Primjeri portretnog eseja u novinarskom stilu. Figurativne vrijednosti prikazane u portretnim esejima u ruskim i latvijskim masovnim medijima

14.04.2019

musa guest

FEATURE ARTICLE
Esej je jedna od varijanti malog oblika epske književnosti - priče, koja se od svoje druge forme, pripovetke, razlikuje po odsustvu jednog, oštrog i brzo razriješenog sukoba i većoj razvijenosti opisne slike. Obje razlike zavise od karakteristika problematike eseja. Ovo je polu-fikcijski poludokumentarni žanr koji opisuje stvarne događaje i stvarne ljude.

Esej je umjetnički i publicistički žanr koji kombinuje logičko-racionalne i emocionalno-figurativne načine reflektiranja stvarnosti radi rješavanja određenih aspekata koncepta osobe ili društvenog života.

Esejistična literatura se ne dotiče problema formiranja karaktera ličnosti u njenim sukobima sa etabliranim društvenim okruženjem, kako je to svojstveno pripovetci (i romanu), već probleme građanskog i moralnog stanja „okruženja“. " (obično oličena u pojedincima) - "moralno deskriptivni" problemi; ima veliku obrazovnu raznolikost. Esejistička književnost obično kombinuje karakteristike fikcije i novinarstva.

U fikciji, jedna od varijanti priče se zove esej, više je deskriptivna, uglavnom pogađa društvene probleme. Novinarski, pa i dokumentarni, esej iznosi i analizira stvarne činjenice i pojave javnog života, obično praćen direktnom interpretacijom njihovog autora.

Glavna karakteristika eseja je pisanje iz prirode. Beletristika igra mnogo manju ulogu u eseju nego u drugim književnim žanrovima. Tipizacija u eseju postiže se, pored odabira tipičnih pojava, izborom osobina koje su posebno tipične za pojavu. Esejista umjetnički utjelovljuje stvarne istorijske ličnosti i događaje u riječi, formirajući mišljenje o njima na osnovu sistematskog proučavanja predmeta. Prosudba se postiže analizom, a zaključak i zaključak su njen logički završetak. Iz pretežno deskriptivne prirode eseja proizilazi i njegova kompoziciona struktura. U eseju radnja može biti potpuno odsutna ili je, u svakom slučaju, oslabljena. Autor eseja često prelazi sa jedne okarakterisane pojave ili njene strane na drugu, samo u opštem obliku ocrtavajući njihovu zavisnost. Nevezan potrebom da vizuelno, figurativno prikaže razvoj radnje, autor eseja češće od autora drugih žanrova interveniše u toku događaja opisanih u prvom licu. To esejisti daje mogućnost slobodnijeg grupisanja materijala, mogućnost raznovrsnih poređenja, analogija i tako dalje. U eseju, mnogo važnijem nego, na primjer, u priči, postoje novinarski argumenti, naučne generalizacije, a ponekad i statistički materijal. Jezik eseja, u većoj mjeri nego jezik bilo koje druge književne vrste, uključuje elemente publicističkog i naučnog jezika. Osobine eseja kao žanra ne ostaju stalne.

Jednom riječju, esej je i dokumentarno-naučno razumijevanje stvarnosti i estetsko istraživanje svijeta. Nije slučajno da se esej uspoređuje s umjetničkim djelima, pa čak i sa slikarstvom, naglašavajući: ako je priča slikovita slika, onda je esej grafički crtež ili skica za sliku. Ona je, takoreći, na granici između dokumenta i generalizirane umjetničke slike. Da istoričari danas nemaju druge izvore osim esejističke literature, onda bi čak i u ovom slučaju mogli ispravno zamisliti prošli život: ruski esej sadrži ogromnu količinu umjetničkog i obrazovnog materijala koji odražava mnoge važne trenutke u razvoju zemlje. tokom niza decenija.

U istoriji ruskog novinarstva, esej je poznat od kraja 18. veka. I razlikovala se ne samo po širini obuhvata i tematskoj raznolikosti, već i po formulisanju uzbudljivih, aktuelnih problema našeg vremena. Stoga je spoznajna vrijednost ruske esejističke književnosti neodvojiva od njene aktivne uloge u povijesti oslobodilačkog pokreta. Kroz svoju istoriju - od pojave do savremenog razvoja - esej je nastojao da čitaoca upozna sa novim, nastalim oblicima života i njegovim svakodnevnim tokom, da probudi javno mnjenje i formira razumevanje prava na iznošenje i odbranu naprednih misli, kombinujući objektivnu procjenu stvarnosti sa subjektivnim mišljenjem, poređenjem i paralelama između njih. Tek kada se publicista pokaže kao kompetentan istraživač, suptilan analitičar, može uvjeriti čitaoca u ispravnost svojih ocjena i sudova.

VRSTE ESEJA:

Portretni esej.

Portretna skica razvija određeni aspekt koncepta osobe, otkriva unutrašnji svijet heroja, socio-psihološku motivaciju njegovih postupaka, individualnih i tipičnih karaktera. Esejista u stvarnom životu traži takvu osobu koja bi utjelovila glavne tipične crte njegovog društvenog okruženja i istovremeno se odlikovala originalnošću karakternih osobina, originalnošću mišljenja. I tek tada stvara ne fotografsku sliku, već umjetnički i novinarski prikaz pojedinačne slike.

Ovo nije jednostavna biografska bilješka. Čovjekov život se ne može otkriti u njegovoj moralnoj ljepoti, u bogatstvu njegove kreativne manifestacije, zamjenjujući priču o njemu prikazom ličnih podataka ili opisom herojeve tehnike rada. Da bi portretni esej zauzeo čitavu novinsku stranicu potrebna je osoba koja bi bila veoma značajna. Uostalom, portret svog junaka novinar ocrtava samo u detaljima, potezima. Međutim, malo je vjerovatno da će esej stati u manje od 300-400 redova: relativni lakonizam žanra ovdje je spojen s novinarskim razvojem stvarnog problema, analizom psihologije junaka.

