Koji vremenski period? mi pričamo o tome kada se pominje termin „moderna ruska književnost“? Očigledno, datira iz 1991. godine, dobivši poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Trenutno nema sumnje u prisustvo ovog kulturnog fenomena. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njegovog stvaranja i razvoja stoje četiri generacije pisaca.
Šezdesete i moderna književnost
Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon kolapsa Sovjetski savez i pada gvozdena zavesa nije uključeno prazan prostor. To se u najvećoj mjeri dogodilo zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, koja su ranije bila zabranjena za objavljivanje.
Novootkrivena imena Fazila Iskandera postala su poznata široj javnosti (priča “Sazviježđe Kozlotur”, epski roman “Sandro iz Čegema”); Vladimir Voinovich (roman “Avanture Ivana Čonkina”, romani “Moskva 2042”, “Dizajn”); Vasilij Aksenov (romani „Ostrvo Krim”, „Pali”), Valentin Rasputin (priče „Vatra”, „Živi i zapamti”, priča „Francuske lekcije”).
Pisci 70-ih
Zajedno sa djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost je započela s knjigama autora generacije 70-ih koje su bile dozvoljene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman " Pushkin House“, zbirka „Apotekarsko ostrvo“, roman „Leteći monasi“); Venedikt Erofeeva (pesma u prozi „Moskva - Petuški“, predstava „Disident, ili Fani Kaplan“); Viktorija Tokareva (zbirke priča „Kad je postalo malo toplije“, „O onome što se nije dogodilo“); Vladimir Makanin (priče „Stol prekriven tkaninom i sa dekanterom u sredini“, „Jedan i jedan“), Ljudmila Petruševskaja (priče „Udar groma“, „Nikad“).
Pisci koje je pokrenula perestrojka
Treću generaciju pisaca – stvaralaca književnosti – na kreativnost je probudila neposredno perestrojka.
Moderna ruska književnost obogaćena je novim svetla imena njegovi tvorci: Viktor Pelevin (romani „Čapajev i praznina“, „Život insekata“, „Brojevi“, „Imperija V“, „T“, „Snuff“), Ljudmila Ulitskaja (romani „Medeja i njena deca“, „ Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Shurik", "Daniel Stein, prevodilac", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstoj (roman "Kys", zbirke priča "Reka Okkervil", "Ako voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče “Dan opričnika”, “Mećava”, romani “Norma”, “Telurija”, “ Plava mast"); Olga Slavnikova (romani “Vilini konjic uvećan do veličine psa”, “Sam u ogledalu”, “2017”, “Besmrtnik”, “Valcer sa zveri”).
Nova generacija pisaca
I konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća popunjena je generacijom mladih pisaca, čiji je početak stvaralaštva pao direktno na vrijeme državnog suvereniteta. Ruska Federacija. Mladi, ali već priznati talenti uključuju Andreja Gerasimova (romani “Stepski bogovi”, “Razguljajevka”, “Hladno”); Denis Gutsko (dilogija ruskog govornog područja); Ilja Kočergina (priča “Kineski pomoćnik”, priče “Vukovi”, “Altynai”, “Altajske priče”); Ilja Stogoff (romani „Mačosi ne plaču“, „Apokalipsa juče“, „Revolucija sada!“, zbirke priča „Deset prstiju“, „Psi Božji“); Roman Senčin (romani “Informacije”, “Jeltiševi”, “Poplavna zona”).
Književne nagrade podstiču kreativnost
Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. veka tako brzo razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da dalji razvoj njihovu kreativnost. Godine 1991. odobrena je ruska Bukerova nagrada pod pokroviteljstvom britanske kompanije British Petrolium.
2000. godine, zahvaljujući sponzorstvu građevinsko-investicione kompanije "Vistcom", ustanovljeno je još jedno veliko priznanje - "Natsbest". I na kraju, najznačajnija je „Velika knjiga“, koju je 2005. godine osnovala kompanija Gazprom. Ukupan broj postojećih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Hvala za književne nagrade profesija pisca je postala moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili su značajan podsticaj u svom razvoju; dotadašnji metod realizma u književnosti dopunjen je novim pravcima.
Zahvaljujući aktivnim piscima (što se manifestuje u književnim delima), razvija se kao komunikativni sistem kroz dalju univerzalizaciju, odnosno pozajmljivanjem sintaksičkih struktura, pojedinačnih reči, govornih obrazaca iz narodnog jezika, stručne komunikacije i raznih dijalekata.
Stilovi moderne književnosti. Popularna književnost
Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u različitim stilovima, među kojima se ističu popularna književnost, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman i književnost za činovnike. Pogledajmo pobliže ova područja.
Masovna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantastika, naučna fantastika, detektiv, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme postoji ispravak za modernog ritmaživot, do brze naučni napredak. Čitaoci masovna književnostčine najveći udio na njegovom tržištu u Rusiji. Zaista, privlači razne starosne grupe stanovništva, predstavnici naj različitim nivoima obrazovanje. Među djelima popularne književnosti, u poređenju sa knjigama drugih književnih stilova, prije svega bestseleri, odnosno eseji koji imaju vrhunac popularnosti.
Razvoj moderne ruske književnosti danas u velikoj mjeri određuju tvorci knjiga s maksimalna cirkulacija: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Doncova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Jevgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.
