Krótka treść literatury. Przegląd współczesnej literatury rosyjskiej. Powieści to dystopie

Literatura współczesna Ten zbiór prozy i poezja napisany pod koniec XX wieku. - początek XXIw wieki

Klasyka literatury współczesnej

W szerokim ujęciu literatura współczesna obejmuje utwory powstałe po drugiej wojnie światowej. W historii literatury rosyjskiej istnieją cztery pokolenia pisarzy, którzy stali się klasykami literatury współczesnej:

• Pierwsza generacja: pisarze lat sześćdziesiątych, których twórczość spadła na czas” Odwilż Chruszczowa» lata 60. Przedstawiciele tamtych czasów - V. P. Aksenov, V. N. Voinovich, V. G. Rasputin - charakteryzują się ironicznym smutkiem i uzależnieniem od wspomnień;
• Druga generacja: lata siedemdziesiąte - sowieccy pisarze 1970, których działalność była ograniczona zakazami - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
• Trzecia generacja: pisarze lat 80., którzy przybyli do literatury w okresie pierestrojki - VO Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - pisali w warunkach wolności twórczej, polegając na pozbyciu się cenzury i opanowaniu eksperymentów;
• Czwarta generacja: pisarze końca lat 90. wybitni przedstawiciele literatura proza– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, SA Shargunov.

Cecha współczesnej literatury

Literatura nowożytna nawiązuje do tradycji klasycznych: dzieła współczesności opierają się na ideach realizmu, modernizmu, postmodernizmu; ale z punktu widzenia wszechstronności jest zjawiskiem szczególnym w procesie literackim.

artystyczny literatura XXI wieku stara się odejść od predestynacji gatunkowej, w wyniku której gatunki kanoniczne stają się marginalne. Klasyczne formy gatunkowe powieści, opowiadania, opowiadania praktycznie nie występują, istnieją z cechami, które nie są dla nich charakterystyczne i często zawierają elementy nie tylko różnych gatunków, ale także pokrewnych form sztuki. Znane są formy powieści filmowej (A. A. Biełow „Brygada”), powieść filologiczna(AA Genis „Dowlatow i okolice”), powieść komputerowa (V. O. Pelevin „Helmet of horror”).

Tak więc modyfikacje ustalonych gatunków prowadzą do powstania unikatowych formy gatunkowe, co wynika przede wszystkim z izolacji fikcja z masy, niosąc gatunkową pewność.

Literatura elitarna

Obecnie wśród badaczy dominuje opinia, że ​​współczesna literatura to poezja i proza. ostatnie dekady, okres przejściowy przełom XX-XXI wieku. W zależności od celu dzieła współczesne rozróżniać literaturę elitarną i masową, czyli popularną.

Literatura elitarna – „ wysoka literatura", który powstał w wąskim gronie pisarzy, duchownych, artystów i był dostępny tylko dla elit. Literatura elitarna jest przeciwieństwem literatury masowej, ale jednocześnie jest źródłem tekstów dostosowanych do poziomu masowa świadomość. Uproszczone wersje tekstów W. Szekspira, L. N. Tołstoja i F. M. Dostojewskiego przyczyniają się do szerzenia wartości duchowych wśród mas.

literatura masowa

Literatura masowa, w przeciwieństwie do literatury elitarnej, nie wykracza poza kanon gatunkowy, jest dostępna i nastawiona na masową konsumpcję i popyt komercyjny. bogaty różnorodność gatunkowa literatura popularna obejmuje Historia miłosna, przygoda, akcja, detektyw, thriller, fantastyka naukowa, fantazja itp.

Najbardziej pożądane i powielane dzieło literatury masowej jest bestsellerem. Do światowych bestsellerów XXI wieku należą cykl powieści J. Rowling o Harrym Potterze, cykl publikacji S. Mayera „Zmierzch”, książka G. D. Robertsa „Shantaram” itp.

Warto zauważyć, że literatura masowa jest często kojarzona z kinem – wiele popularnych publikacji zostało sfilmowanych. Na przykład amerykański serial telewizyjny „Gra o tron” oparty jest na serii powieści George’a R.R. Martina „Pieśń lodu i ognia”.

