>

Članak zaplet i zaplet. Postoji i stanovište da pojam "zaplet" nema samostalno značenje, a za analizu djela sasvim je dovoljno operirati pojmovima "zaplet", "šema radnje", "kompozicija radnje". Šta je zaplet

Šta je zaplet?


  1. Fabula (lat. fabula - priča, pripovijedanje), tematsko-činjenični (naslijeđeni, doživljeni ili izmišljeni) subjekt slike, glavni plan za tok epske radnje. ili dramatično. djelo koje je već umjetnički organizirano i u kojem su raspored likova i središnji motivi već identificirani.

    Radnja je priča o događajima u njihovom vremenskom slijedu... Radnja je također priča o događajima, ali je glavni akcenat na njihovoj uzročno-posledičnoj vezi. Na primjer: "Kralj je umro, a onda je umrla kraljica" - ovo je zavjera. "Kralj je umro, a kraljica umrla od tuge" - zaplet "

  2. FABULA
    parcele, (latinski fabula - basna, bajka) (lit.). Sadržaj događaja prikazanih u književnom djelu, u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti, shema radnje, platno književno djelo. Zanimljiv zaplet. Glavna parcela. Sporedna priča. Radnja romana preuzeta je iz života.

    ili
    plot
    (o lat. fabula - fabula - priča), u umjetničko djelo lanac događaja, koji se pripovedaju u zapletu, u njihovom logičkom uzročno-vremenskom nizu. U sastavu radnje izdvajaju se ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet. Ponekad se radnja odnosi na redosled, tok i motivaciju naracije događaja. Vidi parcelu.

  3. Zaplet - sekvencijalna slika zasnovana na zapletu događaja u umjetničkom djelu.
  4. sadržaj rada
  5. Spoljašnji tok događaja u djelu. Za razliku od zapleta koji implicira suštinu.
  6. ne budi glup
  7. Radnja je priča o događajima u njihovom vremenskom nizu.
  8. Radnja je sistem međusobno povezanih motiva u djelu, obuhvata sve događaje povezane u uzročno-posljedične serije. U organiziranom kompleksu motiva koji formiraju radnju, većina je dinamičke prirode, ali i neki statični (deskriptivni) mogu biti bitni za njega.
    Zemljište lt;fabelgt; (lat. fabula - priča, pripovijedanje), tematsko-činjenični (naslijeđeni, doživljeni ili izmišljeni) subjekt slike, glavni plan toka epske radnje. ili dramatično. djelo koje je već umjetnički organizirano i u kojem su raspored likova i središnji motivi već identificirani.

    Razlika između "zapleta" i "zapleta" definirana je vrlo različito, ali za mnoge kritičare "zaplet" je slijed događaja kako se događaju, a "zaplet" je slijed u kojem ih autor slaže (u kojem pripovijeda o ih ili ih dramatično prikazuje)

    Radnja je priča o događajima u njihovom vremenskom slijedu... Radnja je takođe narativ događaja, ali je glavni naglasak na njihovoj uzročno-posledičnoj vezi. Na primjer: "Kralj je umro, a onda je umrla kraljica" - ovo je zavjera. "Kralj je umro, a kraljica umrla od tuge" - zaplet "

  9. Ovo je zaplet
  10. plot
  11. U početku je pojam fabula (lat. fabula, francuski fabula, engleski fabul, njemački Fabel) označavao basnu, basnu, bajku, odnosno djelo određenog žanra. U budućnosti, termin zaplet odnosi se na ono što je sačuvano kao osnova, jezgro naracije, mijenjajući se prema prezentaciji. I otuda značenje naznačeno na početku primijenjeno na književna djela općenito.
    Bodovi često, iz nekog razloga, zovu grafikon imenom tabele ili imenom kolone u tabeli
  12. Zaplet (lat. fabula priča, naracija) stvarna strana priče, ti događaji, slučajevi, radnje, stanja u njihovoj uzročno-posledici, kronološkim redom, koje autor sastavlja i slaže u fabulu na osnovu obrazaca koje je autor uočio u razvoju prikazanih pojava.

UVOD

1. Definicija i korelacija pojmova: zaplet, zaplet, sukob

2. Analiza radnje romana A.S. Puškin "Eugene Onegin"

ZAKLJUČAK

U početku je izraz "zaplet" imao značenje - basna, bajka, bajka, odnosno djelo određenog žanra. U budućnosti, termin "zaplet" odnosi se na ono što je sačuvano kao "osnova", "jezgro" naracije, mijenjajući se prema prezentaciji.

naučna studija zavjere su bile podvrgnute, prije svega, činjenicama poetsku tradiciju u svjetskoj književnosti (uglavnom u liku antičke i srednjovjekovne) i posebno u usmenoj narodnoj književnosti. U tom planu, određena interpretacija tradicionalnih zapleta, procesa njihovog razvoja i distribucije bila je glavni sadržaj sukcesivno zamjenjenih folklornih teorija – mitoloških, selidbenih, antropoloških. Istovremeno, na ruskom naučna literatura termin "zaplet" a ne zaplet obično se primjenjivao na takve tradicionalne formacije. Kasnije je pitanje parcele i parcele razmatrano u smislu proučavanja strukture poetsko djelo(uglavnom formalistički književni kritičari). Neki istraživači, identifikujući pojmove radnje i zapleta, u potpunosti ukidaju potonji termin.

Konflikt djela ima blisku vezu sa "zapletom" i "zapletom": on je njegov pokretačka snaga i definiše glavne faze razvoja radnje: nastanak sukoba - zaplet, najveće pogoršanje - vrhunac, rješenje sukoba - rasplet. Obično se sukob pojavljuje u obliku sudara (ponekad se ovi pojmovi tumače kao sinonimi), odnosno direktnog sudara i konfrontacije između glumačkih snaga prikazanih u djelu - likova i okolnosti, više likova ili različitih strana jednog lika . Postoje četiri glavne vrste sukoba:

Prirodni ili fizički sukob, kada junak ulazi u borbu sa prirodom;

društveni sukob kada je osoba izazvana od strane druge osobe ili društva;

Unutrašnji ili psihološki sukob, kada želje osobe dolaze u sukob sa njegovom savješću;

Providentni sukob, kada se osoba suprotstavlja zakonima sudbine ili nekog božanstva.

