Publikacje działu muzeów

Generałowie z 1812 roku i ich urocze żony

W rocznicę bitwy pod Borodino wspominamy bohaterów Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku, oglądamy ich portrety z Galerii Wojskowej Ermitażu, a także badamy, jakie piękne damy były ich towarzyszami życia. – relacjonuje Sofia Bagdasarowa.

Kutuzowowie

Nieznany artysta. Michaił Illarionowicz Kutuzow w młodości. 1777

George Doe. Michaił Illarionowicz Kutuzow.1829. Ermitaż państwowy

Nieznany artysta. Jekaterina Iljiniczna Goleniszczewa-Kutuzowa. 1777. GIM

Wielki dowódca Michaił Illarionowicz Kutuzow jest namalowany w pełnej długości na portrecie Dow z Galerii Wojskowej. Niewiele jest tak dużych płócien w sali - cesarz Aleksander I, jego brat Konstantyn, cesarz austriacki i król pruski otrzymali taki zaszczyt, a wśród dowódców byli tylko Barclay de Tolly i Brytyjczyk Lord Wellington.

Żona Kutuzowa nazywała się Ekaterina Ilyinichna z domu Bibikova. Na parowanych portretach zamówionych w 1777 roku na cześć ślubu Kutuzow jest prawie nie do poznania - jest młody, ma oboje oczu. Panna młoda jest pudrowana i różowana na modłę XVIII wieku. W życiu rodzinnym małżonkowie przestrzegali obyczajów tego samego frywolnego stulecia: Kutuzow prowadził kobiety o wątpliwym zachowaniu w konwoju, jego żona bawiła się w stolicy. Nie przeszkodziło im to w czule kochać się nawzajem i ich pięć córek.

Bagrationy

George Doe (warsztaty). Piotr Iwanowicz Bagration. 1. połowa XIX wieku. Ermitaż państwowy

Jeana Guerina. Rany Piotra Iwanowicza Bagrationa w bitwie pod Borodino. 1816

Jean-Baptiste Isabey. Jekaterina Pawłowna Bagration. 1810s Muzeum Armii w Paryżu

Słynny dowódca wojskowy Piotr Iwanowicz Bagration został poważnie ranny na polu Borodino: kula armatnia zmiażdżyła mu nogę. Został wyniesiony z walki na rękach, ale lekarze nie pomogli – po 17 dniach zmarł. Kiedy w 1819 roku angielski malarz George Doe podjął się ogromnego zamówienia – stworzenia Galerii Wojskowej, wygląd zmarłych bohaterów, w tym Bagration, musiał odtworzyć z dzieł innych mistrzów. W tym przypadku przydały się ryciny i portrety wykonane ołówkiem.

W życiu rodzinnym Bagration był nieszczęśliwy. Cesarz Paweł, życząc mu wszystkiego najlepszego, w 1800 roku poślubił go z piękną, spadkobierczynią potiomkinowskich milionów, Jekateriną Pawłowną Skawrońską. Frywolna blondynka zostawiła męża i wyjechała do Europy, gdzie chodziła w prześwitującym muślinie, nieprzyzwoicie pasującym do jej figury, wydawała ogromne sumy i błyszczała w świetle. Wśród jej kochanków był kanclerz Austrii Metternich, któremu urodziła córkę. Śmierć męża nie wpłynęła na jej styl życia.

Rajewski

George Doe. Nikołaj Nikołajewicz Rajewski. 1. połowa XIX wieku. Ermitaż państwowy

Nikołaj Samokisz-Sudkowski. Wyczyn żołnierzy Raevsky'ego pod Saltanovką. 1912

Władimir Borowikowski. Sofia Aleksiejewna Rajewskaja. 1813. Państwowe Muzeum A.S. Puszkin

Bitwę przeżył Nikołaj Nikołajewicz Rajewski, który podniósł pułk do ofensywy w pobliżu wsi Saltanovka (według legendy jego dwaj synowie w wieku 17 i 11 lat poszli do bitwy obok niego). Dow najprawdopodobniej namalował go z natury. Ogólnie rzecz biorąc, w Galerii Wojskowej znajduje się ponad 300 portretów i chociaż angielski artysta „podpisał” je wszystkie, główną tablicę przedstawiającą zwykłych generałów stworzyli jego rosyjscy asystenci - Aleksander Poliakow i Wilhelm Golike. Jednak Dow nadal sam portretował najważniejszych generałów.

Raevsky miał dużą kochającą rodzinę (Puszkin długo wspominał swoją podróż z nimi przez Krym). Był żonaty z Zofią Aleksiejewną Konstantinową, wnuczką Łomonosowa, razem z ukochaną żoną przeżyli wiele nieszczęść, w tym hańbę i śledztwo w sprawie powstania dekabrystów. Następnie sam Raevsky i obaj jego synowie byli podejrzani, ale później ich imię zostało oczyszczone. Jego córka Maria Volkonskaya poszła za mężem na wygnanie. Co zaskakujące, wszystkie dzieci Raevsky'ego odziedziczyły ogromne czoło pradziadka Łomonosowa - jednak dziewczyny wolały ukryć je za lokami.

Tuchkovs

George Doe (warsztaty). Aleksander Aleksiejewicz Tuczkow. 1. połowa XIX wieku. Ermitaż państwowy

Nikołaj Matwiejew. Wdowa po generale Tuczkowie na polu Borodino. Państwowa Galeria Trietiakowska

Nieznany artysta. Margarita Tuczkowa. 1. połowa XIX wieku. GMZ „Pole Borodino”

Alexander Alekseevich Tuchkov jest jednym z tych, którzy zainspirowali Cwietajewę do pisania wierszy, które później przekształciły się w piękny romans Nastyi w filmie „Powiedz słowo o biednym husarze”. Zginął w bitwie pod Borodino, a jego ciała nigdy nie odnaleziono. Dow, tworząc swój pośmiertny portret, skopiował bardzo udany obraz Alexandra Warnecka.

Zdjęcie pokazuje, jak przystojny był Tuchkov. Jego żona Margarita Michajłowna z domu Naryszkina uwielbiała swojego męża. Kiedy dotarła do niej wiadomość o śmierci męża, udała się na pole bitwy – znane było przybliżone miejsce śmierci. Margarita długo szukała Tuczkowa wśród gór trupów, ale poszukiwania okazały się bezowocne. Przez długi czas po tych strasznych poszukiwaniach nie była sobą, jej bliscy obawiali się o jej umysł. Później na wskazanym miejscu wzniosła kościół, potem klasztor, którego została pierwszą przeoryszą, wziąwszy tonsurę po nowej tragedii – nagłej śmierci nastoletniego syna.

W ciągu ceremonialnych wnętrz Pałacu Zimowego, pomiędzy Salami Herbarzowymi a Salami Św. Jerzego, znajduje się Galeria Wojskowa z 1812 roku.

Jest to wyjątkowy pomnik w swoim historycznym i artystycznym znaczeniu dla wielkiego wyczynu narodu rosyjskiego, który bronił swojej narodowej niepodległości w budzącym grozę 12-tym roku i wyzwolił narody Europy spod jarzma Napoleona.

