Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (rgali). Przedmowa

28.04.2019

Wstęp

Rosyjski archiwum państwowe literatura i sztuka: historia powstania i rozwoju

Charakterystyka zbiorów archiwalnych RGALI

Wniosek

Lista wykorzystanych źródeł

Wstęp

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI) - „Archiwum Muz” - największy obiekt magazynowy Rosja, która zawiera najbogatsze materiały dotyczące historii rosyjskiej literatury, muzyki, teatru, kina, Dzieła wizualne, architektura.

Lokalizacja archiwum to Moskwa.

Archiwum RGALI zawiera dokumenty charakteryzujące różne etapy historyczne w rozwoju literatury, sztuki, myśl społeczna zarówno w Rosji, jak i w innych krajach świata, począwszy od 1545 roku do chwili obecnej.

Celem pracy jest opisanie historii powstania i rozwoju RGALI, a także krótka charakterystyka jej zasobów archiwalnych.

Praca składa się ze wstępu, dwóch głównych rozdziałów, zakończenia oraz wykazu wykorzystanych źródeł.

1. Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki: historia powstania i rozwoju

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki to archiwum federalne będące największym w Rosji repozytorium dokumentów z zakresu historii literatury, sztuk pięknych, muzyki, teatru i kina.

Archiwum powstało w 1941 roku jako Centralne Państwowe Archiwum Literackie. Stał się ulubieńcem i przedmiotem szczególnej troski państwa. „Nigdy wcześniej żadna instytucja archiwalna nie otrzymała tak ogromnych środków na zakup rękopisów, kosztowności muzealnych i całych bibliotek od osób prywatnych” – wspomina Irakli Andronikov. „Nigdy wcześniej autografy, pamiętniki, zeszyty, albumy, walizki z listami, szkicami, dokumentami, wspomnieniami, rysunkami, portretami, książkami nie płynęły tak potężnym strumieniem do żadnego muzeum”.

Znaczącą część zbiorów stanowiły materiały pochodzące z państwa muzeum literackie, utworzonej w 1933 r. Przenoszono tu także środki z innych składowisk: Centralne Archiwum Państwowe Rewolucja październikowa(obecnie część GARF), Centralne Państwowe Archiwum Aktów Starożytnych (obecnie RGADA), stan Muzeum Historyczne, Galeria Trietiakowska itp.

W 1954 roku Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki przemianowano na Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (CGALI ZSRR), w 1992 roku otrzymało obecną nazwę – Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI).

W archiwum znajdują się dokumenty charakteryzujące różne etapy historyczne rozwoju literatury, sztuki i myśli społecznej zarówno w Rosji, jak i w innych krajach świata. Ramy chronologiczne zgromadzonych dokumentów obejmują trzy stulecia – od XVIII wieku. do czasów współczesnych, jednak większość materiałów pochodzi z XX wieku. Wybrane dokumenty z 1545 roku

Dokumenty RGALI zawierają informacje nt życie kulturalne krajów, o różnych etapach rozwoju literatury, sztuki i myśli społecznej, o twórczych kontaktach przedstawicieli Rosji i Rosji obca kultura.

W archiwum znajdują się środki pochodzące od organów administracji rządowej z zakresu kultury, teatrów, studiów filmowych, specjalistycznych instytucje edukacyjne, wydawnictwa, organizacje publiczne; fundusze osobiste pisarzy, krytyków, artystów, kompozytorów, pracowników teatru i filmu, zbiory dokumentów.

Dokumenty przechowywane są w dwóch głównych archiwach - funduszach instytucji i organizacji oraz funduszach pochodzenia osobistego, które stanowią większość funduszy archiwalnych. Wśród nich znajdują się rękopisy i dokumenty osobiste Wybitnych postaci kultura rosyjska, dziedzictwo twórcze postacie rosyjskiej diaspory; a także dokumenty organów, instytucji i organizacji kulturalnych.

Dekretem Prezydenta Federacja Rosyjska z dnia 2 kwietnia 1997 r. uwzględniono RGALI wraz z Muzeum Państwowe Sztuki piękne nazwane na cześć. Puszkin, Galeria Trietiakowska, Ermitaż, Muzeum Rosyjskie, Archiwum Państwowe Federacji Rosyjskiej, Rosyjskie Państwowe Archiwum Wojskowo-Historyczne, Rosyjskie Państwowe Archiwum Aktów Starożytnych itp., w Państwowym Kodeksie Obiektów Szczególnie Cennych dziedzictwo kulturowe narodów Federacji Rosyjskiej i odpowiada za bezpieczeństwo przechowywanych dokumentów i ich właściwe wykorzystanie.

Zdecydowana większość dokumentów przechowywanych w RGALI ma wartość historyczną i kulturową.

2. Charakterystyka zbiorów archiwalnych RGALI

fundacja literatury archiwalnej i sztuki

W swoich 3012 funduszach znajduje się ponad 1 milion 300 tysięcy jednostek magazynowych z XVIII-XXI w., poszczególne dokumenty - z XIV, XVI, XVII w.; fundusze instytucjonalne – 351 i nast.; fundusze osobiste - FF 2677; mikrofilmy - około 6 000 000 klatek. 1 funt, mikroformy. Dlatego każda lista będzie niekompletna, wymienimy tylko kilka.

Najstarszym źródłem jest Hagada Wielkanocna z XIV wieku. - rękopiśmienna księga zawierająca opis rytuału sederu paschalnego oraz czytane w niej fragmenty tekstów biblijnych, opowieści historycznych i modlitw w języku hebrajskim, ozdobiona mikrografią z XV-XVI w.

Główna cecha Baza dokumentacyjna RGALI to unikalny zbiór informacji, w którym łączone są fundusze osobiste pisarzy, kompozytorów, artystów, aktorów, reżyserów i innych wybitnych artystów (2664 fundusze) z różnorodną dokumentacją zarządczą Instytutu Zarządzania Kulturą, związki twórcze, organizacje publiczne (348 funduszy).

W archiwum znajdują się liczne dokumenty władz kontrolowany przez rząd w dziedzinie kultury Okres sowiecki: Ministerstwo Kultury ZSRR, Komitet ds. Sztuki, Komitet ds. Kinematografii, Związek Architektów (pisarzy, kompozytorów) i inne organizacje.

Dokumentacja agencje rządowe i organizacje publiczne ds okres przedrewolucyjny reprezentowane są przede wszystkim przez fundusze stowarzyszeń i stowarzyszeń publicznych i kulturalnych, jak Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej (1811-1930), Towarzystwo Pomocy Potrzebującym Pisarzom i Naukowcom (Fundusz Literacki, 1859-1922), jak również a także fundusze redakcji gazet i czasopism „Russian Messenger”, „Case”, „ Rosyjskie bogactwo„, „Współczesny” itp.

Rosyjski sztuki performatywne odzwierciedlone w funduszach moskiewskiego biura Teatrów Cesarskich i Rosyjskiego Towarzystwa Teatralnego. Dokumenty dotyczące historii sztuk pięknych zdeponowano w funduszach Moskiewskiego Towarzystwa Miłośników Sztuki, Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury oraz Galerii Trietiakowskiej.

Historia rozwoju kultury i sztuki okresu sowieckiego jest uchwycona w funduszach organów administracyjnych zajmujących się kulturą - Komitetów Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR (1936–1953) i RFSRR (1938). -1953), Główna Dyrekcja ds fikcja i sztuki Ludowego Komisariatu Edukacji RFSRR (Glaviskusstvo, 1925-1928), Ministerstwa Kultury ZSRR i jego departamentów (1953-1991), a także organów zarządzających branżą dla niektórych rodzajów sztuki - Kinematografii ZSRR Komisja, Dyrekcja wystawy sztuki i panoramy, Stowarzyszenie państwowe przedsiębiorstwa muzyczne, popowe i cyrkowe itp.

Kulturalno-oświatowe i literacko-artystyczne organizacje pozarządowe w dziedzinie literatury reprezentowane są przez fundusze Proletkult (1917–1932) i Ogólnorosyjskie Towarzystwo Pisarzy Proletariackich „Kuźnia” (1920–1932), Związek Pisarzy ZSRR (1932–1991) i jego poprzednicy - stowarzyszenia literackie i kręgi, wydawnictw literackich. Podobne organizacje twórcze reprezentowane są przez fundusze Ogólnorosyjskiego Towarzystwa Teatralnego, Związku Kompozytorów ZSRR (1934–1991) i RSFSR (1957–1991), Związków Artystów (1957–1991), Architektów (1932) -1991) i Operatorzy (1965-1991) ZSRR.

W archiwum przechowywane są liczne fundusze instytucji naukowych zajmujących się sztuką podlegających Ministerstwu Domu Cesarskiego, takich jak Akademia Sztuk Pięknych (1757-1918), Instytut Historii Sztuki, a także fundusze wyspecjalizowanych uczelni wyższych: szkoły teatralne oraz Państwowy Instytut Sztuki Teatralnej (GITIS, od 1879), Moskiewskie Konserwatorium Państwowe. LICZBA PI. Czajkowskiego i Wyższy Państwowy Instytut Artystyczno-Techniczny (WKHUTEIN, 1926-1930), Ogólnounijny Państwowy Instytut Kinematografii (WGIK) itp. Znaczną część funduszy reprezentują organizacje twórcze, takie jak studia filmowe, teatry, cyrki, zespoły, chóry i orkiestry, muzea, wystawy stałe i objazdowe, a także wydawnictwa i redakcje czasopism i gazet.

Dokumentację tych instytucji można podzielić na trzy grupy:

kierownicze, odzwierciedlające funkcje administracyjne instytucji. Wśród dokumentacji zarządczej znajdują się dokumenty o charakterze ogólnym - raporty, certyfikaty, raporty dla władz wyższych;

przez personel, w tym informacje o życiu i działalności kreatywni pracownicy. Akta osobowe z reguły nadal przechowywane są w ramach funduszu określonego wydziału lub instytucji. RGALI otrzymuje akta osobowe zawierające informacje o działalność twórcza co znajduje odzwierciedlenie w kwestionariuszach, autobiografiach, dokumentach osobistych;

bezpośrednio twórcze, związane z kreacją Wartości kulturowe.

Około połowa z nich to materiały literackie; druga połowa pochodzi ze wszystkich innych sztuk (teatr, balet, muzyka, kino, rzeźba, architektura i sztuki wizualne).

Największym funduszem dostępnym w archiwum jest archiwum rodzinne trzy pokolenia rodziny książąt Wyzemskich, książąt Wiazemskich - jest to tak zwane „archiwum Ostafijewskiego” ze wsi Ostafiewo w obwodzie moskiewskim, zawierające wiele dokumentów z historii literatury pierwszego połowa XIX wieku V. Dokumenty z tego zbioru pozwalają zorientować się w wielu procesach zachodzących w literaturze rosyjskiej pierwszej połowy XIX wieku.

