Konflikt i njegova psihološka analiza na primjeru književnog djela: subjekt, strane, strategija interakcije, opis sukoba po fazama i fazama. Glavne vrste konfliktnih ličnosti, njihove karakteristike i načini rješavanja sukoba.
Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Slični dokumenti
- , Glazyrin T.S. Sukob interesa kao osnova koruptivnih prekršaja ugrožava autoritet državne (opštinske) službe, udarajući po organizacione, pravne i moralne temelje...
Predmet, tema i vrsta sukoba u djelu Aleksandra Vampilova "Datum", razlozi njegovog nastanka. Psihološke komponente sukoba. Incident, eskalacija i rješavanje sukoba. Latentni ili otvoreni sukob zasnovan na ličnom neprijateljstvu.
test, dodano 21.05.2009
Konflikt kao oblik unutarvrsne i međuvrsne borbe za egzistenciju. glavni učesnici u sukobu. Slika konfliktne situacije kao odraz subjekta sukoba u svijesti subjekata konfliktne interakcije. Subjektivne komponente sukoba.
seminarski rad, dodan 24.12.2009
Funkcionisanje sukoba, njegova struktura, funkcije i tipologija. Uzroci nastanka, glavne faze razvoja i faza završetka sukoba. Tipologija konfliktnih ličnosti. Načini sprečavanja sukoba, izbjegavanje ispoljavanja konfliktogena.
sažetak, dodan 18.12.2010
Socio-psihološke karakteristike sukoba. Definicija pojma "konflikt", priroda društvenog sukoba. Vrste sukoba i načini ponašanja u njima. Periodi i faze razvoja sukoba. Dijagnoza konflikata. Rješavanje konfliktnih situacija.
seminarski rad, dodan 16.12.2008
Opis konfliktne situacije, njena strukturna i funkcionalna analiza: karakteristike njenih učesnika, njihov položaj i uloga u njoj. Tipologija i predmet sukoba. Dinamika promjena u tipovima ponašanja koje koristi svaki od učesnika. metoda rješavanja sukoba.
sažetak, dodan 25.06.2012
Analiza faza društvenog sukoba. Psihološke karakteristike ličnosti koje utiču na nastanak sukoba. Oblici učešća treće strane u sukobu. Konflikt kao vrsta teške situacije. Metodologija nauke o konfliktu. strategija izlaska iz konflikta.
cheat sheet, dodano 15.06.2010
Sukob kao sukob suprotno usmjerenih ciljeva, interesa, stavova, mišljenja, pogleda. Glavne karakteristike sukoba, njegove faze i komponente. Strukturni elementi sukoba: strane, subjekt, slika situacije, motivi, pozicije sukobljenih strana.
prezentacija, dodano 19.10.2013
Konfliktologija kao nauka. Pristupi razumijevanju prirode društvenog sukoba. Glavni psihotipovi ljudi: introvertni; ekstrovertna. Predmet konfliktologije i metoda istraživanja. Elementi konfliktne interakcije. Metode istraživanja nauke o konfliktu.
sažetak, dodan 15.04.2010
Uloga i mjesto sukoba u istoriji ljudskog razvoja. Konflikt kao društveni fenomen. izvori sukoba u društvu. Politički sukobi: suština, vrste i metode rješavanja. Primjer rješavanja unutarpolitičkog sukoba na primjeru Kanade.
Sukob
Sukob
KONFLIKT (doslovno "sudar"). - K. u širem smislu treba nazvati onaj sistem protivrečnosti, koji umetničko delo organizuje u određeno jedinstvo, tu borbu slika, društvenih likova, ideja koja se odvija u svakom delu - u epskom i dramskom široko i potpuno , u lirskim - u primarnim oblicima. Koncept K. sam po sebi je dovoljno raznolik: o K. se može govoriti u smislu vanjske suprotnosti likova: npr. Hamlet i njegov protivnik, o nizu konkretnijih K. - Hamletu i Laertu, itd. Može se govoriti o unutrašnjem K. u samom Hamletu, o unutrašnjoj borbi njegovih sukobljenih težnji, itd. Ista nedosljednost, sukob može biti vidi se u lirskom djelu, u kojem se sukobljavaju različiti stavovi prema stvarnosti itd. K. je u tom smislu sastavni momenat u svakom sižeu (a često i bezzapletnom, na primjer, lirskom) djelu, a trenutak je potpuno neizbježan; Društvena praksa bilo koje društvene grupe pojavljuje se kao kontinuirano dijalektičko kretanje od jedne društvene suprotnosti koja nastaje na njenom putu do druge, od jednog društvenog sukoba do drugog. Razrješavajući te kontradikcije, realizirajući ih, „društvena osoba, reprodukujući svoja osjećanja i misli u umjetničkom stvaralaštvu“ (Plekhanov), na taj način reprodukuje svoje kontradiktorne stavove prema kontradiktornoj objektivnoj stvarnosti i razrješava ih; Dakle. arr. Svako umjetničko djelo javlja se prije svega kao dijalektičko jedinstvo – jedinstvo kontradikcija. Dakle, ono je uvijek u sukobu, u njegovoj osnovi uvijek je određeno društveno K. Izražavajući se u lirici u najneopipljivijim oblicima, K. se izuzetno jasno pojavljuje u epici i drami, u raznim kompozicionim opozicijama likova koji se bore, itd.
Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Sukob
(od lat. konfliktus - sukob), sukob između likova umjetničkog djela, između junaka i društva, između različitih impulsa u unutrašnjem svijetu jednog lika. Konflikt je kontradikcija koja određuje kretanje radnje. Tradicionalno, sukobi se obično dijele na unutrašnje (u granicama samosvijesti, duša jednog heroja) i vanjske. Među vanjskim sukobima su psihološki (posebno ljubavni), društveni, ideološki (uključujući političke, vjerske, moralne, filozofske). Takav odabir vrsta je vrlo uvjetovan i često ne uzima u obzir odnos ili spajanje različitih sukoba u jednom djelu.
U različitim književnim epohama dominirali su različiti sukobi. U antičkoj dramaturgiji preovladavali su zapleti koji prikazuju uzaludnu konfrontaciju između likova i sudbine. U dramaturgiji klasicizma (u Francuskoj - P. Corneille, J. B. Racine, Voltaire, u Rusiji - A.P. Sumarokov itd.) dominiraju sukobi izgrađeni na sučeljavanju strasti i dužnosti u dušama junaka. (A.P. Sumarokov im je dodao i sukob između vladara i njegovih podanika.) U romantičarskoj književnosti sukob između izuzetne ličnosti i bezdušnog, odbačenog društva bio je široko rasprostranjen. Varijante ovog sukoba bile su: protjerivanje ili bijeg iz društva slobodoljubivog i ponosnog heroja (djela J. G. Byron, brojna djela A. S. Pushkin i M. Yu. Lermontov); tragična sudbina "divljaka", "prirodnog čovjeka" u svijetu civilizacije, lišenog slobode (pjesma M. Yu. Lermontova "Mtsyri"); tužna sudbina umjetnika u vulgarnom društvu koje ne cijeni ljepotu (u Njemačkoj - djela E.T.A. Hoffmann, u Rusiji - radovi V.F. Odoevsky, N. A. Polevoj, M. P. Pogodin, priča N.V. Gogol"Portret"); slika tzv extra osoba“, nesposoban da se oslobodi bolne dosade postojanja, ne pronalazeći cilj u životu (Onjegin u A. S. Puškinu, Pečorin u M. Yu. Ljermontovu, Beltov u A. I. Herzen, Rudin, Lavretski, Litvinov i drugi likovi iz I.S. Turgenjev).
Stabilna verzija sukoba karakteristična je za dramaturgiju od antike do danas: to je prevladavanje prepreka mladog junaka i zaljubljene junakinje, koje postavljaju rođaci (najčešće roditelji), koje onemogućavaju brak glavnih likova.
Većina sukoba u svjetskoj književnosti može se svesti na neku vrstu obrazaca - nekoliko ponavljajućih tipova sukoba.
Neki sukobi nisu samo sukob između likova, već sukob suprotnih principa bića, čiji simboli mogu biti junaci ili slike djela. Dakle, Puškinova pjesma "Bronzani konjanik" prikazuje tragičnu kontradikciju između tri sile - obične osobe, obične osobe (Eugene), Moći (njen simbol je spomenik Petru I) i Elementa (njeno oličenje je potop, buntovna Neva). Takvi sukobi tipični su za djela zasnovana na zapletima mitološke prirode, s likovima simboličke i mitološke prirode. Dakle, u romanu Ruski. pisac simbolista Andrej Bijelo„Petersburg“ prikazuje ne toliko sukob pojedinih likova (senator Ableuhov, revolucionarni terorista Dudkin, provokator Lippančenko, itd.), koliko sukob između dva spolja suprotna, već iznutra povezana principa koji se bore za dušu Rusije – Zapada i istok.
Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sinonimi:
Antonimi:
Pogledajte šta je "Konflikt" u drugim rječnicima:
sukob- (od lat. konfliktus kolizija) sudar različito usmjerenih ciljeva, interesa, pozicija, mišljenja ili pogleda subjekata interakcije, fiksiranih od njih u krutom obliku. U srcu svakog K. je situacija koja uključuje ili suprotstavljene pozicije ... ... Velika psihološka enciklopedija
- (od lat. konfliktus) u psihologiji, sudar dva ili više jakih motiva koji se ne mogu zadovoljiti istovremeno. Psihološki, sukob je povezan sa činjenicom da slabljenje jednog motivacionog stimulusa dovodi do jačanja drugog i ... ... Philosophical Encyclopedia
- (lat. konfliktus - sukob) - način interakcije među ljudima, u kojem prevladava tendencija konfrontacije, neprijateljstva, razaranja postignutog jedinstva, harmonije i saradnje. Pojedinci mogu biti u stanju sukoba, ... ... Političke nauke. Rječnik.
