پیام کوتاه هنر جامعه بدوی "منشاء هنر بدوی: باورهای مذهبی و علل آنها. وظایف مختلف پیش روی هنرمندان

آکادمی مالیات دولتی تمام روسیه

خلاصه

در مورد فرهنگ شناسی

در مورد موضوع

هنر اولیه

تکمیل شده توسط: دانش آموز گروهی NZ-103

Shchipitsina L.B.

بررسی شده: ____________________

مسکو 2009

طرح

مقدمه………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

پارینه سنگی. هنر عصر پارینه سنگی………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..4

میان سنگی. هنر میان سنگی………………………………………..8

نوسنگی. هنر نوسنگی……………………………………….11

موسیقی و تئاتر جامعه بدوی………………………………………….

نتیجه گیری………………………………………………………………………………………………………………………………………………

مراجع…………………………………………………………………….18

معرفی

هنر بدوی، هنر عصر سیستم اشتراکی بدوی. هنر بدوی در حدود هزاره 30 قبل از میلاد به وجود آمد. ه.، وقتی مردی از نوع مدرن ظاهر می شود.

هنر بدوی (یا، به عبارت دیگر، ابتدایی) از نظر جغرافیایی تمام قاره ها را به جز قطب جنوب، و در زمان - کل دوران وجود انسان را در بر می گیرد.

تبدیل افراد بدوی به نوع جدیدی از فعالیت برای آنها - هنر - یکی از بزرگترین رویدادهای تاریخ بشریت است. هنر بدوی اولین ایده های انسان را در مورد دنیای اطراف خود منعکس می کرد ، به لطف او دانش و مهارت ها حفظ و منتقل شد ، مردم با یکدیگر ارتباط برقرار کردند. در فرهنگ معنوی دنیای بدوی، هنر شروع به ایفای همان نقش جهانی کرد که یک سنگ نوک تیز در فعالیت های کارگری ایفا می کرد.

با تثبیت نتایج تجربه کار در هنر، شخص ایده های خود را در مورد واقعیت عمیق تر و گسترش می دهد، دنیای معنوی خود را غنی می کند و بیش از پیش از طبیعت بالاتر می رود. بنابراین ظهور هنر به معنای گامی بزرگ به جلو در فعالیت شناختی انسان بود. به تقویت روابط اجتماعی و تقویت جامعه بدوی کمک کرد. علت فوری پیدایش هنر نیازهای واقعی زندگی روزمره بود.

در این اثر می‌خواهم مراحل مختلف توسعه هنر بدوی را از اواخر دوران پارینه سنگی در نظر بگیرم.

پارینه سنگی. هنر عصر پارینه سنگی.

پارینه سنگی، عصر حجر قدیم، اولین دوره از دو دوره اصلی عصر حجر. پارینه سنگی دوران وجود انسان فسیلی و همچنین گونه های جانوری فسیلی است که اکنون منقرض شده اند. مردم عصر پارینه سنگی فقط از ابزارهای سنگی تراشیده استفاده می کردند و هنوز نمی دانستند چگونه آنها را آسیاب کنند و سفال - سرامیک بسازند. آنها به شکار و جمع آوری غذای گیاهی مشغول بودند. ماهیگیری تازه شروع به ظهور کرده بود، در حالی که کشاورزی و دامداری شناخته شده نبود.

اولین آثار هنر بدوی حدود 30 هزار سال پیش، در پایان دوران پارینه سنگی ایجاد شد. اینها پیکرهای انسانی بدوی هستند که عمدتاً زن هستند و از عاج ماموت یا سنگ نرم حک شده اند. اغلب سطح آنها پر از فرورفتگی است که احتمالاً به معنای لباس خز است.

علاوه بر مجسمه های "لباس پوشیده"، پیکرهای زن برهنه نیز وجود دارد. اینها به اصطلاح "ونوس" هستند که با کیش "نیا" مرتبط است. روی ران‌هایشان کمربند کوچکی مانند کمربند و گاهی خالکوبی دیده می‌شود. مدل موی مجسمه ها جالب، گاهی اوقات بسیار پیچیده و سرسبز است. آنها هنوز از شباهت واقعی به بدن انسان بسیار دور هستند. همه آنها دارای برخی ویژگی های مشترک هستند: بزرگ شدن باسن، شکم و سینه، نداشتن پا. مجسمه سازان بدوی حتی به ویژگی های صورت علاقه ای نداشتند. وظیفه آنها بازتولید یک ماهیت خاص نبود، بلکه ایجاد یک تصویر کلی تعمیم یافته از یک زن-مادر، نماد باروری و نگهبان آتشگاه بود. تصاویر مردانه در دوران پارینه سنگی بسیار نادر است.

علاوه بر زنان، پیکره هایی از حیواناتی که از استخوان یا سنگ تراشیده شده بودند به تصویر کشیده می شد: اسب، بز، گوزن شمالی و... اولین نمونه های کنده کاری هنری (حکاکی روی استخوان و سنگ) به همین دوره بازمی گردد.

مهمترین آثار هنر پارینه سنگی، تصاویر غار است که در آن پیکره های پر از زندگی و حرکت حیوانات بزرگی که اشیای اصلی شکار بودند (گاومیش کوهان دار، اسب، آهو، ماموت، حیوانات درنده و غیره) غالب است. اولین تصاویر از هنر صخره‌ای، نقاشی‌هایی در غار آلتامیرا (اسپانیا) است که قدمت آن به حدود هزاره دوازدهم قبل از میلاد می‌رسد. - در سال 1875 کشف شد و تا آغاز جنگ جهانی اول در اسپانیا و فرانسه حدود 40 "گالری هنری" وجود داشت.

در تاریخ غار نگاری دوران پارینه سنگی، کارشناسان چندین دوره را متمایز می کنند. در دوران باستان (تقریباً از هزاره 20 قبل از میلاد) آثار هنری با سادگی فرم ها و رنگ ها مشخص می شدند. نقاشی‌های صخره‌ای معمولاً خطوط شکل‌های حیوانات است که با رنگ روشن - قرمز، سیاه یا زرد، و گاهی اوقات - پر از لکه‌های گرد یا کاملاً رنگ‌آمیزی شده است. چنین "تصاویری" در گرگ و میش غارها به وضوح قابل مشاهده بود که فقط با مشعل ها یا آتش یک آتش دودی روشن می شد.

مردم عصر حجر به اقلام روزمره - ابزار سنگی و ظروف سفالی - ظاهری هنری می بخشیدند، اگرچه نیازی عملی به این کار وجود نداشت. چرا آنها این کار را کردند؟ در این مورد فقط می توان حدس زد. یکی از دلایل پیدایش هنر را نیاز انسان به زیبایی و لذت خلاقیت می دانند و دیگری را باورهای آن زمان می دانند. بناهای زیبای عصر حجر با باورها - نقاشی شده با رنگ و همچنین تصاویر حکاکی شده روی سنگ که دیوارها و سقف غارهای زیرزمینی را پوشانده است - نقاشی های غار مرتبط است. . مردم آن زمان به جادو اعتقاد داشتند: آنها معتقد بودند که با کمک نقاشی ها و تصاویر دیگر می توان بر طبیعت تأثیر گذاشت. به عنوان مثال، اعتقاد بر این بود که برای اطمینان از موفقیت یک شکار واقعی، باید با یک تیر یا نیزه به حیوان کشیده شده ضربه زد.

بعدها (از حدود هزاره 18 تا 15 قبل از میلاد)، استادان بدوی شروع به توجه بیشتر به جزئیات کردند. هنرمندان باستان یاد گرفتند که حجم و شکل یک شی را منتقل کنند، رنگ با ضخامت های مختلف اعمال می کردند و اشباع لحن را تغییر می دادند.

خط کانتور تغییر کرده است: روشن‌تر یا تیره‌تر شده است و قسمت‌های روشن و سایه شکل، چین‌های پوست و موهای ضخیم را مشخص می‌کند (به عنوان مثال، یال‌های اسب، یال‌های بزرگ بوفالو). در ابتدا حیوانات در نقاشی ها بی حرکت به نظر می رسیدند، اما بعداً انسان بدوی یاد گرفت که حرکت را منتقل کند. پیکره های حیوانات پر از زندگی بر روی نقاشی های غار ظاهر می شود: گوزن ها از ترس وحشت زده می دوند، اسب ها در یک "گالوپ پرنده" می شتابند (پاهای جلویی جمع شده اند، پاهای عقبی به جلو پرتاب می شوند). گراز وحشی در خشم وحشتناک است: او می پرد، دندان های نیش خود را برهنه می کند و موز می کند. نقاشی های غار هدفی آیینی داشتند - هنگام رفتن به شکار، یک مرد بدوی یک ماموت، یک گراز وحشی یا یک اسب را نقاشی می کرد، به طوری که شکار موفقیت آمیز بود و طعمه آسان بود. این با تحمیل مشخصه برخی از نقاشی ها به دیگران و همچنین تعدد آنها تأیید می شود.

در هزاره XII قبل از میلاد. ه. هنر غار به اوج خود رسید نقاشی آن زمان حجم، پرسپکتیو، رنگ ها، نسبت فیگورها، حرکت را منتقل می کرد. در همان زمان، "بوم های" زیبای عظیمی ایجاد شد که طاق های غارهای عمیق را پوشانده بود.

در سال 1868، در اسپانیا، در استان سانتاندر، غار آلتامیرا کشف شد که ورودی آن قبلا با رانش زمین پوشیده شده بود. تقریبا ده سال بعد، باستان شناس اسپانیایی مارسلینو ساتوئولا که در حال کاوش در این غار بود، تصاویر بدوی را بر روی دیوارها و سقف آن کشف کرد. آلتامیرا اولین غار از ده‌ها غار مشابه بود که بعداً در فرانسه و اسپانیا یافت شد: La Moute، La Madeleine، Trois Frere، Font de Gome، و غیره. اکنون، به لطف جستجوهای هدفمند، حدود صد غار با تصاویری از زمان بدوی وجود دارد. تنها در فرانسه شناخته شده است.

یک کشف برجسته کاملاً تصادفی در سپتامبر 1940 انجام شد. این اتفاق افتاد که بچه ها بودند و کاملاً تصادفی جالب ترین نقاشی های غار را در اروپا پیدا کردند. غار Lascaux در فرانسه که حتی از آلتامیرا هم مشهورتر شده است، توسط چهار پسر که در حین بازی به سوراخی که زیر ریشه درختی که پس از طوفان افتاده بود، رفتند، کشف شد. نقاشی غار Lascaux - تصاویری از گاو نر، اسب های وحشی، گوزن شمالی، گاومیش کوهان دار امریکایی، قوچ، خرس و حیوانات دیگر - کامل ترین اثر هنری از کسانی است که توسط انسان در دوران پارینه سنگی خلق شده است. دیدنی ترین آنها تصاویر اسب ها است، به عنوان مثال، اسب های استپی کوچک تیره کوچک شبیه اسب های اسب. همچنین شکل سه بعدی واضح یک گاو است که در بالای آنها قرار دارد و برای پریدن از روی حصار یا تله چاله آماده می شود. این غار اکنون به موزه ای مجهز تبدیل شده است.

در غار Montespan در فرانسه، باستان شناسان مجسمه یک خرس سفالی را با آثار ضربات نیزه پیدا کردند. احتمالاً افراد بدوی حیوانات را با تصاویر خود مرتبط می کردند: آنها معتقد بودند که با "کشتن" آنها ، موفقیت در شکار آینده را تضمین می کنند. در این گونه یافته ها بین کهن ترین باورهای مذهبی و فعالیت هنری ارتباط وجود دارد.

بناهای تاریخی مشابه در خارج از اروپا - در آسیا، در شمال آفریقا - نیز شناخته شده است.

تعداد بسیار زیاد این نقاشی های دیواری و هنر بالای آن ها چشمگیر است. در ابتدا، بسیاری از کارشناسان در صحت نقاشی های غار تردید داشتند: به نظر می رسید که افراد بدوی نمی توانند در نقاشی آنقدر ماهر باشند و حفظ شگفت انگیز نقاشی ها حاکی از ساختگی است.

زمان دقیق خلق غار نگاره ها هنوز مشخص نشده است. به گفته دانشمندان، زیباترین آنها حدود 20 تا 10 هزار سال پیش ایجاد شده است. در آن زمان، یک لایه ضخیم از یخ بیشتر اروپا را پوشانده بود. تنها بخش جنوبی سرزمین اصلی قابل سکونت باقی مانده است. یخچال به آرامی فروکش کرد و شکارچیان بدوی در پشت آن به سمت شمال حرکت کردند. می توان حدس زد که در سخت ترین شرایط آن زمان، تمام نیروی انسانی به مبارزه با گرسنگی، سرما و حیوانات درنده می رفت. با این وجود، او نقاشی های دیواری باشکوهی خلق کرد. ده ها حیوان بزرگ بر روی دیوارهای غارها به تصویر کشیده شده اند که قبلاً می دانستند چگونه آنها را شکار کنند. در میان آنها نیز کسانی بودند که توسط انسان رام می شدند - گاو نر، اسب، گوزن شمالی و دیگران. نقاشی های غار ظاهر چنین حیواناتی را حفظ کرده است که بعداً کاملاً از بین رفتند: ماموت ها و خرس های غار. هنرمندان بدوی به خوبی حیواناتی را می شناختند که وجود مردم به آنها بستگی دارد. آنها با خطی سبک و انعطاف پذیر، ژست ها و حرکات جانور را منتقل می کردند. آکوردهای رنگارنگ - سیاه، قرمز، سفید، زرد - تأثیر جذابی ایجاد می کنند. رنگ های معدنی مخلوط با آب، چربی حیوانی و شیره گیاهی رنگ نقاشی های غار را به ویژه درخشان کرده است. برای خلق چنین آثار عالی و بی نقصی در آن زمان، مانند اکنون، باید یاد می گرفت. ممکن است سنگریزه هایی با تصاویر حیوانات خراشیده شده بر روی آنها که در غارها یافت شده اند، آثار دانش آموزی "مدرسه های هنری" عصر حجر بوده باشند.

