بنیانگذار رئالیسم انتقادی در ادبیات روسیه. رئالیسم انتقادی در روسیه. ویژگی کلی رئالیسم

رئالیسم در ادبیات چیست؟ یکی از رایج ترین حوزه هاست که تصویری واقع گرایانه از واقعیت را منعکس می کند. وظیفه اصلیاین جهت است افشای قابل اعتماد پدیده هایی که در زندگی با آن مواجه می شوند،با کمک توصیف دقیق شخصیت های به تصویر کشیده شده و موقعیت هایی که برای آنها اتفاق می افتد، از طریق تایپ. مهم عدم تزیین است.

در تماس با

در میان جهات دیگر، فقط در واقع بینانه توجه ویژهبه سمت راست داده شده است تصویر هنریزندگی، و نه واکنش در حال ظهور به برخی رویدادهای زندگی، به عنوان مثال، مانند رمانتیسیسم و ​​کلاسیک. قهرمانان نویسندگان رئالیست دقیقاً همانطور که در نگاه نویسنده مطرح شده اند در برابر خوانندگان ظاهر می شوند و نه آن گونه که نویسنده دوست دارد آنها را ببیند.

رئالیسم به‌عنوان یکی از گسترده‌ترین گرایش‌های ادبیات، پس از سلف خود، رمانتیسم، نزدیک‌تر به اواسط قرن نوزدهم مستقر شد. قرن نوزدهم متعاقباً به عنوان عصر آثار واقع گرایانه تعیین شد ، اما رمانتیسیسم وجود خود را متوقف نکرد ، فقط رشد آن کند شد و به تدریج به نئورومانتیسم تبدیل شد.

مهم!تعریف این اصطلاح اولین بار توسط D.I. وارد نقد ادبی شد. پیساروف.

ویژگی های اصلی این جهت به شرح زیر است:

1. مطابقت کامل با واقعیت به تصویر کشیده شده در هر اثر تصویر.
2. تایپ واقعی تمام جزئیات در تصاویر شخصیت ها.
3. اساس وضعیت تعارض فرد و جامعه است.
4. تصویر در کار عمیق موقعیت های درگیری درام زندگی
5. نگارنده توجه ویژه ای به توصیف همه پدیده های محیطی دارد.
6. ویژگی بارز این گرایش ادبی توجه قابل توجه نویسنده به دنیای درونی فرد، وضعیت روحی اوست.

ژانرهای اصلی

در هر یک از حوزه های ادبیات، از جمله واقع گرایی، نظام خاصی از ژانرها در حال شکل گیری است. این ژانرهای نثر رئالیسم بود که تأثیر ویژه ای در توسعه آن داشت، زیرا بیش از سایرین برای درستی مناسب تر بود. توصیف هنریواقعیت های جدید، بازتاب آنها در ادبیات. آثار این سمت به ژانرهای زیر تقسیم می شوند.

1. رمانی اجتماعی که توصیف می کند روش زندگیو نوع خاصیکاراکترهای ذاتی در این حالت مثال خوبژانر اجتماعی "آنا کارنینا" بود.
2. رمانی روانی-اجتماعی که در توضیح آن می توانید یک افشای کامل و دقیق را مشاهده کنید شخصیت انسانی، شخصیت و دنیای درونی او.
3. رمان واقع گرایانه در شعر نوعی رمان خاص است. یک مثال فوق العاده این ژانر"" است که توسط الکساندر سرگیویچ پوشکین نوشته شده است.
4. یک رمان فلسفی واقع گرایانه حاوی تأملات دیرینه درباره موضوعاتی مانند: معنای وجود انسانتقابل دو طرف خوب و بد، هدف معینزندگی انسان نمونه ای از واقع بینانه رمان فلسفی"" است که نویسنده آن میخائیل یوریویچ لرمانتوف است.
5. داستان.
6. داستان

در روسیه، توسعه آن در دهه 1830 آغاز شد و نتیجه وضعیت درگیری در آن شد زمینههای مختلفجامعه، تضادهای بالاترین درجات و مردم عادی. نویسندگان شروع به روی آوردن به مسائل موضوعیزمان خود

بنابراین توسعه سریع یک ژانر جدید آغاز می شود - یک رمان واقع گرایانه، که، به عنوان یک قاعده، زندگی سخت مردم عادی، سختی ها و مشکلات آنها را توصیف می کند.

مرحله اولیه در توسعه روند واقع گرایانه در ادبیات روسیه " مدرسه طبیعی". در دوره "مکتب طبیعی"، آثار ادبی بیشتر به توصیف موقعیت قهرمان در جامعه، تعلق او به هر نوع حرفه ای تمایل داشتند. در میان همه ژانرها مکان پیشرومشغول طرح کلی فیزیولوژیکی.

در دهه 1850-1900 ، رئالیسم شروع به انتقادی نامید ، زیرا هدف اصلی انتقاد از آنچه اتفاق می افتد ، رابطه بین یک فرد خاص و حوزه های جامعه بود. پرسش هایی مانند: میزان تأثیر جامعه بر زندگی فرد منفرد; اقداماتی که می تواند فرد و دنیای اطراف او را تغییر دهد. دلیل عدم خوشبختی در زندگی انسان

این روند ادبی در ادبیات روسیه بسیار محبوب شده است، زیرا نویسندگان روسی توانستند سیستم ژانر جهانی را غنی تر کنند. آثاری از پرسش های عمیق فلسفه و اخلاق.

است. تورگنیف نوع ایدئولوژیک قهرمانان، شخصیت، شخصیت و حالت داخلیکه مستقیماً به ارزیابی نویسنده از جهان بینی بستگی دارد و معنای خاصی در مفاهیم فلسفه خود می یابد. چنین قهرمانانی در معرض ایده هایی هستند که تا انتها دنبال می شوند و تا حد امکان آنها را توسعه می دهند.

در آثار L.N. تولستوی، سیستم ایده هایی که در طول زندگی یک شخصیت ایجاد می شود، شکل تعامل او با واقعیت اطراف را تعیین می کند، به اخلاق و ویژگی های شخصی قهرمانان کار بستگی دارد.

بنیانگذار رئالیسم

عنوان آغازگر این جهت در ادبیات روسیه به درستی به الکساندر سرگیویچ پوشکین اعطا شد. او بنیانگذار عمومی رئالیسم در روسیه است. «بوریس گودونف» و «یوجین اونگین» در نظر گرفته شده است یک مثال برجستهرئالیسم در ادبیات داخلی آن دوران. همچنین نمونه های متمایز از جمله آثار الکساندر سرگیویچ به عنوان داستان های بلکین و دختر کاپیتان».

رئالیسم کلاسیک به تدریج در آثار خلاق پوشکین شروع به رشد می کند. ترسیم شخصیت هر یک از شخصیت های نویسنده در تلاش برای توصیف جامع است پیچیدگی دنیای درونی و وضعیت ذهنی اوکه بسیار هماهنگ آشکار می شوند. بازآفرینی تجارب یک شخصیت خاص، ویژگی اخلاقی آن به پوشکین کمک می کند تا بر اراده توصیف احساسات ذاتی در خردگرایی غلبه کند.

Heroes A.S. پوشکین با جنبه های باز وجود خود در برابر خوانندگان ظاهر می شود. نویسنده توجه ویژه ای به توصیف اضلاع دنیای درونی انسان دارد، قهرمان را در روند رشد و شکل گیری شخصیت او به تصویر می کشد که متاثر از واقعیت جامعه و محیط است. آگاهی او از لزوم به تصویر کشیدن یک هویت تاریخی و ملی خاص در ویژگی های مردم به این امر کمک کرد.

