Iz perspektive formiranja ruske književnosti, prva decenija 21. veka je najindikativnija.
Devedesetih godina došlo je do svojevrsnog „ponovnog pokretanja” ruskog književnog procesa: uporedo s početkom buma knjige i pojavom „vraćene književnosti”, bili smo svjedoci određene borbe ruskih pisaca s iskušenjem permisivnosti, koja prevaziđen je tek početkom 2000-ih. Zato proces svjesnog postavljanja temelja nove književnosti treba pripisati početku novog vijeka.
Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti
Moderna ruska književnost koju predstavlja nekoliko generacija pisaca:
- šezdesetih, koji su se izjašnjavali još u periodu „odmrzavanja“ (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovedajući jedinstven stil ironične nostalgije i često se okrećući žanru memoara;
- „Sedamdesete“, sovjetska književna generacija (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je započela književni put u uslovima stagnacije i ispovedanja kreativnog kreda: „Loše su okolnosti, a ne osoba“;
- generacija perestrojke (Tolstaya, Slavnikova,), koja je zapravo otvorila eru necenzurisane književnosti i upustila se u smele književne eksperimente;
- pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili grupu najmlađih ličnosti u književnom procesu.
Među generalima žanrovska raznolikost Moderna literatura identificira sljedeće glavne pravce:
postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);
„ženska proza“ (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);
popularne književnosti(Ustinova, Dashkova, Grishkovets).
Književni trendovi našeg vremena u ogledalu književnih nagrada
U razmatranju književnog procesa u Rusiji 2000-ih, bilo bi najrazotkrivajuće pozvati se na listu laureata , Štaviše, nagrade su uglavnom nedržavne, budući da su u u većoj meri bili su usmjereni na čitalačko tržište, što znači da su bolje odražavali glavne estetske potrebe čitalačke publike u protekloj deceniji. Istovremeno, praksa ukazuje na definiciju razlike između estetskih funkcija između nagrada.
Kao što je poznato, fenomen postmodernizma nastaje i jača istovremeno sa rastućom potrebom da se preispita kulturna ili istorijsko iskustvo. Ovaj trend se odrazio na rusku Bookerovu nagradu, koja se najavila još ranih 90-ih, koja je početkom stoljeća nastavila da pod svojim okriljem „prikuplja” primjere književnog postmodernizma, osmišljenog da čitatelja uvede u „paralelnu kulturu. ”
U ovom periodu dodijeljena su priznanja:
- O. Pavlov za “Odlasci iz Karaganda”,
- M. Elizarov za alternativnu istoriju „Bibliotekar“,
- V. Aksenovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u “Voltaircima i Voltaircima”.
Istovremeno, dobitnici “Nacionalnog bestselera”, koji je odredio žanrovsku raznolikost laureata, u različite godine postali potpuno raznoliki
Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom zanimljivom trendu, pokazujući interesovanje javnosti u velikoj mjeri književne forme, tako poznat poštovaocima klasične ruske književnosti. Ova pojava pogodila je, prije svega, dobitnike nagrada“ Velika knjiga“, gdje je u prvi plan stavljen tradicionalni književni prikaz i obim djela.
U navedenom periodu „Veliku knjigu“ su dobili:
- D. Bykov, ponovo za “ Boris Pasternak»,
- za vojnu biografiju "Moj poručnik",
- V. Makanin za modernu čečensku sagu “Asan”.
Vrijedan pažnje je bio i prateći “ Velika knjiga"vježbanje" specijalne nagrade“, koji je slavio djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo podsticanje masovnog interesovanja za djela klasika.
Subkulturni segment literature je u ovom trenutku obezbjeđen, prije svega, uz pomoć, budući da je odabir laureata ovdje obavljen ili putem online anketa ili na osnovu rezultata mrežne prodaje u online trgovinama.
Naša prezentacija
Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam savremenog književnog procesa. Savremeni čitač, baš kao i pisac, traži najprihvatljiviju opciju za dobijanje novog književno iskustvo- od oku poznatog klasicizma do upečatljivog postmodernizma, što znači domaća kultura suočava se sa izazovima 21. veka sa živom i razvojnom književnošću.
Da li ti se svidelo? Ne skrivajte svoju radost od svijeta - podijelite jeKoji vremenski period? mi pričamo o tome kada se pominje termin „moderna ruska književnost“? Očigledno, datira iz 1991. godine, dobivši poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Trenutno nema sumnje u prisustvo ovog kulturnog fenomena. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njegovog stvaranja i razvoja stoje četiri generacije pisaca.
Šezdesete i moderna književnost
Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon kolapsa Sovjetski savez i pada gvozdena zavesa nije uključeno prazan prostor. To se u najvećoj mjeri dogodilo zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, koja su ranije bila zabranjena za objavljivanje.
