Za datę powstania Orkiestry Wojskowej w Rosji uważa się 19 lutego 1711 r. W tym dniu Piotr I podpisał dekret nr 2319, który ogłaszał „Stany pułków kawalerii i piechoty ze wskazaniem ich położenia w prowincje”.
Państwa te w każdym pułku piechoty zapewniały orkiestry składające się z jednego zagranicznego oboisty i ośmiu rosyjskich oboistów. Oprócz orkiestry pułk postanowiono mieć 16 perkusistów, którzy pełnili służbę sygnalizacyjną.
Orkiestrę prowadzili głównie muzycy zagraniczni, posiadający stopień podoficerski i będący poprzednikami kapelmistrzów (stanowisko kapelmistrza wprowadzono w orkiestrach armii rosyjskiej w pierwszej połowie XVIII wieku).
Dla usprawnienia kierowania orkiestrami wojskowymi w pierwszej połowie XIX w. wprowadzono stanowisko naczelnego kapelmistrza oddziałów gwardii, na które mianowano A. Derfelda. Po jego śmierci stanowisko to zajmowali F. Haase (1830-1851), A. Chapievsky (1851-1855) i A. Derfeldt - syn (1855-1869). W 1869 r. poczta została zlikwidowana.
Ogromne znaczenie dla rozwoju muzyki wojskowej w Rosji miała wielostronna i energiczna działalność N.A. Rimskiego-Korsakowa, który był inspektorem chórów (orkiestr) marynarki wojennej od chwili wprowadzenia tego stanowiska (1873) do jego zniesienia (1884). W ciągu 11 lat pracy na tym stanowisku Rimski-Korsakow nie tylko poprawił skład orkiestr wojskowych, ale także włożył wiele wysiłku i energii w selekcję i szkolenie muzyków wojskowych i kapelmistrzów.
W okresie budowy Armii Czerwonej nie istniały jeszcze organy kierujące orkiestrami wojskowymi, zarówno w centrum, jak iw terenie. Ogromna potrzeba edukacji ideowej i kulturowej personelu doprowadziła do tego, że już w 1919 r. Dział sztuki Wydział Agitacyjno-Oświatowy Zarządu Politycznego RVSR, w skład którego wchodziła sekcja muzyczna, zwana do marca 1920 Biurem Muzycznym. Sekcja muzyczna została podzielona na pięć poddziałów: repertuarowy, chóralny, orkiestrowy, instrumenty ludowe i kameralne (koncerty edukacyjne).
Organizowano rewizje orkiestr wojskowych na czele z inspektorami w celu kierowania orkiestrami wojskowymi w okręgach.
W celu sprawniejszego organizowania i kierowania orkiestrami wojskowymi Armii Czerwonej w styczniu 1921 r. uchwalono „Regulamin” oraz „Stan Biura Wojskowych Orkiestr Dętych Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej pod Wydziałem Agitacji i Wychowania Pury”. wprowadzać w życie. Kadra ta wprowadziła stanowiska szefa biura, jego pomocnika i 30 instruktorów.
W sierpniu 1921 roku Biuro Wojskowych Orkiestr Dętych Armii i Marynarki Wojennej zostało przeniesione do Komendy Głównej Armii Czerwonej, zmieniając jego nazwę na wydział Komendy Głównej Armii Czerwonej do zarządzania orkiestrami wojskowymi na prawach kierownictwa. Departament zajmował się wszystkimi sprawami organizowania orkiestr wojskowych Armii Czerwonej i nadzorował ich specjalne szkolenie. V.L. został mianowany szefem wydziału. posłaniec.
W 1922 r. nastąpiły nowe zmiany w organizacji i kierowaniu służbą orkiestry wojskowej. Rozwiązano wydział sztabu Armii Czerwonej do kierowania orkiestrami wojskowymi, a jego funkcje przekazano Zarządowi do spraw szkolenia i służby wojsk Komendy Głównej Armii Czerwonej. Zmiany te, jak i kolejne, były podyktowane m.in ustalenia organizacyjne przetrzymywanych w Armii Czerwonej w związku z reformą wojskową.
Od października 1924 r. w wydziale bojowym i wydziale obsady administracji Armii Czerwonej wprowadzono stanowisko inspektora ds. orkiestrowych Armii Czerwonej. 1 grudnia 1931 r. Kierownictwo orkiestry wojskowej w Armii Czerwonej zostało przeniesione do Zarządu Szkolenia Bojowego Armii Czerwonej. Inspektor orkiestry wojskowej Armii Czerwonej zaczął podlegać bezpośrednio Szefowi Sztabu Zarządu Szkolenia Bojowego Armii Czerwonej.
W okresie przedwojennym i wojennym (1939-1945) wielokrotnie zmieniano nazwę centralnego organu Służby Orkiestry Wojskowej: Inspektorat Orkiestr Wojskowych Armii Czerwonej, Wydział Orkiestr, następnie ponownie Inspektorat Orkiestry Wojskowe Armii Czerwonej. W różnych okresach podlegali Zarządowi Głównemu formacji Armii Czerwonej, Głównemu Zarządowi Politycznemu, Inspektorowi Piechoty Armii Czerwonej i innym dowódcom. W 1947 r. utworzono Inspektorat Orkiestr Wojskowych Sił Zbrojnych ZSRR podporządkowany Szefowi Sztabu Wojsk Lądowych.
Inspektorat Orkiestr Wojskowych Armii Radzieckiej stał się następnie znany jako Służba Orkiestr Wojskowych Ministerstwa Obrony ZSRR, Służba Orkiestr Wojskowych Ministerstwa Obrony Federacja Rosyjska, a od 1997 r. - Wojskowa Służba Orkiestrowa Sił Zbrojnych Federacji Rosyjskiej.
Na przestrzeni lat Orkiestrą Wojskową kierowali: S.A. Czerniecki (1924-1949), I.V. Pietrow (1950-1958), N.M. Nazarow (1958-1976), N.M. Michajłow (1976-1993), V.V. Afanasiew (1993-2002), VM Khalilov (2002-2016).
Osiem festiwalowych dni, koncerty w różnych miejscach miasta, dziesiątki tysięcy widzów, znaczki pocztowe oraz pocztówki, które rozsypały się po różnych częściach kraju i świata. VI Międzynarodowy Wojskowy Festiwal Muzyczny Orkiestr Dętych „Amurskie Fale” ponownie odbył się z rozmachem. W latach swojego istnienia do stolicy Dalekiego Wschodu przybyły wojskowe zespoły muzyczne z Moskwy, Czyty, Pietropawłowska-Kamczackiego, Jekaterynburga i innych regionów Rosji. W obiektach występowali orkiestratorzy z Japonii, Singapuru, Korei Północnej oraz Republiki Korei, Kazachstanu i Mongolii. Muzycy wojskowi zaskoczyli mieszkańców Chabarowska przebojami współczesnej muzyki pop, rocka i klasyki, tańczyli w stylu Gangnam i wykonywali słynny moonwalk Michaela Jacksona. Wydawałoby się, co jeszcze może zaimponować chabarowskiemu społeczeństwu? Ale tym razem muzycy wojskowi na każdym koncercie zaskakiwali nowymi kreatywnymi numerami i przerywali aplauz publiczności.
„FALE AMUROWE” w tym roku zostali bez ideowego inspiratora festiwalu, Walerija Chałiłowa. To on w 2012 roku stał się inicjatorem i twórcą dalekowschodniego odpowiednika moskiewskiej wieży spasskiej. Lokalne autorytety następnie poparli pomysł naczelnego dyrygenta wojskowego Sił Zbrojnych Rosji Khalilov, wspólnym wysiłkiem udało im się stworzyć festiwal, który jest obecnie znany daleko poza Daleki Wschód i Rosji jako całości. Dziś „Fale Amuru” to nie tylko wizytówka miasto, ale rodzaj marki Chabarowsk.
Pod koniec ubiegłego roku generał porucznik Walerij Chaliłow zginął tragicznie w katastrofie lotniczej nad Morzem Czarnym. Ku pamięci twórcy Amur Waves organizatorzy festiwalu postanowili pozostawić stanowisko dyrektora artystycznego Walerijowi Michajłowiczowi. Odpowiedzialność za kierowanie festiwalem w tym roku przejęli współpracownicy Khalilova: szef służby orkiestry wojskowej Sił Zbrojnych Rosji, główny dyrygent wojskowy Timofey Mayakin i szef Centralnej Orkiestry Wojskowej Ministerstwa Obrony Rosji Siergiej Durygin.
„Katiusza” na dudach i piosenki z radzieckich kreskówek
Muzyka „Amur Waves” zabrzmiała 26 maja, osiem zespołów z Rosji, Kazachstanu, Mongolii i Europy przybyło do Chabarowska. Dali swoje pierwsze koncerty na Placu Komsomolskim, w regionalnym cyrku i w Teatr Muzyczny. Ale najbardziej wyczekiwane były występy orkiestr na Placu Chwały przed Soborem Przemienienia Pańskiego. To tutaj z roku na rok wszyscy uczestnicy pokazują swoje główne numery, które są przygotowywane specjalnie na festiwal.
Bilety na parady-koncerty zostały wyprzedane w pierwszych dniach, gdy tylko ruszyła sprzedaż. Podczas gdy trybuny zapełniły się widzami, za zaimprowizowanym backstage'em trwały ostatnie próby. Dźwięki trąbek i bicie bębnów zagłuszyły celtyckie dudy muzyków z Europy. Drużyna UE przyjechała do Chabarowska po raz pierwszy. W skład zespołu weszli muzycy ze Szkocji, Anglii, Niemiec, Irlandii i Walii. Orkiestra celtyckich dud i bębnów, prowadzona przez jednego z najsłynniejszych europejskich dudziarzy, Davida Johnstona, przygotowała dla miejscowej publiczności swoje narodowe kompozycje i tańce, a także wykonała aranżację rosyjskiej Katiuszy, którą publiczność z zachwytem przyjęła.