Jego dokumenty odzwierciedlały opinię publiczną i procesy literackie, życie i twórczość wielu pisarzy tamtych czasów: archiwum dość obszernie prezentuje korespondencję wielu pisarzy rosyjskich: G.R. Derzhavina, P.Ya. Chaadaeva, A.S. Griboyedova, N.V. Gogola i innych pisarzy. Literatura początek XIX V. prezentowane przez materiały klasycznych pisarzy A.S. Griboyedova, N.M. Karamzina, V.A. Żukowski.

Archiwum zawiera znaczną część dorobku twórczego F.M. Dostojewski, I.A. Goncharova, N.A. Niekrasowa, I.S. Turgeneva, M.E. Saltykov-Szchedrin. Dramaturgia XIX i początku XX wieku znajduje odzwierciedlenie w materiałach A.N. Ostrovsky, A.V. Suchowo-Kobylina, A.F. Pisemsky, A.P. Czechow. Znaczna część archiwum F.M. ma ogromną wartość. Dostojewskiego, zawierający jego zeszyty z wczesnymi wersjami powieści „Zbrodnia i kara”, „Idiota”, „Nastolatek”; epistolarne dziedzictwo pisarza.

„Srebrny wiek” literatury rosyjskiej reprezentują fundusze A.A. Achmatowa, A.A. Bloka, MI Cwietajewa, L.N. Andreeva, I.A. Bunina, A.I. Kuprina. W funduszach S.A. Jesienina, V.V. Majakowski, O.E. Mandelstam, F.V. Gladkova, A.S. Grina, Yu.K. Oleshi, K.G. Paustovsky, B.L. Pasternak, Yu.N. Tynyanova, A.A. Fadeeva, I.P. Erenburga i wielu innych pisarzy odzwierciedlają historię literatury radzieckiej (XX wiek).

Dokumenty dotyczące historii muzyki rosyjskiej znajdują się w funduszach P.I. Czajkowski, S.I. Taneyeva, N.A. Rimski-Korsakow, SS Prokofiewa, R.M. Gliera, V.Ya. Shebalina, D.B. Kabalevsky, N.Ya. Myaskovsky, I.O. Dunaevsky, D.D. Szostakowicza w funduszach Moskiewskiego Konserwatorium Państwowego. LICZBA PI. Czajkowskiego (2727 pozycji), Państwowa Muzyczna Szkoła Pedagogiczna im. Gnessins (1280 pozycji), Państwowe Wydawnictwo Muzyczne (4614 pozycji), czasopismo „ Muzyka radziecka„(2355 obiektów) itp. Kolejną cechą kolekcji RGALI jest jej komponent muzealny: trzecią część kolekcji stanowią materiały wizualne (obrazy, grafiki, fotografie itp.).

Rosyjska sztuka teatralna, jej różne kierunki i etapy rozwoju znajdują odzwierciedlenie w funduszach aktorów i reżyserów A.I. Yuzhina, V.E. Meyerhold, M.G. Savina, ED Turchaninova, A.A. Jabłoczkina, L.V. Sobinova, A.A. Gorsky, MI Petipy, a także w zbiorach Moskiewskiego Biura Teatrów Cesarskich (10 280 pozycji), Towarzystwa Pisarzy i Kompozytorów Dramatycznych (2951 pozycji), Centralnego Domu Artystów (6630 pozycji), Teatr Kameralny(1129 jednostek magazynowych). Specyfika sztuki teatralnej, gdy odgrywanie każdej roli, każde przedstawienie jest niepowtarzalnym, niepowtarzalnym aktem twórczym, daje szczególnie Świetna cena na badania teatralne i konstrukcję takich materiałów jak kopie reżyserskie sztuk teatralnych, szkice scenografii i kostiumów, fotografie aktorów w rolach oraz sceny ze spektakli.

Archiwum posiada także zbiory specjalne poświęcone wybitnym postaciom kultury, których osobiste fundusze są przechowywane w innych miejscach (na przykład zbiory A.S. Puszkina, L.N. Tołstoja). Dokumenty pochodzenia osobistego znane postacie literaturę i sztukę można znaleźć w licznych zbiorach osobistych (D.I. Evarnitsky [Yavornitsky], F.F. Fidler, E.F. Tsippelzon, L.N. Rabinovich, Ya.N. Tarnopolsky, Yu.G. Oksman i in.).

Tradycyjne rozróżnienie w tworzeniu zbiorów muzealnych i archiwalnych z góry określono charakter ich zbiorów: dzieła sztuki są przechowywane w muzeach, dziedzictwo dokumentacyjne jest przechowywane w archiwach. Jednakże prawdziwe życie znacznie bogatszy w zasady i schematy, a także odciśnięty osobiście fundusze archiwalne osobistości kultury i sztuki, często narusza te schematy i zasady. Dlatego w Rosyjskim Państwowym Archiwum Literatury i Sztuki, wraz z odręcznymi i dziedzictwo epistolarne przechowywane są dzieła malarstwa i grafiki XIX i XX wieku. Inną przyczyną tego pozornego zdarzenia jest to, że niegdyś archiwa służyły jako niezawodne schronienie dla dzieł artystów nienależących do „ oficjalna sztuka”, nie zostały uznane przez władze lub zostały przez te władze po prostu zniszczone.

Przeważająca liczba takich artystów to przedstawiciele rosyjskiej awangardy. To właśnie ich prace stanowią zdecydowaną większość „pięknych” kolekcji RGALI.

Okoliczności, w których malownicze i prace graficzne trafiły do archiwów, są ciekawe i różnorodne. Odzwierciedlają je na swój sposób Historia radziecka. I tak, w okresie powstawania RGALI na początku lat 40. XX w. trzon kolekcji stanowiły materiały otrzymane od Państwowego Muzeum Literackiego, w tym fundusze wydawnictw „Detgiz”, „Iskusstvo”, „Muzgiz” itp., jak a także redakcje magazynów artystycznych. W tym samym czasie w 1941 r. część funduszu muzeum otrzymał od Muzeum Literackiego V.V. Majakowskiego, w tym rysunki i szablony poety „Okna wzrostu”. Dokumenty ze Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, Państwowych Warsztatów Artystycznych i Technicznych (Vkhutemas-Vkhutein) zostały przeniesione z Państwowej Galerii Trietiakowskiej. Akademia Rosyjska nauki artystyczne, Moskiewskiego Towarzystwa Miłośników Sztuki, a także różne materiały artystów A.G. Venetsianova, I.N. Kramskoy, I.K. Aiwazowski, I.S. Ostroukhova i inni.W ten sposób położono fundamenty kolekcja sztuki archiwum.

W tym samym czasie w archiwum zaczęły tworzyć się osobiste fundusze artystów - najbardziej kompletny kompleks, w którym jest ich wiele dzieła sztuki: rysunki i szkice, ryciny i ryciny, szkice i opracowania V.M. Vasnetsova, I.E. Repina, V.K. Bialynitsky-Biruli, B.M. Kustodieva, M.V. Nesterova, S.Yu. Sudeikina, A.N. Benoit, M.V. Dobużyński, N.K. Roerich, K.S. Petrova-Vodkina, E.G. Guro, M.V. Le Dantu, L.M. Lisitsky, V.E. Tatlin i inni Kolekcja plakatów została również uzupełniona ze środków osobistych - ta część kolekcji RGALI jest wyjątkowa pod względem kompletności i liczy około tysiąca dwustu plakatów, w tym ponad czterysta oryginałów V.V. Majakowski, V.V. Lebiediewa, M.M. Czeremnycha, D.S. Moora, V.N. Denis, fotomontaże L.M. Lisitsky, G.G. Klutsis, S.Ya. Senkina.

Bogate w materiały wizualne są także zbiory filmowców – Ya.A. Protazanova, I.I. Mozżuchina, V.I. Pudovkina, M.I. Romma, L.V. Kuleszowa, Dz. Vertova, R.L. Carmena. RGALI przechowuje ponad pięć tysięcy rysunków S. M. Eisensteina.

W latach 60. RGALI nabyło najcenniejsze archiwum Yu.P. Annenkowa, które zawierało czterdzieści oryginalnych rysunków - szkice teatralne, okładki książek, szkice portretowe. W ten sam sposób do funduszy dołączono wspomniane już archiwa E.G. Guro, V.F. Chodasevich, K.S. Petrova-Vodkina, K.N. Redko, a także A.A. Arapova, I.I. Niwiński, P.N. Filonova, P.V. Kuznetsova i E.M. Bebutowa.

Szczególne miejsce zajmuje dziedzictwo postaci rosyjskiej diaspory, w którego powrocie ogromną rolę ze strony oficjalnych struktur odegrał I.S. Zilbershtein, znany krytyk sztuki i historyk literatury, kolekcjoner, który poświęcił swoje życie badanie i promocja kultury rosyjskiej, gromadzenie jej zabytków. W wyniku podróży zagranicznych zbiory zostały uzupełnione akwarelami przez A.N. Benois, szkice M.V. Dobużyński, K.A. Korowina, S.M. Lifarya, A.M. Remizowa.

W RGALI znajduje się bogata kolekcja dzieł V.E. Tatlina. Los twórczości Tatlina, podobnie jak jego własnego, został z góry przesądzony przez kategoryczne odrzucenie jego „formalistycznej” sztuki. Po śmierci artysty jego dorobek niemal zaginął: obrazy i rysunki pozostawiono w pracowni bez opieki. Sytuację uratowała przyjaciółka artysty, rzeźbiarka S.D. Lebiediewa: zwróciła się do archiwistów, a pracownicy RGALI zabrali dzieła Tatlina, zachowując je w ten sposób dla potomności. Rama prace graficzne V. E. Tatlin w RGALI pokrywają się chronologicznie z jego obrazowym dziedzictwem. Najcenniejsze są dwa albumy szkiców, głównie aktów, wykonane w latach 1912-14. za rękę nie tylko samego miernika, ale także tych, którzy wówczas odwiedzali jego warsztat – L. S. Popowej, N. A. Udaltsowej, A. A. Vesnina i innych artystów z kręgu Tatlina.

Wczesna awangarda w RGALI to wciąż cała warstwa mało znana lub zupełnie znana nieznane dzieła NP. Guro, K.M. Zdanevich, S.B. Nikritina, V.S. Barta, A.A. Morgunowa.