Svrha ovog rada je dati opšte definicije i opis pojmova: zaplet, zaplet i sukob, kao i da pokaže kako se oni međusobno odnose. Takođe, radi veće jasnoće, analiza zapleta umjetničko djelo, na primjeru romana A.S. Puškin "Eugene Onegin".


1. DEFINICIJA I ODNOS POJMOVA: Zaplet, Zaplet, Konflikt

U književnom djelu radnja se odnosi na slaganje događaja kako bi se postigao željeni efekat. Radnja je niz pažljivo osmišljenih radnji koje kroz borbu dvije suprotstavljene sile (sukob) vode do vrhunca i raspleta. U limitu opšti pogled Radnja je svojevrsna osnovna shema djela, koja uključuje slijed radnji koje se odvijaju u djelu i ukupnost odnosa likova koji postoje u njemu.

Koncept radnje usko je povezan s konceptom radnje djela. Na savremenom ruskom književna kritika(kao i u praksi nastave književnosti u školi) pojam "zaplet" obično se odnosi na sam tok događaja u djelu, a pod zapletom se podrazumijeva glavni umetnički sukob, koji se razvija u toku ovih događaja. Istorijski, postojali su i drugi, drugačiji od gore navedenih, pogledi na odnos između zapleta i zapleta. 1920-ih, predstavnici OPOYAZ-a su predložili da se razlikuju dvije strane naracije: razvoj događaja u svijetu samog djela nazvali su "zapletom", a način na koji te događaje opisuje autor - "zapletom". Prema njihovom tumačenju, ako radnja određuje razvoj samih događaja u životu likova, onda je radnja redoslijed i način njihovog izvještavanja od strane autora.

Druga interpretacija dolazi od ruskih kritičara sredinom devetnaestog veka, a podržavali su ga i A. N. Veselovski i M. Gorki: radnju su nazvali samim razvojem radnje dela, dodajući tome i odnos likova, a pod radnjom su razumeli kompozicionu stranu dela, da je, kako tačno autor prenosi sadržaj radnje. Lako je uočiti da su značenja pojmova "zaplet" i "zaplet" u dato tumačenje, u odnosu na prethodni, zamjenjuju se.

Postoji i stanovište da pojam "zaplet" nema samostalno značenje, a za analizu djela sasvim je dovoljno operirati pojmovima "zaplet", "šema radnje", "kompozicija radnje".

Radnja je događajna osnova djela, apstrahirana od specifičnih umjetničkih detalja i dostupna za vanumjetničko razvijanje, prepričavanje (često posuđeno iz mitologije, folklora, prethodne književnosti, istorije, novinskih kronika itd.). Sada je takva razlika prihvaćena u nauci: radnja služi kao materijal za radnju, odnosno radnja kao skup događaja i motiva u njihovoj logičkoj uzročno-posljedičnoj vezi; fabula kao skup istih događaja i motiva u slijedu i povezanosti u kojoj se pripovijedaju u djelu u umjetničkom (kompozicionom) nizu i u punoći slikovnosti.

Dakle, radnja umjetničkog djela je jedno od najvažnijih sredstava uopštavanja misli pisca, izraženih kroz word image izmišljeni likovi u njihovim individualnim postupcima i odnosima. Zasnovan na teoriji autora B. Korman, uz formalno i smisleno razumijevanje radnje, kao skupa tekstualnih elemenata ujedinjenih zajedničkim subjektom (oni koji percipiraju i prikazuju) ili zajedničkim objektom (oni koji se percipiraju i prikazano); „Delo kao celina je jedinstvo mnogih zapleta različitim nivoima i obim, i, u principu, ne postoji niti jedna jedinica teksta koja ne bi bila uvrštena u jedan od zapleta.

Treba napomenuti da je uobičajeno da se o odnosu fabule i fabule govori uglavnom u odnosu na epsko djelo. Jer u klasična drama direktna reč autor u dramskom tekstu je beznačajan, onda je radnja dramskog djela što bliža liniji radnje. Radnja se može shvatiti kao materijal koji prethodi kompoziciji drame (na primjer, mit za antička tragedija), ili kao već strukturirani događaji predstave - motivacije, sukobi, razrješenje, rasplet - u dramatičnom (uslovnom) vremenskom prostoru. Ali radnja u ovom slučaju ne pokriva tekst same drame, budući da je u dvadesetom veku. u dijalog i monološki govor likove sve više prodire narativni element, iza kojeg se krije slika autora koji ispravlja radnju.

U srži unutrašnja organizacija radnje, kao što je određeni slijed poteza i odvijanja radnje, postoji sukob, odnosno određena kontradikcija u odnosu između likova, problem koji je ocrtan temom djela i koji treba svoje rješenje , motiviše jedan ili onaj razvoj akcije. Konflikt koji se pojavljuje u djelu kao pokretačka snaga njegova radnja i spona koja spaja radnju i fabulu djela s njegovom temom, može se odraziti u književnoj kritici i drugim pojmovima koji su za nju sinonimi: kolizija ili intriga. Književni sukob u svom specifičnom obliku (u zapletu) obično se naziva intriga ili kolizija. Istovremeno, ponekad se razlikuju jedni od drugih u smislu da se intriga shvata kao sukob ličnog značenja, a kolizija je sukob. javni interes. Međutim, s obzirom na činjenicu da su osobne i društvene kontradikcije isprepletene, stapajući se u jednu cjelinu, termin "sudar" najčešće se koristi u značenju književnog sukoba, a pod intrigom se podrazumijeva zamršenost, događajna složenost radnje. .

U većini priča klasičnih djela tok događaja u manjoj ili većoj meri odgovara životnoj logici razvoja događaja. Takve radnje su po pravilu zasnovane na sukobu, pa su lokacija i međusobna povezanost događaja u zapletu određeni razvojem konflikta.

Radnja zasnovana na sukobu može uključivati ​​sljedeće komponente: izlaganje, zaplet radnje, razvoj radnje, vrhunac, rasplet radnje. Treba naglasiti da prisustvo svih komponenti parcele uopće nije potrebno. Neke od njegovih komponenti (na primjer, izlaganje ili razdvajanje radnje) mogu biti odsutne. Zavisi od umjetničkog zadatka koji je pisac postavio.

izlaganje- najstatičniji dio parcele. Njegova svrha je da predstavi neke od likova djela i mjesto radnje. Glavna radnja radnje u izložbi još nije počela. Ekspozicija samo motiviše radnje koje će se desiti kasnije, kao da ih rasvetljava. Imajte na umu da ne treba očekivati ​​da ekspozicija zadovolji sve likove. Može uključivati ​​sekundarne znakove. Ponekad je pojava glavnog lika ono što dovršava izlaganje i početak je radnje (na primjer, pojava Chatskog u komediji A.S. Griboedova "Teško od pameti").