Główny dyrygent grupy dudziarzy Alex BROWN:
- "Katiusza" dobrze pasuje do szkockich dud. NA Szkocka duda 9 nut - ten utwór mieści się w naszym zakresie, idealnie pasuje do instrumentu. Ponadto sami muzycy bardzo lubią tę pracę.
Główny dyrygent wojskowy Rosji Timofei Mayakin powiedział przed występami, że przygotowane przez orkiestry występy były oglądane przez prowadzących festiwal tylko w dniu samego koncertu.
Timofiej MAJAKIN:
Orkiestry jak zwykle przygotowały się bardzo dobrze. Repertuar jest różnorodny, wielogatunkowy. Po reakcji widza zrozumiemy, jaki jest jego sukces. Orkiestry wojskowe to nie tylko marsze i walce, jak się powszechnie uważa. Dziś jest to muzyka różnych gatunków. Nie ma utworów muzycznych, które przekraczałyby możliwości orkiestry wojskowej.
Jako pierwsi do publiczności wyszli lokalni muzycy z dowództwa Wschodniego Okręgu Wojskowego. Muzycy przygotowali kilka niespodzianek i od razu rozgrzali publiczność. I w dosłownie słowa. Najpierw wykonali potpourri pieśni poświęconych Chabarowskowi. Trybuny śpiewały razem z hymnem miasta „Wzdłuż Amuru z białym żaglem”, wojskowym „Trzech czołgistów” i innymi słynne kompozycje. Następnie kompania gwardii honorowej wykazała się mistrzostwem w posługiwaniu się bronią. Występ orkiestry wojskowej zakończył numer jednostki specjalnej. Żołnierze demonstrowali techniki walki wręcz, zionęli ogniem i przeskakiwali przez płonącą linę.
Kolejni mieszkańcy Chabarowska byli zadowoleni z muzyków z Władywostoku i Nowosybirska. Mieszczanom znana jest już orkiestra dowództwa Floty Pacyfiku, muzycy występowali w stolicy regionu w zeszłym roku. Ale syberyjscy goście przybyli na „Fale Amuru” po raz pierwszy. Kompozycje z lat wojny zostały zastąpione piosenkami z radzieckich kreskówek. Publiczność przywitała obie grupy gromkimi brawami. Kiedy na plac wkroczyła Centralna Orkiestra Wojskowa Ministerstwa Obrony Rosji z Moskwy, publiczność mimowolnie przypomniała sobie słowa piosenek dziecięcych z „ Muzycy z Bremy”, „Cóż, poczekaj chwilę!”, „Pinokio”, „Latający statek”, „Czerwony Kapturek” i inne bajki.
Już po raz drugi goście z Mongolii uczestniczyli w Amurskich Falach. Solista Centralnej Orkiestry Wojskowej z tego kraju wykonał piosenkę „Kocham cię, życie” w języku rosyjskim. Ta grupa muzyczna jest główną orkiestrą wojskową Mongolii, stale uczestniczącą w uroczystościach państwowych wysokiej rangi.
Szef Zespołu Wojskowego Sił Zbrojnych Mongolii płk Choizhilzhav Gansukh:
- Specjalnie przygotowaliśmy program dla Chabarowska. W zeszłym roku nasi muzycy wojskowi dużo tańczyli. Tym razem postanowiliśmy pokazać cały profesjonalizm Centralnej Orkiestry Wojskowej Mongolii.
Koncert na Placu Chwały tradycyjnie zakończył się występem połączonej orkiestry, która wykonała uwerturę Piotra Czajkowskiego „1812”. W tym samym czasie przy dźwiękach orkiestr grzmiały świąteczne fajerwerki.
Pamięci Khalilova
Program Amur Waves w tym roku był bardziej intensywny niż kiedykolwiek. W ramach festiwalu odbył się koncert „Arcydzieła światowej klasyki” z udziałem światowej sławy pianisty Siergieja Tarasowa. Przyjaciele i współpracownicy Walerija Chałiłowa zorganizowali wieczór ku pamięci „Płatków Jaśminu”, poświęcony twórczości generała porucznika i Artysty Ludowego Rosji. Z okazji szóstej Amur Waves Poczta Rosyjska wydała pamiątkowy znaczek z portretem Khalilova i pocztówkami z festiwalu, które można było bezpłatnie wysyłać w dowolne miejsce na świecie.
Festiwal zakończył się 2 czerwca tradycyjnym zbezczeszczeniem – występem w Platinum Arena. Zakres Amur Waves 2017 dał nadzieję, że pomysł Valery'ego Khalilova będzie nadal żył i rozwijał się. A w przyszłym roku Chabarowsk ponownie pokryją Fale Amurskie.
Swietłana Bielajewa
— Co sądzisz o tym, że na cywilnych festiwalach występują orkiestry wojskowe? Czy wasze orkiestry otrzymują propozycje występów na takich imprezach?
- Działalność orkiestr wojskowych nie może ograniczać się do muzycznego wspomagania obrzędów wojskowych, występów koncertowych oraz pracy przy amatorskich występach muzycznych w swoich jednostkach wojskowych. Orkiestry wojskowe muszą występować i występować w parkach, brać udział w różnych festiwale muzyczne i projektów, udaj się do miejskich sal koncertowych. To są stare tradycje. I jest wiele przykładów. Tak więc w różnych latach orkiestra Suworowitów Moskiewskiej Wojskowej Szkoły Muzycznej im. Generała porucznika Khalilova i Centralna Orkiestra Koncertowa Marynarki Wojennej im. Rimskiego-Korsakowa brała udział w festiwalu rockowym „Inwazja”. Tak, występowali we własnym formacie, pokazywali koncerty paradne, ale publiczność przyjęła ich z przyjemnością. 9 maja tego roku orkiestry wojskowe w różne miasta naszego kraju wsparła projekt artystyczny „Rio Rita – Radość Zwycięstwa”, zamieniając miejskie ogrody i parki w parkiet maj 1945 r. W ramach przygotowań do Międzynarodowego Festiwalu Muzyki Wojskowej Spasskaya Tower, zespoły wojskowe od trzech miesięcy zabawiają Moskwy i gości stolicy w moskiewskich parkach swoimi występami.
— Czy napotkał Pan jakieś trudności związane z zaostrzeniem się sytuacji w polityce zagranicznej?
- Nie powiedziałbym, że to jakoś wpłynęło na nasze zespoły. Tylko w tym roku Centralna Orkiestra Wojskowa wzięła udział w międzynarodowym festiwalu muzyki wojskowej w Bremie i przygotowuje się do wyjazdu koncertowego do Armenii. W najbliższym czasie orkiestra wojskowa dowództwa Wschodniego Okręgu Wojskowego zademonstruje swoje umiejętności na festiwalu muzyki wojskowej w Chinach. Co roku od ponad dwudziestu lat na zaproszenie strony szwajcarskiej Orkiestra Suworowa Moskiewskiej Wojskowej Szkoły Muzycznej im. Alpy – generalissimus Suworow. Rosyjskie zespoły wojskowe były i są poszukiwane na prestiżowych międzynarodowych festiwalach za granicą. Jest wiele ofert. Nawiasem mówiąc, wojskowe festiwale muzyczne odbywające się w naszym kraju nie mają problemów z przyjazdem zagranicznych orkiestr do naszego kraju. Potwierdza to skład uczestników. międzynarodowe festiwale odbyły się w Tambowie, Jużnosachalińsku, Chabarowsku i Moskwie. Na przykład 12 zagranicznych zespołów o najszerszym zasięgu geograficznym będzie w tym roku gośćmi festiwalu Spasskaya Tower.
— Czy wszystkie zaproszenia wysłane do uczestników zagranicznych zostały przyjęte?
— Przypomnę, że obecny festiwal „Spasskaya Tower” będzie dziesiąty. Rocznica. I przez lata swojego gospodarstwa nabył prawdziwie międzynarodowe uznanie i prestiż. Niemal od razu znalazł się w pierwszej trójce swoich rówieśników na świecie. Istnieje wiele wniosków o uczestnictwo, ale ramy czasowe ich składania są ograniczone. W związku z tym niestety nie wszystkie drużyny, które przesłały swoje zgłoszenia, będą mogły wziąć w nim udział w tym roku. Ale chętnie spotkamy się z nimi w przyszłości i prace w tym kierunku są stale prowadzone przez kierownictwo festiwalu.
— Czy Mireille Mathieu potwierdziła swój udział?
- Z pewnością. Podobnie jak w przeszłości Mireille Mathieu również weźmie udział w tym festiwalu jako gość honorowy. Wielokrotnie powtarzała, że zawsze czeka na to wydarzenie z niecierpliwością iz wielkim niepokojem przygotowuje się do występów.
Pożegnanie z generałem Chaliłowem
16.01.2017(rejon kirzachski)
W ostatni sposób Valery Khalilov jest eskortowany przy dźwiękach swojej muzyki. Generał napisał melodię „Adagio” na wojskowe wydarzenia żałobne. Ale nikt nie spodziewał się, że wkrótce zostanie zagrany dla autora. Kompozytor, dyrygent, Artysta Ludowy Rosji zmarł w wieku 64 lat. Dyrektor artystyczny zespołu Aleksandrowa poleciał z zespołem do Syrii, aby pogratulować rosyjskiej armii z okazji Nowego Roku. Samolot, na którym znajdowały się 92 osoby, rozbił się zaraz po starcie z lotniska Adler. Ratownicy nigdy nie znaleźli nikogo żywego.
Wiaczesław Kazmin, znajomy Walerija Chałiłowa: "Szkoda, że tacy ludzie opuszczają naszą grzeszną ziemię, a tym bardziej, że on oczywiście nie zasłużył na taką śmierć. Był tak bystrym człowiekiem. On, oczywiście, pozostawił po sobie wiele dobrych rzeczy, a najważniejsze jest oczywiście to, że pamięć o nim będzie żyła w muzyce. Był świetnym aranżerem. To naprawdę dar od Boga.