توجه!واقعیت در تصویر پوشکین به خودی خود تصویر عینی دقیقی از جزئیات نه تنها دنیای درونی یک شخصیت خاص، بلکه جهانی که او را احاطه کرده است، از جمله تعمیم دقیق او جمع آوری می کند.

نئورئالیسم در ادبیات

واقعیت‌های جدید فلسفی، زیبایی‌شناختی و روزمره در آغاز قرن 19 تا 20 به تغییر جهت کمک کردند. این اصلاح که دو بار اجرا شد، نام نئورئالیسم را به خود اختصاص داد که در طول قرن بیستم محبوبیت یافت.

نئورئالیسم در ادبیات از جریان های مختلفی تشکیل شده است، زیرا نمایندگان آن رویکرد هنری متفاوتی برای به تصویر کشیدن واقعیت داشتند که شامل ویژگی های مشخصه یک جهت واقع گرایانه است. بر اساس آن است توسل به سنت های رئالیسم کلاسیکقرن نوزدهم، و همچنین به مشکلات در حوزه های اجتماعی، اخلاقی، فلسفی و زیبایی شناختی واقعیت. یک مثال خوب که تمام این ویژگی ها را در خود دارد، کار G.N. ولادیموف "ژنرال و ارتشش" نوشته شده در سال 1994.

بنیانگذار رئالیسم روسی، کاشف "شعر واقعیت" به حق پوشکین در نظر گرفته می شود - خالق "یوجین اونگین" و "بوریس گودونوف"، "قصه های بلکین"، "دوبروفسکی" و "سوار برنزی"، ملکه بیل» و «دختر کاپیتان». در اثر او - برای اولین بار - خط بین حوزه های "بالا"، "شاعرانه" و "پایین" وجود غلبه شد، دیدگاه جامعه به عنوان یک تمامیت تاریخی تثبیت شده، تابع قوانین عینی مستقل از انسان، تثبیت شد. . در زیر قلم پوشکین، رئالیست، دوران باستان روسیه و مدرنیته روسی در کمال و تنوع، در برخورد نیروهای مخالف، غنا و پیچیدگی شخصیت ها، انواع تاریخی ملی ظاهر شد: "شخص اضافی" (اونگین)، قاطع، پرشور. و طبیعت زن فداکار (تاتیانا)، " مرد کوچک"(سامسون ویرین)، رهبر قیام دهقانان(پوگاچف)، فردی خودخواه که با تمام توان برای تأیید و غنی سازی خود تلاش می کند (هرمان). آثار پوشکین از بسیاری جهات توسعه ادبیات روسیه را در قرن نوزدهم پیش بینی می کرد.

در عین حال، رئالیسم پوشکین هنوز از جنبه اجتماعی-تاریخی فاصله دارد جبرگراییویژگی هنر رئالیستی بالغ این تا حدودی به این دلیل است که آن (مانند رئالیسم نیمه اول قرن به طور کلی) در درون رمانتیسم به بلوغ و تکامل رسیده است. رمانتیسم و ​​رئالیسم در آن زمان در یک مسیر حرکت می کردند و منزوی نبودند و از یکدیگر جدا نمی شدند.

چه چیزی تعیین کرد، مبنای همزیستی رمانتیسم و ​​رئالیسم در آثار پوشکین چیست؟

رمانتیسیسم - در درک پوشکین - مترادف آزادی است، تجسم شورش و اعتراض به رکود و بی حرکتی زندگی. شاعر در نخستین سال های اقامتش در جنوب، سیر وقایع انقلابی را از نزدیک دنبال کرد کشورهای اروپاییاو شکی نداشت که انقلاب در روسیه رخ خواهد داد و به موفقیت آن ایمان داشت. او هر چه دردناکتر خبر شکست جنبش های آزادیبخش ملی، پیروزی - در مقیاس جهانی - نیروهای ارتجاع را درک کرد.

پوشکین با تأمل در دلایل شکست نهضت آزادی، بیشتر و بیشتر تمایل داشت که فکر کند حتی اگر بزرگترین مردم، حتی روشنفکر و شخصیت های قویقادر به تغییر و بازسازی جهان نیست. زندگی بشر تابع برخی از قوانین اجتناب ناپذیر مستقل از انسان است که نمی توان آنها را نادیده گرفت. شاعر اکنون "نیروی اشیاء" مقاومت ناپذیر، نیاز به در نظر گرفتن شرایط واقعی زندگی و همسویی نیروهای اجتماعی، اینرسی عادات و سنت های دیرینه، و منحصر به فرد بودن زندگی ملی-تاریخی را کشف می کند. مردم. به عبارت دیگر، امکان تحقق آرمان‌های والای عاشقانه که قبلاً دست یافتنی به نظر می‌رسید، برای او تبدیل به امری تیز و دردناک شد. مسئله. جستجو کردن واقعیراه های پیاده سازی رومانتیکایده آل و مهم ترین ویژگی، مهم ترین تضاد خلاقیت پوشکین را تشکیل می دهد که تا حد زیادی همبستگی، همبستگی اصول رمانتیک و واقع گرایانه را در آن از پیش تعیین کرده است.

اگر پیش از این، در زمان شعرهای «جنوب»، شاعر همراه با قهرمانانش آرزوی یافتن قلمرو آزادی را در خارج از مرزهای جامعه رئالیستی مدرن در سر می پروراند، اکنون با اطمینان از این که «سرنوشت مردم یکسان است». در همه جا»، او به دنبال یافتن امکانات آزادی در مرزهای هستی است - در چارچوب نظم اشیاء، تعیین و تأیید شده توسط منطق شرایط زندگی و سنت های ملی-تاریخی. به همین دلیل است که در «یوجین اونگین» و «بوریس گودونف» دو بزرگترین موجوداتپوشکین در دوران "پس از بحران" به مشکل وجود اجتماعی انسان و مسئله قدرت می پردازد - عوامل اصلی تعیین کننده و تنظیم کننده مرزها و امکانات آزادی شخصی. بیایید به ادامه مطلب برویم رمان پوشکیندر آیه

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru

نوشته شده در http://www.allbest.ru

مقدمه

رئالیسم انتقادی (یونانی kritike - قضاوت؛ حکم و لاتین realis - مادی، واقعی) یک جهت هنری مبتنی بر اصل تاریخ گرایی است، تصویری صادقانه از واقعیت. در آثار رئالیسم انتقادی، نویسندگان سعی کردند نه تنها زندگی را در تمام مظاهر آن صادقانه بازتولید کنند، بلکه توجه خود را بر جنبه های اجتماعی آن متمرکز کنند و بی عدالتی و بی اخلاقی حاکم بر جامعه را نشان دهند و از این طریق سعی در تأثیرگذاری فعال بر آن داشته باشند. رئالیسم شخصیت های معمولی را در شرایط معمولی خلق می کند. ادبیات از نظر ژانر غنی شده است: انواع مختلف رمان، غنی شدن مضامین و ساختار داستان کوتاه، ظهور دراماتورژی. یکی از انگیزه های اصلی، افشای جامعه بورژوایی است. مبارزه برای آزادی شخصیت خلاق هنرمند. موضوع تاریخی و انقلابی. توجهی که رئالیست ها به فرد می کنند به آنها کمک می کند تا در به تصویر کشیدن شخصیت ها به موفقیت دست پیدا کنند و منجر به تعمیق روانشناسی می شود.