- (lat. konfliktus, od confligere sudarati se). Sudar, spor, svađa. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. KONFLIKT lat. konfliktus, od confligere, sudariti se. Sukob, svađa, svađa..... Rečnik stranih reči ruskog jezika
Cm … Rečnik sinonima
KONFLIKT, sukob, muž. (lat. konfliktus) (knjiga). Sukob između zavađenih stranaka. Sukob između radnika i menadžmenta. || Komplikacije u međunarodnim odnosima. Poljsko-litvanski sukob. Objašnjavajući Ušakovljev rječnik. D.N.… … Objašnjavajući Ušakovljev rječnik
- (od lat. konfliktus sukob) sukob strana, mišljenja, snaga... Veliki enciklopedijski rječnik
- (od lat. konfliktus sukob) kontradikcija u pogledima i odnosima, sukob divergentnih, suprotstavljenih interesa, oštar spor. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B. Savremeni ekonomski rečnik. 2. izdanje, rev. M... Ekonomski rječnik
Neslaganje između dve ili više strana (pojedinaca ili grupa) kada svaka strana pokušava da osigura da su njeni stavovi ili ciljevi prihvaćeni... Rječnik pojmova kriznog upravljanja
- (lat. konfliktus sukob) u širem smislu, sukob, sučeljavanje strana. Filozofska tradicija konflikt smatra posebnim slučajem kontradikcije, njegovim krajnjim pogoršanjem. U sociologiji, društvena kohezija je proces ili situacija u kojoj se... Najnoviji filozofski rečnik
Knjige
Najvažnija funkcija zapleta je otkrivanje životnih kontradikcija, odnosno sukoba (po Hegelovoj terminologiji - sudara).
Sukob- suočavanje protivrečnosti bilo između likova, bilo između likova i okolnosti, ili unutar lika koji je u osnovi radnje. Ako je riječ o maloj epskoj formi, onda se radnja razvija na temelju jednog sukoba. U djelima velikog obima povećava se broj sukoba.
Sukob- jezgro oko koje se sve vrti. Radnja najmanje liči na čvrstu, kontinuiranu liniju koja povezuje početak i kraj niza događaja.
Faze razvoja konflikta- glavni elementi radnje:
Ekspozicija - zaplet - razvoj radnje - vrhunac - rasplet
izlaganje(lat. - prezentacija, objašnjenje) - opis događaja koji prethode radnji.
Glavne funkcije: Upoznavanje čitaoca sa akcijom; Predstavljanje glumaca; Prikaz situacije prije sukoba.
kravata- događaj ili grupa događaja koji direktno dovode do konfliktne situacije. Može izrasti iz izloženosti.
Razvoj akcije- cijeli sistem sekvencijalnog razmještaja onog dijela plana događaja od početka do raspleta koji usmjerava sukob. To mogu biti mirni ili neočekivani zaokreti (usponi i padovi).
vrhunac- trenutak najveće napetosti sukoba je ključan za njegovo rješavanje. Nakon toga, razvoj radnje prelazi u rasplet.
Broj vrhunaca može biti veliki. Zavisi od priče.
rasplet- događaj koji rješava konflikt. Najčešće se kraj i rasplet poklapaju. U slučaju otvorenog kraja, rasplet se može povući. Rasplet, po pravilu, korelira sa zapletom, odjekuje ga nekom vrstom paralelizma, zaokružujući određeni kompozicioni krug.
Klasifikacija sukoba:
Rešivo (ograničeno obimom posla)
Nerešivo (večne, univerzalne kontradikcije)
Vrste sukoba:
A)čovjek i priroda;
b)čovjek i društvo;
V)čovek i kultura
Načini implementacije konflikta u raznim vrstama književnih djela:
Često je sukob u potpunosti oličen i iscrpljuje se u toku prikazanih događaja. Ona nastaje u pozadini bezkonfliktne situacije, eskalira i rješava se, takoreći, pred očima čitatelja. To je slučaj u mnogim avanturističkim i detektivskim romanima. To je slučaj u većini književnih djela renesanse: u kratkim pričama Boccaccia, komedijama i nekim od Shakespeareovih tragedija. Na primjer, emocionalna drama Otela u potpunosti je fokusirana na period kada je Jago tkao svoju đavolsku intrigu. Zla namjera zavidnika je glavni i jedini razlog patnje glavnog junaka. Sukob u Otelovoj tragediji, bez obzira na svoju dubinu i intenzitet, prolazan je i lokalan.
Ali dešava se drugačije. U nizu epskih i dramskih djela događaji se odvijaju u pozadini stalnog sukoba. Kontradikcije na koje pisac skreće pažnju ovdje postoje i prije početka prikazanih događaja, i tokom njihovog toka, i nakon njihovog završetka. Ono što se dogodilo u životu likova djeluje kao svojevrsni dodatak već postojećim kontradikcijama. To mogu biti i razrješivi i nerazrješivi sukobi ("Idiot" Dostojevskog, "Višnjik" Čehova). Stalne konfliktne situacije svojstvene su gotovo većini zapleta realističke književnosti 19.-20. stoljeća.
Nedavno sam pročitao odgovor jednog autora koji je bio neverovatan u svojoj naivnosti. Na zamjerku čitatelja, kažu, sukob u vašoj priči nije bio uvjerljiv, napisao je autor plavim okom: ali ja nisam imao nikakav sukob, moja junakinja je vrlo mirna žena i ne svađa se ni sa kim.
Pa, šta da kažem? Samo sjednite i napišite još jedan članak (smajlić).
Izvinjavam se oldtajmerima K2, počeću od onoga što dobro znate, možete trčati dijagonalno))) Ali na kraju obećavam nešto novo - o vrstama sukoba u književnom djelu.
U svakodnevnom životu sukob shvaćamo kao nešto poput svađe - i to oštre svađe, barem uz vriske, pa čak i uz uključivanje fizičke sile.
