การแนะนำ

ชื่อเรื่องนี้ได้รับความสนใจจากการวิจัยอย่างจริงจังในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา ความสนใจเป็นพิเศษนั้นอธิบายได้จากตำแหน่งเฉพาะของชื่อในข้อความและฟังก์ชันที่หลากหลาย ชื่อรวบรวมความหมาย สไตล์ และบทกวีของงาน ทำหน้าที่เป็นกลุ่มความหมายของข้อความ และถือได้ว่าเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจ ผู้อ่านตีความว่าเป็นส่วนที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในรูปแบบกราฟิก ในทางภาษา ชื่อเป็นวิธีการหลักในการเสนอชื่อ ส่วนในเชิงสัญชาตญาณ เป็นสัญญาณแรกของหัวข้อ

ความเฉพาะเจาะจงของชื่อคือการเป็นตัวกลางระหว่างข้อความที่มีชื่อเรื่องและผู้อ่าน (ขอบเขตทางอารมณ์และคุณค่าของเขา ประสบการณ์และปริมาณความรู้ของเขา) พาดหัวข่าวโปรแกรมเครือข่ายสมาคมของผู้อ่าน ซึ่งมีอิทธิพลต่อการเกิดขึ้นและการเสริมสร้างความสนใจของผู้อ่าน หรือการดับความสนใจนี้ “ เครือข่ายสมาคมที่เกิดจากชื่อเป็นข้อมูลทั้งหมดที่ผู้เขียนใส่ไว้ภายใต้กรอบของประเพณีทางปรัชญาและประวัติศาสตร์และสะท้อนให้เห็นในการรับรู้ของผู้อ่านตามประสบการณ์ทางวัฒนธรรมของเขาเอง” Vasilyeva T.V. ชื่อเรื่องในด้านความรู้ความเข้าใจและการทำงาน: อิงจากเนื้อหาของเรื่องราวอเมริกันสมัยใหม่ / T.V. วาซิลีวา. บทคัดย่อของผู้เขียน โรค ...แคนด์ ฟิลอล. วิทยาศาสตร์ - ม., 2548 - หน้า 23.

เพื่อให้ชื่อเรื่องมีความหมาย น่าประทับใจ และดึงดูดความสนใจมากขึ้น นักเขียนและนักประชาสัมพันธ์มักจะใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างที่แสดงออก เช่น คำตรงข้าม หน่วยวลี บทกลอน ฯลฯ โดยรวมคำที่มีรูปแบบหรือสาขาความหมายที่แตกต่างกัน

ในงานของฉัน ฉันตัดสินใจพิจารณาบทบาทของชื่อเรื่องในบทกวี "Dead Souls" ของโกกอล ชื่อบทกวีที่น่าตื่นตาตื่นใจและลึกลับมากทำให้เกิดความคิดถึงความหมายที่ซ่อนอยู่ในนั้น

บทบาทของชื่อในการทำงาน

ชื่อเรื่องคือคำจำกัดความของเนื้อหาของงานวรรณกรรมซึ่งมักจะวางไว้หน้างานสุดท้าย ไม่จำเป็นเสมอไปที่งานจะต้องมีชื่อ ตัวอย่างเช่นในบทกวีบทกวีพวกเขามักจะหายไป ("ฉันกำลังเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง" โดยพุชกิน "เมื่อทุ่งสีเหลืองกระวนกระวายใจ" โดย Lermontov, "Lorelei" โดย Heine ฯลฯ ) สิ่งนี้อธิบายได้ด้วยฟังก์ชันที่แสดงออกของชื่อเรื่อง ซึ่งมักจะเป็นการแสดงออกถึงแก่นแท้ของงาน ในบทกวีบทกวี - บทกวีประเภทที่แสดงออกและเต็มไปด้วยอารมณ์มากที่สุด - ไม่จำเป็นต้องมีชื่อเรื่อง - "ทรัพย์สินของผลงานโคลงสั้น ๆ เนื้อหาที่เข้าใจยากสำหรับคำจำกัดความเช่นเดียวกับความรู้สึกทางดนตรี" เบลินสกี้ วี.จี. การแบ่งบทกวีออกเป็นประเภทและประเภท - M. , Direct-Media, 2550. - หน้า 29. ศิลปะของชื่อมีข้อกำหนดเบื้องต้นทางเศรษฐกิจและสังคมของตัวเอง หน้าที่หลักของชื่อเรื่องในข้อความที่เขียนด้วยลายมือคือการระบุชื่องานหนึ่งๆ ที่สั้นและง่ายต่อการอ้างอิง และในโคเด็กซ์ที่มีผลงานหลายชิ้น เพื่อแยกงานชิ้นหนึ่งออกจากงานอีกชิ้นหนึ่ง ด้วยเหตุนี้ ชื่อเรื่องจึงมีนัยสำคัญต่ำในองค์ประกอบของข้อความ การเน้นกราฟิกไม่มีนัยสำคัญและมักไม่เกี่ยวข้องกับแก่นของงาน ลักษณะทั่วไปของชื่อเรื่องในแง่ของจำนวนบทหรือโองการ ในลักษณะของ เมตรโดยเฉพาะที่รับเลี้ยงในภาคตะวันออก - "พระภิกษุ 32 คน (เรื่องราวเกี่ยวกับ)", "100 ( บทเกี่ยวกับ) ความรัก" ชื่อตามตำแหน่งของข้อความ - "อภิปรัชญา" โดยอริสโตเติล ฯลฯ ) ลักษณะการประเมินของชื่อไม่ได้โดดเด่นเป็นพิเศษ แม้ว่าในยุคกลางจะทราบถึงการเปลี่ยนแปลงของ "Donkey" เป็น "Golden Ass" และ "Comedy" เป็น "Divine Comedy" อยู่แล้ว การประดิษฐ์การพิมพ์ ทำให้เกิดความเป็นไปได้ในการพิมพ์จำนวนมาก นำไปสู่ความจำเป็นในการโฆษณาหนังสือ ในการนี้เราต้องเพิ่มการไม่เปิดเผยตัวตนของหนังสือซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่พบบ่อยมากในวรรณคดีของศตวรรษที่ 15-17 สถานการณ์ทั้งสองมีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ของชื่อเรื่อง ซึ่งต้องพูดถึงทั้งผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์ บ่อยครั้งที่หนังสือมีการดึงดูดผู้อ่านให้ซื้อหนังสือนั้น ชื่อต่างๆ ควรทำหน้าที่โฆษณาโดยตรง

จากนั้นเมื่อสูญเสียการโฆษณาและลักษณะการประเมินไปมากชื่อเรื่องในวรรณกรรมใหม่และล่าสุดมักจะได้รับความหมายเชิงเรียบเรียงโดยแทนที่กรอบที่กระตุ้นลักษณะของนิทานการเลือกหัวข้อ ฯลฯ (“ เรื่องราวของผู้สืบสวน, ” “บันทึกของแพทย์”) นี่เป็นกรณีในวรรณคดีใหม่ อ๊าก ชื่อเรื่องเป็นอุปกรณ์เรียบเรียงที่กำหนดตามธีมของงาน เนื่องจากสิ่งหลังนี้ถูกกำหนดโดยจิตวิทยาสังคมที่ฝังอยู่ในผลงาน ชื่อนี้จึงกลายเป็นองค์ประกอบที่กำหนดรูปแบบของสไตล์นี้ การใช้ตัวอย่างผลงานของนักเขียน ประเภทบุคคล และการเคลื่อนไหว เราสามารถโน้มน้าวใจตัวเองในเรื่องนี้ได้อย่างง่ายดาย ดังนั้น นักประพันธ์แท็บลอยด์อย่าง Montepin หรือ Ponson du Terrail จึงวางอุบายให้กับผู้อ่านชนชั้นกลางด้วย "ความลับ" "ความสยองขวัญ" "การฆาตกรรม" "อาชญากรรม" ทุกประเภท ฯลฯ ผู้เขียนจุลสารให้ชื่อเรื่องที่สื่อความหมายและความเข้มข้นของการปราศรัย (“J "กล่าวหา!" Zola, "Napoleon le petit" โดย Hugo, "Down with the Social Democrats" โดย Braquet ฯลฯ ) นักเขียนนิยายมีแนวโน้มชาวรัสเซียในยุค 60-80 ได้เลือกชื่อเชิงเปรียบเทียบสำหรับนวนิยายของพวกเขาซึ่งมีตราสินค้าถึงแก่นแท้ทางอาญาของ การเคลื่อนไหวที่ทำลายล้าง: "The Haze" โดย Klyushnikov , "Nowhere" และ "On Knives" โดย Leskov, "Cliff" โดย Goncharov, "The Turbulent Sea" โดย Pisemsky, "Bloody Pouf" โดย Krestovsky, "The Abyss" โดย Markevich เป็นต้น ละครที่มีคุณธรรมของ Ostrovsky มีชื่อเรื่องที่เกี่ยวข้องเช่นสุภาษิตพื้นบ้านซึ่งหลายเรื่องมุ่งต่อต้านการกดขี่ของพ่อค้าปรมาจารย์: "ความจริงเป็นสิ่งที่ดี แต่ความสุขดีกว่า", "อย่าดำเนินชีวิตในแบบที่คุณต้องการ" , "อย่าเข้าไปในรถลากเลื่อนของคุณเอง", "ไม่ใช่ Maslenitsa ทั้งหมดสำหรับแมว" ฯลฯ แนวคิดเรื่องอนาคตนิยมในยุคแรก ๆ ได้รับการแสวงหา "เพื่อทำให้ชนชั้นกระฎุมพีตกใจ" ("Dead Moon", "Cloud in Pants"); Z. ผู้เสื่อมโทรมของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX สะท้อนให้เห็นถึงความปรารถนาที่จะเข้าไปในหอคอยงาช้างซึ่งผู้ที่ไม่ได้ฝึกหัดไม่สามารถเข้าถึงได้จนถึงคำหยาบคายด้วยภาษาที่เข้าใจยาก: "Urbi et orbi", "Stephanos", "Crurifragia" ฯลฯ ดังนั้นชื่อวรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพ กำหนดลักษณะงานของยุคอุตสาหกรรมของประเทศ - "ซีเมนต์" โดย Gladkov, "Blast Furnace" โดย Lyashko, "โรงเลื่อย" โดย Karavaeva ในกรณีทั้งหมดเหล่านี้ ชื่อผลงานเป็นตัวแทนของกลุ่มผลงานที่มีเนื้อหาเฉพาะ ซึ่งเป็นการกำหนดทิศทางทางสังคมที่ชัดเจน

บทบาทของชื่อนี้ทำให้พวกเขาสนใจมากขึ้น ผู้เขียนปรึกษากับเพื่อน บรรณาธิการ และผู้จัดพิมพ์เกี่ยวกับวิธีที่ดีที่สุดในการตั้งชื่อผลงานของพวกเขา (Goethe, Maupassant, Turgenev, Dostoevsky, Blok) เมื่อมีชื่อที่ประสบความสำเร็จพวกเขาดูแลไม่ให้เป็นความลับ (Flaubert, Goncharov) เปลี่ยนชื่อหลังจากตีพิมพ์ผลงานในนิตยสารสำหรับสิ่งพิมพ์แต่ละรายการในผลงานที่รวบรวม ฯลฯ บรรณาธิการและผู้จัดพิมพ์ตั้งชื่อผลงานโดยพลการ (“ The Divine Comedy” โดย Dante, “ Boris Godunov” โดย Pushkin, “ Sevastopol Stories” โดย L. Tolstoy, “ Little Hero” โดย Dostoevsky) แต่บทบาทของการเซ็นเซอร์มีความสำคัญอย่างยิ่งที่นี่ บทกวีของพุชกิน "Andre Chénierในคุก" กลายเป็นโดยไม่มี "ดันเจี้ยน", "ประวัติศาสตร์ของ Pugachev" กลายเป็น "ประวัติศาสตร์ของการกบฏ Pugachev", "ข้อความถึงเซ็นเซอร์" เป็นข้อความถึง "Aristarchus", Gogol's “ Dead Souls” ถูกแบนในมอสโกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กผ่านการอุปถัมภ์พิเศษเท่านั้น แต่ด้วยการเพิ่ม "The Adventures of Chichikov"; ในฉบับมรณกรรม (พ.ศ. 2396) ชื่อ "Dead Souls" ถูกลบออก "เช้าของทางการ" ของ Gogol กลายเป็น "เช้าของนักธุรกิจ", "ผู้หญิงหลอกลวง" ของ Nekrasov กลายเป็น "ผู้หญิงรัสเซีย" ฯลฯ

ชื่อเรื่องเป็นสิ่งแรกที่ผู้อ่านพบเมื่อหยิบหนังสือหรือดูเนื้อหาของนิตยสาร นี่เป็นข้อมูลแรกเกี่ยวกับงานที่ควรสนใจของผู้อ่านหรืออย่างน้อยก็ให้แนวคิดแก่เขา ข้อมูลสามารถเป็นเพียงโครงร่างทั่วไปเท่านั้น แต่ยังสามารถให้แนวคิดที่เฉพาะเจาะจงอย่างสมบูรณ์เกี่ยวกับเนื้อหาได้เช่นเดียวกับแนวคิดที่เป็นเท็จและทำให้เข้าใจผิด ชื่อหนังสือสามารถเป็นหนังสือย่อแล้ว หนังสือสามารถเป็นชื่อขยายได้ ดังที่ S. Krzhizhanovsky เขียนว่า: "ชื่อหนังสืออยู่ในข้อ จำกัด หนังสือเล่มนี้เป็นชื่อในส่วนขยาย" Krzhizhanovsky S. บทกวีของชื่อ Nikitin subbotniks - M. , 1931.- หน้า 3.

ชื่อที่กว้างขวางและแสดงออกไม่เพียง แต่นำไปสู่การกระตุ้นความสนใจของผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังมีบทบาทสำคัญในกระบวนการแก้ไขชื่อหนังสือในความทรงจำของผู้อ่านหรือแม้แต่ผู้อ่านทั้งรุ่น ใครคือ Oblomov หรือ Onegin มักจะรู้จักแม้กระทั่งผู้ที่ไม่ได้อ่านหนังสือเลยนั่นคือ ชื่อจากชื่อเรื่องได้กลายเป็นชื่อที่ใช้ในครัวเรือน (ไม่เพียง แต่ต้องขอบคุณชื่อเรื่องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทของฮีโร่ด้วย) .

ชื่อเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดขององค์กรความหมายและสุนทรียศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม ดังนั้นการเลือกชื่องานจึงเป็นหนึ่งในงานที่ยากที่สุดสำหรับผู้แต่ง การเลือกของเขาอาจได้รับอิทธิพลจากสถานการณ์ต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและชีวิตสาธารณะ เช่นเดียวกับ "ตัวกลาง" จำนวนมากระหว่างนักเขียนและผู้อ่าน: บรรณาธิการ ผู้จัดพิมพ์ ผู้เซ็นเซอร์ ชะตากรรมของหนังสือเล่มนี้ส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับชื่อที่เลือกมาอย่างดี

องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของข้อความคือชื่อเรื่อง อยู่นอกส่วนหลักของข้อความ มันตรงบริเวณอย่างแน่นอน แข็งแกร่งตำแหน่งในนั้น นี้ อันดับแรกสัญลักษณ์ของงานที่เริ่มคุ้นเคยกับข้อความ ชื่อเรื่องจะกระตุ้นการรับรู้ของผู้อ่านและดึงความสนใจของเขาไปยังสิ่งที่จะกล่าวถึงต่อไป ชื่อเรื่องคือ “เนื้อหาข้อความที่ถูกบีบอัดและไม่เปิดเผย” สามารถเปรียบเทียบได้ว่าเป็นสปริงที่บิดเบี้ยวซึ่งเผยให้เห็นถึงความสามารถของมัน วีกระบวนการปรับใช้”

ชื่อเรื่องแนะนำให้ผู้อ่านได้รู้จักกับโลกแห่งงาน เป็นการแสดงออกถึงธีมหลักของข้อความในรูปแบบย่อ กำหนดโครงเรื่องที่สำคัญที่สุด หรือระบุถึงความขัดแย้งหลัก ตัวอย่างเช่นชื่อเรื่องราวและนวนิยายของ I. S. Turgenev "First Love", "Fathers and Sons", "New"

ชื่อสามารถตั้งชื่อตัวละครหลักของงาน (“ Eugene Onegin”, “ Oblomov”, “ Anna Karenina”, “ Ivanov”) หรือเน้นรูปภาพจากต้นจนจบของข้อความ ดังนั้นในเรื่อง "The Pit" ของ A. Platonov จึงเป็นคำนี้ หลุมรากฐานทำหน้าที่เป็นรูปแบบของภาพสำคัญที่จัดระเบียบข้อความทั้งหมด: ในหลุมรากฐาน ผู้คนตัดสินใจที่จะ "ปลูก... รากหินอันเป็นนิรันดร์ของสถาปัตยกรรมที่ไม่มีวันทำลาย" - "อาคารชนชั้นกรรมาชีพทั่วไปที่ซึ่งคนทำงานของ โลกทั้งโลกจะเข้าสู่การตั้งถิ่นฐานอันยุติธรรมชั่วนิรันดร์” "อาคาร" แห่งอนาคตกลายเป็นยูโทเปียอันเลวร้ายที่กลืนกินผู้สร้าง ในตอนท้ายของเรื่อง ลวดลายแห่งความตายและ "นรกขุมนรก" เกี่ยวข้องโดยตรงกับรูปของหลุม: ...คนยากจนและคนธรรมดาทุกคนทำงานด้วยความกระตือรือร้นในชีวิต ราวกับว่าพวกเขาต้องการที่จะได้รับความรอดตลอดไป เหวหลุม."หลุมรากฐานกลายเป็นสัญลักษณ์ของยูโทเปียแห่งการทำลายล้าง ทำให้มนุษย์เหินห่างจากธรรมชาติและ "ชีวิตที่มีชีวิต" และทำให้เขาไร้ตัวตน ความหมายทั่วไปของชื่อนี้จะค่อยๆ เปิดเผยในเนื้อหา ในขณะที่ความหมายของคำว่า "หลุม" ได้รับการขยายและเพิ่มคุณค่า

ชื่อของข้อความสามารถระบุเวลาและสถานที่ดำเนินการและมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์เวลาและพื้นที่ทางศิลปะของงาน ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Poltava" โดย A.S. พุชกิน "After the Ball" โดย L.N. ตอลสตอย "ในหุบเขา" โดย A.P. Chekhov, “The Gorge” โดย I.A. Bunin, “Petersburg” โดย A. Bely, “St. Nicholas" โดย B. Zaitsev, "In Autumn" โดย V.M. ชุคชินา. ในที่สุด ชื่อของงานอาจมีคำจำกัดความโดยตรงของประเภทของงานหรือระบุโดยอ้อม ทำให้ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเภทหรือประเภทวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง: “Letters of a Russian Traveller” โดย N.M. Karamzin “ประวัติศาสตร์ของเมือง” โดย M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

ชื่ออาจเชื่อมโยงกับการจัดหัวข้อ-คำพูดของงาน ในกรณีนี้ จะเน้นแผนการเล่าเรื่องหรือแผนตัวละคร ดังนั้นชื่อเรื่องของข้อความจึงสามารถรวมคำแต่ละคำหรือหมายเหตุโดยละเอียดจากตัวละครและแสดงถึงการประเมินได้ เทคนิคนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราวของ V.M. Shukshina ("ตัดมันออก", "คนเข้มแข็ง", "ลูกเขยของฉันขโมยฟืนไปจากรถ", "จนตรอก", "ขออภัยมาดาม" ฯลฯ ) ในกรณีนี้ การประเมินที่แสดงในชื่อเรื่องอาจไม่ตรงกับจุดยืนของผู้เขียน ในเรื่องโดย V.M. ตัวอย่างเช่น "แปลก" ของ Shukshin "ความแปลกประหลาด" ของฮีโร่ที่ทำให้เกิดความเข้าใจผิดของผู้อื่นจากมุมมองของผู้เขียนเป็นพยานถึงความคิดริเริ่มของฮีโร่ความสมบูรณ์ของจินตนาการของเขามุมมองบทกวีของโลกและความปรารถนาที่จะ เอาชนะพลังแห่งมาตรฐานและความไร้หน้าในทุกสถานการณ์

ชื่อเรื่องจ่าหน้าถึงผู้รับข้อความโดยตรง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อผลงานบางเรื่องเป็นประโยคคำถามหรือจูงใจ: "ใครจะตำหนิ?" AI. เฮอร์เซน “จะทำอย่างไร?” เอ็น.จี. Chernyshevsky“ เพื่ออะไร” แอล.เอ็น. ตอลสตอย “มีชีวิตอยู่และจดจำ” โดย V. Rasputin

ดังนั้นชื่อผลงานศิลปะจึงตระหนักถึงเจตนารมณ์ต่างๆ ประการแรก เชื่อมโยงข้อความกับโลกศิลปะ: ตัวละครหลัก เวลาของการกระทำ พิกัดเชิงพื้นที่หลัก ฯลฯ: “Gu- - หว่าน" A.P. Chekhov, “Hadji Murat” โดย L.N. ตอลสตอย "Spring in Fialta" โดย V.V. Nabokov, “Youth” โดย B.K. ไซทเซวา. ประการที่สอง ชื่อเรื่องเป็นการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับสถานการณ์ เหตุการณ์ ฯลฯ ที่ปรากฎ ตระหนักถึงแผนการของเขาในฐานะความซื่อสัตย์ ดูตัวอย่าง ชื่อเรื่องเช่น "Hero of Our Time" โดย M.Yu. Lermontov "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky "ประวัติศาสตร์ธรรมดา" โดย I.A. กอนชาโรวา. ชื่อของข้อความวรรณกรรมในกรณีนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่า การตีความครั้งแรกผลงานและการตีความที่ผู้เขียนนำเสนอเอง ประการที่สาม ชื่อเรื่องทำให้เกิดการติดต่อกับผู้รับข้อความและสื่อถึงความเห็นอกเห็นใจและการประเมินอย่างสร้างสรรค์ของเขา

ในกรณีที่ความตั้งใจแรกครอบงำ ชื่อของงานมักจะแสดงถึงชื่อของตัวละคร การเสนอชื่อเหตุการณ์ หรือสถานการณ์ (เวลา สถานที่) ในกรณีที่สอง ชื่อเรื่องมักจะเป็นการประเมิน ในที่สุด “การครอบงำความตั้งใจในการตั้งชื่อเผยให้เห็น การกำหนดเป้าหมายชื่อเรื่องการรับรู้จิตสำนึก; ชื่อดังกล่าวสร้างปัญหาให้กับงาน และต้องการการตีความของผู้อ่านอย่างเพียงพอ” ตัวอย่างของชื่อดังกล่าวคือชื่อของ Roma ใน N.S. Leskova "ไม่มีที่ไหนเลย" หรือ "ของขวัญ" โดย V.V. นาโบคอฟ.

ชื่อเรื่องและข้อความมีความสัมพันธ์พิเศษ: เมื่อเปิดงานชื่อเรื่องจะต้องส่งคืนหลังจากอ่านข้อความทั้งหมดแล้ว ความหมายหลักของชื่อนั้นมาจากการเปรียบเทียบกับงานที่มีอยู่แล้วเสมอ อ่านแบบเต็ม “เช่นเดียวกับที่รังไข่ค่อยๆ คลี่ออกตามการเจริญเติบโต - มีการขยายพันธุ์และแผ่นยาว ดังนั้น ชื่อเรื่องจึงค่อย ๆ เปิดหนังสือทีละแผ่นเท่านั้น หนังสือเป็นชื่อที่ขยายไปจนสุด ส่วนชื่อเป็นหนังสือที่บีบอัด ถึงปริมาณสองสามคำ”

ชื่อเรื่องมีความสัมพันธ์แบบธีม-วาทศิลป์ที่แปลกประหลาดกับข้อความ ในขั้นต้น “ชื่อเป็นธีมของข้อความทางศิลปะ... ข้อความที่เกี่ยวข้องกับชื่อมักจะอยู่ในอันดับที่สองเสมอและส่วนใหญ่มักเป็นคำคล้องจอง ในขณะที่คุณอ่านข้อความวรรณกรรม การสร้างชื่อเรื่องจะดูดซับเนื้อหาของงานศิลปะทั้งหมด... ชื่อเรื่องที่ส่งผ่านข้อความ กลายเป็นแนวทางของงานศิลปะทั้งหมด... ฟังก์ชัน การเสนอชื่อ(การตั้งชื่อ) ข้อความจะค่อยๆ เปลี่ยนเป็นฟังก์ชัน การทำนาย(กำหนดลักษณะ) ให้กับข้อความ”

ตัวอย่างเช่น ให้เราหันไปที่ชื่อเรื่องเรื่องหนึ่งของ B.K. Zaitsev เรื่อง “Atlantis” (1927) งานนี้เป็นอัตชีวประวัติส่วนใหญ่: บอกเล่าเรื่องราวของการศึกษาปีสุดท้ายของนักเขียนในอนาคตที่ Kaluga Real School และพรรณนาถึงชีวิตของ Kaluga เก่าด้วยความรัก คำ แอตแลนติสไม่เคยใช้ในข้อความ - ใช้เป็นเครื่องหมายเฟรมแรกเท่านั้น ในตอนท้ายของเรื่อง - ในประโยคสุดท้ายของข้อความนั่นคือ ในตัวเขา ตำแหน่งที่แข็งแกร่ง- มีคำอุปมาทั่วไปปรากฏขึ้นซึ่งมีความสัมพันธ์กับชื่อเรื่อง: ด้วยความตื่นเต้น ตื่นเต้น มีชีวิตข้างหน้า ต้องผ่านมันไปให้ได้ เตรียมทั้งสุขและทุกข์ ด้านหลังคือ Voskresenskaya และ Alexandra Karlovna และพวงมาลัย และ Capa และโรงละคร และถนนต่างๆ ที่มีนิมิตที่ส่องสว่างให้กับพวกเขาเป็นครั้งแรก- ทุกสิ่งจมลงสู่ส่วนลึกของทะเลอันสดใสข้อความจึงมีลักษณะเป็นองค์ประกอบแบบวงแหวน: ชื่อซึ่งเป็นความหมายที่โดดเด่นของงานมีความสัมพันธ์กับคำอุปมาสุดท้ายโดยเปรียบเสมือนอดีตกับโลกที่ไปสู่ส่วนลึกของน้ำ เป็นผลให้ชื่อ "แอตแลนติส" ได้รับลักษณะของคำคล้องจองและทำหน้าที่ของการภาคแสดงซึ่งสัมพันธ์กับข้อความ: คุณลักษณะที่เน้น นำไปใช้กับทุกสิ่งที่ปรากฎสถานการณ์และความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในนั้นเปรียบเทียบกับอารยธรรมอันยิ่งใหญ่ที่ถูกน้ำท่วม “ สู่ส่วนลึกของทะเล” ไม่เพียง แต่เป็นช่วงวัยเยาว์ของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Kaluga ที่เงียบสงบด้วยชีวิตปรมาจารย์และรัสเซียเก่าซึ่งความทรงจำที่ผู้บรรยายเก็บรักษาไว้: ดังนั้นทุกสิ่งจึงไหลผ่านไป: ชั่วโมง ความรัก ฤดูใบไม้ผลิ ชีวิตเล็กๆ ของคนตัวเล็ก... รัสเซีย อีกครั้ง รัสเซียเสมอ!