تمایل به اثبات تاریخی و علمی نتایج خود در هنگام به تصویر کشیدن پدیده ها زندگی اجتماعی، میل به همیشه در سطح بودن دستاوردهای اخیرعلم، "احساس نبض دوران خود"، به گفته بالزاک - این چیزی است که به رئالیست ها کمک کرد تا روش هنری خود را سازمان دهند.

1. رئالیسم انتقادی چگونه در قرن 19 توسعه یافت

تاریخچه توسعه رئالیسم انتقادی در ادبیات کشورهای خارجی:

خاستگاه رئالیسم انتقادی به پایان دهه 20 قرن نوزدهم باز می گردد، اوج شکوفایی آن - به دهه 30-40. رئالیسم انتقادی عمدتاً در انگلستان و فرانسه متولد شد نویسندگان معروفمانند: بالزاک، استاندال، برانگر، و در انگلستان - دیکنز، گاسکل و برونته.

پیش نیازهای تاریخی برای توسعه رئالیسم انتقادی. در دهه 30 قرن نوزدهم، تضادی بین بورژوازی و طبقه کارگر ظاهر شد. در آلمان، فرانسه و انگلیس موجی از جنبش کارگری وجود دارد. در کشورهای برده شده - بلغارستان، مجارستان، لهستان، جمهوری چک - مبارزه آزادیبخش ملی تشدید می شود.

در این سالها، ظهور عرصه های مختلف فرهنگ جامعه بورژوایی آغاز شد. طلوع قدرتمندی از فلسفه، علوم طبیعی، فنی و تاریخی آغاز شد. قبلاً در نیمه دوم قرن نوزدهم، علوم طبیعی و زیست شناسی پیشرفت های بزرگی داشتند. تصادفی نیست که بالزاک، با توجیه روش واقع بینانه خود، به دنبال حمایت در علوم طبیعی بود، کوویر و سن هیلر را به عنوان معلمان خود شناخت.

تاریخ گرایی بالزاک که صداقت را برای خود اساساً به عنوان وفاداری به تاریخ و منطق آن تصور می کرد نیز یکی از ویژگی های بارز رئالیسم است که توسعه آن با دوره ای که علوم تاریخی پیشرفت های شگرفی داشته اند همزمان است.

با این حال، باید توجه داشت که پس از تقویت نهایی جامعه بورژوایی - پس از سال 1830 - همین مورخان به مواضع دفاعی ارتجاعی می پردازند و در تلاش برای تقویت حاکمیت بورژوازی، قدرت تقسیم ناپذیر آن بر طبقات استثمار شده هستند.

از اهمیت بالایی برخوردار است روش دیالکتیکیهگل که قبلاً در ربع اول قرن نوزدهم تأسیس شد.

سرانجام در دهه 1940 در شرایط پیش از انقلاب که در تعدادی از کشورها (فرانسه، آلمان، مجارستان) ایجاد شده بود، سوسیالیسم علمی مارکس و انگلس به وجود آمد که بزرگترین انقلاب در تاریخ اندیشه بشری بود.

آن ها در به طور کلیپیش نیازهای تاریخی و فرهنگی - فلسفی برای توسعه رئالیسم انتقادی در ادبیات خارجی قرن نوزدهم.

رئالیسم انتقادی در ادبیات روسی:

رئالیسم انتقادی در روسیه در دوره ای از بحران شدید در سیستم خودکامه-رعیتی به وجود آمد، زمانی که محافل پیشرفته جامعه روسیه برای الغای رعیت و اصلاحات دموکراتیک مبارزه کردند. ویژگی جنبه تاریخیتوسعه روسیه اواسط نوزدهمقرن وضعیت پس از قیام Decembrist و همچنین ظهور است انجمن های مخفیو دایره ها، ظاهر آثار A.I. هرزن، حلقه ای از پتراشوی ها. این زمان با آغاز جنبش رازنوچین در روسیه و همچنین تسریع روند شکل گیری جهان مشخص می شود. فرهنگ هنریاز جمله روسی.

2. خلاقیت نویسندگان رئالیست

ویژگی های معمول رئالیسم انتقادی:

موضوع تصویر رئالیست های انتقادی می شود زندگی انساندر تمام جلوه های آن نه تنها فعالیت معنوی و ایده آل انسان، بلکه زندگی روزمره، امور عمومی را نیز به تصویر می کشد. در این راستا، مرزهای ادبیات بسیار گسترش یافته است - نثر زندگی در آن فرو رفته است. انگیزه های روزمره و روزمره به همراه ضروری آثار رئالیستی تبدیل شده اند. شخصیت های اصلی نیز تغییر کرده اند. شخصیت‌های رمانتیکی که در دنیایی با ارزش‌ها و ایده‌آل‌های معنوی زندگی می‌کنند، با تصویر یک آدم معمولی جایگزین شده‌اند مرد تاریخیدر حال حاضر و دنیای طبیعی. رئالیست انتقادی انسان را نه تنها در آرمان خود، بلکه در جوهر تاریخی عینی اش نشان می دهد.

شخصیت‌ها به شیوه‌ای کاملاً معمولی رفتار می‌کنند و کارهای معمولی روزمره را انجام می‌دهند: سر کار می‌روند، روی مبل دراز می‌کشند، به چیزهای ابدی فکر می‌کنند و به این فکر می‌کنند که کجا نان ارزان‌تر است. نویسنده رئالیست از طریق در هم تنیدگی سرنوشت های خاص انسانی، الگوهای خاصی از جامعه را آشکار می کند. و هر چه دیدگاه او گسترده تر باشد، تعمیم او عمیق تر است. و برعکس، هرچه نگرش ایدئولوژیک او محدودتر باشد، بیشتر در جنبه بیرونی و تجربی واقعیت می گذرد و نمی تواند به پایه های آن نفوذ کند.

و بنابراین، یک ویژگی معمولی این سبک تصویر یک فرد "زنده" است. واقعی، با تمام کامل و جلوه های حیاتی اش. آنها از تصاویر واقعی زمان، مکان ها اجتناب نکردند: زاغه های شهری، بحران ها، انقلاب ها. نویسندگان رئالیست، با آشکار ساختن تضادهای جامعه، خودآگاهی مردم را بالا بردند، به دنبال اشاره به مشکلات اصلی زندگی اجتماعی آن زمان بودند. بلینسکی در سال 1835 در بحث با زیبایی‌شناسانی که خواستار نمایش زیبایی‌ها بودند، نوشت: «ما نه ایده‌آل زندگی، بلکه خود زندگی را آن‌گونه که هست می‌خواهیم. آیا بد است یا خوب، اما نمی‌خواهیم آن را تزئین کنیم. ، زیرا در اجرای شاعرانهدر هر دو مورد به یک اندازه زیباست، و دقیقاً به این دلیل که حقیقت دارد، و به این دلیل که هر کجا حقیقت باشد، شعر هم هست.

لازم بود ثابت شود که از نظر هنری زیبا هستند - آنها حتی می توانند تبدیل شوند آدمهای بداگر محتوای عینی واقعیت واقعاً در آنها تسخیر شده باشد، اگر نویسنده نگرش انتقادی خود را نسبت به آنها بیان کرده باشد. دیدگاه های مشابهی توسط دیدرو و لسینگ بیان شد، اما آنها توجیه عمیقی در زیبایی شناسی بلینسکی و دیگر دمکرات های انقلابی روسیه دریافت کردند.