سرزندگی چشمگیر بسیاری از تصاویر پارینه سنگی از حیوانات به دلیل ویژگی های تمرین کار و درک جهان انسان پارینه سنگی است. دقت و وضوح مشاهدات او توسط تجربه کاری روزانه شکارچیانی تعیین شد که کل زندگی و رفاه آنها به دانش حیوانات و توانایی ردیابی آنها بستگی داشت. هنر پارینه سنگی، با وجود تمام بیان حیاتی اش، تا حدودی ابتدایی و کودکانه بود. تعمیم، انتقال فضا، ترکیب به معنای ما را نمی دانست. اساس هنر پارینه سنگی تا حد زیادی انعکاس طبیعت در تصاویر زنده و شخصی شده از اساطیر بدوی، معنویت بخشیدن به پدیده های طبیعی، اعطای ویژگی های انسانی به آنها بود. بخش عمده ای از بناهای هنر پارینه سنگی با آیین بدوی باروری و شکار مرتبط است.

در آینده، تصاویر غار سرزندگی، حجم خود را از دست دادند. سبک سازی (تعمیم و طرحواره سازی اشیاء) تشدید شد. در دوره گذشته تصاویر واقعی کاملاً غایب هستند. نقاشی پارینه سنگی به همان جایی که شروع شده بود بازگشت: روی دیوارهای غارها بافته های پر هرج و مرج از خطوط، ردیف های نقطه، نشانه های شماتیک مبهم ظاهر شد.

در آن زمان همراه با نقاشی ها و طراحی های غار، مجسمه های مختلفی از استخوان و سنگ ساخته می شد. آنها با ابزار ابتدایی ساخته می شدند و این کار به صبری استثنایی نیاز داشت. ایجاد مجسمه ها، بدون شک، با باورهای بدوی نیز همراه بود.

در اواخر پارینه سنگی، مبانی معماری نیز شکل می گیرد. به نظر می رسد که خانه های پارینه سنگی دارای ساختارهای کم ارتفاع و گنبدی بوده اند که حدود یک سوم در زمین فرو رفته اند و گاهی اوقات دارای ورودی های طولانی تونل مانند بوده اند. استخوان های حیوانات بزرگ گاهی به عنوان مصالح ساختمانی استفاده می شد.

میان سنگی. هنر میان سنگی

میان سنگی، عصر عصر حجر، انتقالی بین پارینه سنگی و نوسنگی. فرهنگ های میان سنگی بسیاری از سرزمین ها با ابزارهای سنگی مینیاتوری - میکرولیت ها مشخص می شود. از ابزارهای سنگی تراشیده استفاده می شد - تبر، آز، کلنگ، و همچنین ابزارهای ساخته شده از استخوان و شاخ - سر نیزه، زوبین، قلاب ماهی، نوک، کلنگ و غیره. کمان و تیر، وسایل مختلف برای ماهیگیری و شکار حیوانات دریایی پخش می شود. قایق، تور). سفال عمدتاً در دوران گذار از میان سنگی به نوسنگی ظاهر شد.

در عصر میان سنگی یا عصر حجر میانه (هزاره XII-VIII قبل از میلاد)، شرایط آب و هوایی روی این سیاره تغییر کرد. برخی از حیوانات شکار شده ناپدید شده اند. آنها با دیگران جایگزین شدند. شیلات شروع به توسعه کرد. مردم انواع جدیدی از ابزار، سلاح (کمان و تیر) ایجاد کردند، سگ را رام کردند. همه این تغییرات البته بر آگاهی انسان بدوی تأثیر داشت که در هنر نیز نمود پیدا کرد.

برجسته ترین نمونه های نقاشی عصر حجر میانه یا میان سنگی، نقاشی های صخره ای در سواحل شرقی و جنوبی شبه جزیره ایبری، در اسپانیا است. آنها نه در اعماق تاریک و صعب العبور غارها، بلکه در طاقچه ها و غارهای کوچک صخره ای قرار دارند. در حال حاضر، حدود 40 مکان از این قبیل، شامل حداقل 70 گروه جداگانه از تصاویر، شناخته شده است.

این نقاشی های دیواری با تصاویر مشخصه پارینه سنگی متفاوت است. نقاشی های بزرگ، که در آن حیوانات در اندازه کامل ارائه می شوند، با نقاشی های مینیاتوری جایگزین شده اند: به عنوان مثال، طول کرگدن های نشان داده شده در غار Minapida حدود 14 سانتی متر است، و ارتفاع پیکره های انسان به طور متوسط ​​تنها 5-10 سانتی متر است. اما جزئیات ترکیب بندی و تعداد شخصیت ها قابل توجه است: گاهی اوقات صدها تصویر از انسان و حیوان. فیگورهای انسانی بسیار مشروط هستند، آنها نمادهایی هستند که برای به تصویر کشیدن صحنه های جمعی عمل می کنند. هنرمند بدوی چهره ها را از هر چیزی که از نظر او اهمیت ثانویه دارد، آزاد کرد، که در انتقال و درک پوزهای پیچیده، کنش، جوهر آنچه اتفاق می افتد دخالت می کند. انسان برای او قبل از هر چیز یک حرکت مجسم است.

"هنرمندان" به طور معمول از رنگ سیاه یا قرمز استفاده می کردند. گاهی از هر دو رنگ استفاده می کردند: مثلاً بالاتنه شخص را قرمز می کردند، پاها را سیاه می کردند. علاوه بر رنگ‌های مختلف قرمز، گاهی اوقات از رنگ سفید استفاده می‌شد و سفیده تخم‌مرغ، خون و احتمالاً عسل به‌عنوان یک چسب پایدار استفاده می‌شد.

یکی از ویژگی های بارز هنر سنگ نوعی انتقال بخش های فردی بدن انسان است. بدنی به شدت بلند و باریک که ظاهری میله ای راست یا کمی خمیده دارد. گویی از ناحیه کمر قطع شده است. پاها به طور نامتناسبی حجیم، با گوساله های محدب هستند. سر بزرگ و گرد است و جزئیات روسری به دقت بازتولید شده است.

پیش از این، تمرکز "هنرمند" باستانی حیواناتی بود که او شکار می کرد، اکنون - چهره های مردمی که در حرکت سریع به تصویر کشیده می شوند. اگر نقاشی‌های غارهای پارینه سنگی چهره‌های مجزا و نامرتبط را نشان می‌دادند، پس هنر سنگی میان سنگی تحت سلطه ترکیب‌بندی‌ها و صحنه‌های چند پیکره‌ای قرار گرفت که به وضوح دوره‌های مختلف زندگی شکارچیان آن زمان را بازتولید می‌کرد.

افرادی که روی پس زمینه خاکستری روشن از صخره ها به تصویر کشیده شده اند سرشار از انرژی سریع هستند. چهره های برهنه آنها با وضوحی برازنده ترسیم شده است. «هنرمندان» این دوره در تصاویر گروهی به تسلط واقعی دست یافتند. در این مورد آنها بسیار برتر از "نقاشان" غار هستند. در هنر صخره، ترکیب‌های چند پیکره ظاهر می‌شوند که عمدتاً ماهیتی روایی دارند: هر نقاشی واقعاً داستانی در رنگ‌ها است.

یکی از شاهکارهای هنر صخره ای دوره میان سنگی را می توان نقاشی در تنگه گاسولها (استان کاستلون اسپانیا) نامید. روی آن دو شکل قرمز رنگ تیراندازی وجود دارد که به سمت بزی کوهی که از بالا می پرد نشانه می روند. وضعیت بدن افراد بسیار گویا است: آنها می ایستند، به زانوی یک پا تکیه می دهند، پای دیگر را به عقب دراز می کنند و تنه خود را به سمت حیوان خم می کنند.

ویژگی بارز هنر صخره ای این دوره این است که مردم در آن جایگاه مرکزی دارند. تیم شکارچیان به شخصیت های اصلی داستان هنری تبدیل می شوند.

مرکز هنر صخره، صحنه های شکار بود، که در آن شکارچیان و حیوانات در یک کنش به شدت آشکار به هم متصل می شوند. شکارچیان دنباله رو دنبال می کنند یا طعمه را تعقیب می کنند، در حال فرار تگرگ هایی از تیر به سمت آن می فرستند، آخرین ضربه مهلک را وارد می کنند یا از دست حیوان زخمی عصبانی فرار می کنند.

در تصاویر پر جنب و جوش و رسا، ما با داستان زندگی مردی بدوی عصر حجر روبرو هستیم که توسط خودش در نقاشی های صخره ای روایت می شود. با این حال، شغل اصلی مردم شکار حیوانات وحشی بود. کمان، اختراع اصلی این دوره از عصر حجر، به سلاح اصلی تبدیل شد. در پیش زمینه نقاشی ها، همیشه یک شکارچی مسلح به کمان به تصویر کشیده شده است. در عین حال مردم از پرتاب دارت دست برنداشتند. دسته هایی از این گونه دارت ها به همراه تیرهای پر از تیر در دستان شکارچیان و جنگجویان دیده می شود. سگ های اهلی شده در آن زمان نیز در شکار شرکت می کردند.

نقاشی هایی وجود دارد که به روش های مختلف شکار اختصاص داده شده است: ردیابی، به دام انداختن و غیره. "شکارچیان" باستان تأکید کردند که شکار یک تجارت خطرناک و دشوار است. یکی از نقاشی‌ها گاو نر عصبانی را نشان می‌دهد که احتمالاً با تیر زخمی شده و شکارچیان فراری را تعقیب می‌کند.

هنر صخره ای به شما امکان می دهد تصور کنید که یک مرد بدوی چگونه به نظر می رسید. مردان در نقاشی ها، به عنوان یک قاعده، برهنه به تصویر کشیده می شوند. فقط گاهی شلوارهای کوتاه بالای زانو می پوشند. با دقت خاصی، حاشیه ها یا طناب ها در ناحیه کمر و زانو کشیده می شوند. تنوع جالب مدل مو برای مردان; گاهی اوقات سرشان با پرهایی که در موهایشان فرو رفته تزئین می شود. زنان دامن های بلند و زنگوله ای می پوشند. سینه ها باید در معرض دید قرار گیرند. تصاویر زنان نادر است: آنها معمولا ساکن و بی روح هستند.

هنر صخره ای از قسمت های دراماتیک درگیری های نظامی بین قبایل می گوید. نقاشی ها اغلب نبردها را به تصویر می کشند: دعواهای شدید، جنگجویان فراری از تعقیب.

یکی از ترکیب‌بندی‌های بزرگ در تنگه گاسوله به طرز شگفت‌آوری به‌طور واقعی نبرد مردم باستان را به تصویر می‌کشد. گروهی از رزمندگان، مسلح به تیر و کمان، گروه دیگری را هل می دهند: در سمت راست - مهاجمان، در سمت چپ - مدافعان. مهاجمان بدون کنترل به جلو می شتابند، و دشمنان خود را با ابری از تیرهای کمان های محکم کشیده شده باران می کنند. در میان مدافعان می توان مجروحانی را دید که تیر خورده اند و از درد رنج می برند، اما تسلیم دشمن نشده اند. در پیش زمینه، گروهی متشکل از چهار تیرانداز با سرسختی ناامیدانه، هجوم دشمن را مهار می کند.

در سایبان مذهب مولا (دره گاسلیا) یک نقاشی عالی با صحنه رقص نظامی باقی مانده است. پنج جنگجوی برهنه در یک زنجیر یکی پس از دیگری می دوند. بدن آنها به همان اندازه به سمت جلو متمایل است. هرکدام در یک دست دسته ای از تیرها را نگه می دارد ، در دست دیگر - یک کمان که به طور خصمانه بلند شده است.

نوسنگی. هنر نوسنگی

نوسنگی، عصر حجر جدید، عصر عصر حجر بعدی، که با استفاده از ابزار منحصراً سنگ چخماق، استخوان و سنگ (از جمله ابزارهایی که با استفاده از تکنیک های اره، سوراخ کاری و سنگ زنی ساخته می شوند) و به عنوان یک قاعده، استفاده گسترده از ظروف سفالی مشخص می شود. ابزار کار دوران نوسنگی نشان دهنده مرحله نهایی توسعه ابزارهای سنگی است که سپس با محصولات فلزی که در مقادیر فزاینده ظاهر می شوند جایگزین می شوند. فرهنگ های نوسنگی بر اساس ویژگی های فرهنگی و اقتصادی به دو گروه تقسیم می شوند:

کشاورزان و دامداران،

شکارچیان و ماهیگیران پیشرفته

ذوب یخچال‌های طبیعی در عصر نوسنگی یا عصر حجر جدید، مردمانی را به حرکت درآورد که شروع به پر کردن فضاهای جدید کردند. تشدید مبارزه بین قبیله ای برای تصاحب مساعدترین شکارگاه ها، برای تصرف زمین های جدید. در عصر نوسنگی، انسان با بدترین خطرات - شخص دیگری - تهدید می شد. سکونتگاه های جدید در جزایر در پیچ رودخانه ها، روی تپه های کوچک، یعنی در مکان هایی که از حمله غافلگیرانه محافظت می شوند، بوجود آمدند.

هنر صخره ای در عصر نوسنگی بیشتر و بیشتر طرحواره و مشروط می شود: تصاویر فقط کمی شبیه یک شخص یا حیوان است. این پدیده برای مناطق مختلف کره زمین معمول است. به عنوان مثال، اینها نقاشی های صخره ای از گوزن، خرس، نهنگ و فوک هستند که در نروژ یافت شده و طول آنها به هشت متر می رسد. علاوه بر طرحواره، آنها با اجرای بی دقت متمایز می شوند. در کنار نقاشی های سبک شده از افراد و حیوانات، اشکال هندسی مختلفی (دایره ها، مستطیل ها، لوزی ها و مارپیچ ها و غیره)، تصاویر سلاح ها (تبر و خنجر) و وسایل نقلیه (قایق ها و کشتی ها) وجود دارد. بازتولید حیات وحش در پس زمینه محو می شود.

هنر صخره ای در تمام نقاط جهان وجود داشته است، اما هیچ کجا به اندازه آفریقا گسترده نشده است. تصاویر حکاکی شده، برجسته و نقاشی شده در مناطق وسیعی یافت شده است - از موریتانی تا اتیوپی و از جبل الطارق تا دماغه امید خوب. برخلاف هنر اروپایی، هنر صخره ای آفریقا منحصراً ماقبل تاریخ نیست. توسعه آن را می توان تقریباً از هزاره VIII-VI قبل از میلاد ردیابی کرد. ه. تا روزگار ما اولین سنگ‌تراشی‌ها در سال‌های 1847-1850 کشف شد. در شمال آفریقا و صحرای صحرا (تاسیلین آجر، تبستی، فزنا و غیره)

در دوره عصر حجر جدید، نقاشی غار در پس زمینه محو می شود و جای خود را به مجسمه سازی - مجسمه های سفالی می دهد. تولید کم و بیش انبوه همین نوع محصولات، به ویژه تصاویر مجسمه ای از حیوانات و افراد، به ویژه زنان، آغاز شد. باستان شناسان آنها را در یک منطقه وسیع پیدا می کنند: از دریای مدیترانه تا دریاچه بایکال.