Trzysta trzydzieści dwa portrety rosyjskich generałów, uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 roku i zagranicznych kampanii 1813-1814, umieszczone w galerii, odzwierciedlają w całości jedno z najbardziej uderzających wydarzeń w militarnej historii naszej Ojczyzny.

Galeria robi niezatarte wrażenie na każdym, kto ją odwiedził. Obrazy z odległej heroicznej przeszłości, tak znajome i bliskie nam z „Wojny i pokoju”, znalazły tu swoje malarskie wcielenie, dopełniając nieśmiertelne stronice Tołstoja.

Stojąc w galerii, mimowolnie przypominasz sobie inne wielkie rosyjskie nazwisko - imię Puszkina, którego twórczy rozkwit jest niewątpliwie spowodowany wzrostem narodowej samoświadomości spowodowanym chwalebną epopeją Dwunastego Roku.

Puszkin często odwiedzał galerię iw wierszu „Dowódca” podał jej poetycki opis:

Rosyjski car ma w swoich salach komnatę: nie jest bogata w złoto, nie jest w aksamicie; To nie w niej diament korony jest trzymany za szkłem; Ale od góry do dołu, w całej długości, wokół, Swoim wolnym i szerokim pędzlem, Namalował ją bystry artysta. Nie ma nimf wiejskich, nie ma madonn dziewic, Nie ma faunów z misami, nie ma pełnych piersi żon, Nie ma tańców, nie ma polowań, ale wszystkie płaszcze i miecze, Tak, twarze pełne wojowniczej odwagi. W ciasnym tłumie artysta umieścił tu wodzów naszych ludowych sił, Okrytych chwałą wspaniałej wyprawy I wieczną pamięcią Dwunastego roku. Często wędruję powoli między nimi I patrzę na ich znajome obrazy I wydaje mi się, że słyszę ich wojownicze kliki. Wielu z nich odeszło; inni, których twarze są jeszcze tak młode na jasnym płótnie, już się zestarzeli i kłaniają się w milczeniu z gałązką laurową... 1835

Te wersety Puszkina są wyryte na marmurowej tablicy zainstalowanej w galerii 5 czerwca 1949 r. Z okazji 150. rocznicy urodzin poety.

Zasługa stworzenia okazałej galerii portretów należy do grupy artystów, na czele której stał angielski malarz George Dawe (1781-1829). Utalentowany portrecista Dow został w 1819 roku zaproszony do Rosji do pracy nad pamiątkową galerią portretów Pałacu Zimowego, która miała uwiecznić rosyjskie zwycięstwa z lat 1812-1814. Przez ostatnie dziesięć lat życia artysta pracował nad wypełnieniem ogromnego zadania, jakie zostało przed nim postawione, a stworzona pod jego kierownictwem galeria portretów była jego najwyższym osiągnięciem twórczym. Pracując z szybkością, która zadziwiała jego współczesnych, dysponując pewną techniką i niezwykłą umiejętnością uchwycenia na swoich portretach uderzającego podobieństwa do natury, Dow zdołał uniknąć nieuniknionej, wydawałoby się, nużącej monotonii w galerii. Tworząc jeden kompleks artystyczny, jednocześnie wykazał się dużą swobodą i różnorodnością w przedstawianiu jednostek. Sam Dow namalował około stu pięćdziesięciu portretów. Resztę portretów, które wyszły z jego warsztatu, mieszczącego się w budynku Ermitażu, wykonali jego asystenci, młodzi rosyjscy artyści A. V. Polyakov (1801-1835) i V. A. Golike (zm. , rzadka chciwość, okrutnie wykorzystywana.

Należy zauważyć, że już wtedy Aleksander I zaprosił zagranicznego artystę do pracy nad pomnikiem Wojny Ojczyźnianej z 1812 r. byli tacy wspaniali mistrzowie, jak A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, którym, jak się wydaje, byłoby rzeczą naturalną powierzyć dzieło uwiecznienia jednego z najwspanialszych wydarzeń w militarnej historii naszej Ojczyzny. Jednak z trzech wymienionych głównych portrecistów rosyjskich tamtych czasów tylko Tropinin był pośrednio zaangażowany w prace nad utworzeniem galerii: namalował szereg portretów uczestników Wojny Ojczyźnianej, którzy mieszkali tam w Moskwie. Jego portrety zostały następnie skopiowane w warsztacie Dow, gdzie zostały dopasowane do jednego formatu wybranego dla galerii.

Uroczyste otwarcie wspaniałej galerii portretów w Pałacu Zimowym odbyło się 25 grudnia 1826 r., w dniu dorocznych obchodów wypędzenia Francuzów z Rosji. Powstała w miejscu dotychczasowych sześciu niewielkich pomieszczeń galeria została dokończona przez jednego z największych rosyjskich architektów początku XIX wieku, K. I. Rossiego. To wnętrze nie przetrwało długo w swojej pierwotnej formie: zginęło podczas wielkiego pożaru w 1837 roku, który zniszczył prawie cały Pałac Zimowy. Wszystkie portrety zostały jednak bezinteresownie uratowane z płomieni przez żołnierzy pułków Gwardii, a półtora roku później architekt V.P. Stasov odrestaurował lokal, wprowadzając pewne zmiany w jego dekoracji. Zmiany te można wykryć, porównując galerię z wiszącym między kolumnami obrazem artysty G. G. Czerniecowa, przedstawiającym ją przed pożarem.

Portrety odtwarzają żywe obrazy uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 roku w całej różnorodności ich indywidualnych postaci. Dekoracyjność malarstwa i jego romantyczne uniesienie, które w naturalny sposób wynikało z przeznaczenia galerii – głównej sali pałacowej i pomnika walk i zwycięstwa wojsk rosyjskich – w najlepszych portretach w wyjątkowy sposób łączą się z bystrą obserwacją i przekonującym realizmem.

W krótkim eseju nie sposób nawet mimochodem dotknąć wszystkich portretów. Zastanówmy się zatem nad obrazami tylko najbardziej znaczących uczestników eposu Dwunastego Roku.

W centrum galerii, po bokach drzwi prowadzących do Sali Św. Jerzego, znajdują się duże, pełnopostaciowe portrety feldmarszałków Kutuzowa i Barclaya de Tolly.

Wielki rosyjski dowódca Michaił Illarionowicz Kutuzow (1745-1813) jest przedstawiony jako stojący przy ośnieżonym świerku z odkrytą głową, w płaszczu zarzuconym na ramiona. Postać dowódcy, pełna spokoju i pewności siebie, dominuje nad zaśnieżoną równiną z walczącymi masami wojsk. Władczy gest ręki Kutuzowa, symbolizujący wypędzenie wroga z granic ziemi rosyjskiej, jest pełen naturalnej wyrazistości, wewnętrznie uzasadniony i daleki od teatralności. Portret został namalowany przez Dow w 1829 roku; Rysy twarzy Kutuzowa zostały zaczerpnięte z portretu namalowanego przez R. Wołkowa z natury latem 1812 roku przed wyjazdem Kutuzowa z Petersburga do czynnej armii.