اصل به تصویر کشیدن یک فرد و جامعه:

نویسندگان واقع‌گرا که نمی‌خواستند فقط با اعمال بیرونی یک شخص محدود شوند، آشکار کردند و جنبه روانی، شرطی شدن اجتماعی اصل این بود که فرد را در وحدت با محیط توصیف کنیم. طبیعیه

خود شخصیت یک شخص بسیار خاص است که حلقه های اجتماعی خاصی را با انضمام اجتماعی-تاریخی نمایندگی می کند. افکار، احساسات، اعمال او معمولی هستند زیرا انگیزه اجتماعی دارند.

تصویر یک فرد در روابط اجتماعی، کشف گوگول یا بالزاک نبود. در آثار فیلدینگ، لسینگ، شیلر، گوته، شخصیت ها نیز به طور خاص اجتماعی به تصویر کشیده شدند. اما هنوز یک تفاوت وجود دارد. در قرن 19 درک تغییر کرده است محیط عمومی. نه تنها روبنای ایدئولوژیک، بلکه روابط اقتصادی آن دوران را نیز در بر گرفت. روشنگران قرن هجدهم تمرکز بر مظاهر رعیت در حوزه ایدئولوژیک. واقع گرایان انتقادی فراتر می روند. آنها آتش انتقاد را متوجه نابرابری مالکیت، به تضادهای طبقاتی، به پایه های اقتصادی جامعه می کنند. پژوهش هنری در اینجا به ساختار اقتصادی و طبقاتی زندگی نفوذ می کند.

نویسندگان رئالیسم انتقادی قوانین عینی زندگی، چشم انداز واقعی توسعه را درک می کنند. جامعه برای آنها یک فرآیند عینی است که در جستجوی میکروب های آینده مورد مطالعه قرار می گیرد. ارزش دارد که رئالیست ها را بر اساس صحت تصویر، تصویر تاریخ و درک آن قضاوت کنیم.

در آثار بسیاری از نویسندگان یک گرایش رئالیستی (تورگنیف، داستایوفسکی و غیره)، فرآیندهای واقعی زندگی نه در انکسار اقتصادی، بلکه در انکسار ایدئولوژیک و معنوی آنها به عنوان یک برخورد در حوزه معنوی پدران و فرزندان به تصویر کشیده شده است. ، نمایندگان جریان های مختلف ایدئولوژیک و غیره، اما دیالکتیک توسعه اجتماعی زنده در اینجا نیز منعکس شده است. آنچه تورگنیف و داستایوفسکی را واقع‌گرا می‌کند، صحنه‌های واقعی زندگی خصوصی کیرسانوف یا مارملادوف نیست، بلکه توانایی نشان دادن دیالکتیک تاریخ، حرکت عینی آن از اشکال پایین‌تر به شکل‌های بالاتر است.

هنگام به تصویر کشیدن یک شخص رئالیست انتقادیاو واقعیت را به عنوان نقطه شروع خود می گیرد، او به دقت آن را مطالعه می کند تا انگیزه هایی را بیابد که اقدامات قهرمانانش را تعیین می کند. تمرکز او روی پیچیده است روابط عمومیشخصیت او با میل به وقف بیگانه است بازیگرانبا افکار و تجربیات ذهنی خود کار می کند.

3. نویسندگان رئالیست قرن 19 و رئالیسم انتقادی آنها

رئالیسم انتقادی هرزن هنری

گی دو موپاسان (1850-1993): او شدیداً و به طرز دردناکی از دنیای بورژوازی و هر چیزی که با آن مرتبط است متنفر بود. او با دردناکی به دنبال ضد این جهان بود - و آن را در اقشار دموکراتیک جامعه، در مردم فرانسه یافت.

آثار: داستان های کوتاه - "گنگ"، "سوواژ پیر"، "دیوانه"، "زندانیان"، "صندلی باف"، "پاپا سیمون".

رومن رولان (1866-1944): معنای بودن و خلاقیت در ابتدا شامل ایمان به زیبا، مهربان، درخشان بود که هرگز دنیا را ترک نکرد - فقط لازم است بتوانیم ببینیم، احساس کنیم و به مردم منتقل کنیم.

آثار: رمان «ژان کریستوف»، داستان «پیر و لوس».

گوستاو فلوبر (1821-1880): آثار او به طور غیرمستقیم منعکس کننده تضادها بود. انقلاب فرانسهاواسط قرن نوزدهم میل به حقیقت و نفرت از بورژوازی در او با بدبینی اجتماعی و بی اعتمادی به مردم آمیخته شد.

آثار: رمان - "خانم بواری"، "سالامبو"، "آموزش حواس"، "بووار و پکوشه" (تمام نشده)، رمان - "افسانه جولیان مهمان نواز"، "روح ساده"، "هرودیاس" ، همچنین چندین نمایشنامه و نمایشنامه خلق کرد.

استاندال (1783-1842): کار این نویسنده دوره رئالیسم کلاسیک را می گشاید. این استاندال است که در اثبات اصول و برنامه‌های اصلی شکل‌گیری رئالیسم، که از نظر تئوریک در نیمه اول قرن نوزدهم بیان شد، زمانی که رمانتیسیسم هنوز تسلط داشت، رهبری می‌کند و به زودی به طور درخشانی در آن تجسم یافت. شاهکارهای هنریرمان نویس برجسته آن زمان

آثار: رمان - "صومعه پارما"، "آرمان"، "لوسین لوون"، داستان - "ویتوریا آکورامبونی"، "دوشس دی پالیانو"، "سنسی"، "آبس کاسترو".

چارلز دیکنز (1812-1870): آثار دیکنز پر از درام عمیق است، تضادهای اجتماعیگاهی آن را بپوش شخصیت تراژیک، که در تفسیر نداشتند نویسندگان قرن هجدهمکه در. دیکنز در آثار خود به زندگی و مبارزه طبقه کارگر نیز می پردازد.

آثار: «نیکلاس نیکلبی»، «ماجراهای مارتین چزلویت»، «روزگار سخت»، «داستان های کریسمس»، «دامبی و پسر»، «فروشگاه عتیقه فروشی».

ویلیام تاکری (1811-1863): او در مجادله با رمانتیک ها، از هنرمند صداقت شدید می خواهد. "اجازه دهید حقیقت همیشه خوشایند نباشد، اما بهتر از حقیقتهیچ چیز وجود ندارد." نویسنده تمایلی ندارد که یک شخص را به عنوان یک رذل بدنام یا یک موجود ایده آل به تصویر بکشد. او برخلاف دیکنز از پایان های خوش اجتناب کرد. طنز تاکری مملو از شک و تردید است: نویسنده به امکان تغییر زندگی اعتقاد ندارد. او با معرفی تفسیر نویسنده به رمان رئالیستی انگلیسی غنا بخشید.

آثار: The Book of Snobs، Vanity Fair، Pendennis، The Career of Barry Lyndon، The Ring and the Rose.

پوشکین A.S. (1799-1837): بنیانگذار رئالیسم روسی. پوشکین تحت سلطه ایده قانون است، الگوهای تعیین کننده وضعیت تمدن، ساختارهای اجتماعی، مکان و اهمیت یک شخص، استقلال و ارتباط او با کل، امکان جملات مولف.