W kolekcji RGALI znajduje się ponad sto albumów jednej z głównych postaci poetyckich i awangarda artystyczna, jego kolekcjoner i kustosz - A.E. Kruchenykh. Łatwiej komponować ostateczna lista nazwisk, które nie są reprezentowane w tym zbiorze, niż wymienić wielu artystów, poetów i pisarzy, którzy w tej czy innej formie pojawiają się w tej wyjątkowo obszernej ilustrowanej historii awangardy artystycznej. Dlatego albumy postrzegane są nie tylko jako dokument historyczny, ale także jako swego rodzaju artefakt, jako samodzielne dzieło sztuki, w którym dokument historyczny staje się wartość estetyczna. Nie mniej reprezentatywna w archiwum jest era narodzin konstruktywizmu na początku lat dwudziestych XX wieku. Wystarczy wymienić kilka znakomitych nazwisk. Wśród nich jest L.M. Lissitzky ze swoimi szkicami na okładki książek, nowatorskimi fotografiami i unikalnym projektem graficznym; G.G. Klutsis i jego projekty plakatów, I.V. Klün ze swoimi niewielkimi kompozycjami kolorystycznymi i szkicami okładek książek.

Szczególne miejsce zajmuje dziedzictwo architekta Ya.G. Czernikowa, na który składa się wiele dzieł graficznych drugiej połowy lat dwudziestych XX wieku. Powtarzając motywy na tematy „fantazji architektonicznych” i „form maszynowych”, Czernikow osiągnął konstruktywną i stylistyczną doskonałość swoich kompozycji. Awangardowe prace w kolekcji RGALI – od obrazy do szkiców - zadziwiają swoją różnorodnością. I co jeszcze bardziej zaskakujące – pomimo przypadkowości doboru nazwisk i charakteru dzieł – dostatecznie kompleksowo ilustrują one historię awangardy w Rosji.

Do tej pory RGALI zebrało 483 muzealne pamiątki należące do N.A. Bierdiajew, V.A. Sołowjow, A.M. Remizov, M.I. Cwietajewa, I.G. Erenburg, A.G. Koonen, K.M. Simonov, K.A. Kiedrow, M.M. Plisetskaya i inni Tak więc w M.I. Cwietajewa trzyma swoją trumnę wykonaną z drewna gruszy, koralików dereniowych, bambusowego pióra z skuwką, srebrnego pierścionka, sygnetu, srebrnego talerza, metalowego łańcuszka z zawieszkami, szklanego kałamarza w metalowej obudowie. W ramach Fundacji NA Bierdiajew - metalowa papierośnica, pince-nez, skórzany portfel i torebka, dwa pierścionki, lusterko kieszonkowe w skórzanym etui, drewniane rączki, zegarek Omega z monogramem. Całe wnętrze gabinetu K.M. przekazano do archiwum. Simonowa.

W archiwach zachowały się dokumenty pochodzące z redakcji licznych czasopism i gazet wydawanych w Rosji od XVIII do początków XX wieku. Są wśród nich takie jak „Russian Wealth”, „Sovremennik”, „Rech”, „Russian Vedomosti” itp.

Materiał archiwalny obejmuje zbiory i pojedyncze rękopisy pisarze zagraniczni, osoby publiczne i rządowe: V. Hugo, A. Dumas, E. Zola, R. Rolland i inni, zawiera autografy Napoleona I, Voltaire'a, O. de Balzaca, J. Sanda, F. Liszta i innych.

Wiele fundacji posiada bogate zbiory materiałów graficznych i fotografii. Z pojedynczych drobnych nabytków w archiwum powstały specjalne tematyczne zbiory dokumentów - albumy, ryciny, rękopisy, wiersze, listy, wspomnienia, pamiętniki, fotografie, materiały folklorystyczne, a także formalne wykazy artystów (w sumie około 70 zbiorów) . Ponadto w szeregu zbiorów archiwalnych znajdują się kopie dokumentów otrzymanych z archiwów zagranicznych, m.in. Anglii, USA, Czechosłowacji, Francji i Jugosławii.

W latach 1988-1993 W RGALI odtajniono ponad 100 funduszy i ich części. Są to głównie dokumenty instytucji, organizacji i osób przebywających na zesłaniu lub represjonowanych Czas sowiecki. Wśród nich znajdują się środki osobiste i dokumenty A.T. Averchenko, A. Bely, Z.N. Gippius, SA Jesienina, S.P. Melgunova, MI Cwietajewa, fundusze redakcji gazet i czasopism „Krasnaja listopad”, „Na poczcie literackiej”, Instytut Studiów Historia Żydów, filozofia i literatura, Glavlit.

Wniosek

Tym samym obecnie RGALI jest największym w Rosji repozytorium dokumentów z zakresu historii literatury, myśli społecznej, muzyki, teatru, kina i sztuk pięknych. Powstało w 1941 roku, częściowo na bazie zbiorów Państwowego Muzeum Literackiego – Goslitmuseum (GLM) – jako Centralne Państwowe Archiwum Literackie ZSRR (TSGLA). Przeniesiono tu także specjalistyczne fundusze z Centralnego Państwowego Archiwum Historycznego ZSRR, Państwowego Muzeum Historycznego, Centralnego Państwowego Archiwum Historycznego, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i innych archiwów. W 1954 roku przemianowano go na Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki ZSRR (TSGALI), a w czerwcu 1992 - do Rosyjskiego Państwowego Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI). W kwietniu 1997 roku archiwum zostało wpisane do Państwowego Kodeksu obiektów szczególnie cennych dziedzictwa kulturowego Narodów Federacji Rosyjskiej.

W archiwum znajdują się dokumenty z XVIII wieku. po dziś dzień. Większość środków archiwum stanowią środki osobiste osobistości kultury. Model tablicy dokumentacyjnej obejmuje 65% źródeł pisanych i 35% wizualnych. Ponad połowa to dokumenty pochodzenia osobistego: materiały kreatywne, korespondencja, dokumenty biograficzne itp. Pozostała część to dokumentacja zarządcza, w tym dokumentacja kadrowa. RGALI zdeponował także różne źródła historyczne Kultura narodowa: dzieła malarstwa i grafiki, fotografie, przedmioty pamiątkowe i zabytki; informacje o życiu kulturalnym kraju, o poszczególnych etapach rozwoju literatury, sztuki i myśli społecznej, kontakty twórcze przedstawicieli kultury krajowej i zagranicznej.

W archiwum znajdują się środki pochodzące od organów administracji rządowej z zakresu kultury, teatrów, studiów filmowych, wyspecjalizowanych placówek oświatowych, wydawnictw i organizacji publicznych; fundusze osobiste pisarzy, krytyków, artystów, kompozytorów, pracowników teatru i filmu, zbiory dokumentów.

Lista wykorzystanych źródeł

1.Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI). [ Zasób elektroniczny] - Tryb dostępu: #"justify">2. Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny: W 3 tomach Tom 3: P-Y. - M.: VLADOS, 2002. - 704 s.

.Federalna Służba Archiwalna Rosji: Krótka książka referencyjna. Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki: Przewodnik / wyd. E.V. Bronnikova, T.L. Łatypowa. - M.: ROSSPEN, 2010. - 695 s.

.Chmykhalo A.Yu. Prace archiwalne: podręcznik / A.Yu. Parsknęło. - Tomsk: TPU, 2005. - 138 s.

Korepetycje

Potrzebujesz pomocy w studiowaniu jakiegoś tematu?

Nasi specjaliści doradzą lub zapewnią korepetycje z interesujących Cię tematów.
Prześlij swoją aplikację wskazując temat już teraz, aby dowiedzieć się o możliwości uzyskania konsultacji.

3222 fundusze, 1 607 603 jednostki. chr., XVIII w – 2015 r. (odrębne dokumenty – XIV, XVI, XVII w.), 1265 obiektów muzealnych, 167 mikroform jako oryginały.

Fundusze instytucjonalne – 398 funduszy;

środki osobiste – 2823 środki;

mikrofilmy – 7 400 206 klatek.

1 fundusz, mikroformy.

Obecnie RGALI jest największym w Rosji repozytorium dokumentów z zakresu historii literatury, myśli społecznej, muzyki, teatru, kina i sztuk pięknych. Ramy chronologiczne zgromadzonych dokumentów obejmują trzy stulecia – od XVIII wieku. do czasów współczesnych, jednak większość materiałów pochodzi z XX wieku. Dokumenty przechowywane są w dwóch głównych archiwach – funduszach instytucji i organizacji oraz funduszach pochodzenia osobistego.

Dokumenty instytucji państwowych i organizacji publicznych z okresu przedrewolucyjnego reprezentują fundusze przede wszystkim stowarzyszeń i stowarzyszeń publicznych i kulturalnych, takich jak Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej (1811–1930), Towarzystwo Pomocy Potrzebującym Pisarzom i Naukowcom (Fundusz Literacki, 1859–1922), a także fundusze redakcji gazet i czasopism „Biuletyn Rosyjski”, „Delo”, „Rosyjskie bogactwo”, „Sowremennik” itp.

Rosyjska sztuka teatralna znajduje odzwierciedlenie w funduszach moskiewskiego biura Teatrów Cesarskich i Rosyjskiego Towarzystwa Teatralnego. Dokumenty dotyczące historii sztuk pięknych zdeponowano w funduszach Moskiewskiego Towarzystwa Miłośników Sztuki, Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury oraz Galerii Trietiakowskiej.

Historia rozwoju kultury i sztuki okresu sowieckiego jest uchwycona w funduszach organów administracyjnych zajmujących się kulturą - Komitetów ds. Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR (1936–1953) i RFSRR (1938). –1953), Głównej Dyrekcji ds. Fikcji i Sztuki Ludowego Komisariatu Oświaty RFSRR (Glaviskusstvo, 1925 –1928), Ministerstwa Kultury ZSRR i jego departamentów (1953–1991), a także sektorowych organów zarządzających niektórych rodzajów sztuki - Komitet Kinematografii ZSRR, Dyrekcja Wystaw Artystycznych i Panoram, Państwowe Stowarzyszenie Przedsiębiorstw Muzycznych, Różnorodnych i Cyrkowych itp.

Organizacje pozarządowe kulturalne, edukacyjne, literackie i artystyczne w dziedzinie literatury reprezentowane są przez fundusze Proletkult (1917–1932) i Ogólnorosyjskie Towarzystwo Pisarzy Proletariackich „Kuźnia” (1920–1932), Związek Pisarzy ZSRR (1932–1991) i jego poprzedników – stowarzyszenia i koła literackie, wydawnictwa literackie. Podobne organizacje twórcze reprezentowane są przez fundusze Ogólnorosyjskiego Towarzystwa Teatralnego, Związku Kompozytorów ZSRR (1934–1991) i RSFSR (1957–1991), Związków Artystów (1957–1991), Architektów (1932) –1991) i Operatorzy ZSRR (1965–1991).

