>

Krytycy historii zawiadowcy stacji. Analiza „Zarządcy stacji” Puszkina. Główna idea historii

Opowieść " Zawiadowca„zawarty jest w cyklu opowiadań Puszkina „Opowieść Belkina”, opublikowanym jako zbiór w 1831 r.

Prace nad opowiadaniami toczyły się w okresie słynnej „jesieni Boldińskiej” – czasu przybycia Puszkina majątek rodzinny Boldino szybko rozwiązał problemy finansowe, pozostał jednak przez całą jesień z powodu wybuchu w okolicy epidemii cholery. Pisarzowi wydawało się, że nudnego czasu już nie będzie, ale nagle pojawiła się inspiracja i historie zaczęły wychodzić spod jego pióra jedna po drugiej. Tak więc 9 września 1830 r. Zakończyła się opowieść „The Undertaker”, 14 września „Zarządca stacji” był gotowy, a 20 września ukończył „Młodą damę-wieśniaczkę”. Potem nastąpiła krótka przerwa twórcza i w nowym roku ukazały się opowiadania. Historie zostały ponownie opublikowane w 1834 roku pod oryginalnym autorstwem.

Analiza pracy

Gatunek, temat, kompozycja

Badacze zauważają, że Zawiadowca stacji napisany jest w gatunku sentymentalizmu, ale jest w tej historii wiele momentów, które ukazują umiejętności Puszkina jako romantyka i realisty. Pisarz celowo wybrał sentymentalny sposób narracji (a dokładniej sentymentalne nuty włożył w głos swojego bohatera-narratora, Iwana Biełkina), zgodnie z treścią opowiadania.

Tematycznie The Stationmaster jest bardzo różnorodny, pomimo niewielkiej zawartości:

Wielopoziomowość tematyczna dzieła pozwala nazwać je powieścią miniaturową. Opowieść jest znacznie bardziej złożona i wyrazista pod względem ładunku semantycznego niż typowa praca sentymentalna. Oprócz ogólnego tematu miłości, poruszanych jest tutaj wiele kwestii.

Kompozycyjnie opowieść zbudowana jest na wzór pozostałych opowiadań – fikcyjny narrator opowiada o losach zawiadowców stacji, ludziach uciskanych i na najniższych stanowiskach, następnie opowiada historię, która wydarzyła się około 10 lat temu i jej kontynuację. Sposób, w jaki to się zaczyna

„Zawiadowca stacji” (rozpoczęcie rozumowania, w stylu sentymentalna podróż), wskazuje, że utwór należy do gatunku sentymentalnego, jednak w dalszej części dzieła pojawia się dotkliwość realizmu.

Belkin podaje, że pracownicy stacji to osoby o trudnej sytuacji, traktowane niegrzecznie, postrzegane jako służba, narzekające i niegrzeczne. Jeden z opiekunów, Samson Vyrin, współczuł Belkinowi. Było spokojnie i miła osoba, ze smutnym losem - jej własna córka, zmęczona życiem na stacji, uciekła z huzarem Minskim. Huzar, zdaniem ojca, mógł zrobić z niej jedynie utrzymankę, a teraz, 3 lata po ucieczce, nie wie, co myśleć, bo los uwiedzionych młodych głupców jest straszny. Vyrin pojechał do Petersburga, próbował znaleźć swoją córkę i zwrócić ją, ale nie mógł - Minsky go wysłał. Fakt, że córka nie mieszka z Minskim, ale osobno, wyraźnie wskazuje na jej status utrzymanej kobiety.

Autorka, która osobiście znała Dunyę jako 14-letnia dziewczynka, współczuje swojemu ojcu. Wkrótce dowiaduje się, że Vyrin zmarł. Jeszcze później, odwiedzając stację, na której kiedyś pracował zmarły Vyrin, dowiaduje się, że jego córka wróciła do domu z trójką dzieci. Długo płakała na grobie ojca i odeszła, nagradzając miejscowego chłopca, który wskazał jej drogę do grobu starca.

Bohaterowie dzieła

W tej historii mamy dwóch głównych bohaterów: ojca i córkę.

Samson Vyrin jest sumiennym pracownikiem i ojcem, który czule kocha swoją córkę, wychowując ją samotnie.

Samson to typowy „mały człowieczek”, który nie ma złudzeń zarówno co do siebie (doskonale zdaje sobie sprawę ze swojego miejsca na tym świecie), jak i co do swojej córki (tak jak ona nie świeci ani genialna impreza, ani nagłe uśmiechy losu). Pozycja życiowa Samson – pokora. Życie jego i jego córki rozgrywa się i musi rozgrywać się w skromnym zakątku ziemi, stacji odciętej od reszty świata. Nie spotykajcie się tutaj przystojni książęta, a jeśli te pojawią się na horyzoncie, obiecują dziewczynom jedynie upadek i niebezpieczeństwo.

Kiedy Dunya znika, Samson nie może w to uwierzyć. Choć sprawy honoru są dla niego ważne, ważniejsza jest miłość do córki, dlatego wyrusza na jej poszukiwania, odbiera ją i zwraca. Jest narysowany przerażające zdjęcia nieszczęścia, wydaje mu się, że teraz jego Dunia zamiata gdzieś ulice i lepiej umrzeć, niż ciągnąć tak nędzną egzystencję.