گذار از شکار به کشاورزی و دامداری به توسعه روندهای جدید در هنر کمک کرد. قوی تر از قبل، روند تزئینی و زینتی در دوران پارینه سنگی (تزیین وسایل خانه، خانه ها، لباس) توسعه یافته است. در دوران نوسنگی و انئولیتیک و تا حدی در عصر مفرغ، در میان قبایل باستانی مصر، هند، خاور نزدیک، آسیای صغیر و چین، هنری رو به گسترش بود که عمدتاً با اساطیر کشاورزی مرتبط بود: سرامیک های نقاشی شده با تزئینات (در منطقه دانوب-دنیپر در چین - منحنی خطی پیچیده، عمدتاً مارپیچی؛ در آسیای مرکزی، ایران، هند، بین النهرین، فلسطین و مصر - الگوهای هندسی مستطیلی که اغلب با تصاویر حیوانات و پیکره های انسانی تلطیف شده ترکیب می شوند.

عصر حجر پس از عصر برنز (نام خود را از آلیاژ گسترده فلزات - برنز) گرفته است. عصر برنز در اروپای غربی نسبتاً دیر، حدود چهار هزار سال پیش آغاز شد. کار برنز بسیار ساده تر از سنگ بود و می توان آن را قالب گیری و جلا داد. بنابراین، در عصر مفرغ، انواع وسایل خانه ساخته می شد که با تزئینات فراوان تزئین می شد و ارزش هنری بالایی داشت. تزیینات زینتی بیشتر شامل دایره، مارپیچ، خطوط مواج و نقوش مشابه بود. توجه ویژه ای به جواهرات شد - اندازه آنها بزرگ بود و بلافاصله توجه را جلب کرد.

در کنار تزیینات تزئینی، بسیاری از قبایل کشاورزی دارای مجسمه‌هایی بسیار گویا بودند. معماری دوران نوسنگی و انئولیتیک با معماری سکونتگاه‌های جمعی (خانه‌های گلی چند اتاقه آسیای مرکزی و بین النهرین، خانه‌های فرهنگ تریپیلی با قاب پایه‌ای از شاخه‌ها و کف‌های خشتی و غیره) نشان داده می‌شود.

در هزاره III-II قبل از میلاد. ه. سازه های اصلی و عظیم ساخته شده از بلوک های سنگی ظاهر شد که ظاهر آنها را نیز به دلیل اعتقادات بدوی - مگالیث ها (از یونانی "مگاس" - "بزرگ" و "لیتوس" - "سنگ") مدیون است. سازه های مگالیتیک شامل منهیرها هستند - سنگ هایی که به صورت عمودی ایستاده اند بیش از دو متر ارتفاع دارند. در شبه جزیره بریتانی در فرانسه، به اصطلاح مزارع تا کیلومترها امتداد داشتند. منهیرها در زبان سلت ها، ساکنان بعدی شبه جزیره، نام این ستون های سنگی به ارتفاع چند متر به معنای «سنگ بلند» است. سازه های دیگر حفظ شده است - دولمن - چندین سنگ حفر شده در زمین، پوشیده شده با یک تخته سنگ، که در ابتدا برای تدفین استفاده می شد. مگالیت ها همچنین شامل کروملک ها هستند - ساختارهای پیچیده به شکل حصارهای مدور با قطر تا صد متر از تخته سنگ های عظیم. مگالیت ها گسترده بودند: آنها در اروپای غربی، شمال آفریقا، قفقاز و سایر مناطق جهان یافت شدند. تنها در فرانسه حدود چهار هزار مورد پیدا شده است.

منهیرها و دولمن های متعددی در مکان هایی قرار داشتند که مقدس شمرده می شدند. به خصوص معروف است ویرانه های چنین پناهگاهی - کروملک در انگلستان در نزدیکی شهر سالزبری - به اصطلاح. استون هنج(هزاره دوم قبل از میلاد) . استون هنج از صد و بیست تخته سنگ با وزن هر کدام تا هفت تن و قطر سی متر ساخته شده است. کنجکاو است که کوه های متوقف شده در ولز جنوبی، جایی که، همانطور که تصور می شد، مصالح ساختمانی این سازه از آنجا تحویل داده شده است، در دویست و هشتاد کیلومتری استون هنج واقع شده است. با این حال، زمین شناسان مدرن معتقدند که تخته سنگ ها با یخچال های طبیعی از مکان های مختلف به مجاورت استون هنج آمده اند. فرض بر این است که آنها خورشید را می پرستیدند.

قبایلی که شیوه زندگی ماهیگیری و شکار را حفظ کردند (شکارچیان جنگلی و ماهیگیران شمال اروپا و آسیا، از نروژ و کارلیا به غرب تا کولیما به شرق) دارای نقوش باستانی و اشکال هنری واقع گرایانه بودند که از دوران پارینه سنگی به ارث رسیده بود. از جمله سنگ‌تراشی‌ها، مجسمه‌های حیوانات ساخته‌شده از خاک رس، چوب و شاخ (به عنوان مثال، یافته‌هایی در باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی و گورستان اولنئوستروسکی). نقاشی‌های صخره‌ای مربوط به عصر نوسنگی و اواخر برنز نیز در آسیای مرکزی (Zaraut-Sai) و قفقاز (کوبستان) خلق شده‌اند. در استپ های اروپای شرقی و آسیا، قبایل چوپانی در اواخر عصر برنز و آغاز عصر آهن به اصطلاح سبک حیوانی را ایجاد کردند. پیوندهای فرهنگی با یونان باستان، کشورهای شرق باستان و چین به ظهور توطئه ها، تصاویر و ابزارهای بصری جدید در فرهنگ هنری قبایل اوراسیا جنوبی کمک کرد. مراحل بعدی هنر بدوی با رشد نیروهای مولد، توسعه تقسیم کار در دوره آغاز تجزیه جایگاه اجتماعی بدوی و آغاز شکل گیری جامعه طبقاتی همراه بود. هنر غنی و متنوع، که به طور ارگانیک با اشکال هنر اولیه مرتبط است، تا قرن 19 - 20 ادامه یافت. در میان مردمانی که تا حد زیادی روابط عمومی بدوی را حفظ کرده اند (بومیان استرالیا، اقیانوسیه و آمریکای جنوبی، مردم آفریقا).

هنر عصر حجر برای تاریخ بشر باستان اهمیت مثبت زیادی داشت. انسان بدوی با تثبیت تجربه زندگی و نگرش خود در تصاویر قابل مشاهده، ایده های خود را در مورد واقعیت عمیق تر و گسترش داد و دنیای معنوی خود را غنی کرد.

موسیقی و تئاتر جامعه بدوی.

تصور موسیقی افراد بدوی برای ما دشوار است. از این گذشته، آن زمان زبان نوشتاری وجود نداشت و هیچ کس نمی دانست که چگونه کلمات ترانه ها یا موسیقی آنها را بنویسد. ما می‌توانیم کلی‌ترین ایده این موسیقی را تا حدی از آثار حفظ شده از زندگی مردم آن زمان‌های دور (مثلاً از نقاشی‌های صخره‌ای و غار) و تا حدودی از مشاهدات زندگی برخی از مردمان مدرن دریافت کنیم. شیوه زندگی بدوی خود را حفظ کردند. بنابراین می آموزیم که حتی در طلوع جامعه بشری، موسیقی نقش مهمی در زندگی مردم داشت.

مادران با آواز خواندن کودکان را تکان می دادند. جنگجویان قبل از نبرد از خود الهام گرفتند و دشمنان را با آهنگ های جنگی ترساندند - تماس ها. چوپان ها گله های خود را با کلمات کشنده جمع کردند. و هنگامی که مردم برای کاری دور هم جمع می شدند، فریادهای سنجیده به آنها کمک می کرد تا تلاش های خود را متحد کنند و راحت تر با کار کنار بیایند. هنگامی که فردی از جامعه بدوی درگذشت، بستگانش غم و اندوه خود را با آهنگ های نوحه بیان می کردند. این گونه بود که قدیمی ترین اشکال هنر موسیقی پدید آمد: لالایی، نظامی، چوپانی، ترانه های کارگری، نوحه های تشییع جنازه. این اشکال باستانی به رشد خود ادامه دادند و حتی امروزه نیز باقی مانده اند، اگرچه، البته، تغییرات زیادی داشته اند. از این گذشته ، هنر موسیقی دائماً در حال تحول است ، درست مانند خود جامعه بشری ، که منعکس کننده انواع احساسات و افکار یک فرد ، نگرش او به زندگی اطراف است. این ویژگی اصلی هنر واقعی است.

موسیقی به عنوان یک جزء ضروری در بازی های افراد بدوی گنجانده شد. او از کلمات آهنگ ها، از حرکات، از رقص جدا نشدنی بود. در بازی های افراد بدوی، آغاز انواع مختلف هنر در یک کل ادغام شد - شعر، موسیقی، رقص، کنش نمایشی، که متعاقبا منزوی شد و به طور مستقل شروع به توسعه کرد. چنین هنر جدا نشدنی (همزمانی) که بیشتر شبیه یک بازی است، تا به امروز در میان قبایلی که در یک سیستم اشتراکی بدوی زندگی می کنند، باقی مانده است.

در موسیقی باستان تقلید زیادی از صداهای زندگی اطراف وجود داشت. به تدریج ، مردم یاد گرفتند که صداهای موسیقی را از تعداد زیادی صدا و صدا انتخاب کنند ، یاد گرفتند که از رابطه آنها در ارتفاع و مدت زمان ، ارتباط آنها با یکدیگر آگاه باشند.

ریتم زودتر از سایر عناصر موسیقایی در هنر موسیقی بدوی توسعه یافت. و در اینجا هیچ چیز شگفت انگیزی وجود ندارد، زیرا ریتم در ذات انسان ذاتی است. موسیقی بدوی به مردم کمک کرد تا در کار خود ریتم پیدا کنند. این موسیقی از نظر ملودی یکنواخت و ساده، در عین حال به طرز شگفت آوری پیچیده و دارای ریتمیک متنوع بود. خوانندگان با زدن دست یا پا زدن بر ریتم تاکید کردند: این کهن ترین شکل آواز با همراهی است.

در جامعه بدوی، انسان کاملاً وابسته به نیروهای طبیعت بود که آنها را درک نمی کرد. تغییر فصول، سرمای غیرمنتظره، آتش سوزی، از دست دادن دام، شکست محصول، بیماری - همه چیز به نیروهای ماوراء طبیعی نسبت داده می شد که برای پیروزی باید تسکین می یافتند. از نظر گذشتگان، سحر و جادو (جادو) یکی از مهمترین ابزارهای دستیابی به موفقیت در هر تجارتی به شمار می رفت. این شامل این واقعیت بود که قبل از هر فرآیند زایمان یک صحنه تقلیدی پخش می شد که اجرای موفقیت آمیز این فرآیند را به تصویر می کشید. اینگونه بود که بازی های آیینی متولد شدند.

شرکت کنندگان در بازی های آیینی از یک پانتومیم نسبتاً پیچیده استفاده می کردند و آن را با آهنگ، موسیقی و رقص همراه می کردند. به نظر قدیم ها این بود که همه اینها قدرت جادویی دارد. بنابراین قبلاً در اجراهای آیینی اولیه، برخی از عناصر تئاتر مدرن گنجانده شده و با هم ادغام شده بودند. بازی های آیینی همیشه با اشکال اقتصادی که در بین مردم ایجاد می شود همراه است. قبایل که غذای خود را از طریق شکار و ماهیگیری به دست می آوردند، نمایش های کامل شکار را اجرا می کردند. شرکت کنندگان به دو گروه تقسیم شدند. کسانی که «شکار» را به تصویر می‌کشیدند، خود را با پرهای پرنده، نیش تزئین می‌کردند، پوست حیوانات می‌پوشیدند، ماسک حیوانات می‌پوشیدند یا بدن و صورت را نقاشی می‌کردند. این بازی شامل صحنه های ردیابی، تعقیب و کشتن طعمه بود. سپس همه شرکت کنندگان با صدای تنبور یا طبل همراه با گریه و آواز جنگی به رقصیدن پرداختند.

در میان مردمان کشاورزی، بازی های تقلیدی در تعطیلات مرتبط با بهار - با احیای طبیعت، با شروع کار کاشت، در پاییز - با برداشت، محو شدن طبیعت گنجانده شد. بنابراین، بیشتر آیین های کشاورزی "تولد" و "مرگ" خدا را به تصویر می کشند - حامی طبیعت، پیروزی نیروهای نورانی زندگی بر نیروهای تاریک مرگ. در این تعطیلات، عزا و غم با شادی، سرگرمی، شوخی جایگزین شد. برخی از ویژگی های چنین بازی هایی در کارناوال های بعدی اروپای غربی حفظ شد.

نتیجه.

تاریخ هنر بدوی شامل مشکل منشأ هنر است و مراحل توسعه آن را در طی چندین ده هزار سال از کهن ترین آثار هنری دوران پارینه سنگی در نظر می گیرد. به عبارت دیگر، این تاریخ دوران پیش کلاسی در توسعه هنر است. روزی روزگاری، چیزی که ما آن را خلاقیت هنری می نامیم، هنوز یک نوع مستقل از فعالیت حرفه ای کارگری نبود. برخلاف هنر عصر تمدن، هنر بدوی حوزه ای مستقل در حوزه فرهنگ را تشکیل نمی دهد. در یک جامعه بدوی، فعالیت هنری با تمام اشکال موجود فرهنگ در هم تنیده است: اسطوره‌شناسی، دین. با آنها، در وحدتی غیرقابل تجزیه وجود دارد و چیزی را تشکیل می دهد که یک مجموعه فرهنگی بدوی نامیده می شود.

در جامعه بدوی، تقریباً همه انواع فعالیت های معنوی با هنر همراه است و خود را از طریق هنر نشان می دهد. در این مرحله از توسعه، هنر همان ابزار چند ارزشی فرهنگ معنوی است که سنگی تیز برای فعالیت کارگری انسان بدوی بود - ابزاری جهانی که در همه موارد زندگی او استفاده می شود.