W archiwum przechowywane są liczne fundusze instytucji naukowych zajmujących się sztuką podlegających Ministerstwu Dworu Cesarskiego, takich jak Akademia Sztuk Pięknych (1757–1918), Instytut Historii Sztuki, a także fundusze wyspecjalizowanych uczelni wyższych: teatru szkoły i Państwowy Instytut Sztuki Teatralnej (GITIS, od 1879 r.), Moskiewskie Konserwatorium Państwowe im. LICZBA PI. Czajkowskiego i Wyższy Państwowy Instytut Artystyczno-Techniczny (WKHUTEIN, 1926–1930), Ogólnounijny Państwowy Instytut Kinematografii (WGIK) itp. Znaczącą część funduszy reprezentują organizacje twórcze, takie jak studia filmowe, teatry, cyrki, zespoły, chóry i orkiestry, muzea, wystawy stałe i objazdowe, a także wydawnictwa i redakcje czasopism i gazet.

Dokumentację tych instytucji można podzielić na trzy grupy: zarządczą, odzwierciedlającą funkcje administracyjne instytucji; o personelu, w tym informacje o życiu i działalności pracowników twórczych; bezpośrednio twórcze, związane z tworzeniem wartości kulturowych. Wśród dokumentacji zarządczej znajdują się dokumenty o charakterze ogólnym - raporty, certyfikaty, raporty dla władz wyższych. Akta osobowe z reguły nadal przechowywane są w ramach funduszu określonego wydziału lub instytucji. RGALI otrzymuje akta osobowe zawierające informacje o działalności twórczej, co znajduje odzwierciedlenie w ankietach, autobiografiach i dokumentach osobistych.

Około połowa z nich to materiały literackie; druga połowa pochodzi ze wszystkich innych sztuk (teatr, balet, muzyka, kino, rzeźba, architektura i sztuki wizualne). Największym funduszem, którego większość materiałów pochodzi z pierwszej połowy XIX wieku, jest archiwum rodzinne trzech pokoleń rodziny Wiazemskich – Archiwum Ostafiewskich. Jego dokumenty odzwierciedlały procesy społeczne i literackie, życie i twórczość wielu pisarzy tamtych czasów. Oto listy od A.S. Puszkina, G.R. Derzhavina, P.Ya. Chaadaeva, N.V. Gogola.

Archiwum zawiera znaczną część dorobku twórczego F.M. Dostojewski, I.A. Goncharova, N.A. Niekrasowa, I.S. Turgeneva, M.E. Saltykov-Szchedrin. Dramaturgia XIX i początku XX wieku znajduje odzwierciedlenie w materiałach A.N. Ostrovsky, A.V. Suchowo-Kobylina, A.F. Pisemsky, A.P. Czechow. „Srebrny wiek” literatury rosyjskiej reprezentują fundusze A.A. Achmatowa, A.A. Bloka, MI Cwietajewa, L.N. Andreeva, I.A. Bunina, A.I. Kuprina.

W funduszach S.A. Jesienina, V.V. Majakowski, F.V. Gladkova, A.S. Grina, Yu.K. Oleshi, K.G. Paustovsky, B.L. Pasternak, Yu.N. Tynyanova, A.A. Fadeeva, I.P. Erenburg i wielu innych pisarzy odzwierciedlają historię literatury radzieckiej. Sztuka teatralna, jej różne kierunki i etapy rozwoju znajdują odzwierciedlenie w funduszach aktorów i reżyserów A.I. Yuzhina, V.E. Meyerhold, M.G. Savina, L.V. Sobinova, M.I. Petipa.

Dokumenty dotyczące historii muzyki rosyjskiej znajdują się w funduszach P.I. Czajkowski, S.I. Tanejewa, SS Prokofiewa, D.D. Szostakowicza i inne cenne materiały dotyczące historii sztuk pięknych znajdują się w funduszach I.E. Repina, V.M. Vasnetsova, N.K. Roerich, M.V. Nesterova, K.S. Petrova-Vodkina. Historia powstania i rozwoju kina rosyjskiego znajduje odzwierciedlenie w funduszach Y.A. Protazanova, V.I. Pudovkina, A.P. Dowżenko, S.M. Eisenstein, MI Romma.

Archiwum posiada także zbiory specjalne poświęcone wybitnym postaciom kultury, których osobiste fundusze są przechowywane w innych miejscach (na przykład zbiory A.S. Puszkina, L.N. Tołstoja). Dokumenty osobowego pochodzenia znanych osobistości literatury i sztuki znajdują się w licznych zbiorach osobistych (D.I. Evarnitsky [Jawornicki], F.F. Fidler, E.F. Tsippelzon, L.N. Rabinowicz, Ya.N. Tarnopolsky, Yu.G. Oksman i in.).

W latach 1988–2012 W RGALI odtajniono ponad 100 funduszy i ich części. Są to głównie dokumenty instytucji, organizacji i osób, które w czasach sowieckich przebywały na wygnaniu lub były represjonowane. Wśród nich znajdują się środki osobiste i dokumenty A.T. Averchenko, A. Bely, Z.N. Gippius, SA Jesienina, S.P. Melgunova, MI Cwietajewa, fundusze redakcji gazet i czasopism „Krasnaja Nov”, „Na poczcie literackiej”, Instytut Badań nad Historią, Filozofią i Literaturą Żydów, Glavlit, SP ZSRR.

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki – „Archiwum Muz” – to największe repozytorium w Rosji, w którym znajdują się najbogatsze materiały dotyczące historii rosyjskiej literatury, muzyki, teatru, kina, sztuk pięknych i architektury. W jej 3012 funduszach znajduje się ponad 1 milion 300 tysięcy jednostek magazynowych. Powstała w 1941 roku na bazie zbiorów archiwalnych Państwowego Muzeum Literackiego, stała się ulubieńcem i przedmiotem szczególnej troski państwa. „Nigdy wcześniej żadna instytucja archiwalna nie otrzymała tak ogromnych środków na zakup rękopisów, kosztowności muzealnych i całych bibliotek od osób prywatnych” – wspomina Irakli Andronikov. „Nigdy wcześniej autografy, pamiętniki, zeszyty, albumy, walizki z listami, szkicami, dokumentami, wspomnieniami, rysunkami, portretami, książkami nie płynęły tak potężnym strumieniem do żadnego muzeum”.

W zasobach archiwum znajdują się dokumenty z okresu od XIV do XX wieku. Wśród nich znajdują się rękopisy i dokumenty osobiste wybitnych osobistości kultury Rosji, autografy A. S. Puszkina, M. Yu. Lermontowa, N. V. Gogola, F. M. Dostojewskiego, A. P. Czechowa, najcenniejsze zbiory i pojedyncze dokumenty ze zbiorów Yu. A. Bakhruszina , F. F. Fidler, S. P. Melgunov, P. I. Bartenev; zasoby archiwalne V. V. Rozanowa, A. A. Bloka, B. L. Pasternaka, A. A. Achmatowej, M. I. Cwietajewej, A. Biełego, M. A. Kuźmina, A. I. Sołżenicyna, D. D. Szostakowicza, M. M. Plisetskiej, R. K. Szczedrina, twórcze dziedzictwo postaci rosyjskiej diaspory, a także dokumenty organów, instytucji i organizacji kulturalnych - Ludowego Komisariatu Edukacji RFSRR, Ogólnounijnego Komitetu ds. Sztuki (VKI) przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR, Ministerstwa Kultury ZSRR i RF, Państwowy Komitet Kinematografii ZSRR, instytucje naukowo-oświatowe kultury, studia filmowe, teatry, cyrk i estrada, wydawnictwa, redakcje czasopism literackich i artystycznych.

Główną cechą bazy dokumentacyjnej RGALI jest unikalny zbiór informacji, w którym osobiste fundusze pisarzy, kompozytorów, artystów, aktorów, reżyserów i innych wybitnych artystów (2664 fundusze) są łączone z różnorodną dokumentacją zarządczą Instytutu Kultury Zarządzanie, związki twórcze, organizacje publiczne (348 funduszy) .

Około połowę wszystkich zbiorów osobistych stanowią materiały literackie; druga połowa przypada na wszystkie pozostałe rodzaje sztuki Literatura początku XIX wieku. prezentowane przez materiały klasycznych pisarzy A. S. Gribojedowa, N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego. Największym funduszem, którego większość materiałów pochodzi z pierwszej połowy XIX wieku, jest archiwum rodzinne trzech pokoleń rodziny Wiazemskich „Archiwum Ostafewskich” - prawdziwa skarbnica autografów i rękopisów, w tym rękopisów A. S. Puszkina przyjaciel książę P. A. Wiazemski, listy G. R. Derzhavina, A. S. Gribojedowa, K. F. Ryleeva, V. K. Kuchelbeckera, A. S. Puszkina i jego żony N. V. Gogola; autografy Piotra I, Katarzyny I, Katarzyny II i innych „osób królewskich”, dowódcy A.V. Suworowa, P.A. Rumyantseva, A.P. Ermołowa, klasykę literatura zagraniczna J. Byron, O. Balzac, A. Mickiewicz.

Wielką wartość ma znaczna część archiwum F. M. Dostojewskiego, zawierająca jego zeszyty z wczesnymi wersjami powieści „Zbrodnia i kara”, „Idiota”, „Nastolatek”; epistolarne dziedzictwo pisarza.

Proces literacki przełomu XIX i XX wieku. odzwierciedlone w funduszach L. N. Andreeva, A. I. Kuprina, I. A. Bunina. RGALI to największe centrum przechowywania i badania dziedzictwa klasyków srebrny wiek: życie i twórczość A. A. Bloka, A. Biełego, S. A. Jesienina, M. A. Kuzmina, V. W. Majakowskiego, A. A. Achmatowej, B. L. Pasternaka, M. I. Cwietajewy.

Archiwum zawiera fundusze pisarzy XX wieku - F.V. Gladkov, A.P. Gaidar, A.S. Green, V.V. Vishnevsky, I.A. Ilf i E.P. Petrov, A.S. Makarenko, Yu.K. Olesha, N.A. Ostrovsky, P.A. Pavlenko, K.G. Paustovsky, M.A. Svetlov, A. S. Serafimowicz, S. N. Siergiejew-Tsenski, Yu. N. Tynyanov, A. A. Fadeev, I. G. Erenburg, V. T. Shalamov i wielu innych.

Rosyjska sztuka teatralna, jej różne kierunki i etapy rozwoju znajdują odzwierciedlenie w funduszach aktorów i reżyserów A. I. Yuzhina, V. E. Meyerholda, M. G. Saviny, E. D. Turchaninovej, A. A. Yablochkiny, L. V. Sobinowa, A. A. Gorskiego, M. I. Petipy, a także w funduszach Moskiewskiego Urzędu Teatrów Cesarskich (10 280 pozycji), Towarzystwa Pisarzy i Kompozytorów Dramatycznych (2951 pozycji), Centralnego Domu Artystów (6630 pozycji) magazyn), Teatru Kameralnego (1129 jednostek). Specyfika sztuki teatralnej, gdy odgrywanie każdej roli, każde przedstawienie jest niepowtarzalnym, niepowtarzalnym aktem twórczym, szczególnie dużą wartość dla badań i konstrukcji teatralnych nadaje takim materiałom, jak kopie reżyserskie sztuk teatralnych, szkice scenografii i kostiumów, fotografie aktorów w rolach i scenach ze spektakli.