ชื่อเรื่องจึงเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้แต่งถึงสิ่งที่นำเสนอและย่อเนื้อหาของงาน ลักษณะกริยาของมันยังส่งผลต่อความหมายขององค์ประกอบอื่น ๆ ด้วย: โดยคำนึงถึงความหมายเชิงสัญลักษณ์ของชื่อในบริบทของทั้งหมดเท่านั้นคือความหลากหลายของคำคุณศัพท์ที่ซ้ำกัน ล่าสุดและหน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายว่า "จม" "ไปใต้น้ำ"

ด้วยการจัดระเบียบการรับรู้ของผู้อ่านจึงสร้างชื่อขึ้นมา ผลของความคาดหวังตัวอย่างเช่น ทัศนคติของนักวิจารณ์จำนวนหนึ่งที่บ่งชี้ในช่วงทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ 19 สู่เรื่องราวโดย I.S. Turgenev "Spring Waters": "เมื่อพิจารณาจากชื่อ "Spring Waters" คนอื่นๆ คิดว่า Mr. Turgenev ได้สัมผัสอีกครั้งเกี่ยวกับปัญหาที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขและชี้แจงอย่างสมบูรณ์ของคนรุ่นใหม่ พวกเขาคิดว่าด้วยชื่อ "Spring Waters" มิสเตอร์ทูร์เกเนฟต้องการจะระบุถึงกองกำลังรุ่นเยาว์ที่ล้นหลามซึ่งยังไม่ได้ตั้งถิ่นฐานในชายฝั่ง ... " ชื่อเรื่องอาจทำให้เกิดผลกระทบของ "ความคาดหวังที่หลอกลวง" แต่คำบรรยายที่ตามมา:

ปีที่มีความสุข

วันแห่งความสุข -

เหมือนน้ำพุ

พวกเขารีบผ่านไป! - -

ชี้แจงความหมายของชื่อเรื่องและกำหนดทิศทางการรับรู้ของผู้รับต่อข้อความ เมื่อคุณคุ้นเคยกับเรื่องราวแล้ว ไม่เพียงแต่ความหมายที่แสดงในนั้นจะได้รับการอัปเดตในชื่อเรื่อง แต่ยังรวมถึงความหมายที่เกี่ยวข้องกับการนำรูปภาพไปใช้ในข้อความด้วย เช่น "รักแรก" "ความเร่าร้อนของความรู้สึก"

ชื่อผลงานศิลปะทำหน้าที่ "แอคทิลไลเซอร์"เกือบทุกหมวดหมู่ข้อความ" ใช่หมวดหมู่ เนื้อหาข้อมูลปรากฏตัวในฟังก์ชั่นการเสนอชื่อที่ระบุไว้แล้วของชื่อซึ่งตั้งชื่อข้อความและมีข้อมูลเกี่ยวกับธีมตัวละครเวลาของการกระทำ ฯลฯ ความสมบูรณ์“ค้นหานิพจน์ในฟังก์ชันการคั่น (จำกัด) ของชื่อ ซึ่งแยกข้อความที่เสร็จสมบูรณ์แล้วออกจากข้อความอื่น” หมวดหมู่ รังสีแสดงให้เห็นในความสามารถของชื่อเรื่องในการแสดงการประเมินประเภทต่างๆ และถ่ายทอดทัศนคติส่วนตัวต่อสิ่งที่ปรากฎในงาน ดังนั้นในเรื่อง “The Raven” ของ Bunin ที่กล่าวถึงแล้วจึงมีถ้วยรางวัลอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง จัดอันดับ:ในตัวละครที่เรียกว่าอีกา เน้น "ความมืด" จุดเริ่มต้นที่มืดมน และการประเมินของผู้บรรยาย (เนื้อเรื่องมีลักษณะการบรรยายมุมมองบุคคลที่หนึ่ง) เกิดขึ้นพร้อมกับผู้เขียน ชื่อเรื่องของข้อความยังสามารถทำหน้าที่เป็นตัวทำให้เป็นจริงได้ การเชื่อมต่อในเรื่องเดียวกัน “The Raven” คำสัญลักษณ์ในชื่อเรื่องซ้ำหลายครั้งในข้อความ ในขณะที่รูปภาพจากต้นจนจบแตกต่างกันไป การซ้ำซ้อนเกี่ยวข้องกับการพลิกกลับของถ้วยรางวัล การเปรียบเทียบจะถูกแทนที่ด้วยคำอุปมา คำอุปมาด้วยคำอุปมาอุปไมย คำอุปมาด้วยการเปลี่ยนแปลง

สุดท้ายนี้ ชื่อมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหมวดหมู่ข้อความ การสำรวจและ การหวนกลับตามที่ระบุไว้แล้ว 1 ดึงความสนใจของผู้อ่าน "ทำนาย" การพัฒนาที่เป็นไปได้ของธีม (โครงเรื่อง): ตัวอย่างเช่นสำหรับผู้อ่านที่คุ้นเคยกับสัญลักษณ์ดั้งเดิมของรูปอีกาชื่อเรื่องของ Bunin มีอยู่แล้ว ความหมาย "มืด", "มืดมน", "น่ากลัว" . การส่งคืนผู้รับข้อความไปยังชื่อเรื่องหลังจากอ่านงานแล้วจะกำหนดความเชื่อมโยงของชื่อเรื่องกับหมวดหมู่การย้อนหลัง อุดมด้วยความหมายใหม่ชื่อในแง่ของการหวนกลับถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ "rheme" โดยทั่วไป การตีความเบื้องต้นของข้อความมีปฏิสัมพันธ์กับการตีความของผู้อ่าน งานที่สมบูรณ์โดยคำนึงถึงความเชื่อมโยงทั้งหมด ดังนั้นในบริบทของชื่อทั้งหมด "The Raven" ไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของ "ความมืด" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่มืดมนที่แยกฮีโร่ออกจากกัน แต่ยังรวมถึงชะตากรรมที่ไร้ความปราณีด้วย

การเลือกชื่อเรื่องที่ประสบความสำเร็จนั้นเป็นผลมาจากผลงานสร้างสรรค์อันเข้มข้นของผู้เขียน ซึ่งในระหว่างนั้นชื่อเรื่องของข้อความอาจมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้น F. M. ดอสโตเยฟสกี ขณะทำงานในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" ได้ละทิ้งชื่อเดิมว่า "Drunk" - nenkie” โดยเลือกชื่อเรื่องที่สะท้อนประเด็นปรัชญาของงานได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ชื่อของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" นำหน้าด้วยชื่อ "Three Times", "From 1805 to 1814", "War", "All's Well That Ends Well" ซึ่งต่อมาถูกปฏิเสธโดย L.N. Tolstoy

ชื่อผลงานมีความแปรผันตามประวัติศาสตร์ ประวัติความเป็นมาของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะคือการเปลี่ยนจากชื่อเรื่องที่มีรายละเอียดซึ่งมักจะซ้ำซ้อน ซึ่งมีคำอธิบายและ “คำใบ้” สำหรับผู้อ่าน ไปสู่ชื่อสั้น ๆ ที่มีความหมายซึ่งต้องมีกิจกรรมพิเศษในการรับรู้ข้อความ ตัวอย่างเช่น ชื่อเรื่อง ผลงานของคริสต์ศตวรรษที่ 18 - ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 19 และศตวรรษที่ XIX-XX: "คร่ำครวญของจุงหรือภาพสะท้อนยามค่ำคืนเกี่ยวกับชีวิตความตาย ฯลฯ ", "Werther ของรัสเซีย, เรื่องราวกึ่งยุติธรรม, ผลงานต้นฉบับของ M.S. ชายหนุ่มที่มีความอ่อนไหวซึ่งโชคไม่ดีที่จบชีวิตของเขาไปเอง" - “ช็อต”, “ของขวัญ”

ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19-20 ชื่อมีโครงสร้างที่หลากหลาย พวกเขามักจะแสดงออก:

1) ในคำเดียวส่วนใหญ่เป็นคำนามในกรณีเสนอชื่อหรือรูปแบบกรณีอื่น: "คนถนัดซ้าย" N.S. Leskova "ผู้เล่น" F.M. Dostoevsky, “Village” โดย I.A. Bunin, “On Stumps” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ; คำพูดในส่วนอื่น ๆ ของคำพูดนั้นพบได้น้อยกว่า: "เรา" โดย E. Zamyatin, "Never" โดย Z. Gippius;

2) การรวมคำที่ประสานกัน: “Fathers and Sons” โดย I.S. Turgenev "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky, “Mother and Katya” โดย B. Zaitsev, “The Master and Margarita” โดย M.A. บุลกาคอฟ;

3) ด้วยวลีรอง: "เชลยชาวคอเคเชียน" L.N. ตอลสตอย “นายจากซานฟรานซิสโก” โดย I.A. Bunin “พี่เลี้ยงจากมอสโก” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ;

4) ประโยค: “ความจริงก็ดี แต่ความสุขดีกว่า” A.N. Ostrovsky, “Apple Trees are Blooming” โดย Z. Gippius, “The Strong Move On” โดย V.M. Shukshina “ ฉันจะตามคุณไปในสวรรค์” โดย R. Pogodin

ยิ่งชื่อเรื่องกระชับมากเท่าใดก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากชื่อนี้มีจุดมุ่งหมายไม่เพียง แต่เพื่อสร้างการติดต่อกับผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังเพื่อกระตุ้นความสนใจของเขาและมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อเขาอีกด้วย ชื่อของข้อความสามารถใช้ความสามารถในการแสดงออกของวิธีการทางภาษาในระดับต่างๆ ดังนั้นชื่อหลายชื่อจึงเป็นตัวแทนของ tropes รวมถึงการซ้ำซ้อนของเสียงรูปแบบใหม่รูปแบบไวยากรณ์ที่ผิดปกติ (“ Itanesies”, “ Country of Nets” โดย S. Krzhizhanovsky) เปลี่ยนชื่อของผลงานที่รู้จักอยู่แล้ว (“ มีความรักที่ไม่มีความสุข”, “ วิบัติจากปัญญา”, “ศพที่มีชีวิต”, “ก่อนพระอาทิตย์ขึ้น” โดย M. Zoshchenko) ใช้การเชื่อมต่อคำที่มีความหมายเหมือนกันและไม่เปิดเผยชื่อ ฯลฯ

ชื่อของข้อความมักจะเป็น ไม่ชัดเจนคำที่วางอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว จะค่อยๆ ขยายขอบเขตความหมายเมื่อข้อความปรากฏ เป็นรูปเป็นร่าง - ตามที่นักวิจัยคนหนึ่งกล่าวว่ามันเหมือนกับแม่เหล็กที่ดึงดูดความหมายที่เป็นไปได้ทั้งหมดของคำและรวมเข้าด้วยกัน ให้เราหันไปที่ชื่อบทกวีของ N.V. โกกอล "วิญญาณแห่งความตาย" วลีสำคัญนี้ไม่ได้ใช้ความหมายเดียว แต่อย่างน้อยสามความหมายในเนื้อหาของงาน

ประการแรก “Dead Souls” เป็นสำนวนที่เก่าแก่ของรูปแบบทางการ ธุรกิจ ระบบราชการ ซึ่งหมายถึงทาสที่ตายแล้ว ประการที่สอง "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำเปรียบเทียบสำหรับ "ผู้สูบบุหรี่บนท้องฟ้า" - ผู้คนที่ใช้ชีวิตที่หยาบคาย ไร้ประโยชน์ ไร้วิญญาณ ซึ่งการดำรงอยู่ที่แท้จริงนั้นกลายเป็นสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงแล้ว ประการที่สาม "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำตรงกันข้าม: หากคำว่า "วิญญาณ" หมายถึงแก่นแท้ของบุคลิกภาพอมตะที่ไม่อาจทำลายได้ เมื่อรวมกับคำว่า "ตาย" ก็ถือว่าไร้เหตุผล ในเวลาเดียวกัน ความขัดแย้งนี้ให้นิยามการต่อต้านและการเชื่อมโยงวิภาษวิธีในโลกศิลปะของบทกวีระหว่างหลักการสำคัญสองประการ: การมีชีวิตอยู่ (สูง แสงสว่าง จิตวิญญาณ) และความตาย “ ความซับซ้อนพิเศษของแนวคิดของโกกอลไม่ได้อยู่ในความจริงที่ว่า "เบื้องหลังวิญญาณที่ตายแล้วมีวิญญาณที่มีชีวิต" (A. I. Herzen) ... แต่ตรงกันข้าม: ไม่สามารถแสวงหาสิ่งมีชีวิตนอกความตายได้ แต่มันถูกซ่อนอยู่ในนั้นในฐานะ ความเป็นไปได้ตามอุดมคติโดยนัย - จำวิญญาณของ Sobakevich ที่ซ่อนอยู่ "ที่ไหนสักแห่งหลังภูเขา" หรือวิญญาณของอัยการที่ค้นพบหลังความตายเท่านั้น"

อย่างไรก็ตาม ชื่อเรื่องไม่เพียงแต่ "รวบรวม" ความหมายต่างๆ ของคำที่กระจัดกระจายไปทั่วเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังหมายถึงงานอื่นๆ และสร้างการเชื่อมโยงด้วย ดังนั้นหลายชื่อจึงเป็นใบเสนอราคา ("ดอกกุหลาบสดแค่ไหน" โดย I.S. Turgenev, "ฤดูร้อนของพระเจ้า" โดย I.S. Shmelev, "เขียน Werther แล้ว" โดย V.P. Kataev ฯลฯ ) หรือรวมอยู่ใน การเรียบเรียงเป็นชื่อของตัวละครในงานอื่นดังนั้นจึงเปิดบทสนทนากับเขา (“ King Lear of the Steppes” โดย I.S. Turgenev, “ Lady Macbeth of Mtsensk” โดย N.S. Leskov ฯลฯ )

พวกเขามักจะรวมกันตามความหมายของชื่อ ความจำเพาะและ ลักษณะทั่วไป (ลักษณะทั่วไป)ความเฉพาะเจาะจงของมันขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงบังคับของชื่อกับสถานการณ์เฉพาะที่นำเสนอในข้อความ อำนาจในการสรุปของชื่อนั้นอยู่ที่การเพิ่มคุณค่าของความหมายอย่างต่อเนื่องโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความโดยรวม ชื่อเรื่องที่แนบมากับตัวละครเฉพาะหรือสถานการณ์เฉพาะจะได้รับตัวละครทั่วไปเมื่อข้อความปรากฏและมักจะกลายเป็นสัญญาณของเรื่องทั่วไป คุณสมบัติของชื่อนี้จะเด่นชัดโดยเฉพาะในกรณีที่ชื่องานเป็นชื่อที่ถูกต้อง นามสกุลและชื่อจำนวนมากในกรณีนี้สามารถบอกได้อย่างแท้จริง ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Oblomov"

ดังนั้นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของชื่อคือความคลุมเครือ, พลวัต, การเชื่อมโยงกับเนื้อหาทั้งหมดของข้อความ, ปฏิสัมพันธ์ของความจำเพาะและลักษณะทั่วไปในนั้น

ชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานในรูปแบบต่างๆ มันอาจจะหายไปจากข้อความเอง ซึ่งในกรณีนี้มันจะปรากฏราวกับว่า “จากภายนอก” อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งที่ชื่อซ้ำหลายครั้งในงาน เช่น ชื่อเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของ Chekhov หมายถึงบทสุดท้ายของงานและสะท้อนให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของฮีโร่ที่เสร็จสมบูรณ์แล้วซึ่งเป็นสัญญาณที่ระดับคำศัพท์ของข้อความคือการเปลี่ยนจากวิธีหลักในการกำหนดฮีโร่ในเรื่อง - นามสกุล สตาร์ทเซฟ -สู่รูปแบบที่คุ้นเคย อิออนช.

ในเรื่องราวของ T. Tolstoy เรื่อง "The Circle" ชื่อได้รับการสนับสนุนในข้อความด้วยการซ้ำซ้อนประเภทต่างๆ จุดเริ่มต้นของเรื่องเชื่อมโยงกับภาพของวงกลมแล้ว: ...โลกปิดแล้ว และเขาอยู่ใกล้กับ Vasily Mikhailovichต่อมาภาพนี้ก็ลดลงอย่างแดกดันและ “ทุกวัน” (ฉันจะไปเดินเล่นและทำ วงกลม), แล้วรวมเป็นชุด ชุดของถ้วยรางวัล (อยู่กลางเมือง. ยุ่งเหยิง,ในความยุ่งเหยิงแน่น เลน... ฯลฯ) จะรวมกับรูปภาพที่มีสัญลักษณ์จักรวาลและอัตถิภาวนิยม (ดูตัวอย่าง: เขาเพียงแค่คลำไปรอบๆ ในความมืดและคว้าสิ่งของตามปกติ วงล้อแห่งโชคชะตาและเอามือทั้งสองข้างจับขอบล้อเป็นวงโค้งเป็นวงกลมก็จะถึงตัวในที่สุด- อีกด้านหนึ่ง)สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการละเว้น: ...ตะวันและจันทราก็วิ่งไล่ไล่ตามกันไป- ม้าสีดำข้างใต้ส่งเสียงกรนและเต้น กีบพร้อมควบ... เป็นวงกลม, เป็นวงกลม, เป็นวงกลม. ในเป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ใช้ลักษณะของอุปมาทั่วไปซึ่งสามารถตีความได้ว่าเป็น "วงกลมแห่งโชคชะตา" และในฐานะฮีโร่ที่โดดเดี่ยวในตัวเองเขาไม่สามารถก้าวข้ามขอบเขตของตัวเองได้ ฉัน.

ในเรื่องราวของ V.V. Nabokov ที่มีชื่อเดียวกันว่า "Circle" ภาพของวงกลมได้รับการอัปเดตโดยใช้คำที่มีคำว่า "วงกลม" ไม่เพียง แต่เป็นดิฟเฟอเรนเชียลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอุปกรณ์ต่อพ่วงหรือการเชื่อมโยงด้วย ดูตัวอย่าง: กองสะท้อนในน้ำเหมือนฮาร์โมนิค การม้วนผม และการพัฒนา...; ใบปลิวลินเดนหมุนอย่างช้าๆ ตกลงไปบนผ้าปูโต๊ะ ...ที่นี่ ราวกับเชื่อมต่อกันด้วยวงแหวนเงาของต้นไม้ดอกเหลือง ผู้คนในยุคหลังวิเคราะห์ฟังก์ชั่นเดียวกันนี้ดำเนินการโดยคำศัพท์และไวยากรณ์ที่มีความหมายซ้ำ วงกลมเป็นสัญลักษณ์ขององค์ประกอบพิเศษของเรื่องราวการเล่าเรื่องก็มีโครงสร้างเป็นวงกลมเช่นกัน เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นด้วยความผิดปกติทางวากยสัมพันธ์เชิงตรรกะ: ประการที่สอง: เพราะความปรารถนาอันแรงกล้าต่อรัสเซียโพล่งออกมาในตัวเขา ประการที่สามและสุดท้าย เพราะเขารู้สึกเสียใจกับวัยเยาว์ในตอนนั้น - และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน. จุดเริ่มต้นของการสร้างวากยสัมพันธ์นี้ทำให้ข้อความสมบูรณ์: และเขาก็ไม่มีความกังวล- เจ๋งด้วยเหตุผลหลายประการ ประการแรกเพราะทันย่ากลายเป็นคนมีเสน่ห์และคงกระพันเหมือนที่เคยเป็นมาโครงสร้างข้อความแบบวงกลมนี้บังคับให้ผู้อ่านกลับไปที่จุดเริ่มต้นของเรื่องราวอีกครั้งและเชื่อมโยงวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน "แตกหัก" ทั้งหมด เชื่อมโยงสาเหตุและผลที่ตามมา เป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ไม่เพียงแต่อุดมไปด้วยความหมายใหม่และถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของงาน แต่ยังทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของการพัฒนาการต้อนรับผู้อ่านอีกด้วย

มาทำงานทั่วไปจำนวนหนึ่งให้เสร็จสิ้นแล้วจึงหันไปวิเคราะห์บทบาทของชื่อเรื่องในข้อความเฉพาะ - เรื่องราวของ F.M. ดอสโตเยฟสกี "ผู้อ่อนโยน"

คำถามและงาน

1. ในทางปฏิบัติของนักแปล มีกฎที่เข้มงวด: ชื่อของงานจะถูกแปลครั้งสุดท้าย หลังจากแปลข้อความทั้งหมดแล้วเท่านั้น อธิบายว่ากฎนี้เกี่ยวกับอะไร

2. A.M. นักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซียผู้น่าทึ่ง Peshkovsky ตั้งข้อสังเกตว่า: "ชื่อนี้เป็นอะไรที่มากกว่าชื่อ" คุณเข้าใจสถานการณ์นี้ได้อย่างไร? ขยายเนื้อหาของข้อความวรรณกรรมเฉพาะ

3. ตั้งชื่อคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของชื่อเรื่อง อธิบายคุณลักษณะแต่ละอย่างด้วยตัวอย่างเฉพาะเจาะจง

4. วิเคราะห์ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องโดย I.A. บุนินทร์ "หายใจง่าย" พร้อมข้อความทั้งหมด อธิบายความหมายของชื่อนี้

5. ยกตัวอย่างชื่อผลงานวรรณกรรมสมัยใหม่ ชื่อโครงสร้างประเภทใดที่สามารถแยกแยะได้?

6. บทละครของ A.N. Ostrovsky หลายเรื่องมีสุภาษิต ยกตัวอย่างชื่อดังกล่าว แสดงให้เห็นว่าสุภาษิตชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานอย่างไร

7. ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องและข้อความในบทกวีแตกต่างจากความสัมพันธ์เดียวกันในร้อยแก้วหรือละครอย่างไร?

8. อยู่ระหว่างดำเนินการเรื่อง After the Ball L.N. ตอลสตอยละทิ้งชื่อเวอร์ชันเริ่มต้นหลายเวอร์ชัน: "เรื่องราวของลูกบอลและผ่านถุงมือ", "พ่อและลูกสาว", "คุณกำลังพูดอะไร ... " อะไรคือเหตุผลในการเลือกชื่อ "After the Ball" ”?

9. อ่านเรื่องราวของ V. Makanin เรื่อง “นักโทษแห่งคอเคซัส” ชื่อผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียมีชื่ออะไรบ้าง? ความเชื่อมโยงใดกับพวกเขาที่สามารถติดตามได้ในเนื้อหาของเรื่อง? ชื่อ "นักโทษแห่งคอเคซัส" แตกต่างจากชื่อดั้งเดิม "นักโทษแห่งคอเคซัส" อย่างไร การเปลี่ยนแปลงนี้เกี่ยวข้องกับการตีความหัวข้อใด

10. กำหนดประเภทของผลงานที่มีชื่อดังต่อไปนี้: “D.V. Davydov" N.M. Yazykova, “Cuckoo Eagle” โดย I.A. Krylova, “Ivan Tsarevich และ Scarlet Alice” โดย A.N. ตอลสตอย, “How It Was” โดย N. Zasodimsky, “Boris Godunov” โดย Yu. Fedorov ชื่อเรื่องช่วยกำหนดประเภทของงานได้อย่างไร?