آثار: "بوریس گودونوف"، "دختر کاپیتان"، "دوبروفسکی"، "یوجین اونگین"، "قصه های بلکین".

گوگول N.V. (1809-1852): جهانی به دور از هرگونه ایده در مورد قانون، زندگی روزمره مبتذل، که در آن تمام مفاهیم شرافت و اخلاق، وجدان مثله شده است - در یک کلام، واقعیت روسی، شایسته تمسخر: "همه چیز را سرزنش کنیم. آینه، اگر صورت کج باشد».

آثار هنری: « روح های مرده"یادداشت های یک دیوانه"،" پالتو.

لرمانتوف M.Yu. (1814-1841): دشمنی شدید با نظم جهانی الهی، با قوانین جامعه، دروغ و ریا، انواع حفظ حقوق فردی. شاعر برای تصویری خاص از محیط اجتماعی، زندگی یک فرد فردی تلاش می کند: ترکیبی از ویژگی ها رئالیسم اولیهو رمانتیسیسم بالغ را به یک وحدت ارگانیک تبدیل می کند.

آثار: "قهرمان زمان ما"، "دیو"، "Fatalist".

تورگنیف I.S. (1818-1883): تورگنیف علاقه مند است دنیای اخلاقیمردم از مردم ویژگی اصلی چرخه داستان ها صداقت بود که حاوی ایده رهایی دهقانان بود و دهقانان را به عنوان افرادی فعال معنوی و قادر به فعالیت مستقل نشان می داد. با وجود نگرش محترمانه نسبت به مردم روسیه، تورگنیف واقع گرا، دهقانان را ایده آل نکرد و مانند لسکوف و گوگول، کاستی های آنها را دید.

آثار: "پدران و پسران"، "رودین"، " آشیانه نجیب"" روز قبل.

داستایوفسکی F.M. (1821-1881): در مورد رئالیسم داستایوفسکی گفتند که او " رئالیسم خارق العاده". د. معتقد است که در موقعیت‌های استثنایی و غیرعادی، معمولی‌ترین حالت ظاهر می‌شود. نویسنده متوجه شد که تمام داستان های او اختراع نشده اند، بلکه از جایی گرفته شده اند. ویژگی اصلی: ایجاد یک مبنای فلسفی با کارآگاه - یک قتل در همه جا وجود دارد.

آثار: "جنایت و مکافات"، "احمق"، "شیاطین"، "نوجوان"، "برادران کارامازوف".

نتیجه

در خاتمه، شایان ذکر است که توسعه رئالیسم در قرن 19 انقلابی در زمینه هنر بود. این جهت چشمان جامعه را باز کرد، دوران انقلاب ها و تغییرات شدید آغاز شد. آثار هنری نویسندگان نوزدهمقرن‌هایی که روندهای آن دوران را جذب کردند، تا امروز مرتبط هستند. نویسندگان با نزدیک کردن شخصیت های خود تا حد امکان به تصاویر واقعی، یک شخص را از همه طرف نشان دادند و به خوانندگان کمک کردند تا خود را پیدا کنند و مشکلات اساسی را که یک فرد در زندگی با آن مواجه است حل کند. زندگی روزمرهو هیچ نویسنده رمانتیک یا کلاسیک نویسی درباره آن نخواهد نوشت.

چرا این سبک خاص را انتخاب کردم؟ زیرا معتقدم از میان همه جنبش‌های ادبی، این رئالیسم انتقادی است که این قدرت را دارد که جامعه را بچرخاند و تغییراتی در زندگی معنوی و سیاسی مردم ایجاد کند. این نوع ادبیاتی است که واقعا ارزش خواندن دارد.

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

رئالیسم به عنوان یک روش خلاقانه و روند ادبی در ادبیات روسیه و جهان قرن 19 و 20 (رئالیسم انتقادی، رئالیسم سوسیالیستی). اندیشه های فلسفی نیچه و شوپنهاور. آموزه های V.S. سولوویف در مورد روح جهان. نمایندگان روشن آینده پژوهی.

ارائه، اضافه شده در 2015/03/09


قرن نوزدهم "عصر طلایی" شعر روسی است، قرن ادبیات روسیه در مقیاس جهانی. دوران اوج احساسات گرایی - غالب طبیعت انسان. ظهور رمانتیسیسم. شعر لرمانتوف، پوشکین، تیوتچف. رئالیسم انتقادی به عنوان یک جنبش ادبی.

گزارش، اضافه شده 02.12.2010


مفهوم رئالیسم انتقادی. دبلیو ام. تاکری. اگر اکتشافات او در علم انسان را با جست‌وجوهای مشابه ترولوپ و الیوت مقایسه کنیم، اهمیت سهم تاکری در توسعه فرم بدیع قانع‌کننده‌تر می‌شود.

چکیده، اضافه شده در 06/09/2006


ویژگی های اصلی فرهنگ و ادبیات آلمانی دوم نیمه نوزدهمقرن. ویژگی های رئالیسم در دراماتورژی، شعر و نثر آلمانی پس از انقلاب 1848. رئالیسم به عنوان مفهومی که عملکرد شناختی هنر، اصول اصلی آن را مشخص می کند.

چکیده، اضافه شده در 1390/09/13


خاستگاه رئالیسم در ادبیات انگلیسی اوایل XIXقرن. تحلیل کار Ch. Dickens. پول به عنوان مهمترین موضوع برای هنر نوزدهمکه در. دوره های اصلی در کار W. Thackeray. مختصر رزومهاز زندگی آرتور ایگناتیوس کانن دویل.

چکیده، اضافه شده در 2013/01/26


نقش جنبش چارتیست در تاریخ انگلستان ادبیات نوزدهمکه در. شاعران دموکرات توماس گود و ابنزر الیوت. چارلز دیکنز رئالیست بزرگ انگلیسی و آرمان های اتوپیایی او. مقالات طنز نوشته ویلیام تاکری. رمان های اجتماعی خواهران برونته.

مقاله ترم، اضافه شده در 10/21/2009


تاریخچه پیدایش ادبیات انگلیسی، تأثیر آن بر توسعه آثار شکسپیر، دفو، بایرون. ظهور آثاری که روحیه جنگ، وصال و عبادت را تجلیل می کند بانوی زیبا. ویژگی های تجلی رئالیسم انتقادی در انگلستان.

برگه تقلب، اضافه شده در 2011/01/16


تعریف "رئالیسم". رئالیسم جادویی به عنوان یک روند ادبی قرن بیستم. عناصر رئالیسم جادویی. زندگی و راه خلاقانه G.G. مارکز ویژگی های رمان "صد سال تنهایی"، ویژگی آن به عنوان بزرگترین اسطوره زمان ما.

مقاله ترم، اضافه شده در 2012/05/27


رئالیسم انتقادی در ادبیات انگلیسی قرن نوزدهم. و ویژگی های کار چارلز دیکنز. بیوگرافی دیکنز به عنوان منبعی از تصاویر خوبی در کار او. نمایش شخصیت های مثبت در رمان های «الیور توئیست» و «دامبی و پسر».

مقاله ترم، اضافه شده در 2011/08/21


تنوع ژانرهای هنری، سبک ها و روش ها در ادبیات روسیه اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. ظهور، توسعه، ویژگی های اصلی و بیشتر نمایندگان برجستهجهت‌های رئالیسم، مدرنیسم، انحطاط، نمادگرایی، آکمیسم، آینده‌گرایی.