Novootkrivena imena Fazila Iskandera postala su poznata široj javnosti (priča “Sazviježđe Kozlotur”, epski roman “Sandro iz Čegema”); Vladimir Voinovich (roman “Avanture Ivana Čonkina”, romani “Moskva 2042”, “Dizajn”); Vasilij Aksenov (romani „Ostrvo Krim”, „Pali”), Valentin Rasputin (priče „Vatra”, „Živi i zapamti”, priča „Francuske lekcije”).
Pisci 70-ih
Zajedno sa djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost je započela s knjigama autora generacije 70-ih koje su bile dozvoljene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman " Puškinova kuća“, zbirka „Apotekarsko ostrvo“, roman „Leteći monasi“); Venedikt Erofeeva (pesma u prozi „Moskva - Petuški“, predstava „Disident, ili Fani Kaplan“); Viktorija Tokareva (zbirke priča „Kad je postalo malo toplije“, „O onome što se nije dogodilo“); Vladimir Makanin (priče „Stol prekriven tkaninom i sa dekanterom u sredini“, „Jedan i jedan“), Ljudmila Petruševskaja (priče „Udar groma“, „Nikad“).
Pisci koje je pokrenula perestrojka
Treću generaciju pisaca – stvaralaca književnosti – na kreativnost je probudila neposredno perestrojka.
Moderna ruska književnost obogaćena je novim svetla imena njegovi tvorci: Viktor Pelevin (romani „Čapajev i praznina“, „Život insekata“, „Brojevi“, „Imperija V“, „T“, „Snuff“), Ljudmila Ulitskaja (romani „Medeja i njena deca“, „ Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Shurik", "Daniel Stein, prevodilac", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstoj (roman "Kys", zbirke priča "Reka Okkervil", "Ako voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče “Dan opričnika”, “Mećava”, romani “Norma”, “Telurija”, “ Plava mast"); Olga Slavnikova (romani “Vilini konjic uvećan do veličine psa”, “Sam u ogledalu”, “2017”, “Besmrtnik”, “Valcer sa zveri”).
Nova generacija pisaca
I konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća popunjena je generacijom mladih pisaca, čiji je početak rada pao direktno na period državnog suvereniteta Ruske Federacije. Mladi, ali već priznati talenti uključuju Andreja Gerasimova (romani “Stepski bogovi”, “Razguljajevka”, “Hladno”); Denis Gutsko (dilogija ruskog govornog područja); Ilja Kočergina (priča “Kineski pomoćnik”, priče “Vukovi”, “Altynai”, “Altajske priče”); Ilya Stogoff (romani „Mačosi ne plaču“, „Apokalipsa juče“, „Revolucija sada!“, zbirke priča „Deset prstiju“, „Psi Božji“); Roman Senčin (romani “Informacije”, “Jeltiševi”, “Poplavna zona”).
Književne nagrade podstiču kreativnost
Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. veka tako brzo razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da dalji razvoj njihovu kreativnost. Godine 1991. odobrena je ruska Bukerova nagrada pod pokroviteljstvom britanske kompanije British Petrolium.
2000. godine, zahvaljujući sponzorstvu građevinsko-investicione kompanije "Vistcom", ustanovljeno je još jedno veliko priznanje - "Natsbest". I na kraju, najznačajnija je „Velika knjiga“, koju je 2005. godine osnovala kompanija Gazprom. Ukupan broj postojećih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Hvala za književne nagrade profesija pisca je postala moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili su značajan podsticaj u svom razvoju; dotadašnji metod realizma u književnosti dopunjen je novim pravcima.
Zahvaljujući aktivnim piscima (što se manifestuje u književnim delima), razvija se kao komunikativni sistem kroz dalju univerzalizaciju, odnosno pozajmljivanjem sintaksičkih struktura, pojedinačnih reči, govornih obrazaca iz narodnog jezika, stručne komunikacije, raznih dijalekata.
Stilovi moderne književnosti. Popularna književnost
Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u različitim stilovima, među kojima se ističu popularna književnost, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman i književnost za činovnike. Pogledajmo pobliže ova područja.
Masovna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantastika, naučna fantastika, detektiv, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme postoji ispravak za modernog ritmaživot, do brze naučni napredak. Čitaoci masovne književnosti čine najveći udeo njenog tržišta u Rusiji. Zaista, privlači razne starosne grupe stanovništva, predstavnici naj različitim nivoima obrazovanje. Među djelima popularne književnosti, u poređenju sa knjigama drugih književnih stilova, prije svega bestseleri, odnosno eseji koji imaju vrhunac popularnosti.
Razvoj moderne ruske književnosti danas u velikoj mjeri određuju tvorci knjiga s maksimalna cirkulacija: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Doncova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Jevgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.
