Publikacije sekcija muzeja

Generali iz 1812. i njihove ljupke žene

Na godišnjicu Borodinske bitke prisjećamo se heroja Otadžbinskog rata 1812. godine, gledamo njihove portrete iz Vojne galerije Ermitaž, a također proučavamo koje su lijepe dame bile njihove životne saputnice. Izvještava Sofia Bagdasarova.

Kutuzovi

Nepoznati umjetnik. Mihail Ilarionovič Kutuzov u mladosti. 1777

George Doe. Mikhail Illarionovich Kutuzov.1829. State Hermitage

Nepoznati umjetnik. Ekaterina Ilyinichna Golenishcheva-Kutuzova. 1777. GIM

Veliki komandant Mihail Ilarionovič Kutuzov naslikan je u punoj dužini na Dowovom portretu iz Vojne galerije. Malo je tako velikih platna u sali - car Aleksandar I, njegov brat Konstantin, austrijski car i pruski kralj dobili su takvu čast, a među zapovjednicima su bili samo Barclay de Tolly i britanski lord Wellington.

Žena Kutuzova zvala se Ekaterina Iljinična, rođena Bibikova. Na uparenim portretima koji su naručeni 1777. u čast vjenčanja, Kutuzov je jedva prepoznatljiv - mlad je, ima oba oka. Mlada je napudrana i ružena po modi iz 18. veka. U porodičnom životu supružnici su se pridržavali običaja istog neozbiljnog stoljeća: Kutuzov je u konvoj vozio žene sumnjivog ponašanja, njegova žena se zabavljala u glavnom gradu. To ih nije spriječilo da nežno vole jedno drugo i svojih pet kćeri.

Bagrations

George Doe (radionica). Pjotr ​​Ivanovič Bagration. 1. polovina 19. veka. State Hermitage

Jean Guerin. Ranjavanje Petra Ivanoviča Bagrationa u Borodinskoj bici. 1816

Jean-Baptiste Isabey. Ekaterina Pavlovna Bagration. 1810-ih Muzej vojske, Pariz

Čuveni vojskovođa Petar Ivanovič Bagration teško je ranjen na Borodinskom polju: topovska kugla mu je smrskala nogu. Izveden je iz bitke na rukama, ali ljekari nisu pomogli - nakon 17 dana je preminuo. Kada je 1819. godine engleski slikar George Doe preuzeo ogromnu narudžbu - stvaranje Vojne galerije, izgled mrtvih heroja, uključujući i Bagrationa, morao je rekreirati iz djela drugih majstora. U ovom slučaju, gravure i portreti olovkom su dobro došli.

U porodičnom životu, Bagration je bio nesretan. Car Pavel, želeći mu samo najbolje, 1800. godine ga je oženio prelepom, naslednicom Potemkinovih miliona, Ekaterinom Pavlovnom Skavronskom. Neozbiljna plavuša napustila je muža i otišla u Evropu, gdje je prošetala u prozirnom muslinu, nepristojno pristajala svojoj figuri, trošila ogromne sume i blistala na svjetlu. Među njenim ljubavnicima bio je i austrijski kancelar Meternih, kome je rodila ćerku. Smrt njenog muža nije uticala na njen način života.

Raevsky

George Doe. Nikolaj Nikolajevič Rajevski. 1. polovina 19. veka. State Hermitage

Nikolaj Samokiš-Sudkovski. Podvig vojnika Raevskog kod Saltanovke. 1912

Vladimir Borovikovsky. Sofija Aleksejevna Raevskaja. 1813. Državni muzej A.S. Puškin

Nikolaj Nikolajevič Raevski, koji je podigao puk u ofanzivi kod sela Saltanovka (prema legendi, njegova dva sina, 17 i 11 godina, išla su u bitku pored njega), preživio je bitku. Dow ga je najvjerovatnije slikao iz prirode. Generalno, u Vojnoj galeriji ima više od 300 portreta, a iako ih je engleski umjetnik sve "potpisao", glavni niz koji prikazuje obične generale kreirali su njegovi ruski pomoćnici - Aleksandar Poljakov i Vilhelm Golike. Međutim, Dow je i dalje sam portretirao najvažnije generale.

Raevsky je imao veliku porodicu punu ljubavi (Puškin se dugo prisjećao svog putovanja po Krimu s njima). Bio je oženjen Sofijom Aleksejevnom Konstantinovom, unukom Lomonosovom, zajedno sa svojom obožavanom suprugom, doživjeli su mnoge nedaće, uključujući sramotu i istragu o pobuni decembrista. Tada su i sam Raevsky i oba njegova sina bili pod sumnjom, ali je kasnije njihovo ime raščišćeno. Njegova ćerka Marija Volkonskaja otišla je za mužem u izgnanstvo. Iznenađujuće, sva djeca Raevskog naslijedila su ogromno čelo pradjeda Lomonosova - međutim, djevojčice su ga radije skrivale iza kovrča.

Tučkovi

George Doe (radionica). Aleksandar Aleksejevič Tučkov. 1. polovina 19. veka. State Hermitage

Nikolay Matveev. Udovica generala Tučkova na Borodinskom polju. Državna Tretjakovska galerija

Nepoznati umjetnik. Margarita Tučkova. 1. polovina 19. veka. GMZ "Borodino polje"

Aleksandar Aleksejevič Tučkov jedan je od onih koji su inspirisali Cvetaevu da napiše pesme, koje su se kasnije pretvorile u Nastjinu prelepu romansu u filmu "Reci reč o jadnom Husaru". Poginuo je u Borodinskoj bici, a njegovo tijelo nikada nije pronađeno. Dow je, stvarajući svoj posthumni portret, kopirao vrlo uspješnu sliku Alexandera Warnecka.

Na slici se vidi koliko je Tučkov bio zgodan. Njegova supruga Margarita Mihajlovna, rođena Naryshkina, obožavala je svog muža. Kada joj je dostavljena vijest o smrti njenog muža, otišla je na ratište - poznato je približno mjesto pogibije. Margarita je dugo tražila Tučkova među planinama mrtvih tijela, ali se potraga pokazala bezuspješnom. Dugo vremena nakon ovih strašnih potrage, nije bila svoja, njeni rođaci su se plašili za njen um. Kasnije je na naznačenom mestu podigla crkvu, zatim samostan, čiji je postala prva igumanija, postrigavši ​​se nakon nove tragedije - iznenadne smrti njenog sina tinejdžera.

U nizu svečanih enterijera Zimskog dvora, između Grbovske i Đurđevske dvorane, nalazi se Vojna galerija iz 1812. godine.

Ovo je po svom istorijskom i umetničkom značaju izuzetan spomenik velikom podvigu ruskog naroda, koji je u strašnoj 12. godini odbranio svoju nacionalnu nezavisnost i oslobodio narode Evrope od Napoleonovog jarma.

