O savremenoj ruskoj književnosti. Ruska književnost 21. veka - glavni trendovi

Moderna književnost je zbirka proze i poezije napisana krajem 20. veka. - početak XXI veka.

Klasici moderne književnosti

U širem pogledu na savremena književnost obuhvataju dela nastala posle Drugog svetskog rata. U istoriji ruske književnosti postoje četiri generacije pisaca koji su postali klasici moderne književnosti:

• Prva generacija: pisci šezdesetih, čiji je rad pao na vrijeme" Hruščov odmrzavanje» 1960-e. Predstavnici tog vremena - V. P. Aksenov, V. N. Voinovich, V. G. Rasputin - odlikuju se manirom ironične tuge i ovisnosti o memoarima;
• Druga generacija: sedamdesete - sovjetski pisci 1970-ih, čije su aktivnosti bile ograničene zabranama - V. V. Erofejev, A. G. Bitov, L. S. Petruševskaja, V. S. Makanin;
• Treća generacija: pisci 1980-ih koji su u književnost došli tokom perestrojke - V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - pisali su u uslovima kreativne slobode, oslanjajući se na oslobađanje od cenzure i savladavanje eksperimenata;
• Četvrta generacija: pisci kasnih 1990-ih, istaknutih predstavnika prozna književnost– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senčin, Prilepin, S. A. Šargunov.

Karakteristika moderne književnosti

Moderna književnost slijedi klasične tradicije: djela modernog vremena zasnovana su na idejama realizma, modernizma, postmodernizma; ali, sa stanovišta svestranosti, poseban je fenomen u književni proces.

umjetnički književnost XXI veka nastoji da se udalji od žanrovske predodređenosti, usled čega kanonski žanrovi postaju marginalni. Klasične žanrovske forme romana, pripovetke, pripovetke praktički se ne sreću, postoje sa osobinama koje im nisu karakteristične i često sadrže elemente ne samo različitih žanrova, već i srodnih umetničkih oblika. Poznati su oblici filmskog romana (A. A. Belov "Brigada"), filološkog romana (A. A. Genis "Dovlatov i okolina"), kompjuterskog romana (V. O. Pelevin "Kaciga užasa").

Dakle, modifikacije ustaljenih žanrova dovode do formiranja jedinstvenih žanrovske forme, što je prvenstveno zbog izolacije fikcija iz mase, noseći žanrovsku sigurnost.

Elitna književnost

Trenutno među istraživačima preovlađuje mišljenje da su moderna književnost poezija i proza. poslednjih decenija, prelazni period prijelaz iz XX-XXI vijeka. U zavisnosti od namjene modernih djela, razlikuje se elitna i masovna, odnosno popularna književnost.

Elitna književnost - " visoke književnosti“, koji je nastao u uskom krugu pisaca, svećenstva, umjetnika i bio je dostupan samo eliti. Elitna književnost je suprotstavljena masovnoj književnosti, ali je istovremeno izvor za tekstove prilagođene nivou masovna svijest. Pojednostavljene verzije tekstova W. Shakespearea, L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog doprinose širenju duhovnih vrijednosti među masama.

masovna književnost

Masovna književnost, za razliku od elitne, ne izlazi iz okvira žanrovskog kanona, dostupna je i orijentirana je na masovnu potrošnju i komercijalnu potražnju. bogat žanrovska raznolikost popularne književnosti uključuje romansu, avanturu, akciju, detektiv, triler, naučna fantastika, fantazija itd.

Najtraženije i najrepliciranije djelo masovne književnosti je bestseler. Svetski bestseleri 21. veka uključuju seriju romana o Hariju Poteru J. Rowling, ciklus publikacija S. Mayer "Sumrak", knjigu G. D. Robertsa "Shantaram" itd.

Važno je napomenuti da se masovna književnost često povezuje s kinom - snimljene su mnoge popularne publikacije. Na primjer, američka TV serija "Igra prijestolja" zasnovana je na seriji romana Georgea R.R. Martina "Pjesma leda i vatre".

O kom vremenskom periodu u pitanju kada se pominje termin "moderna ruska književnost"? Očigledno da potiče iz 1991. godine, dobivši poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Nema sumnje u prisutnost ovog kulturnog fenomena u današnje vrijeme. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njegovog stvaranja i razvoja stoje četiri generacije pisaca.

Šezdesete i moderna književnost

Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon propasti Sovjetski savez i pada gvozdena zavesa nije uključeno prazno mesto. To se u najvećoj mjeri dogodilo zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, ranije zabranjenih za objavljivanje.

Novootkrivena imena Fazila Iskandera postala su poznata široj javnosti (priča "Sazviježđe Kozlotur", epski roman "Sandro iz Čegema"); Vladimir Voinovich (roman "Avanture Ivana Čonkina", romani "Moskva 2042", "Ideja"); Vasilij Aksenov (romani "Ostrvo Krim", "Pali"), Valentin Rasputin (romani "Vatra", "Živi i zapamti", priča "Francuske lekcije").