Književni sukob nije svađa između likova.
Književni sukob je kontradikcija koja formira zaplet.
Nema sukoba, nema posla.
Dakle, ako se u stvarnom životu osoba može ponositi činjenicom da je „nekonfliktna“, onda je za autora to više nedostatak. Dobar autor treba da bude u stanju da stvori konflikt, razvije ga i razumljivo okonča.
O tome ćemo razgovarati.
Prvo - o TIPOLOGIJI književnih sukoba.
Razlikujte unutrašnje i spoljašnje sukobe.
Na primjer, Robinson Crusoe od Daniela Defoea.
Tipičan vanjski sukob - postoji heroj koji je voljom sudbine završio na pustom ostrvu, a tu je i okruženje, kako kažu, u svom najčistijem obliku. Priroda postaje čovjekov neprijatelj. U romanu nema socijalne pozadine. Heroj se ne bori ni protiv društvenih predrasuda ni protiv suprotstavljanja društvenih ideja – u pitanju je opstanak heroja kao biološkog organizma.
Junak je potpuno sam - suprotstavljen mu je svijet na koji ne vrijede moralni zakoni. Oluja, uragan, užareno sunce, glad, divlja flora i fauna postoje sami po sebi. Da bi preživio, heroj mora prihvatiti uslove igre, a da ih ne može promijeniti. Sukob \u003d neslaganje, kontradikcija, sukob, oštra borba, oličena u zapletu književnog djela? Bez sumnje.
Sljedeća vrsta sukoba je također eksterna, ali već sa društvom = sukob kao kontradikcija između pojedinaca/grupa.
Čacki protiv društva Famus, Malčiš-Kibalčiš protiv buržoazije, Don Kihot protiv sveta.
Nije neophodno da glavna figura sukoba bude osoba.
Primjer je roman Čingiza Ajtmatova "The Block". Sukob čovjeka i para vukova koji su izgubili mladunčad krivnjom čovjeka. Vukovi su suprotstavljeni čovjeku, humanizirani, obdareni plemenitošću i visokom moralnom snagom, koje su ljudi lišeni.
Izvor sukoba je nesklad između interesa društva (globalno) i interesa određenog pojedinca.
Na primjer, Rasputinova priča "Zbogom Matere". Na Angari se gradi brana, a selo Matera, koje postoji tri stotine godina, biće potopljeno.
Glavna junakinja, baka Daria, koja je bez greške i nesebično proživjela cijeli svoj život, iznenada podiže glavu, počinje aktivno da se opire - direktno ulazi u bitku za selo, naoružana štapom.
Pored interesa društva = grupe ljudi, karakteru se mogu suprotstaviti i privatni interesi pojedinaca.
Poljski miš prisiljava Palčicu da se uda za susjeda Krticu, a zli Stapleton želi ubiti Sir Baskervillea.
Naravno, ne postoje čisto vanjski sukobi. Svaki vanjski sukob praćen je razvojem u duši junaka suprotstavljenih osjećaja, želja, ciljeva itd. Odnosno, govore o UNUTRAŠNJEM sukobu, što lik čini obimnijim, a samim tim i cijela priča zanimljivija.
Vještina autora je upravo u stvaranju bazena sukoba = tačaka ukrštanja interesa likova i uvjerljivog prikaza njihovog razvoja.
Sva svjetska književnost je zbirka sukoba. Ali uz svu raznolikost, postoje glavne točke na kojima se gradi parcela.
Prije svega, ovo je OBJEKAT SUKOBA, odnosno ono što je izazvalo sukob između likova.
To mogu biti materijalni objekti (naslijeđe, imovina, novac, itd.) i nematerijalni = apstraktne ideje (žeđ za moći, rivalstvo, osveta, itd.). U svakom slučaju, sukob u djelu je uvijek sukob vrijednosti likova.
Ovdje smo suočeni sa drugom referentnom tačkom - UČESNICI SUKOBA, odnosno likovima.
Kao što se sjećamo, postoje glavni i sporedni likovi. Gradacija se odvija upravo prema stepenu uključenosti aktera u sukob.
Glavni likovi su oni čiji su interesi u osnovi sukoba. Na primjer, Petrusha Grinev i Shvabrin, Pechorin i Grushnitsky, Soames Forsyth i njegova supruga Irene.
Sve ostalo je sekundarno, mogu biti dio “grupe podrške” (=biti bliže glavnim likovima) ili jednostavno zasjeniti događaje (=služiti kao “volumetrijska pozadina”).
Što lik više može uticati na događaj, to je viši rang u gradaciji glumaca.
U zaista dobrom djelu nikad nema "praznih" likova. Svaki lik baca drva u sukob u određenom trenutku, a broj "ubacivanja" je direktno proporcionalan rangu lika.
Likovi trebaju MOTIVACIJU da učestvuju u sukobu.
Odnosno, autor mora jasno razumjeti koje ciljeve ovaj ili onaj lik želi postići.
Motiv i predmet sukoba su dvije različite stvari.
Na primjer, u Baskervilskom psu predmet sukoba je materijal (novac i imanje).
Motiv Sir Baskervillea (onog koji je nećak) je da se vrati u svoju domovinu (kao što se sjećate, tražio je sreću u Kanadi) i, postavši bogata osoba, vodi život koji dolikuje engleskom gospodinu.
