Kojoj književnoj vrsti pripada grmljavina? Žanr i režija. Glavni likovi i njihove karakteristike

Predstava "Oluja sa grmljavinom" poznatog Rusa pisac XIX veka autora Aleksandra Ostrovskog, napisana je 1859. na talasu društvenog uspona uoči društvenih reformi. Postala je jedna od najbolji radovi autor otvara oči cijelom svijetu za običaje i moralne vrijednosti tadašnje trgovačke klase. Prvi put je objavljena u časopisu “Biblioteka za lektiru” 1860. godine i, zbog novine svoje tematike (opisi borbe novih progresivnih ideja i težnji sa starim, konzervativnim osnovama), odmah po objavljivanju izazvala je široku javnost. odgovor. To je postala tema za pisanje velika količina kritičke članke tog vremena („Zraka svjetlosti u mračno kraljevstvo„Dobroljubova, „Motivi ruske drame” Pisareva, kritičar Apolon Grigorijev).

Istorija pisanja

Inspirisan lepotom Volge i njenim beskrajnim prostranstvima tokom putovanja sa porodicom u Kostromu 1848. godine, Ostrovski je počeo da piše dramu u julu 1859. godine, tri meseca kasnije završio ju je i poslao cenzoru u Sankt Peterburgu.

Pošto je nekoliko godina radio u kancelariji moskovskog savesnog suda, dobro je znao kakva je trgovačka klasa u Zamoskvorečju (istorijska četvrt glavnog grada, na desnoj obali reke Moskve), više puta se susrevši sa svojim opsluživati ​​ono što se dešavalo iza visokih ograda trgovačkih horova, i to okrutnošću, tiranijom, neznanjem i raznim praznovjerjima, nezakonitim transakcijama i prevarama, suzama i patnjama drugih. Osnova za radnju predstave bila je tragična sudbina snahe u bogatoj trgovačkoj porodici Klykovovih, što se dogodilo u stvarnosti: mlada žena pojurila je u Volgu i utopila se, ne mogavši ​​izdržati ugnjetavanje svoje dominantne svekrve, umorna od muževljeve beskičmenosti i tajne strasti za službenika pošte. Mnogi su vjerovali da su upravo priče iz života kostromskih trgovaca postale prototip za radnju drame koju je napisao Ostrovski.

U novembru 1859. predstava je izvedena na sceni Malog akademskog pozorišta u Moskvi, a decembra iste godine u Aleksandrinskom teatru. dramsko pozorište U Petersburgu.

Analiza rada

Story line

U središtu događaja opisanih u predstavi je prosperitet trgovačka porodica Kabanov, koji živi u izmišljenom gradu Kalinov na Volgi, svojevrsnom neobičnom i zatvorenom malom svijetu, koji simbolizira opću strukturu cijele patrijarhalne ruske države. Porodicu Kabanov čine moćna i okrutna žena tiranin, a u suštini glava porodice, bogata trgovkinja i udovica Marfa Ignatjevna, njen sin, Tikhon Ivanovič, slabe volje i beskičmenjak na pozadini teškog raspoloženja njegove majke, kćer Varvare, koja je prevarom i lukavstvom naučila da se odupre majčinom despotizmu, kao i Katerininu snahu. Mlada žena, koja je odrasla u porodici u kojoj su je voleli i sažaljevali, pati u kući svog nevoljenog muža od njegove bezvolje i potraživanja svekrve, izgubivši suštinski volju i postavši žrtva o Kabanikhinoj okrutnosti i tiraniji, koju je njen muž od krpe prepustio na milost i nemilost sudbini.

Iz beznađa i očaja, Katerina utjehu traži u ljubavi prema Borisu Dikiju, koji je također voli, ali se boji da ne posluša svog strica, bogatog trgovca Savela Prokofiča Dikija, jer ovisi o njemu. finansijsko stanje njega i njegove sestre. Tajno se sastaje sa Katerinom, ali unutra poslednji trenutak izdaje je i bježi, a zatim, po nalogu strica, odlazi u Sibir.

Katerina, odgojena u poslušnosti i pokornosti svom mužu, izmučena vlastitim grijehom, sve priznaje mužu u prisustvu njegove majke. Ona život svoje snahe čini potpuno nepodnošljivim, a Katerina, pati od nesrećne ljubavi, kajanja i okrutnog progona tiranina i despota Kabanikhe, odlučuje da prekine svoje muke, jedini način, u kojem ona vidi spas, je samoubistvo. Baca se sa litice u Volgu i tragično umire.

Glavni likovi

Svi likovi u komadu podijeljeni su u dva suprotstavljena tabora, jedni (Kabanikha, njen sin i kćer, trgovac Dikoy i njegov nećak Boris, sluškinje Fekluša i Glasha) su predstavnici starog, patrijarhalnog načina života, drugi (Katerina , samouki mehaničar Kuligin) su predstavnici novog, progresivnog.

Mlada žena, Katerina, supruga Tihona Kabanova, je centralni lik drame. Odgajana je u strogim patrijarhalnim pravilima, u skladu sa zakonima drevnog ruskog Domostroja: žena se mora u svemu pokoravati svom mužu, poštovati ga i ispunjavati sve njegove zahtjeve. Katerina se u početku svim silama trudila da zavoli svog muža, da mu postane pokorna i dobra žena, ali zbog njegove potpune beskičmenosti i slabosti karaktera može samo da sažali.

Spolja izgleda slabo i tiho, ali u dubini njene duše ima dovoljno volje i upornosti da se odupre tiraniji svoje svekrve, koja se boji da bi snaha mogla promijeniti njenog sina Tihona i on će prestati da se povinuje volji svoje majke. Katerina je tijesna i zagušljiva u mračnom kraljevstvu života u Kalinovu, tamo se bukvalno guši i u snovima kao ptica odleti sa ovog za nju strašnog mjesta.

Boris

Zaljubivši se u pridošlicu mladi čovjek Boris, nećak bogatog trgovca i biznismena, ona u svojoj glavi stvara sliku idealnog ljubavnika i pravog muškarca, što nimalo nije tačno, slama joj srce i dovodi do tragičnog kraja.