در هنر بدوی، اولین ایده ها در مورد دنیای اطراف ایجاد می شود. آنها به تحکیم و انتقال دانش و مهارت های اولیه کمک می کنند و وسیله ای برای ارتباط بین مردم هستند. کار، که جهان مادی را دگرگون می کند، به وسیله ای برای مبارزه هدفمند انسان با طبیعت اولیه تبدیل شده است. هنر که سیستم ایده‌ها را در مورد دنیای اطراف روان می‌کند، فرآیندهای اجتماعی و ذهنی را تنظیم و هدایت می‌کند، به عنوان ابزاری برای مبارزه با هرج و مرج در خود انسان و در جامعه بشری عمل می‌کند.

لحظه‌ای که انسان به این نوع فعالیت جدید روی می‌آورد که می‌توانیم آن را به‌صورت مشروط خلاقیت هنری بنامیم، می‌توان به‌عنوان بزرگ‌ترین اکتشاف، شاید از نظر امکاناتی که در ذات آن نهفته است، در تاریخ بی‌نظیر دانست.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. Alekseev V. P., Pershits A. I. تاریخ جامعه بدوی. م.، 1999.

2. دایره المعارف بزرگ شوروی. در 30 جلد / ویرایش. A. M. Prokhorova. ویرایش 3 م.، 1970-1978.

T. 16. Moesia - Morshansk. M., 1974. S. 8.

ت 17. مرشین – نیکیش. M., 1974. S. 472.

ت 19. اتومی - گچ. م.، 1975. S. 355.

3. Mirimanov V. B. هنر بدوی و سنتی. م.، 1973.

4. Tylor E. B. فرهنگ بدوی. م.، 1989.

1. اولیه هنر (3)

   چکیده >> تاریخ

   سیلوئت اولیه نمونه کارهای اول اولیه هنرنقشه های شماتیک کانتور حیوانات هستند ... . Breil A. West - زادگاه سنگ بزرگ هنر // اولیه هنر. - Novosibirsk, 1971. Bednarik R. تفسیر داده ها ...

2. اولیهفرهنگ به عنوان یک نوع تاریخی

   چکیده >> فرهنگ و هنر

   توتمیسم، آنیمیسم، جادو) 3.1 اولیه هنر اولیه هنر – هنرعصر اولیهجامعه. منشأ آن در اواخر پارینه سنگی... دست نخورده است اولیهسبک زندگی. اولیه هنر- تنها بخشی اولیهفرهنگی که در آن ...

3. ویژگی های شکل گیری و توسعه اولیه هنر

   چکیده >> فرهنگ و هنر

   26. ویژگی های شکل گیری و تکامل اولیه هنرویژگی های خاص اولیه

هنر بدوی

هنر بدوی- این یک نام مدرن و ریشه دار برای انواع مختلف هنرهای زیبا است که در عصر حجر ظاهر شد و حدود 500 هزار سال به طول انجامید. در پارینه سنگی - عصر حجر باستان، با موسیقی بدوی، رقص ها، آهنگ ها و آیین ها و همچنین ژئوگلیف ها - تصاویر روی سطح زمین، دندروگراف ها - تصاویر روی پوست درختان و تصاویر روی پوست حیوانات، مختلف نشان داده شد. تزیینات بدن با استفاده از رنگدانه های رنگی و انواع اقلام طبیعی مانند مهره در زمان حاضر محبوبیت زیادی دارد. اما همه موارد فوق قادر به مقاومت در برابر هجوم زمان ویرانگر نیست. بنابراین، تنها نشانه‌های انتزاعی حفظ و به تدریج کشف شد که به طور مصنوعی بر روی سطوح صخره‌ای فوق سخت در هند مرکزی، شمال استرالیا و پرو حک شده بود، همچنین نقاشی‌های حیوانی غار، مجسمه‌های زئومورفیک و انسان‌نما از اشکال کوچک ساخته شده از استخوان و سنگ، حکاکی‌ها و پایه‌ها. نقش برجسته‌های روی استخوان، کاشی‌های سنگی و شاخ، دوران پارینه سنگی فوقانی (35000 تا 30000 هزار سال) و تجمع‌های متعدد سنگ‌تراشی روی سطوح صخره‌ها در فضای باز، عصر نوسنگی یا عصر حجر جدید، (11000 هزار سال) ، برای همه قاره های مسکونی شناخته شده است. ویرانه‌های سازه‌های مختلف مگالیتیک در اروپا، آمریکای جنوبی و آسیا نیز متعلق به دوران نوسنگی است (به عنوان مثال: استون هنج در سالزبری، با سنگ‌های عمودی نصب شده در یک دایره - کروملک‌ها، با وزن تا 50 تن، بریتانیا، ردیف‌های تراش‌نخورده بزرگ را سفارش داد. سنگ های ابلیسک، در یک میدان بی پایان کارناک، به نام منهیر، و مجموعه های قبر از سنگ های بزرگ فرآوری نشده، به عنوان مثال، کورکونسکی dolmen، Morbigan، فرانسه).

اولین آثار هنری بدوی که در حفاری ها کشف شد، تصاویر باشکوه، واقع گرایانه و حکاکی شده از حیوانات بر روی سطوح استخوان، حیوانات منقرض شده دوران پلیستوسن (2.2 میلیون سال - 11000 هزار سال) و صدها مهره کوچک ساخته شده از مواد طبیعی (اسفنج‌های کلسیتی سنگ‌شده) که توسط Boucher de Perth برای اولین بار در دهه 30 قرن نوزدهم در فرانسه یافت شد. اما بعد، معلوم شد که این یافته‌ها موضوع مناقشه‌ای شدید بین اولین محققین آماتور و آفرینش‌گرایان جزمی به نمایندگی از روحانیون بود که به منشأ الهی جهان اطمینان داشتند. در نتیجه، یافته‌های شگفت‌انگیز و غیرمعمول هم در میان دانشمندان حرفه‌ای آکادمی علوم فرانسه و هم در بین عموم مردم اعتماد به نفس ایجاد نکرد. انقلاب در دیدگاه هنر بدوی با کشف نقاشی غار پارینه سنگی ایجاد شد. در سال 1879، ماریا، دختر هشت ساله باستان شناس آماتور اسپانیایی M. de Sautuol، بر روی طاق های غار آلتامیرا، در شمال اسپانیا، یک خوشه بزرگ، از یک تا دو متر، تصاویری از گاومیش کوهان دار کشف کرد. نقاشی شده با اخرای قرمز در حالت های مختلف و پیچیده. این اولین نقاشی‌های دوران پارینه سنگی بود که در سال 1880 به طور رسمی در این غار کشف شد. در حال حاضر حدود چهل غار با نقاشی های پارینه سنگی در استرالیا، آفریقای جنوبی، روسیه، اسپانیا و فرانسه شناخته شده است. مهارت هنرمندان باستانی در توانایی انتقال پویایی و ویژگی های بارز حیوانات از طریق ابزارهای بصری منعکس شد. اولین پیام در این باره، به زبان روسی، تنها در سال 1912، در ترجمه ای از فرانسه از ویرایش ششم دوره سخنرانی های عمومی توسط Solomon Reinac، که توسط او در مدرسه لوور پاریس در 1902-1903 خوانده شد، ظاهر شد. در حال حاضر، محققان دو سازمان بین المللی ایکوموس (ICOMOS) - که محققان حرفه ای را متحد می کنند و IFRAO (IFRAO)، انجمنی از محققان آماتور، که در حال حاضر شامل 50 سازمان ملی از سراسر جهان است، در حال مطالعه هنرهای زیبای بدوی هستند.

مجسمه سازی بدوی

نقاشی روی سنگ

گاومیش کوهان دار امریکایی به مردی حمله می کند.

نقاشی های صخره ای در دوران پارینه سنگی در غارها ساخته می شد. مواد برای ایجاد تصاویر [نقاشی] از رنگ های آلی (گیاهان، خون) و زغال سنگ بود (صحنه نبرد کرگدن ها در غار Chauvet - 32000 هزار سال). به عنوان یک قاعده، نقاشی های غار و نقاشی های زغال چوب با در نظر گرفتن [[حجم، پرسپکتیو، رنگ سطح سنگی و نسبت چهره ها، با در نظر گرفتن انتقال حرکات حیوانات به تصویر کشیده شده، انجام می شد. نقاشی های صخره ای همچنین صحنه هایی از دعوا بین حیوانات و انسان ها را به تصویر می کشید. تمام نقاشی های بدوی، به عنوان بخشی از هنرهای زیبای بدوی، پدیده ای ترکیبی است و احتمالاً مطابق با آیین ها خلق شده است. بعدها، تصاویر هنرهای زیبای بدوی ویژگی های سبک سازی را به دست آوردند. بسیاری از نمونه‌های نقاشی غار، سایت‌های میراث جهانی یونسکو (میراث جهانی یونسکو) هستند.

معماری مگالیتیک

انواع سازه های مگالیتیک

• منهیر - سنگی که به صورت عمودی ایستاده است
• کروملک - گروهی از منهیرها که یک دایره یا نیم دایره را تشکیل می دهند
• dolmen - سازه ای ساخته شده از یک سنگ بزرگ که روی چندین سنگ دیگر قرار داده شده است
• تاولا - یک ساختار سنگی به شکل حرف "T"
• trilith - سازه ای ساخته شده از یک بلوک سنگ، نصب شده بر روی دو سنگ به صورت عمودی
• seid - از جمله ساختمان ساخته شده از سنگ
• کایرن - تپه سنگی با یک یا چند اتاق
• گالری سرپوشیده
• قبر قایق شکل

هدف

هدف از مگالیت ها همیشه نمی تواند مشخص شود. به گفته برخی از محققان، بیشتر آنها برای تدفین خدمت می کردند یا با یک فرقه تشییع جنازه مرتبط بودند. نظرات دیگری نیز وجود دارد. ظاهراً مگالیت ها ساختارهای جمعی با کارکرد اجتماعی هستند. برپایی آنها دشوارترین کار برای فناوری اولیه بود و نیاز به اتحاد توده های بزرگ مردم داشت. برخی از سازه های مگالیتیک، مانند مجموعه بیش از 3000 سنگ در کارناک (بریتانی)، فرانسه، مراکز تشریفاتی مهم مرتبط با آیین مردگان بودند. سایر مجتمع های مگالیتیک برای تعیین زمان رویدادهای نجومی مانند انقلاب و اعتدال استفاده شده است. در منطقه نبتا پلایا در صحرای نوبی، یک سازه مگالیتیک پیدا شد که برای اهداف نجومی خدمت می کرد. این بنا 1000 سال از استون هنج که نوعی رصدخانه ماقبل تاریخ نیز محسوب می شود، قدمت دارد.

لوازم خانگی

ادبیات

• Formozov A.A. 1966. بناهای یادبود هنر بدوی در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی. م 126 ص.
• فرولوف بی.ای. 1992 گرافیک اولیه اروپا. م.، علم.
• سمیونوف V.A. 2008. هنر بدوی. عصر حجر. عصر برنز. تاریخ جدید هنر. ABC-Classic. S-Pb.
• میریمانوف V.B. 1376. هنر و اسطوره. تصویر مرکزی تصویر جهان. م.، رضایت.

پیوندها

• کراوچنکو A.I. فرهنگ شناسی: کتاب درسی برای دانشگاه ها.

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

ببینید «هنر بدوی» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

هنر عصر سیستم اشتراکی بدوی. قدیمی ترین بناهای تاریخی آن در اروپای غربی (عمدتاً در فرانسه و اسپانیا) یافت شده است. قدمت آنها مربوط به همان دوره پارینه سنگی پسین است که ظهور انسان ... دایره المعارف هنر

هنر دوران سیستم اشتراکی اولیه (نگاه کنید به سیستم اشتراکی اولیه). P. i. در حدود هزاره 30 قبل از میلاد ظهور کرد. ه.، در اواخر پارینه سنگی، زمانی که شخصی از نوع مدرن ظاهر می شود. رفع نتایج تجربه کار در هنر، ... ...

هنر عصر جامعه بدوی. حدوداً در اواخر پارینه سنگی پدید آمد. هزاره 33 قبل از میلاد ه.، منعکس کننده شرایط زندگی و دیدگاه های شکارچیان بدوی (مسکن های بدوی، تصاویر غار حیوانات پر از زندگی و حرکت، مجسمه های زن). در… فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

هنر دوران ابتدایی. در اواخر پارینه سنگی (نقاشی و گرافیک غار، پلاستیک کوچک، حکاکی روی سنگ و استخوان) پدید آمد. نقوش غالب (تصاویر حیوانات، مردم، زیور آلات) دارای شخصیت جادویی بود. کشاورزان و ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

- ... ویکیپدیا

ونسان ون گوگ. شب پرستاره، 1889 ... ویکی پدیا

هنر صخره ای در غار Lascaux، فرانسه، تقریبا 14 هزار سال قبل از میلاد. ه.، جامعه اولیه پارینه سنگی بالایی (همچنین جامعه ماقبل تاریخ) دوره در تاریخ بشریت قبل از اختراع نوشتن ... ویکی پدیا

شکلی از خلاقیت، راهی برای خودسازی معنوی فرد از طریق ابزارهای بیانی نفسانی (صدا، شکل پذیری بدن، نقاشی، کلمه، رنگ، نور، مواد طبیعی و غیره). ویژگی فرآیند خلاق در I. در تقسیم ناپذیری آن ... دایره المعارف فلسفی

هنر جامعه بدوی؛ هنر اولیه و همچنین عصر حجر، عصر برنز را ببینید. عصر آهن... دایره المعارف بزرگ شوروی

مسئله رابطه بین هنرهای زیبا (I. و.) و اسطوره‌شناسی طیف وسیعی از مسائل مربوط به پیدایش I. و. و با ویژگی‌های زبان I. و. را در بر می‌گیرد. و توانایی آن در انتقال کافی محتوای متون اساطیری، ... ... دایره المعارف اساطیر

کتاب ها

• هنر بدوی پردازش هنری سنگ سخت و نرم، میخائیل پروکوپیویچ ارماکوف، کتاب درسی، که اولین در نوع خود در کشورهای مستقل مشترک المنافع و خارج از کشور است، مبانی هنر بدوی و سنگ تراشی هنری را تشریح می کند. سیر تکاملی فناوری های فرآوری سنگ… دسته: جواهراتناشر:

صفحه 1
بناهای یادبود فرهنگ بدوی

قدیمی ترین مراحل توسعه فرهنگ بدوی، زمانی که هنر برای اولین بار ظاهر می شود، متعلق به پارینه سنگی است و هنر تنها در اواخر (یا پارینه سنگی فوقانی) یعنی 40-20 هزاره قبل از میلاد ظاهر شد. در زمان مادلین (20 - 12 هزاره قبل از میلاد) شکوفا شد. مراحل بعدی توسعه فرهنگ اولیه به دوران میان سنگی (عصر حجر میانی)، نوسنگی (عصر حجر جدید) و به زمان گسترش اولین فلز برمی گردد. ابزار (عصر مس- برنز).