O jakim okresie w pytaniu kiedy pojawia się termin „nowoczesna literatura rosyjska”? Oczywiście wywodzi się z roku 1991, który otrzymał impuls do rozwoju po rozpadzie ZSRR. Nie ma wątpliwości co do obecności tego fenomenu kulturowego w obecnych czasach. Wiele krytycy literaccy zgadzają się, że za jego powstaniem i rozwojem stoją cztery pokolenia pisarzy.

Lata sześćdziesiąte i literatura współczesna

Tak więc współczesna literatura rosyjska powstała natychmiast po upadku związek Radziecki i spada Żelazna Kurtyna nie na puste miejsce. Stało się tak w dużej mierze dzięki legalizacji dzieł pisarzy lat sześćdziesiątych, wcześniej zakazanych do publikacji.

Nowo odkryte nazwiska Fazila Iskandera stały się znane szerokiej publiczności (opowiadanie „Konstelacja Kozlotura”, epicka powieść „Sandro z Chegem”); Vladimir Voinovich (powieść „Przygody Iwana Czonkina”, powieści „Moskwa 2042”, „Pomysł”); Wasilij Aksenow (powieści „Krym”, „Burn”), Valentin Rasputin (powieści „Ogień”, „Żyj i pamiętaj”, opowiadanie „Lekcje francuskiego”).

Pisarze lat 70

Wraz z dziełami pokolenia zhańbionych wolnomyślicieli lat sześćdziesiątych współczesna literatura rosyjska zaczęła się od książek autorów pokolenia lat siedemdziesiątych, które zostały dopuszczone do publikacji. Wzbogaciła się literaturą (powieść „Dom Puszkina”, zbiór „Wyspa farmaceutyczna”, powieść „Latający mnisi”); Venedikt Erofeev (wiersz prozą „Moskwa - Petuszki”, sztuka „Dysydenci, czyli Fanny Kaplan”); Victoria Tokareva (zbiory opowiadań „Kiedy zrobiło się trochę cieplej”, „O tym, czego nie było”); Vladimir Makanin (opowiadania „Stół nakryty obrusem i karafką pośrodku”, „Jeden i jeden”), Ludmiła Pietruszewska (opowiadania „Piorun”, „Nigdy”).

Pisarze zainicjowani przez pierestrojkę

Trzecie pokolenie pisarzy – twórców literatury obudziło do twórczości bezpośrednio pieriestrojka.

Współczesna literatura rosyjska została wzbogacona o nowe jasne imiona jego twórcy: Viktor Pelevin (powieści „Czapajew i pustka”, „Życie owadów”, „Liczby”, „Imperium V”, „T”, „Tabaka”), Ludmiła Ulitskaya (powieści „Medea i jej dzieci”, „ Sprawa Kukockiego ”, „Z poważaniem Shurik”, „Daniel Stein, tłumacz”, „Zielony namiot”); Tatiana Tołstaja (powieść „Kys”, zbiory opowiadań „Rzeka Okkervil”, „Kochasz - nie kochasz”, „Noc”, „Dzień”, „Krąg”); Vladimir Sorokin (historie „Dzień oprichnika”, „Śnieżyca”, powieści „Norma”, „Telluria”, „ Niebieski tłuszcz»); Olga Slavnikova (powieści Ważka powiększona do rozmiarów psa, Alone in the Mirror, 2017, Immortal, Walc with a Monster).

Nowa generacja pisarzy

I wreszcie współczesna literatura rosyjska XXI wieku uzupełniła się pokoleniem młodych pisarzy, których twórczość rozpoczęła się bezpośrednio w czasach suwerenności państwowej. Federacja Rosyjska. Do młodych, ale już uznanych talentów należy Andriej Gierasimow (powieści Bogowie stepu, Razgulyaevka, Zimno); Denis Gutsko (dylog „Mówca po rosyjsku”); Ilya Kochergin (historia „Pomocnik Chińczyków”, opowiadania „Wilki”, „Altynay”, „Opowieści Ałtaju”); Ilya Stogoff (powieści „Machos Don't Cry”, „Apokalipsa wczoraj”, „Rewolucja teraz!”, Zbiory opowiadań „Dziesięć palców”, „Psy Pana”); Roman Senchin (powieści „Informacje”, „Jełtyszewowie”, „Strefa powodziowa”).

