Živimo u svetu zvukova. Neki zvuci izazivaju pozitivne emocije, dok drugi upozoravaju, uzbuđuju, izazivaju osjećaj tjeskobe ili smiruju i izazivaju san. Zvukovi izazivaju slike. Uz pomoć kombinacije zvukova moguće je emocionalno utjecati na osobu, što posebno uočavamo čitajući umjetnička književna djela i djela ruske narodne umjetnosti.
U umjetničkim djelima, a posebno u poeziji, razna tehnike za poboljšanje fonetske ekspresivnosti govora.
Poetski govor organiziran na poseban način poprima svijetlu emocionalno ekspresivnu boju. To je jedan od razloga zašto sadržaj poezije ne dozvoljava „prepričavanje u prozi“.
snimanje zvuka- metoda pojačavanja figurativnosti teksta ponavljanjem naglašenih i nenaglašenih slogova, samoglasnika i suglasnika.
Najčešći oblik zvučnog pisanja su poetska ponavljanja, koja čine posebnu konstrukciju teksta. To daje tekstu neku vrstu simetrije.
Na primjer:
Sanjao sam da hvatam senke koje odlaze,
blijede senke bledećeg dana,
Popeo sam se na toranj, a stepenice su zadrhtale,
I stepenice su zadrhtale ispod moje noge.
I što sam više išao, to je bilo jasnije nacrtana,
Tem jasnije nacrtana obrisi u daljini
I neki zvukovi su se crtali u daljini,
Oko mene se čulo od Neba do Zemlje.
(Balmont)
Osnovni princip povećanja fonetske izražajnosti govora je odabir riječi određene zvučne boje, u svojevrsnoj prozivci glasova. Zvučna konvergencija riječi pojačava njihov figurativni značaj, što je moguće samo u književnom tekstu, gdje svaka riječ ima važnu estetsku ulogu.
Glavni način da se pojača fonetska ekspresivnost umjetničkog govora je zvučna instrumentacija - stilsko sredstvo koje se sastoji u odabiru riječi bliskog zvučanja.
Na primjer:
P jetr piruje. I planine, i ja sam sesen,
I hvala vam na dugom pogledu na njega.
I njegova kraljevska gozba je divna.
Ovdje se samoglasnici ponavljaju [o], [a] i suglasnici [p], [r], [t]. Ovo čini stih muzikalnim i živopisnim; čini se da bogatstvo zvučnih ponavljanja odražava širinu proslavljenog pobjedničkog trijumfa. Zvuk govora naglašava glavne, dominantne riječi u tekstu Petar piruje.
Obično se stih instrumentira (kao u našem primjeru) ponavljanjem nekoliko zvukova odjednom. I što su više uključeni u takvu „prozivku“, što se jasnije čuje njihovo ponavljanje, to više estetskog užitka donosi zvuk teksta.
Takva je zvučna instrumentacija Puškinovih stihova: Pogledi: ispod dalekog svoda šeta slobodni mjesec; Uzgajao jan u istočnoj izmaglici, u sjevernom, tužnom snijegu, nisi ostavio traga u (o nogama); Rano je volela romane; Čija će plemenita ruka pojesti starčeve lovorike!; I daću promišljeni red; Krevet prekriven tepihom; Naslijeđe u ljuti hor započinje opsceni spor itd.
Umjesto termina "zvučna instrumentacija" ponekad koriste drugi: recimo "konsonantska instrumentacija" i "harmonija samoglasnika". Teoretičari stihova opisuju različite vrste zvučnih instrumenata. Navešćemo samo najvažnije od njih.
U zavisnosti od kvaliteta zvukova koji se ponavljaju, postoje aliteracija I asonanca.
Aliteracija naziva ponavljanje istih ili sličnih suglasnika.
Aliteracija- najstarije stilsko sredstvo za pojačavanje izražajnosti stiha ponavljanjem suglasničkih glasova. Ova tehnika se nalazi u narodnoj poeziji i u književnosti svih naroda svijeta. Bogate su pesmama Homera, Hesioda, Horacija, Vergilija i mnogih kasnijih pesnika Evrope - Dantea, Petrarke, Ronsara, Šekspira. Pjesnikov osjećaj za mjeru i umjetnički takt određuju izbor, prirodu i primjerenost aliteracije u stihu; nema pravila za korišćenje i ne može biti.
U ruskom narodnom stihu aliteracija zauzima istaknuto mjesto. Aliteracija zvuka rasuta u tekstu „Reči o Igorovom puku»:
..Poginule cijevi u Novegradu, mirne u Putivlu...
Zvučne kombinacije [tr] I [gr] stvaraju osjećaj vojske koja se okuplja, u ovim zvučnim kombinacijama čuju se zvuci vojnih marševa, tutnjava vojnog oružja, dok se zvučna kombinacija [st] daje osjećaj stabilnosti, ali istovremeno i skrivenu prijetnju. Sve zajedno - prenosi napetost prije bitke, s jedne strane već uzbudljivo, s druge strane - još uvijek mirno raspoloženje.
Veličanstveni majstori aliteracija bili su A.S. Puškin, F. I. Tjučev, A. P. Sumarokov, G. R. Deržavin i K. N. Batjuškov, N. M. Jazikov, N. A. Nekrasov.
Na primjer:
Neva je duvala i urlala
Do pepela mjehuri čaj i klubyas.
(A.S. Puškin)
U lgi, u lgi, u proljeću i visokoj vodi
Ne preplavljujes ti polja...
(N. Nekrasov)
U strofi iz Balmontove pjesme zvuk se ponavlja [l]:
Labud je otplivao u pod,
U daljini, pod mjesecom je bijelo.
Valovi se spuštaju do vesla,
Privlači ih vlaga l ili nje...
U Puškinovim stihovima primetne su aliteracije [n], [d], [s], [in]:
Noć dolazi; mjeseca i zaobići um
Gledaj daleki svod nebeski,
I od konzervi do nje u tami šume
Melody
S najvećom sigurnošću naš sluh hvata ponavljanje suglasnika koji stoje u prednaglašenom položaju i na apsolutnom početku riječi. Uzima se u obzir ponavljanje ne samo istih, već i na neki način sličnih suglasnika. Dakle, aliteracija je moguća na d - t ili h - s itd.
Na primjer:
mart!
Thu time
iza
jezgro je slomljeno.
U stara vremena
Thu wind ohm
od nosio
Samo
zapetljana kosa(Majakovski).
Aliteracija on [ R ] u prvom dijelu ovog odlomka otkucani ritam, trzavi zvuk ovih stihova ne ostavljaju nikakvu sumnju u svrhu zvučne slike, kojom pjesnik nastoji da prenese muziku koračnice, dinamiku borbe, savladavanja teškoća. ...
U drugim slučajevima, figurativna simbolika zvučnog pisanja je apstraktnija.
Dakle, samo mašta će nam pomoći da se osjećamo u aliteraciji f - h jezivi hlad metala u odlomku iz pesme N. Zabolockog " Dizalice»:
I vođa u metalnoj košulji
Polako tone na dno
I osvane nad njim slika ovala
Zlatna mrlja.
Istraživači još uvijek dvosmisleno ocjenjuju zvučnu simboliku. Međutim, moderna nauka ne poriče da su zvuci govora, čak i odvojeno izgovoreni, izvan riječi, sposobni u nama izazvati nezvučne predstave. Istovremeno, izvorni govornici percipiraju značenja zvukova govora intuitivno i stoga su prilično opće, nejasne prirode.
Prema mišljenju stručnjaka, fonetski značaj stvara neku vrstu “nejasnog oreola” asocijacija oko riječi. Ovaj neodređeni aspekt znanja vi gotovo niste shvatili i razjašnjen je samo u nekim riječima, na primjer: čičak, grunt, mrmljanje, balalajka - harfa, ljiljan. Zvuk takvih riječi značajno utječe na njihovu percepciju.
U umjetničkom govoru, a prije svega u poeziji, postoji tradicija podjele zvukova na lijepe i ružne, grube i nježne, glasne i tihe. Upotreba riječi u kojima prevladavaju određeni glasovi može postati sredstvo za postizanje određenog stilskog efekta u poetskom govoru.