Stapletonov motiv je da eliminiše konkurente (u liku ujaka i pravog nećaka) i da se obogati.
Motiv dr. Mortimera je da ispuni volju svog prijatelja, Charlesa Baskervillea (ujaka), da poštuje zakone o nasljeđivanju i brine o Henry Baskervilleu (nećaku).
Motiv Šerloka Holmesa je da dođe do dna istine. Pa, i tako dalje.
Kao što vidite, tema je ista, podjednako je značajna za sve likove, ali se motivi razlikuju.
To su motiv moći (Stapleton), motiv postignuća (Stapleton, Henry Baskerville), motiv samopotvrđivanja (Stapleton, Henry Baskerville, Sherlock Holmes), motiv dužnosti i odgovornosti (Dr. osoba voli (Šerlok Holms) itd.
Svaki od likova je siguran da je u pravu, čak i ako objektivno (? - sa stanovišta čitaoca) nije u pravu. Autor može saosećati sa bilo kojim likom. Autor može izraziti svoje saosjećanje uz pomoć fokala.
Pokušajmo malo sa druge strane sagledati sukob "Baskervilskih pasa". Stapleton je također bio iz porodice Baskerville, te je stoga imao ista (ili skoro ista) prava na naslijeđe. Međutim, Conan Doyle osuđuje metode koje koristi Stapleton. Dakle, događaji se u manjoj mjeri prikazuju očima Stapletona, u većoj mjeri - očima njegovih protivnika. Zbog toga se postiže veća empatija prema Henryju Baskervilleu.
Vraćamo se našoj temi – stvaranju književnog sukoba.
Analizirali smo PRIPREMNU etapu – odabran je predmet sukoba, određen krug učesnika, od kojih je svakom pripisan teži motiv. Šta je sledeće?
Sve počinje nastankom konfliktne situacije koja se događa i prije nego što se radnja počne odvijati. Podaci o premisi sukoba dati su u IZLOŽENJU rada.
Uz pomoć ekspozicije autor stvara atmosferu, raspoloženje djela.
Bila je jedna žena; plašila se kako želi da ima bebu, ali gde da ga nabavi? Tako je otišla do jedne stare veštice i rekla joj:
- Tako želim da imam bebu; možete li mi reći gdje mogu nabaviti?
- Iz onoga što! rekla je vještica. Evo vam zrna ječma; to nije prosto zrno, ne od onih koje rastu na poljima seljaka ili koje se bacaju kokošima; stavite u saksiju i vidite šta će se desiti! (Andersen. Thumbelina)
Onda je nešto škljocnulo i cvijet je potpuno procvjetao. Bio je potpuno isti kao lala, ali u samoj šolji na zelenoj stolici sjedila je malena djevojčica, a pošto je bila tako nežna, mala, samo jedan inč visoka, zvala se Palčica.
Na osnovu karakteristika heroja shvatamo: doći će do sukoba između pojedinca i okoline.
Okruženje u ovom djelu predstavljaju pojedinačni likovi sa određenim karakteristikama.
Autor GG stavlja u teške situacije = faze razvoja radnje.
Koje čvorove zapleta = incidente nam autor pokazuje?
Prvi sukob strana je epizoda sa žabom i njenim sinom (koji simbolizuju neprijateljsko okruženje).
Jedne noći, dok je ležala u kolevci, ogromna žaba krastača provukla se kroz razbijeno staklo, mokra, ružna! Skočila je pravo na sto, gde je spavala ispod latice Palčice.
Postoji karakteristika lika (velika, mokra, ružna). Navedena je njegova motivacija („Evo žene mog sina! reče krastača, uze ljusku oraha sa djevojkom i skoči kroz prozor u baštu“)
Prva faza sukoba je riješena u korist GG
...djevojka je ostala sama na zelenom listu i plakala gorko, gorko, nikako nije htjela živjeti sa ružnom žabom i udati se za svog gadnog sina. Ribica koja je plivala pod vodom mora da je vidjela žabu sa sinom i čula šta govori, jer su svi gurnuli glave iz vode da pogledaju mladu. I čim su je ugledali, bilo im je strašno žao što je tako fina djevojčica morala živjeti sa starom žabom u blatu. Da se ovo ne desi! Ribe su se nagurale dole, na stabljici na kojoj se držao list, i brzo je izgrizle zubima; list sa devojčicom plivao je nizvodno, dalje, dalje... Sada žaba nikad ne bi sustigla bebu!
Jeste li obratili pažnju? U sukob su ušle nove snage - ribe, likovi u rangu "grupe podrške". Njihov motiv je sažaljenje.
Zapravo, sa stanovišta psihologije, došlo je do ESKALACIJE sukoba – povećanja napetosti i povećanja broja učesnika.
Sljedeći čvor radnje je epizoda Maybug. Razlike od prethodnog (sa žabom) - jačina je veća, postoje dijalozi, pojavljuje se "grupa podrške" GG protivnika (ostale majske bube i gusjenice).
Napetost raste.
Palčica se smrzava sasvim sama u golom jesenjem polju.
Novi krug sukoba sa okolinom (=sa njenim novim predstavnikom - poljskim mišem). Epizoda sa mišem je duža od epizode sa greškom. Pojavljuje se više dijaloga, opisa, novih likova - krtica i lastavica.