Dokumenty dotyczące historii muzyki rosyjskiej znajdują się w funduszach P. I. Czajkowskiego, S. I. Tanejewa, N. A. Rimskiego-Korsakowa, S. S. Prokofiewa, R. M. Gliera, V. Ja Szebalina, D. B. Kabalewskiego, N. Ja. Myaskowskiego, I. O. Dunaevsky'ego, D. D. Szostakowicza , w funduszach Moskiewskiego Konserwatorium Państwowego. P.I. Czajkowskiego (2727 pozycji), Państwowa Muzyczna Szkoła Pedagogiczna im. Gnessins (1280 pozycji), Państwowe Wydawnictwo Muzyczne (4614 pozycji), czasopismo „Muzyka Radziecka” (2355 pozycji) itp. Kolejną cechą kolekcji RGALI jest jej element muzealny: trzecią część kolekcji stanowią materiały artystyczne (malarstwo, grafika, fotografia itp.). Tradycyjna różnica w kształtowaniu zbiorów muzealnych i archiwalnych z góry określiła charakter ich zbiorów: dzieła sztuki są przechowywane w muzeach, dziedzictwo dokumentacyjne jest przechowywane w archiwach. Jednak prawdziwe życie jest znacznie bogatsze niż zasady i schematy i odciśnięte w osobistych archiwach osobistości kultury i sztuki często łamie te schematy i zasady. Dlatego Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki wraz ze dziedzictwem rękopiśmiennym i epistolarnym przechowuje dzieła malarstwa i grafiki XIX i XX wieku. Inną przyczyną tego pozornego incydentu jest to, że kiedyś archiwa były niezawodnym schronieniem dla dzieł artystów, którzy nie należeli do „sztuki oficjalnej”, nie byli uznawani przez władze lub zostali przez tę władzę po prostu zniszczeni. Przeważająca liczba takich artystów to przedstawiciele rosyjskiej awangardy. To właśnie ich prace stanowią zdecydowaną większość „pięknych” kolekcji RGALI. Okoliczności, w jakich obrazy i dzieła graficzne trafiły do archiwów, są ciekawe i różnorodne. Odzwierciedlają historię ZSRR na swój własny sposób. I tak, w okresie powstawania RGALI na początku lat 40. XX w. trzon kolekcji stanowiły materiały otrzymane od Państwowego Muzeum Literackiego, w tym fundusze wydawnictw „Detgiz”, „Iskusstvo”, „Muzgiz” itp., jak a także redakcje magazynów artystycznych. Jednocześnie w 1941 r. Otrzymano część funduszu Muzeum V. V. Majakowskiego z Muzeum Literackiego, w tym rysunki i szablony poety „Okna wzrostu”. Dokumenty z Państwowej Galerii Trietiakowskiej zostały przeniesione ze Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, Państwowych Warsztatów Artystycznych i Technicznych (Wchutemas-Wchutein), Rosyjskiej Akademii Nauk o sztuce, Moskiewskiego Towarzystwa Miłośników Sztuki, a także różne materiały z artyści A. G. Venetsianov, I. N. Kramskoy, I. K. Aivazovsky, I. S. Ostroukhov i inni.W ten sposób położono podwaliny pod kolekcję dzieł sztuki archiwum.

W tym samym czasie w archiwum zaczęły tworzyć się osobiste fundusze artystów - najbardziej kompletny kompleks, w którym przechowywane są liczne dzieła sztuki: rysunki i szkice, ryciny i ryciny, szkice i opracowania V. M. Vasnetsova, I. E. Repina, V. K. Bialynitsky- Biruli, B. M. Kustodiev, M. V. Nesterov, S. Yu. Sudeikin, A. N. Benois, M. V. Dobuzhinsky, N. K. Roerich, K. S. Petrova-Vodkin, E. G. Guro, M. V. Le-Dantu, L. M. Lisitsky, V. E. Tatlin itp. Zbiór plakatów był także uzupełniony ze środków osobistych - ta część kolekcji RGALI jest wyjątkowa pod względem kompletności i liczy około tysiąca dwustu plakatów, w tym ponad czterysta oryginałów V.V. Majakowskiego, V.V. Lebiediewa, M.M. Czeremnycha, D.S. Moora, V.N. Denisa, fotomontaże L.M. Lisitsky'ego , G.G. Klutsis, S. Ya. Senkina.

Fundusze filmowców są również bogate w materiał wizualny - Ya. A. Protazanov, I. I. Mozzhukhin, V. I. Pudovkin, M. I. Romma, L. V. Kuleshov, Dz. Wiertowa, R. L. Karmena. RGALI przechowuje ponad pięć tysięcy rysunków S. M. Eisensteina.

W latach 60. RGALI nabyło najcenniejsze archiwum Yu.P. Annenkowa, które zawierało czterdzieści oryginalnych rysunków - szkice teatralne, okładki książek, szkice portretowe. W ten sam sposób wspomniane już archiwa E. G. Guro, V. F. Chodasevicha, K. S. Petrov-Vodkina, K. N. Redko, a także A. A. Arapova, I. I. Nivinsky'ego, P. N. Filonova, P. V. Kuznetsova i E. M. Bebutova.

Szczególne miejsce zajmuje dziedzictwo postaci rosyjskiej diaspory, w którego powrocie ogromną rolę ze strony oficjalnych struktur odegrał I. S. Zilbershtein, znany krytyk sztuki i historyk literatury, kolekcjoner, który poświęcił swoje życie badanie i promocja kultury rosyjskiej, gromadzenie jej zabytków. W wyniku podróży zagranicznych zbiory uzupełniono akwarelami A. N. Benoisa, szkicami M. V. Dobuzhinsky'ego, K. A. Korovina, S. M. Lifara, A. M. Remizova.

W RGALI znajduje się bogata kolekcja dzieł V.E. Tatlina. Los twórczości Tatlina, podobnie jak jego własnego, został z góry przesądzony przez kategoryczne odrzucenie jego „formalistycznej” sztuki. Po śmierci artysty jego dorobek niemal zaginął: obrazy i rysunki pozostawiono w pracowni bez opieki. Sytuację uratowała przyjaciółka artysty, rzeźbiarka S.D. Lebiediewa: zwróciła się do archiwistów, a pracownicy RGALI zabrali dzieła Tatlina, zachowując je w ten sposób dla potomności. Korpus prac graficznych V. E. Tatlina znajdujących się w Rosyjskim Państwowym Archiwum Literatury pokrywa się chronologicznie z jego malarskim dziedzictwem. Najcenniejsze są dwa albumy szkiców, głównie aktów, wykonane w latach 1912-14. za rękę nie tylko samego miernika, ale także tych, którzy wówczas odwiedzali jego warsztat – L. S. Popowej, N. A. Udaltsowej, A. A. Vesnina i innych artystów z kręgu Tatlina.

Wczesna awangarda w RGALI to wciąż cała warstwa mało znanych lub zupełnie nieznanych dzieł E. G. Guro, K. M. Zdanevicha, S. B. Nikritina, V. S. Barta, A. A. Morgunowa.

Kolekcja RGALI zawiera ponad sto albumów jednej z głównych postaci awangardy poetyckiej i artystycznej, jej kolekcjonera i kustosza – A. E. Kruchenycha. Łatwiej jest sporządzić krótką listę nazwisk, które nie są reprezentowane w tym zbiorze, niż wymienić wielu artystów, poetów i pisarzy, którzy w tej czy innej formie pojawiają się w tej wyjątkowo obszernej ilustrowanej historii awangardy artystycznej. Dlatego albumy postrzegane są nie tylko jako dokument historyczny, ale także jako unikatowy artefakt, jako samodzielne dzieło sztuki, w którym dokument historyczny staje się wartością estetyczną. Nie mniej reprezentatywna w archiwum jest era narodzin konstruktywizmu na początku lat dwudziestych XX wieku. Wystarczy wymienić kilka znakomitych nazwisk. Wśród nich jest L.M. Lissitzky ze swoimi szkicami na okładki książek, nowatorskimi fotografiami i unikalnym projektem graficznym; G.G. Klutsis i jego projekty plakatów, I.V. Klün ze swoimi niewielkimi kompozycjami kolorystycznymi i szkicami okładek książek.

Szczególne miejsce zajmuje spuścizna architekta Ja G. Czernikowa, na którą składa się wiele dzieł graficznych drugiej połowy lat dwudziestych XX wieku. Powtarzając motywy na tematy „fantazji architektonicznych” i „form maszynowych”, Czernikow osiągnął konstruktywną i stylistyczną doskonałość swoich kompozycji. Awangardowe prace w kolekcji RGALI – od obrazów po szkice – zachwycają swoją różnorodnością. I co jeszcze bardziej zaskakujące – mimo przypadkowości doboru nazwisk i charakteru dzieł – ilustrują one w dostatecznej kompletności historię awangardy w Rosji, na przykładach mało znanych nie tylko szerszej publiczności, ale także specjalistom.

Do tej pory RGALI zgromadziło 483 muzealne pamiątki należące do N. A. Bierdiajewa, V. A. Sołowjowa, A. M. Remizowa, M. I. Tswietajewej, I. G. Erenburga, A. G. Koonena, K. M. Simonowa, K. A. Kedrowa, M. M. Plisetskiej i innych. M. I. Cwietajewa zawiera trumnę wykonaną z drewna gruszy, koraliki z dereniny, bambusowy długopis z skuwką, srebrny pierścionek, sygnet, srebrne naczynie, metalowy łańcuszek z zawieszkami, szklany kałamarz w metalowej obudowie. W kolekcji N. A. Bierdiajewa znajduje się metalowa papierośnica, pince-nez, skórzany portfel i torebka, dwa pierścionki, kieszonkowe lusterko w skórzanym etui, drewniane długopisy oraz zegarek Omega z monogramem. Do archiwum przekazano całe wnętrze biura K. M. Simonowa.

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI)

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI) to największe repozytorium w Rosji, które zawiera najbogatsze materiały dotyczące historii rosyjskiej literatury, muzyki, teatru, kina, sztuk pięknych, architektury

Lokomotywą w gromadzeniu, przechowywaniu i wykorzystywaniu dokumentów literatury i sztuki jest Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki. To jedno z niewielu archiwów w kraju, które jest dobrze znane nie tylko archiwistom. RGALI zyskało sławę wśród szerokiego grona czytelników: liczne zbiory przygotowane na podstawie materiałów z tego archiwum rozprowadzane są po całym kraju. Archiwum znane jest także za granicą. Jest słusznie uważany Centrum Kultury, przyciągające postacie literatury, sztuki, nauki.