Organska povezanost zvučnog pisanja sa sadržajem, jedinstvo riječi i slike daje zvučnoj instrumentaciji živopisnu sliku, ali njena percepcija ne isključuje subjektivnost. Evo primjera iz Aseevove pjesme " plivati»:
Lezi na bok
zategnite rame
Lebdim napred
više,-
postepeno
savladao talas
za zabavu
i čistu vodu.
I prati me
ne ostavljajući trag
Curls
lijevak vode.
Čini nam se da su aliteracije na w - str prenositi klizanje po talasima; uporno ponavljanje [V ] u posljednjim redovima evocira ideju o zatvorenoj liniji, krugu, koji je povezan s lijevkama na vodi.
Uspostavljanje takve "sličnosti zvuka i čula" može se zasnivati na prilično složenim asocijacijama.
Na primjer, u redovima B. Pasternaka
Chopin snima
Na crnom testerisanju muzičkog postolja -
možete vidjeti fantastične obrise sna u hirovitom obrascu ponavljanja zvukova i u kombinaciji zvukova neobičnih za rusku foniku u riječi " stalak za muziku»
U Maršakovoj pesmi " Rječnik Sljedeći red je ilustrativan: U njegovom stupcu x trepere iskre osjećaja. Evo dvostruko ponovljene kombinacije ca kao da prikazuje treperenje».
Bez obzira na figurativno razumijevanje zvučnog pisanja, njegova upotreba u poetskom govoru uvijek pojačava emocionalnost i svjetlinu stiha, stvarajući ljepotu njegovog zvuka.
Aliteracija - najčešći tip ponavljanja zvuka.
To se objašnjava dominantnim položajem suglasnika u sistemu glasova ruskog jezika. Suglasnici igraju glavnu semantičku ulogu u jeziku. Zaista, svaki zvuk nosi određene informacije. Međutim, šest samoglasnika u tom pogledu znatno je inferiorno u odnosu na trideset sedam suglasnika.
Uporedimo "zapis" istih riječi, napravljen koristeći samo samoglasnike i samo suglasnike. Po kombinacijama teško možete pogoditi ee, ayuo, ui, eao bilo koje riječi, ali vrijedi prenijeti iste riječi kao suglasnike, i lako možemo "pročitati" imena ruskih pjesnika: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Takva "težina" suglasnika doprinosi uspostavljanju različitih predmetno-semantičkih asocijacija, pa su izražajne i slikovne mogućnosti aliteracija vrlo značajne.
Druga, takođe uobičajena, vrsta zvučnog ponavljanja je asonanca.
Asonanca - prijem jačanja figurativnosti teksta ponavljanjem samoglasnika.
Na primjer:
Ja sam slobodan vetar, uvek vetrim,
U talase talasa, milujem vrbe,
Uzdišem na granama, uzdišući, ne mogu,
le le yu trava, le le yu polja.
Ovdje se samoglasnici ponavljaju "O" I "e".
U srži asonanca obično se pojavljuju samo naglašeni zvuci, jer se samoglasnici često mijenjaju u nenaglašenom položaju. Stoga se ponekad asonanca definira kao ponavljanje naglašenih ili slabo reduciranih nenaglašenih samoglasnika.
Dakle, u redovima iz " Poltava» Puškinove asonance na A i dalje O stvoriti samo naglašene samoglasnike:
Tiha ukrajinska noć.
O prozirnom nebu.
Zvijezde sijaju.
Možete prevazići svoj san
ne želi vazduh.
I iako mnogi nenaglašeni slogovi ponavljaju varijante ovih fonema, koje se prenose slovima o, a, njihov zvuk ne utiče na asonancu.
U slučajevima kada se nenaglašeni samoglasnici ne mijenjaju, mogu povećati asonancu.
Na primjer, u drugoj strofi iz " Poltava» zvuk govora određuje asonancu na at; budući da se kvaliteta ovog zvuka ne mijenja, a u nenaglašenom položaju, y naglašava fonetsku sličnost istaknutih riječi:
Ali u iskušenjima duge kazne,
Izdržavši sudeb na poklonu,
Ojačana Rus'.
Tako težak mlat
razbijanje stakla,
Ku et boo la t.
U posljednja dva reda, asonanca za at povezuje sa asonancom A.
U istom tekstu često se paralelno koriste različita zvučna ponavljanja.
Kreda oh, kreda oh po cijeloj zemlji
Približno sve pre de ly.
Zapaljena svijeća i na krovnom papiru,
Svijeća je gorjela(pastrnjak).
Evo asonance e, i aliteracije na m, l, s, v; ponovljene kombinacije suglasnika: ml, sunce - sv. Sve to stvara posebnu muzikalnost poetskih linija.
Svako je barem jednom u životu čuo ili izgovorio rimu kojom možete smiriti uplakanu djecu: “ Tiho, miševi, mačka je na krovu, a mačići još više».
Zašto svako od nas pamti i izgovara neke fraze (pjesme, vrtalice, citati) cijeli život? Kako funkcioniraju zavjere, rečenice, babe-šaptačice itd? Koja je tajna popularnih slogana i slogana (političkih, reklamnih)? Vjerujemo da je snimanje zvuka od velikog značaja u svemu tome.
Disonance - složena vrsta zvučnog pisanja, izgrađena na upotrebi suglasničkih, ali ne i rimovanih riječi; Zahvaljujući ovoj tehnici, pjesma dobija zvučni integritet.
Na primjer:
Bio:
socijalizam -
odlicna rijec!
Sa zastavom
sa pesmom
stajao na lijevoj strani
i sama
na glavi
slava sišla.
Prošao kroz vatru
kroz topove.
Umesto planina oduševljenja
planina doline.
Postalo je:
komunizam -
najobičnija stvar.
(V. Majakovski)
Cool
buržoaski
bijesan temperament.
rastrgan od strane svojih,
zavijanje i stenjanje,
sjene pradjedova -
pariski komunari -
i sada
vikati
pariskog zida.
(V. Majakovski)
Popeću se u zoru do srebrnog kedra
Odatle se divite manevrima eskadrile.
Sunce, jutro i more! kako sam vesela,
Kao što je vazduh nepromišljen, kao što je mumija mudra.
Koga slave orlovi - ah, nije mu do vidre.
(I. Severjanin)
Jedan od tipova aliteracija broji onomatopeja .
Onomatopeja - stvaranje, uz pomoć zvukova i riječi, konkretnije ideje o onome što se kaže u ovom tekstu.
Onomatopeja - najjednostavniji tip instrumentacije sastoji se u tome što pjesnik određenim odabirom zvukova nagoveštava, takoreći, zvučnu stranu prikazanog.
Na primjer:
Nemački motori režu na vrhu:
- Mi smo Firer i poslušni robovi,
Pretvaramo grad oda u grad oby,
Mi smo smrt... Nećete više biti spaljeni.
("Pulkovski meridijan" V. Inber)
Ponavljanje zvuka [R ] stvara iluziju zvuka nemačkog avionskog motora, užasnog zvuka bombardovanja. I iako se takva onomatopeja smatra elementarnom vrstom aliteracije, ne može se ne priznati da je u gornjem odlomku savršeno preneseno režanje fašističkih zrakoplova nad opkoljenim Lenjingradom.
Dakle, u frazi Majakovskog: " Tukli su kopita, pevali kao da: gljiva-grab-kovčeg-hrapav..
." - daje se prilično jasna imitacija zvuka kopita.
Uz poznatu buku, šum njihovih vrhova u...
(A. Puškin)
Radi se o borovima; izbor zvukova [w] i konvergencija dva klizna aspirirana [X] reprodukovali njihovu buku.
Jedva čujno, nečujno pametno šuška trskom i...
(K.Balmont)
Dolina je zadrhtala, udarac je odjeknuo...
(A. Maikov)
Radi se o eksploziji; četiri [e], tri [R], dvije asonance (" UTICAJ SE DESIO”) nalikuju i zvuku eksplozije i pištanju ovog zvuka.
Tvoje uporište dim m i grmi...
(A. Puškin)
Radi se o topovskom pozdravu; dvaput [tv], dva puta [dy] koreliraju sa zvucima pucnjave.
Evo primjera mnogo suptilnije onomatopeje:
I sjaj, i buka, i govor orbal ov,
A na sat kao pir uši su hladne
Šištanje pjenastih čaša
I udarac i plamen je gol.