در اواخر پارینه سنگی، انواع مختلف هنر تقریباً به طور همزمان ظاهر شد: نقاشی، مجسمه سازی، قلم زنی، هنرها و صنایع دستی. احتمالاً همزمان موسیقی و رقص وجود دارد. نقاشی غار به طور کامل نشان داده شده است. اولین هنرمندان از چهار رنگ با منشاء معدنی استفاده کردند: سیاه، زرد، قرمز، قهوه ای.

مهم ترین و پرشمارترین مواد در زمینه نقاشی و هنر پلاستیک با مطالعه غارهای تزئین شده فراهم شده است. این گنجینه های هنر پارینه سنگی در یک منطقه نسبتا محدود، بین اورال و اقیانوس اطلس متمرکز شده است. نقاشی های صخره ای در اسپانیا، فرانسه و جنوب ایتالیا متمرکز شده اند.

آنچه قبل از هر چیز قابل توجه است "شباهت استثنایی محتوای هنری است: تصاویر یک شخصیت آشکارا وام گرفته شده از هزاره 30 تا 9 قبل از میلاد بدون تغییر باقی می مانند. این نشان دهنده وجود یک سیستم ایدئولوژیک واحد است، نظامی که می توان آن را " دین غار.» از آنجایی که نگاره ها در فاصله قابل توجهی از ورودی غارها قرار دارند، محققان اذعان دارند که با نوعی پناهگاه سروکار داریم.

معروف ترین نقاشی های سنگیرا می توان نمونه هایی از هنر صخره ای از غارها نامید آلتامیرا و لاسکو. کشف غار آلتامیرا انقلابی در دیدگاه هنر بدوی ایجاد کرد. در سال 1836، باستان شناس معروف ادوارد لارته یک صفحه حکاکی شده (منتشر شده در سال 1861) در غار Chaffaut (فرانسه) پیدا کرد. او همچنین تصویر یک ماموت را بر روی یک تکه استخوان ماموت در غار La Madeleine کشف کرد. یک مالک بزرگ اسپانیایی و عاشق آثار باستانی، Marcelino Sanz de Sautuola، پس از بازدید از پاریس در نمایشگاه جهانی، جایی که ابزار و زیورآلات انسان بدوی را دید، سرگذشت خادمان خود را در مورد غاری در کوه به یاد آورد و با گذراندن چندین درس باستان شناسی به کاوش ها رفت. طبق افسانه، توجه ساتوولا به نقاشی گاوهای نر قرمز که در سقف غار زندگی می کردند، توسط دختر شش ساله اش ماریا که همراه او بود، جلب شد. پس از مدت کوتاهی علاقه به کشف Sautuola و حتی حمایت باستان شناسان، دوره ای از طرد و تمسخر آغاز شد، پایانی که خداوند اسپانیایی منتظر پایان آن نبود: نقاشی های آلتامیرا به طور فزاینده ای موقعیت کلیسا را ​​تضعیف می کرد، دیدگاه‌های کتاب مقدس درباره آفرینش جهان و انسان و در این تقابل دین و علم، هرگونه اشتباه محقق و جعل، مورد استفاده روحانیون قرار می‌گیرد. از سوی دیگر، نقاشی آلتامیرا، بالاترین کلاس نقاشی یادگاری رئالیستی، برخلاف صنایع دستی مینیاتوری با تصاویر خشن و تقریبی، در آموزه آموزه های تکاملی که بر ذهن علمی تسلط داشت نمی گنجید.

تاریخچه غار لاسکوبه دور از دراماتیک بودن آلتامیرا، و بسیار دیرتر (در سال 1940) کشف شد، اما تصاویر موجود در آن چندین هزار سال قدیمی تر و متنوع تر هستند. همه مورخان هنر پارینه سنگی موافقند که غار لاسکو اصلاً یک مسکن نیست. این یک پناهگاه است یکی از زیباترین پرتره های یک حیوان، نه تنها هنر پارینه سنگی، بلکه در تمام دوران ها، به اصطلاح «اسب چینی» است. این نام ادای احترام به کمال طراحی توسط استاد از Lascaux است.

ترکیبی از غار Lascaux: یک گاومیش کوهان دار مجروح شاخ های خود را به مردی که روی زمین دراز کشیده، ظاهراً مرده، فرو می برد. سلاح او، نوعی نیزه با قلاب، بر روی شکم حیوان قرار دارد. در کنار مرد (با منقار به جای دهان) پرنده ای روی یک سوف نشسته است. این صحنه معمولاً به صحنه شکار تعبیر شده است. در سال 1950، هورست کرشنر پیشنهاد کرد که آن را به عنوان یک آیین شمنی در نظر بگیرند.

مجسمه سازی.کشف تصاویر زنانه، ملقب به زهره سنگیمعروف ترین آنها زهره های لسپوگ، ویلندورف (اتریش) و لوسل (دوردون) هستند. بیشتر تندیس های یافت شده یک زن برهنه ایستاده را به تصویر می کشند. آنها به وضوح تمایل هنرمند بدوی را برای انتقال ویژگی های یک زن-مادر نشان می دهند (سینه ها ، شکم بزرگ ، باسن های پهن تأکید می شود). تعیین دقیق عملکرد مذهبی مجسمه های زن غیرممکن است. به سختی معقول است که در این تصاویر مصنوعات جوامع مادرسالار بدوی را فرض کنیم (یعنی جوامعی که موقعیت اجتماعی غالب توسط زنان اشغال شده بود). به احتمال زیاد، آنها تقدس زنانه و در نتیجه، قدرت جادویی-مذهبی خدایان زن را تجسم می بخشیدند.

فرضیه باستان شناس فرانسوی آندره لروی گورهان: با توسل به تحلیل توپوگرافی و آماری، لروی گورهان به این نتیجه رسید که ارقام(شکل ها، صورت ها و ...) و نشانه هادر همه جا قابل تعویض هستند. به عنوان مثال، تصویر یک گاومیش کوهان دار امریکایی با "زخم" یا سایر علائم هندسی "مونث" برابر است. او همچنین به جفت شدن علائم زن و مرد اشاره کرد: به عنوان مثال، گاومیش کوهان دار امریکایی (زن) - اسب (مرد). این غار که در پرتو چنین نمادگرایی رمزگشایی می شود، به دنیایی کاملاً سازمان یافته و مبهم تبدیل می شود.

معماری مگالیتیک(مگالیت (به یونانی "سنگ بزرگ") در دوره نوسنگی (حدود هزاره 8-5 قبل از میلاد)، عصر سنگی و عصر برنز (حدود هزاره 3-2 - آغاز هزاره 1 قبل از میلاد). سازه های ساخته شده از بلوک های سنگی بزرگ، بدون استفاده از محلول اتصال ایجاد شده است.

به طور سنتی، چندین نوع ساختار مگالیتیک متمایز می شود:

- منهیر - تک سنگی که به صورت عمودی ایستاده است

- کروملک - گروهی از منهیرها که یک دایره یا نیم دایره را تشکیل می دهند

- dolmen - سازه ای ساخته شده از یک سنگ عظیم که روی چندین سنگ دیگر قرار گرفته است

تاولا - یک سازه سنگی به شکل یک حرف

Trilith - سازه ای ساخته شده از یک بلوک سنگ، نصب شده بر روی دو سنگ عمودی ایستاده

سید - شامل سازه ای از سنگ

Cairn - تپه سنگی با یک یا چند اتاق

در میان آثار باستانی بریتانیا، هیچ چیز از نظر شهرت با استون هنج قابل مقایسه نیست. استون هنجشامل کارهای خاکی اطراف سنگ تراشی گرد منهیرهای بزرگ است. سنگ های متمرکز در مرکز استون هنج در پلان به رنگ نشان داده شده اند: خاکستری برای سنگ های ماسه سنگی (سارسن) و آبی برای سنگ های وارداتی از دور، عمدتا سنگ های آبی (آبی استون). این بلوک‌های سنگ احتمالاً از فاصله 380 کیلومتری، تقریباً از قسمت شرقی ولز به سایت استون هنج آورده شده است، زیرا این نزدیک‌ترین معدن سنگ است. افسانه ها ساخت استون هنج را با نام مرلین مرتبط می کنند. در اواسط قرن هفدهم، معمار انگلیسی اینیگو جونز نسخه ای را مطرح کرد که رومیان باستان استون هنج را ساخته اند. برخی از محققان قرون وسطی معتقد بودند که استون هنج توسط سوئیسی ها یا آلمانی ها ساخته شده است. در آغاز قرن نوزدهم، نسخه استون هنج به عنوان پناهگاه درویدها تأسیس شد. برخی معتقد بودند که این مقبره Boadicea، یک ملکه بت پرست است. حتی نویسندگان قرن هجدهم متوجه شدند که موقعیت سنگ ها را می توان با پدیده های نجومی مرتبط کرد. مشهورترین تلاش مدرن برای تفسیر استون هنج به عنوان رصدخانه بزرگ عصر حجر متعلق به جی. هاوکینز و جی وایت است.

فرضیه فیلسوف رنه گنون. بر اساس تعبیر وی، بیشتر منهیرها را می‌توان در زمره سنگ‌های «مسکن‌های الهی» یا به عبارتی حامل برخی «تأثیرات معنوی» قرار داد. این تجسم "مرکز جهان" است که به طور کاملا طبیعی با "محل الهی" شناخته می شود.
صفحه 1

هنر بدوی سرآغاز هنر تمام بشریت شد و در جامعه بدوی شکل گرفت. 150 هزار سال پیش اتفاق افتاد.

سپس به اصطلاح «پارینه سنگی اولیه» غالب شد. در این زمان، تفکر انتزاعی در بین افراد بدوی شروع به رشد می کند. آنها جواهرات صدف و مجسمه های انسان نما می سازند. مهره ها از صدف ساخته می شوند.

http://denta22.ru/

30 هزار سال پیش، دوران اواخر پارینه سنگی آغاز می شود و پس از آن غار نگاری رونق می گیرد. هنر کنده کاری استخوان در حال ایجاد است. 10 هزار سال پیش، نقاشی های صخره ای ساخته شد که صحنه هایی از زندگی انسان (شکار، ماهیگیری و ...) را به تصویر می کشد. در این زمان، سرامیک، هنر بافندگی توسعه یافت و توسعه زیور آلات به اوج خود رسید.

کارکردهای هنر بدوی

بسیاری از دانشمندان و محققان فرهنگ های ابتدایی در مورد اینکه کارکرد اصلی هنر بدوی چیست بحث می کنند. اما پاسخ صریح به این سوال دشوار است. اول از همه، این، البته، دکوراسیون است. افراد بدوی به دنبال زیباتر کردن زندگی خود بودند. سپس هنر در خدمت تعیین قلمرو و ترجیحات آن بود. همچنین از آن برای ساختن بت هایی برای عبادت استفاده می شد.

http://finsecrret.ru/

پدیده های برجسته هنر بدوی

مطالعات زیادی انجام شده است و معلوم می شود که هنر بدوی (هنر سنتی) دارای پدیده های بسیار درخور مطالعه بوده است. آنها در حفاری ها یا در غارها پیدا شده اند و تأثیر قابل توجهی بر کل تاریخ بشر دارند.

لا فراسی

این غار در فرانسه قدیمی ترین مکان نئاندرتال است، کاوش هایی در اینجا در سال های 1910-1922 انجام شد. بر روی دیوارهای آهکی، مردم و گاومیش کوهان دار، اسب، گوزن در اینجا به تصویر کشیده شده است.

ال کاستیلو

غار اسپانیایی به دلیل کشف نقاشی های باستانی در آن در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفته است. آنها حیوانات دوران ابتدایی مانند گاومیش کوهان دار امریکایی، گوزن، فیل، اسب را به تصویر می کشند. همچنین اثری از دست انسان پیدا شد.

فرهنگ تری پیلیا

این بناهای تاریخی جامعه بدوی در قلمرو روسیه و اوکراین رایج است. در گالیسیا اعتقاد بر این بود که این فرهنگ "سرامیک های نقاشی شده" است که مشخصه اوکراین است.

این فرهنگ در دوران انئولیتیک کار می کرد و شغل اصلی ساکنان آن زمان کشاورزی و دامداری بود. اما در همان زمان، کار با فلز در حال توسعه بود، سلاح های سنگ چخماق جلا ظاهر شد. تریپیل ها نیز از طریق شکار و ماهیگیری غذا به دست می آوردند.

http://greecetourr.ru/

سنگ تراشی سیکلوپی

این اثر فرهنگ باستانی توضیح نهایی پیدا نکرده است. مجموعه ای از بلوک های سنگی بزرگ است که بدون هیچ گونه محلول اتصالی در کنار یکدیگر قرار گرفته اند.

چنین ساختارهایی در کریمه، نزدیک دریای مدیترانه وجود دارد. اعتقاد بر این است که آنها در عصر برنز سرچشمه گرفته اند، و یک اثر هنری یا یک موضوع عبادت مذهبی بوده اند.

مایکوپ کورگان

این دفن باستانی در شهر مایکوپ قرار داشت. چندین اسکلت همراه با گنجینه های طلا و نقره در آنجا پیدا شد. گاوها و تیرها را از طلا می‌ساختند و در قبر می‌گذاشتند.

ظروف ساخته شده از خاک رس قرمز منظره چشمگیر فرهنگ Maikop هستند. آنها به سلیقه زیباشناختی خوب نمایندگان فرهنگ شهادت می دهند.

فرهنگ هالشتات

این نشان دهنده عصر آهن است. به دوره 900 تا 400 قبل از میلاد اشاره دارد. این فرهنگ توسط سلت ها، تراکیان و ایلیری ها نمایندگی می شد.

در آن زمان، برنز به خوبی تسلط یافت و به همین دلیل اقلام برنزی زیادی در محل حفاری یافت شد. محصولات آهنی از جمله جواهرات نفیس ساخته شد و با محصولات کهربا مبادله شد.