Tri stotine trideset i dva portreta ruskih generala, učesnika Otadžbinskog rata 1812. i stranih pohoda 1813-1814, postavljena u galeriji, u svojoj ukupnosti odražavaju jedan od najupečatljivijih događaja u vojnoj istoriji naše domovine.

Galerija ostavlja neizbrisiv utisak na sve koji su je posetili. Slike daleke herojske prošlosti, nama tako poznate i bliske iz "Rata i mira", ovdje su našle svoje slikovno oličenje, upotpunjujući Tolstojeve besmrtne stranice.

Stojeći u galeriji, nehotice se prisjećate još jednog velikog ruskog imena - imena Puškina, čiji je stvaralački procvat nesumnjivo posljedica porasta nacionalne samosvijesti uzrokovane slavnim epom Dvanaeste godine.

Puškin je često posjećivao galeriju i u pjesmi "Komandant" dao njen poetski opis:

Ruski car ima odaju u svojim dvoranama: Nije bogata zlatom, ni somotom; Nije u njoj da se dijamant krune čuva iza stakla; Ali od vrha do dna, u punoj dužini, okolo, Svojim slobodnim i širokim kistom, Naslikao ju je brzooki umjetnik. Nema seoskih nimfi, nema devičanskih madona, Nema fauna sa zdelama, nema žena punih grudi, Nema plesa, nema lova, već sve ogrtače i mačeve, Da, lica puna ratničke hrabrosti. U tesnoj gomili, umetnik je ovde postavio starešine naših narodnih snaga, Pokrivene slavom divnog pohoda I večnom uspomenom na Dvanaestu godinu. Često polako lutam između njih, I gledam njihove poznate slike, I, čini se, čujem njihove militantne klike. Mnogi od njih su nestali; drugi, čija su lica još tako mlada na blistavom platnu, već su ostarili i klanjaju se u tišini sa glavom lovora... 1835.

Ove Puškinove linije uklesane su na mermernoj ploči postavljenoj u galeriji 5. juna 1949. godine, povodom 150. godišnjice pesnikovog rođenja.

Zasluga stvaranja grandiozne galerije portreta pripada grupi umjetnika na čelu s engleskim slikarom Georgeom Daweom (1781-1829). Talentovani slikar portreta, Dow je 1819. pozvan u Rusiju da radi na memorijalnoj galeriji portreta Zimskog dvorca, koja je trebala ovekovečiti ruske pobjede 1812-1814. Umjetnik je posljednjih deset godina života radio na ispunjenju velikog zadatka koji mu je stavljen, a galerija portreta nastala pod njegovim vodstvom bila je njegovo najveće stvaralačko dostignuće. Radeći brzinom koja je zapanjila njegove savremenike, posedujući samouverenu tehniku ​​i izuzetnu sposobnost da na svojim portretima uhvati upadljivu sličnost sa prirodom, Dow je uspeo da izbegne neizbežnu, čini se, dosadnu monotoniju u galeriji. Stvorivši jedinstven umjetnički kompleks, on je istovremeno pokazao mnogo slobode i raznolikosti u prikazu pojedinaca. Sam Dow je naslikao oko sto pedeset portreta. Ostale portrete koji su izašli iz njegove radionice, smještene u zgradi Ermitaža, izradili su njegovi pomoćnici, mladi ruski umjetnici A. V. Polyakov (1801-1835) i V. A. Golike (um., rijetka pohlepa, surovo eksploatisana.

Treba napomenuti da je činjenica da je Aleksandar I pozvao stranog umetnika da radi na spomeniku Otadžbinskom ratu 1812. godine još tada izazvala gorka osećanja među ljudima koji su voleli nacionalnu rusku umetnost i istakla da među ruskim portretistima tog vremena postoji bili tako divni majstori kao što su A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, kojima bi, čini se, bilo prirodno povjeriti posao ovjekovječenja jednog od najslavnijih događaja u vojnoj povijesti naše domovine. Međutim, od tri prozvana velika ruska portretista tog vremena, samo je Tropinin bio uključen u posredno učešće u radu na stvaranju galerije: naslikao je niz portreta učesnika Domovinskog rata koji su tamo živjeli u Moskvi. Njegovi portreti su potom kopirani u Dowovoj radionici, gdje su uklopljeni u jedan format odabran za galeriju.

Svečano otvaranje grandiozne galerije portreta u Zimskom dvorcu održano je 25. decembra 1826. godine, na dan godišnje proslave protjerivanja Francuza iz Rusije. Nastalu na mestu od šest malih prostorija koje su nekada bile ovde, galeriju je završio jedan od najvećih ruskih arhitekata ranog 19. veka, K. I. Rossi. Ovaj enterijer nije dugo trajao u svom izvornom obliku: stradao je u velikom požaru 1837. godine, koji je uništio skoro ceo Zimski dvorac. Sve portrete su, međutim, od plamena nesebično spasili vojnici gardijskih pukova, a godinu i po dana kasnije, arhitekta V.P. Stasov je restaurirao prostorije uz neke promjene u dekoraciji. Ove promjene mogu se otkriti upoređivanjem galerije sa slikom umjetnika G. G. Černjecova koja visi između stupova, koja je prikazuje prije požara.

Portreti rekreiraju živopisne slike učesnika Otadžbinskog rata 1812. u svoj raznolikosti njihovih pojedinačnih likova. Dekorativnost slike i njena romantična ushićenost, koja je prirodno proizilazila iz namene galerije - glavne dvorske dvorane i spomenika borbi i pobede ruske vojske - jedinstveno su spojeni u najboljim portretima sa oštroumnom zapažanjem i ubedljivim realizmom.

U kratkom eseju nemoguće je čak ni slučajno dotaknuti sve portrete. Zadržimo se stoga na slikama samo najznačajnijih učesnika epa o dvanaestoj godini.

U središtu galerije, na bočnim stranama vrata koja vode u dvoranu Svetog Đorđa, nalaze se veliki portreti feldmaršala Kutuzova i Barclaya de Tollyja u punoj veličini.

Veliki ruski komandant Mihail Ilarionovič Kutuzov (1745-1813) prikazan je kako stoji kod zavejane smrče gole glave, u kaputu nabačenom preko ramena. Lik komandanta, pun smirenosti i samopouzdanja, dominira snježnom ravnicom sa borbenim masama trupa. Imperativna gesta ruke Kutuzova, koja simbolizira protjerivanje neprijatelja sa granica ruske zemlje, puna je prirodne ekspresivnosti, iznutra opravdana i daleko od teatralnosti. Portret je naslikao Dow 1829. godine; Kutuzovljeve crte lica preuzete su sa portreta koji je R. Volkov naslikao iz prirode u ljeto 1812. prije odlaska Kutuzova iz Sankt Peterburga u aktivnu vojsku.