Problemski esej.

Problemski esej uključuje niz podvrsta: ekonomski, sociološki, filozofski, ekološki, pravosudni, polemički i drugi. Ovdje stručnjak u određenoj oblasti djeluje kao publicista. Predmet njegovog istraživanja i umjetničkog i novinarskog promišljanja je aktuelni problem s kojim se društvo suočava u određenom trenutku. Ovo je konceptualni autorski monolog, osvijetljen individualnom vizijom osobe i situacije u kojoj djeluje.

Esejist-problematičar ne samo da razvija temu uz pomoć emocionalno figurativnih izražajnih sredstava, već stvara sliku situacije. Više ne dolazi do izražaja pokazivanje određene ličnosti, već naučno i novinarsko proučavanje problema. Uloga autora je tu uvijek aktivna - on ulazi u direktan razgovor sa čitaocem, slobodno koristeći poznavanje istorije problema, brojke i statističke podatke.

Ovakav esej nije čest gost na stranicama novina. Stvarajući detaljnu sliku situacije, mnogo je obimniji od problemsko-analitičkih žanrova - korespondencije i članaka. Stoga je problematični esej oblik časopisnog ili čak književnog novinarstva.

Putni esej.

Putopisni esej je jedan od najstarijih tipova. Njegove karakteristike leže u činjenici da se predmet proučavanja za autora razvija postepeno. I zaista, putujući, publicista zaviruje u ljude, u situacije, fiksira činjenice i događaje, reflektujući ih kroz prizmu pojedinačnih zapažanja. U prenošenju ličnih utisaka iz oblika života, običaja, običaja, društvenih suprotnosti koji se pojavljuju pred očima esejiste, leži specifičnost putopisnog eseja. Kombinira elemente portreta i problematičnih eseja.

To nije slučajno: samo porijeklo ruskog eseja treba tražiti upravo ovdje, u ovakvom žanru. Zaoštravanje društvenih suprotnosti u Rusiji u 18. veku postavilo je publicistima zadatak da prikažu panoramu događaja u razvoju. Novi odnos prema stvarnosti spojen je sa potragom za novim oblicima njenog odraza. Tako su se pojavili "Putovanje od Sankt Peterburga do Moskve" A.N. Radiščova i "Pisma ruskog putnika" N.M. Karamzina.

Često se putopisni eseji objavljuju s nastavcima, stvarajući iluziju zajedničkog putovanja autora i čitatelja. Esejista postaje oči svoje publike, koristeći za to tehnike reportaže.

Stilska jezička struktura eseja u potpunosti je u skladu sa ciljem koji je autor postavio i tipom eseja koji je odabrao za umjetničko i publicističko razumijevanje stvarnosti. Kratkoća, sažetost, sposobnost da se mnogo kaže u sažetom obliku, da se stvori višestruka slika jedan je od glavnih znakova visoke profesionalne vještine esejista.

Pejzaži igraju posebnu ulogu u eseju. Opis prirode pomaže da se otkrije kako okruženje u kojem se radnja odvija, tako i emocionalno i psihičko stanje likova u eseju ili samog esejiste. Uočavajući bitne osobine prirodnih pojava, pokazujući njihov odnos sa glavnom idejom eseja, izražajnim detaljima i detaljima, esejista može postići izuzetnu dubinu prodora u samu suštinu onoga što se opisuje.

Međutim, u praksi novinara početnika dubina razumijevanja onoga što su doživjeli i vidjeli često se zamjenjuje monotonijom tema, ilustrativnim klizanjem po površini života, suhoparnim iznošenjem misli, siromaštvom vokabulara - ovdje svaki opis činjenica, događaj, osoba se zove esej. A vedar, figurativan način pripovijedanja, oštre individualne govorne karakteristike, metafore, poređenja, hiperbola doprinose većoj ekspresivnosti i umjetničkom i publicističkom odrazu stvarnosti.

Jedna od efikasnih metoda konstruisanja eseja je asocijativna metoda prezentacije, čija su tipična manifestacija autorova razmišljanja. Asocijacije autora, u pravilu, produbljuju figurativno-psihološki razvoj glavne ideje pripovijesti.

Vrlo je važno da sve situacije, činjenice, događaji, asocijacije predstavljaju jedinstvenu cjelinu, pokoravaju se jednom cilju - razvoju teme koju odabere esejista. Istovremeno, samo potpunim proučavanjem materijala, činjenica, okolnosti, ljudi, konačno se može odlučiti na koji će se način okrenuti esej, koji problem u njemu postaviti. Stoga, kada radi na eseju, novinar sve bilježi u svoju bilježnicu i u pamćenje: opće podatke, podatke, brojke, imena i prezimena, položaje, specifične epizode, situacije koje otkrivaju osobu na djelu, kako bi kasnije otkrio ono što je karakteristično, poučno, impresivno. Uostalom, žanrovska kompozicija zahtijeva neizostavnu povezanost, koliziju mnogih činjenica, epizoda, razmišljanja.

Uputstvo

Esej je jedan od novinarskih materijala koji oduzimaju najviše vremena. U centru portreta - ličnost, karakter. Počevši pisati djelo, odredite za sebe dva vektora, dva objekta nadolazeće biografije. Prvi je društveni odnos vašeg lika sa njegovom okolinom, drugi je njegov unutrašnji život.

Pisanju eseja prethodi prikupljanje materijala o vašem junaku. Razgovori s njim i onima koji ga dobro poznaju glavni su izvori informacija. Glavno je o čemu ćete pisati, osjetiti, saznati šta je on, čime se ponosi u ovom životu i zbog čega najviše žali. Odaberite ključne tačke.