Nagrody literackie pobudzają kreatywność

Nie jest tajemnicą, że współczesna literatura rosyjska XXI wieku rozwija się tak gwałtownie dzięki licznym nagrodom sponsorskim. Dodatkowa motywacja zachęca autorów do dalszy rozwój ich kreatywność. W 1991 roku rosyjska Nagroda Bookera została przyznana pod auspicjami brytyjskiej firmy British Petrolium.

W 2000 roku dzięki sponsoringowi firmy budowlano-inwestycyjnej „Vistkom” ustanowiono kolejną znaczącą nagrodę – „Natsbest”. I wreszcie najważniejsza jest Wielka Księga, założona w 2005 roku przez Gazprom. Łączna liczba aktywnych nagród literackich w Federacji Rosyjskiej zbliża się do stu. Dzięki nagrody literackie zawód pisarza stał się modny i prestiżowy; język rosyjski i literatura nowożytna otrzymały znaczący impuls do ich rozwoju; dotychczas dominująca w literaturze metoda realizmu została uzupełniona o nowe kierunki.

Dzięki aktywnym pisarzom (co przejawia się w utworach literackich) rozwija się jako system komunikacyjny, poprzez dalszą uniwersalizację, tj.

Style literatury współczesnej. literatura masowa

Dzieła współczesnej literatury rosyjskiej są tworzone przez ich autorów w różne style, wśród których wyróżnia się literatura masowa, postmodernizm, literatura blogowa, powieść dystopijna, literatura dla urzędników. Przyjrzyjmy się bliżej tym obszarom.

Literatura masowa kontynuuje dziś tradycje literatury rozrywkowej końca ubiegłego wieku: fantasy, science fiction, kryminał, melodramat, powieść przygodowa. Jednak jednocześnie jest w nim poprawka dot nowoczesny rytmżycie, na jerzyku postęp naukowy. Czytelnicy literatury masowej stanowią największą część jej rynku w Rosji. Rzeczywiście, przyciąga różne grupy wiekowe ludności, przedstawiciele większości różne poziomy Edukacja. Wśród dzieł literatury popularnej w porównaniu z książkami innych style literackie, przede wszystkim bestsellery, czyli kompozycje cieszące się szczytem popularności.

Rozwój współczesnej literatury rosyjskiej dzisiaj w więcej określają twórcy książek z maksymalny obieg Osoby: Borys Akunin, Siergiej Łukjanenko, Daria Doncowa, Polina Daszkowa, Aleksandra Marinina, Jewgienij Gryszkowiec, Tatiana Ustinowa.

Postmodernizm

Postmodernizm jako nurt w literaturze rosyjskiej pojawił się w latach 90. ubiegłego wieku. Jego pierwszymi zwolennikami byli pisarze lat 70. i Andriej Bitow. Przedstawiciele tego nurtu przeciwstawiali realizmowi ironiczny stosunek do ideologii komunistycznej. Oni są w forma sztuki pokazały dowody kryzysu ideologii totalitarnej. Ich batutę kontynuowali Wasilij Aksenow „Wyspa Krym” i Władimir Wojnowicz „Przygody żołnierza Czonkina”. Następnie dołączyli do nich Władimir Sorokin, Anatolij Korolew. Jednak gwiazda Viktora Pelevina świeciła jaśniej niż wszyscy inni przedstawiciele tego trendu. Każda książka tego autora (a wydawane są mniej więcej raz w roku) daje subtelny efekt opis artystyczny rozwój społeczeństwa.

Literatura rosyjska nt obecny etap ideowo rozwija się dzięki postmodernizmowi. Jego charakterystyczna ironia, tkwiąca w zmianach porządek społeczny dominacja chaosu nad porządkiem, dowolna kombinacja style artystyczne decydują o uniwersalności artystycznej palety jej przedstawicieli. W szczególności Wiktor Pelewin w 2009 roku został nieformalnie uhonorowany jako czołowy intelektualista w Rosji. Oryginalność jego stylu polega na tym, że pisarz wykorzystał swoją unikalną interpretację buddyzmu i wyzwolenia jednostki. Jego prace są wielobiegunowe, zawierają wiele podtekstów. Wiktor Pielewin uważany jest za klasyka postmodernizmu. Jego książki zostały przetłumaczone na wszystkie języki świata, w tym japoński i chiński.