Pożegnanie generała porucznika rozpoczęło się w sobotę. Następnie Valery Khalilov został pochowany w katedrze Objawienia Pańskiego w Moskwie. Ale dzisiaj, przed pogrzebem, w innym kościele czytano modlitwy. Kościół Archanioła Michała jest odnawiany, w tym za pieniądze konduktora. Valery Khalilov pomagał okręgowi Kirzhachsky przez ponad rok. W tych miejscach była jego mała ojczyzna. I dlatego zapisał się, aby pochować się na cmentarzu przykościelnym w Archangielsku, niedaleko grobu swojej prababki.
Vladimir Kiselev, przewodniczący Zgromadzenia Ustawodawczego regionu: „Dzisiaj wszyscy nasi Obwód Władimirski płacze cały nasz kraj. Niewątpliwie pamięć o nim będzie żyła wiecznie w sercach naszych ludzi”.
Setki ludzi zebrało się dziś na odludziu we Włodzimierzu. Wokół grobu jest morze kwiatów. Bliscy nawet trzy tygodnie po tragedii nie mogą powstrzymać łez. Valery Khalilov pozostanie w ich sercach bystrą osobą i utalentowaną postacią. Tylko w ciągu ostatnich 20 lat napisał około 15 marszów wojskowych. Wspominają go ciepło.
Timofei Mayakin, główny dyrygent wojskowy: „Jako dowódcy zawsze bardzo łatwo było z nim pracować. Wspaniała osoba Nigdy nie słyszeliśmy od niego podwyżek. Tylko miłe słowa, tylko pomoc, tylko wsparcie.”
Wiktor Barynkin, przewodniczący Komitetu Weteranów gen. Dowództwo Sił Zbrojnych: „Niedawno, pod koniec roku, byliśmy na jego koncercie w sali kolumnowej Domu Związków, gdzie wraz z Kobzonem dał znakomity pomysł, pozostawił najgłębsze wspomnienie sam. Valera, śpij w pokoju, będziemy kontynuować wszystkie twoje przedsięwzięcia, wszystkie tradycje.
Praca dyplomowa
Majakin, Timofiej Konstantynowicz
Stopień naukowy:
Doktor filozofii
Miejsce obrony rozprawy:
Niżny Nowogród
Kod specjalności VAK:
Specjalność:
Teoria i historia kultury
Numer stron:
Rozdział 1. Specyfika i funkcje społeczne wojskowa kultura muzyczna Rosja.
Rozdział 2. Kształtowanie się i rozwój profesjonalnego szkolnictwa muzycznego w Rosji.
Rozdział 3. Działalność usługowa i koncertowa orkiestr i zespołów wojskowych.
Rozdział 4. Rozwój amatorskiego wykonawstwa muzycznego w środowisku wojskowym.
Wstęp do pracy (część streszczenia) Na temat „Wojskowa kultura muzyczna Rosji”
Trafność tematu badań. Specyfika, struktura i funkcje wojskowej kultury muzycznej Rosji w dużej mierze determinują znaczenie jej badań w następujących okolicznościach.
Po pierwsze, kształtowanie się kulturoznawstwa jako złożonej nauki o kulturze, z całą różnorodnością definicji pojęcia „kultura”, ujawniło co najmniej trzy zespoły problemów, które dziś determinują jego strukturę: 1) teoria kultury, 2) historia kultury, 3) kulturoznawstwo stosowane. Z problemami wiąże się wojskowa kultura muzyczna kulturoznawstwo stosowane jak również religijne, moralne, fizyczne, środowiskowe, polityczne i kultura prawna. Przypisanie wojskowej kultury muzycznej do jednego z typów kulturoznawstwa polega na badaniu jej specyfiki, oryginalności i cech.
Po drugie, badanie specyfiki wojskowej kultury muzycznej wymaga zbadania jej społecznej konieczności, struktury, form manifestacji oraz funkcji społecznych, jakie pełni. Analiza tych aspektów jest we współczesnej literaturze kulturologicznej wyraźnie niewystarczająca.
Po trzecie, badanie wojskowej kultury muzycznej, biorąc pod uwagę jej wielopłaszczyznowe funkcje, może przyczynić się do zwiększenia autorytetu Sił Zbrojnych Federacji Rosyjskiej, zwłaszcza w nowoczesnych warunkach.
Po czwarte, wieloletnie doświadczenie historyczne Rozwój państwowości rosyjskiej pokazał, że armia to nie tylko siła zbrojna, ale i duchowa. Dała ludziom takie wybitne postacie kultury i sztuki, takich jak NA Rimski-Korsakow, AV Aleksandrow, SA Chernetsky, VI Agapkin i inni.
Po piąte, badanie wojskowej kultury muzycznej jest istotne z punktu widzenia jej psychologicznej, narodowo-patriotycznej roli w kształceniu personelu Sił Zbrojnych naszego kraju.
Stopień naukowego rozwoju problemu. Z przykrością należy stwierdzić, że poziom naukowego opracowania problemu rozwoju wojskowej kultury muzycznej w Rosji jest bardzo słaby, a badania fragmentaryczne. Rozpatrzenie problemu z klasowego punktu widzenia nie zawsze sprzyjało jego holistycznemu badaniu. Nie ma prac w bezpośrednim sformułowaniu pytania i tylko badanie wielu źródeł umożliwia przeprowadzenie takiego badania i podkreślenie poszczególne partie, problemy, fragmenty.
Wszyscy pracują w różne stopnie odzwierciedlające problem rozwoju wojskowej kultury muzycznej można podzielić na kilka grup.
Pierwsza kategoria obejmuje prace rosyjskich kulturologów o charakterze ogólnometodologicznym, w których w mniejszym lub większym stopniu problematyka kultury muzycznej jest poruszana w sposób teoretyczny1.
Druga grupa jest reprezentowana złożone prace Rosyjscy historycy sztuki o historii muzyki i kultury muzycznej Rosji2. W nich rozważany jest problem rozwoju wojskowej kultury muzycznej forma ogólna, w związku z problematyką kulturowej konstrukcji państwa. Z reguły we wszystkich tych utworach przeprowadzana jest dość szczegółowa wycieczka do historii życia muzycznego.
1 Patrz: Arnoldov A.I. Człowiek i świat kultury. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Rola i miejsce sztuki muzycznej w kształtowaniu się świata duchowego radzieckiego wojownika: dys. . cand. filozofia Nauki. - M., 1984: Wygotski UC, Luria A.R. Kategorie i pojęcia teorii kultury. - M., 1985; Dorogowa JI.H. Kultura sztuki i kształtowanie osobowości wojownika: dis. . dr Phil. Nauki. - M., 1990; Sokołow E.V. Pojęcia, istota i podstawowe funkcje kultury. - L., 1989 itd.
2 Patrz: Bronfgm E.F. kultura muzyczna Piotrogród w pierwszym pięcioleciu porewolucyjnym: studium. - L., 1984; Nikitina L.D. muzyka radziecka. Historia i nowoczesność. - M., 1991; Tarakanow ME Kultura muzyczna RFSRR. - M., 1987 itd.
Rosja. Jednocześnie ujęcie zagadnień związanych z rozwojem wojskowej kultury muzycznej jest fragmentaryczne.
Czwarta grupa obejmuje prace poświęcony historii powstanie Zespołu Pieśni Armii Czerwonej i działalność twórcza jego pierwszego lidera A.V. Aleksandrowa.
Prace te mają dużą wartość naukową i mają duże znaczenie, stanowiąc bazę źródłową opracowania. Jednocześnie z analizy przedstawionych monografii, artykułów, rozpraw wynika, że wojskowa kultura muzyczna nie była przedmiotem niezależne badanie, a problem jego rozwoju nie otrzymał wystarczająco integralnego, uogólniającego omówienia.
Odrębną grupę źródeł stanowią dokumenty szeroko reprezentowane w archiwach historycznych Rosji3, a wśród nich powinny znaleźć się także dokumenty legislacyjne i akty wydane w różnych latach (dekrety, zarządzenia, zarządzenia, statuty, instrukcje), które pośrednio dotykają problematyki rozwoju wojskowej kultury muzycznej i umożliwiły znaczne uzupełnienie źródłowej bazy badawczej 4.
1 Patrz: Aksenov E.S. Nowość w oprzyrządowaniu sowieckiego marszu wojskowego. - M., 1970; Matwiejew V.A. Rosyjski zespół wojskowy. - M., 1965; Surin NK Wojskowa muzyka ceremonialna // Czytelnik historii muzyki wojskowej. - M., 1988. - Część II; Tutunow VI 250 lat służby orkiestry wojskowej w Rosji. - M., 1961 itd.
2 Patrz: Aleksandrow B.A. Piosenka wzywa. - M., 1982; Korosshelev BE Sztuka zrodzona z ludzi. - M., 1991; Pożdajew GA Red Banner Ensemble: ścieżka pieśni i chwały. - M., 1988; Shilov A.V. Nieznani autorzy znane piosenki. - M., 1961 itd.
3 W Rosyjskim Państwowym Archiwum Wojskowym (RGVA), Rosyjskim Państwowym Archiwum Marynarki Wojennej (RGA VMF), Rosyjskim Państwowym Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI).
4 Patrz: Regulamin kawalerii Armii Czerwonej. - Pg., 1920. - Rozdział II-III; Karta Piechoty Bojowej Armii Czerwonej. - Pg., 1920. - Część I; Karta służby garnizonowej Armii Czerwonej. - Pg., 1918 itd.
Kolejną grupę źródeł stanowią pamiętniki, pamiętniki, pamiętniki wybitnych osobistości i działaczy kultury, które dają subiektywną ocenę muzyki wojskowej, kultury muzycznej w ogóle oraz jej roli w wychowaniu moralnym i psychologicznym żołnierzy1.
Odrębny typ badanego materiału stanowią zbiory pieśni żołnierskich, marszów, utworów koncertowych dla orkiestr wojskowych i zespołów amatorskich.
Przedmiotem badań jest wojskowa kultura muzyczna Rosji. Biorąc pod uwagę, że temat ten jest dość wieloaspektowy, wyróżniamy te aspekty analizy, które składają się na przedmiot badań: historyczną formację wojskowej kultury muzycznej, jej specyfikę, główne funkcje społeczne i formy manifestacji, strukturę szkolenia muzyków wojskowych i przewodniki.
