رئالیسم (از لاتین متأخر realis - واقعی) - روش هنریدر هنر و ادبیات تاریخ رئالیسم در ادبیات جهان فوق العاده غنی است. ایده او تغییر کرد مراحل مختلف توسعه هنری، منعکس کننده تمایل مداوم هنرمندان برای تصویری واقعی از واقعیت است.
تصویرگری وی. میلاشفسکی برای رمان چارلز دیکنز "مقاله های پس از مرگ باشگاه پیک ویک".
تصویرگری O. Vereisky برای رمان "آنا کارنینا" اثر لئو تولستوی.
تصویرسازی توسط D. Shmarinov برای رمان جنایت و مکافات F. M. Dostoevsky.
تصویرگری V. Serov برای داستان M. Gorky "Foma Gordeev".
تصویرسازی B. Zaborov برای رمان M. Andersen-Neksø Ditte a Human Child.
با این حال، مفهوم حقیقت، حقیقت - یکی از دشوارترین در زیبایی شناسی است. بنابراین، برای مثال، نظریه پرداز کلاسیک فرانسوی N. Boileau خواستار هدایت حقیقت، «تقلید از طبیعت» شد. اما مخالف سرسخت کلاسیک، V. Hugo رمانتیک، ترغیب کرد که "فقط با طبیعت، حقیقت و الهام خود مشورت کنید، که حقیقت و طبیعت نیز هست." بنابراین، هر دو از «حقیقت» و «طبیعت» دفاع کردند.
انتخاب پدیده های زندگی، ارزیابی آنها، توانایی ارائه آنها به عنوان مهم، مشخصه، معمولی - همه اینها با دیدگاه هنرمند در مورد زندگی مرتبط است، و این، به نوبه خود، به جهان بینی او، به توانایی گرفتن بستگی دارد. جنبش های پیشرفته دوران تمایل به عینیت اغلب هنرمند را وادار می کند تا تعادل واقعی قدرت را در جامعه به تصویر بکشد، حتی برخلاف اعتقادات سیاسی خود.
ویژگی های خاص رئالیسم به آن ها بستگی دارد شرایط تاریخیجایی که هنر رشد می کند شرایط ملی-تاریخی نیز توسعه نابرابر رئالیسم را تعیین می کند کشورهای مختلف.
رئالیسم چیزی نیست که یکبار برای همیشه داده شده و تغییر ناپذیر باشد. در تاریخ ادبیات جهان، چند نوع اصلی از توسعه آن را می توان ترسیم کرد.
در علم درباره دوره اولیه رئالیسم اتفاق نظر وجود ندارد. بسیاری از مورخان هنر آن را به دوره های بسیار دور نسبت می دهند: آنها در مورد رئالیسم صحبت می کنند نقاشی های سنگی افراد بدوی، در مورد واقع گرایی مجسمه عتیقه. در تاریخ ادبیات جهان، بسیاری از ویژگی‌های رئالیسم در آثار او دیده می‌شود دنیای باستانو اوایل قرون وسطی(V حماسه عامیانهبه عنوان مثال، در حماسه های روسی، در تواریخ). با این حال، شکل گیری رئالیسم به عنوان یک نظام هنری در ادبیات اروپاییمرسوم است که با رنسانس (رنسانس)، بزرگترین تحولات مترقی همراه شود. درک جدیدی از زندگی توسط مردی که طرد می کند خطبه کلیسااطاعت برده وار در اشعار F. Petrarch، رمان های F. Rabelais و M. Cervantes، در تراژدی ها و کمدی های W. Shakespeare منعکس شد. پس از اینکه کلیساهای قرون وسطایی قرن ها موعظه کردند که انسان "رگ گناه" است و به فروتنی دعوت می کردند، ادبیات و هنر رنسانس انسان را به عنوان عالی ترین آفرینش طبیعت تجلیل می کرد و در پی آشکار ساختن زیبایی ظاهر فیزیکی و ثروت روح او بود. و ذهن رئالیسم رنسانس با مقیاس تصاویر (دن کیشوت، هملت، شاه لیر)، شاعرانگی مشخص می شود. شخصیت انسانی، توانایی آن برای احساس عالی(مانند «رومئو و ژولیت») و در عین حال شدت بالای درگیری تراژیک، زمانی که برخورد شخصیت با نیروهای بی اثر مخالفش به تصویر کشیده می شود.
مرحله بعدی در توسعه رئالیسم، روشنگری است (به روشنگری مراجعه کنید)، زمانی که ادبیات (در غرب) به ابزاری برای آماده سازی مستقیم انقلاب بورژوا-دمکراتیک تبدیل می شود. در میان روشنگران حامیان کلاسیک بودند، کار آنها تحت تأثیر روش ها و سبک های دیگر بود. اما در قرن هجدهم. به اصطلاح رئالیسم روشنگری (در اروپا) در حال شکل گیری است که نظریه پردازان آن دی. دیدرو در فرانسه و جی. لسینگ در آلمان بودند. رمان رئالیستی انگلیسی، که بنیانگذار آن دی. دفو، نویسنده رابینسون کروزوئه (1719) بود، اهمیت جهانی پیدا کرد. یک قهرمان دموکراتیک در ادبیات روشنگری ظاهر شد (فیگارو در سه گانه پی. بومارشا، لوئیز میلر در تراژدی "خیانت و عشق" جی. اف. شیلر، و تصاویر دهقانان توسط A. N. Radishchev). روشنگر همه پدیده ها زندگی عمومیو اعمال مردم معقول یا غیر معقول ارزیابی می شد (و آنها پیش از هر چیز نامعقول را در تمام دستورات و آداب و رسوم فئودالی قدیمی می دیدند). از این رو آنها در به تصویر کشیدن شخصیت انسان پیش رفتند. قهرمانان مثبت آنها قبل از هر چیز تجسم عقل هستند، قهرمان های منفی انحراف از هنجار، محصول بی خردی، وحشی گری زمان های گذشته هستند.