Postavka radnje prikazana u ekspoziciji nije nužno sačuvana u toku radnje. "Jedinstvo mjesta" - kanon klasična igra- praktično se ne primjećuje u romantičnim i realističkim djelima. Možda se samo u "Jao od pameti" radnja od početka do kraja odvija na jednoj "pozornici" - u kući Famusova.

U izlaganju se često koristi narativna tehnika koja se naziva praistorija. Opsežna praistorija Onjegina sadržana je, na primjer, u izlaganju romana "Eugene Onegin" A.S. Puškina (poglavlje 1). U drami A. N. Ostrovskog "Grom" Katerinina pozadina je njena priča Varvari o životu u roditeljski dom. Poseban slučaj pozadina junaka - priča o životu Čičikova u jedanaestom poglavlju " mrtve duše„N.V. Gogolja, koje je pisac namjerno izveo ne samo izvan ekspozicije, već zapravo izvan zapleta prvog toma pjesme.

Zaplet radnje- događaj ili niz događaja koji daju podsticaj glavnoj akciji. Na početku radnje pozicija likova se dramatično mijenja, a između njih mogu nastati kontradikcije. Nerijetko sasvim obične situacije postaju radnja: dolazak ili odlazak lika, poznanstvo, sastanak, poruka o nečemu ili razgovor.

Važno je pravilno odrediti trenutak početka glavne radnje radnje. Da biste to učinili, potrebno je pronaći tačan odgovor na pitanja: šta debalansira postojeći sistem odnosa između likova, šta mijenja život lika, koji je razlog svih narednih događaja? Uostalom, priroda radnje često predodređuje karakteristike daljeg kretanja radnje. Takve standardne radnje situacije za zaplet, kao što je, na primjer, susret ili dolazak junaka, slabo razjašnjavaju naknadne događaje. Naprotiv, spor, oštar sukob likova odmah određuju konfliktne odnose između njih, koji će, očito, biti utjelovljeni u radnji.

Razvoj akcije- najprošireniji i najteži za analizu dio zapleta. U razvoju radnje ostvaruje se konflikt, ako postoji u djelu. Ako nema sukoba, tada se razvoj radnje sastoji od kronike događaja, radnji i radnji likova.

Ako se radnja zasniva na konfliktnim odnosima, tada se u razvoju radnje povećava napetost između sukobljenih strana. U procesu analize, preporučljivo je pratiti ovaj poseban aspekt radnje, bez pokušaja da se identifikuju apsolutno svi događaji. Da bi se pravilno odredile granice razvoja radnje, potrebno je tačno utvrditi početak radnje i trenutak u kojem radnja dostiže najviši napon.

Prilikom karakterizacije tempa razvoja akcije treba obratiti pažnju Posebna pažnja na zaustavljanjima, usporavanja koja mogu nastati ako pisac koristi razne vrste ekstrazapletnih komponenti (na primjer, umetnuta djela, autorove digresije). Široka upotreba opisa, uvođenja priča neophodnih za upoznavanje novih junaka, kao i "ispovijesti" junaka, dijaloga u kojima se razjašnjavaju njihove ideološke pozicije, također usporava razvoj radnje, usporava njen tempo.

vrhunac - najviša tačka u razvoju akcije u kojoj sukob dostiže najveću oštrinu i napetost. Nakon vrhunca radnja neminovno opada, jer je konflikt iscrpljen. Vrhunac je prekretnica u odnosu između suprotstavljenih strana. Po pravilu, nakon vrhunca, promjene u sukobljenim stranama postaju neizbježne.

Na primjer, u drami A.N. Ostrovskog "Gromna oluja", vrhunac je Katerinino priznanje "grijeha". Ovo je prekretnica u radnji, jer je nakon nje izbor heroine neizbježan: ona se mora ili pokoriti "mračnom kraljevstvu", ili odlučiti na jedini oblik protesta koji joj je dostupan - smrt. Vrhunac je često objašnjenje likova (u okviru ljubavna prica) ili dvoboj.

U pričama tip hronike vrhunac je ili slabo izražen ili potpuno odsutan. Na primjer, nema ga u prvom tomu pjesme N.V. Gogolja " Dead Souls". Određeni privid kulminacije može se naći u drami A.P. Čehova" The Cherry Orchard": vijest o prodaji imanja na vanjštinu mijenja živote likova, ali nije rezultat sukoba između njih. Gubitak " plemenito gnijezdo„je dugo očekivani događaj, ima prvenstveno psihološki i simboličko značenje.

Rasplet radnje je završni dio radnje, koji slijedi nakon vrhunca. U raspletu radnje obično se sazna kako su se promijenili odnosi između zaraćenih strana, kakve je posljedice imao sukob.

Često, da bi razbili stereotip o očekivanjima čitalaca („vjenčanje“ ili „pogreb), pisci uglavnom izostavljaju rasplet radnje. Na primjer, nedostatak raspleta u zapletu osmog poglavlja „Evgenija Onjegina“ čini završetak romana "otvoreno". Puškin, takoreći, poziva čitaoce da sami razmisle o tome kako se sudbina Onjegina mogla razviti bez prejudiciranja mogući razvoj događaji. Osim toga, lik glavnog junaka također ostaje "nedovršen", sposoban za to dalji razvoj.

Ponekad je rasplet radnje kasnija priča jednog ili više likova. Ovo je narativni uređaj koji se koristi za komuniciranje kako su se životi likova odvijali nakon završetka glavne radnje. Kratka „istorija praćenja“ junaka „Kapetanove kćeri“ A. S. Puškina može se naći u pogovoru koji je napisao „izdavač“. Ovu tehniku ​​su često koristili ruski romanopisci drugog polovina XIX veka, posebno I. A. Gončarov u romanu "Oblomov" i I. S. Turgenjev u romanu "Očevi i sinovi".

U nekim slučajevima, konstrukcija radnje djela se može uspostaviti uvođenjem u njega takozvanih međuprostornih epizoda, koje obično daje u obliku priče neki od junaka djela o određenim životnim događajima koji nisu direktno povezani. na radnju prikazanu u samom djelu. Bez direktnog motivisanja razvoja radnje, ovakve epizode imaju za cilj da rasvetle pojedinačne veze radnje, delujući kao takve analogije prikazanoj radnji koje izoštravaju njenu konfliktnu suštinu.