Historia organizacji RGALI

Archiwum powstało w 1941 roku, częściowo na bazie zbiorów Państwowego Muzeum Literackiego – Państwowego Muzeum Literackiego (GLM) – jako Centralne Państwowe Archiwum Literackie (TSLA). Przeniesiono tu także specjalistyczne fundusze z Centralnego Państwowego Archiwum Historycznego ZSRR, Państwowego Muzeum Historycznego, Centralnego Państwowego Archiwum Historycznego, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i innych archiwów.

Za urodziny archiwum uważa się 29 marca 1941 r. W tym dniu Rada Komisarzy Ludowych ZSRR przyjęła uchwałę przewidującą zorganizowanie do 1 lipca 1941 r. w Moskwie Centralnego Państwowego Archiwum Literackiego (TSLA) dla przechowywanie środków literackich archiwów państwowych oraz odpowiednich materiałów dokumentacyjnych muzeów, bibliotek, instytutów naukowo-badawczych i innych instytucji. Pojawienie się nowego archiwum zostało przyjęte z zadowoleniem i poparte przez osobistości kultury i opinię publiczną.

Jednakże szeroko pojęta koncentracja rękopiśmiennych materiałów o charakterze historycznym charakter literacki zapobiegł początek Wielkiego Wojna Ojczyźniana. Podkreśliła zadanie ratowania materiałów, które w trybie pilnym przewieziono najpierw do Saratowa, a następnie do Szadrińska i Barnaułu.

Niemniej jednak, oprócz materiałów Państwowego Muzeum Literackiego, które stanowiły podstawę nowego archiwum, już w pierwszym roku wojny fundusze rodziny Aksakowów, historycy N.P. Barsukova i N.I. Veselovsky, Saltykov-Shchedrin, wydawca A.S. Suworin. Z Moskiewskiego Archiwum Obwodowego - materiały Moskiewskiego Biura Teatrów Cesarskich, Komisji ds. Prasy; z Centralnego Państwowego Archiwum Historycznego w Moskwie – fundusze N.P. Ogareva, A.N. Ostrowski.

Fundusze instytucji państwowych uzupełniono przekazanymi w tych latach archiwami redakcji i wydawnictw (Literaturnaya Gazeta, Detizdat, Iskusstvo, Muzgiz), czasopismami Oktyabr i Znamya. Galeria Trietiakowska otrzymała dokumenty Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, koła artystycznego Średa i innych stowarzyszeń, a także materiały rękopiśmienne artystów I.K. Aiwazowski, A.G. Venetsianova, I.N. Kramskoj. Odrębne dokumenty z PI przekazano z Muzeum Historycznego. Czajkowski, poeta N.M. Yazykov, z majątku Muranowo pod Moskwą - archiwum poetów E.A. Baratyński i F.I. Tyutczew, z Domu-Muzeum Saratowa N.G. Czernyszewskiego - archiwum N.G. Czernyszewskiego, z Połtawy – materiały V.G. Korolenko, z Kijowa - N.V. Gogola i innych.

Intensywnie uzupełniane dokumentami z historii literatury i sztuki rosyjskiej znajdującymi się w instytucjach, archiwum jednocześnie podejmowało energiczne działania mające na celu ratowanie i konserwację archiwaliów pisarze radzieccy i poeci. Na sugestię Centralnej Biblioteki Państwowej kierownictwo Archiwum Głównego przesłało 24 lipca 1941 r. pismo do Przewodniczącego Zarządu Związku Pisarzy ZSRR A.A. Fadejewa, w którym w szczególności napisano: „Naczelna Dyrekcja Archiwum NKWD ZSRR zwraca się z prośbą o powiadomienie popularni pisarze i poetów, że w celu zapewnienia bezpieczeństwa materiałów archiwalnych CSLA może przyjąć do stałego lub tymczasowego przechowywania archiwa osobiste członków Waszej organizacji.” Dzięki tej inicjatywie w tym samym czasie materiały K.I. trafiły do archiwum. Czukowski, K.G. Paustowskiego i kilku innych.

Wraz z akwizycją, w tych trudnych pierwszych latach istnienia archiwum, prowadzono inne niezbędne prace: sprawdzanie dostępności i stanu dokumentów, ich opisu i wykorzystania. Kosztem wielkiego wysiłku, a czasem i błędów wynikających z braku doświadczenia, opracowano metody finansowania i naukowego opisu środków pochodzenia osobistego, zestawiania naukowego aparatu odniesienia i prowadzenia ewidencji. W skład rady naukowej archiwum wchodzili: znani pisarze, krytyków literackich i artystycznych. Brali udział w rozstrzyganiu kwestii dotyczących profilu i zasad tworzenia archiwum, przygotowaniu przewodnika i rozważaniu pierwszego planu naukowej działalności wydawniczej. W 1943 r. zatwierdzono pierwszą strukturę archiwum, składającą się z czterech działów:

fundusze literackie,

fundusze artystyczne,

wydawnictwa naukowe,

literatura naukowa (biblioteka).

Na początku lat 50. archiwum wzmocniło się organizacyjnie i kadrowo oraz zdobyło pewne doświadczenie naukowe i metodologiczne. Opublikowano pierwsze zbiory dokumentów poświęcony kreatywności Czechowa, Repina, Rimskiego-Korsakowa, a także inwentarz poszczególnych funduszy. W 1951 roku ukazał się pierwszy przewodnik po archiwum. Od początku swego istnienia archiwum było szeroko zasobne nie tylko w materiały o charakterze literackim, ale przyjmowało także całe fundusze i pojedyncze dokumenty instytucji artystycznych, a także archiwa osobiste aktorów, kompozytorów i artystów. Dlatego też w 1954 roku, zgodnie ze stanem faktycznym zawartym w jego materiałach, zmieniono jego nazwę i zaczęto nosić nazwę Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki ZSRR.

Pod koniec lat 60. ustalono krąg instytucji rządowych i organizacji społecznych, w które materiały zaopatrywano ją. Rozpoczęto aktywną pracę nad identyfikacją i pozyskiwaniem dokumentów z archiwów prywatnych. W efekcie tych wysiłków w TsGALI powstały już fundusze dla wybitnych osobistości kultury Epoka radziecka: NA. Ostrovsky, V.E. Meyerhold, SS Prokofiewa, I.I. Brodski, K.S. Petrova-Vodkina, S.M. Eisensteina i wielu innych. Nowym kierunkiem przejęcia TsGALI było przyjmowanie materiałów dotyczących historii kultury rosyjskiej z zagranicy. Powszechne prace w tym kierunku umożliwiły otrzymanie: z Anglii - 30 listów od S.M. Stepnyak-Kravchinsky; z USA - autografy S.A. Jesienin, materiały o L.N. Tołstoj z Jugosławii – listy od I.E. Repina.

W 1992 roku zmieniono nazwę na RGALI. W kwietniu 1997 roku archiwum zostało wpisane do Państwowego Kodeksu obiektów szczególnie cennych dziedzictwa kulturowego Narodów Federacji Rosyjskiej. Dekretem Prezydenta Federacji Rosyjskiej z dnia 2 kwietnia 1997 r. RGALI zostało włączone wraz z Państwowym Muzeum Sztuk Pięknych. Puszkin, Galeria Trietiakowska, Ermitaż, Muzeum Rosyjskie, Archiwum Państwowe Federacji Rosyjskiej, Rosyjskie Państwowe Wojskowe Archiwum Historyczne, Rosyjskie Państwowe Archiwum Akt Starożytnych itp., W Państwowym Kodeksie Szczególnie Cennych Obiektów Kultury Dziedzictwo Narodów Federacji Rosyjskiej.

Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI) jest największym repozytorium dokumentów z zakresu historii rosyjskiej literatury i myśli społecznej, muzyki, teatru, kina i sztuk pięknych. Na dzień 1 stycznia 2003 r. archiwum zawierało 3002 fundusze zawierające 1 236 511 jednostek magazynowych. Chronologicznie dokumenty zgromadzone w archiwum obejmują okres od XVIII do XX wieku, jednak większość materiałów przypada na wiek XX; Są też wcześniejsze dokumenty.

Archiwum powstało na podstawie Dekretu Rady Komisarzy Ludowych ZSRR z dnia 29 marca 1941 r., zgodnie z którym przewidywano „zorganizowanie do 1 lipca 1941 r. w Moskwie Centralne Państwowe Archiwum Literackie ZSRR do przechowywania w nim funduszy literackich archiwów państwowych oraz odpowiednich materiałów dokumentacyjnych muzeów, bibliotek, instytutów i instytucji badawczych.” W maju 1941 roku zatwierdzono regulamin archiwum, zgodnie z którym miały się w nim znajdować materiały o literaturze i sztuce z okresu Państwowe Muzeum Literatury, z archiwów centralnych i peryferyjnych, muzeów i bibliotek.

W okresie powojennym działalność archiwum rozszerzyła się, w 1954 roku zmieniono jego nazwę Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki ZSRR(TSGALI ZSRR). W 1957 r. archiwum przeniesiono z ulicy Bolszaja Pirogowskaja. (nr 17) w specjalnie dla niego wybudowanym budynku.

Zgodnie z dekretem Rządu Federacji Rosyjskiej z dnia 24 czerwca 1992 roku archiwum otrzymało nazwę Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki .

RGALI jest częścią Federalnej Służby Archiwalnej Federacji Rosyjskiej. 2 kwietnia 1997 Dekretem Prezydenta Federacji Rosyjskiej wraz z Państwowym Muzeum Sztuk Pięknych. A. S. Puszkina, Galeria Trietiakowska, Ermitaż, Muzeum Rosyjskie, Archiwum Państwowe Federacji Rosyjskiej, Rosyjskie Państwowe Wojskowe Archiwum Historyczne, Rosyjskie Państwowe Archiwum Akt Starożytnych, RGALI zostało włączone do Państwowego Kodeksu Obiektów Szczególnie Cennych Dziedzictwo kulturowe narodów Federacji Rosyjskiej.

Cechą szczególną RGALI jest to, że obok funduszy państwowych instytucji kultury i organizacji publicznych znajdują się w nim archiwa osób prywatnych – postaci literackich, artystów i kolekcjonerów. Ponadto dokumenty pochodzenia osobistego stanowią ponad 50% całkowitego wolumenu dokumentów przechowywanych w RGALI.

„Przewodnik po funduszach RGALI. Wydanie 8” zawiera informacje o funduszach otrzymanych przez archiwum głównie w latach 1993-2000. To właśnie wtedy nastąpił upadek związek Radziecki, kraj doświadczył kilku kryzysów finansowych, które nie mogły nie wpłynąć na życie instytucji archiwalnych. Poważne zmiany nastąpiły w zakresie przejmowania RGALI zarówno przez fundusze pochodzenia osobistego, jak i fundusze instytucji i organizacji publicznych. Z braku środków archiwum nie mogło nabywać dokumentów od założycieli funduszu, a jedynie przyjmowało je bezpłatnie; redukcje personelu wpłynęły na liczbę przyjmowanych dokumentów pochodzenia osobistego i ich przetwarzania.