Dunia

W przeciwieństwie do ojca Dunya jest istotą bardziej zdeterminowaną i niezłomną. Nagłe uczucie do husarii jest raczej wzmożoną próbą wyrwania się z dziczy, w której wegetowała. Dunia postanawia opuścić ojca, nawet jeśli ten krok nie jest dla niej łatwy (rzekomo opóźnia wyjście do kościoła, odchodzi według świadków ze łzami w oczach). Nie jest do końca jasne, jak potoczyło się życie Dunyi, a ostatecznie została żoną Minsky'ego lub kogoś innego. Stary Vyrin widział, że Minsky wynajmował dla Duny osobne mieszkanie, co wyraźnie wskazywało na jej status utrzymywanej kobiety, a podczas spotkania z ojcem Dunya spojrzała „wyraźnie” i smutno na Minsky'ego, po czym zemdlała. Minsky wypchnął Vyrina, uniemożliwiając mu komunikację z Dunyą - najwyraźniej bał się, że Dunya wróci z ojcem i najwyraźniej była na to gotowa. Tak czy inaczej Dunya osiągnęła szczęście – jest bogata, ma sześć koni, służbę i, co najważniejsze, trzy „barchaty”, więc z jej uzasadnionego ryzyka można się tylko cieszyć. Jedyne, czego sobie nigdy nie wybaczy, to śmierć ojca, który swoją śmierć przybliżył silną tęsknotą za córką. Na grób ojca przyjdź spóźniona pokuta do kobiety.

Charakterystyka pracy

Opowieść jest pełna symboliki. Już samo określenie „strażnik” za czasów Puszkina miało ten sam odcień ironii i lekkiej pogardy, jaki dzisiaj nosimy w słowach „konduktor” czy „strażnik”. To znaczy mały człowiek, potrafiący w oczach innych wyglądać jak służący, pracujący za grosze, nie widzący świata.

Zawiadowca stacji jest zatem symbolem osoby „upokorzonej i znieważonej”, robaka dla kupiectwa i władzy.

Symbolika tej historii objawiła się w malowidle zdobiącym ścianę domu – jest to „Powrót syna marnotrawnego”. Zawiadowca stacji pragnął tylko jednego – ucieleśnienia scenariusza historia biblijna, jak na tym zdjęciu: Dunya mogła do niego wrócić w dowolnym stanie i w dowolnej formie. Ojciec by jej przebaczył, uniżyłby się, tak jak uniżał się przez całe życie w okolicznościach losu bezlitosnego dla „małych ludzi”.

„Zawiadowca stacji” z góry określił rozwój realizmu domowego w kierunku dzieł broniących honoru „upokorzonych i znieważonych”. Wizerunek ojca Vyrina jest głęboko realistyczny, uderzająco pojemny. To mały człowiek z ogromną gamą uczuć i mający pełne prawo do poszanowania swojego honoru i godności.

W tym artykule przyjrzymy się krótka analiza opowiadanie „Zawiadowca stacji”, które Aleksander Puszkin napisał w 1830 r. i które znalazło się w zbiorze „Opowieść Belkina”.

W tej historii mamy dwóch odrębnych głównych bohaterów. To sam zawiadowca stacji, który służy na stacji, nazywa się Samson Vyrin. I jego ukochana piękna córka Dunya. Jest też huzar Minski, który również odegrał ważną rolę. Tak w skrócie fabuła opowiadania „Zarządca stacji”:

Samson Vyrin to drobny urzędnik pracujący na stacji. Jest miły i spokojny, chociaż przechodzący ludzie nieustannie psują mu zły humor. Córka Vyrina, Dunya, jest pięknością i pomocniczką. Pewnego razu przychodzi do nich huzar Minski, który udaje chorego, aby spędzić kilka dni z dziewczyną, w której się zakochał. Następnie, oszukawszy ojca, huzar zabiera Dunię do Petersburga. Samson Vyrin podejmuje próby odebrania córki, lecz nic z tego nie wychodzi. Z żalem zaczyna pić, a na koniec pije z tak nieszczęśliwego życia, zamieniając się w zgrzybiałego starca. Dunya najwyraźniej poślubia Minskiego, rodzi mu trójkę dzieci, niczego nie potrzebuje. Dowiedziawszy się o śmierci ojca, przez całe życie głęboko żałuje i wyrzuca sobie wyrzuty.

Taka jest fabuła tej historii, bez jej rozważenia analiza „Zawiadowcy stacji” byłaby niepełna.

Problemy opowieści

Oczywiście Puszkin porusza w tej historii wiele kwestii. Na przykład, w pytaniu o konflikcie wieczny konflikt między wolą rodziców a dziećmi. Często rodzice nie pozwalają dziecku opuścić domu rodzinnego, a dorosłe dzieci chcą żyć niezależne życie.

Podobnie jest w Zastępcy stacji, który analizujemy. Córka Dunyi dobrze pomaga Vyrinowi, ponieważ jego praca nie jest łatwa, nie ma wystarczającej liczby koni, ludzie z tego powodu denerwują się i złoszczą, ciągle narastają pewne konflikty, a urok Dunyi i jej dobry wygląd bardzo pomagają w rozwiązaniu problemu. Ponadto pracuje dla komfortu w domu, służy przy klientach. Nic dziwnego, że Samson Vyrin tak bardzo ceni swoją córkę i nie chce jej wypuścić, bo dla niego jest najważniejsza w życiu.

Kiedy Minsky zabiera Dunyę, Vyrinowi wydaje się, że wygląda to na porwanie, nie wierzy, że ona sama chce z nim jechać. Wyruszając na ratunek córce, Vyrin spotyka się ze stanowczą reakcją – huzar nie chce rozstawać się z ukochaną, choć zawiadowca stacji wydaje się, że po prostu wykorzystuje ją jako Nowa zabawka- zagraj i wyjdź.

Samson Vyrin jest zdezorientowany i przygnębiony i choć wraca na swoje miejsce, w bardzo przygnębiający sposób wyobraża sobie los swojej córki. Nie może uwierzyć, że Dunia i huzar Minski będą szczęśliwi, aż w końcu stanie się nałogowym pijakiem.