11. กำหนดว่าจะใช้คำพูดที่แสดงออกอย่างไรในชื่อวรรณกรรมต่อไปนี้: “ The Living Corpse” โดย L.N. ตอลสตอย “นักบวชที่ยังไม่ได้รับบัพติศมา” โดย N.S. Leskova, “Donquixotic” โดย G.I. Uspensky, “Black Man” โดย S. A. Yesenin, “Cloud in Pants” โดย V.V. Mayakovsky, "Red Kalina" โดย V.M. Shukshina, “อัตชีวประวัติของศพ” โดย S. Krzhizhanovsky, “Scarlet Deer” โดย F. Abramov

ชื่อเรื่องและข้อความ (เรื่องโดย F.M. Dostoevsky “The Meek”)

ชื่อในงานของ Dostoevsky มักจะมีความหมายหรือองค์ประกอบที่โดดเด่นของข้อความเสมอการพิจารณาซึ่งทำให้เราเข้าใจระบบภาพของงานความขัดแย้งหรือการพัฒนาความคิดของผู้เขียนได้ดีขึ้น ดอสโตเยฟสกีเองกำหนดประเภทของ "The Meek One" ว่าเป็น "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์": ในนั้นอาจเป็นครั้งแรกในวรรณคดีโลกที่ข้อความมีโครงสร้างเป็นการบันทึกตามเงื่อนไขของคำพูดภายในของผู้บรรยายใกล้กับกระแสแห่งจิตสำนึก , “ด้วยความพอดีและการออกสตาร์ทและในรูปแบบที่สับสน” “ ลองนึกภาพ” ดอสโตเยฟสกีตั้งข้อสังเกตในคำนำ“ จากผู้แต่ง”“ สามีซึ่งภรรยานอนอยู่บนโต๊ะฆ่าตัวตายซึ่งหลายชั่วโมงก่อนที่จะกระโดดออกไปนอกหน้าต่าง เขาสับสนและยังไม่มีเวลาที่จะรวบรวมความคิดของเขา.... ไม่ว่าเขาจะพูดกับตัวเองหรือหันไปหาผู้ฟังที่มองไม่เห็นกับผู้พิพากษาบางประเภทก็ตาม”

ต่อหน้าเราคือบทพูดคนเดียวของตัวละครหลักของเรื่องที่กลับไปสู่อดีตพยายามทำความเข้าใจ "ความจริง" การเล่าเรื่องมีโครงสร้างเป็น "นิทานซึ่งเป็นเรื่องราวที่เล่าโดยวาจา - คำสารภาพของบุคคลที่ตกตะลึงกับโศกนาฏกรรม" ชื่อของงานเป็นแบบโพลีโฟนิค ในด้านหนึ่งเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้บรรยายและอ้างถึงคำพูดของเขา (ชื่อนี้เป็นคำพูด) ในทางกลับกัน สะท้อนถึงมุมมองของผู้เขียน ชื่อ "Meek" เน้นภาพลักษณ์ของนางเอกของเรื่อง: เธอเป็นศูนย์กลางของโลกภายในของข้อความซึ่งเป็นหนึ่งในผู้รับคำสารภาพของผู้บรรยายซึ่งเป็นประเด็นหลักของบทพูดคนเดียวของเขา ชื่อนี้แสดงด้วยคำที่แสดงถึงคุณสมบัติทางศีลธรรมของบุคคลและรวมฟังก์ชันการเสนอชื่อจริงเข้ากับฟังก์ชันการประเมิน ความโดดเด่นของข้อความจึงเกี่ยวข้องกับการแสดงออกของการประเมินทางจริยธรรม ซึ่งโดยทั่วไปเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของ Dostoevsky

ในตอนแรกชื่อ "Meek" ถูกมองว่าเป็นเพียงการกำหนดตัวละครและ "ทำนาย" เรื่องราวเกี่ยวกับชะตากรรมของนางเอกที่อ่อนโยน อ่อนน้อม และเงียบสงบ เมื่อข้อความเปิดออก ชื่อเรื่องจะเปลี่ยนตามความหมาย ซึ่งหมายถึง - ปรากฏต่อผู้อ่านว่าเป็นพหุความหมายอยู่แล้วและในความหมายหนึ่งก็คือ enantio-semic อ่อนโยนชื่อนางเอกซึ่งมีลักษณะตัวละครอื่น ๆ เช่น ภูมิใจกล้าหาญนางเอกที่พยายามฆ่าและกระทำบาปร้ายแรงจากการฆ่าตัวตาย ความขัดแย้งทางความหมายนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการตีความเรื่องราว เนื่องจากชื่อมักจะ "ยุบ" เนื้อหาหลักของงานและย่อความหมายที่แตกต่างกัน ให้เรามาดูเนื้อหาของเรื่องกันดีกว่า

ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับนางเอกจากความทรงจำและการประเมินของผู้บรรยายเท่านั้น คำพูดของเธอยังมีอยู่ไม่มากนัก ซึ่งละลายหายไปในบทพูดเดียวของผู้บรรยาย: “"คนอื่น" ที่แท้จริงสามารถเข้าสู่โลกของ "มนุษย์ใต้ดิน" ได้ก็ต่อเมื่อ "คนอื่น" คนนั้นซึ่งเขากำลังทะเลาะวิวาทภายในอย่างสิ้นหวังด้วยอยู่แล้ว เสียงของ Krotkaya มักจะผสานเข้ากับเสียงของผู้บรรยายและคำพูดของเธอก็ไม่มีคุณลักษณะที่ชัดเจน ชื่อของเธอเช่นเดียวกับชื่อของฮีโร่ไม่ได้กล่าวถึงในข้อความ นางเอกและผู้บรรยายถูกระบุด้วยสรรพนามส่วนตัวอย่างสม่ำเสมอ (I - เธอ).

““ เธอ” เป็นคำทดแทนที่ได้รับความเป็นเอกลักษณ์ รัศมีถูกถ่ายโอนไปยังมันเป็นของคนที่พวกเขาไม่กล้าตั้งชื่อ... การกล่าวโคลงสั้น ๆ ทำให้เกิดช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในชีวิตของ Krotkaya - จากความเงียบอันยาวนานเพื่อตอบสนองต่อการแต่งงาน ข้อเสนอที่น่าเศร้าขาดความชัดเจนของแรงกระตุ้นครั้งสุดท้ายของเธอ " การไม่มีชื่อนางเอกจึงเป็นสัญญาณ โคลงสั้น ๆลักษณะการเริ่มต้นของเรื่องสุดท้ายของ Dostoevsky ในขณะเดียวกันก็เป็นสัญญาณด้วย ลักษณะทั่วไปประการแรก ชื่อเรื่องบ่งบอกถึงความแตกต่างระหว่างมนุษย์สองประเภท ลักษณะงานของดอสโตเยฟสกีโดยรวม: "นักล่า (ภาคภูมิใจ)" ตามคำจำกัดความของนักเขียน และ "อ่อนโยน" ประการที่สองนางเอกผสมผสานคุณลักษณะของตัวละครหลายตัวของนักเขียน: เด็กกำพร้าชีวิตในครอบครัว "สุ่ม" "วุ่นวาย" ความอัปยศอดสูและความทุกข์ทรมานในวัยเด็กและวัยรุ่นความเหงาความสิ้นหวังของสถานการณ์ (เธอไม่มีที่จะไป)ความบริสุทธิ์ "ใจที่เอื้อเฟื้อ" ในที่สุดก็เป็นการปะทะกันของ "การดวลที่ร้ายแรง" กับบุคคล "ใต้ดิน" คำอธิบายของ Meek Coy ชวนให้นึกถึงคำอธิบายของ Sonya Marmeladova, cf.: ...เธอไม่สมหวัง และเสียงของเธอก็อ่อนโยนมากรายละเอียดรูปลักษณ์ของพวกเขาก็เหมือนกัน (ดูภาพเหมือนของ Sonya Marmeladova: ชัดเจน ตาสีฟ้า ผมสีบลอนด์ ซีดอยู่เสมอ ใบหน้าผอมบาง),และ "เด็กๆ" - จุดเริ่มต้น "สกอ" ซึ่งผู้เขียนเน้นย้ำในนางเอกทั้งสอง ภาพลักษณ์ของพระมารดาของพระเจ้า - "บ้านครอบครัวโบราณ" - ซึ่งผู้อ่อนโยนเสียชีวิตหมายถึงมารดาที่ "อ่อนโยน" ของ Alyosha Karamazov "ยื่นมือทั้งสองข้างออกจากอ้อมกอดของเธอไปที่ภาพราวกับอยู่ภายใต้ ปกของพระมารดาของพระเจ้า”

นางเอกของ "เรื่องราวมหัศจรรย์" เช่นเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ของ Dostoevsky แสดงให้เห็นว่าเป็นคนที่หลงทางในโลกแห่งความชั่วร้ายและถึงวาระที่จะต้องอยู่ในพื้นที่ปิดและแคบซึ่งสัญญาณที่สลับกันกลายเป็นห้อง (เธอไม่มีสิทธิ์ออกจากอพาร์ตเมนต์)มีมุมหนึ่งด้านหลังฉากพร้อมเตียงเหล็กและสุดท้ายคือโลงศพ (รูปโลงศพที่พูดซ้ำ ๆ กันเป็นกรอบเรื่องราวของผู้อ่อนโยน) ภาพทั่วไปของความถ่อมตนยังเกี่ยวข้องกับการพาดพิงถึงพระคัมภีร์ด้วย ดังนั้นชื่อจึงอ้างถึงแรงจูงใจที่ไม่เปลี่ยนแปลงของงานของ Dostoevsky โดยรวมและสรุปสิ่งเหล่านี้

การเสนอชื่อเองก็มีลักษณะทั่วไปเช่นกัน - อ่อนโยน: คำคุณศัพท์ที่เป็นสาระสำคัญ อ่อนโยน,การเปลี่ยนชื่อที่ถูกต้องจะสร้างคุณลักษณะเชิงคุณภาพที่สำคัญซึ่งไม่ได้หมายความถึงความเป็นปัจเจกบุคคล ชื่ออื่นๆ ที่รวมอยู่ในแถวการเสนอชื่อของนางเอกในข้อความดูเหมือนจะกว้างพอๆ กัน: หญิงสาว - อายุสิบหกปีคนนี้- เจ้าสาว- ผู้หญิง - ความงามนี้ - สวรรค์ - สิ่งมีชีวิตที่ป่วย- เด็กหญิงอายุสิบปี- สัตว์ร้าย- ความไร้เดียงสา- อาชญากร- ผู้หญิงคนนั้นตาบอด - ตายแล้วเหล่านี้เป็นชื่อที่กำหนดตำแหน่งทางสังคมของบุคคล หรือคำนามเชิงประเมิน หรือคำคุณศัพท์ที่เป็นสาระสำคัญ

แถวการเสนอชื่อนางเอกในข้อความมีความขัดแย้งภายใน: ประกอบด้วยชื่อที่ตัดกันในความหมายรวมลักษณะการประเมินที่แตกต่างกันของนางเอกและสะท้อนมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับเธอ ภายในกรอบของซีรีส์การเสนอชื่อ ประการแรก คำที่มีคำว่า "วัยเด็ก" "ความบริสุทธิ์" "ความอ่อนโยน" และคำว่า อาชญากร, สัตว์ร้าย,ซึ่งมีการตระหนักถึง "ความโหดร้าย" "ความรุนแรง" "อาชญากรรม" ประการที่สอง คำอุปมาเชิงประเมินเข้ามาขัดแย้ง ท้องฟ้า,บ่งบอกถึงความถึงจุดสูงสุดของหลักศีลธรรมและการมีส่วนร่วมในนิรันดรและเป็นรูปธรรม ตาย, ตาบอด,แสดงถึงความเปราะบางและไม่สมบูรณ์ของนิมิตของโลก

ความแตกต่างเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงพลวัตของคุณลักษณะของ Meek ในเนื้อหาของเรื่อง ผู้บรรยาย - นายหน้ารับจำนำต้องการที่จะเป็น "ความลึกลับ" สำหรับนางเอกและใช้หน้ากากวรรณกรรมต่าง ๆ อย่างต่อเนื่อง (หัวหน้าปีศาจ, ซิลวิโอ ฯลฯ ) ในการสื่อสารกับเธอ แต่เขากลายเป็นปริศนาไม่น้อยสำหรับทั้งเขาและผู้อ่าน - เซี่ยเองมีค ยิ่งไปกว่านั้น คำชื่อเรื่องที่ระบุว่าใช้ในข้อความเป็นเรื่องของความหมายที่กว้างขวาง: “ความอ่อนโยน” ถูกตีความโดยผู้บรรยาย แต่สาระสำคัญของแนวคิดนี้ยังถูกกำหนดโดยผู้เขียนงานด้วย เนื่องจากไม่เพียงแต่ชื่อใน รูปแบบการยุบสื่อถึงเนื้อหาของข้อความ แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมที่เผยให้เห็นความหมายของชื่อด้วย

ในขั้นต้น ผู้บรรยายจะบันทึกเฉพาะลักษณะที่ปรากฏของมีกเท่านั้น: ซีด, ยุติธรรม, ผอม, สูงปานกลาง, เป็นถุงจากนั้นจากการสังเกตของเขา เขาสรุปว่า “หญิงสาว” ใจดีและอ่อนโยน เป็นครั้งแรกในข้อความถัดจากชื่อเรื่อง คำนั้นปรากฏขึ้น อ่อนโยน,ในเวลาเดียวกัน สัญญาณต่างๆ จะถูกเน้นทันทีว่าจากมุมมองของผู้บรรยาย-ผู้ใช้ มีอยู่ใน "ความอ่อนโยน": ตอนนั้นเองที่ฉันตระหนักว่าเธอใจดีและอ่อนโยน คนใจดีและสุภาพอ่อนโยนไม่ต่อต้านเป็นเวลานานและแม้ว่าพวกเขาจะไม่เปิดใจมากนัก แต่พวกเขาไม่รู้ว่าจะหลบการสนทนาอย่างไร: พวกเขาตอบเท่าที่จำเป็น แต่พวกเขาตอบ

ตามที่เราเห็นผู้บรรยายเชื่อมโยงความอ่อนโยนเข้ากับการปฏิบัติตามเป็นหลักโดยไม่สามารถ "ต่อต้าน" ได้เป็นเวลานาน เขามี "ความคิด" ของตัวเอง - "แก้แค้น" ต่อสังคมปลูกฝังความกลัวให้กับสิ่งมีชีวิตอย่างน้อยหนึ่งตัวเพื่อให้บรรลุ "ความเคารพอย่างเต็มที่" โดยการทำลายเจตจำนงของเขา ในความอ่อนโยนเขาแสวงหาความอ่อนน้อมถ่อมตนเป็นอันดับแรก อย่างไรก็ตามในคำอธิบายแรกของนางเอกแล้วมีการเน้นรายละเอียดเช่นความสามารถในการ "ลุกเป็นไฟ" "การเยาะเย้ยกัดกร่อน" และ "รอยพับบนริมฝีปากที่น่าขบขัน" และ สาวใช้ Lukerya เรียก "หญิงสาว" ว่า "ภูมิใจ": พระเจ้าจะจ่ายเงินให้คุณสำหรับการรับหญิงสาวที่รักของเราไป แต่คุณไม่ได้บอกเธออย่างนั้น เธอภูมิใจปฏิกิริยาของผู้บรรยายต่อคำพูดนี้เป็นเรื่องปกติ: ฮีโร่ที่ "ภูมิใจ" ไม่อนุญาตให้มีเจตจำนงที่เท่าเทียมกันความสามัคคีหรือบทสนทนาที่กลมกลืนกัน ในบทพูดคนเดียวของเขาปรากฏรูปแบบที่ไม่เป็นบรรทัดฐานพร้อมกับคำต่อท้ายแบบประเมินคำนาม ภูมิใจ.“ภูมิใจ” เช่นเดียวกับ “อ่อนโยน” ตรงกันข้ามกับคนที่หยิ่งผยองอย่างแท้จริง: ...ก็ภูมิใจนะ! ฉันพวกเขาบอกว่ารักคนที่ภาคภูมิใจด้วยตัวเอง คนที่ภาคภูมิใจจะเป็นคนดีเป็นพิเศษเมื่อ... เมื่อคุณไม่สงสัยในอำนาจเหนือพวกเขา และ

ในบทต่อไปนี้ ผู้บรรยายเล่าว่าด้วยความกระหายอำนาจ อำนาจอันไร้ขอบเขตเหนือจิตวิญญาณอื่น เขาเริ่ม "ให้ความรู้" มีก: ฉันต้องการความเคารพอย่างที่สุด ฉันอยากให้เธอยืนต่อหน้าฉันเพื่อสวดภาวนาเพื่อความทุกข์ทรมานของฉัน- และคุ้มค่า โอ้ฉันเป็นมาตลอด ภูมิใจฉันต้องการทุกสิ่งหรือไม่มีอะไรเลยเสมออย่างไรก็ตามฝ่ายค้าน "ภูมิใจ - อ่อนโยน" ในบทย่อยของบทที่ 1 มีลักษณะแบบไดนามิก: จะค่อยๆ เป็นกลางหรือแก้ไข ในภาพเหมือนของนางเอกรายละเอียดที่มั่นคงดังกล่าวจะปรากฏเป็น เหลือเชื่อ, เงียบ, ยิ้มไม่ดี,และช่องข้อความใช้ศัพท์ที่มีความหมายว่า "ความโกรธ", "อวดดี", "ดิ้นรน", "พอดี", "โกรธ"; เป็นผลให้โครงสร้างแบบ oxymoronic ปรากฏในข้อความ: ใช่. นี้ อ่อนโยนใบหน้าก็เพิ่มมากขึ้น โดดเด่นยิ่งขึ้นและ โดดเด่นยิ่งขึ้น!; ผู้อ่อนโยนคนหนึ่งกบฏ (ชื่อเรื่องของบทย่อย V) มันอยู่ในบทย่อยที่ 5 ที่นางเอกมีลักษณะเป็นผู้บรรยายเป็น สิ่งมีชีวิตที่มีความรุนแรง โจมตี... วุ่นวายและแสวงหาความสับสนในการประเมิน Meek ในเชิงเปรียบเทียบ ผู้บรรยายใช้คำอุปมาที่ขัดแย้งกัน: เธอ... จู่ๆ ก็ตัวสั่นและ- คุณคิดยังไง - ทันใดนั้นเธอก็กระทืบเท้าฉัน นี้ เคยเป็นสัตว์ร้าย มันเป็นอาการชัก มันเป็นสัตว์ที่มีรูปร่างพอดี ชื่อหลักของนางเอกมีการแสดงออกที่น่าขัน ชื่อเรื่องโดยคำนึงถึงการประเมินของฮีโร่เป็นการแสดงออกถึงการประชดที่น่าเศร้า ช่องข้อความของตัวละครทั้งสองในเรื่องที่ตรงข้ามกันกำลังเคลื่อนเข้ามาใกล้กันมากขึ้น โดยแต่ละตัวมีคำที่มีความหมายว่า "ความภาคภูมิใจ" และ "การต่อสู้" อักขระทั้งสองถูกกำหนดโดยหน่วยคำศัพท์เชิงประเมินซึ่งมีความหมายว่าตาบอดภายใน: ตาบอด - ตาบอดแนวคิดของการตาบอดเกิดขึ้นจริงด้วยภาพม่านที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ซึ่งสัมพันธ์กับผู้บรรยายเป็นหลัก “ม่าน”, “ตาบอด” เป็นภาพที่สะท้อนถึงพลังการประเมินที่ผิดพลาดของกันและกันซึ่งมีน้ำหนักต่อฮีโร่

หลังจากประสบการณ์อันเลวร้ายที่เกิดขึ้นโดยนายหน้ารับจำนำ (บทที่ 6 "ความทรงจำอันเลวร้าย") ดูเหมือนว่าเขาจะได้รับชัยชนะครั้งสุดท้าย - "การกบฏ" ของภรรยาของเขาถูกทำให้เชื่องแล้ว: ฉันชนะ - และเธอก็อยู่ตลอดไป พ่ายแพ้ พุธ: ในสายตาของฉันเธอก็เป็นเช่นนั้น พ่ายแพ้อับอายขายหน้ามากจนบางครั้งฉันก็รู้สึกเสียใจอย่างเจ็บปวดกับเธอ...ในในคำอธิบายของ Krotka ที่ดูเหมือนจะ "พ่ายแพ้เกินไป" ในบทที่ 2 คำพูดหมายความว่าการพัฒนาแรงจูงใจของความภาคภูมิใจและความหลงใหลหายไปและหน่วยคำศัพท์ซ้ำแล้วซ้ำอีก ซีด, ขี้อาย,เปรียบเทียบ: เธอ ซีดยิ้ม ซีดริมฝีปากด้วย ขี้อายคำถามในสายตา ...เธอหน้าตาแบบนี้ ขี้อายความอ่อนโยน ความไร้เรี่ยวแรงเช่นนั้นภายหลังการเจ็บป่วย"ความภาคภูมิใจของปีศาจ" ของฮีโร่ในบทย่อย "ความฝันแห่งความภาคภูมิใจ" ตรงกันข้ามกับความอ่อนโยนอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม “ความสุภาพอ่อนโยน” ผู้บรรยายเข้าใจว่าเป็น “ความอัปยศอดสู” “ความขี้อาย” และ “การไร้คำพูด”

เป็นที่น่าสนใจว่าเมื่อเขียนเรื่องนี้ Dostoevsky มองเห็นความเป็นไปได้ในการเปลี่ยนชื่อผลงาน ในร่างคร่าวๆ ฉบับหนึ่ง ถัดจากชื่อ "Meek" เขาเขียนชื่ออีกเวอร์ชันหนึ่ง - "ถูกข่มขู่" เป็นสิ่งสำคัญที่ชื่อนี้เป็นไปตามชื่อสุดท้าย - "Meek" - และทำหน้าที่เป็นตัวชี้แจง ชื่อที่ตั้งใจไว้นั้นมีความหมายที่ซับซ้อนน้อยกว่าและสะท้อนถึงโครงเรื่องหลักของข้อความ - ความพยายามของนายหน้าโรงรับจำนำ "คนใต้ดิน" และ "คนเกลียดชัง" ที่จะเชื่องนางเอกและให้ความรู้แก่เธอด้วย "ความรุนแรง" ดังนั้นชื่อเวอร์ชันนี้จึงกลายเป็นมอร์ฟิกในแก่นของโครงเรื่องของ "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์" - แผนการไร้สาระของเรื่องราว - ชิกา - และเน้นย้ำประเด็นสำคัญใหม่ในการตีความความหมายของคำ อ่อนโยน.การใช้หน่วยคำศัพท์นี้ในข้อความบ่งบอกถึง "การฟื้นฟู" ที่ไม่คาดคิดของความหมายดั้งเดิมและคำนึงถึงองค์ประกอบความหมายของเรื่องราว: "ถ่อมตัว - เชื่องอย่างแท้จริง"

ผู้บรรยายฝันถึงนางเอกที่สงบและ "เชื่อง" วีในบทพูดคนเดียวที่ร้อนระอุซึ่งบางทีความหมายทั้งสองของคำที่เขาเลือกเพื่ออธิบายลักษณะของผู้ตายนั้นถูกผสานเข้าด้วยกันซ้อนทับกันรวมเข้าด้วยกัน

การพัฒนาโครงเรื่องเผยให้เห็นการล่มสลายของ "ทฤษฎี" ของพระเอกโดยอิงจาก "ความภาคภูมิใจของปีศาจ": ความอ่อนโยนยังคงอยู่ เปลี่ยว,การกบฏของนางก็หลีกทางให้ ความเงียบ,และความเงียบ - การฆ่าตัวตาย

แนวคิดเรื่องความเงียบเป็นหนึ่งในประเด็นสำคัญในเรื่องนี้: ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ถ้อยคำในรูปแบบคำซ้อนคำว่า “นิ่งเงียบ” ปรากฏ 38 ครั้งในข้อความ พระเอกของผลงานที่เรียกตัวเองว่า ผู้เชี่ยวชาญ พูดอย่างเงียบ ๆ กลายเป็นว่าเขาสามารถพูดคนเดียวและสื่อสารอัตโนมัติได้เท่านั้น ยืนกรานที่จะเงียบและนางเอก เริ่มเงียบลงบทสนทนาระหว่างเขากับ Meek เป็นไปไม่ได้: ตัวละครทั้งสองถูกปิดในโลกส่วนตัวของตัวเองและไม่พร้อมที่จะรู้จักบุคลิกอื่น การขาดบทสนทนาทำให้เกิดหายนะ ในความเงียบที่แยกตัวละคร ความแปลกแยก การประท้วง ความเกลียดชัง และความเข้าใจผิดทำให้สุกงอม ความเงียบยังมาพร้อมกับความตายของ Meek:

เธอยืนพิงกำแพงข้างหน้าต่าง เอามือพิงผนัง หัวพิงมือ ยืนคิดเช่นนั้น และเธอยืนอยู่ที่นั่นด้วยความคิดลึกซึ้งจนไม่ได้ยินฉันยืนและมองเธอจากห้องนั้นด้วยซ้ำ เห็นเธอยิ้ม ยืนคิด ยิ้ม...