Sukob

Konflikt nastaje kada se lik, tražeći svoj cilj (ljubav, moć, ideal), suoči sa drugim likom, suoči se sa psihološkom, moralnom ili fatalnom preprekom. Ishod sukoba neminovno je povezan sa patosom dela: može biti komičan, tj. pomirljivo ili tragično, kada nijedna strana ne može da popusti a da ne pretrpi štetu (i tako dalje, zavisno od estetskih specifičnosti patosa). Približan teorijski model svih zamislivih dramskih situacija koje određuju lik pozorišnu akciju, može se definirati na sljedeći način:

Suparništvo dva lika iz ekonomskih, ljubavnih, moralnih, političkih i drugih razloga;

Sukob dva svjetonazora, dva nepomirljiva morala; - moralna borba između subjektivnog i objektivnog, vezanosti i dužnosti, strasti i razuma: ova dilema može nastati u duši jednog junaka ili između dva "tabora" koji pokušavaju pobijediti heroj na njihovu stranu;

- sukob interesa pojedinca i društva;

- moralna ili metafizička borba osobe protiv bilo kakvog principa ili želje koja prevazilazi njegove mogućnosti (Bog, apsurd, ideal, prevladavanje sebe itd.).

Sukob (sudar) se najčešće realizuje u obliku verbalnog duela, u verbalnoj borbi sa argumentima i kontraargumentima, pri čemu je monolog prikladan i za iznošenje obrazloženja u kojem se izražava suprotnost i sukob ideja. Uporedo sa sukobom-sudarom, odnosno spoljnim sukobom, u dvadesetom veku. povećanje fenomena unutrašnji sukob, kao globalna vječna, nepopravljivo beznadežna rascjepkanost ličnosti, sučeljavanje društvenog i biološkog, svjesnog i podsvjesnog, nerazrješiva ​​kontradikcija usamljene individue sa od njega otuđenom stvarnošću. Ako se vanjski sukob nekako riješi u okviru jednog djela, onda se unutrašnji sukob, zasnovan na borbi osobe sa samim sobom ili borbi univerzalnih principa, ne može riješiti u okviru jedne radnje i predstavlja se kao suštinski; ovdje, unutra više uzima se u obzir dijalektika konstrukcije samog umjetničkog djela, kontradikcija između forme i sadržaja, kompozicije i teme, između "teksture" i "strukture", subjekta i značenja umjetničkog iskaza.

2. ANALIZA PARCELA A.S. PUŠKIN "EUGEN ONEGIN"

Roman "Eugene Onjegin", uprkos neobičnom, nekonvencionalnom za epsko delo kraj (kraj "bez kraja"), je holistički, zatvoreni i cjeloviti umjetnički organizam. Umjetnička originalnost roman, njegov inovativnog karaktera definisao sam pesnik. U posveti P. A. Pletnevu, kojom roman otvara, Puškin ga je nazvao „zbirkom šarena poglavlja“. Na drugom mjestu čitamo:

"A udaljenost slobodnog romana, još uvijek nisam jasno razlikovao kroz magični kristal." Završavajući prvo poglavlje, pesnik priznaje: „Već sam razmišljao o formi plana I ja ću imenovati junaka; U međuvremenu sam završio prvo poglavlje svog romana; Sve sam to striktno revidirao: Ima mnogo kontradikcija, ali ne želim da ih ispravljam."

Šta znači " besplatna romansa"? Od onoga što je "slobodno"? Kako treba razumjeti autorova definicija: "zbirka šarolikih poglavlja"? Koje protivrečnosti pesnik ima na umu, zašto ne želi da ih ispravi?

V. G. Belinski je, imajući u vidu ove karakteristike romana, napisao: „... „Onjegin“ je sa strane forme delo najvišeg stepena umetničkog, a sa strane sadržaja, sami njegovi nedostaci čine njegove najveće vrline. „Da bismo razumjeli sve ove karakteristike romana, potrebno je shvatiti njegov tekst, dati neka zapažanja o karakteristikama njegove strukture.

Roman „Evgenije Onjegin“ je „oslobođen“ pravila po kojima su nastala umetnička dela u doba Puškina, „protivureči“ im. Radnja romana uključuje dvije linije radnje: povijest odnosa između Onjegina i Tatjane, Lenskog i Olge. Kompozicijski se mogu posmatrati kao dvije paralelne događajne linije: romani junaka oba reda nisu se odigrali.

Sa stanovišta razvoja glavnog sukoba na kojem počiva radnja romana, radna linija Lensky - Olga ne formira svoju priča, doduše sporedan, budući da se njihov odnos ne razvija (gdje nema razvoja, kretanja, nema zapleta).

tragični rasplet, smrt Lenskog, nije posledica njihove veze. Ljubav Lenskog i Olge je epizoda koja pomaže Tatjani da razume Onjegina. Ali zašto onda Lenskog percipiramo kao jednog od glavnih likova romana? Jer on nije samo romantičan mladić zaljubljen u Olgu. Slika Lenskog sastavni je dio još dvije paralele: Lenski - Onjegin, Lenski - Narator.

Sekunda kompoziciona karakteristika roman: glavni lik u njemu je narator. On je dat, prvo, kao Onjeginov satelit, čas mu se približava, čas razilazi; drugo, kao antipod Lenskog - pesnika, odnosno kao samog pesnika Puškina, sa svojim pogledima na rusku književnost, na sopstveno pesničko delo.

Kompoziciono je Narator predstavljen kao glumac lirske digresije. Stoga, lirske digresije treba smatrati kao sastavni dio zaplet, a to već ukazuje na enciklopedičnost cijelog djela. Lirske digresije obavljaju radnu funkciju i zato što precizno označavaju granice vremena romana.

Sukob, čiji razvoj čini radnju romana, temelji se na činjenici da je Tatjana, obdarena suptilnom intuicijom, na prvi pogled prepoznala u Onjeginu osobu koju joj je sudbina odredila i zaljubila se u njega za cijeli život. . Onjegin je vidio Tatjanu onakvom kakva je zaista bila tek na vrhuncu njihove veze. Ljubav Onjegina i Tatjane razvija se napeto, dramatično. U najkritičnijim trenucima njihove veze, Narator se ponaša kao Tatjanin zaštitnik.

