นวนิยายเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ประเภทของวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ ดราม่าก็เป็นแนวดราม่าเช่นกัน

จำพวกและประเภท

มหากาพย์ - (จากภาษากรีก epos - คำพูด, การบรรยาย, เรื่องราว) - หนึ่งในสามประเภทหลักของวรรณกรรมซึ่งตรงกันข้ามกับบทละครที่เน้น ภาพวัตถุประสงค์ของความเป็นจริง, คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลา คำบรรยายเกี่ยวกับปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ ผู้คน ชะตากรรม ตัวละคร การกระทำ ฯลฯบทบาทพิเศษในผลงานประเภทมหากาพย์แสดงโดยผู้ถือการเล่าเรื่อง (ผู้แต่งผู้บรรยายหรือนักเล่าเรื่อง) รายงานเกี่ยวกับเหตุการณ์การพัฒนาตัวละครชีวิตของพวกเขาในขณะที่แยกตัวเองออกจากภาพ ขึ้นอยู่กับช่วงเวลาของเหตุการณ์ แนวเพลงที่สำคัญมหากาพย์ - มหากาพย์นวนิยาย บทกวีมหากาพย์หรือบทกวีมหากาพย์ สื่อกลาง - เรื่องและเรื่องเล็ก - เรื่องสั้นเรียงความ ศิลปะพื้นบ้านในช่องปากบางประเภทก็เป็นของตระกูลมหากาพย์เช่นกัน: เทพนิยาย, มหากาพย์, นิทาน

นิยาย - ( จากภาษาฝรั่งเศส โรมัน - เดิมที: งานเขียนด้วยภาษาโรมานซ์ภาษาใดภาษาหนึ่ง (เช่น สมัยใหม่ หรือมีชีวิต) ซึ่งต่างจากการเขียนในภาษาละติน) - ประเภทของมหากาพย์: งานมหากาพย์ขนาดใหญ่ที่มีการแสดงชีวิตของผู้คนในช่วงเวลาหนึ่งหรือในช่วงชีวิตมนุษย์ทั้งหมดอย่างครอบคลุม คุณสมบัติลักษณะของนวนิยาย: โครงเรื่องหลายเส้นซึ่งครอบคลุมชะตากรรมของตัวละครหลายตัว การมีระบบอักขระที่เทียบเท่า ความคุ้มครอง วงกลมใหญ่ปรากฏการณ์ในชีวิต การกำหนดปัญหาสำคัญทางสังคม ระยะเวลาการดำเนินการที่สำคัญ

เรื่องสั้น - ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก: งานร้อยแก้วเล่มเล็ก ๆ ซึ่งตามกฎแล้วจะพรรณนาเหตุการณ์หนึ่งหรือหลายเหตุการณ์ในชีวิตของฮีโร่ วงกลม ตัวอักษรในเรื่องมีจำกัด การกระทำที่อธิบายไว้นั้นสั้นในเวลา บางครั้งงานประเภทนี้อาจมีผู้บรรยาย ผู้เชี่ยวชาญด้านการเล่าเรื่องคือ A.P. เชคอฟ, วี.วี. นาโบคอฟ, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. คาซาคอฟ, V.M. ชุคชิน.

เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์ระดับกลาง (ระหว่างเรื่องสั้นกับนวนิยาย) ซึ่งนำเสนอหลายตอนจากชีวิตของฮีโร่ (ฮีโร่) ในแง่ของปริมาณ เรื่องราวมีขนาดใหญ่กว่าเรื่องและพรรณนาความเป็นจริงได้กว้างกว่า โดยเป็นภาพต่อเนื่องกันเป็นช่วง ๆ ในชีวิตของตัวละครหลัก แต่มีเหตุการณ์และตัวละครมากกว่า แต่ต่างจากนวนิยาย ตามกฎแล้วมีโครงเรื่องเดียว

มหากาพย์นั้นยิ่งใหญ่ที่สุด แบบฟอร์มประเภทมหากาพย์ มหากาพย์มีลักษณะดังนี้:

1. ครอบคลุมปรากฏการณ์ความเป็นจริงอย่างกว้างขวาง พรรณนาชีวิตของผู้คน ณ จุดเปลี่ยนที่สำคัญทางประวัติศาสตร์

2. มีการหยิบยกปัญหาระดับโลกที่มีความสำคัญระดับสากลขึ้นมา

3. เนื้อหาระดับชาติ

4. เนื้อเรื่องหลายเรื่อง

5. บ่อยมาก - อาศัยประวัติศาสตร์และคติชน

การท่องเที่ยวเป็นประเภทวรรณกรรมที่อิงจากคำอธิบายการเดินทางของฮีโร่ ข้อมูลนี้อาจเป็นข้อมูลเกี่ยวกับประเทศและผู้คนที่ผู้เดินทางได้พบเห็นในรูปแบบของบันทึกการเดินทาง บันทึกย่อ บทความ และอื่นๆ

ประเภทจดหมายเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่มีลักษณะเป็นจดหมายส่วนตัว

คำสารภาพเป็นประเภทวรรณกรรมที่สามารถเป็นมหากาพย์หรือโคลงสั้น ๆ ได้ หนึ่งในเจ็ดศีลระลึกของคริสเตียนซึ่งรวมถึงการรับบัพติศมา การมีส่วนร่วม การยืนยัน การแต่งงาน ฯลฯ การสารภาพต้องการความจริงใจโดยสมบูรณ์จากบุคคล ความปรารถนาที่จะกำจัดบาป และการกลับใจ . เมื่อเจาะเข้าไปในศิลปิน ในวรรณคดี คำสารภาพมีความหมายแฝงเกี่ยวกับการสอน กลายเป็นการกระทำอย่างหนึ่งของการกลับใจในที่สาธารณะ (ตัวอย่างเช่นใน J. J. Rousseau, N. V. Gogol, L. N. Tolstoy) แต่ในขณะเดียวกัน การสารภาพบาปก็เป็นวิธีการยืนยันตนเองทางศีลธรรมของแต่ละบุคคลด้วย ในฐานะที่เป็นประเภทของบทกวีบทกวี บทกวีได้รับการพัฒนาโดยโรแมนติก คำสารภาพก็เหมือนไดอารี่แต่ไม่เหมือนคือไม่ได้ติดก.-ล. สถานที่และเวลา

เนื้อเพลง - หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรมหลักที่เน้นภาพอัตนัยของความเป็นจริง: สถานะส่วนบุคคล, ความคิด, ความรู้สึก, ความประทับใจของผู้แต่ง, เกิดจากสถานการณ์บางอย่าง, ความประทับใจ ในเนื้อเพลง ชีวิตสะท้อนให้เห็นในประสบการณ์ของกวี (หรือ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ): ไม่มีการเล่าเรื่อง แต่สร้างประสบการณ์ภาพขึ้นมา คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของเนื้อเพลงคือความสามารถในการถ่ายทอดแต่ละบุคคล (ความรู้สึก สถานะ) ให้เป็นสากล คุณสมบัติลักษณะของเนื้อเพลง: รูปแบบบทกวี,จังหวะขาดโครงเรื่อง,เรื่องเล็ก

เอเลกี -ประเภทเนื้อเพลง: บทกวีที่มีเนื้อหาเข้าฌาน (จากการทำสมาธิภาษาละติน - การไตร่ตรองในเชิงลึก) หรือเนื้อหาทางอารมณ์ที่ถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัวที่ลึกซึ้งและใกล้ชิดของบุคคลตามกฎแล้วตื้นตันใจด้วยอารมณ์แห่งความเศร้าและความโศกเศร้าเล็กน้อย ส่วนใหญ่มักเขียนด้วยอักษรตัวแรก หัวข้อเรื่องความสง่างามที่พบบ่อยที่สุดคือการไตร่ตรองถึงธรรมชาติ ควบคู่ไปกับความคิดเชิงปรัชญา ความรัก ซึ่งมักไม่สมหวัง ชีวิตและความตาย ฯลฯ ประเภทนี้ซึ่งเกิดขึ้นในยุคโบราณ ได้รับความนิยมมากที่สุดในกวีนิพนธ์เรื่องความรู้สึกอ่อนไหวและแนวโรแมนติก ความงดงามของ V.A. Zhukovsky, K.N. Batyushkova, A.A. พุชกินา, อี.เอ. Baratynsky, N.M. ยาซิโควา.