رئالیسم روشنگری غالباً اجازه می داد که قراردادی وجود داشته باشد. بنابراین، شرایط در رمان و درام لزوماً معمولی نبود. آنها می توانند مشروط باشند، همانطور که در آزمایش: "بیایید بگوییم که فردی در یک جزیره بیابانی به پایان رسید ...". در عین حال، دفو رفتار رابینسون را نه آنطور که در واقعیت می‌توانست به تصویر می‌کشد (نمونه اولیه قهرمانش وحشی شد، حتی گفتارش را از دست داد)، بلکه همانطور که او می‌خواهد شخصی را کاملاً مسلح به قدرت‌های فیزیکی و ذهنی‌اش معرفی کند. یک قهرمان، یک فاتح نیروها.طبیعت. همانطور که مرسوم است فاوست گوته که در مبارزه برای تأیید آرمان‌های والا نشان داده می‌شود. ویژگی های یک کنوانسیون شناخته شده همچنین کمدی D. I. Fonvizin "Undergrowth" را متمایز می کند.
نوع جدیدی از رئالیسم در قرن نوزدهم شکل می گیرد. این واقع گرایی انتقادی است. این به طور قابل توجهی با هر دو دوره رنسانس و روشنگری متفاوت است. دوران شکوفایی آن در غرب با نام های استاندال و او.
رئالیسم انتقادی رابطه انسان و محیط را به شیوه ای جدید به تصویر می کشد. شخصیت انسان در ارتباط ارگانیک با شرایط اجتماعی آشکار می شود. موضوع عمیق تحلیل اجتماعیتبدیل شد دنیای درونیدر مورد انسان، رئالیسم انتقادی به طور همزمان روانشناختی می‌شود. در تهیه این کیفیت رئالیسم، رمانتیسم نقش بزرگی ایفا کرد و تلاش کرد تا به اسرار "من" انسان نفوذ کند.
تعمیق شناخت زندگی و پیچیده کردن تصویر جهان در رئالیسم انتقادی قرن نوزدهم. با این حال، به معنای برتری مطلق نسبت به مراحل قبلی نیست، زیرا توسعه هنر نه تنها با دستاوردها، بلکه با ضرر نیز مشخص می شود.
مقیاس تصاویر رنسانس از بین رفت. ترحم تأیید، ویژگی روشنگران، ایمان خوش بینانه آنها به پیروزی خیر بر شر، منحصر به فرد باقی ماند.
ظهور جنبش کارگری در کشورهای غربی، شکل گیری در دهه 40. قرن 19 مارکسیسم نه تنها بر ادبیات تأثیر می گذارد واقع گرایی انتقادی، بلکه اولین آزمایش های هنری را در به تصویر کشیدن واقعیت از دیدگاه پرولتاریای انقلابی زنده کند. در رئالیسم نویسندگانی مانند جی. ویرت، دبلیو موریس، نویسنده "بین المللی" ای. پوتیه، ویژگی های جدیدی ترسیم شده است که پیش بینی می کند. اکتشافات هنریرئالیسم سوسیالیستی
که در روسیه نوزدهمقرن دوره ای از قدرت استثنایی و دامنه توسعه رئالیسم است. در نیمه دوم قرن، دستاوردهای هنری رئالیسم، که ادبیات روسی را به عرصه بین المللی آورد، به رسمیت شناخته شدن جهانی آن را به دست آورد.
غنا و تنوع رئالیسم روسی قرن نوزدهم. اجازه دهید در مورد اشکال مختلف آن صحبت کنیم.
شکل گیری آن با نام A.S. Pushkin همراه است که ادبیات روسی را به مسیر گسترده ای برای به تصویر کشیدن "سرنوشت مردم، سرنوشت انسان" هدایت کرد. در شرایط توسعه شتابانفرهنگ روسی، پوشکین، همان طور که بود، عقب ماندگی سابق خود را جبران می کند، تقریباً در همه ژانرها مسیرهای جدیدی را ایجاد می کند و با جهانی بودن و خوش بینی خود، شبیه به غول های رنسانس است. پایه های رئالیسم انتقادی که در آثار N.V. Gogol و پس از او در مکتب به اصطلاح طبیعی ایجاد شده است، در آثار پوشکین گذاشته شده است.
اجرا در دهه 60 دمکرات های انقلابیبه رهبری N. G. Chernyshevsky ویژگی های جدیدی به رئالیسم انتقادی روسی می دهد (شخصیت انقلابی انتقاد، تصاویر افراد جدید).
جایگاه ویژه ای در تاریخ رئالیسم روسی متعلق به L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky است. به لطف آنها بود که رمان واقع گرایانه روسی به دست آورد اهمیت جهانی. مهارت روانی آنها، نفوذ به "دیالکتیک روح" راه را برای جستجوهای هنری نویسندگان قرن بیستم باز کرد. رئالیسم در قرن بیستم در سرتاسر جهان اثری از اکتشافات زیبایی‌شناختی L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky بر روی خود دارد.
رشد جنبش آزادیبخش روسیه، که در پایان قرن مرکز مبارزه انقلابی جهان را از غرب به روسیه منتقل کرد، منجر به این واقعیت می شود که کار رئالیست های بزرگ روسیه تبدیل می شود، همانطور که V.I. لنین در مورد L.N. Tolstoy گفت. ، "آینه انقلاب روسیه" با توجه به هدف آن محتوای تاریخی، با همه تفاوت در مواضع ایدئولوژیک آنها.
دامنه خلاقیت روسی رئالیسم اجتماعیدر غنای ژانر خود را نشان می دهد، به ویژه در زمینه رمان: فلسفی و تاریخی (L. N. Tolstoy)، روزنامه نگاری انقلابی (N. G. Chernyshevsky)، روزمره (I. A. Goncharov)، طنز (M. E. Saltykov-Shchedrin)، روانشناختی (F. M. Dostoevsky, L. ). تا پایان قرن، یک مبتکر در ژانر یک داستان واقع گرایانه و عجیب و غریب " درام غنایی A.P. چخوف صحبت می کند.
مهم است که بر رئالیسم روسی قرن نوزدهم تأکید شود. جدا از تاریخ جهان توسعه نیافته است فرآیند ادبی. این آغاز دورانی بود که به گفته ک. مارکس و اف. انگلس، «ثمرات فعالیت معنوی تک تک ملتها به مالکیت مشترک تبدیل می شود».