Ali najvažnija kompozicija karakteristika zapleta roman je da slika Naratora pomiče granice lični sukob a roman uključuje ruski život tog vremena u svim njegovim manifestacijama. A ako se radnja romana uklapa u okvire odnosa samo četiri osobe, onda razvoj radnje nadilazi ovaj okvir, zbog činjenice da u romanu glumi Narator.

Ako zaustavimo pažnju na predmetno-stvarnom sadržaju svakog poglavlja, onda možemo uočiti kako suptilno, kao u dobroj enciklopediji, radnja, kompozicija, sistem slika i stilski način interaguju u romanu u cjelini.

"Eugene Onegin" je pisan 7 godina i više - s obzirom na izmjene koje je Puškin unio u tekst nakon 1830. godine. Za to vreme mnogo toga se promenilo i u Rusiji i u samom Puškinu. Sve te promjene nisu mogle a da se ne odraze u tekstu romana. Roman je napisan kao "u toku života". Sa svakim novim poglavljem sve je više ličio na enciklopedijsku hroniku ruskog života, njegove osebujne istorije. Belinski je s razlogom nazvao roman "Eugene Onjegin" "istorijskim". Sve više je ličio na poetsku hroniku ruskog života, na njegovu osebujnu poetičku istoriju.

Govor u stihu je neobičan oblik i u određenoj mjeri uvjetovan. U svakodnevnom životu poezija se ne govori. Ali poezija, više od proze, dopušta vam da odstupite od svega poznatog, tradicionalnog, jer su i same svojevrsna devijacija. U svetu poezije Puškin se u izvesnom pogledu oseća slobodnije nego u prozi. U romanu se neke veze i motivacije mogu izostaviti u stihu, a prijelazi s jedne teme na drugu je lakše napraviti. Za Puškina je ovo bilo najvažnije. Roman u stihu je za njega bio, prije svega, slobodan roman - slobodan po prirodi naracije, po kompoziciji.

Ali zašto je Puškinu toliko trebao besplatan roman? To je zbog prirode njegovog enciklopedijskog dizajna. „Evgenija Onjegina“ je Puškin od samog početka zamišljao kao široku istorijsku sliku, kao poetsku rekreaciju tog doba.

Za takav roman – moderni i istorijski – bila je potrebna samo slobodna kompozicija. Malog po obimu (kao skoro sva Puškinova dela), ali širok u pogledu svojih ciljeva, romanu je bio potreban slobodan tok priče, nesputan bilo kakvim obaveznim okvirom za kretanje radnje i autorove misli. Princip poetske slobode pomogao je Puškinu da govori o mnogo različitih stvari u relativno malom prostoru teksta.

ZAKLJUČAK

Dakle, da rezimiramo: pojam radnje usko je povezan s konceptom radnje djela. U savremenoj ruskoj književnoj kritici (kao i u praksi nastave književnosti u školi), termin "zaplet" obično se odnosi na sam tok događaja u djelu, a radnja se shvaća kao glavni umjetnički sukob koji se razvija u tok ovih događaja.

Konflikt djela ima blisku vezu sa "zapletom" i "zapletom": on je njegova pokretačka snaga i određuje glavne faze razvoja radnje: nastanak sukoba - zaplet, najveće pogoršanje - kulminacija, rješenje sukoba - rasplet.

Sukob- kontradikcija kao princip odnosa između slika umjetničkog djela. Sukob je postao žig drama i pozorište. Dramski sukob proizlazi iz sudara antagonističkih sila drame. Najčešće se sukob javlja u obliku kolizije (riječ je sinonim za sukob), tj. u vidu otvorene konfrontacije između suprotstavljenih snaga.

Kao izvor razvoja radnje, sukob izaziva rastuću napetost, povremeno prekidanu opisima ili scenama koje usporavaju tok radnje, što junaka vodi u katastrofu i može se otkloniti samo raspletom.

Dakle, zaplet i zaplet su u suštini jedan konstruktivni element dela. Kako je ploha ovog elementa definirana u smjeru pola tematsko jedinstvo stvarnost, kao zaplet, ka polu konačne stvarnosti dela.

BIBLIOGRAFIJA


1. Volkov I.F. Teorija književnosti: udžbenik za studente i nastavnike. - M., 1995.

2. Kožinov V. V., Radnja, zaplet, kompozicija, u knjizi: Teorija književnosti. Glavni problemi istorijskog pokrivanja, knj. 2, M., 1964.

3. Korman B. Integritet književnog djela i eksperimentalnog rječnika književni termini// Problemi historije kritike i poetike realizma. Kujbišev, 1981.

4. Pronin V.A. Teorija književnosti. - M., 1999.

5. Puškin A.S. eseji. U 3 sv. T. 2. Eugene Onegin; dramska djela. - M., 1986.

6. Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika. - M., 1996.

7. Khalizev V.E. Teorija književnosti. - M., 1999.


Tutoring

Trebate pomoć u učenju teme?

Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite prijavu naznačivši temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.

plot

parcele, (latinski fabula - basna, bajka) (lit.). Sadržaj događaja prikazanih u književnom djelu, u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti, shema radnje, nacrt književnog djela. Zanimljiv zaplet. Glavna parcela. Sporedna priča. Radnja romana preuzeta je iz života.

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

plot

Y, pa. (knjiga). Radnja književnog djela. F. priča.

adj. parcela, th, th.

Novi objašnjavajući i derivacioni rečnik ruskog jezika, T. F. Efremova.

plot

i. Radna osnova umjetničkog djela.