Imajte na umu da je lasta u početku predstavljena kao neutralan lik. Za sada je njena uloga u radnji skrivena - to je intriga rada.
Također je vrijedno napomenuti razvoj imidža GG. Na početku priče, Palčica je veoma pasivna - spava u svom svilenom krevetu. Ali sukob sa okolinom ga tjera da djeluje. Ona bježi od žabe krastače, nakon rastanka sa Maybugom, sama se bori za opstanak i, konačno, dolazi na protest - uprkos zabranama miša, brine se o lasti.
Odnosno, junak se razvija u skladu s razvojem sukoba djela, kroz sukob se otkriva lik.
Svaka akcija heroja pokreće akciju njegovog protivnika. I obrnuto. Ove radnje, nizajući se jedna za drugom, pokreću radnju ka konačnom cilju – dokazu premise djela, koju je odabrao autor.
Više o kompoziciji.
Eskalacija se pretvara u KLIMINACIJU (trenutak najveće napetosti), nakon čega se sukob rješava.
Vrhunac je najintenzivniji trenutak u razvoju radnje, odlučujuća prekretnica u odnosu i sukobu likova, od koje počinje prijelaz u rasplet.
Sadržajno gledano, kulminacija je svojevrsni životni test koji što više zaoštrava problem djela i odlučno otkriva karakter junaka.
Došao je dan vjenčanja. Krtica je došla po djevojku. Sada je morala da ga prati u njegovu rupu, da živi tamo, duboko, duboko pod zemljom, i nikada ne izlazi na sunce, jer krtica to nije mogla da izdrži! I bilo je tako teško jadnoj bebi da se zauvijek oprosti od crvenog sunca! Sa poljskim mišem, još mu se mogla diviti barem povremeno.
I Palčica je izašla da poslednji put pogleda sunce. Hleb je već bio odnesen sa njive, a opet su samo gole, uvele stabljike virile iz zemlje. Djevojka se odmaknula od vrata i pružila ruke suncu:
- Zbogom, jarko sunce, zbogom!
I tu izbija intriga koju je autor unaprijed postavio. Lasta, lik „mirotvorca“, dolazi do izražaja. U kritičnom trenutku, kada se smrt heroja čini neizbježnom, ona vodi Palčicu u prekrasnu zemlju u kojoj žive stvorenja poput GG (sjetite se da je sukob prvobitno izgrađen na razlici između GG i okoline).
Finale rada zasniva se na opisu postkonfliktne faze. Kontradikcije su riješene (u ovom slučaju u korist GG).
I opet o tipologiji sukoba, ali sada sa stanovišta zapleta.
Odvojeni sukobi:
- statički
- galopira
- postepeno
- preliminarni
Prisjetimo se junakinje drame "Galeb" Maše - one koja uvijek nosi crno i kaže da za životom nosi žalost.
Maša je zaljubljena u Konstantina Trepleva, ali on ne primećuje njena osećanja (ili primećuje, ali je apsolutno ravnodušna prema njima). Ovdje je srž sukoba Maša-Treplev.
Čehov ga vrlo vješto označava, više puta mu se vraća, ali ga ne razvija. Pred nama je STATIČKI sukob. “Statično” znači “ne kreće se”, lišeno aktivne sile.
Nerazvijenost junaka znak je statičkog sukoba.
Mašina ljubav traje godinama. Udaje se, rađa dete, ali nastavlja da voli Trepleva. Njena osećanja su nepromenjena, razvoj (kao promene) ne dolazi. U toku predstave ona ne postaje ni aktivnija ni pasivnija u ispoljavanju svoje ljubavi.
Statički sukob je dat namjerno. Maša je tipična (za Čehovljeva djela) junakinja. Živi po inerciji, kako kažu, teče tokom i ne pokušava da postane gospodarica sopstvenog života.
Naravno, Mašu se ne može nazvati idolom/manekenom. Čehov joj stavlja u usta mnogo teških primjedbi koje karakteriziraju druge heroje i pokreću radnju naprijed. Mašin život se i dalje kreće, ali tako sporo da se čini nepomičan.
Svrha uvođenja ovog lika u predstavu je da se potakne radnje drugih likova.
Odnosno, statični sukob nije prikladan da se na njemu (i samo na njemu) izgradi cjelokupno djelo - čitaoci će umrijeti od dosade. Međutim, statični sukob je vrlo pogodan za sporednu liniju zapleta.
Sada se prisjetimo junaka "Tarasa Bulbe" - Andrija.
Andriy je, baš kao i njegov brat Ostap, isprva veoma zadovoljan životom u Zaporoškoj Siči, pokazujući se kao "slavni kozak". Međutim, tokom opsade Dubne, iznenada prelazi na stranu Poljaka.
Ovo je takozvani SKOKAČKI KONFLIKT.
Ključna riječ ovdje je „iznenada“, ali budite sigurni: autor sprema iznenađenje za čitaoca, a i sam je savršeno zamislio kroz koji je put prošao njegov junak. Nijedna osoba se ne može promijeniti trenutno. Sve promjene karaktera imaju svoje preduslove upravo u tom karakteru i potrebno je neko vrijeme da proklijaju.