داستایوفسکی یکی از ویژگی های ادبیات روسی را "توانایی جهانی بودن، همه انسانیت و پاسخگویی همه جانبه" دانست. اینجا ما داریم صحبت می کنیمنه چندان در مورد تأثیرات غربی، بلکه در مورد توسعه ارگانیک مطابق با فرهنگ اروپایی و سنت های چند صد ساله آن.
در آغاز قرن XX. ظاهر نمایشنامه های ام. گورکی "فلسطینیان"، "در پایین" و به ویژه رمان "مادر" (و در غرب - رمان ام. آندرسن-نکسو "پله فاتح") گواه شکل گیری است. رئالیسم سوسیالیستی. در دهه 20. خود را با موفقیت بزرگ اعلام می کند ادبیات شورویو در اوایل دهه 1930 در بسیاری از کشورهای سرمایه داری ادبیات پرولتاریای انقلابی وجود دارد. ادبیات رئالیسم سوسیالیستی در حال تبدیل شدن است یک عامل مهمجهان توسعه ادبی. در عین حال، باید توجه داشت که ادبیات شوروی در کل پیوندهای بیشتری با آن حفظ می کند تجربه هنریقرن نوزدهم از ادبیات در غرب (از جمله سوسیالیستی).
آغاز بحران عمومی سرمایه داری، دو جنگ جهانی، تسریع روند انقلابی در سراسر جهان تحت تأثیر انقلاب اکتبر و وجود اتحاد جماهیر شورویو پس از 1945 شکل گیری سیستم جهانی سوسیالیسم - همه اینها بر سرنوشت رئالیسم تأثیر گذاشت.
رئالیسم انتقادی که تا اکتبر (I. A. Bunin، A. I. Kuprin) در ادبیات روسیه و در قرن بیستم در غرب ادامه یافت. بیشتر توسعه یافت، در حالی که دستخوش تغییرات قابل توجهی شد. در رئالیسم انتقادی قرن بیستم. در غرب، طیف گسترده‌ای از تأثیرات آزادانه‌تر جذب و تلاقی می‌شوند، از جمله برخی از ویژگی‌های روندهای غیرواقعی قرن بیستم. (سمبولیسم، امپرسیونیسم، اکسپرسیونیسم) که البته مبارزه رئالیست ها با زیبایی شناسی غیرواقع گرایانه را مستثنی نمی کند.
از حدود دهه 20. در ادبیات غرب، گرایش به روانشناسی عمیق، انتقال «جریان آگاهی» وجود دارد. یک رمان به اصطلاح روشنفکرانه از T. Mann وجود دارد. برای مثال، در ای. همینگوی، زیرمتن اهمیت ویژه ای پیدا می کند. این تمرکز بر فرد و دنیای معنویدر واقع گرایی انتقادی غرب به طور قابل توجهی وسعت حماسی آن را تضعیف می کند. مقیاس حماسی در قرن بیستم. شایستگی نویسندگان رئالیسم سوسیالیستی است («زندگی کلیم سامگین» نوشته ام. گورکی، « ساکت دان"م. ا. شولوخوف، "پیاده روی در عذاب" اثر A. N. تولستوی، "مردگان جوان می مانند" اثر A. Zegers).
بر خلاف واقع گرایان نوزدهم V. نویسندگان قرن بیستم آنها اغلب به فانتزی متوسل می شوند (A. France, K. Capek)، به قراردادی بودن (مثلاً B. Brecht)، خلق رمان های مثل و درام های مثل (نگاه کنید به تمثیل). در عین حال، در رئالیسم قرن XX. سند پیروزی، واقعیت فیلم های مستنددر کشورهای مختلف در چارچوب رئالیسم انتقادی و سوسیالیستی ظاهر می شود.
بنابراین، کتاب‌های خودزندگی‌نامه E. Hemingway، S. O "Casey، I. Becher در عین اینکه مستند باقی می‌مانند، آثاری با معنای کلی تعمیم‌دهنده هستند، مانند کتاب های کلاسیکرئالیسم سوسیالیستی مانند "گزارش با طناب بر گردن" یو فوچیک و "گارد جوان" آ. ا. فادیف.
بنیانگذار رئالیسم روسی، کاشف "شعر واقعیت" به حق پوشکین در نظر گرفته می شود - خالق "یوجین اونگین" و "بوریس گودونوف"، "قصه های بلکین"، "دوبروفسکی" و " سوارکار برنزی», « بی بی پیکو دختر کاپیتان در اثر او - برای اولین بار - خط بین حوزه های "بالا"، "شاعرانه" و "پایین" وجود غلبه شد، دیدگاه جامعه به عنوان یک تمامیت تاریخی تثبیت شده، تابع قوانین عینی مستقل از انسان، تثبیت شد. . در زیر قلم پوشکین رئالیست، دوران باستان روسی و مدرنیته روسی در کمال و تنوع خود، در برخورد نیروهای مخالف، غنا و پیچیدگی شخصیت ها، انواع تاریخی ملی ظاهر شد: فرد اضافی"(اونگین)، طبیعت زن قاطع، پرشور و فداکار (تاتیانا)،" مرد کوچک"(سامسون ویرین)، رهبر قیام دهقانان(پوگاچف)، فردی خودخواه که با تمام توان برای تأیید و غنی سازی خود تلاش می کند (هرمان). آثار پوشکین از بسیاری جهات توسعه ادبیات روسیه را در قرن نوزدهم پیش بینی می کرد.
در عین حال، رئالیسم پوشکین هنوز از جنبه اجتماعی-تاریخی فاصله دارد جبرگرایی، ذاتی هنر واقع گرایانهمنافذ بالغ این تا حدودی به این دلیل است که آن (مانند رئالیسم نیمه اول قرن به طور کلی) در درون رمانتیسم به بلوغ و تکامل رسیده است. رمانتیسم و رئالیسم در آن زمان در یک مسیر حرکت می کردند و منزوی نبودند و از یکدیگر جدا نمی شدند.