Enciklopedijski rečnik, 1998

plot

FABULA (od latinskog fabula - fabula, priča) u umjetničkom djelu je lanac događaja koji se pripovijedaju u zapletu, u svom logičnom uzročnom nizu. U sastavu radnje izdvajaju se ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet. Ponekad se radnja odnosi na redosled, tok i motivaciju naracije događaja. Vidi parcelu.

plot

(od lat. fabula √ legenda, basna, bajka, priča), pripovijedanje o događajima prikazanim u epskom, lirsko-epskom, a ponekad i dramska djela, za razliku od samih događaja - iz fabule djela. Često se ovi termini koriste i obrnuto (vidi Grafikon). F. može se razlikovati od fabule:

    red naracije – događaji nisu raspoređeni onim redom kojim se događaju u životima likova, već permutacijama, izostavljanjima, kasnijim prepoznavanjima itd. („Heroj našeg vremena“ M. Yu. Lermontova, „Bilijar u pola deset“ G. Bella, „Zbogom, Gulsary!“ Ch. Aitmatov);

    predmet naracije: može se voditi ne samo od autora, koji se ni na koji način ne pokazuje („Otac Goriot“ O. Balzaca, „Slučaj Artamonov“ M. Gorkog) ili izražava svoje emocionalno raspoloženje ( “Čovjek koji se smije” V. Huga), ali i u ime naratora, očevidca prikazanih događaja, koji ih ocjenjuje („Demoni” F. M. Dostojevskog, „Doktor Faustus” T. Manna), ili u ime junaka („Moj život“ A. P. Čehova, „Zbogom oružju!“ E. Hemingveja) itd.;

    motivacija naracije - može se dati kao memoari ("Hadži Murat" L. N. Tolstoja), dnevnik ("Bilješke ludaka" N. V. Gogolja), pisma ("Patnja mladog Vertera" I. V. Getea), anali („Istorija jednog grada“ M.E. Saltykov-Ščedrina) itd. Ponekad autor počinje djelo prikazom pripovjedača, mjesta i povoda njegove priče ili prisjećanja na događaje, a na kraju se vraća na sve to; takva tehnika zapleta naziva se "uokvirivanje" radnje (" izvorske vode" I. S. Turgenjev, "Čovek u slučaju" od Čehova). Razlika između F. i zapleta u jednom djelu može biti i velika i minimalna. Uz pomoć zapleta pisac podstiče interesovanje za razvoj događaja, produbljuje analizu likova likova i pojačava patos dela. Postoji stanovište da izraz "F." je suvišan, budući da je čitav niz njegovih značenja pokriven pojmovima "zaplet", "šema radnje", "kompozicija radnje".

    Lit. vidi u čl. Parcela.

    G. N. Pospelov.

Wikipedia

plot

plot- stvarnu stranu pripovijedanja, one događaje, slučajeve, radnje, stanja u njihovom uzročnom, hronološkom slijedu, koje autor slaže i raspoređuje u zapletu na osnovu obrazaca koje autor vidi u razvoju pojava prikazano.

Zaplet (višeznačna odrednica)

plot:

  • Radnja je stvarna strana priče;
  • Izh 21261 - ruski auto karavan male klase, proizveden u IzhAvto u periodu od 2004. do 2005. godine.

Primjeri upotrebe riječi plot u literaturi.

Kombinujte u jedno umjetničko stvaralaštvo filozofske ispovijesti sa kriminalnim avanturama, uključuju vjerske drame u plot bulevarska priča, da kroz sve peripetije avanturističkog pripovedanja dovede do otkrića jedne nove misterije – umetnički su zadaci koji su stavili Dostojevskog i pozvali ga na složeni stvaralački rad.

Kako je bioskop postao najpopularniji oblik zabave širom svijeta, plot a intrige, akumulirane svjetskom fikcijom, počele su se brzo iscrpljivati.

I tu je razlika u razvoju iste parcele Veltman i Gogolj.

On dobro vidi da je Shakespeare naporno radio da to napravi plot dramatično interesovanje.

U aristokratskijoj Ferrari, koja je pokušavala da oživi neke od običaja viteštva, Boiardo i Ariosto spojili su shemu radnje karolinških pjesama s kompozicijom i bojom bretonskih romana i, uvodeći u plot antičkih motiva, na ovoj složenoj osnovi stvorila nova, originalna djela.

Čarobna formula Aleksandra Ryskina TEKST: Nikolaj Foht FOTO: Mihail Solovjanov Saša Riskin je, mislim, magični biznismen: uspeh njegovog poslovanja zavisi od toga koliko Ryskin pravilno formuliše zaplet ovog posla za sebe i koliko glatko plot a vrući detalji o prošlom-sadašnjem-budućem poslovanju će iznijeti svojim drugovima.

Po njegovoj poetici, takva dva parcele može se dopuniti radnjom i drugim, što često stvara dobro poznatu raznovrsnost u romanima Dostojevskog.

Ovo mišljenje, pored gore ismijanog sekundarnog plot u poređenju s Tolkienovim i Arturijanskim arhetipovima općenito, razvio se iz još dva elementa – morbidne sklonosti autora fantastike da pišu višetomne sage i.

radnja, događaji, plot on je sporedan, materijal je banalan, ali glavna stvar je gledište, nemilosrdnost istine, distanca i perspektiva, koja vam omogućava da jasno i potpuno sagledate problem.

Mišljenje Karla Elzea koje je Shakespeare već iskoristio plot ovog romana, u skici koja se odnosi na prvo razdoblje njegovog djelovanja, tako da Greena, sa svojom čuvenom, strastvenom optužbom Shakespearea za plagijat, navodno nagoviještenom na ovo posuđivanje, treba smatrati potpuno neutemeljenom hipotezom.

Formalno, mjesto generalnog sekretara obnašao je oronuli starac Darius Shkipitarsky, čovjek zgodan u svakom pogledu, osim jedne stvari: Darius je bio toliko oronuo da je, ne čekajući srčani udar, parcele, mogao nenamjerno sam umrijeti.

I zaista, ne plot, koji je dao naslov drami, čini njen pravi glavni sadržaj, a odnos između ova dva lika slobodno je izmislio Šekspir.

Općenito, životno djelo se pretvara u književno djelo na sljedeći način: sve suvišno, zamagljujuće plot a ideja, brojilac okolnosti je bez traga podeljen imeniteljem događaja, reči su preuređene na drugačiji način, a sada se sama nesreća pretvorila u razotkrivajuću anegdotu.

Dva crva su izgrizla generalovo srce: jedan je bio onaj sa srčanim udarom. plot protiv najžešćeg Šelkovnikovog neprijatelja pokazalo se nemoguće i nemoguće zaključiti zbog debelog maršala i odsustva duhovnih vrijednosti za njega.

Uklanjanje srčanog udara parcele kao takav je poveren tajnom kompjuteru, a na izlazu imamo parcelu u štampanom obliku, potpuno upotrebljivu.

Pojmovi "zaplet" i "zaplet" poznati su svakoj osobi koja manje-više čita i zanima se za umjetnost. Ali, uprkos njihovoj poznatosti i očiglednoj razumljivosti, definicije ovih pojmova su često dvosmislene i kontroverzne. Zašto? Vjerovatno zbog bliskog odnosa. Da bi se utvrdilo u čemu leži taj odnos i kako se ovi koncepti još uvijek razlikuju, potrebno ih je posebno razmotriti.