Esej ne može bez upućivanja na glavne prekretnice biografije, ali glavna stvar ovdje nije zamijeniti zanimljivu prezentaciju ličnih podataka. Čitaoca zanima priroda na djelu. O pozitivnim karakternim osobinama svog heroja (poštenje, naporan rad, upornost i drugo) trebali biste govoriti ne jednostavnim nabrajanjem, već činjenicama. Pokažite kako se ponašao u vanrednim situacijama, u dramatičnim trenucima svog života.

Portret kratki članak ili verbalni portret ne mora da se sastoji samo od opisa izgleda vašeg junaka, njegovog hoda i. Karakteristike njegovog vanjskog izgleda mogu vam poslužiti kao odlično ogledalo, odražavajući njegov unutrašnji svijet. Kao što za oči kažu da su ogledalo duše, tako i ruke mogu mnogo reći.

Ali nemojte se ograničavati na opisivanje samo svog vizuelnog utiska o osobi koja se prikazuje. Povežite druge kanale percepcije: sluh, dodir, čak i miris. Kako zvuči glas osobe o kojoj ćete pisati? Kako se karakter izražava kroz glas lika? Kakav je njegov stisak ruke? Ima li nešto posebno?

Možete ići i na drugi način - da opišete neki živopisni događaj iz života vašeg lika i tako ilustrujete kako se karakter manifestuje kroz čin, da date portret na delu, da prikažete svog junaka u životu, a ne samo uokvireno rečima.

Featured article- ovo je umjetnički i publicistički žanr, karakterizira ga sinteza umjetničkog opisa i analitičkog početka. U problematičnom eseju autor pokreće i analizira svaki politički, ekonomski, društveni, filozofski ili kulturni problem. Svrha ovog eseja je razumjeti uzrok problema i analizirati dalje načine njegovog razvoja.

Uputstvo

Da biste napisali problematičan esej, morate biti dobro upućeni u temu koju ste odabrali. Esej pretpostavlja duboku, nemoguće je ovdje se ograničiti na površne opise. Stoga, prije nego počnete stvarati problematičan esej, proučite fenomen, pročitajte potrebnu literaturu, pogledajte šta su drugi pisali o tome. Problem treba da se tiče vas lično, da bude zanimljiv i važan za vas, samo ozbiljan odnos prema temi i iskrena želja da se razume teška situacija može esej učiniti istinskim i istinitim.

Autorovo "ja" u eseju je izraženo vrlo jasno. Zapamtite da treba da pišete u prvom licu, da upoznate čitaoca sa sopstvenom vizijom problema. Morate biti duboko prožeti problemom, slikovito ga opisati čitaocu i izraziti svoj stav. Da bi se eseju dodala dramatika, mogu se suočiti suprotstavljena mišljenja. Potražite nekoliko, od kojih svaki različito tretira problem, sukob u eseju je jednako važan kao i u većini proze.

Esej ne bi trebao biti preopterećen raznim brojkama, statistikama i grafikonima. Upotreba suvih i preciznih informacija su članci. Esej je živi umjetnički jezik. Ako i dalje želite koristiti statistiku, popratite je vlastitim komentarima i primjerima, brojke bi čitatelju trebale biti lake za razumijevanje. Pokušajte da vaš esej izgleda kao ili. Dozvoljena su duga razmišljanja i paralele s drugim umjetničkim tekstovima ili događajima. Glavna stvar je ne zaboraviti na pouzdanost. Sve navedene informacije moraju biti istinite i provjerene. Esej dozvoljava umjetničke zaokrete, ali u njemu ne bi trebalo biti fikcije.

Povezani video zapisi

Putopisni esej je novinarski žanr u kojem se mogu dokazati i profesionalac i novinar početnik. Spada u one žanrove koji su stajali na početku novinarstva i ima neke karakteristične karakteristike.

Uputstvo

Postavite cilj za svoj esej o putovanju. Zašto to pišeš? Možda da kažeš ljudima šta te je uzbudilo? Ili, možda, želite na ovaj način prikazati političku ili kulturnu situaciju u određenoj zemlji? Ciljevi mogu biti vrlo različiti, pa ih je potrebno unaprijed formulirati i stalno imati na umu.

Idite na putovanje. Nemoguće je napisati esej o putovanju samo maštajući. Upravo to je žanr koji podrazumeva vaše lično prisustvo na opisanom mestu. Nije bitno gde idete - na put oko sveta ili u susedno selo. Najvažnije je da očima vidite ono o čemu pišete, doživite to na svojoj koži.

Vodite neke važne bilješke dok putujete. Nije potrebno odmah sjesti i napisati cijeli esej u cijelosti. Prisjetite se samo događaja, zanimljivih trenutaka, detalja lokalnog kolorita koje ste primijetili, zabilježite šta vam se svidjelo, a šta ne. Zapamtite da se ne biste trebali fokusirati ni na jednu određenu osobu - ovo je već izvan koncepta klasičnog eseja o putovanju.

Snimite fotografije. Ljudsko pamćenje nije jako izdržljivo, a da biste napisali zaista kvalitetan i zanimljiv esej, bolje je osvježiti svoja sjećanja. U tome će vam pomoći ne samo vaše bilješke, već i fotografije. Možete voditi i audio dnevnik – zapišite na diktafon neke stvari koje su vas uzbudile, privukle pažnju.

Prikupite sve svoje pred-snimke i slike, pažljivo ih proučite. Sada napišite potpuni tekst visokog kvaliteta. Ostavite ga na neko vrijeme i vratite mu se ponovo. Možda želite da dodate nešto tome, da usavršite nešto u njemu.

