ช่วงเวลาไหน? เรากำลังพูดถึงคำว่า "วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่" กล่าวถึงเมื่อใด เห็นได้ชัดว่ามีอายุย้อนไปถึงปี 1991 โดยได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต ขณะนี้ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการมีอยู่ของปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมนี้ นักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคนเห็นพ้องกันว่านักเขียนสี่รุ่นอยู่เบื้องหลังการสร้างสรรค์และพัฒนา

อายุหกสิบเศษและวรรณกรรมสมัยใหม่

ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จึงเกิดขึ้นทันทีหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตและการล่มสลาย ม่านเหล็กไม่บน พื้นที่ว่าง- สิ่งนี้เกิดขึ้นส่วนใหญ่เนื่องจากการทำให้งานของนักเขียนอายุหกสิบเศษถูกต้องตามกฎหมายซึ่งก่อนหน้านี้ถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์

ชื่อที่เพิ่งค้นพบของ Fazil Iskander กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป (เรื่อง "Constellation of Kozlotur", นวนิยายมหากาพย์ "Sandro จาก Chegem"); Vladimir Voinovich (นวนิยายเรื่อง "The Adventures of Ivan Chonkin", นวนิยาย "Moscow 2042", "Design"); Vasily Aksenov (นวนิยาย "เกาะไครเมีย", "เผา"), Valentin Rasputin (เรื่อง "ไฟ", "มีชีวิตอยู่และจดจำ", เรื่อง "บทเรียนภาษาฝรั่งเศส")

นักเขียนแห่งยุค 70

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เริ่มต้นด้วยหนังสือของผู้แต่งแห่งยุค 70 ที่ได้รับอนุญาตให้ตีพิมพ์ร่วมกับผลงานของคนรุ่นใหม่ที่มีความคิดเสรีนิยมที่น่าอับอายในวัย 60 เธอทำให้ตัวเองร่ำรวยด้วยงานเขียน (นวนิยายเรื่อง "Pushkin's House", คอลเลกชัน "Apothecary Island", นวนิยายเรื่อง "The Flying Monks"); Venedikt Erofeeva (บทกวีร้อยแก้ว "Moscow - Petushki", เล่น "Dissidents หรือ Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (คอลเลกชันเรื่องราว "เมื่อมันอุ่นขึ้นเล็กน้อย", "เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ได้เกิดขึ้น"); Vladimir Makanin (เรื่อง "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง", "หนึ่งและหนึ่ง"), Lyudmila Petrushevskaya (เรื่อง "Thunderstrike", "Never")

นักเขียนที่ริเริ่มโดยเปเรสทรอยกา

นักเขียนรุ่นที่สาม - ผู้สร้างวรรณกรรม - ได้รับการปลุกให้ตื่นขึ้นสู่ความคิดสร้างสรรค์โดยตรงจากเปเรสทรอยกา

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ได้รับการเสริมคุณค่าด้วยสิ่งใหม่ ชื่อที่สดใสผู้สร้าง: Victor Pelevin (นวนิยาย "Chapaev และความว่างเปล่า", "ชีวิตของแมลง", "ตัวเลข", "Empire V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya (นวนิยาย "Medea และลูก ๆ ของเธอ", " กรณีของ Kukotsky ", "ขอแสดงความนับถือ Shurik", "Daniel Stein, นักแปล", "Green Tent"); Tatyana Tolstoy (นวนิยายเรื่อง "Kys" คอลเลกชันเรื่องราว "Okkervil River", "ถ้าคุณรัก - คุณไม่รัก", "กลางคืน", "กลางวัน", "วงกลม"); Vladimir Sorokin (เรื่อง "The Day of the Oprichnik", "Blizzard", นวนิยาย "Norma", "Telluria", " น้ำมันหมูสีฟ้า- Olga Slavnikova (นวนิยาย "แมลงปอขยายเป็นขนาดของสุนัข", "คนเดียวในกระจก", "2017", "อมตะ", "เพลงวอลทซ์กับสัตว์ร้าย")

นักเขียนรุ่นใหม่

และในที่สุดวรรณกรรมรัสเซียยุคใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 ก็ได้รับการเติมเต็มด้วยนักเขียนรุ่นเยาว์ซึ่งจุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ตกอยู่ภายใต้อำนาจอธิปไตยของรัฐโดยตรง สหพันธรัฐรัสเซีย- พรสวรรค์ที่อายุน้อย แต่ได้รับการยอมรับแล้ว ได้แก่ Andrei Gerasimov (นวนิยาย "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (ขุนนาง "พูดภาษารัสเซีย"); Ilya Kochergina (เรื่อง "ผู้ช่วยชาวจีน", เรื่อง "Wolves", "Altynai", "Altai Stories"); Ilya Stogoff (นวนิยาย "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", คอลเลกชันเรื่องราว "Ten Fingers", "Dogs of God"); Roman Senchin (นวนิยาย "ข้อมูล", "Yeltyshevs", "เขตน้ำท่วม")

รางวัลวรรณกรรมกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์

ไม่มีความลับใดที่วรรณกรรมรัสเซียยุคใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วด้วยรางวัลผู้สนับสนุนมากมาย แรงจูงใจเพิ่มเติมสนับสนุนให้ผู้เขียนพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของตนต่อไป ในปี 1991 รางวัล Russian Booker Prize ได้รับการอนุมัติภายใต้การอุปถัมภ์ของบริษัท British Petrolium

ในปี 2000 ด้วยการสนับสนุนของบริษัทก่อสร้างและการลงทุน "Vistcom" ทำให้ได้รับรางวัลใหญ่อีกรางวัลหนึ่งคือ "Natsbest" และสุดท้ายที่สำคัญที่สุดคือ "Big Book" ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2548 โดยบริษัท Gazprom จำนวนรางวัลวรรณกรรมที่มีอยู่ในสหพันธรัฐรัสเซียใกล้จะถึงหนึ่งร้อยแล้ว ขอบคุณ รางวัลวรรณกรรมอาชีพของนักเขียนได้กลายเป็นแฟชั่นและมีชื่อเสียง ภาษารัสเซียและวรรณกรรมสมัยใหม่ได้รับแรงผลักดันสำคัญในการพัฒนา วิธีการความสมจริงที่โดดเด่นก่อนหน้านี้ในวรรณคดีได้รับการเสริมด้วยทิศทางใหม่

ต้องขอบคุณนักเขียนที่กระตือรือร้น (ซึ่งปรากฏตัวในงานวรรณกรรม) ทำให้ระบบนี้พัฒนาเป็นระบบการสื่อสารผ่านการทำให้เป็นสากลมากขึ้น กล่าวคือ ผ่านการยืมโครงสร้างวากยสัมพันธ์ คำแต่ละคำ รูปแบบคำพูดจากภาษาถิ่น การสื่อสารทางวิชาชีพ และภาษาถิ่นต่างๆ

รูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ วรรณกรรมยอดนิยม

ผลงานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนใน สไตล์ที่แตกต่างซึ่งมีความโดดเด่น วรรณกรรมยอดนิยม, ลัทธิหลังสมัยใหม่ , วรรณกรรมของบล็อกเกอร์ , นวนิยายดิสโทเปีย , วรรณกรรมสำหรับเสมียน มาดูพื้นที่เหล่านี้กันดีกว่า