U predstavi se lik Katerine suprotstavlja ne određenoj osobi, njenoj svekrvi, već cjelokupnoj patrijarhalnoj strukturi koja je postojala u to vrijeme.

Kabanikha

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), poput trgovca tiranina Dikoja, koji muči i vrijeđa svoje rođake, ne isplaćuje plaće i obmanjuje svoje radnike, su istaknutih predstavnika stari, buržoaski način života. Odlikuju ih glupost i neznanje, neopravdana okrutnost, grubost i grubost, potpuno odbacivanje bilo kakvih progresivnih promjena u okoštalom patrijarhalnom načinu života.

Tikhon

(Tikhon, na ilustraciji kod Kabanikhe - Marfa Ignatievna)

Tihon Kabanov je u celoj predstavi okarakterisan kao tiha i slaba volja pod puni uticaj opresivna majka. Odlikuje se svojim blagim karakterom, on ne pokušava da zaštiti svoju ženu od napada njene majke.

Na kraju drame on se konačno slomi i autor pokazuje svoj bunt protiv tiranije i despotizma, upravo njegova fraza na kraju drame navodi čitatelje na određeni zaključak o dubini i tragediji današnje situacije.

Osobine kompozicione konstrukcije

(Fragment iz dramske produkcije)

Rad počinje opisom grada na Volgi Kalinov, čija je slika kolektivno svi ruski gradovi tog vremena. Pejzaž prostranstava Volge prikazan u predstavi u suprotnosti je sa pljesnivom, dosadnom i tmurnom atmosferom života u ovom gradu, koja je naglašena mrtvom izolovanošću života njegovih stanovnika, njihovom nerazvijenošću, tupošću i divljim nedostatkom obrazovanja. Opće stanje gradskog života autor je opisao kao pred grmljavinu, kada će se stari, oronuli način života uzdrmati, a novi i progresivni trendovi, poput naleta bijesnog olujnog vjetra, zbrisati zastarjela pravila i predrasude koje sprečavaju ljude da žive normalno. Period života stanovnika grada Kalinova opisan u predstavi je upravo u stanju kada spolja sve izgleda mirno, ali to je samo zatišje pred nadolazeću oluju.

Žanr predstave može se tumačiti kao društvena drama, ali i kao tragedija. Prvi karakteriše upotreba temeljnog opisa životnih uslova, maksimalnog prenosa njegove "gustine", kao i poravnanja likova. Pažnju čitalaca treba rasporediti na sve učesnike u produkciji. Tumačenje drame kao tragedije pretpostavlja njeno više duboko značenje i temeljitost. Ako Katerininu smrt vidite kao posljedicu sukoba sa svekrvom, onda ona izgleda kao žrtva porodičnog sukoba, a čitava radnja koja se odvija u predstavi djeluje sitničavo i beznačajno za pravu tragediju. Ali ako uzmemo u obzir smrt glavni lik Kao sukob novog, progresivnog vremena sa blijedim, starim vremenom, tada se njen čin najbolje tumači u herojskoj ključnoj karakteristici tragičnog narativa.

Talentovani dramaturg Aleksandar Ostrovski postepeno stvara iz društvene drame o životu trgovačke klase prava tragedija, u kojoj je uz pomoć ljubavno-kućanskog sukoba pokazao početak epohalne prekretnice koja se dešava u svijesti naroda. Jednostavni ljudi Oni postaju svjesni svog buđenja osjećaja vlastite vrijednosti, počinju imati novi stav prema svijetu oko sebe, žele sami odlučivati ​​o svojoj sudbini i neustrašivo izražavati svoju volju. Ova rađajuća želja dolazi u nepomirljivu kontradikciju sa stvarnim patrijarhalnim načinom života. Katerinina sudbina dobija društveno-istorijski smisao, izražavajući stanje svesti naroda na prekretnici između dve epohe.

Aleksandar Ostrovski, koji je na vreme uočio propast propadajućih patrijarhalnih temelja, napisao je dramu „Grom“ i otvorio oči čitavoj ruskoj javnosti za ono što se dešava. On je prikazao uništavanje poznatog, zastarjelog načina života, uz pomoć dvosmislenog i figurativnog koncepta grmljavine, koja će, postepeno rastući, sve pomesti sa svog puta i otvoriti put novom, boljem životu.

Isti oni, Dikoy i Kuligin

Wild. Vidi, sve je natopljeno. (Kuliginu.) Ostavi me na miru! Ostavi me na miru! (Srcem.) Glupi čovječe!

Kuligin. Savel Prokofič, na kraju krajeva, ovo će, vaše gospodstvo, koristiti svim običnim ljudima uopšte.

Wild. Odlazi! Kakva korist! Kome treba ova beneficija?

Kuligin. Da, barem za vas, vaše gospodstvo, Savel Prokofič. Da bar, gospodine, na bulevaru, na cisto mesto, i stavi ga. Koja je cijena? Prazna potrošnja: kameni stub ( pokazuje pokretima veličinu svake stavke), bakrena ploča, tako okrugla, i ukosnica, evo ravne ukosnice ( pokazuje gestom), najjednostavniji. Sve ću to sastaviti i sam izrezati brojeve. Sada ćete vi, vaše gospodstvo, kada se udostojite da prošetate, ili drugi koji šetaju, sada doći gore i vidjeti<...>I onda je ovo mjesto prelijepo, i pogled, i sve, ali kao da je prazno. I mi, Vaša Ekselencijo, imamo putnike koji tamo dolaze da vide naše poglede, na kraju krajeva, to je ukras - prijatnije je za oko.

Wild. Zašto me gnjaviš sa svim ovim glupostima! Možda ne želim ni da pričam sa tobom. Trebao si prvo saznati da li sam raspoložen da te slušam, budalo, ili nisam. Šta sam ja tebi - jednak, ili šta? Vidite, kako ste našli važnu stvar! Pa počinje da govori pravo u njušku.

Kuligin. Da sam gledao svoja posla, onda bi to bila moja greška. Inače, ja sam za opšte dobro, vaše gospodstvo. Pa, šta deset rubalja znači društvu? Neće vam trebati više, gospodine.