Motivacija zaposlenih za što bolje obavljanje svojih dužnosti može biti novčana ili nematerijalna. Naravno, prva je uvijek poželjnija, ali ne treba zaboraviti ni drugu opciju. Visoko se cijeni pažnja prema zaposlenima sa strane menadžmenta.

Značenje riječi ESEJ u Rječniku književnih pojmova

FEATURE ARTICLE

Epski žanr: prozno djelo zasnovano na činjenicama, dokumentima, ličnim utiscima autora, odnosno, za razliku od same priče, lišeno elemenata fikcije. O. može uključiti ne samo opis (portret, pejzaž, interijer), već i narativ o događajima i likovima. Žanr O. karakteriše i slobodna konstrukcija i otvorenost autorske pozicije. U zavisnosti od stepena činjeničnosti razlikuju se novinarsko-dokumentarno (obično se smatra žanrom novinarstva. (Vidi novinarstvo)) i umetničko novinarstvo.U novinarsko-dokumentarnom novinarstvu događaji, činjenice i pojave se prikazuju u obliku u koji postoje u samoj stvarnosti, a dokumentarnost je njena specifična žanrovska odlika. Predmeti prikazivanja u umjetničkom O. najčešće postaju svakodnevni život, način života, običaji određene sredine (moralni opisni O.), njeni tipični predstavnici ili svijetli , izvanredne, živopisne ličnosti. Takozvani "fiziološki" O. (sa prevlašću opisa), eseji, biografije, putovanja, satirični O.

Rječnik književnih pojmova. 2012

Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i šta je ESEJ na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

FEATURE ARTICLE u Književnoj enciklopediji.
FEATURE ARTICLE u Velikom enciklopedijskom rječniku:
FEATURE ARTICLE u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
jedna od varijanti malog oblika epske književnosti - priča, koja se od svog drugog oblika, pripovetke, razlikuje po odsustvu jednog, oštrog...
FEATURE ARTICLE u Enciklopedijskom rječniku:
, -a, m. 1. Kratko književno djelo, kratak opis životnih događaja (obično društveno značajnih). Dokumentarni, novinarski, kućni o. 2. Općenito ...
FEATURE ARTICLE u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
ESEJ, u umjetnosti. lit-re je jedna od varijanti priče, više je deskriptivna, afektira pretežno. socijalni problemi. Novinarski, uklj. doc., esej...
FEATURE ARTICLE u potpuno naglašenoj paradigmi prema Zaliznyaku:
o "crni, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, o" potez, ...
FEATURE ARTICLE u Popularnom eksplanatorno-enciklopedijskom rečniku ruskog jezika:
-a, m. 1) Kratko književno djelo, kratak opis činjenica, događaja koje je autor preuzeo direktno iz samog života. Psihološki esej. Sinonimi: novi "ella ...
FEATURE ARTICLE u Tezaurusu ruskog poslovnog vokabulara:
Syn: Vidite...
FEATURE ARTICLE u ruskom tezaurusu:
Syn: Vidite...
FEATURE ARTICLE u Rječniku sinonima Abramova:
skica, nacrt, skica, studija, nacrt. Pogledajte knjigu,...
FEATURE ARTICLE u rječniku sinonima ruskog jezika:
Syn: Vidite...
FEATURE ARTICLE u Novom objašnjavajućem i derivacionom rečniku ruskog jezika Efremova:
m. 1) Obris, kontura. 2) Mali literaturni komad koji daje kratak, ekspresivan opis nečega. 3) Opis, studija nečega. pitanje koje daje generalno...
FEATURE ARTICLE u Rečniku ruskog jezika Lopatin:
`esej, ...
FEATURE ARTICLE u Kompletnom pravopisnom rječniku ruskog jezika:
kratki članak,…
FEATURE ARTICLE u pravopisnom rječniku:
`esej, ...
FEATURE ARTICLE u Rječniku ruskog jezika Ozhegov:
opšte izlaganje nekog pitanja O. ruske istorije. esej kratko književno djelo, kratak opis životnih događaja (obično društveno značajnih) dokumentarni, publicistički,...
FEATURE ARTICLE u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
1) u fikciji, jedna od varijanti priče, više je deskriptivna, pogađa uglavnom društvene probleme. 2) Novinarska, uključujući dokumentarnu, ...
FEATURE ARTICLE u Objašnjavajućem rječniku ruskog jezika Ushakov:
esej, m. (knjiga). 1. Kontura, obris. Ne približavajte se: okružena je magičnom skicom. Baratynsky. Kako su nježni obrisi bijelog lica i vrata. …
FEATURE ARTICLE u objašnjavajućem rečniku Efremove:
skica m. 1) Obris, kontura. 2) Mali literaturni komad koji daje kratak, ekspresivan opis nečega. 3) Opis, studija nečega. pitanje koje daje...
FEATURE ARTICLE u Novom rečniku ruskog jezika Efremova:
m. 1. Obris, kontura. 2. Mali literaturni komad koji daje kratak, ekspresivan opis nečega. 3. Opis, proučavanje bilo kojeg pitanja, davanje opšteg ...

Književnost i novinarstvo bogati su raznim žanrovima. Jedan od ovih žanrova je i esej. Prvo upoznavanje sa esejem odvija se u školi na časovima ruskog jezika, a oni koji studiraju na Filološkom ili novinarskom fakultetu u budućnosti detaljnije proučavaju esej.

Definicija eseja

Da biste ušli u suštinu problema i razumjeli šta je esej, morate znati njegovu definiciju. Esej je književno djelo nevelike veličine, koje opisuje istinite događaje ili incidente. Svaki esej se uvijek temelji na opisu činjenica ili događaja koji su se desili ranije. Posebnost takve priče je deskriptivna priroda očima očevidca. Esej je nepresušan izvor istinitih istorijskih podataka o određenim ljudima, događajima, činjenicama. U eseju nema vremenskog okvira. Događaj koji se predstavlja čitaocu može biti i prošli i sadašnji. Glavna stvar je da radnje ili incidenti opisani u eseju trebaju biti važni za društvo. Takva priča isključuje korištenje vlastitih pretpostavki i subjektivnu procjenu autora.