วรรณกรรมมวลชนในปัจจุบันยังคงเป็นประเพณีวรรณกรรมเพื่อความบันเทิงในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมา: แฟนตาซี, นิยายวิทยาศาสตร์, นักสืบ, เรื่องประโลมโลก, นวนิยายผจญภัย อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันก็มีความรู้สึกในการแก้ไขด้วย จังหวะที่ทันสมัยชีวิตอย่างรวดเร็ว ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์- ผู้อ่านวรรณกรรมจำนวนมากมีส่วนแบ่งตลาดที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย แท้จริงแล้วมันดึงดูดกลุ่มอายุต่างๆ ของประชากร ซึ่งเป็นตัวแทนของกลุ่มอายุมากที่สุด ระดับที่แตกต่างกันการศึกษา. ในบรรดาผลงานวรรณกรรมยอดนิยมเมื่อเทียบกับหนังสือของคนอื่นๆ รูปแบบวรรณกรรมขายดีที่สุดคือเรียงความที่ได้รับความนิยมสูงสุด

การพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียยุคใหม่ในปัจจุบันเป็นส่วนใหญ่ ในระดับที่มากขึ้นกำหนดโดยผู้สร้างหนังสือด้วย การไหลเวียนสูงสุด: บอริส อาคูนิน, เซอร์เกย์ ลุคยาเนนโก, ดาเรีย ดอนต์โซวา, โปลินา แดชโควา, อเล็กซานดรา มารินินา, เยฟเกนี กริชโคเวตส์, ทัตยานา อุสติโนวา

ลัทธิหลังสมัยใหม่

ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นทิศทางในวรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ผ่านมา สมัครพรรคพวกคนแรกคือนักเขียนในยุค 70 และ Andrei Bitov ตัวแทนของกระแสนี้เปรียบเทียบความสมจริงกับทัศนคติที่น่าขันต่ออุดมการณ์คอมมิวนิสต์ พวกเขาเข้าแล้ว รูปแบบศิลปะแสดงให้เห็นหลักฐานของวิกฤตการณ์อุดมการณ์เผด็จการ กระบองของพวกเขาต่อโดย Vasily Aksenov "เกาะไครเมีย" และ Vladimir Voinovich "การผจญภัยของทหาร Chonkin" จากนั้น Vladimir Sorokin และ Anatoly Korolev ก็เข้าร่วมด้วย อย่างไรก็ตาม ดาวของ Viktor Pelevin ส่องสว่างมากกว่าตัวแทนคนอื่นๆ ของเทรนด์นี้ หนังสือแต่ละเล่มของผู้เขียนคนนี้ (และตีพิมพ์ประมาณปีละครั้ง) ให้รายละเอียดปลีกย่อย คำอธิบายทางศิลปะการพัฒนาสังคม

วรรณกรรมรัสเซียเรื่อง เวทีที่ทันสมัยพัฒนาอุดมการณ์ด้วยลัทธิหลังสมัยใหม่ ลักษณะประชดของเขามีอยู่ในกะ ระเบียบทางสังคมการครอบงำของความสับสนวุ่นวายเหนือคำสั่ง การรวมกันฟรี สไตล์ศิลปะกำหนดความเป็นสากลของจานสีศิลปะของตัวแทน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Viktor Pelevin ในปี 2009 ได้รับรางวัลอย่างไม่เป็นทางการในฐานะปัญญาชนชั้นนำในรัสเซีย ความคิดริเริ่มของสไตล์ของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้การตีความพุทธศาสนาและการปลดปล่อยส่วนบุคคลที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ผลงานของเขามีหลายขั้วและมีข้อความย่อยมากมาย Victor Pelevin ถือเป็นคลาสสิกของลัทธิหลังสมัยใหม่ หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ ทั่วโลก รวมถึงภาษาญี่ปุ่นและจีน

นวนิยาย - โทเปีย

กระแสสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียมีส่วนช่วยในการพัฒนาประเภทของนวนิยายดิสโทเปียซึ่งมีความเกี่ยวข้องในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงในกระบวนทัศน์ทางสังคม ลักษณะทั่วไป ของประเภทนี้คือการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงที่อยู่รอบๆ ไม่ใช่โดยตรง แต่รับรู้ได้จากจิตสำนึกของตัวเอกแล้ว

นอกจากนี้แนวคิดหลักของงานดังกล่าวคือความขัดแย้งระหว่างบุคคลกับสังคมเผด็จการประเภทจักรวรรดิ ตามภารกิจนวนิยายดังกล่าวเป็นหนังสือเตือน ในบรรดาผลงานประเภทนี้สามารถตั้งชื่อนวนิยายเรื่อง "2017" (ผู้แต่ง - O. Slavnikova), "Underground" โดย V. Makanin, "ZhD" โดย D. Bykov, "Moscow 2042" โดย V. Voinovich, "Empire V ” โดย V. Pelevin

วรรณกรรมของบล็อกเกอร์

ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียยุคใหม่ได้รับการกล่าวถึงอย่างครอบคลุมมากที่สุดในประเภทของงานบล็อกเกอร์ ประเภทนี้วรรณกรรมก็มีทั้งสองอย่าง คุณสมบัติทั่วไปด้วยวรรณกรรมดั้งเดิมและความแตกต่างที่สำคัญ ชอบ วรรณกรรมดั้งเดิมประเภทนี้ทำหน้าที่ด้านวัฒนธรรม การศึกษา อุดมการณ์ และการผ่อนคลาย

แต่เขาก็มีตัวตนไม่เหมือนกับเธอ ฟังก์ชั่นการสื่อสารและหน้าที่ของการขัดเกลาทางสังคม เป็นวรรณกรรมของบล็อกเกอร์ที่ตอบสนองภารกิจการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วม กระบวนการวรรณกรรมในประเทศรัสเซีย. วรรณกรรมของ Blogger ทำหน้าที่ที่มีอยู่ในวารสารศาสตร์

มีความมีชีวิตชีวามากกว่าวรรณกรรมแบบดั้งเดิม เนื่องจากใช้ประเภทเนื้อหาเล็กๆ (บทวิจารณ์ ร่างภาพ บันทึกข้อมูล เรียงความ บทกวีสั้น ๆ, เรื่องสั้น- เป็นลักษณะเฉพาะที่งานของบล็อกเกอร์แม้จะตีพิมพ์แล้วก็ตามยังไม่ปิดหรือเสร็จสมบูรณ์ ท้ายที่สุดแล้ว ความคิดเห็นใดๆ ที่ตามมาไม่ได้แยกออกจากกัน แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานบล็อกทั่วไป ในบรรดาบล็อกวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดใน Runet ได้แก่ ชุมชน "Russian Book", ชุมชน "Discussing Books", ชุมชน "จะอ่านอะไรดี"

บทสรุป

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันอยู่ในระหว่างการดำเนินการ การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์- ผู้ร่วมสมัยของเราหลายคนอ่านผลงานแบบไดนามิกของ Boris Akunin เพลิดเพลินไปกับจิตวิทยาอันละเอียดอ่อนของ Lyudmila Ulitskaya ติดตามความซับซ้อนของโครงเรื่องแฟนตาซีโดย Vadim Panov และพยายามรู้สึกถึงชีพจรแห่งเวลาในผลงานของ Viktor Pelevin วันนี้เรามีโอกาสที่จะยืนยันว่าในยุคของเรา นักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวสร้างวรรณกรรมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

มีการถกเถียงกันมากมายและฉันไม่เห็นด้วยมากนัก แต่วิทยานิพนธ์หลายข้อก็แข็งแกร่งและเป็นความจริงมาก

มิทรี ไบคอฟ ใช้ไม่ได้

วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัยนั้นไม่เป็นมืออาชีพอย่างยิ่งและนี่คือสิ่งเดียวที่สามารถพูดได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ เธออาศัยอยู่ในจังหวัดจิตวิญญาณลึกเดียวกันกับ การศึกษาของรัสเซีย, โรงหนัง, วิทยาศาสตร์พื้นฐานและกิจกรรมทางจิตวิญญาณด้านอื่น ๆ และการพูดถึงเรื่องนี้น่าเบื่อมาก วรรณกรรมรัสเซียไม่ได้อ่านในโลกตะวันตก และไม่เป็นที่รู้จักในภาคตะวันออก เธอไม่ประสบความสำเร็จมาเป็นเวลานานอย่างที่รัสเซียทุกคนพูดถึง ตามกฎแล้วไม่มีอะไรให้ซื้อในร้านหนังสือรัสเซีย