Cel i zadania badania. Głównym celem opracowania jest historyczna i kulturowa analiza specyfiki, struktury i funkcji wojskowej działalności muzycznej.
Cel wymagał zbadania wielu specyficzne zadania które zadecydowały o treści pracy:
Identyfikacja potrzeb społecznych w kulturze militarno-muzycznej;
Analiza specyfiki wojskowej kultury muzycznej as specjalny rodzaj kultura stosowana społeczeństwa;
Badanie głównych funkcji społecznych wojskowej kultury muzycznej z określeniem ich cech i znaczeń;
Badanie struktury i cech wojskowego kształcenia muzycznego i szkolenia odpowiedniego personelu;
1 Patrz: Wasilewski A.M. Praca na całe życie. - M., 1974; Vsevolzhsky IE Captives of the Sea.-M., 1961; Furmanov DA Chapaev.-M., 1961 i inni.
Analiza głównych form organizacji i przejawów wojskowej działalności muzycznej.
Podstawą teoretyczną badania do pracy doktorskiej. Teoretyczną podstawą opracowania były prace domowe i autorów zagranicznych poświęcony analizie podmiot społeczny kultura, jej miejsce w systemie społecznym, wzorce formacji różnego rodzaju kultura stosowana, a także utwory ujawniające teorię kultury muzycznej i jej specyficzną formę – militarną działalność muzyczną. Analiza struktury wojskowego szkolnictwa muzycznego przesądziła o potrzebie zwrócenia się ku pracom o charakterze psychologiczno-pedagogicznym.
Podstawy metodologiczne badań doktorskich. Metodologicznie praca opiera się na metoda dialektyczna z jej podstawowymi zasadami, takimi jak zasada polaryzacji, która pozwoliła wyjaśnić sprzeczność wojskowej kultury muzycznej jako jedności działań utylitarno-militarnych i artystyczno-muzycznych; zasada funkcjonalności, za pomocą której dokonano wielofunkcyjnej analizy kultury militarno-muzycznej; zasada determinizmu, która spowodowała konieczność badania dynamiki wojskowej kultury muzycznej w zależności od zmian społeczno-politycznych w społeczeństwie.
Naukowa nowość badań. Artykuł dotyczy problemów, które mogą mieć wartość naukową dla kulturoznawstwa (teorii i historii kultury):
Po pierwsze, wyjaśniono specyfikę wojskowej kultury muzycznej jako szczególnego rodzaju kultury stosowanej;
Po drugie, ukazano społeczne uwarunkowanie muzyki wojskowej przemianami społeczno-politycznymi w kraju;
Po trzecie, ujawniono system społecznych funkcji wojskowej kultury muzycznej w życiu publicznym;
Po czwarte, zbadano gatunki, formy manifestacji i rodzaje wojskowej działalności muzycznej;
Po piąte, przeanalizowano cechy i strukturę wojskowego szkolnictwa muzycznego na etapie jego formowania i formowania późniejszego;
Po szóste, rozważane są trendy i perspektywy rozwoju wojskowego amatorskiego wykonawstwa muzycznego.
Przepisy na obronę:
1. Specyfika wojskowej kultury muzycznej Rosji, przedstawianej jako rodzaj stosowanej kultury społeczeństwa, determinuje nie tylko ogólne zasady twórczość muzyczna, ale także cechy jego zastosowania i wykorzystania w działaniach służby wojskowej.
2. Specyfika stosowanego charakteru wojskowej kultury muzycznej jest określona przez specyfikę szkolenia personelu i treść struktury całego systemu wojskowej edukacji muzycznej.
3. Główne rodzaje i formy wojskowej działalności muzycznej mają wspólne i szczególne cechy w pokojowych i bojowych warunkach społeczeństwa.
4. Analiza rzeczywistego istnienia kultury militarno-muzycznej w systemie społeczeństwa ujawnia jej główne funkcje społeczne: rytualno-organizacyjne, organizacyjno-mobilizacyjne, paradno-demonstracyjne, narodowo-patriotyczne, edukacyjno-wychowawcze, koncertowo-teatralne.
5. Wojskowa kultura muzyczna Rosji jako zjawisko uniwersalne i wielopłaszczyznowe masowa świadomość społeczeństwo.
Teoretyczne i wartość praktyczna badania. Z teoretycznego punktu widzenia materiały badawcze mogą mieć znaczenie dla głębszego zrozumienia problematyki kulturoznawstwa stosowanego, które rozwija się w ramach ogólnej teorii i historii kultury. Świadczą o tym podobne badania nad kulturą projektowania, kulturą zachowań, kulturą mowy, kulturą religijną itp.
Praktyczne znaczenie badania widzimy w możliwości zastosowanie pedagogiczne wykorzystania tych materiałów nie tylko w systemie wojskowego szkolnictwa muzycznego, ale także w organizacji bardziej efektywnej praktycznej wojskowej działalności muzycznej.
Zatwierdzenie wyników badań. Wyniki badań autorka prezentowała na spotkaniach Katedry Kultury i Sztuki Akademii Wojskowej, Katedry Dyrygentury Wojskowej Wydziału Dyrygentury Wojskowej Państwowego Konserwatorium Moskiewskiego. PI Czajkowski, Wydział Filozofii i Nauk Politycznych, Państwowy Uniwersytet Architektury i Inżynierii Lądowej w Niżnym Nowogrodzie. Odrębne zapisy pracy były rozpatrywane na konferencji naukowo-praktycznej Wydziału Dyrygentury Wojskowej. Materiały rozprawy znajdują odzwierciedlenie w kilku artykułach, a także w monografii autora „Wojskowa kultura muzyczna Rosji” (M., 2010) oraz w monografii zbiorowej „ Muzyka wojskowa Rosji» (M., 2007).
Materiały pracy są wykorzystywane w procesie dydaktycznym Akademii Wojskowej oraz Wojskowego Instytutu Dyrygentów Wojskowych.
Struktura rozprawy. Praca składa się ze wstępu, 4 rozdziałów, zakończenia i bibliografii.
Konkluzja rozprawy na temat „Teoria i historia kultury”, Mayakin, Timofey Konstantinovich
Wniosek
Historyczne doświadczenie rozwoju wojskowej kultury muzycznej Rosji pokazuje, że muzyka staje się nie tylko ważny czynnik w wychowaniu patriotycznym i moralnym żołnierzy, ale jest także integralną częścią ich stylu życia.
Oprócz tego, będąc potężnym środkiem wychowania wojskowo-patriotycznego, moralnego i estetycznego żołnierzy, wojskowa kultura muzyczna miała również znaczący wpływ na rozwój życia muzycznego całego kraju.
Serwis i aktywność twórcza A.V.Aleksandrov, S.A.Chernetsky, V.I.Agapkin, L.A.Petkevich i wielu innych kapelmistrzów; organizowanie w całym kraju koncertów muzyczno-edukacyjnych, charytatywnych i występów objazdowych z udziałem orkiestr wojskowych, zespołów pieśni i tańca oraz licznych amatorskich zespołów Armii Czerwonej, rozwój pieśni wojskowej, która znalazła szerokie zastosowanie nie tylko w środowisku wojskowym, ale także poza jej granicami – te i inne fakty potwierdzają opinię autora o znaczącym wpływie przedstawicieli Wojsk Lądowych i Marynarki Wojennej na rozwój życia muzycznego całego kraju.
Tak więc analiza rozwoju wojskowej kultury muzycznej pozwala na wyciągnięcie pewnych uogólnień i wniosków, których istota jest następująca:
Po pierwsze, wojskowa kultura muzyczna jest integralną częścią część kultura muzyczna całego kraju jako całości, która wraz z wspólne cechy: jednorodność wykorzystania gatunków muzycznych, tonacji harmonicznych, instrumentów muzycznych itp. oraz ich indywidualne, specyficzne cechy.
Po drugie, wojskowa kultura muzyczna ma swoją bogatą historię powstania, powstania i rozwoju. Należy zauważyć, że kształtował się i był nierozerwalnie związany z procesem rozwoju gospodarczego, militarnego i kulturalnego kraju i jego Sił Zbrojnych na przestrzeni kilku wieków.
Po trzecie, jak pokazują wyniki badań, cały personel Sił Zbrojnych, niezależnie od przynależności służbowej, staje się jego nośnikami (w przedrewolucyjnej Rosji głównymi nośnikami kultury muzycznej w wojsku i marynarce wojennej byli oficerowie).
Po czwarte, wojskowa kultura muzyczna nie rozwijała się samowolnie, ale na podstawie pewnych czynników, z których jednym jest ciągłość.
Po piąte, analiza rozwoju wojskowej kultury muzycznej przyczynia się do wyjaśnienia jej miejsca i roli w różnych obszarach działalności wojskowej. Wyniki badań wskazują, że od powstania pierwszych regularnych pułków armii rosyjskiej muzyka stopniowo stała się jednym z ważnych integralnych elementów wychowania patriotycznego, moralnego i kulturalnego żołnierzy.
Pierwsza lekcja. Zgromadzone doświadczenie pokazuje, że rozwój wojskowej kultury muzycznej jest bezpośrednio związany z rozwojem gospodarczym, politycznym i kulturalnym państwa.
Lekcja druga. Szybki rozkwit wojskowej kultury muzycznej jest możliwy tylko wtedy, gdy państwo z szacunkiem traktuje swoją armię, dbając o jej potrzeby materialne i duchowe.
Lekcja trzecia. Praktyka historyczna pokazuje, że spada zainteresowanie ze strony państwa i kierownictwa Sił Zbrojnych edukacja kulturalna oficera i żołnierza ostatecznie prowadzi do osłabienia ducha patriotycznego i patriotycznego Edukacja moralna wojowników zarówno w czasie pokoju, jak i wojny.