Pisci 70-ih

Zajedno sa djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost je započela s knjigama autora generacije 70-ih koje su bile dozvoljene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman " Puškinova kuća“, zbirka “Aptekarsky Island”, roman “Leteći monasi”); Venedikt Erofejev (pjesma u prozi "Moskva - Petuški", predstava "Disidenci, ili Fani Kaplan"); Viktorija Tokareva (zbirke priča „Kad je postalo malo toplije“, „O onome što nije bilo“); Vladimir Makanin (priče "Stol prekriven krpom i sa dekanterom u sredini", "Jedan i jedan"), Ljudmila Petruševskaja (priče "Grom", "Nikad").

Pisci koje je pokrenula Perestrojka

Treću generaciju pisaca – stvaralaca književnosti probudila je na kreativnost neposredno perestrojka.

Moderna ruska književnost obogaćena je novim svetlim imenima svojih tvoraca: Viktor Pelevin (romani "Čapajev i praznina", "Život insekata", "Brojevi", "Carstvo B", "T", "Snuff"), Ljudmila Ulitskaja (romani "Medeja i njena deca", "Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Šurik", "Daniel Stein, prevodilac", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstaja (roman "Kys", zbirke pripovedaka "Reka Okkervil", "Voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče "Dan opričnika", "Snežna oluja", romani "Norma", "Telurija", " Plava mast»); Olga Slavnikova (romani Vilin konjic uvećan do veličine psa, Sam u ogledalu, 2017, Besmrtnik, Valcer sa čudovištem).

Nova generacija pisaca

I, konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća napunila se generacijom mladih pisaca, čiji je rad započeo neposredno u vrijeme državnog suvereniteta. Ruska Federacija. Mladi, ali već priznati talenti su Andrej Gerasimov (romani Stepski bogovi, Razguljajevka, Hladno); Denis Gutsko (dilog "Ruski govornik"); Ilya Kochergin (priča "Pomoćnik Kineza", priče "Vukovi", "Altynay", "Altajske priče"); Ilya Stogoff (romani "Mačosi ne plaču", "Apokalipsa juče", "Revolucija sada!", zbirke priča "Deset prstiju", "Psi Gospodnji"); Roman Senčin (romani "Informacije", "Jeltiševi", "Poplavna zona").

Književne nagrade podstiču kreativnost

Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. veka tako burno razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da dalje razvijaju svoju kreativnost. Godine 1991. odobrena je ruska Bukerova nagrada pod pokroviteljstvom britanske kompanije British Petrolium.

2000. godine, zahvaljujući sponzorstvu građevinsko-investicionog preduzeća "Vistkom", ustanovljeno je još jedno veliko priznanje - "Natsbest". I na kraju, najznačajnija je Velika knjiga koju je 2005. godine osnovao Gazprom. Ukupan broj aktivnih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Hvala za književne nagrade profesija pisca je postala moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili su značajan podsticaj u svom razvoju; dotadašnji metod realizma u književnosti dopunjen je novim pravcima.

Zahvaljujući aktivnim piscima (što se manifestuje u književnim delima), razvija se kao komunikativni sistem, kroz dalju univerzalizaciju, odnosno pozajmljivanjem sintaksičkih konstrukcija, pojedinih reči, govornih obrta iz narodnog jezika, stručne komunikacije, raznih dijalekata.

Stilovi moderne književnosti. masovna književnost

Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u raznih stilova, među kojima se ističu masovna književnost, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman, književnost za činovnike. Pogledajmo pobliže ove upute.

Masovna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantastika, naučna fantastika, detektivska priča, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme postoji ispravak za modernog ritmaživot, na brzaka naučni napredak. Čitaoci masovne književnosti čine najveći udeo njenog tržišta u Rusiji. Zaista, privlači razne starosne grupe stanovništva, predstavnici naj raznim nivoima obrazovanje. Među delima popularne književnosti, u poređenju sa knjigama drugih književnih stilova, prije svega bestseleri, odnosno kompozicije s vrhunskom popularnošću.

Razvoj moderne ruske književnosti danas u više odredili tvorci knjiga sa maksimalna cirkulacija Osobe: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Doncova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Jevgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.

Postmodernizam

Postmodernizam kao trend u ruskoj književnosti pojavio se 90-ih godina prošlog veka. Njegovi prvi pristalice bili su pisci 70-ih i Andrej Bitov. Predstavnici ovog pravca su se suprotstavljali realizmu sa ironičnim odnosom prema komunističkoj ideologiji. Oni su unutra umjetnička forma pokazao dokaze krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov "Ostrvo Krim" i Vladimir Vojnovič "Avanture vojnika Čonkina". Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin, Anatolij Koroljov. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasvijetlila je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilan umjetnički opis razvoja društva.

ruska književnost na sadašnjoj fazi ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija, svojstvena smjenama društveni poredak dominacija haosa nad redom, slobodna kombinacija umjetničkih stilova odrediti univerzalnost umjetničke palete njegovih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. godine neformalno proglašen vodećim intelektualcem u Rusiji. Originalnost njegovog stila leži u činjenici da je pisac koristio svoje jedinstveno tumačenje budizma i oslobođenja pojedinca. Njegova djela su multipolarna, sadrže mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.