จาก วรรณกรรมต่างประเทศในรัสเซียข้อความที่โง่ที่สุดมักถูกแปลเพราะทุกคนกินเค้กของโลกซึ่งเป็นชั้นที่ยากเกินไปสำหรับพวกเขา ในสมัยโซเวียต ไม่เพียงแต่เพื่อนของสหภาพโซเวียตที่ตีพิมพ์ในรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึง John Gardner (ไม่ใช่นักเขียนนักสืบ แต่เป็นผู้เขียน "October Light") และ Joseph Heller และ ทรูแมน คาโปเต้และทันสมัย ร้อยแก้วรัสเซียทำงานราวกับว่าทั้ง William Gaddis และ Ralph Ellison และ D.F. Wallace หรือ Don DeLillo หรือ T. Coraghessan Boyle (สองคนสุดท้ายถูกถ่ายโอนและตีพิมพ์ - แต่พวกเขาหายไป สังเกตเห็นเพียงเล็กน้อยและไม่เข้าใจเลย) ฉันไม่ใช่แฟนของ Pynchon - อย่างน้อยก็ไม่ใช่ของ Gravity's Rainbow - แต่ไม่ว่าจะพูดอะไรก็ตาม มันเป็นงานสำคัญที่ก่อให้เกิดสิ่งใหม่ คลื่นวรรณกรรม- ในรัสเซียมันไม่สร้างความประทับใจเลย และไม่ใช่เพราะมันออกมา 40 ปีหลังจากการตีพิมพ์ในอเมริกา แต่เพราะว่าการอ่านมันต้องใช้ความพยายามพอสมควร จริงอยู่การแปลของ Nemtsov และ Gryzunova กลายเป็นว่าในภาษาอังกฤษฉันยังคงเข้าใจหนังสือเล่มนี้อยู่บ้าง แต่ในภาษารัสเซียมันยากที่จะบอกความจริง

เทคนิคการเล่าเรื่องของร้อยแก้วรัสเซียยุคใหม่ล้าสมัยกว่าในศตวรรษก่อนๆ เมื่อตอลสตอยทดลองแนวนวนิยายเรื่องนี้ และดอสโตเยฟสกีพยายามสังเคราะห์นวนิยายและเรียงความทางสรีรวิทยา (“The Double” กล่าว) ร้อยแก้วของรัสเซียไม่เคยสามารถสร้างโครงเรื่องที่น่าสนใจโดยมีจุดจบที่ไม่คาดคิดมาก่อนได้ แต่ตอนนี้ก็ลืมไปแล้วว่าจะต้องทำอย่างไรตามที่นักเขียนนิยายโซเวียตพัฒนาขึ้น เราไม่มีวีรบุรุษที่ยังมีชีวิตอยู่ซึ่งชื่อจะกลายเป็นชื่อครัวเรือนมายี่สิบปีแล้ว ฮีโร่ที่เห็นได้ชัดเจนเพียงคนเดียวในเก้าสิบข้อความจากทั้งหมดร้อยคือผู้เขียนเอง แต่ส่วนใหญ่มักจะทำให้เขาน่ารังเกียจมากทั้งต่อตัวเขาเองและผู้อ่านจนใคร ๆ ก็อยากจะขับไล่เขาออกจากความทรงจำอย่างรวดเร็ว รูปแบบของร้อยแก้วรัสเซียยุคใหม่ได้รับการอธิบายอย่างละเอียดถี่ถ้วนโดยคู่โซเวียต "ฉันมีเชือกเส้นเดียว คาซัคสถานคือประเทศของฉัน" นอกจากนี้ - ในเวลาเดียวกับที่ทั้งหมด วัฒนธรรมโลกกำลังมองหาการประนีประนอมระหว่างความน่าดึงดูดใจของมวลชนและความจริงจัง - ในที่สุดร้อยแก้วของรัสเซียก็แบ่งออกเป็นหมากฝรั่ง a la Dontsov หรือ Minaev และงานศิลปะในบ้านที่ไม่น่าสนใจสำหรับทุกคนซึ่งเป็นเรื่องยากสำหรับผู้อ่านที่มีความซับซ้อนมากที่สุดที่จะผ่านพ้นไปได้ อย่างไรก็ตาม มันยากสำหรับเขาที่จะอ่านผ่าน ไม่ใช่เพราะมันเขียนที่ซับซ้อนมาก ไม่ใช่เพราะมันเป็นลูกไม้ทางวาจาในจิตวิญญาณของ Sasha Sokolov หรือ Goldstein ผู้ยิ่งใหญ่ของเขา แต่เพราะทุกสิ่งที่เขียนไม่เกี่ยวข้องกับผู้อ่านเลย นี่คือวรรณกรรมเกี่ยวกับการบริการตนเองล้วนๆ หากร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ด้วยความกล้าหาญของนีโอไฟต์แก้ไขปัญหาโลกเช่น Maxim Kantor ในนวนิยายเรื่อง "Red Light" มันก็จะซ้ำรอยเดิมอย่างไม่สิ้นสุด (และ Kantor ก็ทำซ้ำ "หนังสือเรียนการวาดภาพ" อย่างขยันขันแข็ง ”) หรือเลื่อนเข้าสู่ feuilletonny ที่อนาจารโดยสิ้นเชิงหรือพูดสิ่งที่ชัดเจนในภาษาที่งุ่มง่ามซึ่งแม้แต่ความโกรธอันแรงกล้าของผู้เขียนก็ไม่สามารถช่วยชีวิตเขาได้: เครื่องยนต์ไม่สตาร์ทข้อความหยุดนิ่ง