چه چیزی تعیین کرد، مبنای همزیستی رمانتیسم و رئالیسم در آثار پوشکین چیست؟
رمانتیسیسم - در درک پوشکین - مترادف آزادی است، تجسم شورش و اعتراض به رکود و بی حرکتی زندگی. این شاعر در نخستین سال های اقامت خود در جنوب، سیر وقایع انقلابی کشورهای اروپایی را از نزدیک دنبال می کرد، او تردیدی نداشت که انقلاب در روسیه رخ خواهد داد و به موفقیت آن اعتقاد شدید داشت. او هر چه دردناکتر خبر شکست جنبش های آزادیبخش ملی، پیروزی - در مقیاس جهانی - نیروهای ارتجاع را درک کرد.
پوشکین با تأمل در دلایل ناکامی های نهضت آزادی، بیشتر و بیشتر تمایل داشت که فکر کند حتی اگر بزرگ ترین مردم، حتی شخصیت های درخشان و قوی قادر به تغییر و بازسازی جهان نباشند. زندگی بشر تابع برخی از قوانین اجتناب ناپذیر مستقل از انسان است که نمی توان آنها را نادیده گرفت. شاعر اکنون در حال کشف "نیروی چیزها" مقاومت ناپذیر است، نیاز به در نظر گرفتن شرایط واقعی زندگی و همسویی نیروهای اجتماعی، اینرسی عادات و سنت های دیرینه، و منحصر به فرد بودن زندگی ملی-تاریخی مردم. به عبارت دیگر، امکان تحقق آرمان‌های والای عاشقانه که قبلاً دست یافتنی به نظر می‌رسید، برای او تبدیل به امری تیز و دردناک شد. مسئله. جستجو کردن واقعیراه های پیاده سازی رومانتیکایده آل و آرایش مهمترین ویژگی، مهمترین تضاد خلاقیت پوشکین است که تا حد زیادی همبستگی، همبستگی اصول رمانتیک و واقع گرایانه را در آن از پیش تعیین کرده است.
اگر پیش از این، در زمان شعرهای «جنوب»، شاعر همراه با قهرمانانش آرزوی یافتن قلمرو آزادی را در خارج از مرزهای جامعه رئالیستی مدرن در سر می پروراند، اکنون با اطمینان از این که «سرنوشت مردم یکسان است». در همه جا»، او به دنبال یافتن امکانات آزادی در مرزهای هستی است - در چارچوب نظم اشیاء، تعیین و تأیید شده توسط منطق شرایط زندگی و سنت های ملی-تاریخی. به همین دلیل است که در «یوجین اونگین» و «بوریس گودونف» دو بزرگترین موجوداتپوشکین در دوران "پس از بحران" به مشکل وجود اجتماعی انسان و مسئله قدرت می پردازد - عوامل اصلی تعیین کننده و تنظیم کننده مرزها و امکانات آزادی شخصی. اکنون به رمان پوشکین در شعر می پردازیم.
واقع گرایی(لات. واقعی، واقعی) - جهتی در ادبیات و هنر که هدف آن بازتولید صادقانه واقعیت در ویژگی های معمولی آن است.
علائم عمومی:
- تصویرسازی هنری زندگی در تصاویر، مطابق با ماهیت خود پدیده های زندگی.
- واقعیت وسیله ای برای شناخت انسان از خود و جهان پیرامونش است.
- تایپ سازی تصاویر که از طریق صحت جزئیات در شرایط خاص حاصل می شود.
- حتی با درگیری غم انگیزهنر تایید کننده زندگی
- واقع گرایی ذاتی در تمایل به در نظر گرفتن واقعیت در توسعه، توانایی تشخیص توسعه روابط اجتماعی، روانی و اجتماعی جدید است.
آغاز رئالیسم به عنوان شکلی از آگاهی هنری، به گفته محققان مختلف، یا در رنسانس ("رئالیسم رنسانس")، یا در عصر روشنگری ("رئالیسم روشنگری") و یا در دهه 30 گذاشته شد. قرن نوزدهم ("رئالیسم واقعی").
اولین نمونه های برجسته ادبیات روسی در این راستا آثار بودند مرحوم ع.ش. پوشکین(به حق بنیانگذار رئالیسم در ادبیات روسی تلقی می شود): داستان تاریخی"بوریس گودونوف"، رمان " دختر کاپیتان، "دوبروفسکی" ، "قصه های بلکین" ، رمان "یوجین اونگین"؛ و M.Yu. لرمانتوف(رمان «قهرمان زمان ما») و N.V. گوگول(رمان " روح های مرده»).
در روسیه، D. Pisarev اولین کسی بود که اصطلاح "رئالیسم" را به طور گسترده وارد روزنامه نگاری و نقد کرد، تا آن زمان اصطلاح "رئالیسم" توسط A. Herzen به معنای فلسفی به عنوان مترادف مفهوم "ماتریالیسم" استفاده می شد. ” (1846).
اصول برجسته رئالیسم در ادبیات و هنر قرن 19-20:
- بازتاب عینی جنبه های اساسی زندگی در ترکیب با بلندی و حقیقت آرمان نویسنده.
- بازتولید شخصیت های معمولی، درگیری ها، موقعیت ها با کامل بودن فردی شدن هنری آنها (یعنی مشخص کردن علائم ملی، تاریخی، اجتماعی و همچنین ویژگی های فیزیکی، فکری و معنوی).
- ترجیح در شیوه های به تصویر کشیدن "اشکال خود زندگی"، اما همراه با استفاده، به ویژه در قرن بیستم، اشکال شرطی(اسطوره، نماد، تمثیل، گروتسک)؛
- علاقه غالب به مسئله «فردیت و جامعه» (به ویژه در تقابل اجتناب ناپذیر الگوهای اجتماعی و آرمان اخلاقیآگاهی شخصی و توده ای، اسطوره شده).
بزرگترین نمایندگانواقع گرایی در انواع مختلفهنر قرن XIX-XX: استاندال، او. بالزاک، سی. دیکنز، جی. فلوبر، L.N. تولستوی، F.M. داستایوفسکی، ام. تواین، A.P. چخوف، تی. مان، دبلیو. فاکنر، اچ. داومیر، جی. کوربه، آی.ای. رپین، وی.آی. سوریکوف، M.P. موسورگسکی، M.S. شچپکین، K.S. استانیسلاوسکی، A.I. سولژنیتسین و بسیاری دیگر.