Postmodernizam
Postmodernizam kao pravac u ruskoj književnosti nastao je 90-ih godina prošlog stoljeća. Njegovi prvi pristalice bili su pisci 70-ih i Andrej Bitov. Predstavnici ovog trenda suprotstavili su realizam ironičnom odnosu prema komunističkoj ideologiji. Oni su unutra umetnička forma pokazao dokaz krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov „Ostrvo Krim” i Vladimir Vojnovič „Avanture vojnika Čonkina”. Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin i Anatolij Koroljov. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasjala je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilnost umjetnički opis razvoj društva.
Ruska književnost u sadašnjoj fazi ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija svojstvena smjenama društveni poredak dominacija haosa nad redom, slobodna kombinacija umjetničkih stilova određuju univerzalnost umjetničke palete njegovih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. neformalno dobio čast da se smatra vodećim intelektualcem u Rusiji. Originalnost njegovog stila leži u činjenici da je pisac koristio svoju jedinstvenu interpretaciju budizma i ličnog oslobođenja. Njegova djela su multipolarna, sadrže mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.
Romani - distopije
Savremeni trendovi u ruskoj književnosti takođe su doprineli razvoju žanra romana - distopije, relevantnog u periodima promena. društvena paradigma. Generičke osobine ovog žanra je reprezentacija okolne stvarnosti ne direktno, već je već percipirana svešću protagoniste.
Štaviše, glavna ideja takvih djela je sukob između pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svojoj misiji, takav roman je knjiga upozorenja. Među delima ovog žanra mogu se navesti romani „2017” (autor - O. Slavnikova), „Podzemlje” V. Makanina, „ZhD” D. Bikova, „Moskva 2042” V. Voinoviča, „Imperija V ” V. Pelevina.
Bloger literatura
Problemi moderne ruske književnosti najpotpunije su obrađeni u žanru blogerskih djela. Ova vrsta književnosti ima oboje zajedničke karakteristike sa tradicionalnom književnošću, i značajne razlike. Sviđa mi se tradicionalna književnost, ovaj žanr ima kulturnu, obrazovnu, ideološku i relaksirajuću funkciju.
Ali, za razliku od nje, on je svojstven komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo je blogerska literatura ta koja ispunjava misiju komunikacije između učesnika književni proces u Rusiji. Blogerska literatura obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.
Dinamičnija je od tradicionalne književnosti, jer koristi male žanrove (recenzije, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pjesme, kratke priče). Karakteristično je da rad blogera, čak ni nakon objavljivanja, nije zatvoren ili završen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu su „Zajednica ruskih knjiga“, zajednica „Raspravljanja o knjigama“, zajednica „Šta čitati?“.
Zaključak
Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši savremenici čitaju dinamična dela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulicke, prate zamršenost fantastičnih zapleta Vadima Panova i pokušavaju da osete puls vremena u delima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku da tvrdimo da u naše vreme jedinstveni pisci stvaraju jedinstvenu književnost.
Savremena književnost je veoma raznolika: to nisu samo knjige koje danas nastaju, već i dela „vraćene književnosti“, „književnosti stola“, dela pisaca različitih talasa emigracije. Drugim rečima, radi se o delima napisanim ili prvi put objavljenim u Rusiji od sredine 1980-ih godina 20. veka do početka prve decenije 21. veka. Kritika je odigrala značajnu ulogu u razvoju modernog književnog procesa, književni časopisi i brojne književne nagrade.
Ako je u periodu odmrzavanja i stagnacije samo metoda bila dobrodošla u literaturi socijalističkog realizma, onda savremeni književni proces karakteriše koegzistencija različitih pravaca.
Jedan od najzanimljivijih kulturni fenomeni druga polovina 20. veka je postmodernizam - trend ne samo u književnosti, već iu svemu humanističkih nauka. Postmodernizam je nastao na Zapadu kasnih 60-ih i ranih 70-ih. Bila je to potraga za sintezom između modernizma i masovne kulture, uništenje svake mitologije. Modernizam je težio novom, koji je u početku negirao staro, klasična umjetnost. Postmodernizam je nastao ne nakon modernizma, već pored njega. On ne poriče sve staro, već pokušava da ironično preispita. Postmodernisti se okreću konvenciji, promišljenoj književnoj kvaliteti u djelima koja stvaraju i kombiniraju stilistiku različitih žanrova i književnih epoha. „U postmodernoj eri“, piše V. Pelevin u romanu „Brojevi“, „glavna stvar nije potrošnja materijalnih predmeta, već potrošnja slika, budući da su slike mnogo kapitalno intenzivnije.” Ni autor, ni pripovedač, ni junak nisu odgovorni za ono što je rečeno u delu. Na formiranje ruskog postmodernizma uticali su veliki uticaj tradicije srebrnog doba (M. Tsvetaeva,
A. Ahmatova, O. Mandelštam, B. Pasternak i dr.), avangardna kultura (V. Majakovski, A. Kručenih i dr.) i brojne manifestacije dominantnog socijalističkog realizma. U razvoju postmodernizma u ruskoj književnosti mogu se grubo razlikovati tri perioda:
- Kasne 60-e - 70-e - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofejev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinstein, itd.)
- 70-te - 80-te - samopotvrđivanje postmodernizma kroz andergraund, svijest o svijetu kao tekstu (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin, itd.)
- Kraj 80-ih - 90-ih - period legalizacije (T. Kibirov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin, itd.)