Postmodernizam
Postmodernizam kao pravac u ruskoj književnosti nastao je 90-ih godina prošlog stoljeća. Njegovi prvi pristalice bili su pisci 70-ih i Andrej Bitov. Predstavnici ovog trenda suprotstavili su realizam ironičnom odnosu prema komunističkoj ideologiji. Oni su unutra umetnička forma pokazao dokaz krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov „Ostrvo Krim” i Vladimir Vojnovič „Avanture vojnika Čonkina”. Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin i Anatolij Koroljov. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasjala je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilnost umjetnički opis razvoj društva.
Ruska književnost u sadašnjoj fazi ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija svojstvena smjenama društveni poredak dominacija haosa nad redom, slobodna kombinacija umjetničkih stilova odrediti univerzalnost umjetničke palete njegovih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. neformalno dobio čast da se smatra vodećim intelektualcem u Rusiji. Originalnost njegovog stila leži u činjenici da je pisac koristio svoju jedinstvenu interpretaciju budizma i ličnog oslobođenja. Njegova djela su multipolarna, sadrže mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.
Romani - distopije
Savremeni trendovi u ruskoj književnosti takođe su doprineli razvoju žanra romana - distopije, relevantnog u periodima promena. društvena paradigma. Generičke osobine ovog žanra je reprezentacija okolne stvarnosti ne direktno, već je već percipirana svešću protagoniste.
Štaviše, glavna ideja takvih djela je sukob između pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svojoj misiji, takav roman je knjiga upozorenja. Među delima ovog žanra mogu se navesti romani „2017” (autor - O. Slavnikova), „Podzemlje” V. Makanina, „ZhD” D. Bikova, „Moskva 2042” V. Voinoviča, „Imperija V ” V. Pelevina.
Bloger literatura
Problemi moderne ruske književnosti najpotpunije su obrađeni u žanru blogerskih djela. Ovaj tip književnost ima oboje zajedničke karakteristike sa tradicionalnom književnošću, i značajne razlike. Sviđa mi se tradicionalna književnost, ovaj žanr ima kulturnu, obrazovnu, ideološku i relaksirajuću funkciju.
Ali, za razliku od nje, on je svojstven komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo blogerska književnost ispunjava misiju komunikacije između učesnika književnog procesa u Rusiji. Blogerska literatura obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.
Dinamičnija je od tradicionalne književnosti, jer koristi male žanrove (recenzije, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pesme, kratke priče). Karakteristično je da rad blogera, čak ni nakon objavljivanja, nije zatvoren ili završen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu su „Zajednica ruskih knjiga“, zajednica „Raspravljanja o knjigama“, zajednica „Šta čitati?“.
Zaključak
Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši savremenici čitaju dinamična dela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulicke, prate zamršenost fantastičnih zapleta Vadima Panova i pokušavaju da osete puls vremena u delima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku da tvrdimo da u naše vreme jedinstveni pisci stvaraju jedinstvenu književnost.
Moderna književnost Ovo zbirka prozaičnih i poetskim radovima, napisana krajem 20. vijeka. – početak XXI vekovima
Klasici moderne književnosti
U širem smislu, moderna književnost uključuje djela nastala nakon Drugog svjetskog rata. U istoriji ruske književnosti postoje četiri generacije pisaca koji su postali klasici moderne književnosti:
- Prva generacija: pisci šezdesetih, čiji je rad pao u vrijeme " Hruščovljevo otapanje» 1960-e. Predstavnici tog vremena - V.P. Aksenov, V.N. Voinovich, V.G. Rasputin - odlikuju se manirom ironične tuge i strasti za memoarima;
- Druga generacija: sedamdesete - Sovjetski pisci 1970-ih, čije su aktivnosti bile ograničene zabranama - V.V. Erofeev, A.G. Bitov, L.S. Petrushevskaya, V.S. Makanin;
- Treća generacija: pisci 1980-ih koji su u književnost došli tokom perestrojke - V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - pisali su u uslovima kreativne slobode, koji su verovali u oslobađanje od cenzure i savladavanje eksperimenata;
- Četvrta generacija: pisci kasnih 1990-ih, istaknutih predstavnika prozna književnost– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senčin, Prilepin, S. A. Šargunov.
Karakteristike moderne književnosti
Moderna književnost slijedi klasične tradicije: djela modernog vremena zasnovana su na idejama realizma, modernizma, postmodernizma; ali, sa stanovišta svestranosti, to je posebna pojava u književnom procesu.
Fikcija 21. veka nastoji da se udalji od žanrovske predodređenosti, usled čega kanonski žanrovi postaju marginalni. Klasične žanrovske forme romana, novele i priče praktički se ne sreću, postoje sa osobinama koje im nisu karakteristične i često sadrže elemente ne samo različitih žanrova, već i srodnih vrsta umjetnosti. Poznati oblici su filmski roman (A. A. Belov „Brigada”), filološki roman (A. A. Genis „Dovlatov i okolina”) i kompjuterski roman (V. O. Pelevin „Kaciga užasa”).