Czego uczy opowieść „Zawiadowca stacji”, co autor chciał szczególnie podkreślić? Wniosków można wyciągnąć wiele, każdy znajdzie coś dla siebie. Ale w każdym razie widać motywację do pielęgnowania więzi rodzinnych, kochania bliskich i myślenia o ich uczuciach. Ponadto nigdy nie powinieneś rozpaczać i pozwalać, aby okoliczności zapędziły Cię w kąt.

Mamy nadzieję, że podsumowanie tej pracy będzie również pomocne dla Ciebie. Przeczytałeś teraz krótką analizę Agenta stacji. Zwracamy również uwagę na artykuł z esejem na temat tej historii.

Historia stworzenia

Odważna jesień w twórczości A.S. Puszkin stał się naprawdę „złoty”, ponieważ w tym czasie stworzył wiele dzieł. Wśród nich są Opowieści Belkina. W liście do swojego przyjaciela P. Pletnewa Puszkin napisał: „... napisałem prozą 5 opowiadań, z których Baratyński rży i bije”. Chronologia powstania tych opowieści jest następująca: 9 września ukończono Undertaker, 14 września – Zawiadowca, 20 września – Młoda dama-wieśniaczka, po prawie miesięcznej przerwie dwa ostatnie pisano opowiadania: Strzał – 14 października i Śnieżyca” – 20 października. Cykl Opowieści Belkina był pierwszym ukończonym dziełem prozatorskim Puszkina. Pięć historii połączyło fikcyjne oblicze autora, o którym „wydawca” mówił we wstępie. Dowiadujemy się, że P. P. Belkin narodził się „z uczciwego i szlachetni rodzice w 1798 r. we wsi Goryukhino. „Był średniego wzrostu, miał szare oczy, blond włosy i prosty nos; jego twarz była blada i szczupła. „Prowadził życie najbardziej umiarkowane, unikał wszelkiego rodzaju ekscesów; nigdy nie zdarzyło się... widzieć go pijanego..., żeby Płeć żeńska miał wielkie skłonności, ale jego nieśmiałość była naprawdę dziewczęca. Jesienią 1828 roku ta sympatyczna postać „zachorowała na gorączkę nieżytową, która przeszła w gorączkę i zmarła…”.

Pod koniec października 1831 roku ukazały się Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina. Przedmowa kończyła się słowami: „Uważając za obowiązek poszanowanie woli czcigodnego przyjaciela naszego autora, wyrażamy mu najgłębszą wdzięczność za przyniesione nam wieści i mamy nadzieję, że opinia publiczna doceni ich szczerość i dobroć. AP Motto do wszystkich opowiadań, zaczerpnięte z „Zarośli” Fonvizina (pani Prostakowa: „To mój ojciec, on wciąż jest łowcą opowieści”. Skotinin: „Mitrofan jest dla mnie”), mówi o narodowości i prostocie Iwan Pietrowicz. Zbierał te „proste” historie i spisywał je od różnych narratorów („Overseer” opowiedział mu tytułowy doradca A.G.N., „Strzał” podpułkownik I.L.P., „The Undertaker” – urzędnik B.V., „Burza śnieżna " i "Młoda dama" dziewczyny K.I.T.), po przetworzeniu ich według swoich umiejętności i uznania. Zatem Puszkin prawdziwy autor Historia kryje się za podwójnym łańcuchem naiwnych narratorów i to mu daje Więcej wolności narracji, stwarza spore możliwości dla komedii, satyry i parodii, a jednocześnie pozwala wyrazić swój stosunek do tych historii.

Z pełnym oznaczeniem nazwiska prawdziwego autora, Aleksandra Siergiejewicza Puszkina, zostały opublikowane w 1834 roku. Tworząc w tym cyklu niezapomnianą galerię obrazów żyjących i działających na rosyjskiej prowincji, o której opowiada Puszkin współczesna Rosja. Pracując nad Opowieściami Belkina, Puszkin tak zdefiniował jedno ze swoich głównych zadań: „Naszemu językowi trzeba dać więcej woli (oczywiście zgodnie z jego duchem)”. A kiedy zapytano autora opowiadań, kim był ten Belkin, Puszkin odpowiedział: „Kimkolwiek jest, trzeba pisać takie historie: prosto, krótko i wyraźnie”.

Opowieść „Zarządca stacji” zajmuje znaczące miejsce w twórczości A.S. Puszkina i ma bardzo ważne dla całej literatury rosyjskiej. Niemal po raz pierwszy przedstawia kłopoty życiowe, ból i cierpienie tak zwanego „małego człowieka”. Od niego zaczyna się temat „upokorzony i obrażony” w literaturze rosyjskiej, który przedstawi życzliwych, cichych, cierpiących bohaterów i pozwoli zobaczyć nie tylko łagodność, ale także wielkość ich dusz i serc. Motto pochodzi z wiersza P.A. Wiazemskiego „Stacja” („Urzędnik uniwersytecki / dyktator stacji pocztowej”), Puszkin zmienił cytat, nazywając kierownika stacji „urzędnikiem uczelni” (najniższy stopień cywilny w przedrewolucyjnej Rosji), a nie „urzędnik wojewódzki”, jak to było w oryginale, gdyż ta ranga jest wyższa.

Rodzaj, gatunek, metoda twórcza

„Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” składają się z 5 opowiadań: „Strzał”, „Burza śnieżna”, „Grabarz”, „Zarządca stacji”, „Młoda dama-wieśniaczka”. Każda z Opowieści Belkina jest tak mała, że ​​można ją nazwać opowieścią. Puszkin nazywa je opowieściami. Dla pisarza realistycznego odtwarzającego życie szczególnie odpowiednie były formy opowiadania i powieść prozatorska. Przyciągali Puszkina swoją znacznie większą niż poezja zrozumiałością dla najszerszych kręgów czytelników. „Opowieści i powieści czytają wszyscy i wszędzie” – zauważył. „Opowieść Belkina” są w istocie początkiem rosyjskiej prozy realistycznej, wysoce artystycznej.