Ruski postmodernizam je heterogen. Sljedeća djela mogu se svrstati u prozaična djela postmodernizma: “Puškinova kuća” A. Bitova, “Moskva - Petuški” Ven. Erofejeva, „Škola za budale” Saše Sokolova, „Kys” T. Tolstoja, „Papagaj”, „Ruska lepota” V. Erofejeva, „Duša patriote, ili razne poruke Ferfičkinu” Ev. Popova, „Plava mast“, „Led“, „Brojev put“ V. Sorokina, „Omon Ra“, „Život insekata“, „Čapajev i praznina“, „Generacija P“ („Generacija P“) V. Pelevin, „Beskrajni ćorsokak“ D. Galkovskog, „Iskreni umetnik“, „Glokaja Kuzdra“, „Ja nisam ja“ A. Slapovskog, „Krunisanje“ B. Akunjina itd.
U modernoj ruskoj poeziji poetski tekstovi nastaju u skladu sa postmodernizmom i njegovim različitim manifestacijama D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein i drugi.
U eri postmodernizma pojavljuju se djela koja se s pravom mogu klasificirati kao realistična. Ukidanje cenzure, demokratski procesi u rusko društvo doprinijelo procvatu realizma u književnosti, ponekad dostižući naturalizam. To su djela V. Astafieva "Prokleti i ubijeni", E. Nosova "Tepa", "Nahrani ptice", "Prsten je pao",
V. Belov „Besmrtna duša“, V. Rasputin „U bolnici“, „Izba“, F. Iskander „Sandro iz Čegema“, B. Ekimov „Pinoče“, A. Kim „Otac šuma“, S. Kaledin „Građevinski bataljon“, G. Vladimova „General i njegova vojska“, O. Ermakova „Žig zveri“, A. Prohanov „Drvo u centru Kabula“, „Čečenski bluz“, „Šetači u noći“ , “Mister Hexogen” itd. Materijal sa sajta
Od početka 1990-ih u ruskoj književnosti pojavio se novi fenomen koji je dobio definiciju postrealizma. Realizam se temelji na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškom poimanju svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti autorove pozicije u odnosu na njega. Postrealizam, kako ga definišu N. L. Leiderman i M. N. Lipovetsky, je određeni sistem umjetničko razmišljanje, čija se logika počela širiti i na majstora i na debitanta, sve veći književni pokret sa svojim stilskim i žanrovskim preferencijama. U postrealizmu, stvarnost se doživljava kao objektivna datost, skup mnogih okolnosti koje utiču na ljudsku sudbinu. U prvim djelima postrealizma uočeno je demonstrativno odstupanje od društvenog patosa; pisci su se okrenuli privatnom životu osobe, njegovom filozofskom poimanju svijeta. Kritičari obično svrstavaju u postrealističke drame, kratke priče, priču L. Petruševske „Vrijeme je noć“, romane „Podzemlje, ili heroj našeg vremena“ V. Makanjina, priče S. Dovlatova, „Psalam ” F. Gorenshteina, „Vilini konjic, uvećan do veličine psa” O. Slavnikove, zbirka priča „Pruska nevesta” Y. Buide, priče „Voskobojev i Elizaveta”, „Okret reke” , roman "Zatvorena knjiga" A. Dmitrieva, romani "Linije sudbine, ili Milaševičev sanduk" "M. Haritonov, "Kavez" i "Saboter" A. Azolskog, "Medeja i njena deca" i " Slučaj Kukotski" L. Ulitske, "Nekretnine" i "Khurramabad" A. Volosa.
Osim toga, u modernoj ruskoj književnosti stvaraju se djela koja je teško pripisati jednom ili drugom smjeru. U njemu se pisci ostvaruju različitim pravcima i žanrovi. U ruskoj književnoj kritici također je uobičajeno razlikovati nekoliko tematske oblasti u književnom procesu kasnog 20. veka.
- Apel na mit i njegovu transformaciju (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov, itd.)
- Naslijeđe seoske proze (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov, itd.)
- Vojna tema(V. Astafjev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prohanov, itd.)
- Fantastična tema (M. Semenova, S. Lukjanenko, M. Uspenski, Vjač. Ribakov, A. Lazarčuk, E. Gevorkjan, A. Gromov, Ju. Latinjina, itd.)
- Moderni memoari (E. Gabrilovič, K. Vanšenkin, A. Ribakov, D. Samojlov, D. Dobišev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Najman, V. Kravčenko, S. Gandlevski, itd.)
- Procvat detektiva (A. Marinina, P. Daškova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich, itd.)
Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu
Na ovoj stranici nalazi se materijal o sljedećim temama:
- esej o bilo kom delu 21. veka
- Pregled ruske književnosti 21. veka
- esej o književnosti 21. veka
- Pregled moderne ruske književnosti 2010-2014
- prezentacija moderne književnosti s kraja 20. stoljeća
Savremena ruska književnost (književnost kasnog 20. veka - početka 21. veka)
smjer,
njegov vremenski okvir
Sadržaj
(definicija, njegove "identifikacione oznake")
Predstavnici
1.Postmodernizam
(početke 1970-ih - početak 21. stoljeća)
1. Ovo je filozofski i kulturni pokret, posebno stanje duha. Nastao u Francuskoj 1960-ih u atmosferi intelektualnog otpora sveopćoj ofanzivi popularna kultura na ljudsku svijest. U Rusiji, kada je marksizam propao kao ideologija koja daje razuman pristup životu, racionalno objašnjenje je nestalo i pojavila se svijest o iracionalnosti. Postmodernizam je usmjerio pažnju na fenomen fragmentacije, rascijepljenosti svijesti pojedinca. Postmodernizam ne daje savjete, već opisuje stanje svijesti. Umetnost postmodernizma je ironična, sarkastična, groteskna (prema I.P. Ilyin)
2. Prema kritičaru B.M. Paramonovu, “postmodernizam je ironija sofisticirane osobe koja ne poriče visoko, ali je shvatila potrebu za niskim”
Njegove "identifikacione oznake": 1. Odbacivanje bilo kakve hijerarhije. Izbrisane su granice između visokog i niskog, važnog i sporednog, stvarnog i fiktivnog, autorskog i neautorskog. Uklonjene su sve stilske i žanrovske razlike, svi tabui, uključujući vulgarnost. Nema poštovanja prema bilo kakvim autoritetima ili svetinjama. Ne postoji želja za bilo kakvim pozitivnim idealom. Najvažnije tehnike: groteska; ironija dostiže tačku cinizma; oksimoron.