علاوه بر این:
- بخش "واقع گرایی" در " دایره المعارف ادبی" (محتوا):
من. شخصیت کلیواقع گرایی
II. مراحل رئالیسم:
- الف. رئالیسم در ادبیات جامعه ماقبل سرمایه داری
- ب- رئالیسم بورژوایی در غرب
- ب- رئالیسم بورژوازی-اشرافی در روسیه
- د. رئالیسم دموکراتیک انقلابی
- د. رئالیسم پرولتری
II I. کتابشناسی (ادبیات رئالیسم)
ظهور رئالیسم
در دهه 30 قرن نوزدهم. رئالیسم در ادبیات و هنر محبوبیت قابل توجهی پیدا می کند. توسعه رئالیسم در درجه اول با نام های استاندال و بالزاک در فرانسه، پوشکین و گوگول در روسیه، هاینه و بوشنر در آلمان مرتبط است. رئالیسم در ابتدا در اعماق رمانتیسیسم رشد می کند و مهر دومی را بر خود دارد. نه تنها پوشکین و هاینه، بلکه بالزاک نیز در جوانی اشتیاق شدیدی را تجربه می کنند ادبیات عاشقانه. با این حال، برخلاف هنر رمانتیک، رئالیسم از ایده‌آل‌سازی واقعیت و غلبه عنصر خارق‌العاده مرتبط با آن و همچنین افزایش علاقه به جنبه ذهنی انسان چشم‌پوشی می‌کند. گرایش به تصویر کردن زمینه اجتماعی گسترده ای که در آن زندگی شخصیت ها در جریان است (کمدی انسانی بالزاک، یوجین اونگین پوشکین، ارواح مرده گوگول و غیره) بر رئالیسم غالب است. عمق درک زندگی اجتماعیهنرمندان رئالیست گاهی از فیلسوفان و جامعه شناسان زمان خود پیشی می گیرند.
مراحل توسعه رئالیسم قرن نوزدهم
شکل گیری رئالیسم انتقادی در کشورهای اروپایی و روسیه تقریباً همزمان - در دهه 20 تا 40 - اتفاق می افتد. سال نوزدهمقرن. در ادبیات جهان به سمت پیشرو تبدیل می شود.
درست است، این به طور همزمان به این معنی است که روند ادبی این دوره فقط در یک سیستم واقع گرایانه قابل تقلیل نیست. و در ادبیات اروپایی و - به ویژه - در ادبیات ایالات متحده، فعالیت نویسندگان رمانتیک به طور کامل ادامه دارد. بنابراین، توسعه فرآیند ادبی عمدتاً از طریق تعامل سیستم‌های زیبایی‌شناختی همزیستی انجام می‌شود و شخصیت‌پردازی به عنوان ادبیات ملیو کار تک تک نویسندگان مستلزم این است که این شرایط در نظر گرفته شود.
صحبت از این واقعیت است که از دهه 30 - 40 مکان پیشرودر ادبیات که توسط نویسندگان رئالیست اشغال شده است، نمی توان توجه داشت که رئالیسم خود یک سیستم منجمد نیست، بلکه پدیده ای است که دائماً در حال توسعه است. از قبل در قرن نوزدهم، صحبت از "واقع گرایی های مختلف" ضروری شد، که مریمه، بالزاک و فلوبر به همان اندازه به اصل پاسخ دادند. مسائل تاریخیکه آن دوران به آنها انگیزه داد و در عین حال آثارشان با محتوای متفاوت و اصالت فرم متمایز می شود.
در دهه 1830 - 1840 در کار نویسندگان اروپایی(اول از همه - بالزاک) برجسته ترین ویژگی های رئالیسم به عنوان یک جنبش ادبی آشکار می شود که تصویری چند وجهی از واقعیت ارائه می دهد و در تلاش برای مطالعه تحلیلی واقعیت است.
ادبیات دهه های 1830 و 1840 عمدتاً با ادعاهایی در مورد جذابیت خود عصر تغذیه می شد. عشق به قرن نوزدهمبه عنوان مثال، استاندال و بالزاک را به اشتراک گذاشت که هرگز از پویایی، تنوع و انرژی تمام نشدنی او شگفت زده نشدند. از این رو قهرمانان مرحله اول رئالیسم - فعال، با ذهنی مبتکر، بدون ترس از برخورد با شرایط نامطلوب. این قهرمانان تا حد زیادی با دوران قهرمانی ناپلئون مرتبط بودند، اگرچه آنها دوگانگی او را درک کردند و برای رفتار شخصی و اجتماعی خود استراتژی ایجاد کردند. اسکات و تاریخ گرایی او به قهرمانان استاندال الهام می بخشد تا از طریق اشتباهات و توهمات جایگاه خود را در زندگی و تاریخ پیدا کنند. شکسپیر بالزاک را وادار می کند تا درباره رمان «پدر گوریوت» به قول انگلیسی بزرگ «همه چیز درست است» صحبت کند و در سرنوشت بورژوازی مدرن پژواک سرنوشت سخت شاه لیر را ببیند.
رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، پیشینیان خود را به خاطر «رمانتیسم باقیمانده» سرزنش خواهند کرد. مخالفت با چنین ملامتی دشوار است. در واقع، سنت رمانتیک بسیار ملموس در آن بازنمایی شده است سیستم های خلاقبالزاک، استاندال، مریمی. تصادفی نیست که سنت بوو استاندال را «آخرین هوسر رمانتیسم» نامید. ویژگی های رمانتیسم آشکار می شود
- در فرقه عجیب و غریب (داستان های کوتاه مریم از نوع " متئو فالکونه"، "کارمن"، "تامانگو"، و غیره)؛
- در اشتیاق نویسندگان به تصویر شخصیت های روشنو احساسات استثنایی (رمان «سرخ و سیاه» استاندال یا داستان کوتاه «وانینا وانینی»)؛
- در اشتیاق به توطئه های ماجراجویانه و استفاده از عناصر فانتزی (رمان بالزاک " چرم شاگرین"یا داستان کوتاه مریمی" ونوس ایلسکایا")؛
- در تلاش برای تقسیم واضح قهرمانان به منفی و مثبت - حاملان آرمان های نویسنده (رمان های دیکنز).
