0

DIPLOMSKI RAD

Značajke detektivskog žanra na engleskom jeziku u književnosti (na osnovu materijala engleskih i američkih detektiva)

anotacija

U radu se ispituju karakteristike detektivskog žanra na engleskom jeziku.

Rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i popisa izvora.

Prvo poglavlje diplomskog rada posvećeno je istoriji razvoja detektivskog žanra, kao i radu istraživača u ovoj oblasti.

U drugom poglavlju prikazane su karakteristike detektivskog žanra u književnosti na engleskom jeziku, analiza djela i poređenje engleskih i američkih detektiva.

Rad je štampan na 69 listova sa 59 izvora, sadrži 1 tabelu.

Uvod…………………………………………………………………………………………… 6

1 Detektivski žanr u engleskoj književnosti……………………………………………..8

1.1 Formiranje detektivskog žanra u književnosti…………………………………………….9

1.2 Istorija detektivskog žanra………………………………………………...10

1.2.1 Detektivska djela prije dvadesetog stoljeća (1838 - 1889)………………10

1.2.2 Detektivska djela 1890. - 1901.…………………………………13

1.2.3 Detektivska djela dvadesetog vijeka (1902. - 1929.).....................15

1.3 Istraživači detektivskog žanra……………………………………………………………18

2 Karakteristike detektivskog žanra…………………………………………………………..23

2.1 Karakteristike detektivskih djela na engleskom jeziku………………….25

2.1.1 Realizacija slike detektivskog para „detektiv - njegov pratilac”……….28

2.1.2 Intriga i dvospratna izgradnja radova………36

2.1.3 Detektiv i bajka…………………………………………………………43

2.1.4 Elementi stvarnosti u detektivskim djelima………….46

2.2 Dječji detektiv…………………………………………………………..51

2.3 Ironična detektivska priča kao posebna vrsta žanra………………………………..54

2.4 Implementacija žanrovskih pravila u različitim tipovima detektivskih priča………...59

Zaključak………………………………………………………………………………………………63

Spisak referenci……………………………………………………………………….65

Uvod

Misterije i zagonetke oduvijek su privlačile čovječanstvo, a posebno društvo engleskog govornog područja. Otkako je Edgar Allan Poe napisao prvu detektivsku priču na engleskom, interesovanje za ovaj književni žanr ne jenjava.

Relevantnost ove studije je u pokušaju da se istakne nešto čega se istraživači detektivskog žanra ranije nisu dotakli, a to je poređenje engleskog i američkog detektivskog žanra.

Predmet istraživanja je detektivski žanr u književnosti.

Predmet - žanrovske karakteristike detektivske priče na engleskom jeziku.

Svrha ovog diplomskog rada je da ukaže na karakteristike detektivskog žanra u književnosti na engleskom jeziku.

Ciljevi: uporediti engleske i američke detektivske priče, pratiti genezu žanra u književnosti na engleskom jeziku i istaći žanrovske karakteristike.

Materijal za istraživanje bila su djela autora na engleskom jeziku: Edgara Allana Poea, Agathe Christie, Gilberta Keith Chestertona, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doylea, Rexa Stouta, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

U ovom radu oslanjali smo se na istraživanja autora kao što su N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi, kao i na enciklopedije i rječnike.

Struktura rada: rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja i zaključka, kao i bibliografije.

U uvodu se navode svrha i ciljevi rada, njegova relevantnost i novina, kao i materijal i metode istraživanja.

U prvom poglavlju „Detektivski žanr u književnosti na engleskom jeziku“ detaljno se ispituje nastanak i istorijat detektivskog žanra, te pravci rada istraživača u tom pravcu.

Drugo poglavlje, „Obilježja detektivskog žanra“, posvećeno je proučavanju djela autora na engleskom jeziku kako bi se identificirale karakteristike žanra u njima.

Zaključak sadrži zaključke o obavljenom poslu.

Praktični značaj studije je u mogućnosti korišćenja njenih rezultata na seminarima o stranoj književnosti u školi i na fakultetu.

Metodološka osnova istraživanja u ovom radu bile su organizacione metode naučnog saznanja i obrade podataka. U istraživanju su korištene opšte naučne metode kao što su analiza literature, poređenje i klasifikacija podataka.

Novina rada je u istovremenom razmatranju i analizi detektivskih djela engleskih i američkih autora.

1 Detektivski žanr u engleskoj književnosti

Detektiv - sam naziv žanra (u prijevodu s engleskog detektiv - "detektiv") govori mnogo. Prvo, poklapa se sa zanimanjem svog glavnog lika - detektiva, odnosno detektiva, onog koji vodi istragu. Drugo, ova profesija nas podsjeća da je detektivski žanr jedna od varijanti raširene literature o zločinima. Treće, podrazumijeva i način građenja radnje, u kojem misterija zločina ostaje nerazjašnjena do kraja, držeći čitaoca u neizvjesnosti.

Misteriozno je oduvijek privlačilo ljude, ali profesionalno istraživanje zločina nije moglo postati zaplet u književnosti prije nego što je nastalo kao fenomen društvene stvarnosti. U 18.-19. stoljeću u najrazvijenijim buržoaskim zemljama počinje se formirati policijski aparat, uključujući i za suzbijanje i otkrivanje zločina. Jedna od prvih detektivskih kancelarija nastala je uz učešće velikog engleskog romanopisca Henrija Fildinga, a skoro vek kasnije Čarls Dikens je sa zanimanjem pratio prve korake kasnije čuvenog Skotland Jarda. Zločin je za pisca znak društvene nesreće, a proces njegovog razotkrivanja omogućava da se podigne veo tajne nad samim mehanizmom društvenih veza. Tako se u radovima pojavljuje element detektivske intrige i uvodi se lik detektiva, u početku kao epizodna osoba u E. J. Bulwer-Lyttonu, C. Dickensu, Honoreu de Balzaku, F. M. Dostojevskom. Književni debi detektiva još ne daje povoda da se govori o rađanju detektivskog žanra. Zločin i njegovo razotkrivanje samo je jedan od motiva radnje, koji, čak i postao vodeći u “Zločinu i kazni” F. M. Dostojevskog i u “Misteriji Edvina Drooda” Charlesa Dickensa (nedovršen), ne podređuje interes samo pitanje - ko je ubio? Važnije je otkriti kakva osoba postaje kriminalac i šta ga na to tjera.

1.1 Formiranje detektivskog žanra u književnosti

Edgar Allan Poe smatra se osnivačem detektivskog žanra, koji je glavni naglasak prebacio sa ličnosti zločinca na ličnost onoga koji istražuje zločin. Tako se pojavljuje prvi poznati detektiv u književnosti, Dupin, čije izvanredne analitičke sposobnosti daju autoru priliku da postavi filozofsko pitanje o neostvarenim moćima ljudskog uma. Put do detektivske fikcije kao nezavisnog žanra leži kroz isticanje same intrige istrage. Osigurava uspjeh rada, a njegov dostojanstvo određuje stepen domišljatosti rješenja, djelotvornost rješavanja misterije zločina. Možda je prvi znak rođenja detektiva u definiciji Williama Wilkieja Collinsa njegovih romana (Žena u bijelom i Mjesečev kamen) kao senzacionalnih. Detektivska priča kao žanr poprimiće svoj klasični oblik u pričama i pričama Arthura Conana Doylea, pod čijim perom postaje „čisto analitička vježba“, koja, međutim, „kao takva može biti savršeno umjetničko djelo unutar svog potpunog konvencionalne granice.” Ove riječi koje je izgovorila druga poznata engleska spisateljica u ovom žanru, Dorothy Sayers, mogu značiti da je detektivski autor svjestan ograničenja svoje žanrovske forme i da se neće takmičiti s Charlesom Dickensom ili F. M. Dostojevskim. Njegov cilj je skromniji - zainteresovati, ali na putu do tog cilja može postići određeno savršenstvo. Ključ uspjeha je složenost neočekivano rješivog logičkog problema, kao i originalnost ličnosti osobe koja ga rješava. Zato imena najpoznatijih heroja, poput Sherlocka Holmesa iz Conan Doylea, oca Browna iz Gilberta Chestertona, Maigret iz Georgesa Simenona, Herculea Poirota i Miss Marple iz Agathe Christie, po slavi nisu inferiorna od imena svojih tvoraca. . Ako smo navikli da procjenjujemo fikciju po bogatstvu i vještini riječi, onda u detektivskoj priči ovaj kriterij nestaje: "Stil u detektivskoj priči je neprikladan kao u križaljci." Ovako Stephen Van Dyne oštro formuliše jedno od pravila žanra. Među autorima, mnogi dijele ovo uvjerenje, iako ne tako lako: uostalom, književna vrijednost žanra je dovedena u pitanje.

1.2 Istorija detektivskog žanra

1.2.1 Detektiv radi prijeXX vijek. (1838 - 1889)

Prvom potpuno zrelom detektivskom pričom smatra se priča objavljena u Filadelfiji 1841. godine, u aprilskom izdanju Graham's Magazina - priča Edgara Allana Poea "Ubistvo u ulici Morgue". Ova tačka gledišta je više puta osporavana. “Ubistvo u Rue Morgue” nije prvo djelo u kojem postoje sve komponente detektivske priče: detektiv plus pouzdanik (par koji je kasnije postao poznat kao “Holmes-Watson”), zločin i rješenje za problem zaključivanjem. Ali ovo je prvo djelo o “nemogućem zločinu u zaključanoj sobi”. Problem sa kojim se detektiv suočava je što nakon ubistva ne postoji očigledan način da napusti prostoriju u kojoj je zločin počinjen. Sva vrata i prozori su sigurno zaključani iznutra, a ključevi su u bravama vrata. Čak je i dimnjak blokiran tijelom žrtve. I, uprkos činjenici da se zločin činio nemogućim, Dupin pronalazi rješenje za problem. Međutim, koncept "tajne zaključane sobe" nije uveo Edgar Allan Poe u detektivsku priču. Prvi ga je koristio poznati irski pisac Joseph Sheridan le Fanu. U novembru 1838. godine u časopisu Dublin University Magazine objavljena je priča "Prolaz u tajnoj istoriji jedne irske grofice". Ova priča, koja je ponovo objavljena u zbirci pod nazivom The Purcell Papers, počinje ranije neriješenim ubistvom u zaključanoj sobi. Sljedeći redovi sadrže poruku da je junakinja priče skoro doživjela istu sudbinu. Ali heroina je preživjela i uspjela je objasniti tajnu. Rješenje je potpuno drugačije od ideje E.A. Poea. Prepoznajući novinu ovog zapleta, Le Fanu ga je koristio sa drugim likovima u priči "Ubijeni rođak" ("Ubistvo rođaka"), kao i u svom petom romanu "Ujka Silas" ("Uncle Silas").

Od tada, temu "zaključane sobe" koriste mnogi pisci, a najmanje trojica od njih, koji su objavljivali između 1852. i 1868., bili su autori prilično visokog kalibra. Februarski broj časopisa Household Words Charlesa Dickensa objavio je priču Wilkieja Collinsa "Užasno čudan krevet", u kojoj junak bježi od strašne smrti u zaključanoj sobi i ukazuje žandarmeriji na "đavola u mašini". da ga ubijem. Priča je objavljena u antologiji After Dark iz 1856. Nakon toga je mnogo puta preštampavan i koristila su ga najmanje dva plagijatora. Prva, "An Odd Tale" H. Bartona Bakera, pojavila se u časopisu Christmas Annual 1883. godine, a priča je bila veoma popularna u danima objavljivanja. Druga je bila priča "Kan dve veštice", koju je napisao Džozef Konrad.

Thomas Bailey Aldrich uključio je detektivskog heroja u priču 1862. Iz glave je epizodni roman koji predstavlja možda prvog istinski ekscentričnog detektiva, Paula Lyndea. Bio je to posljednji roman na engleskom jeziku u tom periodu koji je imao temu "zaključane sobe". Nastupilo je zatišje. Ali žanr „nemogući zločin” je uzeo maha i zauvijek zauzeo svoje mjesto u detektivskoj literaturi.

Međutim, u Evropi je slika bila drugačija. Knjiga pod naslovom Nena Sahib objavljena je u Njemačkoj 1858. Autor je bio Nijemac po nacionalnosti, Hermann O. F. Goedsche, koji je pisao pod pseudonimom Sir John Retcliffe. Ova duga i ne uvijek zanimljiva priča puna je oštrih kritika britanske kolonijalne politike u Indiji, a detektivskog sadržaja ima vrlo malo. No, ipak, roman sadrži detaljan opis ubistva u zaključanoj prostoriji s rješenjem koje je toliko jednostavno i privlačno da ga je pravi kriminalac upotrijebio 1881. (Ali to mu nije pomoglo i pao je u ruke policije).

Francuska je oduvijek davala svjetske pisce ljubavlju i talentom za priče o nemogućim zločinima. U tim ranim danima detektivske priče, dva francuska autora imala su priliku postaviti ljestvicu. Prvi je bio Eugene Chavette sa svojim romanom La Chambre du Crime (1875). Duga, raznorodna priča, tipične viktorijanske složenosti, nije prevedena ni na jedan drugi jezik na svijetu. Kasnije, 1888. godine, objavljena je kratka priča poznatog pisca Victoriena Sardoya, “Crni biser”. U njemu je detektiv suočen s krađom iz zaključane sobe umjesto gotovo obaveznim ubistvom iz detektivske priče. Priča je ispričana dobrim jezikom iz perspektive detektiva Corneliusa Pumpa. Predloženo rješenje, iako vrlo genijalno, teško da je realno. Priča se može naći u romanima (Brentanos, 1888) i Lavljoj koži (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Detektivska djela 1890-1901

Sve do 1990-ih, umjetnički časopisi bili su ispunjeni mnogim "senzacionalnim" pričama o brutalnim smrtima u zamkama, natprirodnim trovanjima i đavolskim mašinama. Ali u poslednjoj deceniji 19. veka, detektivska komponenta „misterije zaključane sobe” ponovo je došla do izražaja. Inicijativu je pokrenuo Israel Zangwill. Došao je do potpuno novog objašnjenja za misteriozni zločin u zaključanoj sobi. Bila je to knjiga napisana 1891. godine, Misterija velikog luka. Događaji u ovom delu odvijaju se u istočnom delu Londona, koji je autor dobro poznavao. Riječ "Luk" odnosi se na naziv područja britanske prijestolnice i ni na koji način nije povezana sa streličarstvom. Druga je bila priča Arthur Conan Doyle “The Speckled Band”, objavljena 1892. godine, u kojoj se veliki detektiv suočava s problemom “zaključane sobe” i zlokobnog doktora Grimsbyja Roylota. Priče o Sherlocku Holmesu bile su veoma popularne, a objavljivao ih je The Strand Magazine.

Nemogući zločini su više puta privlačili pažnju pisca. Primjer je neobjavljena priča o nestanku izvjesnog gospodina Phillimorea. U budućnosti će maestro “zaključane sobe” John Dixon Carr, u suradnji sa sinom Arthura Conan Doylea, Adrianom Conan Doyleom, napisati nekoliko priča - nastavak avantura velikog detektiva.

U avgustu 1898., The Strand Magazine objavio je priču o izgubljenom specijalu. Misterija je bila da je voz nestao na kratkoj deonici pruge između dve stanice. Štaviše, redovni voz koji je pratio "specijalac" stigao je na odredišnu stanicu striktno po redu vožnje, a niko od njegovih putnika nije primetio ništa neobično na putu. "Ovo je ludilo. Može li voz nestati u sred bela dana po vedrom vremenu u Engleskoj? Parna lokomotiva, tender, dva putnička vagona, pet ljudi - i sve je to nestalo na pravoj pruzi." Zanimljivo je da u ovoj priči detektiv nije imenovan. Međutim, citira se pismo izvjesnog “diletantskog logičara” koji je smatrao da ako odbacite razne nemoguće opcije, onda je ona koja ostaje, iako je nevjerovatna, ona prava. Nakon toga, ideju o vozu koji nestaje koristili su Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth i Ellery Queen. Štaviše, ovaj je otišao dalje; u njegovoj priči „Božanstvena lampa“ nestaje čitava kuća.

Od književnica izdvaja se samo Ada Cambridge, koja u priči “U ponoć”, napisanoj 1897. godine, opisuje strašnu priču o nestanku osobe.

Možemo reći da dva romana upotpunjuju eru, od kojih je svaki neobičan na svoj način. Prvi je “Opravdanje Andrewa Lebruna” (1894), koji je napisao Frank Barrett, kombinirajući misteriju, dramu, istraživanje, pa čak i naučne činjenice. Ovo je jedan od najranijih primjera nestanaka iz zaključane i čuvane prostorije - laboratorija. Žrtva je prelijepa ćerka čudnog naučnika koji je tamo radio. Drugi je nemoguć zločin koji je opisao Louis Zangwill u djelu “Devetnaesto čudo” (1897) i također je vrlo neobičan. Čovjek je odnesen pred svjedocima sa trajekta kroz kanal i gotovo istovremeno njegovo tijelo pada kroz gornji prozor određenog studija u Londonu.

1.2.3 Detektivska djela dvadesetog vijeka. (1902. - 1929.)

Magazin Strand objavio je 1903. priču koja je otvorila novu fazu u detektivskoj literaturi o nemogućim zločinima. Samuel Hopkins Adams stvorio je efekat “zaključane sobe” na otvorenom prostoru, bez ikakve veze sa vratima i prozorima zatvorenim iznutra. U stvari, radnja priče “Leteća smrt” je plaža. Detektiv se ne suočava s problemom kako je kriminalac napustio zaključanu sobu. Ona jednostavno nije tamo. Efekat „nemogućnosti“ postiže se činjenicom da ne postoji način da se napusti mesto zločina, a da se ne ostave tragovi stopala u pesku. Ali upravo se to dogodilo. Ubrzo su tu ideju preuzeli i drugi autori. Godine 1906. objavljena su dva djela, koja su se, čudnom koincidencijom, čak zvala gotovo identično, “Leteći čovjek” i “Čovjek koji je mogao letjeti”. Njihovi autori bili su Alfred Henry Lewis sa “Čovjekom koji je leteo” (SAD) i Oswald Crawfurd “The Flying Man”. Oba dela se bave ubistvom i kasnijim nestankom kriminalca sa mesta zločina. U oba slučaja radnja se odvija zimi na snježnoj površini, a ubica ne ostavlja tragove na snijegu.

Drugi glavni lik ovog perioda bio je američki novinar koji je poštovao rad Le Fanua i stoga je uzeo francusko ime Žak Futrel (Jacques Futrelle). On je jedan od najplodnijih pisaca nemogućih krimića. Čitalac upoznaje svog glavnog junaka, profesora Augusta Van Dusena, kojeg autor naziva Stroj za razmišljanje, u priči “Problem ćelije 13.” Priča je često bila uključena u razne antologije najboljih detektiva. “Mašina za razmišljanje” je mogla da objasni kojim je trikom čovek uspeo da pobegne iz čuvane zatvorske ćelije.Briljantna mašta autora bila je izražena u mnogim drugim pričama, gde je opisivao sve nove i nove vrste nemogućih zločina ili menjao ranije izmišljene metode. “Slučaj misterioznog oružja” isisao je sav vazduh iz tela žrtava, u “Kući koja je bila” putevi i kuće nestale, u “Otmici deteta milionera Blaisa” („Kidnapirana beba Blace, Milioner"), tragovi u snijegu su se iznenada završili - kao da je nesretno dijete nestalo u zraku. U jednoj od svojih najboljih priča, "The Phantom Motor", Futrell je opisao nestanak automobila sa zaštićenog dijela puta sa jednim jedinim izlazom.

