O jakim okresie w pytaniu kiedy pojawia się termin „nowoczesna literatura rosyjska”? Oczywiście wywodzi się z roku 1991, który otrzymał impuls do rozwoju po rozpadzie ZSRR. Nie ma wątpliwości co do obecności tego fenomenu kulturowego w obecnych czasach. Wielu krytyków literackich zgadza się, że za jego powstaniem i rozwojem stoją cztery pokolenia pisarzy.
Lata sześćdziesiąte i literatura współczesna
Tak więc współczesna literatura rosyjska powstała natychmiast po upadku związek Radziecki i spada Żelazna Kurtyna nie na puste miejsce. Stało się tak w dużej mierze dzięki legalizacji dzieł pisarzy lat sześćdziesiątych, wcześniej zakazanych do publikacji.
Nowo odkryte nazwiska Fazila Iskandera stały się znane szerokiej publiczności (opowiadanie „Konstelacja Kozlotura”, epicka powieść „Sandro z Chegem”); Vladimir Voinovich (powieść „Przygody Iwana Czonkina”, powieści „Moskwa 2042”, „Pomysł”); Wasilij Aksenow (powieści „Krym”, „Burn”), Valentin Rasputin (powieści „Ogień”, „Żyj i pamiętaj”, opowiadanie „Lekcje francuskiego”).
Pisarze lat 70
Wraz z dziełami pokolenia zhańbionych wolnomyślicieli lat sześćdziesiątych współczesna literatura rosyjska zaczęła się od książek autorów pokolenia lat siedemdziesiątych, które zostały dopuszczone do publikacji. Wzbogacała się pismami (powieść „ Dom Puszkina”, kolekcja„ Wyspa Aptekarska ”, powieść„ Latający mnisi ”); Venedikt Erofeev (wiersz prozą „Moskwa - Petuszki”, sztuka „Dysydenci, czyli Fanny Kaplan”); Victoria Tokareva (zbiory opowiadań „Kiedy zrobiło się trochę cieplej”, „O tym, czego nie było”); Vladimir Makanin (opowiadania „Stół nakryty obrusem i karafką pośrodku”, „Jeden i jeden”), Ludmiła Pietruszewska (opowiadania „Piorun”, „Nigdy”).
Pisarze zainicjowani przez pierestrojkę
Trzecie pokolenie pisarzy – twórców literatury obudziło do twórczości bezpośrednio pieriestrojka.
Współczesna literatura rosyjska została wzbogacona o nowe jasne imiona jego twórcy: Viktor Pelevin (powieści „Czapajew i pustka”, „Życie owadów”, „Liczby”, „Imperium V”, „T”, „Tabaka”), Ludmiła Ulitskaya (powieści „Medea i jej dzieci”, „ Sprawa Kukockiego ”, „Z poważaniem Shurik”, „Daniel Stein, tłumacz”, „Zielony namiot”); Tatiana Tołstaja (powieść „Kys”, zbiory opowiadań „Rzeka Okkervil”, „Kochasz - nie kochasz”, „Noc”, „Dzień”, „Krąg”); Vladimir Sorokin (historie „Dzień oprichnika”, „Śnieżyca”, powieści „Norma”, „Telluria”, „ Niebieski tłuszcz»); Olga Slavnikova (powieści Ważka powiększona do rozmiarów psa, Alone in the Mirror, 2017, Immortal, Walc with a Monster).
Nowa generacja pisarzy
I wreszcie współczesna literatura rosyjska XXI wieku uzupełniła się pokoleniem młodych pisarzy, których twórczość rozpoczęła się bezpośrednio w czasach suwerenności państwowej. Federacja Rosyjska. Do młodych, ale już uznanych talentów należy Andriej Gierasimow (powieści Bogowie stepu, Razgulyaevka, Zimno); Denis Gutsko (dylog „Mówca po rosyjsku”); Ilya Kochergin (historia „Pomocnik Chińczyków”, opowiadania „Wilki”, „Altynay”, „Opowieści Ałtaju”); Ilya Stogoff (powieści „Machos Don't Cry”, „Apokalipsa wczoraj”, „Rewolucja teraz!”, Zbiory opowiadań „Dziesięć palców”, „Psy Pana”); Roman Senchin (powieści „Informacje”, „Jełtyszewowie”, „Strefa powodziowa”).
Nagrody literackie pobudzają kreatywność
Nie jest tajemnicą, że współczesna literatura rosyjska XXI wieku rozwija się tak gwałtownie dzięki licznym nagrodom sponsorskim. Dodatkowa motywacja zachęca autorów do dalszy rozwój ich kreatywność. W 1991 roku rosyjska Nagroda Bookera została przyznana pod auspicjami brytyjskiej firmy British Petrolium.
W 2000 roku dzięki sponsoringowi firmy budowlano-inwestycyjnej „Vistkom” ustanowiono kolejną znaczącą nagrodę – „Natsbest”. I wreszcie najważniejsza jest Wielka Księga, założona w 2005 roku przez Gazprom. Łączna liczba aktywnych nagród literackich w Federacji Rosyjskiej zbliża się do stu. Dzięki nagrody literackie zawód pisarza stał się modny i prestiżowy; język rosyjski i literatura nowożytna otrzymały znaczący impuls do ich rozwoju; dotychczas dominująca w literaturze metoda realizmu została uzupełniona o nowe kierunki.
Dzięki aktywnym pisarzom (co przejawia się w utworach literackich) rozwija się jako system komunikacyjny, poprzez dalszą uniwersalizację, tj.
Style literatury współczesnej. literatura masowa
Dzieła współczesnej literatury rosyjskiej są tworzone przez ich autorów w różne style, wśród których wyróżnia się literatura masowa, postmodernizm, literatura blogowa, powieść dystopijna, literatura dla urzędników. Przyjrzyjmy się bliżej tym obszarom.
Literatura masowa kontynuuje dziś tradycje literatury rozrywkowej końca ubiegłego wieku: fantasy, science fiction, kryminał, melodramat, powieść przygodowa. Jednak jednocześnie jest w nim poprawka dot nowoczesny rytmżycie, na jerzyku postęp naukowy. Czytelnicy literatura popularna ma największy udział w swoim rynku w Rosji. Rzeczywiście, przyciąga różne grupy wiekowe ludności, przedstawiciele większości różne poziomy Edukacja. Wśród dzieł literatury popularnej w porównaniu z książkami innych style literackie, przede wszystkim bestsellery, czyli kompozycje cieszące się szczytem popularności.