Dakle, modifikacije ustaljenih žanrova dovode do formiranja jedinstvenih žanrovske forme, što je prvenstveno zbog izolacije fikcija iz mase, noseći žanrovsku definiciju.
Elitna književnost
Trenutno među istraživačima preovlađuje mišljenje da su moderna književnost poezija i proza poslednjih decenija, prelazni period prijelaz iz XX-XXI vijeka. U zavisnosti od namjene modernih djela, razlikuje se elitna i masovna, odnosno popularna književnost.
Elitna književnost -" visoke književnosti“, koji je nastao u uskom krugu pisaca, svećenstva, umjetnika i bio je dostupan samo eliti. Elitna književnost je suprotstavljena masovnoj književnosti, ali je istovremeno izvor za tekstove prilagođene nivou masovna svijest. Pojednostavljene verzije tekstova W. Shakespearea, L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog doprinose širenju duhovnih vrijednosti među masama.
Popularna književnost
Masovna književnost, za razliku od elitističke, ne izlazi iz okvira žanrovskog kanona, dostupna je i fokusirana na masovnu potrošnju i komercijalnu potražnju. Rich žanrovska raznolikost popularna literatura uključuje ljubavna prica, avantura, akcija, detektiv, triler, naučna fantastika, fantazija itd.
Najpopularnije i najrasprostranjenije djelo masovne književnosti je bestseler. Svetski bestseleri 21. veka uključuju seriju romana o Hariju Poteru J. Rowling, seriju publikacija S. Mayer “Sumrak”, knjigu G. D. Robertsa “Shantaram” itd.
Važno je napomenuti da se popularna književnost često povezuje s kinom - snimljene su mnoge popularne publikacije. Na primjer, američka TV serija “Igra prijestolja” zasnovana je na seriji romana Georgea R. R. Martina “Pjesma leda i vatre”.
Savremena ruska književnost (književnost kasnog 20. veka - početka 21. veka)
smjer,
njegov vremenski okvir
Sadržaj
(definicija, njegove "identifikacione oznake")
Predstavnici
1.Postmodernizam
(početke 1970-ih - početak 21. stoljeća)
1. Ovo je filozofski i kulturni pokret, posebno stanje duha. Nastao u Francuskoj 1960-ih u atmosferi intelektualnog otpora sveopćoj ofanzivi popularna kultura na ljudsku svijest. U Rusiji, kada je marksizam propao kao ideologija koja daje razuman pristup životu, racionalno objašnjenje je nestalo i pojavila se svijest o iracionalnosti. Postmodernizam je usmjerio pažnju na fenomen fragmentacije, rascijepljenosti svijesti pojedinca. Postmodernizam ne daje savjete, već opisuje stanje svijesti. Umetnost postmodernizma je ironična, sarkastična, groteskna (prema I.P. Ilyin)
2. Prema kritičaru B.M. Paramonovu, “postmodernizam je ironija sofisticirane osobe koja ne poriče visoko, ali je shvatila potrebu za niskim”
Njegove "identifikacione oznake": 1. Odbacivanje bilo kakve hijerarhije. Izbrisane su granice između visokog i niskog, važnog i sporednog, stvarnog i fiktivnog, autorskog i neautorskog. Uklonjene su sve stilske i žanrovske razlike, svi tabui, uključujući vulgarnost. Nema poštovanja prema bilo kakvim autoritetima ili svetinjama. Nema želje ni za čim pozitivan ideal. Najvažnije tehnike: groteska; ironija dostiže tačku cinizma; oksimoron.
2.Intertekstualnost (citat). Pošto su granice između stvarnosti i književnosti ukinute, cijeli svijet se doživljava kao tekst. Postmodernist je siguran da je jedan od njegovih zadataka tumačenje naslijeđa klasika. Istovremeno, radnja najčešće nema nezavisno značenje, a glavna stvar za autora je igra sa čitaocem, koji treba da identifikuje radnje, motive, slike, skrivene i očigledne reminiscencije (pozajmice iz klasičnih djela, dizajniran za čitaočevo pamćenje) u tekstu.
3.Širenje čitalačke publike privlačenjem masovnih žanrova: detektivske priče, melodrame, naučna fantastika.
Djela koja su postavila temelje modernom ruskom postmodernizmu
proza, koja se tradicionalno smatra "Puškinovom kućom" Andreja Bitova i "Moskva-Petuški" Venedikta Erofejeva. (iako su roman i priča napisani kasnih 1960-ih, činjenice književni život postali su dostupni tek kasnih 1980-ih, nakon objavljivanja.
2.Neorealizam
(novrealizam, novi realizam)
(1980-1990)
Granice su veoma fluidne
To je kreativna metoda koja se oslanja na tradiciju i istovremeno se može osloniti na dostignuća drugih kreativne metode, kombinujući stvarnost i fantazmagoriju.