Godine 1911. objavljena je tada već poznata zbirka „Nevinost oca Brauna“ G. K. Chestertona. Avanture oca Brauna sakupljene su u pet zbirki. Sveštenik detektiv često se susreće sa nemogućim zločinima. Sljedeća autorica koja je doprinijela razvoju nemoguće kriminalističke literature bila je Carolyn Wells. Njen prvi detektivski roman sa privatnim detektivom Flemingom Stounom, pod nazivom „Trag“, objavljen je 1909. Napisala je stotinjak djela, a dvadesetak ih je bilo o nemogućim zločinima. Nikada do sada pisac nije posvetio toliko pažnje ovom žanru.

Prvi svjetski rat je završio 1918. godine, a iste godine u Sjedinjenim Državama rođena je nova književna detektivska zvijezda. U romanu Melvillea Davisson Posta predstavljen je ujak Abner, svojevrsni seoski detektiv američkog zaleđa. Ujak Abner se s pravom smatra jednim od članova Velike četvorke, zajedno sa A. Dupinom, S. Holmesom i ocem Brownom.

Godine 1926. u Sjedinjenim Državama objavljena je prva knjiga “glavnog pisca detektiva” Willarda Huntingtona Wrighta, “Slučaj Bensonovog ubistva”. Autor je potpisao roman S. Van Dinea. Rad je bio uspješan i hvaljen je kao "remek-djelo detektivske literature". Njegovo objavljivanje označilo je početak "zlatnog doba detektivske fantastike" (1920-1940). Ovaj roman je uključivao skup likova koji su postali standard u detektivskoj fantastici:

1 Detektiv je ljubavnik Phila Vancea, snob, polimatičar i ljubitelj likovne umjetnosti;

2 Stephen Van Dyne - neka vrsta virtuelnog, nevidljivog doktora Watsona;

3 John Marchley - okružni tužilac New Yorka, vrlo slab intelektualac u profesionalnom smislu;

4 Narednik Has je nijem, gotovo komično nijem policajac.

Ovaj period završava objavljivanjem prvog dijela romana Anthonyja Wynnea o detektivu, dr. Eustaceu Haileyju. Prva knjiga, Soba sa gvozdenim kapcima (1929), bavila se standardnim problemom zaključane sobe, ali se tada autor etablirao kao majstor drugog oblika nemogućeg zločina: ubistva nevidljivim oružjem.

Istraživači naredni period u razvoju detektivskog žanra nazivaju „zlatno doba“. Upravo se godine nakon Drugog svjetskog rata mogu nazvati procvatom detektivske priče kao masovne pojave koja je zahvatila sve segmente društva. Bezbroj priča, novela i romana pisali su različiti autori - koji su kasnije postali klasici žanra, a koji više nisu ostavljali sjećanje na sebe. Danas je detektivska fantastika najčitaniji žanr u gotovo svim zemljama. Neki od njegovih tipova su se uobličili i u samostalne žanrove - policijski roman, dečija detektivska priča, ženski roman, ironični roman. Stoga detektivski žanr sa sigurnošću možemo nazvati najraznovrsnijim u književnosti.

1.3 Istraživači detektivskog žanra

Detektivski žanr pripada vrsti književnosti koja je dugo ostala bez pažnje ozbiljne kritike. Opća dostupnost i popularnost djela ovog žanra izazvala je sumnju u njihove umjetničke vrijednosti. Možda je prvi teoretičar detektivske priče kao posebnog žanra bio Gilbert Keith Chesterton, koji je 1902. objavio članak “U odbranu detektivske književnosti”. Od tada su objavljena mnoga razmišljanja na ovu temu, a pripadala su uglavnom praktičarima detektivskog žanra. Kod nas je impuls za teorijsko razumijevanje detektivske književnosti nastao relativno nedavno. Među autorima koji su pisali o ovoj temi treba se prisjetiti Y. K. Markulana, A. Z. Vulisa, A. G. Adamova, G. A. Andzhaparidzea. Radovi ovih autora su preglednog karaktera. To se objašnjava činjenicom da mnogi detektivski žanr ne smatraju ozbiljnom literaturom: tretiraju ga s nekim prezirom, svrstavaju ga u masovnu književnost i ne smatraju ga vrijednim istraživanja. Očigledno, zato u Rusiji ne postoji ni tradicija ni škola kritičke analize detektivske priče. Međutim, po našem mišljenju, masovna književnost je također vrijedna proučavanja. Ovu ideju je svojevremeno izrazio i J. Hankisch: „Sve više ljubavi današnjih čitalaca pada na literaturu, koja izgleda kao da je „izvan zakona“ i koja je jednom nogom zaglavljena u otpadnom papiru. Kritika, koja proglašava monopolsku dominaciju visokog umjetničkog stila, ne bavi se „niskim žanrovima“, ali proučavanje „popularne književnosti“ obećava mnoga književna, kulturološka, ​​historijska i psihološka otkrića. Istorija književnosti ne može biti samo istorija pisaca: ona bi delom trebalo da bude istorija čitalaca.” U međuvremenu, interesovanje čitalaca za detektivsku literaturu je upečatljivo po svojoj stabilnosti: žanr je jedan od najraširenijih i najčitanijih u modernom društvu. Ali, kako s pravom primjećuje mađarski istraživač detektivskog žanra T. Keszthelyi, „popularnost žanra ga ne može ugroziti, kao što ne može biti ni znak savršenstva.“ Zapažene su i dvije prevedene publikacije: sa bugarskog jezika - „ Crni roman” Bogomila Raynova i “Anatomski detektiv” Tibora Keszthelyja sa mađarskog. U ovim radovima prati se istorija žanra, analizira se njegova morfologija, proučavaju kontaktne i tipološke sličnosti u delima različitih autora. Književni i likovni kritičari pokušavaju da razotkriju misteriju stoljeće i po popularnosti detektivskog žanra. Sve gore navedene studije imaju jednu zajedničku stvar: detektivsku priču posmatraju kao fenomen povezanu prvenstveno s fikcijom (masovnom, ili formulističkom književnošću). Jedan od prvih koji je progovorio o formulaičnoj književnosti bio je John Cavelty, koji je ozbiljnu i obimnu monografiju posvetio takvim žanrovima fikcije kao što su melodrama, vestern, detektivska priča. On predlaže da se književnu formulu shvati kao određene blokove zapleta koji sežu do određenih arhetipova (na primjer, „ljubavna priča“). Njihovo postojanje nije ograničeno ni na jedno kulturno doba. Dakle, prva karakteristika formulaističke literature je njena standardizacija. Druga karakteristika formulaističke književnosti, njena glavna funkcija je bijeg i opuštanje. Cavelti objašnjava neuobičajeno široku distribuciju formulaične literature u naše vrijeme na sljedeći način: „Činjenica da je formula često ponovljeni model naracije i zapleta čini je svojevrsnim stabilizirajućim principom u kulturi. Evolucija formula je proces kroz koji se nove vrijednosti i novi interesi stječu i asimiliraju u običnu svijest.” Prateći tradiciju detektivskog žanra, akumulaciju elemenata potrebnih za njegovo formiranje, istraživači imenuju imena Shakespearea, Voltairea, Beaumarchaisa, Godwina, Dickensa, Balzaca. Možda je Ernst Theodor Amadeus Hoffmann bio najbliži stvaranju modela detektivskog žanra u svojoj pripoveci “Mademoiselle de Scudéry” (1818), gdje postoji i misterija i istraga zločina, ali “nema detektivskog lika”. Gotovo svi istraživači datiraju pravu istoriju detektivske priče iz vremena pojave „logičkih priča“ (ili „racionalizacija“) Edgara Allana Poea „Ubistva u ulici Morgue“ (1841), „Misterija Mari Roger“ (1843), “Okradeno pismo” (1844) ), čiji je zajednički junak bio prvi poznati detektiv Ogist Dupen. Ponekad se još dvije Poeove kratke priče smatraju primjerima detektivskog žanra: "Zlatna buba" (1843) i "Ti si čovjek koji je ovo učinio!" (1844). Međutim, nakon što je stvorio žanr, Poe nije postao tvorac pojma "detektiv". Prva ga je uvela Anne Catherine Green, sunarodnica Edgara Allana Poea, koja je definirala žanr u svojoj “Aferi Leavenworth” (1871). Dakle, svi istraživači Poeovog stvaralaštva, kao i teoretičari detektiva, smatraju američkog romantičara začetnikom ovog žanra, odnosno detektivske priče. Prva osoba u ruskoj književnoj kritici koja je dala holističku analizu djela Edgara Allana Poea i zaključila žanrovske karakteristike njegovih kratkih priča bio je Yu. V. Kovalev. U odeljku „Detektivske priče“ svoje monografije, naučnik detaljno analizira Poove „logičke priče“, ističući da je ovaj koncept „širi od koncepta detektivske priče“. Žanr detektivske priče ostao je vjeran određenom rigidnom skupu pravila, kanonu, kroz cijelu svoju povijest. “Autor moderne detektivske priče suočava se s vječnim zadatkom da bude originalan unutar kanona.” Ovdje se mogu pratiti sličnosti s književnošću antike i srednjeg vijeka, gdje je podređenost umjetnosti kanonu bila određena posebnostima mitološke ili teocentrične svijesti. Čini se da detektivska priča u sebi nosi ostatke takve svijesti, sjećanja čovječanstva na vrijeme kada je vjera u trijumf pravde bila nepokolebljiva. Na taj način se detektiv svojom podređenošću kanonu obraća modernom čovjeku svojom željom za stabilnošću. Sa stanovišta pisca 20. veka, detektivska priča je „zatvorena struktura“, u kojoj radnja ne dopušta semantičke fluktuacije i rešenje je jedino moguće. Upravo zbog svoje normativne prirode estetika detektivskog žanra tako često rezultira skupovima pravila. Nije slučajno da je ovaj žanr dobio svoj konačni oblik upravo u Poeovom djelu, čije su se estetske poglede odlikovale analitičnost, racionalizam i određena normativnost.

Najvažnija žanrovska karakteristika kratke priče je njen obim. “Etiziranjem incidenta, kratka priča izuzetno razotkriva srž radnje – centralne peripetije i dovodi životni materijal u fokus jednog događaja.” Ovaj događaj se po pravilu ispostavlja iznenađujućim, često paradoksalan. „Kratka priča je nečuven događaj koji se dogodio“, rekao je Gete. G. K. Chesterton je u svom članku “O detektivskim romanima” napisao: “Detektivski roman bi u osnovi trebao biti izgrađen po modelu kratke priče, a ne romana.” Dugi detektivski roman „suočava se sa određenim poteškoćama. Glavni problem je što je detektivski roman drama maski, a ne lica. Svoje postojanje duguje ne pravom, već lažnom „ja“ likova. Do poslednjeg poglavlja autor je uskraćen za pravo da nam ispriča najzanimljivije stvari o svojim junacima. I dok roman ne pročitamo do kraja, o njegovoj filozofiji, psihologiji, moralu i religiji ne može biti govora. Stoga je najbolje da njegovo prvo poglavlje bude istovremeno i posljednje. Detektivska drama zasnovana na nesporazumu treba da traje tačno koliko i novela."

Kratka priča i roman izgrađen na principu kratke priče pokazuju se kao najpogodniji za proces rješavanja detektivske misterije. Kombinacija nevjerovatnosti s realističnim detaljima ostaje najvažniji strukturni element detektivskog žanra. S jedne strane, „do kraja detektivske priče ne može biti govora o bilo kakvom kredibilitetu“. S druge strane, “detektivska priča je prožeta takozvanom realističkom ideologijom, gdje svaki predmet ima jedno jedino značenje.” Moderni teoretičar detektivskog žanra piše: „Uspješna ravnoteža stvarnog i nestvarnog se stvara kada je cijela situacija u cjelini, iako apsurdna, ipak pouzdana u detaljima. Radnja detektiva je direktna, ali pomaknuta unatrag: iz sadašnjosti, iz zagonetke prikazane na izložbi, idemo u prošlost, u nepoznato, kako bismo rekonstruirali događaje koji su se već odigrali” [Cit. prema 11, 210-211].

Dakle, pošto mnogi istraživači i književni kritičari često nisu ozbiljno shvatali detektivski žanr, praktičari su postali teoretičari žanra. Proučavali su prve detektivske priče, istraživali klasične primjere žanra, da bi kasnije na njihovoj osnovi mogli stvarati vlastita djela, koja po umjetničkoj vrijednosti nisu niža od svjetski poznatih romana, kratkih priča i priča.

2 Karakteristike detektivskog žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je potpunost činjenica. Rješenje misterije ne može se zasnivati ​​na informacijama koje nisu dostavljene čitaocu tokom opisa istrage. Dok se istraga završi, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da ih iskoristi za samostalno pronalaženje rješenja. Mogu se sakriti samo određeni manji detalji koji ne utiču na mogućnost otkrivanja tajne. Na kraju istrage moraju se riješiti sve misterije, odgovoriti na sva pitanja.

Još nekoliko karakteristika klasične detektivske priče N. N. Volsky je zajednički nazvao hiperdeterminizmom detektivskog svijeta - "detektivski svijet je mnogo uređeniji od života oko nas":

1) Uobičajena situacija. Uslovi u kojima se odvijaju događaji detektivske priče općenito su uobičajeni i dobro poznati čitaocu (u svakom slučaju, čitalac sam vjeruje da je siguran u njih). Zahvaljujući tome, čitaocu je u početku jasno šta je od opisanog obično, a šta čudno, van okvira.

2) Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju ikakve karakteristične osobine, postaju poznati čitaocu. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova su također stereotipni.

3) Postojanje apriornih pravila za građenje zapleta, koja ne odgovaraju uvek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči narator i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup karakteristika sužava polje mogućih logičkih konstrukcija zasnovanih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitaocu da ih analizira. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede tačno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih grešaka i neotkrivenih slučajnosti. Na primjer, u stvarnom životu svjedok može reći istinu, može lagati, može pogriješiti ili zaveden, ali može jednostavno napraviti nemotivisanu grešku (slučajno pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili tačan, ili laže, ili njegova greška ima logično opravdanje.

Jedna od najzanimljivijih stvari za sve ljubitelje detektivskog žanra je „Dvadeset pravila za pisanje detektiva“ koje je razvio Van Dyne. Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča. Međutim, moderna slika detektivskih djela odavno je isključila postojanje nekih točaka, pa razmatramo samo neka od navedenih pravila koja se još uvijek primjenjuju u detektivskim pričama.

1) Čitaocu je potrebno pružiti jednake mogućnosti za razotkrivanje misterija kao detektiv, za šta je potrebno jasno i tačno izvesti sve inkriminišuće ​​tragove;

2) U detektivskoj priči ne može nedostajati detektiv koji metodično traga za inkriminišućim dokazima, usled čega dolazi do rešenja zagonetke;

3) Obavezno krivično djelo u detektivskoj priči je ubistvo;

4) U priči može glumiti samo jedan detektiv - čitalac ne može da se takmiči sa tri ili četiri člana štafete odjednom;

5) tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mesto u detektivskoj priči;

6) Zločinac treba da bude neko pomenut na početku romana, ali to ne bi trebalo da bude osoba čiji tok misli je čitaocu bilo dozvoljeno da prati.

7) Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne bi trebao kriti nijednu od razmišljanja koja mu padnu na pamet; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali tek neznatno - u odnosu na prosječnog čitaoca.

Svaka od navedenih karakteristika je presedan; kanoni i pravila žanra su se pojavljivali postepeno, nakon objavljivanja prvih radova. Pokušavajući da shvate uspjeh romana novog žanra, pisci su stvarali vlastita djela na sliku i priliku prethodnih. Međutim, u isto vrijeme, svako se trudio da donese nešto svoje, drugačije od ostalih, nešto nezaboravno i zanimljivo. Zato u jednom djelu nikada nećemo naći striktno poštovanje svih pravila žanra, a od toga nema nikakve koristi, jer bi vrlo brzo nadživjelo svoju korist, a da pritom nije pružilo priliku za daljnji razvoj.

2.1 Karakteristike detektivskih djela na engleskom jeziku

Klasična engleska detektivska priča bila je zasnovana na vrijednostima stabilnog društva koje se sastoji od ljudi koji poštuju zakon. Jedan od najvažnijih motiva za čitanje ovakvih detektivskih romana je iskustvo obnove normativnog poretka i, kao posljedica, stabilizacije vlastite pozicije (uključujući društveni status). Ovaj osnovni nacrt detektivskog romana doživio je značajne promjene 1930-ih. u američkoj detektivskoj priči, prvenstveno među D. Hammettom i R. Chandlerom i njihovim brojnim sljedbenicima. Realnost tog vremena sa svojim problemima, sukobima i dramama zadire u narativ – šverc alkohola, korupcija, privredni kriminal, mafija, itd. „Sve se to dešavalo u pozadini krize poverenja u pravni i pravosudni sistem – nije slučajnost da se novi tip heroja pojavio u američkim kriminalnim filmovima. romani." Detektivska literatura, a posebno klasična detektivska priča, zbog svoje specifičnosti, više je usmjerena na razmišljanje i logiku nego na tradicionalnu fikciju. U klasičnoj detektivskoj priči priča se ne priča iz prvog ili trećeg lica, već iz ugla pomoćnog detektiva.

Detektivski žanr je, naravno, bio u modi u drugim zemljama - u Francuskoj i Americi, ali samo u Engleskoj je osnovana "klasična" škola detektivske fantastike. Ovdje je književna forma doživjela najpažljiviju i najpotpuniju obradu. „Glavna poteškoća u pisanju detektivskih romana proizlazi iz činjenice da čitalac uči i obrazuje se u procesu čitanja. Ako ste čitaocu pokazali kako da ispita tragove koje je zločinac ostavio na mjestu zločina, onda ga više nećete iznenaditi otiscima stopala.”

Engleska detektivska priča prvenstveno govori o Engleskoj i gotovo uvijek o Englezima (Hercule Poirot se ne računa). Engleska ima dugu tradiciju - nacionalnu, društvenu, književnu. Engleska detektivska priča istražuje neke od ovih tradicija i oslanja se na druge. Čuveni britanski kritičar i književni kritičar Walter Allen je u svom djelu “Tradicija i san” uočio specifičnosti engleskog romana u poređenju sa američkim. “Američki pisci imaju tendenciju da prikazuju neobičnog, usamljenog pojedinca, koji je po svojoj prirodi protjeran iz društva, okoline, pa čak i iz vlastitog mikrokosmosa, čemu se suprotstavlja. Britanski romanopisci, koji se odlikuju privrženošću tradiciji, temeljitošću i uravnoteženošću, naprotiv, teže da lik uzmu u punoći njegovih društvenih veza, okruženja i motivacije; otkrivajući odnos čovjeka i društva, ne suprotstavljaju ih jedno drugom, već ih smatraju u jedinstvu.” Čini se da ovo zapažanje vrijedi i za detektivski žanr. U američkoj detektivskoj priči, usamljeni kriminalci, usamljene žrtve, usamljeni tragaoci za istinom i detektivi ponašaju se kao da za njih ne postoji društvo, kao da su sami na svetu, kao da je zločin njihova lična stvar, a peripetije njihovih sudbine diktiraju ne samo okrutni zakoni američkog društvenog sistema, već određene sudbine, više sile. U engleskoj detektivskoj priči je sasvim suprotno. Čak i kada se ovaj ili onaj lik vraća na američki književni prototip, on je usko povezan sa engleskom stvarnošću. “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (romani D. Sayersa) su ličnosti bliske Dupinu, ali pokušajte ih otrgnuti iz njihovog okruženja, iz sistema njihovih ličnih i društvenih veza! I ovi likovi su umjereno konvencionalni, i napisani su ne bez romantičnog dodira, ali ih ipak nećete moći izvući.”