การตายของนางเอกมีความสัมพันธ์กับข้อเท็จจริงที่แท้จริง - การฆ่าตัวตายของช่างเย็บผ้า Maria Borisova ซึ่งกระโดดออกไปนอกหน้าต่างพร้อมรูปภาพในมือของเธอ ข้อเท็จจริงนี้แสดงความคิดเห็นโดย Dostoevsky ใน "The Diary of a Writer": "ภาพในมือนี้เป็นลักษณะที่แปลกและไม่เคยได้ยินมาก่อนในการฆ่าตัวตาย! นี่คือบางอย่าง ถ่อมตัว, ถ่อมตัวการฆ่าตัวตาย เห็นได้ชัดว่าไม่มีแม้แต่การบ่นหรือตำหนิ: มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะมีชีวิตอยู่ “พระเจ้าไม่ต้องการมัน” และเธอก็เสียชีวิตหลังจากอธิษฐาน เกี่ยวกับสิ่งอื่นตามที่ปรากฏ ไม่ง่ายเลย(เน้นโดย F.M. Dostoevsky. - น.น.)เขาไม่สามารถหยุดคิดเป็นเวลานานได้ เขากำลังจินตนาการถึงสิ่งต่างๆ และมันก็ชัดเจนด้วยซ้ำว่าคุณต้องโทษสิ่งเหล่านั้น จิตวิญญาณที่อ่อนโยนและทำลายตนเองนี้ถูกความคิดทรมานโดยไม่สมัครใจ”

ดอสโตเยฟสกีเปรียบเทียบการฆ่าตัวตายแบบ "ต่ำต้อย" กับการฆ่าตัวตายจาก "ความเหนื่อยล้า" ในการใช้ชีวิต จากการเสีย "ความรู้สึกที่มีชีวิต" จากการมองโลกในแง่ดีที่ไร้ความสุข ซึ่งก่อให้เกิด "ความมืดอันหนาวเย็นและความเบื่อหน่าย" การฆ่าตัวตายแบบ "ถ่อมตัว" ในเรื่องนี้ช่วยรักษาศรัทธา เธอ "ไม่มีที่ไป" และ "มันเป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่": วิญญาณของเธอประณามเธอในความผิดทางอาญาสำหรับ "ความภาคภูมิใจ" ในขณะเดียวกันเธอก็ไม่ยอมให้มีการเปลี่ยนตัวและการโกหก นางเอกของ “เรื่องมหัศจรรย์” ก็ลงเอยด้วย วงกลมปีศาจการสื่อสารที่ผิดพลาด: นายโรงรับจำนำ "เหมือนปีศาจ" เรียกร้องให้เธอ "ล้มลง กราบลง... กฎแห่งโลกของพระเจ้า - ความรักถูกบิดเบือนให้กลายเป็นหน้าตาบูดบึ้งที่ชั่วร้าย - เผด็จการและความรุนแรง" เมื่อเธอเสียชีวิต Meek One ก็ทำลายวงกลมนี้ ในบทที่ 2 ของเรื่อง ภาพเชิงพื้นที่ได้รับตัวละครที่เป็นสัญลักษณ์: สองครั้ง - ในฉากการฆาตกรรมที่ล้มเหลวและก่อนฆ่าตัวตาย - นางเอกพบว่าตัวเอง "ใกล้กำแพง"เธอกำลังมองหาความตาย "ในหน้าต่างที่เปิดอยู่"ภาพผนังที่ปรากฏในสถานการณ์ที่เลือกเป็นสัญลักษณ์ของพื้นที่ปิดและสัญลักษณ์ของทางออกที่เป็นไปไม่ได้ ในทางกลับกัน “หน้าต่างที่เปิดอยู่” เป็นคำอุปมาของ “การกวาดล้าง” การปลดปล่อย และการเอาชนะ “ฐานที่มั่นของปีศาจ” นางเอกที่รักษาศรัทธาของเธอยอมรับความตายเป็นน้ำพระทัยของพระเจ้าและมอบตัวไว้ในมือของเขา รูปครอบครัวโบราณของพระมารดาของพระเจ้าทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของการปกป้องพระมารดาของพระเจ้า

ในเนื้อเรื่องของเรื่อง Meek ต้องเผชิญกับการทดสอบทางศีลธรรมสามประการ: การล่อลวงที่จะขายตัวเอง การล่อลวงที่จะทรยศ การล่อลวงที่จะฆ่า แต่การเอาชนะสิ่งเหล่านี้ เธอยังคงรักษาความบริสุทธิ์ของจิตวิญญาณของเธอ การร้องเพลงของเธอกลายเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะทางศีลธรรมของเธอและในขณะเดียวกันก็ "adlom" ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ฉากนี้เน้นคำอุปมาอุปไมยที่ทำให้ความหมายเป็นจริง: "ความเจ็บป่วย" "การพังทลาย" "ความตาย": ราวกับว่ามีบางอย่างแตกร้าวในเสียง ราวกับว่าเสียงไม่สามารถรับมือได้ ราวกับว่าเพลงนั้นป่วย เธอร้องเพลงด้วยเสียงแผ่วเบา และทันใดนั้น เสียงของเธอก็หยุดลง...

ในการเปิดกว้างต่อพระเจ้าอย่างไม่มีที่พึ่งนางเอกจึงเข้าใกล้ความอ่อนน้อมถ่อมตน ในการตีความของผู้เขียน คุณภาพนี้เองที่เป็นพื้นฐานของความสุภาพอ่อนโยนที่แท้จริง ความเข้าใจที่แตกต่างกันซึ่งขัดแย้งกันในโครงสร้างของข้อความ

การตายของ Meek One ทำลายความสัมพันธ์ชั่วคราวในโลกที่เธอทิ้งไว้: ในตอนจบของงาน รูปแบบของเวลาสูญเสียการแปลและความเฉพาะเจาะจงไป ผู้บรรยายหันไปสู่นิรันดร์ ความไม่มีที่สิ้นสุดของความทุกข์ทรมานและความเหงาอันยิ่งใหญ่ของเขานั้นรวมอยู่ในภาพที่เกินความจริงของ "ดวงอาทิตย์ที่ตายแล้ว" และความเงียบสากล (ความเงียบของวีรบุรุษขยายไปสู่โลกภายนอก) และคำว่า อ่อนโยนรวมอยู่ในคำเปรียบเทียบที่ตัดกันใหม่: “คนอ่อนโยนยังมีชีวิตอยู่” และ “คนที่อ่อนโยนนั้นตายแล้ว”:

ความเฉื่อย! โอ้ธรรมชาติ! ผู้คนบนโลกนี้อยู่คนเดียว - นั่นคือปัญหา! “มีคนตายไปแล้วครึ่งหนึ่งหรือเปล่า?” - ตะโกนฮีโร่รัสเซีย ฉันกรีดร้องเหมือนฮีโร่ แต่ไม่มีใครตอบสนอง ว่ากันว่าดวงอาทิตย์ให้ชีวิตแก่จักรวาล พระอาทิตย์จะขึ้นแล้ว - ดูสิ มันไม่ตายเหรอ?

พระเอกของเรื่อง "สรุปความเหงาของเขาให้เป็นสากล เป็นความเหงาสุดท้ายของเผ่าพันธุ์มนุษย์"

การเสียชีวิตของบุคคลหนึ่งในผลงานของ Dostoevsky มักถูกตีความว่าเป็นความตายของโลก แต่ในกรณีนี้มันคือความตาย อ่อนโยน,ซึ่งผู้บรรยายเปรียบเสมือน "ท้องฟ้า" ในตอนท้ายของเรื่อง เธอได้ใกล้ชิดกับ "ดวงอาทิตย์" ซึ่งหยุด "มีชีวิตอยู่" ในจักรวาลแล้ว แสงสว่างและความรักที่ผู้อ่อนโยนสามารถนำมาสู่โลกนั้นไม่สามารถแสดงออกมาในโลกนี้ได้ ความหมายที่แท้จริงของความอ่อนโยน ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายในคือ “ความจริง” ซึ่งผู้บรรยายมาถึงในตอนท้าย: “ความจริงก็เปิดเผยแก่ผู้เคราะห์ร้ายค่อนข้างชัดเจนและแน่นอน”หลังจากอ่านข้อความทั้งหมดแล้ว ชื่อของงานเมื่อพิจารณาโดยรวมแล้ว ก็ถูกมองว่าเป็นการพาดพิงถึงผู้เผยแพร่ศาสนาแล้ว: “ผู้มีใจอ่อนโยนย่อมเป็นสุข เพราะว่าพวกเขาจะได้แผ่นดินโลกเป็นมรดก” (มัทธิว 5:5)

ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องกับข้อความดังที่เราเห็น ไม่คงที่:มันเป็นกระบวนการแบบไดนามิกที่มุมมองหนึ่งเปิดทางให้อีกมุมมองหนึ่ง ในโครงสร้างความหมายของคำชื่อเรื่อง เมื่อข้อความปรากฏ ความหมายเช่น “ยอม” “ไม่อ่อนโยน” “เชื่อง” “ขี้อาย” “เงียบ” “ถ่อมตัว”ความซับซ้อนทางความหมายของชื่อเรื่องขัดแย้งกับการประเมินแบบง่ายเบื้องต้นของผู้บรรยาย

ชื่อเรื่อง enantiosemic ของเรื่องราวของ Dostoevsky ไม่เพียง แต่เป็นความหมายที่หลากหลายเท่านั้น แต่ยังมีประโยชน์หลายอย่างอีกด้วย มันเชื่อมโยงกับการต่อต้านแบบ end-to-end ของข้อความ "ภูมิใจ - อ่อนโยน" และเน้นย้ำถึงความขัดแย้ง ชื่อนี้ทำหน้าที่เป็นสัญญาณของการเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ของ "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์" และสรุปสิ่งที่ปรากฎสะท้อนให้เห็นถึงการพัฒนาภาพลักษณ์ของนางเอกและพลวัตของการประเมินของผู้บรรยายเมื่อเปรียบเทียบกับผู้เขียนเป็นการแสดงออกถึงความหมายที่สำคัญที่สุดของงาน และย่อธีมและแรงจูงใจที่ไม่แปรเปลี่ยนของงานของนักเขียน ในที่สุดมันก็เผยให้เห็นถึงอินเตอร์เท็กซ์ชวลอัตโนมัติและการเชื่อมต่อของงาน

คำถามและงาน

1. กำหนดความหมายของชื่อเรื่องเรื่อง "White Nights" ของ F. M. Dostoevsky เพื่อเป็นสัญญาณในการรับรู้ก่อนอ่านข้อความ

2. กำหนดการเชื่อมโยงความหมายอย่างเป็นทางการของชื่อเรื่องกับข้อความ ระบุว่าแผนข้อความใดมีความเกี่ยวข้อง

3. ระบุ “การเพิ่มความหมาย” ที่เกิดขึ้นในชื่อเรื่องเมื่อโครงเรื่องดำเนินไป

4. กำหนดความหมายของชื่อ “White Nights”

5. ระบุหน้าที่หลักของหัวข้อนี้

ประตูเหวี่ยงและเปิดตะขอ และมีตัวสลอตอยู่บนเตียง

(เล่ม หน้า 26.14)

[เกี่ยวกับชีวิตในคุก บนโซ่ตรวน] ไม่มีใครมาหาฉัน ยกเว้นหนูและแมลงสาบ...

(“ชีวิตของอัครสังฆราช Avvakum”)

[ถึงซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิช]: ซาร์ผู้น่าสงสารผู้น่าสงสาร! คุณทำอะไรกับตัวเองบ้าง?

(“ชีวิตของอัครสังฆราช Avvakum”)

ฉันโง่กว่ามาก

ดังนั้นมนุษย์จึงไร้ค่า

(“ชีวิตของอัครสังฆราช Avvakum”)

ที่คุณปฏิบัติต่อฉัน ข่าวลือนี้อาจเป็นเท็จ - ฉันยังมีชีวิตอยู่

(ด. Khvostov)

เขาผู้เหนียวแน่นในโลกนี้เป็นคนใจดีและมีเพียงความชั่วร้ายที่อยู่เบื้องหลังเขาเท่านั้นที่เขาไม่มีมโนธรรมและไม่มีเกียรติตลอดชีวิตของเขา

(เอฟ. อามิน “ข่าวจากนรก”)

วัวสวมเสื้อคลุมขนสัตว์นั้น

และวัวก็ยังคงบรรทุกพวกมันอยู่

(A.77. Sumarokov, “เสื้อคลุมขนสัตว์สีดำ”, หลัง: Khodakova 1969)

แพทย์ของเราหยดยานับไม่ถ้วนเข้าไปในปากของผู้ป่วย แต่ก็ไม่ได้ผลอะไร

(M.A. Kheraskov, “Epigram”, หลัง: Khodakova 1969)

Doctor - มักจะแตกต่างจากคำว่าศัตรูโดยการเปลี่ยนตัวอักษร g เป็น %

การแต่งงานเป็นพิธีรำลึกถึงความรัก

หลุมเป็นสถานที่ที่หมอรักษาผู้ขยันหมั่นเพียรซ่อนผลงานศิลปะของพวกเขา

เอ่อ! - ปลั๊กสำหรับกวีผู้อ่อนแอและคนรักเย็นชา

ดาบแขวนความกล้าหาญซึ่งบางครั้งก็เกาะติดกับความขี้ขลาดที่เดินได้

(Ya.B. Knyazhnin, “ข้อความที่ตัดตอนมาจากพจนานุกรมอธิบาย”)

ผู้รักษาคือเรือนจำแห่งนิรันดร์

(“ ประสบการณ์พจนานุกรมภาษารัสเซียที่เป็นสื่อ” ศตวรรษที่ 18)

โอ้เขาเก่งขนาดไหนในสนาม!

เขาฉลาดแกมโกงและรวดเร็วและมั่นคงในการต่อสู้

Hb ตัวสั่นในขณะที่เขายื่นเพียงมือออกมาหาเขาด้วยดาบปลายปืน

(G. R. Derzhavin, “On Bagration”)

ฉันถูกงูมีปีกตัวเล็กกัด

ซึ่งเรียกว่าผึ้งในหมู่คน

(G.RDerzhavin" ตัวอย่างจาก: Nikitina - Vasilyeva 1996)

“ Derzhavin มีบทกวี "The Key" ที่อุทิศให้กับ Kheraskov Vyazemsky เขียนโดยอ้างถึงเธอ:

กุญแจศักดิ์สิทธิ์ Grebenevsky!

นักร้องอมตะ รสิยาดา ทรงประทานน้ำแก่กวีนิพนธ์...

- “ บทสรุปที่ดีที่สุดของ Kheraskov น้ำแห่งบทกวีที่พูดถึงบทกวีของ Kheraskov เป็นการแสดงออกที่แท้จริงและตลกอย่างน่าอัศจรรย์! [ไทยานอฟ 1993:372].

ไก่มีทักษะในด้านไมโทโลจีโดยไม่มีตัวอย่าง

ฉันมีประสบการณ์ทั้งแบคคัสและดาวศุกร์

(“อักษรย่อนิรนามของศตวรรษที่ 18*)

ใครๆ ก็พูดว่า: เขาคือวอลเตอร์ สก็อตต์

แต่ฉันซึ่งเป็นกวีไม่ใช่คนหน้าซื่อใจคด

ฉันเห็นด้วย: เขาเป็นแค่สัตว์ร้าย

แต่ฉันไม่เชื่อว่าเขาคือวอลเตอร์ สก็อตต์

(“ epigrams สถานศึกษา”)

กวีฉันจะไม่เป็นคนหน้าซื่อใจคด

คุณต้องการที่จะเป็นที่รู้จักในนาม Beranger ชาวรัสเซีย

ฉันรู้ว่าคุณเป็น ฉันรู้ว่าคุณเป็น

แต่เบอเรนเจอร์ล่ะ? ไม่ ฉันไม่อยากจะเชื่อเลย!

(S. Sobolevsky อ้างอิงจาก: Luk 1977)

ฉันกำลังอวด;

ตอนนี้ฉันกลายเป็นฝุ่นไปแล้ว

(N. M. Karamzin, “The Tombstone of a Charlatan”, หลัง: Khodakova 1969)

ขออภัยโซฟาเจียมเนื้อเจียมตัว

พยานในฉากที่ไม่สุภาพ

(N.M. Karamzin, “การแก้ไข”)

Triolet Lizete “Lizete เป็นสิ่งมหัศจรรย์ในโลกนี้” ฉันถอนหายใจบอกกับตัวเองว่า “Lizete ไม่มีความงามเหมือนเธอ

ลิเซต้าคือปาฏิหาริย์ในโลกสีขาว

จิตใจของฉันเติบโตเต็มที่ด้วยสีสันของฤดูใบไม้ผลิ”

เมื่อไหร่ความโกรธจะจำเธอได้...

“ลิเซต้าคือปาฏิหาริย์ในโลกสีขาว!” - ฉันถอนหายใจและบอกตัวเอง

(เอ็น.เอ็ม. คารัมซิน)

ผมไม่ได้นิ่งเงียบ...เกี่ยวกับกระทรวงศึกษาธิการหรือคราส

(N.M. Karamzin, "ความคิดเห็นของพลเมืองรัสเซีย")

“ คุณคือ Khvostov? - เข้าไปหาพระองค์แล้ว

ฉันกรีดร้อง. - คุณควรอยู่ที่นี่?

คุณเป็นคนโง่ - ไม่ใช่คนบ้า

ไม่มีทางที่คุณจะหนีไปได้!”

(A.F. Voeikov, “Madhouse”)

[เกี่ยวกับเอ.เอ.โคลต์ซอฟ-โมซัลสกี]:

ใต้หินก้อนนี้ Mosalsky ผอมเพรียวอยู่

เขาอ่อนแอไปหมดแล้ว - ตอนนี้เขาอยู่ในอำนาจแล้ว

(D.V. Davydov)

คุณปีนขึ้นไปบนม้าของคุณ บารอน แต่คนที่เดินเท้านั้นไม่เป็นเพื่อนกับนักขี่ม้า

(A.A. Beetuzhsv "Marlinsky) "Revel Tournament", Sh)

งูกัดมาร์เคิล

เขาเสียชีวิต? - ไม่ ในทางกลับกันงูก็ตาย

(B.JI.Pushkin หลัง: ลุค 1977)

ในที่สุดชาวราศีกันย์ตัวจริงก็จะได้ลิ้มรสวันแห่งความสุขในที่สุด

ชั่วโมงจะตีและ...

ราศีกันย์จะนั่ง...

(อ. พุชกิน (? X โดย: Kruchenykh 2467)

A.S. Khvostov ตอบสนองต่อข้อความของ A.V. Khrapovntsky โดยเล่นโดยใช้นามสกุลเดียวกัน - ตัวอักษร x (“ ดิ๊ก”):

จากเจี๊ยวฉลาด สู่เจี๊ยวธรรมดา มีข้อความเข้ามาแล้ว

ฉันมีความสุขเหลือเกิน

(“Raut”, I/, 255, หลัง: Gasparov 2001)

ถึงผู้จัดพิมพ์นิตยสารที่มีข้อความว่า “พระเจ้าทรงสถิตกับเรา”

เขาแตกต่างจากผู้อ่านของเขาในด้านใดบ้าง?

เขาเขียนว่า: "พระเจ้าสถิตกับเรา!" เขาพูดว่า: "พระเจ้าสถิตกับเขา"

(อ. อิลลิชสฟสกี้)

เพื่อนและสมบัติ

นักปราชญ์คนหนึ่งกล่าวแม้จะไม่ใช่บทกลอนว่า

“ ค้นหาเพื่อน - คุณจะพบสมบัติในตัวเพื่อน”

ฉันจะพูดซ้ำด้วยคำย้อนกลับ:

“ถ้าคุณพบสมบัติ คุณจะค้นพบเพื่อนด้วยตัวคุณเอง”

(อ. อิลลิเชฟสกี)

พวกเขาประกาศกับฉันว่าฉันต้องอยู่ที่นี่อีกสามวันเพราะ "โอกาส" จาก Ekatsrinograd ยังมาไม่ถึงจึงไม่สามารถกลับไปได้ ช่างเป็นโอกาส!.. แต่การเล่นสำนวนที่ไม่ดีนั้นไม่ใช่การปลอบใจคนรัสเซีย

(MLermontov, "ฮีโร่ในยุคของเรา", IV, ตามกรรม BAS)

ไม่ว่าบางครั้งการมีจมูกจะไม่สบายสักแค่ไหน แต่ก็ยังทนได้ดีกว่าการไม่มีจมูกเลย

(ปูม "รูปภาพแห่งแสง", 2379 อ้างอิงจาก: Vinogradov V.V. , "พิสดารโดยธรรมชาติ")

(F. Tyutchev ตาม: ภาษารัสเซีย lit. เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย)

เขาหมกมุ่นอยู่กับความสุขในชีวิตครอบครัวของเขาอย่างสมบูรณ์และไม่สามารถออกไปจากมันได้ เขาเป็นเหมือนแมลงวันติดอยู่ในน้ำผึ้ง

อกราเฟนา คอนดราเทเยฟนา คุณชื่ออะไรพ่อ? ฉันลืมทุกสิ่งทุกอย่าง

ริสโปโลเซนสกี้ Sysoy Psoich มารดาของ Agrafena Kondratievna

อกราเฟนา คอนดราเทเยฟนา เป็นยังไงบ้าง: Psovich เงิน? สิ่งนี้เป็นอย่างไร? (...) และ Psovich ดังนั้น Psovich; ไม่มีอะไรหรอกและอาจแย่กว่านั้นคือพวกเขาเอามันไป - อำพัน (...) แล้วคุณ Sysoy Psovich อยากเล่าเรื่องแบบไหน?

ริสโปโลเซนสกี้ มีชายชราผู้น่านับถือคนหนึ่งอาศัยอยู่... แม่ครับ ผมลืมไปแล้วว่าอยู่ที่ไหน แต่อยู่ด้านข้างเท่านั้นจึง... ไม่มีคนอาศัยอยู่

(A.N. Ostrovsky, “คนของเรา - เราจะถูกนับ!”)

กริกอ คนรับใช้ [รายงานทูรูซินา หญิงผู้มีจิตกุศลเกี่ยวกับคนแปลกหน้าที่กำลังจะมาถึง]: มาดาม มีชายแปลกหน้ามา คนพเนจรมาแล้วครับท่าน

มาดาม ตัวน่าเกลียดมาแล้ว

ตูรูซิน. เกรกอรี อับอายกับคุณ! อันไหนน่าเกลียด? คนโง่ศักดิ์สิทธิ์ บอกให้เลี้ยงเขา.. (A.N. Ostrovsky "ความเรียบง่ายก็เพียงพอแล้วสำหรับคนฉลาดทุกคน")

[เกี่ยวกับนักแสดง Vasiliev ในบทบาทของ Ivan the Terrible]: Vasiliev ใน "Grozny" อาจทำให้คุณหัวเราะได้

แต่ไม่น่าจะทำให้เกิดการตัดสินที่จริงจัง: เขาอาจจะสกปรกและมีน้ำหนักเกินอีวาน

แต่มันยากสำหรับเขาที่จะน่าเกรงขาม

(P.A. Karatytn, “Epigrams หลังเวที”)

[เกี่ยวกับผู้แนะนำ Serebryakov ซึ่งมีลูกแปดคน]: ชายผู้ยิ่งใหญ่มองออกมาจากรูเล็ก ๆ !

แม้ว่าจะไม่มีวิญญาณในตัวเอง แต่มันก็เลี้ยงวิญญาณได้แปดดวง!

(ป.ล. Karatygin ตาม: มาตุภูมิ, สว่าง, เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย) Kochergin ใช่ จากการเล่นบิลเลียดที่แห้งแล้งนั้น หน้าผากของฉันยังคงเปียกอยู่

(N. Nekrasov “นักแสดง”)

มันน่าเบื่อและเศร้า และไม่มีใครเล่นไพ่ด้วยในช่วงเวลาที่ยากลำบาก

ภรรยา? แต่จะทุบตีภรรยาของคุณไปทำไม - เพราะคุณจะจ่ายให้เธอเป็นค่าใช้จ่าย!

(น. เนคราซอฟ)

โดยไม่หลอกลวงและเคารพแผ่นดินบ้านเกิดของคุณอย่างกระตือรือร้น:

ภูมิใจกับขวด - อย่ายอมแพ้แม้แต่นิดเดียว...

[N. Nekrasov - คำใบ้ถึงความชอบของผู้เขียนล้อเลียนเรื่องแอลกอฮอล์]

พระองค์ทรงเป็นปาฏิหาริย์ประการที่แปดของเรา - พระองค์ทรงมีนิสัยที่น่าอิจฉา

ไม่เน่าเปื่อย - เหมือนยูดาส

กล้าหาญและซื่อสัตย์ - เหมือนฟอลสตัฟ

(เอ็น. เนกราซอฟ)

[เหตุผลของนักชิม]: - แพนเค้กที่ดีจะทำให้ดวงตาของคุณเบิกบาน แต่ฉันจะดูสุภาพบุรุษหน่อยสิ... พวกเขาขี้อายแค่ไหนเมื่อพูดถึงเรื่องแพนเค้ก พวกเขาจะกินไปสี่อัน และตอนนี้พวกเขาจะจากไปแล้ว...

(I. Gorbunov, “Broad Maslenitsa”)

[เกี่ยวกับนักเขียนอนุรักษ์นิยม VLSkochensky]:

นักโทษสมัครใจแห่งความซบเซาไม่ได้สัมผัสหัวใจของใครเลย:

Sovremennik ผ่านไป

แทบจะไม่ได้มองเขาเลย

“ผึ้ง” ต่อยเขา

ไม้ค้ำยันเข้าสู่ "คนพิการ"

และ “เวลา” ก็ส่งเสียงขู่ดังเหมือนเคียวโลหะที่ดังก้อง

"กุด็อก" กำลังจะดังขึ้น

"นกหวีด" ส่งเสียงกระสับกระส่าย - และมองหาการสนับสนุนโดยเปล่าประโยชน์ และมองไปทางทิศตะวันออกอย่างขี้อาย

[เล่นชื่อหนังสือพิมพ์และนิตยสารในยุค 60 ของศตวรรษที่ 19]

(V. Kurochkin “อัศวินผู้เศร้าโศกแห่งความมืดมิด…”)

ฉันจะทำให้คุณสงบลงอย่างสมบูรณ์

ชายชรามีผมหงอก

เพื่ออุ่นเลือดเย็นด้วยเฟต บัลเล่ต์ ปาเต้

(V. Kurochkin หลัง: Chernyaeva 2500)

ฉันชอบดูดวงดาว แต่ไม่ใช่ดวงดาวบนสวรรค์

ฉันชอบพวกที่แวววาวในชุดข้าราชการมากกว่า

ซิเรียสและดาวอังคารเหล่านี้ตลกและแปลกสำหรับฉัน

ฉันชอบสตานิสลาวามากกว่า

ทั้งวลาดิเมียร์และแอนนา

(พี. ไวน์เบิร์ก “ดูธรรมชาติ”)

ทุกคนที่โง่เขลาหรือใจร้ายก็อาจถูกทรยศต่อราชบัลลังก์ ทุกคนที่ซื่อสัตย์และฉลาดก็อาจถูกทรยศต่อศาล

(M. Mikhailov อ้างอิงจาก: Luk 1977)

Pobedonostsev คือใคร?