Powieści to dystopie

Nowoczesne trendy w literaturze rosyjskiej przyczyniły się również do rozwoju gatunku powieści - dystopii, istotnej w okresach zmian paradygmat publiczny. cechy ogólne ten gatunek jest reprezentacją otaczającej rzeczywistości nie bezpośrednio, ale już postrzeganej przez świadomość bohatera.

Ponadto główną ideą takich dzieł jest konflikt jednostki i społeczeństwa totalitarnego typu imperialnego. Zgodnie ze swoją misją taka powieść jest książką - ostrzeżeniem. Wśród dzieł tego gatunku znajdują się powieści „2017” (autor - O. Slavnikova), „Underground” V. Makanina, „ZhD” D. Bykowa, „Moskwa 2042” V. Voinovicha, „Imperium V” V. Pelevina.

literatura blogowa

Najbardziej kompletne problemy współczesnej literatury rosyjskiej są omówione w gatunku prac blogowych. Ten typ literatura ma jedno i drugie wspólne cechy z literaturą tradycyjną i znaczącymi różnicami. Tak jak literatura tradycyjna, ten gatunek pełni funkcje kulturowe, edukacyjne, ideologiczne, relaksacyjne.

Ale, w przeciwieństwie do niej, ma funkcja komunikacyjna i funkcja socjalizacji. To właśnie blogowanie literatury spełnia misję komunikacji między uczestnikami proces literacki w Rosji. Literatura blogerska spełnia funkcje właściwe dziennikarstwu.

Jest bardziej dynamiczna niż literatura tradycyjna, ponieważ wykorzystuje małe gatunki (recenzje, szkice, notatki informacyjne, eseje, krótkie wiersze, krótkie historie). Charakterystyczne jest to, że praca blogera, nawet po jej opublikowaniu, nie jest zamknięta, zakończona. W końcu każdy kolejny komentarz nie jest odrębną, ale organiczną częścią pracy na blogu. Wśród najpopularniejszych blogów literackich w Runecie wyróżnia się Russian Book Society, społeczność Discussing Books i społeczność What to Read.

Wniosek

Współczesna literatura rosyjska jest dziś w trakcie twórczy rozwój. Wielu naszych współczesnych czyta dynamiczne dzieła Borysa Akunina, rozkoszuje się subtelnym psychologizmem Ludmiły Ulickiej, śledzi zawiłości fantastycznych wątków Wadima Panowa i próbuje poczuć puls czasu w pismach Wiktora Pielewina. Dziś mamy okazję stwierdzić, że w naszych czasach wyjątkowi pisarze tworzą literaturę niepowtarzalną.

Literatura współczesna jest bardzo różnorodna: to nie tylko powstające dziś książki, ale także dzieła „literatury powracającej”, „literatury biurkowej”, dzieła pisarzy różnych fal emigracji. Innymi słowy, są to prace napisane lub po raz pierwszy opublikowane w Rosji od połowy lat 80. XX wieku do początku pierwszej dekady XXI wieku. Krytyka odegrała znaczącą rolę w rozwoju współczesnego procesu literackiego, czasopisma literackie oraz liczne nagrody literackie.

Jeśli w okresie odwilży i stagnacji tylko metoda socrealizm, to współczesny proces literacki charakteryzuje współistnienie różnych kierunków.

Jeden z najciekawszych zjawiska kulturowe druga połowa XX wieku to postmodernizm – kierunek nie tylko w literaturze, ale we wszystkich dyscypliny humanitarne. Postmodernizm pojawił się na Zachodzie pod koniec lat sześćdziesiątych i na początku lat siedemdziesiątych. Było to poszukiwanie syntezy między modernizmem a Kultura popularna, zniszczenie wszelkich mitologii. Modernizm dążył do nowego, który początkowo zaprzeczał staremu, sztuka klasyczna. Postmodernizm powstał nie po modernizmie, ale obok niego. Nie zaprzecza wszystkiemu, co stare, ale próbuje to ironicznie przemyśleć. Postmoderniści zwracają się w tworzonych utworach ku umowności, celowej dosłowności, łączą styl różnych gatunków i epok literackich. „W epoce postmodernistycznej”, pisze V. Pelevin w powieści Liczby, „najważniejsze nie jest konsumpcja przedmioty materialne, ale konsumpcja obrazów, ponieważ obrazy są znacznie bardziej kapitałochłonne”. Ani autor, ani narrator, ani bohater nie ponoszą odpowiedzialności za to, co zostało powiedziane w utworze. Powstanie rosyjskiego postmodernizmu miało duży wpływ tradycje srebrny wiek(M. Cwietajewa,