Mjesto eseja u književnosti

Koje mjesto esej zauzima u kulturnom razvoju čovjeka, zašto je ova književna vrsta važna, a šta je esej u književnosti? Glavna svrha književnog eseja je da čitatelju prenese informaciju o događaju „bez rezova“, na primjer, o ratu ili reformama, o bilo kakvim događajima u bilo kojoj zemlji. Fokus nije na osobi, već na onome što se dešava. Kratka priča, nazvana esej, omogućava da se tačno i sigurno sazna o datumima i određenim osobama. U savremenom književnom svetu se dešavanja u zemlji i svetu mogu posmatrati zahvaljujući novinskim esejima. Ne postoji nijedna oblast ljudske aktivnosti u kojoj se ne koristi ova metoda predstavljanja stvarnih događaja. Može se doći do zaključka da je esej jedna od najvažnijih književnih vrsta, u kojoj se može naučiti mnogo potrebnih, a što je najvažnije, istinitih informacija.

Postoji nekoliko varijanti književnih eseja, od kojih svaki čitaocu otkriva određeni problem. Glavne vrste eseja: putopisni, portretni i problematični.

Putni esej

Autor ovakvog eseja govori o svom ili nečijem putovanju, opisujući ceo put. Sve što je autor vidio, čuo ili probao je istinita informacija. Ovakav esej karakteriše opis kulture, običaja i karakteristika kraja koje je autor posetio.

portretni esej

Osnova takvog eseja je detaljna, istinita priča o određenoj povijesno značajnoj ili zanimljivoj osobi za čitatelje. Na primjer, to može biti predsjednik, političar, poznati umjetnik ili pjesnik. Mnogi primjeri se mogu naći u biografskim člancima, memoarima.

Problemski esej

Priča koja tačno i bez preterivanja opisuje važan istorijski događaj ili problem društva - rat, revoluciju, reforme itd. Za pisanje ove vrste djela kao osnovu uzima se važan događaj za okolinu koji se dogodio u svijetu ili zemlji i uticao na razvoj i tok historije.