(A. Puškin)
Ovdje dominiraju zvuci usana ([b], [c], [m], [n]), siktanje ( [h], [w]) i sonoranti ( [p], [l]), čineći niz od 28 glasova i 44 suglasnika ovog odlomka, odnosno 64%.
Još jedna tehnika koja se koristi rjeđe od ostalih - onomatopeja .
To su riječi koje imitiraju vlastito značenje. Ove riječi su " hrkanje», « krckanje"i izvedene riječi" hrkanje», « krckanje" i tako dalje.
Na primjer:
I hrskanje pijeska, i hrkanje konja
(A. Blok)
Mrazom natopljene lokve
hrskavo i lomljivo kao crunch al
(I. Severjanin)
Složenija metoda snimanja zvuka - punning rhyme .
rime reči - ovo su rime izgrađene na igri riječi i zvučnim sličnostima.
Često se koriste za komični efekat. Razni autori imaju primjer takve rime, kao što su, na primjer, A. S. Puškin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky i drugi.
U pjesmičkoj rimi koriste se polisemantičke riječi, kao i homonimi - kada se između riječi uspostavlja samo zvučni identitet, a nema semantičkih asocijacija.
Na primjer:
Vi kučići! Prati me!
Bićeš na kalaču,
Vidi, ne pričaj
Inače ću te pobediti.
(A. S. Puškin)
Bio je nemaran dvadeset godina,
Ne rađajući ni jednu liniju.
(D. D. Minaev)
Područje rime je moj element,
I lako pišem poeziju,
Bez oklevanja, bez odlaganja
Trčim do reda od reda,
Čak i do finskih smeđih stijena
Imam posla sa igrokazom.
(D. D. Minaev)
Druga metoda snimanja zvuka anafora I epifora. Ovo je naziv pododjeljka zvučnog pisanja, koji ga razlikuje po lokaciji u stihu.
Epifora- ponavljanje kraja stiha.
Anafora, ili monofonija, je stilsko sredstvo koje se sastoji u ponavljanju povezanih glasova, riječi, sintaktičkih ili ritmičkih konstrukcija na početku susjednih stihova ili strofa.
snimanje zvuka- korištenje različitih fonetskih tehnika za poboljšanje zvučne ekspresivnosti govora.
snimanje zvuka omogućava vam da značajno (povremeno) poboljšate uticaj govora i teksta, birajući reči sa „ispravnim zvukovima“.
Na primjer:
Tri dana se čulo kako je na putu dosadno, dugo
Čulo se kucanje i spoj i: istok, istok, istok. ..
(P. Antokolsky reprodukuje zvuk točkova kočije.)
Ili:
Blizu mene se kretala lokomotiva po pruzi.
Desno je parna lokomotiva prošla duž šine.
snimanje zvuka često se nalazi u ruskoj književnosti, posebno u poeziji. K.D. to veoma dobro koristi. Balmont, koji je dao figurativan opis zvukova govora (zvuk je " mali patuljak čarobnjak“, magija) i, naravno, V.V. Mayakovsky.
Osnovne funkcije snimanja zvuka
Umjetnička svrha zvučnog zapisa može biti jednostavno stvaranje harmonije, muzičkog zvuka govora ( U Ch e r ali idi na more ja h inar i tamo je mladi...- Lermontov M. Yu.). Takva upotreba zvučnog pisanja, ako ne šteti logičkoj strani govora, sasvim je estetski opravdana. Skladno ponavljanje suglasnika i pojedinačnih suglasnika daje govoru posebnu ljepotu.
Međutim, umjetnici riječi obično nisu zadovoljni ljepotom zvuka govora i pokušavaju uključiti zvučno pisanje u rješavanje složenijih stilskih problema. Zvučno pisanje može obavljati ozbiljnu semantičku funkciju u poetskom govoru: naglašavati logički važne riječi, umjetničke slike, motive, teme. V.V. Majakovski, govoreći o karakteristikama umjetničke kreativnosti. U članku " Kako napraviti poeziju? napisao je: Pribjegavam aliteraciji za kadriranje, za još veći naglasak na riječi koja mi je važna.". Zvučna sličnost riječi često naglašava semantičku blizinu, homogenost objekata. Zvučna ponavljanja ističu homogene članove rečenice.
Zvuk može igrati kompozicionu ulogu : prenijeti sličan zvuk semantičkim segmentima fraze i fonetski razlikovati svaku novu poetsku sliku.
Na primjer:
Rastrgnuo te je pokret uplašene ptice,
Otišli ste, reči, ali moj san je lagan...
I u vazduhu je duh otišao, i trepavice su zaspale,
Uznemireni svili su šaputali.
(A. Blok)
Ovdje se ponavljaju zvukovi c - y - str u prvom redu kombinira riječi povezane sa slikom ptice; drugačija zvučna boja dobija poređenje kao san; "Prozivka" suglasnika i samoglasnika razlikuje sljedeće govorne segmente odvojene pauzama: nakon fraze “ uzdahnu duhovi„kao da se čuje uzdah (ova iluzija se stvara kombinacijom zvukova d - y - x), figurativni izraz "opuštene trepavice" dobija poseban izraz zbog harmonije sazvučja re - re, s - s - ts; konačno, u sljedećem redu, ekspresivna aliteracija za siktanje odražava buku svilenih haljina tajanstvenog stranca koji je bljesnuo...
Dakle, razvoj teme se dosljedno odražava u aliteracije I asonance .
Kao izražajno sredstvo, zvučna ponavljanja koriste se u naslovima novinskih i časopisnih članaka, umjetničkih djela (“ Rosa u zoru», « Fontane Fedorovke"). Ova upotreba zvučnog pisanja može se nazvati privlačenjem pažnje.
Ako povučemo analogiju s kuhanjem, onda vam zvučni zapis omogućava da ne pripremate dosadno jelo, već da slobodno eksperimentirate u procesu, dodajući začine i začine.
Ne treba pretjerivati u svom govoru (usmenom, pismenom) sa aliteracijom i asonanco. Mnogo je efikasnije uz njihovu pomoć naglasiti njegovu glavnu suštinu, izolovati srž značenja, zagrebući sagovornika do samog srca.
Vježbajući zvučno pisanje, ne samo da možete razviti pažnju, pamćenje i proširiti svoj vokabular, već i (što je najvažnije) osjetiti kako lako vaše fraze mijenjaju svoj zvuk iz MOĆNOG i VELIČANSKOG u TIH i PRODORNO, samo trebate odabrati prave riječi.
Proces zapovijedanja rečenica je ugodno upečatljiv. Ovisnost. Omogućava vam da dobijete pozitivne emocije prilikom pisanja čak i najdosadnijih tekstova.
Ruski jezik je poznat širom sveta po svojoj lepoti i bogatstvu. Slavu je stekao zahvaljujući ogromnom broju pripadnika aktivne rezerve.
U ovom članku ćemo odgovoriti na pitanje: "Šta je zvučno pisanje?". Ovaj se često nalazi u poetskim djelima ruskih autora.
Zvukopis je fonetsko govorno sredstvo koje djelu daje posebnu umjetničku izražajnost. Zasnovan je na ponavljanju različitih fonetskih kombinacija. Ovo je tehnika za poboljšanje vizuelnih svojstava teksta. Pomaže da se tekst učini izražajnijim, da se stvore slušne slike. Na primjer, može prenijeti zvuk kiše, zveket kopita, grmljavinu.
Suština zvučnog slikanja svodi se na ponavljanje određenih zvukova ili slogova kako bi se postigao željeni vizuelni efekat. Postoje samo četiri varijante ove tehnike:
- Autor koristi kombinacije istih glasova u različitim riječima kako bi postigao govornu sliku. Razmotrite razumljiv primjer: "Trska je šuštala u pustinji." Vidljivo je ponovljeno ponavljanje zvuka "sh".
- Koristi se ponavljanje slova sličnih po svom fonetskom zvuku. Na primjer: "Siskin skače na prste." Kombinacija glasova "c", "ch" i "zh".
- Prijem se zasniva na upotrebi zvukova koji stvaraju kontrast sa svojim zvukom (kao što su "d" i "l"). Upoznajmo se s primjerom: "Prekrasan majski dan ljeta je najbolji poklon."