Rozwój współczesnej literatury rosyjskiej jest dziś najbardziej zdeterminowany przez twórców książek z maksymalny obieg Osoby: Borys Akunin, Siergiej Łukjanenko, Daria Doncowa, Polina Daszkowa, Aleksandra Marinina, Jewgienij Gryszkowiec, Tatiana Ustinowa.
Postmodernizm
Postmodernizm jako nurt w literaturze rosyjskiej pojawił się w latach 90. ubiegłego wieku. Jego pierwszymi zwolennikami byli pisarze lat 70. i Andriej Bitow. Przedstawiciele tego nurtu przeciwstawiali realizmowi ironiczny stosunek do ideologii komunistycznej. Oni są w forma sztuki pokazały dowody kryzysu ideologii totalitarnej. Ich batutę kontynuowali Wasilij Aksenow „Wyspa Krym” i Władimir Wojnowicz „Przygody żołnierza Czonkina”. Następnie dołączyli do nich Władimir Sorokin, Anatolij Korolow. Jednak gwiazda Viktora Pelevina świeciła jaśniej niż wszyscy inni przedstawiciele tego trendu. Każda książka tego autora (a wydawane są mniej więcej raz w roku) daje subtelny efekt opis artystyczny rozwój społeczeństwa.
Literatura rosyjska na obecnym etapie rozwija się ideowo dzięki postmodernizmowi. Jego charakterystyczna ironia, tkwiąca w zmianach porządek społeczny dominacja chaosu nad porządkiem, swobodne łączenie stylów artystycznych decydują o uniwersalności artystycznej palety jej przedstawicieli. W szczególności Wiktor Pelewin w 2009 roku został nieformalnie uhonorowany jako czołowy intelektualista w Rosji. Oryginalność jego stylu polega na tym, że pisarz wykorzystał swoją unikalną interpretację buddyzmu i wyzwolenia jednostki. Jego prace są wielobiegunowe, zawierają wiele podtekstów. Wiktor Pielewin uważany jest za klasyka postmodernizmu. Jego książki zostały przetłumaczone na wszystkie języki świata, w tym japoński i chiński.
Powieści to dystopie
Nowoczesne trendy w literaturze rosyjskiej przyczyniły się również do rozwoju gatunku powieści - dystopii, istotnej w okresach zmian paradygmat publiczny. cechy ogólne ten gatunek jest reprezentacją otaczającej rzeczywistości nie bezpośrednio, ale już postrzeganej przez świadomość bohatera.
Ponadto główną ideą takich dzieł jest konflikt jednostki i społeczeństwa totalitarnego typu imperialnego. Zgodnie ze swoją misją taka powieść jest książką - ostrzeżeniem. Wśród dzieł tego gatunku znajdują się powieści „2017” (autor - O. Slavnikova), „Podziemie” V. Makanina, „ŻD” D. Bykowa, „Moskwa 2042” V. Voinovicha, „Imperium V” autorstwa W. Pelewin.
literatura blogowa
Najbardziej kompletne problemy współczesnej literatury rosyjskiej są omówione w gatunku prac blogowych. Ten rodzaj literatury ma wspólne cechy z literaturą tradycyjną i znaczącymi różnicami. Tak jak literatura tradycyjna, ten gatunek pełni funkcje kulturowe, edukacyjne, ideologiczne, relaksacyjne.
Ale, w przeciwieństwie do niej, ma funkcja komunikacyjna i funkcja socjalizacji. To właśnie blogowanie literatury spełnia misję komunikacji między uczestnikami proces literacki w Rosji. Literatura blogerska spełnia funkcje właściwe dziennikarstwu.
Jest bardziej dynamiczna niż literatura tradycyjna, ponieważ wykorzystuje małe gatunki (recenzje, szkice, notatki informacyjne, eseje, krótkie wiersze, krótkie historie). Charakterystyczne jest to, że praca blogera, nawet po jej opublikowaniu, nie jest zamknięta, zakończona. W końcu każdy kolejny komentarz nie jest odrębną, ale organiczną częścią pracy na blogu. Wśród najpopularniejszych blogów literackich w Runecie wyróżnia się Russian Book Society, społeczność Discussing Books i społeczność What to Read.
Wniosek
Współczesna literatura rosyjska jest dziś w trakcie twórczy rozwój. Wielu naszych współczesnych czyta dynamiczne dzieła Borysa Akunina, rozkoszuje się subtelnym psychologizmem Ludmiły Ulickiej, śledzi zawiłości fantastycznych wątków Wadima Panowa i próbuje poczuć puls czasu w pismach Wiktora Pielewina. Dziś mamy okazję stwierdzić, że w naszych czasach wyjątkowi pisarze tworzą literaturę niepowtarzalną.
Literatura współczesna jest bardzo różnorodna: to nie tylko powstające współcześnie książki, ale także dzieła „literatury powracającej”, „literatury biurkowej”, dzieła pisarzy różnych fal emigracji. Innymi słowy, są to prace napisane lub po raz pierwszy opublikowane w Rosji od połowy lat 80. XX wieku do początku pierwszej dekady XXI wieku. Krytyka odegrała znaczącą rolę w rozwoju współczesnego procesu literackiego, czasopisma literackie oraz liczne nagrody literackie.
Jeśli w okresie odwilży i stagnacji tylko metoda socrealizm, to współczesny proces literacki charakteryzuje współistnienie różnych kierunków.