สำหรับนักบวช - Obedonostsev

เพื่อประชาชน - Bedonostsev

สำหรับกระเพาะอาหาร - Edonostsev...

สำหรับซาร์ เขาคือโดนอสต์เซฟผู้ชั่วร้าย...

(L. Trefolev, “องคมนตรีจริง Konstantin Petrovich Pobedonostsev”)

[กวี Ivan Myatlev ต้องการปกป้องตัวเองจากการสูญเสียหมวกใส่บทกวีไว้ในหมวกที่เขียนในนามของเธอ]:

ฉันชื่อ Myatleva Ivana

ไม่ใช่ของคุณงี่เง่า

มองหาของคุณก่อน!

ขอแสดงความนับถือ ฉันมีชา ซุปกะหล่ำปลีทินเนอร์

(อ้างอิงจาก: V. Novikov, “The Book of Parody”)

เบื่อหน่ายกับความหลงใหลอิดโรย

งดงาม! ข้าพระองค์เผาแทบพระบาทของพระองค์ คลังแห่งความทรมานและความสุขทั้งสิ้นของข้าพระองค์!

ฉันต้องการและจะให้บริการคุณด้วยกำลังทั้งหมดของฉัน

แค่ยืมเสน่ห์ทั้งหมดของคุณมาให้ฉันด้วยมือของคุณ!

(I. Myatyaev, “การประกาศความรักโดยเจ้าหน้าที่ของธนาคารเงินกู้”)

ข้าแต่พระเจ้า ขอทรงทำให้ผู้ที่อดทนมามากได้สบายขึ้น

ใครในชีวิตนี้นอกจากมะเดื่อ

ฉันยังไม่ได้กินผลไม้อื่นเลย

(น. โลมัน “ก่อนร้านมิลยูติน”)

[เกี่ยวกับกวี Nikolai L Oman ซึ่งในปี 1860 ร่วมมือกับ Iskra โดยใช้นามแฝงแปลก ๆ Gn)t]:

คุณถูกโชคชะตาตามใจเล็กน้อย - บางครั้งก็โค้งงอ, บางครั้งก็พังทลาย

(พี. สเตปานอฟ)

เมื่อสถาปนิกได้สัมผัสกับบ้านนก...

แล้วไงล่ะ? ผลิตผลของพวกเขาผสมผสานสองลักษณะ:

ลูกชายของสถาปนิก เขาพยายามสร้าง;

สืบเชื้อสายมาจากสตรีสัตว์ปีก เขาสร้างแต่ไก่เท่านั้น

(เอ.เค. ตอลสตอย)

A. Klolstoy เขียนบทกวีตลกขบขันที่สะท้อน* “รูปปั้น Tsarskoye Selo” ของพุชกิน:

หญิงสาวทิ้งขันน้ำแล้วหักมันลงบนหน้าผา

หญิงพรหมจารีนั่งเศร้าถือเศษชิ้นส่วนอยู่เฉยๆ

ความมหัศจรรย์! น้ำจะไม่แห้งไหลออกมาจากโกศที่หัก

หญิงสาวนั่งเศร้าอยู่ชั่วนิรันดร์เหนือสายธารนิรันดร์

ฉันไม่เห็นปาฏิหาริย์ที่นี่ พลโท

ซาคาร์เชฟสกี้

เจาะก้นโกศแล้วให้น้ำไหลผ่าน

คดี Skitsky ใครฆ่า? มันซ่อนอยู่

พวกเขาถูกฆ่าที่ไหน? ยังไง?

เสียเวลาไปมากกับหัวข้อนี้

คนที่กล้าอธิบายเรื่องนี้จะฆ่าบีเวอร์...

โอ้ ฆาตกรรม...

ฉันถูกฆ่าตายหมดแล้ว!

(คณะลูกขุน “คำพูด” เบเนดิกต์)

ฉันเดินเขาพูดไม่ใช่ในเครื่องแบบ แต่อยู่ในเสื้อคลุม

ฉันต้องการอะไรจากครีตหรือเทรซ?

เขาพูดว่าฉันมีหนวดและเอวที่กล้าหาญ

และอาณาจักรอันอบอุ่น - ชื่อของมันคืออิตาลี

(N.P. Ogarev, “คำถามตะวันออกในพาโนรามา”)

[Yanov] ในเอกสารธุรกิจ พูดถึงบางอย่าง

เบ็ดเตล็ด

เจ้าหน้าที่ผู้ตายเขียนว่า “ผู้ตายมีนิสัยไม่สงบ

(I.A. Goncharov, “บันทึกความทรงจำ”, II, 6)

ฟาลาลีย์เห็นรถม้าที่เต็มไปด้วยสุภาพสตรีและโฟมา โฟมิช

(F. Dostoevsky, "หมู่บ้าน Stepanchikovo และผู้อยู่อาศัย")

[เรื่องราวของ Semyon Semenych เกี่ยวกับเหตุการณ์เลวร้าย]:

ในที่สุดจระเข้ก็กลืนกินเพื่อนผู้มีการศึกษาของฉันไปจนหมด และคราวนี้ก็ไร้ร่องรอย บนพื้นผิวของจระเข้ เราจะสังเกตเห็นว่า Ivan Matveich ทุกรูปแบบของเขาเดินผ่านภายในของมันได้อย่างไร

(F Dostoevsky, “จระเข้ เหตุการณ์พิเศษ หรือข้อความใน Passage”)

เด็กชายคนหนึ่งเข้ามาในห้องมีน้ำมูกพันกัน

(เอฟ ดอสโตเยฟสกี้?)

นักไวยากรณ์ของเราเข้าใจผิดอย่างมากเมื่อพวกเขาจำแนกคำว่า ความเมตตา ความอ่อนโยน และความถ่อมตน ว่าเป็นเพศหญิง และความโกรธ ความบ้าคลั่ง และความไม่แน่นอน ว่าเป็นเพศชายและเพศหญิง

(จากปูม "เซเฟอุส" หลัง: Odintsov 1982)

[ปราศรัยถึงกวีที่ต้องการบรรยายถึงความยากลำบากของชีวิต]:

Gol, Gol, Gol อาศัยอยู่ในเมืองหลวงของเราอย่างไร?

บริเวณที่มีสิ่งสกปรกชั้นลึก สิ่งสกปรก สิ่งสกปรกต่างๆ

ที่งานหนักงานหนักถึงขั้นหมดแรง

- "หยุด! - Muse ถูกขัดจังหวะ - มันจะทะลุทะลวง

ในบทเพลงนี้มีบุคคลสำคัญ

และเขาจะตะโกนหาคุณ:

ซิตซี่ ซิตส์! เจี๊ยบ!

ร้องเพลงดีกว่านะพี่ชาย เกี่ยวกับหญิงสาวผู้น่ารัก หญิงสาว หญิงสาว

หันไปหาดวงจันทร์สู่ธรรมชาติ

ร้องเพลงอย่างมีความสุขในวัยเยาว์ของคุณ - ท้ายที่สุด Fet, Fet, Fet ก็ร้องเพลงแบบนี้”

(วี. บ็อกดานอฟ)

ช่างทองแดงเคยกล่าวไว้ขณะตีอ่างว่า

ถึงภรรยาของเขาเสียใจ:

“ฉันจะมอบหมายงานให้ลูกชายของฉัน

และฉันจะสลายความโศกเศร้าออกไป”

(ยาโคซลอฟสกี้)

แต่คุณรู้ไหมว่าความผิดพลาดของพี่ชาย [ผู้ชาย] กับความผิดพลาดของผู้หญิงแตกต่างกันอย่างไร? ไม่ทราบ? นี่คือสิ่งที่: ผู้ชายสามารถพูดได้ว่าสองและสองไม่ใช่สี่ แต่เป็นห้าหรือสามครึ่ง และผู้หญิงจะบอกว่าสองครั้งคือสอง - เทียนสเตียริน

(I. Turgenev, “Rudin”, II)

ดังนั้น คุณได้เลื่อนการมาถึงของคุณออกไปอีกครั้ง Annenkov ที่รักของฉัน ฉันแค่กลัวว่าคุณจะทิ้งทุกอย่างและทิ้งมันไป (ช่างเป็นคำแปลก ๆ ) จะไม่มาหาเราเลย

(I. Turgenev - I.V. Annenkov)

[การเล่าเรื่อง "La Traviata"]:

ทั้งหมดนี้ฉันรักคุณมาก! นี่คือรูปของฉันเป็นของที่ระลึก และอีกอย่าง ฉันควรจะตาย...

(I. Gorbunov “La Traviata เรื่องราวของพ่อค้า”)

ฤดูหนาว! Peisanin, ความปีติยินดี,

ปรับปรุงทางหลวง

และม้าหิมะไหลย้อน

จากัวร์เขียนเรียงความ

(G.E. ให้กำเนิด I. Severyanin)

ม่านบังไคต์ โซลูทิไดต์ ในความมืดมนของท้องทะเลสีคราม...

เขาเกาอะไรในดินแดนลองจิจูด

คุณทิ้งอะไรลงในดินแดนบ้านเกิดของคุณ?

(Mixtix บทกวีของ Lermontov การเลียนแบบกวีใหม่)

แสงอาทิตย์อันร้อนแรงสาดส่องมาที่คาฟรา คาฟรีคา และคาฟรีกา

สว่านอยู่ด้านหลังหิน

นี่คือแอฟริกา

(“ Chukokkala”. ฟีโอดอร์ โซโลกุบ)

อาจจะยังไม่ถูกต้องตามที่ระบุไว้ในกฎหมายโรมัน .

[โรมัน - เกี่ยวกับผู้หญิงซาบีนที่ถูกลักพาตัว]:

พวกมันข่วนเหมือนแมว! ฉันผ่านการรบมานับร้อยครั้ง ฉันถูกทุบตีด้วยดาบ ไม้ ก้อนหิน กำแพง และประตู แต่ฉันไม่เคยรู้สึกแย่ขนาดนี้มาก่อน

(L. Andreev "ผู้หญิงซาบีนที่สวยงาม", I)

วัมปุกา (ร้องไห้):

ฉันร้องไห้ให้กับคนตายที่ถูกฝังอยู่ในทรายที่นี่

ร้องไห้อาลัยพ่อที่ถูกฆ่าตายก่อนวัยอันควร!..

(เอ็ม. โวลคอนสกี “เจ้าหญิงแอฟริกัน”)

น้ำหอมเหล่านี้สามารถทำให้หอไอเฟลคลั่งไคล้ได้ พวกมันมีผลกระทบต่อผู้ชายอย่างไม่อาจต้านทานได้

(N. Evreiiov, “ครัวแห่งเสียงหัวเราะ”)

ทรอโกลไดต์ ทำให้ข้าราชการอับอายขายหน้าแบบนั้น!..รับใช้ปิตุภูมิอย่างซื่อสัตย์...จนเป็นริดสีดวงทวาร...

(N. Evreiiov, “ครัวแห่งเสียงหัวเราะ”)

[การล้อเลียนบทกวีของ A. Akhmatova บางส่วนที่ฉันใส่ด้วยมือขวา / ถุงมือทางมือซ้าย]:

เธอตัวสั่น: - ที่รัก! น่ารัก!

ข้าแต่พระเจ้า โปรดช่วยข้าพระองค์ด้วย!

และด้วยมือขวาเธอก็ดึงกาลอสออกจากเท้าซ้ายของเธอ

(ส. มาลาคอฟ)

ริมฝีปากแข็งค้างด้วยรอยยิ้มอันเงียบงัน

ความฝันหรือความจริง? คริสต์ช่วย!

ด้วยเท้าขวาโดยไม่ได้ตั้งใจ

เธอวางรองเท้าไว้ที่เท้าซ้ายของเธอ

(วี. ซอร์เกนฟรีย์)

แต่บัดนี้กลับยอมจำนนต่อความรุนแรงของผู้ชาย

อาลัยอย่างสุดซึ้ง!..

ฉันวางมันทิลลาไว้บนขาอันซีดเซียวของฉัน

และบนไหล่ - กางเกงรัดรูป...

(ดอน อมินาโด)

จากนั้นฉันก็วาดเครื่องประดับบนหน้าอกอันแสนหวานอย่างเงียบ ๆ

และอัลลาก็ก้มลงมาหาฉัน:

“คุณมีอารมณ์มากหรือเปล่า?”

(ซาช่า เชอร์นี “โจเซฟผู้งดงาม”)

วัวตัวผู้ร้องด้วยความงุนงง: “แอก... ทำงานหนักด้วยเหงื่อจากปากกระบอกปืน... โอ้เอเดน...”

(Sasha Cherny หลัง: Eskova N.A. “เกี่ยวกับเกมภาษา”)

ทำไมฉันถึงอยู่ที่นี่ ไม่อยู่ที่นั่น?

และเมามาก

ที่คุณไม่สามารถว่ายน้ำไปตามคลื่นอันรุนแรง

โอ้ วาลาอัมสีขาว

ถึงเห็ดแห้งของคุณ

รุ่งอรุณเป็นสีแดงเข้ม - แดง

ถึงหมาจิ้งจอกที่ดูเหมือนไม่มีหางของคุณ

(ใน Annensky ล้อเลียน Balmont)

ชัดเจนทันทีว่าเขาไม่สุภาพ

เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นสัตว์ร้าย

แต่ - สง่างาม

แต่ - สุภาพ

แต่อย่ามากเกินไป

(อ. เสเวรยานิน!)

ผู้สืบทอดตำแหน่งของโมฮัมเหม็ดถูกเรียกว่า "คอลีฟะห์" เกิดขึ้นเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงหรือเป็นระยะเวลานานกว่านั้น

(O. Dymov, “ยุคกลาง”)

พวกเขา [ชาวเยอรมัน] แต่งกายด้วยหนังสัตว์ ชอบดื่มเบียร์ และส่วนใหญ่ในยามสงบ ก็ไม่ทะเลาะกัน

(O. Dymov, "ยุคกลาง") เมื่อมีเมืองปรากฏขึ้นในระยะไกล พวกครูเสดถามว่า:

ฟังนะ นี่คือกรุงเยรูซาเล็มใช่ไหม?

เลขที่? มีชาวยิวอยู่ในนั้นบ้างไหม?

เป็นไปได้ไหมที่จะฆ่าพวกเขา?

ใช่แล้ว ช่วยหน่อยเถอะ

(O. Dymov, “ยุคกลาง”)

เฮนรี่ไปที่ห้องทำงานของสมเด็จพระสันตะปาปา ในฤดูหนาวอันขมขื่น ท่ามกลางพายุหิมะและความหนาวเย็น เราต้องข้ามเทือกเขาแอลป์ - เพราะห้องทำงานของสมเด็จพระสันตะปาปาอยู่อีกฟากหนึ่งของเทือกเขาแอลป์

(O. Dymov, “ยุคกลาง”)

โคมระย้ากำลังลุกไหม้อยู่บนท้องฟ้า

และด้านล่างก็มีความมืด

คุณไปหาเขาหรือเปล่า?

บอกฉันด้วยตัวคุณเอง!

แต่อย่าหยอกล้อไฮยีน่าด้วยความสงสัย

หนูแห่งความเศร้าโศก!

มิฉะนั้น ดูสิว่าเสือดาวอาฆาตแค้นลับเขี้ยวของมันอย่างไร!

และอย่าเรียกนกฮูกแห่งความรอบคอบในคืนนี้!

ลาแห่งความอดทนและช้างแห่งความลังเลก็หนีไป

เธอให้กำเนิดจระเข้แห่งโชคชะตาของเธอเอง คุณอยู่ที่นี่เอง .

ปล่อยให้โคมไฟระย้าเผาไหม้บนท้องฟ้า - มีความมืดอยู่ในหลุมศพ

(Vl. Solovyov ล้อเลียนคนเสื่อมทรามและนักสัญลักษณ์ที่ไม่ดูถูกอุปมาอุปมัยทางสัตววิทยาลาอดทนทุกประเภท)

นี่คือหญิงสาวที่มีดวงตาเนื้อทราย

แต่งงานกับชาวอเมริกัน...

เหตุใดโคลัมบัสจึงค้นพบอเมริกา

(เอ็น. กูมิลิฟ)

ข่าวเทคโนโลยี. เมื่อวานนี้ช่างเมาสามคนออกจากสายการประกอบของโรงงานผลิตรถยนต์ Semenovsky

(แอล. อิซไมลอฟ)

ในการประชุมพนักงาน Satyricon มีคนทำนาฬิกาหล่นใต้โต๊ะ... Red (K. MAntipov) ให้คำแนะนำบทกวีอย่างจริงจัง:

ตอนนี้ oohs และ ahs ไม่จำเป็นเลย

แต่แม้แต่คนโง่ก็รู้:

สามารถยืนบนนาฬิกาได้

แต่คุณไม่ควรเหยียบย่ำพวกเขา

[Peter Potemkin กวี "เสียดสี" เขียนลวก ๆ บนผนังในร้านอาหารเวียนนา]:

มีเด็กผู้หญิงสองคนในเวียนนา

Veni Vidi Vici.

(Yu. Annenkov“ ไดอารี่การประชุมของฉัน”)

มายาคอฟสกี้

อาศัย

(G.Kareisha ล้อเลียน V. Mayakovsky)

จะ / ต่ำกว่า / มายาคอฟสกี้ทำ

ดึงกางเกงชั้นในที่เปียกของฉันด้วยมือเล็กๆ ของฉัน

ไม่ใช่ประตู / ตัวฉัน / ตัวหยุด!

ทำ / เพื่อ / ตัวคุณเอง!

(M. Volpin ล้อเลียน V. Mayakovsky)

ไม่ล่ะขอบคุณ! หน้าที่ของเราคือนำประเทศเข้าสู่สภาร่างรัฐธรรมนูญ!

ภารโรงซึ่งนั่งอยู่ที่ประตูรั้วและได้ยินคำพูดอันร้อนแรงเหล่านี้ก็ส่ายหัวอย่างเศร้าใจ:

พวกเขานำอะไรมาให้คุณจริงๆ ไอ้สารเลว!

(อิ. บูนิน “วันต้องสาป”) และผู้บังคับบัญชา ไอ้เวร นอนอยู่บนเก้าอี้สบายๆ แล้วใช้ลิ้นเฆี่ยนตี...

เรามุ่งหน้าไปยังท่าเรือ

อย่าตบมือ ด้วยการเดินเท้าของคุณบนเรือ - คนทำอาหารเพื่อเป่านกหวีด โดยเอาอุ้งมือของคุณเข้าไปในหม้อต้ม... ก็เอาล่ะ ระบายสองถังให้พุงแตก

(อาร์เทม เวเซลี)

เขาออกไปที่แบล็คมัวร์ ชนชั้นกระฎุมพีกำลังช่องทาง

และบนท้อง - แบมเบอร์สีทอง

มูซูกี่โมงแล้ว? เข้าหว่างเขาได้ง่ายๆ!! และแอมบา!

(อี. เซลวินสกี้)

เด็กผู้หญิงร้องเพลงชูเบิร์ต เด็กผู้หญิงร้องเพลงชูมันน์...

ทำไมเธอถึงส่งเสียงดัง?

เมื่อคุณไม่สามารถอ้าปากได้แม้จะสวมเสื้อคลุมขนสัตว์ก็ตาม

(I. Selvinsky ล้อเลียน A. Blok)

ที่ดินตอนกลางคืนเจงกีสข่าน!

ส่งเสียงดังเบิร์ชสีน้ำเงิน

รุ่งอรุณแห่งราตรี รุ่งอรุณแห่งรุ่งอรุณ!

และท้องฟ้าก็เป็นสีฟ้า โมสาร์ท!

(V. Khlebnikov)

อูฐมืดมนเงียบขรึม

ยืนเม้มปากเยาะเย้ย

(V. Khlebnikov, “Hadji-Tarkhan”)

สู่การยึดครองปาเลสไตน์โดยอังกฤษ

โซยเนกา จีเนียรา ลิปิทาโรซา คูบา เวดา ไลเด ซูเบ

ตุกา น็อกคา เวย์ ออยก ยอก เอบ เฮปซุป อัพ ปิ

(I. Terentyev)

ทุกคนต่างเงียบไป และในความเงียบงัน น้ำตาก็หยดลงบนจานสกปรก

(“Chukokkala”. E. Schwartz)

คอร์นีย์ ชูคอฟสกี้

ราก! ทำไมคุณต้องให้อาหาร?

คุณจะใช้ชีวิตของคุณอย่างหยั่งราก

Kornet, Kornet, Kornet เสมอ - ชะตากรรมอันโชคร้ายของ Korney!

[Gorodetsky ยังคงเล่นนามสกุลและชื่อ เริ่มก่อนหน้านี้โดยการสร้างคำกริยา fiddlesret (เพื่อรวบรวมต้นฉบับและภาพเหมือนของบุคคลที่มีชื่อเสียง) จากนามสกุล Fiedler]

(“ Chukokkala”. S. Gorodetsky)

[ปราศรัยโดย V. Kazin ถึงกวี A. Kruchenykh]:

เป็นเรื่องยากสำหรับเราที่จะเอาชนะความกดดันอันสูงชันของ NEP แต่พวกมันเย็นกว่า

มันไม่จริงเหรอ Kruchenykh

มันเป็นไปไม่ได้สำหรับเราที่จะหลบหนี

(“วรรณกรรม shushu(t)ki”. V. Kozin)

ทันควันโดย V. Kazin ถึงทันควันโดย P. Oreshin เกี่ยวกับ Zhits P. Oreshin: คุณ Zhits ที่รักของฉัน

ไม่ใช่หน้าแต่มีหลายหน้า

V. Kazin: ไร้สาระจริงๆ มีหน้ามากมาย - มีเพียง Zhits เท่านั้นที่มีสองหน้า!

(“วรรณกรรม ชูชู(t)กิ”)

แม้ว่าเจ้าจะเป็นเบลชัสซาร์

แม้ว่าท่านจะเป็นเนบูคัดเนสซาร์

แต่คุณเป็นคนโง่ครับ

มันอยู่ในหูของคุณครับ!

(“ วรรณกรรม shushu(t)ki”. M. Svetlov, S. Kirsanov)

ข้อความที่ตัดตอนมาจากล้อเลียนที่รวมอยู่ในคอลเลกชัน “Parnassus Standing on End” เรื่องแพะ สุนัข และเวเวอร์ลีย์"

ฉันเห็นคนขายหนังสือเป็นท่วงทำนองของคุณผู้ซื่อสัตย์

ปรนเปรอและทำให้คุณพอใจ

และเช่นเดียวกับภรรยาที่เป็นแบบอย่าง

เธอให้กำเนิดบทกวีอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย

(“บทสนทนาระหว่างคนขายหนังสือกับกวี”)

อยู่ตามลำพังในป่าสนลึก หญิงชรามีเส้นเลือดที่ทรุดโทรม

และฉันมีแพะสีเทาเป็นเพื่อนในสมัยที่เลวร้าย

(“เอ.เอส. พุชกิน”)

กลิ่นเหม็นมาจากแพะ

มีกลิ่นเหม็นไหม้ หญิงชรากล่าวว่า: “เอ่อ ดี ฉันรัก".

(“อเล็กเซย์ เรมิซอฟ”)

หญิงชราส่งเสียงดังเอี๊ยด รถเข็นดูเหมือนจะไอ ไอ ไอ ไอ

ฉันจับผิดบาปของหญิงชราได้อย่างสมบูรณ์แบบ

("วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี้")

คุณคิดว่าอะไรอยู่ในป่า? หมาป่าโอ้หมาป่าอะไร! สีเทาน่ากลัวมีฟัน พวกเขาสงสารเด็กไหม? ใช่แล้ว พวกเขากินมันไปแล้ว”

("เซมยอน ยุชเควิช")

เวเวอร์ลีย์

เวเวอร์ลีย์ไปว่ายน้ำ โดยทิ้งโดโรเธียไว้ที่บ้าน

เขาเอาฟองสบู่สองสามฟองไปด้วยโดยไม่รู้ว่าจะว่ายน้ำอย่างไร

และเขาก็ดำน้ำอย่างรวดเร็วที่สุดเท่าที่จะทำได้ เขาพุ่งตรงเข้าไปด้วยหัวของเขา แต่หัวของเขาหนักกว่าขาของเขา มันยังคงอยู่ใต้น้ำ

ภรรยาได้รู้ถึงเหตุร้ายนั้นแล้วจึงอยากจะแน่ใจว่า

แต่เมื่อเห็นเท้าที่รักของเธออยู่ในสระน้ำ เธอก็กลายเป็นหิน

ผ่านไปหลายศตวรรษแล้ว และสระน้ำก็พังทลายลง และตรอกซอกซอยก็เต็มไปด้วยหญ้า แต่ขาคู่หนึ่งและโครงของโดโรเธียผู้น่าสงสารยังคงยื่นออกมาอยู่ที่นั่น

ราชาแห่งราชาแห่งแผ่นดินโลก ผู้ปกครองแห่งการเปิด เสด็จมายังเมริดาอันศักดิ์สิทธิ์อย่างเคร่งขรึม

กษัตริย์ไม่รู้ว่าว่ายน้ำอย่างไร และเลดี้ไอซิสก็มอบฟองสบู่ให้เขาสองสามฟอง...

("วาเลรี บริวซอฟ)

ที่นั่น ทุกเย็นตามเวลาที่กำหนด ท่ามกลางตรอกซอกซอยที่วุ่นวาย โดยมีร่างกายของเธอถูกฟองสบู่จับ เวฟเวอร์ลีย์ไปว่ายน้ำ...

("อเล็กซานเดอร์ บล็อก")

ทุกอย่างยังเหมือนเดิม ท้องฟ้าเป็นสีม่วง หญ้าใบเดิมบนโลกใบเดียวกัน และตัวฉันเองก็ไม่ได้กลายเป็นคนใหม่ แต่เวเวอร์ลีย์จากฉันไปแล้ว...