Romani su distopije

Moderni trendovi u ruskoj književnosti također su doprinijeli razvoju žanra romana - distopije, relevantnog u periodima promjena društvenih paradigmi. generičke osobine ovaj žanr je reprezentacija okolne stvarnosti ne direktno, već je već percipirana svešću protagoniste.

Štaviše, glavna ideja takvih djela je sukob pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svojoj misiji, takav roman je knjiga - opomena. Među delima ovog žanra su romani "2017" (autor - O. Slavnikova), "Podzemlje" V. Makanina, "ZhD" D. Bikova, "Moskva 2042" V. Voinoviča, "Imperija V" od V. Pelevin.

blogerska literatura

Najpotpuniji problemi moderne ruske književnosti obrađeni su u žanru blogerskih radova. Ovaj tip književnost ima i zajedničke karakteristike sa tradicionalnom književnošću i značajne razlike. Sviđa mi se tradicionalna književnost, ovaj žanr obavlja kulturnu, obrazovnu, ideološku, relaksirajuću funkciju.

Ali, za razliku od nje, on jeste komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo blogerska književnost ispunjava misiju komunikacije između učesnika književnog procesa u Rusiji. Blogerska literatura obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.

Dinamičnija je od tradicionalne književnosti jer koristi male žanrove (recenzije, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pesme, kratke priče). Karakteristično je da rad blogera ni nakon objavljivanja nije zatvoren, završen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu ističu se Rusko knjižarsko društvo, zajednica Discussing Books i zajednica Šta čitati.

Zaključak

Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši savremenici čitaju dinamična dela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulicke, prate zamršenost fantazijskih zapleta Vadima Panova i pokušavaju da osete puls vremena u spisima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku da tvrdimo da u naše vreme jedinstveni pisci stvaraju neponovljivu književnost.

Ne tako davno razgovarali smo sa dr. filološke nauke Maria Chernyak o tome šta se zapravo krije ispod izraza "moderna književnost". Video intervju možete pogledati na našem sajtu YouTube kanal, a za one koji preferiraju tekstualni format, predlažemo da se upoznate sa transkriptom:

M. A. Chernyak

Doktor filoloških nauka, prof

Vrijeme postmodernizma je, po mom mišljenju, prošlo: ima nasljednika ovog trenda, ali je očigledno da on već zastareva. Ali vrijeme postmoderne, vjerovatno ne: ono dolazi iz stalnog osjećaja kraja jedne ere, kraja stila, smrti - autora, heroja, čitaoca. Još uvijek smo u potrazi za novim koordinatama književnog i kulturnog polja.

Postoji, naravno, takva kontradiktorna pojava kao što je, ali na kraju krajeva, ona dolazi i od stalnog hodanja u krug, ponavljanja i samoponavljanja, granice novih ideja, što dovodi do beskonačnog citiranja i činjenice da pisac - i ponekad književni tekst- on sam postaje junak djela. Ovo je sada veoma zastupljeno u književnosti i bioskopu. Međutim, u svakom slučaju, ovo je samo jedan od pravaca, i njime se ne iscrpljuje čitav savremeni književni proces.

Sva draž, a ujedno i rizici u proučavanju moderne književnosti leže u tome što joj je još uvijek teško praviti tačne procjene i dijagnoze – možemo samo govoriti o trendovima. Već sada možemo uočiti nekoliko važnih znakova:

Očigledno, zbog umora od postmodernizma, konstrukcija u književnosti, takozvane metamoderne, mnogi pisci svjesno dolaze do realizma. Neko to naziva "novim realizmom", kao što su Zahar Prilepin, Roman Senčin, Irina Bogatyreva i drugi. Zašto je ovaj pravac ponovo aktuelan? Činjenica je da je za mnoge autore danas važno analizirati povijest i sudbinu osobe u njoj, ali čudno je da se ova analiza često događa uz pomoć raznih fantazmagoričnih tehnika.

S druge strane, danas postoji jasan interes za non-fiction, kada pisci zasnivaju svoje umetničkih svetova o dokumentarnoj istoriji. Ovaj trend, na primjer, odražava ogromnu, tešku romansu "U spomen na sećanje" Marije Stepanove.

Još jedan od trendova o kojem se danas mnogo piše je spajanje romana i serije. Nije slučajno što se danas na policama pojavilo veliki broj višestrani radovi - 700-800 stranica svaki.

Osim toga, postoji jasna polarizacija: postoje intelektualni, takozvani elitni romani za vrlo uski krug čitalaca, a istovremeno postoji želja za fikcijom, donekle, pojednostavljivanjem koda pisanja.