Šta je zaplet

"Fabula" - (lat. - fabula) stvarna, konfliktna osnova priče. Lanac događaja i činjenica koje su srž pri stvaranju djela bilo kojeg žanra.

U početku se ovaj termin koristio za označavanje književnog djela određenog žanra, i nego bajke, basne, parabole, mitovi. U budućnosti, pod uticajem razvoja književnosti i književne forme, zaplet počinje označavati dio djela, koji je njegova osnova, središte i mijenja se samo u obliku prezentacije.

Na osnovu toga su se pojavila dva pogleda na suštinu radnje:

Zaplet je sirovina, koji ne sadrži elemente umjetničke slike. As figurativni primjer možete donijeti glinu, komad kamena. Koliko će kreativnosti i u kom obliku biti uloženo u ove materijale da bi se stvorilo umjetničko djelo, nema zasluga ni gline ni kamena. Sam događaj nema kvalitativni značaj, bitno je kako je predstavljen.

Zaplet je element koji sadrži kreativnu osnovu. Na osnovu gore navedenog primjera, odabirom materijala za rad, majstor vrši kreativnu selekciju. Kvalitet gline i kamena su daleko od posljednje važnosti pri stvaranju umjetničko stvaralaštvo. Odnosno, kvalitet i obim događaja mogu uticati na vrijednost rada u cjelini.

Do danas prioritet značaja parcele zadržava pozicija 2.

Parcele se dijele na:

  • Romantično.
  • Utopijski.
  • Mitološki.
  • Sjajno.
  • Realistic i drugi.

To zavisi od procjene okolne stvarnosti sukoba, kao i od suštine objekta koji se razmatra u zapletu.

Primjer korištenja zapleta

Proučavajući dokumente o ustanku Emeljana Pugačeva, A.S. Puškin saznaje za sudbinu plemića po imenu Pjotr ​​Grinev. Činjenica da Grinev sumnja da podržava ideje Pugačova postaje zaplet poznate priče " Kapetanova ćerka».

Šta je zaplet

Zaplet (fr. sujet, bukvalno prevedeno " predmet”) je niz događaja, redoslijed radnji, epizoda, scena raspoređenih prema dramskim pravilima pripovijedanja.

Radnja u dramaturgiji može odstupiti od vremenskog slijeda događaja, ne pridržavajući se strogog hronološkog okvira.

Među najčešćim zapletima su "lutanje" - korišteno u folkloru mnogih naroda, na različitim teritorijama u obliku bajki, epova, legendi, mitova. Općenito, smjer parcela je toliko raznolik da svi pokušaji da se razvrstaju u mali broj grupa nisu donijeli željeni rezultat.

Najpotpuniji do danas je spisak koji je krajem devetnaestog veka sastavio Georges Polti (istraživač, Francuz). Uključuje 36 sukobi zapleta pričamo o temama:

  • Preljub.
  • Izdaja jednog od supružnika sa ubistvom.
  • Riot.
  • Ludilo.
  • Nepoštena djela bliskog bića.
  • Propaganda bezbožništva.
  • Nesvjesna ljubomora.
  • Neočekivana nesreća.
  • Ponovo pronađen.
  • Postignuće.
  • Žrtvu.
  • Odricanje od svega zarad strasti.
  • Žrtvujte voljene za ideju.
  • Hounded.
  • Misterija.
  • Ljubav koja prevazilazi prepreke.
  • Ljubav prema neprijatelju.
  • Zahtjev.
  • Osveta u ime odmazde.
  • Unutrašnja osveta.
  • Neočekivani incest.
  • Ubistvo voljene osobe iz nehata.
  • Žrtvovanje sebe za dobro voljenih.
  • Hrabar pokušaj.
  • Otmica.
  • Gubitak voljenih.
  • Spasavanje.
  • Takmičenje među rođacima.
  • Samopožrtvovanje u ime ideala.
  • Ljubavni zločin.
  • Nejednako rivalstvo.
  • Porodična mržnja.
  • Gricka savesti.
  • Ambicija.
  • Greška u presudi.

Primjer upotrebe parcele

Navedena priča o plemiću P. Grinevu, koja je poslužila kao zaplet za priču o A.S. Puškinova "Kapetanova kći" rezultirala je zapletom koji govori o velikom istorijski događaj u istoriji Rusije, koja je prošla kroz sudbinu dvoje mladih ljubavnika i mladih ljudi koji žele da budu zajedno.

Komponente radnje su prolog, ekspozicija, zaplet, glavna radnja, vrhunac, rasplet, epilog. Neki od njih su uključeni u strukturu djela bez greške, neki (prolog, epilog) mogu izostati.

Zaplet i zaplet - zajedničko i razlike

Oba koncepta objedinjuje činjenica da čine osnovu svakog djela, određujući njegov predmet i sadržaj.

  1. Priča - šta se desilo. Zaplet je kako to ispričati. Primjer: da biste se upoznali sa zapletom filma, dovoljno je poslušati prepričavanje sažetak; Morate pogledati film u cijelosti da biste upoznali radnju.
  2. Zaplet je konfliktna osnova djela. Lanac događaja i činjenica koje su srž pri stvaranju djela bilo kojeg žanra. Radnja je obris radnje, koji određuje formu i redosled prikaza onoga što se dešava.
  3. Radnja je stvarna ili izmišljena činjenica koja sadrži strogi vremenski niz. Zaplet - omogućava vam da odredite oblik predstavljanja stvarne ili izmišljene činjenice u besplatnoj prezentaciji koristeći besplatne hronološke varijacije i zamjene pravi heroji sukoba o književnim likovima.
  4. Životni vek parcele je kraći od veka trajanja parcele. Sukob koji se jednom dogodio ubrzo se zaboravlja. Sukob, prepričavan u zapletu umjetničkog djela, dobija priliku da živi desetine, pa čak i stotine godina ( prava priča veza s ustankom Emeljana Pugačova, mladog ruskog plemića Petra Grineva, odavno je zaboravljena, a radnja priče "Kapetanova kći" bila je među najboljim književnim djelima koja govore o povijesti Rusije na jednostavnom, pristupačnom jeziku ).