("อาเปีย อัคมาโตวา")

คุณกลายเป็นเชื้อราเหมือนบาลาคลียาบางชนิดโอ้จนคุณถูกฉีกเป็นชิ้น ๆ อย่างนั้น!

แต่ฉันอยากจะตะโกนเกี่ยวกับเวเวอร์ลีย์และเหตุการณ์ที่เขาจมน้ำตายมากกว่า

("วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี้")

ถ้าคุณถามฉัน: “สบายดีไหม?” ฉันต้องตอบว่า “ว้าว!.. ถึงแผนกการเงินทั้งหมด”

(“ Chukokkala” ซม. Nadezhdin)

วันหนึ่งฉันกลับบ้านและพบว่าครอบครัวตื่นตระหนก โทรไปห้องฉุกเฉินอย่างหงุดหงิด ชูริคดื่มหมึก

คุณดื่มหมึกจริงๆเหรอ? - ฉันถาม.

ชูริคแสดงอันสีม่วงให้ฉันดูอย่างมีชัย

โง่จริง กินหมึกก็ต้องกินกระดาษซับมัน...

(M. Svetlov หลัง: Luk 1977)

[การสนทนาระหว่างมิคาอิล สเวตลอฟ และภารโรงของสภานักเขียน]:

ยาม: - สมาชิกในบ้านเหรอ?

Svetlov: - ไม่กับฉัน

Mikhail Svetlov ถึงคู่สนทนาแบบสุ่มในร้านกาแฟซึ่งเริ่มเรียกเขาว่า Misha:

พิธีอะไรเช่นนี้! เพียงโทรหาฉัน: มิคาอิล Arkadyevich

คุณคว้าแก้วแรก แก้วที่สองคว้าคุณ

(V. Kataev "วัยเด็กสีทอง")

[ข้อความที่ตัดตอนมาจากผลงานของนักเขียน Niagarov]: Mitka ถูกจับตามอง โดยทั่วไปแล้วนาฬิกาจะมีหมัด แต่ทาสีด้วยสีน้ำมันสดมันสร้างความประทับใจที่น่าพึงพอใจ เสียงคลื่นมรณะส่งผ่านเกียร์ของเข็มทิศตรงกลาง ดอกขวานขนาดใหญ่ที่สวยงามส่องประกายท่ามกลางแสงแดดพร้อมชิ้นส่วนทองแดง Mitka หมาป่าทะเลเฒ่านี้ poko- 24 V. 3. Sannikov

ดึงธนูออกมาจากฟันของเขาแล้วตะโกนอย่างร่าเริง: "คูบริก!"

(V. Kataev“ เพื่อนของฉัน Niagarov”)

“ทำไมคุณไม่ทำให้ผู้หญิงคิดบวกมาเป็นพนักงานรถไฟใต้ดินล่ะ” - “น่าเสียดาย มันเป็นไปไม่ได้ เธออยู่ที่มหาวิทยาลัยของฉันแล้ว” - “ขออภัยสำหรับคำถามที่ไม่รอบคอบ: มหาวิทยาลัยอะไร?” - "ยา. เขากำลังเรียนเพื่อเป็นหมอ”

(V. Kataev, “Paradox”)

(Yu. Tyyanov“ คนหุ่นขี้ผึ้ง”)

พุชกินทิ้งบทกวี "เสรีภาพ"

และโกกอลก็มอบ "จมูก" ให้เรา

ทูร์เกเนฟเขียนว่า "พอแล้ว"

และ Mayakovsky: "เอาล่ะท่าน"

(ยู. ไทยานอฟ)

[หมายเหตุจาก V. Kaverin ถึง K. Chukovsky ที่ II All-Union Congress of Writers]:

ขอบคุณ Korney Ivanovich ที่รักสำหรับการแสดงที่ยอดเยี่ยมที่ทำให้ All-Union คนที่สองของเราใครกิน!

("ชุกโกกาลา")

ผู้เยี่ยมชมคนหนึ่งของ Gorky ในปีสุดท้ายของชีวิตถามเขาว่าเขาจะกำหนดเวลาที่เขาอาศัยอยู่ในโซเวียตรัสเซียได้อย่างไร?

Maxim Gorky ตอบว่า:

ขมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

(Yu. Annenkov“ ไดอารี่การประชุมของฉัน”)

มีสติปัญญาและเสียชีวิตด้วยความวิกลจริต!

(“ วรรณกรรม shushu(t)ki”. Yu. Olesha)

แมวล้มเหมือนแป้งดิบ

(Yu. Olesha, “ชายอ้วนสามคน”, 1)

“ เขาอาศัยอยู่กับฉันเหมือนหนอนอยู่ข้างแอปเปิ้ล” (คำพูดของ Yu. Olesha พูดโดยเขาเกี่ยวกับนักล้อเลียนคนหนึ่ง) [มาตุภูมิ. สว่าง ศตวรรษที่ XX: 357]

ฉันนั่งร้องไห้...

ฉันคือคนนั้นใช่ไหม? อันนั้นไม่ใช่เหรอ?

แสงอาทิตย์เปื้อนดินเหลืองในทุกรายละเอียดของฉัน...

(วรรณกรรม shushu(t)ki. Yu. Olesha)

มันน่ากลัวที่จะอยู่บนโลกนี้:

มันขาดความสะดวกสบาย

สิงโตคำรามในความมืดมิดแห่งราตรี

แมวหอนบนแตร

แมลงเต่าทองชนชั้นกลางและแมลงเต่าทองคนงานกำลังจะตายในการต่อสู้ทางชนชั้น

(เอ็น. โอเลย์นิคอฟ)

ด้วยเหตุผลบางอย่างการจมน้ำในมหาสมุทรไม่เป็นที่พอใจ

ปลาว่ายอยู่ในกระเป๋าของคุณ

หนทางข้างหน้าไม่ชัดเจน

(เอ็น. โอเลย์นิคอฟ)

ผู้ชายหัวล้านนั่งเหมือนถูกยิงจากปืน

(N. Zabolotsky, “งานแต่งงาน”)

วันหนึ่งเมื่อ- เด็กๆ-

พวกเขาต่อยเข้าไปในกระท่อม

“มันลอยอยู่ ดูสิ

คนตายสำหรับคุณ! - พวกเขาบอกพ่อของฉัน

(Mustynin พาร์ บน S. Kirsanov)

ท่านผู้เฒ่าผู้เป็นที่รัก ยิ่งใหญ่มาก

เป้าหมายของชายชราคนนี้ยิ่งใหญ่และกว้างไกล!

(N. Aseev, “ เรื่องตลกวันครบรอบ (เกี่ยวกับ L. Tolstoy)”)

กระดูกถูกโยนออกจากหมอน

รีบพาพวกมันไปอาบน้ำเร็ว!

(“ วรรณกรรม shushu(t)ki”. N. Aseev)

ได้พบกับม้าของเพื่อนบ้านที่ไหวพริบและดีต่อหน้า

(V. Inber, "เกี่ยวกับเด็กผู้ชายที่มีกระ", หลัง: Eskova N.A., "เกี่ยวกับเกมภาษา")

จากที่นี่ จากหมู่บ้าน “วันทำงานเล็กๆ” ครั้งหนึ่งเขาเคยออกไปรับราชการในกองทัพ

(ส.ลิฟชิน)

ข้าแต่พระเจ้า! - โคจา นัสเรดดิน ตอบ - โอ้แสงสว่างแห่งภูมิภาคของเรา ดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และผู้มอบความสุขและความสุขให้กับทุกสิ่งที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคของเรา จงฟังทาสที่น่ารังเกียจของคุณ ไม่คู่ควรแม้แต่จะถูธรณีประตูวังของคุณด้วยเคราของเขา ข้าแต่ประมุขผู้ฉลาด ข้าแต่ผู้ฉลาดแห่งปราชญ์ ข้าแต่ผู้ฉลาดด้วยปัญญาแห่งปราชญ์ ข้าแต่ประมุขผู้ฉลาดเหนือปราชญ์!..

(L. Soloviev, “The Tale of Khoja Nasreddin”)

เราสวมเสื้อคลุมแห่งความขยันหมั่นเพียรและมีไม้เท้าแห่งความอดทนติดอาวุธ เราไปเยี่ยมชมสถานที่เหล่านี้ทั้งหมด

(L. Solovyov, “The Enchanted Prince.” บทนำ)

Guljan ถอนหายใจ น้ำตาไหลอาบขนตาของเธอ Khoja Nasreddin เข้าใจ: ดินเหนียวในหัวใจของเธออ่อนลงถึงเวลาที่ต้องหมุนวงล้อช่างหม้อแห่งความฉลาดของเธอและปั้นหม้อตามแผนของเธอ

(L. Solovyov, “เจ้าชายผู้หลงใหล”, 3)

แน่นอนว่าคนเลี้ยงแกะบอกกับเจ้าของร้านเกี่ยวกับเรื่องนี้ เขาปิดร้านทันทีและเต้นรำอย่างไม่อดทนวิ่งไปที่โรงน้ำชาพร้อมกับถั่วข่าวร้อนในปาก ลิ้นและเหงือกไหม้

(แอล. โซโลวีฟ “เจ้าชายผู้หลงใหล”, 25)

ผู้หญิงคนนั้นฟ้อง Nasreddin โดยอ้างว่าลูกของเธอเป็นของ Nasreddin นัสรูดินปฏิเสธเรื่องนี้อย่างฉุนเฉียว ในที่สุดผู้พิพากษาก็ถามเขาว่า: “บอกฉันสักข้อหนึ่ง: คุณนอนกับผู้หญิงคนนี้หรือเปล่า?” นัสเรดดินตอบว่า: “ทำไมล่ะ ท่านท่าน ท่านไม่ได้หลับเลยแม้แต่น้อย”

สตากาโนเวตส์. [Wm. สตาฮาโนไวท์]

ทำได้ดีใช่มั้ย? ในครึ่งวัน. ไม่มีลิฟต์ไม่มีลิฟต์

เด็กหญิงหกคนกำลังเดินทางในห้องปิดซึ่งเป็นนักเรียนเลนินกราดจากการฝึกฝน บนโต๊ะมีเนยและฟูยะ เสื้อกันฝนห้อยอยู่บนตะขอ กระเป๋าเดินทางมีผ้าคลุม...

(A. Solzhenitsyn, “วันหนึ่งในชีวิตของ Ivan Denisovich”)

[เกี่ยวกับบทกวีของ Khlebnikov]:

สำหรับความหมาย - เขาหายตัวไปที่ไหนสักแห่งจริงๆ

ข้อควรระวังก็ดี

คุณเพียงแค่ต้องระวังเธอ

(K. Simonov หลัง: Zemskaya 2502)

โอ้ เวร่า โอ้ ของอินเบอร์ แก้มอะไร หน้าผากอะไร ฉันยังคงมองเธอ ฉันยังคงมองเธอ 6

(เค. ซิโมนอฟ?)

[เข้าสู่ "Chukokkala" เกี่ยวกับการกล่าวสุนทรพจน์ในการประชุมของนักเขียน Fyodor Gladkov และ Mikhail Sholokhov]: ในตอนแรกการประชุมเป็นไปอย่างราบรื่นและจากนั้นก็ค่อนข้างหยาบเล็กน้อย

ประณามคุณ

ใช่แล้ว ปีศาจของเรา ปีศาจทั้งหมด ปีศาจร้อยเท่า

(A. Tvardovsky, “Vasily Terkin”)

และมากกว่าหนึ่งครั้งบนเส้นทางปกติ

ริมถนนท่ามกลางฝุ่นเสา

ฉันฟุ้งซ่านบางส่วน

และถูกทำลายล้างไปบางส่วน

(A. Tvardovsky, "Vasily Terkin") [มีการเล่นถ้อยคำที่เบื่อหูที่รู้จักกันดีในช่วงสงคราม: ฝั่งตรงข้ามถูกทำลายล้างบางส่วนกระจัดกระจายบางส่วน]

อย่าไปไกลเกินไป เรามาบุกทะลวงกันเถอะ

เราจะมีชีวิตอยู่ - เราจะไม่ตาย

ถึงเวลาแล้วเราจะกลับมา

สิ่งที่เราให้ไปเราจะคืนทุกอย่าง

(A. Tvardovsky, “Vasily Terkin”)

Chekhov ของคุณ [เรื่องราวเกี่ยวกับ Chekhov โดย V. Konetsky] น่าเบื่อ ... เต็มไปด้วยความสงสัย ฉันไม่มีความคิดเห็นของตัวเองเกี่ยวกับตัวแทนที่มืดมนของวรรณกรรมเบานี้

(IO.Kazakov - V.Kopetsky, 23/1X4959)

ภายในสิบวันฉันเขียนเรียงความเกี่ยวกับซาโกปาเนและเรื่องราว เรื่องราวสั้นแต่น่ารังเกียจ

(Yu. Kazakov - V. Kopetsky, 18 มีนาคม 2505)

ฉันพบสาวผมหยิกวัยกลางคนอยู่ที่โต๊ะเลขา

(L. Leonov, “Russian Forest”, 10; หลัง: Zemskaya 1959)

Ardalyon Pankratievich (จมูกบีทรูทตาหมองคล้ำ) เข้ามาในห้องและ (ด้วยน้ำเสียงเปรี้ยว):

แม่คะ เอาแก้วมาให้ฉันหน่อย

เหล่าสาวใช้ของ Ardalyon ตื่นตระหนก พยักหน้า และปฏิบัติตนอย่างสุภาพและกลับใจใหม่:

เพอร์คัวส์ เวเตอร์ คุณดื่มวอดก้าตอนเช้าหรือเปล่า?

จิ๋ม แมร์! ฉันจะมอบแส้ให้คุณ! (นี่คือพี่สเตปานิดา สาวอกกว้าง)

คำราม ดื่ม เกาใต้วงแขนของฉัน

(A. Fleet ล้อเลียน A. Tolstoy หลัง: Novikov 1989)

เขานั่งอยู่ที่มุมที่ห้า

คุณรู้สึกอย่างไร? - ฉันถาม.

“ไม่มีทาง” เขากล่าว

แล้วมันเป็นยังไงบ้างคะ? - ฉันถาม.

“ไม่มีทาง” เขาพูด “ฉันไม่สน...

(V. Golyavkin หลัง: Novikov 1989)

[เกี่ยวกับ “กฎการใช้ลิฟต์”]: ห้ามมิให้ทุกคนเล่นแกล้ง นอนหลับ และกระโดด โดยไม่มีข้อยกเว้น

[รอง ผู้อำนวยการ ACh]:

สโลแกนของเราคือ: ลิฟต์สำหรับทุกคน ไม่ว่าจะหน้าตา.. ลิฟต์จะต้องทนต่อการกระแทกเข้าห้องโดยสารโดยตรงโดยนักวิชาการที่ไม่ผ่านการฝึกอบรมมากที่สุด

(A. และ B. Strugatsky, “The Tale of the Troika”)

ประตูเปิดออก ขยับด้วยมืออันเย่อหยิ่ง และทรอยกาก็ปรากฏตัวเต็มกำลัง - ทั้งสี่คน

(A. และ B. Strugatsky, “The Tale of the Troika”)

[จากบันทึกของเด็กนักเรียน]: โชคชะตาอยากให้ฉันเกิดมาในครอบครัววิศวกรและช่างเทคนิคในช่วงต้นครึ่งหลังของศตวรรษของเรา พ่อแม่ของเราจัดการศึกษาที่ดีให้ลูก ๆ Kostya เป็นนักเรียนและฉันก็เรียนอยู่ด้วย

(A. Aleksip, “เรื่องราวที่น่ากลัวมาก”)

ผู้อำนวยการมองมาที่ฉันเป็นเวลานานและทันใดนั้นก็พูดว่า: "ในความคิดของฉัน คุณจะเป็นตัวโกงที่ไม่ธรรมดา" และนี่คือบทบาทของฉัน

(A. Vampgiyuv, “ความสำเร็จ”)

หัวรถจักรและผู้ควบคุมวงส่งเสียงหอนพร้อมกัน

(N.V. Dumbazde หลัง: Beregovskaya 1984)

สังเกตได้ว่าหน้าอกของมารดาที่ให้นมบุตรมักจะอยู่ด้านหน้า ด้วยเหตุนี้ ขอแนะนำให้ทำเช่นนี้กับเสื้อในบริเวณที่เหมาะสมของตัวยึด ด้วยการคลายส่วนหลังออกทำให้สามารถเข้าถึงนมของผู้บริโภคได้ง่ายขึ้น

(N. Ilyina ล้อเลียน "คำแนะนำที่เป็นประโยชน์" ในนิตยสารผู้หญิง หลัง: Novikov 1989)

จากชีวิตประจำวันของนักแปล

มองดูท้องฟ้าอันแจ่มใส

เขาแตะหน้าเสื้อของเพื่อน:

การแปลใหม่ของคุณเป็นอย่างไรบ้าง?

ตามลำดับ! ส่งเข้าสมุดออมทรัพย์แล้ว

(ส. วาซิลเยฟ)

สองคำถาม สองคำตอบ (กริกอรี ริกลิน)

คุณชอบ Ryklin แค่ไหน?

เอาล่ะ มาอ่านกัน...

หลังจากนั้นคุณหัวเราะไหม?

หลังจาก? ใช่!

หลังจาก Ryklin เราก็ดื่มชา

เราอ่านเชคอฟเสมอ

(ส. วาซิลเยฟ)

[เกี่ยวกับกิจกรรมของสายลับ Portia Whiskey ในสหภาพโซเวียต]:

ปอร์เทียวิสกี้ดำเนินงานที่ถูกโค่นล้มในหมู่ปัญญาชนที่สร้างสรรค์บนเตียง ในช่วงเวลาระหว่างการจูบเธอสามารถแนะนำบทกวีที่น่าสงสัยให้กับกวีหนุ่มชักชวนศิลปินให้เขียนไม่ใช้น้ำมัน แต่เขียนด้วยเนยเทียมซึ่งเป็นนักแต่งเพลง - ให้แต่งเพลงด้วยคีย์ "E minor" เท่านั้น

(S. Vasilyev, "คุณต้องการอะไร?"; ล้อเลียนนวนิยายของ V. Kochetov เรื่อง "คุณต้องการอะไร?")

หลังอาหารกลางวัน เรามีเวลาตาย... หรือสองชั่วโมง

มีการขู่กรรโชกทำลายชื่อเสียงของพนักงานเสิร์ฟโซเวียตระดับสูงอยู่แล้ว

(S. Altov, “สันติภาพจงมีแด่บ้านของคุณ”)

อย่างไรก็ตาม พี่น้อง Serapion ไม่ใช่พี่น้องกันแต่อย่างใด พวกเขามีพ่อที่แตกต่างกัน และนี่ไม่ใช่โรงเรียนหรือทิศทาง: ทิศทางแบบไหนเมื่อผู้ปกครองไปทางทิศตะวันออกและคนอื่น ๆ ไปทางทิศตะวันตก?

(Yu. Zamyatiya ตาม: Yu. Annenkov “ ไดอารี่การประชุมของฉัน”)

โศกนาฏกรรมของมหากาพย์เรื่องหนึ่งที่เขารักลำกล้องใหญ่

และตัวเขาเองก็ไม่ใหญ่ไปกว่านกฮัมมิ่งเบิร์ด

(ส. ชเวตซอฟ)

การเยียวยาที่ถูกต้อง

มีข้อบกพร่องมากมายในสตูดิโอ

เขาก็คงจะหายตัวไปโดยสิ้นเชิง

หากผู้แต่งงานทุกคนจะแต่งกายด้วยการแต่งงานของตนเอง

(ส. ชเวตซอฟ)

ทุกคนประหลาดใจกับธรรมเนียมแปลกๆ

วิธีการวิพากษ์วิจารณ์ของเราอย่างดุเดือด:

เธอให้อาหารบางอย่างด้วยโจ๊กและมานา

อื่น ๆ - โจ๊กเบิร์ช!

(ส. ชเวตซอฟ)

นักเขียนในอุดมคติ

ทุกอย่างเกี่ยวกับผลงานของเขาทำให้เราหลงใหล:

กระดาษ ลายมือ และหมึก!

(ส. ชเวตซอฟ)

เขาเป็นผู้นำ - เขานำด้วยมือของเขา:

“เราคือผู้มีจิตใจ

และคุณ - อนิจจา!

(สมีร์นอฟ)

เมาส์ยอมรับ:

~ ฉันรักคุณครูปา - ถึงคุณ

จะไม่รกเกินไป

เส้นทางของฉัน!

(ร่วมกับสมีร์นอฟ)

แมลงสาบปีนออกมาจากผิวหนัง:

ฉันเคย

ใน! - เคยเป็น!..

(ส. สมีร์นอฟ)

และไม่ใช่ว่าในบราซิลจะ "ผลิต"

และมันเขียนไว้บนสติ๊กเกอร์ด้านล่าง”

สิ่งที่พวกเขาพูดว่า "สร้าง" ในสหภาพโซเวียตในน้ำดอง

ในเลนินกราด หนึ่งรูเบิลสี่โกเปค!

(A. Galich, "เกี่ยวกับวิธีที่ Klim Petrovich กบฏ ... ")

“ประวัติศาสตร์เมืองฟูลอฟในยุคใหม่และสมัยใหม่”

บรรณาธิการ: - ให้อิสระกับนักเขียนแก่คุณ คุณอาจจะเขียนสิ่งที่น่ารังเกียจเช่นนี้จนความเป็นรัฐอาจล่มสลายได้ ท้ายที่สุดแล้วคุณเป็นคนแบบไหน: คุณพยายามถ่มน้ำลายลงทุกหม้อ...

[Commissioner Strunkin]: - ผู้ที่ไม่มีอะไรเลยจะกลายเป็นทุกสิ่ง - นี่คือโปรแกรมของเรา

เมื่อพูดเช่นนี้ พวก Foolovites ก็ครุ่นคิด เพราะพวกเขารู้จักพลเมืองหลายคนที่จะไม่เหลืออะไรเลย ซึ่งถ้าพวกเขากลายเป็นทุกสิ่งอย่างกะทันหัน พระเจ้าก็ห้ามไว้

คุณเป็นเจ้าชายแบบไหนที่คุณไม่สามารถพูดได้สักคำ? หรือคุณมีญาติระดับสูง?

ญาติของฉันเป็นคนธรรมดา ธรรมดา...

ฉบับที่ Volin ใน feuilleton ชื่อ "และคนที่มีปีกหกปีก" ("Lit.หนังสือพิมพ์", 1983) เขียนเช่นเดียวกับในหนังสือบทกวีของ A. Blok เกี่ยวกับธรรมชาติของรัสเซียที่ตีพิมพ์

จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ "วรรณกรรมเด็ก" ในบทกวี "ค่ำฤดูร้อน" คำว่า "ปลุกระดม" เทวดาถูกแทนที่ด้วยใครบางคน:

ไปป์ร้องเพลงบนสะพาน

และต้นแอปเปิ้ลก็บานสะพรั่ง

และมีคนยกดาวสีเขียวขึ้นหนึ่งดวง...

“ในที่นี้คือ “Demon” ซึ่งดัดแปลงมาสำหรับเด็ก:

“คนเศร้าโศกวิญญาณเนรเทศ

ฉันบินไปเหนือโลกบาป ... "

"ศาสดา" ของพุชกินสำหรับเด็กก่อนวัยเรียน:

“และมีปีกหกปีกปรากฏต่อฉันที่ทางแยก...”

(Vl. Volin หลัง: Kuzmina 1989)

ไม่ ไม่ คุณหมอ ฉันยอมตายดีกว่ายอมเข้ารับการผ่าตัด

ไม่ต้องกังวล มาดาม คนหนึ่งไม่ได้ยกเว้นอีกคน

(B. Vasilyev "คุณเป็นใครผู้เฒ่า?")

สหายพันเอก! สหายแม่ทัพสั่งอยู่ยาว!

ทำตามคำสั่ง!

(อ. โควาเลฟ)

เมื่อมีเกมเกิดขึ้น คุณจะกลายเป็นคนบ้าคลั่ง

(อ. เซเกดยุก)

ธงรัสเซียไตรรงค์โบกสะบัดจากคันธนูของ Anna Karenina

ท้ายเรืออันสง่างามของ Anna Karenina พลิ้วไหวท่ามกลางคลื่น

(I. Vinogradsky)

[อดีตสาธารณรัฐของอดีตสหภาพโซเวียตแนะนำเงินของตนเอง]:

ในลัตเวีย - lats ในลิทัวเนีย - litas ในมอร์โดเวีย - ... ไม่ไม่ใช่อย่างที่คุณคิด แต่เป็นใบหน้า

(I. Vinogradsky)

ผู้อยู่อาศัยใน Krivoy Rog และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือชาว Krivorozhians และ Krivorozhians ชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

(I. Vinogradsky)

ผู้คนที่เดินผ่านไปมานั้นอ่อนแอ เย็นชา และเยือกเย็น

(ซาชา โซโคลอฟ “โรสวูด”)

เครื่องดนตรีนั้นจะถูกเปิดออก ผิดจังหวะ หรือแตกหักเหมือนรัคมานอฟอย่างแน่นอน อย่าหลีกเลี่ยงการใช้บริการของนักปรับ แต่จงใช้บริการเหล่านี้ นำมันมาสู่ความทรงจำของคุณอย่างรวดเร็ว หรือแม้แต่ในห้องนั่งเล่นทันที นี่เป็นตัวละครที่ตื่นเต้นอย่างไม่น่าเชื่อ บ่อยครั้งที่เขาเป็นนักเรียนของสถาบันการศึกษาทุกประเภท แต่บ่อยครั้งที่เขาเป็นนักเรียนที่มีศักยภาพ ออกจากขุนนาง เขากระแทกประตูและกลายเป็นคนธรรมดาสามัญ ในความรักไม่เพียงพอ สิ้นเปลืองและวุ่นวาย

(ซาชา โซโคลอฟ “โรสวูด”)

และแผ่นเสียงก็เล่นข้ามแม่น้ำ

และมันก็มีกลิ่นเหมือนหัวผักกาดเหมือนเมื่อก่อน

(Sasha Sokolov "ระหว่างสุนัขกับหมาป่า")

[บทสนทนาระหว่างผู้นำอันเป็นที่รักของเผด็จการโอโกกอนเดียกับประชาชน]:

คุณทำอะไร:“ ไชโย, ไชโย”? ดังนั้นคุณสามารถกลายเป็นคนหยิ่งผยองได้ และฉันก็เหมือนกับคนอื่นๆ เท่าเทียมกันในหมู่เท่าเทียมกัน!