- Pribjegavaju nekoliko vrsta zvučne organizacije, dopunjujući intonacijskim obilježjima.
Naučili smo šta je pisanje zvuka. A sada pređimo na upoznavanje njenih tehnika.
Aliteracija i konsonancija
Aliteracija je tehnika govorne ekspresivnosti koja se zasniva na ponavljanju, a srećemo je i u ruskoj i u stranoj poeziji. Uspješna upotreba aliteracije pokazuje koliko snažno autor ima osjećaj za umjetnički takt.
Da biste uspješno koristili ovu tehniku, morate biti vlasnik osjećaja za mjeru. Morate osjetiti tačno koliko ponovljenih zvukova možete unijeti bez preopterećenja teksta.
Aliteraciju koriste pjesnici za stvaranje određenih asocijacija. Na primjer, ponavljanje zvuka "p" može prenijeti zvuk motora, a "gr" - zvuk groma.
U ruskom jeziku aliteracija postoji ruku pod ruku sa konsonancijom (ponavljanje suglasnika koji završava riječ).
Pisanje zvuka: primjeri aliteracije
Mnogi ruski pjesnici poznati su po svojoj sposobnosti da uspješno koriste aliteraciju. Najpoznatiji od njih: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov, G. R. Deržavin, V. V. Majakovski, F. I. Tjučev.
Pogledajmo nekoliko primjera iz njihovih djela kako bismo shvatili kako izgleda zvučno pisanje u stihovima talentiranih i priznatih pjesnika:
- „Za sat vremena odavde, vaša mlohava salo će iscuriti u čistu traku preko osobe“, stih iz pesme V. V. Majakovskog „Nate“. Vidimo ponavljanje glasova "h", "s".
- U "Bronzanom konjaniku" A. S. Puškina nailazimo i na ekspresivan i uspješan primjer ponovljene upotrebe gluvog zvuka: "Šištanje zapjenjenih čaša i udari plavi plamen". Autor koristi fonetsko ponavljanje "š" koje dočarava sliku uzavrelog šampanjca.
- Rad G. R. Deržavina "Vodopad" predstavlja nam ponavljanje glasova "gr", koji reproduciraju zvuk grmljavine: "Jeka tutnji nad planinama, kao grom koji tutnji nad gromovima."
Asonanca
Asonanca je ponavljanje naglašenog samoglasnika ili kombinacije oba unutar istog stiha ili fraze. Ova tehnika se koristi kako bi se djelo lakše čulo. I zvuk mu je melodičniji.
Asonanca je mnogo rjeđa od aliteracije. Nije to tako lako uočiti u tekstu, ali ako ste pažljivi, moguće je.
Asonansu su pjesnici koristili vekovima. Na primjer, nalazi se u francuskim i starim narodnim pjesmama.
Primjeri asonance
Poput aliteracije, asonanca se nalazi u djelima mnogih ruskih pjesnika. Zbog toga se njihove pjesme odlikuju posebnom eufonijom i izražajnošću. Razmotrimo primjere kako zvučno pisanje izgleda u književnosti:
- U pjesmi A. Bloka "Fabrika" ponavlja se naglašeni samoglasnik "o": "Zamišljeni zasuni škripe, ljudi prilaze kapiji."
- U romantičnoj pjesmi A. S. Puškina može se pronaći detaljan primjer upotrebe asonance: "Njegova mlada kćerka je otišla u šetnju napuštenim poljem." Naglašeni glas "o" se ponavlja u svakom nezavisnom dijelu govora.
- Djelo B. L. Pasternaka "Zimska noć" također pokazuje dobar primjer upotrebe asonance: "Snijeg je, snijeg na cijeloj zemlji do svih granica." Jasno je vidljivo ponavljanje naglašenog glasa "e" u svakoj nezavisnoj riječi, zbog ove tehnike linija djeluje melodičnije.
Disonanca i lipogram
Disonanca i lipogram su tehnike pisanja zvuka koje se rijetko nalaze u modernoj ruskoj književnosti.
Lipogram je umjetnička tehnika čija je suština da pjesnik namjerno izbjegava upotrebu bilo kakvog zvuka. U zlatnom dobu književnosti upotreba ovog alata smatrana je pokazateljem visokog nivoa umijeća pjesnika.
Među ruskim piscima, najpoznatiji pristaša lipograma je G. R. Deržavin. Razmislite o zvučnom pisanju, čiji se primjeri mogu naći u njegovoj pjesmi "Sloboda":
Topli jesenji dah
pomazanje hrastova,
Tiho šaputanje listova
Stih se sastoji od četiri strofe od po šest stihova. Ni u jednom od njih nećete naći riječ koja sadrži slovo "r".
Tehnika se nalazi u djelima eksperimentalnih pjesnika Srebrnog doba. Na primjer, V. V. Mayakovsky, I. Severyanin.
Razmotrimo primjer iz pjesme V. V. Mayakovskog "Radnicima Kurska, koji su iskopali prvu rudu ...".
Prošao kroz vatru
kroz topove.
Umesto planina ushićenja -
jao dole.
Anafora i epifora
Zvučno pisanje u književnosti uključuje mnoge tehnike. One mogu biti i opšte prihvaćene i zaštićene autorskim pravima. Pogledajmo još nekoliko trikova.
Zvučna anafora i epifora su ponavljanje jednog glasa ili sazvučja na početku ili na kraju riječi. Tehnika se široko koristi u poetskim djelima.
Hajde da se upoznamo sa primerima poznatih ruskih pesnika:
- U pesmi K. Balmonta može se naći epifora: „Glamili su, blistali i privlačili se u daljinu, i gonili tugu, i pevali u daljini.“ Na kraju svakog glagola vidimo kombinaciju glasova "li", što daje stihovima posebnu melodiju i melodičnost.
- Primjer anafore koja koristi ponavljanje dva glasa „d“ i „m“ nalazi se u djelu M. Tsvetaeve „Tebi za sto godina“: „Prijatelju! Ne tražite me! Druga moda! Čak me se ni stari ljudi ne sećaju." Ponavljanje fonetskih kombinacija u ovom slučaju pomaže da se istaknu najvažnije riječi za autora.
rime reči
Izražajno sredstvo govora proslavilo je ruski jezik. Zvučno pisanje jedna je od tehnika koje našu književnost čine neobično melodičnom i izražajnom.
Iskazane rime su umjetničko sredstvo zasnovano na igri riječi i zvučnim sličnostima. Pjesnik rimuje redove na račun homonimije.
Često se ova tehnika koristi za postizanje komedije. Nalazi se u radovima V.V. Majakovski, A.S. Puškin, Emil Krotki, D. Minajev. Pogledajmo nekoliko primjera:
1. U Častuškama V. V. Majakovskog lako se može pronaći pjesmična rima:
U oktobru, nemoj pahuljiti s neba -
sneg pada sa neba.
Nešto je naš Denjikin natečen,
postao je oblina.
2. Ne baš duhovita upotreba pjesmičke rime može se vidjeti u ironičnoj tvorevini poznate pjesnikinje M. Tsvetaeve „Brašno i brašno“:
Hoće li se sve pokrenuti? Hoće li to biti brašno?
Ne, bolje je brašno!
Ishod
U ovom članku naučili ste šta je snimanje zvuka. Ispitali smo njegove najčešće tehnike i primere upotrebe u ruskoj poeziji, uverili se da izuzetnu lepotu i izražajnost pesničkih dela daje majstorska upotreba govornih izražajnih sredstava.
Sada možete lako odrediti koju tehniku zvuka je pjesnik koristio i ocijeniti njegov talenat kako zaslužuje.
Shklover Mark Yurievich
Emocije zvuka i zvuk emocija
Tab. 1. Zvuk emocija.