Wild. Ili možda želite da kradete; ko te poznaje.

Kuligin. Ako želim da odložim svoj trud u bescenje, šta da ukradem, vaše gospodstvo? Da, svi me ovdje znaju; Niko neće reći ništa loše o meni.

Wild. Pa, neka znaju, ali ja ne želim da znam tebe.

Kuligin. Zašto, gospodine, Savel Prokofich, pošten čovjek hoćeš da uvrijediš?

Wild. Dat ću ti izvještaj ili tako nešto! Ne polažem račun nikome važnijem od vas. Želim da razmišljam o tebi na ovaj način, i tako mislim. Za druge si poštena osoba, ali ja mislim da si razbojnik, to je sve. Jeste li htjeli ovo čuti od mene? Pa slušaj! Kažem da sam pljačkaš, i tu je kraj! Pa, hoćeš li me tužiti ili tako nešto? Dakle, znaš da si crv. Ako hoću, imaću milosti, ako hoću, zgaziću.

Kuligin. Bog s tobom, Savel Prokofich! ja, gospodine, mali čovek, neće trebati dugo da me uvrijediš. I ovo ću vam reći, vaše gospodstvo: "A vrlina se poštuje u krpama!"

Wild. Da se nisi usudio biti nepristojan prema meni! Možeš li me čuti!

Kuligin. Ne činim vam ništa nepristojno, gospodine, ali vam govorim jer ćete možda jednog dana odlučiti da učinite nešto za grad. Vi, vaše gospodstvo, imate mnogo snage; Kad bi samo postojala volja da se učini dobro djelo. Uzmimo barem ovo sada: imamo česte grmljavine, ali nećemo instalirati preusmjerivače groma.

Wild(ponosno). Sve je taština!

Kuligin. Ali kakva je gužva bila kada je bilo eksperimenata.

Wild. Kakve sve slavine imate tamo?

Kuligin.Čelik.

Wild(sa ljutnjom). Pa, šta još?

Kuligin.Čelični stubovi.

Wild(sve više ljuti). Čuo sam te motke, ti nekakav aspi; i šta još? Postavljanje: stubovi! Pa, šta još?

Kuligin. Ništa više.

Wild.Šta misliš da je grmljavina, a? Pa, govori!

Kuligin. Struja.

Wild(udarajući nogom). Kakve li još ljepote postoji! Zašto nisi pljačkaš? Šalje nam se grmljavina za kaznu, da je osetimo, a ti hoćeš da se braniš, bože oprosti, motkama i nekakvim motkama. Šta si ti, Tatar, ili šta? Jesi li ti Tatar? A? govori! Tatarski?

Kuligin. Savel Prokofič, vaše gospodstvo, Deržavin je rekao:

Moje telo se raspada u prašinu,
Umom naređujem grmljavinu.

Wild. A za ove riječi pošaljite kod gradonačelnika, pa će vam se namučiti! Hej, poštovani! slušaj šta kaže!

Kuligin. Nema šta da se radi, moramo se pokoriti! Ali kad budem imao milion, onda ću pričati. ( On odmahuje rukom i odlazi.)

A.N. Ostrovsky. "Oluja"

U 1. Kome od tri vrste literatura se odnosi na predstavu "Grum"? (Napišite svoj odgovor u nominativu.)

U 2. Koji uređaj samouki mehaničar Kuligin predlaže da se ugradi na bulevar u prvom dijelu fragmenta?

U 3. Grmljavina u predstavi je alegorijska slika koja ima mnogo značenja i ima poseban semantički kapacitet. Kako se ova slika zove u književnoj kritici?

U 4. Kako zovu oštar sudar likovi i okolnosti u pozadini scenska akcija? (Takav sukob između Dikija i Kuligina vidimo u gornjem fragmentu.)

U 5. Kako se zove verbalna komunikacija između dvije ili više osoba, na osnovu izmjenjivanja njihovih izjava u razgovoru?

U 6. Kako se zove kratki izričaj nekog lika, fraza koju on izgovara kao odgovor na riječi drugog lika?

U 7. U gornjem fragmentu su u zagradi autorova objašnjenja teksta drame i iskaza likova. Koji pojam ih označava?

C1. Kako gornji fragment pomaže u otkrivanju općeg sukoba drame “Gromovina”?
C2. Koje junake ruske književnosti, zajedno sa Dikijem, možemo nazvati neznalicama i tiraninom? Navedite razloge za svoj odgovor.

Odgovori i komentari

Zadaci C1 i C2. Analizirajući gornji odlomak iz 4. čina drame „Gromna oluja“, učenici će uočiti da Dikijev dijalog sa Kuliginom neposredno prethodi vrhuncu predstave - Katerininom priznanju pod svodovima galerije. Ono o čemu likovi pričaju formalno ni na koji način nije povezano sa Katerinom i njenom dramom (Kuligin se uopšte ne susreće sa Katerinom na sceni, osim u trenutku kada iznosi njen leš), ali u širem smislu može se videti direktan veza: na kraju krajeva, imamo na sceni sukob između neukog tiranina i dobrog, pametnog, ali slaba osoba. Ovaj sudar savršeno karakterizira atmosferu koja okružuje glavnu junakinju: sva živa bića su u njoj potisnuta i uništena. Grubost Divljeg, koji se osjeća kao pravi gospodar u gradu, korelira sa svemoći Kabanikhe u njegovoj kući. Stidljivi pokušaji otpora (Kuliginova upornost), kao i napori da se ova atmosfera promijeni bez sukoba, osuđeni su na propast („Nema šta da se radi, moramo se pokoriti“). Na ovoj pozadini, Katerinin postupak više liči jarki protest(iako, kao što je poznato, u kritici postoje i druga gledišta). Dikijevo neznanje i grubost dočaravaju likove Fonvizina (Prostakova, Skotinjin) i - na tangenti - Društvo Famusov sa svojom mržnjom prema prosvetljenju. Scena razgovora između jakih i slabih može se vidjeti, na primjer, u Gogoljevom “Šinjelu”.