Featured article

ESEJ - književna vrsta čiji je obilježje umjetnički opis pretežno pojedinačnih pojava stvarnosti, koje je autor shvatio u njihovoj tipičnosti. O. se po pravilu zasniva na direktnom proučavanju autora svog predmeta. Glavna karakteristika O. je pisanje iz prirode. U drugim književnim žanrovima tipizacija se stvara uopštavanjem karakterističnih osobina mnoštva pojedinačnih pojava koje je apstrahovao autor; tipično se ovdje gradi uz pomoć fikcije, fantazije zasnovane na opažanjima ovih pojava. Beletristika igra mnogo manju ulogu u eseju nego u drugim žanrovima. Tipizacija u O. se, pored selekcije tipičnih pojava, postiže i izborom osobina koje su posebno tipične za pojavu. Iz pretežno deskriptivnog karaktera O. proizlazi i njegova kompoziciona konstrukcija. U O., zaplet može potpuno izostati, ili je u svakom slučaju oslabljen. Autor O. često prelazi sa jedne okarakterisane pojave ili njene strane na drugu, samo u opštem obliku ocrtavajući njihovu zavisnost. Nevezan za potrebu da vizuelno, u figurativnom obliku, prikaže razvoj radnje, autor O. češće od autora drugih žanrova interveniše u toku događaja opisanih u prvom licu. To esejisti daje mogućnost slobodnijeg grupisanja građe, mogućnost raznovrsnih poređenja, analogija itd. U O. mnogo veći značaj nego npr. u priči imaju novinarsko rezonovanje, naučne generalizacije, ponekad čak i statistički materijal. U većoj mjeri nego jezik bilo koje druge književne vrste, jezik O. uključuje elemente publicističkog i naučnog jezika. Osobine O. kao žanra ne ostaju konstantne. U različitim istorijskim periodima i među različitim klasama, prvo se javlja i pojačava jedna karakteristična strana žanra, pa druga; menja se i sam položaj O. među ostalim žanrovima. O. se nalazi u istoriji književnosti u različitim epohama. Ali u određenom trenutku O. postaje posebno važan, prelazeći u prvi plan književnog života. To se dešava prvenstveno u periodu kada buđenje klase formira svoju glumačku ideologiju, kada aktivna pozicija klase zahteva hitnu intervenciju u novim uslovima života. Iste okolnosti određuju izuzetan značaj O. za klasu koja je ojačala, ali suočena sa potrebom da svijet shvati na novi način naglim zaokretom u istoriji.
Primer navedenih odredbi mogu biti ilustracije iz istorije ruskog O. Dakle, procvat O. posmatramo u novoj ruskoj književnosti u godinama industrijskog rasta, kada se kapitalizacija pojedinih krugova plemstva zaoštrava i buržoazija jača (1840-ih), u godinama naglog uspona revolucionarno-demokratskog (revolucionarno-seljačkog) pokreta (1860-1870-e) iu eri diktature proletarijata.
O. 1840-ih zvali su se "fiziološki eseji" (vidi). "Fiziološki eseji" nastali su pod uticajem francuskih buržoaskih "fizioloških eseja", među kojima su naročiti uspeh doživela izdanja objedinjena naslovom "Les francais peints par eux memes", P., 1839-1842. Mnogi francuski "fiziološki eseji" prevedeni su i ponovo objavljeni na ruski. ("Fiziologija" Balzaka, "Fiziologija ljubitelja užitaka" Jamesa Rousseaua, 1843. i mnogi drugi). Od originalnih ruskih „fizioloških eseja“, najzanimljivije su zbirke „Naši, Rusi otpisali iz života“, 1841 (sastavio Bašucki), „Fiziologija Peterburga“, 2 sata, 1844-1845 (izd. Nekrasov ), „Eseji o ruskom moralu, ili prednja strana i pogrešna strana ljudskog roda“, 6. broj, 1843. (bugarski), „Priče, bajke i priče“ kozaka Luganskog, 4 sata, 1846. Posebno odjeljenje organizovan je u buržoaskom časopisu „Finski vestnik“ (1845-1847) Pripovedač“, gde su iz broja u broj štampani „fiziološki eseji“. "Fiziološki eseji" počeli su 40-ih godina. značajna pojava u raznim klasnim literaturama: liberalno-plemićkoj (Bašucki, Grigorovič, Turgenjev i drugi), buržoaskoj (Bugarin i drugi), liberalnoj malograđanskoj (Dal i drugi) i raznočinčestvu, revolucionarno-demokratskoj (Belinski, Nekrasov i dr.). ). Junaci "fizioloških eseja" bili su gotovo isključivo ljudi "nižeg ranga", stanovnici podruma i periferija kapitalističkog grada, koji su prvi put postali predmet umjetničkog saznanja u velikoj književnosti. Uz svu razliku u pristupu svojoj temi, pisci svake od navedenih razrednih grupa "fizioloških eseja" stavljaju u centar pažnje profesionalne i svakodnevne karakteristike društvenog tipa. Želja da se tip reprodukuje iz prirode, da se uhvati profesionalna diferencijacija, koja je postala karakterističan izraz podele rada u robnoj ekonomiji u razvoju - takva je bila glavna postavka "fiziološkog eseja". U članku "Ruska književnost 1845. Belinski prepoznaje „fiziološki esej” V. I. Luganskog (V. I. Dal) „Betmen” kao jedno od „kapitalnih dela ruske književnosti”: „U fiziološkim skicama lica različitih klasa, on (Luganski) je pravi pesnik, jer zna kako se suočiti s tipikom učiniti ga predstavnikom klase, uzdići ga do ideala ne u vulgarnom i glupom smislu te riječi, odnosno ne u smislu ukrašavanja stvarnosti, već u njenom pravom smislu - reprodukciji stvarnosti u svoj njenoj istini. Kobasice i bradati, Domar i Batman su uzorna djela svoje vrste, čiju je tajnu tako duboko shvatio V. I. Lugansky. N. V. Gogol, u pismu P. A. Pletnevu, V. I. Dala karakteriše kao autora „fizioloških eseja“ na ovaj način: „On nije pesnik, ne vlada umetnošću fikcije, nema čak ni želju da proizvodi kreativne kreacije; on svuda vidi materiju i sagledava svaku stvar sa njene praktične strane... Sve je istinito i uzeto od njega onako kako je u prirodi. Trebao bi, ne pribjegavajući zapletu ili raspletu, nad kojim romanopisac tako razbija glavu, uzeti bilo koji incident koji se dogodio u ruskoj zemlji... tako da najzabavnija priča izađe sama od sebe... Njegovi spisi su živi i prava statistika Rusije...” (pisma Gogolja). "Fiziološke skice" buržoazije i liberalne sitne buržoazije dale su detaljan opis; obilje detalja, komparativna ravnodušnost u odnosu na navedeno, što je uključivalo i prihvatanje postojećih društvenih kontradikcija zdravo za