"Životnost" prestaje biti glavna karakteristika realistično pisanje; legende, mit, otkrovenje, utopija organski su spojeni sa principima realističkog poznavanja stvarnosti.
Dokumentarna "istina života" se istiskuje u tematski ograničene sfere književnosti, rekreirajući život određenog "lokalnog društva", bilo da se radi o "vojnim hronikama" O. Ermakova, O. Khandusa, A. Terehova ili nove „seoske“ priče A. Varlamova („Kuća na selu“). No, privlačnost doslovno shvaćenoj realističkoj tradiciji najjasnije se očituje u masi pulp fiction– u detektivskim pričama i “policijskim” romanima A. Marinine, F. Neznanskog, Ch. Abdullaeva i drugih.
Vladimir Makanin “Podzemlje, ili Heroj našeg vremena”;
Ljudmila Ulitskaja “Medeja i njena deca”;
Aleksej Slapovski "Ja nisam ja"
(prvi koraci učinjeni su kasnih 1970-ih u „prozi četrdesetogodišnjaka”, koja uključuje radove V. Makanina, A. Kima, R. Kirejeva, A. Kurčatkina i nekih drugih pisaca.
3Neo-naturalizam
Njegovo porijeklo leži u „prirodnoj školi“ ruskog realizma 19. stoljeća, s fokusom na rekreaciju bilo kojeg aspekta života i odsustvom tematskih ograničenja.
Glavni objekti slike: a) marginalne sfere stvarnosti (zatvorski život, noćni život na ulici, „svakodnevni život“ deponije smeća); b) marginalni heroji koji su „ispali“ iz uobičajene društvene hijerarhije (beskućnici, lopovi, prostitutke, ubice). Postoji „fiziološki“ spektar književnih tema: alkoholizam, seksualna požuda, nasilje, bolest i smrt). Značajno je da se život „dna“ tumači ne kao „drugačiji“ život, već kao svakodnevnica ogoljena u svom apsurdu i surovosti: zona, vojska ili gradsko smetlište je društvo u „minijaturi“, u njemu vrijede isti zakoni kao i u “normalnom” svijetu. Međutim, granica između svjetova je uslovna i propusna, a “normalna” svakodnevica često spolja izgleda kao “profinjena” verzija “deponije”
Sergej Kaledin “Skromno groblje” (1987), “Građevinski bataljon” (1989);
Oleg Pavlov “Državna bajka” (1994) i “Odlasci iz Karaganda, ili priča zadnji dani"(2001.);
Roman Senčin “Minus” (2001) i “Atinske noći”
4.Neosenzimentalizam
(novi sentimentalizam)
Ovo književni pokret, koji vraća i aktuelizuje pamćenje kulturnih arhetipova.
Glavni predmet slike je privatni život (a često i intimni život), koji se doživljava kao glavna vrijednost. „Osetljivost“ modernog vremena suprotstavljena je apatiji i skepticizmu postmodernizma, prošla je fazu ironije i sumnje. U potpuno fiktivnom svijetu, samo osjećaji i tjelesne senzacije mogu tražiti autentičnost.
Takozvana ženska proza: M. Paley “Cabiria sa obilaznog kanala”,
M. Vishnevetskaya "Mjesec je izašao iz magle", L. Ulitskaya "Slučaj Kukotski", djela Galine Shcherbakove
5.Postrealizam
(ili metarealizam)
Od početka 1990-ih.
Ovo književni pravac, pokušaj vraćanja integriteta, pridavanja stvari značenju, ideje stvarnosti; traganje za istinom, istinskim vrijednostima, pozivanje na vječne teme ili vječni prototipovi modernih tema, zasićenost arhetipovima: ljubav, smrt, riječ, svjetlost, zemlja, vjetar, noć. Materijal je istorija, priroda, visoka kultura. (prema M. Epsteinu)
„Rađa se nova „umjetnička paradigma“. Zasnovan je na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškom poimanju svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti autorove pozicije u odnosu na njega“, pišu M. Lipovecki i N. Leiderman o postrealizmu.
Postrealistička proza pažljivo istražuje “složene filozofske sukobe koji se odvijaju u svakodnevnim borbama”. mali čovek” sa bezličnim, otuđenim haosom svakodnevnog života.
Privatni život koncipiran je kao jedinstvena „ćelija“ univerzalne istorije, stvorena individualnim naporima osobe, prožeta ličnim značenjima, „prošivena“ nitima najrazličitijih veza sa biografijama i sudbinama drugih ljudi.