Aleksandar Nikolajevič Ostrovski (1823-1886)

Ostrovski je sve svoje vrijeme posvetio drami i Malom teatru. Od 63 godine svog života, 40 godina je posvetio pozorištu. Tokom godina napisao je 47 originalnih drama, koje se danas smatraju svjetskim klasicima. Napisao je 7 drama s drugim dramskim piscima, preveo 22 drame strani jezici. Stvorio je 728 karaktera koji imaju ime.

O. (Ostrovsky) je imao duboko razumijevanje ruskog života i veliku sposobnost da oštro i živo prikaže njegove najznačajnije aspekte.

O. je prikazao sve slojeve ruskog društva, dao realističnu sliku ruskog života 40-80-ih godina 19. st. istorijske drame pokazao daleku prošlost

Ponašanje aktera je određeno njihovim društvenim i bračni status, svaki ima svoje individualne karakteristike

Socijalno akutna i psihološka drama O. bila je veliko dostignuće u istoriji pozorišta

Posebna pažnja na ljubavni sukob, jer se, sa stanovišta O., kroz sliku ljubavi može proceniti stanje savremenog društva

Kreirao galeriju ženske slike, heroine sa bogatim unutrašnjim svetom.

Dobroljubov je O.-ove drame nazvao „predstavama života“.

Književna slava 23-godišnjeg O. potiče iz komedije “Bankrot” (prvobitni naziv je bio “Nesolventni dužnik”), na kojoj je radio 1846-1849, a objavio je 1850. u Žuru. "Moskvitijan" pod nazivom "Naši ljudi - bićemo na broju!" Nikola I je zabranio postavljanje drame; predstava je ugledala svjetlo pozornice tek 1859. godine.

Živeći u trgovačkom okrugu stare Moskve, u Zamoskvorečju, O. je po prvi put u ruskoj književnosti „otkrio“ „stanovnike Zamoskvorecka“, zbog čega je dobio nadimak „Kolumbo iz Zamoskvorečja“.

Mnogi naslovi O.-ovih drama postali su poslovice:"Naši ljudi - bićemo na broju!"

“Nemoj da živiš kako želiš”

“Ne sjedi u svojim saonicama”

"Stari prijatelj je bolji od dva nova"

“Istina je dobra, ali sreća je bolja”

"Kriv bez krivice"

“Jednostavnost je dovoljna za svakog mudraca” i sl.

Predstava "Oluja sa grmljavinom".

Dramu „Grom“ O. je napisao tokom leta i jeseni 1859. godine, postavljen je na scenu iste godine, a objavljen 1860. godine. To je bio period društvenog uspona, kada su se temelji kmetstva pucali. Drama je odrazila uspon društveni pokret, ta raspoloženja po kojima smo živjeli napredni ljudi doba 50-60-ih godina.

Grmljavina nije samo veličanstvena prirodna pojava, to je napeto stanje društva, to je osjećaj u dušama ljudi.

Sastav:

Ekspozicija - slike otvorenog prostora Volge i zagušljivosti Kalinovskog morala D I, yavl. 1-4)

Početak – na svekrvo prigovaranje, Katerina dostojanstveno i mirno odgovara: „Džaba ti o meni, mama. Bilo pred ljudima ili bez ljudi, i dalje sam sam, ne dokazujem ništa od sebe.” (DI, fenomen 5)

Sledeće dolazi razvoj sukobaizmeđu junaka, grmljavina se dva puta skupi u prirodi (D I jav.9) Katerina priznaje Varvari da se zaljubila u Borisa - i proročanstvo starice, daleki udar groma. Oblak grmljavine puzi kao da je živ; poluluda starica prijeti Katerini smrću u bazenu i paklu, a Katerina priznaje grijeh (prvi vrhunac), pada u nesvijest. Ali grmljavina nikada nije pogodila grad, samo napetost prije oluje.

Drugi vrhunac– kaže Katerina poslednji monolog kada se oprašta ne od života, koji je već nepodnošljiv, već s ljubavlju: „Prijatelju moj! Moja radost! Zbogom! (DV fenomen 4)

Rasplet - Katerinino samoubistvo, šok stanovnika grada, Tihon, koji je, pošto je živ, ljubomoran preminula supruga: “Bravo za tebe, Katya! Zašto sam ostao da živim i patim!..” (D V Rev. 7)

Žanr . O. je predstavu nazvao dramom, naglašavajući na taj način rasprostranjenost sukoba predstave i svakodnevnu prirodu događaja prikazanih u njoj.

Sukob – između starih društvenih i svakodnevnih principa i novih, progresivnih težnji za jednakošću, za slobodom ljudske ličnosti.

Ova kolizija definira glavnu temu "Oluja sa grmljavinom", koja uključuje niz podtema:

Uz priče o Kuliginu, riječima Kudryasha i Borisa, postupcima Dikiya i Kabanikhe, O. Detaljan opis materijalno-pravna situacija svih slojeva društva tog doba;

Izlažući Kuliginove poglede i snove, autor nas uvodi u nivo kulturnih zahteva i stanje društvenih običaja;

Autor sa različitih strana reproducira društveni, porodični i svakodnevni život trgovaca i filistara. Time je naglašen problem društvenih i porodičnih odnosa. Jasno je prikazan položaj žene u buržoasko-trgovačkoj sredini;

Prikazana je životna pozadina i problemi tog vremena. Heroji govore o važnim stvarima za svoje vrijeme društvenih pojava: o nastanku prvog željeznice, o epidemijama kolere, o razvoju trgovačkih i industrijskih djelatnosti;

Dakle, u "Grmljavini" se "smirilo" velika slika nacionalni život i moral” (Gončarov) Predreformska Rusija je predstavljena svojim društveno-ekonomskim, kulturnim, moralnim i porodičnim i svakodnevnim izgledom.

heroji:

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

1. Navedite vrstu književnosti kojoj pripada „Oluja sa grmljavinom“ Ostrovskog.

2.Kojem književnom pokretu pripada „Oluja sa grmljavinom“ Ostrovskog?

3.Nazovite žanr drame Ostrovskog "Grom".