ขอให้ความเท่าเทียมในหมู่ผู้เท่าเทียมจงเจริญ! หนึ่งแสนปีแห่งชีวิตสู่ผู้เท่าเทียมกัน! ถวายเกียรติแด่ผู้เท่าเทียมกัน!

(V. Bakhnov "ดวงอาทิตย์ตกได้อย่างไร ... ")

พลเมือง Sidorov ถูกตัดสินจำคุก 15 วันฐานทำลายความเงียบด้วยเพลงของนักแต่งเพลงชาวโซเวียตหลังเวลา 23.00 น.

(แอล. อิซไมลอฟ)

นี่คือสิ่งหนึ่งที่เกิดขึ้นเมื่อเร็ว ๆ นี้:

ฟังนะ คุณช่วยยืมธนบัตรสามรูเบิลได้ไหม

“ฉันทำได้” ฉันพูด และฉันก็ไปตามทางของฉันเอง

คุณกำลังจะไปไหน - ถาม

ไปร้านเบเกอรี่ฉันตอบ

“ ฉันต้องการสามรูเบิล” เขากล่าว

“ฉันก็เหมือนกัน” ฉันพูด

เลยให้ยืมไม่ได้ใช่ไหม? - ถาม

ทำไม “ฉันทำได้” ฉันตอบ

แล้วทำไมไม่ให้ยืมล่ะ? - ถาม

“แล้วคุณไม่ถามเหรอ” ฉันตอบ

(ม. ซุบคอฟ)

ผู้อำนวยการของเราไม่ว่างานจะล้นหลามแค่ไหน เขาก็มักจะจัดการทำลายมันเสมอ

ข้าแต่พระเจ้า เมื่อไหร่พระองค์จะทรงผ่านรูปทรงที่ไม่อาจเข้าใจได้ของพระองค์นี้? [vm. บรรยาย] (หลัง: Gridina 1996)

ปีที่ซบเซา เรียกร้องโปสเตอร์โรงงาน: ลงมือทำเลย - เราจะทำมันให้สำเร็จ... เราจะตามทัน - เราจะแซง... เราจะทำมัน - เราจะทำซ้ำ... เราจะบรรลุมัน - เราจะเอาชนะมัน...

(ปันเตเลมอน กอยาคิน)

[บทกวีของกวีผู้ทะเยอทะยาน]: บินไปสิ นกพิราบแห่งสันติภาพ! บินไปสิ นกพิราบแห่งสันติภาพ!

ไม่มีขนหรือปุยสำหรับคุณ!

(อี. เยฟตูเชนโก)

เขาว่ากันว่าอดีตประธานาธิบดี นี่คืออดีตประธานาธิบดี

พวกเขาบอกว่าเขาเป็นอดีตแชมป์

นี่คืออดีตแชมป์

และปรากฎว่า วิธีด่วน - อดีตสื่อ

และปรากฎว่าสารสกัดหมายถึงทางเดินเดิม

และปรากฎว่าผู้เชี่ยวชาญนั้นคืออดีตเพิร์ธคนหนึ่ง

และปรากฎว่าความปีติยินดีเป็นเพียงอ่างน้ำเก่า

(V. Rich "บทกวีทางปรัชญา" หลัง: Zemskaya 1992)

แม้แต่ความคมที่ดีมากก็ควรเป็นเหมือนเข็มฉีดยา: ใช้แล้วทิ้ง

(แอล. ลิโคเดฟ)

สำหรับซีซาร์ - อะไรคือของซีซาร์ และสำหรับช่างเครื่อง - อะไรคือของช่างเครื่อง

(วลาดิน)

เฉลี่ย Sazonov เป็นคนรักจิตวิญญาณและคนกินเนื้อคน

(วลาดิน)

[N. Ilyina โกรธสามีของเธอศาสตราจารย์ A.A. Reformatsky สำหรับ "ความยากจน" ของเขา]: "พอแล้ว" หยุดทำอย่างนั้น. Foma Opiskin ทั่วไป!” หรือ: “เอาล่ะ ลัทธิโฟนิยม-ลัทธิมองโลกในแง่ดีเริ่มต้นอีกครั้ง!”

(N. Ilyina, “Reformatsky”)

เพื่อนบ้านที่มีกัมมันตภาพรังสี

(น. เอสโควา)

กระดาษของคุณเองอยู่ใกล้ประเด็นมากขึ้น

[Vm.: เสื้อของคุณอยู่ใกล้กับร่างกายของคุณมากขึ้น]

(V. Melamed อ้างอิงจาก: Novikov 1989)

ชนบทห่างไกล

ดีต่อผู้ที่คณะกรรมการภูมิภาคดูแล!

(วี. เบเรสตอฟ)

ความประทับใจของนักท่องเที่ยว

ชีวิตเป็นเรื่องยากสำหรับคนตะวันตก:

ซื้อทุกอย่าง ขายทุกอย่าง!

(วี. เบเรสตอฟ)

ไม่สามารถมีการเชื่อมต่อที่เชื่อถือได้

ตราบใดที่ยังมีปันส่วนและปันส่วน

(วี. ออร์ลอฟ)

ฉันไปที่ร้านพาย: “ขอเนื้อ กะหล่ำปลี แยม และหัวหอมให้ฉันและเพื่อนหน่อย”

และมีชาวต่างชาติชื่อบิลอยู่ข้างๆเราและทำให้ทุกคนประหลาดใจ:

“ให้ฉัน” เขาพูดพร้อมโค้งคำนับ

พร้อมเนื้อ, กะหล่ำปลี, พร้อมแยม และกับเพื่อน…”

(A. Kushner หลัง: Beregovskaya 1984)

วัยเกษียณก็เก๋!

ฉันได้รับคำสั่งให้ใช้บริการ...

แล้วถ้าสาวๆให้ก็มีแต่ต่อหน้าเท่านั้น..

(วี. ลากูนอฟ)

เขาจะต้องถูกนำตัวออกจากสถาบันด้วยไม้กวาดร้อนๆ [ปนเปื้อนจาก : เหล็กร้อน + ไม้กวาดสกปรก]

(แอล. คริสซิน)

Shchikhlebalka - รองเท้าบาส (จากหน่วยวลี Laptem ซุปกะหล่ำปลี ไปจนถึง slurp ["ไม่มีการศึกษาอย่างยิ่ง, โง่เขลา"]

(“พจนานุกรมนิรุกติศาสตร์โง่” หลัง: Gridina 1996)

เจ้าของแพะในตำนานที่มีนิสัยซาดิสต์ - Sidor [cf. เพื่อฉีกวลีเหมือนแพะของ Sidorov]

(หลัง: กริดีนา 2539)

เขาทนทุกข์ทรมานจากการข่มเหง...ของผู้อื่น

(ยู่ชานิน)

และฉันจะใจดีอย่างนี้ไปอีกนาน...

(V. Vishnevsky)

โอ้ย ถอดอสังหาริมทรัพย์ออกจากเก้าอี้!..

(V. Vishnevsky)

คุณหุบปากไว้ได้ไหมถ้าฟันของคุณอยู่บนชั้นวางอยู่แล้ว?

(อ. บาเกียฟ)

ลูกหมูวางไข่,

เขาเอาไปให้เพื่อนบ้าน

แม่ไก่.

(ชัดเจน หลัง: Beregovskaya 1984)

(อ. Kryzhanovsky)

มาเช่าอพาร์ทเมนต์ กางเกงยีนส์ หมวกมัสคแร็ตกันเถอะ

(A. Kryzhanovsky, “สามปริญญาตรี”)

อีกหน่อยเลนินจะมีชีวิตอยู่มากกว่าสิ่งมีชีวิตทั้งหมดอย่างแน่นอน

(อ. ทรัชกิน)

เพื่อน... คุณประสบความสำเร็จอะไรบ้าง? เขาตระหนักว่าถึงเวลาแล้วที่จะต้องช่วยเขาให้พ้นจากสิ่งแวดล้อม คุณสามารถว่ายน้ำในบ่อน้ำได้หรือไม่? เป็นสิ่งต้องห้าม คุณหายใจเข้าลึก ๆ ได้ไหม? เป็นไปได้ แต่แพทย์ไม่แนะนำ

(อ. ทรัชกิน)

พวกเขาพูดว่า: “ใช้ชีวิตตามที่คุณต้องการ”

เราพูดว่า: “ใช้ชีวิตตามที่คุณต้องการ”

(อ. ทรัชกิน)

จากคำปราศรัยถึงประชาชน: “สหาย!..”

(วี. ซัมบัตโปฟ)

คนเก่งอย่ามองข้าม!

(K. Eliseev [อ้างอิงจาก: Novikov 1989: 249])

[ถึงฝ่ายตรงข้าม ในระหว่างการโต้เถียงทางวิทยาศาสตร์]:

คุณและฉันไม่มีความขัดแย้ง แต่เป็นสายตาที่แตกต่าง!

(เอ.เอ. รีฟอร์แมตสกี)

ภรรยาของฉันไปชมนิทรรศการ Chagall

(เอเอ รีฟอร์แมตสกี)

มีไวน์มั้ยพ่อตา?

โดยธรรมชาติแล้ว

(เอเอ รีฟอร์แมตสกี)

การเปลี่ยนแปลงนามสกุล: Smerdyuchenko (Serdyuchenko), Bestyzhev-Ryumkin (Bestuzhev-Ryumin), Podlyanasy (Polyansky)

(AL.Rbformatshiy)

Paul Signac ที่ร่วงหล่นถูกสุนัขกัดที่ไหล่

กัดและช้ำ - คิด Signac

ค่อนข้างน่าเสียดายแม้ว่า

(O. Sedakova, “ลิเมอริก”)

วีรบุรุษคนหนึ่งของ Lesage กลายเป็นคนน่ารังเกียจและน่ารังเกียจยิ่งขึ้น

เมื่อถึงที่สุด

คนร้ายตบเขา

เลเซจรู้สึกโล่งใจ

(O. Sedakova, “ลิเมอริก”)

ปลายเป็นมงกุฎของร่างกาย

(วี.แลอูปอฟ)

โครโนมิเตอร์

(วี. ลากูนอฟ)

ผู้เป็นทางการ

ฉันบูชามาร์ธาในเดือนมีนาคม

และในเดือนพฤษภาคมฉันก็ตกหลุมรักมายา

ในเดือนกรกฎาคมเขามอบตัวเองให้กับจูเลีย

พวกเขาถูกแทนที่ด้วยเดือนสิงหาคมและออกัสตา

ที่นั่น Oktyabrina ได้ข้ามเส้นทางอันยาวไกลของฉันในเดือนตุลาคม...

วุ้ย ทุกอย่างดูเหมือนเป็นเรื่องบังเอิญ...

พักได้จนถึงเดือนมีนาคม!..

(วลากูนอฟ)

Dogcalypse (จาก: สุนัข + คัมภีร์ของศาสนาคริสต์)

(อ. วอซเนเซนสกี)

มันคือเดือนมกราคมหรือกุมภาพันธ์ ซีมาร์เจ้าบ้า

(A. Voznesensky เพลงเลียนแบบจากบทละคร "Anti-Worlds")

ไม่มีผู้หญิง - มีคนต่อต้านผู้ชาย

พวกต่อต้านเครื่องจักรคำรามอยู่ในป่า

(A. Voznesensky, “การต่อต้านโลก”) [เปรียบเทียบ ล้อเลียนบทกวีเหล่านี้โดย Voznesensky โดยนักล้อเลียน A. Ivanov:

เราถูกความกลัวกัดกินอยู่ตลอดเวลา และการโต้แย้งที่น่าสนใจทำให้เราตื่นเต้น:

จะเกิดอะไรขึ้นถ้าจู่ๆ Antivoznesepsky ก็อาศัยอยู่ในโลกต่อต้านล่ะ?]

ชื่อเสียงเสื่อมเสียหมด

เตียงสามเตียง.

(A. Voznesensky, “บทกวีซุบซิบ”)

นั่นเสียงเคาะห้องข้างๆ คืออะไร?

นี่คือน้องสาวของฉันอายุ 30 ปี

ฉันมีชีวิตอยู่มานานจนฉันยังจำคนดีได้

(เอฟ. ราเนฟสกายา)

ชาวโซเวียตทั้งหมดรู้จักฉันว่าเป็นคนมีคุณธรรม ซื่อสัตย์ และถ่อมตัวเป็นพิเศษ...

(Gtdar Aliyev (ประธานาธิบดีอาเซอร์ไบจาน) จากแม่น้ำ 2535)

[เกี่ยวกับเค.ไอ. Babitsky ซึ่งเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ใช้แนวคิดทางคณิตศาสตร์ของกราฟในภาษาศาสตร์]: ก่อนชายคนนี้ ไม่มีกราฟที่แท้จริงในภาษาศาสตร์

[การถอดความคำพูดอันโด่งดังของเลนินเกี่ยวกับลีโอ ตอลสตอย: "ก่อนการนับนี้ ไม่มีมนุษย์ที่แท้จริงในวรรณคดี"]

(อ. โซลคอฟสกี้)

ขณะที่คุณกำลังรักษา คุณจะพิการ

(ส. คุซมินา)

ร้านขายรองเท้า: "Spanish Boot"

(ส. คุซมินา).

ทุกคนสวมเสื้อเชิ้ตขั้นสูง แจ็คเก็ตบุนวม และรองเท้าบูท

(หลัง: เบเรกอฟสกายา 2527)

[เกี่ยวกับนักเสียดสี M. Zhvanetsky]:

เขาเป็นคนเสียดสีแบบไหน? เขาเป็นเทพารักษ์เสียดสี!

(อัลลา ปูกาเชวา)

สาวน้อย อยากไปเดชาหรือหัวแตกมั้ย?

(ภาพยนตร์เรื่อง “Foundling”)

องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของข้อความคือชื่อเรื่อง อยู่นอกส่วนหลักของข้อความ มันตรงบริเวณอย่างแน่นอน แข็งแกร่งตำแหน่งในนั้น นี้ อันดับแรกสัญลักษณ์ของงานที่เริ่มคุ้นเคยกับข้อความ ชื่อเรื่องจะกระตุ้นการรับรู้ของผู้อ่านและดึงความสนใจของเขาไปยังสิ่งที่จะกล่าวถึงต่อไป ชื่อเรื่องคือ “เนื้อหาข้อความที่ถูกบีบอัดและไม่เปิดเผย” สามารถเปรียบเทียบได้ว่าเป็นสปริงที่บิดเบี้ยวซึ่งเผยให้เห็นถึงความสามารถของมัน วีกระบวนการปรับใช้”

ชื่อเรื่องแนะนำให้ผู้อ่านได้รู้จักกับโลกแห่งงาน เป็นการแสดงออกถึงธีมหลักของข้อความในรูปแบบย่อ กำหนดโครงเรื่องที่สำคัญที่สุด หรือระบุถึงความขัดแย้งหลัก ตัวอย่างเช่นชื่อเรื่องราวและนวนิยายของ I. S. Turgenev "First Love", "Fathers and Sons", "New"

ชื่อสามารถตั้งชื่อตัวละครหลักของงาน (“ Eugene Onegin”, “ Oblomov”, “ Anna Karenina”, “ Ivanov”) หรือเน้นรูปภาพจากต้นจนจบของข้อความ ดังนั้นในเรื่อง "The Pit" ของ A. Platonov จึงเป็นคำนี้ หลุมรากฐานทำหน้าที่เป็นรูปแบบของภาพสำคัญที่จัดระเบียบข้อความทั้งหมด: ในหลุมรากฐาน ผู้คนตัดสินใจที่จะ "ปลูก... รากหินอันเป็นนิรันดร์ของสถาปัตยกรรมที่ไม่มีวันทำลาย" - "อาคารชนชั้นกรรมาชีพทั่วไปที่ซึ่งคนทำงานของ โลกทั้งโลกจะเข้าสู่การตั้งถิ่นฐานอันยุติธรรมชั่วนิรันดร์” "อาคาร" แห่งอนาคตกลายเป็นยูโทเปียอันเลวร้ายที่กลืนกินผู้สร้าง ในตอนท้ายของเรื่อง ลวดลายแห่งความตายและ "นรกขุมนรก" เกี่ยวข้องโดยตรงกับรูปของหลุม: ...คนยากจนและคนธรรมดาทุกคนทำงานด้วยความกระตือรือร้นในชีวิต ราวกับว่าพวกเขาต้องการที่จะได้รับความรอดตลอดไป เหวหลุม."หลุมรากฐานกลายเป็นสัญลักษณ์ของยูโทเปียแห่งการทำลายล้าง ทำให้มนุษย์เหินห่างจากธรรมชาติและ "ชีวิตที่มีชีวิต" และทำให้เขาไร้ตัวตน ความหมายทั่วไปของชื่อนี้จะค่อยๆ เปิดเผยในเนื้อหา ในขณะที่ความหมายของคำว่า "หลุม" ได้รับการขยายและเพิ่มคุณค่า

ชื่อของข้อความสามารถระบุเวลาและสถานที่ดำเนินการและมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์เวลาและพื้นที่ทางศิลปะของงาน ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Poltava" โดย A.S. พุชกิน "After the Ball" โดย L.N. ตอลสตอย "ในหุบเขา" โดย A.P. Chekhov, “The Gorge” โดย I.A. Bunin, “Petersburg” โดย A. Bely, “St. Nicholas" โดย B. Zaitsev, "In Autumn" โดย V.M. ชุคชินา. ในที่สุด ชื่อของงานอาจมีคำจำกัดความโดยตรงของประเภทของงานหรือระบุโดยอ้อม ทำให้ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเภทหรือประเภทวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง: “Letters of a Russian Traveller” โดย N.M. Karamzin “ประวัติศาสตร์ของเมือง” โดย M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

ชื่ออาจเชื่อมโยงกับการจัดหัวข้อ-คำพูดของงาน ในกรณีนี้ จะเน้นแผนการเล่าเรื่องหรือแผนตัวละคร ดังนั้นชื่อเรื่องของข้อความจึงสามารถรวมคำแต่ละคำหรือหมายเหตุโดยละเอียดจากตัวละครและแสดงถึงการประเมินได้ เทคนิคนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราวของ V.M. Shukshina ("ตัดมันออก", "คนเข้มแข็ง", "ลูกเขยของฉันขโมยฟืนไปจากรถ", "จนตรอก", "ขออภัยมาดาม" ฯลฯ ) ในกรณีนี้ การประเมินที่แสดงในชื่อเรื่องอาจไม่ตรงกับจุดยืนของผู้เขียน ในเรื่องโดย V.M. ตัวอย่างเช่น "แปลก" ของ Shukshin "ความแปลกประหลาด" ของฮีโร่ที่ทำให้เกิดความเข้าใจผิดของผู้อื่นจากมุมมองของผู้เขียนเป็นพยานถึงความคิดริเริ่มของฮีโร่ความสมบูรณ์ของจินตนาการของเขามุมมองบทกวีของโลกและความปรารถนาที่จะ เอาชนะพลังแห่งมาตรฐานและความไร้หน้าในทุกสถานการณ์

ชื่อเรื่องจ่าหน้าถึงผู้รับข้อความโดยตรง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อผลงานบางเรื่องเป็นประโยคคำถามหรือจูงใจ: "ใครจะตำหนิ?" AI. เฮอร์เซน “จะทำอย่างไร?” เอ็น.จี. Chernyshevsky“ เพื่ออะไร” แอล.เอ็น. ตอลสตอย “มีชีวิตอยู่และจดจำ” โดย V. Rasputin

ดังนั้นชื่อผลงานศิลปะจึงตระหนักถึงเจตนารมณ์ต่างๆ ประการแรก เชื่อมโยงข้อความกับโลกศิลปะ: ตัวละครหลัก เวลาของการกระทำ พิกัดเชิงพื้นที่หลัก ฯลฯ: “Gu- - หว่าน" A.P. Chekhov, “Hadji Murat” โดย L.N. ตอลสตอย "Spring in Fialta" โดย V.V. Nabokov, “Youth” โดย B.K. ไซทเซวา. ประการที่สอง ชื่อเรื่องเป็นการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับสถานการณ์ เหตุการณ์ ฯลฯ ที่ปรากฎ ตระหนักถึงแผนการของเขาในฐานะความซื่อสัตย์ ดูตัวอย่าง ชื่อเรื่องเช่น "Hero of Our Time" โดย M.Yu. Lermontov "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky "ประวัติศาสตร์ธรรมดา" โดย I.A. กอนชาโรวา. ชื่อของข้อความวรรณกรรมในกรณีนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่า การตีความครั้งแรกผลงานและการตีความที่ผู้เขียนนำเสนอเอง ประการที่สาม ชื่อเรื่องทำให้เกิดการติดต่อกับผู้รับข้อความและสื่อถึงความเห็นอกเห็นใจและการประเมินอย่างสร้างสรรค์ของเขา

ในกรณีที่ความตั้งใจแรกครอบงำ ชื่อของงานมักจะแสดงถึงชื่อของตัวละคร การเสนอชื่อเหตุการณ์ หรือสถานการณ์ (เวลา สถานที่) ในกรณีที่สอง ชื่อเรื่องมักจะเป็นการประเมิน ในที่สุด “การครอบงำความตั้งใจในการตั้งชื่อเผยให้เห็น การกำหนดเป้าหมายชื่อเรื่องการรับรู้จิตสำนึก; ชื่อดังกล่าวสร้างปัญหาให้กับงาน และต้องการการตีความของผู้อ่านอย่างเพียงพอ” ตัวอย่างของชื่อดังกล่าวคือชื่อของ Roma ใน N.S. Leskova "ไม่มีที่ไหนเลย" หรือ "ของขวัญ" โดย V.V. นาโบคอฟ.

ชื่อเรื่องและข้อความมีความสัมพันธ์พิเศษ: เมื่อเปิดงานชื่อเรื่องจะต้องส่งคืนหลังจากอ่านข้อความทั้งหมดแล้ว ความหมายหลักของชื่อนั้นมาจากการเปรียบเทียบกับงานที่มีอยู่แล้วเสมอ อ่านแบบเต็ม “เช่นเดียวกับที่รังไข่ค่อยๆ คลี่ออกตามการเจริญเติบโต - มีการขยายพันธุ์และแผ่นยาว ดังนั้น ชื่อเรื่องจึงค่อย ๆ เปิดหนังสือทีละแผ่นเท่านั้น หนังสือเป็นชื่อที่ขยายไปจนสุด ส่วนชื่อเป็นหนังสือที่บีบอัด ถึงปริมาณสองสามคำ”

ชื่อเรื่องมีความสัมพันธ์แบบธีม-วาทศิลป์ที่แปลกประหลาดกับข้อความ ในขั้นต้น “ชื่อเป็นธีมของข้อความทางศิลปะ... ข้อความที่เกี่ยวข้องกับชื่อมักจะอยู่ในอันดับที่สองเสมอและส่วนใหญ่มักเป็นคำคล้องจอง ในขณะที่คุณอ่านข้อความวรรณกรรม การสร้างชื่อเรื่องจะดูดซับเนื้อหาของงานศิลปะทั้งหมด... ชื่อเรื่องที่ส่งผ่านข้อความ กลายเป็นแนวทางของงานศิลปะทั้งหมด... ฟังก์ชัน การเสนอชื่อ(การตั้งชื่อ) ข้อความจะค่อยๆ เปลี่ยนเป็นฟังก์ชัน การทำนาย(กำหนดลักษณะ) ให้กับข้อความ”

ตัวอย่างเช่น ให้เราหันไปที่ชื่อเรื่องเรื่องหนึ่งของ B.K. Zaitsev เรื่อง “Atlantis” (1927) งานนี้เป็นอัตชีวประวัติส่วนใหญ่: บอกเล่าเรื่องราวของการศึกษาปีสุดท้ายของนักเขียนในอนาคตที่ Kaluga Real School และพรรณนาถึงชีวิตของ Kaluga เก่าด้วยความรัก คำ แอตแลนติสไม่เคยใช้ในข้อความ - ใช้เป็นเครื่องหมายเฟรมแรกเท่านั้น ในตอนท้ายของเรื่อง - ในประโยคสุดท้ายของข้อความนั่นคือ ในตัวเขา ตำแหน่งที่แข็งแกร่ง- มีคำอุปมาทั่วไปปรากฏขึ้นซึ่งมีความสัมพันธ์กับชื่อเรื่อง: ด้วยความตื่นเต้น ตื่นเต้น มีชีวิตข้างหน้า ต้องผ่านมันไปให้ได้ เตรียมทั้งสุขและทุกข์ ด้านหลังคือ Voskresenskaya และ Alexandra Karlovna และพวงมาลัย และ Capa และโรงละคร และถนนต่างๆ ที่มีนิมิตที่ส่องสว่างให้กับพวกเขาเป็นครั้งแรก- ทุกสิ่งจมลงสู่ส่วนลึกของทะเลอันสดใสข้อความจึงมีลักษณะเป็นองค์ประกอบแบบวงแหวน: ชื่อซึ่งเป็นความหมายที่โดดเด่นของงานมีความสัมพันธ์กับคำอุปมาสุดท้ายโดยเปรียบเสมือนอดีตกับโลกที่ไปสู่ส่วนลึกของน้ำ เป็นผลให้ชื่อ "แอตแลนติส" ได้รับลักษณะของคำคล้องจองและทำหน้าที่ของการภาคแสดงซึ่งสัมพันธ์กับข้อความ: คุณลักษณะที่เน้น นำไปใช้กับทุกสิ่งที่ปรากฎสถานการณ์และความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในนั้นเปรียบเทียบกับอารยธรรมอันยิ่งใหญ่ที่ถูกน้ำท่วม “ สู่ส่วนลึกของทะเล” ไม่เพียง แต่เป็นช่วงวัยเยาว์ของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Kaluga ที่เงียบสงบด้วยชีวิตปรมาจารย์และรัสเซียเก่าซึ่งความทรงจำที่ผู้บรรยายเก็บรักษาไว้: ดังนั้นทุกสิ่งจึงไหลผ่านไป: ชั่วโมง ความรัก ฤดูใบไม้ผลิ ชีวิตเล็กๆ ของคนตัวเล็ก... รัสเซีย อีกครั้ง รัสเซียเสมอ!