Michaił Bogdanowicz Barclay de Tolly (1761-1818) jest przedstawiony na tle Paryża, w dniu zdobycia którego przez siły alianckie został awansowany do stopnia feldmarszałka. Obraz dowódcy jest nasycony powściągliwym liryzmem. Wysoka postać Barclaya, pogrążona w myślach, wciągnięta w wąski mundur, rysowana jest samotnie na tle nieba z ciężką chmurą – ostatnim echem ucichłej burzy.

Ten portret, podobnie jak portret Kutuzowa, został namalowany przez George'a Dowa w 1829 roku - ostatnim roku życia artysty - i jest jednym z jego najlepszych dzieł.

Wokół dużych portretów Kutuzowa i Barclaya znajdują się mniejsze portrety popiersia ich najbliższych współpracowników.

Portrety umieszczone wokół Kutuzowa przedstawiają:

Piotr Iwanowicz Bagration (1765-1812). Ukochany uczeń Suworowa, bohater wszystkich wojen i kampanii przełomu XVIII i XIX wieku. Pod Borodino Bagration na czele 2. Armii heroicznie odparł wściekłe, ale daremne wysiłki wojsk francuskich zmierzające do przełamania oporu naszej lewej flanki i został śmiertelnie ranny w środku bitwy. Portret oddaje wyraz majestatycznego spokoju, charakterystycznego dla Bagration, według współczesnych, w zwykłej scenerii. Tylko w chwilach skrajnego napięcia w bitwie twarz Bagrationa przybierała wyraz szaleńczej inspiracji.

Denis Wasiljewicz Dawydow (1784-1839). Utalentowany poeta z czasów Puszkina, przez kilka lat był adiutantem Bagrationa. Znakomity dowódca kawalerii jako pierwszy w dwunastym roku utworzył oddział partyzancki z kawalerii regularnej do operacji przeciwko „wielkiej armii”, która najechała Rosję.

Fiodor Pietrowicz Uwarow (1769-1824). Poprowadził zmasowany atak kawalerii pod Borodino, podjęty na rozkaz Kutuzowa w środku bitwy. Działania kawalerii rosyjskiej, które wywołały zamieszanie na lewym skrzydle wroga, zmusiły Napoleona do odroczenia decydującego ataku swoich wojsk na środek naszych pozycji, co umożliwiło Kutuzowowi przygotowanie się do jego odparcia.

Jakow Pietrowicz Kulnew (1764-1812). Zasłynął z odważnych działań awangardowych w czasie wojny ze Szwecją w latach 1808-1809 i na początku kampanii 1812 roku. Zginął 20 lipca w bitwie pod Klyastitsami, co uniemożliwiło Francuzom natarcie na Petersburg. Po śmierci Kulneva jego imię, wcześniej popularne, stało się imieniem bohatera ludowego. Wyryte portrety „dzielnego Kulneva”, przywiezionego do wsi przez handlarzy, pojawiały się nawet w biednych chatach chłopskich.

Aleksander Aleksiejewicz Tuczkow (1777-1812). Zginął pod Borodino w chwili, gdy ze sztandarem w dłoniach prowadził sponsorowany przez siebie pułk Revel do ataku na bagnety. Jego ciała, mimo wszystkich poszukiwań młodej wdowy, nie znaleziono. Na twarzy Tuczkowa maluje się poetycki smutek, charakterystyczny dla ówczesnych romantycznych portretów, a więc w tym portrecie tak stosowny i uzasadniony.

Aleksander Nikitycz Siesławin (1785-1858). Partizana, który jako pierwszy odkrył ruch opuszczającego Moskwę Napoleona do Małojarosławca i zgłosił to do Kwatery Głównej wojsk rosyjskich. Charakterystyczna jest impulsywna poza Seslavina, jakby gotowego do szybkiego ruchu, do zrywnego najazdu na wroga.

Dmitrij Siergiejewicz Dochturow (1756-1816). Cieszył się niezmiennym zaufaniem i miłością Kutuzowa, wyróżniał się niezwykle spokojną odwagą i wielką skromnością. Pod Borodino, po zranieniu Bagrationa, Dokhturov poprowadził naszą lewą flankę; pod Maloyaroslavets, dowodząc korpusem, wziął na siebie cios całej armii Napoleona i opóźnił go do zbliżenia się Kutuzowa z głównymi siłami armii rosyjskiej.

Aleksiej Pietrowicz Ermołow (1777-1861). Jeden z najbardziej utalentowanych i popularnych rosyjskich generałów w okresie wojen napoleońskich. Na portrecie Dowa jego ostry, zdecydowany profil skutecznie wyróżnia się na tle ciemnego nieba i ośnieżonych gór Kaukazu, gdzie Jermołow od 1816 r. dowodził Oddzielnym Korpusem Gruzińskim. Puszkin w 1829 roku, w drodze na Kaukaz, odwiedził zhańbionego Jermołowa, który mieszkał w Orle. Opisując wygląd generała w Podróży do Arzrum, poeta zwrócił uwagę na jego „głowę tygrysa na herkulesowym torsie”. „Kiedy myśli i marszczy brwi” - pisał Puszkin - „staje się piękny i uderzająco przypomina swój poetycki portret namalowany przez Dova”.

Portrety umieszczone po bokach portretu Barclay de Tolly przedstawiają:

Nikołaj Nikołajewicz Rajewski (1771-1829). Dowodził korpusem w armii Bagrationa. Pod nazwą „baterii Raevsky'ego” reduta, która była w bitwie pod Borodino, przeszła do historii wraz z „płuczkami Bagration”, celem szczególnie zaciekłych ataków Francuzów. Podczas swoich wizyt w galerii Puszkin, który dobrze znał Raevsky'ego, nie raz oczywiście utkwił wzrok w tym portrecie. Według poety Raevsky był „człowiekiem o jasnym umyśle, o prostej, pięknej duszy”, który „mimowolnie przywiąże do siebie każdego, kto tylko godzien jest zrozumienia i docenienia jego wzniosłych cech”.

Dmitrij Pietrowicz Neverowski (1771-1813). W 1812 dowodził 27. Dywizją Piechoty, utworzoną przez siebie tuż przed wojną z rekrutów. W bitwie 2 sierpnia pod Krasnym dywizja Neverowskiego przyjęła cios Murata, który próbował przedrzeć się od południa do niebronionego Smoleńska. Bohaterski opór „młodej” dywizji uniemożliwił Francuzom dotarcie na tyły naszych wojsk. Odwrót Neverowskiego z Krasnoje został nazwany przez samych wrogów „odwrotem lwów”. 16 października 1813 roku pod Lipskiem został śmiertelnie ranny.

Dmitrij Efremowicz Kuteinikow (1766-1844). Generał kozaków bojowych, były współpracownik Suworowa, który uratował mu życie na Mierzei Kinburn. W 1812 dowodził brygadą kozaków dońskich. Portret z powodzeniem łączy realizm w przekazie twarzy z efektowną wojowniczą pozą.

Piotr Pietrowicz Konownicyn (1764-1822). Dowodził tylną strażą podczas wycofywania wojsk rosyjskich ze Smoleńska do Borodina. Dzięki niezłomności i umiejętnym działaniom Konownicyna, który powstrzymywał natarcie wroga, armia rosyjska poruszała się spokojnie, w idealnym porządku, nie pozostawiając ani jednego wozu dla Francuzów i bez przeszkód rozlokowała się na pozycjach Borodino wybranych przez Kutuzowa. Po opuszczeniu Moskwy Konovnitsyn był generałem na służbie pod dowództwem Kutuzowa i jednym z jego najaktywniejszych pomocników.