4. U kom gradu se dešavaju događaji prikazani u predstavi?

5. Imenujte rijeku čijim obalama vole šetati likovi u predstavi.

6. Kako počinje predstava “Oluja”?

7. Ko kaže zadnju rečenicu u “The Thunderstorm”?

8. Koju društvenu sredinu prikazuje O. u predstavi „Gromna oluja“?

9.Ime umetnički tip, koje je postalo otkriće Ostrovskog u drami "Grom" i kojem pripadaju Dikoy i Kabanikha.

10.Po ocjeni kritičara radnja O.-ovog komada “Grum” dostiže najviši napon u sceni Katerininog pokajanja u 4. činu. Kako se zove ovakav trenutak u razvoju dramske radnje?

11.Navedite vrstu usmenog proširenog iskaza karakterističnog za dramu, kojoj pripada Kuliginova priča o „okrutnom moralu“ grada Kalinova.

12. Prvi čin O.-ove drame „Oluja sa grmljavinom“ otvara se autorovim objašnjenjem: „Javna bašta na visokoj obali Volge; iza Volge pruža se ruralni pogled; na bini su dvije klupe i nekoliko grmova.” Kako se zove autorovo objašnjenje koje prethodi ili prati tok radnje u predstavi?

13.Kako se u književnoj kritici naziva razmjena primjedbi između likova u dramskom djelu?

14. U svojim napomenama, Dikoy koristi riječi “budala”, “njuška”, “elestry” itd., ukazujući na njegovo neznanje i grubost. Kako se zove svakodnevni govor koji se može iskriviti? književni jezik, čiji su elementi prisutni u Dikijevom govoru?

15. Dikoy u razgovoru sa Kuliginom pominje gradonačelnika koji ne učestvuje direktno u predstavi. Kako se zove takav lik?

16. Likovi i pogledi na život Dikija i Kuligina su suprotni. Kako unutra dramsko djelo Kako se zove nepomirljiva kontradikcija između heroja?

17.Kako se u dramaturgiji naziva pojedinačna fraza sagovornika u scenskom dijalogu?

18. U predstavi se u govoru pojedinih likova (npr. Borisa) javljaju uzvici koji imaju za cilj da privuku pažnju slušalaca. Kako se zovu ovi uzvici?

19.Koja je fraza poetski lajtmotiv slike Katerine?

20.Koji od junaka drame “Oluja sa grmljavinom”...

A) ... sanjali da izumite vječni motor, da dobijete milion za to i obezbijedite posao za siromašne ljude?

B) ... tvrdio da ima ljudi sa psećim glavama, da su "počeli da uprežu ognjenu zmiju... brzine radi"?

P)…da li ste se na pomen činjenice da ste nekome dužni, naljutili i opsovali?

D)... tvrdili da je Litvanija pala s neba na nas?

D)…kao obrazovana osoba, da li ste bespogovorno poslušali tiranina?

E)...obećava da će Kuligina poslati gradonačelniku za Deržavinovu pesmu „Propadam telom u prahu, umom zapovedam grom“?

E)...dovela sina do apsolutnog nedostatka volje, kćerku da pobjegne od kuće, snaju da izvrši samoubistvo?

F) ...rekao je da će popiti svoju posljednju pamet, a onda pustiti majku da pati sa njim, sa budalom?

C) došao u Kalinov iz Moskve?

21. Ko je o kome rekao:

Koji onda dobar čovjek! Sanja za sebe i srećan je.”

B) „Potražite još jednog psovca kao što je naš, Savel Prokofič! Nema šanse da će nekoga prekinuti.”

B) “Srill man”

D) „Ali nevolja je kad ga uvrijedi takva osoba koju se ne usuđuje izgrditi: onda ostani kod kuće!“

D) „Pude, gospodine! On daje novac siromašnima, ali potpuno pojede njegovu porodicu.”

E) „Slomila me je... muka mi je od kuće; zidovi su cak odvratni"

E) „Da, naravno, vezan! Čim ode, počinje da pije. Sada sluša i razmišlja kako da izađe što je pre moguće.”

G) „Vi ste zlikovci! Čudovišta! Oh, kad bi bar bilo snage!

H) „Sva se trese, kao da pati od groznice; tako blijed, juri po kući, kao da nešto traži. Oči kao u lude žene! Baš jutros sam počeo da plačem, i još uvek jecam.”

22. Ko je rekao

A) „Evo, brate moj, već pedeset godina svaki dan gledam preko Volge i ne mogu da se zasitim.”

B) „Okrutan moral, gospodine, u našem gradu, okrutan! U filisterstvu, gospodine, nećete videti ništa osim bezobrazluka i golog siromaštva...”

C) „Da, mama, ne želim da živim svojom voljom. Gdje mogu živjeti svojom voljom?

D) „Svake godine imam mnogo ljudi; Morate razumjeti: neću im platiti ni peni dodatno po osobi, ali ovo mi čini hiljade.”

D) „I po mom mišljenju: radi šta hoćeš, sve dok je bezbedno i pokriveno.”

E) „Kako ne grditi! Ne može disati bez toga. Da, ni ja to ne puštam: on je riječ, a ja deset; pljunut će i otići. Ne, neću mu biti rob.”

e) „Šta znači mladost! Smiješno ih je i pogledati!.. Ništa ne znaju, nema reda... Šta će biti, kako će starci umrijeti, kako će svjetlo ostati? stvarno ne znam. Pa, barem je dobro da ništa neću vidjeti.”

G) „...I ako se stvarno umorim od boravka ovdje, neće me zadržati nikakvom silom. Baciću se kroz prozor, baciću se u Volgu. Ne želim da živim ovde, neću ovo da uradim, čak i da me posečeš!”

24. Zašto su drame A. N. Ostrovskog nazvane „predstavama života“?

25. Kako razumete naziv drame “Gromna oluja”?

26.Zašto se predstava „Oluja sa grmljavinom“ dešava u provincijskom gradu?

27. Šta Katerinu razlikuje od stanovnika grada Kalinova?

28. Zašto je glavni lik drame “Gromna oluja” žena?

Žanrovska originalnost drame “Grum”

“Oluja sa grmljavinom” - narodna društvena tragedija.