Mihail Bogdanovič Barkli de Toli (1761-1818) prikazan je u pozadini Pariza, na dan čijeg zauzimanja je od strane savezničkih snaga unapređen u feldmaršala. Slika komandanta prožeta je suzdržanim lirizmom. Visoka Barclayeva figura, uronjena u misli, uvučena u usku uniformu, nacrtana je usamljena na pozadini neba s teškim oblakom - posljednjim odjekom grmljavine koja je utihnula.

Ovaj portret, kao i portret Kutuzova, naslikao je George Dow 1829. godine - posljednje godine umjetnikovog života - i jedno je od njegovih najboljih djela.

Oko velikih portreta Kutuzova i Barclaya su portreti manjih poprsja njihovih najbližih saradnika.

Portreti postavljeni oko Kutuzova prikazuju:

Pjotr ​​Ivanovič Bagration (1765-1812). Voljeni učenik Suvorova, heroj svih ratova i pohoda s kraja 18. - početka 19. vijeka. Kod Borodina je Bagration na čelu 2. armije herojski odbio bijesne, ali uzaludne napore francuskih trupa da slome otpor našeg lijevog boka i smrtno je ranjen usred bitke. Portret prenosi izraz veličanstvenog mira, svojstvenog Bagrationu, prema savremenicima, u običnom ambijentu. Samo u trenucima ekstremne napetosti u borbi Bagrationovo lice poprimilo je izraz mahnita nadahnuća.

Denis Vasiljevič Davidov (1784-1839). Talentovani pesnik Puškinovog vremena, nekoliko godina je bio Bagrationov ađutant. Sjajni komandant konjice, on je prvi formirao partizanski odred od regularne konjice u dvanaestoj godini za operacije protiv "velike vojske" koja je napala Rusiju.

Fedor Petrovič Uvarov (1769-1824). Predvodio je masovni konjički napad kod Borodina, preduzet, po naređenju Kutuzova, u jeku bitke. Akcije ruske konjice, koje su izazvale pometnju na lijevom krilu neprijatelja, primorale su Napoleona da odloži odlučujući napad svojih trupa na središte naših položaja, što je Kutuzovu omogućilo da se pripremi za odbijanje.

Jakov Petrovič Kulnjev (1764-1812). Postao je poznat po svojim hrabrim avangardnim akcijama tokom rata sa Švedskom 1808-1809 i na početku kampanje 1812. Poginuo je 20. jula u bici kod Kljasticija, koja je sprečila Francuze da napreduju na Sankt Peterburg. Nakon smrti Kulneva, njegovo ime, a ranije popularno, postalo je ime narodnog heroja. Ugravirani portreti "hrabrog Kulneva", koje su u selo doneli uvredljivi trgovci, pojavljivali su se čak i u siromašnim seljačkim kolibama.

Aleksandar Aleksejevič Tučkov (1777-1812). Poginuo je kod Borodina u trenutku kada je sa zastavom u rukama poveo svoj sponzorisani Revelski puk u bajonetski napad. Njegovo tijelo, uprkos svim potragama za mladom udovicom, nije pronađeno. Tučkovo lice prekriveno je poetskom tugom, karakterističnom za romantične portrete tog vremena i tako prikladnom i opravdanom na ovom portretu.

Aleksandar Nikitič Seslavin (1785-1858). Partizan, koji je prvi otkrio kretanje Napoleona, koji je napuštao Moskvu, ka Malojaroslavcu i to prijavio Štabu ruskih trupa. Impulsivna poza Seslavina je karakteristična, kao da je spreman za brzi pokret, za brz nalet na neprijatelja.

Dmitrij Sergejevič Dokhturov (1756-1816). Uživao je nepromjenjivo povjerenje i ljubav Kutuzova, odlikovao se neobično mirnom hrabrošću i velikom skromnošću. Kod Borodina, nakon ranjavanja Bagrationa, Dokhturov je poveo naš levi bok; kod Malojaroslavca, komandujući korpusom, preuzeo je na sebe udarac čitave Napoleonove vojske i odložio ga do približavanja Kutuzova sa glavnim snagama ruske vojske.

Aleksej Petrovič Ermolov (1777-1861). Jedan od najdarovitijih i najpopularnijih ruskih generala tokom Napoleonovih ratova. Na portretu Dowa, njegov oštar profil jake volje efektno se ističe na pozadini tamnog neba i snježnih planina Kavkaza, gdje je Jermolov komandovao Odvojenim gruzijskim korpusom od 1816. Puškin je 1829. godine, na putu za Kavkaz, posetio osramoćenog Jermolova, koji je živeo u Orlu. Opisujući generalovo pojavljivanje u Putovanju u Arzrum, pjesnik je skrenuo pažnju na njegovu "tigrovu glavu na herkulovskom torzu". „Kada razmišlja i mršti se“, pisao je Puškin, „onda postaje lep i upadljivo podseća na svoj poetski portret koji je naslikao Dov.“

Portreti postavljeni na bočne strane portreta Barclaya de Tollyja prikazuju:

Nikolaj Nikolajevič Rajevski (1771-1829). Komandovao je korpusom u Bagrationovoj vojsci. Pod imenom „baterija Rajevskog“ u istoriju je ušla reduta koja je bila u Borodinskoj bici, zajedno sa „Bagrationovim flushima“, meta posebno žestokih napada Francuza. Tokom svojih poseta galeriji, Puškin, koji je blisko poznavao Rajevskog, više puta je, naravno, fiksirao svoj pogled na ovaj portret. Prema pesniku, Raevski je bio „čovek bistrog uma, jednostavne, lepe duše“, koji će „nehotično vezati za sebe svakoga ko je jedino vredan razumevanja i uvažavanja njegovih visokih kvaliteta“.

Dmitrij Petrovič Neverovski (1771-1813). Godine 1812. komandovao je 27. pješadijskom divizijom, koju je on formirao neposredno prije rata od regruta. U bici 2. avgusta kod Krasnog, divizija Neverovskog preuzela je udarac Murata, koji je pokušavao da se probije sa juga do nebranjenog Smolenska. Herojski otpor "mlade" divizije spriječio je Francuze da dođu u pozadinu naših trupa. Povlačenje Neverovskog iz Krasnojea sami su neprijatelji nazvali "povlačenjem lavova". 16. oktobra 1813. u blizini Lajpciga, Neverovski je smrtno ranjen.

Dmitrij Efremovič Kutejnikov (1766-1844). Borbeni kozački general, bivši saradnik Suvorova, koji mu je spasao život na Kinburnskoj ražnji. 1812. komandovao je brigadom donskih kozaka. Portret uspješno kombinuje realizam u prijenosu lica sa spektakularnom ratničkom pozom.

Petar Petrovič Konovnjicin (1764-1822). Komandovao je pozadinom tokom povlačenja ruske vojske od Smolenska do Borodina. Zahvaljujući postojanosti i vještim akcijama Konovnjicina, koji je zadržavao neprijateljsko napredovanje, ruska vojska se kretala mirno, u savršenom redu, ne ostavljajući ni jedan vagon Francuzima, i nesmetano se rasporedila na položaje Borodino koje je odabrao Kutuzov. Nakon što je napustio Moskvu, Konovnjicin je bio general na dužnosti pod Kutuzovim i bio je jedan od njegovih najaktivnijih pomoćnika.