A. Achmatowa, O. Mandelsztam, B. Pasternak i inni), kultura awangardowa (W. Majakowski, A. Kruchenykh i inni) oraz liczne przejawy dominującego socrealizmu. W rozwoju postmodernizmu w literaturze rosyjskiej można warunkowo wyróżnić trzy okresy:

1. Koniec lat 60. - 70. - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein itp.)
2. Lata 70. - 80. - autoafirmacja postmodernizmu przez underground, świadomość świata jako tekstu (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin itp.)
3. Koniec lat 80. - 90. - okres legalizacji (T. Kibi-row, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin itp.)

Rosyjski postmodernizm jest heterogeniczny. Do prozatorskich dzieł postmodernizmu można przypisać następujące utwory: „ Dom Puszkina» A. Bitova, «Moskwa — Petuszki» Ven. Erofeeva, „Szkoła dla głupców” Saszy Sokołowa, „Kys” T. Tołstoja, „Papuga”, „Rosyjska piękność” V. Erofeeva, „Dusza patrioty, czyli różne wiadomości dla Ferfichkina” Ev. Popova, „Blue Fat”, „Ice”, „The Path of Bro” V. Sorokina, „Omon Ra”, „Życie owadów”, „Czapajew i pustka”, „Generacja R” („Generacja P”) V. Pelevina, „Endless Dead End” D. Galkovsky'ego, „Sincere Artist”, „Glokaya Kuzdra”, „Nie jestem ja” A. Slapovsky'ego, „Coronation” B. Akunina itp. . .

We współczesnej poezji rosyjskiej teksty poetyckie powstają w zgodzie z postmodernizmem i jego różnymi przejawami: D. Prigow, T. Kibirow, Vs. Niekrasow, L. Rubinsztejn i inni.

W dobie postmodernizmu pojawiają się dzieła, które słusznie można zakwalifikować jako realistyczne. Zniesienie cenzury, procesy demokratyczne w Społeczeństwo rosyjskie przyczynił się do rozkwitu realizmu w literaturze, sięgającego niekiedy naturalizmu. Są to dzieła V. Astafiewa „Przeklęty i zabity”, E. Nosowa „Tepa”, „Nakarm ptaki”, „Pierścień spadł”,

V. Biełowa „Dusza jest nieśmiertelna”, V. Rasputin „W szpitalu”, „Chata”, F. Iskander „Sandro z Czegem”, B. Ekimow „Pinochet”, A. Kim „Ojciec-Las”, S. Kaledin „Strojbat”, G. Władimowa „Generał i jego armia”, O. Ermakowa „Znak bestii”, A. Prochanow „Drzewo w centrum Kabulu”, „Czeczeński błękit s" ”, „Spacer w nocy”, „Pan Hexogen” itp. materiał z serwisu