ข้อความเป็นประเภทบทกวี: จดหมายบทกวีงานที่เขียนในรูปแบบของการอุทธรณ์ถึงใครบางคนและมีการอุทธรณ์คำขอความปรารถนา ฯลฯ (“ ถึง Chaadaev”, “ข้อความถึงเซ็นเซอร์” โดย A.S. Pushkin; “ข้อความถึง กวีชนชั้นกรรมาชีพ” "V.V. Mayakovsky) มีโคลงสั้น ๆ เป็นมิตรเสียดสีนักข่าว ฯลฯ

กิน แนวเพลง-มหากาพย์ที่จุดบรรจบระหว่างบทกวีและมหากาพย์. จากเนื้อเพลงพวกเขามีจุดเริ่มต้นที่เป็นอัตนัย อารมณ์ของผู้แต่งที่แสดงออกมาอย่างชัดเจน จากมหากาพย์ที่พวกเขามีโครงเรื่อง การบรรยายเหตุการณ์ แนวบทกวีและมหากาพย์มุ่งไปสู่รูปแบบบทกวี ประเภทบทกวีที่ใหญ่กว่าคือบทกวี ส่วนประเภทที่เล็กกว่าคือเพลงบัลลาด

บทกวี - ประเภทบทกวีมหากาพย์: งานกวีขนาดใหญ่หรือขนาดกลาง (เรื่องราวบทกวีนวนิยายในบทกวี) คุณสมบัติหลักคือการมีโครงเรื่อง (เช่นในมหากาพย์) และภาพของวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ (เช่นในบทกวีบทกวี)

เพลงบัลลาดเป็นประเภทของบทกวีบทกวีมหากาพย์: เพลงบรรยายหรือบทกวีที่มีปริมาณค่อนข้างน้อยโดยมีการพัฒนาโครงเรื่องแบบไดนามิกซึ่งเป็นพื้นฐานของเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดา บ่อยครั้งในเพลงบัลลาดมีองค์ประกอบของความลึกลับ อัศจรรย์ อธิบายไม่ได้ พูดไม่ออก แม้กระทั่งไม่ละลายน้ำอย่างน่าเศร้า โดยกำเนิด เพลงบัลลาดมีความเกี่ยวข้องกับประเพณี ตำนานพื้นบ้าน และผสมผสานลักษณะของเรื่องราวและเพลงเข้าด้วยกัน เพลงบัลลาดเป็นหนึ่งในประเภทหลักในบทกวีของอารมณ์อ่อนไหวและแนวโรแมนติก ตัวอย่างเช่น: เพลงบัลลาดของ V.A. Zhukovsky, M.Y. เลอร์มอนตอฟ.

ดราม่า - หนึ่งในสามวรรณกรรมหลักที่สะท้อนชีวิตในการกระทำที่เกิดขึ้นในปัจจุบัน เหล่านี้เป็นผลงานที่ตั้งใจจะจัดฉาก ประเภทละคร ได้แก่ โศกนาฏกรรม คอเมดี้ ดราม่า ละครประโลมโลก และเพลงโวเดอวิลล์

โศกนาฏกรรม - ( จากภาษากรีก tragodia - เพลงแพะ< греч. tragos - козел и ode - песнь ) เป็นหนึ่งในประเภทหลักของละคร: บทละครที่แสดงถึงความขัดแย้งในชีวิตที่รุนแรงและมักจะแก้ไขไม่ได้ เนื้อเรื่องของโศกนาฏกรรมมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งที่เข้ากันไม่ได้ของฮีโร่ บุคลิกภาพที่แข็งแกร่งด้วยกำลังเหนือบุคคล (โชคชะตา รัฐ ธาตุ ฯลฯ) หรือกับตนเอง ในการต่อสู้ครั้งนี้ฮีโร่ตามกฎตาย แต่ได้รับชัยชนะทางศีลธรรม จุดประสงค์ของโศกนาฏกรรมคือการทำให้ผู้ชมตกใจกับสิ่งที่พวกเขาเห็นซึ่งในทางกลับกันทำให้เกิดความเศร้าโศกและความเห็นอกเห็นใจในใจของพวกเขา: สภาพจิตใจดังกล่าวนำไปสู่การระบาย - การทำให้บริสุทธิ์เนื่องจากความตกใจ

ตลก - ( จากภาษากรีก จากโคมอส - ฝูงชนที่ร่าเริง, ขบวนแห่ในเทศกาล Dionysian และเพลงโอดี) เป็นหนึ่งในประเภทละครชั้นนำ: ผลงานที่สร้างจากการเยาะเย้ยความไม่สมบูรณ์ทางสังคมและของมนุษย์

ดราม่า – (ใน ในความหมายที่แคบ) หนึ่งในประเภทละครชั้นนำ; งานวรรณกรรมที่เขียนในรูปแบบของบทสนทนาระหว่างตัวละคร มีไว้สำหรับการแสดงบนเวที เน้นการแสดงออกที่ตื่นตาตื่นใจ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนและความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขาถูกเปิดเผยผ่านการกระทำของฮีโร่และรวบรวมไว้ในรูปแบบบทสนทนาคนเดียว ต่างจากโศกนาฏกรรม ดราม่าไม่ได้จบลงด้วยความโศกเศร้า

คำอธิบายการนำเสนอเป็นรายสไลด์:

1 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

วรรณกรรมประเภทและแนวเพลง (ทฤษฎีการวิจารณ์วรรณกรรม)

2 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

3 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

สกุลวรรณกรรมคือกลุ่มงานวรรณกรรมที่มีความโดดเด่นตามลักษณะที่เป็นหนึ่งเดียว

4 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตโดยพรรณนาถึงสภาวะ ความคิด ความรู้สึก ความประทับใจ และประสบการณ์ของบุคคล คุณสมบัติ– บทกวี จังหวะ ขาดโครงเรื่อง ขนาดเล็ก

5 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

มหากาพย์เป็นเรื่องราวที่สอดคล้องกันเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่างที่ใกล้เคียงกับความเป็นกลางมากที่สุด Epic มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการจำลองการกระทำที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลา ลักษณะเฉพาะสาระสำคัญของมหากาพย์คือผู้เขียน (หรือผู้บรรยาย) รายงานเหตุการณ์และรายละเอียดของตนว่าเป็นสิ่งที่ในอดีตและจำได้พร้อม ๆ กันโดยใช้คำอธิบายเกี่ยวกับฉากแอ็คชั่นและรูปลักษณ์ของตัวละครและบางครั้งก็ใช้เหตุผล การเล่าเรื่องแบบมหากาพย์นั้นได้รับการบอกเล่าในนามของผู้บรรยาย ซึ่งเป็นตัวกลางระหว่างบุคคลที่ปรากฎและผู้ฟัง (ผู้อ่าน)

6 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตในการกระทำ (การกระทำและประสบการณ์) ของผู้คน มีไว้สำหรับการแสดงบนเวที การกระทำนี้แสดงให้เห็นผ่านความขัดแย้งซึ่งเป็นศูนย์กลางของงานละคร ซึ่งกำหนดองค์ประกอบเชิงโครงสร้างทั้งหมดของการแสดงละคร ความขัดแย้งอันน่าทึ่งแสดงให้เห็นความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์และสากลโดยเฉพาะ เผยให้เห็นแก่นแท้ของเวลา ความสัมพันธ์ทางสังคมรวมอยู่ในพฤติกรรมและการกระทำของฮีโร่ และเหนือสิ่งอื่นใดคือในบทสนทนา บทพูดคนเดียว และคำพูด

7 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

Lyroepic เป็นหนึ่งในสี่ประเภทของวรรณกรรมในการจำแนกแบบดั้งเดิม ในงานบทกวีมหากาพย์ โลกศิลปะผู้อ่านสังเกตและประเมินจากภายนอกเป็นการเล่าเรื่องโครงเรื่อง แต่ในขณะเดียวกันเหตุการณ์และตัวละครก็ได้รับการประเมินทางอารมณ์บางอย่างจากผู้บรรยาย

8 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์ 9

คำอธิบายสไลด์:

มหากาพย์ (ภาษากรีกโบราณ “คำ การเล่าเรื่อง” + “ฉันสร้าง”) เป็นคำเรียกทั่วไปสำหรับมหากาพย์ขนาดใหญ่และผลงานที่คล้ายกัน: การบรรยายที่กว้างขวางในบทกวีหรือร้อยแก้วเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ระดับชาติที่โดดเด่น ประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนและยาวนานของบางสิ่ง รวมถึงเหตุการณ์สำคัญๆ มากมาย นวนิยายเป็นงานที่การเล่าเรื่องเน้นไปที่ชะตากรรมของแต่ละบุคคลในกระบวนการก่อตัวและการพัฒนา ตามคำจำกัดความของ Belinsky นวนิยายคือ "มหากาพย์" ความเป็นส่วนตัว"(เช่น "Oblomov" โดย A. Goncharov, "Fathers and Sons" โดย I. Turgenev) เรื่องราวเป็นวรรณกรรมมหากาพย์ประเภท "กลาง" ตามกฎแล้วในแง่ของปริมาณ โรแมนติกน้อยลงแต่เป็นเรื่องราวมากกว่าเรื่องสั้น หากในนวนิยาย จุดศูนย์ถ่วงอยู่ที่การกระทำแบบองค์รวม ในชีวิตจริง และ การเคลื่อนไหวทางจิตวิทยาโครงเรื่องจากนั้นในเรื่องภาระหลักมักจะถูกถ่ายโอนไปยังองค์ประกอบคงที่ของงาน - ตำแหน่ง, สภาพจิตใจ, ทิวทัศน์, คำอธิบาย ฯลฯ (เช่น "บริภาษ") โนเวลลา-เล็ก ประเภทร้อยแก้วเทียบได้กับปริมาณกับเรื่อง (ซึ่งบางครั้งก็ให้เหตุผลในการระบุ - มีมุมมองของเรื่องสั้นเป็นประเภทเรื่อง) แต่แตกต่างจากเรื่องนั้นในโครงเรื่องสู่ศูนย์กลางที่คมชัดซึ่งมักจะขัดแย้งกันขาดการบรรยายและ ความเข้มงวดในการเรียบเรียง (ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ A. Chekhov , N. Gogol, “ Dark Forests” โดย I. Bunin) เรื่องสั้นเป็นรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กของนวนิยาย - มีขนาดเล็กในแง่ของปริมาณของปรากฏการณ์ชีวิตที่บรรยายและด้วยเหตุนี้ในแง่ของปริมาณของข้อความจึงเป็นงานร้อยแก้ว