Portret został namalowany z życia i dobrze oddaje stanowczy, otwarty wygląd Konownicyna, który wyróżniał się bezpośrednim charakterem i cieszył się wielką miłością i szacunkiem podwładnych.

Aleksander Iwanowicz Osterman-Tołstoj (1770-1857). Jeden z najodważniejszych uczestników eposu Dwunastego Roku, który, jak mówi współczesny, „nawet wśród swoich słynnych rówieśników umiał się wykazać”. 13 lipca w pobliżu wsi Ostrovnaya stoczył pierwszą poważną bitwę z Francuzami; tutaj wróg w pełni odczuł, co oznacza opór Rosjan walczących o ojczyznę. W bitwie pod Kulmem w dniach 17-18 sierpnia 1813 r. Tołstoj, dowodząc piechotą gwardii, pokonał korpus Wandama, który próbował przedrzeć się na tyły sprzymierzonych wojsk rosyjsko-austriackich. Jego portret jest jednym z najlepszych w galerii. Niedbale rzucony płaszcz maskuje brak lewej ręki, utraconej przez Tołstoja w bitwie pod Kulmem. Ostre spojrzenie i nieco „rozczarowany” fałd ust odzwierciedlają osobliwy i niezależny charakter bohatera Kulma, który „nie dogadywał się” z Mikołajem I i przeszedł na emeryturę pod jego rządami.

Walerian Grigoriewicz Madatow (1780-1829). Uczestnik wielu wojen początku XIX wieku, cieszący się opinią jednego z najdzielniejszych kawalerzystów tamtych czasów. Portret Madatowa żywo oddaje jego charakterystyczny wygląd i burzliwy temperament.

Siergiej Grigoriewicz Wołkonski (1788-1865). W 1812 dowodził oddziałem partyzanckim. Za udział w rewolucyjnym spisku dekabrystów został skazany w 1826 r. Na katorgę. Volkonsky jest przedstawiony w skromnym mundurze bez złotego haftu; artysta poświęcił całą uwagę przeniesieniu swojej charakterystycznej twarzy, napisanej szeroko i swobodnie. Po procesie Wołkonskiego portret ten, datowany na 1823 r., Został wycofany rozkazem Mikołaja I spośród prac przeznaczonych do umieszczenia w galerii i dopiero wiele lat później zajął w nim należne mu miejsce.

Oprócz portretów Kutuzowa i Barclaya de Tolly'ego w galerii znajdują się jeszcze dwa duże, pełnometrażowe portrety autorstwa Dow, księcia Wellington, który pokonał Napoleona w 1815 roku pod Waterloo i dowodził. książka. Konstantego Pawłowicza (ten ostatni to stara kopia portretu namalowanego przez Dowa dla jednego z warszawskich pałaców, umieszczonego w galerii około 1830 r.). Znajdujące się na końcu empory portrety konne Aleksandra I i jego sprzymierzeńca w kampaniach 1813-1814, króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III, zostały namalowane przez niemieckiego malarza F. Krugera (1797-1859) ok. 1837 r., a następnie umieszczone w galerii. Jeden z ulubionych artystów Mikołaja I, Kruger, dostosowując się do gustów zamawiającego, malował spektakularne, zimne portrety, afiszując się w nich wirtuozowskim oddaniem „okrągłości” – sukna mundurów wojskowych, guzików, orderów, klap itp., przedstawiający „nie tak wielu ludzi w ubraniach, ile ubrań jest na ludziach. Charakterystyczne jest, że znajdujący się oryginalnie w galerii duży portret Aleksandra I Dowa został odrzucony za „niewłaściwy” realizm w przedstawieniu monarchy i ustąpił miejsca portretowi Krugera – bardzo eleganckiemu, sprytnie namalowanemu, ale wewnętrznie pustemu i niewyraźnemu.

Konny portret innego sprzymierzeńca Aleksandra I, cesarza austriackiego Franciszka I, został namalowany przez wiedeńskiego artystę P. Kraffta (1780-1856) w 1832 roku.

Trzynaście pustych ram, pokrytych zielonym jedwabiem, znajduje się w galerii od momentu jej otwarcia; wyryte są na nich nazwiska tych generałów, uczestników wojny 1812 r., których portrety nie zostały namalowane z powodu ich śmierci lub z innych powodów.

Galeria zachowała się w niezmienionej postaci od czasu jej odbudowy po pożarze 1837 r., dlatego obok uhonorowanych pamięcią ludową portretów bohaterów Dwunastego Roku widzimy w niej portrety takich reakcjonistów jak Arakcheev, Benkendorf, Czernyszew i inni, który odegrał najciemniejszą rolę w późniejszej historii Rosji.

Dopiero w latach sowieckich na końcowej ścianie galerii, a także między kolumnami na jej przeciwległym końcu, widniały cztery portrety pałacowych grenadierów pędzla Dowa - weteranów XII roku. Te portrety są dla nas szczególnie interesujące i ważne jako niezwykle rzadkie portrety żołnierzy rosyjskich - bohaterów Wojny Ojczyźnianej, którzy pod wodzą Kutuzowa i jego współpracowników bronili niepodległości naszej Ojczyzny.

Przy wejściu do galerii od strony kościoła frontowego znajdują się dwa duże obrazy artysty P. Hessa (1792-1871), który w latach 40. ubiegłego wieku wykonał dla Pałacu Zimowego dwanaście obrazów przedstawiających bitwy z 1812 roku. Przed przystąpieniem do realizacji otrzymanego rozkazu Hess dokładnie przestudiował materiały dotyczące dziejów Wojny Ojczyźnianej, podróżował w 1839 roku po wszystkich polach bitew, które miał przedstawiać, i stworzył swoiste malowidła panoram bitewnych, wyróżniające się wyrazistością historię i obfitość sumiennie przekazywanych szczegółów. Z cyklu, który napisał w galerii, znajdują się obrazy „Bitwa pod Borodino” i „Odwrót Francuzów przez Berezynę”.

Galeria Wojskowa Państwowego Muzeum Ermitażu Pałacu Zimowego

Wśród obiektów pamięci powstałych dla upamiętnienia 1812 r. rodzajem pomnika jest Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego.