رئالیسم معمولاً جهتی در هنر و ادبیات نامیده می شود که نمایندگان آن برای بازتولید واقعی و واقعی واقعیت تلاش می کنند. به عبارت دیگر، جهان معمولی و ساده با تمام محاسن و معایبش به تصویر کشیده شد.

ویژگی های کلی رئالیسم

رئالیسم در ادبیات با تعدادی ویژگی مشترک متمایز می شود. ابتدا زندگی در تصاویری که با واقعیت مطابقت داشت به تصویر کشیده شد. دوم، واقعیت برای نمایندگان این روندوسیله ای برای شناخت خود و جهان اطراف شد. سوم، تصاویر موجود در صفحات آثار ادبیبا صحت جزئیات، ویژگی و نوع‌شناسی متمایز می‌شود. جالب است که هنر رئالیست ها با مواضع تأیید کننده زندگی خود، تلاش کردند تا واقعیت را در توسعه در نظر بگیرند. رئالیست ها روابط اجتماعی و روانی جدیدی را کشف کردند.

ظهور رئالیسم

رئالیسم در ادبیات به عنوان یک فرم آفرینش هنریدر رنسانس سرچشمه گرفت، در دوران روشنگری توسعه یافت و ثابت شد جهت مستقلفقط در دهه 30 قرن نوزدهم. اولین رئالیست ها در روسیه عبارتند از شاعر بزرگ روسی A.S. پوشکین (حتی گاهی اوقات او را جد این روند می نامند) و نه کمتر نویسنده برجسته N.V. گوگول با رمان ارواح مرده. در مورد نقد ادبی، اصطلاح "رئالیسم" به لطف D. Pisarev در آن ظاهر شد. او بود که این اصطلاح را وارد روزنامه نگاری و نقد کرد. رئالیسم در ادبیات قرن نوزدهم انگآن زمان که ویژگی ها و ویژگی های خاص خود را دارد.

ویژگی های رئالیسم ادبی

نمایندگان رئالیسم در ادبیات بسیارند. از مشهورترین و برجسته ترین نویسندگان می توان به استاندال، سی دیکنز، او. بالزاک، ال.ان. تولستوی، جی. فلوبر، ام. تواین، ف.م. داستایوفسکی، تی. مان، ام. تواین، و. فاکنر و بسیاری دیگر. همه آنها روی توسعه کار کردند روش خلاقانهرئالیسم و ​​برجسته ترین ویژگی های آن را در آثار خود تجسم می دهند که به طور جدایی ناپذیری با ویژگی های منحصر به فرد نویسنده خود پیوند خورده است.

ظهور رئالیسم

در دهه 30 قرن نوزدهم. رئالیسم در ادبیات و هنر محبوبیت قابل توجهی پیدا می کند. توسعه رئالیسم در درجه اول با نام های استاندال و بالزاک در فرانسه، پوشکین و گوگول در روسیه، هاینه و بوشنر در آلمان مرتبط است. رئالیسم در ابتدا در اعماق رمانتیسیسم رشد می کند و مهر دومی را بر خود دارد. نه تنها پوشکین و هاینه، بلکه بالزاک نیز در جوانی اشتیاق شدیدی را تجربه می کنند ادبیات عاشقانه. با این حال، برخلاف هنر رمانتیک، رئالیسم از ایده‌آل‌سازی واقعیت و غلبه عنصر خارق‌العاده مرتبط با آن و همچنین افزایش علاقه به جنبه ذهنی انسان چشم‌پوشی می‌کند. رئالیسم تحت سلطه گرایش به تصویر کردن زمینه اجتماعی گسترده ای است که زندگی شخصیت ها بر اساس آن می گذرد (" کمدی انسانی«بالزاک، «یوجین اونگین» پوشکین، «ارواح مرده» اثر گوگول و...) هنرمندان رئالیست در عمق درک زندگی اجتماعی گاه از فیلسوفان و جامعه شناسان زمان خود پیشی می گیرند.

مراحل توسعه رئالیسم قرن نوزدهم

شکل گیری رئالیسم انتقادی در کشورهای اروپایی و روسیه تقریباً همزمان - در دهه 20 تا 40 - اتفاق می افتد. سال نوزدهمقرن. در ادبیات جهان به سمت پیشرو تبدیل می شود.

درست است، این به طور همزمان به این معنی است که روند ادبی این دوره فقط در یک سیستم واقع گرایانه قابل تقلیل نیست. و در ادبیات اروپایی و - به ویژه - در ادبیات ایالات متحده، فعالیت نویسندگان رمانتیک به طور کامل ادامه دارد. بنابراین، توسعه فرآیند ادبیعمدتاً از طریق تعامل نظام‌های زیبایی‌شناختی همزیستی می‌گذرد، و توصیف ادبیات ملی و آثار نویسندگان منفرد مستلزم این است که این شرایط در نظر گرفته شود.

با صحبت از این واقعیت که از دهه‌های 1930 و 1940 نویسندگان رئالیست جایگاه پیشرو در ادبیات را به خود اختصاص داده‌اند، نمی‌توان توجه داشت که رئالیسم خود یک سیستم منجمد نیست، بلکه پدیده‌ای است که دائماً در حال توسعه است. از قبل در قرن نوزدهم، صحبت از "واقع گرایی های مختلف" ضروری شد، که مریمه، بالزاک و فلوبر به همان اندازه به اصل پاسخ دادند. مسائل تاریخیکه آن دوران به آنها انگیزه داد و در عین حال آثارشان با محتوای متفاوت و اصالت فرم متمایز می شود.

در دهه 1830 - 1840، برجسته ترین ویژگی های رئالیسم به عنوان یک جنبش ادبی که تصویری چند وجهی از واقعیت ارائه می دهد، در تلاش برای مطالعه تحلیلی واقعیت، در آثار نویسندگان اروپایی (در درجه اول بالزاک) ظاهر می شود.

ادبیات دهه های 1830 و 1840 عمدتاً با ادعاهایی در مورد جذابیت خود عصر تغذیه می شد. عشق به قرن نوزدهمبه عنوان مثال، استاندال و بالزاک را به اشتراک گذاشت که هرگز از پویایی، تنوع و انرژی تمام نشدنی او شگفت زده نشدند. از این رو قهرمانان مرحله اول رئالیسم - فعال، با ذهنی مبتکر، بدون ترس از برخورد با شرایط نامطلوب. این قهرمانان تا حد زیادی با دوران قهرمانی ناپلئون مرتبط بودند، اگرچه آنها دوگانگی او را درک کردند، اما برای شخصی و شخصی خود استراتژی توسعه دادند. رفتار عمومی. اسکات و تاریخ گرایی او به قهرمانان استاندال الهام می بخشد تا از طریق اشتباهات و توهمات جایگاه خود را در زندگی و تاریخ پیدا کنند. شکسپیر بالزاک را وادار می کند تا درباره رمان «پدر گوریوت» به قول انگلیسی بزرگ «همه چیز درست است» صحبت کند و در سرنوشت بورژوازی مدرن پژواک سرنوشت سخت شاه لیر را ببیند.

رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، پیشینیان خود را به خاطر «رمانتیسم باقیمانده» سرزنش خواهند کرد. مخالفت با چنین ملامتی دشوار است. در واقع، سنت رمانتیک بسیار ملموس در سیستم های خلاق بالزاک، استاندال، مریمه بازنمایی شده است. تصادفی نیست که سنت بوو استاندال را «آخرین هوسر رمانتیسم» نامید. ویژگی های رمانتیسم آشکار می شود

- در فرقه عجیب و غریب (داستان های کوتاه مریم از نوع " متئو فالکونه"، "کارمن"، "تامانگو"، و غیره)؛

- در اشتیاق نویسندگان به تصویر شخصیت های روشنو احساسات استثنایی (رمان «سرخ و سیاه» استاندال یا داستان کوتاه «وانینا وانینی»)؛

- در اشتیاق به توطئه های ماجراجویانه و استفاده از عناصر فانتزی (رمان بالزاک " چرم شاگرین"یا داستان کوتاه مریمی" ونوس ایلسکایا")؛

- در تلاش برای تقسیم واضح قهرمانان به منفی و مثبت - حاملان آرمان های نویسنده (رمان های دیکنز).

بنابراین، بین رئالیسم دوره اول و رمانتیسم پیوند پیچیده ای "خانوادگی" وجود دارد که به ویژه در میراث تکنیک های مشخصه هنر رمانتیک و حتی مضامین و انگیزه های فردی (مضمون توهمات از دست رفته، انگیزه ناامیدی و غیره).

در علم تاریخی و ادبی داخلی " رویدادهای انقلابی 1848 و تحولات مهمی که پس از آن در زندگی اجتماعی-سیاسی و فرهنگی جامعه بورژوایی به وجود آمد، چیزی است که «رئالیسم کشورهای خارجی قرن نوزدهم را به دو مرحله تقسیم می کند - رئالیسم نیمه اول و دوم قرن بیستم. قرن نوزدهم" ("تاریخ ادبیات خارجی قرن نوزدهم / تحت سردبیری الیزاروا M.E. - M.، 1964). در سال 1848، قیام های مردمی به یک سری انقلاب تبدیل شد که سراسر اروپا (فرانسه، ایتالیا، آلمان، اتریش و غیره) را در بر گرفت. این انقلاب‌ها و شورش‌های بلژیک و انگلیس بر اساس «مدل فرانسوی» به‌عنوان تظاهرات دموکراتیک علیه طبقاتی ممتاز و عدم پاسخگویی به نیازهای زمان حکومت و همچنین با شعارهای اجتماعی و اصلاحات دموکراتیک در کل، سال 1848 یک تحول بزرگ در اروپا بود. درست است، در نتیجه آن، لیبرال های میانه رو یا محافظه کاران در همه جا به قدرت رسیدند، حتی در برخی جاها یک دولت اقتدارگرای وحشیانه تر ایجاد شد.

این امر باعث ناامیدی عمومی از نتایج انقلاب ها و در نتیجه خلق و خوی بدبینانه شد. بسیاری از نمایندگان روشنفکر از جنبش‌های توده‌ای، فعالیت‌های فعال مردم به صورت طبقاتی سرخورده شدند و تلاش‌های اصلی خود را به دنیای خصوصی فردی و شخصی منتقل کردند. ارتباطات شخصی. در نتیجه منافع عمومیهدفش یک فرد بود که به خودی خود مهم است و فقط در درجه دوم - در رابطه با سایر شخصیت ها و دنیای خارج.

نیمه دوم قرن نوزدهم به طور سنتی "پیروزی رئالیسم" در نظر گرفته می شود. در این زمان واقع گرایی صدای کاملخود را در ادبیات نه تنها فرانسه و انگلیس، بلکه همچنین در تعدادی از کشورهای دیگر - آلمان (اواخر هاینه، رابه، طوفان، فونتان)، روسیه ("مکتب طبیعی"، تورگنف، گونچاروف، استروفسکی، تولستوی، داستایوفسکی) اعلام می کند. و غیره پ.

در همان زمان، مرحله جدیدی در توسعه رئالیسم در دهه 50 آغاز می شود که شامل رویکرد جدیدبه تصویر قهرمان و جامعه اطرافش. فضای اجتماعی، سیاسی و اخلاقی نیمه دوم قرن نوزدهم، نویسندگان را به سمت تحلیل مردی که به سختی می توان او را قهرمان نامید، اما در سرنوشت و شخصیت او نشانه های اصلی دوران شکسته شده است، «روید» کرد. در یک کار بزرگ، کار مهم یا اشتیاق، فشرده و به شدت انتقال دهنده تغییرات جهانی زمان است، نه در تقابل و کشمکش در مقیاس بزرگ (هم از نظر اجتماعی و هم از نظر روانی)، نه در حد معمول، که اغلب در مرز انحصار است، بلکه در روزمره، زندگی روزمره روزمره نویسندگانی که در این زمان شروع به کار کردند، مانند نویسندگانی که زودتر وارد ادبیات شده بودند، اما در دوره مشخص شده خلق کردند، مثلاً دیکنز یا تاکری، مطمئناً بر مفهوم دیگری از شخصیت تمرکز داشتند. رمان «نیوکمبز» تاکری بر ویژگی‌های «علم انسانی» در رئالیسم این دوره تأکید می‌کند - نیاز به درک و بازتولید تحلیلی جنبش‌های معنوی ظریف چند جهته و پیوندهای اجتماعی غیرمستقیم و همیشه آشکار: «حتی تصور اینکه چقدر زیاد است دشوار است. دلایل مختلف تعیین می کند که هر یک از اعمال یا اعتیادهای ما هر چند وقت یکبار، هنگام تجزیه و تحلیل انگیزه هایم، یکی را به جای دیگری انتخاب کردم ... ". این عبارت Thackeray احتمالاً می‌گوید: ویژگی اصلیرئالیسم دوران: همه چیز بر تصویر یک شخص و شخصیت متمرکز است و نه شرایط. گرچه دومی‌ها، همانطور که در ادبیات واقع‌گرایانه باید «ناپدید نمی‌شوند»، تعامل آنها با شخصیت کیفیت متفاوتی پیدا می‌کند، که با این واقعیت مرتبط است که شرایط مستقل نیستند، آنها بیشتر و بیشتر شخصیت‌شناسی می‌شوند. آنها عملکرد جامعه شناختیاکنون بیش از آنچه در مورد همان بالزاک یا استاندال بود، ضمنی تر است.

به دلیل تغییر مفهوم شخصیت و «انسان محوری» کل سیستم هنری(علاوه بر این، "انسان - مرکز" لزوماً نبود خوبغلبه بر شرایط اجتماعی یا نابودی - اخلاقی یا فیزیکی - در مبارزه با آنها) ممکن است این تصور ایجاد شود که نویسندگان نیمه دوم قرن اصل اساسی ادبیات واقع گرایانه را کنار گذاشته اند: درک دیالکتیکی و ترسیم روابط متقابل شخصیت و شرایط. و پیروی از اصل جبر روانی-اجتماعی. علاوه بر این، برخی از باهوش ترین رئالیست های آن زمان - فلوبر، جی. الیوت، ترولوت - در موردی که در مورد جهان پیرامون قهرمان صحبت می کنند، اصطلاح "محیط زیست" ظاهر می شود که اغلب به طور ایستا بیشتر از مفهوم "شرایط" درک می شود. .