Jeden z najciekawszych zjawiska kulturowe druga połowa XX wieku to postmodernizm – kierunek nie tylko w literaturze, ale we wszystkich dyscypliny humanitarne. Postmodernizm pojawił się na Zachodzie pod koniec lat sześćdziesiątych i na początku lat siedemdziesiątych. Było to poszukiwanie syntezy między modernizmem a kulturą masową, zniszczenie wszelkich mitologii. Modernizm dążył do nowego, który początkowo zaprzeczał staremu, sztuka klasyczna. Postmodernizm powstał nie po modernizmie, ale obok niego. Nie zaprzecza wszystkiemu, co stare, ale próbuje to ironicznie przemyśleć. Postmoderniści zwracają się w tworzonych utworach ku umowności, celowej dosłowności, łączą styl różnych gatunków i epok literackich. „W epoce postmodernistycznej”, pisze V. Pelevin w powieści Liczby, „najważniejsze nie jest konsumpcja przedmioty materialne, ale konsumpcja obrazów, ponieważ obrazy są znacznie bardziej kapitałochłonne”. Ani autor, ani narrator, ani bohater nie ponoszą odpowiedzialności za to, co zostało powiedziane w utworze. Powstanie rosyjskiego postmodernizmu miało duży wpływ tradycje srebrnego wieku (M. Cwietajewa,
A. Achmatowa, O. Mandelstam, B. Pasternak i inni), kultura awangardowa (W. Majakowski, A. Kruchenykh i inni) oraz liczne przejawy dominującego socrealizmu. W rozwoju postmodernizmu w literaturze rosyjskiej można warunkowo wyróżnić trzy okresy:
- Koniec lat 60. - 70. - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein itp.)
- Lata 70. - 80. - autoafirmacja postmodernizmu poprzez underground, świadomość świata jako tekstu (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin itp.)
- Koniec lat 80. - 90. - okres legalizacji (T. Kibi-row, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin itp.)
Rosyjski postmodernizm jest heterogeniczny. Dzieła prozy postmodernizmu obejmują następujące dzieła: „Dom Puszkina” A. Bitowa, „Moskwa - Pietuszki” Ven. Erofeeva, „Szkoła dla głupców” Saszy Sokołowa, „Kys” T. Tołstoja, „Papuga”, „Rosyjska piękność” V. Erofeeva, „Dusza patrioty, czyli różne wiadomości dla Ferfichkina” Ev. Popova, „Niebieski tłuszcz”, „Lód”, „Droga brata” V. Sorokina, „Omon Ra”, „Życie owadów”, „Czapajew i pustka”, „Generacja P” („Generacja P”) V. Pelevina, „ Endless Dead End” D. Galkovsky'ego, „Szczery artysta”, „Glokaya Kuzdra”, „Nie jestem sobą” A. Slapovsky'ego, „Coronation” B. Akunina i innych.
We współczesnej poezji rosyjskiej teksty poetyckie powstają w zgodzie z postmodernizmem i jego różnymi przejawami: D. Prigow, T. Kibirow, Vs. Niekrasow, L. Rubinsztejn i inni.
W dobie postmodernizmu pojawiają się dzieła, które słusznie można zakwalifikować jako realistyczne. Zniesienie cenzury, procesy demokratyczne w Społeczeństwo rosyjskie przyczynił się do rozkwitu realizmu w literaturze, sięgającego niekiedy naturalizmu. Są to dzieła V. Astafiewa „Przeklęty i zabity”, E. Nosowa „Tepa”, „Nakarm ptaki”, „Pierścień spadł”,
V. Belova „Dusza jest nieśmiertelna”, V. Rasputin „W szpitalu”, „Chata”, F. Iskander „Sandro z Chegem”, B. Ekimov „Pinochet”, A. Kim „Ojciec-Les”, S. Kaledin „Stroybat ”, G. Vladimova „Generał i jego armia”, O. Ermakova „Znak bestii”, A. Prokhanova „Drzewo w centrum Kabulu”, „Czeczeński blues”, „Spacer w Noc”, „Pan Heksogen” itp. materiał z serwisu
Od początku lat 90. w literaturze rosyjskiej pojawiło się nowe zjawisko, które otrzymało definicję postrealizmu. Realizm opiera się na powszechnie rozumianej zasadzie względności, dialogicznym pojmowaniu zmieniającego się świata i otwartości wobec niego stanowiska autora. Postrealizm, zgodnie z definicją N. L. Leidermana i M. N. Lipovetsky'ego, jest pewnym systemem myślenie artystyczne, którego logika zaczęła ogarniać zarówno mistrza, jak i debiutanta, nurt literacki, który przybiera na sile własnym stylem i upodobaniami gatunkowymi. W postrealizmie rzeczywistość postrzegana jest jako zadany cel, zbiór wielu okoliczności, które wpływają na losy człowieka. W pierwszych dziełach postrealizmu zauważono demonstracyjne odejście od patosu społecznego, pisarze zwrócili się do życia prywatnego człowieka, do jego filozoficznego rozumienia świata. Krytyka odnosi się zwykle do postrealistów jako sztuk teatralnych, opowiadań, opowiadania „Czas jest nocą” L. Pietruszewskiej, powieści „Podziemie, czyli bohater naszych czasów” W. Makanina, opowiadań S. Dowłatowa, „Psalm ” F. Gorenshteina, „Ważka powiększona do rozmiarów psa” O. Slavnikova, zbiór opowiadań „Pruska panna młoda” Yu. Buydy, powieści „Voskoboev i Elizabeth”, „The Turn of the Rzeka”, powieść „Zamknięta księga” A. Dmitriewa, powieści „Linie losu lub Sun-Duchok Milashevicha » M. Kharitonova, „Cage” i „Saboteur” A. Azolsky'ego, „Medea i jej dzieci ” i „Sprawa Kukockiego” L. Ulitskaya, „Nieruchomości” i „Khurramabad” A. Volosa.
Ponadto we współczesnej literaturze rosyjskiej powstają prace, które trudno przypisać do jednego lub drugiego kierunku. Pisarze realizują się w różne kierunki i gatunki. W rosyjskiej krytyce literackiej zwyczajowo wyróżnia się kilka obszary tematyczne w procesie literackim końca XX wieku.
- Odwoływanie się do mitu i jego przemiany (V. Orłow, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov itp.)
- Dziedzictwo prozy wiejskiej (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov itp.)
- motyw militarny(V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prochanow itp.)
- Motyw fantasy (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Vyach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Yu. Latynina itp.)
- Wspomnienia współczesne (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nyman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky i inni)
- Rozkwit detektywa (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich itp.)
Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania
Na tej stronie materiały na tematy:
- esej na temat dowolnego dzieła XXI wieku
- Przegląd literatury rosyjskiej XXI wieku
- esej o literaturze XXI wieku
- przegląd współczesnej literatury rosyjskiej 2010-2014
- prezentacja literatury współczesnej końca XX wieku
Współczesna literatura rosyjska (literatura końca XX wieku - początku XXI wieku)
Kierunek,
jego ramy czasowe
Treść
(definicja, jej „znaki identyfikacyjne”)
Przedstawiciele
1.Postmodernizm
(początek lat 70. - początek XXI wieku)
1. Jest to nurt filozoficzny i kulturowy, szczególny stan umysłu. Powstała we Francji w latach 60. w atmosferze intelektualnego oporu wobec totalnej ofensywy Kultura masowa na ludzką świadomość. W Rosji, kiedy marksizm upadł jako ideologia zapewniająca rozsądne podejście do życia, odeszły racjonalne wyjaśnienia i pojawiła się świadomość irracjonalności. Postmodernizm skupił się na zjawisku fragmentacji, rozszczepieniu świadomości jednostki. Postmodernizm nie daje rad, ale opisuje stan świadomości. Sztuka postmodernizmu jest ironiczna, sarkastyczna, groteskowa (według I.P. Ilyina)
2. Według krytyka Paramonova B.M. „postmodernizm to ironia wyrafinowanej osoby, która nie zaprzecza wzniosłości, ale rozumie potrzebę niskiego”
Jego „znaki identyfikacyjne”: 1. Odrzucenie jakiejkolwiek hierarchii. Granice między tym, co wysokie i to, co niskie, ważne i drugorzędne, realne i fikcyjne, autorskie i nieautorskie zostały zatarte. Usunięto wszystkie różnice stylów i gatunków, wszystkie tabu, w tym bluźnierstwo. Nie ma szacunku dla żadnych autorytetów, sanktuariów. Nie ma pragnienia żadnego pozytywnego ideału. Najważniejsze techniki: groteska; ironia, sięgająca cynizmu; oksymoron.
2.Intertekstualność (cytat). Ponieważ zacierają się granice między rzeczywistością a literaturą, cały świat postrzegany jest jako tekst. Postmodernista jest przekonany, że jednym z jego zadań jest interpretacja spuścizny klasyków. Jednocześnie fabuła pracy najczęściej nie ma niezależna wartość, a dla autora najważniejsza jest gra z czytelnikiem, który ma identyfikować posunięcia fabularne, motywy, obrazy, ukryte i jawne reminiscencje (zapożyczenia z dzieła klasyczne obliczone na podstawie pamięci czytelnika) w tekście.
3.Poszerzenie czytelnictwa poprzez przyciągnięcie masowych gatunków: kryminałów, melodramatów, science fiction.
Prace, które położyły podwaliny pod współczesny rosyjski postmodernizm
prozą, są tradycyjnie uważane za „Dom Puszkina” Andrieja Bitowa i „Moskwa-Petuszki” Wenedikta Erofiejewa. (chociaż powieść i opowiadanie powstały pod koniec lat 60., stały się faktami z życia literackiego dopiero pod koniec lat 80., po publikacji.
2.neorealizm
(nowy realizm, nowy realizm)
(1980-1990)
Granice są bardzo elastyczne
Jest to metoda twórcza, czerpiąca z tradycji, a jednocześnie potrafiąca korzystać z dorobku innych. kreatywne metody, łącząc rzeczywistość i fantasmagorię.
„żywy” przestaje być główna cecha realistyczne pisanie; legendy, mity, objawienia, utopie organicznie łączą się z zasadami realistycznego poznania rzeczywistości.
Dokumentalna „prawda życia” jest wypychana w ograniczone tematycznie sfery literatury, odtwarzające życie takiej czy innej „lokalnej społeczności”, czy to „kroniki wojskowe” O. Ermakowa, O. Khandusa, A. Terekhova czy nowe „wiejskie” historie A. Varlamova („ Dom na wsi”). Jednak pociąg do tradycji realistycznej rozumianej dosłownie przejawia się najwyraźniej w masowej fikcji - w kryminałach i powieściach „policyjnych” A. Marininy, F. Neznansky'ego, Ch. Abdullajewa i innych.
Vladimir Makanin „Podziemie, czyli bohater naszych czasów”;
Ludmiła Ulicka „Medea i jej dzieci”;
Alexey Slapovsky „Nie jestem sobą”
(pierwsze kroki podjęto pod koniec lat 70. w „prozie lat czterdziestych”, która obejmuje twórczość V. Makanina, A. Kima, R. Kireeva, A. Kurczatkina i kilku innych pisarzy.
3Neonaturalizm
Jego początki są w szkoła naturalna» Rosyjski realizm XIX wieku, z naciskiem na odtworzenie dowolnego aspektu życia i brakiem ograniczeń tematycznych.
Główne obiekty obrazu: a) marginalne sfery rzeczywistości (życie więzienne, nocne życie ulice, „dni powszednie” wysypiska śmieci); b) marginalni bohaterowie, którzy „wypadli” ze zwykłej hierarchii społecznej (bezdomni, złodzieje, prostytutki, mordercy). Istnieje „fizjologiczne” spektrum motywów literackich: alkoholizm, pożądanie seksualne, przemoc, choroba i śmierć). Znamienne jest, że życie „dolne” interpretowane jest nie jako życie „inne”, ale jako codzienność obnażona w swoim absurdzie i okrucieństwie: strefa, wojsko czy miejskie wysypisko śmieci to społeczeństwo w „miniaturze” , obowiązują w nim te same prawa co w "normalnym" świecie. Jednak granica między światami jest warunkowa i przepuszczalna, a „normalna” codzienność często przypomina pozornie „uszlachetnioną” wersję „wysypiska”.
Siergiej Kaledin „Skromny cmentarz” (1987), „Strojbat” (1989);
Oleg Pavlov „Bajka państwowa” (1994) i „Deviatiny Karaganda, czyli opowieść o dniach ostatnich” (2001);
Roman Senchin „Minus” (2001) i „Noce ateńskie”
4.Neosentymentalizm
(nowy sentymentalizm)
To nurt literacki, który przywraca, aktualizuje pamięć kulturowych archetypów.
Głównym tematem obrazu jest życie prywatne (a często intymne), realizowane jako główna wartość. „Wrażliwość” współczesności przeciwstawia się apatii i sceptycyzmowi postmodernizmu, ominęła fazę ironii i zwątpienia. W całkowicie fikcyjnym świecie tylko uczucia i doznania cielesne mogą pretendować do autentyczności.