نتیجه

آثار هنری مجسمه هایی از برنز و خشت بود که توسط استادان ساخته می شد. مجسمه های سنگی نیز در آن زمان ساخته شد. ظروف سفالی به زیبایی ساخته شده بود، صحنه هایی از زندگی عامیانه روی آن به تصویر کشیده شده بود. در ساخت آن از چرخ سفالگری استفاده شده است. همچنین تصاویر روی کمربندها ساخته شده است. در آنها می توان تعطیلات، آیین های معابد، دعوا بین کشتی گیران را دید. حتی در آن زمان، مردم شروع به تقسیم به افراد ساده کردند و می دانند، باستان شناسان این را فهمیدند. مردم در پردازش شیشه تسلط داشتند و این به آنها توانایی ساخت ظروف شیشه ای زیبا را می داد.

جامعه بدوی(همچنین جامعه ماقبل تاریخ) - دوره ای از تاریخ بشر قبل از اختراع نوشتن که پس از آن امکان تحقیق تاریخی بر اساس مطالعه منابع مکتوب وجود دارد. اصطلاح ماقبل تاریخ در قرن 19 مورد استفاده قرار گرفت. به معنای گسترده، کلمه "پیش از تاریخ" برای هر دوره قبل از اختراع نوشتن، از لحظه پیدایش جهان (حدود 14 میلیارد سال پیش) قابل استفاده است، اما به معنای محدود - فقط به گذشته ماقبل تاریخ انسان. معمولاً در زمینه آنها نشانه هایی می دهند که دقیقاً کدام دوره "پیش از تاریخ" مورد بحث قرار می گیرد ، به عنوان مثال ، "میمون های ماقبل تاریخ میوسن" (23-5.5 میلیون سال پیش) یا "هوموساپینس پارینه سنگی میانه" (300-30 هزار). سالها پیش). از آنجایی که طبق تعریف، هیچ منبع مکتوبی از معاصران وی در مورد این دوره باقی نمانده است، اطلاعات مربوط به آن بر اساس داده های علومی مانند باستان شناسی، قوم شناسی، دیرینه شناسی، زیست شناسی، زمین شناسی، مردم شناسی، باستان شناسی، پالینولوژی به دست می آید.

از آنجایی که نوشتن در میان مردمان مختلف در زمان‌های مختلف ظاهر شد، اصطلاح ماقبل تاریخ یا در مورد بسیاری از فرهنگ‌ها به کار نمی‌رود، یا معنی و مرزهای زمانی آن با کل بشریت منطبق نیست. به طور خاص، دوره‌بندی آمریکای پیش از کلمبیا در مراحل با اوراسیا و آفریقا مطابقت ندارد (به گاه‌شماری میان‌آمریکایی، گاه‌شماری آمریکای شمالی، گاه‌شماری پیش‌کلمبیایی پرو مراجعه کنید). به عنوان منابع فرهنگ های دوران ماقبل تاریخ، که تا همین اواخر فاقد نوشته بود، ممکن است سنت های شفاهی از نسلی به نسل دیگر منتقل شود.

از آنجایی که داده های مربوط به دوران ماقبل تاریخ به ندرت به افراد مربوط می شود و حتی همیشه چیزی در مورد گروه های قومی نمی گویند، واحد اجتماعی اصلی دوران ماقبل تاریخ بشر فرهنگ باستان شناسی است. تمام اصطلاحات و دوره‌بندی‌های این دوران، مانند عصر نئاندرتال یا عصر آهن، گذشته‌نگر و عمدتاً دلبخواه هستند و تعریف دقیق آنها محل بحث است.

هنر بدوی- هنر عصر جامعه بدوی. در اواخر پارینه سنگی در حدود 33 هزار سال قبل از میلاد به وجود آمد. ه.، منعکس کننده دیدگاه ها، شرایط و سبک زندگی شکارچیان بدوی (مسکن های بدوی، تصاویر غار حیوانات، مجسمه های زن) است. کارشناسان معتقدند که ژانرهای هنر بدوی تقریباً به ترتیب زیر پدید آمدند: مجسمه سازی سنگی. هنر صخره ای؛ ظروف سفالی کشاورزان و دامداران دوره نوسنگی و عصر سنگی دارای سکونتگاه‌های مشترک، مگالیت‌ها و ساختمان‌های انباشته بودند. تصاویر شروع به انتقال مفاهیم انتزاعی کردند، هنر تزئینات توسعه یافت.

مردم شناسان ظهور واقعی هنر را با ظهور هومو ساپینس مرتبط می دانند که در غیر این صورت انسان کرومانیونی نامیده می شود. کرومانیون ها (همانطور که این افراد از محل اولین کشف بقایای آنها نامگذاری شده اند - غار کرومگنون در جنوب فرانسه) که از 40 تا 35 هزار سال پیش ظاهر شدند، افراد بلند قد بودند (1.70-1.80). متر)، باریک، هیکل قوی. آنها یک جمجمه باریک کشیده و یک چانه مشخص و کمی نوک تیز داشتند که به قسمت پایین صورت یک شکل مثلثی می داد. تقریباً در همه چیز شبیه انسان مدرن بودند و به عنوان شکارچیان عالی مشهور شدند. آنها سخنرانی خوبی داشتند، به طوری که می توانستند اقدامات خود را هماهنگ کنند. انواع ابزار را برای مناسبت های مختلف با مهارت می ساختند: سر نیزه های تیز، چاقوهای سنگی، هارپون های استخوانی با دندان، تبرهای عالی، تبر و ....

از نسلی به نسل دیگر، تکنیک ساخت ابزار و برخی از اسرار آن منتقل شد (به عنوان مثال، این واقعیت که سنگی که روی آتش گرم می شود پس از سرد شدن راحت تر پردازش می شود). حفاری‌ها در مکان‌های مردم پارینه سنگی فوقانی گواهی بر توسعه باورهای اولیه شکار و جادوگری در میان آنها است. آنها مجسمه های حیوانات وحشی را از خاک رس می ساختند و آنها را با دارت سوراخ می کردند و تصور می کردند که شکارچیان واقعی را می کشند. آنها همچنین صدها تصویر حکاکی شده یا نقاشی شده از حیوانات را بر روی دیوارها و طاق غارها به جا گذاشتند. باستان شناسان ثابت کرده اند که آثار هنری بسیار دیرتر از ابزار ظاهر شده اند - تقریباً یک میلیون سال.

در دوران باستان، مردم از مواد بداهه برای هنر استفاده می کردند - سنگ، چوب، استخوان. خیلی بعد، یعنی در دوران کشاورزی، او اولین ماده مصنوعی - خاک رس نسوز - را کشف کرد و شروع به استفاده فعال از آن برای ساخت ظروف و مجسمه کرد. شکارچیان و گردآورندگان سرگردان از سبدهای حصیری استفاده می کردند - حمل آنها راحت تر است. سفال نشانه سکونتگاه های کشاورزی دائمی است.

اولین آثار هنرهای زیبای بدوی متعلق به فرهنگ اوریگناسین (پارینه سنگی پسین) است که به نام غار اوریگناک (فرانسه) نامگذاری شده است. از آن زمان مجسمه های زنانه از سنگ و استخوان رواج یافت. اگر اوج نقاشی غار حدود 10-15 هزار سال پیش بود، پس هنر مجسمه سازی مینیاتوری بسیار زودتر - حدود 25 هزار سال پیش - به سطح بالایی رسید. این دوره شامل به اصطلاح "ونوس ها" است - مجسمه های زنان به ارتفاع 10-15 سانتی متر که معمولاً بر اشکال عظیم تأکید می شود. مشابه "ناهیدها" در فرانسه، ایتالیا، اتریش، جمهوری چک، روسیه و بسیاری از نقاط دیگر جهان یافت شده است. شاید آنها نماد باروری بودند یا با آیین زن-مادر مرتبط بودند: کرومگنون ها طبق قوانین مادرسالاری زندگی می کردند و از طریق خط زن بود که متعلق به قبیله ای بود که به جد خود احترام می گذاشت. دانشمندان مجسمه های زنانه را اولین تصاویر انسان نما، یعنی تصاویر انسان نما می دانند.

انسان بدوی هم در نقاشی و هم در مجسمه سازی اغلب حیوانات را به تصویر می کشید. گرایش انسان بدوی به تصویر کردن حیوانات را در هنر سبک جانورشناسی یا حیوانی می‌نامند و به دلیل کوچک‌تر بودن، مجسمه‌های کوچک و تصاویر حیوانات را پلاستیک‌های کوچک می‌نامند. Animal style نامی مرسوم برای تصاویر تلطیف شده از حیوانات (یا قسمت های آنها) رایج در هنر دوران باستان است. سبک حیوانات در عصر برنز به وجود آمد، در عصر آهن و در هنر کشورهای کلاسیک اولیه توسعه یافت. سنت های آن در هنر قرون وسطی، در هنر عامیانه حفظ شد. در ابتدا با توتمیسم همراه بود، تصاویر جانور مقدس در نهایت به یک نقش مشروط از زینت تبدیل شد.

نقاشی اولیه نمایشی دو بعدی از یک شی بود، در حالی که مجسمه سازی سه بعدی یا سه بعدی بود. بنابراین، سازندگان بدوی بر تمام ابعاد موجود در هنر مدرن تسلط یافتند، اما دستاورد اصلی آن - تکنیک انتقال حجم در هواپیما (به هر حال، مصریان و یونانیان باستان، اروپایی های قرون وسطی، چینی ها، اعراب و بسیاری از آنها) را نداشتند. مردمان دیگر مالک آن نبودند، زیرا باز شدن دیدگاه معکوس فقط در رنسانس رخ داد).

در برخی از غارها، نقش برجسته‌های کنده‌شده در صخره و همچنین مجسمه‌های ایستاده از حیوانات پیدا شد. مجسمه های کوچکی شناخته شده است که از سنگ نرم، استخوان، عاج ماموت تراشیده شده اند. شخصیت اصلی هنر پارینه سنگی گاومیش کوهان دار امریکایی است. علاوه بر آنها، تصاویر بسیاری از تورهای وحشی، ماموت ها و کرگدن ها پیدا شد.

طراحی ها و نقاشی های صخره ای در نحوه اجرا متنوع هستند. نسبت متقابل حیوانات به تصویر کشیده شده (بز کوهی، شیر، ماموت و گاومیش کوهان دار امریکایی) معمولاً رعایت نمی شد - یک تور بزرگ را می توان در کنار یک اسب کوچک به تصویر کشید. عدم رعایت تناسبات به هنرمند بدوی اجازه نمی داد که ترکیب را تابع قوانین چشم انداز کند (به هر حال، دومی بسیار دیر - در قرن شانزدهم کشف شد). حرکت در نقاشی غار از طریق موقعیت پاها (پاهای متقاطع، به عنوان مثال، حیوانی را در حال دویدن به تصویر می کشد)، کج شدن بدن یا چرخش سر منتقل می شود. تقریبا هیچ فیگور متحرکی وجود ندارد.

باستان شناسان هرگز نقاشی های منظره در عصر حجر قدیم پیدا نکرده اند. چرا؟ شاید این یک بار دیگر تقدم کارکردهای زیباشناختی دینی و ثانویه فرهنگ را ثابت کند. از حیوانات می ترسیدند و مورد پرستش قرار می گرفتند، درختان و گیاهان فقط مورد تحسین قرار می گرفتند.

هر دو تصویر جانورشناسی و انسان‌سازی استفاده آیینی آنها را پیشنهاد می‌کردند. به عبارت دیگر، آنها یک کار مذهبی انجام می دادند. بنابراین، دین (تجلیل از کسانی که توسط افراد بدوی به تصویر کشیده می شود) و هنر (شکل زیبایی شناختی آنچه به تصویر کشیده شده است) تقریباً همزمان پدید آمدند. اگرچه، بنا به دلایلی، می توان فرض کرد که شکل اول بازتاب واقعیت زودتر از شکل دوم آغاز شده است.

از آنجایی که تصاویر حیوانات هدف جادویی داشتند، روند خلق آنها نوعی آیین بود، بنابراین این گونه نقاشی ها بیشتر در اعماق غار، در معابر زیرزمینی به طول چند صد متر و ارتفاع طاق پنهان می شوند. اغلب از نیم متر تجاوز نمی کند. در چنین مکان‌هایی، هنرمند کرومانیونی مجبور بود به پشت دراز کشیده در نور کاسه‌هایی با چربی سوزان حیوان کار کند. با این حال، اغلب نقاشی های سنگی در مکان های قابل دسترس، در ارتفاع 1.5-2 متر قرار دارند. آنها هم در سقف غارها و هم بر روی دیوارهای عمودی یافت می شوند.

اولین یافته ها در قرن نوزدهم در غارهای پیرنه بدست آمد. در این منطقه بیش از 7 هزار غار کارستی وجود دارد. صدها مورد از آنها حاوی کنده کاری های صخره ای هستند که با رنگ یا سنگ تراشیده شده اند. برخی از غارها گالری های زیرزمینی بی نظیری هستند (غار آلتامیرا در اسپانیا "کلیسای سیستین" هنر بدوی نامیده می شود) که شایستگی هنری آن امروزه دانشمندان و گردشگران زیادی را به خود جذب می کند. نقاشی های صخره ای عصر حجر باستان، نقاشی دیواری یا نقاشی غار نامیده می شود.

گالری هنری آلتامیرا بیش از 280 متر طول دارد و از تعداد زیادی اتاق بزرگ تشکیل شده است. ابزار سنگی و شاخ های یافت شده در آنجا و همچنین تصاویر فیگوراتیو بر روی قطعات استخوان در دوره 13000 تا 10000 سال خلق شده اند. قبل از میلاد مسیح ه. به گفته باستان شناسان، طاق غار در آغاز عصر جدید سنگ فرو ریخت. در منحصر به فردترین قسمت غار - "تالار حیوانات" - تصاویری از گاو نر، گاو نر، گوزن، اسب وحشی و گراز وحشی پیدا شد. ارتفاع برخی از آنها به 2.2 متر می رسد که برای دیدن جزئیات بیشتر آنها باید روی زمین دراز بکشید. بیشتر شکل ها به رنگ قهوه ای کشیده شده اند. هنرمندان به طرز ماهرانه ای از تاقچه های برجسته طبیعی روی سطح سنگی استفاده کردند که جلوه پلاستیکی تصاویر را افزایش داد. در کنار مجسمه های حیواناتی که در صخره کشیده و حکاکی شده اند، نقاشی هایی نیز در اینجا وجود دارد که به شکل مبهمی شبیه بدن انسان است.