10 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

นิทานเป็นงานวรรณกรรมบทกวีหรืองานวรรณกรรมที่มีลักษณะเสียดสีและมีศีลธรรม ในตอนท้ายของนิทานมีบทสรุปทางศีลธรรมสั้น ๆ - ที่เรียกว่าคุณธรรม ตัวละครมักเป็นสัตว์ พืช สิ่งของต่างๆ นิทานเยาะเย้ยความชั่วร้ายของผู้คน นิทานเป็นหนึ่งในประเภทวรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุด Epics (starinas) - เพลงและนิทานที่กล้าหาญและมีใจรักที่เล่าถึงการหาประโยชน์ของฮีโร่และสะท้อนชีวิต มาตุภูมิโบราณศตวรรษที่ IX-XIII; ศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าชนิดหนึ่งซึ่งมีลักษณะเป็นบทเพลงที่สะท้อนความเป็นจริง เนื้อเรื่องหลักของมหากาพย์คือเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือตอนที่น่าทึ่งของประวัติศาสตร์รัสเซีย (จึงเป็นชื่อที่ได้รับความนิยมของมหากาพย์ - "starina", "หญิงชรา" ซึ่งบอกเป็นนัยว่าการกระทำที่เป็นปัญหาเกิดขึ้นในอดีต) เทพนิยายวรรณกรรม - ประเภทมหากาพย์: งานเชิงนวนิยายที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด นิทานพื้นบ้านแต่แตกต่างจากสิ่งนี้ตรงที่เป็นของผู้เขียนคนใดคนหนึ่ง ไม่มีอยู่ในรูปแบบปากเปล่าก่อนตีพิมพ์ และไม่มีรูปแบบที่แตกต่างกัน

11 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

ตำนานเป็นตำนานที่ถ่ายทอดความคิดของมนุษย์เกี่ยวกับโลก สถานที่ของมนุษย์ ต้นกำเนิดของทุกสิ่ง เกี่ยวกับเทพเจ้าและวีรบุรุษ ตำนาน (จากภาษาละตินกลาง "การอ่าน", "อ่านได้", "การรวบรวมข้อความพิธีกรรมสำหรับการบริการประจำวัน") เป็นหนึ่งในนิทานพื้นบ้านร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยม ตำนานที่เป็นลายลักษณ์อักษรเกี่ยวกับเหตุการณ์หรือบุคคลในประวัติศาสตร์บางอย่าง ใน เปรียบเปรยหมายถึงผู้มีพระสิริรุ่งโรจน์ น่าชื่นชมเหตุการณ์ในอดีตที่ปรากฎในเทพนิยายเรื่องราว ฯลฯ ตามกฎแล้วจะมีความน่าสมเพชทางศาสนาหรือสังคมเพิ่มเติม เรียงความเป็นหนึ่งในวรรณกรรมมหากาพย์รูปแบบเล็ก ๆ ทุกประเภท - เรื่องราวซึ่งแตกต่างจากรูปแบบอื่น ๆ เรื่องสั้นในกรณีที่ไม่มีความขัดแย้งเดียวเฉียบพลันและได้รับการแก้ไขอย่างรวดเร็วและในการพัฒนาภาพที่สื่อความหมายมากขึ้น . ความแตกต่างทั้งสองขึ้นอยู่กับประเด็นเฉพาะของเรียงความ วรรณกรรมเรียงความไม่ได้กล่าวถึงปัญหาในการพัฒนาลักษณะของบุคคลที่ขัดแย้งกับสิ่งที่กำหนดไว้ สภาพแวดล้อมทางสังคมดังที่มีอยู่ในเรื่องสั้น (และนวนิยาย) และปัญหาของสภาวะทางแพ่งและศีลธรรมของ "สิ่งแวดล้อม" (โดยปกติจะรวมอยู่ในตัวบุคคล) เป็นปัญหา "เชิงพรรณนาทางศีลธรรม" มันมีความหลากหลายทางความคิดมาก วรรณกรรมเรียงความมักจะผสมผสานลักษณะของนวนิยายและสื่อสารมวลชนเข้าด้วยกัน

12 สไลด์

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์ 13

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์ 14

คำอธิบายสไลด์:

1. บทกวีเป็นแนวเพลงที่เชิดชูบทกวีอันศักดิ์สิทธิ์ที่เชิดชู ความสำเร็จที่กล้าหาญ. กลับไปสู่ประเพณีแห่งความคลาสสิค เช่น บทกวี "เสรีภาพ" 2. Elegy เป็นประเภทของบทกวีโรแมนติก บทกวีที่เต็มไปด้วยความเศร้า การสะท้อนความเศร้าเกี่ยวกับชีวิต โชคชะตา ความฝัน ตัวอย่างเช่น “แสงอาทิตย์ดับลงแล้ว...” 3. ข้อความ – ที่อยู่ถึงบุคคลอื่น ประเภทที่ไม่เกี่ยวข้องกับประเพณีเฉพาะ ข้อความของพุชกินมีพื้นฐานมาจากการเชื่อมโยงหลักการส่วนบุคคลกับหลักการทางสังคมและพลเมือง ปัญหามันกว้างกว่าเฉพาะเจาะจง สถานการณ์ชีวิต. ตัวอย่างเช่น “ถึง Chaadaev” 4. Epigram - บทกวีเสียดสีจ่าหน้าถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่ง ตัวอย่างเช่น “บน Vorontsov” 5. เพลง - ประเภทนี้กลับไปสู่ประเพณีศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า ตัวอย่างเช่น "เพลงของชาวสลาฟตะวันตก" 6. ความรัก - เช่น “ฉันอยู่นี่ อิเนซิยา…” 7. โคลง - ตัวอย่างเช่น "ดันเต้ผู้เข้มงวดไม่ได้ดูหมิ่นคำแนะนำ ... "

หนึ่งในผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียคือ V.G. Belinsky และถึงแม้ว่าจะมีการดำเนินขั้นตอนจริงจังในสมัยโบราณในการพัฒนาแนวความคิดเรื่องเพศทางวรรณกรรม (อริสโตเติล) แต่เบลินสกี้ก็เป็นเจ้าของทฤษฎีที่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ของวรรณกรรมสามจำพวกซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยโดยละเอียดได้โดยอ่านบทความของ Belinsky เรื่อง "The Division of Poetry" เป็นประเภทและประเภท”

นวนิยายมีสามประเภท: มหากาพย์(จากภาษากรีก Epos การเล่าเรื่อง) โคลงสั้น ๆ(พิณเป็นเครื่องดนตรีพร้อมบทกลอน) และ น่าทึ่ง(จากละครกรีก, แอ็คชั่น)

เมื่อนำเสนอเรื่องนี้หรือเรื่องนั้นต่อผู้อ่าน (หมายถึงหัวข้อสนทนา) ผู้เขียนเลือกแนวทางที่แตกต่างกัน:

แนวทางแรก: โดยละเอียด บอกเกี่ยวกับวัตถุ, เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้อง, เกี่ยวกับสถานการณ์ของการมีอยู่ของวัตถุนี้ ฯลฯ ; ในกรณีนี้ตำแหน่งของผู้เขียนจะแยกออกไปไม่มากก็น้อย ผู้เขียนจะทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง ผู้บรรยาย หรือเลือกตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นผู้บรรยาย สิ่งสำคัญในงานดังกล่าวจะเป็นเรื่องราวการบรรยายเกี่ยวกับเรื่องประเภทการพูดนำจะแม่นยำ คำบรรยาย; วรรณกรรมประเภทนี้เรียกว่ามหากาพย์

แนวทางที่สอง: คุณสามารถบอกได้ไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ แต่เกี่ยวกับ ประทับใจซึ่งพวกเขาจัดทำโดยผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น ความรู้สึกที่พวกเขาเรียก; ภาพ โลกภายใน ประสบการณ์ ความประทับใจและจะเกี่ยวข้องกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม อย่างแน่นอน ประสบการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง

แนวทางที่สาม: คุณทำได้ พรรณนารายการ ในการดำเนินการแสดงเขาอยู่บนเวที แนะนำแก่ผู้อ่านและผู้ชมที่รายล้อมไปด้วยปรากฏการณ์อื่นๆ วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่ง ในละคร เสียงของผู้เขียนจะได้ยินน้อยที่สุด - ในทิศทางของละคร นั่นคือ คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร

ดูตารางแล้วพยายามจำเนื้อหา:

ประเภทของนิยาย

อีพอส	ละคร	เนื้อเพลง
(กรีก - เรื่องเล่า) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของฮีโร่, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, การพรรณนาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอก (แม้แต่ความรู้สึกก็ยังแสดงจากการสำแดงภายนอก) ผู้เขียนสามารถแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้โดยตรง	(กรีก - การกระทำ) ภาพเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร บนเวที (วิธีพิเศษการบันทึกข้อความ) การแสดงออกโดยตรงมุมมองของผู้เขียนในข้อความมีอยู่ในทิศทางของเวที	(จากชื่อเครื่องดนตรี) ประสบการณ์เหตุการณ์; การแสดงความรู้สึก โลกภายใน สภาวะทางอารมณ์ ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก.