Element nacionalne različitosti prodire čak iu intrigu. U američkoj detektivskoj fikciji, naglasak je obično na akciji ili na opisu pravnog postupka. Engleski autori preferiraju nežurno i temeljito intelektualno i psihološko ispitivanje. Još jedna stvar koja im je veoma važna jeste ko tačno sprovodi ovu istragu. „Profesionalci, posebno zaposleni u Scotland Yardu, jednom riječju, policija igra sporednu ulogu u engleskoj detektivskoj priči; Dešava se da uopšte ne radi. A ako vodi istragu, onda je to kao da je u svom nezvaničnom svojstvu, privučena slučajem ne iz direktne službe, već preko poznanika - preko rođaka, prijatelja, da pomogne "bez publiciteta", da pomogne, asistirati. Mjesto profesionalaca, uz laku ruku Conana Doylea, zauzeli su amateri koji su to postali po vokaciji, mentalitetu, kultiviranju istrage zločina kao hobija, ili čak jednostavno uključeni u istragu silom prilika.”

Poenta ovdje, po svemu sudeći, nije autorov hir, već istorijski uspostavljen način života. Za razliku od Francuske, pa čak i SAD-a, u Engleskoj je granica između privatnog i javnog života osobe prilično oštra. Ne bilo ko, već Britanci su smislili čuvenu formulu „Moj dom je moja tvrđava“. Policija se i dalje nerado pušta u ovu tvrđavu. Policija se s razlogom žali da im ovakav stav smeta u radu. Policajac ne može postati herojska, a kamoli romantična figura u očima engleske javnosti, pa je stoga teško pogodan za ulogu književnog heroja. U Engleskoj nikada nisu postojali uslovi za procvat takozvanog „policijskog” romana, toliko popularnog u Francuskoj još od 19. veka, a u 20. koji je iznedrio višetomni ep Georgesa Simenona. Heroj poput komesara Maigreta nije mogao da se pojavi u engleskoj detektivskoj priči. Nemoguće je zamisliti da Holmes ili Poirot kažu nešto poput ovoga:

„... naš glavni zadatak je da zaštitimo državu, njene vlade svih vremena, institucije, zatim zaštitu novca, javnih dobara, privatne imovine i tek onda ljudskog života... Da li vam je ikada palo na pamet da pogledate kroz krivičnog zakona? Morali biste otići na stranicu 177 da nađete riječi koje se odnose na zločine protiv osobe... 274. paragraf o prosjačenju je ispred 295. koji govori o ubistvu osobe s predumišljajem..." .

2.1.1 Realizacija slike detektivskog para "detektiv - njegov pratilac"

Poeov najvažniji doprinos razvoju detektivskog žanra bio je stvaranje nerazdvojivog para glavnih likova: intelektualnog detektiva i njegovog bliskog prijatelja, koji igra ulogu hroničara opisanih događaja. Ovu kompozicionu i narativnu tehniku ​​koriste mnogi Poeovi sljedbenici, uključujući A. Conan Doylea i A. Christieja. Možemo reći da je Edgar Allan Poe u svojim logičkim romanima stvorio određeni model junaka detektivskog žanra. Jedna od poznatih spisateljica, majstorica detektivskog žanra, Dorothy Sayers, napisala je: “Dupin je ekscentrična osoba, a ekscentričnost je već nekoliko generacija cijenjena među piscima detektiva.”

Prema mnogim istraživačima i teoretičarima detektivskog žanra, da bi se napisala dobra klasična detektivska priča, potrebno je pridržavati se nekih zakona ovog žanra, kao što su primjeri “Dvadeset pravila za pisanje detektiva” Stephena Van Dinea ili Deset Zapovijedi Ronalda Knoxa. Ovi principi su formirani nakon proučavanja detektivskih romana i priča pisaca čija djela danas nazivamo klasicima žanra. Jedan od uslova je prisustvo pomoćnika detektiva tokom istrage zločina. U klasičnoj detektivskoj priči takav pomoćnik je najčešće i narator i detektivov prijatelj. Pojavu ovog tandema u detektivskim pričama dugujemo Edgaru Allanu Poeu, ali je uparivanje Holmes-Watson Arthur Conan Doyle steklo najveću svjetsku slavu. Ništa manje poznati nisu bili ni junaci Agathe Christie - Poirot-Hastings i Rex Stout - Wolfe-Goodwin. Ako razdvojite ove parove, postaje očigledno da prisustvo pomoćnika jedva da utiče na talente poznatih detektiva. Šta su ovi saputnici velikih detektiva i čemu služe? Prvo, prema istim pisanim i nepisanim pravilima žanra, sam detektiv ne može obavljati funkciju naratora, već je potreban neko ko će biti pored detektiva, opisati tok istrage i predočiti čitaocu činjenice. , dokaze, osumnjičene, kao i svoje zaključke. Drugo, likovi poput Watsona, Hastingsa ili Goodwina savršeno su u suprotnosti sa svojim eminentnim prijateljima. Veliki detektivi izgledaju još bolje na svojoj pozadini, što znači da je pratilac potreban, prije svega, autoru detektivske priče kako bi se naglasio značaj glavnog lika djela. I treće, kao što kaže deveta zapovest Ronalda Knoksa:

"Detektivov budalasti prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne bi trebao skrivati ​​nijednu od misli koje mu dolaze u glavu; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali samo neznatno - u odnosu na prosječnog čitaoca.".

Iz ovoga možemo zaključiti da detektivov pomoćnik predstavlja kvintesenciju svih čitatelja odjednom, njihov odraz na stranicama djela. Ovo je lik koji čitaoca uvlači u akciju, dajući mu lično mesto u detektivskoj priči. Međutim, uprkos istoj ulozi, svaki lik je „igra“ različito. Ako Christie i Conan Doyle mogu pronaći neke sličnosti u svojim sporednim likovima, onda je Stoutov Archie Goodwin upadljivo drugačiji od svojih kolega. Čitaoci će saznati o okolnostima upoznavanja kapetana Hastingsa i doktora Watsona sa njihovim pratiocima u prvim radovima njihovih tvoraca. Položaj oba heroja je također prilično sličan. Evo šta piše Christie:

„Bio sam invalid kući sa fronta; i nakon što sam nekoliko mjeseci proveo u prilično depresivnom Domu za oporavak, dobio sam mjesec dana bolovanja. Imati

bez bliskih rođaka ili prijatelja, pokušavao sam da se odlučim šta da radim, kada sam naišao na Džona Kevendiša" .

A ovo je citat Conan Doylea:

„U rame me pogodio metak Jezail, koji je razbio kost i okrznuo subklavijalnu arteriju. (...) Mesecima je moj život bio očajan, a kada sam konačno došao sebi i oporavio se, bio sam tako slab i mršav da je medicinski odbor odlučio da se ne gubi ni jedan dan da me pošalju nazad u Englesku.(...)Nisam imao ni roda ni rodbine u Engleskoj, pa sam stoga bio slobodan kao vazduh - ili slobodan kao prihod od jedanaest godina šilinga i šest penija dnevno omogućiće muškarcu da bude" .

Stout ima drugačiju sliku - u vrijeme opisanih događaja, Goodwin je živio u Wolfeovoj vili već 7 godina, ali nema podataka o tome kako su se upoznali i šta ih je spojilo:

"Za sedam godina samo sam tri puta vidio Wolfea iznenađenog." Or "- Archie! Potpuno je besmisleno u ovom slučaju slušati mišljenje gospodina Cramera. Činilo mi se da si za sedam godina ovo naučio." .

Ako govorimo o položaju koji zauzimaju ova tri heroja, ovdje možemo istaknuti i neke sličnosti i razlike. Zajedničko im je to što svaki od junaka živi ili je neko vrijeme živio zajedno sa svojim prijateljem detektivom, kao i to što svaki od parova ima istinski prijateljske, a ne profesionalne odnose. Ali čak i tu se Archie Goodwin izdvaja iz ukupne slike. On nije samo prijatelj i pomoćnik detektiva, već radi za njega:

„Rekao sam vam davno, gospodine Wolfe, da pola svoje plate dobijam za svakodnevni rad, a drugu polovinu za slušanje vaših hvalisanja.”

“Koristio sam ga kao kofer za dokumente: policijsku legitimaciju, dozvolu za oružje i detektivsku dozvolu.” .

Nemamo takvih informacija o Hastingsu ili Watsonu i ne znamo da li su veliki detektivi dijelili s njima platu. Međutim, obojica imaju vojnu pozadinu, odnosno svaki zna kako se rukuje oružjem i, ako je potrebno, može ga koristiti.

Treba napomenuti i odnos samih detektiva prema svojim prijateljima i obrnuto. Najskladniji je odnos, po našem mišljenju, između Sherlocka Holmesa i Watsona. Naravno, Watson se divi i zasluženo se divi Holmesovim talentima:

„Priznajem da me je ovaj novi dokaz praktične prirode teorija moga saputnika značajno pokrenuo. Moje poštovanje prema njegovoj moći analize se čudesno povećalo."

"Doveli ste detekciju blizu egzaktne nauke kakva će ikada biti doneta na ovom svetu. Moj saputnik se zacrvenio od zadovoljstva od mojih reči i ozbiljnog načina na koji sam ih izgovorio. Već sam primetio da je on osetljiv na laskanje rezultatu njegove umjetnosti kao što svaka djevojka može biti od njene ljepote" .

Holmes se prema svom prijatelju ne odnosi s prezirom. U svakom slučaju, na sve moguće načine naglašava koliko je Watsonovo prisustvo značajno za njega, hvaleći ga zbog njegove sposobnosti da shvati suštinu događaja i njihovu tačnu prezentaciju.

„Zaista je veoma lepo od tebe što si došao, Votsone“, rekao je. "Za mene je značajna razlika što imam nekoga uz sebe na koga se mogu potpuno osloniti" .

„Votsone, ako možeš da izdvojiš vreme, biće mi veoma drago u tvom društvu“.

"Drago mi je što imam prijatelja sa kojim mogu razgovarati o svojim rezultatima" .

U Agathi Christie vidimo sasvim drugačiju sliku: Hercule Poirot ne propušta priliku da nelaskavo progovori o mentalnim sposobnostima svog prijatelja i uzvisi se.

"Onda", rekao sam, "šta zaključuješ?" Na šta je moj prijatelj samo prilično iritantno odgovorio, ohrabrujući me da koristim svoje prirodne sposobnosti" .

“Imaš divno srce, prijatelju, ali ne znaš kako da pravilno koristiš svoj mozak.” .

Istovremeno, sam Hastings često sumnja u talente slavnog detektiva i dopušta sebi da izrazi svoje sumnje u lice:

"Imao sam veliko poštovanje prema Poirotovu oštroumlju - osim u prilikama kada je on bio ono što sam za sebe opisao kao "budalasto svinjoglav" .

„Ponekad me podsećaš na pauna sa opuštenim repom,“ dobacila sam. .

Odnos Nera Wolfea sa Archiejem Goodwinom ne može se nazvati jednoznačnim - s jedne strane, oni su nesumnjivo prijatelji, spremni na sve jedno za drugo u vrijeme opasnosti. S druge strane, nemoguće je zamisliti više različitih i nepodobnih ljudi za zajednički život. Ovaj efekat je samo pojačan činjenicom da su svi romani i priče o Neru Wolfeu napisani na ironičan način, što ne može a da ne utiče na komunikaciju šefa sa podređenim. Gudvin je čovek od akcije, ne može dugo da sedi na jednom mestu, ali i potreba da ustane iz omiljene stolice uranja Wolfa u malodušnost.

"Arči, shvati ovo: kao čovek od akcije si prihvatljiv, čak si i kompetentan. Ali, ni na minut ne bih mogao da se pomirim sa tobom kao psihologom." .

„Kako si?", upita Vulf ljubazno. „Izvini što ne ustajem, retko to radim." .

Goodwin, iako prepoznaje genijalnost svog prijatelja, i dalje je nezadovoljan njegovim metodama rada ili svojom ulogom u istrazi:

“Kada smo istraživali slučaj, htio sam da ga udarim hiljadu puta, gledajući kako se lijeno kreće prema liftu, kako ide gore u staklenik da se igra sa svojim biljkama, ili čita knjigu, vagajući svaku frazu ili razgovarajući sa Fritzom najefikasniji način skladištenja suvog bilja kada trčim okolo kao pas i čekam da joj kaže gdje je rupa."

"Imam osjećaj da sam za tebe nešto poput stilskog namještaja ili psića" .

U klasičnoj detektivskoj priči općenito je prihvaćeno da detektiv uvijek radi za ideju, a ne za nagradu. Motivi koji ga motivišu da se bavi ovim ili onim poslom su različiti, bilo da je to oslobađanje nepravedno optužene osobe ili želja da se reši izuzetno složena zagonetka u kojoj vidi neki izazov svojim sposobnostima. U svakom slučaju, to nije novac. Conan Doyle se u potpunosti slaže s ovim stereotipom i stoga Watson ovako karakterizira Holmesa:

“Holmes je, međutim, kao i svi veliki umjetnici, živio za svoju umjetnost, i, osim u slučaju vojvode od Holdernessea, rijetko sam ga poznavao da traži neku veliku nagradu za svoje neprocjenjive usluge. Bio je toliko nesvjetski - ili tako hirovit - da je često odbijao svoju pomoć moćnima i bogatima gdje problem nije privlačio njegove simpatije, dok bi sedmice najintenzivnije primjene posvetio poslovima nekog skromnog klijenta čiji je slučaj bio predstavljen. te čudne i dramatične osobine koje su privlačile njegovu maštu i izazivale njegovu domišljatost" .

Hercule Poirot, uglavnom, također se uklapa u sliku nezainteresovanog ljubitelja misterioznih priča. Zanima ga proces rasvjetljavanja zločina. A ako se tokom istrage otkriju porodične drame ili ljubavne tajne, on ih ne objavljuje uvijek. Nero Wolfe se donekle razlikuje u svojim mišljenjima:

"Imam i druge načine da se nosim sa dosadom, ali borba protiv kriminalaca je moj posao. I lovit ću svakoga ako mi za to plate." .

Međutim, ne može se reći da Wulf preuzima svaki slučaj za koji čuje, njega, kao i druge detektive, prvenstveno privlači misterija i koliko ovaj slučaj može biti zanimljiv i uzbudljiv.

Posebna tačka je pitanje odnosa između privatnih istražitelja i službenika za provođenje zakona. Prema tipičnom skupu junaka klasične detektivske priče, u romanu ili priči neophodno je prisustvo zvaničnog predstavnika zakona. U suprotnom, detektiv amater koji se bavi istragama “iz ljubavi prema umjetnosti” ne bi imao pravo na postojanje. Još jedna važna funkcija imidža policajca je da ponovo naglasi zasluge glavnog lika. Prilikom kreiranja ove slike, autori najčešće koriste ironiju, ponekad grotesku ili sarkazam, i ovaj izbor je sasvim opravdan. Kada Watson ili Hastings pogreše u zaključcima, rasuđivanju i postupcima, možemo im to oprostiti i razumjeti, jer, kao što je gore spomenuto, mi se sami odražavamo u njima. Ali kada iste greške čini policija, pa čak i na pozadini besprijekorne logike detektiva amatera, ne može se bez ironije, pogotovo što ni sam detektiv, sa svim svojim talentom, ne može bez policajca. Međutim, svaki detektiv shvaća da lovorike sljedećeg riješenog slučaja neće pripasti njemu, pa stoga ne iznenađuju note prezira i nelaskavih epiteta koji ponekad bježe s usana glavnih likova detektivskih romana.

"Ovo će vam donijeti novu slavu", primijetio sam. "Pas du tout", mirno je prigovorio Poirot. "Slavu će podijeliti Japp i lokalni inspektor." .

"To je sve što sam želeo da saznam, gospođo. Ali ne brinite - vaš engleski policajac, koji ni najmanje nema izvanredne sposobnosti Herkula Poaroa, neće moći da obavi takav zadatak." .

„I pod pretpostavkom da mrtvozornikova porota vrati presudu za namjerno ubistvo protiv Alfreda Inglethorpa. Šta će onda biti s vašim teorijama?-Ne bi se pokolebali jer je dvanaest glupih ljudi pogriješilo! Ali to se neće dogoditi. Kao prvo, porota u zemlji ne želi da preuzme odgovornost na sebe, a g. Inglethorp praktično stoji na poziciji lokalnog štitonoša. Takođe," mirno je dodao, "ne bih to trebao dozvoliti!" .

""Nisam siguran da li ću ići. Ja sam najneizlečiviji lenji đavo koji je ikada stajao u koži za cipele - to jest, kada je na meni, jer ponekad mogu biti dovoljno poletan."

"Pa, to je upravo takva šansa za kojom ste čeznuli."

"Dragi moj druže, šta me to zanima? Pretpostavimo da razotkrijem cijelu stvar, možete biti sigurni da će Gregson, Lestrade i Co. pohraniti sve zasluge. Todolaziofbićeannezvaničnolik" .

Zvaničnici, pak, ne vole privatne detektive zbog njihove velike pronicljivosti i sposobnosti da vide ono što je izvan njihovog vlastitog razumijevanja. Međutim, to ih ne sprječava da priznaju poraz i ponekad se dive radu privatnog detektiva:

"Sjećate li se slučaja Altard? Kakav je to bio nitkov! Pola evropske policije ga je jurilo, i sve bezuspješno. Na kraju smo ga uhvatili u Antwerpenu, i to samo zahvaljujući naporima gospodina Poirota." .

Sumirajući sve navedeno, može se primijetiti da, unatoč razlici u stilovima, metodama opisivanja istrage, kao i vlastitoj interpretaciji slike obaveznog para „detektiv-pomoćnik“, nalazimo neke sličnosti u ovoj slici. , koji naglašava ograničenja žanra. Međutim, razlike u viziji ove slike dokazuju umijeće autora koji su je kreirali u okviru detektivskog romana.

2.1.2 Intriga i dvospratna konstrukcija radova

Detektivska priča privlači istraživača žanrovskim svojstvima kao što su stabilnost kompozicionih shema, stabilnost stereotipa i ponavljanje osnovnih struktura. Ova izvjesnost karakteristika omogućava da se detektivska priča smatra „jednostavnom ćelijom“. U detektivskom žanru razvio se određeni standard zapleta. Na samom početku počinje se krivično djelo. Pojavljuje se prva žrtva. Iz ovog epicentra budućih događaja odlaze tri zraka pitanja: ko? Kako? Zašto? Detektivska spletka se svodi na jednostavnu shemu: zločin, istraga, rješenje misterije. Ova shema se razvija u lanac događaja koji formira dramatičnu radnju. Promjenjivost je ovdje minimalna. Zaplet izgleda drugačije. Odabir životnog materijala, specifičnost detektiva, mjesto radnje, način istrage i utvrđivanje motiva zločina stvaraju mnoštvo konstrukcija zapleta u granicama jednog žanra. Mogućnosti za varijacije se ovdje dramatično povećavaju. Povećava se i relativni značaj ličnosti autora. Njegove moralne, društvene i estetske pozicije, ma koliko se činile skrivene, otkrit će se u prirodi zapleta građe.

Sa stanovišta intrige, u detektivskim pričama mogu se razlikovati dvije vrste djela: ona koja plene intenzivnom akcijom i ona koja plene intenzitetom intelektualnog traganja. U oba slučaja potrebna je psihološka motivacija i uvjerljivost izmišljenih likova. Najupečatljiviji primjer avanturističke detektivske priče su djela američkog pisca Dashiell Hammett. Trenutačna promjena događaja i njihova smjenjivanja stvaraju efekat kontinuirane akcije, kroz koju se otkrivaju likovi, prikazuje društvena atmosfera i, što je najvažnije, otkriva zločin. Detektivski romani ovog tipa stvaraju svojevrsnu sliku pred očima čitaoca, film koji prikazuje ono što je napisano.

"Kontaktirao sam Panburna telefonom i rekao mu da je Axford jamčio za njega."