دوره بندی

اکنون علم نظر خود را در مورد سن زمین تغییر می دهد و بازه زمانی در حال تغییر است، اما ما با نام های پذیرفته شده دوره ها مطالعه خواهیم کرد.

1. عصر حجر

• عصر حجر باستان - پارینه سنگی. ... تا 10 هزار ق.م
• عصر حجر میانی - میان سنگی. 10 - 6 هزار قبل از میلاد
• عصر حجر جدید - نوسنگی. از 6 - تا 2 هزار قبل از میلاد

عصر برنز. 2 هزار قبل از میلاد

عصر آهن. 1 هزار قبل از میلاد

پارینه سنگی

ابزار کار از سنگ ساخته شده بود. از این رو نام آن عصر - عصر حجر است.

1. پارینه سنگی باستان یا پایین. تا 150 هزار قبل از میلاد
2. پارینه سنگی میانه. 150 - 35 هزار قبل از میلاد
3. پارینه سنگی فوقانی یا پسین. 35 - 10 هزار قبل از میلاد

• دوره اوریگناک- سولوتره 35 - 20 هزار قبل از میلاد
• دوره مادلین 20 - 10 هزار قبل از میلاد این دوره نام خود را از نام غار La Madeleine گرفته است، جایی که نقاشی های دیواری مربوط به این زمان در آن یافت شد.

اولین آثار هنر بدوی به اواخر پارینه سنگی باز می گردد. 35 - 10 هزار قبل از میلاد

دانشمندان تمایل دارند بر این باورند که هنر طبیعت گرا و نمایش نشانه های شماتیک و اشکال هندسی به طور همزمان پدید آمده اند.

اولین نقاشی های دوره پارینه سنگی (عصر سنگ قدیم، 35-10 هزار قبل از میلاد) در پایان قرن 19 کشف شد. باستان شناس آماتور اسپانیایی، کنت مارسلینو د ساتوئولا، در سه کیلومتری املاک خانوادگی خود، در غار آلتامیرا.

به این صورت اتفاق افتاد: «یک باستان شناس تصمیم گرفت در غاری در اسپانیا کاوش کند و دختر کوچکش را با خود برد. ناگهان فریاد زد: "گاوها، گاوها!" پدر خندید، اما وقتی سرش را بلند کرد، روی سقف غار چهره های عظیم و نقاشی شده ای از گاومیش کوهان دار را دید. برخی از گاومیش کوهان دار در حال ایستاده به تصویر کشیده شده بودند، برخی دیگر با شاخ های مایل به سمت دشمن می شتابند. در ابتدا، دانشمندان باور نداشتند که افراد بدوی بتوانند چنین آثار هنری خلق کنند. تنها 20 سال بعد، آثار متعددی از هنر بدوی در جاهای دیگر کشف شد و اصالت نقاشی غار به رسمیت شناخته شد.

نقاشی پارینه سنگی

غار آلتامیرا اسپانیا.

پارینه سنگی پسین (دوران مادلین 20 - 10 هزار سال قبل از میلاد).
بر روی طاق اتاق غار آلتامیرا، یک گله کامل از گاومیش کوهان دار بزرگ با فاصله نزدیک از یکدیگر به تصویر کشیده شده است.

تصاویر چند رنگ شگفت انگیز حاوی رنگ های سیاه و تمام سایه های اخرایی، رنگ های غنی هستند که در جایی متراکم و یکنواخت و در جایی با نیمه رنگ ها و انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر قرار گرفته اند. یک لایه رنگ ضخیم تا چند سانتی متر در مجموع 23 شکل روی طاق به تصویر کشیده شده است، اگر آنها را در نظر نگیریم که فقط خطوط کلی آن حفظ شده است.

تصویر در غار آلتامیرا

آنها غارها را با لامپ روشن می کردند و از حافظه بازتولید می کردند. نه بدوی گرایی، بلکه بالاترین درجه سبک سازی. هنگامی که غار کشف شد، اعتقاد بر این بود که این یک تقلید از شکار است - معنای جادویی تصویر. اما امروزه نسخه هایی وجود دارد که هدف آن هنر بوده است. جانور برای انسان لازم بود، اما او وحشتناک و گریزان بود.

سایه های قهوه ای خوب توقف پر تنش وحش. آنها از نقش برجسته طبیعی سنگ که روی برآمدگی دیوار به تصویر کشیده شده است استفاده کردند.

غار فونت دی گاوم فرانسه

پارینه سنگی پسین.

با تصاویر شبح، تحریف عمدی، اغراق در نسبت ها مشخص می شود. بر روی دیوارها و طاق های تالارهای کوچک غار فونت دی گاوم، حداقل حدود 80 نقاشی، عمدتاً گاومیش کوهان دار، دو پیکر مسلم ماموت و حتی یک گرگ به کار رفته است.

چرا آهو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر شاخ در پرسپکتیو. گوزن در این زمان (پایان دوران مادلین) جایگزین حیوانات دیگر شد.

قطعه. بوفالو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قوز و تاج روی سر تاکید شده است. همپوشانی یک تصویر با تصویر دیگر یک پلی پسست است. کار مفصل راه حل تزئینی برای دم.

غار لاسکو

این اتفاق افتاد که بچه ها بودند و کاملاً تصادفی جالب ترین نقاشی های غار را در اروپا پیدا کردند:
در سپتامبر 1940، در نزدیکی شهر Montignac، در جنوب غربی فرانسه، چهار دانش آموز دبیرستانی به یک سفر باستان شناسی که برنامه ریزی کرده بودند رفتند. به جای درختی با ریشه دراز، سوراخی در زمین وجود داشت که کنجکاوی آنها را برانگیخت. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه این ورودی یک سیاه چال است که به قلعه قرون وسطایی نزدیکی منتهی می شود.
یک سوراخ کوچکتر هم داخلش بود. یکی از بچه ها سنگی به سمت آن پرتاب کرد و از سر و صدای سقوط به این نتیجه رسید که عمق آن مناسب است. سوراخ را باز کرد، داخل خزید، نزدیک بود به زمین بیفتد، چراغ قوه را روشن کرد، نفس نفس زد و دیگران را صدا زد. از دیوارهای غاری که خود را در آن یافتند، جانوران عظیم الجثه به آنها نگاه می کردند، با چنان نیروی مطمئنی نفس می کشیدند، گاهی به نظر می رسید که آماده تبدیل شدن به خشم است که وحشت می کردند. و در عین حال، قدرت این تصاویر حیوانات به قدری باشکوه و قانع کننده بود که به نظرشان می رسید که در نوعی پادشاهی جادویی افتاده اند.

پارینه سنگی پسین (دوران مادلین، 18 - 15 هزار سال قبل از میلاد).
به نام کلیسای سیستین بدوی. از چندین اتاق بزرگ تشکیل شده است: روتوندا; گالری اصلی؛ عبور؛ اپیس

تصاویر رنگارنگ روی سطح سفید آهکی غار. نسبت های به شدت اغراق آمیز: گردن و شکم بزرگ. نقاشی های کانتور و سیلوئت. پاک کردن تصاویر بدون لایه بندی تعداد زیادی از نشانه های مرد و زن (مستطیل و بسیاری از نقاط).

غار کاپووا

غار کاپووا - به سمت جنوب. متر اورال، در رودخانه. سفید. در سنگ های آهک و دولومیت تشکیل شده است. راهروها و غارها در دو طبقه قرار دارند. طول کل بیش از 2 کیلومتر است. روی دیوارها نقاشی‌های ماموت و کرگدن در اواخر پارینه سنگی دیده می‌شود.

اعداد روی نمودار مکان هایی را نشان می دهد که تصاویر پیدا شده اند: 1 - گرگ، 2 - خرس غار، 3 - شیر، 4 - اسب.

مجسمه پارینه سنگی

هنر اشکال کوچک یا هنر متحرک (پلاستیک کوچک)

بخشی جدایی ناپذیر از هنر دوران پارینه سنگی اشیایی هستند که معمولاً به آنها "پلاستیک کوچک" می گویند. اینها سه نوع شی هستند:

1. مجسمه ها و سایر اقلام سه بعدی حکاکی شده از سنگ نرم یا مواد دیگر (شاخ، عاج ماموت).
2. اشیاء مسطح با حکاکی و نقاشی.
3. نقش برجسته در غارها، غارها و زیر سایبان های طبیعی.

نقش برجسته با یک کانتور عمیق حذف شده بود یا پس زمینه اطراف تصویر خجالتی بود.

عبور آهو از رودخانه
قطعه. کنده کاری استخوان. لورته بخش Hautes-Pyrenees، فرانسه. پارینه سنگی فوقانی، دوره مگدالن.

یکی از اولین یافته‌ها که پلاستیک‌های کوچک نامیده می‌شود، یک صفحه استخوانی از غارهای شافو با تصاویری از دو آهو یا آهو بود: یک گوزن در حال شنا در رودخانه. لورته فرانسه

همه نویسنده فوق العاده فرانسوی پروسپر مریمه، نویسنده رمان جذاب «تواریخ سلطنت چارلز نهم»، کارمن و سایر رمان های عاشقانه را می شناسند، اما تعداد کمی از مردم می دانند که او به عنوان بازرس حفاظت از بناهای تاریخی خدمت کرده است. او بود که این دیسک را در سال 1833 به موزه تاریخی کلونی که به تازگی در مرکز پاریس در حال سازماندهی بود، تحویل داد. اکنون در موزه آثار باستانی ملی (Saint-Germain en Le) نگهداری می شود.

بعدها، یک لایه فرهنگی پارینه سنگی بالایی در غار شافو کشف شد. اما پس از آن، درست مانند نقاشی غار آلتامیرا، و با سایر بناهای تصویری دوران پارینه سنگی، هیچ کس نمی توانست باور کند که این هنر قدیمی تر از مصریان باستان است. بنابراین، چنین حکاکی هایی نمونه ای از هنر سلتیک (قرن V-IV قبل از میلاد) به حساب می آمدند. تنها در پایان قرن نوزدهم، دوباره، مانند نقاشی غار، آنها پس از پیدا شدن در لایه فرهنگی پارینه سنگی به عنوان قدیمی ترین شناخته شدند.

مجسمه های بسیار جالب زنان. بیشتر این مجسمه ها از نظر اندازه کوچک هستند: از 4 تا 17 سانتی متر. آنها از سنگ یا عاج ماموت ساخته شده اند. برجسته ترین ویژگی متمایز آنها "جسارت" اغراق آمیز آنها است، آنها زنانی را با چهره های اضافه وزن به تصویر می کشند.

زهره با جام. فرانسه
"زهره با جام". نقش برجسته. فرانسه. پارینه سنگی فوقانی (پسین).
الهه عصر یخبندان. قانون تصویر این است که شکل به صورت لوزی حک شده است و شکم و سینه به صورت دایره ای هستند.

تقریباً همه کسانی که مجسمه‌های زنانه دوران پارینه سنگی را مطالعه کرده‌اند، با تفاوت‌هایی در جزئیات، آن‌ها را به‌عنوان اشیاء مذهبی، طلسم‌ها، بت‌ها و غیره توضیح می‌دهند که منعکس‌کننده ایده مادری و باروری است.

در سیبری، در منطقه بایکال، مجموعه ای کامل از مجسمه های اصلی با ظاهر سبک کاملاً متفاوت یافت شد. مانند اروپا، چهره های اضافه وزن زنان برهنه، مجسمه هایی با نسبت های باریک و کشیده وجود دارد و بر خلاف اروپایی ها، آنها را با لباس های کر، به احتمال زیاد خز، شبیه به "کلیف" به تصویر می کشند.

این یافته‌ها در سایت‌های بورت در رودخانه آنگارا و مالت هستند.

میان سنگی

(عصر حجر میانی) 10 - 6 هزار قبل از میلاد

پس از ذوب شدن یخچال ها، جانوران معمولی ناپدید شدند. طبیعت برای انسان انعطاف پذیرتر می شود. مردم عشایر می شوند. با تغییر در سبک زندگی، دیدگاه فرد نسبت به جهان گسترده تر می شود. او به یک حیوان یا کشف تصادفی غلات علاقه ندارد، بلکه علاقه مند به فعالیت شدید مردم است که به لطف آن گله های کامل حیوانات و مزارع یا جنگل های غنی از میوه ها را می یابند. بنابراین، در میان سنگی، هنر ترکیب چند پیکره متولد شد که در آن دیگر جانور نبود، بلکه مردی بود که نقش اصلی را بازی می کرد.

تغییر در عرصه هنر:

• شخصیت‌های اصلی تصویر یک حیوان جداگانه نیستند، بلکه افرادی هستند که در عمل هستند.
• وظیفه به تصویر کشیدن دقیق و باورپذیر از چهره های فردی نیست، بلکه در انتقال کنش، حرکت است.
• شکارهای متعدد اغلب به تصویر کشیده می شود، صحنه هایی از جمع آوری عسل، رقص های فرقه ظاهر می شود.
• ماهیت تصویر در حال تغییر است - به جای واقعی و چند رنگی، شماتیک و شبح می شود.
• رنگ های محلی استفاده می شود - قرمز یا سیاه.

یک دستگاه برداشت عسل از کندو، که توسط گروهی از زنبورها احاطه شده است. اسپانیا. میان سنگی.

تقریباً در همه جا که تصاویر مسطح یا سه بعدی از دوران پارینه سنگی فوقانی یافت می شود، به نظر می رسد در فعالیت هنری مردم عصر میان سنگی بعدی توقفی وجود دارد. شاید این دوره هنوز به خوبی درک نشده باشد، شاید تصاویری که نه در غارها، بلکه در هوای آزاد ساخته شده اند، با گذشت زمان توسط باران و برف شسته شده اند. شاید در میان سنگ نگاره هایی که تاریخ گذاری دقیق آنها بسیار دشوار است، موارد مربوط به این زمان وجود داشته باشد، اما هنوز نمی دانیم چگونه آنها را تشخیص دهیم. نشان دهنده این است که اشیاء پلاستیکی کوچک در حفاری سکونتگاه های میان سنگی بسیار نادر هستند.

از بناهای بین سنگی، تنها تعدادی را می توان نام برد: گور سنگی در اوکراین، کوبستان در آذربایجان، زاروت-سای در ازبکستان، معادن در تاجیکستان و بهمپتکا در هند.

