Većina minijatura V. Astafieva („Pekači hleba“, „Mjesečina“, „Zvoni kristala“, „Kiša“, „Korijeni marine“, „Zelene zvezde“ itd.) sasvim se jasno uklapaju u tradicionalni strukturalno-žanr. model pjesama u prozi, koji je stvorio I. Turgenjev, a razvio prvenstveno I. Bunin. To se očituje u dominaciji lirskog početka i odgovarajućeg tipa pripovijedanja u prvom licu, u dosljednoj upotrebi proporcionalnih, malih strofa. Ove minijature su besprizoran, lirski slobodan prikaz raspoloženja, senzacija, direktnih utisaka junaka.
Tako se u minijaturi „Glas s onu stranu mora“ (3, 194) junak prisjeća kako je živio na jugu sa starim prijateljem i slušao radio, vjerovatno turski, a možda i arapski... „Bilo je tiho glas žene koja govori preko mora; dopirala me je tiha tuga i bila mi je razumljiva, iako nisam znao riječi stranog jezika. Onda, takođe tiha, kao beskrajna, muzika je zvučala, jadikovala se, cvilila celu noć... Nečiji bol je postao moj bol, a nečija tuga postala je moja tuga. Minijatura se završava kratkim zaključkom, dovodeći ovaj „poseban” slučaj na drugačiji, univerzalni nivo: „U takvim trenucima sasvim se jasno pojavljuje svijest da su svi ljudi jedno na ovom nebeskom svijetu.” Slične konstrukcije su minijature „Tuga vjekova“, „Katedrala Dome“, „Zvono koje je ovdje zvonilo ranije“, „Užas“ itd., samo se neke od njih sastoje od jednog pasusa-strofe, kao u primjeru iznad , koji naglašava cjelovitost, trenutnu, nedjeljivost slike (utisci, sjećanja, senzacije), dok su na drugim, na jednoj ili dvije stranice, prikazane najsuptilnije promjene, „lomovi i prelivi“ stanja duha junaka (koji je naglašen i strofom).
Među potonjima je i minijatura "Jesenjin se pjeva" (3, 294). Posebno je muzikalan, uprkos novinarskim inkluzijama, tonalitet i ritam minijature zadaju Jesenjinovi stihovi: „Iznad prozora je mesec dana. Pod prozorskim vjetrom. Proletjela topola je srebrnasta i svijetla...". A onda se opisuje i junakova percepcija minijature ovih redova, koji želi da se pokaje pred cijelim svijetom i „izbaci svu gorčinu koja je u srcu“, a razloga za takvu čežnju ima više nego dovoljno. U dvorištu nema mjeseca, u selu se ne čuje ni jedan glas, dvije starice žive u pustom selu - "vikaju ljudi zimi ponekad - nećeš proći." Junak minijature opisuje njihov život („imala je dvadeset šest godina, imala je troje dece....“), susrete sa njihovom decom („Pitao sam momka: „Koliko zarađuješ?“ ... - „ Pomažeš li majci” - „Zašto ona nešto pomaže...”), razoreno i napušteno selo („Konj je star, jedini u tri poluprazna sela, jede travu bez kamate. Pijani pastir izvan periferije, laje crno izgladnjela telad..."). Ove novinarske opise neprestano prekidaju junakovi uzbuđeni lirski monolozi („Mrak iza prozora, prazna sela i prazna zemlja. Nepodnošljivo je slušati Jesenjina ovdje...“), jadikovke („Nemam ga, jadno siroče. Samo bistra duša lebdi nad Rusijom i brine, brine nas vječnom tugom...”) Ovi fragmenti su međusobno povezani samo asocijativno („...zajedno sa majkom žive u selu u kojem se biti četrdeset jardi ... vikanje ljudi zimi ponekad - nećete zvati ... "Daleki krik talijanke, usamljeni glas ..." zašto ovo i zašto su tako malo pevali i pevali Jesenjina naša zemlja?“), kada se čita holistički, ova minijatura podsjeća na razvučenu narodnu pjesmu - plač.
Vrlo često, u lirskim minijaturama, pejzaž postaje kompoziciono središte u narativu, njegov poseban značaj i duhovnost je karakteristična karakteristika Astafjevljevih djela. Svaki prirodni fenomen predstavljen je kao čudo, kao nešto izvanredno - ali ne po superiornosti nad drugima, već po prirodi svakog, a Astafjev nastoji da opiše svaki list grančice, svaki klas, svaki dašak vjetra. Tako je u minijaturi “Naušnice” (3, 148) opisano do najsitnijih detalja kako je “lakirano crnilo naušnica drhtalo, grimiznom bojom zagrijalo, a grane su blistale čokoladom i posute blijedim jezicima svijeća nabreklih pupoljaka . Jedan, drugi će pući bubreg, izložiti pulpu zelenila stisnutu u sebi i smrznuti se, čekajući svoje vrijeme, prolazeći pred sobom kratak ološ boje - list će se dugo roditi, cijelo ljeto , list može i mora čekati. Neke minijature su gotovo u potpunosti pejzažne skice („Hljebnici“, „Snažno uho“, „Mjesečev odsjaj“, „Kristalna zvonjava“), ali sadrže i generalizirani filozofski zaključak autora („I bilo je nečega u ovoj noći sliku sličnu životu, činilo se da ćeš shvatiti, shvatiti njen smisao, odgonetnuti i shvatiti vječnu zagonetku bića” - iz minijature “Mjesečev odsjaj” (3, 147).