2.Intertekstualnost (citat). Pošto su granice između stvarnosti i književnosti ukinute, cijeli svijet se doživljava kao tekst. Postmodernist je siguran da je jedan od njegovih zadataka tumačenje naslijeđa klasika. Istovremeno, radnja najčešće nema nezavisno značenje, a za autora je glavna stvar igra sa čitaocem, koji treba da identifikuje radnje, motive, slike, skrivene i očigledne reminiscencije (pozajmice iz klasičnih djela, dizajniran za čitaočevo pamćenje) u tekstu.
3.Širenje čitalačke publike privlačenjem masovnih žanrova: detektivske priče, melodrame, naučna fantastika.
Djela koja su postavila temelje modernom ruskom postmodernizmu
proza, koja se tradicionalno smatra "Puškinovom kućom" Andreja Bitova i "Moskva-Petuški" Venedikta Erofejeva. (iako su roman i priča napisani kasnih 1960-ih, postali su činjenica iz književnog života tek kasnih 1980-ih, nakon objavljivanja.
2.Neorealizam
(novrealizam, novi realizam)
(1980-1990)
Granice su veoma fluidne
To je kreativna metoda koja se oslanja na tradiciju i istovremeno se može osloniti na dostignuća drugih kreativne metode, kombinujući stvarnost i fantazmagoriju.
"Životnost" prestaje biti glavna karakteristika realistično pisanje; legende, mit, otkrovenje, utopija organski su spojeni sa principima realističkog poznavanja stvarnosti.
Dokumentarna "istina života" se istiskuje u tematski ograničene sfere književnosti, rekreirajući život određenog "lokalnog društva", bilo da se radi o "vojnim hronikama" O. Ermakova, O. Khandusa, A. Terehova ili nove „seoske“ priče A. Varlamova („Kuća na selu“). Međutim, privlačnost doslovno shvaćenoj realističkoj tradiciji najjasnije se očituje u masovnoj pulp fiction - u detektivskim pričama i „policijskim“ romanima A. Marinine, F. Neznanskog, Ch. Abdullaeva i drugih.
Vladimir Makanin “Podzemlje, ili Heroj našeg vremena”;
Ljudmila Ulitskaja “Medeja i njena deca”;
Aleksej Slapovski "Ja nisam ja"
(prvi koraci učinjeni su kasnih 1970-ih u „prozi četrdesetogodišnjaka”, koja uključuje radove V. Makanina, A. Kima, R. Kirejeva, A. Kurčatkina i nekih drugih pisaca.
3Neonaturalizam
Njegovo porijeklo je u “ prirodna škola„Ruski realizam 19. veka, sa fokusom na rekreaciju bilo kog aspekta života i odsustvom tematskih ograničenja.
Glavni objekti slike: a) marginalne sfere stvarnosti (zatvorski život, noćni život ulice, „svakodnevni život“ deponije smeća); b) marginalni heroji koji su „ispali“ iz uobičajene društvene hijerarhije (beskućnici, lopovi, prostitutke, ubice). Postoji „fiziološki“ spektar književnih tema: alkoholizam, seksualna požuda, nasilje, bolest i smrt). Značajno je da se život „dna“ tumači ne kao „drugačiji“ život, već kao svakodnevnica ogoljena u svom apsurdu i surovosti: zona, vojska ili gradsko smetlište je društvo u „minijaturi“, u njemu vrijede isti zakoni kao i u “normalnom” svijetu. Međutim, granica između svjetova je uslovna i propusna, a “normalna” svakodnevica često spolja izgleda kao “profinjena” verzija “deponije”
Sergej Kaledin “Skromno groblje” (1987), “Građevinski bataljon” (1989);
Oleg Pavlov “Državna bajka” (1994) i “Karagandske devedesete, ili Priča o poslednjim danima” (2001);
Roman Senčin “Minus” (2001) i “Atinske noći”
4.Neosenzimentalizam
(novi sentimentalizam)
Ovo je književni pokret koji vraća i aktualizira pamćenje kulturnih arhetipova.
Glavni predmet slike je privatni život (a često i intimni život), koji se doživljava kao glavna vrijednost. „Osetljivost“ modernog vremena suprotstavljena je apatiji i skepticizmu postmodernizma, prošla je fazu ironije i sumnje. U potpuno fiktivnom svijetu, samo osjećaji i tjelesne senzacije mogu tražiti autentičnost.
Takozvana ženska proza: M. Paley “Cabiria sa obilaznog kanala”,
M. Vishnevetskaya "Mjesec je izašao iz magle", L. Ulitskaya "Slučaj Kukotski", djela Galine Shcherbakove
5.Postrealizam
(ili metarealizam)
Od početka 1990-ih.