Postrealistički pisci:
L.Petrushevskaya
V. Makanin
S. Dovlatov
A. Ivanchenko
F. Gorenshtein
N. Kononov
O. Slavnikova
Yu. Buida
A. Dmitriev
M. Kharitonov
V. Sharov
6.Post-postmodernizam
(na prelazu iz 20. u 21. vek)
Njegovu estetsku specifičnost određuje prvenstveno formiranje novog umetničko okruženje– okruženje „tehno slika“. Za razliku od tradicionalnih „tekstualnih slika“, one zahtijevaju interaktivnu percepciju kulturnih objekata: kontemplacija/analiza/interpretacija se zamjenjuju projektne aktivnostičitalac ili gledalac.
Umjetnički predmet se „rastvara“ u aktivnosti adresata, kontinuirano se transformirajući u cyber prostoru i direktno ovisan o dizajnerskim vještinama čitatelja.
Karakteristične karakteristike Ruska verzija post-postmodernizma je nova iskrenost, novi humanizam, novi utopizam, kombinacija interesovanja za prošlost sa otvorenošću za budućnost, subjunktivnost.
Boris Akunin
P R O Z A (aktivno predavanje)Vodeće teme moderne književnosti:
Autobiografija u modernoj književnosti
A.P. Čudakov. “Mrak pada na hladne stepenice”
A. Naiman “Priče o Ani Ahmatovoj”, “Slavni kraj neslavnih generacija”, “Gospodine”
L. Zorin “Proscenijum”
N. Korzhavin “U iskušenjima krvave ere”
A. Terekhov “Babaev”
E. Popov" Istinita priča"Zeleni muzičari"
Nova realistična proza
V. Makanin “Podzemlje, ili Heroj našeg vremena”
L. Ulitskaya "Medea i njena djeca", "Kukotskijev incident"
A. Volos “Khurramabad”, “Nekretnine”
A. Slapovsky “Ja nisam ja”
M. Vishnevetskaya "Mjesec je izašao iz magle"
N. Gorlanova, V. Bucur “Roman o obrazovanju”
M. Butov “Sloboda”
D. Bykov “Pravopis”
A. Dmitriev “Priča o izgubljenim”
M. Paley “Cabiria from the Bypass Canal”
Vojna tema u modernoj književnosti
V. Astafiev “Veseli vojnik”, “Proklet i ubijen”
O. Blotsky “Vilini konjic”
S. Dyshev “Vidimo se na nebu”
G. Vladimov “General i njegova vojska”
O. Ermakov “Krštenje”
A. Babčenko “Alhan – Jurta”
A. Azalsky "Saboter"
Sudbina ruske emigracione književnosti: „treći talas“
V. Voinovich “Moskva 2042”, “Monumentalna propaganda”
V. Aksenov “Ostrvo Krim”, “Moskovska saga”
A. Gladilin “Veliki dan trčanja”, “Sjena jahača”
A. Zinovjev „Ruska sudbina. Ispovijest odmetnika"
S. Dovlatov “Rezerva”, “Stranka. Filijala"
Y. Mamleev “Vječni dom”
A. Solženjicin „Tele se zakucalo u hrast“, „Zrno je sletelo između dva mlinska kamena“, „Otvaram oči“
S. Bolmat “Na svoju ruku”
Y. Druzhnikov “Anđeli na vrhu igle”
ruski postmodernizam
A. Bitov „Puškinova kuća“, V. Erofejev „Moskva-Petuški“
V. Sorokin “Red”, V. Pelevin “Život insekata”
D. Galkovsky “Beskrajni ćorsokak”
Y. Buida “Pruska nevjesta”
E.Ger “Dar riječi”
P. Krušanov “Ugriz anđela”
Transformacija istorije u modernoj književnosti
S. Abramov "Tihi anđeo je proleteo"
V. Zalotukha “Veliki marš za oslobođenje Indije (Revolucionarna kronika)”
E. Popov “Duša patriote, ili razne poruke Ferfickinu”
V. Pietsukh “Začarana zemlja”
V. Shchepetnev “Šesti dio tame”
Naučna fantastika, utopija i distopija u modernoj književnosti
A. Gladilin „Francuski sovjet Socijalistička Republika»
V. Makanin “Laz”
V. Rybakov „Gravilet „Cesarevič”
O. Divov “Odbacivanje”
D. Bykov “Opravdanje”
Y. Latynina “Neriješeno”
Savremeni eseji
I. Brodsky “Manje od jedne”, “Jedna i po soba”
S. Lurie “Tumačenje sudbine”, “Razgovor u korist mrtvih”, “Napredak vidovitosti”
V. Erofejev “Buđenje za sovjetsku književnost”, “Rusko cvijeće zla”, “U lavirintu prokletih pitanja”
B. Paramonov “Kraj stila: postmodernizam”, “Trag”
A. Genis “Jedan: Kulturološke studije”, “Dva: Istrage”, “Tri: Lične”
Savremena poezija.