U svakoj minijaturi osjeća se želja za dubljim, ljudskim razumijevanjem njenih zastrašujućih složenosti i kontradiktornosti. Priroda je protagonista većine minijatura. Astafiev povezuje prirodu s čovjekom, na mnogo načina se ispostavlja da je „čistija“, „plemenitija“ (za razliku od mnogih ljudi, ptica ne napušta svoje piliće), ali ne poriče njenu sljepoću, elementarnu okrutnost (šumske životinje se bore za opstanak, osoba koja se nađe jedan na jedan sa tajgom, priroda neće izgledati kao majka, već maćeha). Generalno, Astafjevljeve minijature imaju dvije osobine percepcije i prikaza čovjeka i prirode: humanizaciju prirode, koja dolazi iz narodne poetske tradicije („Naginjem se prastarom polju, udišući plamen tihe munje. Čini mi se da Čujem kako klasovi šapuću sa zemljom. I "Mislim da čak čujem kako sazrijevaju. A nebo, zabrinuto i mučeno, buni svijetom i kruhom" - iz minijature "Pekare" (3, 138); i odraz prirodnog u čoveku ("Sećajući se prolećnog ostrva, mislim i o nama, ljudima. Uostalom, pre ili kasnije, svaka osoba ima svoje izvorište. U kom obliku, u kojoj boji - nije važno . Glavno je da dolazi "- iz minijature" Prolećno ostrvo "(3, 152). Stoga možemo zaključiti da je u lirskim minijaturama V. Astafieva priroda "živa" samo u prisustvu osobe , inače nema ko cijeniti njegovu veličinu i ljepotu, ali junak nije zamisliv bez svega što ga okružuje, rastvarajući se u drugim ljudima, u prirodi i u svakom detalju priče.
Mnogi kritičari u ovakvim minijaturama primjećuju zamagljivanje granice između subjekta i objekta slike, a objekt je u suštini čitava okolina, a i subjekt je u ulozi objekta. (20) Ovakav pristup prikazu čovjeka i prirode umnogome određuje umjetničku originalnost Astafjevljevih lirskih minijatura, u kojima se "lice čovjeka" i "lice prirode" pojavljuju u ogledalnom međusobnom odrazu i međuzavisnosti, te odnosu osobe sa prirodom smatra se „slikom bračnih odnosa“ u jedinstvenom procesu vječnog sustvaranja života (20, 46).
Književnost 8 razred. Lekcija od 29.01.2011
Fetova poezija je sama priroda,
ogledalo
tražim
Kroz
ljudska duša..."
(K.D. Balmont)
Momci, u današnjoj lekciji ćemo pogledati Fetove pjesme o
priroda.
Žanr u kojem je Fet rekreirao slike prirode može se nazvati žanrom
lirska minijatura.
Lirska minijatura je proizvod malog oblika, u kojem
osećanja, iskustva dominiraju racionalnim principom. (oni.
poetsko, uzbudljivo, figurativno djelo male forme.)
Zapišite u svoje bilježnice definiciju žanra lirske minijature.
Oduševljenje pjesnika nije uzrokovano egzotičnošću južnjačkih zemalja, već jednostavnošću
Ruske slike, koje pod Fetovim perom dobijaju posebnu poeziju,
istovremeno, održavajući zadivljujuću tačnost u prenošenju specifičnih
detalji.
Krajem 19. vijeka u Francuskoj je u slikarstvu postao popularan impresionizam.
Impresionizam- smjer u umjetnosti posljednje trećine XIX - početka XX
vijeka, čiji su predstavnici težili najprirodnije i
nepristrano uhvatiti svijet u njegovoj pokretljivosti i promjenjivosti, prenijeti
njihove prolazne utiske. Najpoznatiji Francuz
Impresionisti Edouard Manet, Auguste Renoir, Edgar Degas. Među Rusima
slikari se mogu nazvati K.A. Korovina, I.E. Grabar.
Glavne karakteristike impresionizma:
Izražavanje privatnog utiska autora;
Odbacivanje objektivne slike stvarnosti;
Slika svakog trenutka;
No plot;
Zamjena misli percepcijom, a razuma instinktom.
Zapišite u svoje sveske definicije i karakteristike književnog
pravci impresionizma.
Feta se može nazvati jednim od prvih impresionista u poeziji: on je uvek
nastojao da prenese trenutni utisak o slikama prirode. Fet
1
napomenuo: „Za umjetnika je utisak koji je izazvao rad skuplji
upravo ono što je izazvalo ovaj utisak.