วรรณกรรมแต่ละประเภทก็มีหลายประเภท

ประเภทเป็นกลุ่มผลงานที่ก่อตั้งขึ้นในอดีตโดยผสมผสานเนื้อหาและรูปแบบที่เหมือนกัน กลุ่มดังกล่าว ได้แก่ นวนิยาย นิทาน บทกวี ความงดงาม เรื่องสั้น feuilletons คอเมดี้ ฯลฯ ในการศึกษาวรรณกรรม มักนำแนวคิดของประเภทวรรณกรรมมาใช้ ซึ่งเป็นแนวคิดที่กว้างกว่าประเภท ในกรณีนี้ นวนิยายจะถือเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง และประเภทต่างๆ จะเป็นนวนิยายประเภทต่างๆ เช่น นวนิยายผจญภัย นักสืบ จิตวิทยา นวนิยายอุปมา นวนิยายดิสโทเปีย เป็นต้น

ตัวอย่างความสัมพันธ์ระหว่างสกุลและพันธุ์ในวรรณคดี:

• ประเภท:น่าทึ่ง; ดู:ตลก; ประเภท:ซิทคอม
• ประเภท:มหากาพย์; ดู:เรื่องราว; ประเภท: เรื่องราวที่ยอดเยี่ยมฯลฯ

ประเภทที่เป็นหมวดหมู่ ประวัติศาสตร์ปรากฏพัฒนาและเมื่อเวลาผ่านไป "ออกจาก" สต็อกที่ใช้งานอยู่ของศิลปินขึ้นอยู่กับยุคประวัติศาสตร์: นักแต่งเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง ในสมัยของเราประเภทโบราณได้กลายมาเป็นประเภทที่เกิดในสมัยโบราณและได้รับความนิยมมา ศตวรรษที่ XVII-XVIIIโอ้ใช่; แนวโรแมนติก XIXศตวรรษนำวรรณกรรมนักสืบมาสู่ชีวิต ฯลฯ

พิจารณาตารางต่อไปนี้ ซึ่งนำเสนอประเภทและประเภทที่เกี่ยวข้องกับอักษรศิลป์ประเภทต่างๆ:

ประเภท ประเภท และประเภทของวรรณกรรมศิลปะ

อีพอส		ละคร		เนื้อเพลง
ของประชาชน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน
ตำนาน บทกวี (มหากาพย์): วีรชน สโตรโกโวอินสกายา เลิศ- ตำนาน ประวัติศาสตร์... เทพนิยาย ไบลิน่า คิด ตำนาน ธรรมเนียม บัลลาด คำอุปมา แนวเพลงขนาดเล็ก: สุภาษิต คำพูด ปริศนา เพลงกล่อมเด็ก...	มหากาพย์นวนิยาย: ประวัติศาสตร์ มหัศจรรย์. ผจญภัย จิตวิทยา ร.-อุปมา ยูโทเปีย ทางสังคม... แนวเพลงขนาดเล็ก: นิทาน เรื่องราว โนเวลลา นิทาน คำอุปมา บัลลาด สว่าง เทพนิยาย...	เกม พิธีกรรม ละครพื้นบ้าน แรก ฉากการประสูติ...	โศกนาฏกรรม ตลก: บทบัญญัติ ตัวละคร, หน้ากาก... ละคร: เชิงปรัชญา ทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปรัชญาสังคม โวเดอวิลล์ เรื่องตลก โศกนาฏกรรม...	เพลง	โอ้ใช่ เพลงสวด สง่างาม โคลง ข้อความ มาดริกัล โรแมนติก รอนโด คำคม...

การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ก็เน้นเช่นกัน ที่สี่ซึ่งเป็นประเภทวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องซึ่งผสมผสานคุณสมบัติของประเภทมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ: เนื้อเพลงมหากาพย์ซึ่งหมายถึง บทกวี. และแท้จริงแล้ว ด้วยการเล่าเรื่องให้ผู้อ่านฟัง บทกวีก็ปรากฏให้เห็นว่าเป็นมหากาพย์ เผยให้เห็นถึงความรู้สึกอันลึกซึ้งแก่ผู้อ่าน โลกภายในบุคคลที่เล่าเรื่องนี้ บทกวีปรากฏเป็นบทกวีบทกวี

ในตาราง คุณพบคำว่า "แนวเพลงเล็ก" งานมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ แบ่งออกเป็นประเภทใหญ่และเล็ก ในระดับที่มากขึ้นโดยปริมาตร เรื่องใหญ่ ได้แก่ มหากาพย์ นวนิยาย บทกวี และเรื่องเล็ก ได้แก่ เรื่องราว นิทาน นิทาน เพลง โคลง ฯลฯ

อ่านคำกล่าวของ V. Belinsky เกี่ยวกับประเภทของเรื่อง:

หากเรื่องราวตามที่ Belinsky กล่าวคือ "ใบไม้จากหนังสือแห่งชีวิต" ดังนั้นด้วยการใช้คำอุปมาของเขา เราสามารถนิยามนวนิยายจากมุมมองประเภทต่างๆ ได้อย่างเป็นรูปเป็นร่างว่าเป็น "บทจากหนังสือแห่งชีวิต" และ เรื่องราวเป็น “บรรทัดจากหนังสือแห่งชีวิต”

ประเภทมหากาพย์รองซึ่งเรื่องราวที่เกี่ยวข้องก็คือ "เข้มข้น"ในแง่ของเนื้อหาร้อยแก้ว: ผู้เขียนเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงไม่มีโอกาส "กระจายความคิดของเขาไปตามต้นไม้" เพลิดเพลินไปกับคำอธิบายโดยละเอียดการแจกแจงการทำซ้ำ จำนวนมากเหตุการณ์ต่างๆ อย่างละเอียด แต่ผู้อ่านมักต้องเล่าอะไรมากมาย

เรื่องราวมีลักษณะเด่นดังนี้:

• ปริมาณน้อย
• โครงเรื่องส่วนใหญ่มักอิงจากเหตุการณ์เดียว ส่วนที่เหลือเป็นเพียงผู้เขียนเท่านั้น
• อักขระจำนวนน้อย: โดยปกติจะมีอักขระกลางหนึ่งหรือสองตัว
• ผู้เขียนมีความสนใจในหัวข้อเฉพาะ
• ปัญหาหลักหนึ่งประเด็นกำลังได้รับการแก้ไข ส่วนปัญหาที่เหลือนั้น "ได้มาจาก" ปัญหาหลัก

ดังนั้น,
เรื่องราวเป็นงานร้อยแก้วเล็กๆ ที่มีตัวละครหลักหนึ่งหรือสองตัว ซึ่งอุทิศให้กับการวาดภาพเหตุการณ์เดียว ค่อนข้างใหญ่โตกว่า เรื่องราวแต่ความแตกต่างระหว่างเรื่องราวกับเรื่องราวนั้นไม่สามารถเข้าใจได้เสมอไป: บางคนเรียกงานของ A. Chekhov ว่า "Duel" เป็นเรื่องสั้นและบางคนเรียกมันว่า เรื่องใหญ่. สิ่งสำคัญต่อไปนี้: ดังที่นักวิจารณ์ E. Anichkov เขียนเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 " บุคลิกของบุคคลนั้นเป็นศูนย์กลางของเรื่องราว, แต่ไม่ ทั้งกลุ่มของผู้คน"

ความมั่งคั่งของร้อยแก้วสั้นของรัสเซียเริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 20 ปีที่ XIXศตวรรษซึ่งให้ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของร้อยแก้วมหากาพย์สั้น ๆ รวมถึงผลงานชิ้นเอกที่ไม่มีปัญหาของพุชกิน ("นิทานของเบลคิน", " ราชินีแห่งจอบ") และ Gogol ("ยามเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka" เรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) เรื่องสั้นโรแมนติกโดย A. Pogorelsky, A. Bestuzhev-Marlinsky, V. Odoevsky และคนอื่น ๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรื่องสั้น ผลงานมหากาพย์ของ F. Dostoevsky ถูกสร้างขึ้น ("Dream ผู้ชายตลก", "บันทึกจากใต้ดิน", N. Leskova ("Lefty", "The Stupid Artist", "Lady Macbeth" เขตมเซนสค์"), I. Turgenev ("Hamlet of Shchigrovsky District", "King of the Steppes Lear", "Ghosts", "Notes of a Hunter"), L. Tolstoy (" นักโทษแห่งคอเคซัส", "ฮัดจิมูรัต", "คอสแซค", เรื่องราวของเซวาสโทพอล), A. Chekhov เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เรื่องสั้นผลงานของ V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky และอื่น ๆ อีกมากมาย

ศตวรรษที่ยี่สิบยังไม่มีหนี้สิน - และเรื่องราวของ I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov ก็ปรากฏ... แม้แต่ผู้แต่งบทเพลงที่เป็นที่รู้จักเช่น A. Blok, N. Gumilyov , M. Tsvetaeva "พวกเขาก้มหัวให้กับร้อยแก้วที่น่ารังเกียจ" ในคำพูดของพุชกิน อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็กเข้ามาแทนที่ ชั้นนำตำแหน่งในวรรณคดีรัสเซีย

และด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว เราไม่ควรคิดว่าเรื่องราวทำให้เกิดปัญหาเล็กๆ น้อยๆ และพูดถึงหัวข้อที่ตื้นเขิน รูปร่างเรื่องราว กระชับและบางครั้งโครงเรื่องก็ไม่ซับซ้อนและมีข้อกังวลเมื่อมองแวบแรกเรียบง่ายดังที่แอล. ตอลสตอยกล่าวว่าความสัมพันธ์ที่ "เป็นธรรมชาติ": ไม่มีที่ไหนเลยที่ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่ซับซ้อนในเรื่องราวจะเปิดเผย แต่นี่เป็นงานของผู้เขียนอย่างแน่นอนที่จะรวมหัวข้อการสนทนาที่จริงจังและมักจะไม่สิ้นสุดไว้ในพื้นที่ข้อความขนาดเล็ก