Kada pogledam udžbenike, često vidim da se u odeljku o modernoj književnosti nalaze dela Šukšina ili, recimo, Solženjicina. Ali šta je moderna književnost? Da, Solženjicin je naš savremenik, ali na kraju krajeva, njegova dela iz 60-ih se nude za čitanje u školi.

Neki istraživači smatraju da je moderna književnost rođena 1991. Općenito, događaj koji je označio raskid s prošlom kulturom, naravno, bila je perestrojka, kada su se djela indergraunda i „povratničke“ književnosti (Bunjin, Bulgakov, Platonov, itd.) prelila u debele časopise.

Graničnost je glavna karakteristika ove književnosti: ona je prelaz iz veka u vek, i iz milenijuma u milenijum, i od monocentrične sovjetske književnosti u polifonu književnost. Ali danas živimo u drugoj deceniji 21. veka. Granična linija bi već trebala biti iscrpljena!

Mislim da sada ulazimo u novu književno doba, ali kada je tačno počeo ovaj period, još je teško reći - kao i kako ga nazvati. Pisci, filolozi, književni kritičari još se ne mogu složiti oko jednog imena i ponuditi razne epitete: brončana, digitalna, literatura od brusnice - referenca na zamjenu krvi sokom od brusnice. Kako je rekao Pavel Krusanov, očigledno, budući da se nalazimo u centru cvjetnjaka, ne možemo gledati ovu cvjetnu gredicu sa visine - može samo Vrtlar, što znači da će se ime sigurno naći, ali kasnije, nakon nekog vremena, i jedva od nas, savremenika.

Muka mi je oko starosnih oznaka: mislim da bibliotekari i prodavci najviše pate od toga. Kao i profesori u školama, jer se danas plaše da ponude neke radove svojim učenicima - šta ako se pokaže da je to nelegalno?

Ali onda se postavlja pitanje: zašto "Zločin i kazna" Dostojevskog nije označen? Po svemu bi trebalo da ima kategoriju "18+", dok je danas uvršten u obavezni program za desete. Po mom mišljenju, dok je ovaj zakon apsurdan.

Prošle ili pretprošle godine sprovedeno je istraživanje među školarcima koji su položili ispit. Pitali su ih: šta ćete sada čitati, kada vam školski program konačno ne bude dominirao? Uglavnom, odgovorili su: “Nikad i ništa!”. Jasno je da je to bila psihološka reakcija na umor i stres, ali mnogi ljudi će zaista zaboraviti knjige na dugi niz godina.

Siguran sam da, uprkos nedostatku vremena za pravilno proučavanje iste književnosti 20. veka, savremena dela i dalje treba biti prisutan u školi. Stalno govorimo da se jezik razvija, menja, živi – zašto ovaj život prikazujemo samo na primeru klasika prošlih vekova?

Uvijek se može naći mjesto za savremene autore. Na primjer, možete voditi završne lekcije o bilo kojem radu školski program, bio Gogolj ili Čehov, ako za njih odaberete rimejk, nastavak, roman, ulazak u dijalog sa klasicima. Ili moderna literatura može doći u udžbenike ruskog jezika - barem na nivou primjera pravila ili tekstova za vježbe.

Školski program književnosti je veoma konzervativan, decenijama se nije menjao: ja sam učio po njemu, ti si učio, naši roditelji su učili. Ali danas druga djeca: posjeduju sprave bukvalno od rođenja. A pritom često ne percipiraju same klasike, jer im se ovi tekstovi čine previše stranim, ne govore o njima i nisu napisani na njihovom jeziku.

Postoji stajalište da u trenutnoj situaciji, uz nevjerovatan tempo u kojem smo primorani živjeti, vrijedi prijeći na kratke priče. Zašto su iz programa uklonjeni Gogoljev kompaktni "Šinel" ili "Nos", koji su zapravo dobro čitani - a istovremeno postoje i "Mrtve duše", koje se po pravilu ne čitaju?

Govoreći o školi, moramo uzeti u obzir visok stepen infantilnosti modernog društva, o čemu je Umberto Eco pisao u čuvenom članku „Reci mi „ti“, imam samo pedeset!“ . Današnji srednjoškolci uživaju u čitanju distopija i Harryja Pottera, pišu fanfikcije u divljim količinama, a "Rat i mir", da budemo iskreni, za njih je djelo "za rast".

Sa stanovišta formiranja ruske književnosti, prva decenija 21. veka je najznačajnija.

Devedesetih godina prošlog veka došlo je do svojevrsnog „resetovanja” ruskog književnog procesa: uz početak buma knjige i pojavu „vraćene književnosti”, bili smo svedoci izvesne borbe ruskih pisaca sa iskušenjem permisivnosti, koje prevaziđen je tek početkom 2000-ih. Zato proces svjesnog postavljanja temelja nove književnosti treba pripisati početku novog vijeka.

Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti

Modernu rusku književnost predstavlja nekoliko generacija pisaca:

• šezdesetih, koji su se deklarirali još u periodu „odmrzavanja“ (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovijedajući svojevrstan stil ironične nostalgije i često se okrećući žanru memoara;
• „sedamdesetih“, sovjetske književne generacije (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je počela književni put u uslovima stagnacije i ispovedanja kreativnog kreda: „Okolnosti su loše, a ne osoba“;
• generacija perestrojke (Tolstaya, Slavnikova,,), koja je zapravo otvorila eru necenzurisane književnosti i upustila se u smele književne eksperimente;
• pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili grupu najmlađih ličnosti u književnom procesu.

Među uobičajenim žanrovska raznolikost moderne književnosti razlikuju se sljedeći glavni pravci:

• postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);

• "ženska proza" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• masovna književnost (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).

Književni trendovi našeg vremena u ogledalu književnih nagrada

U pogledu razmatranja književnog procesa u Rusiji 2000-ih, najindikativnije bi bilo pozvati se na listu laureata , osim toga, nagrade su bile pretežno nedržavne, jer su bile više fokusirane na čitalačko tržište, što znači da su bolje odražavale glavne estetske zahtjeve čitalačke publike u protekloj deceniji. Istovremeno, praksa ukazuje na definiciju razgraničenja estetskih funkcija između nagrada.

Kao što znate, fenomen postmodernizma nastaje i jača istovremeno sa rastućom potrebom da se preispita kulturna ili istorijsko iskustvo. Ovaj trend se odrazio na Rusku Bookerovu nagradu, koja se najavila još ranih 90-ih, koja je početkom stoljeća nastavila da „prikuplja“ pod svojim okriljem uzorke književne postmoderne, osmišljene da uvede čitaoca u „paralelnu kulturu“ .

U ovom periodu dodijeljena su priznanja:

• O. Pavlov za "Karaganda deviatiny",
• M. Elizarov za alternativnu istoriju "Bibliotekar",
• V. Aksjonovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u "Volterejancima i voltejercima".

Međutim, pobjednici nacionalni bestseler“, što je izazvalo žanrovsku raznolikost laureata, u različite godine postati potpuno drugačiji

Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom neobičnom trendu koji je pokazao interesovanje javnosti za major književne forme, tako poznat poštovaocima klasične ruske književnosti. Ovaj fenomen se ogledao, pre svega, u dobitnicima nagrade Velika knjiga, gde je tradicionalni karakter književnog izlaganja i obim dela stavljen u prvi plan.

U navedenom periodu velika knjiga" dobio:

• D. Bykov, opet za " Boris Pasternak»,
• za vojnu biografiju "Moj poručnik",
• V. Makanin za modernu čečensku sagu "Asan".

Značajan je bio i prateći “ velika knjiga"vježbanje" specijalne nagrade“, koji je obilježio djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo podsticanje masovnog interesovanja za djela klasika.
Subkulturni segment literature tada je obezbjeđen prije svega uz pomoć, jer se izbor pobjednika ovdje vršio putem online anketa ili na osnovu rezultata online prodaje u online trgovinama.

Naša prezentacija

Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam savremenog književnog procesa. The Modern Reader, kao i pisac, traži najprihvatljiviju opciju za dobijanje novog književno iskustvo- od uobičajenog klasičnog oka do privlačne postmoderne, što znači da domaća kultura suočava se sa izazovima 21. veka sa živom književnošću koja se razvija.

Savremeni književni proces

Književnost je sastavni dio čovjekovog života, njegova vrsta fotografije, koja savršeno opisuje sva unutrašnja stanja, kao i društvene zakone. Poput istorije, književnost se razvija, menja, postaje kvalitativno nova. Naravno, ne može se reći da je moderna književnost bolja ili gore od toga to je bilo prije. Ona je samo drugačija. Sada postoje drugi književni žanrovi, drugi problemi koje autor pokriva, drugi autori, na kraju krajeva. Ali šta god da se kaže, „Puškinovi“ i „Turgenjevci“ sada nisu isti, nije sada pravo vreme. Osetljiva, uvek drhtavo reagujući na raspoloženje vremena, ruska književnost danas pokazuje, takoreći, panoramu podeljene duše, u kojoj se isprepliću prošlost i sadašnjost. na bizaran način. Književni proces od 80-ih godina. dvadesetog veka, ukazao na njegovu nekonvencionalnost, nesličnost sa prethodnim fazama razvoja umjetnička riječ. Došlo je do promjene umetničke epohe, evolucija kreativne svijesti umjetnika. U centru moderne knjige postoje moralni i filozofski problemi. Sami pisci, učestvujući u sporovima o modernom književnom procesu, možda se slažu u jednom: najnovije literature zanimljivo jer estetski odražava naše vrijeme. Dakle, A. Varlamov piše: " Današnja književnost, u kakvoj god krizi bila, štedi vrijeme. To je njegova svrha, budućnost - to je njen adresat, radi koje se može podnijeti ravnodušnost i čitaoca i vladara".P. Aleshkovsky nastavlja misao svog kolege:" Na ovaj ili onaj način, književnost konstruiše život. Izrađuje model, pokušava zakačiti, istaći određene tipove. Radnja se, kao što znate, nije promijenila od antike. Važni su prizvuci... Postoji pisac - a postoji i Vrijeme - nešto nepostojeće, neuhvatljivo, ali živo i pulsirajuće - nešto s čime se pisac uvijek igra mačke i miša".

