Koji vremenski period? mi pričamo o tome kada se pominje termin „moderna ruska književnost“? Očigledno, datira iz 1991. godine, dobivši poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Trenutno nema sumnje u prisustvo ovog kulturnog fenomena. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njegovog stvaranja i razvoja stoje četiri generacije pisaca.

Šezdesete i moderna književnost

Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon raspada Sovjetskog Saveza i pada gvozdena zavesa nije uključeno prazan prostor. To se u najvećoj mjeri dogodilo zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, koja su ranije bila zabranjena za objavljivanje.

Novootkrivena imena Fazila Iskandera postala su poznata široj javnosti (priča “Sazviježđe Kozlotur”, epski roman “Sandro iz Čegema”); Vladimir Voinovich (roman “Avanture Ivana Čonkina”, romani “Moskva 2042”, “Dizajn”); Vasilij Aksenov (romani „Ostrvo Krim”, „Pali”), Valentin Rasputin (priče „Vatra”, „Živi i zapamti”, priča „Francuske lekcije”).

Pisci 70-ih

Zajedno sa djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost je započela s knjigama autora generacije 70-ih koje su bile dozvoljene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman „Puškinova kuća“, zbirka „Apotekarsko ostrvo“, roman „Leteći monasi“); Venedikt Erofeeva (pesma u prozi „Moskva - Petuški“, predstava „Disident, ili Fani Kaplan“); Viktorija Tokareva (zbirke priča „Kad je postalo malo toplije“, „O onome što se nije dogodilo“); Vladimir Makanin (priče „Stol prekriven tkaninom i sa dekanterom u sredini“, „Jedan i jedan“), Ljudmila Petruševskaja (priče „Udar groma“, „Nikad“).

Pisci koje je pokrenula perestrojka

Treću generaciju pisaca – stvaralaca književnosti – na kreativnost je probudila neposredno perestrojka.

Moderna ruska književnost obogaćena je novim svetla imena njegovi tvorci: Viktor Pelevin (romani „Čapajev i praznina“, „Život insekata“, „Brojevi“, „Imperija V“, „T“, „Snuff“), Ljudmila Ulitskaja (romani „Medeja i njena deca“, „ Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Shurik", "Daniel Stein, prevodilac", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstoj (roman "Kys", zbirke priča "Reka Okkervil", "Ako voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče “Dan opričnika”, “Mećava”, romani “Norma”, “Telurija”, “ Plava mast"); Olga Slavnikova (romani “Vilini konjic uvećan do veličine psa”, “Sam u ogledalu”, “2017”, “Besmrtnik”, “Valcer sa zveri”).

Nova generacija pisaca

I konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća popunjena je generacijom mladih pisaca, čiji je početak stvaralaštva pao direktno na vrijeme državnog suvereniteta. Ruska Federacija. Mladi, ali već priznati talenti uključuju Andreja Gerasimova (romani “Stepski bogovi”, “Razguljajevka”, “Hladno”); Denis Gutsko (dilogija ruskog govornog područja); Ilja Kočergina (priča “Kineski pomoćnik”, priče “Vukovi”, “Altynai”, “Altajske priče”); Ilja Stogoff (romani „Mačosi ne plaču“, „Apokalipsa juče“, „Revolucija sada!“, zbirke priča „Deset prstiju“, „Psi Božji“); Roman Senčin (romani “Informacije”, “Jeltiševi”, “Poplavna zona”).

Književne nagrade podstiču kreativnost

Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. veka tako brzo razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da dalje razvijaju svoju kreativnost. Godine 1991. odobrena je ruska Bukerova nagrada pod pokroviteljstvom britanske kompanije British Petrolium.

2000. godine, zahvaljujući sponzorstvu građevinsko-investicione kompanije "Vistcom", ustanovljeno je još jedno veliko priznanje - "Natsbest". I na kraju, najznačajnija je „Velika knjiga“, koju je 2005. godine osnovala kompanija Gazprom. Ukupan broj postojećih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Hvala za književne nagrade profesija pisca je postala moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili su značajan podsticaj u svom razvoju; dotadašnji metod realizma u književnosti dopunjen je novim pravcima.

Zahvaljujući aktivnim piscima (što se manifestuje u književnim delima), razvija se kao komunikativni sistem kroz dalju univerzalizaciju, odnosno pozajmljivanjem sintaksičkih struktura, pojedinačnih reči, govornih obrazaca iz narodnog jezika, stručne komunikacije, raznih dijalekata.

Stilovi moderne književnosti. Popularna književnost

Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u različitim stilovima, među kojima se ističu popularne književnosti, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman, književnost za činovnike. Pogledajmo pobliže ova područja.