Preskakanje sukoba je veliko iskušenje za neiskusnog pisca. Uz pomoć takvog sukoba možete postići zadivljujuću dinamiku rada, ali! Najmanja nepreciznost u prikazu temeljnih emocionalnih iskustava likova, sekvestracija epizoda dovešće do toga da čitalac ne razume motivaciju lika = stvara se logička rupa u radnji.
Gogol je, inače, vrlo pažljivo pripremio, takoreći, iznenadnu transformaciju svog junaka. Andrij je uoči odlaska iz Kijeva upoznao prelijepu Poljakinju, sastao se s njom u crkvi, a na putu za Sič je razmišljao o njoj. Evo osnovnih emocionalnih iskustava lika.
Dakle, skakanje sukoba nije prekid logike, već ubrzanje mentalnog procesa.
GRADUALNI SUKOB je klasika. Razvija se prirodno i bez vidljivog napora od strane autora. Ovaj sukob glatko teče iz karaktera junaka.
Formalno, autor prikazuje sukob kroz lanac promišljenih epizoda. U svakoj se na junaka vrši određeni učinak. Heroj je primoran da odgovori određenim radnjama. Iz epizode u epizodu, utjecaj se pojačava, a shodno tome i junak se mijenja. Mali sukobi (tzv. "tranzicije") vode junaka iz jednog stanja u drugo dok ne donese konačnu odluku.
Primjer je ista "Palčica".
Nijedno književno djelo ne može postojati bez PRELIMINARNOG SUKOBA.
Konflikt koji nagovještava daje priči potrebnu napetost.
Rad mora započeti radnjom koja predodređuje glavni sukob.
Dakle, u "Macbethu" vojskovođa čuje proročanstvo da će postati kralj. Proročanstvo muči njegovu dušu sve dok ne ubije zakonitog kralja. Predstava počinje kada Macbeth probudi želju da postane kralj.
SAŽETAK
Sukob je srž svake književnosti, a svaki sukob je pripremljen, nešto mu prethodi.
Konflikt se može naći svuda. Svaka herojeva težnja može biti osnova za sukob. Dovedite suprotnosti licem u lice i sukob je neizbježan.
Postoje složeni oblici sukoba, ali svi imaju jednostavnu osnovu: napad i kontranapad, akcija i reakcija.
Konflikt raste iz karaktera. Intenzitet sukoba određen je snagom volje junaka.
Spolja, sukob se sastoji od dvije suprotstavljene sile. U stvari, svaka od ovih sila je proizvod mnoštva složenih okolnosti koje se razvijaju koje stvaraju tako jaku napetost da se ona mora riješiti eksplozijom = kulminacijom.
Točke razvoja sukoba (početak, vrhunac, rasplet) određivale su odgovarajuće elemente radnje (gdje se karakteriziraju sa sadržajne strane, između njih se nalazi razvoj i pad radnje) i kompozicije (gdje se nalaze). okarakterisan sa strane forme).
Djelo bez sukoba se raspada. Ne može biti života na zemlji bez sukoba. Dakle, književna pravila su samo ponavljanje univerzalnog zakona koji upravlja univerzumom.
© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013
Potvrda o objavljivanju br. 213082801495
diskusiju
Sa fenomenom koji se zove konflikt (od lat. konfliktus - sukob), odnosno akutna kontradikcija koja svoj izlaz i rješenje nalazi u akciji, borbi, stalno se susrećemo u svakodnevnom životu. Politički, industrijski, porodični i drugi tipovi društvenih sukoba različitih razmjera i nivoa, koji ponekad oduzimaju ogromnu količinu fizičke, moralne i emocionalne snage od ljudi, preplavljuju naš duhovni i praktični svijet – htjeli mi to ili ne.
Često se dešava ovako: nastojimo da izbjegnemo određene sukobe, otklonimo ih, „razblažimo“ ili barem ublažimo njihov učinak – ali uzalud! Nastanak, razvoj i rješavanje sukoba ne zavise samo od nas: u svakom sukobu suprotnosti učestvuju najmanje dvije strane, bore se, iskazujući različite, pa čak i međusobno isključive interese, slijedeći ciljeve koji se ukrštaju, čineći različito usmjerene, a ponekad čak i neprijateljske radnje. Konflikt dolazi do izražaja u borbi između novog i starog, progresivnog i reakcionarnog, socijalnog i antisocijalnog; protivrečnosti životnih principa i pozicija ljudi, javne i individualne svesti, morala itd.
Ista stvar se dešava u književnosti. Razvoj radnje, sukob i interakcija likova koji se odvijaju u okolnostima koje se stalno mijenjaju, radnje koje izvode likovi, odnosno, cjelokupna dinamika sadržaja književnog djela zasniva se na umjetničkim sukobima koji su u konačnici odraz i generalizacija društvenih sukoba stvarnosti. Bez umetnikovog razumevanja aktuelnih, gorućih, društveno značajnih sukoba, prava umetnost reči ne postoji.
Umjetnički sukob, ili umjetnički sukob (od latinskog collisio - sudar), je sukob višesmjernih sila koje djeluju u književnom djelu - društvenog, prirodnog, političkog, moralnog, filozofskog - koje dobiva ideološko i estetsko oličenje u umjetničkoj strukturi djela kao suprotnost (suprotstavljanje) okolnosti likova, pojedinačnih likova - ili različitih aspekata jednog lika - međusobno, umjetničkih ideja samog djela (ako nose ideološki polarne principe).