Početkom 1980-ih u ruskoj književnosti formirala su se dva tabora pisaca: predstavnici sovjetske književnosti i predstavnici književnosti ruske emigracije. Zanimljivo, sa smrću istaknutih Sovjetski pisci Trifonov, Kataev, Abramov, logor sovjetske književnosti znatno je osiromašio. U Sovjetskom Savezu nije bilo novih pisaca. Koncentracija značajnog dijela kreativne inteligencije u inostranstvu dovela je do toga da su stotine pjesnika, pisaca, ličnosti iz različitih oblasti kulture i umjetnosti nastavile sa radom van svoje domovine. I tek od 1985. godine, prvi put nakon 70-godišnje pauze, ruska književnost dobila je priliku da bude jedinstvena: književnost ruske dijaspore sva tri talasa ruske emigracije spojila se s njom - nakon građanski rat 1918-1920, nakon Drugog svjetskog rata i Brežnjevljeve ere. Vraćajući se nazad, emigracijska djela brzo su se uključila u tok ruske književnosti i kulture. Učesnici književnog procesa bili su književnih tekstova koje su bile zabranjene u vrijeme kada su napisane (tzv. "vraćena literatura"). Domaća književnost znatno obogaćen zbog ranije zabranjenih djela, poput romana A. Platonova "Jama" i "Čevengur", distopije E. Zamjatina "Mi", priča B. Pilnjaka "Crveno drvo", "Doktor Živago" B. Pasternaka, " Rekvijem" i "Pesma bez heroja" A. Ahmatove i mnogi drugi. „Sve ove autore ujedinjuje patos proučavanja uzroka i posledica dubokih društvenih deformacija“ (N. Ivanova „Pitanja književnosti“).

Postoje tri glavne komponente savremenog književnog procesa: književnost ruske dijaspore; „vraćena“ literatura; aktuelna moderna književnost. Dati jasnu i konciznu definiciju posljednje od njih još uvijek nije lak zadatak. U modernoj književnosti javljaju se ili oživljavaju pravci kao što su avangarda i postavangarda, moderna i postmoderna, nadrealizam, impresionizam, neosentimentalizam, metarealizam, sotsart, konceptualizam itd.

Ali u pozadini postmodernih tendencija, "klasična, tradicionalna" književnost takođe nastavlja da postoji: neorealisti, postrealisti i tradicionalisti ne samo da nastavljaju da pišu, već se i aktivno bore protiv "pseudoknjiževnosti" postmoderne. Možemo reći da se cijela književna zajednica podijelila na one koji su "za" i one koji su "protiv" novih tokova, a sama književnost je postala poprište borbe dva velika bloka - pisaca tradicionalista orijentiranih ka klasičnom shvaćanju. umjetničko stvaralaštvo, i postmodernistima, koji imaju radikalno suprotne stavove. Ova borba utiče i na ideološki sadržaj i na formalne nivoe dela u nastajanju.

Složenu sliku estetske disperzije upotpunjuje stanje na polju ruske poezije krajem veka. Općenito je prihvaćeno da proza ​​dominira modernim književnim procesom. Poezija nosi isti teret vremena, ista obilježja konfuzne i rasute epohe, iste težnje za ulaskom u nove specifične zone stvaralaštva. Poezija, bolnije od proze, osjeća gubitak čitalačke pažnje, vlastite uloge emocionalnog pokretača društva.

U 60-80-im godinama Sovjetska književnost ušli su pjesnici, koji su sa sobom ponijeli mnogo novog i razvili stare tradicije. Teme njihovog rada su raznolike, a poezija duboko lirska i intimna. Ali tema domovine nikada nije sišla sa stranica naše književnosti. Njene slike, povezane ili sa prirodom njenog rodnog sela, ili sa mestima na kojima se čovek borio, nalaze se u gotovo svakom delu. I svaki autor ima svoju percepciju i osjećaj domovine. Prodorne stihove o Rusiji nalazimo u Nikolaju Rubcovu (1936-1971), koji se oseća kao naslednik viševekovne ruske istorije. Kritičari smatraju da je rad ovog pjesnika spojio tradicije ruske poezije 19.-20. stoljeća - Tjučev, Fet, Blok, Jesenjin.