Tzw. proza kobieca: M. Paley „Cabiria z kanału obwodnicy”,
M. Vishnevetskaya „Miesiąc wyszedł z mgły”, L. Ulitskaya „Sprawa Kukockiego”, prace Galiny Shcherbakovej
5.Postrealizm
(lub metarealizm)
Od początku lat 90.
Ten kierunek literacki, próba przywrócenia integralności, przywiązania rzeczy do znaczenia, idei do rzeczywistości; poszukiwać prawdy, autentycznych wartości, odwoływać się do nich wieczne motywy lub wieczne prototypy współczesne motywy, nasycenie archetypami: miłość, śmierć, słowo, światło, ziemia, wiatr, noc. Materiałem jest historia, przyroda, kultura wysoka. (według M. Epsteina)
„Rodzi się nowy »paradygmat artystyczny«. Opiera się na powszechnie rozumianej zasadzie względności, dialogicznym pojmowaniu nieustannie zmieniającego się świata i otwartości stanowiska autora wobec niego” – piszą o postrealizmie M. Lipowiecki i N. Leiderman.
Proza postrealizmu uważnie bada „złożone konflikty filozoficzne, które toczą się w codziennej walce” mały człowiek z bezosobowym, wyalienowanym światowym chaosem.
Życie prywatne jest konceptualizowane jako wyjątkowa „komórka” Historia świata, tworzony indywidualnym wysiłkiem człowieka, przesiąknięty osobistymi znaczeniami, „zaszyty” nićmi najrozmaitszych powiązań z biografiami i losami innych ludzi.
Pisarze postrealistyczni:
L. Pietruszewskaja
V. Makanina
S. Dowłatow
A. Iwanczenko
F. Gorensteina
N. Kononow
O. Sławnikowa
Y. Buyda
A.Dmitriew
M. Charitonow
V.Sharov
6.postpostmodernizm
(na przełomie XX i XXI wieku)
O jego estetyce specyfiki decyduje przede wszystkim kształtowanie się nowego środowisko artystyczne- środowisko „technoobrazów”. W przeciwieństwie do tradycyjnych „obrazów tekstowych” wymagają one interaktywnego postrzegania obiektów kultury: kontemplacja/analiza/interpretacja zostają zastąpione przez działania projektowe czytelnik lub widz.
Obiekt artystyczny „rozpływa się” w działaniach odbiorcy, nieustannie przeobrażając się w cyberprzestrzeni i uzależniając się bezpośrednio od umiejętności projektowych czytelnika.
Charakterystyczne cechy Rosyjska wersja postpostmodernizmu to nowa szczerość, nowy humanizm, nowy utopizm, połączenie zainteresowania przeszłością z otwartością na przyszłość, subjunctive.
Borys Akunin
P R O Z A (wykład aktywny)Wiodące wątki w literatura współczesna :
Autobiografia w literaturze współczesnej
AP Czudakow. „Ciemność pada na zimne stopnie”
A. Nyman „Opowieści o Annie Achmatowej”, „Chwalebny koniec niesławnych pokoleń”, „Pan”
L. Zorin „Proscenium”
N. Korzhavin „W pokusach krwawej epoki”
A. Terekchow „Babajew”
E. Popov „Prawdziwa historia zielonych muzyków”
Nowa realistyczna proza
V. Makanin „Podziemie, czyli bohater naszych czasów”
L. Ulitskaya „Medea i jej dzieci”, „Sprawa Kukockiego”
A. Volos „Khurramabad”, „Nieruchomości”
A. Slapovsky „Nie jestem sobą”
M. Vishnevetskaya „Miesiąc wyszedł z mgły”
N.Gorlanova, V.Bukur „Powieść o edukacji”
M. Butow „Wolność”
D. Bykow „Pisownia”
A. Dmitriew „Opowieść o zagubionych”
M. Paley „Cabiria z kanału obejściowego”
Motyw militarny we współczesnej literaturze
V. Astafiew „Wesoły żołnierz”, „Przeklęty i zabity”
O. Blotsky „Ważka”
S. Dyshev „Do zobaczenia w raju”
G. Vladimov „Generał i jego armia”
O. Ermakov „Chrzest”
A. Babczenko „Alchan-Jurta”
A. Azalsky „Sabotażysta”
Losy literatury rosyjskiej emigracji: „trzecia fala”
V. Voinovich „Moskwa 2042”, „Monumentalna propaganda”
V. Aksenov „Wyspa Krym”, „Saga moskiewska”
A. Gladilin „Wielki biegowy dzień”, „Cień jeźdźca”
A. Zinowjew „Rosyjskie przeznaczenie. Wyznania renegata”
S. Dowłatow „Rezerwa”, „Cudzoziemiec. Oddział"
Y. Mamlejew „Wieczny dom”
A. Sołżenicyn „Cellica podciśnięta dębem”, „Ziarno wpadło między dwa kamienie młyńskie”, „Otwórz oczy”
S. Bolmat „Sami”
Y. Drużnikow „Anioły na czubku igły”
Rosyjski postmodernizm
A. Bitov „Dom Puszkina”, V. Erofeev „Moskwa-Petuszki”
V. Sorokin „Kolejka”, V. Pelevin „Życie owadów”
D. Galkovsky „Niekończący się ślepy zaułek”
Y. Buyda „Pruska panna młoda”
E. Ger „Dar słowa”
P. Krusanov „Ugryzienie anioła”
Transformacja historii w literaturze współczesnej
S. Abramow „Przeleciał cichy anioł”
V. Zalotukha „Wielka kampania na rzecz wyzwolenia Indii (kronika rewolucyjna)”
E. Popov „Dusza patrioty, czyli różne wiadomości dla Ferfichkina”
V. Pietsukh „Zaczarowany kraj”
V. Schepetnev „Szósta część ciemności”
Science fiction, utopie i dystopie we współczesnej literaturze
A. Gladilin „Francuski sowiecki Republika Socjalistyczna»
V. Makanin „Łaz”
V. Rybakow „Gravilet” Tsesarevich ”
O. Divov „Ubój”
D. Bykow „Uzasadnienie”
Y. Latynina „Remis”
Nowoczesne pisanie esejów
I. Brodski „Mniej niż jeden”, „Półtora pokoju”
S. Lurie „Interpretacja losu”, „Rozmowa za zmarłymi”, „Sukcesy jasnowidzenia”
V. Erofeev „Upamiętnienie literatury radzieckiej”, „Rosyjskie kwiaty zła”, „W labiryncie przeklętych pytań”
B. Paramonow „Koniec stylu: postmodernizm”, „Dalej”
A. Genis „Jeden: kulturologia”, „Dwa: śledztwa”, „Trzy: osobiste”
Nowoczesna poezja.