Masovna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantastika, naučna fantastika, detektiv, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme postoji ispravak za modernog ritmaživot, do brze naučni napredak. Čitaoci masovne književnosti čine najveći udeo njenog tržišta u Rusiji. Zaista, privlači različite starosne grupe stanovništva, predstavnike najviše različitim nivoima obrazovanje. Među djelima popularne književnosti, u poređenju sa knjigama drugih književnih stilova, prije svega bestseleri, odnosno eseji koji imaju vrhunac popularnosti.

Razvoj moderne ruske književnosti danas u nai u većoj meri odredili tvorci knjiga sa maksimalna cirkulacija: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Doncova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Jevgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.

Postmodernizam

Postmodernizam kao pravac u ruskoj književnosti nastao je 90-ih godina prošlog stoljeća. Njegovi prvi pristalice bili su pisci 70-ih i Andrej Bitov. Predstavnici ovog trenda suprotstavili su realizam ironičnom odnosu prema komunističkoj ideologiji. Oni su unutra umetnička forma pokazao dokaz krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov „Ostrvo Krim” i Vladimir Vojnovič „Avanture vojnika Čonkina”. Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin i Anatolij Koroljov. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasjala je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilnost umjetnički opis razvoj društva.

ruska književnost na moderna pozornica ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija svojstvena smjenama društveni poredak dominacija haosa nad redom, slobodna kombinacija umjetničkih stilova odrediti univerzalnost umjetničke palete njegovih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. neformalno dobio čast da se smatra vodećim intelektualcem u Rusiji. Originalnost njegovog stila leži u činjenici da je pisac koristio svoju jedinstvenu interpretaciju budizma i ličnog oslobođenja. Njegova djela su multipolarna, sadrže mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.

Romani - distopije

Moderni trendovi u ruskoj književnosti također su doprinijeli razvoju žanra distopijskog romana, koji je relevantan u periodima promjena društvene paradigme. Generičke osobine ovog žanra je reprezentacija okolne stvarnosti ne direktno, već je već percipirana svešću protagoniste.

Štaviše, glavna ideja takvih djela je sukob između pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svojoj misiji, takav roman je knjiga upozorenja. Među delima ovog žanra mogu se navesti romani „2017” (autor - O. Slavnikova), „Podzemlje” V. Makanina, „ZhD” D. Bikova, „Moskva 2042” V. Voinoviča, „Imperija V ” V. Pelevina.

Bloger literatura

Problemi moderne ruske književnosti najpotpunije su obrađeni u žanru blogerskih djela. Ovaj tip književnost ima oboje zajedničke karakteristike sa tradicionalnom književnošću, i značajne razlike. Sviđa mi se tradicionalna književnost, ovaj žanr ima kulturnu, obrazovnu, ideološku i relaksirajuću funkciju.

Ali, za razliku od nje, on je svojstven komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo je blogerska literatura ta koja ispunjava misiju komunikacije između učesnika književni proces u Rusiji. Blogerska literatura obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.

Dinamičnija je od tradicionalne književnosti, jer koristi male žanrove (recenzije, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pesme, kratke priče). Karakteristično je da rad blogera, čak ni nakon objavljivanja, nije zatvoren ili završen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu su „Zajednica ruskih knjiga“, zajednica „Raspravljanja o knjigama“, zajednica „Šta čitati?“.

Zaključak

Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši savremenici čitaju dinamična dela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulicke, prate zamršenost fantastičnih zapleta Vadima Panova i pokušavaju da osete puls vremena u delima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku da tvrdimo da u naše vreme jedinstveni pisci stvaraju jedinstvenu književnost.

Mnogo toga je kontroverzno i ​​ne slažem se sa mnogo toga, ali nekoliko teza su veoma jake i istinite.

Dmitry Bykov. Ne primjenjuje

Savremena ruska književnost je monstruozno neprofesionalna i to je jedino što se o njoj može reći. Ona živi u istoj dubokoj duhovnoj provinciji kao Rusko obrazovanje, kino, osnovne nauke i sve druge sfere duhovne delatnosti, a pričati o tome je veoma dosadno. Ruska književnost se ne čita na Zapadu i nije poznata na Istoku. Već dugo nije imala uspeha o kome bi pričala cela Rusija. U ruskoj knjižari se po pravilu nema šta kupiti.