WITH vječne teme naši savremenici uvek vezuju ime Rasula Gamzatova (1923). Ponekad za njega kažu da je njegov budući put teško predvidjeti. On je tako neočekivan u svom radu: od krilatih šala do tragičnih "Ždralova", od prozne "enciklopedije" "Moj Dagestan" do aforizama "Natpisi na bodežima". Ali ipak nije teško izdvojiti teme o kojima je poezija počiva.Ovo je odanost domovini, poštovanje starijih, divljenje ženi, majci, dostojan nastavak očevog rada. životno iskustvo osoba koja u svojoj poeziji izražava ono što je nama teško izraziti.

Jedna od glavnih ideja moderna poezija- državljanstvo, glavne misli - savjest i dužnost. Jevgenij Jevtušenko pripada javnim pesnicima, patriotama, građanima. Njegov rad je refleksija o njegovoj generaciji, o dobroti i zlobi, o oportunizmu, kukavičluku i karijerizmu.

Uloga distopije

Žanrovska raznolikost i zamagljivanje granica dugo vremena nisu dozvoljavali da se otkriju tipološki obrasci u evoluciji književnih žanrova na kraju stoljeća. Međutim, već je druga polovina 1990-ih omogućila da se uoči određeno zajedništvo u slici difuzije žanrova proze i poezije, u nastanku inovacija u oblasti takozvane „nove drame“. Očigledno je da su velike prozne forme napustile scenu fikcija, ispostavilo se da je izgubljen "kredit povjerenja" autoritarnom narativu. Prije svega, doživio je žanr romana. Modifikacije njegovih žanrovskih promjena pokazale su proces "preklapanja", ustupajući mjesto malim žanrovima sa njihovom otvorenošću prema razne vrste oblikovanje.

Antiutopija zauzima posebno mjesto u žanrovskom stvaralaštvu. Gubeći formalne krute karakteristike, obogaćuje se novim kvalitetima, od kojih je glavni svojevrsni pogled na svijet. Distopia je imala i nastavlja da utiče na formaciju poseban tip umjetničko razmišljanje, kao što su izjave po principu "foto negativa". Karakteristika antiutopijske misli leži u destruktivnoj sposobnosti da se razbiju uobičajeni obrasci percepcije okolnog života. Aforizmi iz knjige Vic. Erofejeva "Enciklopedija ruske duše" ironično, "iz suprotnog" formuliše ovaj tip odnosa književnosti i stvarnosti: "Rus ima apokalipsu svaki dan", "Naš narod će živeti loše, ali ne dugo." Klasični primjeri antiutopije kao što su roman "Mi" E. Zamyatina, "Poziv na pogubljenje" V. Nabokova, "Dvorac" F. Kafke, "Životinjska farma" i "1984" J. Orwella, jedno vrijeme igrao ulogu proročanstava. Tada su ove knjige stajale u rangu sa drugim, i što je najvažnije, sa jednom drugom realnošću koja je otvorila svoje ponore. „Utopije su strašne jer se ostvaruju“, napisao je jednom N. Berdjajev. Klasičan primjer- "Stalker" A. Tarkovskog i kasnije Černobilska katastrofa sa Zonom smrti raspoređenom oko ovih mjesta. "Unutrašnje uho" Makaninovog dara dovelo je pisca do fenomena distopijskog teksta: Broj časopisa " Novi svijet„Sa distopijskom pričom V. Makanjina „Jednodnevni rat“ potpisana je za objavljivanje tačno dve nedelje pre 11. septembra 2001. godine, kada je teroristički napad koji je pogodio Ameriku bio početak „nepozvanog rata“. Radnja priče, uz svu svoju fantastičnost, izgleda otpisano od stvarni događaji. Tekst izgleda kao hronika događaja koji su usledili u Njujorku 11. septembra 2001. Dakle, pisac koji piše distopiju kreće se putem postepenog iscrtavanja stvarnih obrisa samog ponora u koji čovječanstvo, čovjek, stremi. Među takvim piscima ističu se ličnosti V. Pjecuha, A. Kabakova, L. Petruševske, V. Makanjina, V. Ribakova, T. Tolstoja i drugih.

Dvadesetih godina prošlog veka, E. Zamjatin, jedan od osnivača ruske distopije, obećao je da će književnost u 20. veku spojiti fantastično sa svakodnevnim životom i postati ona dijabolička mešavina, čiju je tajnu tako dobro poznavao. Hieronymus Bosch. Književnost s kraja veka nadmašila je sva Učiteljeva očekivanja.

Klasifikacija moderne ruske književnosti.