Puszkin wziął do historii najbardziej typowe romantyczne wątki, które w naszych czasach mogą się powtórzyć. Jego bohaterowie początkowo znajdują się w sytuacjach, w których pojawia się słowo „miłość”. Są już zakochani lub po prostu pragną tego uczucia, ale od tego momentu rozpoczyna się wdrażanie i pompowanie fabuły. Opowieści Belkina zostały pomyślane przez autora jako parodia gatunku literatura romantyczna. W „Strzele” główny bohater Silvio wywodził się z odchodzącej epoki romantyzmu. To piękne, mocne odważny mężczyzna z solidnym, namiętnym charakterem i egzotyką nierosyjskie imię przypominający tajemniczych i śmiertelnych bohaterów romantyczne wiersze Byrona. W „The Snowstorm” są parodiowane Powieści francuskie I romantyczne balladyŻukowski. Pod koniec opowieści komiczne zamieszanie z zalotnikami prowadzi bohaterkę opowieści do nowego, ciężko wywalczonego szczęścia. W opowiadaniu „The Undertaker”, w którym Adrian Prochorow zaprasza zmarłych do siebie, opera Mozarta jest parodiowana i straszne historie romantycy. Chłopska młoda dama to mały, elegancki serial komediowy w przebraniu w stylu francuskim, którego akcja rozgrywa się w języku rosyjskim majątek szlachecki. Ale ona życzliwie, zabawnie i dowcipnie parodiuje słynną tragedię - „Romea i Julię” Szekspira.

W cyklu Opowieści Belkina centrum i szczyt są zawiadowcami stacji. Ta historia położyła podwaliny pod realizm w literaturze rosyjskiej. W istocie, jeśli chodzi o fabułę, ekspresję, złożoną, pojemną tematykę i pojemną kompozycję, jeśli chodzi o samych bohaterów, jest to już niewielka, zwięzła powieść, która wywarła wpływ na późniejszą prozę rosyjską i dała początek opowiadaniu Gogola „Płaszcz”. Tu ludzie są prości i sama ich historia byłaby prosta, gdyby nie wtrąciły się w nią różne codzienne okoliczności.

Temat

W Opowieściach Belkina, obok tradycyjnych wątków romantycznych z życia szlacheckiego i majętnego, Puszkin odsłania temat szeroko pojętego szczęścia ludzkiego. światowa mądrość, zasady codziennego postępowania, ogólnie przyjęta moralność są zapisane w katechizmach, przepisach, jednak ich przestrzeganie nie zawsze i nie zawsze prowadzi do szczęścia. Konieczne jest, aby los dał człowiekowi szczęście, aby okoliczności pomyślnie się zbiegły. Opowieści Belkina pokazują, że nie ma sytuacji beznadziejnych, o szczęście trzeba walczyć i tak będzie, choćby to było niemożliwe.

Opowieść „Zarządca stacji” jest najsmutniejsza i najbardziej złożona praca cykl. To opowieść o smutnym losie Vyrina i szczęśliwy los jego córka. Autorka od samego początku łączy skromną historię Samsona Vyrina z sens filozoficzny cały cykl. Przecież zawiadowca stacji, który w ogóle nie czyta książek, ma swój własny schemat postrzegania życia. Znajduje to odzwierciedlenie w obrazach „z przyzwoitymi niemieckimi wierszami”, które wiszą na ścianach jego „skromnego, ale schludnego klasztoru”. Narrator szczegółowo opisuje te obrazy przedstawiające biblijną legendę syn marnotrawny. Samson Vyrin patrzy na wszystko, co przydarzyło się jemu i jego córce przez pryzmat tych zdjęć. Jego doświadczenie życiowe podpowiada, że ​​jego córkę spotka nieszczęście, zostanie oszukana i porzucona. Jest zabawką, małym człowiekiem w swoich rękach możni świata który zamienił pieniądze w główny środek.

Puszkin ogłosił jeden z głównych tematów języka rosyjskiego literatura XIX wiek - temat „małego człowieka”. Znaczenie tego tematu dla Puszkina nie polegało na ukazaniu ucisku jego bohatera, ale na odkryciu w „małym człowieku” współczującej i wrażliwej duszy, obdarzonej darem reagowania na cudze nieszczęście i cudzy ból.

Odtąd temat „małego człowieka” będzie brzmiał po rosyjsku literatura klasyczna stale.

Pomysł

„Żadna z Opowieści Belkina nie ma pomysłu. Czytasz – słodko, płynnie, płynnie: czytasz – wszystko zostaje zapomniane, w Twojej pamięci nie ma nic poza przygodami. „Opowieści Belkina” czyta się łatwo, bo nie dają do myślenia” („Northern Bee”, 1834, nr 192, 27 sierpnia).
„To prawda, te historie są zabawne, nie można ich czytać bez przyjemności: wynika to z czarującego stylu, ze sztuki opowiadania, ale nie kreacje artystyczne, ale tylko bajki i bajki ”(V.G. Belinsky).

„Jak długo czytasz ponownie prozę Puszkina? Zaprzyjaźnij się ze mną – najpierw przeczytaj wszystkie Opowieści Belkina. Każdy pisarz powinien je studiować i studiować. Zrobiłem to pewnego dnia i nie mogę przekazać wam dobroczynnego wpływu, jaki wywarło na mnie to czytanie ”(z listu L.N. Tołstoja do P.D. Gołochwastowa).