بنابراین، بین رئالیسم دوره اول و رمانتیسیسم پیوند پیچیده ای "خانوادگی" وجود دارد که به ویژه در میراث تکنیک های مشخصه هنر رمانتیک و حتی مضامین و انگیزه های فردی (مضمون توهمات از دست رفته، انگیزه ناامیدی و غیره).
در علم تاریخی و ادبی داخلی " رویدادهای انقلابی 1848 و تغییرات مهمی که به دنبال آنها در عرصه سیاسی اجتماعی و زندگی فرهنگیجامعه بورژوایی» چیزی است که «رئالیسم» را تقسیم می کند کشورهای خارجیقرن نوزدهم به دو مرحله - رئالیسم نیمه اول و دوم قرن نوزدهم "(" تاریخ ادبیات خارجی قرن نوزدهم / ویرایش شده توسط Elizarova M.E. - M.، 1964). در سال 1848، قیام های مردمی به یک سری انقلاب تبدیل شد که سراسر اروپا (فرانسه، ایتالیا، آلمان، اتریش و غیره) را در بر گرفت. این انقلاب‌ها و ناآرامی‌های بلژیک و انگلیس از «الگوی فرانسوی» به‌عنوان اعتراض‌های دموکراتیک علیه طبقاتی ممتاز و عدم پاسخگویی به نیازهای زمان حکومت و همچنین با شعار اصلاحات اجتماعی و دموکراتیک پیروی کردند. . در کل، سال 1848 یک تحول بزرگ در اروپا بود. درست است، در نتیجه آن، لیبرال های میانه رو یا محافظه کاران در همه جا به قدرت رسیدند، حتی در برخی جاها یک دولت اقتدارگرای وحشیانه تر ایجاد شد.
این امر باعث ناامیدی عمومی از نتایج انقلاب ها و در نتیجه خلق و خوی بدبینانه شد. بسیاری از نمایندگان روشنفکر از جنبش‌های توده‌ای، اقدامات فعال مردم به صورت طبقاتی سرخورده شدند و تلاش‌های اصلی خود را به دنیای خصوصی فردی و شخصی منتقل کردند. ارتباطات شخصی. در نتیجه منافع عمومیهدفش یک فرد بود که به خودی خود مهم است و فقط در درجه دوم - در رابطه با سایر شخصیت ها و دنیای خارج.
نیمه دوم قرن نوزدهم به طور سنتی "پیروزی رئالیسم" در نظر گرفته می شود. در این زمان، رئالیسم با صدای بلند خود را در ادبیات نه تنها فرانسه و انگلیس، بلکه همچنین تعدادی از کشورهای دیگر - آلمان (مرحوم هاینه، رابه، استورم، فونتان)، روسیه (" مدرسه طبیعیتورگنف، گونچاروف، استروفسکی، تولستوی، داستایوفسکی) و غیره.
در همان زمان، مرحله جدیدی در توسعه رئالیسم در دهه 50 آغاز می شود که شامل رویکرد جدیدبه تصویر قهرمان و جامعه اطرافش. فضای اجتماعی، سیاسی و اخلاقی نیمه دوم قرن نوزدهم، نویسندگان را به سمت تحلیل شخصیتی که به سختی می توان قهرمان نامید، اما در سرنوشت و شخصیت او نشانه های اصلی دوران شکسته شده است، «روان» کرد. نه در یک کار بزرگ، یک کار مهم یا اشتیاق، فشرده و شدیداً انتقال دهنده تغییرات جهانی زمان، نه در مقیاس بزرگ (هم از نظر اجتماعی و هم از نظر روانی) رویارویی و درگیری، نه در حد معمولی که اغلب در مرز انحصار است، بلکه در زندگی روزمره و روزمره نویسندگانی که در این زمان شروع به کار کردند، مانند کسانی که زودتر وارد ادبیات شدند، اما در دوره مشخص شده خلق کردند، به عنوان مثال، دیکنز یا تاکری، مطمئناً بر مفهوم متفاوتی از شخصیت تمرکز داشتند. رمان "نیوکمبز" تاکری بر ویژگی "علم انسانی" در رئالیسم این دوره تأکید می کند - نیاز به درک و بازتولید تحلیلی جنبش های ظریف معنوی چند جهتی و پیوندهای اجتماعی غیرمستقیم و نه همیشه آشکار: "حتی تصور اینکه چقدر زیاد است دشوار است. دلایل مختلفهر کنش یا اشتیاق ما را تعیین می کند، هر چند وقت یکبار، با تجزیه و تحلیل انگیزه هایم، یکی را برای دیگری انتخاب کردم ... ". این عبارت Thackeray احتمالاً می‌گوید: ویژگی اصلیرئالیسم دوران: همه چیز بر تصویر یک شخص و شخصیت متمرکز است و نه شرایط. اگرچه دومی‌ها، همانطور که در ادبیات واقع‌گرایانه باید «ناپدید نمی‌شوند»، تعامل آنها با شخصیت کیفیت متفاوتی پیدا می‌کند، که با این واقعیت مرتبط است که شرایط مستقل نیستند، آنها بیشتر و بیشتر شخصیت‌شناسی می‌شوند. کارکرد جامعه‌شناختی آنها اکنون بیشتر از همان بالزاک یا استاندال آشکار است.
به دلیل تغییر مفهوم شخصیت و «انسان محوری» کل نظام هنری (و لزوماً «انسان محوری» نبود. خوبغلبه بر شرایط اجتماعی یا نابودی - اخلاقی یا فیزیکی - در مبارزه با آنها) ممکن است این تصور ایجاد شود که نویسندگان نیمه دوم قرن اصل اساسی ادبیات واقع گرایانه را کنار گذاشته اند: درک دیالکتیکی و ترسیم روابط متقابل شخصیت و شرایط. و پیروی از اصل جبر روانی-اجتماعی. علاوه بر این، برخی از درخشان ترین واقع گرایان آن زمان - فلوبر، جی. الیوت، ترولوت - در موردی که در مورد جهان پیرامون قهرمان صحبت می کنند، اصطلاح "محیط زیست" ظاهر می شود که اغلب به طور ایستا بیشتر از مفهوم "شرایط" درک می شود. .