Sala, w której mieści się galeria, została zaprojektowana przez architekta Carlo Rossii i była budowana od czerwca do listopada 1826 roku. Sufit z trzema świetlikami został namalowany według szkiców Giovanniego Scottiego. Portret Karola Iwanowicza Rossiego. Artysta B.Sz. Mitoire 1820s

Uroczyste otwarcie sali odbyło się 25 grudnia 1826 roku, w rocznicę wypędzenia wojsk napoleońskich z Rosji. Do otwarcia galerii wiele portretów nie było jeszcze namalowanych, a na ścianach pojawiły się ramki pokryte zieloną rypsą z tabliczkami imiennymi. Gdy malowano obrazy, umieszczano je na swoich miejscach. Większość portretów została namalowana z życia, a dla tych już zmarłych lub zmarłych wykorzystano portrety namalowane wcześniej. Kompania Pałacowych Grenadierów. Artysta KK Piratsky

Obraz GG Czerniecowa uchwycił widok galerii w 1827 roku. W suficie trzy świetliki, wzdłuż ścian pięć poziomych rzędów portretów skrzyniowych w złoconych ramach, rozdzielonych kolumnami, pełnometrażowych portretów i drzwi do sąsiednich pomieszczeń. Po bokach tych drzwi u góry znajdowało się dwanaście stiukowych wieńców laurowych otaczających nazwy miejsc, w których toczyły się najważniejsze bitwy lat 1812-1814, od Klyastitsy, Borodin i Tarutino po Brienne, Laon i Paryż. Galeria wojskowa Pałacu Zimowego. G. Czerniecow. 1827.

Umieszczono tu 332 portrety generałów armii rosyjskiej, uczestników wojny 1812 roku i kampanii zagranicznej 1813-1814.

Cesarz Aleksander I osobiście zatwierdził sporządzone przez Sztab Generalny listy generałów, których portrety miały zdobić Galerię Wojskową. Byli to uczestnicy Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i kampanii zagranicznych 1813-1814, którzy posiadali stopień generała lub awansowali do stopnia generała wkrótce po zakończeniu wojny. Portret Aleksandra I. Artysta F. Kruger, na końcu galerii.

Portrety do Galerii Wojskowej namalowali George Dow i jego asystenci Aleksander Wasiljewicz Poliakow i Wasilij Aleksandrowicz Golike. Portret George'a Doe (siedzącego) namalowany przez jego ucznia Wasilija Golike'a (stojącego) w otoczeniu rodziny Golike. 1834.

W latach 30. XIX w. w galerii umieszczono duże portrety konne Aleksandra I i jego sprzymierzeńców, króla Prus Fryderyka Wilhelma III i cesarza Austrii Franciszka I. Pierwsze dwa namalował nadworny malarz berliński F. Kruger, trzeci wiedeński malarz P. Kraft. Portret Franciszka I – P. Kraft Portret Fryderyka Wilhelma III – F. Kruger

Jeszcze później w galerii umieszczono dwie prace artysty Petera von Hessa, współczesnego George'a Doe - „Bitwa pod Borodino” i „Odwrót Francuzów za Berezyną”. Bitwa pod Borodino. Artysta Peter von Hess. 1843

Odwrót Francuzów za Berezynę. Artysta Peter von Hess. 1844

Pożar, który wybuchł w Pałacu Zimowym 17 grudnia 1837 r., zniszczył wystrój wszystkich sal, w tym Galerii Wojskowej. Ale ani jeden portret nie został uszkodzony. Nowa dekoracja galerii została wykonana według rysunków V.P. Stasova. Architekt dokonał pewnych zmian, które nadały krużgankowi uroczyście surowy i bardziej okazały wygląd: zwiększono długość krużganka o prawie 6 metrów, a nad gzymsem umieszczono krużganek chóralny - krużganek obejściowy. Galeria wojskowa Pałacu Zimowego. Artysta P. Gau. 1862

W 1949 roku, z okazji 150. rocznicy urodzin A.S. Puszkina, w Galerii Wojskowej zainstalowano marmurową tablicę z wersami z wiersza wielkiego rosyjskiego poety „Dowódca”. W latach 1834-1836 A.S. Puszkin często odwiedzał Galerię Wojskową. Jej natchniony i dokładny opis rozpoczyna wiersz „Dowódca”, stworzony w 1835 roku, poświęcony Barclayowi de Tolly. „Artysta umieścił zwarty tłum. Oto wodzowie sił naszego ludu, Okryci chwałą wspaniałej kampanii I wieczną pamięcią dwunastego roku. AS Puszkin

spośród 15 dowódców gwardii, polowych i rezerwowych brygad artylerii, którzy brali udział w bitwie pod Borodino, 10 osób (66,6 proc.) artylerii rezerwowej, która walczyła na polu Borodino, 34 osoby, czyli 72,3 proc., ukończyło korpus podchorążych artylerii konnej, wychowanków korpusu podchorążych – dowódców kompanii kawalerii – stanowiło 72,7 proc.

W Galerii Wojskowej prezentowanych jest 56 portretów wychowanków korpusu kadetów

EP Renne, kandydat historii sztuki, art. N. Z. Ermitaż państwowy

Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego jest prawdopodobnie jednym z wybitnych i okazałych pomników stworzonych na cześć zwycięstwa armii rosyjskiej w wojnie z Napoleonem.

Ściany galerii, znajdującej się w sercu cesarskiego pałacu obok Sali Tronowej, pokrywa pięć rzędów popiersiowych portretów. Monotonię długich rzędów wizerunków tej samej wielkości przerywa siedem ogromnych portretów ujętych w uroczyste kolumny korynckie i przejście do sąsiednich pomieszczeń. Trzy z nich przedstawiają konne wizerunki głów państw – sprzymierzeńców cesarza rosyjskiego Aleksandra I: króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III i cesarza austriackiego Franciszka I. Cztery kolejne przedstawiają pełnometrażowe portrety naczelnych wodzów: Wielkiego Książę Konstanty Pawłowicz, MI Kutuzow, MB Barclay de Tolly, książę Wellington.

Pomysł stworzenia galerii pamiątkowej z portretami ponad 329 uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i Kampanii Zagranicznych 1812-1814 przypisuje się samemu Aleksandrowi I. W każdym razie to on zaprosił angielskiego artystę George'a Czy malować portrety. Cesarz osobiście przejrzał i zatwierdził listy osób, których nazwiska miały ozdobić galerię. Głównym warunkiem był bezpośredni udział w działaniach wojennych przeciwko Francuzom w kampaniach 1812-1814 w randze generała. Wojskowi na portretach popiersiowych przedstawieni są w mundurach swoich pułków z pełnym zestawem orderów i insygniów. Uchwyceni pod różnymi kątami generałowie na tle chmur lub drzew, na neutralnym ciemnym lub jasnym tle, z górskim pejzażem czy czerwoną draperią nie wydają się monotonni. Co więcej, zaskakują wyraźną indywidualnością. Zachowało się wiele świadectw współczesnych o uderzającym podobieństwie portretów do oryginałów. „Podobieństwo w jego portretach (Doe. - ostry dyżur.) niezwykła, uderzająca akcja, twarze wychodzą poza granice” – napisał Pavel Svinin, wydawca magazynu „Otechestvennye Zapiski”. Wtórował mu angielski lekarz Augustus Granville, który odwiedził Petersburg w 1827 roku: „... portrety są wykonywane w śmiały, natchniony sposób, z oczekiwaniem na określony pokój. Ponadto, jak rozumiem, wykazują one uderzające podobieństwo. Mogę to potwierdzić w odniesieniu do tych, z którymi już się znałem lub spotkałem później. Pan Dow, któremu należy się słusznie uznanie, że udało mu się uchwycić tak wiele wybitnych osobistości, może być wyjątkowo dumny z tego, że zróżnicował pozy i akcesoria każdej z nich tak bardzo, że w galerii nie ma dwóch takich samych kompozycji”.