Od początku lat 90. w literaturze rosyjskiej pojawiło się nowe zjawisko, które otrzymało definicję postrealizmu. Realizm opiera się na powszechnie rozumianej zasadzie względności, dialogicznym pojmowaniu nieustannie zmieniającego się świata i otwartości wobec niego stanowiska autora. Postrealizm, zgodnie z definicją N. L. Leidermana i M. N. Lipovetsky'ego, jest pewnym systemem myślenie artystyczne, którego logika zaczęła ogarniać zarówno mistrza, jak i debiutanta, nurt literacki, który przybiera na sile własnym stylem i upodobaniami gatunkowymi. W postrealizmie rzeczywistość postrzegana jest jako zadany cel, zbiór wielu okoliczności, które wpływają na losy człowieka. W pierwszych dziełach postrealizmu zauważono demonstracyjne odejście od patosu społecznego, do którego zwrócili się pisarze Prywatność człowieka, do jego filozoficznego rozumienia świata. Krytyka odnosi się zazwyczaj do postrealistów jako dramaty, opowiadania, opowiadanie „Czas jest nocą” L. Pietruszewskiej, powieści „Podziemie, czyli bohater naszych czasów” V. Makanina, opowiadania S. Dowłatowa, „Psalm” F. Gorensztejna, „Ważka powiększona do rozmiarów psa” O. Sławnikowej, zbiór opowiadań „Pruska panna młoda” Y. Buydy, opowiadania „Woskobojew i Elizabeth”, „Zakręt rzeki”, powieść „Zamknięta księga” A. Dmitriewa, powieści „Linie losu, czyli skrzynia Milashevicha” M. Kharitonova, „The Cage” i „Saboteur” A. Azolsky'ego, „Medea i jej dzieci” oraz „Sprawa Kukockiego” L. Ulitskaya, „Nieruchomości” i „Khurramabad” A. Volosa.

Ponadto we współczesnej literaturze rosyjskiej powstają prace, które trudno przypisać do jednego lub drugiego kierunku. Pisarze realizują się w różne kierunki i gatunki. W rosyjskiej krytyce literackiej zwyczajowo wyróżnia się kilka obszary tematyczne w procesie literackim końca XX wieku.

• Odwoływanie się do mitu i jego przemiany (V. Orłow, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov itp.)
• Dziedzictwo wiejska proza(E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov i inni)
• Motyw wojskowy (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prochanow itp.)
• Motyw fantasy (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Vyach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Yu. Latynina itp.)
• Wspomnienia współczesne (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nyman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky i inni)
• Rozkwit detektywa (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich itp.)

Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania

Na tej stronie materiały na tematy:

• esej na temat dowolnego dzieła XXI wieku
• Przegląd literatury rosyjskiej XXI wieku
• esej o literaturze XXI wieku
• przegląd współczesnej literatury rosyjskiej 2010-2014
• prezentacja literatury współczesnej końca XX wieku

• streszczenia książek;
• cytaty.

Zwięzłość jest duszą dowcipu

Biografie

Nie pominęliśmy biografii pisarzy, uzupełniając ten dział o zdjęcia i możliwość oceny twórczości. znana osoba. Zwróć uwagę, że wszystkie biografie są napisane w ciekawy sposób, ponieważ z reguły czytanie ich w innych źródłach jest nudne. Podeszliśmy do tej kwestii inaczej i zrobiliśmy wszystko, aby czytelnik był zadowolony.

W dziale książek każdy może znaleźć swój wybór najlepsze prace na konkretny temat. Również w "Książkach" można znaleźć ekscytujące i popularne nowości do przeczytania. Bądź na bieżąco z nowościami imprezy literackie razem z nami!

Tematyka literacka jest wystarczająco szeroka w swojej przestrzeni. W związku z tym otworzyliśmy dla czytelników bloga, na którym można znaleźć wiele ciekawych i interesujących przydatna informacja na temat literatury.

Cytaty od dawna są ulubionym przeglądem literackim. Ta sekcja zawiera cytaty z słynne książki które można ocenić pozytywnie lub negatywnie. Twoja opinia ma znaczenie!
W przypadku jakichkolwiek pytań dotyczących naszej pracy możesz skontaktować się z osobami kontaktowymi wymienionymi na stronie.

Z pozycji stawania się literaturę domową najważniejsza jest pierwsza dekada XXI wieku.

W latach 90. nastąpił swoisty „reset” rosyjskiego procesu literackiego: wraz z początkiem boomu książkowego i pojawieniem się „literatury powracającej” byliśmy świadkami swoistej walki pisarzy rosyjskich z pokusą permisywizmu, która został przezwyciężony dopiero na początku lat 2000. Dlatego proces świadomego kładzenia fundamentów nowa literatura należy przypisać początku nowego stulecia.