มีการกล่าวทั้งหมดนี้หลายครั้งและการทำซ้ำอีกครั้งหนึ่งจะไม่เปลี่ยนแปลงสิ่งใด - ยกเว้นเสียงร้องที่เป็นกิจวัตรและคาดเดาได้ว่าผู้เขียนเองเป็นคนโง่และเขียนตัวเองออกมาเมื่อนานมาแล้ว เป็นเรื่องสมเหตุสมผลที่จะพูดถึงสาเหตุของสถานการณ์นี้ แต่ฉันเกรงว่าเหตุผลนี้เป็นที่รู้จักโดยทั่วไป: ขาดแรงจูงใจ คุณมักจะเขียนร้อยแก้วโดยหวังว่าจะแก้ปัญหาได้ ปัญหาโลกไม่ว่าจะเพื่อรับมือกับปัญหาทางเทคนิคที่น่าสนใจหรืออย่างแย่ที่สุดคือเพื่อสร้างความสนุกสนานให้กับผู้อ่านและรับเงิน แต่ทั้งหมดนี้ต้องทำอย่างจริงจังและไม่ประมาท ในรัสเซียยุคใหม่ แม้แต่ทหารยามก็ยังทำงานอย่างไม่ระมัดระวัง ซึ่งมีแรงจูงใจทางจิตใจหรือทางวัตถุเป็นอย่างน้อย คนอื่นๆ ไม่มีความเป็นมืออาชีพจนน่าละอายใจที่จะวิเคราะห์การกระทำของพวกเขา ไม่ใช่ว่าเขียนยากมากซึ่งตรงกันข้ามกับสูตร Serapion แบบเก่า แต่ต้องใช้ความรอบรู้ ความอุตสาหะ และการศึกษาเนื้อหา แม้ว่าคำนี้ไม่สำคัญ ผู้เขียนก็ไม่มีแรงจูงใจสำหรับกิจกรรมที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ ในสมัยโซเวียต ผู้คนสามารถเขียนบนโต๊ะและเชื่อว่ามีระเบิดอยู่บนโต๊ะ ทุกวันนี้คำนี้มีค่าน้อยมากและการละเมิดกฎที่ง่ายที่สุดนั้นสมบูรณ์และชัดเจนจนแม้แต่นักอุดมคติที่ดื้อรั้นที่สุดก็จะไม่ลงทุนในกิจกรรมที่น่าสงสัยเช่นการค้นหาความหมายหรือการต่อสู้กับความชั่วร้าย การเขียนวรรณกรรมดีๆ เป็นเรื่องน่ายินดีสำหรับคนจำนวนไม่มาก และปัจจุบันจำนวนนักเขียนก็เกือบจะเท่ากับจำนวนผู้อ่านแล้ว แน่นอนว่าการเขียนยังคงเป็นหนึ่งในการสะกดจิตตัวเองที่ทรงพลังที่สุดซึ่งเป็นวิธีที่ไม่เหมือนใครในการต่อสู้กับความไร้ความหมายของการดำรงอยู่ แต่การเขียนเองซึ่งเป็นกระบวนการร้อยคำลงบนเธรดของโครงเรื่องจะไม่ช่วยใครจากสิ่งใดเลย อย่างดีที่สุด คุณจะได้รับ LJ ซึ่งเป็นไดอารี่เกี่ยวกับความว่างเปล่า หรือที่แย่ที่สุด - จดหมายอัตโนมัติที่เรียกว่า การสร้างยูโทเปีย เรื่องราวอันน่าทึ่ง การจัดการกับความชั่วร้าย ทั้งหมดนี้เป็นไปได้เมื่อมีคนรู้ว่าทำไมเขาถึงมีชีวิตอยู่ ใน รัสเซียสมัยใหม่การตั้งคำถามเช่นนี้เทียบได้กับลัทธิหัวรุนแรง เนื่องจากการสร้างข้อความคุณภาพสูงในตัวเองเป็นการละเมิดสภาวะสมดุล (เราเรียกว่าเสถียรภาพ) สิ่งใดก็ตามที่มีคุณภาพในปัจจุบันถือเป็นความท้าทายทางการเมือง เพราะสัญญาณหลักแห่งยุคสมัยคือการที่รัฐมุ่งเน้นไปที่ความธรรมดาสามัญ "เจ็ดปีมืด" ของ Nikolaev ซึ่งเป็นอะนาล็อกที่เห็นได้ชัดว่าเรากำลังใช้ชีวิตอยู่ตอนนี้ขาดวรรณกรรมโดยสิ้นเชิง: Nekrasov เพื่อที่จะเติมเต็ม Sovremennik ด้วยอะไรก็ตามต้องเขียนนวนิยายเรื่องยาวร่วมกับ Panaev เรื่อง "Three" ประเทศของโลก” นิตยสารหนาๆ ทุกวันนี้ก็เต็มไปด้วยพระเจ้ารู้อะไร นวนิยายเรื่องเดียวที่ได้รับการพูดถึงและเขียนคือ "Early Appeal" โดย Anton Ponizovsky และสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับเรื่องนี้ก็คือการบันทึกสารคดีของบทพูดของคนอื่น ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นเรื่องรองและเป็นกระดาษแข็งจนคุณอยากพลิกดู หนังสือของ Pavel Sanaev เรื่อง "Chronicles of a Broke Man" กระตุ้นความสนใจซึ่งพิสูจน์ได้ว่าทุกภาคต่อนั้นแย่กว่าภาคก่อน: "ฝังฉันไว้หลังกระดานข้างก้น" - หนังสือที่มีชีวิตเกิดจากความเศร้าโศกและความโกรธ “Chronicles” เป็นชุดของถ้อยคำที่เบื่อหู ซึ่งเป็นหนังสือที่ตัวละครไม่ก่อให้เกิดความสงสาร ความอิจฉา หรือความโกรธ ผู้เขียน "Plinth" เขียนสิ่งที่เขาคิดโดยไม่ได้หวังว่าจะได้รับการยอมรับจากผู้อ่านมากนัก ผู้เขียนฮีโร่ของ "Razdolbaya" พยายามคิดและเขียนบางสิ่งที่จะกระตุ้นการตอบสนองจากผู้อ่านจำนวนมาก - และนี่เป็นสิ่งที่สังเกตได้ชัดเจนมาก

วิธีที่น่าเชื่อถือที่สุดในการประเมินหนังสือ อย่างน้อยเมื่อเลือกในร้านค้า คือการอ่านหนังสือก่อนและ ประโยคสุดท้าย- กาลครั้งหนึ่งเราทำอย่างนั้นในนิตยสาร "อ่านอะไรดี" โดยวางวลีเหล่านี้แทนการวิจารณ์ หากจากมุมมองนี้ เราพิจารณาผลิตภัณฑ์ใหม่ส่วนใหญ่ในปัจจุบัน ผู้อ่านจะพบกับวลีแรกซึ่งไม่เข้าใจและวลีสุดท้ายซึ่งไม่ทิ้งสิ่งใดที่คล้ายกับ "ผีที่ขยายออกไป" ไว้เบื้องหลัง การเดินระยะห่างระหว่างวลีเหล่านี้ไม่น่าสนใจ - เช่นเดียวกับการขับรถจาก Samogonsk ไปยัง Kislosvishchevo ฉันจะไม่กีดกันผู้อ่านหนึ่งในความสุขไม่กี่อย่างที่มีให้เขา - เพื่อทำการทดลองนี้ด้วยตัวเอง ถ้าเขาขี้เกียจไปร้านหนังสือก็ให้เขาเดินเล่นร้อยแก้ว” ห้องนิตยสาร- ฉันขอแนะนำให้อ่านย่อหน้าแรกและย่อหน้าสุดท้ายอย่างพิถีพิถันที่สุด โอเค คุณไม่สามารถตัดสินสิ่งใดจากวลีเดียวได้ ในกรณีส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น ย่อหน้าแรกจะเป็นคำอธิบายทิวทัศน์ เช่น สภาพอากาศ การตกแต่งภายใน หรือจะมีบทพูดที่น่ารังเกียจของพระเอกซึ่งถูกกำหนดให้ต้องย่ำยีเข้าไปในด้านในในสภาพอากาศเช่นนั้น ในตอนจบจะมีคำถามเชิงวาทศิลป์หรือหลักคำสอนที่น่าเบื่อซึ่งเจ็บปวดซึ่งไม่มีความแปลกใหม่หรือนัยสำคัญที่ผิดพลาดในตอนจบ

มีผู้ใด นักเขียนที่มีพรสวรรค์- กิน. มีผู้จัดพิมพ์ที่มีความสามารถน้อยกว่ามาก - ผู้จัดพิมพ์ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การค้นหาชื่อใหม่ แต่มุ่งเน้นไปที่การรีดนมชื่อเก่าซึ่งรับประกันว่าผู้อ่านจะสนใจอย่างน้อยที่สุด การโพสต์ข้อความของคุณบนอินเทอร์เน็ตไม่ได้ให้ผลมากไปกว่าการทิ้งข้อความลงถังขยะ แน่นอนว่ามีการประชาสัมพันธ์บางอย่าง แต่บริบทสามารถฆ่าได้ หนังสือเล่มใหม่- Graphomania จำนวนมากซึ่งมีบางสิ่งปรากฏขึ้นอย่างกะทันหันจะไม่หยุดมากเท่ากับการยับยั้งความแปลกใหม่นี้ นอกจากนี้ การเปิดตัวที่ประสบความสำเร็จยังไม่เพียงพอสำหรับวรรณกรรม - จำเป็นต้องมีการเติบโต และจำไว้ว่านักเขียนชาวรัสเซียยุคใหม่คนไหนที่ได้รับการต้อนรับอย่างยินดีกับการค้นพบที่อย่างน้อยก็เติบโตที่ไหนสักแห่งหรืออย่างน้อยก็ไม่พังทลายลง ในความคิดของฉัน มีเพียง Alexey Ivanov เท่านั้นที่พัฒนาอย่างน่าสนใจ - แต่เขาก็เติบโตขึ้นเช่นกันหากเราดำเนินการตามเกณฑ์คุณภาพวรรณกรรม คุณสามารถหวังกับ Prilepin, Buksha, Evdokimov - แต่ลองดูว่าพวกเขาข่มเหงปรากฏการณ์ที่กำลังพัฒนาในรัสเซียอย่างเป็นเอกฉันท์อย่างไรและพวกเขาเริ่มรักใครก็ตามที่ยอมจำนนต่อสถานการณ์อย่างเป็นเอกฉันท์อย่างไร:“ อีกคนที่ล้มลง!” เลยไม่รู้ว่าจะอยู่ได้นานแค่ไหน