علاوه بر هنر صخره ای، سنگ نگاره ها در دوران میان سنگی ظاهر شدند. سنگ نگاره ها هنر سنگی حکاکی شده، کنده کاری شده یا خراشیده هستند. هنگام حکاکی یک تصویر، هنرمندان باستانی قسمت بالایی و تیره‌تر صخره را با ابزاری تیز فرو می‌ریختند و بنابراین تصاویر در پس‌زمینه سنگ به‌طور قابل توجهی برجسته می‌شوند.

در جنوب اوکراین، در استپ، تپه ای صخره ای از سنگ های ماسه سنگی وجود دارد. در نتیجه هوازدگی شدید، چندین غار و سوله در دامنه آن تشکیل شد. از دیرباز تصاویر حکاکی شده و خراشیده متعددی در این غارها و سایر صفحات تپه شناخته شده است. در بیشتر موارد، خواندن آنها دشوار است. گاهی اوقات تصاویر حیوانات را حدس می زنند - گاو نر، بز. دانشمندان این تصاویر از گاو نر را به دوران میان سنگی نسبت می دهند.

قبر سنگی جنوب اوکراین نمای کلی و سنگ نگاره ها. میان سنگی.

در جنوب باکو، بین دامنه جنوب شرقی رشته قفقاز بزرگ و سواحل دریای خزر، دشت کوچک گوبوستان (کشوری از دره ها) با ارتفاعات به شکل کوه های جدولی متشکل از سنگ آهک و سایر سنگ های رسوبی وجود دارد. . بر روی صخره های این کوه ها سنگ نگاره های بسیاری از زمان های مختلف وجود دارد. بیشتر آنها در سال 1939 کشف شدند. تصاویر بزرگ (بیش از 1 متر) از چهره های زن و مرد، ساخته شده با خطوط عمیق حکاکی شده، بیشترین علاقه و شهرت را دریافت کرد.
تصاویر بسیاری از حیوانات: گاو نر، شکارچیان و حتی خزندگان و حشرات.

کوبیستان (گوبوستان). آذربایجان (سرزمین اتحاد جماهیر شوروی سابق). میان سنگی.

غار Zaraut-Kamar

در کوه های ازبکستان، در ارتفاع حدود 2000 متری از سطح دریا، بنای تاریخی وجود دارد که نه تنها در میان باستان شناسان به طور گسترده ای شناخته شده است - غار Zaraut-Kamar. تصاویر نقاشی شده در سال 1939 توسط شکارچی محلی I.F.Lamaev کشف شد.

نقاشی موجود در غار با سایه های مختلف اخرایی (از قهوه ای قرمز تا یاسی) ساخته شده است و از چهار گروه تصویر تشکیل شده است که در آن چهره های انسان نما و گاو نر شرکت می کنند.
در اینجا گروهی وجود دارد که اکثر محققان در آن شکار گاو نر را مشاهده می کنند. در میان پیکره های انسانی اطراف گاو نر، i.e. دو نوع "شکارچی" وجود دارد: چهره هایی با لباس هایی که به سمت پایین گشاد می شوند، بدون کمان، و چهره های "دمدار" با کمان های برآمده و کشیده. این صحنه را می توان به شکار واقعی شکارچیان مبدل و نوعی افسانه تعبیر کرد.

نقاشی در غار شاختا احتمالا قدیمی ترین نقاشی در آسیای مرکزی است.
V.A. Ranov می نویسد: «لغت Mines به چه معناست، من نمی دانم. شاید از کلمه پامیر "معدن" به معنای صخره آمده باشد.

در بخش شمالی هند مرکزی، صخره‌های عظیم با غارها، غارها و سوله‌های فراوان در امتداد دره‌های رودخانه کشیده شده‌اند. در این پناهگاه‌های طبیعی، سنگ‌تراشی‌های زیادی حفظ شده است. در میان آنها، موقعیت Bhimbetka (Bhimpetka) خودنمایی می کند. ظاهراً این تصاویر زیبا متعلق به دوران میان سنگی است. درست است، نباید توسعه نابرابر فرهنگ مناطق مختلف را فراموش کرد. میان سنگی هند ممکن است 2-3 هزاره قدیمی تر از اروپای شرقی و آسیای مرکزی باشد.

صحنه شکار. اسپانیا.
برخی از صحنه‌های شکار رانده شده با کمانداران در نقاشی‌های چرخه‌های اسپانیایی و آفریقایی تجسم خود حرکت است که در یک گردباد طوفانی متمرکز شده است.

نوسنگی

(عصر حجر جدید) از 6 تا 2 هزار قبل از میلاد

نوسنگی - عصر حجر جدید، آخرین مرحله از عصر حجر.

زمان ورود به عصر نوسنگی همزمان با گذار فرهنگ از نوع اقتصاد تخصیصی (شکارچیان و گردآورندگان) به یک نوع اقتصاد تولیدی (کشاورزی و/یا دامداری) است. این گذار انقلاب نوسنگی نامیده می شود. پایان دوران نوسنگی به زمان ظهور ابزار و سلاح های فلزی یعنی آغاز عصر مس، برنز یا آهن برمی گردد.

فرهنگ های مختلف در زمان های مختلف وارد این دوره از توسعه شدند. در خاورمیانه، نوسنگی حدود 9.5 هزار سال پیش آغاز شد. قبل از میلاد مسیح ه. در دانمارک، دوران نوسنگی مربوط به قرن هجدهم است. قبل از میلاد، و در میان جمعیت بومی نیوزلند - مائوری ها - دوران نوسنگی در اوایل قرن 18 وجود داشت. پس از میلاد: قبل از ورود اروپاییان، مائوری ها از تبرهای سنگی صیقلی استفاده می کردند. برخی از مردم آمریکا و اقیانوسیه هنوز به طور کامل از عصر حجر به عصر آهن نرفته اند.

نوسنگی، مانند سایر دوره‌های دوران ابتدایی، دوره زمانی خاصی در تاریخ بشریت به عنوان یک کل نیست، بلکه تنها ویژگی‌های فرهنگی اقوام خاصی را مشخص می‌کند.

دستاوردها و فعالیت ها

1. ویژگی های جدید زندگی اجتماعی مردم:
- گذار از مادرسالاری به پدرسالاری.
- در پایان دوران در بعضی جاها (آسیای قدیم، مصر، هند) شکل گیری جدیدی از جامعه طبقاتی شکل گرفت، یعنی قشربندی اجتماعی آغاز شد، گذار از یک نظام قبیله ای - جمعی به جامعه طبقاتی.
در این زمان شهرها شروع به ساخت می کنند. یکی از باستانی ترین شهرها جریکو است.
- برخی از شهرها به خوبی مستحکم بودند که نشان از وجود جنگ های سازمان یافته در آن زمان دارد.
ارتش ها و جنگجویان حرفه ای ظاهر شدند.
- کاملاً می توان گفت که آغاز شکل گیری تمدن های باستانی با دوران نوسنگی مرتبط است.

2. تقسیم کار آغاز شد، شکل گیری فناوری ها:
- نکته اصلی جمع آوری و شکار ساده است چرا که منابع اصلی غذا به تدریج جای خود را به کشاورزی و دامداری می دهد.
دوران نوسنگی را «عصر سنگ صیقل داده» می نامند. در این دوره ابزارهای سنگی نه تنها تراشیده می‌شدند، بلکه قبلاً اره‌شده، صیقلی، سوراخ‌شده، تیز شده بودند.
- از مهمترین ابزارهای دوران نوسنگی تبر است که قبلاً ناشناخته بود.
ریسندگی و بافندگی توسعه یافته است.

در طراحی ظروف خانگی، تصاویر حیوانات شروع به ظاهر شدن می کنند.

تبر به شکل سر گوزن. سنگ صیقلی. نوسنگی. موزه تاریخی. استکهلم

ملاقه چوبی از باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی در نزدیکی نیژنی تاگیل. نوسنگی. GIM.

برای منطقه جنگلی نوسنگی، ماهیگیری به یکی از انواع اقتصاد پیشرو تبدیل می شود. ماهیگیری فعال به ایجاد ذخایر خاصی کمک کرد، که همراه با شکار حیوانات، امکان زندگی در یک مکان را در تمام طول سال فراهم کرد. گذار به یک روش زندگی مستقر منجر به ظهور سرامیک شد. ظاهر سرامیک یکی از نشانه های اصلی دوران نوسنگی است.

روستای Chatal-Guyuk (شرق ترکیه) یکی از مکان هایی است که قدیمی ترین نمونه های سرامیک در آن یافت شده است.

سرامیک چاتال-گویوک. نوسنگی.

مجسمه های سرامیکی زنانه

آثار نقاشی و سنگ نگاره های نوسنگی بسیار زیاد و در سرزمین های وسیع پراکنده است.
تجمع آنها تقریباً در همه جا در آفریقا، شرق اسپانیا، در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق - در ازبکستان، آذربایجان، در دریاچه اونگا، نزدیک دریای سفید و در سیبری یافت می شود.
هنر سنگی نوسنگی شبیه به میان سنگی است، اما موضوع متنوع تر می شود.

برای حدود سیصد سال، توجه دانشمندان به سنگی که به نام "Tomsk Pisanitsa" معروف است، جلب شد. "Pisanitsy" به تصاویر نقاشی شده با رنگ معدنی یا حک شده بر روی سطح صاف دیوار در سیبری اشاره دارد. در سال 1675، یکی از مسافران شجاع روسی، که متاسفانه نامش ناشناخته ماند، نوشت:

"زندان (زندان ورخنتومسکی) به لبه های تام نرسید، سنگی بزرگ و بلند است و حیوانات و گاوها و پرندگان و انواع شباهت ها روی آن نوشته شده است ..."

علاقه علمی واقعی به این بنای تاریخی قبلاً در قرن هجدهم بوجود آمد ، هنگامی که با فرمان پیتر اول ، یک سفر به سیبری برای مطالعه تاریخ و جغرافیای آن اعزام شد. نتیجه این سفر اولین تصاویر از سنگ نگاره های تومسک بود که توسط کاپیتان سوئدی استرالنبرگ که در این سفر شرکت داشت در اروپا منتشر شد. این تصاویر کپی دقیقی از کتیبه تومسک نبودند، بلکه تنها کلی‌ترین خطوط کلی صخره‌ها و نحوه قرارگیری نقش‌ها را بر روی آن نشان می‌دادند، اما ارزش آنها در این است که می‌توان نقاشی‌هایی را دید که تا به امروز باقی نمانده است. .

تصاویری از سنگ نگاره های تومسک، ساخته شده توسط پسر سوئدی K. Shulman، که با Stralenberg در سراسر سیبری سفر کرد.

برای شکارچیان، آهو و گوزن منبع اصلی امرار معاش بودند. به تدریج، این حیوانات شروع به به دست آوردن ویژگی های افسانه ای کردند - گوزن همراه با خرس "استاد تایگا" بود.
تصویر گوزن نقش اصلی را در سنگ نگاره های تومسک ایفا می کند: چهره ها بارها تکرار می شوند.
تناسبات و اشکال بدن حیوان کاملاً به درستی منتقل می شود: بدن عظیم طولانی آن، قوز روی پشت آن، سر بزرگ سنگین، برآمدگی مشخص روی پیشانی، لب بالایی متورم، سوراخ های بینی برآمده، پاهای نازک با سم های بریده شده.
در برخی از نقشه ها، نوارهای عرضی بر روی گردن و بدن گوزن نشان داده شده است.

گوزن شمالی. نوشتن تومسک. سیبری. نوسنگی.

... در مرز بین صحرا و فزان، در قلمرو الجزایر، در منطقه ای کوهستانی به نام تسیلی-اجر، صخره های برهنه به صورت ردیفی برمی خیزند. اکنون این منطقه در اثر باد کویر خشک شده، آفتاب سوخته و تقریباً چیزی در آن نمی روید. با این حال، قبلاً در مراتع صحرا سبز بود ...

نقاشی صخره ای بوشمن ها. نوسنگی.

- ظرافت و دقت طراحی، ظرافت و ظرافت.
- ترکیب هماهنگ شکل ها و تن ها، زیبایی انسان ها و حیوانات با دانش خوب آناتومی به تصویر کشیده شده است.
- سرعت حرکات، حرکات.

پلاستیک کوچک دوران نوسنگی و همچنین نقاشی موضوعات جدیدی به دست می آورد.

"مردی که عود می نوازد". سنگ مرمر (از Keros، Cyclades، یونان). نوسنگی. موزه ملی باستان شناسی. آتن.

طرحواره ذاتی در نقاشی نوسنگی، که جایگزین رئالیسم پارینه سنگی شد، در هنرهای پلاستیکی کوچک نیز نفوذ کرد.

نمایش شماتیک یک زن. نقش برجسته غار. نوسنگی. کرواسارت. وزارت مارن. فرانسه.

نقش برجسته با تصویر نمادین از Castelluccio (سیسیل). سنگ آهک. خوب. 1800-1400 قبل از میلاد موزه ملی باستان شناسی. سیراکوز

هنر صخره ای میان سنگی و نوسنگی همیشه نمی توان مرز دقیقی بین آنها ترسیم کرد. اما این هنر بسیار متفاوت از پارینه سنگی معمول است:

- واقع گرایی، تثبیت دقیق تصویر وحش به عنوان یک هدف، به عنوان یک هدف گرامی، با دید وسیع تری از جهان، تصویر ترکیبات چند شکلی جایگزین می شود.
- میل به تعمیم هارمونیک، سبک سازی و از همه مهمتر برای انتقال حرکت، برای پویایی وجود دارد.
- در پارینه سنگی یک یادبود و تخطی از تصویر وجود داشت. اینجا - سرزندگی، فانتزی رایگان.
- در تصاویر یک شخص، میل به فیض ظاهر می شود (مثلاً اگر "ناهیدها" پارینه سنگی و تصویر میان سنگی زنی در حال جمع آوری عسل یا رقصندگان بوشمن دوره نوسنگی را با هم مقایسه کنیم).

پلاستیک کوچک:

- داستان های جدیدی وجود دارد.
- تسلط بیشتر در اجرا و تسلط بر کاردستی، متریال.

دستاوردها

پارینه سنگی
- پارینه سنگی زیرین
> > رام کردن آتش، ابزار سنگی
- پارینه سنگی میانی
> > خارج از آفریقا
- پارینه سنگی فوقانی
> > زنجیر

میان سنگی
- میکرولیت، کمان، قایق رانی

نوسنگی
- نوسنگی اولیه
> > کشاورزی، دامپروری
- اواخر نوسنگی
> > سرامیک