หากเป็นเนื้อเรื่องย่อ I. Bunin "วิถีแห่ง Muravsky"ประกอบด้วยคำศัพท์เพียง 64 คำ รวบรวมบทสนทนาเพียงชั่วครู่ระหว่างนักเดินทางกับคนขับรถม้ากลางทุ่งกว้างอันไม่มีที่สิ้นสุดแล้วถึงเนื้อเรื่องของเรื่อง อ. เชคอฟ "อิออนช"จะเพียงพอสำหรับนวนิยายทั้งเล่ม: เวลาทางศิลปะของเรื่องราวครอบคลุมเกือบทศวรรษครึ่ง แต่ผู้เขียนไม่สำคัญว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับฮีโร่ในแต่ละขั้นตอนของเวลานี้: มันก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะ "คว้า" "ลิงก์" หลายตอนจากห่วงโซ่ชีวิตของฮีโร่ เพื่อนที่คล้ายกันกันและกันเหมือนหยดน้ำและทั้งชีวิตของ Doctor Startsev ก็ชัดเจนอย่างยิ่งสำหรับทั้งผู้เขียนและผู้อ่าน “เมื่อคุณใช้ชีวิตหนึ่งวัน คุณจะใช้ชีวิตทั้งชีวิต” เชคอฟดูเหมือนจะพูด ในขณะเดียวกันผู้เขียนก็สร้างสถานการณ์ในบ้านของครอบครัวที่ "มีวัฒนธรรม" มากที่สุด เมืองต่างจังหวัดเอสสามารถมุ่งความสนใจไปที่เสียงมีดกระทบกันจากในครัวและกลิ่นหัวหอมทอด ( รายละเอียดทางศิลปะ! ) แต่ให้พูดถึงชีวิตของบุคคลหลายปีราวกับว่าไม่เคยเกิดขึ้นเลยหรือราวกับว่าเป็น "เวลาผ่านไป" ช่วงเวลาที่ไม่น่าสนใจ: "สี่ปีผ่านไปแล้ว" "ผ่านไปอีกหลายปีแล้ว" ราวกับว่า มันไม่คุ้มที่จะเสียเวลาและกระดาษเพื่อสร้างภาพเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ...

ภาพ ชีวิตประจำวันบุคคลที่ปราศจากพายุและแรงกระแทกจากภายนอก แต่ในกิจวัตรที่บังคับให้บุคคลต้องรอตลอดไปเพื่อความสุขที่ไม่เคยมาถึงกลายเป็นประเด็นหลักของเรื่องราวของ A. Chekhov ซึ่งกำหนดการพัฒนาต่อไปของร้อยแก้วสั้นของรัสเซีย

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ทางประวัติศาสตร์เป็นตัวกำหนดธีมและหัวข้ออื่นๆ ให้กับศิลปิน เอ็ม. โชโลคอฟในวง เรื่องราวของดอนพูดถึงชะตากรรมอันน่าสยดสยองและมหัศจรรย์ของมนุษย์ในช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของการปฏิวัติ แต่ประเด็นนี้ไม่ได้อยู่ที่การปฏิวัติมากนัก แต่อยู่ที่ ปัญหานิรันดร์การต่อสู้กับตัวเองของบุคคล โศกนาฏกรรมชั่วนิรันดร์การล่มสลายของโลกเก่าที่คุ้นเคยซึ่งมนุษยชาติเคยประสบมาหลายครั้ง ดังนั้น Sholokhov จึงหันไปหาแผนการที่มีรากฐานมาจากวรรณกรรมโลกมายาวนานโดยพรรณนาถึงชีวิตส่วนตัวของมนุษย์ราวกับอยู่ในบริบทของโลก ประวัติศาสตร์อันเป็นตำนาน. ใช่แล้วในเรื่องราว "ตุ่น" Sholokhov ใช้โครงเรื่องที่เก่าแก่พอ ๆ กับโลกเกี่ยวกับการดวลระหว่างพ่อกับลูกชายซึ่งไม่ได้รับการยอมรับจากกันซึ่งเราพบในมหากาพย์และมหากาพย์ของรัสเซีย เปอร์เซียโบราณและเยอรมนียุคกลาง... แต่ถ้า มหากาพย์โบราณอธิบายโศกนาฏกรรมของพ่อที่ฆ่าลูกชายในสนามรบตามกฎแห่งโชคชะตาซึ่งไม่อยู่ภายใต้การควบคุมของมนุษย์ จากนั้นโชโลโคฮอฟก็พูดถึงปัญหาในการเลือกเส้นทางชีวิตของบุคคลซึ่งเป็นทางเลือกที่กำหนดทุกสิ่ง เหตุการณ์ต่อไปและท้ายที่สุดก็ทำให้ตัวหนึ่งกลายเป็นสัตว์ร้ายในร่างมนุษย์ และอีกตัวหนึ่งก็เท่าเทียมกับวีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดในอดีต

เมื่อศึกษาหัวข้อที่ 5 ควรอ่านผลงานนวนิยายที่พิจารณาได้ภายในกรอบของหัวข้อนี้ ได้แก่

• อ. พุชกิน เรื่องราว "Dubrovsky", "Blizzard"
• เอ็น. โกกอล. เรื่องราว "คืนก่อนวันคริสต์มาส", "Taras Bulba", "เสื้อคลุม", "Nevsky Prospekt"
• ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ เรื่อง "The Noble Nest"; "Notes of a Hunter" (2-3 เรื่องที่คุณเลือก); เรื่อง "อาสยา"
• เอ็น.เอส. เลสคอฟ เรื่อง "ถนัดมือซ้าย", "ศิลปินโง่"
• แอล.เอ็น. ตอลสตอย. เรื่อง "After the Ball", "ความตายของ Ivan Ilyich"
• M.E. Saltykov-Shchedrin นิทาน "สร้อยผู้ฉลาด", "วีรบุรุษ", "หมีในวอยโวเดชิพ"
• เอ.พี. เชคอฟ เรื่อง "Jumping", "Ionych", "Gooseberry", "About Love", "Lady with a Dog", "Ward Number Six", "In the Ravine"; เรื่องราวอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• ไอ.เอ.บูนิน. เรื่องราวและเรื่องราว "นายจากซานฟรานซิสโก", "สุโขดล", " หายใจสะดวก", "แอปเปิ้ลโทนอฟ, "Dark Alleys" โดย A.I. Kuprin เรื่อง "Olesya" เรื่อง "Garnet Bracelet"
• เอ็ม. กอร์กี. เรื่อง "หญิงชราอิเซอร์กิล", "Makar Chudra", "Chelkash"; คอลเลกชัน "ความคิดที่ไม่เหมาะสม"
• อ. ตอลสตอย. เรื่องของ "ไวเปอร์"
• เอ็ม. โชโลคอฟ เรื่อง "ตุ่น", "เลือดเอเลี่ยน", "ชะตากรรมของมนุษย์";
• เอ็ม. โซชเชนโก. เรื่อง "ขุนนาง", "ภาษาลิง", "ความรัก" และอื่นๆ ที่คุณเลือก
• เอไอ โซลซีนิทซิน เรื่อง "ลาน Matrenin"
• วี. ชุคชิน. เรื่อง "ฉันเชื่อ!", "รองเท้าบู๊ต", "อวกาศ, ระบบประสาทและไขมัน", "ขออภัยมาดาม!", "จนตรอก"

ก่อนที่จะทำงานที่ 6 ให้เสร็จสิ้น โปรดดูพจนานุกรมและจัดทำ ค่าที่แน่นอนแนวคิดที่คุณต้องทำงาน

วรรณกรรมที่แนะนำสำหรับงาน 4:

• Grechnev V.Ya. เรื่องราวของรัสเซียจุดจบ XIX - ต้นศตวรรษที่ XX - ล., 2522.
• จูก เอ.เอ. ร้อยแก้วรัสเซียที่สอง ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19ศตวรรษ. - อ.: การศึกษา, 2524.
• พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม - ม., 1987.
• การศึกษาวรรณกรรม: วัสดุอ้างอิง. - ม., 1988.
• เรื่องราวรัสเซียในศตวรรษที่ 19: ประวัติศาสตร์และปัญหาของประเภทนี้ - ล., 1973.

วิดีโอสอน 2: จำพวกและประเภทวรรณกรรม

บรรยาย: วรรณกรรมประเภท ประเภทของวรรณกรรม

วรรณกรรมประเภท

มหากาพย์- เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีต งานมหากาพย์ขนาดใหญ่ประกอบด้วยคำอธิบาย การใช้เหตุผล การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ, บทสนทนา มหากาพย์เกี่ยวข้องกับการมีส่วนร่วมของตัวละครจำนวนมาก หลายเหตุการณ์ที่ไม่ถูกจำกัดด้วยเวลาหรือสถานที่ ในผลงานที่มีลักษณะเป็นมหากาพย์ บทบาทที่สำคัญมอบหมายให้ผู้เล่าเรื่องหรือผู้บรรยายซึ่งไม่ยุ่งเกี่ยวกับเหตุการณ์และประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นโดยแยกจากกันและเป็นกลาง (นวนิยายของ I. Goncharov เรื่องราวของ A. Chekhov) บ่อยครั้งที่ผู้บรรยายเล่าเรื่องที่เขาได้ยินจากผู้บรรยาย

เนื้อเพลงรวบรวมแนวบทกวีมากมาย: โคลง, ความสง่างาม, เพลง, โรแมนติก งานโคลงสั้น ๆมันง่ายที่จะแยกแยะความแตกต่างจากวรรณกรรมหลักอีกสองประเภท - มหากาพย์และละคร - โดยการขาดเหตุการณ์สำคัญและการมีภาพโลกภายในของบุคคลคำอธิบายการเปลี่ยนแปลงในอารมณ์และความประทับใจของเขา ในเนื้อเพลง บรรยายถึงธรรมชาติ เหตุการณ์ หรือวัตถุจากมุมมองของประสบการณ์ส่วนตัว