Tak dwuznaczne postrzeganie cyklu Puszkina sugeruje, że w Opowieściach Belkina kryje się jakaś tajemnica. W „Agencie stacji” jest zamknięta w małym artystyczny szczegół- malowidła ścienne opowiadające o synu marnotrawnym, które w latach dwudziestych i czterdziestych XX wieku były częstym elementem otoczenia dworcowego. Opis tych obrazów wyprowadza narrację z planu społecznego i codziennego w plan filozoficzny, pozwala zrozumieć jej treść w odniesieniu do ludzkie doświadczenie, interpretuje” wieczny spisek o synu marnotrawnym. Opowieść przesiąknięta jest patosem współczucia.

Charakter konfliktu

W opowiadaniu „Zarządca stacji” – bohaterze upokorzonym i smutnym, zakończenie jest równie smutne i szczęśliwe: z jednej strony śmierć zawiadowcy, a z drugiej szczęśliwe życie z drugiej strony jego córki. Wyróżnia się historia specjalny charakter konflikt: nie tutaj źli chłopcy, co byłoby negatywne we wszystkim; nie ma bezpośredniego zła - i jednocześnie smutku zwykły człowiek, zawiadowca stacji, to wcale nie oznacza, że ​​jest mniej.

Nowy typ bohatera i konfliktu wiązał się z innym systemem narracji, postacią narratora – tytułowego doradcy A.G.N. Opowiada on historię zasłyszaną od innych, od samego Vyrina i od „rudowłosego i krzywego” chłopca. Porwanie Dunyi Vyriny przez huzara to początek dramatu, po którym następuje ciąg wydarzeń. Z poczty akcja zostaje przeniesiona do Petersburga, z domu dozorcy do grobu za przedmieściami. Opiekun nie ma wpływu na bieg wydarzeń, ale zanim ugnie się przed losem, próbuje odwrócić bieg historii, uratować Dunię przed tym, co biednemu ojcu wydaje się śmiercią jego „dziecka”. Bohater pojmuje, co się wydarzyło, a ponadto z bezsilną świadomością własnej winy i nieodwracalnego nieszczęścia schodzi do grobu.

„Mały człowiek” to nie tylko niska ranga, brak wysokiej status społeczny ale także zagubienie w życiu, strach przed nim, utrata zainteresowań i celu. Puszkin jako pierwszy zwrócił uwagę czytelników na fakt, że pomimo niskiego pochodzenia, człowiek nadal pozostaje osobą i ma te same uczucia i pasje co ludzie. Wyższe sfery. Opowieść „Zarządca stacji” uczy szacunku i miłości do człowieka, uczy umiejętności współczucia, daje do myślenia, że ​​świat, w którym żyją zawiadowcy stacji, nie jest najlepiej urządzony.

Główni bohaterowie

Autor-narrator ze współczuciem mówi o „prawdziwych męczennikach czternastej klasy”, kierownikach stacji oskarżanych przez podróżnych o wszelkie grzechy. Tak naprawdę ich życie to naprawdę ciężka praca: „Podróżnik wyładowuje na dozorcy całą irytację nagromadzoną podczas nudnej przejażdżki. Pogoda jest nie do zniesienia, droga zła, woźnica uparty, konie nie są prowadzone – a winę ponosi dozorca… Łatwo się domyślić, że mam przyjaciół z szanowanej klasy dozorców. Ta historia została napisana ku pamięci jednego z nich.

Głównym bohaterem opowiadania „Zarządca stacji” jest Samson Vyrin, mężczyzna w wieku około 50 lat. Dozorca urodził się około 1766 roku w chłopska rodzina. Koniec XVIII wiek, kiedy Vyrin miał 20-25 lat - to czas wojen i kampanii Suworowa. Jak wiadomo z historii, Suworow rozwijał wśród swoich podwładnych inicjatywę, zachęcał żołnierzy i podoficerów, promując ich w służbie, wpajając im koleżeństwo, żądał umiejętności czytania i pisania oraz pomysłowości. Człowiek z chłopstwa pod dowództwem Suworowa mógł wznieść się do stopnia podoficera, otrzymać ten tytuł za wierną służbę i osobistą odwagę. Samson Vyrin mógł być właśnie taką osobą i najprawdopodobniej służył w pułku Izmailovsky. Tekst mówi, że po przybyciu do Petersburga w poszukiwaniu córki zatrzymuje się w pułku Izmailowskim, w domu swojego starego kolegi, emerytowanego podoficera.

Można przypuszczać, że około 1880 roku przeszedł na emeryturę i otrzymał stanowisko zawiadowcy stacji oraz stopień sekretarz kolegialny. Stanowisko to zapewniało niewielką, ale stałą pensję. Ożenił się i wkrótce urodziła mu się córka. Ale żona umarła, a córka była radością i pocieszeniem ojca.

Od dzieciństwa musiała dźwigać cały ciężar na swoich kruchych ramionach. praca kobiet. Sam Vyrin, jak przedstawiono go na początku opowieści, jest „świeży i wesoły”, towarzyski i nierozgoryczony, mimo że na jego głowę spadały niezasłużone obelgi. Zaledwie kilka lat później, jadąc tą samą drogą, autor zatrzymując się na noc u Samsona Vyrina, nie poznał go: z „świeżego i energicznego” zmienił się w opuszczonego, zwiotczałego starca, którego jedyną pociechą była butelka . A cała sprawa dotyczy córki: nie pytając o zgodę rodziców, Dunya - jego życie i nadzieja, dla których żył i pracował - uciekła z przechodzącym huzarem. Czyn córki złamał Samsona, nie mógł znieść faktu, że jego drogie dziecko, jego Dunya, którą chronił przed wszelkimi niebezpieczeństwami najlepiej jak potrafił, potrafiła to zrobić z nim, a co gorsza, ze sobą - stała się nie żoną, ale kochanką.