gotovo. Plemeniti "fiziološki eseji" razlikovali su se od drugih prvenstveno tematski: pored urbanih "nižih klasa", pažnju majstora prikovao je i seljak. Za razliku od buržoaskih "fizioloških eseja", plemićki su siromašniji materijalom, obraćaju više pažnje na psihologiju karakterisanih tipova i snažno su prožeti njihovom sentimentalnom idealizacijom. Turgenjevljeve Bilješke lovca su klasičan primjer plemenite idealizacije. Turgenjev je idealizirao mužika i u svom O. dokazao identitet moralne i psihološke prirode zemljoposjednika i seljaka. Revolucionarno-demokratsko raznočinčestvo "fizioloških eseja" odlikovalo se oštrim naglaskom na društvenom položaju prikazanih nižih klasa. "Reprodukcija stvarnosti u svoj njenoj istini" (Belinski), usmjerena protiv ravnodušnog deskriptora buržoaskih "fizioloških eseja" i protiv eseja plemstva, sentimentalno idealizirajući, bio je osnovni princip revolucionarnih demokratskih fiziologija. "Fiziološki eseji" su bili od velikog značaja u istoriji ruske književnosti kao jedan od najvažnijih žanrova prirodne škole (vidi).
Prosvjetiteljstvo O. dobilo je posebno veliki značaj u književnosti 60-70-ih godina. Rešetnjikov, Levitov, N. Uspenski dali su značajan deo svog rada O. Za razliku od plemićkog i buržoaskog O. iz prethodnog perioda, prosvetiteljskog O. 60-70-ih. pružio bogatiji činjenični materijal i mnogo tačniji prikaz društvenog položaja eksploatisanih nižih slojeva, posebno seljaka. Esejistička književnost okupirana 60-70-ih godina. pozicija opasnog konkurenta vladajućoj plemićko-buržoaskoj književnosti, koja je stajala u smislu umjetničke kulture, lako dostupna vladajućim klasama, mnogo je veća od O. Ovaj značaj esejističke književnosti i njenih autora prepoznali su čak i neprijatelji revolucionarna demokratija. Dostojevski je 1871. pisao Strahovu o jednom od tadašnjih esejista: „Još nije bilo nove reči koja bi zamenila zemljoposedničku, a nema ni vremena. Rešetnjikovi nisu ništa rekli, ali ipak Rešetnjikovi izražavaju ideju o potrebi za nečim novim u umetničkoj reči, ali ne i gazdinskoj, iako je izražavaju na ružan način. Na usnama Dostojevskog, ovo relativno prepoznavanje Rešetnjikovljevih snaga je značajno, iako je izraženo sa potpuno razumljivim neprijateljskim stavom prema piscu koji je susedio revolucionarnoj demokratiji. Progresivna kritika je također ukazivala na ogromnu važnost fotografije kao žanra koji je najprikladniji za istinito predstavljanje novih društvenih slojeva. Šelgunov je u svom članku "Narodni realizam u književnosti" kritizirao želju istog Rešetnjikova da sa eseja pređe na roman: "Zar ne bi bilo bolje dati niz monografija poput života radnika u solanama, fabrikama , željeznice, život ljudi u podrumu i Petrograd Nikolsky market, ali sve to u detaljnim posebnim slikama. Zašto je takva galerija monografija gora od epizodnih slika na iste teme, povezanih u jedan radni roman, u kojem se, radi interesa i radi ustupaka tradiciji, pušta Pelageja Prohorovna i srčani element nježne ljubavi u zajedničkoj vezi ... Rešetnjikov je slab upravo zato što ... kao da nije shvatio njegov inovativni značaj ... i napustio svoju ulogu ne odigravši je do kraja ... krenuo je putem kojim su romanopisci viša škola je hodala. Književnost revolucionarnog populizma nastavila je dalji razvoj O. Najznačajniji populistički esejista bio je Gleb Uspenski (vidi). Liberalni populizam 80-ih. na isti način proizveo je veliki broj eseja (Zlatovratsky, Vl. Korolenko i drugi), koji, međutim, nisu imali isti značaj kao eseji o revolucionarnoj demokratiji. Revolucionarno-demokratski (prosvjetiteljski i narodnjački) eseji nisu prerasli u neke značajnije pripovijetke i romane, budući da seljačka demokratija u to vrijeme, zbog nepovoljnih prilika, nije mogla naširoko razvijati svoju umjetničku kulturu.
U uslovima proleterske diktature i izgradnje socijalizma, razvoj eseja dobija niz značajnih obeležja. Prije svega, bogatstvo praktične aktivnosti proletarijata, razvoj novih područja stvarnosti, restrukturiranje odnosa ljudi jednih prema drugima, prema radu doveli su do proširenja teme pisanja eseja: Sovjetski O. postoje u ranim godinama restauratorskog perioda (eseji L. Reisnera o građanskom ratu, o Uralu, Donbasu, o revolucionarnom pokretu na Zapadu, eseji M. Shaginyana o produkcijskim temama, eseji Dm. Furmanova). Žive skice događaja iz doba građanskog rata, zapažanja s putovanja - takav je glavni pravac sovjetskog O. ovog perioda. O. dobija podsticaj u svom razvoju u uslovima tranzicije zemlje ka socijalističkoj obnovi. Postoji problematično novinarstvo posvećeno obnavljanju proizvodnje, novom načinu života, zapošljavanju radnika itd. Kao i sva sovjetska književnost, novinarstvo je raznoliko, ovisno o klasnoj ideologiji pisca eseja. Na primjer, malograđanska grupa pisaca "Lef" je iznijela niz esejista, koji su dali primjere esejistike, u kojima je dominirala objektivistička slika, afirmirala se demonstracija stvari, ekonomskih procesa ili pukog poslovanja. Industrijske mrtve prirode dao je B. Kushner. Praktičnost, efikasnost, prenos organizacione i poslovne strane procesa preovladavali su u esejima S. Tretjakova. Ovakav stav lefovskih esejista da same po sebi prenesu činjenice kombinovan je sa ignorisanjem fenomena klasne borbe, sa nemogućnošću da se prikaže ličnost, sa prigušivanjem autorovog stava prema stvarnosti. U daljem razvoju sovjetskog eseja posebno postaje jasna uskost kreativne prakse i teorije lefovih esejista. Plejada proleterskih esejista je za temu svog stvaralaštva postavila proizvodnju, izgradnju novih odnosa na selu. U esejima Vl. Stavskog, Žige i drugih proleterskih esejista, činjenice stvarnosti su generalizovane, tipizovane i otkriven je svetsko-istorijski značaj uočenih primera. Uticaj na čitaoca ostvaren je ne samo odabirom pojava koje su same po sebi bile elokventne, već i partijskim duhom njihovog pokrivanja. Grupa esejista iz Komsomolske Pravde odigrala je značajnu ulogu u razvoju sovjetskog O.: B. Galin (knjiga eseja Tranzicija), G. Kiš (Ispovest mladog inženjera), Z. Chagan (Danas) i Ya Iljin ("Stanovnici fabričkog dvorišta"). Zasluga ovih esejista je u tome što su u svom radu pokrenuli probleme socijalističke organizacije rada; imati publicistu temperamenta, uzdigli su aktuelne činjenice do temeljne visine, iako nisu izbjegli pretjeranu patetiku i poneku stilizaciju njihovog prikaza.