Zmiany polityczne i strukturę państwa krajach dokonały istotnych zmian w strukturze zarządzania i funkcjonowaniu instytucji kultury. Zlikwidowano instytucje państwowe i organizacje publiczne o znaczeniu ogólnounijnym; ich dokumenty zostały wprowadzone do magazynu państwowego w RGALI. Charakterystykę niektórych funduszy tych instytucji zamieszczono w ósmym wydaniu przewodnika. Trwa proces przekazywania środków na rzecz państwowych magazynów i rozwoju naukowo-informacyjnego, takich jak Ministerstwo Kultury ZSRR, Goskino ZSRR, Związek Artystów ZSRR itp., Informacje o tych środkach zostaną zawarte w następnym wydania przewodnika po funduszach RGALI.

W latach 1993 - 1996 Kontynuowano proces odtajniania dokumentów znajdujących się wcześniej w magazynie specjalnym, a w latach 1993–1994. Większość dokumentów z byłego magazynu specjalnego RGALI została przeniesiona do magazynu ogólnego.

Przygotowane wydanie przewodnika uzupełnia informacje zawarte w pierwszych - szóstych wydaniach „Przewodnika po funduszach TsGALI ZSRR” (M., 1959 - 1988), „Przewodniku po funduszach RGALI. Wydanie 7” ( M., 1998) oraz na płycie CD „Rosyjskie Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI). Przewodnik po archiwum” (K.G.Saur, 1996), przygotowane przy udziale Instytutu Literatury Rosyjskiej i Radzieckiej im. Yu. Łotmana (Bochum, Niemcy).

Ósme wydanie przewodnika składa się z pięciu działów:

I. Fundusze osobiste.

II. Zbiory archiwalne.

III. Fundusze agencji rządowych i organizacji kreatywnych.

1. Centralny organy rządowe zarządzanie kulturą, agencje i organizacje rządowe.

2. Organizacje i stowarzyszenia publiczne.

3. Instytucje kultury.

IV. Adnotacje na dokumentach znajdujących się w magazynie specjalnym i przekazanych do magazynu ogólnego w latach 1994 - 1996.

V. Periodyki i wydawnictwa bieżące, almanachy i zbiory diaspory rosyjskiej w Archiwum Wydań Drukowanych RGALI (1917 - 1999).

VI. Środki otrzymane przez RGALI w Ostatnio (1995 - 2002).

Do tej kwestii odnotowano około 85 000 pozycji reprezentujących 161 gospodarstw. W tym 163 fundusze osobiste (90 funduszy nowo utworzonych i 73 uzupełnienia funduszy istniejących, 68 952 jednostek magazynowych), 5 zbiorów archiwalnych (wszystkie stanowią uzupełnienia istniejących zbiorów, 727 jednostek magazynowych), 31 funduszy instytucji i organizacji kreatywnych (6 nowo utworzone fundusze, 6 funduszy znajdujących się wcześniej w magazynie specjalnym, 19 uzupełnień funduszy istniejących, 49 980 jednostek magazynowych).

Poradnik opracowano zgodnie z wymogami „Podstawowych zasad funkcjonowania Archiwów Państwowych Federacji Rosyjskiej” (M.: ROSSPEN, 2002), adnotacje o funduszach opierają się na „ Zalecenia metodologiczne o pracy z dokumentami pochodzenia osobistego (literaturą i sztuką)” (M., 1990).

Przewodnik zawiera materiały dotyczące historii języka rosyjskiego literaturę XIX wieku V. Są to fundusze F. M. Dostojewskiego, L. Andreeva i innych. Literatura rosyjska XX wiek reprezentowane przez fundusze A. T. Averchenko, A. N. Arbuzov, E. A. Blaginina, E. S. Ginzburg, S. A. Yesenin, R. Ivnev, V. G. Lidin, E. N. Permitin, A. M. Remizov, E. E. Slutsky, S. S. Smirnov, K. A. Trenev, S. V. Shervinsky, A. P. Stein i innych, a także fundusze redakcyjne czasopism „Pytania o literaturę”, „Znamya”, „Literatura zagraniczna”, „ Nowy Świat„. Znaczące uzupełnienie RGALI materiałami krytyków i literaturoznawców N. S. Angarskiego, N. S. Ashukina, L. Yu. Brika i V. A. Katanyana (1719 pozycji), A. I. Deicha, S. N. Duryliny, V. V. Zhdanova, L. Z. Kopelev (1374 jednostek magazynowych), N.I. Krymova, R.D. Orlova, N.A. Roskina, E.D. Surkova, M.B. Khrapchenko , M.A. i T.G. Tsyavlovskikh (2050 jednostek magazynowych), V. B. Shklovsky (1019 jednostek magazynowych) itp. Fundusz teologa P. Ya Svetlov wszedł do RGALI.

W ósmym wydaniu przewodnika szeroko odzwierciedlono sztukę teatralną. To jest informacja o funduszach M. I. Babanowej, G. N. Boyadzhieva, A. N. Gozenpuda, L. I. Dobrzhanskiej, S. D. Dreydena

(1791 pozycji), S. A. Ermolinsky, R. V. Zelenaya, L. M. Lavrovsky, V. V. Merkuryev, A. L. Miklashevskaya, S. M. Mikhoels, S. V. Obraztsov (2553 jednostki magazynowe), V. N. i N. I. Ryzhov, M. N. Sidorkin, N. S. Sukhotskaya, V. I. Khokhryakova, M. I. Carew (magazyn 1407 jednostek), o kolekcji „Archiwum Pracowników Teatru”, funduszach WTO, Centralnej Izbie Artystów im. A. A. Yablochkina, redaktorzy magazynu „Teatr”, moskiewskie teatry – nazwani im. Wł. Majakowski, nazwany na cześć. Mossovet, im. A. S. Puszkin, Teatr Taganka, Teatr Miniatur, Operetka, MTYUZ, CDT.

Historia sztuki pięknej i architektury, głównie XX wieku, jest odciśnięta w funduszach V. A. Vatagina, N. N. Wołkowa, K. A. Vyalova, M. I. Zheleznova, N. G. Zelenskiej, Z. G. Iwanowej, M. L. Ioffe, A. I. Niekrasowa, R. R. Falka, S. M. Czechowa i inne, w funduszach Związku Artystów RSFSR, Urzędu Ochrony Praw Autorskich Artystów Związku Artystów ZSRR, Moskiewskiego Oddziału Związku Architektów ZSRR itp.

Kinematografia radziecka reprezentowana jest przez fundusze A. A. Alowa, I. V. Weisfelda, E. I. Gabrilovicha, M. S. Donskoya, L. L. Obolensky'ego, B. P. Chirkowa, V. A. Shneiderova, K. K. Yudina, S.I. Yutkevicha, fundusz redakcyjny magazynu „The Art of Cinema”.

Materiały dotyczące historii muzyki rosyjskiej znajdują się w zbiorach kompozytorów N.V. Bogoslovsky'ego i V.Ya Shebalina, pianistów A.A. Alshvanga i ST. Richtera.

Bardzo interesujące są fundusze Biura Podróży ZSRR, Koncertu Państwowego ZSRR, Komitetu ds. Lenina i Nagrody państwowe ZSRR w dziedzinie literatury, sztuki i architektury w ramach Rady Ministrów ZSRR.

Materiały dotyczące historii diaspory rosyjskiej znajdują się w zbiorach Związku Pisarzy i Dziennikarzy Rosyjskich w Czechosłowacji, które wcześniej znajdowały się w specjalnym magazynie.

Wszystkie opisane fundusze osobiste są wymienione w kolejności alfabetycznej według nazwisk założycieli funduszu. Informacje o funduszach instytucji uporządkowane są według stopnia ważności instytucji ( władze centralne zarządzanie kulturą oraz podległe im instytucje i organizacje, organizacje publiczne, instytucje kultury). Po nazwie funduszu w osobnej linii znajdują się informacje referencyjne: numer funduszu, numery inwentarzowe, liczba jednostek magazynowych i ich terminy. Następnie następuje krótka informacja biograficzna o założycielu(-ach) funduszu oraz adnotacja o materiałach dokumentacyjnych funduszu.

Przy opisie materiałów uzupełniających fundusz w przypisie nawiązuje się do opisów funduszu zawartych już w poprzednich wydaniach Przewodnika, wskazując numery wcześniej opatrzonych inwentarzy, ich terminy, numery wydań przewodnika oraz strony, na których znajdują się informacje o tym funduszu. usytuowany. Pełna charakterystyka fundusz znajduje się na płycie CD-ROM „Russian

Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki (RGALI). Przewodnik po archiwum.”

Grupowanie materiałów w adnotacjach dotyczących zbiorów osobistych z reguły odpowiada ich usystematyzowaniu w inwentarzu, z niewielkimi odchyleniami w zależności od specyfiki zbioru. W adnotacji dotyczącej funduszu osobistego można wyróżnić siedem głównych grup materiałów.

Pierwszą grupę stanowią materiały twórcze: rękopisy pisarza, notatki kompozytora, rysunki artysty. W przypadku pracowników teatru i filmu (oprócz ich rękopisów) istnieje dodatkowa grupa tzw. „materiałów działalności twórczej (artystycznej, reżyserskiej)”; zazwyczaj zawiera różne notatki aktora dotyczące pracy nad rolą, wstępnych prac reżyserskich, a także zdjęcia z ról, spektakli i filmów. W przypisach opis tego zestawu materiałów zaczyna się od nowego akapitu. Osobny wiersz opisuje pamiętniki i zeszyty założyciela funduszu.

Drugą grupą materiałów jest korespondencja. Listy zarówno samego założyciela (najczęściej szkice lub kopie jego listów), jak i listy do niego, telegramy, pocztówki, notatki i w ogóle wszelka korespondencja zaliczane są bez zastrzeżeń do grupy listów. Nazwiska korespondentów podawane są wybiórczo, biorąc pod uwagę ich znaczenie. Następnie wskazywana jest liczba liter (jeśli jest jedna litera, liczba nie jest umieszczana) i ramy chronologiczne listy.

Przewodnik poświęca uwagę omówieniu tych dwóch grup – twórczej i epistolarnej, najcenniejszych dla naszych badaczy. maksymalna uwaga. Z reguły podaje się liczbę rękopisów założyciela, jego rysunków, liczbę adresatów i korespondentów (na przykład: „Łącznie 200 rąk”, „Łącznie 53 korespondentów”), jeśli liczba adresatów i korespondentów jest wyczerpana na liście, wówczas ostatnia cyfra jest pomijana.

Trzecia grupa to wykaz dokumentów urzędowych związanych z biografią założyciela, materiałami jego zawodowymi oraz działania społeczne. W niektórych przypadkach, gdy dokumenty te mają charakter rozproszony, podaje się ogólne sformułowanie: „Materiały do biografii” ze wskazaniem ich terminów realizacji.