ชื่อเรื่องจึงเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้แต่งถึงสิ่งที่นำเสนอและย่อเนื้อหาของงาน ลักษณะกริยาของมันยังส่งผลต่อความหมายขององค์ประกอบอื่น ๆ ด้วย: โดยคำนึงถึงความหมายเชิงสัญลักษณ์ของชื่อในบริบทของทั้งหมดเท่านั้นคือความหลากหลายของคำคุณศัพท์ที่ซ้ำกัน ล่าสุดและหน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายว่า "จม" "ไปใต้น้ำ"

ด้วยการจัดระเบียบการรับรู้ของผู้อ่านจึงสร้างชื่อขึ้นมา ผลของความคาดหวังตัวอย่างเช่น ทัศนคติของนักวิจารณ์จำนวนหนึ่งที่บ่งชี้ในช่วงทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ 19 สู่เรื่องราวโดย I.S. Turgenev "Spring Waters": "เมื่อพิจารณาจากชื่อ "Spring Waters" คนอื่นๆ คิดว่า Mr. Turgenev ได้สัมผัสอีกครั้งเกี่ยวกับปัญหาที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขและชี้แจงอย่างสมบูรณ์ของคนรุ่นใหม่ พวกเขาคิดว่าด้วยชื่อ "Spring Waters" มิสเตอร์ทูร์เกเนฟต้องการจะระบุถึงกองกำลังรุ่นเยาว์ที่ล้นหลามซึ่งยังไม่ได้ตั้งถิ่นฐานในชายฝั่ง ... " ชื่อเรื่องอาจทำให้เกิดผลกระทบของ "ความคาดหวังที่หลอกลวง" แต่คำบรรยายที่ตามมา:

ปีที่มีความสุข

วันแห่งความสุข -

เหมือนน้ำพุ

พวกเขารีบผ่านไป! - -

ชี้แจงความหมายของชื่อเรื่องและกำหนดทิศทางการรับรู้ของผู้รับต่อข้อความ เมื่อคุณคุ้นเคยกับเรื่องราวแล้ว ไม่เพียงแต่ความหมายที่แสดงในนั้นจะได้รับการอัปเดตในชื่อเรื่อง แต่ยังรวมถึงความหมายที่เกี่ยวข้องกับการนำรูปภาพไปใช้ในข้อความด้วย เช่น "รักแรก" "ความเร่าร้อนของความรู้สึก"

ชื่อผลงานศิลปะทำหน้าที่ "แอคทิลไลเซอร์"เกือบทุกหมวดหมู่ข้อความ" ใช่หมวดหมู่ เนื้อหาข้อมูลปรากฏตัวในฟังก์ชั่นการเสนอชื่อที่ระบุไว้แล้วของชื่อซึ่งตั้งชื่อข้อความและมีข้อมูลเกี่ยวกับธีมตัวละครเวลาของการกระทำ ฯลฯ ความสมบูรณ์“ค้นหานิพจน์ในฟังก์ชันการคั่น (จำกัด) ของชื่อ ซึ่งแยกข้อความที่เสร็จสมบูรณ์แล้วออกจากข้อความอื่น” หมวดหมู่ รังสีแสดงให้เห็นในความสามารถของชื่อเรื่องในการแสดงการประเมินประเภทต่างๆ และถ่ายทอดทัศนคติส่วนตัวต่อสิ่งที่ปรากฎในงาน ดังนั้นในเรื่อง “The Raven” ของ Bunin ที่กล่าวถึงแล้วจึงมีถ้วยรางวัลอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง จัดอันดับ:ในตัวละครที่เรียกว่าอีกา เน้น "ความมืด" จุดเริ่มต้นที่มืดมน และการประเมินของผู้บรรยาย (เนื้อเรื่องมีลักษณะการบรรยายมุมมองบุคคลที่หนึ่ง) เกิดขึ้นพร้อมกับผู้เขียน ชื่อเรื่องของข้อความยังสามารถทำหน้าที่เป็นตัวทำให้เป็นจริงได้ การเชื่อมต่อในเรื่องเดียวกัน “The Raven” คำสัญลักษณ์ในชื่อเรื่องซ้ำหลายครั้งในข้อความ ในขณะที่รูปภาพจากต้นจนจบแตกต่างกันไป การซ้ำซ้อนเกี่ยวข้องกับการพลิกกลับของถ้วยรางวัล การเปรียบเทียบจะถูกแทนที่ด้วยคำอุปมา คำอุปมาด้วยคำอุปมาอุปไมย คำอุปมาด้วยการเปลี่ยนแปลง

สุดท้ายนี้ ชื่อมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหมวดหมู่ข้อความ การสำรวจและ การหวนกลับตามที่ระบุไว้แล้ว 1 ดึงความสนใจของผู้อ่าน "ทำนาย" การพัฒนาที่เป็นไปได้ของธีม (โครงเรื่อง): ตัวอย่างเช่นสำหรับผู้อ่านที่คุ้นเคยกับสัญลักษณ์ดั้งเดิมของรูปอีกาชื่อเรื่องของ Bunin มีอยู่แล้ว ความหมาย "มืด", "มืดมน", "น่ากลัว" . การส่งคืนผู้รับข้อความไปยังชื่อเรื่องหลังจากอ่านงานแล้วจะกำหนดความเชื่อมโยงของชื่อเรื่องกับหมวดหมู่การย้อนหลัง อุดมด้วยความหมายใหม่ชื่อในแง่ของการหวนกลับถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ "rheme" โดยทั่วไป การตีความเบื้องต้นของข้อความมีปฏิสัมพันธ์กับการตีความของผู้อ่าน งานที่สมบูรณ์โดยคำนึงถึงความเชื่อมโยงทั้งหมด ดังนั้นในบริบทของชื่อทั้งหมด "The Raven" ไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของ "ความมืด" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่มืดมนที่แยกฮีโร่ออกจากกัน แต่ยังรวมถึงชะตากรรมที่ไร้ความปราณีด้วย

การเลือกชื่อเรื่องที่ประสบความสำเร็จนั้นเป็นผลมาจากผลงานสร้างสรรค์อันเข้มข้นของผู้เขียน ซึ่งในระหว่างนั้นชื่อเรื่องของข้อความอาจมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้น F. M. ดอสโตเยฟสกี ขณะทำงานในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" ได้ละทิ้งชื่อเดิมว่า "Drunk" - nenkie” โดยเลือกชื่อเรื่องที่สะท้อนประเด็นปรัชญาของงานได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ชื่อของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" นำหน้าด้วยชื่อ "Three Times", "From 1805 to 1814", "War", "All's Well That Ends Well" ซึ่งต่อมาถูกปฏิเสธโดย L.N. Tolstoy

ชื่อผลงานมีความแปรผันตามประวัติศาสตร์ ประวัติความเป็นมาของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะคือการเปลี่ยนจากชื่อเรื่องที่มีรายละเอียดซึ่งมักจะซ้ำซ้อน ซึ่งมีคำอธิบายและ “คำใบ้” สำหรับผู้อ่าน ไปสู่ชื่อสั้น ๆ ที่มีความหมายซึ่งต้องมีกิจกรรมพิเศษในการรับรู้ข้อความ ตัวอย่างเช่น ชื่อเรื่อง ผลงานของคริสต์ศตวรรษที่ 18 - ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 19 และศตวรรษที่ XIX-XX: "คร่ำครวญของจุงหรือภาพสะท้อนยามค่ำคืนเกี่ยวกับชีวิตความตาย ฯลฯ ", "Werther ของรัสเซีย, เรื่องราวกึ่งยุติธรรม, ผลงานต้นฉบับของ M.S. ชายหนุ่มที่มีความอ่อนไหวซึ่งโชคไม่ดีที่จบชีวิตของเขาไปเอง" - “ช็อต”, “ของขวัญ”

ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19-20 ชื่อมีโครงสร้างที่หลากหลาย พวกเขามักจะแสดงออก:

1) ในคำเดียวส่วนใหญ่เป็นคำนามในกรณีเสนอชื่อหรือรูปแบบกรณีอื่น: "คนถนัดซ้าย" N.S. Leskova "ผู้เล่น" F.M. Dostoevsky, “Village” โดย I.A. Bunin, “On Stumps” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ; คำพูดในส่วนอื่น ๆ ของคำพูดนั้นพบได้น้อยกว่า: "เรา" โดย E. Zamyatin, "Never" โดย Z. Gippius;

2) การรวมคำที่ประสานกัน: “Fathers and Sons” โดย I.S. Turgenev "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky, “Mother and Katya” โดย B. Zaitsev, “The Master and Margarita” โดย M.A. บุลกาคอฟ;

3) ด้วยวลีรอง: "เชลยชาวคอเคเชียน" L.N. ตอลสตอย “นายจากซานฟรานซิสโก” โดย I.A. Bunin “พี่เลี้ยงจากมอสโก” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ;

4) ประโยค: “ความจริงก็ดี แต่ความสุขดีกว่า” A.N. Ostrovsky, “Apple Trees are Blooming” โดย Z. Gippius, “The Strong Move On” โดย V.M. Shukshina “ ฉันจะตามคุณไปในสวรรค์” โดย R. Pogodin

ยิ่งชื่อเรื่องกระชับมากเท่าใดก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากชื่อนี้มีจุดมุ่งหมายไม่เพียง แต่เพื่อสร้างการติดต่อกับผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังเพื่อกระตุ้นความสนใจของเขาและมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อเขาอีกด้วย ชื่อของข้อความสามารถใช้ความสามารถในการแสดงออกของวิธีการทางภาษาในระดับต่างๆ ดังนั้นชื่อหลายชื่อจึงเป็นตัวแทนของ tropes รวมถึงการซ้ำซ้อนของเสียงรูปแบบใหม่รูปแบบไวยากรณ์ที่ผิดปกติ (“ Itanesies”, “ Country of Nets” โดย S. Krzhizhanovsky) เปลี่ยนชื่อของผลงานที่รู้จักอยู่แล้ว (“ มีความรักที่ไม่มีความสุข”, “ วิบัติจากปัญญา”, “ศพที่มีชีวิต”, “ก่อนพระอาทิตย์ขึ้น” โดย M. Zoshchenko) ใช้การเชื่อมต่อคำที่มีความหมายเหมือนกันและไม่เปิดเผยชื่อ ฯลฯ

ชื่อของข้อความมักจะเป็น ไม่ชัดเจนคำที่วางอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว จะค่อยๆ ขยายขอบเขตความหมายเมื่อข้อความปรากฏ เป็นรูปเป็นร่าง - ตามที่นักวิจัยคนหนึ่งกล่าวว่ามันเหมือนกับแม่เหล็กที่ดึงดูดความหมายที่เป็นไปได้ทั้งหมดของคำและรวมเข้าด้วยกัน ให้เราหันไปที่ชื่อบทกวีของ N.V. โกกอล "วิญญาณแห่งความตาย" วลีสำคัญนี้ไม่ได้ใช้ความหมายเดียว แต่อย่างน้อยสามความหมายในเนื้อหาของงาน

ประการแรก “Dead Souls” เป็นสำนวนที่เก่าแก่ของรูปแบบทางการ ธุรกิจ ระบบราชการ ซึ่งหมายถึงทาสที่ตายแล้ว ประการที่สอง "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำเปรียบเทียบสำหรับ "ผู้สูบบุหรี่บนท้องฟ้า" - ผู้คนที่ใช้ชีวิตที่หยาบคาย ไร้ประโยชน์ ไร้วิญญาณ ซึ่งการดำรงอยู่ที่แท้จริงนั้นกลายเป็นสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงแล้ว ประการที่สาม "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำตรงกันข้าม: หากคำว่า "วิญญาณ" หมายถึงแก่นแท้ของบุคลิกภาพอมตะที่ไม่อาจทำลายได้ เมื่อรวมกับคำว่า "ตาย" ก็ถือว่าไร้เหตุผล ในเวลาเดียวกัน ความขัดแย้งนี้ให้นิยามการต่อต้านและการเชื่อมโยงวิภาษวิธีในโลกศิลปะของบทกวีระหว่างหลักการสำคัญสองประการ: การมีชีวิตอยู่ (สูง แสงสว่าง จิตวิญญาณ) และความตาย “ ความซับซ้อนพิเศษของแนวคิดของโกกอลไม่ได้อยู่ในความจริงที่ว่า "เบื้องหลังวิญญาณที่ตายแล้วมีวิญญาณที่มีชีวิต" (A. I. Herzen) ... แต่ตรงกันข้าม: ไม่สามารถแสวงหาสิ่งมีชีวิตนอกความตายได้ แต่มันถูกซ่อนอยู่ในนั้นในฐานะ ความเป็นไปได้ตามอุดมคติโดยนัย - จำวิญญาณของ Sobakevich ที่ซ่อนอยู่ "ที่ไหนสักแห่งหลังภูเขา" หรือวิญญาณของอัยการที่ค้นพบหลังความตายเท่านั้น"

อย่างไรก็ตาม ชื่อเรื่องไม่เพียงแต่ "รวบรวม" ความหมายต่างๆ ของคำที่กระจัดกระจายไปทั่วเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังหมายถึงงานอื่นๆ และสร้างการเชื่อมโยงด้วย ดังนั้นหลายชื่อจึงเป็นใบเสนอราคา ("ดอกกุหลาบสดแค่ไหน" โดย I.S. Turgenev, "ฤดูร้อนของพระเจ้า" โดย I.S. Shmelev, "เขียน Werther แล้ว" โดย V.P. Kataev ฯลฯ ) หรือรวมอยู่ใน การเรียบเรียงเป็นชื่อของตัวละครในงานอื่นดังนั้นจึงเปิดบทสนทนากับเขา (“ King Lear of the Steppes” โดย I.S. Turgenev, “ Lady Macbeth of Mtsensk” โดย N.S. Leskov ฯลฯ )

พวกเขามักจะรวมกันตามความหมายของชื่อ ความจำเพาะและ ลักษณะทั่วไป (ลักษณะทั่วไป)ความเฉพาะเจาะจงของมันขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงบังคับของชื่อกับสถานการณ์เฉพาะที่นำเสนอในข้อความ อำนาจในการสรุปของชื่อนั้นอยู่ที่การเพิ่มคุณค่าของความหมายอย่างต่อเนื่องโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความโดยรวม ชื่อเรื่องที่แนบมากับตัวละครเฉพาะหรือสถานการณ์เฉพาะจะได้รับตัวละครทั่วไปเมื่อข้อความปรากฏและมักจะกลายเป็นสัญญาณของเรื่องทั่วไป คุณสมบัติของชื่อนี้จะเด่นชัดโดยเฉพาะในกรณีที่ชื่องานเป็นชื่อที่ถูกต้อง นามสกุลและชื่อจำนวนมากในกรณีนี้สามารถบอกได้อย่างแท้จริง ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Oblomov"

ดังนั้นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของชื่อคือความคลุมเครือ, พลวัต, การเชื่อมโยงกับเนื้อหาทั้งหมดของข้อความ, ปฏิสัมพันธ์ของความจำเพาะและลักษณะทั่วไปในนั้น

ชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานในรูปแบบต่างๆ มันอาจจะหายไปจากข้อความเอง ซึ่งในกรณีนี้มันจะปรากฏราวกับว่า “จากภายนอก” อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งที่ชื่อซ้ำหลายครั้งในงาน เช่น ชื่อเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของ Chekhov หมายถึงบทสุดท้ายของงานและสะท้อนให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของฮีโร่ที่เสร็จสมบูรณ์แล้วซึ่งเป็นสัญญาณที่ระดับคำศัพท์ของข้อความคือการเปลี่ยนจากวิธีหลักในการกำหนดฮีโร่ในเรื่อง - นามสกุล สตาร์ทเซฟ -สู่รูปแบบที่คุ้นเคย อิออนช.

ในเรื่องราวของ T. Tolstoy เรื่อง "The Circle" ชื่อได้รับการสนับสนุนในข้อความด้วยการซ้ำซ้อนประเภทต่างๆ จุดเริ่มต้นของเรื่องเชื่อมโยงกับภาพของวงกลมแล้ว: ...โลกปิดแล้ว และเขาอยู่ใกล้กับ Vasily Mikhailovichต่อมาภาพนี้ก็ลดลงอย่างแดกดันและ “ทุกวัน” (ฉันจะไปเดินเล่นและทำ วงกลม), แล้วรวมเป็นชุด ชุดของถ้วยรางวัล (อยู่กลางเมือง. ยุ่งเหยิง,ในความยุ่งเหยิงแน่น เลน... ฯลฯ) จะรวมกับรูปภาพที่มีสัญลักษณ์จักรวาลและอัตถิภาวนิยม (ดูตัวอย่าง: เขาเพียงแค่คลำไปรอบๆ ในความมืดและคว้าสิ่งของตามปกติ วงล้อแห่งโชคชะตาและเอามือทั้งสองข้างจับขอบล้อเป็นวงโค้งเป็นวงกลมก็จะถึงตัวในที่สุด- อีกด้านหนึ่ง)สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการละเว้น: ...ตะวันและจันทราก็วิ่งไล่ไล่ตามกันไป- ม้าสีดำข้างใต้ส่งเสียงกรนและเต้น กีบพร้อมควบ... เป็นวงกลม, เป็นวงกลม, เป็นวงกลม. ในเป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ใช้ลักษณะของอุปมาทั่วไปซึ่งสามารถตีความได้ว่าเป็น "วงกลมแห่งโชคชะตา" และในฐานะฮีโร่ที่โดดเดี่ยวในตัวเองเขาไม่สามารถก้าวข้ามขอบเขตของตัวเองได้ ฉัน.

ในเรื่องราวของ V.V. Nabokov ที่มีชื่อเดียวกันว่า "Circle" ภาพของวงกลมได้รับการอัปเดตโดยใช้คำที่มีคำว่า "วงกลม" ไม่เพียง แต่เป็นดิฟเฟอเรนเชียลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอุปกรณ์ต่อพ่วงหรือการเชื่อมโยงด้วย ดูตัวอย่าง: กองสะท้อนในน้ำเหมือนฮาร์โมนิค การม้วนผม และการพัฒนา...; ใบปลิวลินเดนหมุนอย่างช้าๆ ตกลงไปบนผ้าปูโต๊ะ ...ที่นี่ ราวกับเชื่อมต่อกันด้วยวงแหวนเงาของต้นไม้ดอกเหลือง ผู้คนในยุคหลังวิเคราะห์ฟังก์ชั่นเดียวกันนี้ดำเนินการโดยคำศัพท์และไวยากรณ์ที่มีความหมายซ้ำ วงกลมเป็นสัญลักษณ์ขององค์ประกอบพิเศษของเรื่องราวการเล่าเรื่องก็มีโครงสร้างเป็นวงกลมเช่นกัน เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นด้วยความผิดปกติทางวากยสัมพันธ์เชิงตรรกะ: ประการที่สอง: เพราะความปรารถนาอันแรงกล้าต่อรัสเซียโพล่งออกมาในตัวเขา ประการที่สามและสุดท้าย เพราะเขารู้สึกเสียใจกับวัยเยาว์ในตอนนั้น - และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน. จุดเริ่มต้นของการสร้างวากยสัมพันธ์นี้ทำให้ข้อความสมบูรณ์: และเขาก็ไม่มีความกังวล- เจ๋งด้วยเหตุผลหลายประการ ประการแรกเพราะทันย่ากลายเป็นคนมีเสน่ห์และคงกระพันเหมือนที่เคยเป็นมาโครงสร้างข้อความแบบวงกลมนี้บังคับให้ผู้อ่านกลับไปที่จุดเริ่มต้นของเรื่องราวอีกครั้งและเชื่อมโยงวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน "แตกหัก" ทั้งหมด เชื่อมโยงสาเหตุและผลที่ตามมา เป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ไม่เพียงแต่อุดมไปด้วยความหมายใหม่และถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของงาน แต่ยังทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของการพัฒนาการต้อนรับผู้อ่านอีกด้วย

มาทำงานทั่วไปจำนวนหนึ่งให้เสร็จสิ้นแล้วจึงหันไปวิเคราะห์บทบาทของชื่อเรื่องในข้อความเฉพาะ - เรื่องราวของ F.M. ดอสโตเยฟสกี "ผู้อ่อนโยน"

เรียงความเป็นหนึ่งในเรื่องราวที่หลากหลาย ซึ่งเป็นวรรณกรรมมหากาพย์รูปแบบเล็กๆ เรียงความแตกต่างจากเรื่องสั้นซึ่งเป็นเรื่องประเภทอื่นในกรณีที่ไม่มีการแก้ไขข้อขัดแย้งที่รวดเร็วและเฉียบพลัน อีกทั้งไม่มีการพัฒนาภาพลักษณ์เชิงพรรณนาในเรียงความอย่างมีนัยสำคัญ

เรียงความเป็นประเภทมหากาพย์

บ่อยครั้งที่บทความกล่าวถึงปัญหาทางแพ่งและศีลธรรมของสังคม เรียงความนี้อธิบายว่าเป็นการผสมผสานระหว่างนิยายและสื่อสารมวลชน เรียงความมีหลายประเภท เช่น แนวตั้ง ปัญหา และการเดินทาง

ตัวอย่างบทความที่มีชื่อเสียง ได้แก่ “Notes of a Hunter” โดย I. Turgenev, บทความโดย K. Paustovsky และ M. Prishvin และบทความเสียดสีโดย M. Saltykov-Shchedrin

องค์ประกอบของเรียงความสามารถมีความหลากหลาย - เป็นตอนที่บอกเกี่ยวกับการประชุมและการสนทนาซึ่งเป็นคำอธิบายเงื่อนไขและสถานการณ์ชีวิตของตัวละครแต่ละตัวและสังคมโดยรวม

สิ่งที่สำคัญกว่าสำหรับการเขียนเรียงความคือแนวคิดทั่วไปของผู้เขียนซึ่งจะเปิดเผยในอีกไม่กี่ตอน ดังนั้นภาษาที่มีสีสันและการแสดงออกจึงเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเรียงความซึ่งจะสามารถเน้นแก่นแท้ของเรื่องได้

บทบาทของชื่อในงานนวนิยาย

แน่นอนว่าชื่อนี้เป็นคำจำกัดความทั่วไปของเนื้อหาของงานศิลปะ ชื่อเรื่องแสดงถึงแก่นแท้ของงานและดังนั้นจึงมีบทบาทสำคัญในงานนี้

หน้าที่หลักที่เล่นคือการถ่ายทอดให้ผู้อ่านทราบถึงธีมหลักของงานศิลปะด้วยคำพูดเพียงไม่กี่คำ แต่นี่ไม่ได้เป็นเพียงการกำหนดแนวคิดหลักของข้อความที่สะดวกและสั้น ๆ ส่วนใหญ่แล้วชื่อเรื่องจะมีการกำหนดเชิงสัญลักษณ์ของความคิดที่ผู้เขียนขอให้คุณให้ความสนใจ

นี่เป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่เน้นธีมของงาน ชื่อเรื่องมีบทบาทสำคัญมาก - ช่วยให้ผู้อ่านตีความและเข้าใจความตั้งใจของผู้เขียนได้อย่างถูกต้อง

ตัวอย่างที่เด่นชัดของชื่อดั้งเดิมและมีความหมายคือผลงานของ N. Gogol - "Dead Souls" ซึ่งสามารถเข้าใจได้ทั้งในแง่ตัวอักษรและเชิงเป็นรูปเป็นร่าง

วิธีแสดงจุดยืนของผู้เขียนและประเมินฮีโร่

ในผลงานของเขา ผู้เขียนพยายามแสดงจุดยืนส่วนตัวของเขาในหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง และทำสิ่งนี้ในลักษณะที่เป็นศิลปะ แต่เพื่อที่จะถ่ายทอดวิสัยทัศน์เกี่ยวกับสถานการณ์ให้ผู้อ่านได้อย่างถูกต้องและเชื่อถือได้ ผู้เขียนจึงใช้วิธีการแสดงออกบางอย่าง

วิธีที่ใช้กันทั่วไปในการแสดงจุดยืนของผู้เขียนคือสัญลักษณ์ของงาน ชื่อผลงาน ภาพร่างแนวตั้งและแนวนอน รวมถึงรายละเอียดต่างๆ

องค์ประกอบทางศิลปะทั้งหมดนี้มีความสำคัญมากในการนำเสนอทางศิลปะให้กับเหตุการณ์และเรื่องเล่าบางอย่าง หากไม่มีสิ่งนี้ ผู้เขียนไม่สามารถแสดงการประเมินตัวละครหลักของตนเองได้ เขาแสดงสิ่งนี้ผ่านคำอธิบายภาพเหมือน สัญลักษณ์ และการเชื่อมโยง