ระหว่างวรรณกรรมประเภทหลักเหล่านี้มีวรรณกรรมระดับกลาง ประเภทบทกวีมหากาพย์. Lyric-epic ผสมผสานการเล่าเรื่องที่ยิ่งใหญ่และอารมณ์ความรู้สึกที่เป็นโคลงสั้น ๆ ให้เป็นหนึ่งเดียว (A. Pushkin “Eugene Onegin”)

ละคร- สกุลวรรณกรรมหลักที่มีอยู่ในสองรูปแบบ - สกุล การกระทำบนเวทีและประเภทของวรรณกรรม ใน งานละครไม่มีคำอธิบายโดยละเอียด เนื่องจากเนื้อหาประกอบด้วยบทสนทนา ข้อสังเกต และบทพูดของตัวละครทั้งหมด เพื่อให้การแสดงบนเวทีมีสัญญาณของดราม่า จำเป็นต้องมีความขัดแย้ง (เรื่องหลักและเรื่องเดียวหรือหลายเรื่อง) สถานการณ์ความขัดแย้ง). นักเขียนบทละครบางคนเชี่ยวชาญในการแสดง การกระทำภายในเมื่อตัวละครแค่คิดและกังวล จึง "เคลื่อน" โครงเรื่องไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง

ดังนั้นมาจำไว้ว่าอะไรคือความแตกต่างระหว่างประเภทวรรณกรรมหลัก:

Epic - มีการบอกเหตุการณ์

เนื้อเพลง - เหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

ละคร - มีการแสดงเหตุการณ์

ประเภทของวรรณกรรม

นิยาย– เป็นประเภทวรรณกรรมมหากาพย์โดดเด่นด้วยช่วงเวลาสำคัญสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องและเต็มไปด้วยตัวละครมากมาย นวนิยายบางเรื่องเล่าถึงชะตากรรมของครอบครัวเดียวกันหลายชั่วอายุคน (“นิยายเกี่ยวกับครอบครัว”) ในนวนิยายหลายเรื่องตามกฎแล้ว ตุ๊กตุ่นแสดงให้เห็นกระบวนการชีวิตที่ซับซ้อนและล้ำลึก งานที่เขียนในรูปแบบของนวนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้ง (ภายใน ภายนอก) เหตุการณ์ไม่ได้รักษาลำดับเหตุการณ์เสมอไป

วิชา	พันธุ์โครงสร้าง
อัตชีวประวัติ	คำอุปมา
ประวัติศาสตร์	เฟยเลตัน
ชอบผจญภัย	แผ่นพับ
เสียดสี	นวนิยายในบทกวี
เชิงปรัชญา	จดหมาย ฯลฯ
การผจญภัย ฯลฯ

นวนิยาย - มหากาพย์อธิบายชั้นที่กว้าง ชีวิตชาวบ้านณ จุดไคลแม็กซ์ ณ จุดแตกหัก ยุคประวัติศาสตร์. ลักษณะอื่นๆ ของมหากาพย์มีความคล้ายคลึงกับลักษณะของนวนิยายในฐานะงานมหากาพย์ ประเภทประกอบด้วย " ดอน เงียบๆ"M. Sholokhov "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy

นิทาน- งานร้อยแก้วที่มีความยาวปานกลาง (น้อยกว่านวนิยายในแง่ของจำนวนข้อความและจำนวนตัวอักษร แต่มากกว่าเรื่อง)

คุณสมบัติองค์ประกอบ: เรื่องราวมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการพัฒนาพงศาวดารของเหตุการณ์ ผู้เขียนไม่ได้นำเสนองานทางประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่ให้กับผู้อ่าน เมื่อเปรียบเทียบกับนวนิยายเรื่องนี้แล้ว เรื่องราวจะเป็นประเภทวรรณกรรม "ห้อง" มากกว่า โดยที่การกระทำหลักมุ่งเน้นไปที่ตัวละครและชะตากรรมของตัวละครหลัก

เรื่องราวเป็นงานร้อยแก้วขนาดสั้น คุณสมบัติลักษณะ:

ระยะเวลาสั้น ๆ ของเหตุการณ์

อักขระจำนวนเล็กน้อย (อาจมีเพียงหนึ่งหรือสองตัวเท่านั้น)

ปัญหาหนึ่ง

เหตุการณ์หนึ่ง

บทความคุณลักษณะ- งานวรรณกรรมร้อยแก้วรูปแบบเล็กเรื่องประเภทหนึ่ง เรียงความเน้นไปที่สิ่งสำคัญที่สุด ปัญหาสังคม. โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริง เอกสาร และข้อสังเกตของผู้เขียน

คำอุปมา- เรื่องร้อยแก้วสั้น ให้คำแนะนำในธรรมชาติเนื้อหาถูกถ่ายทอดโดยใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบในลักษณะเชิงเปรียบเทียบ อุปมานี้ใกล้เคียงกับนิทานมาก แต่ก็ไม่เหมือนกับนิทานที่ไม่ได้จบเรื่องด้วยคุณธรรมที่เตรียมไว้ แต่เชิญชวนให้ผู้อ่านคิดเองและสรุป

บทกวี

บทกวี- งานโครงเรื่องบทกวีมากมาย บทกวีผสมผสานคุณสมบัติของบทกวีและมหากาพย์: ในอีกด้านหนึ่งมันเป็นเนื้อหาที่มีรายละเอียดและกว้างขวางในอีกด้านหนึ่งโลกภายในของฮีโร่ถูกเปิดเผยในรายละเอียดทั้งหมดประสบการณ์ของเขาการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณได้รับการตรวจสอบอย่างรอบคอบโดยผู้เขียน .

บัลลาด.ผลงานที่เขียนในประเภทเพลงบัลลาดนั้นไม่ธรรมดานัก วรรณกรรมสมัยใหม่เหมือนกับบทกวีหรือเพลง แต่ในสมัยก่อน ความคิดสร้างสรรค์แนวบัลลาดแพร่หลายและได้รับความนิยมอย่างมาก ในสมัยโบราณ (สันนิษฐานว่าอยู่ในยุคกลาง) เพลงบัลลาดเป็นงานพื้นบ้านที่มีลักษณะพิธีกรรมที่ผสมผสานการร้องและการเต้นรำเข้าด้วยกัน เพลงบัลลาดสามารถจดจำได้ง่ายจากเนื้อเรื่อง การอยู่ใต้จังหวะที่เข้มงวด และการทำซ้ำ (งดเว้น) ของคำแต่ละคำหรือทั้งบรรทัด เพลงบัลลาดเป็นที่ชื่นชอบโดยเฉพาะในยุคของแนวโรแมนติก: ความหลากหลายของแนวเพลงทำให้กวีโรแมนติกสามารถสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยม เทพนิยาย ประวัติศาสตร์ และอารมณ์ขันได้ บ่อยครั้งที่มีการนำโครงเรื่องจากวรรณกรรมแปลมาเป็นพื้นฐาน เพลงบัลลาดประสบกับการเกิดใหม่เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 แนวเพลงได้รับการพัฒนาในช่วงหลายปีของการพัฒนาแนวความคิดเรื่องความรักเชิงปฏิวัติ

บทกวีบทกวี ตัวแทนประเภทบทกวีที่ผู้อ่านและผู้ฟังชื่นชอบมากที่สุดคือบทกวี บทกวีมีขนาดเล็ก มักเขียนด้วยอักษรตัวแรก สื่อถึงความรู้สึก อารมณ์ ประสบการณ์ของพระเอกที่เป็นโคลงสั้น ๆ หรือผู้เขียนบทกวีโดยตรง

เพลง.งานกวีนิพนธ์ขนาดสั้นที่มีบทกลอน (กลอน) และบทร้อง (คอรัส) เนื่องจากเป็นแนววรรณกรรม เพลงจึงอยู่ในวัฒนธรรมของทุกชาติ นี่เป็นตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดของมือสมัครเล่น ความคิดสร้างสรรค์ในช่องปาก – เพลงพื้นบ้าน. เพลงที่แต่งขึ้นในหลากหลายแนว: ประวัติศาสตร์, วีรบุรุษ, พื้นบ้าน, ตลกขบขัน ฯลฯ เพลงอาจมีผู้แต่งอย่างเป็นทางการ - กวีมืออาชีพ เพลงอาจมีผู้แต่งรวม (ศิลปะพื้นบ้าน) เพลงที่แต่งโดยมือสมัครเล่นมืออาชีพ (ที่เรียกว่า "ผู้แต่ง" เพลงสมัครเล่น)

สง่างามคุณสามารถเดาได้ว่าความสง่างามคืออะไรโดยการแปลความหมายของคำจากภาษากรีก - "เพลงที่น่าเศร้า" แท้จริงแล้ว ความงดงามมักมีอารมณ์เศร้า ความเศร้า และบางครั้งก็เศร้าโศกอยู่เสมอ ประสบการณ์ทางปรัชญาบางอย่างของฮีโร่โคลงสั้น ๆ กลายเป็นรูปแบบที่สวยงาม บทกวี Elegiac ได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่กวีโรแมนติกและผู้มีอารมณ์อ่อนไหว

ข้อความ.จดหมายในบทกวีที่ส่งถึงบุคคลหรือกลุ่มบุคคลโดยเฉพาะเรียกว่า "ข้อความ" ในบทกวี เนื้อหาของงานดังกล่าวอาจเป็นมิตร โคลงสั้น ๆ การเยาะเย้ย ฯลฯ