"Jedina stvar vrijedna pažnje koju sam saznao u Ashbury Streetu je da su djevojčini koferi odvezeni zelenim kombijem."

"U skladištu sam saznao da su koferi poslani u Baltimor. Poslao sam još jedan telegram u Baltimor, u kojem sam prijavio brojeve računa za prtljag."

"Popodne sam dobio fotokopije fotografije i pisma devojke, poslao po jednu kopiju svakog originala u Baltimor. Onda sam se vratio u taksi kompanije. Dve od njih nisu imale ništa za mene. Samo me treći obavestio o dva poziva iz djevojački stan.”

"Mladić sjajne plave kose donio ih je brzinom munje - prilično debeo fasciklu,-i Axford je žurno među njima pronašao onog kojeg sam spomenuo.”

"Naš apel novinarima je dao rezultate. Već sljedećeg jutra počele su stizati informacije sa svih strana od mnogih ljudi koji su nestalog pjesnika vidjeli na desetinama mjesta." .

Ovi citati iz Hammettove priče "Žena sa srebrnim očima" savršeno odražavaju stil američkog detektiva. Svaka od radnji detektiva nije detaljno opisana. Svi primjeri ilustruju događaje jednog dana. Dijalozi se najčešće zamjenjuju indirektnim govorom.

Primjeri intelektualne psihološke detektivske priče su najbolji romani Agathe Christie, Conana Doylea, Gilberta Chestertona i mnogih drugih. Radovi ovih autora vas očaravaju, kao što vas osvaja rješavanje šahovskog problema, zagonetke ili matematičke jednačine. Ovde čitalac nije spoljni posmatrač događaja, zabrinut za heroje, već punopravni učesnik u istraživanju. Što je manje likova, dublje možete proniknuti u karakter svakog od njih, proučavati ličnost koju je formiralo vrijeme i okruženje. Najupečatljiviji primjer je priča Agathe Christie “Četiri osumnjičena”. Iz naslova je jasno da je krug lica uključenih u ovaj slučaj veoma ograničen.

„Ali postoji i drugi aspekt slučaja – onaj o kojem sam govorio. Vidite, bilo je četvoro ljudi koji su mogli napraviti trik. Jedan je kriv, a ostala trojica su nevini. I ako se istina ne otkrije, ta trojica će ostati pod strašnom sjenom sumnje.

"Dr. Rosen je jednog jutra pao niz stepenice i pronađen je mrtav oko pola sata kasnije. U vrijeme kada se nesreća dogodila, Gertrud je bila u svojoj kuhinji sa zatvorenim vratima i ništa nije čula - tako kaže. Fraulein Greta je bila u bašti, sadila neke lukovice - opet, tako ona kaže. Baštovan, Dobbs, je bio u maloj šupi sa saksijama sa svojim jedanaestom-tako on kaže; a sekretar je bio u šetnji, i opet postoji samo njegova vlastita riječ za to. Niko nije imao alibi - niko ne može potvrditi tuđu priču. Ali jedno je sigurno. Niko spolja to nije mogao učiniti, jer bi stranac u malom selu King's Gnatona bio zapažen bez greške" .

To je glavna intriga ovakvih djela - osumnjičenih ima i malo ih, za svaki lik postoji zločin i mogući alibi. Sada se čitaocu pruža prilika da razotkrije misteriju zajedno s junacima djela. Nadmetanje u sposobnosti izvođenja zaključaka ili zadovoljstvo autorovim objašnjenjem je čisto individualna stvar.

Talentovana detektivska priča ispunjava sve tri svoje funkcije: osuđuje zločin, pruža saznanja o nekim novim aspektima života i „spakuje“ sve to u čvrsto koherentnu radnju koja može privući pažnju čitaoca. Zato klasični detektivski žanr nije ništa manje popularan u naše vrijeme. U klasičnoj engleskoj detektivskoj priči nećemo pronaći nikakav naturalizam ili prikaz krvavih scena. Zločin se pojavljuje kao čisto intelektualna misterija. Francuski detektiv je, za razliku od engleskog, otvoren, broj osumnjičenih nije unaprijed utvrđen, među njima bi mogao biti bilo ko. Za razliku od engleskog, zločin prikazuje kao proizvod okolnosti, a ne karaktera. Ovo je Simenonova detektivska priča, koja sadrži ogromnu količinu slikovitih detalja, prepuna opisa lokaliteta i običaja. Amerika, za razliku od Engleske i Francuske zajedno, preferira brz razvoj događaja. Postoji čak i mišljenje da u Americi nema detektivske priče, postoji samo akcioni film. Ovo nije sasvim tačno, iako generalno junaci na prvom mestu cene odlučnu akciju, a tek na drugom zakonitost. Možda za zemlju kao što su Sjedinjene Američke Države, ova vrsta rada pruža čitaocu prijeko potrebnu priliku da ispusti paru. Preduzetništvo, spremnost da se zakon po potrebi zaobiđe ili ga barem koristi po vlastitom nahođenju - to su vrline američkih heroja.

Ispostavilo se da je u svakoj zemlji postojala distribucija prioriteta, a samim tim i funkcija detektiva. U Engleskoj je moralna funkcija na prvom mjestu - zločinac mora biti kažnjen, porodične tajne sačuvane, a ukaljana čast vraćena. U Francuskoj, autori gravitiraju kognitivnoj funkciji – prikaz psihologije detektiva, radnje ljudi u određenim okolnostima, uzroci i motivi zločina opisuju se pažljivo kao i sam proces istrage. Američki detektivi radije daju čitatelju priliku da se opusti, odmori od svakodnevnog života, pa im stoga zabava ili zabavna funkcija postaje najvažniji.

Istraživači detektivskog žanra ukazuju na posebnu „dvoslojnu konstrukciju” detektivske priče. Uključuje „zaplet istrage i zaplet zločina, od kojih svaki ima svoju kompoziciju, svoj sadržaj, svoj skup heroja“. Za autore kasnijih detektivskih priča istraživanje zločina će postati samo sebi svrha i dobiti samostalnu umjetničku vrijednost. U klasičnim engleskim detektivskim pričama radnja zločina obično je predstavljena u obliku priče. Čitalac gotovo nikada ne svjedoči ubistvu ili krađi, a često i ne “posjećuje” mjesto zločina, već sve detalje sazna od treće strane. Udžbenički primjer su priče Agathe Christie iz serije Miss Marple - odličan primjer da se zločin može riješiti dok sjedite kod kuće.

"Kada sam bio ovdje prošle godine, stekli smo naviku da razgovaramo o raznim misterioznim slučajevima. Bilo nas je pet-šest. Sve je to bila ideja Raymonda Westa. On je pisac! Pa, svi su redom pričali neke misteriozne priča, rješenje za koje je samo on znao.Natjecali su se, da tako kažem, u deduktivnom zaključivanju: ko će biti najbliži istini.

- I šta?

“Nismo imali pojma da će gospođica Marple htjeti da nam se pridruži, ali smo se, naravno, iz pristojnosti ponudili.” A onda se dogodilo nešto neočekivano. Časna gospođa nas je sve nadmašila!

- Da ti!

- Čista istina. I, vjerujte, bez mnogo truda.

- Ne može biti. Jedva da je napuštala St. Mary Mead.

“Ali, kako kaže, tamo je imala neograničene mogućnosti da proučava ljudsku prirodu kao pod mikroskopom.” .

U Conan Doyleu Holmes najčešće dobije pismo ili bilješku u kojoj se opisuje zločin, ili klijent sam sebi kaže zašto su mu bile potrebne usluge detektiva.

"Bilo je to nekoliko sedmica prije mog braka, u danima kada sam još dijelila sobe s Holmesom u ulici Baker Street, kada je došao kući iz popodnevne šetnje i pronašao pismo na stolu koje ga čeka" .

"Usput, pošto vas zanimaju ovi mali problemi, i pošto ste dovoljno dobri da zabilježite jedno ili dva moja beznačajna iskustva, možda će vas ovo zanimati." Dobacio je list debelog, ružičasto obojenog papira koji je ležao otvoren na stolu. “Došao je zadnji post,” rekao je. “Pročitajte ga naglas”

U američkoj detektivskoj priči više pažnje se poklanja zapletu zločina. Ubistvo se može dogoditi potpuno neočekivano u zgradi punoj ljudi, kao, na primjer, u priči Rexa Stouta "Crne orhideje", a autor će svakako obratiti pažnju na opis leša, njegove neprirodno iskrivljene noge ili curenje krvi. na čelu. Ne može se reći da takvih opisa uopće nema u engleskim detektivskim pričama, ali su prikazani bez ikakvih detalja i više liče na policijski izvještaj – samo činjenice i bez emocija. Ako govorimo o junacima zapleta zločina, onda i ovdje možete pronaći neke razlike. U engleskoj detektivskoj priči ljudi ubijaju nevoljno: detektivi su pod pritiskom okolnosti, kriminalci su opterećeni društvenom nepravdom. U američkom - lako.

"Peder je bio za to da se odmah ubiju i Bark i Rej. Pokušao sam da izbacim ovu misao iz glave: ništa ne bi dalo. Imao sam Rheu oko malog prsta. Bio je spreman da se baci u vatru za mene Činilo mi se da sam ubedio Faga, ali... Na kraju smo odlučili da Bark i ja uzmemo auto i odemo, a Rej će se pred tobom praviti budalu, pokazati ti par i reći da zamenio ih je sa nama.Otisao sam po ogrtac i rukavice,a Bark je krenuo prema autu.I Peder ga je upucao.Nisam znao da to zeli!Ne bih mu dozvolio!Vjeruj mi!Ne bih ne dozvoli da Bark bude povrijeđen." .

Sadržaj istražne radnje u svakoj detektivskoj priči svodi se na jedno – detektiv istražuje zločin, pronalazi krivca i otkriva tajnu. Naravno, ovo je samo osnova na kojoj se preklapa ostatak radnje i autorsko umijeće. Jedna stvar postaje zajednička svim detektivskim pričama bilo kog autora u bilo kojoj zemlji - otkrivanje tajne uvijek se događa na samom kraju djela. Inače, autori pronalaze svoje načine da oslikaju detektivske metode, karakter i postupke. Engleski detektiv je detektiv misli, američki detektiv akcije. Nije uzalud Holmesova izjava "Ovo je trostruki slučaj, Watsone" postala aforizam koji odražava glavnu suštinu engleskog detektivskog romana - glavna vještina svakog detektiva je sposobnost razmišljanja izvan okvira i logičnog razmišljanja. .

Na ovaj ili onaj način, detektivski žanr danas ima bezbroj djela koja mogu zadovoljiti svakog čitatelja. Ljudi koji su privučeni svojim unutrašnjim životom i imaju analitički um gravitiraju klasičnim engleskim detektivskim pričama. Realisti preferiraju francuske autore. Obično su takvi ljudi pažljivi na male stvari u životu. Svako ko čita djela Dashiell Hammett, Raymond Chandler ili Rex Stout ima odlučan i neuravnotežen karakter, sklon neobuzdanom izražavanju osjećaja. Ne zanima ga fokusirano razotkrivanje intelektualnih misterija. Međutim, sve ljubitelje detektiva privlači jedna stvar - misterija koju treba riješiti.

2.1.3 Detektiv i bajka

Vrlo zanimljivu ideju iznio je Tibor Keszthelyi u svojoj “Anatomiji detektiva”: “Kumovi detektiva su ozbiljno potcijenili novorođeno dijete književnosti. Nazvali su to romanom ili pripovetkom i osudili je kao takvu, iako je to bajka.”

Glavna figura u detektivskoj priči je detektiv, čovjek izuzetnih sposobnosti, urbani narodni heroj, sličan junaku bajke. I jedni i drugi čine neviđena, nečuvena, neponovljiva djela, a pritom su ponekad izloženi smrtnoj opasnosti. Bore se sa zagonetkama, tajnama, zagonetnim misterijama. Bore se protiv vještica i čarobnjaka, strašnih, briljantnih zlikovaca. U avanturama i borbama ih vodi i privlači nada u uspješnu potragu za blagom, u bogaćenje, ali u većini slučajeva plemenitiji cilj je spasenje čovjeka, uništenje zla. Detektiv mora osloboditi nevino osuđenog osumnjičenog i mora razotkriti ubicu. I njega, poput junaka iz bajke, pokreće vjera u svoj poziv, podstaknuta strašću za traganjem za istinom.

Obojici je potrebno ili duhovito razmišljanje ili fizička hrabrost da riješe problem. „Princ na bijelom konju mora dati lukav odgovor na tri škakljiva pitanja ili se boriti zubima i noktima sa sedmoglavim zmajem da bi osvojio princezinu ruku. Čuveni detektiv - provesti briljantnu istragu kako bi otkrio misteriju i, možda, uz pomoć oružja, neutralizirao opasnog zlikovca, spremnog na sve, naslonjenog na zid” - Keszthelyijeve riječi samo potvrđuju činjenicu da je vila priča i detektivska priča podjednako prikazuju lanac događaja oko samo skicno ocrtanih slika. Ni bajka ni detektivska priča ne daju razvijene likove. Likovi u detektivskoj priči statični su i nepromjenjivi kao u vječnom svijetu bajke. Čitalac ih prima gotove, u određenom stanju. Ne mijenjaju se, ne poboljšavaju, ne razvijaju se.

Bračni status majstora detektiva također ostaje nepromijenjen, za njega vrijeme staje, kao za usnulu ljepoticu koja se nakon stotinu godina budi svježa, živahna i mlada. Hercule Poirot se povukao iz briselske policije 1904. i tek tada je ponovo počeo da se bavi svojim zanatom kao privatni detektiv u Londonu. Od tada je decenijama sprovodio istraživanja neprekidnom energijom, ne gubeći ni fizičku snagu ni svežinu duha. Ako pretpostavimo da je u penziju otišao sa šezdeset godina, onda bi 1974. godine imao tačno sto trideset godina. Stara sobarica, poznata detektivka Džejn Marpl, široj javnosti je predstavljena 1928. godine u kratkoj priči, a za više od pola veka od tada ostarila je samo dvadeset godina. Lica oko njih takođe ne stare. Domaćica Sherlocka Holmesa, doktor Watson, nećak Jane Marple i drugi pojavljuju se pred čitaocima iznova i iznova.

Nevini osumnjičeni su Pepeljuge i princeze iz detektivske priče na milost i nemilost negativca. I tamo i ovdje događaji su prepuni ponavljanja i stalnih motiva. Najmlađeg princa uvek prati sreća. Nakon što je riješio sva tri problema, osvaja nagradu. Detektivska priča je također puna stereotipnih obrata. Sherlock Holmes obično bira zanimljive slučajeve iz svoje prepiske. Avanture Perryja Masona američkog pisca Earla Gardnera uvijek počinju činjenicom da neko želi da iskoristi usluge slavnog advokata u nekoj čudnoj ili sumnjivo trivijalnoj stvari.

"Moja sekretarica," rekao je Perry Mason, mirnim tonom glasa, "rekla mi je da me želite vidjeti u vezi psa i testamenta." Čovjek je klimnuo glavom. "Pas i volja", ponovi on mehanički.

"Pa," rekao je Perry Mason, "hajde da prvo razgovaramo o testamentu." ne znam mnogo o psima .

„Počeću od početka i daću ti ceo posao. Neću vam oduzimati puno vremena Znate li nešto o staklenim očima?

Perry Mason je odmahnuo glavom.

„U redu, reći ću ti nešto. Izrada staklenog oka je umjetnost. Nema više od trinaest ili četrnaest ljudi u Sjedinjenim Državama koji ih mogu napraviti. Dobro stakleno oko se ne može razlikovati od prirodnog oka, ako nije oštećena duplja.

Mason je, pomno ga promatrajući, rekao: "Pokrećeš oba oka."

„Naravno da pomeram oba oka. Moja očna duplja nije ozlijeđena, imam oko devedeset posto prirodnog pokreta. "Imam set od pola tuceta očiju - duplikata za neke, a neke za nošenje pod različitim uslovima. Imao sam jedno oko koje je bilo krvavo. Bio je to sjajan posao. Koristio sam ga kada sam "bio na pijanci prethodne noći."

Advokat je polako klimnuo glavom. "Nastavi", rekao je.

"Neko ga je ukrao i na njegovom mestu ostavio falsifikat" .

I u prvom i u drugom primjeru slučajevi počinju prilično čudno i neobično, zavijanje psa i krađa staklenog oka teško se mogu nazvati ozbiljnim prekršajima, ali naknadno, u oba slučaja, detektiv mora da se bavi ubistvima. . Nakon što se zločin otkrije, slijedi niz obaveznih epizoda: ispitivanja, razgovori. Izlaganje obično prati objašnjenje. I tu i tamo je potrebno prisustvo osoba koje skrivaju njihovo pravo ime, zvanje, zanimanje. Stoga je i tu i tamo karakterističan motiv prepoznavanja-izlaganja. U obje radnje važan je ritam: usporavanje događaja, intervenisanje u njima tačno u ponoć.

Industrijska revolucija zadala je smrtni udarac feudalizmu. Grad apsorbuje selo i transformiše međuljudske odnose. Narodna umjetnost ustupa mjesto masovnoj kulturi. Bajka, oduševljavajuća čudima i iznenađenjima, ovoga puta je sama pretvorena u detektivsku priču, a do druge polovine 20. veka ponovo se promenila, pretvarajući se u naučnu fantastiku. Međutim, struktura je ostala ista. Kompozicije bajke i detektivske priče podjednako su bipolarne: podijeljene su na problem i rješenje. Istraživanje kompozicija različitih bajki pokazalo je da jednostavna struktura ove vrste može podržati najviše dvije priče i najviše deset epizoda. Detektiv takođe ne prelazi ove granice: ubistva se retko dešavaju serijski (u ovom slučaju su takođe spojena u jednu priču), a broj osumnjičenih je uvek izražen jednocifrenom cifrom. V. Ya. Propp u svojoj knjizi "Morfologija bajke" izvodi jednostavnu formulu za strukturu podjele uloga: neprijatelj - junak - davalac, pomagač. Ista formula može se uspješno primijeniti na detektivsku priču: ubica – detektiv – svjedok, osumnjičeni.

Nemoguće je sa sigurnošću reći koliko je ova teorija legitimna, ali je zanimljivo da se detektivski žanr proširio i na dječju književnost.

2.1.4 Elementi stvarnosti u detektivskoj fikciji

Ipak, detektivska priča i dalje ostaje realističan žanr, unatoč elementima igre i sličnosti s bajkom. Čitalac je pouzdano upoznat sa činjenicama stvarnosti i stvarnim događajima opisanog veka.

U Conan Doyleu, naizgled nepokolebljivi poredak viktorijanske ere sa svojom mirnoćom i stabilnošću kao da je apsorbiran u ličnost Sherlocka Holmesa, njegovu hladnu analizu, superiornost i samouvjerene gestove. Čak i intenzivno zanimanje za zločin svjedoči i o tajnoj želji tadašnje osobe da čuje zadivljujuću senzaciju koja bi ga spasila od dosade života. „Imperijalni autoritet Engleske bio je u zenitu, cijeli svijet je bio pred njenim nogama, činilo joj se, poput Sherlocka Holmesa, koji je snishodljivim uvidom uvijek iznova obnavljao viktorijanski poredak, razotkrivajući zločince koji su ga uništavali. ” Ulične slike periferije Londona, opisi kočija, imanja, predgrađa - sve su to stvarne slike prema kojima se radnja odvija.

„Bilo je hladno jutro ranog proleća, a mi smo posle doručka sedeli sa obe strane vesele vatre u staroj sobi u ulici Baker. Gusta magla se spuštala između redova tamnocrvenih kuća, a suprotni prozori su se nazirali poput tamnih, bezobličnih mutnica kroz teške žute vijence" .