ทางออกของสถานการณ์นี้ชัดเจน: ชีวิตจะเริ่มต้นและวรรณกรรมจะปรากฏขึ้น คุณไม่สามารถเคี้ยวคำถามรัสเซียได้ไม่รู้จบ - คำถามเหล่านี้ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงในช่วงห้าศตวรรษที่ผ่านมา คุณไม่สามารถวนซ้ำวงกลมเดิมได้ เพราะจะทำให้ผู้อ่าน นักเขียน และผู้สังเกตการณ์ภายนอกรู้สึกเบื่อ พูดไปหมดแล้ว แต่สถานการณ์ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ไม่สามารถอัปเดต iPad, iPhone หรืออินเทอร์เน็ตได้ สถานการณ์ของรัสเซียซึ่งไม่มี “คนใหม่” ตั้งแต่ “จะทำอะไร” คำสาปทั้งหมดของ Herzen และ Pecherin การประจบประแจงของ Shchedrin และ Pisarev ทั้งหมด การเดาทั้งหมดของ Levin และ Nekhlyudov นั้นใช้ได้กับสถานการณ์ในปัจจุบันอย่างเท่าเทียมกันและนี่เป็นสิ่งที่ทนไม่ได้ ไม่มีอะไรจะพูดถึงร้อยแก้วรัสเซีย - ทุกอย่างพูด; และเพื่อที่จะก้าวเข้าสู่ส่วนลึกของฮีโร่ ฮีโร่ตัวนี้จึงเป็นสิ่งจำเป็น คุณไม่สามารถเขียนนวนิยายการผลิตได้หากไม่มีการผลิต เป็นไปไม่ได้ที่จะเขียนนิยายเกี่ยวกับครอบครัวในสภาพที่ครอบครัวแตกสลายโดยสิ้นเชิง - และบรรยากาศในสังคมโดยหลักศีลธรรมก็เป็นเช่นนั้นจนเป็นเรื่องยากที่ผู้คนจะอดทนต่อกันและกัน ไม่จำเป็นเลย การเคลื่อนไหวใด ๆ เช่นเดียวกับใน zugzwang จะทำให้สถานการณ์แย่ลง: ดูเหมือนว่าเราจะสบายใจกับสิ่งสกปรกและกลิ่นเหม็นนี้ และถ้าเราเคลื่อนไหว พระเจ้าห้าม การปฏิวัติจะเกิดขึ้น ในทำนองเดียวกัน แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเขียนวรรณกรรมเด็กดีๆ โดยที่ไม่มีภาพลักษณ์ของอนาคต ไม่ว่าเราจะชอบหรือไม่ เด็กก็ยังคงเป็นอนาคต แต่เราไม่รู้อะไรเลยและไม่อยากรู้

เราหวังได้เพียงว่า "Oblomov" ของเรา "พ่อและลูกชาย" ของเรา และจากนั้นใครจะรู้ว่า "สงครามและสันติภาพ" อยู่ใกล้แค่เอื้อม แต่ด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นที่ระยะเวลาเจ็ดปีจะต้องคงอยู่เป็นเวลาเจ็ดปีพอดี มิฉะนั้น Goncharov จะตายด้วยความเกียจคร้านและ "ใจอ้วน" ในที่สุด Turgenev ก็จะทำลายความสัมพันธ์กับบ้านเกิดของเขาในที่สุดและ Tolstoy จะยิงตัวเองโดยปลอมตัวเรื่องนี้ว่าเป็นอุบัติเหตุการล่าสัตว์

วรรณกรรมสมัยใหม่ก็คือคอลเลกชันของธรรมดาและ ผลงานบทกวีเขียนขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 – จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 21

วรรณกรรมคลาสสิกสมัยใหม่

ในการนำเสนออย่างครอบคลุมถึง วรรณกรรมสมัยใหม่รวมถึงผลงานที่สร้างขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียมีนักเขียนสี่รุ่นที่กลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิกสมัยใหม่:

• รุ่นแรก: นักเขียนแห่งอายุหกสิบเศษซึ่งผลงานตกอยู่ในช่วง " การละลายของครุสชอฟ» 1960. ตัวแทนของเวลา - V.P. Aksenov, V.N. Voinovich, V.G. Rasputin - มีลักษณะของความโศกเศร้าที่น่าขันและความหลงใหลในความทรงจำ
• รุ่นที่สอง: อายุเจ็ดสิบ - นักเขียนชาวโซเวียตทศวรรษ 1970 ซึ่งกิจกรรมถูกจำกัดด้วยข้อห้าม - V.V. Erofeev, A.G. Bitov, L.S. Petrushevskaya, V.S.
• รุ่นที่สาม: นักเขียนแห่งทศวรรษ 1980 ที่เข้ามาวรรณกรรมในช่วงเปเรสทรอยกา - วี.โอ. เพเลวิน, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - เขียนในเงื่อนไขของเสรีภาพในการสร้างสรรค์ซึ่งเชื่อในการกำจัดการเซ็นเซอร์และการทดลองที่เชี่ยวชาญ
• รุ่นที่สี่: นักเขียนในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ตัวแทนที่สดใส วรรณกรรมร้อยแก้ว– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov

คุณสมบัติของวรรณคดีสมัยใหม่

วรรณกรรมสมัยใหม่เป็นไปตามประเพณีคลาสสิก ผลงานในยุคปัจจุบันมีพื้นฐานอยู่บนแนวคิดเรื่องสัจนิยม สมัยใหม่ ลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่จากมุมมองของความเก่งกาจ มันเป็นปรากฏการณ์พิเศษในกระบวนการวรรณกรรม

นิยายแห่งศตวรรษที่ 21 พยายามหลีกหนีจากการกำหนดประเภทไว้ล่วงหน้า ซึ่งส่งผลให้ประเภทที่เป็นที่ยอมรับกลายเป็นเรื่องขอบ รูปแบบประเภทคลาสสิกของนวนิยาย เรื่องสั้น และเรื่องราวแทบไม่เคยพบเห็นมาก่อน มีอยู่จริงโดยมีลักษณะที่ไม่มีลักษณะเฉพาะและมักประกอบด้วยองค์ประกอบไม่เพียงแต่ประเภทที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทศิลปะที่เกี่ยวข้องด้วย รู้จักรูปแบบของนวนิยายเรื่องนี้ (A. A. Belov "Brigade") นวนิยายทางปรัชญา(A. A. Genis "Dovlatov และพื้นที่โดยรอบ") นวนิยายคอมพิวเตอร์ (V. O. Pelevin "Helmet of Horror")

ดังนั้นการปรับเปลี่ยนประเภทที่กำหนดไว้จึงนำไปสู่การก่อตัวของเอกลักษณ์ รูปแบบประเภทซึ่งมีสาเหตุหลักมาจากการแยกนวนิยายออกจากวรรณกรรมมวลชนซึ่งมีคำจำกัดความประเภทต่างๆ