Od strane književnosti u Rusiji se najčešće prevode najgluplji tekstovi, jer svako jede iz svetskog kolača onaj sloj koji mu je pretvrd. U sovjetsko vreme, u Rusiji su objavljivali ne samo prijatelji Sovjetskog Saveza, već i, na primer, Džon Gardner (nije pisac detektiva, već onaj koji je napisao „Oktobarsko svetlo“), i Džozef Heler, i Truman Capote i moderno ruska proza radi kao da ni William Gaddis ni Ralph Ellison ni D.F. ne postoje u prirodi. Wallace, ni Don DeLillo, ni T. Coraghesan Boyle (posljednja dva su prebačena, objavljena - ali su nestala, malo primjećena i nimalo savladana). Nisam obožavatelj Pynchona - barem ne Gravity's Rainbow - ali, kako god neko rekao, to je značajno djelo koje je dovelo do novog književni talas; u Rusiji nije ostavio apsolutno nikakav utisak, i to ne zato što je izašao 40 godina nakon američkog izdanja, već zato što je čitanje, na kraju krajeva, zahteva određeni napor. Istina, ispostavilo se da je prevod Njemcova i Grizunove takav da na engleskom i dalje nekako razumem ovu knjigu, ali na ruskom je, istinu govoreći, teško.

Narativne tehnike moderne ruske proze su zastarelije nego u pretprošlom veku, kada je Tolstoj eksperimentisao sa žanrom romana, a Dostojevski je tražio sintezu fikcije i fiziološkog eseja („Dvojnik“, recimo). Ruska proza ​​nikada nije bila u stanju da konstruiše fascinantan zaplet sa neočekivanim završetkom, ali je sada zaboravila i kako da radi ono što su sovjetski pisci fantastike razvili. Već dvadeset godina nemamo živih heroja čija bi imena postala poznata. Jedini donekle uočljivi junak u devedeset tekstova od stotinu je sam autor, ali najčešće je toliko odvratan - i sebi i čitaocu - da se želi brzo izbaciti iz sećanja. Stil moderne ruske proze iscrpno opisuje sovjetski kuplet „Imam jednu žicu, Kazahstan je moja zemlja“. Osim toga – u vrijeme kada je sve Svjetska kultura traži kompromise između masovne privlačnosti i ozbiljnosti - ruska proza ​​se konačno raslojila u monstruozne žvake a la Doncov ili Minajev i nikome nezanimljivu arthouse umetnost, do koje je teško proći i najsofisticiraniji čitalac. Teško mu je proći, međutim, ne zato što je tako komplikovano napisano, ne zato što je verbalna čipka u duhu Saše Sokolova ili njegovog epigona Goldštajna, već zato što se sve što je napisano uopšte ne tiče čitaoca. Ovo je literatura čiste samoposluživanja. Ako se moderna ruska proza, hrabrošću neofita, uhvati u koštac sa rješavanjem svjetskih problema, poput Maksima Kantora u romanu „Crveno svjetlo“, ona se ili beskrajno ponavlja (a Kantor, inače, marljivo ponavlja „Udžbenik za crtanje ”), ili sklizne u potpuno nepristojan feljtonizam, ili izgovara očigledne stvari tako nezgrapnim jezikom da ga čak ni okorjeli bijes autora ne može spasiti: motor ne pali, tekst stoji.

Sve je to više puta rečeno, a još jedno ponavljanje ništa neće promijeniti - osim rutinskih i predvidljivih povika da je i sam autor budala i da se davno ispisao. Ima smisla govoriti o razlozima ovakvog stanja, ali bojim se da je razlog opšte poznat: nedostatak motivacije. Obično se bavite prozom nadajući se da ćete bilo koje od njih riješiti svjetski problem, bilo da se nosite sa zanimljivim tehničkim problemom, ili, u najgorem slučaju, da zabavite čitaoca i zaradite novac, ali sve se to mora raditi ozbiljno, a ne bezbrižno. U modernoj Rusiji čak i gardisti rade bezbrižno, koji imaju barem sado-mazo ili materijalne podsticaje; svi ostali su toliko neprofesionalni da je ponižavajuće analizirati njihove postupke. Nije da je jako teško pisati, suprotno staroj serapionskoj formuli, ali zahtijeva neku vrstu erudicije, upornosti i proučavanja materijala. Tamo gdje riječ ništa ne teži, autor nema poticaja za sve ove divne aktivnosti; u sovjetsko doba ljudi su mogli pisati na stolu i vjerovati da je na njihovom stolu bomba. Danas ta riječ vrijedi tako malo, a kršenje najjednostavnijih pravila je toliko totalno i očito da ni najtvrdoglaviji idealista neće ulagati u tako sumnjivu aktivnost kao što je potraga za smislom ili borba protiv poroka. Pisanje dobre literature je zadovoljstvo rijetkima, a danas je broj pisaca gotovo jednak broju čitalaca. Naravno, pisanje ostaje jedna od najmoćnijih samohipnoza, jedinstven način borbe protiv besmisla postojanja, ali samo pisanje, proces nanizanja riječi na nit zapleta, nikoga neće spasiti ni od čega. U najboljem slučaju dobićete LJ, dnevnik ni o čemu, u najgorem - takozvano automatsko pismo. Izgradnja utopije, fascinantne priče, suočavanje sa porocima – sve je to moguće tamo gde čovek zna zašto živi. IN moderna Rusija samo postavljanje takvog pitanja izjednačeno je s ekstremizmom, jer stvaranje kvalitetnog teksta samo po sebi narušava homeostazu (mi to nazivamo stabilnošću). Sve bilo kakvog kvaliteta danas je politički izazov, jer je glavni znak vremena fokus države na prosječnosti. Nikolajevljevih „mračnih sedam godina“, analogiju kojih sada očigledno živimo, obilježilo je potpuno odsustvo literature: Nekrasov, da bi ispunio Sovremennik nečim, morao je zajedno s Panajevim napisati veoma dugačak roman „Tri Zemlje svijeta.” Današnji debeli časopisi su također puni bogzna čega. Jedini roman o kojem se pričalo i pisalo bio je “Rani apel” Antona Ponizovskog, a najzanimljivija stvar u njemu su dokumentarni snimci tuđih monologa; sve ostalo je toliko sekundarno i kartonsko da poželiš da ga prelistaš. Zanimanje je izazvala knjiga Pavela Sanaeva "Hronike razbijenog čovjeka", koja je samo dokazala da je svaki nastavak gori od nastavka: "Pokopajte me iza daske" - živa knjiga, generiran životnom melanholijom i ljutnjom; “Hronike” je skup klišea, knjiga čiji likovi ne izazivaju ni sažaljenje, ni zavist, ni ljutnju. Autor "Plintha" napisao je ono što je mislio, ne nadajući se naročito čitalačkom priznanju; autor-junak “Razdolbaje” pokušava da smisli i napiše nešto što će izazvati odgovor kod masovnog čitaoca - i to je vrlo uočljivo.