Galeria militarna w Pałacu Zimowym jest wyjątkowa. Daje nam wizualną reprezentację całej części społeczeństwa rosyjskiego z czasów Puszkina. W przeciwieństwie do innych pomników upamiętniających chwalebne zwycięstwa militarne, galeria nie tylko gloryfikuje kilku dowódców wojskowych, ale także demonstruje zrozumienie roli odgrywanej przez armię jako całość, armię, która polegała na ludziach, którzy zebrali się, by odeprzeć wroga. Długie rzędy portretów nasuwają skojarzenia z wojownikami ustawionymi ramię w ramię, stojącymi w obronie Ojczyzny.

Szczęśliwa szansa pomogła Aleksandrowi I znaleźć artystę do tak dużego projektu. Utalentowany portrecista zwrócił na siebie uwagę rosyjskiego cesarza podczas Pierwszego Kongresu Świętego Przymierza w małym niemieckim miasteczku Akwizgran. Jesienią 1818 roku przybywali tu nie tylko koronowani i wysocy rangą przedstawiciele Rosji, Anglii, Austrii i Prus, aby omawiać palące po wojnie z Napoleonem kwestie polityki europejskiej, ale także liczni artyści, którzy szukali kontaktów i Zamówienia. Jednym z nich był Anglik George Doe (1781–1829), który przybył do Akwizgranu w orszaku księcia Kentu. Według wspomnień adiutanta skrzydła cesarza Aleksandra I. A. I. Michajłowskiego-Danilewskiego, przyszłego historyka wojskowości i pisarza, artysta poprosił „o pozwolenie na przyniesienie mi zdjęć swojej pracy i pozostawienie ich w moim pokoju na kilka dni, aby nasi rodacy który do mnie przyszedł, mógł go zobaczyć, a przez to poznać. Przyniósł mi trzy lub cztery portrety, z których wszyscy byli zdumieni podobieństwem, a tak przy okazji, książę Wołkonski ... który powiedział, że powinienem wysłać do niego Dow, aby wziął od niego portret ... ”. Władca, który zobaczył portret, był zdumiony podobieństwem i szybkością, z jaką artysta pracował, i nakazał Dou złożyć ofertę przyjazdu do Rosji w celu stworzenia portretów generałów, do czego ten ostatni „jak łatwo sobie wyobrazić , chętnie się zgodził”.

Już wiosną 1819 roku Dow przybył do Petersburga, a jesienią 1820 roku pokazał na wystawie w Cesarskiej Akademii Sztuk kilka swoich dzieł przywiezionych z Anglii oraz obrazy, które udało mu się stworzyć w Rosji, m.in. 5 z 80 portretów namalowanych dla przyszłych galerii. Niezwykły dla rosyjskiego oka maniera malarska artysty, która wydawała się zbyt odważna, szkicowa, teatralna, wywołała niejednoznaczną reakcję krytyków, chociaż wszyscy uznali „niezwykły talent” artysty i przyznano mu tytuł „honorowego wolnego współpracownika Akademii Sztuk”.

Bez względu na to, jak szybko działał Dow, a pod względem wydajności połączonej z jakością, żaden rosyjski artysta tamtych czasów nie mógł się z nim spierać, ale galeria nie była gotowa na moment niespodziewanej i wciąż tajemniczej śmierci cesarza Aleksandra I jesienią 1825 r. Sądząc po dokumentach Urzędu Sądowego, kustosza Ermitażu, F.I. do tego czasu prawie wszyscy członkowie rodziny cesarskiej i najbliższego kręgu, urzędnicy państwowi i kobiety świeckie, przedstawiciele nauki i elity artystycznej oraz wiele portretów wykonany naturalnej wielkości i powtórzony kilka razy. Oczywiste jest, że przy takim nakładzie pracy potrzebował asystentów. W 1822 r. Kostromski właściciel ziemski, generał P. Ja Korniłow, wysłał na szkolenie Dowa swojego niewolnika, artystę samouka Aleksandra Poliakowa (1802–1835). Równolegle z Polyakovem w domu Bulanta przy Placu Pałacowym 47 pracował inny asystent - „biedny i nieśmiały człowiek, który nie znał własnej wartości” Wasilij (Wilhelm August) Aleksandrowicz Golike (1802–1848). Mimo że wszystkie portrety zostały skatalogowane przez Ermitaż jako dzieła George'a Doe, różnice stylistyczne między nimi są oczywiste.

Za nowego cesarza Mikołaja I w czerwcu 1826 r. architekt Karol Iwanowicz Rossi rozpoczął budowę galerii na miejscu małych pomieszczeń w centralnej części Pałacu Zimowego między salami Białą (później Herbarzową) i Wielką Tronową (Georgievsky). . Budowę prowadzono w pośpiechu. Uroczysta iluminacja galerii odbyła się 25 grudnia 1826 r., w dniu dorocznych obchodów wypędzenia Napoleona z Rosji. Jak napisał w dzienniku Pavel Svinin: „… to wielkie przedsięwzięcie… dobiegło końca… 25 grudnia, w dniu narodzin Chrystusa i wyzwolenia Rosji w 1812 r. od najazdu Galów z dwudziestoma językami, galerię tę konsekrowano w obecności cesarskich nazwisk i wszystkich generałów, oficerów i żołnierzy, którzy mają medale z 1812 roku i za zdobycie Paryża. Trzeba było jednak zrobić znacznie więcej. W chwili otwarcia galerii brakowało około 100 portretów popiersia. Portret Aleksandra I na białym koniu został zainstalowany w roku. Po śmierci George'a Doe w październiku 1829 r. Jego krewny i wykonawca Thomas Wright przeniósł do Ermitażu gotowe portrety, które pozostały w pracowni artysty, wśród których było kilka popiersi i trzy duże portrety Kutuzowa, Barclaya de Tolly'ego i Wellingtona, datowane na 1829 r. . Ostateczną formę galerii uchwycił artysta G. G. Czerniecow w 1829 r. (kolekcja Ermitażu). W latach 1832-1833 w galerii umieszczono konne portrety króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III pędzla Franza Krügera (1797-1857) oraz cesarza Austrii Franciszka I pędzla P. I. Kraffta (1780-1856). W 1837 roku konny portret Aleksandra I (Moskwa, Muzea Kremlowskie) Dow został zastąpiony bardziej udanym portretem autorstwa F. Krugera. W latach 1834-1836 A. S. Puszkin często odwiedzał Pałac Zimowy. W wierszu „Dowódca”, poświęconym Barclayowi de Tolly, niezwykle trafnie opisał swoje odczucia z wizyty w galerii, gdzie „wszystkie płaszcze, tak miecze i twarze pełne bojowej odwagi”, twarze tych, których dobrze znał , kogoś nie lubił, z wieloma się przyjaźnił, wielu traktował z głębokim szacunkiem, widząc w nich bohaterów jednoczących naród, co znakomicie wyraził w wersach tego samego wiersza: „.