Portret je naslikan iz života i dobro prenosi čvrst, otvoren pogled Konovnitsyna, koji se odlikovao direktnim karakterom i uživao veliku ljubav i poštovanje svojih podređenih.

Aleksandar Ivanovič Osterman-Tolstoj (1770-1857). Jedan od najhrabrijih učesnika epa Dvanaesta godina, koji je, po rečima jednog savremenika, „čak i među svojim slavnim vršnjacima znao da se pokaže“. 13. jula, u blizini sela Ostrovnaja, dao je Francuzima prvu ozbiljnu bitku; ovdje je neprijatelj u potpunosti osjetio šta znači otpor Rusa koji se bore za svoju domovinu. U bici kod Kulma od 17. do 18. avgusta 1813. Tolstoj je, komandujući gardijskom pešadijom, porazio Vandamov korpus, koji je pokušavao da se probije u pozadinu savezničkih rusko-austrijskih trupa. Njegov portret je jedan od najboljih u galeriji. Nemarno bačen kaput maskira odsustvo lijeve ruke koju je Tolstoj izgubio u bici kod Kulma. Oštar pogled i pomalo "razočarani" nabor usana odražavaju osebujan i nezavisan karakter junaka Kulma, koji se "nije slagao" s Nikolom I i povukao se pod njim.

Valerijan Grigorijevič Madatov (1780-1829). Učesnik mnogih ratova s ​​početka 19. vijeka, koji je uživao reputaciju jednog od najhrabrijih konjanika tog vremena. Portret Madatova zorno prenosi njegov karakterističan izgled i buran temperament.

Sergej Grigorijevič Volkonski (1788-1865). 1812. komandovao je partizanskim odredom. Zbog učešća u revolucionarnoj zavjeri decembrista, osuđen je 1826. na prinudni rad. Volkonski je prikazan u skromnoj uniformi bez zlatoveza; umjetnik je svu pažnju posvetio prenošenju svog karakterističnog lica, napisanog široko i slobodno. Nakon suđenja Volkonskom, ovaj portret iz 1823. godine, po nalogu Nikole I, povučen je iz reda radova namijenjenih postavljanju u galeriju i tek mnogo godina kasnije u njoj zauzeo svoje mjesto.

Osim portreta Kutuzova i Barclaya de Tollyja, galerija sadrži još dva velika portreta u punoj dužini autora Dow-a, vojvode od Wellingtona, koji je 1815. porazio Napoleona kod Waterlooa i predvodio ga. knjiga. Konstantin Pavlovič (potonji je stara kopija portreta koji je Dow naslikao za jednu od varšavskih palata, postavljen u galeriji oko 1830. godine). Konjičke portrete Aleksandra I i njegovog saveznika u pohodima 1813-1814, pruskog kralja Fridriha Vilhelma III, koji se nalaze na kraju galerije, naslikao je nemački slikar F. Kruger (1797-1859) oko 1837. godine, a zatim postavljeno u galeriji. Jedan od omiljenih umjetnika Nikole I, Kruger, prilagođavajući se ukusima kupaca, slikao je spektakularne, hladne portrete, vijorivši se u njima virtuoznim prikazom "zaobilaznoga" - tkanine vojnih uniformi, dugmadi, ordena, revera itd., koji prikazuje "ne toliko ljudi u odeći, koliko je odeće na ljudima. Karakteristično je da je Dowov veliki portret Aleksandra I, koji se prvobitno nalazio u galeriji, odbijen zbog "neprikladnog" realizma u prikazu monarha i ustupio mjesto Krugerovom portretu - vrlo elegantnom, spretno naslikanom, ali iznutra praznom i neizražajnom.

Konjički portret drugog saveznika Aleksandra I, austrijskog cara Franca I, naslikao je bečki umjetnik P. Krafft (1780-1856) 1832. godine.

Trinaest praznih ramova, presvučenih zelenom svilom, od otvaranja je u galeriji u ovom obliku; uklesana su imena onih generala, učesnika rata 1812. godine, čiji portreti nisu naslikani zbog njihove smrti ili iz drugih razloga.

Galerija je sačuvana nepromijenjena od svoje restauracije nakon požara 1837. godine, stoga, uz portrete heroja Dvanaeste godine odanih narodnom sjećanju, u njoj vidimo portrete reakcionara poput Arakchejeva, Benckendorfa, Chernysheva i drugih, koji je odigrao najmračniju ulogu u kasnijoj istoriji Rusije.

Samo u sovjetskim godinama, na završnom zidu galerije, kao i između stubova na njenom suprotnom kraju, postavljena su četiri portreta dvorskih grenadira koje je naslikao Dow - veterani Dvanaeste godine. Ovi portreti su za nas od posebnog interesa i značaja kao izuzetno rijetke portretne slike ruskih vojnika - heroja Otadžbinskog rata, koji su branili nezavisnost naše domovine pod vodstvom Kutuzova i njegovih saradnika.

Na ulazu u galeriju sa prednje crkve nalaze se dvije velike slike umjetnika P. Hessa (1792-1871), koji je 40-ih godina prošlog vijeka izveo dvanaest slika za Zimski dvorac koje prikazuju bitke 1812. godine. Prije nego što je pristupio izvršenju primljene naredbe, Hess je pažljivo proučio materijale o povijesti Domovinskog rata, proputovao je 1839. godine sva bojišta koja je trebao prikazati i stvorio neku vrstu bojnih panoramskih slika, odlikujući se jasnoćom priča i obilje savjesno prenošenih detalja. Iz serijala koje je napisao u galeriji su slike "Borodinska bitka" i "Povlačenje Francuza kroz Berezinu".

Vojna galerija Državnog muzeja Ermitaž Zimskog dvorca

Među memorijalnim objektima nastalim u znak sjećanja na 1812., svojevrsni je spomenik Vojna galerija Zimskog dvora.

Dvoranu u kojoj se nalazi galerija projektovao je arhitekta Carlo Rossii i građena je od juna do novembra 1826. Strop sa tri krovna prozora oslikan je prema skicama Giovannija Scottija. Portret Karla Ivanoviča Rossija. Umetnik B.Sh. Mitoire 1820-ih

Svečana ceremonija otvaranja dvorane održana je 25. decembra 1826. godine, na godišnjicu protjerivanja Napoleonove vojske iz Rusije. Do otvaranja galerije mnogi portreti još nisu bili naslikani, a na zidove su postavljeni okviri prekriveni zelenom repom sa natpisima. Kako su slike naslikane, postavljane su na svoja mjesta. Većina portreta je naslikana iz života, a za one koji su već mrtvi ili mrtvi korišteni su portreti naslikani ranije. Kompanija Palas Grenadiers. Umjetnik K. K. Piratsky

Slika G. G. Černjecova uhvatila je pogled na galeriju 1827. godine. Na plafonu su tri svetlarnika, uz zidove je pet horizontalnih redova sanduka u pozlaćenim okvirima, razdvojenih stubovima, portretima u punoj dužini i vratima u susedne prostorije. Na bočnim stranama ovih vrata na vrhu je bilo dvanaest štukatura od lovorovih vijenaca koji su okruživali imena mjesta na kojima su se odigrale najznačajnije bitke 1812-1814, od Kljasticija, Borodina i Tarutina do Brijena, Laona i Pariza. Vojna galerija Zimskog dvorca. G. Chernetsov. 1827.