Lekcja czwarta. Z obiektywnej analizy wynika, że dla pomyślnego rozwoju wojskowej kultury muzycznej niezbędny jest dobrze zorganizowany system szkolenia i obsadzania wojskowych dyrygentów, muzyków i animatorów kultury w Siłach Zbrojnych.
Ponadto dla skuteczniejszego działania owego specjalnie wyszkolonego personelu wojskowego w zakresie edukacji muzycznej żołnierzy niezbędny jest również sprawnie działający system zaopatrywania wojsk w techniczne środki propagandy (płyty, kasety wideo, płyty CD z nagraniami klasycznych, wojskowych i muzyka współczesna) I instrumenty muzyczne, publikacje muzycznych zbiorów pieśni wojskowych, marszów, popularnych krajowych magazynów muzycznych.
Aktualność tematu badań dysertacji, rosnące zainteresowanie nim kulturologów, historyków i muzykologów pozwalają również na sformułowanie kilku zaleceń teoretycznych i praktycznych.
Po pierwsze, byłoby bardzo korzystne połączenie wysiłków kulturologów, historyków i muzykologów w badaniu różnych aspektów rozwoju wojskowej kultury muzycznej od momentu narodzin armii regularnej do naszych czasów.
Praca nad rozprawą pozwoliła określić zakres problemów, które mogły stać się przedmiotem dalszych samodzielnych badań. badania naukowe. Należą do nich: „Rozwój rytuałów wojskowych w siły zbrojne», « Organizacja wypoczynku muzycznego dla personelu wojskowego"itd.
Po drugie, konieczne jest publikowanie zestaw narzędzi na temat historii rozwoju wojskowej kultury muzycznej w różnych etapy historyczne, do prac, do których wskazane jest zaangażowanie specjalistów z Katedry Kultury i Sztuki Akademii Wojskowej oraz Katedry Teorii i Historii Muzyki Wojskowego Instytutu Dyrygentów.
Po trzecie, na podstawie nowych danych dotyczących rozwoju wojskowej kultury muzycznej konieczne jest doprecyzowanie treści referencyjnych publikacji wojskowo-muzycznych, a także uzupełnienie definicji „wojskowej kultury muzycznej”, jej klasyfikacji, cech i różnic .
Po czwarte, ze względu na zmianę w ostatnie lata myślenia politycznego, a także zmiany założeń ideowych w umysłach żołnierzy współczesnych Sił Zbrojnych Federacji Rosyjskiej, zachodzi potrzeba uzupełnienia części programowych toku wykładów w Katedrze Kultury i Sztuki Akademii Wojskowej, poświęconej kulturze artystycznej personelu wojskowego, aw przyszłości wykorzystanie zgromadzonego materiału w toku wykładów dotyczących programu przygotowania publicznego i państwowego.
Po piąte, celowe byłoby przywrócenie wojsku i marynarce wojennej wielu starych marszów i pieśni wojskowych poprzez opublikowanie kilku nowych wojskowych zbiorów pieśni i marszów dla różnych rodzajów Sił Zbrojnych Federacji Rosyjskiej. Ich wprowadzenie do codziennego życia wojsk rosyjskich znacznie wzbogaci nie tylko repertuar służbowy współczesnych orkiestr, ale także poszerzy repertuar pieśniarski amatorskich grup żołnierskich.
Lista referencji do badań rozprawy doktorskiej Kandydat nauk filozoficznych Majakin, Timofey Konstantinovich, 2010
1. Adamyan A. Artykuły o sztuce. M.: Muzizdat, 1961. - 432 s.
2. Aksenow E.S. Nowość w oprzyrządowaniu sowieckiego marszu wojskowego. // Aby pomóc konduktorowi wojskowemu. M., 1970. - Wyd. X. - 132 s.
3. Alabin P.V. Cztery wojny. Notatki kempingowe - M., 1B92. Część 3. - 788 s.
4. Aleksandrow A.B. Piosenka wzywa. M.: Młoda Gwardia, 1982.- 160 s.
5. Indeks alfabetyczny i rzeczowy rozkazów jawnych Rewolucyjnej Rady Wojskowej Republiki. str. ; Leningrad: Drukarnia Wojskowa Komendy Głównej Armii Czerwonej, 1920 - 1934.
6. Album pomoce wizualne na kursie kultury i sztuki / red. NA Kostikova. M.: VPA, 1988. - 44 s.
7. Ananiew Yu.V. Kultura jako integrator społeczeństwa. N. Nowogród: NNGASU, 1996. - 174 s.
8. Opatrzony adnotacjami zbiór rozpraw bronionych w wyspecjalizowanych radach Akademii Wojskowo-Politycznej. VI Lenin w 1988 1990 // Komp. NV Ratoziy, VI Yudin - M.: VPA, 1989 1991. - 58 s.
9. Zespół Pieśni i Tańca Dalekowschodniego Okręgu Wojskowego Czerwonego Sztandaru. Chabarowsk, 1999. - 30 s.
10. Starożytna estetyka muzyczna. M., 1960. - 304 s.
11. Antologia Kulturoznawstwa. SPb., 2006. - 720 s.
12. Antoszyn A.M. Reforma wojskowa 1924 1928 : dis. . cand. prawny Nauki. - M., 1949. - 328 s.
13. Arnoldov A.I. Wprowadzenie do kulturoznawstwa: podręcznik - M., 1993. -319 str.
14. Arnoldov A.I. Człowiek i świat kultury. - M .: Wydawnictwo Moskiewskiego Państwowego Instytutu Kinematografii, 1989.-240 s.
15. Artanowski S.N. Niektóre problemy teorii kultury. JL: LGU, 1977. - 82 s.
16. Asafiew B.V. O muzyce XX wieku. L.: Muzyka, 1982. - 200 s.
17. Asafiew B.V. Opera // Eseje o radzieckiej twórczości muzycznej. M., 1947. - 318 s.
18. Ashev GA rytuały wojskowe. M. : VPA, 1977. - 127 s.
19. Ashev GA Kultura działalności wojskowej. M.: VPA, 1984.- 44 s.
20. Babenko PI E. Yakir (Szkic drogi wojskowej). M., 1963. - 80 s.
21. Balakshin A.S. Polityka kulturalna: teoria i metodologia badań. N. Nowogród: VGAVT, 2004. - 248 s.
22. Baller EA Ciągłość w rozwoju kultury. M.: Nauka, 1969.-294 s.
23. Bałtyk to nasze szare morze. - M., 1996. - 60 s.
24. Barketova T.A. Potęga i rozwój kultury muzycznej w Rosji Sowieckiej: (1917 1932): dis. . cand. ist. Nauki. - Saratów, 1999. - 243 s.
25. Basow Wierchojancew. Piosenka // Żołnierz Armii Czerwonej. - 1921. - nr 48.
26. Bezymensky A. Jak narodziła się piosenka / / Zmiana. 1948. - nr 20.
27. Bergman S. Po co nam koła? // Wiedza wojskowa. 1921.- Nr 6-7.
28. Berkov V. Harmonia i forma muzyczna. M., 1962. - 566 s.
29. Berkhin I.B. Reforma wojskowa w ZSRR (1924-1925). - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1958. - 560 s.
30. Beskrovny L.G. Czytelnik rosyjskiej historii wojskowej. - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1947. 640 s.
31. Biriukow Yu.V. Miejsce i rola pieśni w heroiczno-patriotycznym wychowaniu żołnierzy radzieckich. M.: VPA, 1981. - 48 s.
32. Biriukow Yu.V. Piosenki zrodzone z rewolucji. M., 1987.- 147 s.
33. Bogdanow L.P. armia rosyjska w koniec XVIIIw pierwsza ćwierć XIX wieku: autor. diss. doktor historia Nauki. - M., 1981. - 54 s.
34. Bogdanowa A.B. Kultura muzyczna w ZSRR system polityczny 1950 1980 (Historyczny i kulturowy aspekt opracowania): dis. . doktor kulturol. Nauki. - M., 1999. - 314 s.
35. Bogdanov-Berezovsky V. Artykuły o muzyce. L., 1960. - 233 s.
36. Bogolubowa E.V. Kultura i społeczeństwo: (Zagadnienia historii i teorii). M.: MGU, 1978. - 231 s.
37. Wielka radziecka encyklopedia: w 30 tomach, wyd. przetwarzanie i - M .: Sowiecka encyklopedia, 1970 - 1981.
38. Braudo E.M. Historia muzyki. M., 1935.- 461 s.
39. Bronin Ja.G. Lenin i Armia Czerwona. M., 1925. - 54 s.
40. Bronfin E.F. Kultura muzyczna Piotrogrodu w pierwszym pięcioleciu porewolucyjnym 1917-1922. L.: radziecki kompozytor, 1984. - 216 s.
41. Bronfin F.M. O studia muzyczne Petromorbazy // Czerwona Flota Bałtycka. 1920. 30 września.
42. Bublik LAVI Lenin i radzieckie siły zbrojne. M. : Wydawnictwo Wojskowe, 1970. - 152 s.
43. Budionny S.M. Przebyty dystans. M., 1958. - 448 s.
44. Busoni F. Szkic nowej estetyki sztuki muzycznej - Petersburg. : A. Didrihs, 1912. 55 s.
45. Wasilewski A.M. Praca na całe życie. M., 1978. - 552 s.
46. Wiertkoe K.A. Muzyka rosyjskich rogów. M., 1948. - 84 s.
47. Verkhovsky A. O amatorskim występie w wojsku // Biuletyn Wojskowy - 1921. - Nr 2-3.
48. Veselago F.F. Krótka historia floty rosyjskiej. M., 1939.- 301 s.
49. Winnickowski M.G. Rola i miejsce sztuki muzycznej w kształtowaniu się świata duchowego radzieckiego wojownika: dys. . cand. fi-los. Nauki. M., 1984. - 169 s.