U ispunjavanju zadatka obrazovanja mase „na temelju živih, konkretnih primjera i modela iz svih oblasti života“ (Lenjin), sovjetska fotografija igra izuzetnu ulogu upravo zato što, koristeći plodnu praksu preoblikovanja stvarnosti kao materijal za prikaz, , sadrži veliku kognitivnu i organizacionu moć. Nije, dakle, slučajno što svake godine O. sve više osvaja mjesto u novinama, u novinarstvu. Počevši od 1928-1929, grupe esejista su organizovane oko novina Pravda i Komsomolskaya Pravda, u brojnim časopisima (na primjer, Rabotnitsa). Godine 1929. na inicijativu M. Gorkog osnovan je časopis Naša dostignuća, koji se u potpunosti sastoji od članaka koji prikazuju konstrukciju, napredak u nauci, tehnologiji i izumima.
Za žanr eseja vezan je i rad o istoriji fabrika. Nije slučajno da su jednu od prvih knjiga objavljenih u istoriji fabrika - "Ljudi Staljingradskog traktora" - napisali bivši komsomolski esejisti Ja. Iljin i B. Galin.
U vezi s činjenicom da književnost u uslovima proleterske diktature postaje stvar širokih masa, O. igra posebno značajnu ulogu u sovjetskoj književnosti. Mnogi ambiciozni pisci koriste O. žanr u svojim prvim književnim eksperimentima. Tako je regrutovanje šokačkih radnika u književnost dalo velike rezultate na esejističkom frontu (eseji Taraseviča, Salova, Mihajlova i drugih). Žigini eseji "Radničke misli", "Novi radnici" odvijali su se iz rabkorovih bilješki. Duboko poznavanje radnog života, pažnja na promene koje se dešavaju u svakodnevnom životu i psihi radnika, čine, prema M. Gorkom, Žigine eseje "živom knjigom".
Uz sve svoje pozitivne kvalitete, sovjetski O. još nije oslobođen nedostataka. Relativno nizak kulturni nivo mnogih pisaca eseja i dalje sputava pisanje eseja. Posebna svojstva esejskog žanra, široka mogućnost uključivanja u O. različitih pojava po susjedstvu, široki opseg koji O. predstavlja za poređenja i asocijacije, nisu istinski iskorišteni. Sovjetski O. je često previše lokalan, ograničen na neposredno vidljive događaje, površan, autor se ne snalazi uvijek sa zadatkom obogaćivanja prikazanog komparacijama. Jezik nije uvijek zadovoljavajući. Sovjetski O., ponekad postoji podređenost esejista u jezicima. protokola i rezolucija, usled čega prikazani živi fenomen postaje obezbojen. Ali sovjetska književnost ima i primjere esejističkog pisanja (eseje pisaca kao što su M. M. Prishvin, K. G. Paustovsky, M. S. Shaginyan i drugi).
Razvoj sovjetskog O., njegova raznolikost izazvali su različite ocjene i sporove o mjestu O. u književnoj književnosti. Diskusija o ovom pitanju se naširoko razvila 1928-1929 između Lefa i marksističke kritike. Prigovarajući potcenjivanju eseja, protiv tretiranja njega kao „nižeg“ umetničkog žanra, koji ima samo agitacionu i propagandnu vrednost – gledište na koje su uticale predrasude plemstva teoretičara buržoaskih esteta – „Lef“ se odmah oglasio za kulturu O. Ali Lefiti su pogrešno protumačili O., suprotstavljajući ga svim drugim žanrovima fikcije, smatrajući „književnost činjenica“ dominantnom vrstom sovjetske književnosti. Sastanak esejista održan u junu 1934. u pripremi za Svesavezni kongres književnika pokazao je veliki značaj O. u sadašnjoj fazi društvenog rada. izgradnja. Esej je osvojio počasno mesto ne samo u centralnoj štampi, već iu novinama i publikacijama teritorija, regiona i okruga.
Kao jedan od žanrova sovjetske književnosti, nadrealizam, kao i sva sovjetska književnost u cjelini, rješava problem stvaranja stila socijalističkog realizma svojim posebnim sredstvima - prikazivanjem karakterističnih pojava, tipičnih promjena u psihi ljudi. Bibliografija:
„Književnost činjenice“, Zbornik građe radnika „Lef“, ur. "Federacija", M., 1929; Elsberg Zh., Problemi eseja, "Oktobar", 1931, II (Istorija razvoja esejističke književnosti); Korabelnikov G., Za pisca - proleterskog revolucionara, "Oktobar", 1931, III (Govor na Sveruskom produkcijskom skupu esejista RAPP-a); Galin B., Za efektnost eseja, "O književnom postu", 1931, IV; Stavsky V., O eseju i esejistima, "Na književnom postu", 1931, IV; O rezultatima produkcijskog skupa esejista, "Na književnoj pošti", 1931, X (Rezolucija sekretarijata RAPP-a); Nikolsky A., Za borbeni boljševički esej, "Lenjingrad", 1931, XII; Potapov N., Radni esej u književnosti, "Novinar", 1931, XXIII; Pertsov V., Pisac na poslu. Iskustvo postavljanja pitanja, ur. "Federacija", M., 1931; Luzgin Mikh., Za borbeni umjetnički esej, Izdavačka kuća pisaca u Lenjingradu, Lenjingrad, 1931 (obrađeni transkripti autorovih izvještaja i govora na plenumima Rappova i produkcijskom skupu pisaca eseja; up. Plisko N. recenzija, „Marxist”). -Lenjinistička istorija umetnosti” , 1932, III); Bobryshev V., O eseju (Problem eseja), "Naša dostignuća", 1932, VIII; Mazurin B., esejista prošlog vijeka, "O književnom postu", 1932, br. 13-14; Mihailova A., Jesu li naši pisci obnovljeni?, "Fracture", 1932, IV; Percov V., Čovek u tehničkom eseju, "Oktobar", 1932, IX.

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M .: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Pogledajte šta je "Esej" u drugim rječnicima:

kratki članak- Esej i... Ruski pravopisni rječnik

Reč esej u savremenom ruskom, na ruskom jeziku 19. i 20. veka. ima tri glavna značenja: 1) Kontura, obris. Na primjer: „Kakav odličan, elegantan esej, kakva svježina i prozirnost duguljastog lica koje se iznenada otvorilo iz ... ... Istorija riječi