Poezija na prijelazu iz 20. u početak 21. stoljeća bila je pod utjecajem postmodernizma. IN moderna poezija Postoje dva glavna poetska pokreta:
KONCEPTUALNI ISM
m e t a r e a l i s m
Pojavljuje se 1970. Definicija se temelji na ideji koncepta (koncept - od latinskog "pojam") - koncept, ideja koja se javlja u osobi kada percipira značenje riječi. Koncept u umjetničkom stvaralaštvu nije pravedan leksičko značenje riječi, ali i one složene asocijacije koje svaka osoba ima u vezi s riječju, koncept prevodi leksičko značenje u sferu pojmova i slika, pružajući bogate mogućnosti za njegovu slobodnu interpretaciju, nagađanje i maštu. Isti koncept se može razumjeti različiti ljudi različito, zavisno od lične percepcije, obrazovanja, kulturnom nivou i specifičan kontekst.
Stoga Sun. Nekrasov, koji je stajao na izvoru konceptualizma, predložio je termin „kontekstualizam“.
Predstavnici smjera: Timur Kibirov, Dmitrij Prigov, Lev Rubinstein i drugi.
Ovo je književni pokret koji prikazuje namjerno kompliciranu sliku svijeta oko nas uz pomoć detaljnih, međusobno prožimajućih metafora. Metarealizam nije poricanje tradicionalnog, uobičajenog realizma, već njegovo proširenje, komplikacija samog pojma stvarnosti. Pjesnici vide ne samo konkretan, vidljivi svijet, nego i mnoge tajne stvari koje se ne vide golim okom, i dobijaju dar uvida u samu njihovu suštinu. Na kraju krajeva, stvarnost koja nas okružuje nije jedina, smatraju pesnici metarealisti.
Predstavnici smjera: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova i drugi.
Moderna dramaturgija
L. Petrushevskaya „Šta da radim?”, „Muška zona. Kabare", "Opet dvadeset pet", "Datum"
A. Galin “Češka fotografija”
N. Sadur “Čudesna žena”, “Pannočka”
N. Kolyada “Boater”
K. Dragunskaya “Crvena igra”
Oživljavanje detektiva
D. Dontsova “Duh u patikama”, “Viper u sirupu”
B. Akunjin “Pelageja i bijeli buldog”
V. Lavrov “Grad Sokolov – detektivski genije”
N. Leonov “Odbrana Gurova”
A. Marinina “Ukradeni san”, “Smrt radi smrti”
T. Polyakova “Moj omiljeni ubica”
Reference:
T.G. Cucina. Savremeni domaći književni proces. 11. razred. Tutorial. Izborni predmeti. M. "Drofa", 2006.
B.A. Lanina. Savremena ruska književnost. 10-11 razred. M., "Ventana-Graf", 2005.
Nedavno smo razgovarali sa dr. filološke nauke Maria Chernyak o tome šta se zapravo krije ispod izraza „moderna književnost“. Video intervju možete pogledati na našem sajtu YouTube kanal, a za one koji preferiraju tekstualni format, predlažemo da se upoznate sa transkriptom:
M. A. Chernyak
Doktor filoloških nauka, prof
Vrijeme postmodernizma je, po mom mišljenju, završilo: postoje nasljednici ovog trenda, ali je očigledno da on već zastareva. Ali postmoderna vremena, vjerovatno ne: dolazi iz stalnog osjećaja kraja jedne ere, kraja stila, smrti autora, heroja, čitaoca. Još uvijek tragamo za novim koordinatama književnog i kulturnog polja.
Postoji, naravno, takva kontradiktorna pojava kao što je, ali ona dolazi i od stalnog hodanja u krug, ponavljanja i samoponavljanja, krajnosti novih ideja, što dovodi do beskonačnog citiranja i činjenice da pisac – a ponekad i književni tekst - sam postaje heroj djela. Toga sada ima dosta i u književnosti i u bioskopu. Međutim, u svakom slučaju, ovo je samo jedan od pravaca, i njime se ne iscrpljuje čitav savremeni književni proces.
Ljepota, a ujedno i rizici u proučavanju moderne književnosti leže u tome što joj je još uvijek teško dati precizne procjene i dijagnoze – možemo samo govoriti o trendovima. Već sada možemo uočiti nekoliko važnih znakova:
Očigledno, zbog umora od postmodernizma, konstrukcija u književnosti, takozvane metamoderne, mnogi pisci svjesno dolaze do realizma. Neki to nazivaju „novim realizmom“, kao što su Zahar Prilepin, Roman Senčin, Irina Bogatireva i drugi. Zašto je ovaj pravac ponovo aktuelan? Činjenica je da je za mnoge autore danas važno analizirati historiju i sudbinu osobe u njoj, ali začudo, ova analiza se često događa uz pomoć raznih fantazmagoričnih tehnika.
S druge strane, danas postoji jasan interes za non-fiction, čiji pisci zasnivaju svetove umetnosti o dokumentarnoj istoriji. Ovaj trend, na primjer, odražava ogroman, neodoljiv roman „U sećanje na sećanje“ Marije Stepanove.