Upper Swandam Lane je podla uličica koja vreba iza visokih pristaništa koje se nižu na sjevernoj strani rijeke istočno od Londonskog mosta. Između trafike i džin-shopa, približenih strmim stepenicama koje su vodile dole do crnog jaza poput ušća pećine, pronašao sam jazbinu za kojom sam tražio" .

Kompozicija Agathe Christie, jednostavna formula radnje, zatvorena lokacija, ograničen krug osumnjičenih, racionalno izgrađena radnja reproduciraju još jedno povijesno karakteristično geografsko jedinstvo – „mirno“ raspoloženje dvadesetih i tridesetih godina. Englesko selo sa svom svojom dosadom, šuškavim tračevima, praznovjerjima, drevnim dvorcima sa kaminom, čajem u pet sati, bibliotečkim prostorijama, porodičnim tajnama, pisanim i nepisanim testamentima, umornim penzionisanim pukovnicima i majorima, provincijskim aristokratama koji žive okruženi porodicom.

"Malo me podsjeća na Annie Poultny", priznala je. „Naravno da je pismo savršeno jasno - i gospođi Bantry i meni. Ne mislim na crkveno-socijalno pismo, već na ono drugo. Vi živite toliko u Londonu, a niste baštovan, ser Henri, to ne bi verovatno primetio."

"Moja sestra i ja smo imali njemačku guvernantu - Fraulein. Vrlo sentimentalno stvorenje. Ona nas je naučila jeziku cvijeća - danas zaboravljena studija, ali najšarmantnija."

Na kraju je odabrao selo u Somersetu - King "s Gnaton", koje je bilo sedam milja od željezničke stanice i jedinstveno netaknuto civilizacijom. .

Američki detektivi imaju drugačiju prirodnu pozadinu. Tamo stvarnost predstavlja drugačiju scenu. Iz priča Earla S. Gardnera čitalac saznaje o izmanipulisanoj moći štampe, okruženju velikih američkih gradova, avionima kao uobičajenom prevoznom sredstvu unutar zemlje i proceduri sudskog postupka.

„Jeste li locirali Pattona? - upitao je Mason.

Da, locirali smo ga i prilično smo sigurni da je u svom stanu. Imamo dosta droge na reketu koji on vodi, možda dovoljno da izgleda kao da bismo mogli pokrenuti kriminalca tužilaštvo. On živi u apartmanima Holliday na Maple aveniji, 3508 je broj. Ima stan 302.

Pogledao sam to mjesto. To je apartmanska kuća koja se pretvara da ima hotelsku uslugu, ali nema baš puno. U predvorju ima automatski lift i stol. Ponekad je neko dežuran za stolom, ali ne baš često. Imam ideju da nećemo imati problema da se popnemo nenajavljeno. Možemo mu dati treći stepen, i vjerovatno možemo izvući priznanje od njega" .

Unatoč tome, poznati Gardnerov heroj, detektivski odvjetnik Perry Mason, nije postao model američkog detektiva. Njegova slika je potpuno drugačija - više je kao šerif, u ponašanju, gestama, metodama istrage, avanturama osjeća se da je njegov glavni zakon ipak fizička superiornost ili oružje. Ne odgovaraju mu ni intelektualna argumentacija ni psihološka refleksija. Odlikuje ga samopouzdanje, zasnovano na odličnoj fizičkoj obuci i napunjenom revolveru, lakonizam, monotona strogost i hladnoća, upornost, budna spremnost za odlučnu akciju. Direktna linija odavde vodi do američkog detektivskog heroja dvadesetih i tridesetih godina, koji umjesto smokinga nosi običnu uličnu jaknu, a mirisnu cigaru engleskog “gentleman detektiva” mijenja za jaku cigaretu ili duhan. Jer naslijeđe „divljeg zapada“ već je bilo prožeto novim društvenim fenomenima, gangsterskom romansom Amerike dvadesetih godina i energičnim tempom života. Jednom riječju, najtipičniji američki detektiv je Dashiell Hammett. Među svojim sljedbenicima, detektivski majstor postaje sve više deformisan, izobličen i postaje grub i okrutan. Slike života američkog kriminala precizno se odražavaju iznutra.

"To je džoint. Vodi ga Joplin Tin Star, bivši kreator sefova koji je uložio svoj novac u to mjesto. Prohibicija je učinila motele profitabilnim. On zarađuje više novca sada nego kada je praznio kasu. Restoran je samo paravan "White Shack "Ovo je pretovarna tačka za alkohol, koji se zatim širi kroz Halfmoon Bay po cijeloj zemlji; Joplin ostvaruje ogroman profit od ovoga" .

U Engleskoj, žanr zapravo opipljivo odražava životnu percepciju srednje i više klase. To je jasno i iz društvenog okruženja koje je tradicionalno za englesku detektivsku priču – elegantnog svijeta smještenog na sigurnoj udaljenosti od malih ljudi, od ulice, profesionalnih kriminalaca, stranih lopova, običnih mjesta radnje, predmeta, događaja. Istrage Sherlocka Holmesa često uključuju ljude i predmete koji potiču iz egzotičnih krajeva. Australija, Južna Amerika, Latinska i Slavenska Evropa, Norveška, Švicarska, Sjeverna Amerika, Indija - u očima građana ove ostrvske zemlje, sve je to neka vrsta dalekog i uzbudljivog svijeta.

„S vremena na vrijeme čuo sam neke nejasne izvještaje o njegovim djelima: o njegovom pozivu u Odesu u slučaju ubistva Trepoffa, o njegovom rasvjetljavanju jedinstvene tragedije braće Atkinson u Trincomaleeju i konačno o misiji koju je imao ostvaren tako delikatno i uspješno za vladajuću porodicu Holandije" .

Priče Dorothy Sayers prikazivale su ugledne, pristojne, dobro vaspitane mladiće sa dobrim manirima i mlade dame ružičastih obraza. Impresivna armija gostiju pozvanih na vikend se ili uvijek presvlačila za ručak, večeru, šetnju ili je vodila istragu o nestanku bodeža. Strogo su se pridržavali vremena obroka čak i ako je vlasnik kuće ležao izboden ili zadavljen u svojoj sobi. “Naravno, nikad nije bilo ubistva u kafeteriji. Noćni sati nisu bili namijenjeni ljubavi, već - u skladu sa kodeksom pristojnosti žanra - spavanju ili ubistvu."

"Dragi moj Charles", rekao je mladić s monoklom, "ne valja ljudima, posebno doktorima, da "razmišljaju" stvari. Mogu upasti u strašne nevolje. U Pritchardovom slučaju, smatram da je dr. Paterson učinio sve što je razumno mogao tako što je odbio potvrdu za gospođu Taylor i poslao to neuobičajeno uznemirujuće pismo matičaru. Nije mogao pomoći da čovjek bude budala. Da je postojala istraga o gospođi Taylor, Pritchard bi vjerovatno uplašio se i ostavio svoju ženu na miru. Uostalom, Paterson nije imao ni iskru pravih dokaza. I pretpostavimo da je pogriješio - kakva bi to glupost bila!"

Loša strana ovog pristupa je portretiranje slugu. Vozač, lakaj, sobarica, sobarica, kuvar, baštovan, sobar - sve su to komične figure ili sumnjivi likovi. Agatha Christie ih tjera da govore slengom, naglašavajući tako njihovu primitivnost. Iz nekog razloga, vozače se tradicionalno opisuju najneljubaznije. Ovakav pristup je jasno uočljiv u Engleskoj, gdje se osjećala arogancija višeg i srednjeg sloja u odnosu na veliki sloj kućne posluge u to vrijeme.

„Umjesto toga, pitao je kakva je tajanstvena Zarida. Gospođa Pritchard je ušla s guštom nakon opisa.

Crna kosa u namotanim kvačicama preko ušiju - oči su joj bile napola zatvorene - veliki crni rubovi oko njih - imala je crni veo preko usta i brade - i govorila je nekakvim pevačkim glasom sa izraženim stranim naglaskom - španski, ja mislim -

U stvari, sve uobičajene zalihe u trgovini - veselo je rekao Džordž" .

"Kakvi podli nagoveštaji! Sumnjaju da sam opljačkao gospođu! Svi znaju da je policija nepodnošljivo glupa! Ali vi ste, monsieur, kao Francuz...

"Belgijanac", ispravio ju je Poirot, na šta Celestine nije obraćala ni najmanju pažnju.

- Gospodin ne bi trebao ostati ravnodušan kada se protiv nje diže tako monstruozna laž. Zašto niko ne obraća pažnju na sobaricu? Zašto bi patila zbog ove drske crvenoobraze djevojke, bez sumnje rođene lopovske. Znala je od samog početka da je to nepoštena osoba! Stalno ju je posmatrala. Zašto oni idioti iz policije nisu pretražili lopova! Ne bi se nimalo iznenadila da se na toj zloj djevojci nađu Madamini biseri!”

Dakle, koliko god mašte imao autor detektivskih priča, smišljajući radnju svojih djela, on ih gradi na čvrstom temelju okolne stvarnosti, odražavajući duh i raspoloženje njegovog doba.

2.2 Dječji detektiv

Govoreći o detektivskom žanru, ne može se ne spomenuti takav fenomen kao što je dječja detektivska priča. Smatra se da je ovaj žanr u dječje knjige došao početkom 20. vijeka na tragu opšte fascinacije pričama o poznatim detektivima. Međutim, davne 1896. godine objavljena je priča Marka Twaina “Tom Sawyer the Detective” u kojoj zločin koji je zbunio sve odrasle rješavaju svjetski poznati dječaci. Godine 1928. pojavila se priča za djecu njemačkog pisca Eriha Köstnera pod naslovom “Emil i detektivi”. Vrijedne pažnje su i priče švedske spisateljice Astrid Lindgren o „poznatom detektivu Kalle Blomkvistu“. U Rusiji je prvo detektivsko djelo za djecu bio roman „Dirk“ Anatolija Naumoviča Rybakova.

Najvjerovatnije su upravo ova djela postala preteča razvoja dječje detektivske fantastike u poseban žanr. Jedna od prvih koja je radila u ovom žanru bila je engleska spisateljica Enid Meri Blyton, autorka najpoznatije serije od 15 knjiga „Pet otkrića“. Knjige iz ove serije objavljivane su od 1941. do 1960. godine. Tokom tih istih godina pojavili su se i mnogi drugi autori u SAD-u i zapadnoj Evropi, pišući detektivske priče za decu u serijama. Od kasnih devedesetih, ovaj žanr se formirao u Rusiji, dajući svoje autore i heroje.

Bez obzira u kojoj zemlji su ovakva djela napisana, u njima nalazimo mnogo zajedničkog. U gotovo svim knjigama radnja se odvija u stvarnim gradovima i državama; nazivi ulica i znamenitosti nisu izmišljeni. U knjigama Enid Blyton, radnja se odvija u izmišljenom gradu Peterswoodu, ali svi okolni gradovi i područja su stvarni. I Wilmer Green, i Farring, i mnogi drugi gradovi, uključujući London, mogu se naći ne samo na stranicama knjiga, već i na mapi Velike Britanije.

„Pa sada Pip, Daisy i ja idemo biciklima u Wilmer Green“, rekao je Larry. "To je samo oko pet milja. Barem, prvo ćemo popiti čaj pa onda ići" .

„Feti je morao da ode po svoj bicikl, kao i Bets i Pip. Na njenu radost Betsu je bilo dozvoljeno da dođe, jer Farring nije bio daleko.djecajahaoisključenoveselo" .

Glavni lik nikada ne glumi sam, uvijek postoji grupa prijatelja, brat ili sestra. To je vidljivo čak i iz naziva serijala dječjih detektivskih priča: “Pet otkrića” engleske spisateljice Enid Blyton, “Kompanija s Bolšom Spaskom” ruskih autora A. Ivanova, A. Ustinove, “The Hardy Boys ” američkog pisca Frenklina Diksona.

Takođe je neophodno imati prijatelja koji je policajac ili rođaka koji radi u policiji. Junaci dječjih detektivskih priča vrlo rijetko se susreću s ubistvima. Ako je u "odraslim" detektivskim pričama to gotovo najopaženije pravilo žanra, onda se u detektivskim pričama za djecu naslov najčešće pojavljuje u naslovu. "Misterija spaljene kolibe", "Misterija mačke koja nestaje", "Misterija tajne sobe", "Misterija zlobnih pisama", "Misterija nestale ogrlice", "Misterija o Skrivena kuća“ naslovi su knjiga već spomenute spisateljice Enid Blyton. U poređenju sa naslovima romana i priča, na primjer, Agathe Christie - “Ubistvo na linkovima”, “Ubistvo Rogera Ackroyda”, “Ubistvo u Vicarageu”, “Ubistvo u Orijent ekspresu”, “Ubistvo u Mesopotamija”, “Ubistvo u mesu”, “Ubistvo je lako”, “I ubistvo je najavljeno” - i ovo nije potpuna lista, možemo sa sigurnošću reći da je dječja detektivska priča i psihološka. Koliko god da je istraga ozbiljna, ona je uvijek predstavljena u obliku igre, stoga autori moraju poštovati određena ograničenja u izboru radnje, jer se direktno suočavanje djece i tinejdžera s ubistvom u stvarnom životu ne može nazvati igra.

Dječja detektivska priča daje odraslima priliku da govore istim jezikom kao i tinejdžeri, omogućava im da budu uvučeni u svijet čitanja i avanture, a također usađuje moralne vrijednosti neophodne za razvoj harmonične ličnosti. Ponekad može naučiti, možda, čak i više od ozbiljne knjige koju je napisao priznati autor. Čvrsto prijateljstvo, sposobnost rada u timu, borba između dobra i zla - to su glavne vrijednosti detektivske priče pisane o djeci i za djecu.

2.3 Ironična detektivska priča kao posebna vrsta žanra

Nemoguće je zamisliti modernu sliku detektivskog žanra bez ironične detektivske priče, možda najraširenije vrste književnosti među današnjim čitateljima. Kao samostalan žanr, ironična detektivska priča konačno se formirala tek u dvadesetom stoljeću, ali je gotovo odmah stekla nevjerovatnu popularnost. Najvjerojatnije, osnova za rođenje takvog podžanra u književnosti bile su prve parodije klasičnih detektivskih priča. Među autorima književnosti ove vrste nalaze se priznati klasici - Mark Twain, O. Henry, James Barry. Žanr parodijskog detektiva i danas je popularan. Jedan od najupečatljivijih primjera je djelo “Šerlok Holms i svi-svi” ruskog autora Sergeja Uljeva, objavljeno pod pseudonimom Jack Kent. Parodija na “Deset malih Indijanaca” Agathe Christie, koja je okupila deset poznatih detektiva na ostrvu u zamku. Ironija, groteskno prikazane slike i sve to bazirano na klasičnoj engleskoj detektivskoj priči.

"Ah", sanjivo je uzdahnula gospođica Marpl, "Stari zamak, hladni zidovi i - močvare, močvare stotinama milja unaokolo... Kakva veličanstvena pozadina za ubistvo! Čvrsto, misteriozno, čisto englesko ubistvo...

- Oh, gospođice Marpl, neverovatno je interesantno kada nekoga stalno ubijaju! - uzviknula je Della Street, pritiskajući ruke na grudi.

"Naravno", rekao je Sherlock Holmes. - Osim ako te ne ubiju.

"Ali izvinite", intervenisao je Juve, mašući rukama ispred nosa, "gospođica Marpl možda nije govorila o ubistvu!"

"To ne dolazi u obzir", rekao je Goodwin. “Sumnjam da joj je glava puna ubistava.”

„Nažalost, u pravu ste, monsieur“, uzdahnuo je Poirot. - O, naša žudnja za velikom umetnošću..." .

Međutim, ne možemo reći da prije pojave takvih djela ljubitelji detektivskog žanra nisu bili upoznati s takvim fenomenom kao što je ironija. Naprotiv, u gotovo svakom autoru čitalac u ovom ili onom stepenu nalazi njegove manifestacije. Ironičan pristup stvarima, sarkazam u dijalozima ili opisima, čak ironičan stav samog autora prema glavnom junaku.

U klasičnim francuskim detektivskim pričama ironija gotovo da nije izražena. Možda se to objašnjava činjenicom da su većina detektivskih heroja službeni predstavnici zakona - komesari Juve i Maigret, detektiv policijski agent Lecoq. Autori detektivskih romana na engleskom jeziku su manje pristrani po ovom pitanju - oni lako prikazuju policiju u nepovoljnom svjetlu, ismijavajući klijente, žrtve ili detektive. U američkoj detektivskoj priči očigledna je ironija, koja se najčešće manifestuje u opisu toka istrage i u dijalozima. Svako djelo Rexa Stouta ispunjeno je zajedljivim primjedbama ili sarkastičnim epitetima, koji podjednako mogu pripadati glavnom liku, Neru Wolfeu ili njegovom pomoćniku Archieju Goodwinu, ili bilo kojem drugom junaku djela, čak i ako mu je to jedina primjedba.

"Nije mi smetalo kada me je Nero Wolfe poslao [Archie Goodwin] tamo. Očekivao sam ovo. Nakon publiciteta koji su nedjeljne novine napravile o izložbi, bilo je jasno da će neko iz naše porodice morati otići i pogledati ove orhideje. A budući da se Fritz Brenner ne može tako dugo odvojiti od kuhinje, a samom Wolfu, kao što znate, najviše odgovara nadimak „nepokretno tijelo“, poput onih tijela o kojima se govori u udžbenicima fizike, činilo se da će izbor pasti na mene. ja sam izabran" .

Autori engleske klasične detektivske priče, iako ne idu dalje od pravila i kanona stila, i dalje koriste ironiju u njenim različitim manifestacijama. U pričama priznatog klasika Arthura Conana Doylea čitaoci osjećaju, začudo, autorov ironičan stav prema njegovom junaku. Sam Doyle nikada nije pridavao značaj svom detektivskom poslu kao što su to činili Holmesovi obožavatelji. Smatrajući svoje priče svojevrsnom razonodom, nije smatrao potrebnim duboko poštovati slavnog detektiva, što se osjeća u njegovim kasnijim radovima. Pošto je Holmesova slika od samog početka bila dovoljno definisana, autor je kasnije nije mogao „uništiti“. Sherlock Holmes je dobro svjestan svih pojava i stvari koje bi mogle biti korisne u istrazi zločina, svaka sitnica se pažljivo proučava. Kada se zaposleni u Scotland Yardu ili Watsonov pratilac prepiru da li je vrijedno posvetiti toliko pažnje ovom ili onom dokazu, ispada da slavni detektiv ima opširno znanje o ovoj temi, pa je čak i autor niza članaka, monografija ili priručnike. Napisao je članak o vrstama šifriranja (priča “The Dancing Men”), knjigu o praktičnom uzgoju pčela (“Druga točka”), rad pod naslovom “Identifikacija sorti duhana po pepelu” (“Znak Četiri”), kao i niz članaka o otiscima stopala i gumama, o utjecaju profesije na oblik ruke i mnogim drugim. Ponekad autor sebi dozvoljava da izrazi ironiju prema Holmesu stavljajući je u komentare likova:

„Možda ćete objasniti o čemu pričate.

Moj klijent se vragolasto nacerio. - Nametnuo sam se da pretpostavim da sve znaš a da mi nije rečeno - rekao je .

Može se uočiti i sličnost u korištenju ove tehnike u seriji radova Agathe Christie o gospođici Marple i Gilbertu Chestertonu u pričama o ocu Brownu. Same priče, u smislu narativnog stila, u skladu su sa pravilima detektivskog žanra, ali autori stavljaju ironične opaske u usta glavnih likova i, najčešće, na kraju djela. Ova završna napomena s nekim podtekstom često predstavlja zaključak ili glavnu umjetničku ideju cijelog djela.