วรรณกรรมชั้นยอด

ปัจจุบันความคิดเห็นที่แพร่หลายในหมู่นักวิจัยคือวรรณกรรมสมัยใหม่เป็นบทกวีและร้อยแก้วในทศวรรษที่ผ่านมา ช่วงการเปลี่ยนแปลงช่วงเปลี่ยนศตวรรษ XX-XXI ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ ผลงานที่ทันสมัยแยกความแตกต่างระหว่างชนชั้นสูงและมวลชนหรือวรรณกรรมยอดนิยม

วรรณกรรมชั้นยอด - " วรรณกรรมชั้นสูง"ซึ่งถูกสร้างขึ้นในวงแคบของนักเขียนนักบวช ศิลปิน และเข้าถึงได้เฉพาะคนชั้นสูงเท่านั้น วรรณกรรมชั้นยอดไม่เห็นด้วยกับวรรณกรรมมวลชน แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นแหล่งที่มาของตำราที่ปรับให้เข้ากับระดับของ จิตสำนึกมวลชน- ข้อความเวอร์ชันที่เรียบง่ายโดย W. Shakespeare, L. N. Tolstoy และ F. M. Dostoevsky มีส่วนช่วยในการเผยแพร่คุณค่าทางจิตวิญญาณในหมู่มวลชน

วรรณกรรมยอดนิยม

วรรณกรรมมวลชน แตกต่างจากวรรณกรรมชั้นนำตรงที่เข้าถึงได้และมุ่งเน้นไปที่การบริโภคจำนวนมากและความต้องการเชิงพาณิชย์ รวย หลากหลายประเภทวรรณกรรมยอดนิยม ได้แก่ เรื่องราวความรัก, ผจญภัย, แอ็คชั่น, สืบสวน, ระทึกขวัญ, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี ฯลฯ

งานวรรณกรรมมวลชนที่ได้รับความนิยมและแพร่หลายมากที่สุดคือหนังสือขายดี หนังสือขายดีทั่วโลกในศตวรรษที่ 21 ได้แก่ ชุดนวนิยายเกี่ยวกับ Harry Potter โดย J. Rowling ชุดสิ่งพิมพ์โดย S. Mayer "Twilight" หนังสือโดย G. D. Roberts "Shantaram" เป็นต้น

เป็นที่น่าสังเกตว่าวรรณกรรมยอดนิยมมักเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ - มีการถ่ายทำสิ่งพิมพ์ยอดนิยมมากมาย ตัวอย่างเช่น ซีรีส์โทรทัศน์อเมริกันเรื่อง "Game of Thrones" สร้างจากนิยายชุดของ George R.R. Martin เรื่อง "A Song of Ice and Fire"

เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นใน ทศวรรษที่ผ่านมาศตวรรษที่ผ่านมา ส่งผลกระทบต่อทุกด้านของชีวิต รวมถึงวัฒนธรรมด้วย ใน นิยายสังเกตการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเช่นกัน ด้วยการนำรัฐธรรมนูญฉบับใหม่มาใช้ จุดเปลี่ยนเกิดขึ้นในประเทศซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อวิธีคิดและโลกทัศน์ของประชาชนได้ มีคนใหม่ปรากฏขึ้น หลักเกณฑ์ด้านคุณค่า- ในทางกลับกันนักเขียนก็สะท้อนสิ่งนี้ในงานของพวกเขา

หัวข้อของเรื่องราวในวันนี้คือวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ แนวโน้มใดที่สังเกตได้ในร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา? มีลักษณะอย่างไร? วรรณกรรม XXIศตวรรษ?

ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่

ภาษาวรรณกรรมได้รับการประมวลผลและเสริมคุณค่าโดยผู้เชี่ยวชาญด้านคำศัพท์ผู้ยิ่งใหญ่ ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของประเทศ วัฒนธรรมการพูด- โดยที่ ภาษาวรรณกรรมไม่สามารถแยกออกจากชาวบ้านได้ คนแรกที่เข้าใจสิ่งนี้คือพุชกิน นักเขียนและกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ได้สาธิตวิธีการใช้สื่อคำพูดที่ผู้คนสร้างขึ้น ทุกวันนี้ ผู้เขียนมักจะไตร่ตรองในร้อยแก้ว ภาษาถิ่นซึ่งไม่อาจเรียกได้ว่าเป็นวรรณกรรมได้

กรอบเวลา

เมื่อใช้คำเช่น "วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่" เราหมายถึงร้อยแก้วและบทกวีที่สร้างขึ้นในช่วงต้นทศวรรษที่เก้าสิบของศตวรรษที่ผ่านมาและใน ศตวรรษที่ 21- หลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นในประเทศ ส่งผลให้วรรณกรรม บทบาทของนักเขียน และประเภทของผู้อ่านมีความแตกต่างกัน ในปี 1990 ผลงานของนักเขียนเช่น Pilnyak, Pasternak, Zamyatin ในที่สุดก็มีให้บริการสำหรับผู้อ่านทั่วไป แน่นอนว่านวนิยายและเรื่องราวของนักเขียนเหล่านี้เคยถูกอ่านมาก่อนแล้ว แต่เฉพาะผู้รักหนังสือขั้นสูงเท่านั้น

การหลุดพ้นจากข้อห้าม

ในปี 1970 คนโซเวียตฉันไม่สามารถเข้าไปในร้านหนังสือและซื้อนวนิยายเรื่อง “Doctor Zhivago” อย่างใจเย็นได้ หนังสือเล่มนี้ก็เหมือนกับเล่มอื่นๆ ที่ถูกแบน เป็นเวลานาน- ตัวแทนของปัญญาชนในนั้น ปีที่ห่างไกลแม้จะดูไม่ดังก็ตาม ที่จะดุเจ้าหน้าที่ วิพากษ์วิจารณ์ผู้เขียนที่ "ถูกต้อง" ที่ได้รับการอนุมัติจากทางการ และอ้างอิงถึงคนที่ "ต้องห้าม" ร้อยแก้วของนักเขียนที่น่าอับอายถูกพิมพ์ซ้ำและแจกจ่ายอย่างลับๆ ผู้ที่เกี่ยวข้องกับเรื่องที่ยากลำบากนี้อาจสูญเสียอิสรภาพเมื่อใดก็ได้ แต่วรรณกรรมที่ถูกห้ามยังคงได้รับการพิมพ์ซ้ำ แจกจ่าย และอ่านต่อไป

หลายปีผ่านไปแล้ว อำนาจมีการเปลี่ยนแปลง แนวคิดเช่นการเซ็นเซอร์ก็หยุดอยู่ไประยะหนึ่งแล้ว แต่น่าแปลกที่ผู้คนไม่ได้ต่อแถวยาวเพื่อ Pasternak และ Zamyatin ทำไมมันถึงเกิดขึ้น? ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ผู้คนเข้าแถวกันที่ร้านขายของชำ วัฒนธรรมและศิลปะเสื่อมถอยลง เมื่อเวลาผ่านไป สถานการณ์ดีขึ้นบ้าง แต่ผู้อ่านก็ไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป

นักวิจารณ์หลายคนในปัจจุบันพูดอย่างไม่ประจบสอพลอเกี่ยวกับร้อยแก้วของศตวรรษที่ 21 ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียยุคใหม่จะกล่าวถึงด้านล่าง ประการแรกควรพูดถึงแนวโน้มหลักในการพัฒนาร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

อีกด้านของความกลัว

ในช่วงเวลาแห่งความซบเซาผู้คนกลัวที่จะพูด คำที่ฟุ่มเฟือย- ความหวาดกลัวนี้กลายเป็นความยินยอมในช่วงต้นทศวรรษที่เก้าสิบของศตวรรษที่ผ่านมา วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัย ช่วงเริ่มต้นไร้ฟังก์ชันการสอนโดยสิ้นเชิง หากจากการสำรวจในปี พ.ศ. 2528 พบว่ามีมากที่สุด โดยนักเขียนที่อ่านกันอย่างแพร่หลายมี George Orwell และ Nina Berberova 10 ปีต่อมาหนังสือ "Filthy Cop" และ "Profession - Killer" ก็ได้รับความนิยม

ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ ชั้นต้นการพัฒนาถูกครอบงำด้วยปรากฏการณ์เช่นความรุนแรงและโรคทางเพศ โชคดีที่ในช่วงเวลานี้ ดังที่กล่าวไปแล้ว มีนักเขียนจากทศวรรษ 1960 และ 1970 พร้อมให้บริการ ผู้อ่านยังมีโอกาสทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมต่างประเทศตั้งแต่ Vladimir Nabokov ไปจนถึง Joseph Brodsky งานของผู้เขียนที่ถูกแบนก่อนหน้านี้มีผลกระทบ อิทธิพลเชิงบวกเกี่ยวกับนิยายสมัยใหม่ของรัสเซีย

ลัทธิหลังสมัยใหม่

แนวโน้มในวรรณคดีนี้สามารถระบุได้ว่าเป็นการผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างทัศนคติทางอุดมการณ์และความคาดไม่ถึง หลักการด้านสุนทรียภาพ- ลัทธิหลังสมัยใหม่พัฒนาขึ้นในยุโรปในทศวรรษ 1960 ในประเทศของเรา ขบวนการวรรณกรรมแยกออกมาเป็นรูปเป็นร่างในเวลาต่อมา ไม่มีภาพของโลกเพียงภาพเดียวในผลงานของนักหลังสมัยใหม่ แต่มีความเป็นจริงหลากหลายรูปแบบ รายชื่อวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ในทิศทางนี้รวมถึงผลงานของ Viktor Pelevin เป็นหลัก ในหนังสือของนักเขียนคนนี้ มีความเป็นจริงอยู่หลายเวอร์ชัน และไม่ได้แยกจากกันแต่อย่างใด

ความสมจริง

นักเขียนแนวสัจนิยมต่างจากนักสมัยใหม่ เชื่อว่าโลกนี้มีความหมายแต่จะต้องค้นหาให้เจอ V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander เป็นตัวแทนของขบวนการวรรณกรรมนี้ เรียกได้ว่าใน ปีที่ผ่านมาร้อยแก้วหมู่บ้านที่เรียกว่าได้รับความนิยมอีกครั้ง จึงมักมีภาพ ชีวิตต่างจังหวัดในหนังสือของ Alexey Varlamov ศรัทธาออร์โธดอกซ์บางทีอาจเป็นเรื่องหลักในร้อยแก้วของนักเขียนคนนี้

นักเขียนร้อยแก้วสามารถมีสองหน้าที่: การทำให้มีศีลธรรมและความบันเทิง มีความเห็นว่าวรรณกรรมประเภทที่สามให้ความบันเทิงและเบี่ยงเบนความสนใจจากชีวิตประจำวัน วรรณกรรมที่แท้จริงทำให้ผู้อ่านคิด อย่างไรก็ตามไม่มีหัวข้อวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ สถานที่สุดท้ายครอบครองโดยอาชญากร บางทีผลงานของ Marinina, Neznansky, Abdullaev อาจไม่ได้สร้างแรงบันดาลใจในการไตร่ตรองอย่างลึกซึ้ง แต่กลับมุ่งสู่ประเพณีที่สมจริง หนังสือของผู้แต่งเหล่านี้มักถูกเรียกว่า "นิยายเยื่อกระดาษ" แต่เป็นการยากที่จะปฏิเสธความจริงที่ว่าทั้ง Marinina และ Neznansky สามารถครอบครองได้ ร้อยแก้วสมัยใหม่เฉพาะของคุณ

หนังสือของ Zakhar Prilepin นักเขียนชื่อดังถูกสร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณแห่งความสมจริง บุคคลสาธารณะ- ฮีโร่ส่วนใหญ่อาศัยอยู่ในยุคของศตวรรษที่ผ่านมา งานของ Prilepin กระตุ้นให้เกิดปฏิกิริยาที่หลากหลายในหมู่นักวิจารณ์ บางคนคิดว่าผลงานที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - "Sankya" ซึ่งเป็นแถลงการณ์ประเภทหนึ่ง คนรุ่นใหม่- และเรื่องราวของปรีเลปินเรื่อง "The Vein" รางวัลโนเบล Günter Grass เรียกมันว่าบทกวีมาก ฝ่ายตรงข้ามงานของนักเขียนชาวรัสเซียกล่าวหาว่าเขามีลัทธินีโอสตาลิน การต่อต้านชาวยิว และบาปอื่นๆ

ร้อยแก้วของผู้หญิง

คำนี้มีสิทธิที่จะมีอยู่หรือไม่? ไม่พบในผลงานของนักวิชาการวรรณกรรมโซเวียต แต่มีเพียงไม่กี่คนที่ปฏิเสธบทบาทของปรากฏการณ์นี้ในประวัติศาสตร์วรรณกรรม นักวิจารณ์สมัยใหม่- ร้อยแก้วสตรีไม่ใช่แค่วรรณกรรมที่ผู้หญิงสร้างขึ้นเท่านั้น ปรากฏอยู่ในยุคแห่งการกำเนิดแห่งการปลดปล่อย ร้อยแก้วดังกล่าวสะท้อนโลกผ่านสายตาของผู้หญิงคนหนึ่ง หนังสือของ M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova และ M. Paley อยู่ในทิศทางนี้

ผลงานของ Lyudmila Ulitskaya ผู้ชนะรางวัล Booker เป็นร้อยแก้วของผู้หญิงหรือไม่? อาจจะแค่ ผลงานแต่ละชิ้น- เช่น เรื่องราวจากคอลเลกชั่น "Girls" ฮีโร่ของ Ulitskaya มีชายและหญิงเท่าเทียมกัน ในนวนิยายเรื่อง "The Case of Kukotsky" ซึ่งนักเขียนได้รับรางวัลอันทรงเกียรติ รางวัลวรรณกรรมโลกถูกแสดงผ่านสายตาของชายผู้เป็นศาสตราจารย์ด้านการแพทย์

มีการแปลวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ไม่มากนัก ภาษาต่างประเทศ- หนังสือดังกล่าวประกอบด้วยนวนิยายและเรื่องราวของ Lyudmila Ulitskaya และ Victor Pelevin เหตุใดจึงมีนักเขียนภาษารัสเซียเพียงไม่กี่คนในปัจจุบันที่สนใจในโลกตะวันตก?

ขาดตัวละครที่น่าสนใจ

ตามที่นักประชาสัมพันธ์และ นักวิจารณ์วรรณกรรม Dmitry Bykov ในภาษารัสเซียสมัยใหม่ ร้อยแก้ว ล้าสมัย เทคนิคการเล่าเรื่อง- ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาไม่มีตัวละครที่น่าสนใจและมีชีวิตเพียงตัวเดียวปรากฏตัวซึ่งชื่อจะกลายเป็นชื่อครัวเรือน

ยิ่งกว่านั้นไม่เหมือน นักเขียนต่างประเทศพยายามหาทางประนีประนอมระหว่างความจริงจังกับการดึงดูดใจคนจำนวนมาก นักเขียนชาวรัสเซียราวกับว่าพวกเขาถูกแบ่งออกเป็นสองค่าย ผู้สร้างสิ่งที่กล่าวมาข้างต้น” นิยายเยื่อกระดาษ- ประการที่สองรวมถึงตัวแทนของร้อยแก้วทางปัญญา วรรณกรรมอาร์ตเฮาส์จำนวนมากกำลังถูกสร้างขึ้นซึ่งแม้แต่ผู้อ่านที่เชี่ยวชาญที่สุดก็ไม่สามารถเข้าใจได้ และไม่ใช่เพราะมันซับซ้อนอย่างยิ่ง แต่เป็นเพราะมันไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่