Sve vrijednosti su date u odnosu na slovo "A". Gramatički potencijal slova, potencijal za rimovanje slova, veličina emocionalnog potencijala slova i kvalitet pjesme ocjenjivani su na skali od 5 bodova.
| Pismo | Količina | Potencijal | EMOCIONALNA VEKTORSKA SLOVA | Kvalitet pesme | Komentari | |||
| riječi | glagoli | gramatički | rimovanje | Vrijednost | Smjer | |||
| A | ZBUNJA. Apsurd, uzbuđenje i apatija | Malo glagola, slab EVB. | ||||||
| B | NEPRIJATELJSTVO Teret borbe (brat tuče brata) | |||||||
| IN | Vjera, veličanstvo Vječnost, vrijeme, svemir | |||||||
| G | LJUTNJA Ugnjetavanje ljutnje, grijeha, prljavštine i tuge. | |||||||
| D | 1.5 | DUG Posao, novac, duša, prijateljstvo | ||||||
| E | 0.1 | 0.1 | - | - | - | Nema zvuka E | - | Slabo pismo |
| I | 0.1 | 0.5 | STRAST, ŽEĐ Želja, žudnja za životom | Slabo pismo | ||||
| W | ZAVISNOST Poziv, zemlja, zlato, zona, veza | |||||||
| I | 1.5 | INTERES Igra, pretraga, intriga | Mali nedostatak glagola | |||||
| Y | - | - | - | Slabo pismo | ||||
| TO | Lukavi Kaverza, bodež, sukob | |||||||
| L | 0.5 | 1.5 | LJUBAV Milujte, držite se, ljubite | |||||
| M | 1.5 | MAYATA Treperenje, razboj, bora | Nedostaju glagoli | |||||
| H | DEPRESIJA Cvilenje, kazna, živci | Skladištenje glagola | ||||||
| O | IZNENADJE | Skladištenje glagola | ||||||
| P | PRIDE Victory feat premium nagrada | Skladištenje glagola | ||||||
| R | Bijes, revnost, urlanje, urlanje | Skladištenje glagola RL Nedostatak imenice. i prijavite se. | ||||||
| WITH | SAMOST Smrt, tuga, starost | |||||||
| T | 2.6 | ALARM Mrak, misterija, tišina | Mali nedostatak glagola | |||||
| At | 8.6 | HORROR Ghoul, ubica, nakaza | Nedostatak imenica | |||||
| F | 0.5 | POVJERENJE Utvrda, kraljica, propast | Ozbiljan nedostatak glagola. | |||||
| X | 0.5 | ODLAGANJE Jama, smeće, štala | ||||||
| C | 0.1 | 0.5 | SUPERIORITET Kralj, centar | Slabo pismo | ||||
| H | 0.5 | ZABAVA Ekscentrično, strašilo, prljavo | ||||||
| W | 0.5 | ŠOK Napad, nalet, oluja | Iskrivljeno prema glagolima, nedostaju imenice | |||||
| SCH | 0.05 | 0.3 | PRILOG Rezervni, štit, pip | Slabo pismo | ||||
| E | 0.5 | 0.5 | 0.5 | NAJAVA Eh | Ozbiljan nedostatak glagola. Zero EVB | |||
| YU | 0.05 | 0.1 | Nema zvuka Yu | Ozbiljan nedostatak glagola | ||||
| I | 0.1 | 0.1 | Nema zvuka I | Slabo pismo |
Tab. 2. Emocija zvukova. Za osnovu je uzeta klasifikacija emocija i osjećaja. Ilyin E.P. (dodate emocije u lijevoj koloni su napisane malim slovima)
| EMOCIJA-OSJEĆAJ | ZVUK | Vektor emocija | |
| Emocije očekivanja i prognoze | |||
| Anksioznost | T | Tama, misterija, tišina | |
| STRAH, užas | At | Ghoul, ubistvo | |
| emocije frustracije | |||
| NAJAVITI | E | Eh | |
| DEPRESIJA, kuknjava | H | Uzaludna muka | |
| ČEŽNJA, svjetionik | M | treperenje se zgužva | |
| GAĐENJE | X | Khabal šunka smeće | |
| LJUTNJA | G | Gad pakao truleži gnoj savijati grijeh grimasa grmljavina | |
| ludnica, bijes, | R | Huk, radost, revnost, urlik | |
| Komunikativne emocije | |||
| ZABAVA | H | Smack dječje step dance smack ekscentrično strašilo | |
| KONFUZIJA, stanje apsurda | A | Agonija adrenalinski krah anarhija | |
| saosećanje | WITH | Smrt, tuga, starost | |
| Intelektualne emocije | |||
| IZNENAĐENJE, zapanjen | O | Vrlo varljivo za mjerenje oh neuspjeh | |
| INTEREST | I | Igra, intuicija, traženje | |
| Nagađanje emocija | |||
| POVJERENJE | F | Činjenica tvrđava kraljica finca fatum | |
| Emocije koje nastaju u procesu aktivnosti | |||
| STRES, šok | W | Napad nalet oluja šilo šprica špric šil bajonet | |
| OSJECANJA | |||
| ATTACHMENT | SCH | Rezervni, štit, osećaj | |
| ovisnost | W | Poziv, zemlja, zlato, zona, veza, žito | |
| dužnost | D | Uradite, deca, dom, novac, prijatelj, moć, tim, duša | |
| LJUBAV | L | milovati, maziti, ljubiti | |
| strast, žeđ | I | Želi, živi, žena, pohlepa, ljubav prema životu | |
| SUPERIORNOST | C | vladavina, cjelina, centar | |
| HOSTILITY | B | Tuci, bič, bomba, borba | |
| AGRESIJA, sukob, prevara | TO | Kazniti, bodež, oštrica, vrenje, sukob | |
| PRIDE | P | osvoji nagradu patriot prestige pearl feat honor Prize | |
| vjera, veličanstvo | IN | Vječnost, vrijeme, svemir, vrh, volja, ratnik, moć | |
Zvučni niz riječi, koji stvara određeni zvuk, djeluje kao oruđe za formiranje značenja. Ovo je prva (i glavna) funkcija zvučnog pisanja u poetskom tekstu. Termin "funkcija" se ovdje koristi u značenju "zadatka" - jednostavno rečeno, funkcija određuje šta daje upotreba ove ili one tehnike u tekstu.
Funkcije snimanja zvuka
1. Zvuk je provodnik značenja.
U ovom kontekstu, koncept "zvučnog pisanja" koristi se u užem smislu riječi: kao korespondencija zvučnog sastava fraze s prikazanom.
1. I slušaću tišinu,
listajući Puškinove pesme,
Pogledaj kroz prozor u mjesec
I stvarajte probleme u svom umu.
2. Duvajte usne uveče. Vetar duva.
Reka mršti obrve - obale...
2. Ponavljanje zvuka djeluje sugestivno, stvara magiju riječi, efekat muzičke pratnje, suptilno prenosi raspoloženje lirskog junaka.
Fonetska ekspresivnost daje značajan doprinos stvaranju energije pesme, njenog uticajnog potencijala. Artikulatorna napetost, kojom se izgovaraju mnoge kombinacije suglasnika, povlači za sobom opštu fonetsku napetost stiha, a ta napetost se prenosi na sadržaj, utiče na njegovu percepciju.
Uho klasja
Sunce cilja na hram.
Odsjaj, lica, lica.
Ali ptica cvrkuće.
kotač na kotačima,
Otkotrljao se preko šume.
Krst na zvoniku
Nebo boli
.
3. Zvučno pisanje pojačava nelinearnost poetskog teksta, što se očituje u velikoj ulozi vertikalne povezanosti. Riječi su povezane ne samo horizontalno, linearno - morfološkom i sintaksičkom vezom (kohezija), već i vertikalno, tj. nastaju semantički, figurativni, zvučni odjeci riječi, ujedinjujući ih u jednu cjelinu (koherentnost).
Anatolij Melnik
RIBOLOV
Lagano mreškanje i oticanje
Tamna riblja leđa
Odsjaj i oblaci
Rijeka je puna sunca.
glatka peraja,
Nega i hirovite linije.
Moj mali ulov
Štuka, smuđ i riječi.
4. Zvučno pisanje slabi netačnu rimu, ako je ima, u strofi. Na primjer:
Izgledao sam - potpuno sivo,
Blizu komšije, dede,
U mojoj duši - bašta,
Sedam riješenih problema.
ALITERACIJA(od latinskog ad - na, sa, sa i littera - slovo; podslovo) - najstarije stilsko sredstvo za pojačavanje izražajnosti umjetničkog govora, posebno stiha, ponavljanjem suglasničkih glasova. A. se nalazi u narodnoj poeziji i u književnosti svih naroda svijeta. A. bogate pesme Homera, Hesioda, Horacija, Vergilija i mnogih kasnijih pesnika u Evropi - Dantea, Petrarke, Ronsara, Šekspira. Osećaj za meru i umetnički takt pesnika određuju izbor, karakter i relevantnost A. u stihu; nema pravila za korišćenje i ne može biti.