Najpouzdaniji način za procjenu knjige, barem kada se bira u trgovini, je da je prvo pročitate i zadnja rečenica; Nekada smo upravo to radili u časopisu „Šta čitati“, stavljajući upravo ove fraze umjesto recenzija. Ako s ove točke gledišta pogledamo većinu današnjih novih proizvoda, čitatelj će, nažalost, otkriti prvu frazu koja se ne uhvati, i posljednju, koja ne ostavlja za sobom ništa nalik na “prošireni duh bića”. Hodanje udaljenosti između ovih fraza je nezanimljivo - jednako nezanimljivo kao i vožnja od Samogonska do Kisloviščeva. Neću lišiti čitaoca jednog od rijetkih zadovoljstava koja mu je dostupna – da sam izvede ovaj eksperiment. Ako je lijen da ode u knjižaru, neka se prošeta kroz prozu" Soba za časopise" Preporučujem da najpametniji pročitaju prvi i zadnji pasus - u redu, ne možete ništa suditi po jednoj frazi. U ogromnoj većini slučajeva, prvi pasus će biti opsežan i trivijalan da bi opisao krajolik – vremenske prilike, unutrašnjost – ili će sadržati odvratni monolog junaka, osuđenog da se po takvom vremenu zavuče u takvu unutrašnjost; u finalu će gotovo sigurno biti retoričko pitanje ili bolno dosadna maksima u kojoj nema ni novina, pa čak ni lažnog značaja.

Je li bilo talentovanih pisaca? Jedi. Mnogo je manje talentovanih izdavača - izdavač nije fokusiran na pronalaženje novih imena, već na muzenje starih koji garantuju u najmanju ruku tromo interesovanje čitalaca. Objavljivanje vaših tekstova na internetu nije ništa plodnije od bacanja u smeće: naravno, određeni publicitet je osiguran, ali kontekst može ubiti svakoga nova knjiga. Tone grafomanije, među kojima će nešto iznenada bljesnuti, neće toliko pokrenuti koliko ugušiti ovu novinu. Osim toga, uspješan debi nije dovoljan za književnost – potreban je rast. I sjetite se koji od modernih ruskih pisaca, čije je otkriće radosno dočekano, barem negdje raste ili barem ne ruši šipku. Po mom mišljenju, samo je Aleksej Ivanov zanimljivo evoluirao - ali i on je rastao naniže, ako polazimo od kriterijuma književnog kvaliteta. Možete se nadati Prilepinu, Bukši, Evdokimovu - ali pogledajte samo kako oni jednoglasno progone bilo koju pojavu koja se razvija u Rusiji i kako jednoglasno počinju da vole svakoga ko se konačno predao okolnostima: "Još jedan koji je pao!" Tako da ne znam koliko će trajati.