Pejzaži u njegovim pjesmama izražavaju stanje ljudske duše.
Rastvarajući se u prirodi, junak Fet dobija priliku da vidi lepo
duša prirode. Ova sreća je osjećaj jedinstva sa prirodom:
Noćno cvijeće spava cijeli dan
Ali samo će sunce zaći iza šumarka
Listovi se tiho otvaraju
I čujem srce kako cvjeta.
Procvat srca simbol je duhovne povezanosti sa prirodom. Čovjek
gleda u prirodu i upoznaje njene zakone i mogućnosti. Priroda je mudra
muški savjetnik i najbolji mentor.
Na osnovu navedenog analizirajte predložene pjesme,
odgovaranje na pitanja.
“Kakva noć! Koliko je vazduh čist...
* * *
Kakva noć! Kako čist vazduh
Kao srebrni list zadrema,
Kao senka crnih primorskih vrba,
Kako mirno zaliv spava
Kako talas nigde ne uzdiše,
Kako mi tišina ispunjava grudi!
Ponoćno svjetlo, isti si dan:
Samo je sjaj bjelji, sjena crnija,
Samo je miris sočnog bilja tanji,
Samo je um vedriji, mirnijeg raspoloženja,
Da, umjesto strasti, želi grudi
Evo vazduha za disanje.
1840-1892
1. U kojoj veličini je napisana ova pjesma?
2. Koja je stilska figura upotrijebljena u prvoj strofi?
3. Koje riječi određuju ritam pjesme?
4. Pesmom dominira, čini se, opozicija
tama i svjetlost, ali to nije prava kontradikcija. Ovo
povezanost i međusobno obogaćivanje dvaju suprotnih kvaliteta.
Ilustrujte ovu ideju riječima iz pjesme.
5. Kakav osjećaj stvara ritmička struktura pjesme?
"Jutros, ova radost..."
2
Jutros, ova radost
Ova moć dana i svetlosti,
Ovaj plavi trezor
Ovaj plač i žice
Ova jata, ove ptice,
Ovaj glas voda
Ove vrbe i breze
Ove kapi su ove suze
Ovo paperje nije list,
Ove planine, ove doline,
Ove mušice, ove pčele,
Ovaj jezik i zviždaljka
Ove zore bez pomračenja,
Ovaj uzdah noćnog sela,
Ova noć bez sna
Ova izmaglica i vrelina kreveta,
Ovaj razlomak i ovi trilovi,
Sve je proleće.
1. Koja vrsta jednočlanih rečenica preovlađuje u ovome
pesma?
2. U koje vrijeme pjesma počinje i kada se završava? Koji
vremenski raspon pokriva?
3. Koje životne pojave pesnik upija u sebe, šta vidi, čuje.
Feels?
4. Šta pjesnik kaže na kraju pjesme? Koja je intonacija?
5. Kakav osjećaj, raspoloženje čini lirska minijatura „Jutros,
ova radost...”
„Kakva tuga! Kraj uličice…”
Kakva tuga! Kraj uličice
Ujutro ponovo nestao u prašini
Opet srebrne zmije
Puzali su kroz snježne nanose.
Na nebu nema ni trunke azura,
U stepi je sve glatko, sve je belo,
Jedan gavran protiv oluje
Krila snažno klapaju.
A duša ne svane
To je ista hladnoća koja je okolo,
Lijeno ta misao zaspi
Preko umirućeg porođaja.
3
I sva nada u srcu tinja,
To, možda, čak i slučajno,
Opet će se duša podmladiti,
Opet, domorodac će vidjeti ivicu,
Tamo gde oluje lete
Gdje je strasna misao čista, -
I posvećen samo vidljivo
Prolećni cvet i lepota.
4
1. Koja je slika predstavljena u ovoj pjesmi? Kakav fenomen
priroda opisana?
2. Ko pokušava odoljeti vjetru?
3. „Opet srebrne zmije / Puzale su kroz snježne nanose...“ - kakva je ovo staza?
4. U kakvom je stanju lirski junak?
5. Kako to izgleda u ovom kontekstu nada? ("I svu nadu u srcu
tinja...) Šta je to? Čemu se lirski junak nada?
6. Kako se u ovoj pjesmi pojavljuje zavičaj? Da li svi
Postoji li pristup ovom području?
Napišite esej na temu: "Glavni motivi Fetove lirike o prirodi."
Svoje odgovore na poslate zadatke šaljite na e-mail:
[email protected]
Odjeljci: ruski jezik
klasa: 6
Ciljevi:
- Ponovite definicije pojmova "minijatura" i "kompozicija-minijatura", obratite pažnju na karakteristike lirske minijature.
- Razviti sposobnost analiziranja tekstova malog obima i kreiranja tekstualne minijature; razvijati govor učenika;
Epigraf lekciji: „Ako pisac, radeći, ne vidi iza reči ono o čemu piše, onda čitalac neće videti ništa iza njih. Ali ako pisac dobro vidi ono o čemu piše, tada najjednostavnije, a ponekad i izbrisane riječi dobijaju novinu, djeluju na čitaoca upečatljivom snagom i izazivaju u njemu one misli, osjećaje i stanja koje mu je pisac želio prenijeti. (K.G. Paustovsky)
Tokom nastave
I. Organizacija časa.
P. Razgovor o prethodno proučenom materijalu.
Već smo upoznati sa konceptom "minijature". Definišite ovaj žanr.