A. zauzima istaknuto mesto u ruskoj narodnoj poeziji. Zvučni A. su rasuti u tekstu "Riječi o Igorovom pohodu":
U Novegradu trube trube, u Putivlu barjaci stoje...
Noć mu jačući grmljavinom, probudi pticu; zvižduk zveri je blizu...
Sa napredovanjem u petama gaženja, prljave polovčanske ploče...
Mnoge ruske poslovice i izreke izgrađene su u zvučnim terminima na A. i na rimi koja je nastala iz A. koja je pod naglaskom: „Kad gladi, pojaviće se glas“; "Što tiše ideš, dalje ćeš stići"; "Jedan sa dvonošcem, sedam sa kašikom." Pjesnici predsilabičkog i silabičkog doba nemaju A.-ovu versifikaciju: u to su vrijeme ruski pjesnici naporno radili na razvoju novih ritmičkih oblika stiha, a detalji kao što je A. bili su izvan njihovog vidnog polja. Tek u 18. veku, kada su reformatori ruske versifikacije V. Tredijakovski i M. Lomonosov razvili temelje novog metričkog stiha, pojavila se tendencija da se pismo koristi kao sredstvo zvučnog izražavanja. Naučnik i eksperimentator, Lomonosov je komponovao posebne aliterativne stihove u kojima je preovladavao zvuk "g":
Brdovita obala, povoljna vlaga,
O, planine s grozdovima, gdje jug grije jaganjce,
Oh, gradovi, gdje su aukcije, gdje su mozgove kaše...
("O sumnjivom izgovoru slova "g" na ruskom jeziku")
Eksperimenti A. Sumarokova, G. Deržavina i K. Batjuškova u aliteraciji stihova bili su uspešni. Prekrasna A. u stihovima A. Puškina.
Neva je nabujala i urlala
Kotao žubori i kovitla se.
Šištanje pjenastih čaša
I udari plamen plavo.
Ko će započeti strastvenu pogodbu?
prodajem svoju ljubav...
U sljedećim Puškinovim pjesmama koristi se suptilni A. - kombinacija suglasnika i samoglasnika:
Sad vrijeme! oh šarm!
Tvoja oproštajna lepota mi je prijatna...
U duhu Puškinove umetnosti, tu su prelepi A. i drugi pesnici, na primer:
Kao što je osovina Volge beloglava
Dopire u cjelinu do obale.
(N. Jezici)
Volga, Volga, bogata prolećem
Ne plaviš tako polja...
(N. Nekrasov)
U stihovima simbolista koji su gajili A., često je narušen osećaj za meru; njihovi A. su pretenciozni i nametljivi, što posebno važi za Balmonta, koji je svojevremeno pogodio svoje savremenike pesmom „Čamac čežnje“, u potpunosti izgrađenom na mehaničkoj promeni aliterativnih glasova – c, b, h, s, itd.:
Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.
Veličanstveni krik talasa.
Blizu je oluja, bije na obalu
Nezačarani crni šatl...
Tuđin čistim čarima sreće,
Brod klonulosti, čamac briga
Bacio obalu, bije sa olujom,
Sala traži svetle snove...
Još jedna Balmontova pjesma "Vlaga" je u potpunosti alterirana na "l":
Veslo je iskliznulo iz čamca,
Hladnoća je nežna.
"Slatko! Moj dragi!" - svjetlo,
Slatko od površnog pogleda.
Labud je otplivao u polumraku,
U daljini, bijeljenje pod mjesecom.
Valovi se razbijaju o veslo,
Trepavice na vlagu ljiljana.
Nehotice hvatam sluh
Žuborenje ogledala.
"Slatko! Moj dragi! Volim" -
Ponoćni pogledi sa neba.
A. je originalan u sljedećim stihovima I. Severyanina:
Elegantna kolica sa električnim ritmom
Elastično je šuštalo po pesku autoputa.
„Da biste dozirali aliteraciju“, napisao je V. Majakovski u članku „Kako napraviti poeziju?“, „potrebno je biti izuzetno oprezan i, ako je moguće, ponavljanja koja ne vire spolja. Primjer jasne aliteracije u mom Jesenjinovom stihu je stih: "Gdje je on, zvonjava bronze ili rub granita ...". Pribjegavam aliteraciji za kadriranje, za još veći naglasak na riječi koja mi je važna.
Jedan od elementarnih tipova A. je onomatopeja, na primjer, u pjesmi V. Inbera „Pulkovski meridijan“ (režanje nacističkih aviona nad opkoljenim Lenjingradom):
Nemački motori režu iznad:
Mi smo Firerovi poslušni robovi,
Gradove pretvaramo u kovčege
Mi smo smrt... Uskoro ćeš otići.
Ili u pjesmi P. Antokolskog "O momku iz nacističke divizije":
Tri dana se čulo kako je na putu dosadno, dugo
Zglobovi su lupkali: na istok, istok, istok...
ASSONANCE(francuska asonanca - konsonancija) - 1) nepotpuna rima uobičajena u romantičnoj poeziji, u kojoj se poklapaju samo naglašeni samoglasnici. U ruskoj poetici, s druge strane, uobičajeno je da se netačna rima naziva u kojoj se naglašeni slogovi podudaraju, dok su krajevi rimovanih riječi ili disonantni ili približno suglasni. Asonančne rime, kao stilsko sredstvo eufonije, dugo su postojale u ruskoj narodnoj poeziji. A. se nalaze u "Priči o Igorovom pohodu", u "Priči o tuzi-nesreći", u "Zadonščini" i drugim drevnim spomenicima ruske književnosti. Na primjer, A. u "Priči o Igorovom pohodu":
Rishcha na putu Trojana,
kroz polja u planine, -
pevajte Igorovu pesmu...
Ako je Igor soko u letu, -
onda će Vloor teći vlkom ...
A. Posipaju se ruski narodni stihovi - pesme, pjesmice, poslovice i izreke:
Djevojka je arogantna -
Nisam zahvalio
Nisi me nazvao prijateljem.
Alyonushka nije dobra,
Nije mi dao da pijem vodu.
Crnobri krupni momak
Stavio je kamen na srce.
dajem maramu - plavi coims,
Obriši se, draga, zapamti.
Dragi sokole, dragi labude,
Kad ti dosadi, doći ćeš.
Evo A. u pesmama Jaroslavske oblasti:
sašicu haljinu sa volanom,
Izvezat ću puf na volan.
Nema težeg vremena
Kad draga voli dvoje.
Pjevaj veselije, harmonika,
Glasniji, crnokosi,
Moja draga na stazi
Vozio sam Fordzone.
Prijatelji o meni
Kažu da je modna.
Moram da budem moderan
Jer - kolekcionar.
Zajedno sa rimama, A. se nalaze u delima ruskih virševika. Versifikacijskom reformom koju je sproveo Trediakovsky-Lomonosov uspostavljen je princip klasične rime: od naglašenog samoglasnika do kraja riječi, svi glasovi moraju se podudarati. Međutim, ruski klasici se ponekad mogu naći među strogim rimama i A., na primjer, u Puškinu:
I ispred plavih redova
Njihovi militantni odredi,
Nošene od vjernih sluga,
U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan,
S ranom se pojavio Karl.
("Poltava")
Ali čekić drobi kamenje,
A uskoro i zvonjava pločnika
Spasen grad će biti pokriven,
Kao kovani oklop.
("Onjeginovo putovanje")
Razvoj strele u ruskoj poeziji kasnog 19. i početka 20. veka treba smatrati važnim momentom u potrazi za novim izražajnim sredstvima. U sovjetsko doba gotovo svi ruski pjesnici koriste A.
Evo početka pesme V. Majakovskog "Vladimir Iljič Lenjin", gde su prve dve strofe u potpunosti održane u sistemu A.:
priča o Lenjinu.
Ali ne zato
dosta
vrijeme jer
kakva oštra čežnja
postalo jasno
svesni bol.
Lenjinovi slogani se vrte!
raširiti
suza lokva?
više nego živ.