Izlaz iz ove situacije je očigledan: život će početi i pojavit će se književnost. Ne možete beskonačno žvakati ruska pitanja – ona su ostala nepromenjena poslednjih pet vekova; Ne možete ponoviti isti krug - postaje dosadan i čitaocu, i piscu, i spoljašnjem posmatraču. Sve su riječi izgovorene, ali situacija ostaje nepromijenjena; iPad, iPhone ili Internet se ne mogu ažurirati Ruska situacija, u kojem nije bilo "novih ljudi" od "Šta da se radi". Sve kletve Hercena i Pečerina, sva invektiva Ščedrina i Pisarjeva, sva nagađanja Levina i Nehljudova podjednako su primjenjive na današnju situaciju, a to je nepodnošljivo. Ruska proza ​​nema o čemu da priča – sve je rečeno; a da bi se krenulo u dubine heroja, potreban je ovaj heroj. Ne možete napisati produkcijski roman bez produkcije. Nemoguće je napisati porodičnu sagu u uslovima potpunog raspada porodice - a klima u društvu, pre svega moralna, je takva da je ljudima teško da jednostavno tolerišu jedni druge. Nema potrebe. Svaki pokret, kao u zugzwangu, pogoršava situaciju: čini se da nam je udobno u ovoj prljavštini i smradu, a ako se pomaknemo, onda će se, ne daj Bože, dogoditi revolucija. Isto tako, gotovo je nemoguće pisati dobru dječiju književnost u kojoj nema slike budućnosti: htjeli mi to ili ne, djeca su ipak budućnost, ali o tome ne znamo ništa i ne želimo da znamo.

Ostaje nam da se nadamo da su naši „Oblomov“, naši „Očevi i sinovi“, a onda, ko zna, „Rat i mir“ iza ugla. Ali za to je potrebno da sedmogodišnji period traje tačno sedam godina. Inače će Gončarov umrijeti od lijenosti i "debelog srca", Turgenjev će konačno prekinuti veze sa svojom domovinom, a Tolstoj će se upucati, prikrivajući stvar kao nesreću u lovu.

Moderna književnost je zbirka prozaičnih i poetskim radovima, napisana krajem 20. vijeka. – početak 21. veka.

Klasici moderne književnosti

U opsežnoj prezentaciji za moderna književnost obuhvataju dela nastala posle Drugog svetskog rata. U istoriji ruske književnosti postoje četiri generacije pisaca koji su postali klasici moderne književnosti:

• Prva generacija: pisci šezdesetih, čiji je rad pao u vrijeme " Hruščovljevo otapanje» 1960-e. Predstavnici tog vremena - V.P. Aksenov, V.N. Voinovich, V.G. Rasputin - odlikuju se manirom ironične tuge i strasti za memoarima;
• Druga generacija: sedamdesete - Sovjetski pisci 1970-ih, čije su aktivnosti bile ograničene zabranama - V.V. Erofeev, A.G. Bitov, L.S. Petrushevskaya, V.S. Makanin;
• Treća generacija: pisci 1980-ih koji su u književnost došli tokom perestrojke - V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - pisali su u uslovima kreativne slobode, koji su verovali u oslobađanje od cenzure i savladavanje eksperimenata;
• Četvrta generacija: pisci kasnih 1990-ih, istaknutih predstavnika prozna književnost– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senčin, Prilepin, S. A. Šargunov.

Karakteristike moderne književnosti

Moderna književnost slijedi klasične tradicije: djela modernog vremena zasnovana su na idejama realizma, modernizma, postmodernizma; ali, sa stanovišta svestranosti, to je posebna pojava u književnom procesu.

Fikcija 21. veka nastoji da se udalji od žanrovske predodređenosti, usled čega kanonski žanrovi postaju marginalni. Klasične žanrovske forme romana, novele i priče praktički se ne sreću, postoje sa osobinama koje im nisu karakteristične i često sadrže elemente ne samo različitih žanrova, već i srodnih vrsta umjetnosti. Poznati su oblici filmskog romana (A. A. Belov “Brigada”), filološki roman(A. A. Genis „Dovlatov i okolina”), kompjuterski roman (V. O. Pelevin „Kaciga užasa”).

Dakle, modifikacije ustaljenih žanrova dovode do formiranja jedinstvenih žanrovske forme, što je prvenstveno posljedica odvajanja fantastike od masovne književnosti, koja nosi žanrovsku definiciju.

Elitna književnost

Trenutno među istraživačima preovlađuje mišljenje da su moderna književnost poezija i proza ​​poslednjih decenija, prelazni period prijelaz iz XX-XXI vijeka. Ovisno o namjeni savremeni radovi razliku između elitne i masovne, ili popularne, književnosti.

Elitna književnost -" visoke književnosti“, koji je nastao u uskom krugu pisaca, svećenstva, umjetnika i bio je dostupan samo eliti. Elitna književnost je suprotstavljena masovnoj književnosti, ali je istovremeno izvor za tekstove prilagođene nivou masovna svijest. Pojednostavljene verzije tekstova W. Shakespearea, L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog doprinose širenju duhovnih vrijednosti među masama.