تجزیه و تحلیل آثار فلوبر و جی. الیوت ما را متقاعد می کند که این "محافظت" از محیط قبل از هر چیز برای هنرمندان ضروری است، به طوری که توصیف محیط اطراف قهرمان پلاستیکی تر باشد. محیط غالباً به‌طور روایی در دنیای درونی قهرمان و از طریق او وجود دارد و خصلت دیگری از تعمیم پیدا می‌کند: نه جامعه‌شناسانه، بلکه روان‌شناختی. این باعث ایجاد فضایی از عینیت بیشتر بازتولید شده می شود. به هر حال، از منظر خواننده ای که به چنین روایت عینیت یافته ای از دوران اعتماد بیشتری دارد، چرا که قهرمان اثر را فردی نزدیک و مانند خودش می داند.

نویسندگان این دوره به هیچ وجه محیط زیبایی‌شناختی رئالیسم انتقادی را فراموش نمی‌کنند - عینیت چیزی که بازتولید می‌شود. همانطور که می دانید بالزاک آنقدر درگیر این عینیت بود که به دنبال راه هایی برای آوردن آن بود دانش ادبی(فهم) و علمی. این ایده برای بسیاری از رئالیست های نیمه دوم قرن جذابیت داشت. به عنوان مثال، الیوت و فلوبر در مورد استفاده از روش های علمی، و بنابراین، به نظر آنها، روش های عینی تجزیه و تحلیل توسط ادبیات بسیار فکر کردند. فلوبر به ویژه در مورد این موضوع بسیار فکر می کرد، که عینیت را مترادف بی طرفی و بی طرفی می دانست. با این حال، این روند کل رئالیسم دوران بود. علاوه بر این، کار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم در یک دوره اوج در توسعه قرار گرفت. علوم طبیعیو شکوفایی آزمایش

این دوره مهمی در تاریخ علم بود. زیست شناسی به سرعت توسعه یافت (کتاب چ. داروین "منشا گونه ها" در سال 1859 منتشر شد)، فیزیولوژی، روانشناسی به عنوان یک علم در حال توسعه بود. فلسفه پوزیتیویسم O. Comte که بعدها بازی کرد نقش مهمدر توسعه زیبایی شناسی طبیعت گرایانه و عمل هنری. در این سالها بود که تلاش شد تا سیستمی از درک روانشناختی انسان ایجاد شود.

با این حال، حتی در این مرحله از توسعه ادبیات، شخصیت قهرمان توسط نویسنده خارج از تحلیل اجتماعی تصور نمی شود، اگرچه دومی جوهره زیبایی شناختی کمی متفاوت از آنچه که مشخصه بالزاک و استاندال بود به دست می آورد. البته در رمان های فلوبر. الیوت، فونتانا و برخی دیگر قابل توجه هستند. سطح جدیدتصاویری از دنیای درونی یک فرد، یک مهارت کیفی جدید تحلیل روانشناختی، که شامل عمیق ترین افشای پیچیدگی و غیرقابل پیش بینی واکنش های انسان به واقعیت، انگیزه ها و علل فعالیت های انسانی است "(تاریخ ادبیات جهان. T.7. - م.، 1990).

بدیهی است که نویسندگان این عصر به طرز چشمگیری مسیر خلاقیت را تغییر دادند و ادبیات (و به ویژه رمان) را به سمت روانشناسی عمیق و در فرمول «جبرگرایی اجتماعی-روانشناختی» اجتماعی و روانشناختی سوق دادند. ، جای خود را تغییر داد. در این راستا است که دستاوردهای اصلی ادبیات متمرکز می شود: نویسندگان نه تنها شروع به ترسیم پیچیده کردند دنیای درونیقهرمان ادبی، اما برای بازتولید یک "الگوی شخصیت" روانشناختی تثبیت شده، در آن و در عملکرد آن، ترکیبی هنرمندانه از روانشناختی-تحلیلی و اجتماعی-تحلیلی. نویسندگان اصل جزئیات روانشناختی را به روز کردند و احیا کردند، گفت وگویی را با مضامین عمیق روانشناختی معرفی کردند، تکنیک های روایی را برای انتقال حرکت های معنوی «انتقالی» و متناقض که قبلاً برای ادبیات غیرقابل دسترس بودند، یافتند.

این اصلا به این معنی نیست ادبیات واقع گرایانهتحلیل اجتماعی رها شده: اساس اجتماعی واقعیت تکرارپذیر و شخصیت بازسازی شده ناپدید نشد، اگرچه بر شخصیت و شرایط تسلط نداشت. به لطف نویسندگان نیمه دوم قرن نوزدهم بود که ادبیات شروع به یافتن راه‌های غیرمستقیم تحلیل اجتماعی کرد و به این معنا ادامه سلسله اکتشافات نویسندگان دوره‌های پیشین بود.

فلوبر، الیوت، برادران گنکور و دیگران، ادبیات را «آموزش دادند» که به سمت امور اجتماعی برود و آنچه مشخصه آن دوران است، از طریق وجود عادی و روزمره یک فرد عادی، اصول اجتماعی، سیاسی، تاریخی و اخلاقی آن را مشخص می کند. سنخ بندی اجتماعی در میان نویسندگان نیمه دوم قرن - تیپ سازی "شخصیت توده ای، تکرار" (تاریخ ادبیات جهان. V.7. - M.، 1990). به اندازه نمایندگان رئالیسم انتقادی کلاسیک دهه 1830-1840 روشن و واضح نیست و اغلب خود را از طریق "پارابولای روانشناسی" نشان می دهد، زمانی که غوطه ور شدن در دنیای درونی شخصیت به شما امکان می دهد در نهایت خود را غرق کنید. در عصر، در زمان تاریخی، آن گونه که او می بیند. عواطف، احساسات، خلق و خوی بیش از حد نیستند، بلکه ماهیت تاریخی مشخصی دارند، اگرچه اساساً این وجود روزمره عادی است که در معرض بازتولید تحلیلی قرار می گیرد و نه دنیای احساسات غول پیکر. در همان زمان، نویسندگان اغلب حتی کسالت و بدبختی زندگی، پیش پاافتادگی مواد، عدم قهرمانی زمان و شخصیت را مطلق می دانستند. به همین دلیل است که از یک طرف دوره ای ضد رمانتیک بود و از سوی دیگر دوره اشتیاق به رمانتیک ها. مثلاً چنین پارادوکسی مشخصه فلوبر، گنکورها و بودلر است.

نکته مهم دیگری در ارتباط با مطلق شدن نقص طبیعت انسانی و تبعیت برده‌وار از شرایط وجود دارد: نویسندگان اغلب درک می‌کنند. پدیده های منفیدوران به عنوان یک چیز داده شده، به عنوان چیزی غیرقابل مقاومت، و حتی به طرز غم انگیزی کشنده. بنابراین، در آثار رئالیست های نیمه دوم قرن نوزدهم، شروع مثبت بسیار پیچیده بیان شده است: آنها علاقه چندانی به مسئله آینده ندارند، آنها "اینجا و اکنون" هستند، در زمان خود، آن را درک می کنند. با نهایت بی طرفی، به عنوان یک دوره، اگر ارزش تحلیل داشته باشد، پس انتقادی است.

همانطور که قبلا ذکر شد، واقع گرایی انتقادی است جهت ادبیدر مقیاس جهانی. یکی از ویژگی های قابل توجه رئالیسم این واقعیت است که تاریخچه طولانی دارد. در پایان قرن 19 و در قرن 20، آثار نویسندگانی مانند R. Rollan، D. Golussource، B. Shaw، E. M. Remarque، T. Dreiser و دیگران شهرت جهانی یافت. رئالیسم تا به امروز به حیات خود ادامه می دهد و مهمترین شکل فرهنگ دموکراتیک جهانی باقی مانده است.