(Minijaturno- ovo je esej malog obima na usku temu, potpun po formi i sadržaju.)
Poslušajte muzički fragment iz ciklusa „Godišnja doba“ A. Vivaldija i prenesite svoje utiske o slušanom.
Kako (uz pomoć čega?) kompozitor uspijeva stvoriti jedinstvene slike u vašoj mašti, prenijeti emocije i osjećaje? Šta mislite i kojim sredstvima pisac prenosi svoja iskustva, brige, kako bi zainteresovao svog slušaoca (čitaoca)?
Sh. Analiza teksta.
Pročitajte tekstove i odgovorite na pitanje koji vam se najviše dopao i zašto?
Tekst broj 1.
Ne tako davno, jedne od zimskih večeri, vraćao sam se kući. Približavajući se ulazu, primijetio sam plavo-ljubičasto svjetlo fenjera. Podigao sam glavu i divio mu se. U svjetlu fenjera vidio sam velike snježne pahulje kako polako padaju na zemlju. "Koja ljepota! Mislio sam. “Jedno vrijeme takvih lampi uopšte nije bilo. A takvu ljepotu dugujemo otkriću Pavla Nikolajeviča Jabločkova, koji je prvi izumio električnu sijalicu. Zahvaljujući njemu, udobnost i udobnost sada su u našim domovima, ulice su osvijetljene udobnim lampama, trgovine su ukrašene raznobojnom rasvjetom.”
Tekst br. 2
U večernjim satima, usamljeni fenjer osvjetljava put do ulaza i snijeg koji leži okolo. Ako u sumrak priđete prozoru i pogledate dole, možete zamisliti pozorišni projektor umjesto fenjera i veliku bijelu pozornicu umjesto snijega. Pahuljaste pahulje, poput balerina u blistavim tutusima, plešu u sporom valceru, tiho padaju na zemlju.
Šta je zajedničko ovim tekstovima? Mogu li se oba teksta klasificirati kao minijature? Zašto?
Po čemu se ovi tekstovi razlikuju? U kom od njih je jasnije izraženo osećanje autora? Koji od tekstova sadrži ono što je nacrtano, predočeno unutrašnjem oku, maštovitošću, istaknuto lirizmom?
Lirska minijatura je ekspresivan opis nečega ili nekoga sa izraženim osjećajem prema autoru. Majstor lirskih minijatura bio je M. M. Prishvin.
IV. Analiza lirskih minijatura.
Pročitaj tekst. Razmislite o tome kako su autorova osjećanja izražena u minijaturi. Izdajte ih kada čitate naglas.
Evo jedne čistine na kojoj sam nedavno sakupljao pečurke. Sada je proplanak sav bijel: svaki panj je prekriven bijelim stolnjakom, a i crvena riđa je napudrana mrazom. (M. Prishvin)
Koju sliku (koju sliku) ste zamislili? Opišite je.
Šta pomaže da se ova slika vidi tako jasno? Koji figurativni jezik koristi autor? U koju svrhu?
Uradimo lingvistički eksperiment. Zapišite prvi dio lirske skice M. M. Prishvina i pokušajte dovršiti njen drugi dio.
Noću je padao snijeg, a rano ujutro u mraku, ležeći u krevetu, radosno sam pretpostavio da...
Po kojim je znacima pisac mogao da pretpostavi da je noću padao sneg? (Analiza opcija za izvršenje zadatka.)
Noću je padao sneg, a rano ujutru u mraku, ležeći u krevetu, radosno sam naslućivao to po strugalicama domara i već po ko zna koji put pomislio da bih, u ekstremnom slučaju, služio kao domar ne bez zadovoljstva. (M. Prishvin)
Donesite zaključak šta je potrebno učiniti da se napiše lirska minijatura?
Osvrnimo se na tekst još jednog majstora lirskih minijatura - A.P. Čehov. Pročitajte tekst i recite kakvo raspoloženje stvara čitalac. Kojim sredstvima umjetničkog izražavanja autor prenosi svoje emocionalno stanje?
Nedavno je pao prvi snijeg, a sve u prirodi bilo je pod kontrolom ovog novog snijega. Vazduh je mirisao na sneg, a sneg je tiho škripao pod nogama. Zemlja, krovovi, drveće - sve je bilo meko, belo, mlado, i iz ove kuće su izgledali drugačije nego juče, vazduh je bio providniji, vagoni su kucali prigušenije, a uz svež, lagani mraz, osećaj sličan do bijelog, mladog, pahuljastog snijega. (A.P. Čehov)
V. Izrada sheme „Postupak rada na minijaturnom eseju“.
- Razmislite šta želite da „nacrtate“ rečima.