Popularna književnost

Masovna književnost, za razliku od elitističke, ne izlazi iz okvira žanrovskog kanona, dostupna je i usmjerena na masovnu potrošnju i komercijalnu potražnju. Rich žanrovska raznolikost popularna literatura uključuje ljubavna prica, avantura, akcija, detektiv, triler, naučna fantastika, fantazija itd.

Najpopularnije i najrasprostranjenije djelo masovne književnosti je bestseler. Svetski bestseleri 21. veka uključuju seriju romana o Hariju Poteru J. Rowling, seriju publikacija S. Mayer “Sumrak”, knjigu G. D. Robertsa “Shantaram” itd.

Važno je napomenuti da se popularna književnost često povezuje s kinom - snimljene su mnoge popularne publikacije. Na primjer, američka TV serija “Igra prijestolja” zasnovana je na seriji romana Georgea R. R. Martina “Pjesma leda i vatre”.

Događaji koji su se desili u poslednjih decenija prošlog veka, uticalo je na sve sfere života, uključujući i kulturu. IN fikcija Uočene su i značajne promjene. Donošenjem novog Ustava u zemlji se dogodila prekretnica koja nije mogla a da ne utiče na način razmišljanja i svjetonazor građana. Pojavili su se novi vrijednosne smjernice. Pisci su to, zauzvrat, odražavali u svom radu.

Tema današnje priče je moderna ruska književnost. Koji su trendovi uočeni u prozi posljednjih godina? Koje su osobine? književnost XXI vekovima?

Ruski jezik i savremena književnost

Književni jezik su obradili i obogatili veliki majstori riječi. Treba ga smatrati jednim od najviših nacionalnih dostignuća govorna kultura. Gde književni jezik ne može se odvojiti od narodnog. Prva osoba koja je ovo shvatila bio je Puškin. Veliki ruski pisac i pjesnik pokazao je kako se koristi govorni materijal koji je stvorio narod. Danas, u prozi, autori često razmišljaju narodni jezik, koji se, međutim, ne može nazvati književnim.

Vremenski okvir

Kada se koristi izraz kao što je „moderna ruska književnost“, mislimo na prozu i poeziju nastalu početkom devedesetih godina prošlog veka i XXI vek. Nakon raspada Sovjetskog Saveza, u zemlji su se dogodile dramatične promjene, uslijed kojih su književnost, uloga pisca i tip čitatelja postali drugačiji. Devedesetih godina prošlog stoljeća djela autora kao što su Pilnyak, Pasternak, Zamyatin konačno su postala dostupna običnim čitateljima. Romane i priče ovih pisaca su, naravno, čitali i ranije, ali samo od strane naprednih ljubitelja knjiga.

Oslobađanje od zabrana

1970-ih godina sovjetski čovek Nisam mogao mirno da odem u knjižaru i kupim roman „Doktor Živago“. Ova knjiga je, kao i mnoge druge, zabranjena dugo vremena. Predstavnici inteligencije u tim daleke godine Bilo je moderno, pa makar ne i naglas, grditi vlasti, kritizirati “ispravne” pisce koje je to odobrila i citirati “zabranjene”. Proza osramoćenih autora je tajno preštampana i distribuirana. Oni koji su bili uključeni u ovu tešku stvar mogli su u svakom trenutku izgubiti slobodu. Ali zabranjena literatura se nastavila preštampati, distribuirati i čitati.

Prošle su godine. Snaga se promijenila. Takav koncept kao što je cenzura jednostavno je prestao da postoji neko vrijeme. Ali, koliko je čudno, ljudi nisu stajali u dugim redovima za Pasternaka i Zamjatina. Zašto se to dogodilo? Početkom 1990-ih ljudi su stajali u redovima u trgovinama. Kultura i umjetnost su u padu. Vremenom se situacija donekle popravila, ali čitalac više nije bio isti.

Mnogi današnji kritičari vrlo nelaskavo govore o prozi 21. veka. Šta je problem moderne ruske književnosti, biće reči u nastavku. Prvo, vrijedi govoriti o glavnim trendovima u razvoju proze posljednjih godina.

Druga strana straha

U vremenima stagnacije ljudi su se bojali reći suvišna reč. Ova fobija prerasla je u permisivnost početkom devedesetih godina prošlog veka. Savremena ruska književnost početni period potpuno lišen instruktivne funkcije. Ako je, prema istraživanju sprovedenom 1985. godine, najviše od strane najčitanijih autora Bili su Džordž Orvel i Nina Berberova, 10 godina kasnije popularne su postale knjige “Prljavi policajac” i “Profesija - ubica”.

U modernoj ruskoj književnosti na početna faza Njegovim razvojem dominirali su fenomeni kao što su totalno nasilje i seksualne patologije. Srećom, u tom periodu, kao što je već spomenuto, postali su dostupni autori iz 1960-ih i 1970-ih. Čitaoci su imali priliku da se upoznaju i sa stranom literaturom: od Vladimira Nabokova do Josifa Brodskog. Djelo ranije zabranjenih autora imalo je utjecaja pozitivan uticaj o ruskoj modernoj fantastici.