Ovo književni pravac, pokušaj vraćanja integriteta, pridavanja stvari značenju, ideje stvarnosti; traganje za istinom, istinskim vrijednostima, pozivanje na vječne teme ili vječni prototipovi moderne teme, zasićenost arhetipovima: ljubav, smrt, riječ, svjetlost, zemlja, vjetar, noć. Materijal je istorija, priroda, visoka kultura. (prema M. Epsteinu)
„Rađa se nova „umjetnička paradigma“. Zasnovan je na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškom poimanju svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti autorove pozicije u odnosu na njega“, pišu M. Lipovecki i N. Leiderman o postrealizmu.
Postrealistička proza pažljivo istražuje “složene filozofske sukobe koji se odvijaju u svakodnevnim borbama”. mali čovek” sa bezličnim, otuđenim haosom svakodnevnog života.
Privatni život se konceptualizira kao jedinstvena "ćelija" opšta istorija, stvoren individualnim naporima osobe, prožet ličnim značenjima, „prošiven“ nitima najrazličitijih veza sa biografijama i sudbinama drugih ljudi.
Postrealistički pisci:
L.Petrushevskaya
V. Makanin
S. Dovlatov
A. Ivanchenko
F. Gorenshtein
N. Kononov
O. Slavnikova
Yu. Buida
A. Dmitriev
M. Kharitonov
V. Sharov
6.Post-postmodernizam
(na prelazu iz 20. u 21. vek)
Njegovu estetsku specifičnost određuje prvenstveno formiranje novog umetničko okruženje– okruženje „tehno slika“. Za razliku od tradicionalnih „tekstualnih slika“, one zahtijevaju interaktivnu percepciju kulturnih objekata: kontemplacija/analiza/interpretacija se zamjenjuju projektne aktivnostičitaoca ili gledaoca.
Umjetnički predmet se „rastvara“ u aktivnosti adresata, kontinuirano se transformirajući u cyber prostoru i direktno ovisan o dizajnerskim vještinama čitatelja.
Karakteristične karakteristike Ruska verzija post-postmodernizma je nova iskrenost, novi humanizam, novi utopizam, kombinacija interesovanja za prošlost sa otvorenošću za budućnost, subjunktivnost.
Boris Akunin
P R O Z A (aktivno predavanje)Vodeće teme u moderna književnost :
Autobiografija u modernoj književnosti
A.P. Čudakov. “Mrak pada na hladne stepenice”
A. Naiman “Priče o Ani Ahmatovoj”, “Slavni kraj neslavnih generacija”, “Gospodine”
L. Zorin “Proscenijum”
N. Korzhavin “U iskušenjima krvave ere”
A. Terekhov “Babaev”
E. Popov “Prava istorija zelenih muzičara”
Nova realistična proza
V. Makanin “Podzemlje, ili Heroj našeg vremena”
L. Ulitskaya "Medea i njena djeca", "Kukotskijev incident"
A. Volos “Khurramabad”, “Nekretnine”
A. Slapovsky “Ja nisam ja”
M. Vishnevetskaya "Mjesec je izašao iz magle"
N. Gorlanova, V. Bucur “Roman o obrazovanju”
M. Butov “Sloboda”
D. Bykov “Pravopis”
A. Dmitriev “Priča o izgubljenim”
M. Paley “Cabiria from the Bypass Canal”
Vojna tema u modernoj književnosti
V. Astafiev “Veseli vojnik”, “Proklet i ubijen”
O. Blotsky “Vilini konjic”
S. Dyshev “Vidimo se na nebu”
G. Vladimov “General i njegova vojska”
O. Ermakov “Krštenje”
A. Babčenko “Alhan – Jurta”
A. Azalsky "Saboter"
Sudbina ruske emigracione književnosti: „treći talas“
V. Voinovich “Moskva 2042”, “Monumentalna propaganda”
V. Aksenov “Ostrvo Krim”, “Moskovska saga”
A. Gladilin “Veliki dan trčanja”, “Sjena jahača”
A. Zinovjev „Ruska sudbina. Ispovijest odmetnika"
S. Dovlatov “Rezerva”, “Stranka. Filijala"
Y. Mamleev “Vječni dom”
A. Solženjicin „Tele se zakucalo u hrast“, „Zrno je sletelo između dva mlinska kamena“, „Otvaram oči“
S. Bolmat “Na svoju ruku”
Y. Druzhnikov “Anđeli na vrhu igle”
ruski postmodernizam
A. Bitov „Puškinova kuća“, V. Erofejev „Moskva-Petuški“
V. Sorokin “Red”, V. Pelevin “Život insekata”
D. Galkovsky “Beskrajni ćorsokak”
Y. Buida “Pruska nevjesta”
E.Ger “Dar riječi”
P. Krušanov “Ugriz anđela”
Transformacija istorije u modernoj književnosti
S. Abramov "Tihi anđeo je proleteo"
V. Zalotukha “Veliki marš za oslobođenje Indije (Revolucionarna kronika)”
E. Popov “Duša patriote, ili razne poruke Ferfickinu”
V. Pietsukh “Začarana zemlja”
V. Shchepetnev “Šesti dio tame”
Naučna fantastika, utopija i distopija u modernoj književnosti
A. Gladilin „Francuski sovjet Socijalistička Republika»
V. Makanin “Laz”
V. Rybakov „Gravilet „Cesarevič”
O. Divov “Odbacivanje”
D. Bykov “Opravdanje”
Y. Latynina “Neriješeno”
Savremeni eseji
I. Brodsky “Manje od jedne”, “Jedna i po soba”
S. Lurie “Tumačenje sudbine”, “Razgovor u korist mrtvih”, “Napredak vidovitosti”
V. Erofejev “Buđenje za sovjetsku književnost”, “Rusko cvijeće zla”, “U lavirintu prokletih pitanja”
B. Paramonov “Kraj stila: postmodernizam”, “Trag”
A. Genis “Jedan: Kulturološke studije”, “Dva: Istrage”, “Tri: Lične”
Savremena poezija.