N. A. Dobrolyubov

„Oluja sa grmljavinom“ ističe se kao glavno, znamenito delo dramskog pisca. „Oluja sa grmljavinom“ je trebalo da bude uključena u zbirku „Noći na Volgi“, koju je autor osmislio tokom putovanja u Rusiju 1856. godine u organizaciji Ministarstva mornarice. Istina, Ostrovski se tada predomislio i nije objedinio, kako je prvobitno naumio, ciklus predstava „Volga“ pod zajedničkim naslovom. “Oluja” je objavljena kao posebna knjiga 1859. Tokom Ostrovskog rada na njoj, predstava je doživjela velike promjene - autor je uveo niz novih likova, ali što je najvažnije, Ostrovsky je promijenio svoje originalni plan i odlučio da ne napiše komediju, već dramu. Međutim, snaga društveni sukob u “Gromovini” je tolika da se o predstavi ne može govoriti ni kao o drami, već kao o tragediji. Postoje argumenti u odbranu oba mišljenja, pa je žanr drame teško jednoznačno odrediti.

Naravno, predstava je pisana na društvenu i svakodnevnu tematiku: karakteriše je autorova posebna pažnja prema prikazu detalja iz svakodnevnog života, želja da se precizno prenese atmosfera grada Kalinova, njegovog “ okrutni moral" Izmišljeni grad je detaljno i na mnogo načina opisan. Koncept pejzaža igra važnu ulogu, ali ovdje je odmah vidljiva kontradikcija: Kuligin govori o ljepoti daljine iza rijeke, visoke litice Volge. „Ništa“, prigovara mu Kudrjaš. Slike noćnih šetnji bulevarom, pjesme, slikovita priroda, Katerinine priče o djetinjstvu - ovo je poezija Kalinovljevog svijeta, koja se sudara sa svakodnevnom okrutnošću stanovnika, priče o „golom siromaštvu“. Kalinovci su sačuvali samo nejasne legende o prošlosti - Litvanija nam je "pala s neba", vijesti iz veliki svijet Dovodi ih lutalica Fekluša. Bez sumnje, takva pažnja autora prema detaljima iz svakodnevnog života likova omogućava da se govori o drami kao žanru drame „Grom“.

Još jedna karakteristika drame koja je prisutna u predstavi je prisustvo lanca unutarporodičnih sukoba. Najprije je to sukob snahe i svekrve iza brava kućne kapije, zatim cijeli grad sazna za taj sukob, a iz svakodnevnog prerasta u društveni. Izraz sukoba u postupcima i riječima likova, karakterističan za dramu, najjasnije se pokazuje u monolozima i dijalozima likova. Dakle, o Katerininom životu prije braka saznajemo iz razgovora mlade Kabanove i Varvare: Katerina je živjela „ni za šta ne brine“, kao „ptica u divljini“, provodeći cijeli dan u zadovoljstvima i kućnim poslovima. Ne znamo ništa o prvom susretu Katerine i Borisa, niti kako je počela njihova ljubav. N.A. Dobrolyubov je u svom članku smatrao da je nedovoljan „razvoj strasti“ značajan propust i rekao da je zato „borba između strasti i dužnosti“ za nas označena „ne baš jasno i snažno“. Ali ova činjenica nije u suprotnosti sa zakonima drame.

Originalnost žanra „Oluja sa grmljavinom“ očituje se i u tome što, uprkos sumornoj, tragičnoj celokupnoj koloritu, predstava sadrži i komične i satirične scene. Feklušijeve anegdotske i neuke priče o Saltanima, o zemljama u kojima svi ljudi „imaju pseće glave“, čine nam se smešnim. Nakon izlaska „Gromove“, A. D. Galakhov je u recenziji predstave napisao da su „akcija i katastrofa tragični, iako na mnogim mestima izazivaju smeh“.

Sam autor je svoju predstavu nazvao dramom. Ali da li je moglo biti drugačije? U to vrijeme, govoreći o tragičnom žanru, bili smo navikli da se bavimo istorijskim zapletom, sa glavnim likovima, izvanrednim ne samo karakterom, već i položajem, postavljenim u izuzetne životne situacije. Tragedija se obično povezivala sa slikama istorijske ličnosti, čak i legendarne, poput Edipa (Sofoklo), Hamleta (Šekspir), Borisa Godunova (Puškin). Čini mi se da je sa strane Ostrovskog to što je „Oluja sa grmljavinom“ nazvana dramom bila samo počast tradiciji.

Inovacija A. N. Ostrovskog bila je u tome što je napisao tragediju zasnovanu na isključivo životnom materijalu, potpuno nesvojstvenom tragičnom žanru.

Tragediju “Grome” otkriva sukob sa okruženjem ne samo glavne junakinje Katerine, već i drugih likova. Ovdje "živa zavist... mrtvi" (N. A. Dobrolyubov). Dakle, sudbina Tihona, koji je igračka slabe volje u rukama svoje moćne i despotske majke, ovdje je tragična. O završne reči Tihon N.A. Dobroljubov je napisao da je Tihonova „tuga“ u njegovoj neodlučnosti. Ako je život bolan, šta ga sprečava da se baci u Volgu? Tihon ne može učiniti baš ništa, čak ni ono „u čemu prepoznaje svoju dobrotu i spasenje“. Tragična u svom beznađu je situacija Kuligina, koji sanja o sreći radnog naroda, ali je osuđen da se povinuje volji grubog tiranina - Dikija i popravlja sitni kućni pribor, zarađujući samo "hleb svagdašnji" "poštenim radom". ”.

Karakteristika tragedije je prisustvo heroja, izvanrednog po svojim duhovnim kvalitetama, prema V. G. Belinskom, „čovjeka najviše prirode“, prema N. G. Chernyshevskyju, osobe „velikog, a ne sitnog karaktera“. Okrenuvši se s ove pozicije na “Gromu” A. N. Ostrovskog, svakako vidimo da se ova odlika tragedije jasno očituje u liku glavnog junaka.