50. Vinokurov A. O organizacji pracy politycznej, kulturalnej i edukacyjnej w Komkurs // Wiedza wojskowa. - 1921.- nr 4.
51. Wiskowatow A.B. Opis historyczny ubrania i broń wojsk rosyjskich: w 30 tomach.Petersburg, 1841-1862.
52. Muzyka militarna Rosji. Marsze pułkowe gwardii: zbiór / komp. AI Veselova. SPb., 2006. - 224 s.
53. Muzyka wojskowa Rosji. Historia i nowoczesność. - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 2007. 248 s.
54. Reforma wojskowa: historia i perspektywy: zbiór / komp. HV Delmaev. M., 1991. - 150 s.
55. Wydział dyrygentury wojskowej 1935-1995. M., 1995. - 168 s.
56. Reformy i przemiany wojskowe w historii ZSRR: podręcznik. Vinokurov AV, Gavrishchuk VV, Klimchuk E.A., Saxonov O.V. itd. M. : VPA, 1991. - 48 s.
57. Kolekcja wojskowa. Petersburg, 1858 - 1917.
58. Wojskowy słownik encyklopedyczny/ wyd. N.V. Ogarkova.- M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1983. 863 s.
59. Wojskowy słownik encyklopedyczny. wyd. 2, wyd. i dodatkowe M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1986. - 1356 s.
60. Wołkow C.B. Rosyjski korpus oficerski. M, : Wydawnictwo Wojskowe, 1993.- 368 s.
61. Wołkowa E.L. Kreatywność piosenki AV Aleksandrowa. // 70 lat muzyki radzieckiej. Główne kierunki rozwoju gatunków muzycznych. M., 1988. - 198 str.
62. Wołotowski A.A. Rola postępowych tradycji oficerskich armia rosyjska w kształceniu nowoczesnych kadr: dys. . cand. filozofia Nauki. M. : GA VS, 1993. - 171 s.
63. Kwestie pracy klubowej // Politvestnik. M., 1921. - nr 4.
64. Klub Woskobojaikowa V. i jego rola w systemie kształcenia czerwonych dowódców // Wiedza wojskowa. 1922. - nr 5.
65. Wspomnienia z Konserwatorium Moskiewskiego. - M.: Muzyka, 1966. 608 s.
66. Tymczasowe rozporządzenie w sprawie porządku uroczystości wojskowych. J.I. : Biuletyn Wojskowy, 1928. - 44 s.
67. Wsiewołżski I.E. Więźniowie morza. M., 1961. - 663 s.
68. Wygotski JI.C. Psychologia sztuki. - M.: Sztuka, 1965. -379 s.
69. Wygotski L.S., Luriya A.R. Kategorie i pojęcia teorii kultury. M., 1985. - 247 s.
70. Gavronsky A. O pracy kół w klubach uniwersyteckich // Wiedza wojskowa. 1921. -№> 2-3.
71. Gamza I. Podejście do twórczości Armii Czerwonej. // Prasa Armii Czerwonej. 1921. - nr 4.
72. Garbazey I.N. Wojskowa sztuka muzyczna w systemie gatunkowym zgłoszenia masowe: diss. . cand. Krytyk sztuki. - M., 2005.-278 s.
73. Garbar VI, Sryvkov Yu.I. Edukacja wojowników za pomocą sztuki muzycznej. M.: VPA, 1988. - 47 s.
74. Georgiev G. Podręcznik do statutów Armii Czerwonej Robotniczo-Chłopskiej. Smoleńsk, 1921. - 54 s.
75. Glan, B.N. Masowe święta i spektakle. M.: Sztuka, 1961.-273 s.
76. Goldenstein M.L. Muzyka w życiu VI Lenina. J.I. : Kompozytor radziecki, 1959. - 60 s.
77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoye kreatywność // Krasnoarmeyets - 1921. - nr 45.
78. Grinberg MI Uwaga praca muzyczna w Armii Czerwonej. // Muzyka i rewolucja. 1928. - nr 2.
79. Grinkiewicz V. Kontrmarsz dla przywódcy // Strażnik Bałtyku - 1972. Nr 24.
80. Grshiin NA Jak zdobyto Połtawę // Czerwony wojownik. 1919.- Nr 22.
81. Gulevich S. Historia ratowników pułku fińskiego: w 3 tomach - Petersburg, 1906.
82. Gusev S. Edukacja polityczna w Armii Czerwonej. // Pracownik oświecenia politycznego. 1921. - nr 13.
83. Danilewicz L.W. Książka o muzyce radzieckiej. M., 1962. - 444 s.
84. Danilewski I.N. Zagadnienia teorii i metodologii badań historycznych. M. : Wiedza, 1987. - 230 s.
85. Daniłow V.D. Budowa centralnej administracji wojskowej w ZSRR (1921-1928): diss. . cand. ist. Nauki. -M., 1971. - 255 s.
86. Danin T. Do kwestii klubów uniwersyteckich. // Wiedza wojskowa. 1922.- Nr 7.
88. Diew B.A. Układ muzyczny defilady Armii Radzieckiej. // Obrady Instytutu Dyrygentów Wojskowych. M., 1956. - Wyd. III.- 146 s.
89. Dobrokhotov A.L., Kalinshen A.T. kulturoznawstwo. M. : Forum, 2010. - 480 s.
90. Dogel I.M. Wpływ muzyki na człowieka i zwierzęta. Kazań, 1888. - 141 s.
91. Dorogova JI.H. Kultura artystyczna a kształtowanie się osobowości wojownika: dys. . doktor filozofia Nauki. M.: VPA, 1990. - 362 s.
92. Dorogova L.N. Kultura sztuki. Pojęcia, terminy - M.: Wiedza, 1978. 205 s.
93. Dotsenko V.D. Morski słownik biograficzny // wyd. IV Kasatonowa. SPb. : Logos, 1995. - 494 s.
94. Dunajewski L.S. Kultura jako czynnik formujący dyscyplina wojskowa: (Analiza metodologiczna): dis. . cand. filozofia Nauki. M. : VPA, 1986. - 177 s.
95. Żdanow Yu.A. Esencja kultury. Rostów N/D, 1979.- 175 s.
96. Zaripow R.Kh. O programowaniu procesu komponowania muzyki. // Problemy cybernetyki. M.: Fizmatgiz, 1962. - Wydanie. 7. - S. 151-160.
97. Zielony LA proces refleksji estetycznej. M. : Sztuka, 1969. - 175 s.
98. Zielony LA Typologia podmiotów działalności estetycznej - Gorky: GISI, 1972.
99. Zelenoe LA, Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Systemowo-typologiczna analiza kultury. N. Nowogród: VGAVT, 2009.
100. Iwanow W.W. Podstawy metodologiczne wiedza historyczna. -Kazan, 1991. 120 s.
101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodologiczne problemy wiedzy historycznej. - M.: absolwent szkoły, 1981. -296 s. 105. Iwanow-Boreg (kt1 M.V. Prymitywna sztuka muzyczna -M.5 1929.-28 s.
102. Ignatiew A.A. Pięćdziesiąt lat w szeregach: w 2 tomach - M .: GIHL, 1950 T. 1. 592 s.
103. Z przeszłości radzieckiej kultury muzycznej - M .: Muzyka, 1975 1976. - Wydanie. 12.
104. Wieści z Piotrogrodzkiej Rady Delegatów Robotniczych i Chłopskich. str. - 1921. - Nr 14.
105. Instrukcje dla kręgów chóralnych // Politvestnik. 1921. - nr 4.
106. Ioni L.G. Socjologia kultury. M.: Logos, 1998. - 280 s.
107. Ippolitow-Iwanow M.M. Szkoła Kultury Muzycznej. // sztuka radziecka. - 1933. - nr 39.
108. Nauki historyczne. Pytania metodologiczne / red. L. S. Gaponenko. M.: Edukacja, 1986. - 67 s.
109. Historia muzyki narodów ZSRR: w 5 tomach M .: Muzyka, 1970 -1974.
110. Historia rosyjskiej muzyki radzieckiej.- M .: Muzyka, 1956 1963. T. 1-4.115. Kagan M.S. Wykłady z estetyki marksistowsko-leninowskiej. L.:
111. Leningradzki Uniwersytet Państwowy, 1971. - 766 s. Ib Kalinkowicz G.M. NA Rimski-Korsakow Inspektor wojskowych chórów muzycznych departamentu marynarki wojennej. M., 1952. - 96 s. Chory Kamieniew A.I. Historia szkolenia oficerów w Rosji. -M. : VPA, 1990. - 185 s.
112. Kara-Murza S.G. Manipulacja świadomością publiczną. M.: Nauka, 2000.
113. Karelyuk A.A. Zagadnienia militarne w dziejach ZSRR: podręcznik. - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1986.
114. Katalog kandydatów i rozprawy doktorskie otrzymane przez Bibliotekę. VI Lenina i Państwowej Centralnej Naukowej Biblioteki Lekarskiej za lata 1956-1990. - M., 1956 - 1990.-215 s.
115. Kajak A.B. Metodologiczne problemy analizy interakcji kultur muzycznych (aspekt kulturologiczny): dys. . cand. filozofia Nauki. - M., 1998. - 153 s.
116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teoria i historia (problemy teorii i procesu historycznego). M.: Politizdat, 1981. - 288 s.
117. Kiersnowski A.A. Historia armii rosyjskiej: w 4 tomach M .: Wydawnictwo „Głos”, 1992–1994.
118. Klyatskin S.M. Budowa Sił Zbrojnych Państwa Radzieckiego (doświadczenia w organizowaniu stałej budowy regularnej armii i milicji w latach 1917-1920): dys. . doktor ist. Nauki. - M., 1964.
119. Kowalczenko N.D. Metody badań historycznych. M.: Nauka, 1987. - 438 s.
120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materiały z historii rosyjskiej muzyki wojskowej w pierwszej połowie XIX wieku // Materiały wydziału - M., 1961. - Wyd. V. - 140 str.
121. Koltypina G.B. Muzyka wojskowa w Rosji i ZSRR: indeks bibliograficzny. M.: Biblioteka Państwowa. VI Lenin, 1946. - 81 s.