- Šta će biti glavna ideja eseja? Koja je namjera autora? Koja osećanja želite da izazovete kod čitalaca?
- Koja izražajna sredstva jezika koristite u svom radu?
VI. Izrada teksta lirske minijature (rad u grupama).
Pred vama - početak pejzažne skice. Na osnovu naših razvijenih “Procedura za rad na minijaturnom eseju”, dodajte tekst.
Bilo je zimskih dana, tmurnih, turobnih: kasno sviće, rano se smrkava, ne vidi se bijelo svjetlo. Kao da se kontinuirano proteže dugi sumrak...
I odjednom se vrijeme nasmiješilo: ...
(Analiza rezultirajućih opcija.)
Okrenimo se epigrafu naše lekcije. Kako razumete reči K.G. Paustovsky?
VII. Zadaća. Napišite minijaturni esej u prvom redu („Uđeš u šumu i kao da se nađeš u bajci“, „Odjednom je udario mraz...“ ili svoju verziju.)
Književnost
- Deikina A.D. Kompozicije malog oblika u školskoj nastavi ruskog jezika // Ruski jezik u školi. - 1994. - br. 5. - S.16-21, 34.
- Deikina A.D., Novozhilova F.A. Minijaturni tekstovi u lekcijama ruskog: Vodič za nastavnike. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 144 str.
- Prishvin M.M. Lesnaya kapi: Favoriti. - Krasnodar: Princ. izdavačka kuća, 1983. - 213 str.
Tekstovi Ahmatove u periodu njenih prvih knjiga ("Veče", "Branica", "Bijelo stado") gotovo su isključivo ljubavni tekstovi. Njena inovativnost kao umjetnice isprva se očitovala upravo u ovoj tradicionalno vječnoj, višekratno i, čini se, do kraja odigranoj temi.
Novina Ahmatove ljubavne lirike zapela je za oko njenim savremenicima skoro od njenih prvih pesama, objavljenih još u Apolonu, ali, nažalost, teška zastava akmeizma, pod kojom je mlada pesnikinja stajala, kao da je dugo vijala u očima mnogih njenog pravog, originalnog izgleda i natjerao ju je da svoje pjesme neprestano korelira ili s akmeizmom, ili sa simbolizmom, ili s jednom ili drugom jezičkom ili književnom teorijom koja je iz nekog razloga došla do izražaja.
Govoreći na Ahmatovoj večeri (u Moskvi 1924.), Leonid Grosman je duhovito i ispravno rekao: „Iz nekog razloga postalo je moderno testirati nove teorije lingvistike i najnovije trendove u versifikaciji krunice i bijelog čopora. Počele su sve vrste složenih i teških disciplina. Blokov jadni stih mogao bi se primijeniti na pjesnikinju na krhkom i suptilnom materijalu ovih divnih primjera ljubavne elegije: njeni tekstovi postali su "vlasništvo vanrednog profesora". Poetsko lice koje je drago nebrojenim generacijama čitalaca."
Zaista, dvije knjige o Ahmatovoj objavljene 1920-ih, od kojih je jedna pripadala V. Vinogradovu, a druga B. Eikhenbaumu, gotovo da nisu otkrile Ahmatovu poeziju čitatelju kao fenomen umjetnosti, odnosno oličenu u riječi ljudski sadržaj.Eikhenbaumova knjiga, prema U poređenju sa radom Vinogradova, naravno, dala je neuporedivo više mogućnosti da se stekne predstava o Ahmatovoj - umjetniku i osobi.
Najvažnija i, možda, najzanimljivija Ejhenbaumova misao bilo je njegovo razmatranje „romantike” Ahmatovljeve lirike, da je svaka knjiga njenih pesama, takoreći, lirski roman, koji takođe ima rusku realističku prozu u svojoj genealoškoj prozi. drvo. Dokazujući ovu ideju, on je u jednoj od svojih kritika napisao: „Poezija Ahmatove je složen lirski roman. Možemo pratiti razvoj narativnih linija koje je formiraju, možemo govoriti o njenoj kompoziciji, sve do odnosa pojedinačnih likova. karakterističan osjećaj interesovanja za radnju – kako će se ovaj roman razvijati.”
Vasilij Gipijus (1918) je takođe zanimljivo pisao o „romantičnosti“ Ahmatovih tekstova. On je video ključ uspeha i uticaja Ahmatove (a njeni odjeci su se već pojavili u poeziji), a istovremeno je objektivni značaj njene ljubavne lirike bio u tome što su ovi tekstovi zamenili formu romana koja je tada zamrla ili zadremala. . I zaista, prosječan čitatelj može potcijeniti zvučno i ritmičko bogatstvo ovakvih redova, na primjer: "I vek njegujemo jedva čujno šuštanje koraka", ali ne može a da ne bude opčinjen originalnošću ovih priča - minijatura, gde je drama ispričana u nekoliko redova. Takve minijature su priča o djevojci sivih očiju i ubijenom kralju i priča o rastanku na kapiji (pjesma "Stiskala je ruke pod tamnim velom..."), štampana u prvoj godini Ahmatove književnosti. poznat.