Poezija na prijelazu iz 20. u početak 21. stoljeća bila je pod utjecajem postmodernizma. IN moderna poezija Postoje dva glavna poetska pokreta:
KONCEPTUALNI ISM
m e t a r e a l i s m
Pojavljuje se 1970. Definicija se temelji na ideji koncepta (koncept - od latinskog "pojam") - koncept, ideja koja se javlja u osobi kada percipira značenje riječi. Koncept in umjetničko stvaralaštvo- Nije jednostavno leksičko značenje riječi, ali i one složene asocijacije koje svaka osoba ima u vezi s riječju, koncept prevodi leksičko značenje u sferu pojmova i slika, pružajući bogate mogućnosti za njegovu slobodnu interpretaciju, nagađanje i maštu. Isti koncept se može razumjeti različiti ljudi različito, zavisno od lične percepcije, obrazovanja, kulturnog nivoa i specifičnog konteksta svake osobe.
Stoga Sun. Nekrasov, koji je stajao na izvoru konceptualizma, predložio je termin „kontekstualizam“.
Predstavnici smjera: Timur Kibirov, Dmitrij Prigov, Lev Rubinstein i drugi.
Ovo je književni pokret koji prikazuje namjerno kompliciranu sliku svijeta oko nas uz pomoć detaljnih, međusobno prožimajućih metafora. Metarealizam nije poricanje tradicionalnog, uobičajenog realizma, već njegovo proširenje, komplikacija samog pojma stvarnosti. Pjesnici vide ne samo konkretan, vidljivi svijet, nego i mnoge tajne stvari koje se ne vide golim okom, i dobijaju dar uvida u samu njihovu suštinu. Na kraju krajeva, stvarnost koja nas okružuje nije jedina, smatraju pesnici metarealisti.
Predstavnici smjera: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova i drugi.
Moderna dramaturgija
L. Petrushevskaya „Šta da radim?”, „Muška zona. Kabare", "Opet dvadeset pet", "Datum"
A. Galin “Češka fotografija”
N. Sadur “Čudesna žena”, “Pannočka”
N. Kolyada “Boater”
K. Dragunskaya “Crvena igra”
Oživljavanje detektiva
D. Dontsova “Duh u patikama”, “Viper u sirupu”
B. Akunjin “Pelageja i bijeli buldog”
V. Lavrov “Grad Sokolov – detektivski genije”
N. Leonov “Odbrana Gurova”
A. Marinina “Ukradeni san”, “Smrt radi smrti”
T. Polyakova “Moj omiljeni ubica”
Reference:
T.G. Cucina. Savremeni domaći književni proces. 11. razred. Tutorial. Izborni predmeti. M. "Drofa", 2006.
B.A. Lanina. Savremena ruska književnost. 10-11 razred. M., "Ventana-Graf", 2005.
Sa pozicije postajanja ruska književnost Prva decenija 21. veka je najindikativnija.
Devedesetih godina došlo je do svojevrsnog „ponovnog pokretanja” ruskog književnog procesa: uporedo s početkom buma knjige i pojavom „vraćene književnosti”, bili smo svjedoci određene borbe ruskih pisaca s iskušenjem permisivnosti, koja prevaziđen je tek početkom 2000-ih. Zato je proces svjesnog postavljanja temelja nova književnost treba pripisati početku novog veka.
Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti
Modernu rusku književnost predstavlja nekoliko generacija pisaca:
- šezdesetih, koji su se izjašnjavali još u periodu „odmrzavanja“ (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovedajući jedinstven stil ironične nostalgije i često se okrećući žanru memoara;
- „Sedamdesete“, sovjetska književna generacija (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je započela književni put u uslovima stagnacije i ispovedanja kreativnog kreda: „Loše su okolnosti, a ne osoba“;
- generacija perestrojke (Tolstaya, Slavnikova,), koja je zapravo otvorila eru necenzurisane književnosti i upustila se u smele književne eksperimente;
- pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili grupu najmlađih ličnosti u književnom procesu.
Među generalima žanrovska raznolikost Moderna literatura identificira sljedeće glavne pravce:
postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);
„ženska proza“ (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);
masovna književnost (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).
Književni trendovi našeg vremena u ogledalu književnih nagrada
U razmatranju književnog procesa u Rusiji 2000-ih, bilo bi najrazotkrivajuće pozvati se na listu laureata , Štaviše, nagrade su bile pretežno nedržavne, jer su bile više fokusirane na čitalačko tržište, te su stoga bolje odražavale glavne estetske potrebe čitalačke publike u protekloj deceniji. Istovremeno, praksa ukazuje na definiciju razlike između estetskih funkcija između nagrada.
Kao što je poznato, fenomen postmodernizma nastaje i jača istovremeno sa rastućom potrebom da se preispita kulturna ili istorijsko iskustvo. Ovaj trend se odrazio na rusku Bookerovu nagradu, koja se najavila još ranih 90-ih, koja je početkom stoljeća nastavila da pod svojim okriljem „prikuplja” primjere književnog postmodernizma, osmišljenog da čitatelja uvede u „paralelnu kulturu. ”
U ovom periodu dodijeljena su priznanja:
- O. Pavlov za “Odlasci iz Karaganda”,
- M. Elizarov za alternativnu istoriju „Bibliotekar“,
- V. Aksenovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u “Voltaircima i Voltaircima”.