Ovdje su postavljena 332 portreta generala ruske vojske, učesnika rata 1812. i stranog pohoda 1813-1814.

Car Aleksandar I je lično odobrio spiskove generala koje je sastavio Glavni štab, čiji su portreti trebali da ukrašavaju Vojnu galeriju. To su bili učesnici Otadžbinskog rata 1812. i stranih pohoda 1813-1814, koji su bili u činu generala ili su unapređeni u generale ubrzo nakon završetka rata. Portret Aleksandra I. Umjetnik F. Kruger, na kraju galerije.

Portrete za Vojnu galeriju naslikali su Džordž Dou i njegovi pomoćnici Aleksandar Vasiljevič Poljakov i Vasilij Aleksandrovič Golike. Portret Džordža Doa (sedi) naslikao njegov učenik Vasilij Golike (stoji) okružen porodicom Golike. 1834.

Tridesetih godina XIX veka u galeriji su postavljeni veliki konjički portreti Aleksandra I i njegovih saveznika pruskog kralja Fridriha Vilhelma III i austrijskog cara Franca I. Prva dva naslikao je berlinski dvorski slikar F. Kruger, treći bečki slikar P. Kraft. Portret Franca I umjetnika P.Krafta Portret Friedrich-Wilhelma III umjetnika F.Krugera

Još kasnije, u galeriji su postavljena dva rada umjetnika Petera von Hessa, savremenika Georgea Dawea - „Borodinska bitka“ i „Povlačenje Francuza preko rijeke Berezine“. Bitka kod Borodina. Umetnik Peter von Hess. 1843

Povlačenje Francuza preko rijeke Berezine. Umetnik Peter von Hess. 1844

Požar koji je izbio u Zimskom dvoru 17. decembra 1837. godine uništio je ukrase svih sala, uključujući i Vojnu galeriju. Ali nijedan portret nije oštećen. Nova dekoracija galerije urađena je prema crtežima V.P. Stasova. Arhitekta je izvršio neke promjene koje su galeriji dale svečano strogi i upečatljiviji izgled: dužina galerije je povećana za skoro 6 metara, a iznad vijenca je postavljena korska galerija - obilaznica. Vojna galerija Zimskog dvorca. Umjetnik P. Gau. 1862

1949. godine, povodom 150. godišnjice rođenja A.S. Puškina, u Vojnoj galeriji postavljena je mermerna ploča sa stihovima iz pesme velikog ruskog pesnika "Komandant". U 1834-1836 A.S. Puškin je često posjećivao Vojnu galeriju. Njen nadahnuti i tačan opis počinje pjesmom "Komandant", nastalom 1835. godine, posvećenom Barclayu de Tollyju. „Umjetnik je napravio veliku publiku. Evo poglavica naših narodnih snaga, Pokrivene slavom divnog pohoda I vječnim spomenom dvanaeste godine. A.S. Puškin

Među 15 komandanata gardijskih, terenskih i rezervnih artiljerijskih brigada koji su učestvovali u Borodinskoj bici, 10 ljudi (66,6 posto) bili su đaci kadetskog korpusa od 47 komandanata artiljerijskih četa garde, poljskih, rezervnih i rezervna artiljerija koja se borila na Borodinskom polju, 34 osobe, ili 72,3 odsto, završilo je kadetski korpus konjsku artiljeriju, đaci kadetskog korpusa - komandanti konjičkih četa - iznosili su 72,7 odsto

U Vojnoj galeriji predstavljeno je 56 portreta učenika kadetskog kora

E. P. Renne, kandidat istorije umjetnosti, umjetnost. n. With. State Hermitage

Vojna galerija Zimskog dvorca je možda jedan od izuzetnih i grandioznih spomenika stvorenih u čast pobjede ruske vojske u ratu protiv Napoleona.

Zidovi galerije, koja se nalazi u srcu carske palate pored prestone sobe, prekriveni su sa pet redova portreta poprsja. Monotoniju dugih nizova slika iste veličine prekida sedam ogromnih portreta uokvirenih svečanim korintskim stupovima i prolaz u susjedne prostorije. Tri od njih prikazuju konjaničke slike šefova država – saveznika ruskog cara Aleksandra I: pruskog kralja Fridriha-Vilhelma III i austrijskog cara Franca I. Četiri druge prikazuju portrete vrhovnih zapovednika u punoj veličini: Grand Vojvoda Konstantin Pavlovič, M. I. Kutuzov, M. B. Barclay de Tolly, vojvoda od Wellingtona.

Ideja o stvaranju memorijalne galerije sa portretima više od 329 učesnika Otadžbinskog rata 1812. i Stranskih pohoda 1812-1814 pripisuje se samom Aleksandru I. U svakom slučaju, on je pozvao engleskog umjetnika Georgea Srna za slikanje portreta. Car je lično pregledao i odobrio spiskove onih čija su imena trebala krasiti galeriju. Glavni uslov je bilo direktno učešće u neprijateljstvima protiv Francuza u kampanjama 1812-1814 u činu generala. Vojnici na portretima bista prikazani su u uniformama svojih pukova sa punim kompletom ordena i oznaka. Uhvaćeni iz različitih uglova, generali na pozadini oblaka ili drveća, na neutralnoj tamnoj ili svijetloj pozadini, s planinskim pejzažom ili crvenom draperijom, ne djeluju monotono. Štaviše, iznenađuju naglašenom individualnošću. Sačuvana su brojna svjedočanstva suvremenika o upadljivoj sličnosti portreta s originalima. “Sličnost u njegovim portretima (Srna. - E. R.) izvanredna, upečatljiva akcija, lica izlaze van granica”, napisao je Pavel Svinin, izdavač časopisa Otechestvennye Zapiski. Ponovio ga je i engleski lekar Augustus Granville, koji je 1827. posjetio Sankt Peterburg: „...portreti su izvedeni na hrabar, nadahnut način, sa očekivanjem određene sobe. Osim toga, oni, koliko sam shvatio, odaju zapanjujuću sličnost. To mogu potvrditi u odnosu na one koje sam već poznavao ili kasnije sreo. S pravom zaslužan za to što je uspio uhvatiti toliko izuzetnih ličnosti, gospodin Dow može biti izuzetno ponosan što je toliko varirao pozu i dodatke svake od njih da u galeriji ne postoje dvije iste kompozicije."