Istorijski podaci

Izvorno pojam "zaplet" (lat. fabula, fr. basna, engleski basna, Njemački Fabel) imao značenje - basna, basna, bajka, odnosno djelo određenog žanra. U budućnosti, termin "zaplet" odnosi se na ono što je sačuvano kao "osnova", "jezgro" naracije, mijenjajući se prema prezentaciji. I otuda - vrijednost naznačena na početku primijenjena na književna djela općenito.

Moderna analiza

„Zaplet“ je bio podvrgnut naučnom proučavanju, prije svega, kao činjenice poetske tradicije u svjetskoj književnosti (uglavnom antičkoj i srednjovjekovnoj), a posebno u usmenoj narodnoj književnosti. U tom planu, određena interpretacija tradicionalnih "zapleta", procesa njihovog razvoja i distribucije bila je glavni sadržaj sukcesivno zamjenjenih folklornih teorija - mitoloških, migracijskih, antropoloških. U isto vrijeme, u ruskoj naučnoj literaturi, termin "zaplet", a ne zaplet, obično se primjenjivao na takve tradicionalne formacije (vidi "Zaplete lutalica", "Folklor"). Kasnije se pitanje zapleta i zapleta razmatralo u smislu proučavanja strukture poetskog djela (uglavnom od strane formalističkih književnih kritičara). Neki istraživači, identifikujući pojmove radnje i zapleta, u potpunosti ukidaju potonji termin.

Vrste parcela

Međutim, pri proučavanju figurativnog odraza dinamike života treba razlikovati: 1) „stvarnu“ osnovu djela, događaje o kojima ono govori, kao proizvod umjetnikove preliminarne selekcije pojava stvarnosti ili fikcije, koji se može nazvati fabulom, odnosno narativnom temom koja je predmet dalje obrade u zapletu; 2) i sam razvoj narativne teme, koji je povezan s rješavanjem problema na temelju materijala ovih događaja (odnosno zapleta).

Za formaliste je zaplet samo materijal koji se obrađuje specijalni trikovi pripovijedanje u svrhu čudno enija", povećavajući vanjsku opipljivost dinamike naracije. S tim u vezi, uspostavljena je i podjela djela na „zaplet” i „zaplet”, u zavisnosti od veće ili manje oštrine. uređaji za crtanje. Ovo formalističko tumačenje fabule i zapleta mora se odbaciti. Prije svega, radnju ne treba smatrati „sirovinom“, lišenom kvalitete umjetničke slike. Čak i u slučaju kada umjetnik jednostavno uzme nešto životna činjenica, on i dalje vrši i selekciju i shvatanje pojava, shvatajući njihovo tipično značenje, odnosno stvara zaplet. Kreativna priroda radnje je utoliko očiglednija u onim slučajevima (najčešćima) kada osobe i događaje izmišlja autor. Nadalje, značaj transformacije radnje u zaplet uopće ne leži u njenoj „zasićenosti neobičnostima“. Obrađujući radnju, umjetnik odražava dinamiku stvarnosti, otkrivajući njene obrasce s različitim stupnjevima dubine i istinitosti, koristeći art metoda.

U zavisnosti od prirode shvatanja stvarnosti i prirode samog objekta, zapleti mogu biti mitološkog reda, bajkoviti, romantični, utopijski, realistični itd. Tematska raznolikost zapleta je neiscrpna. Svaki istorijski period, svaka faza u razvoju umjetničko stvaralaštvo, svaki književni pravac stvaraju svoje karakteristične fabule, koje, prije svega, određuju specifične historijske karakteristike zapleta.

vidi takođe

Elementi zapleta:

  • sudara

Wikimedia fondacija. 2010 .

Sinonimi:
  • Savezna vlada Njemačke
  • Zalutale parcele

Pogledajte šta je "Fabula" u drugim rječnicima:

    plot- stvarna strana naracije, oni događaji, slučajevi, radnje, stanja u njihovom uzročno-hronološkom nizu, koje autor sastavlja i formalizuje u zaplet (vidi) na osnovu obrazaca koje je autor video u razvoju... . .. Literary Encyclopedia

    plot- FABULA. Zaplet u tačnom smislu te riječi naziva se "basna", izmišljena zgoda, ispričana ne sama po sebi, već u svrhu poučavanja, zabave ili ismijavanja nečega. Kao i svaki oblik, prvo je imao svoj najjednostavniji, "embrionalni" ... ... Rječnik književnih pojmova

    FABULA- (lat., od fabulari reći). Plan, nacrt nekog književnog djela; slučaj, događaj, incident koji je poslužio kao njegov sadržaj. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabula… Rečnik stranih reči ruskog jezika

    FABULA- FABULA, parcele, žene. (lat. fabula fabula, bajka) (lit.). Sadržaj događaja prikazanih u književnom djelu, u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti, shema radnje, nacrt književnog djela. Zanimljiv zaplet. Glavna parcela. Strana… … Rječnik Ushakov

    plot- Cm … Rečnik sinonima

    plot- (inosk.) sadržaj priče, događaji. sri Zaplet ovog slučaja je vrlo jednostavan. Iz sudnice (Novosti, 24. oktobar 1900.) Up. Fable basna. sri Fabula (lat.) priča, parabola, fabula (Uporedi fari, govoriti). sri φημή… … Michelsonov veliki eksplanatorni frazeološki rječnik (izvorni pravopis)

    FABULA- (od latinskog fabula fabula, priča), u umjetničkom djelu, lancu ili shemi događaja, koji su detaljno opisani u zapletu, u svom logičkom uzročnom i vremenskom slijedu. Kompozicija radnje razlikuje ekspoziciju, zaplet, razvoj ... Moderna enciklopedija

    FABULA- (o lat. fabula fabula priča), u umjetničkom djelu lanac događaja, koji se pripovijedaju u zapletu, u svom logičnom uzročno-vremenskom slijedu. Kompozicija radnje razlikuje ekspoziciju, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

    FABULA- FABULA, s, žene. (knjiga). Radnja književnog djela. F. priča. | adj. zaplet, oh, oh. Objašnjavajući Ožegovov rječnik. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Objašnjavajući Ožegovov rječnik

    plot- (lat. fibula - fabula, priča) - u umjetničkom djelu, lanac događaja koji se pripovijeda u zapletu, u njihovom logičnom, uzročno-vremenskom slijedu. U prikazu radnje, ekspozicije, zapleta, razvoja radnje, vrhunca... Enciklopedija studija kulture