Pożar, który szalał w Pałacu Zimowym w grudniu 1837 r. zniszczył dekoracje wszystkich sal, a portrety Galerii Wojskowej uratowali strażnicy. W rekordowo krótkim czasie (1838-1839) cały Pałac Zimowy został odnowiony i udekorowany w nowy sposób. Galeria została przebudowana według projektu architekta V.P. Stasova, który nieco zmienił jej wygląd. „Sufit jest podniesiony i więcej światła pada z góry; tutaj widać niektóre elementy przebiegłego urządzenia latarni dachowej (prześwity) sufitu. Nad gzymsem ponownie wykonano uroczą galerię (chóry) z brązową kratą ozdobioną żyrandolami ”- napisał pisarz Aleksander Bashutsky w czasopiśmie Otechestvennye Zapiski.

Galeria pomyślnie przetrwała rewolucję 1917 r. i Wielką Wojnę Ojczyźnianą 1941-1945, kiedy to portrety wraz z innymi dziełami sztuki zostały ewakuowane za Ural, do miasta Swierdłowsk. Z okazji 300-lecia Sankt Petersburga został odrestaurowany, ściany przywrócono do pierwotnego koloru, odrestaurowano malowidła na suficie, stare szklane klosze wymieniono na nowe z nowoczesnym oświetleniem, wszystkie portrety zostały zakonserwowane. Uroczyste otwarcie odbyło się w dniu urodzin miasta 27 maja 2003 r. i teraz, jak poprzednio, galeria przechowuje dla nas wygląd i nazwiska tych, którzy zapisali jedną z najlepszych stron w historii Rosji.

Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego, GG Czerniecow, 1827

galeria wojskowa - jedna z galerii Pałacu Zimowego w Petersburgu. Galeria składa się z 332 portretów rosyjskich generałów, którzy brali udział w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Malowane portrety przez George'a Doe i jego pomocnicy AV Polyakov I Golike (niem. Wilhelm August Golike).

Pośmiertny portret George'a Doe (siedzącego) namalowany przez jego ucznia Wilhelma Golickego (stojącego) w otoczeniu rodziny Golicke

George Doe (ang. George Dawe; 8 lutego 1781, Londyn - 15 października 1829, Kentish Town) - angielski artysta. W latach 1819-1829 pracował w Petersburgu, gdzie namalował (przy pomocy rosyjskich malarzy Wilhelma Augusta Golike'a i Aleksandra Polakowa) 329 portretów popiersia generałów - uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 i kampanii zagranicznych 1813-1814, duże portrety Michaiła Kutuzowa i Michaiła Barclay de Tolly (1829), 4 portrety weteranów (1828), którzy tworzyli Galerię Wojskową w Pałacu Zimowym.

George Doe cieszył się patronatem księcia i księżnej Kentu. W 1819 udał się z księciem Kentu w podróż do Europy, podczas której zwrócił na siebie uwagę Aleksandra I. Cesarz zlecił artyście namalowanie portretów rosyjskich generałów, którzy brali udział w wojnie z Napoleonem I. W 1826 Mikołaj Zaprosiłem Dowa na jego koronację, aw 1828 roku George został oficjalnie mianowany Pierwszym Artystą Cesarskiego Dworu.

Portret George'a Doe. Fragment obrazu VA Golike. 1834

George Doe został wspomniany w powieści historycznej V. M. Glinki „Los pałacowego grenadiera” i jest pokazany od skrajnie negatywnej strony. Wyszedł na jaw jako wyzyskiwacz młodego rosyjskiego artysty, pochodzącego ze wsi, którego talent został zrujnowany przez zmuszanie młodego człowieka do kopiowania cudzych portretów; swoją pracę podawał jako własną, z czego wynikało, że większość prac mistrza wykonywali jego podwładni.

Aleksander Wasiljewicz Poliakow (1801 - 7 stycznia 1835) - rosyjski artysta. Poddany generał P. Ya Kornilov został wydany w 1822 r. Jako asystent George'a Doe. Zgodnie z umową Polyakov rozpoczął „studiowanie i pracę” z Dowem aż do wyjazdu do Anglii, pod warunkiem, że malarz poddany będzie mógł uczęszczać na wieczorne zajęcia w Akademii Sztuk Pięknych. Przysługiwało mu wynagrodzenie w wysokości 800 rubli rocznie. „Ale z tej kwoty pan Dow daje mu tylko 350 rubli, pozostawiając pozostałe 450 na opłacenie mieszkania i stołu, chociaż ten ostatni ma ze swoimi lokajami” - napisał Komitet Towarzystwa Zachęty Artystów . Dow malował portrety dla Wojskowej Galerii Bohaterów Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku. Niektóre z tych portretów zostały namalowane przez Polyakova, ale sam Dow je podpisał. Wiele dziesięcioleci później eksperci doszli do wniosku, że Polyakov odrestaurował także dużą liczbę poczerniałych portretów, niedbale wykonanych przez Dow.

W 1833 r., po uwolnieniu Polakowa z pańszczyzny, prezydent Rosyjskiej Akademii Sztuk A. Olenin podpisał dekret o podniesieniu Aleksandra Poliakowa do rangi wolnego artysty. Z jego własnych dzieł znane są: "Piotr I przy stoczni z widokiem na Amsterdam" (1819) i "Portret cesarza Mikołaja I" (1829). Jego prace znajdują się również w Państwowym Muzeum Historycznym w Moskwie i Kostromskim Muzeum Sztuki: „Portret bliźniaków Arkadego i Iwana Korniłowa”, „Portret M. F. Kornilovej i M. L. Kulomziny”, „Portret E. P. Korniłowa”.

Obok portretów Dowa, Poliakowa i Golika galeria już w latach 30. XIX w. posiadała duże portrety konne Aleksandra I i jego sprzymierzeńców – króla Prus Fryderyka Wilhelma III i cesarza Austrii Franciszka I. Pierwsze dwa namalował Nadworny malarz berliński F. Krueger, trzeci – malarz wiedeński P. Kraft.

Portret Aleksandra I (1838). Artysta F. Kruger

króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III. Artysta F. Kruger

Austriacki cesarz Franciszek I. Artysta P. Kraft

W czasach sowieckich galerię uzupełniły cztery portrety pałacowych grenadierów, oddziałów specjalnych utworzonych w 1827 r. do pilnowania domu weteranów Wojny Ojczyźnianej. Te portrety zostały również wykonane przez George'a Doe. Później galerię uzupełniły dwie prace Petera von Hessa - Bitwa pod Borodino i Odwrót Francuzów za Berezynę.

EP Gau, 1862

Sala, w której mieści się galeria, została zaprojektowana przez architekta Carlo Rossiego i była budowana od czerwca do listopada 1826 roku. Zastąpił kilka małych pomieszczeń pośrodku głównego bloku pałacu zimowego – pomiędzy Białą Salą Tronową a Wielką Salą Tronową, kilka kroków od pałacowego kościoła.

Karol Iwanowicz Rossi(Włoch Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849) – rosyjski architekt włoskiego pochodzenia, autor wielu budowli i zespołów architektonicznych w Petersburgu i okolicach.