Katerina se od Kalinovljevog "mračnog kraljevstva" razlikuje po svom moralu i snazi ​​volje. Njenu dušu neprestano vuče lepota, njeni snovi puni su fantastičnih vizija. Čini se da se u Borisa zaljubila ne onog pravog, već onog stvorenog njenom maštom. Katerina bi se mogla dobro prilagoditi moralu grada i nastaviti da obmanjuje svog muža, ali "ne zna prevariti, ne može ništa sakriti", iskrenost ne dozvoljava Katerini da se i dalje pretvara pred mužem. Kao duboko religiozna osoba, Katerina je morala imati ogromnu hrabrost da savlada ne samo strah od fizičke smrti, već i strah od „suđenja“ za grijeh samoubistva. Katerinina duhovna snaga "...i želja za slobodom, pomiješana s vjerskim predrasudama, stvaraju tragediju" (V.I. Nemirovič-Dančenko).

Karakteristika tragičnog žanra je fizička smrt glavnog lika. Dakle, Katerina je, prema V. G. Belinskom, „stvarna tragična heroina" Katerininu sudbinu odredio je sudar dvoje istorijske ere. Nije samo njena nesreća što je izvršila samoubistvo, to je nesreća, tragedija društva. Ona se treba osloboditi teškog ugnjetavanja, straha koji opterećuje njenu dušu.

Druga karakteristična osobina tragičkog žanra je njegovo pročišćavajuće djelovanje na publiku, koje u njoj budi plemenite, uzvišene težnje. Dakle, u „Oluji sa grmljavinom“, kako je rekao N.A. Dobroljubov, „čak ima nešto osvežavajuće i ohrabrujuće“.

Tragična je i opšta kolorit predstave, sa sumornošću i svakim drugim osjećajem nadolazeće grmljavine. Ovdje je jasno naglašen paralelizam društvenog, javnog nevremena i grmljavine kao prirodnog fenomena.

Uprkos prisustvu nesumnjivog tragičnog sukoba, predstava je prožeta optimizmom. Katerinina smrt svjedoči o odbacivanju "mračnog kraljevstva", otporu i rastu snaga pozvanih da zamijene Veprove i Divlje. Kuliginovi su možda još uvijek plahi, ali već počinju protestirati.

dakle, žanrovska originalnost„Oluja sa grmljavinom“ leži u tome što je to, bez sumnje, tragedija, prva ruska tragedija napisana na društvenom i svakodnevnom materijalu. Ovo nije tragedija samo za Katerinu, to je tragedija za cijelo rusko društvo koje je u prekretnica njen razvoj, živeći uoči značajnih promena, u uslovima revolucionarna situacija, što je doprinijelo svijesti pojedinca o samopoštovanju. Ne može se ne složiti sa mišljenjem V. I. Nemirovich-Danchenka, koji je napisao: „Ako bi žena nekog trgovca prevarila svog muža i otuda sve svoje nedaće, onda bi to bila drama. Ali za Ostrovskog je to samo osnova za temu visokog života... Ovdje se sve uzdiže do tragedije.”

Bibliografija

Za pripremu ovog rada korišteni su materijali sa stranice http://www.ostrovskiy.org.ru/

Tutoring

Trebate pomoć u proučavanju teme?

Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite svoju prijavu naznačivši temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.

Književni rodovi i književne vrste moćno su sredstvo za osiguranje jedinstva i kontinuiteta književni proces. Oni se dodiruju karakteristične karakteristike narativno upravljanje, zaplet, autorska pozicija i odnos naratora sa čitaocem.

V. G. Belinski se smatra osnivačem ruske književne kritike, ali je još u antici Aristotel dao ozbiljan doprinos konceptu književnog roda, koji je Belinski kasnije i naučno potkrijepio.

Dakle, vrste književnosti nazivaju se brojnim zbirkama Umjetnička djela(tekstovi), koji se razlikuju po tipu odnosa govornika prema umjetničkoj cjelini. Postoje 3 vrste:

• Epski;
• Lyrics;
• Drama.

Ep kao vrsta književnosti ima za cilj da što detaljnije ispriča o nekom predmetu, pojavi ili događaju, okolnostima koje se s njima povezuju i uslovima postojanja. Čini se da je autor odvojen od onoga što se dešava i djeluje kao pripovjedač. Glavna stvar u tekstu je sama pripovijest.

Tekstovi imaju za cilj da pričaju ne toliko o događajima, koliko o utiscima i osjećajima koje je autor doživio i doživljava. Glavna stvar će biti slika unutrašnji svet i ljudska duša. Utisci i doživljaji su glavni događaji stihova. Poezija dominira ovom vrstom književnosti.

Drama pokušava prikazati subjekt u akciji i prikazati ga pozorišnu scenu, zamislite ono što se opisuje okruženo drugim fenomenima. Autorov tekst je ovdje vidljiv samo u scenskim pravcima - kratkim objašnjenjima postupaka i primjedbi likova. Ponekad autorovu poziciju reflektuje poseban karakter-resonant.

Svaka vrsta književnosti uključuje nekoliko žanrova.

Književni žanrovi

Žanr je skup djela ujedinjenih istorijski karakterističnim zajedničkim obilježjima forme i sadržaja. Žanrovi uključuju roman, pjesmu, kratku priču, epigram i mnoge druge.

Međutim, između pojmova "žanr" i "rod" postoji posredni - tip. To je manje širok pojam od roda, ali širi od žanra. Iako se ponekad pojam “tip” poistovjećuje s pojmom “žanr”. Ako napravimo razliku između ovih pojmova, onda će se roman smatrati tipom fikcija, i njegove varijante (distopijski roman, avanturistički roman, fantasy roman) - žanrovi.

Primjer: rod - ep, vrsta - priča, žanr - božićna priča.

Vrste književnosti i njihovi žanrovi, tabela.

Moderni književnici razlikuju 4 vrste književnosti - liroepsku (lyroepos). Pjesma pripada tome. S jedne strane, pjesma govori o osjećajima i iskustvima glavnog junaka, as druge strane opisuje istoriju, događaje i okolnosti u kojima se junak nalazi.

Pjesma ima zapletno-narativnu organizaciju, opisuje mnoga iskustva glavnog junaka. Glavna karakteristika je prisustvo, uz jasno strukturiranu priču, više lirskih digresija ili skretanje pažnje na unutrašnji svijet lika.