Vojna galerija u Zimskom dvoru je jedinstvena. Daje nam vizuelni prikaz čitavog dela ruskog društva Puškinovog vremena. Za razliku od drugih spomenika koji obilježavaju slavne vojne pobjede, galerija ne samo da veliča nekoliko vojskovođa, već pokazuje razumijevanje uloge vojske u cjelini, vojske koja se oslanjala na ljude koji su se okupili da odbiju neprijatelja. Dugi nizovi portreta izazivaju asocijacije na ratnike poređane rame uz rame, koji se zalažu za odbranu Otadžbine.

Sretna prilika pomogla je Aleksandru I da pronađe umjetnika za tako veliki projekat. Talentovani slikar portreta zapeo je za oko ruskom caru tokom Prvog kongresa Svete alijanse u malom nemačkom gradu Ahenu. U jesen 1818. ovdje su dolazili ne samo krunisani i visoki predstavnici Rusije, Engleske, Austrije i Pruske da razgovaraju o pitanjima evropske politike koja su postala hitna nakon rata s Napoleonom, već i brojni umjetnici koji su tražili kontakte i naređenja. Jedan od njih je bio Englez George Doe (1781–1829), koji je u Ahen stigao u pratnji vojvode od Kenta. Prema memoarima ađutantnog krila cara Aleksandra I A. I. Mihajlovskog-Danilevskog, budućeg vojnog istoričara i pisca, umetnik je tražio „dozvolu da mi donese slike svog rada i ostavi ih u mojoj sobi nekoliko dana, kako bi naši sunarodnici koji je došao kod mene mogao je da ga vidi i samim tim da ga upoznam. Donio mi je tri-četiri portreta, od kojih su svi bili zadivljeni sličnošću, i uzgred, princ Volkonski... koji je rekao da mu pošaljem Dow-a da mu uzme portret...". Suveren, koji je video portret, bio je zadivljen sličnošću i brzinom kojom je umetnik radio, i naredio je Douu da da ponudu da dođe u Rusiju kako bi napravio portrete generala, na šta je ovaj, "kako lako možete zamisliti". , rado se složio."

Već u proleće 1819. Dow je stigao u Sankt Peterburg, a u jesen 1820. je na izložbi na Carskoj akademiji umetnosti pokazao nekoliko svojih dela donetih iz Engleske, kao i slike koje je uspeo da stvori u Rusiji, uključujući 5 od 80 portreta naslikano za buduće galerije. Neuobičajen za rusko oko, umjetnikov likovni manir, koji je djelovao previše hrabar, skiciran, teatralno, izazvao je dvosmislenu reakciju kritičara, iako su svi prepoznali umjetnikov „izvanredan talenat”, te mu je dodijeljeno zvanje „počasnog slobodnog saradnika”. Akademija umjetnosti”.

Bez obzira na to koliko brzo je Dow radio, i u smislu produktivnosti u kombinaciji s kvalitetom, nijedan ruski umjetnik tog vremena nije mogao raspravljati s njim, ali galerija nije bila spremna za trenutak neočekivane i još uvijek misteriozne smrti cara Aleksandra I. u jesen 1825. Sudeći po dokumentima Dvorske kancelarije, kustos Ermitaža F. I. do tada su gotovo svi članovi carske porodice i užeg kruga, državni službenici i sekularne dame, predstavnici nauke i umjetničke elite, te mnogi portreti. napravljen u prirodnoj veličini i ponovljen nekoliko puta. Jasno je da su mu uz toliki obim posla bili potrebni asistenti. Godine 1822, kostromski zemljoposednik, general P. Ya. Kornilov, poslao je svog kmeta, samoukog umetnika Aleksandra Poljakova (1802–1835) na obuku u Dow. Istovremeno s Polyakovim, u Bulantovoj kući na Dvorskom trgu 47 radio je još jedan pomoćnik - "siromašan i plašljiv čovjek koji nije znao svoju vrijednost" Vasilij (Wilhelm August) Aleksandrovič Golike (1802–1848). Unatoč činjenici da je Ermitaž katalogizirao sve portrete kao djela Georgea Doea, stilske razlike među njima su očigledne.

Pod novim carem Nikolom I, u junu 1826., arhitekta Karl Ivanovič Rosi počeo je da gradi galeriju na mestu malih prostorija u centralnom delu Zimskog dvorca između Bele (kasnije grbovnice) i Velikog prestola (Georgijevski) dvorane. . Izgradnja je izvedena užurbano. Svečano osvjetljenje galerije održano je 25. decembra 1826. godine, na dan godišnje proslave Napoleonovog protjerivanja iz Rusije. Kao što je Pavel Svinjin napisao u časopisu: „... ovaj veliki poduhvat... sada je priveden kraju... 25. decembra, na dan Hristovog rođenja i oslobođenja Rusije 1812. od invazije Galima sa dvadeset jezika, ova galerija je osvećena u prisustvu carskih prezimena i svih generala, oficira i vojnika koji imaju medalje 1812. godine i za zauzimanje Pariza. Međutim, trebalo je učiniti još mnogo toga. U trenutku otvaranja galerije nedostajalo je oko 100 bista portreta. godine postavljen je portret Aleksandra I na belom konju. Nakon smrti Georgea Doea u oktobru 1829., njegov rođak i egzekutor Thomas Wright prenio je u Ermitaž gotove portrete koji su ostali u umjetnikovom ateljeu, među kojima je nekoliko bista i tri velika portreta Kutuzova, Barclaya de Tollyja i Wellingtona iz 1829. . Konačan oblik galerije snimio je umjetnik G. G. Černjecov 1829. (zbirka Ermitaža). Godine 1832–1833 u galeriji su postavljeni konjički portreti pruskog kralja Friedricha Wilhelma III Franca Krügera (1797–1857) i austrijskog cara Franca I P. I. Kraffta (1780–1856). Godine 1837. Dow-ov konjički portret Aleksandra I (Moskva, Muzeji Kremlja) zamijenjen je uspješnijim portretom F. Krugera. U 1834-1836 A. S. Puškin je često posjećivao Zimski dvorac. U pesmi „Komandant“, posvećenoj Barklaju de Toliju, izuzetno je precizno opisao svoja osećanja od posete galeriji, gde su „svi ogrtači, da mačevi, i lica puna borilačke hrabrosti“, lica onih koje je dobro poznavao. , nije voleo nekoga, sa mnogima se družio, prema mnogima se odnosio sa dubokim poštovanjem, videći u njima heroje koji su okupljali naciju, što je sjajno izrazio u stihovima iste pesme: „.