Naše znanje jeste
i oružje.
Evo nekoliko primjera A. u stihovima drugih sovjetskih pjesnika:
Želim da idem kući, u prostranstvo
Stan koji donosi tugu.
Ući ću, skinuću kaput, doći ću sebi,
Upalite uličnu rasvjetu.
(B. Pasternak)
Čestitam mama
srecan rodjendan tvom sinu.
Jeste li zabrinuti za njega?
i mnogo brinuti.
Evo ga on leži
bolestan i neuredan,
nerazumno oženjen,
neisplativo za dom.
(E. Evtušenko)
Dugo smo posmatrali zalazak sunca
Komšije naših ključeva su bile ljute.
Starom klavirskom muzičaru
Pognuo je svoje tužne sijede kose.
(B. Akhmadulina)
Kad ima viška duše u duši -
Bez sitnih osjećaja, bez idiotskih riječi.
Duša je velikodušna na nov način,
Dobro, kao pjesma carduelis.
(R. Kazakova)
2) Ponavljanje udarnih, uglavnom samoglasničkih zvukova unutar stiha. Unutrašnje A. nalaze se u ruskom narodnom stihu, na primjer, u pjesmi "Oj ti, krošnje, krošnje moja":
Nadstrešnica nova, javor, špalir...
Pustili sokola iz desnog rukava...
Leti ti, sokole moj, visoko i daleko,
I visoko i daleko do rodne strane.
Puškin je majstorski koristio unutrašnje A., na primjer, u sljedećim stihovima, izgrađenim na bujajućem "u":
lutam li bučnim ulicama,
Ulazim u prepun hram,
Sjedim li među glupom omladinom,
Predajem se svojim snovima.
Unutrašnji A. M. Lermontova na "u" i na "a" veoma je izražajan u pesmi "Borodino":
Na našim ušima na vrhu,
Malo jutro je osvetlilo puške
I šume plavi vrhovi -
Francuzi su ovde.
Zabio sam juriš u top
I pomislio sam: počastiću svog prijatelja! ..
Ovdje pucketaju bubnjevi -
Primjeri zvučnog pisanja u ruskoj poeziji
Šta je pesnik? Osoba koja piše poeziju? Naravno da ne. Zovu ga pesnikom... jer... zato što... dovodi reči i zvukove u harmoniju, jer je sin harmonije, pesnik... Tri stvari su mu moguće: prvo, da pusti zvukove od prirodnog bespočetnog elementa u kojem borave, prvo, drugo, da dovedu ove zvukove u harmoniju, da im daju oblik, i treće, da unesu ovaj sklad u vanjski svijet.
ukratko:
Zvučno pisanje - zvučna ponavljanja u pjesničkom govoru, uvjetno reproducirajući zvučnu sliku stvarnosti (uzvici ljudi, krikovi životinja i ptica, mehanički zveket, zveckanje, zvonjenje itd.).
Na primjer, A. Puškin, opisujući san heroine u susretu u snu s medvjedom, prenosi emocionalnu napetost scene uz pomoć zvučnog pisanja:
Tatyana ah! i on urla
I šapu sa oštrim kandžama
Produžila je...
Kako tehnike pisanja zvuka razmatraju aliteraciju i asonancu.
Ponekad se izraz "zvučni snimak" zamjenjuje konceptom "instrumentacija stiha".
U kombinaciji s intonacijom fraze, zvučno pisanje stvara jedinstvenu ekspresivnu sliku. Na primjer, u pjesmi A. Feta "Kukavica", imitacija ptičjeg krika, u kombinaciji sa idejom da ona broji godine i ima moć nad vremenom (nije slučajno što je njen lik postavljen u zidni sat), daje elegično, tužno značenje proljetnom pejzažu:
Ili ko se seća gubitka,
Proleće se sećalo melanholije?
I odjekuje tri puta
Jasno i mlitavo: kukavica.
Izvor: Priručnik za školarce: 5-11. — M.: AST-PRESS, 2000
detalj:
Zvučno pisanje je "skup tehnika za poboljšanje zvučne ekspresivnosti umjetničkog govora", čitamo u rječniku S. I. Ozhegova. Kao i svaka kratka formula "rječnika", i ova je donekle općenito i apstraktna. Reč je o najbitnijem problemu veštine pisanja: o korespondenciji ideje i načina njenog sprovođenja; u ovom slučaju, jedno od ovih "sredstava" - zvuk poetskog (ili proznog) govora.
"Skup tehnika" rezultat je vjekovnog razvoja govora. Žudnja govora za eufonijom, želja da se zvuku da ne samo emocionalno, već i figurativno opterećenje može se pratiti i u usmenoj narodnoj umjetnosti i u drevnim književnim spomenicima.
Vekovima jezik „provlači“ svoj vokabular, poput mora – obalnog kamenja. Rime, aliteracije, anafore su, u suštini, prirodne i iznuđene. Oni su sjećanje jezika. Po njima, kao po „čvorovima za pamćenje“, prisjeća se onoga što je nekada rečeno (i slušano). Ovo je prepismeni kasetofon. “Nevolje muče, ali one uče umu”, “U tihim vodama postoje đavoli”.
Zvučno pisanje proželo je "Priču o Igorovom pohodu". Kombinacija fonetski homogenih, bliskih ili kontrastnih glasova „radi“ ne samo i ne toliko da pojača emocionalni uticaj teksta, već da otkrije unutrašnje, ponekad neočekivane, veze između reči.
Čini se da su svi napori ruskih pesnika XVIII veka. imali su za cilj da "savijaju" jezik, daju mu veću fleksibilnost, učitavaju ga značenjem. Ali uz stihove poput „Počeću na flauti, stihovi su tužni. Uzalud u Rusiju kroz daleke zemlje ”srećemo istog V. Trediakovskog:
Wonmi, oh! nebo i rijeku
Neka zemlja čuje usta glagola:
Kao kiša, teći ću s riječju:
I sići će kao rosa na cvijet,
Moje emisije su prekinute.
A evo i fasetirane strofe Lomonosova:
Brdovita obala, povoljna vlaga,
O planine sa grmljavinom, gde greje jug od jaganjaca,
Ograde, gdje se licitiraju, gdje se mozgovi krugovi gnječe,
I novac, i gosti, i godine ih uništavaju.
Svesna, „zadatna“ aliteracija na „g“, da bi se čitaocu pokazalo „gde da bude Ga, a gde da stoji za glagol“, pojačava se glasom „r“, pesma postaje zvučna i urla, kao planinska rijeka na pukotini.
Vjazemski je pisao o percepciji čisto zvučnog elementa Lomonosovljeve poezije u svojoj Autobiografiji: „Ne upuštajući se u njihovo (lomonosovljeve ode) značenje, već sam sa strepnjom slušao njihove vitke i zvučne talase“.
Poteškoće u zvučanju (i izgovaranju) Deržavinove stihove iz "Vodopada" - "dole kipi, nanose nasipi" - kao da prenosi udarce vode koja se razbija o kamenje. A evo i njegove vlastite izjave: “Ja sam rob, ja sam kralj, ja sam crv, ja sam Bog!” - mnogo manje jednostavno nego što se čini na prvi pogled. Zvučno pisanje čini drugi semantički plan, neočekivano u suprotnosti s prvim: poređani, nanizani na pokretni - "r" "rob - kralj - crv" - i zjapeće "o" u posljednjoj riječi reda. Ako želite, fonetski nastaje, možda nehotice, ali opozicija.
Pesnici 19. veka, opterećeni iskustvom prethodnih pesničkih generacija, kao da su suočeni sa nedostatkom izražajnih mogućnosti reči. Poetski govor im se čini nedostatnim, žude za novim oblicima izražavanja i očajavaju, ne nalazeći ih. “Oh, kad bi bez riječi / bilo moguće govoriti dušom!” Fet uzvikuje. U verziji "Anđela" Lermontov govori o zvucima riječi, odvajajući ih od značenja:
Duša se nastanila u zemaljskom stvaranju.
Ali svijet joj je bio stran. Oko jednog
Sanjala je sve. O zvucima svetaca
Ne sjećam se njihovog značenja.