Potreba za romanom je očigledno hitna potreba. Roman je postao neophodan element života, kao najbolji sok izvučen, po rečima Ljermontova, iz svake njegove radosti. Ovekovečio je srca sa prolaznim osobinama, i ciklusom ideja, i neuhvatljivom pozadinom slatkog načina života. Jasno je da roman pomaže da se živi. Ali roman u svojim prijašnjim oblicima, roman, kao glatka i puna reka, počeo se sve ređe javljati, počeli su da se zamenjuju prvo brzim potocima („novela“), a potom i trenutnim „gejzirima“. Primjeri se mogu naći, možda, kod svih pjesnika: na primjer, Ljermontovljev "roman" - "Dijete", sa svojim zagonetkama, aluzijama i propustima, posebno je blizak Ahmatovovoj modernosti. U ovoj vrsti umjetnosti, u lirskom romanu - minijaturi, u poeziji "gejzira" Ana Ahmatova je postigla veliku vještinu. Evo jednog od tih romana:
"Kao što prosta ljubaznost nalaže, prišao mi je, nasmiješio se. Polunježan, napola lijen Poljupcem je dodirnuo ruku. I tajanstvena drevna lica pogledala su me. Deset godina blijeđenja i vriska. Sve svoje neprospavane noći sam stavio u tihu riječ I uzalud je rekao. I ponovo je postao U duši i prazna i bistra. Konfuzija.
Roman je gotov. Tragedija od deset godina ispričana je jednim kratkim događajem, jednim gestom, pogledom, riječju.
Vrlo često su minijature Ahmatove bile, u skladu s njenim omiljenim manirom, u osnovi nedovršene i prikladne ne toliko za mali roman u njegovom, da tako kažem, tradicionalnom obliku, koliko za nasumično istrgnutu stranicu iz romana ili čak dio stranice. koji nije imao ni početak ni kraj i primoravajući čitaoca da razmisli šta se dogodilo između likova ranije.
„Hoćeš da znaš kako je sve bilo?“ Trojica udarila u trpezariji, I opraštajući se, držeći se za ogradu, kao da je s mukom govorila: „To je sve... Ah, ne, zaboravio sam, ja volim te, voleo sam te tada!" "Da"." Želiš li znati kako je sve bilo?
Možda je upravo takve stihove promatrački Vasilij Gipijus nazvao "gejzirima", jer u takvim stihovima - fragmentima osjećaj zaista, takoreći, momentalno izbija iz nekog teškog zarobljeništva tišine, strpljenja, beznađa i očaja.
Pjesma "Želiš li znati kako je sve bilo? .." napisana je 1910. godine, dakle još prije nego što je objavljena prva Ahmatova knjiga "Veče" (1912.), ali jedna od najkarakterističnijih odlika Ahmatove poetske manire je u njemu već izraženo u jasnom i doslednom obliku. Ahmatova je uvijek preferirala "fragment" nego koherentnu, dosljednu i narativnu priču, jer je pružala odličnu priliku da se pjesma zasiti oštrim i intenzivnim psihologizmom; osim toga, čudno, fragment je prikazanom dao svojevrsnu dokumentarnost: uostalom , mi zaista imamo pred sobom, takoreći, ne onaj odlomak iz slučajno preslušanog razgovora, nešto kao ispuštenu notu, nenamijenjeno znatiželjnim očima. Tako gledamo u tuđu dramu, kao nehotice, kao protivno namjerama autora, koji nije pretpostavio našu nehotičnu indiskreciju.
Često Ahmatove pjesme podsjećaju na tečan i, takoreći, čak ni "obrađen" dnevnički zapis:
"Volio je tri stvari na svijetu: Za večernje pjevanje, bijele paune I izbrisane karte Amerike. Nije volio kad djeca plaču, Nije volio čaj sa malinama I žensku histeriju... A ja sam mu bila žena ." Voleo je...
Ponekad su takvi zapisi iz ljubavnog "dnevnika" bili češći, uključivali su ne dvije, kao obično, već tri ili čak četiri osobe, kao i neke karakteristike interijera ili krajolika, ali je unutarnja rascjepkanost, sličnost sa "stranicom romana" uvijek ostala i na ovim sličicama:
„Tamo je moja sjena ostala i žudi, On živi u istoj plavoj sobi, Čeka goste iz grada iza ponoći I ljubi emajliranu ikonu. Dosadno, Nije li zato vlasnik vino pije I čuje kako iza tankog zida gost ko je došao priča sa mnom. Tu je moja senka ostala i žudi...
U ovoj pesmi se više oseća kao fragment unutrašnjeg monologa, ta tečnost i nepredviđeni mentalni život, koji je Tolstoj toliko voleo u svojoj psihološkoj prozi.