Požar koji je harao u Zimskom dvoru decembra 1837. godine uništio je ukrase svih sala, a portrete Vojne galerije spasili su gardisti. U rekordno kratkom roku (1838-1839) kompletan Zimski dvor je obnovljen i uređen na nov način. Galerija je obnovljena prema projektu arhitekte V.P. Stasova, koji je donekle promijenio njen izgled. „Plafon je podignut, a više svetlosti se daje odozgo; ovdje se mogu vidjeti neki dijelovi lukavog krovno-lanterskog uređaja (razmaka) stropa. Iznad vijenca ponovo je napravljena ljupka galerija (horovi) s bronzanom rešetkom ukrašenom žirandolama “, napisao je pisac Aleksandar Bašutski u časopisu Otečestvennye zapisi.

Galerija je uspješno preživjela revoluciju 1917. i Veliki otadžbinski rat 1941-1945, kada su portreti, zajedno s drugim umjetničkim djelima, evakuisani iza Urala, u grad Sverdlovsk. Za 300. godišnjicu Sankt Peterburga je restauriran, zidovima vraćena prvobitna boja, restaurirane su plafonske slike, zamijenjene su stare staklene sjenila novim sa modernom rasvjetom, svi portreti su konzervirani. Svečano otvaranje upriličeno je na rođendan grada 27. maja 2003. godine i sada, kao i ranije, galerija za nas čuva izgled i imena onih koji su ispisali jednu od najboljih stranica ruske istorije.

Vojna galerija Zimskog dvorca, G. G. Černjecov, 1827

vojna galerija - jedna od galerija Zimskog dvorca u Sankt Peterburgu. Galerija se sastoji od 332 portreta ruskih generala koji su učestvovali u Otadžbinskom ratu 1812. Oslikani portreti autor George Doe i njegovi pomoćnici A. V. Polyakov I Golike (njemački: Wilhelm August Golike).

Posthumni portret Georgea Doea (sjedi) naslikao njegov učenik Wilhelm Golicke (stoji) okružen porodicom Golicke

George Doe (eng. George Dawe; 8. februar 1781, London - 15. oktobar 1829, Kentish Town) - engleski umjetnik. 1819-1829 radio je u Sankt Peterburgu, gdje je naslikao (uz pomoć ruskih slikara Vilhelma Augusta Golikea i Aleksandra Poljakova) 329 bista portreta generala - učesnika Otadžbinskog rata 1812. i stranih pohoda 1813-1814. portreti Mihaila Kutuzova i Mihaila Barklaja de Tolija (1829), 4 portreta veterana (1828), koji su činili Vojnu galeriju u Zimskom dvorcu.

George Doe je uživao pokroviteljstvo vojvode i vojvotkinje od Kenta. Godine 1819. otišao je na putovanje po Evropi sa vojvodom od Kenta, tokom kojeg je privukao pažnju Aleksandra I. Car je naručio umetnika da naslika portrete ruskih generala koji su učestvovali u ratu sa Napoleonom I. Godine 1826. Nikola je Pozvao sam Dow-a na njegovo krunisanje, a 1828. George je službeno imenovan za prvog umjetnika Carskog dvora.

Portret George Doea. Detalj slike V. A. Golike. 1834

George Doe se spominje u istorijskom romanu V. M. Glinke "Sudbina palate Grenadira" i prikazan je s krajnje negativne strane. Izašao je kao eksploatator mladog ruskog umjetnika, rodom iz sela, čiji je talenat uništen prisiljavanjem mladića da kopira tuđe portrete; on je svoj rad predstavljao kao svoj, iz čega se ispostavilo da su većinu majstorskih radova izvodili njegovi podređeni.

Aleksandar Vasiljevič Poljakov (1801. - 7. januara 1835.) - ruski umjetnik. Kmet general P. Ya. Kornilov dat je 1822. za pomoćnika Georgeu Doeu. Prema sporazumu, Poljakov je ulazio u „studije i rad“ kod Dow-a do odlaska u Englesku, pod uslovom da se kmet-slikaru dozvoli pohađanje večernje nastave na Akademiji umjetnosti. Imao je pravo na platu od 800 rubalja godišnje. “Ali od ovog iznosa gospodin Dow mu daje samo 350 rubalja, a preostalih 450 ostavlja za stan i sto, iako ovaj posljednji ima kod svojih lakeja”, napisao je Komitet Društva za podsticanje umjetnika. . Dow je slikao portrete za Vojnu galeriju heroja Otadžbinskog rata 1812. Neke od ovih portreta je naslikao Poljakov, ali ih je potpisao sam Dow. Mnogo decenija kasnije, stručnjaci su došli do zaključka da je Poljakov restaurirao i veliki broj pocrnjenih portreta, koje je Dow nemarno izveo.

Godine 1833., nakon oslobađanja Poljakova iz kmetstva, predsjednik Ruske akademije umjetnosti A. Olenin potpisao je dekret o uzdizanju Aleksandra Poljakova u čin slobodnog umjetnika. Iz njegovih vlastitih radova poznati su: "Petar I u brodogradilištu s pogledom na Amsterdam" (1819) i "Portret cara Nikole I" (1829). U Državnom istorijskom muzeju u Moskvi i Muzeju umetnosti Kostrome nalaze se i njegova dela: „Portret blizanaca Arkadija i Ivana Kornilova“, „Portret M. F. Kornilove i M. L. Kulomzine“, „Portret E. P. Kornilova“.

Pored portreta koje su slikali Dow, Polyakov i Golick, galerija je već 1830-ih imala velike konjaničke portrete Aleksandra I i njegovih saveznika - pruskog kralja Fridriha Vilhelma III i austrijskog cara Franca I. Prva dva su naslikali Berlinski dvorski slikar F. Krueger, treći - bečkog slikara P. Krafta.

Portret Aleksandra I (1838). Umjetnik F. Kruger

pruski kralj Friedrich Wilhelm III. Umjetnik F. Kruger

Austrijski car Franz I. Umjetnik P. Kraft

U sovjetsko doba, galerija je dopunjena sa četiri portreta dvorskih grenadira, specijalnih trupa stvorenih 1827. za čuvanje doma veterana Domovinskog rata. Ove portrete je takođe uradio George Doe. Kasnije su galerija dopunjena sa dva djela Petera von Hessa - Bitka kod Borodina i Povlačenje Francuza preko rijeke Berezine.

E. P. Gau, 1862

Dvoranu u kojoj se nalazi galerija projektovao je arhitekta Karlo Rosi i građena je od juna do novembra 1826. Zamijenio je nekoliko malih prostorija u sredini glavnog bloka zimskog dvora - između Dvorane Bijelog prijestolja i Velike prijestolne dvorane, nekoliko koraka od dvorske crkve.

Karl Ivanovič Rosi(Talijanski Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849) - ruski arhitekta italijanskog porijekla, autor mnogih građevina i arhitektonskih cjelina u Sankt Peterburgu i okolini.