Poezja przełomu XX i początku XXI wieku pozostawała pod wpływem postmodernizmu. W poezja współczesna Istnieją dwa główne kierunki poetyckie:
c o n c e p tualizm
m e t a r e a l i z m
Pojawia się w 1970 roku. Definicja opiera się na idei koncepcji (koncepcji - od łacińskiego „koncepcji”) - koncepcji, idei, która pojawia się u osoby, gdy postrzega znaczenie słowa. Koncepcja w kreatywność artystyczna- To nie jest proste znaczenie leksykalne słowa, ale także te złożone skojarzenia, które powstają w każdym człowieku w związku ze słowem, pojęcie przekłada znaczenie leksykalne na sferę pojęć i obrazów, dając bogate możliwości jego swobodnej interpretacji, domysłów i wyobraźni. To samo pojęcie można zrozumieć różni ludzie na różne sposoby, w zależności od osobistego postrzegania każdego z nich, wykształcenia, poziomu kulturowego i określonego kontekstu.
Dlatego Słońce. Niekrasow, stojący u początków konceptualizmu, zaproponował termin „kontekstualizm”.
Przedstawiciele kierunku: Timur Kibirow, Dmitrij Prigow, Lew Rubinsztejn i inni.
Jest to nurt literacki, który za pomocą rozbudowanych, przenikających się metafor przedstawia celowo skomplikowany obraz otaczającego świata. Metarealizm nie jest zaprzeczeniem tradycyjnego, nawykowego realizmu, ale jego przedłużeniem, komplikacją samej koncepcji rzeczywistości. Poeci widzą nie tylko konkretny, widzialny świat, ale także wiele rzeczy tajemnych, niewidocznych gołym okiem, otrzymują dar widzenia przez samą ich istotę. W końcu otaczająca nas rzeczywistość nie jest jedyna, jak twierdzą metarealistyczni poeci.
Przedstawiciele kierunku: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova i inni.
Nowoczesna dramaturgia
L. Petrushevskaya „Co robić?”, „Strefa mężczyzn. Kabaret”, „Znowu dwadzieścia pięć”, „Randka”
A. Galin "Czeskie zdjęcie"
N. Sadur „Cudowna kobieta”, „Pannoczka”
N. Kolyada „Boater”
K. Dragunskaya „Czerwona gra”
Odrodzenie detektywa
D. Dontsova „Duch w tenisówkach”, „Żmija w syropie”
B. Akunin „Pelageya i biały buldog”
V. Ławrow „Miasto Sokołowa – geniusz detektywa”
N.Leonov „Ochrona Gurowa”
A.Marinina „Skradziony sen”, „Śmierć za śmierć”
T. Polyakova „Mój ulubiony zabójca”
Bibliografia:
TG Kuchina. Współczesny domowy proces literacki. Klasa 11. Instruktaż. kursy fakultatywne. M. Bustard, 2006.
BA Lanina. Współczesna literatura rosyjska. 10-11 klasa. M., "Ventana-Count", 2005.
Z pozycji stawania się literaturę domową najważniejsza jest pierwsza dekada XXI wieku.
W latach 90. nastąpił swoisty „reset” rosyjskiego procesu literackiego: wraz z początkiem boomu książkowego i pojawieniem się „literatury powracającej” byliśmy świadkami pewnej walki pisarzy rosyjskich z pokusą permisywizmu, która został przezwyciężony dopiero na początku lat 2000. Dlatego proces świadomego kładzenia fundamentów nowa literatura należy przypisać początku nowego stulecia.
Pokolenia pisarzy i gatunki literatury współczesnej
Współczesną literaturę rosyjską reprezentuje kilka pokoleń pisarzy:
- lat sześćdziesiątych, którzy zadeklarowali się w okresie „odwilży” (Woinowicz, Aksjonow, Rasputin, Iskander), wyznający swoisty styl ironicznej nostalgii, często sięgający po gatunek pamiętnikarski;
- „siedemdziesiątych”, radzieckie pokolenie literackie (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva), które zapoczątkowało ścieżka literacka w warunkach stagnacji i wyznawania twórczego credo: „Złe są okoliczności, nie człowiek”;
- pokolenie pieriestrojki (Tolstaja, Slavnikova,,), które faktycznie otworzyło erę literatury nieocenzurowanej i zaangażowało się w śmiałe eksperymenty literackie;
- pisarze końca lat 90. (Kochergin, Gutsko, Prilepin), którzy stanowili grupę najmłodszych postaci procesu literackiego.
Wśród pospolitych różnorodność gatunkowa literatura współczesna wyróżnia następujące główne kierunki:
postmodernizm (Szyszkin, Limonow, Szarow, Sorokin);
„proza kobieca” (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);
literatura masowa (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).
Trendy literackie naszych czasów w zwierciadle nagród literackich
W kwestii rozpatrzenia procesu literackiego w Rosji w latach 2000. najbardziej orientacyjne byłoby odwołanie się do listy laureatów , co więcej, nagrody były w większości niepaństwowe, ponieważ były bardziej skoncentrowane na rynku czytelnika, co oznacza, że lepiej odzwierciedlały główne wymagania estetyczne czytelniczej publiczności w ostatniej dekadzie. Jednocześnie praktyka wskazuje na określenie rozgraniczenia funkcji estetycznych pomiędzy nagrodami.
Jak wiadomo, zjawisko postmodernizmu powstaje i nasila się równocześnie z rosnącą potrzebą przewartościowania kulturowego lub doświadczenie historyczne. Trend ten znalazł odzwierciedlenie w ogłoszonej na początku lat 90. Rosyjskiej Nagrodzie Bookera, która na początku wieku kontynuowała „zbieranie” pod swoim auspicjami próbek literackiej ponowoczesności, mającej na celu wprowadzenie czytelnika w „równoległą kulturę” .