"Sudija se zavalio u fotelju s raskošnošću u kojoj je bilo teško razdvojiti cinizam i divljenje. "A možete li nam reći zašto", upitao je, "treba da znate svoju figuru u ogledalu, kada zar ne dva tako ugledna čovjeka?"

Otac Brown je trepnuo još bolnije nego prije; onda je promucao: "Stvarno, gospodaru, ne znam osim ako to nije zato što to ne gledam tako često."

"Zašto kažeš, "sebe je nazvao baštovanom", tetka Džejn?" upitao je Raymond radoznalo.

"Pa, on nije mogao biti pravi baštovan, zar ne?" rekla je gospođica Marple. "Baštari ne rade na Svetli ponedeljak. Svi to znaju." Nasmiješila se i presavijala svoje pletenje. "Zaista me je ta mala činjenica dovela do pravog mirisa", rekla je. Pogledala je preko puta Raymonda. "Kada budeš domaćin, draga, i imaš svoju baštu, znaćeš ove male stvari" .

Nakon toga, kao što je gore navedeno, sve te ironične namjere i aluzije u klasičnim detektivskim pričama formirale su se u poseban žanr, koji je postao izuzetno popularan u gotovo svakoj zemlji. Zanimljiva je činjenica da u Rusiji većina autora koji pišu u žanru ironičnog detektiva su žene, u Engleskoj se ime Georgette Heyer nalazi na listi osnivača ovog trenda, dok u Francuskoj jednostavno nema ironičnih detektivskih priča koje je napisao neki zena.

Istraživači i teoretičari žanra smatraju da je ironična detektivska priča fenomen masovne književnosti i da se ne može svrstati u ozbiljno djelo, i na neki način su u pravu. U djelima ovog žanra, funkcija zabave je na prvom mjestu. Suptilni humor, „laki“ dijalozi i netipični glavni likovi omogućavaju vam da na neko vrijeme pobjegnete od stvarnosti, ne upuštajući se u ono što je autor želio prenijeti i koliko su njegove slike duboko psihološke. Onda, mislim, dolazi kognitivna funkcija – što se više informacija u životu može izvući iz detektivske priče, a što su te informacije raznovrsnije, to je i sam rad vredniji. U tom smislu, moderne ironične detektivske priče su superiornije od klasičnih, budući da su glavni likovi obični ljudi koji nisu povezani s radom službenih predstavnika zakona. I konačno, treća funkcija je moralna. Prikaz zločina, nasilja, krvoprolića automatski oduzima autoru pravo na visoko zvanje pisca. Nažalost, takve scene nisu neuobičajene u modernim detektivskim pričama. Međutim, harmonična kombinacija sve tri funkcije stvara djelo na visokom nivou, koje se ne može nazvati samo zabavnim štivom namijenjenim masovnom čitatelju. Ako govorimo o modernim ironičnim detektivskim pričama na engleskom jeziku, možemo izdvojiti nekoliko pisaca koji su uspjeli stvoriti upravo takva djela. To su engleski pisci Stephen Fry i Hugh Laurie i njihov američki kolega Lawrence Block. Djela ovih autora odlikuju se utjelovljenjem svih funkcija, umnoženim humorističnim stilom. Takođe, uprkos različitim mentalitetima autora, njihove knjige imaju mnogo toga zajedničkog:

1) svaki roman je zasnovan na detektivskoj radnji, izgrađenoj prema određenoj shemi, čiji je cilj stvaranje komičnog efekta;

2) nesretni junaci se po pravilu nađu u neobičnom, stranom okruženju i primorani su da djeluju u njima potpuno neshvatljivom svijetu;

3) apsurdnost situacije, potpuna nespojivost glavnih likova sa okolnostima u kojima slučajno moraju da glume, izazivaju mnogo nesporazuma i smešnih scena; tekst je predstavljen u obliku proširenog monologa glavnog lika, koji kao da razgovara s čitaocima, priča o svojim avanturama, citira smiješna mišljenja svojih pratilaca, često prekidajući tok priče da bi spekulirao o životu, smijati se s čitaocima apsurdnosti raznih situacija; žaliti za tužnom sudbinom ljudi koji žive u loše organizovanom svijetu;

4) elokventni naslovi knjiga koji su izgrađeni po određenim modelima i zasnovani na jezičkoj igri;

5) svi romani sigurno imaju sretan kraj.

Dakle, uzimajući u obzir navedeno, možemo zaključiti da se žanr ironične i parodijske detektivske priče pojavio zahvaljujući pravilima i kanonima klasične detektivske priče. Upravo je okvir u koji su klasici žanra pokušavali da uklope svoja djela potaknuo želju da se detektivski romani i priče „oslobode“, čineći ih dostupnijim većini čitalaca.

2.4 Implementacija pravila u različitim tipovima detektivskih priča.

Kao što je već navedeno u prvom poglavlju ovog rada, detektivski žanr ima niz različitih pravila i kanona, ali nisu sva implementirana u djelima. Kao jasan primjer, sastavili smo tabelu s različitim tipovima detektivskih priča kako bismo pokazali prisustvo ili odsustvo jednog ili drugog pravila žanra u njima. Za poređenje, uzeli smo takve vrste detektivskih priča kao što su klasična engleska, ironična, dječja i “kul” američka, budući da, po našem mišljenju, ovi tipovi potpunije odražavaju žanrovsku raznolikost i, u nekom smislu, čak i kontradiktorne.

Tabela 1 – Primjena žanrovskih pravila u različitim vrstama detektivskih djela

Tip detektiva/broj pravila
Classic English
Ironično
"Cool" Amerikanac

1) Čitaocu je potrebno pružiti jednake mogućnosti za razotkrivanje misterija kao i detektiv, za šta je potrebno jasno i tačno izvesti sve inkriminirajuće tragove.

2) U detektivskoj priči ne može nedostajati detektiv koji metodično traga za inkriminirajućim dokazima, usljed čega dolazi do rješenja zagonetke. Kao što se može vidjeti iz tabele, prva dva pravila su u potpunosti implementirana u svakoj vrsti detektivske priče, pa se mogu nazvati osnovnim za svako djelo ovog žanra.

3) Obavezni zločin u detektivskoj priči je ubistvo. Ovo pravilo se ne odnosi samo na žanr "kul" američke detektivske priče, već i na ironični. Kao primjer možemo navesti djela D. Hammeta, jedna od zbirki priča se zove “Ubistva Dashiella Hammeta”. Možda šifra američke detektivske priče, koja se često poistovjećuje s akcionim filmom, ne dopušta autorima da napuste najčešću temu u detektivskom romanu. Budući da ironična detektivska priča spada u masovnu književnost, autori koriste sva sredstva da duže zadrže pažnju čitatelja. U modernom svijetu, najatraktivniji i najuzbudljiviji zločin za detektivskog ljubavnika ostaje ubistvo. U klasičnoj detektivskoj priči, pisci su lojalniji ovom pravilu. Proučavajući sva djela Conana Doylea o Sherlocku Holmesu, otkrili smo da od pedeset šest kratkih priča i četiri novele, samo dvadeset i jedno djelo opisuje ubistvo, dok su ostala ravnomjerno raspoređena na krivična djela kao što su prijevara, krađa i pljačka, krivotvorenje. i zločinačka namjera za nasljedstva. U dječjoj detektivskoj priči sam naziv jasno govori da je prerano uključivati ​​mlade čitatelje u ovo područje detektivskog svijeta, stoga najteži prekršaj u takvim detektivskim pričama može biti samo otmica, ali ne i lišavanje života. .

4) U priči može biti samo jedan detektiv - čitalac ne može da se takmiči sa tri ili četiri člana štafete odjednom. Iz predložene tabele postaje jasno da se autori detektivskih priča za odrasle pridržavaju ovog zakona. U dječjoj detektivskoj priči istragu najčešće provodi grupa prijatelja koja se sastoji od najmanje 3-4 osobe. Štaviše, svaki heroj ima svoje karakteristike i karakteristične osobine. A svi oni zajedno omogućavaju grupi djece da otkrije zločinačke planove prevaranta, s kojima odrasli ne mogu uvijek izaći na kraj. Na primjer, pogledajmo naslove serijala poznatih dječjih detektivskih priča: “Pet otkrića” engleske spisateljice Enid Blyton, “Kompanija s Bolšom Spaskom” ruskih autora A. Ivanova, A. Ustinove, “The Hardy Dječaci” američkog pisca Franklina Dixona.

5) Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči. U klasičnoj detektivskoj priči ovo pravilo se ne poštuje uvijek. Već spomenuta priča Conan Doylea “Pet koštica narandže” opisuje djelovanje Ku Klux Klana, a također u pričama “Studija u grimiznom” i “Dolina straha” čitalac se susreće s opisom djelovanja masona. organizacije. U dječjoj detektivskoj priči mladi detektivi mogu se dobro susresti s aktivnostima kriminalne bande ili grupe.

6) Zločinac treba da bude neko pomenut na početku romana, ali to ne bi trebalo da bude osoba čiji tok misli je čitaocu bilo dozvoljeno da prati. Ovo pravilo vrijedi samo za klasičnu detektivsku priču. Najupečatljiviji primjer su radovi Agathe Christie iz serije Miss Marple. Međutim, drugi dio pravila, koji se tiče nemogućnosti da se prati tok misli kriminalca, implementiran je u sve vrste detektivskih priča.

7) Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne bi trebao kriti nijednu od razmišljanja koja mu padnu na pamet; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali tek neznatno - u odnosu na prosječnog čitaoca. Ovaj zakon žanra opet je karakterističan samo za primjere klasične detektivske priče, budući da je njegova karakteristika. U klasičnoj detektivskoj priči postoji par koji se konvencionalno naziva "Holmes-Watson"; u drugim tipovima ovo pravilo se ne može implementirati.

Dakle, upoređujući rezultate dobijene proučavanjem navedenih tipova detektivske priče, došli smo do zaključka da je detektivski žanr u književnosti i dalje žanr koji se razvija i mijenja, ali zadržava karakteristike i karakteristike klasičnih primjera i nekih kanona. .

Zaključak

Ovaj rad je posvećen razmatranju karakteristika detektivskog žanra u književnosti na engleskom jeziku na primjeru djela engleskih i američkih autora.

Da bismo postigli ovaj cilj, u prvom poglavlju naše studije pokrili smo detaljnu istoriju žanra i njegov razvoj od njegovog nastanka do danas. Drugo poglavlje predstavlja rezultate istraživanja detektivskih priča na engleskom jeziku kako bi se u njima identificirale žanrovske karakteristike. Glavni kriterij za odabir djela za našu studiju bila su pravila i kanoni žanra koje su razvili Stephen Van Dyne i Ronald Knox. Njihova neposredna implementacija u radove prikazana je u jednom od paragrafa u obliku tabele.

Analizirali smo više od stotinu detektivskih priča, romana i kratkih priča autora na engleskom jeziku kako bismo prikazali što tačniju sliku implementacije žanrovskih obilježja u njima.

U toku našeg istraživanja došli smo do zaključka da se element nacionalne različitosti manifestira i u detektivskoj literaturi, pa američki i engleski autori različito predstavljaju svaku od karakteristika žanra. U ovom radu se više pažnje posvećuje obilježjima kao što su implementacija slike detektivskog para - detektiv - njegov pratilac, izraz intrige i ironije u detektivskoj priči, te posebnosti dvospratne strukture rad. Također smo posebno ispitali posebne vrste detektivskih priča - dječje detektivske priče i ironične detektivske priče - i istakle njihove karakteristike.

Komparativna analiza američkih i engleskih detektivskih djela omogućila je da se jasno pokaže da je šifra engleskog detektivskog romana najbogatija i najzatvorenija. Američki detektiv ima slabije planove. Danas se detektivski roman sa sigurnošću može smatrati uspješnom književnom industrijom. Razlog uspjeha i popularnosti detektivskog žanra je u tome što čitatelj u detektivskoj priči traži ne samo učvršćivanje ideja o racionalnoj strukturi svijeta oko sebe, već i doživljaj osjećaja nesigurnosti u njemu.

Stoga smo u svom radu pokušali da detaljnije ispitamo karakteristike detektivskih priča na engleskom jeziku, istovremeno ispitujući radove engleskih i američkih autora, da istaknemo slične karakteristike i razlike, kao i da identifikujemo implementaciju pravila detektivski žanr u svojim različitim vrstama.

Bibliografija

1 Detektivska literatura // Unicyclopedia. - Način pristupa: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Istorija strane književnosti 18. veka: udžbenik / L. V. Sidorčenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Viša škola, 2001. - 335 str.

3 Sayers, D. Predgovor detektivskoj antologiji / D. Sayers // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

4 Van Dyne, S. S. Dvadeset pravila za pisanje detektivskih romana / S. S. Van Dyne // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

5 "Zaključane sobe" i drugi nemogući zločini. - Način pristupa: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Introduction.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Alexandrite Library. - Način pristupa: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Reader's Encyclopedia "Clubook". - Način pristupa: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Enciklopedija "RuData.ru". - Način pristupa: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LLC_S._D. 2C_M._D.%2C_M._D._S._(knjiga).

9 Allen, G. Ne samo Holmes. Detektiv iz vremena Conana Doylea (Antologija viktorijanskih detektivskih priča) / ​​A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Način pristupa: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G. K. U odbranu detektivske literature / G. K. Chesterton // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

11 Keszthelyi, T. Detective Anthology. Istraga u detektivskom slučaju / T. Keszthelyi. - Budimpešta: Corvina, 1989. - 261 str.

12 Tuguševa, M.P. Pod znakom četiri / M. P. Tugušev. - M.: Knjiga, 1991. - 288 str.

13 Markulan, Y. Detektiv za strani film / Y. Markulan. - L.: Umjetnost, 1975. - 168 str.

14 Kovalev, Yu. V. Edgar Allan Poe: Romanopisac i pjesnik / Yu. V. Kovalev. - L.: Umetnik. Lit, 1984. - 296 str.

15 Andzhaparidze, G. A. Predgovor Keszthelyijevoj monografiji // Detective Anthology. Istraga u detektivskom slučaju. - Budimpešta: Corvina, 1989. - 261 str.

16 Intervju s Alainom Robbe-Grilletom // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

17 Van Dyne, S. S. Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča; Knox, R. Deset zapovijedi detektivskog romana // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

18 Epshtein, M. N. Književni enciklopedijski rječnik / M. N. Epshtein-M. 1987. - 248 str.

19 Eckerman, P. P. Razgovori s Goetheom / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 str.

20 Chesterton, G. K. U odbranu detektivske književnosti / G. K. Chesterton. - Način pristupa: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J. D. Predavanje o zaključanoj sobi // Kako napraviti detektivsku priču. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 str.

22 Volsky, N. N. Misteriozna logika. Detektiv kao model dijalektičkog mišljenja / N. N. Volsky. - Novosibirsk, 1996. - 216 str.

23 Vulis, A.V. Poetika detektiva / A.V. Vulis // “Novi svijet”, - br. 1 1978. - str. 244-258

24Sayers, D. Engleski detektivski roman / D. Sayers // British Union Nick, - br. 38, 1944. - Način pristupa: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_0-1-6-1 21.

25 Allen, W. Tradicija i san / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 str.

26 Snow, Charles P. Engleski detektiv / Gr. Green, D. Francis - M.: Pravda, 1983. - P. 3-16.

27 Georges Simenon "Maigret i lijeni provalnik". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout "Liga uplašenih ljudi." - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agata Kristi "Poseta stranca". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie "Krađa u hotelu Grand". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie "Misteriozni incident kod Stylesa." - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent "Sherlock Holmes i svi-svi-svi." - Način pristupa: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "Black Orchids". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett "Žena sa srebrnim očima." - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektivski žanr i romantični umjetnički sistem // Nacionalna specifičnost djela strane književnosti 19. - 20. stoljeća / O. Yu. Antsyferova. - Ivanovo, 1994. - str. 21-36.

36 Agatha Christie "Plavi geranijum". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 The Strand Magazine. - Način pristupa: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Caweltu J.G. Avantura, misterija i romansa: Priče o formuli kao umetnost i popularna kultura / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s.

39 Agatha Christie "Tajanstvena afera kod Stylesa". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle "Studija u grimizu". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle "Misterija doline Boscombe". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle "Avantura crnog Petra". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle "Avantura plavog karbunkula". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie "Kralj klubova". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle "Avantura blijeđenog vojnika". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton "Čovjek u prolazu". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie "Ingoti zlata". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie "Četiri osumnjičena". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle "Avantura plemenitog neženja". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle "Skandal u Bohemiji". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, "Slučaj psa koji zavija." - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, “Slučaj krivotvorenog oka.” - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "Misterija spaljene kolibe". - Način pristupa: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "Misterija mačke koja nestaje". - Način pristupa: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle "Avantura bakarnih pčela". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle "Čovjek sa iskrivljenom usnom". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, “Slučaj sretnih nogu.” - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Neprirodna smrt". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "Plavi geranijum". - Način pristupa: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Skinuti: Nemate pristup preuzimanju datoteka sa našeg servera.

Glavna karakteristika detektivske priče kao žanra je prisustvo u djelu određenog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivani incident je zločin, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu zločinački (npr. u Bilješkama Sherlocka Holmesa, koji svakako pripada detektivskom žanru, u pet priča od osamnaest ima nema zločina).

Bitna karakteristika detektivske priče je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz istražni proces, dajući mu priliku u svakoj fazi da konstruiše vlastite verzije i procijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta, ili incident ne sadrži ništa neobično ili misteriozno, onda ga više ne treba svrstavati u čistu detektivsku priču, već u srodne žanrove (akcioni film, policijski roman, itd.). ).

Karakteristike žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je potpunost činjenica. Rješenje misterije ne može se zasnivati ​​na informacijama koje nisu dostavljene čitaocu tokom opisa istrage. Dok se istraga završi, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da ih iskoristi za samostalno pronalaženje rješenja. Mogu se sakriti samo određeni manji detalji koji ne utiču na mogućnost otkrivanja tajne. Na kraju istrage moraju se riješiti sve misterije, odgovoriti na sva pitanja.