Postmodernizam

Ovaj trend u književnosti može se okarakterisati kao neobična kombinacija ideoloških stavova i neočekivanosti estetski principi. Postmodernizam se razvio u Evropi 1960-ih. Kod nas se mnogo kasnije uobličio kao zaseban književni pokret. U djelima postmodernista ne postoji jedinstvena slika svijeta, ali postoje različite verzije stvarnosti. Lista moderne ruske književnosti u ovom pravcu uključuje, prije svega, djela Viktora Pelevina. U knjigama ovog pisca postoji nekoliko verzija stvarnosti, koje se nikako ne isključuju.

Realizam

Realistički pisci, za razliku od modernista, vjeruju da u svijetu postoji smisao, ali ga se mora pronaći. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander su predstavnici ovog književnog pokreta. Može se reći da u poslednjih godina takozvana seoska proza ​​ponovo je stekla popularnost. Stoga često postoji slika provincijski život u knjigama Alekseja Varlamova. pravoslavne vere je, možda, glavni u prozi ovog pisca.

Prozaist može imati dva zadatka: moraliziranje i zabavu. Postoji mišljenje da trećerazredna književnost zabavlja i odvlači pažnju od svakodnevnog života. Prava književnost navodi čitaoca na razmišljanje. Ipak, među temama moderne ruske književnosti nema posljednje mjesto okupiran od strane kriminalaca. Radovi Marinine, Neznanskog, Abdulajeva, možda, ne potiču na duboko razmišljanje, ali gravitiraju ka realističkoj tradiciji. Knjige ovih autora često se nazivaju "pulp fiction". Ali teško je poreći činjenicu da su i Marinina i Neznanski uspjeli zauzeti moderne proze svoju nišu.

Knjige Zahara Prilepina, poznatog pisca, nastale su u duhu realizma. javna ličnost. Njeni junaci uglavnom žive u devedesetim godinama prošlog veka. Prilepinov rad izaziva različite reakcije među kritičarima. Neki smatraju jedno od njegovih najpoznatijih djela - "Sankya" - svojevrsnim manifestom za mlađa generacija. I Prilepinova priča "Vena" Nobelovac Günter Grass je to nazvao vrlo poetičnim. Protivnici rada ruskog pisca optužuju ga za neostaljinizam, antisemitizam i druge grijehe.

Ženska proza

Da li ovaj termin ima pravo na postojanje? Ne nalazi se u radovima sovjetskih književnika, ali mnogi ne poriču ulogu ovog fenomena u istoriji književnosti. savremenih kritičara. Ženska proza ​​nije samo književnost koju stvaraju žene. Pojavio se u eri rađanja emancipacije. Takva proza ​​odražava svijet očima žene. Ovom pravcu pripadaju knjige M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova i M. Paley.

Da li su djela dobitnice Bookerove nagrade Ljudmile Ulitske ženske proze? Možda samo pojedinačni radovi. Na primjer, priče iz zbirke "Djevojke". Heroji Ulitske su podjednako muškarci i žene. U romanu "Slučaj Kukotski", za koji je pisac dobio prestižnu nagradu književna nagrada, svijet je prikazan očima čovjeka, profesora medicine.

Ne mnogo modernih ruskih književnih djela se aktivno prevodi strani jezici. Takve knjige uključuju romane i priče Ljudmile Ulitske i Viktora Pelevina. Zašto danas ima tako malo pisaca na ruskom jeziku koji su zanimljivi na Zapadu?

Nedostatak zanimljivih likova

Prema publicistici i književni kritičar Dmitrij Bikov, u modernoj ruskoj prozi zastarjeli narativna tehnika. U proteklih 20 godina nije se pojavio nijedan živi, ​​zanimljiv lik čije bi ime postalo poznato.

Štaviše, za razliku od stranih autora pokušavajući pronaći kompromis između ozbiljnosti i masovne privlačnosti, ruski pisci kao da su podijeljeni u dva tabora. Kreatori gore pomenutog “ pulp fiction" Drugi uključuje predstavnike intelektualne proze. Stvara se mnogo umjetničke literature koju ni najsofisticiraniji čitatelj ne može razumjeti, i to ne zato što je izuzetno složena, već zato što nema veze sa modernom stvarnošću.

Izdavački posao

Danas u Rusiji, prema mnogim kritičarima, postoje talentovani pisci. Ali ne dovoljno dobri izdavači. Na policama knjižara redovno se pojavljuju knjige “promoviranih” autora. Od hiljadu dela nekvalitetne literature, potražite jedno, ali vredi pogledati, nije svaki izdavač spreman.