Posebno su zanimljive pjesme o ljubavi, gdje Ahmatova - što je kod nje, inače, rijetkost - ide u "treće lice", odnosno čini se da koristi čisto narativni žanr koji podrazumijeva i dosljednost, pa čak i opisnost, ali i u takvim pjesmama preferira lirsku fragmentiranost, nejasnost i povučenost. Evo jedne od ovih pjesama, napisanih u ime čovjeka:
"Prišla je. Nisam pokazivao uzbuđenje, Gledajući ravnodušno kroz prozor. Sjela je kao porculanski idol, Na položaj koji je davno izabrala. razgovori, Beživotna vrućina žutog lustera I treperenje vještih rastanci Preko podignute lake ruke Sagovornik se opet nasmiješi I gleda je sa nadom... Moj sretni bogati nasljedniče, Pročitao si moj testament. Došao gore. nisam se uzbudio...
Tulkina T. V., dr. filološke naukeU ruskoj prozi više puta se manifestirala sklonost minimalizmu, štoviše, minimalizam treba shvatiti kao estetiku malog, "minimuma". Jedna od osobitih manifestacija ovog trenda je procvat male proze u svim njenim oblicima i varijantama. Žanr prozne minijature i njegove varijante stekao je posebnu popularnost u modernoj književnosti. Konkretno, lirska minijatura, koja je tradicionalni žanr za rusku književnost. U XIX - ranom. XX vijeka Njemu su se obraćali I. S. Turgenjev, I. Bunin, mnogi pisci Srebrnog doba. U sovjetskom periodu u razvoju ruske književnosti, minijatura, kao i svi drugi nekanonski oblici, nadugo nestaje iz knjiga i časopisa i ponovo se pojavljuje tek 60-80-ih godina, postajući nepromjenjivo popularna. U tom periodu objavljene su različite zbirke minijatura: „Vologdanski zalivi” V. Belova, „Šljunak na dlanu” V. Soluhina, „Zrna” V. Krupina, „Male” A. Solženjicina, „Trava- mrav” F. Abramova, “Trenuci” Y. Bondareva, “Zatesi” V. Astafjeva i dr. 90-ih godina, minijature G. Sapgira, K. Pobedina, V. Tučkova, I. Kholina i mnogih drugih pisaca i pojavili su se pjesnici.
Viktor Gadaev 1970-80 u svom radu se osvrće i na kratku prozu (eseji, članci, eseji, minijature, književni portreti, memoari), naširoko predstavljenu u knjizi poetskog naslova „U ovaj svijet dođoh“, a posebno na lirsku minijaturu, koju odlikuje kratkoća naracije, jasnoća i profinjenost radnje, posebno semantičko opterećenje koje je ugrađeno u neke riječi i detalje. Tok svijesti, unutrašnji monolog, uslovno asocijativno mišljenje slobodno koegzistiraju u minijaturama. Sve to autor suptilno kombinuje sa pojačanim interesovanjem za filozofsko-etičke, takozvane večne probleme, što omogućava postizanje visokog stepena umetničke generalizacije u malim i vrlo sažetim delima.
Lirska minijatura V. Gadaeva svojevrsni je spoj sjećanja i lirsko-filozofskih promišljanja, orijentiranih na neke činjenice iz života samog pisca. Oni su, po pravilu, lirski, ispunjeni subjektivnom percepcijom okolnog svijeta, odlikuju se posebnom iskrenošću, otkrivaju unutarnji svijet osobe koja ima dubinu misli, vlastiti pogled na život. Ovo su originalne lirske meditacije u prozi na različite teme.
Objektivni svijet je često uključen u narativ samo kao povod za doživljavanje ili kao njegov osebujan otisak, na primjer, u minijaturi „Radost“, opisana je uobičajena činjenica – ribolov: „U Rudnu, izvan sela, ja ulovio ribu bičem. Do obale, obrasle vrbama i šašom, podigoh bič i tresem nogom praveći buku. Vadim ga iz vode, ali u njemu nema ničega. I stvara osećaj praznine. Ali kakvo će veselje zasvijetliti, duša će uzavreti, kad živahna plotica u biču skoči, žustra se srebrna ili zaleprša crvenperkasta ruža. Ali ova činjenica je važna za pisca, jer je u skladu sa samim životom. Pecanje se poredi sa načinom na koji se odvija životno putovanje: „Ovakav je život. Ono čemu težite - ne ostvaruje se. Ono o čemu sanjate - ometaju prepreke. I hteli-nehteli osećate prazninu i razočarenje. Ali kad dođe sreća, svi ćete zablistati, radost će skočiti u vas kao srebrna žohara ili crvenperka. Ili obična svakodnevna seoska scena – mužnja krave: „Bilo je nešto simbolično za mene u ovoj seoskoj slici. Nešto zemaljsko - tako poznato i blisko. A iznad mene, iznad moje majke, krava je visila ogroman, blistav svemir "...Jeo sam mlijeko, kao da sam uživao u svjetlosti, i osjećao sam se lagano." U minijaturi „Bakarna zvona“ V. Gadaev opisuje drevna zvona, zaprašena zvona, pohranjena u staroj štali, koja stvaraju teška iskustva za autora, jer su svjedoci života velike porodice koja se prenosi. s generacije na generaciju „..Ova zvona su posebna.... Zrače svjetlom antike, svjetlošću istorije.Uopšte, sećanja, a posebno sećanja na detinjstvo, zauzimaju značajno mesto u pesnikovoj lirskoj prozi. Lirski junak pokušava da se seti, da oživi nejasne slike, osećanja, senzacije iz detinjstva. Razlog, poticaj za takva sjećanja može biti miris, zvuk poznat iz djetinjstva, ili prolazno, iznenada ponovljeno, posebno raspoloženje, ili neprimjetno poznata kombinacija svjetla i sjene, situacija u kući ili životna situacija, kao u minijaturama „Glas kukavice“, „Gospodar“, „Pigalica plače“, „Sajam“: „Videla sam sajam od kolevke, u majčinom naručju. ... Živahno, svetlo - video sam to u detinjstvu, u mladosti - ušlo je u mene za život. Na riječ "sajam" u meni bljesne raznobojna lampa. Pesnik mora imati takvu reč-sliku". Dakleafektuje izrazito izražen lični, subjektivni početak, predmet pripovedanja je kompoziciono središte dela, opšta postavka ovakvih minijatura je izražavanje subjektivnog utiska, doživljaja.