Drugi trend o kojem se danas mnogo piše je spajanje romana i serije. Nije slučajno da ovih dana ima veliki broj višestrani radovi - 700-800 stranica svaki.
Osim toga, postoji jasna polarizacija: postoje intelektualni, takozvani elitni romani za vrlo uski krug čitalaca, a istovremeno postoji želja za fikcionalizacijom, donekle i pojednostavljenjem koda pisanja.
Kada pogledam udžbenike, često vidim da se u odeljku o modernoj književnosti nalaze dela Šukšina ili, recimo, Solženjicina. Ali kakva je ovo moderna književnost? Da, Solženjicin je naš savremenik, ali u školi se njegova dela iz 60-ih nude za čitanje.
Neki istraživači smatraju da je moderna književnost rođena 1991. Općenito, događaj koji je označio raskid s prošlom kulturom, naravno, bila je perestrojka, kada su se djela indergraunda i „povratničke“ književnosti (Bunjin, Bulgakov, Platonov, itd.) prelila u debele časopise.
Tranzicija je glavna karakteristika ove književnosti: to je prelaz iz veka u vek, i iz milenijuma u milenijum, i iz monocentričnog Sovjetska književnost na polifonu književnost. Ali danas živimo u drugoj deceniji 21. veka. Limit bi već trebao biti iscrpljen!
Mislim da sada ulazimo u novu književno doba, ali kada je tačno počeo ovaj period još je teško reći - kao i kako ga nazvati. Pisci, filolozi, književni kritičari još se ne mogu složiti oko jednog imena i ponuditi razne epitete: brončana literatura, digitalna literatura, literatura od brusnice - referenca na zamjenu krvi sokom od brusnice. Kako je rekao Pavel Krusanov, očigledno, budući da smo u centru gredice, ne možemo da gledamo ovu gredicu odozgo - to može samo Vrtlar, što znači da će se ime sigurno naći, ali kasnije, nakon nekog vremena, i jedva do nas, naših savremenika.
Osetljiv sam na starosne oznake: mislim da bibliotekari i prodavci najviše pate od toga. Kao i školski nastavnici, jer se danas plaše da ponude neke radove svojim studentima - šta ako se pokaže da je to nelegalno?
Ali onda se postavlja pitanje: zašto “Zločin i kazna” Dostojevskog nije označen? Po svemu mora imati kategoriju „18+“, a danas je uvršten u obavezni program za učenike desetog razreda. Po mom mišljenju, ovaj zakon je i dalje apsurdan.
Prošle ili prethodne godine provedeno je istraživanje među školarcima koji su položili Jedinstveni državni ispit. Pitali su ih: šta ćete sada čitati kada vam konačno ne dominira školski program? Uglavnom, odgovorili su: "Nikad i ništa!" Jasno je da je to bila psihološka reakcija na umor i stres, ali mnogi će zaista zaboraviti na knjige na dugi niz godina.
Siguran sam da, uprkos nedostatku vremena za pravilno proučavanje iste književnosti 20. veka, savremeni radovi mora i dalje biti prisutan u školi. Uvek kažemo da se jezik razvija, menja, živi – zašto ovaj život prikazujemo samo na primeru klasika prošlih vekova?
Mjesto za moderne autore uvijek se može naći. Na primjer, možete voditi završne lekcije o bilo kojem radu školski program, bio Gogolj ili Čehov, ako za njih odaberete rimejk, nastavak, roman koji ulazi u dijalog sa klasicima. Ili se moderna literatura može pojaviti u udžbenicima ruskog jezika - barem na nivou primjera za pravila ili tekstova za vježbe.
Školski program za književnost je veoma konzervativan, decenijama se nije menjao: ja sam učio po njemu, ti po njemu, naši roditelji su učili po njemu. Ali danas druga djeca: posjeduju sprave bukvalno od rođenja. A pritom često ne percipiraju baš te klasike, jer im se ovi tekstovi čine previše stranim, nisu pisani o njima i ne na njihovom jeziku.
Postoji stajalište da u sadašnjoj situaciji, s nevjerovatnim tempom kojim smo primorani živjeti, vrijedi prijeći na kratke priče. Zašto su Gogoljevi kompaktni “Šinel” ili “Nos”, koji su zapravo dobro čitani, uklonjeni iz programa - a istovremeno postoje i “Mrtve duše”, koje se po pravilu ne čitaju?
Kada govorimo o školi, moramo uzeti u obzir visok stepen infantilnosti modernog društva, o čemu je Umberto Eco pisao u svom čuvenom članku "Reci mi 'ti', ja imam samo pedeset!" . Današnji srednjoškolci uživaju u čitanju distopija i Harija Pottera, pišu fan-fikcije u divljim količinama, a „Rat i mir“, budimo iskreni, za njih je delo „odrastanja“.