N. N. Volsky zajedno je nazvao još nekoliko znakova klasične detektivske priče hiperdeterminizam detektivskog sveta(„svet detektiva je mnogo uređeniji od života oko nas“):

• Uobičajeno okruženje. Uslovi u kojima se odvijaju događaji detektivske priče općenito su uobičajeni i dobro poznati čitaocu (u svakom slučaju, čitalac sam vjeruje da je siguran u njih). Zahvaljujući tome, čitaocu je u početku jasno šta je od opisanog obično, a šta čudno, van okvira.
• Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju ikakve karakteristične osobine, postaju poznati čitaocu. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova su također stereotipni.
• Postojanje apriornih pravila za građenje zapleta, koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči narator i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup karakteristika sužava polje mogućih logičkih konstrukcija zasnovanih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitaocu da ih analizira. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede tačno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih grešaka i neotkrivenih slučajnosti. Na primjer, u stvarnom životu svjedok može reći istinu, može lagati, može pogriješiti ili zaveden, ali može jednostavno napraviti nemotivisanu grešku (slučajno pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili tačan, ili laže, ili njegova greška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće karakteristike klasičnog detektivskog žanra:

Tipični likovi

• Detektiv - direktno uključen u istragu. Kao detektivi mogu djelovati različiti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, a ponekad i potpuno slučajni ljudi. Detektiv se ne može pokazati kao kriminalac. Figura detektiva je centralna za detektivsku priču.
  • Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. On može biti stručnjak na vrlo visokom nivou, ili može biti običan policajac, kojih ima mnogo. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad traži savjet od konsultanta (vidi dolje).
  • Privatni detektiv - kriminalistička istraga je njegov glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda penzionisani policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalifikovan, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje centralna figura, a da bi se istakli njegovi kvaliteti, u akciju se mogu izvesti profesionalni detektivi, koji stalno griješe, podležu provokacijama kriminalca, uđu na pogrešan trag i sumnjaju u nedužne. Koristi se kontrast „usamljeni heroj naspram birokratske organizacije i njenih službenika“ u kojoj su simpatije autora i čitaoca na strani heroja.
  • Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Posebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena voditi istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da odvrati sumnju od sebe (to su glavni likovi svih romana Dicka Francisa). Detektiv amater približava istragu čitaocu, omogućavajući mu da stvori utisak da bih „i ja ovo mogao da shvatim“. Jedna od konvencija detektivskih serija s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da se u stvarnom životu osoba, osim ako se profesionalno ne bavi istragom zločina, vjerojatno neće susresti s tolikim brojem zločina i misterioznih incidenata.
• Kriminalac čini zločin, prikriva tragove, pokušava da se suprotstavi istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca se jasno identifikuje tek na kraju istrage; do ovog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičeni ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u toku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitaocu ne daju informacije koje u istrazi nije bilo moguće dobiti iz drugih izvora.
• Žrtva je ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misterioznog incidenta. Jedna od standardnih opcija za detektivsku priču je da se sama žrtva pokaže kao kriminalac.
• Svjedok je lice koje ima bilo kakvu informaciju o predmetu istrage. Zločinac se često u opisu istrage prvo prikazuje kao jedan od svjedoka.
• Detektivski pratilac je osoba koja je u stalnom kontaktu sa detektivom, učestvuje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov glavni zadatak je jasnije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječnog nivoa obične osobe. Osim toga, pratilac je neophodan da detektivu postavlja pitanja i sasluša njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati tok detektivskih misli i skrene pažnju na određene tačke koje bi čitaocu moglo promaknuti. Klasični primjeri takvih pratilaca su dr. Watson iz Conan Doylea i Arthur Hastings iz Agathe Christie.
• Konsultant je osoba koja ima jake sposobnosti da vodi istragu, ali nije direktno uključena u nju. U detektivskim pričama, gdje se izdvaja posebna figura savjetnika, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili jednostavno može ispasti povremeni savjetnik (npr. , učitelj detektiva kojem se obraća za pomoć).
• Asistent – ​​ne sprovodi sam istragu, već detektivu i/ili konsultantu daje informacije do kojih sam pribavlja. Na primjer, vještak sudske medicine.
• Osumnjičeni – kako istraga odmiče, javlja se pretpostavka da je on počinio zločin. Autori se sa osumnjičenima bave na različite načine; jedan od često praktikovanih principa je „niko od neposredno osumnjičenih nije pravi kriminalac“, odnosno svako ko dođe pod sumnju ispostavi se da je nevin, a da je pravi zločinac onaj koji ni za šta nije bio osumnjičen.. Međutim, ne slijede svi autori ovaj princip. U detektivskim pričama Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple u više navrata kaže da je "u životu zločinac obično onaj za koga se sumnja".

Detektivska priča

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče Edgara Poea, napisane 1840-ih, ali elemente detektivske priče mnogi su autori ranije koristili. Na primjer, u romanu “Avanture Kaleba Vilijamsa” Williama Godwina (-) jedan od centralnih likova je detektiv amater. Veliki uticaj na razvoj detektivske literature imale su i „Beleške“ E. Vidocqa, objavljene u. Međutim, Edgar Poe je stvorio, prema Eremeyu Parnovu, prvog velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubistvo u ulici Morgue". Dupin je potom rodila Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i Mr. Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Poe je u detektivsku priču uveo ideju rivalstva u rješavanju zločina između privatnog detektiva i službene policije, u kojem privatni detektiv, po pravilu, ima prednost.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa "Žena u bijelom" () i "Mjesečev kamen" (). U romanima “Wilderova ruka” () i “Šah-mat” () irskog pisca Ch. Le Fanua, detektivska je priča spojena s gotičkim romanom. Zlatnim dobom detektivske priče u Engleskoj smatraju se 30-70-te. 20ti vijek. U to vrijeme objavljeni su klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Beadinga i drugih autora koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Osnivač francuske detektivske priče je E. Gaboriau, autor serije romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je imitirao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (posebno Radžin dijamant).

Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča

Godine 1928. engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoj skup književnih pravila, nazvavši ga “20 pravila za pisanje misterija”:

1. Čitaocu je potrebno pružiti jednake mogućnosti za razotkrivanje misterija kao detektiv, za šta je potrebno jasno i tačno izvesti sve inkriminirajuće tragove.

2. U odnosu na čitaoca, dozvoljeni su samo takvi trikovi i obmane koje kriminalac može upotrebiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča bi trebala biti igra tagova, ne između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Ni detektiv ni druga osoba koja je profesionalno uključena u istragu ne može biti kriminalac.

5. Logični zaključci moraju dovesti do razotkrivanja. Slučajna ili neosnovana priznanja nisu dozvoljena.

6. U detektivskoj priči ne može nedostajati detektiv koji metodično traga za inkriminirajućim dokazima, usljed čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obavezni zločin u detektivskoj priči je ubistvo.

8. U rješavanju date misterije moraju se isključiti sve natprirodne sile i okolnosti.

9. U priči može biti samo jedan detektiv - čitalac ne može da se takmiči sa tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Zločinac treba da bude jedan od najznačajnijih ili manje značajnih likova dobro poznatih čitaocu.

11. Neprihvatljivo jeftino rješenje u kojem je jedan od sluga kriminalac.

12. Iako zločinac može imati saučesnika, priča bi se uglavnom trebala odnositi na hapšenje jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.

14. Metoda izvršenja ubistva i tehnika istrage moraju biti razumni i naučno utemeljeni.

15. Za pametnog čitaoca, rješenje bi trebalo biti očigledno.

16. U detektivskoj priči nema mjesta književnim besmislicama, opisima mukotrpno razrađenih likova ili koloritizaciji situacije sredstvima fikcije.

17. Ni pod kojim okolnostima kriminalac ne može biti profesionalni negativac.

19. Motiv zločina je uvijek privatne prirode, ne može biti špijunska akcija, začinjena bilo kakvim međunarodnim spletkama ili motivima tajnih službi.

Decenija koja je uslijedila nakon objavljivanja odredbi Van Dyne konvencije konačno je diskreditirala detektivsku priču kao žanr književnosti. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prethodnih epoha i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da možemo, bez uvida u referentne knjige, imenovati imena ličnosti iz klana "Dvadeset pravila". Moderna zapadnjačka detektivska priča razvijala se unatoč Van Dyneu, pobijajući točku za točkom, prevazilazeći samonametnuta ograničenja. Jedan pasus (detektiv ne bi trebao biti kriminalac!) je ipak preživio, iako ga je bioskop nekoliko puta prekršio. Ovo je razumna zabrana, jer štiti samu specifičnost detektivske priče, njenu srž... U modernom romanu nećemo vidjeti ni trag od “Pravila”...

Deset zapovesti detektivskog romana Ronalda Knoksa

Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Zločinac treba da bude neko ko se spominje na početku romana, ali to ne bi trebalo da bude osoba čiji je tok misli čitaocu bilo dozvoljeno da prati.

II. Djelovanje natprirodnih ili nesvjetskih sila je isključeno kao nešto što se podrazumijeva.

III. Nije dozvoljeno korištenje više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza.

IV. Neprihvatljivo je koristiti dosad nepoznate otrove, kao i uređaje za koje je potrebno dugo naučno objašnjenje na kraju knjige.

V. Rad ne smije uključivati ​​Kineze.

VI. Detektivu nikada ne treba pomoći sreća; on takođe ne treba da se vodi nesvesnom već ispravnom intuicijom.

VII. Detektiv ne bi trebalo da se ispostavi da je sam kriminalac.

VIII. Kada naiđe na jedan ili drugi trag, detektiv je dužan da ga odmah predoči čitaocu na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne bi trebao sakriti nijednu od razmišljanja koja mu padnu na pamet; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali tek neznatno - u odnosu na prosječnog čitaoca.

X. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito se ne mogu pojaviti u romanu osim ako čitatelj nije na to pripremljen.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv

Podžanr koji obično najviše prati kanone klasične detektivske priče. Radnja je zasnovana na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mestu, gde postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu nije moglo biti nikog drugog, pa je zločin mogao počiniti samo neko od prisutnih. Uviđaj vodi neko na mjestu zločina uz pomoć drugih heroja.

Ova vrsta detektivske priče razlikuje se po tome što radnja, u principu, eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenih ima, a posao detektiva je da dobije što više informacija o učesnicima događaja, na osnovu kojih će biti moguće identifikovati zločinca. Dodatnu psihološku tenziju stvara činjenica da kriminalac mora biti neko od poznatih, obližnjih ljudi, od kojih niko, obično, ne liči na kriminalca. Ponekad se u detektivskoj priči zatvorenog tipa dogodi čitav niz zločina (obično ubistava), zbog čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje. Primjeri detektiva zatvorenog tipa:

• Cyril Hare, Vrlo englesko ubistvo.
• Agatha Christie, Deset malih Indijanaca, Ubistvo u Orijent ekspresu.
• Boris Akunjin, “Levijatan” (potpisao autor kao “hermetički detektiv”).
• Leonid Slovin, "Još jedan stiže na drugom putu."

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u smislu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz ličnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje ličnih karakteristika osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda i razjašnjenja prošlosti. Postoji škola francuskih psiholoških detektiva.

• Dostojevski, Fjodor, “Zločin i kazna”.
• Boileau - Narcejac, “Vučica”, “Ona koja nije bila”, “Morska kapija”, “Ocrtavanje srca”.
• Japrisot, Sébastien, "Dama s naočalama i pištoljem u autu."
• Calef, Noel, "Lift do skele".
• Ball, John, "U zagušljivoj noći u Karolini."

Istorijski detektiv

Glavni članak: Istorijski detektiv

Istorijsko djelo sa detektivskim intrigama. Radnja se odvija u prošlosti, ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti.

• Boileau-Narcejac "U začaranoj šumi"
• Queen, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"
• Boris Akunjin, Književni projekat "Avanture Erasta Fandorina"
• Leonid Yuzefovich, Književni projekat o detektivu Putilinu
• Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa

Ironični detektiv

Detektivska istraga je opisana sa šaljive tačke gledišta. Djela napisana u ovom duhu često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

• Varšavski, Ilja, „Pljačka će se desiti u ponoć“
• Kaganov, Leonid, „Major Bogdamir štedi novac“
• Kozačinski, Aleksandar, "Zeleni kombi"
• Westlake, Donald, "Prokleti smaragd" ( vrući šljunak), "Banka koja je žuborila"
• Ioanna Khmelevskaya (većina djela)
• Daria Dontsova (svi radovi)
• Yene Reite (svi radovi)

Fantastičan detektiv

Djeluje na raskrsnici naučne fantastike i detektivske fantastike. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, ili u potpuno izmišljenom svijetu.

• Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"
• Rasel, Erik Frank, "Rutinski posao", "Osa"
• Holm van Zaychik, serija “Ne postoje loši ljudi”
• Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, serija Lucky Starr - svemirski rendžer, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Chess City Squares Trgovi grada, ; ruski prijevod - )
• Braća Strugacki, hotel "Kod mrtvog planinara"
• Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Garrettu
• Randall Garrett, fantastična detektivska serija o detektivu Lordu Darcyju
• Boris Akunjin "Dječja knjiga"
• Kluger, Daniel, fantazijska detektivska serija “Magične stvari”
• Harry Tortledove - Slučaj deponije toksičnih čarolija

Politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih ličnosti i snaga. Često se dešava i da je i sam glavni lik daleko od politike, međutim, istražujući neki slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane „moćnika“ ili otkrije neku vrstu zavere. Posebnost političke detektivske priče je (iako ne nužno) moguće odsustvo potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko sreće u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

• Levashov, Viktor, "Zavera patriota"
• Adam Hall, "Berlinski memorandum" (Quillerov memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedam dana u maju"
• Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemnog sveta"

Špijunski detektiv

Zasnovan na narativu o aktivnostima obavještajnih službenika, špijuna i diverzanata u ratu iu miru na „nevidljivom frontu“. Po stilskim granicama, vrlo je blizak političkim i zavjerničkim detektivskim pričama, a često se kombinira u istom djelu. Osnovna razlika između špijunskog detektiva i političkog detektiva je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje i antagonistički sukobi, dok je kod špijunskog detektiva pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor , sabotaže itd.). Detektiv zavjere može se smatrati raznim špijunskim i političkim detektivima

• Agata Kristi, "Mačka među golubovima"
• John Boynton Priestley, "Magla nad Gretley" (1942.)
• Džejms Grejdi, "Šest dana Kondora"
• Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rovna"
• Nikolaj Daleki, „Praksa Sergeja Rubcova“

Policijski detektiv

Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa, glavni detektivski lik ili je odsutan ili je samo neznatno veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Po autentičnosti radnje najbliži je stvarnosti i, shodno tome, u najvećoj mjeri odudara od kanona čistog detektivskog žanra (profesionalna rutina je detaljno opisana detaljima koji nisu direktno vezani za radnju, postoji značajan udio nesreća i slučajnosti, prisustvo doušnika u kriminalnom i gotovo kriminalnom okruženju, počinilac često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nepostojanja direktnih dokazi).

• Schöwall i Vale, serijal romana o pripadnicima odjela za ubistva koje vodi Martin Beck
• Julijan Semjonov, “Petrovka, 38”, “Ogareva, 6”
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, „Noćna mora u ulici Staček” i kasniji radovi.

"Cool" detektiv

Najčešće se opisuje kao usamljeni detektiv, muškarac od trideset pet do četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa glavni lik se suočava sa gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne karakteristike su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog lika. Najbolji primjeri žanra su psihološki i sadrže znakove ozbiljne literature - na primjer, djela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serijal o Kontinentalnoj detektivskoj agenciji, "Krvava žetva" - smatra se osnivačem žanra.
• Rejmond Čendler, "Zbogom, dušo", "Visoki prozor", "Žena u jezeru".
• Ross Macdonald - mnoga djela.
• Chester Haymes, trči, crnac, trči.

Kriminalistički detektiv

Događaji su opisani iz ugla zločinca, a ne od ljudi koji ga traže. Klasičan primjer: "The Killer in Me" Jima Thompsona

• James Hadley Chase - "Cijeli svijet u tvom džepu"

Detektiv u bioskopu

Detektivska priča se fokusira na radnje detektiva, privatnog istražitelja ili tragača početnika dok istražuje misteriozne okolnosti zločina putem tragova, istrage i vještih zaključaka. Uspješan detektivski film često skriva identitet kriminalca do kraja priče, a zatim dodaje element iznenađenja u procesu hapšenja osumnjičenog. Međutim, moguće je i suprotno. Dakle, obilježje serije Columbo bila je demonstracija događaja iz ugla i detektiva i kriminalca.

Neizvjesnost se često zadržava kao važan dio radnje. Ovo se može postići upotrebom zvučnog zapisa, uglova kamere, igre senki i neočekivanih obrta zapleta. Alfred Hičkok je koristio sve ove tehnike, povremeno dopuštajući gledaocu da uđe u stanje slutnje opasnosti, a zatim birajući najpovoljniji trenutak za dramatičan efekat.

Detektivske priče su se pokazale kao dobar izbor za filmski scenario. Detektiv je često snažan lik sa jakim liderskim kvalitetima, a radnja može uključivati ​​elemente drame, napetosti, ličnog rasta, dvosmislenih i neočekivanih karakternih osobina.

Barem do 1980-ih, žene u kriminalističkoj fantastici često su imale dvostruku ulogu, imale su odnos s detektivom i često ispunjavale ulogu "žene u opasnosti". Žene u tim filmovima često su snalažljive osobe, samopouzdane, odlučne i često dvolične. Oni mogu poslužiti kao element neizvjesnosti kao bespomoćne žrtve.

Aforizmi o detektivu

• Zahvaljujući kriminalcima, svetska kultura je obogaćena detektivskim žanrom.
• Ako ne znate šta da napišete, napišite: “Ušao je čovjek s revolverom u ruci.”(Raymond Chandler)
• Što je istražitelj sporiji, to je detektivska priča duža. (

Detektivski roman je vrsta intelektualne igre. Štaviše, ovo je sportsko takmičenje. A detektivski romani nastaju prema strogo definiranim zakonima - doduše nepisanim, ali ipak obaveznim. Svaki uvaženi i samopoštovajući detektivski pisac ih striktno poštuje. Dakle, u nastavku je formuliran svojevrsni kredo pisca detektiva, koji se dijelom temelji na praktičnom iskustvu svih velikih majstora detektivskog žanra, a dijelom na poticajima glasa savjesti poštenog pisca. Evo ga:

1. Čitalac treba da ima jednake mogućnosti sa detektivom da razriješi misteriju zločina. Svi tragovi moraju biti jasno identifikovani i opisani.

2. Čitalac ne može biti namjerno prevaren ili zaveden, osim u slučajevima kada njega i detektiva prevari kriminalac u skladu sa svim pravilima fair playa.

3. Roman ne treba da sadrži ljubavnu liniju. Govorimo o dovođenju zločinca u ruke pravde, a ne o spajanju čeznutih ljubavnika vezama Himena.

4. Ni sam detektiv ni bilo ko od službenih istražitelja ne bi trebalo da se pokaže kao kriminalac. Ovo je ravno potpunoj obmani - isto kao da su nam ubacili sjajni bakreni novčić umjesto zlatnika. Prevara je prevara.

5. Zločinac se mora otkriti deduktivno – koristeći logičke zaključke, a ne slučajno, slučajnost ili nemotivisano priznanje. Uostalom, birajući ovu posljednju metodu rješavanja misterije zločina, autor sasvim smišljeno usmjerava čitatelja na namjerno lažni trag, a kada se vraća praznih ruku, smireno ga obavještava da je rješenje u njegovom, autorovom , džep cijelo vrijeme. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih praktičnih šala.

6. Detektivski roman mora imati detektiva, a detektiv je detektiv samo kada prati i istražuje. Njegov zadatak je da prikupi dokaze koji će poslužiti kao trag i na kraju ukazati na to ko je počinio ovaj podli zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi lanac svojih zaključaka na osnovu analize prikupljenih dokaza, inače se upoređuje sa nemarnim školarcem koji, pošto nije rešio problem, prepisuje odgovor sa poleđine knjige zadataka.

7. U detektivskom romanu jednostavno ne možete bez leša, a što je leš prirodniji, to bolje. Samo ubistvo čini roman dovoljno zanimljivim. Ko bi s uzbuđenjem čitao trista stranica da je riječ o nekom lakšem zločinu! Na kraju, čitaoca treba nagraditi za trud i energiju.

8. Misterija zločina mora biti otkrivena na čisto materijalistički način. Metode utvrđivanja istine kao što su proricanje, spiritualističke seanse, čitanje tuđih misli, proricanje sudbine uz pomoć magični kristal itd., itd. Čitalac ima neke šanse da bude pametan kao detektiv koji razmišlja racionalno, ali ako je primoran da se takmiči sa duhovima drugog sveta i juri kriminalca u četvrtoj dimenziji, osuđen je na poraz ab initio[od samog početka (lat.)].

9. Treba da postoji samo jedan detektiv, odnosno samo jedan glavni lik dedukcije, samo jedan deus ex machina[Bog ex machina (lat.), odnosno osoba koja se neočekivano pojavljuje (poput bogova u antičkim tragedijama) i čija intervencija razotkriva situaciju koja je izgledala beznadežno]. Mobilizirati umove trojice, četvorice ili čak cijele grupe detektiva da razriješe misteriju zločina znači ne samo raspršiti pažnju čitatelja i prekinuti direktnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitatelja u nepovoljan položaj. Ako postoji više detektiva, čitalac ne zna s kojim se takmiči u smislu deduktivnog zaključivanja. To je kao da tjerate čitaoca da se trka sa štafetom.