Strop z trzema świetlikami został namalowany według szkiców J. Scotty'ego. Uroczyste otwarcie sali odbyło się 25 grudnia 1826 roku. Do otwarcia galerii wiele portretów nie było jeszcze namalowanych, a na ścianach pojawiły się ramki pokryte zieloną rypsą z tabliczkami imiennymi. Gdy malowano obrazy, umieszczano je na swoich miejscach. Większość portretów została namalowana z życia, a dla tych już zmarłych lub zmarłych wykorzystano portrety namalowane wcześniej. Nie odnaleziono jednak wizerunków trzynastu bohaterów wojny 1812 roku; w związku z tym zarezerwowane dla nich miejsca pokryte są zielonym jedwabiem.

Pożar, który wybuchł w Pałacu Zimowym 17 grudnia 1837 r., zniszczył wystrój wszystkich sal, w tym Galerii Wojskowej. Ale ani jeden portret nie został uszkodzony. Nowa dekoracja galerii została wykonana według rysunków V.P. Stasova.

Wasilij Pietrowicz Stasow(24 lipca 1769, Moskwa - 24 sierpnia 1848, Petersburg) - rosyjski architekt.

Architekt dokonał pewnych zmian, które nadały krużgankowi uroczyście surowy i bardziej okazały wygląd: zwiększono długość empory o prawie 6 m, a nad gzymsem umieszczono emporę chóralną - galerię obejściową.

KK Pirat, 1861

wielki książę Konstanty Pawłowicz

Feldmarszałek MI Kutuzow

Feldmarszałek Barclay de Tolly

AS Puszkin w swoim wierszu „Dowódca”, poświęconym Barclayowi de Tolly, opisuje Galerię Wojskową w pierwszych wierszach:

Rosyjski car ma komnatę w swoich salach:
Nie jest bogata w złoto ani w aksamit;
To nie w nim diament korony jest przechowywany za szkłem:
Ale od góry do dołu, na całej długości, dookoła,
Z moim pędzlem wolnym i szerokim
Został namalowany przez bystrego artystę.
Nie ma wiejskich nimf, nie ma dziewiczych madonn,
Żadnych faunów z misami, żadnych żon z piersiami,
Żadnych tańców, żadnych polowań, ale wszystkie płaszcze przeciwdeszczowe i miecze,
Tak, twarze pełne bojowej odwagi.
Umieszczono artystę w pobliżu tłumu


I wieczna pamięć dwunastego roku.
Często powoli między nimi wędruję
I patrzę na ich znajome obrazy,
I wydaje mi się, że słyszę ich wojownicze kliki...

Z portretów słynnych dowódców Wojny Ojczyźnianej z 1812 r., mistrzowsko namalowanych przez George'a Doe, patrzą na nas piękne, odważne twarze, „pełne bojowej odwagi”, jak powiedział o nich Puszkin. Wojskowe odznaczenia płoną na ciemnym materiale ich mundurów, połyskują mory szarf, złote hafty, aiguillettes i pagony błyszczą…

Cesarz Aleksander I osobiście zatwierdził sporządzone przez Sztab Generalny listy generałów, których portrety miały zdobić Galerię Wojskową. Było to 349 uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i kampanii zagranicznych 1813-1814, którzy byli w stopniu generała lub awansowali do stopnia generała wkrótce po zakończeniu wojny.

Przez 10 lat pracy George Dow i jego rosyjscy asystenci V. A. Golike i A. V. Polyakov stworzyli 333 portrety, które są umieszczone w pięciu rzędach na ścianach galerii. Trzynaście portretów z różnych powodów pozostało niespełnionych. Zamiast tego w galerii znajdują się ramki z nazwiskami generałów.

Cała Rosja znała nazwiska ludzi, których portrety umieszczono w Galerii Wojskowej. O każdym z nich można by napisać heroiczną odę.

Michaił Bogdanowicz Barclay de Tolly I Michaił Illarionowicz Kutuzow

Feldmarszałek Michaił Bogdanowicz Barclay de Tolly (1761-1818) - naczelny wódz wojsk rosyjskich na początku wojny. Opracował plan odwrotu armii rosyjskiej w głąb kraju i prowadził działania odwrotowe do 17 sierpnia 1812 r. Po jego rezygnacji dowództwo objął feldmarszałek Michaił Illarionowicz Kutuzow (1745-1813), który został zmuszony do kontynuowania odwrotu i podjął trudną decyzję o wyjeździe z Moskwy. Wszystkie późniejsze zwycięstwa - od Borodina po Berezynę - są związane z imieniem Kutuzowa, który udowodnił, że jest genialnym strategiem.

Nikołaj Nikołajewicz Rajewski

Generał Nikołaj Nikołajewicz Raevsky (1771-1829) - utalentowany i odważny dowódca wojskowy. Podczas bitwy pod Borodino korpus Raevsky'ego bronił wysokości Kurgan, znajdującej się w centrum pozycji wojsk rosyjskich. Zainstalowano 18 dział baterii, które otrzymały imię Raevsky'ego i odparły wszystkie ataki Francuzów.

Piotr Iwanowicz Bagration

Generał Piotr Iwanowicz Bagration (1765-1812) - „Bóg rati on” - tak jego współcześni wymawiali jego nazwisko. Przez 30 lat służby książę Bagration brał udział w 20 kampaniach i 150 bitwach. W bitwie pod Borodino poprowadził lewą flankę, która otrzymała pierwszy cios wroga. Francuzi dwukrotnie zdobyli ziemne fortyfikacje - Bagration Flushes i dwukrotnie zostali stamtąd wyparci. Podczas kolejnego ataku wroga generał Bagration podniósł swoje wojska do kontrataku iw tym momencie został ciężko ranny.

Aleksiej Pietrowicz Ermołow

Generał Aleksiej Pietrowicz Jermołow (1777-1861) - wybitna postać wojskowa i jedna z najpopularniejszych osób swojej epoki. W Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. Ermołow brał udział we wszystkich ważniejszych bitwach. W szczytowym momencie bitwy na polu Borodino MI Kutuzow wysłał go na lewą flankę, do 2. Armii, aby zastąpił ciężko rannego Bagrationa, a Jermołow pomógł przezwyciężyć zamieszanie tamtejszych żołnierzy. Widząc, że centralna bateria Raevsky'ego została zajęta przez Francuzów, zorganizował kontratak, odparł baterię i poprowadził jej obronę, dopóki nie został porażony pociskiem śrutem.

Denis Wasiljewicz Dawydow

Nazwisko Denisa Wasiljewicza Dawydowa (1784-1839) jest nierozerwalnie związane z Wojną Ojczyźnianą 1812 roku jako nazwisko inicjatora i jednego z przywódców ruchu partyzanckiego. Talenty bojowe Denisa Davydova zostały wysoko ocenione przez M. I. Kutuzowa i PI Bagration, a poeta N. M. Yazykov napisał o swoim poetyckim darze:

„Twój potężny wiersz nie umrze,
Niezapomniany żywy
odurzający, żywiołowy,
I wojowniczo latający,
I szalenie odważny”.

W 1949 roku, z okazji 150. rocznicy urodzin A. S. Puszkina, w Galerii Wojskowej zainstalowano marmurową tablicę z wersami z wiersza wielkiego rosyjskiego poety „Dowódca”:

„... W ścisłym tłumie artysta umieścił
Tutaj szefowie naszych sił ludowych,
Okryty chwałą wspaniałej kampanii
I wieczna chwała dwunastego roku ... ”.