122. Kondakow I.V. Wprowadzenie do historii kultury rosyjskiej (esej teoretyczny). M.: Nauka, 1994. - 376 s.
123. Kondakow I.V. Kulturologia: historia kultury rosyjskiej. M.: Omega, 2003. - 616 s.
124. Korablev Yu.I. VI Lenin i powstanie Armii Czerwonej. M.: Nauka, 1970. - 461 s.
125. B. Korostelew B.E. Sztuka zrodzona z ludzi. M., 1991.- 61 s.
126. Armia Czerwona. 1918. -Nr 14.
127. Czerwona Gwiazda. 1924-1941.
128. Żołnierz Armii Czerwonej. 1921. - nr 31-32.
129. Czerwona Flota Bałtycka. 1919-1922.
130. ХЪв.Kremlev Yu.A. Względy estetyczne muzyka radziecka. - L., 1959. 104 s.
131. Krivenko S. Kultura kluczem do zwycięstwa. // Biuletyn armii policyjnej. - 1921. - Nr 11-12.
132. Kulturologia XX wiek: Encyklopedia: w 2 tomach / rozdziałach. wyd. i komp. S.Ya.Levit. SPb. : Książka uniwersytecka, 1998. - 640 s.
133. Kurbatow S.I. Reforma D.A. Milyutina w zakresie szkolenia oficerów: dis. cand. historia Nauki. M., 1948. - 230 s.
134. Levinson E. Spotkanie orkiestr wojskowych i kolejarzy. // sztuka radziecka. 1933. - nr 39.
135. Leman A. Sztuka w Armii Czerwonej // Pracownik oświecenia politycznego - 1921. - nr 14.
136. Leontiew K.L. Muzyka i kolor. M.: Wiedza, 1961. - 64 s. 143. Livanova T.V. Eseje i materiały dotyczące historii rosyjskiej kultury muzycznej. M., 1938. - Wyd. 1. - 360 str.
137. Lozanova A. Sztuka ludowa okresu Wielkiej Październikowej Rewolucji Socjalistycznej i wojna domowa(1917-1920). // Rosyjski lud twórczość poetycka. - M., 1952.
138. Łosiew A.F. Problem symboli i sztuka realistyczna. M. : Sztuka, 1995. - 320 s.
139. Losev A.F., Szestakow V.P. Historia kategorii estetycznych - M.: Art, 1965. 372 s. 141. Łotman Yu.M. Semiosfera. SPB., 2001. - 704 s.
140. Łysenko F.I. Reforma wojskowa 1924 1925 : dis. cand. ist. Nauki. - M., 1947. - 224 s.
141. Ljubimow L.D. W obcym kraju // Nowy Świat. 1957. - № 3.
142. Ludzie i pieśni batalionu Czapajewa // Muzyka radziecka. 1939. -№> 2.151.Mazel JI.A. Struktura utworu muzycznego. M.: Gos-muzizdat, 1986. - 528 s.
143. Malyutina E.F. życie koncertowe Piotrogród we wczesnych latach Rewolucja Październikowa// W pierwszych latach radzieckiej konstrukcji muzycznej. L.: Kompozytor radziecki, 1959. - 286 s.
144. Markaryan E.S. Teoria kultury i nauki nowożytne. M.: Myśl, 1983. - 284 s.
145. Mistrzowie pieśni radzieckiej: zbiór artykułów. M.: Muzyka, 1977.
146. Matwiejew V.A. Rosyjski zespół wojskowy. L., 1965. - 99 s. 15b Matveychuk V.P. Orkiestry wojskowe Floty Pacyfiku a rozwój kultury muzycznej Dalekiego Wschodu: dis. . cand. Historia sztuki. - M., 1986. 242 s.
147. Majakin T.K. Orkiestry wojskowe Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej // Muzyka wojskowa Rosji. Historia i nowoczesność. M. : Wydawnictwo Wojskowe, 2007. -S. 93-114.
148. Majakin T.K. Organizacja śpiew chóralny w jednostkach i formacjach Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej w latach 1918-1941. // Zbiór artykułów naukowych adiunktów i wnioskodawców. M. : Akademia Wojskowa, 2009. - S. 39-50.
149. Majakin T.K. Działalność usługowa i koncertowa orkiestr wojskowych i zespołów pieśni i tańca Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej w latach 1918-1941. // Zbiór artykułów naukowych adiunktów. M. : Moskiewskie Konserwatorium Wojskowe, 2004. - S. 60-87.
150. Mankin TK Powstawanie i rozwój amatorskiego wykonawstwa muzycznego w jednostkach i formacjach Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej w latach 1918-1941. // Biuletyn uczelni wojskowej. 2009. nr 4(20).- str. 62-67.
151. Majakin T.K. Formacja i rozwój szkolnictwa wojskowo-dyrygenckiego Armii Czerwonej i Marynarki Wojennej (1918-1941): podręcznik. M.: Moskiewskie Konserwatorium Wojskowe, 2002. - 30 s.
152. Messman V.L. W zgodzie z rewolucją // Muzyka radziecka. 1968. -№2.
153. Mol A. Socjodynamika kultury. M.: Postęp, 1973. - 405 s.
154. Mol A. Teoria informacji i percepcja estetyczna. M.: Mir, 1966. -352 s.
155. Konserwatorium Moskiewskie 1866-1966. M.: Muzyka, 1966.- 728 s.
156. Konserwatorium Moskiewskie 1866-1991. M.: Muzyka, 1991.- 240 s.
157. Sh. Muzalevsky V. Najstarszy rosyjski chór. M.: Sztuka, 1938.- 67 s.
158. Sh.Muzalevsky V. Formacja i rozwój amatorskiej działalności muzycznej // W pierwszych latach radzieckiej konstrukcji muzycznej. M.: Kompozytor radziecki, 1959. - 388 s.
159. Życie muzyczne. 1958. -№3.
160. Encyklopedia muzyczna: w 6 tomach // wyd. Yu.V.Keldysha.- M .: Sowiecka encyklopedia, 1973 1982.
161. Muzyczny słownik encyklopedyczny // wyd. AM Prokhorova, LI Abalkina. M.: Encyklopedia radziecka, 1990. - 672 s.
162. Górski G.S. Razem z Armią Czerwoną // Życie muzyczne - 1971. - Nr 3.1.l Nasonov G. Niektóre wyniki // Zegarek bojowy. - 1939, 28 listopada.
163. Neuhaus G.G. O sztuce gry na fortepianie. M.: Muzyka, 1982. - 300 s.
164. Niekrasow N. Strona instruktora (o głównych motywach myśli twórczej Armii Czerwonej) // Druk Krasnoarmeyskaya - 1921. - Nr 1-2.
165. Nestew I.V. Pieśń masowa // Eseje o radzieckiej twórczości muzycznej. M., 1947. - 320 s.
166. Nikitina L. D. Muzyka radziecka. Historia i nowoczesność. M.: Muzyka, 1991.-278 s.
167. Nikolaev N.G. Esej historyczny o regaliach i insygniach armii rosyjskiej: w 3 tomach. Petersburg, 1898-1902.
168. Novikov-Priboy A.S. Ulubione. -M., 1953. 896 s.
169. Nowy czas. SPb. 1868 - 1917.
170. Sprawozdanie Głównego Komitetu w sprawie organizacji i formowania wojsk - Petersburg, 1879-246 s.
171. Eseje o radzieckiej twórczości muzycznej. - M.: Muzyka, 1947. 319 s.
172. Parfienow P.S. Jak powstała piosenka // Krasnoarmeyets z Czerwonej Marynarki Wojennej. - 1934. - Nr 21.
173. Spis tematów prac doktorskich i magisterskich opracowanych i obronionych w Akademii Wojskowo-Politycznej. VI Lenin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 s.
174. Petrovskaya I.F. Studium źródłowe historii muzyki rosyjskiej kultura XVIII początek XX wieku. - 2 wyd. - M.: Muzyka, 1989. - 319 s.
175. Piotrovsky A. Obalenie samowładztwa (Spektakl na placu pałacowym) // Życie artystyczne. 1919. - Nr 199-200.
176. Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: ścieżka pieśni i chwały - M .: Wydawnictwo Wojskowe, 1988. 240 s.
177. Karta polowa Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej. Pg., 1918. -Ch. I. -336 s.
178. Kompletny zbiór praw Imperium Rosyjskiego. Kolekcja druga: w 55 tomach - Petersburg, 1830 1885.
179. Popova T.V. O gatunki muzyczne. M. : Wiedza, 1961. - 40 s.
180. Popow G.M. Bojowe pieśni rosyjskiego żołnierza. SPb., 1893.- 382 s.
181. Porządkowy i alfabetyczno-przedmiotowy indeks jawnych zarządzeń NPO ZSRR. M., 1934 - 1941. 201. Prawda. 1918 - 1941.
182. Indeks rzeczowy i alfabetyczny rozkazów Rewolucyjnej Rady Wojskowej Republiki z 1919 r. str. : Drukarnia wojskowa Wszechrosyjskiego Sztabu Generalnego, 1920 r. - 65 s.
183. Rozkazy Skobelewa 1877 1878 - Petersburg, 1907. - 69 s.
184. Pronshtein AP, Danilevsky I.N. Zagadnienia teorii i metodologii badań historycznych: podręcznik. - M. : Szkoła wyższa, 1986. 207 s.
185. Robotnik i teatr. 1924. - nr 2.
186. Rush K.B. Ku Chwale Ojczyzny: oficer w społeczeństwie: obowiązek, honor, poświęcenie. M.: Krug; Szybki - druk, 1993. - 766 s.
187. Resenschild J. Historia rozwoju pracy klubowej w Armii Czerwonej // Polityk. 1922. - nr 2.
188. Wytyczne i programy szkolenia niewojskowego. - M. : Stan. wyd., 1929. 71 str.
189. Runow B.M. O muzyce militarno-patriotycznej. - M .: Kompozytor radziecki, 1979. 142 s.
190. Archiwum rosyjskie. 1964. - nr 7.
191. Rosyjski inwalida. 1911. - nr 47.
192. Rosyjska poezja ludowa. M.: Wydawnictwo Akademii Nauk ZSRR, 1952.- 419 s.
193. Ryżkow V.N. kultura estetyczna Radziecki wojownik i sposoby jego formowania: dis. . cand. filozofia Nauki. M.: VPA, 1982.- 199 s.