10. Zločinac treba da bude lik koji je odigrao manje ili više zapaženu ulogu u romanu, odnosno lik koji je poznat i zanimljiv čitaocu.

11. Autor ne bi trebao od sluge napraviti ubicu. Ovo je prelako rješenje; njegovo odabiranje znači izbjegavanje poteškoća. Zločinac mora biti osoba određenog dostojanstva - ona koja obično ne izaziva sumnju.

12. Bez obzira koliko je ubistava počinjeno u romanu, mora postojati samo jedan zločinac. Naravno, zločinac može imati pomoćnika ili saučesnika koji mu pruža neke usluge, ali cijeli teret krivice mora ležati na ramenima jedne osobe. Čitaocu se mora dati prilika da sav žar svog ogorčenja koncentriše na jednog crnog lika.

13. Tajna gangsterska društva, sve vrste Kamora i mafija su neprikladne u detektivskom romanu. Uostalom, uzbudljivo i zaista lijepo ubistvo bit će nepopravljivo pokvareno ako se ispostavi da je kriva čitava kriminalna kompanija. Naravno, ubici u detektivskoj priči treba dati nadu u spas, ali dopustiti mu da pribjegne pomoći tajnog društva ide predaleko. Nijednom vrhunskom atentatoru koji poštuje sebe ne treba takva prednost.

14. Metod ubistva i sredstva za rješavanje zločina moraju zadovoljiti kriterije racionalnosti i nauke. Drugim riječima, u rimski policajac Neprihvatljivo je uvođenje pseudonaučnih, hipotetičkih i čisto fantastičnih uređaja. Čim se autor uzdigne u maniru Jules Verne u fantastične visine, on se nalazi izvan detektivskog žanra i zabavlja se u neistraženim prostranstvima avanturističkog žanra.

15. U svakom trenutku, rješenje bi trebalo biti očigledno – pod uslovom da čitalac ima dovoljno uvida da ga shvati. Pod ovim mislim na sledeće: ako čitalac, došavši do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovo pročita knjigu, videće da rešenje, da tako kažem, leži na površini, odnosno svi dokazi zapravo ukazao na krivca, i, čak i da je čitalac, pametan kao detektiv, mogao bi sam riješiti misteriju mnogo prije posljednjeg poglavlja. Nepotrebno je reći da pametni čitatelj to često otkriva na ovaj način.

16. U detektivskom romanu dugi opisi, književne digresije na sporedne teme, sofisticirana analiza likova i rekonstrukcija su neprikladni atmosfera. Sve te stvari su nevažne za priču o zločinu i njegovo logično rješenje. Oni samo odlažu akciju i uvode elemente koji nemaju veze sa glavnim ciljem, a to je da se problem predstavi, analizira i dovede do uspešnog rešenja. Naravno, roman treba da sadrži dovoljno opisa i dobro definisanih likova da mu daju kredibilitet.

17. Krivica za počinjenje zločina nikada ne bi trebala pasti na profesionalnog kriminalca u detektivskom romanu. Zločine koje su počinili provalnici ili razbojnici istražuju policijske uprave, a ne pisci misterija i briljantni amateri. Zaista uzbudljiv zločin je onaj koji je počinio stub crkve ili stara djevojka za koju se zna da je filantrop.

18. Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao biti nesreća ili samoubistvo. Završiti odiseju praćenja takvim padom napetosti znači zavarati lakovjernog i ljubaznog čitaoca.

19. Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz ličnih razloga. Međunarodne zavjere i vojna politika pripadaju sasvim drugom književnom žanru - recimo, romanima o tajnim obavještajnim službama. Ali detektivski roman o ubistvu treba da ostane, kako da ga izrazim, u ugodnom, Dom unutar. Trebalo bi da odražava čitaočeva svakodnevna iskustva i, na neki način, da oduška njegovim sopstvenim potisnutim željama i emocijama.

20. I na kraju, još jedna stavka za dobru meru: spisak nekih tehnika koje nijedan autor detektivskih romana koji poštuje sebe sada neće koristiti. Preterano su korišćeni i dobro su poznati svim pravim ljubiteljima književnog kriminala. Pribjeći njima znači priznati svoju nesposobnost kao pisca i nedostatak originalnosti.

a) Identifikacija zločinca po opušku cigarete ostavljenom na mjestu zločina.
b) Dogovaranje zamišljene seanse kako bi se kriminalac uplašio i natjerao da se preda.
c) Falsifikovanje otisaka prstiju.
d) Imaginarni alibi koji daje lutka.
e) Pas koji ne laje i zbog toga se može zaključiti da uljez nije bio stranac.
f) Na kraju dana, prebacivanje krivice za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka koji je kao dva zrna graška u mahuni poput osumnjičenog, ali je nevina osoba.
g) Hipodermički špric i lijek umiješan u vino.
h) Izvršenje ubistva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija upala u nju.
i) Utvrđivanje krivice pomoću psihološkog testa za imenovanje riječi slobodnim asocijacijama.
j) Misterija šifre ili šifrovanog pisma, koju je na kraju rešio detektiv.

Van Dyne S.S.

Prevod V.Voronina
Iz kolekcije Kako napraviti detektiva

Najranijim djelima detektivskog žanra općenito se smatraju priče napisane 1840-ih, ali detektivske elemente su mnogi autori koristili i ranije.

Na primjer, u romanu Williama Godwina (1756 – 1836) “Avanture Kaleba Vilijamsa” (1794) jedan od centralnih likova je detektiv amater. „Bilješke“ E. Vidocqa, objavljene 1828. godine, također su imale veliki utjecaj na razvoj detektivske literature. Međutim, Edgar Poe je stvorio prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubistvo u ulici Morgue". Zatim su se pojavili Sherlock Holmes (K. Doyle) i otac Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i gospodin Cuff (Wilkie Collins). Edgar Poe je u detektivsku priču uveo ideju rivalstva u rješavanju zločina između privatnog detektiva i službene policije, u kojem privatni detektiv, po pravilu, ima prednost.

Detektivski žanr postao je popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa Žena u bijelom (1860) i Mjesečev kamen (1868). U romanima “Wilderova ruka” (1869) i “Šah” (1871) irskog pisca C. Le Fanua, detektivska je priča spojena s gotičkim romanom.

Osnivač francuske detektivske priče je E. Gaboriau, autor serije romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je imitirao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (posebno u "Radžinom dijamantu").

Obično je incident u detektivskoj priči zločin, autor opisuje njegovu istragu i identifikaciju odgovornih, a sukob se gradi na sukobu pravde sa bezakonjem, koji se završava pobjedom pravde.

Glavna karakteristika detektivske priče kao žanra je prisustvo u djelu određenog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani incident je zločin, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju nekriminalni događaji (npr. u The Sherlock Holmes Papers, koji pripada detektivskom žanru, pet od osamnaest priča ne sadrži zločine).

Bitna karakteristika detektivske priče je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu u potpunosti dok se istraga ne završi. Čitaoca vodi autor kroz istražni proces, dobijajući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastite verzije i procijeni poznate činjenice.

Detektivska priča sadrži tri glavne elementi koji formiraju zaplet: zločin, istraga i rješenje.

Karakteristike klasičnog detektivskog žanra:

– potpunost činjenica (do završetka istrage čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da na osnovu njih samostalno pronađe rješenje)

– običnost situacije (uslovi u kojima se događaju uglavnom su uobičajeni i dobro poznati čitaocu)

– stereotipno ponašanje likova (radnje su predvidljive, a ako likovi imaju neke karakteristične osobine, onda one postaju poznate čitaocu)

– postojanje apriornih pravila za građenje radnje (narator i detektiv se ne mogu pokazati kao kriminalci)

Posebnost klasične detektivske priče je inherentnost moralna ideja, ili moral, koji u različitoj mjeri obilježava sva djela ovog žanra. Detektivska priča završava kaznom zločinca i trijumfom pravde.

Uprkos relativnoj mladosti nezavisnog književnog pokreta, detektivska fikcija je jedan od najpopularnijih žanrova danas. Tajna takvog uspjeha je jednostavna - misterija osvaja. Čitalac ne prati pasivno šta se dešava, već aktivno učestvuje u tome. On predviđa događaje i gradi svoje verzije. Grigorij Čhartišvili (Boris Akunjin), autor čuvene serije romana o detektivu Erastu Fandorinu, jednom je u intervjuu ispričao kako se piše detektivska priča. Prema rečima pisca, glavni faktor za stvaranje uzbudljive radnje je igra sa čitaocem, koju treba ispuniti neočekivanim potezima i zamkama.

Budite inspirirani primjerom

Mnogi autori popularnih detektivskih priča ne kriju da su inspiraciju dobili čitajući djela izuzetnih majstora ovog žanra. Na primjer, američka spisateljica Elizabeth George uvijek se divila radu Agathe Christie. Boris Akunjin nije mogao odoljeti šaradama velikog autora detektivske proze. Pisac je generalno priznao da obožava detektivske priče u engleskom stilu i često koristi tehnike karakteristične za njih u svojim djelima. Vjerovatno ne vrijedi mnogo govoriti o tome kakav je doprinos Arthur Conan Doyle dao detektivskom žanru svojim slavnim likom. Jer stvaranje heroja poput Šerloka Holmsa san je svakog pisca.

Postani kriminalac

Da biste napisali pravu detektivsku priču, morate izmisliti zločin, jer je misterija povezana s njim uvijek u srcu radnje. To znači da će se autor morati okušati u ulozi napadača. Za početak, vrijedi odlučiti kakva će biti priroda ovog zločina. Najpoznatije detektivske priče bazirane su na istrazi ubistava, krađa, pljački, otmica i ucjena. Međutim, postoje i brojni primjeri u kojima autor plijeni čitaoca nevinim incidentom koji vodi do rješenja veće misterije.

Vratite vreme unazad

Nakon što odabere zločin, autor će morati dobro razmisliti, jer prava detektivska priča sadrži sve detalje koji će dovesti do raspleta. Majstori žanra savjetuju korištenje tehnike obrnutog vremena. Prvo morate odlučiti ko je počinio zločin, kako je to učinio i zašto. Tada morate zamisliti kako će napadač pokušati da sakrije ono što je učinio. Ne zaboravite na saučesnike, ostavljene dokaze i svjedoke. Ovi tragovi grade uvjerljivu radnju koja čitatelju daje priliku da provede vlastitu istragu. Na primjer, poznata britanska spisateljica Pee Dee James kaže da prije nego što počne stvarati uzbudljivu priču, uvijek dođe do rješenja misterije. Stoga, kada je pitaju kako napisati dobru detektivsku priču, ona odgovara da treba razmišljati kao kriminalac. Roman ne bi trebao izgledati kao dosadno ispitivanje. Intriga i napetost su ono što je bitno.

Izgradnja parcele

Detektivski žanr, kao i svaki drugi književni žanr, ima svoje podvrste. Stoga, kada odgovaraju na pitanje kako napisati detektivsku priču, profesionalci savjetuju da se prvo odluči o izboru metode za izgradnju priče.

• Klasična detektivska priča predstavljena je u linearnom obliku. Čitalac zajedno sa glavnim likom istražuje počinjeni zločin. Pri tome koristi ključeve zagonetki koje je ostavio autor.
• U obrnutoj detektivskoj priči, čitalac je svjedok zločina na samom početku. A cijela kasnija radnja vrti se oko procesa i metoda istrage.
• Detektivski pisci često koriste kombinovanu priču. Kada se od čitaoca traži da sagleda isti zločin iz različitih uglova. Ovaj pristup se zasniva na efektu iznenađenja. Uostalom, ustaljena i harmonična verzija se lomi u jednom trenutku.

Zainteresujte čitaoca

Ažuriranje čitaoca i intrigiranje kroz predstavljanje zločina jedna je od glavnih faza stvaranja detektivske priče. Nije važno kako će činjenice postati poznate. Čitalac može sam svjedočiti zločinu, saznati o njemu iz priče nekog lika ili se naći na mjestu njegovog počinjenja. Glavna stvar je da se pojave tragovi i verzije za istragu. Opis mora imati dovoljnu količinu vjerodostojnih detalja - to je jedan od faktora koji treba uzeti u obzir pri razumijevanju pitanja kako napisati detektivsku priču.

Zadrži neizvjesnost

Sljedeći važan zadatak za autora početnika bit će zadržati interes čitatelja. Priča ne bi trebala biti previše jednostavna kada na početku postane jasno da je sve pobio “ronilac”. Nategnuta radnja će također brzo postati dosadna i razočaravajuća, jer su bajka i detektivska priča različiti žanrovi. Ali čak i ako planirate da stvorite divlje uvrnutu radnju, trebali biste sakriti neke tragove u gomili naizgled nevažnih detalja. Ovo je jedna od tehnika klasične engleske detektivske priče. Jasna potvrda navedenog može biti izjava popularnog Mickeyja Spillanea. Na pitanje kako napisati (detektivsku) knjigu, odgovorio je: „Niko ne bi čitao misteriozne priče da bi došao do sredine. Svi nameravaju da je pročitaju do kraja. Ako se ispostavi da je to razočaranje, izgubit ćete čitaoca. Prva stranica prodaje ovu knjigu, a zadnja stranica sve što će biti napisano u budućnosti."

Zamke

Budući da se detektivski rad oslanja na razum i dedukciju, zaplet će biti uzbudljiviji i uvjerljiviji ako informacije predstavljene u njemu dovedu čitatelja do pogrešnih zaključaka. Oni mogu čak i pogriješiti i slijediti pogrešan način razmišljanja. Ovu tehniku ​​često koriste autori koji stvaraju detektivske priče o serijskim ubojicama. Ovo vam omogućava da zbunite čitaoca i stvorite intrigantan preokret događaja. Kada se čini da je sve jasno i nema čega da se plašite, u takvom trenutku glavni lik postaje najranjiviji na nadolazeći niz opasnosti. Neočekivani preokret uvijek čini priču zanimljivijom.

Motivacija

Detektivski junaci bi trebali imati zanimljive motive. Savjet pisca da u dobroj priči svaki lik nešto želi više se odnosi na detektivski žanr nego na druge. Budući da herojevi kasniji postupci direktno zavise od motivacije. To znači da utiču na priču. Potrebno je ući u trag, a zatim i zapisati sve uzroke i posljedice kako bi se čitalac čvrsto držao u stvorenoj situaciji. Što više likova sa svojim skrivenim interesima, priča postaje zbunjujuća, a samim tim i uzbudljivija. Špijunske detektivske priče uglavnom su pune ovakvih likova. Dobar primjer je detektivski triler Mission: Impossible, koji su napisali David Koepp i Steven Zaillian.

Kreirajte kriminalni identitet

Pošto autor od samog početka zna ko je, kako i zašto počinio zločin, ostaje samo da se odluči da li će ovaj lik biti jedan od glavnih.

Ako koristite uobičajenu tehniku, kada je napadač stalno u vidnom polju čitaoca, onda je potrebno detaljno razraditi njegovu ličnost i izgled. Po pravilu, autor takvog junaka čini veoma simpatičnim da bi ulio poverenje kod čitaoca i odagnao sumnju. I na kraju - bićete zapanjeni neočekivanim ishodom. Upečatljiv i jasan primjer je lik Vitaly Egorovich Krechetov iz detektivske serije "Likvidacija".

U slučaju kada se donese odluka da se kriminalac učini najmanje uočljivim likom, bit će potreban detaljan prikaz ličnih motiva u većoj mjeri nego izgled kako bi se on na kraju doveo do glavne scene. Ovo su tipovi likova koje stvaraju autori koji pišu detektivske priče o serijskim ubojicama. Primjer je šerif iz detektivske serije “Mentalist”.

Kreirajte identitet heroja koji istražuje zločin

Lik koji se suprotstavlja zlu može biti bilo ko. I ne nužno profesionalni istražitelj ili privatni detektiv. Pažljiva starica Agathe Christie gospođica Marple i profesor Langdon Dana Browna ne nose se ništa manje efikasno sa svojim obavezama. Glavni zadatak glavnog lika je da zainteresuje čitaoca i izazove empatiju u njemu. Dakle, njegova ličnost mora biti živa. Autori detektivskog žanra daju i savjete o opisivanju izgleda i ponašanja glavnog junaka. Neke karakteristike će ga učiniti izuzetnim, poput Fandorinove sive sljepoočnice i mucanja. Ali profesionalci upozoravaju početnike da ne budu pretjerano entuzijastični u opisivanju unutrašnjeg svijeta glavnog lika, kao i da stvaraju pretjerano lijep izgled figurativnim poređenjima, jer su takve tehnike tipičnije za ljubavne romane.

Detective Skills

Možda će bogata mašta, prirodan njuh i logika pomoći piscu početniku u stvaranju zanimljive detektivske priče, a također će očarati čitatelja u stvaranju cjelokupne slike slučaja iz malih podataka. Međutim, priča mora biti uvjerljiva. Stoga se svjetionici žanra, kada objašnjavaju kako napisati detektivsku priču, fokusiraju se na proučavanje zamršenosti rada profesionalnih detektiva. Uostalom, nemaju svi vještine kriminalističkih istražitelja. To znači da je za autentičnost radnje potrebno ući u posebnosti profesije.

Neki koriste savjet stručnjaka. Drugi provode duge sate i dane sortirajući stare sudske predmete. Štoviše, da biste stvorili kvalitetnu detektivsku priču, trebat će vam ne samo znanje kriminologa. Biće neophodno barem opšte razumevanje psihologije kriminalnog ponašanja. A za autore koji odluče da zavrte zaplet oko ubistva, biće im potrebno i znanje iz oblasti forenzičke antropologije. Također ne treba zaboraviti na detalje specifične za vrijeme i mjesto radnje, jer će zahtijevati dodatna znanja. Ako se radnja istrage zločina odvija u 19. veku, okruženje, istorijski događaji, tehnologija i ponašanje likova moraju mu odgovarati. Zadatak postaje mnogo komplikovaniji kada je detektiv i profesionalac u nekoj drugoj oblasti. Na primjer, čudan matematičar, psiholog ili biolog. Shodno tome, autor će morati da postane veštiji u naukama koje čine njegov lik posebnim.

Završetak

Najvažniji zadatak autora je da stvori zanimljiv i logičan završetak. Jer koliko god zaplet bio uvrnut, sve misterije predstavljene u njemu moraju biti riješene. Moraju se odgovoriti na sva pitanja koja su se nakupila tokom akcije. Štaviše, kroz detaljne zaključke koji će čitaocu biti jasni, budući da potcenjivanje nije dobrodošlo u detektivskom žanru. Promišljanje i konstruisanje različitih opcija za završetak priče tipične su za romane sa filozofskom komponentom. A detektivski žanr je komercijalni. Pored toga, čitaoca će veoma zanimati da sazna gde je bio u pravu, a gde pogrešio.

Profesionalci skreću pažnju na opasnost koja se krije u miješanju žanrova. Kada radite u ovom stilu, vrlo je važno zapamtiti da ako priča ima detektivski početak, njen zaključak treba biti napisan u istom žanru. Ne možete ostaviti čitaoca razočaranog pripisivanjem zločina mističnim silama ili nesrećom. Čak i ako se prvo dogodi, u romanu se njihovo prisustvo mora uklopiti u radnju i tok istrage. A sama nesreća nije tema detektivske priče. Dakle, ako se to desilo, neko je bio umešan u to. Ukratko, detektivska priča može imati neočekivani kraj, ali ne može izazvati zbunjenost i razočaranje. Bolje je ako je zaključak osmišljen za deduktivne sposobnosti čitaoca, a on riješi zagonetku nešto ranije od glavnog lika.