Ujedno i pobjednici Nacionalni bestseler“, koji je odredio žanrovsku raznolikost laureata, u različite godine postali potpuno raznoliki
Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom zanimljivom trendu, pokazujući interesovanje javnosti u velikoj mjeri književne forme, tako poznat poštovaocima klasične ruske književnosti. Ovaj fenomen odrazio se, prije svega, na dobitnike nagrade „Velika knjiga“, gdje je tradicionalnost književnog izlaganja i obim djela stavljena u prvi plan.
U pomenutom periodu" Velika knjiga" dobio:
- D. Bykov, ponovo za “ Boris Pasternak»,
- za vojnu biografiju "Moj poručnik",
- V. Makanin za modernu čečensku sagu “Asan”.
Takođe je vrijedna pažnje bila praksa koja prati “Veliku knjigu” specijalne nagrade“, koji je slavio djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo podsticanje masovnog interesovanja za djela klasika.
Subkulturni segment literature je u ovom trenutku obezbjeđen, prije svega, uz pomoć, budući da je odabir laureata ovdje obavljen ili putem online anketa ili na osnovu rezultata mrežne prodaje u online trgovinama.
Naša prezentacija
Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam savremenog književnog procesa. Savremeni čitač, baš kao i pisac, traži najprihvatljiviju opciju za dobijanje novog književno iskustvo- od poznatog klasicizma do dopadljivog postmodernizma, što znači da domaća kultura na izazove 21. veka izlazi u susret živom i razvijajućom književnošću.
Da li ti se svidelo? Ne skrivajte svoju radost od svijeta - podijelite jeDogađaji koji su se desili u poslednjih decenija prošlog veka, uticalo je na sve sfere života, uključujući i kulturu. IN fikcija Uočene su i značajne promjene. Donošenjem novog Ustava u zemlji se dogodila prekretnica koja nije mogla a da ne utiče na način razmišljanja i svjetonazor građana. Pojavili su se novi vrijednosne smjernice. Pisci su to, zauzvrat, odražavali u svom radu.
Tema današnje priče je moderna ruska književnost. Koji su trendovi uočeni u prozi posljednjih godina? Koje karakteristike su svojstvene književnosti 21. veka?
Ruski jezik i savremena književnost
Književni jezik su obradili i obogatili veliki majstori riječi. Treba ga smatrati jednim od najviših dostignuća nacionalne govorne kulture. Istovremeno, nemoguće je odvojiti književni jezik od narodnog. Prva osoba koja je ovo shvatila bio je Puškin. Veliki ruski pisac i pjesnik pokazao je kako se koristi govorni materijal koji je stvorio narod. Danas, u prozi, autori često razmišljaju narodni jezik, koji se, međutim, ne može nazvati književnim.
Vremenski okvir
Kada se koristi izraz kao što je „moderna ruska književnost“, mislimo na prozu i poeziju nastalu početkom devedesetih godina prošlog veka i XXI vek. Nakon raspada Sovjetskog Saveza, u zemlji su se dogodile dramatične promjene, uslijed kojih su književnost, uloga pisca i tip čitatelja postali drugačiji. Devedesetih godina prošlog stoljeća djela autora kao što su Pilnyak, Pasternak, Zamyatin konačno su postala dostupna običnim čitateljima. Romane i priče ovih pisaca su, naravno, čitali i ranije, ali samo od strane naprednih ljubitelja knjiga.
Oslobađanje od zabrana
Sedamdesetih godina prošlog vijeka sovjetska osoba nije mogla mirno ući u knjižaru i kupiti roman Doktor Živago. Ova knjiga je, kao i mnoge druge, zabranjena dugo vremena. Tih dalekih godina bilo je moderno da predstavnici inteligencije, makar i ne naglas, grde vlasti, kritiziraju „ispravne“ pisce koje je ona odobravala i citiraju „zabranjene“. Proza osramoćenih autora je tajno preštampana i distribuirana. Oni koji su bili uključeni u ovu tešku stvar mogli su u svakom trenutku izgubiti slobodu. Ali zabranjena literatura se nastavila preštampati, distribuirati i čitati.
Prošle su godine. Snaga se promijenila. Takav koncept kao što je cenzura jednostavno je prestao da postoji neko vrijeme. Ali, koliko je čudno, ljudi nisu stajali u dugim redovima za Pasternaka i Zamjatina. Zašto se to dogodilo? Početkom 1990-ih ljudi su stajali u redovima u trgovinama. Kultura i umjetnost su u padu. Vremenom se situacija donekle popravila, ali čitalac više nije bio isti.
Mnogi današnji kritičari vrlo nelaskavo govore o prozi 21. veka. Šta je problem moderne ruske književnosti, biće reči u nastavku. Prvo, vrijedi govoriti o glavnim trendovima u razvoju proze posljednjih godina.
Druga strana straha
U vremenima stagnacije ljudi su se bojali reći suvišna reč. Ova fobija prerasla je u permisivnost početkom devedesetih godina prošlog veka. Savremena ruska književnost početni period potpuno lišen instruktivne funkcije. Ako su, prema istraživanju sprovedenom 1985. godine, najčitaniji autori bili Džordž Orvel i Nina Berberova, 10 godina kasnije popularne su postale knjige “Prljavi policajac” i “Profesija - ubica”.
U modernoj ruskoj književnosti na početna faza Njegovim razvojem dominirali su fenomeni kao što su totalno nasilje i seksualne patologije. Srećom, u tom periodu, kao što je već spomenuto, postali su dostupni autori iz 1960-ih i 1970-ih. Čitaoci su imali priliku da se upoznaju i sa stranom literaturom: od Vladimira Nabokova do Josifa Brodskog. Djelo ranije zabranjenih autora imalo je utjecaja pozitivan uticaj o ruskoj modernoj fantastici.