Plafon sa tri krovna prozora oslikan je prema skicama J. Scottyja. Svečana ceremonija otvaranja sale održana je 25. decembra 1826. godine. Do otvaranja galerije mnogi portreti još nisu bili naslikani, a na zidove su postavljeni okviri prekriveni zelenom repom sa natpisima. Kako su slike naslikane, postavljane su na svoja mjesta. Većina portreta je naslikana iz života, a za one koji su već mrtvi ili mrtvi korišteni su portreti naslikani ranije. Međutim, slike trinaest heroja rata 1812. nisu pronađene; s tim u vezi, mjesta rezervirana za njih su prekrivena zelenom svilom.

Požar koji je izbio u Zimskom dvoru 17. decembra 1837. godine uništio je ukrase svih sala, uključujući i Vojnu galeriju. Ali nijedan portret nije oštećen. Nova dekoracija galerije urađena je prema crtežima V.P. Stasova.

Vasilij Petrovič Stasov(24. jul 1769, Moskva - 24. avgust 1848, Sankt Peterburg) - ruski arhitekta.

Arhitekta je izvršio neke promjene koje su galeriji dale svečano stroži i upečatljiviji izgled: dužina galerije je povećana za skoro 6 m, a iznad vijenca je postavljena korska galerija - obilaznica.

K. K. gusar, 1861

Veliki knez Konstantin Pavlovič

Feldmaršal M. I. Kutuzov

Feldmaršal Barclay de Tolly

A. S. Puškin u svojoj pesmi "Komandant", posvećenoj Barklaju de Toliju, opisuje Vojnu galeriju u prvim redovima:

Ruski car ima odaju u svojim hodnicima:
Ona nije bogata zlatom, ni somotom;
Nije u njemu dijamant krune pohranjen iza stakla:
Ali od vrha do dna, punom dužinom, svuda okolo,
Sa svojom četkom slobodnom i širokom
Naslikao ju je brzooki umjetnik.
Nema seoskih nimfi, nema devičanskih Madona,
Bez fauna sa zdelama, bez žena punih grudi,
Bez plesa, bez lova, ali sve kabanice i mačevi,
Da, lica puna borilačke hrabrosti.
Gužva blizu umjetnika postavljen


I vječna uspomena na dvanaestu godinu.
Često polako lutam između njih
I gledam njihove poznate slike,
I mislim da čujem njihove militantne klike...

Sa portreta slavnih komandanata Otadžbinskog rata 1812, koje je majstorski naslikao Džordž Do, gledaju nas prelepa hrabra lica, "puna borilačke hrabrosti", kako je o njima rekao Puškin. Na tamnoj tkanini njihovih uniformi plamte vojničke nagrade, treperi moar pojaseva, blistaju zlatovezi, agileti i epolete...

Car Aleksandar I je lično odobrio spiskove generala koje je sastavio Glavni štab, čiji su portreti trebali da ukrašavaju Vojnu galeriju. Radilo se o 349 učesnika Otadžbinskog rata 1812. i stranih pohoda 1813-1814, koji su bili u činu generala ili su unapređeni u generale ubrzo nakon završetka rata.

Za 10 godina rada, George Dow i njegovi ruski pomoćnici V. A. Golike i A. V. Polyakov stvorili su 333 portreta, koji su postavljeni u pet redova na zidovima galerije. Trinaest portreta iz raznih razloga ostalo je neostvareno. Umjesto toga, u galeriji su okviri s imenima generala.

Cela Rusija je znala imena ljudi čiji su portreti postavljeni u Vojnoj galeriji. O svakome bi se mogla napisati herojska oda.

Mihail Bogdanovič Barkli de Toli I Mikhail Illarionovich Kutuzov

Feldmaršal Mihail Bogdanovič Barkli de Toli (1761-1818) - glavnokomandujući ruskih trupa na početku rata. Razvio je plan za povlačenje ruske vojske u unutrašnjost zemlje i vodio operacije povlačenja do 17. avgusta 1812. Nakon njegove ostavke komandu je preuzeo feldmaršal Mihail Ilarionovič Kutuzov (1745-1813), koji je bio primoran da nastavi povukao se i doneo tešku odluku da napusti Moskvu. Sve pobjede koje su uslijedile - od Borodina do Berezine - povezane su s imenom Kutuzova, koji se pokazao kao sjajan strateg.

Nikolaj Nikolajevič Rajevski

General Nikolaj Nikolajevič Rajevski (1771-1829) - talentovan i hrabar vojskovođa. Tokom Borodinske bitke, korpus Rajevskog branio je visinu Kurgan, koja se nalazila u središtu položaja ruskih trupa. Postavljeno je 18 topova baterije, koja je dobila ime Raevsky i odbila sve napade Francuza.

Pjotr ​​Ivanovič Bagration

General Pjotr ​​Ivanovič Bagration (1765-1812) - "God rati he" - tako su njegovi savremenici izgovarali njegovo prezime. Za 30 godina službe, princ Bagration je učestvovao u 20 kampanja i 150 bitaka. U bici kod Borodina predvodio je lijevi bok, koji je primio prvi udarac neprijatelja. Francuzi su dva puta zauzeli zemljane utvrde - Bagration Flushes i dva puta su odatle bili protjerani. Prilikom sljedećeg neprijateljskog napada, general Bagration je podigao svoje trupe u protunapad i u tom trenutku bio teško ranjen.

Aleksej Petrovič Ermolov

General Aleksej Petrovič Jermolov (1777-1861) - izuzetna vojna ličnost i jedan od najpopularnijih ljudi svog doba. U Domovinskom ratu 1812. Ermolov je učestvovao u svim važnijim bitkama. Na vrhuncu bitke na polju Borodino, M. I. Kutuzov ga je poslao na lijevi bok, u 2. armiju, da zameni teško ranjenog Bagrationa, a Jermolov je pomogao da se savlada zbunjenost tamošnjih trupa. Videvši da su Francuzi zauzeli centralnu bateriju Raevskog, organizovao je kontranapad, odbio bateriju i vodio njenu odbranu sve dok nije bio granatiran metkom.

Denis Vasiljevič Davidov

Ime Denisa Vasiljeviča Davidova (1784-1839) neodvojivo je od Otadžbinskog rata 1812. kao ime pokretača i jednog od vođa partizanskog pokreta. Borilački talent Denisa Davidova visoko su cijenili M. I. Kutuzov i P. I. Bagration, a pjesnik N. M. Yazykov pisao je o njegovom poetskom daru:

"Tvoj moćni stih neće umrijeti,
Nezaboravno živ
opojan, uzavreo,
I borbeno leteći,
I divlje odvažne."

1949. godine, povodom 150. godišnjice rođenja A. S. Puškina, u Vojnoj galeriji postavljena je mermerna ploča sa stihovima iz pesme velikog ruskog pesnika "Komandant":

„... U tesnoj gužvi, umetnik se postavio
Evo šefova naših narodnih snaga,
Prekrivena slavom divne kampanje
I vječna slava dvanaeste godine...".