W tym okresie wyróżnienia otrzymali:
- O. Pavlov za „Dewiacje Karagandy”,
- M. Elizarowa za historię alternatywną „Bibliotekarz”,
- V. Aksjonowa o świeże spojrzenie na Oświecenie w „Wolterianach i Wolterach”.
Jednak zwycięzcy bestseller krajowy”, co spowodowało zróżnicowanie gatunkowe laureatów, m.in różne lata stać się zupełnie innym
Czytelnictwo w Rosji było świadkiem innego ciekawego trendu, który wykazał zainteresowanie opinii publicznej głównymi dziedzinami formy literackie, tak dobrze znany wielbicielom klasycznej literatury rosyjskiej. Zjawisko to znalazło odzwierciedlenie przede wszystkim w laureatach nagrody Big Book, gdzie na pierwszy plan wysunięto tradycyjny charakter prezentacji literackiej oraz objętość pracy.
We wspomnianym okresie duża książka" dostał:
- D. Bykow, ponownie za „ Borys Pasternak»,
- za biografię wojskową „Mój porucznik”,
- V. Makanina za współczesną sagę czeczeńską „Asan”.
Na uwagę zasługuje również towarzysząca jej praktyka „Wielkiej Księgi” nagrody specjalne”, które naznaczyły dzieła Sołżenicyna i Czechowa, co umożliwiło pobudzenie masowego zainteresowania dziełami klasyków.
Subkulturowy segment literatury był wówczas udzielany przede wszystkim z pomocą, ponieważ wybór zwycięzcy odbywał się tu albo za pomocą ankiet internetowych, albo na podstawie wyników sprzedaży internetowej w sklepach internetowych.
Nasza prezentacja
Rozważane nurty wskazują na synkretyzm współczesnego procesu literackiego. Współczesny czytelnik, jako rzeczywiście pisarz, szuka najbardziej akceptowalnej opcji uzyskania nowego doświadczenie literackie– od znanego na pierwszy rzut oka klasycyzmu po chwytliwą ponowoczesność, co oznacza, że kultura rosyjska wychodzi naprzeciw wyzwaniom XXI wieku żywą i rozwijającą się literaturą.
Podobało ci się? Nie ukrywaj swojej radości przed światem - udostępnijWydarzenia, które miały miejsce w ostatnie dekady ubiegłego stulecia znalazły odzwierciedlenie we wszystkich dziedzinach życia, w tym także w kulturze. W fikcja zaobserwowano również istotne zmiany. Wraz z przyjęciem nowej konstytucji nastąpił w kraju przełom, który nie mógł nie wpłynąć na sposób myślenia, światopogląd obywateli. Nowy orientacje na wartości. Pisarze z kolei odzwierciedlili to w swojej twórczości.
Tematem dzisiejszego opowiadania jest współczesna literatura rosyjska. Jakie tendencje obserwuje się w prozie ostatnich lat? Jakie są cechy literatury XXI wieku?
Język rosyjski i literatura współczesna
Język literacki jest przetwarzany i wzbogacany przez wielkich mistrzów słowa. Należy to zaliczyć do najwyższych osiągnięć narodowej kultury mowy. Jednocześnie język literacki nie może być oddzielony od języka ludowego. Puszkin jako pierwszy to zrozumiał. Wielki rosyjski pisarz i poeta pokazał, jak wykorzystać materiał mowy stworzony przez naród. Dziś w prozie autorzy często się zastanawiają język miejscowy której jednak nie można nazwać literacką.
Ramy czasowe
Używając takiego określenia jak „nowoczesna literatura rosyjska”, mamy na myśli prozę i poezję powstającą na początku lat 90. XXI wiek. Po rozpadzie Związku Radzieckiego w kraju nastąpiły kardynalne zmiany, w wyniku których zmieniła się literatura, rola pisarza i typ czytelnika. W latach 90. dzieła takich autorów jak Pilnyak, Pasternak, Zamiatin wreszcie stały się dostępne dla zwykłego czytelnika. Powieści i opowiadania tych pisarzy były oczywiście czytane wcześniej, ale tylko przez zaawansowanych miłośników książek.
Zwolnienie z zakazów
W latach 70. sowiecki człowiek nie mógł spokojnie wejść do księgarni i kupić powieści Doktor Żywago. Ta książka, podobnie jak wiele innych, została zakazana. przez długi czas. W tamtych odległych latach modne było, aby przedstawiciele inteligencji, jeśli nie głośno, to besztali władze, krytykowali zatwierdzonych przez nią „właściwych” pisarzy i cytowali „zakazanych”. Proza skompromitowanych autorów była potajemnie przedrukowywana i rozpowszechniana. Ci, którzy zajmowali się tą trudną sprawą, mogli w każdej chwili stracić wolność. Ale zakazana literatura nadal była przedrukowywana, rozpowszechniana i czytana.
Minęły lata. Moc się zmieniła. Coś takiego jak cenzura po prostu przestało na jakiś czas istnieć. Ale, co dziwne, ludzie nie ustawiali się w długich kolejkach do Pasternaka i Zamiatina. Dlaczego to się stało? Na początku lat 90. ludzie ustawiali się w kolejkach do sklepów spożywczych. Kultura i sztuka upadały. Z czasem sytuacja nieco się poprawiła, ale czytelnik nie był już taki sam.
Wielu współczesnych krytyków prozy XXI wieku odpowiada bardzo niepochlebnie. Jaki jest problem współczesnej literatury rosyjskiej, zostanie omówiony poniżej. Na wstępie warto wspomnieć o głównych nurtach rozwoju prozy w ostatnich latach.
Druga strona strachu
W czasach stagnacji ludzie bali się mówić zbędne słowo. Ta fobia na początku lat dziewięćdziesiątych ubiegłego wieku przekształciła się w permisywizm. Współczesna literatura rosyjska okres początkowy całkowicie pozbawiony funkcji dydaktycznej. Jeśli według sondażu przeprowadzonego w 1985 roku najbardziej poczytnymi autorami byli George Orwell i Nina Berberova, to 10 lat później popularne stały się książki „Crappy Cop”, „Profession - Killer”.