Puszkin współczuje swojemu bohaterowi i głęboko go szanuje: człowiek z niższej klasy, który dorastał w potrzebie i ciężkiej pracy, nie zapomniał, czym jest przyzwoitość, sumienie i honor. Co więcej, stawia te cechy wyżej bogactwo. Ubóstwo dla Samsona jest niczym w porównaniu z pustką duszy. Nie na próżno autorka wprowadza do opowieści taki szczegół, jak obrazy przedstawiające historię syna marnotrawnego na ścianie domu Vyrina. Podobnie jak ojciec syna marnotrawnego, Samson był gotowy przebaczyć. Ale Dunya nie wróciła. Cierpienie ojca pogłębiał fakt, że dobrze wiedział, jak to zrobić podobne historie: „Jest ich dużo w Petersburgu, młodzi głupcy, dziś w atłasie i aksamicie, a jutro, widzisz, zamiatają ulicę wraz ze stodołą karczmy. Kiedy czasami myślisz, że Dunya być może natychmiast znika, mimowolnie grzeszysz i życzysz jej grobu…”. Próba odnalezienia córki w rozległym Petersburgu zakończyła się niczym. Tutaj zawiadowca stacji poddał się – zaczął pić doszczętnie i po pewnym czasie zmarł, nie czekając na córkę. Puszkin stworzył w swoim Samsonie Vyrinie niezwykle pojemny, prawdziwy obraz prostego, małego człowieka i pokazał wszystkie swoje prawa do tytułu i godności osoby.

Dunya w tej historii jest pokazana jako specjalista od wszystkiego. Nikt lepiej od niej nie potrafiłby ugotować obiadu, posprzątać domu, obsłużyć przechodnia. A ojciec, patrząc na jej zwinność i urodę, nie miał dość. Jednocześnie jest to młoda kokietka, znająca swoją siłę, wchodząca w rozmowę z gościem bez nieśmiałości, „jak dziewczyna, która ujrzała światło”. Belkin w tej historii widzi Dunyę po raz pierwszy, gdy ma czternaście lat lata - wiek w którym jest za wcześnie myśleć o losie. Dunya nic nie wie o zamiarze przyjezdnego huzara Minskiego. Ale odrywając się od ojca, wybiera własnego szczęście kobiety, choć na krótki czas. Wybiera inny świat, nieznany, niebezpieczny, ale przynajmniej będzie w nim żyć. Trudno ją winić za to, że przedłożyła życie nad życie, podjęła ryzyko i wygrała. Dunya przychodzi do ojca dopiero wtedy, gdy spełni się wszystko, o czym mogła tylko marzyć, choć Puszkin nie wspomina ani słowa o swoim małżeństwie. Ale sześć koni, troje dzieci i pielęgniarka świadczą o pomyślnym zakończeniu tej historii. Oczywiście sama Dunya uważa się za winną śmierci ojca, ale czytelnik prawdopodobnie jej wybaczy, tak jak wybacza Iwan Pietrowicz Belkin.

Dunya i Minsky, wewnętrzne motywy ich działań, myśli i przeżyć, w całej historii narrator, woźnica, ojciec, rudowłosy chłopiec są opisywane z zewnątrz. Może dlatego wizerunki Dunyi i Minskiego podane są nieco schematycznie. Minski jest szlachetny i bogaty, służył na Kaukazie, stopień kapitana nie jest mały, a jeśli jest w straży, to już jest duży, równy podpułkownikowi armii. Miły i wesoły huzar zakochał się w pomysłowym dozorcy.

Wiele działań bohaterów tej historii jest dziś niezrozumiałych, ale dla współczesnych Puszkina były one naturalne. Tak więc Minsky, zakochawszy się w Dunyi, nie poślubił jej. Mógł to zrobić nie tylko dlatego, że był rozpustnikiem i niepoważną osobą, ale także z wielu obiektywnych powodów. Po pierwsze, aby się ożenić, oficer potrzebował zgody dowódcy, często małżeństwo oznaczało rezygnację. Po drugie, Minsky mógł polegać na swoich rodzicach, którym raczej nie podobałoby się małżeństwo z posagiem i nie-szlachcianką Dunyą. Rozwiązanie przynajmniej tych dwóch problemów wymaga czasu. Chociaż Minsky'emu udało się to zrobić w finale.

Fabuła i kompozycja

DO konstrukcja kompozycyjna Opowieści Belkina, składające się z pięciu odrębnych opowiadań, były wielokrotnie omawiane przez pisarzy rosyjskich. O zamiarze napisania powieści o podobnym składzie pisał w jednym z listów do F.M. Dostojewski: „Opowieści są od siebie całkowicie oddzielone, tak że można je nawet wystawić na sprzedaż osobno. Wydaje mi się, że Puszkin myślał o podobnej formie powieści: pięć opowieści (liczba Opowieści Belkina) sprzedawanych osobno. Opowiadania Puszkina są rzeczywiście odrębne pod każdym względem: nie ma tu charakteru przekrojowego (w przeciwieństwie do pięciu opowiadań Bohatera naszych czasów Lermontowa); brak wspólnej treści. Ale tam jest odbiór ogólny tajemnice, „detektyw” leżący u podstaw każdej historii. Opowieści Puszkina łączy przede wszystkim postać narratora – Belkina; po drugie, przez fakt, że wszyscy zostali o tym poinformowani. Przypuszczam, że na tym właśnie polegała narracja technika artystyczna, od którego zaczyna się cały tekst. Narracyjność, wspólna wszystkim opowieściom, pozwalała jednocześnie na ich osobne czytanie (i sprzedawanie). Puszkin myślał o dziele, które będąc całością, byłoby całością w każdej części. Nazywam tę formę, korzystając z doświadczeń późniejszej prozy rosyjskiej, cyklem powieściowym.