Postmodernizam
Ovaj trend u književnosti može se okarakterisati kao neobična kombinacija ideoloških stavova i neočekivanosti estetski principi. Postmodernizam se razvio u Evropi 1960-ih. Kod nas se mnogo kasnije uobličio kao zaseban književni pokret. U djelima postmodernista ne postoji jedinstvena slika svijeta, ali postoje različite verzije stvarnosti. Popis moderne ruske književnosti u ovom pravcu uključuje, prije svega, djela Viktora Pelevina. U knjigama ovog pisca postoji nekoliko verzija stvarnosti, koje se nikako ne isključuju.
Realizam
Realistički pisci, za razliku od modernista, vjeruju da u svijetu postoji smisao, ali ga se mora pronaći. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander su predstavnici ovog književnog pokreta. Može se reći da u poslednjih godina tzv seoske proze. Stoga često postoji slika provincijski život u knjigama Alekseja Varlamova. pravoslavne vere je, možda, glavni u prozi ovog pisca.
Prozaist može imati dva zadatka: moraliziranje i zabavu. Postoji mišljenje da trećerazredna književnost zabavlja i odvlači pažnju od svakodnevnog života. Prava književnost navodi čitaoca na razmišljanje. Ipak, među temama moderne ruske književnosti nema posljednje mjesto okupiran od strane kriminalaca. Radovi Marinine, Neznanskog, Abdulajeva, možda, ne potiču na duboko razmišljanje, ali gravitiraju ka realističkoj tradiciji. Knjige ovih autora često se nazivaju "pulp fiction". Ali teško je poreći činjenicu da su i Marinina i Neznanski uspjeli zauzeti moderne proze svoju nišu.
Knjige Zahara Prilepina, poznatog pisca, nastale su u duhu realizma. javna ličnost. Njeni junaci uglavnom žive u devedesetim godinama prošlog veka. Prilepinov rad izaziva različite reakcije među kritičarima. Neki smatraju jedno od njegovih najpoznatijih djela - "Sankya" - svojevrsnim manifestom za mlađa generacija. A nobelovac Ginter Gras je Prilepinovu priču "Vena" nazvao veoma poetičnom. Protivnici rada ruskog pisca optužuju ga za neostaljinizam, antisemitizam i druge grijehe.
Ženska proza
Da li ovaj termin ima pravo na postojanje? Ne nalazi se u radovima sovjetskih književnika, ali mnogi ne poriču ulogu ovog fenomena u istoriji književnosti. savremenih kritičara. Ženska proza nije samo književnost koju stvaraju žene. Pojavio se u eri rađanja emancipacije. Takva proza odražava svijet očima žene. Ovom pravcu pripadaju knjige M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova i M. Paley.
Da li su djela dobitnice Bookerove nagrade Ljudmile Ulitske ženske proze? Možda samo pojedinačni radovi. Na primjer, priče iz zbirke "Djevojke". Heroji Ulitske su podjednako muškarci i žene. U romanu „Slučaj Kukotski“, za koji je pisac nagrađen prestižnom književnom nagradom, svijet je prikazan očima čovjeka, profesora medicine.
Ne mnogo modernih ruskih književnih djela se aktivno prevodi strani jezici. Takve knjige uključuju romane i priče Ljudmile Ulitske i Viktora Pelevina. Zašto danas ima tako malo pisaca na ruskom jeziku koji su zanimljivi na Zapadu?
Nedostatak zanimljivih likova
Prema publicistici i književni kritičar Dmitrij Bikov, u modernoj ruskoj prozi zastarjeli narativna tehnika. U proteklih 20 godina nije se pojavila ni jedna živa osoba, zanimljiv lik, čije bi ime postalo poznato.
Štaviše, za razliku od stranih autora pokušavajući pronaći kompromis između ozbiljnosti i masovne privlačnosti, ruski pisci kao da su podijeljeni u dva tabora. Kreatori gore pomenutog “ pulp fiction" Drugi uključuje predstavnike intelektualne proze. Stvara se mnogo umjetničke literature koju ni najsofisticiraniji čitatelj ne može razumjeti, i to ne zato što je izuzetno složena, već zato što nema veze sa modernom stvarnošću.
Izdavački posao
Danas u Rusiji, prema mnogim kritičarima, postoje talentovani pisci. Ali ne dovoljno dobri izdavači. Na policama knjižara redovno se pojavljuju knjige “promoviranih” autora. Od hiljadu dela nekvalitetne literature, potražite jedno, ali vredi pogledati, nije svaki izdavač spreman.
Većina knjiga pomenutih pisaca odražava događaje ne s početka 21. veka, već iz sovjetske ere. U ruskoj prozi, prema riječima jednog od poznatih književnih kritičara, u proteklih dvadeset godina nije se pojavilo ništa novo, jer pisci nemaju o čemu da pričaju. U uslovima raspada porodice nemoguće je stvoriti porodičnu sagu. U društvu u kojem se prednost daje materijalnim pitanjima, poučni roman neće izazvati interesovanje.
Neko se možda neće složiti sa takvim izjavama, ali u modernoj literaturi ih zaista nema moderni heroji. Pisci su skloni da se okreću prošlosti. Možda uskoro situacija u književni svijetće se promeniti, postojaće autori sposobni da stvore knjige koje neće izgubiti popularnost za sto ili dve stotine godina.