TO lirsko-epskih žanrova nazivaju baladom. Ima neobično, dinamično i izuzetno napeti zaplet. To je tipično za nju poetsku formu, ovo je priča u stihovima. Može biti istorijske, herojske ili mitske prirode. Radnja je često posuđena iz folklora.

Tekst epskog djela strogo je zasnovan na zapletu, fokusiran na događaje, likove i okolnosti. Izgrađen je na pripovijedanju, a ne na iskustvu. Događaji koje opisuje autor su od njega odvojeni, po pravilu, velikim vremenskim periodom, što mu omogućava da bude nepristrasan i objektivan. Autorova pozicija može se manifestovati u lirskim digresijama. Međutim, u čisto epska dela oni su nestali.

Događaji su opisani u prošlom vremenu. Pripovijedanje je bez žurbe, bez žurbe, odmjereno. Čini se da je svijet potpun i potpuno poznat. Puno detaljnih detalja, velika temeljitost.

Glavni epski žanrovi

Epski roman može biti delo koje pokriva dug period istorije, opisuje mnoge likove, sa isprepletenim pričama. Ima veliku zapreminu. Roman je najviše popularni žanr Danas. Većina knjiga na policama knjižara je u žanru romantike.

Priča je klasifikovana kao mali ili srednji žanr, fokusirajući se na jedan priča, o sudbini konkretnog heroja.

Manji žanrovi epike

Priča oličava male književne žanrove. To je takozvana intenzivna proza, u kojoj, zbog malog obima, nema detaljni opisi, popis i obilje detalja. Autor se trudi da čitaocu prenese konkretnu ideju, a čitav tekst ima za cilj da otkrije tu ideju.

Priče karakterišu sledeće karakteristike:

• Mala zapremina.
• Radnja se usredsređuje na određeni događaj.
• Mali broj heroja - 1, maksimalno 2-3 centralna lika.
• Ima specifičnu temu kojoj je posvećen cijeli tekst.
• Ima za cilj da odgovori na određeno pitanje, ostalo je sporedno i po pravilu se ne otkriva.

Danas je gotovo nemoguće odrediti šta je priča, a šta novela, iako ovi žanrovi imaju potpuno različito porijeklo. Novela je u zoru svoje pojave bila kratko, dinamično djelo sa zabavnim zapletom, praćeno anegdotskim situacijama. Nije bilo psihologizma u tome.

Esej je žanr nefikcijske književnosti zasnovan na stvarne činjenice. Međutim, vrlo često se esej može nazvati pričom i obrnuto. Ovdje neće biti mnogo greške.

IN književna bajka stilizovano naracija bajke, često odražava raspoloženje cijelog društva i izražava neke političke ideje.

Tekstovi su subjektivni. Upućeno unutrašnjem svijetu junaka ili samog autora. Ovu vrstu književnosti karakteriziraju emocionalni interes i psihologizam. Radnja bledi u pozadinu. Nisu važni sami događaji i pojave, već odnos junaka prema njima, način na koji utiču na njega. Često događaji odražavaju stanje unutrašnjeg svijeta lika. Tekstovi imaju potpuno drugačiji odnos prema vremenu, kao da ga nema, a svi događaji se odvijaju isključivo u sadašnjosti.

Lirski žanrovi

Glavni žanrovi pjesama, čija se lista nastavlja:

• Oda je svečana pjesma koja ima za cilj da pohvali i uzvisi
• heroj (istorijska ličnost).
• Elegija je poetsko djelo sa tugom kao dominantnim raspoloženjem koje predstavlja promišljanje smisla života u pozadini pejzaža.
• Satira je zajedljivo i optužujuće djelo, do poetsko satiričnim žanrovima nazivaju epigramom.
• Epitaf je kratko pjesničko djelo napisano povodom nečije smrti. Često postaje natpis na nadgrobnom spomeniku.
• Madrigal je kratka poruka prijatelju, koja obično sadrži himnu.
• Epitalamus je svadbena himna.
• Poslanica je stih napisan u obliku pisma, koji implicira otvorenost.
• Sonet je strogi poetski žanr koji zahtijeva strogo pridržavanje forme. Sastoji se od 14 redaka: 2 katrena i 2 terceta.

Da bismo razumjeli dramu, važno je razumjeti izvor i prirodu njenog sukoba. Drama uvijek ima za cilj direktno predstavljanje, dramska djela napisana za scensku produkciju. Jedini način otkrivanja karaktera junaka u drami je njegov govor. Čini se da junak živi u izgovorenoj riječi, koja odražava cijeli njegov unutrašnji svijet.

Radnja u drami (predstavi) razvija se od sadašnjosti ka budućnosti. Iako se događaji dešavaju u sadašnjem vremenu, oni nisu završeni, već su usmjereni ka budućnosti. Budući da su dramska djela usmjerena na njihovo postavljanje na scenu, svako od njih uključuje i zabavu.

Dramska djela

Tragedija, komedija i farsa su žanrovi drame.

U središtu klasične tragedije je nepomirljivo vječni sukobšto je neizbežno. Često se tragedija završava smrću junaka koji nisu bili u stanju da razriješe ovaj sukob, ali smrt nije žanrovski određujući faktor, jer može biti prisutna i u komediji i u drami.

Komediju karakteriše humoristična odn satiričnu sliku stvarnost. Konflikt je specifičan i po pravilu se može riješiti. Postoji komedija likova i komedija situacija. Razlikuju se po izvoru komedije: u prvom slučaju su smiješne situacije u kojima se junaci nalaze, au drugom su smiješni sami junaci. Često se ove 2 vrste komedije preklapaju jedna s drugom.

Moderna dramaturgija gravitira žanrovskim modifikacijama. Farsa je namjerno komično djelo u kojem je pažnja usmjerena na komične elemente. Vodevil je lagana komedija jednostavne radnje i jasno vidljivog autorskog stila.

Put drame kao oblika književnosti i drame kao književni žanr. U drugom slučaju, dramu karakteriše akutni sukob, koji je manje globalan, nepomirljiv i nerazrješiv od tragični sukob. Rad se fokusira na odnos između čovjeka i društva. Drama je realistična i bliska životu.