تجزیه و تحلیل آثار فلوبر و جی. الیوت متقاعد می کند که هنرمندان قبل از هر چیز به این "محافظه" محیط نیاز دارند تا توصیف محیط اطراف قهرمان پلاستیکی تر باشد. محیط غالباً به‌طور روایی در دنیای درونی قهرمان و از طریق او وجود دارد و خصلت دیگری از تعمیم پیدا می‌کند: نه جامعه‌شناسانه، بلکه روانشناختی. این باعث ایجاد فضایی از عینیت بیشتر بازتولید شده می شود. به هر حال، از منظر خواننده ای که به چنین روایت عینیت یافته ای از دوران اعتماد بیشتری دارد، چرا که قهرمان اثر را فردی نزدیک و مانند خودش می داند.
نویسندگان این دوره به هیچ وجه محیط زیبایی‌شناختی رئالیسم انتقادی را فراموش نمی‌کنند - عینیت چیزی که بازتولید می‌شود. همانطور که می دانید بالزاک آنقدر درگیر این عینیت بود که به دنبال راه هایی برای آوردن آن بود دانش ادبی(فهم) و علمی. این ایده برای بسیاری از رئالیست های نیمه دوم قرن جذابیت داشت. به عنوان مثال، الیوت و فلوبر در مورد استفاده از روش های علمی، و بنابراین، به نظر آنها، روش های عینی تجزیه و تحلیل توسط ادبیات بسیار فکر کردند. فلوبر به ویژه در مورد این موضوع بسیار فکر می کرد، که عینیت را مترادف بی طرفی و بی طرفی می دانست. با این حال، این روند کل رئالیسم دوران بود. علاوه بر این، کار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم در یک دوره اوج در توسعه قرار گرفت. علوم طبیعیو شکوفایی آزمایش
این دوره مهمی در تاریخ علم بود. زیست شناسی به سرعت توسعه یافت (کتاب چ. داروین "منشا گونه ها" در سال 1859 منتشر شد)، فیزیولوژی، روانشناسی به عنوان یک علم در حال توسعه بود. فلسفه پوزیتیویسم O. Comte که بعدها بازی کرد نقش مهمدر توسعه زیبایی شناسی طبیعت گرایانه و تمرین هنری. در این سالها بود که تلاش شد تا سیستمی از درک روانشناختی انسان ایجاد شود.
با این حال، حتی در این مرحله از توسعه ادبیات، شخصیت قهرمان توسط نویسنده خارج از تحلیل اجتماعی تصور نمی شود، اگرچه دومی جوهره زیبایی شناختی کمی متفاوت از آن چیزی که مشخصه بالزاک و استاندال بود به دست می آورد. البته در رمان های فلوبر. الیوت، فونتانا و برخی دیگر قابل توجه هستند. سطح جدیدتصاویری از دنیای درونی یک فرد، یک مهارت کیفی جدید تحلیل روانشناختی، که شامل عمیق ترین افشای پیچیدگی و غیرقابل پیش بینی واکنش های انسان به واقعیت، انگیزه ها و علل فعالیت های انسانی است "(تاریخ ادبیات جهان. T.7. - م.، 1990).
بدیهی است که نویسندگان این عصر به طرز چشمگیری مسیر خلاقیت را تغییر دادند و ادبیات (و به ویژه رمان) را به سمت روانشناسی عمیق و در فرمول «جبرگرایی اجتماعی-روان شناختی» اجتماعی و روان شناختی سوق دادند. ، جای خود را تغییر داد. در این راستا است که دستاوردهای اصلی ادبیات متمرکز می شود: نویسندگان نه تنها شروع به ترسیم دنیای درونی پیچیده ای کردند. قهرمان ادبیاما برای بازتولید یک "الگوی شخصیت" روانشناختی تثبیت شده، در آن و در عملکرد آن، ترکیبی هنرمندانه از روانشناختی-تحلیلی و اجتماعی-تحلیلی. نویسندگان اصل جزئیات روانشناختی را به روز کردند و احیا کردند، گفت وگویی را با مضامین عمیق روانشناختی معرفی کردند، تکنیک های روایی را برای انتقال جنبش های معنوی "انتقالی" و متناقض که قبلاً برای ادبیات غیرقابل دسترس بود، یافتند.
این اصلا به این معنی نیست ادبیات واقع گرایانهتحلیل اجتماعی رها شده: اساس اجتماعی واقعیت تکرارپذیر و شخصیت بازسازی شده ناپدید نشد، اگرچه بر شخصیت و شرایط تسلط نداشت. به لطف نویسندگان نیمه دوم قرن نوزدهم بود که ادبیات شروع به یافتن راه‌های غیرمستقیم تحلیل اجتماعی کرد و به این معنا ادامه سلسله اکتشافات نویسندگان دوره‌های پیشین بود.
فلوبر، الیوت، برادران گنکور و دیگران، ادبیات را «آموزش دادند» که به سمت امور اجتماعی برود و آنچه که مشخصه آن دوران است، از طریق وجود عادی و روزمره یک فرد عادی، اصول اجتماعی، سیاسی، تاریخی و اخلاقی آن را مشخص می کند. سنخ بندی اجتماعی در میان نویسندگان نیمه دوم قرن - تیپ سازی "شخصیت توده ای، تکرار" (تاریخ ادبیات جهان. V.7. - M.، 1990). به اندازه نمایندگان رئالیسم انتقادی کلاسیک دهه‌های 1830-1840 روشن و آشکار نیست و اغلب خود را از طریق "پارابولای روانشناسی" نشان می‌دهد، زمانی که غوطه‌ور شدن در دنیای درونی شخصیت به فرد اجازه می‌دهد تا در نهایت در عصر غوطه‌ور شود. ، به زمان تاریخیهمانطور که نویسنده آن را می بیند. عواطف، احساسات، خلق و خوی بیش از حد نیستند، بلکه ماهیت تاریخی مشخصی دارند، اگرچه اساساً این وجود روزمره عادی است که در معرض بازتولید تحلیلی قرار می گیرد و نه دنیای احساسات غول پیکر. در همان زمان، نویسندگان اغلب حتی کسالت و بدبختی زندگی، پیش پاافتادگی مواد، عدم قهرمانی زمان و شخصیت را مطلق می دانستند. به همین دلیل است که از یک طرف دوره ای ضد رمانتیک بود و از سوی دیگر دوره اشتیاق به رمانتیک ها. مثلاً چنین پارادوکسی مشخصه فلوبر، گنکورها و بودلر است.