Većina knjiga gore navedenih pisaca odražava događaje koji nisu početak XXI veka, već sovjetsko doba. U ruskoj prozi, prema riječima jednog od poznatih književnih kritičara, u proteklih dvadeset godina nije se pojavilo ništa novo, jer pisci nemaju o čemu da pričaju. U uslovima raspada porodice nemoguće je stvoriti porodičnu sagu. U društvu u kojem se prednost daje materijalnim pitanjima, poučni roman neće izazvati interesovanje.

Neko se možda neće složiti sa takvim izjavama, ali u modernoj literaturi ih zaista nema moderni heroji. Pisci su skloni da se okreću prošlosti. Možda uskoro situacija u književni svijetće se promeniti, postojaće autori sposobni da stvore knjige koje neće izgubiti popularnost za sto ili dve stotine godina.

Sa pozicije postajanja ruska književnost Prva decenija 21. veka je najindikativnija.

Devedesetih godina došlo je do svojevrsnog „ponovnog pokretanja” ruskog književnog procesa: uporedo s početkom buma knjige i pojavom „vraćene književnosti”, bili smo svjedoci određene borbe ruskih pisaca s iskušenjem permisivnosti, koja prevaziđen je tek početkom 2000-ih. Zato je proces svjesnog postavljanja temelja nova književnost treba pripisati početku novog veka.

Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti

Moderna ruska književnost koju predstavlja nekoliko generacija pisaca:

• šezdesetih, koji su se izjašnjavali još u periodu „odmrzavanja“ (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovedajući jedinstven stil ironične nostalgije i često se okrećući žanru memoara;
• „Sedamdesete“, sovjetska književna generacija (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je započela književni put u uslovima stagnacije i ispovedanja kreativnog kreda: „Loše su okolnosti, a ne osoba“;
• generacija perestrojke (Tolstaja, Slavnikova), koja je zapravo otvorila eru necenzurisane književnosti i upustila se u smele književne eksperimente;
• pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili grupu najmlađih ličnosti u književnom procesu.

Među generalima žanrovska raznolikost Moderna literatura identificira sljedeće glavne pravce:

• postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);

• „ženska proza“ (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• masovna književnost (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).

Književni trendovi našeg vremena u ogledalu književnih nagrada

U razmatranju književnog procesa u Rusiji 2000-ih, bilo bi najrazotkrivajuće pozvati se na listu laureata , Štaviše, nagrade su bile pretežno nedržavne, jer su bile više fokusirane na čitalačko tržište, te su stoga bolje odražavale glavne estetske potrebe čitalačke publike u protekloj deceniji. Istovremeno, praksa ukazuje na definiciju razlike između estetskih funkcija između nagrada.

Kao što je poznato, fenomen postmodernizma nastaje i jača istovremeno sa rastućom potrebom da se preispita kulturna ili istorijsko iskustvo. Ovaj trend se odrazio na rusku Bookerovu nagradu, koja se najavila još ranih 90-ih, koja je početkom stoljeća nastavila da „prikuplja“ pod svojim okriljem primjere književnog postmodernizma, osmišljenog da čitatelja uvede u „paralelnu kulturu“. ”

U ovom periodu dodijeljena su priznanja:

• O. Pavlov za “Odlasci iz Karaganda”,
• M. Elizarov za alternativnu istoriju „Bibliotekar“,
• V. Aksenovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u „Volterijanci i voltarijevci“.

Ujedno i pobjednici Nacionalni bestseler“, koji je odredio žanrovsku raznolikost laureata, u različite godine postali potpuno raznoliki

Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom zanimljivom trendu, pokazujući interesovanje javnosti u velikoj mjeri književne forme, tako poznat poštovaocima klasične ruske književnosti. Ovaj fenomen odrazio se, prije svega, na dobitnike nagrade „Velika knjiga“, gdje je tradicionalnost književnog izlaganja i obim djela stavljena u prvi plan.

U pomenutom periodu" Velika knjiga" dobio:

• D. Bykov, ponovo za “ Boris Pasternak»,
• za vojnu biografiju "Moj poručnik",
• V. Makanin za modernu čečensku sagu “Asan”.

Vrijedan pažnje je bio i prateći “ Velika knjiga"vježbanje" specijalne nagrade“, koji je slavio djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo podsticanje masovnog interesa za djela klasika.
Subkulturni segment literature je u ovom trenutku obezbjeđen, prije svega, uz pomoć, budući da je odabir laureata ovdje vršen ili putem online anketa ili na osnovu rezultata mrežne prodaje u online trgovinama.

Naša prezentacija

Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam savremenog književnog procesa. Savremeni čitač, baš kao i pisac, traži najprihvatljiviju opciju za dobijanje novog književno iskustvo- od oku poznatog klasicizma do upečatljivog postmodernizma, što znači domaća kultura suočava se sa izazovima 21. veka sa živom i razvojnom književnošću.