Umjetničko tkivo književnog djela na svim njegovim razinama prožeto je sukobom: govorne karakteristike, postupci likova, korelacija njihovih likova, umjetničko vrijeme i prostor, sižejno-kompoziciona konstrukcija naracije sadrže konfliktne parove slika. koji su međusobno povezani i čine svojevrsnu „mrežu“ privlačnosti i odbijanja – strukturnu okosnicu rada.
U epskom romanu „Rat i mir“ porodica Kuragin (zajedno sa Shererom, Drubetskim itd.) je oličenje visokog društva - svijeta koji je organski stran Bezuhovu, Bolkonskom i Rostovu. Unatoč svim razlikama između predstavnika ove tri plemićke porodice koje autor voli, podjednako su neprijateljski raspoloženi prema pompeznom činovništvu, dvorskim spletkama, licemjerju, laži, koristoljublju, duhovnoj praznini itd., koji cvjetaju na carskom dvoru. Stoga su odnosi između Pjera i Helene, Nataše i Anatola, princa Andreja i Ipolita Kuragina itd. tako dramatični, prepuni nerešivih sukoba.
U drugoj semantičkoj ravni, u romanu se odvija skriveni sukob između mudrog narodnog komandanta Kutuzova i uobraženog Aleksandra I, koji je rat uzeo za posebnu vrstu parade. Međutim, nije slučajno da Kutuzov voli i izdvaja Andreja Bolkonskog među sebi podređene oficire, a car Aleksandar ne krije svoju antipatiju prema njemu. Istovremeno, Aleksandar (kao i Napoleon u svoje vrijeme) ne "primijeti" Helen Bezukhovu, počastivši je plesom na balu na dan invazije Napoleonovih trupa u Rusiju. Tako, prateći lance veza, "karike" između likova Tolstojevog dela, uočavamo kako su svi oni - sa različitim stepenom očiglednosti - grupirani oko dva semantička "pola" epa koji čine glavni sukob epa. rad - narod, motor istorije, i kralj, "rob istorije" U autorovim filozofskim i publicističkim digresijama, ovaj vrhunski sukob djela formuliran je čisto tolstojevskom kategoričnošću i direktnošću. Očigledno, po stepenu ideološkog značaja i univerzalnosti, po svom mestu u umetničko-estetskoj celini epskog romana, ovaj sukob je uporediv samo sa vojnim sukobom prikazanim u delu, koji je bio srž svih događaji Domovinskog rata 1812. Svi ostali, privatni sukobi koji otkrivaju radnju i radnju romana (Pjer - Dolohov, knez Andrej - Nataša, Kutuzov - Napoleon, ruski govor - francuski, itd.), podređeni su glavni sukob djela i čine određenu hijerarhiju umjetničkih sukoba.
Svako književno djelo razvija svoj, poseban višestepeni sistem umjetničkih sukoba, koji u konačnici izražava idejni i estetski koncept autora. U tom smislu, umjetnička interpretacija društvenih sukoba je obimnija i sadržajnija od njihovog naučnog ili publicističkog promišljanja.
U Puškinovoj Kapetanovoj kćeri sukob Grinjeva i Švabrina oko ljubavi prema Maši Mironovi, koji čini vidljivu osnovu stvarne romaneskne radnje, bledi u pozadinu prije društveno-povijesnog sukoba - Pugačovljevog ustanka. Glavni problem Puškinovog romana, u kojem se oba sukoba prelamaju na osebujan način, jeste dilema dveju ideja o časti (epigraf dela je „Čuvati čast od malih nogu“): s jedne strane, uski okvir staleške časti (na primjer, plemićka, oficirska zakletva vjernosti); s druge strane, univerzalne vrijednosti pristojnosti, dobrote, humanizma (lojalnost riječi, povjerenje u osobu, zahvalnost za učinjeno dobro, želja da se pomogne u nevolji, itd.). Švabrin je nepošten čak i sa stanovišta kodeksa plemstva; Grinev žuri između dva pojma časti, od kojih je jedan pripisan njegovom dužnošću, a drugi diktiran prirodnim osjećajem; Ispostavlja se da je Pugačov iznad osjećaja klasne mržnje prema plemiću, što bi izgledalo sasvim prirodno, i ispunjava najviše zahtjeve ljudskog poštenja i plemenitosti, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Petra Andrejeviča Grinjeva.
Pisac nije u obavezi da čitaocu predoči gotove buduće istorijsko rešenje društvenih sukoba koje prikazuje. Često takvo rješavanje društveno-povijesnih sukoba reflektovanih u književnom djelu čitalac vidi u semantičkom kontekstu neočekivanom za pisca. Ako se čitalac ponaša kao književni kritičar, može mnogo tačnije i dalekovidnije da definiše i konflikt i način na koji se on rešava od samog umetnika. Dakle, N. A. Dobrolyubov je, analizirajući dramu A. N. Ostrovskog "Gromna oluja", uspeo da razmotri najakutniju društvenu protivrečnost cele Rusije - "mračno kraljevstvo", gde među opštom poniznošću, licemerjem i tišinom vlada "tiranija", čija je zlokobna apoteoza autokratija, i gde je i najmanji protest "snop svetlosti".