คำคม.บทกวีเล็กๆ เล่มนี้อาจมีเนื้อหาค่อนข้างกว้างขวาง บ่อยครั้งมีเพียงไม่กี่บรรทัดที่มีคำอธิบายที่กว้างขวางและทำลายล้างของบุคคลหนึ่งหรือหลายคน สถานการณ์สองประการทำให้การรับรู้ของ epigram: ความเฉลียวฉลาดและความกะทัดรัดสุดขีด A. Pushkin, P. Vyazemsky, I. Dmitriev, N. Nekrasov, F. Tyutchev มีชื่อเสียงในด้าน epigrams อันงดงามและบางครั้งก็ไม่เป็นที่พอใจ ใน บทกวีสมัยใหม่ ปรมาจารย์ที่โดดเด่น A. Ivanov, L. Filatov, V. Gaft ถือเป็น "เส้นที่โดดเด่น"

โอ้ใช่แต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เหตุการณ์หรือบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ งานกวีรูปแบบเล็ก ๆ เต็มไปด้วยเนื้อหาที่เคร่งขรึมโดดเด่นด้วยการนำเสนอที่หยิ่งทะนง (“ความสงบสูง”) และความโอ่อ่า หากบทกวีนี้อุทิศให้กับบุคคลที่ครองราชย์รูปแบบเล็ก ๆ ก็สามารถ "ขยาย" ได้อย่างมีนัยสำคัญเพื่อให้กวีสามารถสังเกตคุณสมบัติที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดของผู้รับในข้อได้

โคลง– กลอน 14 บรรทัด (4+4+3+3) มี กฎบางอย่างการก่อสร้าง:

สามซับ ข้อไขเค้าความเรื่อง

สามซับ มีการวางแผนข้อไขเค้าความเรื่อง

สี่แยก การพัฒนานิทรรศการ

สี่แยก นิทรรศการ

บรรทัดสุดท้ายของข้อไขเค้าความเรื่องเป็นการแสดงออกถึงแก่นแท้ของบทกวี

ตลกโศกนาฏกรรมละคร

เป็นการยากมากที่จะนิยามคำว่าตลก อะไรทำให้เกิดเสียงหัวเราะกันแน่? ทำไมมันตลก?

ตลก(ภาษากรีก “เพลงร่าเริง”) ตั้งแต่เริ่มแรกจนถึงปัจจุบันเป็นงานละครเวทีและความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ในงานเนื้อหาตลก ผู้เขียนพรรณนาถึงประเภทของมนุษย์และสถานการณ์ชีวิตต่าง ๆ ในรูปแบบการ์ตูน: ความน่าเกลียดถูกนำเสนอเป็นความงาม ความโง่เขลาถูกนำเสนอเป็นการสำแดงของจิตใจที่เฉียบแหลม ฯลฯ

คอเมดี้มีหลายประเภท:

“สูง” (“วิบัติจากปัญญา”) – สถานการณ์ชีวิตที่ร้ายแรงถูกนำเสนอโดยมีฉากหลังเป็นการกระทำของตัวการ์ตูน

เสียดสี (“ผู้ตรวจราชการ”) – เปิดเผยตัวละครและการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันและไร้สาระ

โคลงสั้น ๆ (“ สวนเชอร์รี่") - ไม่มีการแบ่งฮีโร่ออกเป็น "ดี" และ "เลว" ไม่มีการกระทำ ไม่มีความขัดแย้งที่มองเห็นได้ เสียง รายละเอียด และสัญลักษณ์กลายเป็นสิ่งสำคัญ

โศกนาฏกรรม- ประเภทละครพิเศษ: งานไม่มีและไม่สามารถจบลงอย่างมีความสุขได้ เนื้อเรื่องของงานโศกนาฏกรรมอยู่ที่การปะทะกันระหว่างฮีโร่กับสังคมกับโชคชะตากับโลกภายนอก ผลของโศกนาฏกรรมเป็นเรื่องที่น่าเศร้าเสมอ - ในตอนจบพระเอกมักจะตาย เป็นเรื่องน่าเศร้าอย่างยิ่ง โศกนาฏกรรมกรีกโบราณสร้างขึ้นตามกฎเกณฑ์ที่กำหนดอย่างเคร่งครัด ต่อมา (ในศตวรรษที่ 18) โศกนาฏกรรมเริ่มค่อยๆ สูญเสียความรุนแรงในแนวเพลงไป และเข้าใกล้ดราม่ามากขึ้น กำลังสร้างแนวเพลงใหม่ - ประวัติศาสตร์ที่กล้าหาญ ละครโศกนาฏกรรม. ใน ปลาย XIXวี. การผสมผสานระหว่างโศกนาฏกรรมและความขบขันเกิดขึ้น แนวเพลงใหม่ - โศกนาฏกรรม.

ละครแตกต่างกันตามประเภทของวรรณกรรมและประเภทของการแสดงบนเวที

เพื่อทำความเข้าใจลักษณะของละคร เราสามารถเปรียบเทียบลักษณะและลักษณะเฉพาะของโศกนาฏกรรมและงานละครได้

งานวรรณกรรมทั้งหมดขึ้นอยู่กับลักษณะของการเล่าเรื่องและตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับภาพนั้นแบ่งออกเป็นประเภท และแต่ละคนก็ถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ

ในการวิจารณ์วรรณกรรมมหากาพย์เนื้อเพลงและละครหลักต่อไปนี้มีความโดดเด่นและในบางกรณีก็มีการเพิ่มเข้าไปด้วยเราจะพูดถึงแต่ละเรื่องอย่างละเอียดในบทความต่อไป

Epic เป็นวิธีดูเหตุการณ์จากภายนอก

ครั้งหนึ่ง อริสโตเติลแย้งว่าเรื่องราวสามารถบอกเล่าได้เกี่ยวกับบางสิ่งที่แยกจากตัวเอง (มหากาพย์) หรือจากตัวเองโดยตรง (เนื้อเพลง) หรือนำเรื่องราวนั้นใส่ปากของวีรบุรุษ (ละคร) และถึงแม้ว่าแน่นอนว่า คำจำกัดความนี้มีจำกัดมาก ช่วยให้เข้าใจหลักการพื้นฐานของการแบ่งชนิดพันธุ์ได้ในระดับหนึ่ง

ตามกฎแล้ววรรณกรรมสามประเภทหลักเริ่มแสดงรายการพร้อมกับมหากาพย์ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่บรรยายอย่างเป็นกลางซึ่งเกิดขึ้นโดยอิสระจากผู้แต่ง ในงานดังกล่าว เขามักจะทำหน้าที่เป็นผู้สังเกตการณ์ภายนอกและผู้ค้าปลีก แม้แต่ในกรณีของการบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่ง ผู้เขียนก็ยังดำรงตำแหน่งที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ที่ถ่ายทอดอยู่ในอดีต - ดังนั้นจึงรักษาสิ่งที่เรียกว่า "ระยะทางที่ยิ่งใหญ่"

จังหวะของการเล่าเรื่องมหากาพย์นั้นเป็นไปอย่างสบายๆ และวัดผลได้เสมอ เนื่องจากมหากาพย์มีแนวโน้มที่จะละเอียดถี่ถ้วน สิ่งนี้มักจะรบกวนการผลิต นวนิยายที่มีชื่อเสียงบนเวทีเนื่องจากการเกาะติดข้อความอย่างสมบูรณ์ทำให้การแสดงยืดเยื้อยาวนานเกินสมควร

ประเภทมหากาพย์หลัก ได้แก่ นวนิยาย เรื่องสั้น และเรียงความ มหากาพย์ยังสามารถรวมถึง งานคติชนวิทยา- เทพนิยาย ตำนาน มหากาพย์ หรือ

อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับประเภทมหากาพย์ที่สำคัญ

ประเภทนิยายหลักดังที่ได้กล่าวไปแล้วแบ่งออกเป็นประเภทและประเภทที่ใหญ่ที่สุด ผลงานมหากาพย์เป็นนวนิยายมหากาพย์ มักจะครอบคลุมบางส่วน ช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์และรวมโครงเรื่องจำนวนมากที่ตัดกัน (L.N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ" หรือ M.A. Sholokhov "Quiet Don")

ตามมาด้วยความยาวของนิยาย ประเภทนี้ยังเกี่ยวข้องกับฮีโร่และโครงเรื่องจำนวนมากอีกด้วย แม้ว่านวนิยายนักสืบสมัยใหม่มักจะมีแนวดังกล่าวเพียงแนวเดียวเท่านั้น

ในวรรณคดีมีการดัดแปลงประเภทชื่อมากมาย - ครอบครัว, สังคม, ผู้หญิง, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี, นวนิยายนักสืบ ฯลฯ

เกี่ยวกับมหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ

วรรณกรรมประเภทหลักสันนิษฐานว่ามีประเภทมหากาพย์ขนาดเล็กอยู่ ซึ่งรวมถึงเรื่องราว (ซึ่งค่อนข้างเป็นประเภทความยาวปานกลาง) ซึ่งตามกฎแล้วจะเน้นไปที่ชะตากรรมเดียวหรือเหตุการณ์เดียว

เรื่องราวซึ่งถือเป็นประเภทมหากาพย์รุ่นเยาว์ (เริ่มเป็นรูปเป็นร่างเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 เท่านั้น) เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ เรื่องสั้นสมัยใหม่มีรูปแบบใกล้เคียงกับเรื่องสั้นมาก

ในวรรณคดีสมัยใหม่ เป็นเรื่องปกติที่จะพูดแยกกันเกี่ยวกับเรียงความ การเล่าเรื่องในนั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นหรือเรื่องสั้นที่มีพื้นฐานมาจาก ข้อเท็จจริงเชิงสารคดี. จริงอยู่ที่ระหว่างประเภทที่มีชื่อทั้งหมดมีรูปแบบระดับกลางมากมาย