Opowiadania zostały napisane przez Puszkina w jednym porządek chronologiczny, ale ułożył je nie według czasu powstania, ale na podstawie rachunku kompozycyjnego, przeplatając historie o „niekorzystnych” i „dostatnich” końcach. Taka kompozycja nadawała całemu cyklowi, pomimo obecności w nim głęboko dramatycznych zapisów, ogólną orientację optymistyczną.

Puszkin buduje historię „Zarządca stacji” na rozwoju dwóch losów i postaci – ojca i córki. Zawiadowca stacji Samson Vyrin – stary, zasłużony (trzy medale na wyblakłych wstążkach) emerytowany żołnierz, człowiek życzliwy i uczciwy, ale niegrzeczny i prostolinijny, stoi na samym dole tabeli rang, na najniższym szczeblu drabiny społecznej. Jest nie tylko prostym, ale i drobnym człowiekiem, którego każdy przechodzący szlachcic może znieważać, krzyczeć, uderzać, choć jego najniższy stopień 14. klasy nadal dawał prawo do osobistej szlachty. Ale wszystkich gości powitała, uspokoiła i podała herbatę swojej pięknej i pełnej życia córce Dunyi. Ale to rodzinna idylla nie mogła trwać wiecznie i zakończyła się na pierwszy rzut oka źle, bo dozorca i jego córka to zrobili różne losy. Przechodzący młody przystojny huzar Minski zakochał się w Duni, zręcznie odegrał chorobę, wzbudził wzajemne uczucia i zabrał, jak przystało na huzara, płaczącą, ale nie stawiającą oporu dziewczynę w trójce do Petersburga.

Mały człowieczek 14. klasy nie pogodził się z taką zniewagą i stratą, udał się do Petersburga, aby uratować córkę, którą, jak sądził Vyrin, nie bez powodu, podstępny uwodziciel wkrótce opuści, wypędzi do ulica. I jego bardzo pełna wyrzutu manifestacja była ważna dalszy rozwój tę historię o los swojej Dunyi. Okazało się jednak, że historia jest bardziej skomplikowana, niż przypuszczał dozorca. Kapitan zakochał się w swojej córce, a przy tym okazał się człowiekiem sumiennym, uczciwym, zarumienił się ze wstydu na widok niespodziewanego pojawienia się oszukanego przez niego ojca. A piękna Dunya odpowiedziała porywaczowi z silnym, szczerym uczuciem. Starzec stopniowo upijał się żalem, tęsknotą i samotnością i wbrew moralizującym obrazom o synu marnotrawnym, córka nigdy go nie odwiedziła, zniknęła, nie było nawet na pogrzebie ojca. wiejski cmentarz odwiedziła piękna dama z trzema małymi barchatami i czarnym mopsem w luksusowym powozie. W milczeniu położyła się na grobie ojca i „leżała długo”. Ten zwyczaj ludowy ostatnie pożegnanie i upamiętnienie, ostatnie „przebaczenie”. Na tym polega wielkość ludzkiego cierpienia i pokuty.

Oryginalność artystyczna

W Opowieściach Belkina wszystkie cechy poetyki i stylu Puszkina fikcja. Puszkin jawi się w nich jako znakomity powieściopisarz, któremu w równym stopniu przystępna jest wzruszająca historia, opowiadanie ostre w fabule i zwrotach akcji, jak i realistyczny szkic obyczajów i życia. Wymagania artystyczne dotyczące prozy, które Puszkin sformułował na początku lat dwudziestych XX wieku, obecnie realizuje we własnej praktyce twórczej. Nic niepotrzebnego, jedno potrzebne w narracji, trafność definicji, zwięzłość i zwięzłość sylaby.

„Opowieści Belkina” wyróżniają się marginalnymi oszczędnościami środki artystyczne. Od pierwszych linijek Puszkin przedstawia czytelnikowi swoich bohaterów, wprowadza go w krąg wydarzeń. Charakterystyka bohaterów jest równie skąpa i nie mniej wyrazista. Autor prawie nie tworzy zewnętrznego portretu bohaterów, prawie nie rozwodzi się nad ich przeżyciami emocjonalnymi. Jednocześnie wygląd każdego z bohaterów wyłania się z jego działań i przemówień z niezwykłą ulgą i wyrazistością. „Pisarz musi bezustannie badać ten skarb” – Lew Tołstoj radził znanemu pisarzowi na temat „Opowieści Belkina”.

Znaczenie dzieła

W rozwoju rosyjskiej prozy artystycznej ogromną rolę odgrywa Aleksander Siergiejewicz Puszkin. Tutaj nie miał prawie żadnych poprzedników. Na znacznie niższym poziomie w stosunku do poezji znajdowała się także proza język literacki. Dlatego Puszkin stanął przed szczególnie ważnym i bardzo trudnym zadaniem przetworzenia samego materiału tego obszaru. sztuka werbalna. Z Opowieści Belkina „Zawiadowca stacji” miał wyjątkowe znaczenie dla dalszego rozwoju literatury rosyjskiej. Bardzo prawdziwy obraz dozorcy, ocieplony współczuciem autora, otwiera galerię „biednych ludzi”, tworzonych przez kolejnych pisarzy rosyjskich, upokorzonych i obrażonych przez najcięższe rzeczy dla zwykłego człowieka. public relations potem rzeczywistość.