Moderna ruska književnost se deli na:

neoklasična proza

Uslovno metaforična proza

"Druga proza"

Postmodernizam

Neoklasična proza ​​bavi se društvenim i etičkim problemima života, polazeći od realističke tradicije, baštini "učiteljsku" i "propovjedničku" orijentaciju ruskog klasična književnost. Život društva u neoklasičnoj prozi je glavna tema a smisao života je glavni problem. Kroz junaka se izražava autorov pogled na svijet, a sam junak nasljeđuje aktiv životna pozicija preuzima ulogu sudije. Posebnost neoklasične proze je u tome što su autor i junak u stanju dijaloga. Karakterizira ga goli pogled na strašne, monstruozne po svojoj okrutnosti i nemoralnosti fenomene našeg života, ali principi ljubavi, dobrote, bratstva - i, što je najvažnije, sabornosti - određuju postojanje ruske osobe u njoj. Predstavnici neoklasične proze uključuju: V. Astafiev " Tužni detektiv"," Prokleti i ubijeni "," Veseli vojnik ", V. Rasputin "U istoj zemlji", "Vatra", B. Vasiljev "Umiri moje tuge", A. Pristavkin "Noć je proveo zlatni oblak", D. Bikov "Pravopis", M. Višnjevecka "Mesec je izašao iz magle", L. Ulitskaja "Slučaj Kukotski", "Medeja i njena deca", A. Volos "Nekretnine", M. Paley "Kabirija iz Obilazni kanal".

U konvencionalno metaforičkoj prozi, mitu, bajci, naučni koncept formu kapriciozan, ali prepoznatljiv savremeni svet. Duhovna inferiornost, dehumanizacija dobijaju materijalno oličenje u metafori, ljudi se pretvaraju u različite životinje, grabežljivce, vukodlake. Uslovno-metaforička proza ​​vidi apsurd u stvarnom životu, pogađa katastrofalne paradokse u svakodnevnom životu, koristi fantastične pretpostavke, iskušava junaka izvanrednim mogućnostima. Ne karakteriše je psihološki volumen karaktera. karakterističan žanr konvencionalno metaforička proza ​​je distopija. Uslovno metaforička proza ​​obuhvata sledeće autore i njihova dela: F. Iskander "Zečevi i Boas", V. Pelevin "Život insekata", "Omon Ra", D. Bykov "Opravdanje", T. Tolstaya "Kys", V. Makanin "Laz", V. Rybakov "Gravilet", "Cesarevič", L. Petrushevskaya "New Robinsons", A. Kabakov "Defector", S. Lukyanenko "Spectrum".

"Druga proza", za razliku od uslovno metaforičke, ne stvara fantasy world, ali otkriva fantastično u okruženju, stvarno. Obično prikazuje uništeni svijet, život, pokvarenu historiju, rastrganu kulturu, svijet društveno "promijenjenih" likova i okolnosti. Karakteriziraju ga obilježja suprotstavljanja službenosti, odbacivanje ustaljenih stereotipa, moraliziranja. Ideal se u njemu ili implicira ili se nazire, a autorska pozicija je prikrivena. Ploče su nasumične. „Drugu prozu“ ne karakteriše tradicionalni dijalog između autora i čitaoca. Predstavnici ove proze su: V. Erofejev, V. Pjecuh, T. Tolstaja, L. Petruševskaja, L. Gabišev.

Postmodernizam je jedan od najuticajnijih kulturni fenomeni drugoj polovini XX veka. U postmodernizmu se slika svijeta gradi na osnovu intrakulturalnih veza. Volja i zakoni kulture su viši od volje i zakona "stvarnosti". Krajem 1980-ih postalo je moguće govoriti o postmodernizmu kao o sastavnom dijelu književnosti, ali početak XXI veka, moramo konstatovati kraj „postmoderne ere“. Većina karakteristične definicije, koji prati koncept "stvarnosti" u estetici postmodernizma - haotično, promjenjivo, fluidno, nepotpuno, fragmentarno; svijet su "razbacane veze" bića, koje se savijaju u bizarne i ponekad apsurdne obrasce ljudski životi ili u privremeno zamrznutu sliku u kaleidoskopu univerzalne istorije. Nepokolebljive univerzalne vrijednosti gube status aksioma u postmodernom svjetonazoru. Sve je relativno. O tome vrlo precizno pišu N. Leiderman i M. Lipovetsky u svom članku "Život nakon smrti, ili nove informacije o realizmu": "Nepodnošljiva lakoća bića", bestežinsko stanje svih do tada nepokolebljivih apsoluta (ne samo univerzalnih, već i tragičnih). stanje duha koje je postmodernizam izrazio".

Ruski postmodernizam imao je niz karakteristika. Prije svega, ovo je igra, demonstrativnost, nečuvenost, poigravanje citatima iz klasične i socrealističke književnosti. Rusko postmoderno stvaralaštvo je neosuđujuće stvaralaštvo, koje sadrži kategoričnost u podsvijesti, izvan teksta. Ruski postmoderni pisci uključuju: V. Kuritsyn "Suha grmljavina: trepereća zona", V. Sorokin "Plava mast", V. Pelevin "Čapajev i praznina", V. Makanin "Podzemlje, ili heroj našeg vremena", M. Butov "Sloboda", A. Bitov "Puškinova kuća", V. Erofejev "Moskva - Petuški", Y. Buyda "Pruska nevesta".