เทพนิยาย-เรื่องราวเกี่ยวกับ ตัวละครสมมติโดยต้องมีส่วนร่วมด้วย พลังวิเศษ. เทพนิยายสมัยใหม่มีความคล้ายคลึงกับนิทานพื้นบ้านเพียงเล็กน้อยอยู่แล้ว เนื่องจากมีการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการเคลื่อนไหวและกระแสวรรณกรรมทั่วไปมากกว่า

ประเภทของ feuilletons เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย คำอุปมา และเรียงความ ซึ่งเป็นที่นิยมในยุคของเรา ก็เป็นประเภทมหากาพย์เช่นกัน

ประเภทโคลงสั้น ๆ

หนึ่งในสามประเภทหลักของวรรณกรรม - เนื้อเพลง - แตกต่างจากที่เหลือในเรื่องความเป็นอัตวิสัยและเน้นความสนใจในโลกของผู้เขียน นอกจากนี้ยังมีลักษณะทางอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นความปรารถนาที่จะสะท้อนไม่ใช่เหตุการณ์ แต่เป็นทัศนคติส่วนตัวต่อพวกเขา จากธรรมชาติของอารมณ์เหล่านี้เราสามารถแยกแยะโคลงสั้น ๆ ได้หลายแบบ (บทกวีที่เคร่งขรึมยกย่องบางสิ่งบางอย่าง) ความสง่างาม ( การสะท้อนโคลงสั้น ๆเกี่ยวกับความไม่ยั่งยืนของการดำรงอยู่) และการเสียดสี (งานกล่าวหาและโกรธเคือง)

แต่ กวีสมัยใหม่อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าพวกเขาเขียนบทกวี - นั่นคืองานที่ยากหรือเป็นไปไม่ได้เลยที่จะนำมาประกอบกับแนวเพลงใด ๆ อย่างเคร่งครัด

เกี่ยวกับละครภายในและภายนอก

G. Hegel พยายามเจาะลึกการแบ่งวรรณกรรมประเภทหลักๆ ที่เสนอโดยอริสโตเติล โดยอธิบายว่าพื้นฐานของละครคือการสังเคราะห์เนื้อเพลงและมหากาพย์ ท้ายที่สุดแล้ว ละครในมุมมองของเขาคือความขัดแย้งที่มีพื้นฐานอยู่บนแรงบันดาลใจของแต่ละบุคคล ซึ่งถูกนำเสนอเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างเป็นกลาง

และหลัก คุณสมบัติที่โดดเด่นละครไม่ได้มุ่งเน้นที่การเล่าเรื่อง แต่เป็นการแสดงให้เห็น (พรรณนาโดยตรง) สถานการณ์เฉพาะ หลักการของผู้เขียนนั้นขาดหายไปจริง ๆ และหากในบทสนทนามหากาพย์เป็นเพียงวิธีหนึ่งในการเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ บทสนทนาในละครก็มักจะเป็นวิธีเดียวที่จะอธิบายลักษณะของเขาได้

การเปลี่ยนแปลงการเน้นนี้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงโครงสร้างของงานอย่างรุนแรง ดังนั้นคำพูดของเหล่าฮีโร่จึงมีความหนาแน่น คมชัด และเน้นย้ำมากกว่าในมหากาพย์ เพราะนี่คือสิ่งที่สร้างความตึงเครียดที่น่าทึ่งที่จำเป็น ความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดของประเภทนี้กับโรงละครก็มีบทบาทอย่างมากเช่นกัน - ละครนั้นน่าตื่นเต้นอยู่เสมอซึ่งโดยวิธีการนี้จะควบคุมขนาดของมันอย่างเคร่งครัด

แต่การตีความละครเป็นเพียงข้อความสำหรับการผลิตนั้นผิดอย่างยิ่ง ประเภทนี้ยังคงรักษาผลกระทบต่อผู้อ่านแม้ว่าจะไม่ได้แสดงบนเวทีและควบคู่ไปกับการแสดงละครก็มีชีวิตวรรณกรรมด้วย

แนวดราม่า

อย่างที่คุณเห็นประเภทวรรณกรรมหลักมีประเภทเป็นของตัวเอง ละครก็ไม่มีข้อยกเว้นในแง่นี้ ที่โดดเด่นที่สุดและมีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ในหมู่ ประเภทละครมีโศกนาฏกรรมและความขบขันอยู่เสมอ

โศกนาฏกรรมเป็นการพรรณนาถึงความขัดแย้งที่เข้ากันไม่ได้ซึ่งโดยปกติจะมีลักษณะร้ายแรงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และส่วนใหญ่มักจบลงด้วยการตายของฮีโร่

ตลกมีลักษณะเป็นเรื่องตลกขบขันที่แสดงถึงความเป็นจริงและความขัดแย้งที่เฉพาะเจาะจง ใน ประเภทนี้มันไม่สามารถคืนดีกันได้และตามกฎแล้วจะได้รับการแก้ไขได้สำเร็จ ความแตกต่างระหว่างตัวละครตลกกับสถานการณ์ตลกซึ่งอิงจากแหล่งที่มาของการ์ตูน ในกรณีแรกนี่คือตัวละครที่ไร้สาระของเหล่าฮีโร่และในกรณีที่สองคือสถานการณ์ที่พวกเขาพบว่าตัวเอง บ่อยครั้งที่มีการสังเคราะห์คอเมดี้ประเภทนี้

เพื่อการปรับเปลี่ยนประเภท ตลกสมัยใหม่ซึ่งรวมถึงเรื่องตลก - การแสดงการ์ตูนที่มีจุดมุ่งหมายและตั้งใจ - และเพลงซึ่งมีโครงเรื่องตลกที่ไม่โอ้อวด

ดราม่าก็เป็นแนวดราม่าเช่นกัน

วรรณกรรมประเภทหลักรวมถึงละครไม่เพียงแต่เป็นประเภทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทอีกด้วย เรื่องนี้เริ่มแพร่หลายในศตวรรษที่ 18 และ 19 และค่อยๆ เข้ามาแทนที่โศกนาฏกรรม ดราม่ามีลักษณะเฉพาะคือความขัดแย้งเฉียบพลัน แต่ก็ไม่ได้เป็นระดับโลกและไม่อาจหลีกเลี่ยงได้เหมือนในโศกนาฏกรรม

ศูนย์กลางของงานนี้คือปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลกับสังคม ตามกฎแล้วเนื้อเรื่องของละครมีความสมจริงมากด้วยเหตุนี้มันจึงกลายเป็นประเภทชั้นนำในละครเวทีที่แข่งขันกับหนังตลกซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในยุคของเรา

ละครมีหลายรูปแบบ: จิตวิทยา ปรัชญา สังคม ประวัติศาสตร์ ความรัก ฯลฯ

แนวเพลง - มหากาพย์คืออะไร

ในวรรณกรรมเพื่อการศึกษาแนวคิดของประเภทถูกตีความว่าเป็นของกลุ่มงานวรรณกรรมหนึ่งหรือหลายกลุ่มที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยลักษณะทั่วไป ประเภทดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นถูกสร้างขึ้นภายในสกุลและกลายเป็นศูนย์รวมที่แท้จริงของลักษณะทั่วไป

แต่การมีอยู่ของประเภทสังเคราะห์ระดับกลางก็เป็นไปได้เช่นกันซึ่งสามารถรวมวรรณกรรมหลักสองหรือสามประเภทและประเภทของมันเข้าด้วยกันได้ อย่างไรก็ตาม "การผสมผสาน" ส่วนใหญ่เกิดขึ้นระหว่างบทกวีและมหากาพย์ซึ่งช่วยให้นักวิจัยบางคนสามารถเพิ่มประเภทอื่น (ที่สี่) ให้กับประเภทที่มีอยู่ - โคลงสั้น ๆ - มหากาพย์ นักวิจัยบางคนรวมบทกวี (ผลงานบทกวีที่มีโครงเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ หรือการเล่าเรื่องที่พัฒนาขึ้นโดยอิงกับภูมิหลังทางประวัติศาสตร์) เช่นเดียวกับเพลงบัลลาด (เรื่องราวดั้งเดิมในบทกวี)

บรรทัดล่าง

แน่นอนว่านักวิจารณ์วรรณกรรมรวมถึงผู้ที่สนใจในการอ่านจะกล่าวว่าการแบ่งออกเป็นประเภทหลักและเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมากและถึงวาระที่จะไม่ถูกต้อง งานศิลปะหลายชิ้นผสมผสานคุณลักษณะหลักของประเภทต่างๆ หรือแม้แต่ประเภทต่างๆ เข้าด้วยกัน และหน้าที่ของผู้อ่านไม่ใช่การจำแนกประเภทให้ชัดเจน แต่ต้องสามารถกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างหลักการแต่ละประเภทได้

ท้ายที่สุดแล้ว แนวเพลงไม่ใช่ตัวงาน แต่เป็นเพียงหลักการของการสร้างสรรค์เท่านั้น นั่นคือหากผู้เขียนตั้งใจจะเขียนนวนิยายก็มีเพียงประเภทเดียวเท่านั้นซึ่งในกระบวนการสร้างสรรค์ของการกำเนิดคุณสมบัติหลักของมันสามารถถูกเปลี่ยนรูปอย่างมากและสามารถขยายขอบเขตของสายพันธุ์ของมันได้เช่นเดียวกับในเวลาของมัน ตัวอย่างเช่น เกิดขึ้นกับ "Eugene Onegin" ของพุชกิน ความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริงไม่มีขอบเขต