U mnogim skečevima pisac ima razmišljanja o svojoj zemlji, narodu, ruskoj zemlji („Ruske narodne pesme“, „Nikoli“, „Osećaj naroda“, „Mokšanke dolaze“, „Čaršija bučna“, „Na domovina” itd.) . Dakle, poznati zvuci ruske pjesme tjeraju ga da duboko razmisli o svojim sumještanima: „... Kakva su draž naše ruske narodne pjesme! .. Uostalom, ovo je duša naroda. A duša je besmrtna." I nastoji prenijeti subjektivnu percepciju svijeta kroz jednostavne, poznate objekte i pojave, da vas natjera da ih pogledate, da svijet oko sebe shvatite na nov način. Zanimljive su minijature u kojima V. Gadaev iznosi svoje utiske o pojedinim umjetničkim djelima. Danteova komedija, na primer, upečatljivo deluje na pisca, čini se da mu otvara jedan sasvim drugi svet, bolno poznat, ali u isto vreme nov: „zračilo je jutro. Moji horizonti su se ogromno proširili. Moj seoski svijet, ograničen kućom, prednjim vrtom, Rudnjom iza brda i selom, plavom trakom šume na horizontu, narastao je, proširio se u ogroman svemir. I moje misli su se uzdigle iznad zemlje, postale prostranije, šire. I sam sam postao kap svemira, obavijen zlatnom izmaglicom.
Zasebne minijature predstavljaju filozofska razmišljanja o životu, o sebi i o zavičaju. Pisac u svojim ranim minijaturama pokušava da ocrta svoj građanski stav, svoj životni put. Ideje koje se nose u radovima su veoma značajne. U minijaturi “U ovaj svijet sam došao” pokušava pronaći odgovor na pitanja “Šta me čeka? Šta mi treba na ovom svijetu? Šta da radim na ovom svijetu?" . Život tek počinje, ali autor je čvrsto uvjeren da „Život na ovom svijetu nije samo cvijeće, osmijesi i ljubav. To je takođe prljavština, suze, mržnja, brige i patnja. Koliko sam različitih ljudi upoznao i koliko ću ih još upoznati. Ne znam koji će me događaji šokirati. Ali jedno znam bez sumnje, da čovjek dolazi na ovaj svijet da čini dobro.
Nesumnjivo, minijature V. Gadaeva odlikuju se dubokim lirizmom, filozofskim i autobiografskim karakterom. Činjenica iz života za pisca postaje polazište određenog djela. U njegovim radovima, lično, koje izvire iz intimnih dubina duše, naširoko je razliveno u nezaboravne linije. On budno uočava i ispravno prenosi ponekad čak i jedva primjetne aspekte karaktera suvremenika, zamršene uspone i padove života. Oni u njima fasciniraju stvarnost događaja, životnu istinu, sliku pravih osećanja i misli pisca i ljudi oko njega. Bez obzira na temu i na koji god način V. Gadaev piše, u njegovim djelima nikada nećete vidjeti laž, prevaru, neistinu.
Tako u lirskim minijaturama V. Gadaeva, zavisno od konkretnog umetničkog zadatka, subjekt pripovedanja na različite načine organizuje prostorno-vremenski svet dela. Glavna stilska tehnika je identifikacija novog subjekta naracije, koji unosi drugačiju atmosferu, ideju i prikaz. Interakcija dvaju umetničkih sveta u jednom tekstualnom prostoru ne samo da određuje stvaralačku individualnost pisca, već doprinosi i izražavanju autorove ideje.
Književnost.
1. Gadaev, V. U ovaj svijet sam došao: minijature. Esej. Lit. portret Uspomene. Članci. / V. Gadaev. - Saransk: Mordov. knjiga. izdavačka kuća, 2000. - 304 str.