Pierwszym pisarzem, który otworzył przed czytelnikiem świat „małych ludzi”*, był N.M. Karamzin. W słowach Karamzina nawiązuje się do Puszkina i Lermontowa. Bardzo duży wpływ na późniejszą literaturę wpłynęła opowieść Karamzina” Biedna Lisa„. Autorka położyła podwaliny pod ogromny cykl prac o „małych ludziach”, zrobiła pierwszy krok w ten nieznany dotąd temat. To on otworzył drogę takim pisarzom przyszłości, jak Gogol, Dostojewski i inni.

JAK. Puszkin był kolejnym pisarzem, którego sfera twórczej uwagi zaczęła obejmować całą rozległą Rosję, jej otwarte przestrzenie, życie wsi, Petersburga i Moskwy otwierane nie tylko luksusowym wejściem, ale także wąskimi drzwiami domów biednych ludzi . Po raz pierwszy literatura rosyjska tak przejmująco i wyraźnie ukazała zniekształcenie jednostki przez wrogie środowisko. odkrycie artystyczne Puszkin był skierowany w przyszłość, torował literaturę rosyjską drogę w nieznane.

"Zawiadowca" analiza dzieła – temat, pomysł, gatunek, fabuła, kompozycja, postacie, problemy i inne kwestie są ujawnione w tym artykule.

Historia stworzenia

14 września 1830 roku Aleksander Siergiejewicz zakończył jedno z opowiadań z cyklu „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” pod tytułem « » . Okres, w którym Puszkin ukończył opowieść, nazywany jest jesienią Boldina. W tych miesiącach Aleksander Siergiejewicz przebywał w Boldino, gdzie „prowadził” go potrzeba rozwiązania problemów finansowych. Złapany epidemią cholery, zmuszony do pozostania w Boldino znacznie dłużej niż planowano, Puszkin stworzył całą plejada dzieł, które później uznano za perły twórczości poety. Odważna jesień stała się w twórczości artysty iście złotą.

„Opowieści Belkina” były pierwszym ukończonym dziełem Puszkina. Zostały opublikowane pod nazwą postać fikcyjna Iwan Pietrowicz Biełkin, który zachorował na gorączkę, która rozwinęła się w gorączkę, i zmarł w 1828 r. Puszkin jako „wydawca” opowiada o nim we wstępie do opowiadań. Cykl ujrzał światło dzienne w połowie jesieni 1831 roku. Ze wskazaniem prawdziwego autorstwa opowiadania zostały opublikowane w 1834 roku. „Zawiadowca stacji” odegrał dużą rolę w rozwoju literatury rosyjskiej, zajmując w niej znaczące miejsce, opowiadając niemal po raz pierwszy o trudach losu tego właśnie „małego człowieka”, o upokorzeniach i trudach, jakie spadają na jego los. To właśnie „Zarządca stacji” stał się punktem odniesienia dla serii rosyjskiej dzieła literackie adresowany do tematu „upokorzony i obrażony”.

Temat, historie, kierunek

W cyklu jest opowieść „Zarządca stacji”. centrum kompozycji, szczyt. Opiera się na cechy charakteru literacki rosyjski realizm i sentymentalizm. Wyrazistość dzieła, fabuła, pojemny, złożony temat dają prawo nazwać go powieścią w miniaturze. To, wydawałoby się, prosta historia O zwykli ludzie Jednakże codzienne okoliczności, które zadecydowały o losach bohaterów obciążenie semantyczne historia jest trudniejsza. Aleksander Siergiejewicz, oprócz romantycznej linii tematycznej, odsłania temat szczęścia w najszerszym tego słowa znaczeniu. Los daje człowiekowi szczęście czasem nie wtedy, kiedy się tego spodziewa, kierując się ogólnie przyjętą moralnością, ziemskimi podstawami. Wymaga to zarówno szczęśliwego splotu okoliczności, jak i późniejszej walki o szczęście, nawet jeśli wydaje się to niemożliwe.

Opis życia Samsona Vyrina jest nierozerwalnie związany z myślą filozoficzną całego cyklu opowieści. Jego sposób postrzegania świata i życia odzwierciedlają się w obrazach z niemieckimi wierszami zawieszonymi na ścianach jego mieszkania. Narrator opisuje treść tych obrazów, które przedstawiają legenda biblijna o synu marnotrawnym. Vyrin także postrzega i doświadcza tego, co przydarzyło się jego córce, przez pryzmat otaczających go obrazów. Ma nadzieję, że Dunya do niego wróci, ale ona nie wróciła. Doświadczenie życiowe Vyrina mówi mu, że jego dziecko zostanie oszukane i porzucone. Zawiadowca stacji to „mały człowieczek”, który stał się zabawką w rękach chciwych, najemnych siewców świata, dla których pustka duszy jest straszniejsza niż materialna bieda, dla których honor jest nade wszystko.

Narracja wychodzi z ust tytułowego doradcy, którego nazwisko kryje się za inicjałami A.G.N. Z kolei historię tę „przekazali” narratorowi sam Vyrin oraz „rudowłosy i krzywy” chłopak. Fabuła dramatu przedstawia potajemny wyjazd Duny z mało znanym huzarem do Petersburga. Ojciec Dunyi próbuje cofnąć czas, aby ocalić córkę przed tym, co nazywa „śmiercią”. Historia tytułowego doradcy przenosi nas do Petersburga, gdzie Vyrin próbuje odnaleźć swoją córkę, a żałobne zakończenie ukazuje nam grób dozorcy poza obrzeżami. Przeznaczeniem „małego człowieka” jest pokora. Nieodwracalność obecnej sytuacji, beznadziejność, rozpacz, obojętność wykańczają dozorcę. Dunya prosi ojca o przebaczenie przy jego grobie, jej skrucha jest spóźniona.