Pokolenia pisarzy i gatunki literatury współczesnej

Nowoczesny literatura rosyjska reprezentowane przez kilka pokoleń pisarzy:

• lat sześćdziesiątych, którzy zadeklarowali się w okresie „odwilży” (Woinowicz, Aksjonow, Rasputin, Iskander), wyznający swoisty styl ironicznej nostalgii, często sięgający po gatunek pamiętnikarski;
• „siedemdziesiątych”, radzieckie pokolenie literackie (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva), które zapoczątkowało ścieżka literacka w warunkach stagnacji i wyznawania twórczego credo: „Złe są okoliczności, nie człowiek”;
• pokolenie pieriestrojki (Tolstaja, Slavnikova,,), które faktycznie otworzyło erę literatury nieocenzurowanej i zaangażowało się w śmiałe eksperymenty literackie;
• pisarze końca lat 90. (Kochergin, Gutsko, Prilepin), którzy stanowili grupę najmłodszych postaci procesu literackiego.

Wśród pospolitych różnorodność gatunkowa literatura współczesna wyróżnia następujące główne kierunki:

• postmodernizm (Szyszkin, Limonow, Szarow, Sorokin);

• „proza ​​kobieca” (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• literatura masowa (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).

Trendy literackie naszych czasów w zwierciadle nagród literackich

W kwestii rozpatrywania procesu literackiego w Rosji w latach 2000. najbardziej orientacyjne byłoby odwołanie się do listy laureatów , co więcej, nagrody były w większości niepaństwowe, ponieważ były bardziej skoncentrowane na rynku czytelnika, co oznacza, że ​​lepiej odzwierciedlały główne wymagania estetyczne czytelniczej publiczności w ostatniej dekadzie. Jednocześnie praktyka wskazuje na określenie rozgraniczenia funkcji estetycznych pomiędzy nagrodami.

Jak wiadomo, zjawisko postmodernizmu powstaje i nasila się równocześnie z rosnącą potrzebą przewartościowania kulturowego lub doświadczenie historyczne. Tendencja ta znalazła odzwierciedlenie w ogłoszonej na początku lat 90. Rosyjskiej Nagrodzie Bookera, która na początku wieku kontynuowała pod swoim auspicjami „zbieranie” próbek literackiej ponowoczesności, mającej na celu wprowadzenie czytelnika w „kulturę równoległą”.

W tym okresie wyróżnienia otrzymali:

• O. Pavlov za „Dewiacje Karagandy”,
• M. Elizarowa za historię alternatywną „Bibliotekarz”,
• V. Aksjonowa o świeże spojrzenie na Oświecenie w „Wolterianach i Wolterach”.

Jednak zwycięzcy bestseller krajowy”, co spowodowało zróżnicowanie gatunkowe laureatów, m.in różne lata stać się zupełnie innym

Czytelnictwo w Rosji było świadkiem innego ciekawego trendu, który wykazał zainteresowanie opinii publicznej głównymi dziedzinami formy literackie, tak dobrze znany wielbicielom klasycznej literatury rosyjskiej. Zjawisko to znalazło odzwierciedlenie przede wszystkim w laureatach nagrody Big Book, gdzie na pierwszy plan wysunięto tradycyjny charakter prezentacji literackiej oraz objętość pracy.

We wspomnianym okresie duża książka" dostał:

• D. Bykow, ponownie za „ Borys Pasternak»,
• za biografię wojskową „Mój porucznik”,
• V. Makanina za współczesną sagę czeczeńską „Asan”.

Godne uwagi było również towarzyszące „ duża książka" ćwiczyć " nagrody specjalne”, które naznaczyły dzieła Sołżenicyna i Czechowa, co umożliwiło pobudzenie masowego zainteresowania dziełami klasyków.
Subkulturowy segment literatury był wówczas udzielany przede wszystkim z pomocą, ponieważ wybór zwycięzcy odbywał się tu albo za pomocą ankiet internetowych, albo na podstawie wyników sprzedaży internetowej w sklepach internetowych.

Nasza prezentacja

Rozważane nurty wskazują na synkretyzm współczesnego procesu literackiego. Współczesny czytelnik, jako rzeczywiście pisarz, szuka najbardziej akceptowalnej opcji uzyskania nowego doświadczenie literackie- od zwykłego klasycznego oka do chwytliwego postmodernizmu, co oznacza to kultura domowa wychodzi naprzeciw wyzwaniom XXI wieku żywą i rozwijającą się literaturą.