We współczesnej literaturze rosyjskiej nt etap początkowy jej rozwój zdominowały takie zjawiska jak przemoc totalna, patologie seksualne. Na szczęście w tym okresie, jak już wspomniano, pojawili się autorzy z lat 60. i 70. XX wieku. Czytelnicy mieli okazję zapoznać się z literaturą obcych krajów: od Władimira Nabokowa po Józefa Brodskiego. Dzieło wcześniej zakazanych autorów pozytywny wpływ o współczesnej fikcji rosyjskiej.
Postmodernizm
Ten nurt w literaturze można scharakteryzować jako swoiste połączenie postaw światopoglądowych i nieoczekiwanych zasady estetyczne. Postmodernizm rozwinął się w Europie w latach 60. W naszym kraju ukształtowało się to w odrębnym ruchu literackim znacznie później. W twórczości postmodernistów nie ma jednego obrazu świata, jest za to wiele wersji rzeczywistości. Lista współczesnej literatury rosyjskiej w tym kierunku obejmuje przede wszystkim dzieła Wiktora Pelewina. W książkach tego pisarza istnieje kilka wersji rzeczywistości i bynajmniej nie wykluczają się one wzajemnie.
Realizm
Pisarze realistyczni, w przeciwieństwie do modernistów, wierzą, że świat ma sens, jednak należy go znaleźć. V. Astafiew, A. Kim, F. Iskander są przedstawicielami tego ruchu literackiego. Można powiedzieć, że w ostatnie lata tak zwany wiejska proza. Więc często jest obraz życie prowincjonalne w książkach Aleksieja Warłamowa. Wiara prawosławna jest być może głównym w prozie tego pisarza.
Prozaik może mieć dwa zadania: moralizatorskie i rozrywkowe. Panuje opinia, że literatura trzeciorzędna bawi, odciąga od codzienności. Prawdziwa literatura zmusza czytelnika do myślenia. Niemniej jednak wśród tematów współczesnej literatury rosyjskiej nie ma ostatnie miejsce zajmuje się przestępcą Prace Marininy, Nieznańskiego, Abdullajewa być może nie skłaniają do głębokich refleksji, ale skłaniają się ku tradycji realistycznej. Książki tych autorów są często nazywane „pulp fiction”. Trudno jednak zaprzeczyć, że zarówno Marininie, jak i Neznansky'emu udało się wziąć współczesna proza Twoja nisza.
W duchu realizmu, książki Zachar Prilepin, znany pisarz osoba publiczna. Jego bohaterowie żyją głównie w latach dziewięćdziesiątych ubiegłego wieku. Praca Prilepina wywołuje mieszane reakcje wśród krytyków. Niektórzy uważają jedno z jego najsłynniejszych dzieł – „Sankya” – za swego rodzaju manifest Młodsza generacja. A historia Prilepina „Żyły” laureata Nagrody Nobla, Günthera Grassa, nazwała ją bardzo poetycką. Przeciwnicy twórczości rosyjskiego pisarza zarzucają mu neostalinizm, antysemityzm i inne grzechy.
Proza kobieca
Czy ten termin ma prawo istnieć? Nie ma go w pracach sowieckich krytyków literackich, ale mało kto zaprzecza roli tego zjawiska w historii literatury. współcześni krytycy. Kobieca proza to nie tylko literatura tworzona przez kobiety. Pojawił się w dobie narodzin emancypacji. Taka proza odzwierciedla świat widziany oczami kobiety. Do tego kierunku należą książki M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley.
Czy twórczość laureatki Nagrody Bookera Ludmiły Ulickiej jest prozą kobiecą? Może tylko prace indywidualne. Na przykład historie z kolekcji „Dziewczyny”. Bohaterami Ulitskaya są w równym stopniu mężczyźni, jak i kobiety. W powieści „Sprawa Kukockiego”, za którą pisarz otrzymał prestiżową nagrodę literacką, świat ukazany jest oczami mężczyzny, profesora medycyny.
Niewiele współczesnych rosyjskich dzieł literackich jest obecnie aktywnie tłumaczonych na język rosyjski. języki obce. Do takich książek należą powieści i opowiadania Ludmiły Ulickiej, Wiktora Pielewina. Dlaczego tak mało jest dziś na Zachodzie interesujących pisarzy rosyjskojęzycznych?
Brak ciekawych postaci
Zdaniem publicysty i krytyk literacki Dmitrij Bykow, we współczesnej prozie rosyjskiej, przestarzały technika narracyjna. W ciągu ostatnich 20 lat nie pojawiła się ani jedna żywa istota, ciekawa postać, którego nazwisko stałoby się powszechnie znane.
Co więcej, w przeciwieństwie do autorów zagranicznych próba znalezienia kompromisu pomiędzy powagą a masowością, rosyjscy pisarze jakby podzielone na dwa obozy. Pierwsza należy do twórców ww. fikcja miazgi". Do drugiego - przedstawiciele prozy intelektualnej. Powstaje wiele literatury artystycznej, której nawet najbardziej wyrafinowany czytelnik nie jest w stanie zrozumieć, i to nie dlatego, że jest niezwykle skomplikowana, ale dlatego, że nie ma związku ze współczesną rzeczywistością.
działalności wydawniczej
Dziś w Rosji, według wielu krytyków, są utalentowani pisarze. Ale nie wystarczająco dobrzy wydawcy. Na półkach księgarń regularnie pojawiają się książki "promowanych" autorów. Spośród tysiąca dzieł literatury niskiej jakości poszukaj jednego, ale godny uwagi, nie każdy wydawca jest gotowy.
Większość książek wspomnianych pisarzy odzwierciedla wydarzenia nie z początku XXI wieku, ale z czasów sowieckich. W rosyjskiej prozie, zdaniem jednego ze słynnych krytyków literackich, w ciągu ostatnich dwudziestu lat nie pojawiło się nic nowego, ponieważ pisarze nie mają o czym mówić. W warunkach rozpadu rodziny nie da się stworzyć sagi rodzinnej. W społeczeństwie, które stawia na pierwszym miejscu sprawy materialne, pouczająca powieść nie wzbudzi zainteresowania.
Można się nie zgadzać z takimi stwierdzeniami, ale we współczesnej literaturze tak naprawdę nie ma współcześni bohaterowie. Pisarze mają tendencję do patrzenia w przeszłość. Być może wkrótce sytuacja w świat literacki się zmieni, znajdą się autorzy, którzy potrafią tworzyć książki, które nie stracą na popularności za sto czy dwieście lat.