Zvučno pisanje je kurzivno pisanje duha. Pisanje zvuka ponekad nije doraslo eufoniji - kada uhvati otkucaje srca. "I zvijezda govori zvijezdi" - teško je, "disonantno" glasovi zvijezda probijaju se kroz svemir jedni prema drugima. Kao protiv svoje volje, Baratinski je rekao: "Neću nazvati smrt kćerkom tame..."
20. stoljeće, od prepoznavanja “neuspjeha” da se riječju prenese sve željeno, krenulo je u eksperimente i pokušaje da se to učini, pažnja pisaca na zvuk “umjetničkog govora” naglo je eskalirala. Očigledno je da je bilo nekih ekstrema, kao što je zamućeni jezik futurista ili gotovo besmislena samostalna zvučna snimka, kao u Balmontovljevom: „crni čamac stran čarima...“ Ali bilo je mnogo otkrića i nalaza koji su bili ukorijenjeni u iskustvu pesnika. Veza i zavisnost između "sadržaja" govora i njegovog zvuka postali su predmet najdubljeg i najsveobuhvatnijeg proučavanja. Kao primjer svjesnog i dosljednog rada na stvaranju u poeziji onoga što je V. I. Dal nazvao "zvučnim raspoloženjem", možemo navesti priču o nastanku pjesme "Sergeiju Jesenjinu", koju je Majakovski ispričao u članku "Kako napraviti poezija?".
Neuporedivo je više primjera kako se zvučno pisanje manifestira u poeziji kao samo po sebi, podložno samo nepogrešivom muzičkom sluhu pjesnika. Zaista, da li je Blok svjesno izgovorio svoj katren uz tutnjavu ponora, hladeći se, tonući u dubinu, sužavajući "y":
I pod božanskim osmehom
Uništen u hodu
letećeš kao kamen koji se koleba,
U blistavu prazninu
Jedinstvo zvučne strukture stiha diktira sav njegov sadržaj i iz njega proizlazi, ostavljajući poseban asocijativni pečat na stihove, dopunjujući i produbljujući pjesnikovu misao.
Nemoguće je zamisliti pjesnika koji je ravnodušan prema zvuku stiha i zvučnom pisanju. Međutim, u svakoj poetskoj generaciji ima onih čiji je posebno osjetljiv odnos prema zvuku sasvim upečatljiv. Na primjer, da bi se ilustrovao razgovor o zvučnom pisanju, mnogi primjeri - za svačiji ukus - mogu se naći u pjesmama S. Kirsanova. Od modernih pesnika, ovaj kvalitet je možda najsjajniji kod A. Voznesenskog. Pjesma „Goja“, koja je već postala udžbenik, odvija se, takoreći, na pozadini zvona koji zvuči; i ovaj zvuk zvona "o" lebdi kroz sve redove, od prvog do posljednjeg. Proza Voznesenskog, na primer "O", takođe je sva izgrađena na zvučnim metaforama, na međusobnom prožimanju zvuka i značenja, njihovom međusobnom pojačavanju.
Značenje riječi ZVUK u Rječniku književnih pojmova
ZVUK
Sistem sredstava i tehnika za zvučnu organizaciju dela, koji omogućava autoru da stvori željeni emocionalni utisak na fonetskom (zvučnom) nivou govora. Na primjer, zahvaljujući dosljednoj upotrebi glasova "l", "a", "e", u stihovima pjesme "Petersburg", V. Nabokov je prenio osjećaj lakoće, leta:
I čujem kako se Puškin prisjeća // sve krilate male stvari, nijanse
i odjekuje: "Sećam se", kaže on, "
leteći sneg, i letnja bašta, i brbljanje
irvasi...
Jedna od strofa pjesme B. Pasternaka "Pada snijeg" ritmički je i fonetski organizirana tako da se čuje otkucavanje klatna:
Snijeg pada, // gust-gust, //
U korak s njim, // ta stopala, //
Istim tempom, // sa tom lijenošću //
Ili istom brzinom, //
Možda vrijeme prolazi?
B. Pasternak
Vrste Z.: aliteracija, asonanca.
Rječnik književnih pojmova. 2012
Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i šta je ZVUK na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:
- ZVUK u Književnoj enciklopediji:
pogledajte članak "Fonika ... - ZVUK u Velikom enciklopedijskom rječniku:
- ZVUK u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
upotreba sekundarnih (ne direktno komunikativnih) zvučnih znakova govora za izražavanje različitih emocija, dodatnih značenja itd. O Z. je imao ideju... - ZVUK u Enciklopedijskom rječniku:
, -i, f. U umjetničkom govoru: zvučna ponavljanja, zasićenje istim ili sličnim zvukovima u svrhu figurativnog ... - ZVUK u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
ZVUK je, u versifikaciji, isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopeje šuštanja, zvižduka... - ZVUK u potpuno naglašenoj paradigmi prema Zaliznyaku:
zvučna "kopija, zvuk" kopija, zvučna "kopija, zvuk" kopije, zvučna "kopija, zvuk" kopije, zvučna "kopija, zvuk" kopija, zvučna "kopija, zvuk" kopije, zvučna "kopija, ... - ZVUK u Rječniku lingvističkih pojmova.
- ZVUK u Novom objašnjavajućem i derivacionom rečniku ruskog jezika Efremova:
i. 1) Utjelovljenje u muzici fenomena okolnog svijeta uz pomoć vizuelnih muzičkih sredstava. 2) Jedna od vrsta instrumentacije stiha, koja se sastoji ... - ZVUK u Rečniku ruskog jezika Lopatin:
zvuk, ... - ZVUK u Kompletnom pravopisnom rječniku ruskog jezika:
zvučni snimak... - ZVUK u pravopisnom rječniku:
zvuk, ... - ZVUK u Rječniku ruskog jezika Ozhegov:
U umjetničkom govoru: zvučna ponavljanja, zasićenje istim ili sličnim zvukovima u svrhu figurativnog ... - ZVUK u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
u versifikaciji - isto što i sistem zvučnih ponavljanja, posebno odabranih uz očekivanje onomatopejskog šuštanja, zvižduka itd... - ZVUK u Objašnjavajućem rječniku ruskog jezika Ushakov:
zvučni zapisi, pl. sad. (lit.). Isto kao eufonija u 2... - ZVUK u objašnjavajućem rečniku Efremove:
snimanje zvuka 1) Utjelovljenje u muzici fenomena okolnog svijeta uz pomoć vizuelnih muzičkih sredstava. 2) Jedna od vrsta instrumentacije stiha, ... - ZVUK u Novom rečniku ruskog jezika Efremova:
i. 1. Utjelovljenje u muzici fenomena okolnog svijeta uz pomoć vizuelnih muzičkih sredstava. 2. Jedna od vrsta instrumentacije stiha, koja se sastoji od ... - ZVUK u Velikom modernom objašnjavajućem rečniku ruskog jezika:
I 1. Utjelovljenje u muzici fenomena okolnog svijeta uz pomoć vizuelnih muzičkih sredstava. 2. Jedna od vrsta instrumentacije stiha, ... - INTELIGENTNI JEZIK u Rječniku postmodernizma:
("zaum") je središnji koncept Hlebnikove filozofije jezika, kroz čije uvođenje pokušava riješiti problem razgraničenja između riječi i njenog znakovno-numeričkog... - RECEPTION u Leksikonu neklasične, umetničke i estetske kulture XX veka, Bičkov:
(književni) Jedan od principa organizovanja tekstova umjetničkih djela. Koncept "P." je u širokoj upotrebi u naučnoj literaturi od 1920-ih. XX… - ONOMATOPEJA
- jedna od vrsta zvučnog pisanja (vidi zvučno pisanje): upotreba fonetskih kombinacija koje mogu prenijeti zvuk opisanih pojava ("eho smijeha", "šuštanje trske", ... - ZVUČNA ORGANIZACIJA GOVORA u Rječniku književnih termina:
- jedno od figurativnih i izražajnih sredstava: svrsishodna upotreba elemenata zvučnog sastava jezika (samoglasnici ili suglasnici, naglašeni i nenaglašeni slogovi, pauze, ... - ASSONANCE u Rječniku književnih termina:
- (od francuskog asonanca - konsonancija) 1) Jedna od vrsta zvučnog pisanja (vidi zvučno pisanje): ponovljeno ponavljanje u pjesmi (rjeđe - ...