نکته مهم دیگری در رابطه با مطلق شدن نقص وجود دارد طبیعت انسانو تبعیت بردگی از شرایط: اغلب نویسندگان درک می کنند پدیده های منفیدوران به عنوان یک چیز داده شده، به عنوان چیزی غیرقابل مقاومت، و حتی به طرز غم انگیزی کشنده. بنابراین، در کار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، بیان یک آغاز مثبت بسیار دشوار است: آنها علاقه کمی به مشکل آینده دارند، آنها "اینجا و اکنون" هستند، در زمان خودشان، درک آن با نهایت بی طرفی، به عنوان یک دوره، اگر ارزش تحلیل داشته باشد، پس انتقادی است.
همانطور که قبلاً اشاره شد، رئالیسم انتقادی یک گرایش ادبی در سراسر جهان است. یکی از ویژگی های قابل توجه رئالیسم این واقعیت است که تاریخچه طولانی دارد. در پایان قرن 19 و در قرن 20، آثار نویسندگانی مانند R. Rollan، D. Golussource، B. Shaw، E. M. Remarque، T. Dreiser و دیگران شهرت جهانی یافت. رئالیسم تا به امروز به حیات خود ادامه می دهد و مهمترین شکل فرهنگ دموکراتیک جهانی باقی مانده است.
قرن 19 - دوره سختدر طول تاریخ جهان: روسیه و اروپا. تغییرات عمیق بر تمام جنبه های جامعه تأثیر گذاشت. ظهور جنبش کارگری در اروپا نه تنها در راهپیمایی ها و تظاهرات، بلکه در ایدئولوژی جدیدی که به سرعت به سایر قاره ها گسترش یافت، خود را نشان داد. در این زمان، جهت جدیدی در فرهنگ در حال شکل گیری است - رئالیسم انتقادی. ویژگی اصلی آن، و همچنین به طور کلی واقع گرایی با همه تنوع آن، تصویری واقعی و قابل اعتماد از واقعیت است. واژه «بحرانی» در این شرایط به این معناست که نمایندگان این جریان توجه ویژهبه جنبه های منفی زندگی جامعه، به قول خودشان، به رذایل آن پرداخته می شود.
ویژگی های بارز رئالیسم انتقادی:
بازتولید وفادارانه واقعیت
علاقه ویژه به موضوعات اجتماعی
ذهنیت در کار این جهت
رئالیسم انتقادی در خارج از کشور
این روند از اروپا سرچشمه می گیرد. و این قابل درک است: اعتراضات گسترده کارگران تقریباً همه را فرا گرفت کشورهای اروپاییقرن 19. تظاهرکنندگان سعی کردند نظرات خود را به عموم مردم تعمیم دهند. بنابراین رئالیسم انتقادی خود را در رسانه ها و در نتیجه در ادبیات یافت.
با روح رئالیسم انتقادی مطالب زیادی نوشته شده است آثار برجسته نویسندگان معروفقرن 19. آنوره دو بالزاک در کتاب کمدی انسانی جامعه فرانسوی قرن نوزدهم را ترسیم کرد. آثار چارلز دیکنز به سرنوشت غم انگیز کودکان آن زمان اختصاص دارد. این گروه شامل داستان کوتاه معروف «کارمن» اثر پروسپر مریمه است.
رئالیسم انتقادی نه تنها در ادبیات قرن نوزدهم، بلکه در هنر نیز خود را نشان داد. آنوره دامیر، هنرمند فرانسوی، مجموعه ای کامل از نقاشی ها را نوشت: "قتل در خیابان ترانسنون"، "گالیله جدید"، "رحم قانونگذاری"، و غیره. فرانسوا میله، یکی دیگر از هنرمندان فرانسوی به همان اندازه مشهور، در اثر معروف خود "Angelus" وضعیت اسفبار دهقانان را توصیف کرد.
ایده های رئالیسم انتقادی به موسیقی نیز راه یافت. وسیع آثار محبوبگیدوزپه وردی توسط ایده های اومانیسم و ملیت ساخته شد. "لا تراویاتا" - اپرای عاشقانه آهنگساز از تراژدی سرنوشت یک زن می گوید. اپراها و سمفونی های ریچارد واگنر ("Valkyrie"، "Tannhäuser"، "Lohengrin") و نه کمتر محبوب هستند. آثار موسیقییوهان اشتراوس ("زندگی یک هنرمند"، "خفاش").
رئالیسم انتقادی در روسیه
رئالیست‌های انتقادی روسی با تصویر مردمی رنج‌کشیده مشخص می‌شوند که زیر بار بردگی سرکوب شده‌اند. ملیت ایده اصلی رئالیسم انتقادی روسیه در قرن نوزدهم است.
A. S. Pushkin واقعاً رئالیست اصلی قرن نوزدهم در روسیه است. آثار او "دختر کاپیتان"، "بوریس گودونوف" برای همه شناخته شده است. در میان دیگران آثار معروفمربوط به این ژانر بدنام "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol، "Fathers and Sons" اثر I.V. Turgenev است. رئالیست های سوسیالیست: M.E. سالتیکوف-شچدرین، I.A. نکراسوف، N.G. چرنیشفسکی و دیگران در آثار خود سیستم فئودالی روسیه را محکوم می کنند.
هنر V این دورانجهت گیری مانند طبیعت گرایی را پذیرفت. آثار طبیعت گرایانههمچنین جنبه های دردناک جامعه در قرن نوزدهم را آشکار کرد. در این دوره وجود داشت یاران معروف نمایشگاه های مسافرتی. هنرمندان مشهورشناخته شده در این دوره: I. I. Shishkin، V. G. Perov، G. G. Myasoedov، A. K. Savrasov، I. I. Levitan، F. A. Vasiliev.
بنابراین، شایستگی اصلی رئالیسم انتقادی این بود که وضعیت غم انگیز مردم عادی را به تمام جهان نشان داد. با تشکر از این روندجامعه نگاهی تازه به معضلات اجتماعی آن زمان داشت و این به نوبه خود انگیزه ای برای انقلاب ها و جنبش های اجتماعی جدید ایجاد کرد.