194. Samus V.N. Ku chwale Ojczyzny. Kstovo, 1992. - 255 s.
195. Saradzew K.S. Artykuły, wspomnienia. M.: Kompozytor radziecki, 1962. - 191 s. 21 v. Safronow B.V. świadomość estetyczna i świat duchowy wojownik: Dis. . doktor filozofia Nauki. M. : VPA, 1975. - 339 s.
196. Safronow B.V. Świadomość estetyczna i duchowy świat osobowości - M.: Wiedza, 1978. 112 s.
197. Zbiór dokumentów i materiałów dot historia narodowa(koniec Początek XIX XX wieku). - M. : GA VS, 1992. - 200 s.
198. Zbiory jawnych rozkazów Rewolucyjnej Rady Wojskowej Republiki. str. ; Leningrad, 1918 - 1934.
199. Zbiór partytur dla amatorskich orkiestr zakładowych. M., 1934. - 60 s.
200. Svistova JI.B. Rola praktyki w wiedzy historycznej. Swierdłowsk, 1977. - 124 s.
201. Kodeks zasad przeglądów i defilad dużych oddziałów wojsk. SPb., 1872. - 58 s.
202. Szary V.D. rytuały wojskowe. wyd. 2 poprawiony i dodatkowe - M .: Wydawnictwo Wojskowe, 1986. - 276 s. 22 A. Sidelnikov V.M. Folklor Armii Czerwonej. M. : sowiecki pisarz, 1938. - 208 s.
203. Sidelnkov V.M. Rosyjski Sztuka ludowa i scena. M., 1950. - 64 s.
204. Silachev A. Korzenie klubu Armii Czerwonej // Pracownik polityczny - 1922. - Nr 4-5.
205. Słowo o pułku Igora: zbiórka / wpis. Sztuka. DS Likhacheva, LA Dmitrieva; rekonstrukcja tekstu staroruskiego i przeł. DS Lichaczow. L., 1990. - 400 s.
206. Słonim S. O drogach edukacji muzycznej // Polityk - 1921. Nr 4-5.
207. Radziecka muzyka wojskowa / komp. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 s.
208. Sowiecka encyklopedia wojskowa: w 8 tomach.
209. Siły Zbrojne ZSRR. Historia budowy. M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1978. - 516 s.
210. Radziecki słownik encyklopedyczny. wyd. 4, wyd. i dodaj - M.: Encyklopedia radziecka, 1989. 987 s.
211. Sokolov V.V. Żegnaj Słowianko. M. : Radziecki kompozytor, 1987. - 192 s.
212. Sokołow E.V. kulturoznawstwo. Eseje z teorii kultury. M., 1994. - 272 s.
213. Sokołow E.V. Pojęcia, istota i główne funkcje kultury - L., 1989. 176 s. 23c. Sohor A.N. Gatunki masowe// Muzyka XX wieku: eseje: za 2 godziny - M .: Muzyka, 1980. Część 2, książka. 3. - 348 s.
214. Sohor A.N. Muzyka jako forma sztuki. wyd. 2 - M.: Muzyka, 1970. -192 s.
215. Sohor A.N. Artykuły o muzyce radzieckiej. L.: Muzyka, 1974. -213 s.
216. Stasov V.V. Artykuły o muzyce: w 5 numerach. M.: Muzyka, 1974-1980.- Wyd. 2. 439 s.
217. Sto parad wojskowych / wyd. liczyć; wyd. KS Gruszewski. M.: Voenpzdat, 1974. - 264 s.
218. Karta musztry kawalerii Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej: o 3 h. Pg., 1919-1920. Część I. - 115 str. Rozdziały II-III. - 285 s. 242. Karta bojowa piechoty Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej: o godz. 2. Pg., 1920. Część I. - 167 s. Część druga. - 96 str.
219. Karta bojowa piechoty Armii Czerwonej. M., 1939. - 134 s.
220. Tarakanow M.E. Kultura muzyczna RFSRR. M., 1987.- 363 s.
221. Tarasenko I.V. Problem periodyzacji dziejów Rosji w narodzie nauki historyczne: wykład. Moskwa: Akademia Humanitarna Sił Zbrojnych. 1993. - 19 s. 24v. Tatishchev S.S. Cesarz Mikołaj i dwory zagraniczne. Eseje historyczne. SPb., 1889. - 460 s.
222. Tołstoj A.N. Poli. kol. op. : w 9 tonach Z treści. : Piotr 1. M., 1946. - T. 9. - 462 s.
223. Tretyakov S. May Day March // Krasnoarmeyets. 1921.- nr 47.
224. Tretyakova JI.S. muzyka radziecka. M.: Edukacja, 1987.- 172 s.
225. Troicki A.S. Projekt i wykonanie // Biuletyn Wojskowy. 1921.- Nr 2-3.
226. Tutunow V.I. 250 lat służby orkiestry wojskowej w Rosji. // Obrady wydziału. M., 1961. - Wyd. V. - 140 str.
227. Tutunow V.I. Historia muzyki wojskowej w Rosji. -M. : Muzyka, 2005. 439 s.
228. Usov Yu.A. Historia krajowego wykonawstwa na instrumentach dętych. Wyd. 2, poprawione. i dodatkowe - M.: Muzyka, 1986. - 191 s.
229. Karta służby wewnętrznej Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej. -L., 1918. 215 s.
230. Karta służby garnizonowej Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej. Pg., 1918. - 104 s.
231. Karta Służby Wartowniczej Armii Czerwonej. M., 1940. - 80 s.
232. Karta służby okrętowej Czerwonej Floty Robotniczo-Chłopskiej. -L., 1925. 615 s.
233. Findeizen N.F. Eseje o historii muzyki w Rosji: w 2 tomach M., 1928 - 1929.
234. Frunze M.V. Wyniki i perspektywy budownictwa wojskowego w związku z reorganizacją roku bieżącego // Prace wybrane - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1984. 560 s. 260. Fuks E.B. Anegdoty księcia Włoch, hrabiego Suworowa-Rymnickiego. SPb., 1827. - 66 s.
235. Furmanow D. A. Czapajew. M., 1961.-315 s.
236. Chachanian Kh.M. Złoty jubileusz. M., 1986. - 92 s.
237.Chachanyan Kh.M. L.A. Petkevich // Aby pomóc dyrygentowi wojskowemu - M., 1988. Wydanie. XXVI. - S. 37-58.
238.Chachanyan Kh.M. Nauczyciel S.A. Chernetsky // Aby pomóc dyrygentowi wojskowemu - M., 1983. - Problem. XXII. - S. 3 - 22.
239. Khokhlov K. Olympics // Krasnoarmeyets. 1921. - nr 48.
240. Czytelnik historii rosyjskiej muzyki wojskowej: w 3 godziny - M., 1981-1990. Część I 390 s. Część II - 300 str.
241. Khubov G. Jak ludzie komponują piosenkę // Muzyka radziecka. - 1948. - nr 4.
242. Tsinovsky L. Praca wewnątrz koła w klubie // Pracownik polityczny - 1922. - nr 4-5.
243. Tsitsankin p.n.e. Orkiestry wojskowe w drugiej połowie XIX wieku. -M., 1997. 88 s.
244. Tsitsankin p.n.e. Kultura muzyczna oficera rosyjskiego (druga połowa XIX wieku). M., 1995. - 100 s.
245. Czerepnin L.W. Zagadnienia metodologii badań historycznych. M.: Nauka, 1981.- 280 s.
246. Czernysz V.D. Sztuka jako czynnik kształtowania osobowości żołnierza radzieckiego: dys. cand. filozofia Nauki. M.: VPA, 1980.- 203 s.
247. Szostakowicz D.D. Poznać i pokochać muzykę: rozmowa z młodzieżą - M.: Młoda Gwardia, 1958. 14 s.
248. DOKUMENTY I MATERIAŁY ARCHIWALNE
249. Rosyjskie Państwowe Archiwum Wojskowe (RGVA).
250. Fundusz 4 Business Administration Komisarz Ludowy Obrona ZSRR.
251. Op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.
252. Fundusz 9 Administracja Polityczna Armii Czerwonej. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.
253. Op. 12. Akta 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.
254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.
255. Fundusz 24696 Akademia Wojskowa ich. MV Frunze.
256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 262, 269, 270, 271.
257. Fundusz 25018 Kursk wojskowa szkoła muzyczna. Op. 1. D. 1.
258. Fundusz 25019 Taszkencka wojskowa szkoła muzyczna.
259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.
260. Fundusz 33451 Piotrogrodzka Wojskowa Szkoła Muzyczna. Op. 1. D. 11, 32.
261. Rosyjski archiwum państwowe Marynarka Wojenna 1. GRGA Marynarki Wojennej).
262. Fundusz r 34 - Dyrekcja Polityczna Floty Bałtyckiej.
263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.
264. Fundusz r 309 - Szkoła Muzyczna oddział szkoleniowy Sił Morskich Morza Bałtyckiego.
265. op. 1. Sprawy 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.
266. Fundusz r - 1000 - Załoga marynarki wojennej Pacyfiku. Op. 1. D. 20.
267. Fundusz r 1012 - Departament Propagandy Politycznej Floty Pacyfiku. Op. 2. D. 20.
268. Fundusz r 1873 - Leningradzka Szkoła Marynarki Wojennej Wojskowych Uczniów Muzycznych.1. Op. 1. D. 1.
269. Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALSCH.
270. Fundusz 1943 - Fundusz Czernieckiego Siemiona Aleksandrowicza.
271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.
Należy pamiętać, że przedstawione powyżej teksty naukowe są publikowane do recenzji i uzyskiwane poprzez rozpoznawanie tekstu oryginalnej rozprawy doktorskiej (OCR). W związku z tym mogą zawierać błędy związane z niedoskonałością algorytmów rozpoznawania.
Takich błędów nie ma w dostarczanych przez nas plikach PDF prac dyplomowych i abstraktów.