Grupa czwarta – artykuły i notatki o założycielu, wspomnienia o nim, bibliografia itp.

Piąta grupa to krótki opis materiały od krewnych, ze wskazaniem stopnia pokrewieństwa (jeśli nie wskazano wcześniej), ze wzmianką o materiałach mających wartość naukową, historyczną i ogólnokulturową.

Szóstą grupę stanowią zdeponowane w kasie dokumenty pochodzenia „obcego” (pojedyncze rękopisy, listy różnych osób, rozproszone dokumenty biograficzne itp.). Według istniejących

Zgodnie z przepisami materiały te pozostają tam, gdzie znajdowały się w momencie przyjęcia do składowania państwowego. Dlatego też w adnotacjach funduszu osobistego bez zastrzeżeń znajdują się informacje o poszczególnych, najważniejszych dokumentach „obcego” pochodzenia. Czasami dokumenty zdeponowane w funduszu tworzą zbiory o różnej objętości i składzie. Niektóre mają jasno określony wybór dokumentów według tematu, rodzaju dokumentu, inne mają przypadkową treść i stanowią rozproszoną pozostałość zebranego niegdyś kompleksu dokumentalnego.

W ostatniej, siódmej grupie adnotacja funduszu osobistego opisuje fotografie założyciela funduszu, różne osoby, rysunki i inne materiały wizualne.

Opisy ksiąg z inskrypcjami dedykacyjnymi, przechowywanych poza funduszem, w Archiwum Wydań Drukowanych RGALI, oddzielono w adnotacji od opisu głównego gwiazdkami. Napisy dedykacyjne znalezione na księgach wyrwanych z ksiąg strony tytułowe, wyklejki, tytuły itp. umieszcza się w adnotacji o fundacji lub samym zbiorze w akapicie po literach.

W dziale „Przewodnik” „Zbiory archiwalne” zamieszczono charakterystykę funduszy tworzonych w RGALI w ujęciu tematycznym. Dokumenty znajdujące się w zbiorze opatrzono adnotacjami według rodzaju dokumentu: rękopisy, listy itp. - alfabetycznie według autorów, przy czym w przypadku znacznej ilości materiałów pochodzących od jednej osoby, grupuje się ich w odrębne „osobowości”.

Charakterystyka funduszy instytucji państwowych i organizacji publicznych składa się z nazwy funduszu, która zawiera nazwę instytucji i datę jej istnienia, następnie w osobnym wierszu podaje się informacje referencyjne: numer funduszu, numery inwentarzy wskazanych w tej wydanie przewodnika, ilość znajdujących się w nim jednostek magazynowych, terminy. Następnie podaje się krótką informację historyczną o założycielu funduszu (data powstania instytucji i organizacji, jej podporządkowanie, zmiana nazwy, zarządzający, data likwidacji itp.). Adnotacja w dokumentach funduszu może pokrywać się ze schematem konstruowania inwentarza lub może opierać się na cechach strukturalnych, tematycznych i innych. W pierwszej kolejności opisywane są zwykle materiały regulujące - regulaminy i statuty, zarządzenia i zarządzenia, protokoły i stenogramy posiedzeń i konferencji, korespondencja, rękopisy, informacje o personelu itp. Co do zasady, w adnotacjach dotyczących funduszy instytucjonalnych nie podaje się wskaźników ilościowych. Treść korespondencji, jeżeli istnieje ogólny charakter(na przykład w funduszach teatralnych - korespondencja dotycząca pracy teatru) nie może być określona.

W ósmym wydaniu poradnika w dalszym ciągu publikujemy informacje o funduszach lub ich częściach, które wcześniej znajdowały się w magazynie specjalnym (zamkniętym) (zobacz: Szybka porada Przez

Dawny magazyn specjalny RGALI (stan na 1 października 1993). M.; Paryż., 1994; oraz 7. wydanie przewodnika). Podobnie jak w numerze 7, w tym numerze poradnika omówiono inwentarze funduszy znajdujących się w magazynie specjalnym w całości (15 funduszy pochodzenia osobistego, 6 funduszy instytucji państwowych i organizacji twórczych, łącznie 3063 jednostki magazynowe) lub częściowo (7 inwentarzy środków pochodzenia osobistego i 1 fundusz inwentarzowy organizacji publicznej, łącznie 221 jednostek magazynowych). Charakterystykę tych funduszy umieszczono odpowiednio w pierwszej – trzeciej części poradnika. Znak wskazuje nazwy funduszy, których cały zapas znajdował się w magazynie specjalnym, znak ◦ wskazuje nazwy funduszy, które tylko częściowo znajdowały się w magazynie specjalnym. Samodzielny rozdział ósmego wydania poradnika „Adnotacje na dokumentach składowanych i przekazywanych do powszechnego składowania w latach 1994 – 1996”. gromadzi informacje o poszczególnych dokumentach znajdujących się wcześniej w magazynie specjalnym (łącznie 635 jednostek magazynowych). Na końcu opisu umieszczane są informacje referencyjne o funduszu (numer funduszu, numery inwentarzowe, liczba jednostek magazynowych w podziale na inwentarze, terminy) oraz dane takie jak np.: „F. 1038; op. 1, 2”. ; 23 + 8 schowków” oznacza, że op.1 f. 1038 zawiera 23 jednostki. archiwalia znajdujące się w magazynie specjalnym, op. 2 - 8 jednostek godz.

W przewodniku znajduje się wykaz „Wydawnictwa okresowego i bieżącego, almanachów i zbiorów języka rosyjskiego za granicą w Archiwum Wydawnictw drukowanych Państwowego Archiwum Literatury Rosyjskiej (1917–1999)”. Wszystkie także znajdowały się wcześniej w specjalnym magazynie.

RGALI posiada znaczący zbiór drukowanych periodyków i wydawnictw bieżących rosyjskiej diaspory: 95 tytułów (1756 egz.) czasopism, 48 tytułów (992 egz.) gazet, 111 tytułów (201 egz.) almanachów i zbiorów. Główną część tego zbioru stanowią publikacje z Biblioteki Rosyjskiego Zagranicznego Archiwum Historycznego w Pradze (RZIA), przekazane do RGALI z Biblioteka naukowa Centralne Archiwum Państwowe ZSRR (obecnie Biblioteka Naukowa Rosyjskiego Lotnictwa Cywilnego). Część publikacji otrzymano od wydawnictwa YMCA-Press. Ponadto na liście znajdują się publikacje z funduszy osobistych - A. T. Averchenko (F. 32), A. N. Benois (F. 938), N. A. Eleneva (F. 2275), I. F. Kallinikova ( F. 267), N. E. Osipova (F. 2299) , A. M. Remizova (F. 420), M. A. Suvorina (F. 459. op. 3), M. A. Sukennikova (F. 2293), S. F. Sulina (F. 2273), A. A. Yablonovsky (F. 1697) i inni, z fundusze instytucji - „Redakcja gazety i magazynu „Zveno”” (F. 2475), „Donskoy chór kozacki pod kierownictwem S. A. Zharova” (F. 2477). Na szczególną uwagę zasługują trzy niezwykle cenne zbiory wydawnicze z rosyjskiej diaspory: 1) zbiór krytyka literackiego, krytyka sztuki, założyciela „Dziedzictwa Literackiego” i kolekcjonera I. S. Zilbershteina ; 2) kolekcja N. V. Kodryanskaya -

Pisarze i wykonawcy A. M. Remizova; 3) zbiory krytyka, krytyka literackiego, tłumacza, teatrologa A. I. Deitcha, przekazane do archiwum E. K. Deitcha-Malkiny.

Wykaz sporządzono w oparciu o zasady i metody opisu „Ujednoliconego katalogu czasopism i wydawnictw bieżących diaspory rosyjskiej w bibliotekach moskiewskich” (M.: ROSSPEN, 1999). Lista stanowi dodatek do tego katalogu, ponieważ nie znalazło w nim odzwierciedlenia Archiwum publikacji drukowanych RGALI.

Na końcu ósmego numeru poradnika znajduje się krótka lista funduszy, które trafiły do archiwum w ostatnim czasie (1995 – 2002) i nie zostały jeszcze poddane pełnemu naukowemu opisowi. Dla ułatwienia korzystania z przewodnika sporządzono indeks nazwowy oraz indeks instytucji rządowych, organizacji publicznych i najważniejszych wydarzeń kulturalnych i historycznych.

Charakterystykę funduszy pochodzenia osobistego opracowali L. P. Borodina, O. V. Vinogradova, E. K. Kalinina, N. M. Konycheva, T. M. Korobova, N. G. Koroleva, T. L. Latypova, N. A. Lukina, O. F. Meleshko, I. O. Mkrtycheva, N. A. Molotova, M. A. Rashkovskaya, N. I. Simbireva , T. Yu Tregubova, O. V. Turbina, N. R. Yatsenko. Charakterystykę funduszy instytucji i organizacji twórczych napisali E. Yu. Filkina i E. V. Bronnikova. Przygotowując brief informacje historyczne W funduszach tych uczestniczyli O. V. Bykova, G. R. Zlobina, M. B. Mokrousova, O. V. Nozadze, T. F. Ramazanova, E. V. Timiryazeva. Listę „Publikacje okresowe i ciągłe, almanachy i zbiory diaspory rosyjskiej w Archiwum publikacji drukowanych Państwowego Archiwum Literatury Rosyjskiej (1917–1999)” opracowała L. Ya Dvornikova. Komputerowym przepisaniem przewodnika i stworzeniem jego wersji elektronicznej zajęli się E. V. Bronnikova, V. G. Grigoriev i T. L. Latypova. Słownik indeksu nazw jest kompilowany przy użyciu specjalnego program komputerowy, opracowany przez N. N. Bykovsky'ego. W przygotowaniu znaków do przewodnika wzięli udział I. I. Abroskina, E. V. Bronnikova, A. L. Evstigneeva, T. L. Latypova, E. Yu. Filkina, S. V. Shumikhin.

Manuskrypt ósmego wydania przewodnika po funduszach RGALI był omawiany na posiedzeniu Rady Naukowej RGALI. Przegląd wewnętrzny przeprowadzili I. I. Abroskina i N. K. Drezgunova. Cenne uwagi i sugestie przedstawili T. M. Goryaeva, T. F. Pavlova, N. I. Chimina, a także L. I. Belyanina i O. Yu Nezhdanova. Tam, gdzie było to możliwe, zostały one uwzględnione przy finalizacji niniejszego wydania przewodnika.

Przygotowanie „Przewodnika po fundacjach RGALI. Wydanie 8” zostało zrealizowane przy wsparciu finansowym Instytutu Społeczeństwa Otwartego (Fundacja Sorosa, Rosja), projekt AAF904.