ธุรกิจสิ่งพิมพ์

ทุกวันนี้ในรัสเซียตามที่นักวิจารณ์หลายคนมีนักเขียนที่มีความสามารถ แต่ไม่เพียงพอ ผู้จัดพิมพ์ที่ดี- หนังสือของผู้เขียนที่ "ได้รับการเลื่อนตำแหน่ง" มักจะปรากฏบนชั้นวางของร้านหนังสือ จากงานวรรณกรรมคุณภาพต่ำนับพันงาน ให้มองหางานวรรณกรรมคุณภาพต่ำเพียงงานเดียว คุ้มค่าแก่ความสนใจไม่ใช่ผู้จัดพิมพ์ทุกรายจะพร้อม

หนังสือของนักเขียนส่วนใหญ่ที่กล่าวถึงข้างต้นไม่ได้สะท้อนถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น จุดเริ่มต้นของ XXIศตวรรษ แต่เป็นยุคโซเวียต ในร้อยแก้วรัสเซียตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดังคนหนึ่งกล่าวไว้ในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมาไม่มีอะไรใหม่เกิดขึ้นเนื่องจากนักเขียนไม่มีอะไรจะพูดถึง ในสภาวะที่ครอบครัวแตกสลาย เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างเรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัว ในสังคมที่ให้ความสำคัญกับเรื่องวัตถุ นวนิยายที่ให้ความรู้จะไม่กระตุ้นความสนใจ

บางคนอาจไม่เห็นด้วยกับข้อความดังกล่าว แต่ในวรรณกรรมสมัยใหม่ไม่มีเลยจริงๆ ฮีโร่ยุคใหม่- นักเขียนมักจะหันไปหาอดีต บางทีในไม่ช้าสถานการณ์ใน โลกวรรณกรรมจะเปลี่ยนไปก็จะมีนักเขียนที่สามารถสร้างหนังสือได้ไม่เสื่อมความนิยมในร้อยหรือสองร้อยปี

จากตำแหน่งที่จะกลายเป็น วรรณคดีรัสเซียทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 เป็นสิ่งที่บ่งบอกได้ชัดเจนที่สุด

ในยุค 90 มีการ "รีบูต" ของกระบวนการวรรณกรรมรัสเซีย: พร้อมกับจุดเริ่มต้นของความเจริญของหนังสือและการเกิดขึ้นของ "วรรณกรรมคืน" เราได้เห็นการต่อสู้บางอย่างของนักเขียนชาวรัสเซียด้วยการล่อลวงของการอนุญาตซึ่ง ถูกเอาชนะในช่วงต้นทศวรรษ 2000 เท่านั้น นั่นคือสาเหตุที่กระบวนการวางรากฐานอย่างมีสติ วรรณกรรมใหม่น่าจะเป็นจุดเริ่มต้นของศตวรรษใหม่

นักเขียนรุ่นและประเภทของวรรณกรรมสมัยใหม่

ทันสมัย วรรณคดีรัสเซียนำเสนอโดยนักเขียนหลายรุ่น:

• อายุหกสิบเศษที่ประกาศตัวเองกลับมาในช่วง "ละลาย" (Voinovich, Aksyonov, Rasputin, Iskander) ยอมรับสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของความคิดถึงที่น่าขันและมักจะหันไปหาประเภทของบันทึกความทรงจำ
• “ อายุเจ็ดสิบ” วรรณกรรมโซเวียต (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva) ผู้ซึ่งเริ่มต้น เส้นทางวรรณกรรมในสภาวะที่ซบเซาและยอมรับหลักความเชื่อที่สร้างสรรค์: “สถานการณ์เลวร้าย ไม่ใช่ตัวบุคคล”;
• รุ่นเปเรสทรอยกา (Tolstaya, Slavnikova) ซึ่งเปิดยุคของวรรณกรรมที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์และมีส่วนร่วมในการทดลองวรรณกรรมที่เป็นตัวหนา
• นักเขียนในช่วงปลายยุค 90 (Kochergin, Gutsko, Prilepin) ซึ่งประกอบขึ้นเป็นกลุ่มบุคคลที่อายุน้อยที่สุดในกระบวนการวรรณกรรม

ในหมู่คนทั่วไป ความหลากหลายของประเภทวรรณกรรมสมัยใหม่ระบุทิศทางหลักดังต่อไปนี้:

• ลัทธิหลังสมัยใหม่ (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• “ ร้อยแก้วของผู้หญิง” (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• วรรณกรรมมวลชน (Ustinova, Dashkova, Grishkovets)

แนวโน้มวรรณกรรมในยุคของเราในกระจกรางวัลวรรณกรรม

เมื่อพิจารณาถึงกระบวนการทางวรรณกรรมในรัสเซียในช่วงปี 2000 การอ้างอิงถึงรายชื่อผู้ได้รับรางวัลจะเปิดเผยได้มากที่สุด , ยิ่งไปกว่านั้น รางวัลดังกล่าวส่วนใหญ่เป็นรางวัลที่ไม่ใช่ของภาครัฐ เนื่องจากมุ่งเน้นไปที่ตลาดของผู้อ่านมากกว่า และสะท้อนถึงความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์หลักๆ ของผู้อ่านในทศวรรษที่ผ่านมาได้ดียิ่งขึ้น ในเวลาเดียวกัน การฝึกฝนบ่งชี้ถึงคำจำกัดความของความแตกต่างระหว่างหน้าที่ด้านสุนทรียศาสตร์ระหว่างรางวัลต่างๆ

ดังที่ทราบกันดีว่า ปรากฏการณ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่เกิดขึ้นและเข้มแข็งขึ้นพร้อมกับความต้องการที่เพิ่มขึ้นในการประเมินวัฒนธรรมหรือ ประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์- แนวโน้มนี้สะท้อนให้เห็นใน Russian Booker Prize ซึ่งประกาศตัวในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ซึ่งในช่วงต้นศตวรรษยังคง "รวบรวม" ภายใต้ตัวอย่างการอุปถัมภ์ของวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ซึ่งออกแบบมาเพื่อแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับ "วัฒนธรรมคู่ขนาน" ”

ในช่วงเวลาดังกล่าวมีการมอบรางวัลให้กับ:

• O. Pavlov สำหรับ "ชะตากรรมของ Karaganda"
• M. Elizarov สำหรับประวัติศาสตร์ทางเลือก "บรรณารักษ์"
• V. Aksenov สำหรับมุมมองใหม่ของการตรัสรู้ใน “The Voltairians และ Voltairians”

ขณะเดียวกันก็เป็นผู้ชนะ หนังสือขายดีระดับชาติ” ซึ่งกำหนดความหลากหลายของประเภทของผู้ได้รับรางวัลมา ปีที่แตกต่างกันมีความหลากหลายอย่างสมบูรณ์

การอ่านในรัสเซียได้เห็นแนวโน้มที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสนใจของสาธารณชนในวงกว้าง รูปแบบวรรณกรรมเป็นที่คุ้นเคยสำหรับผู้ชื่นชอบวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิก ประการแรกปรากฏการณ์นี้สะท้อนให้เห็นบนผู้ชนะรางวัล "Big Book" ซึ่งประเพณีการนำเสนอวรรณกรรมและปริมาณงานอยู่ในระดับแนวหน้า

ในช่วงระยะเวลาดังกล่าว” หนังสือเล่มใหญ่" ได้รับ:

• D. Bykov อีกครั้งสำหรับ “ บอริส ปาสเตอร์นัค»,
• สำหรับชีวประวัติทหารเรื่อง “ผู้หมวดของฉัน”
• V. Makanin สำหรับเทพนิยายเชเชนยุคใหม่ "อาซัน"

ที่น่าสังเกตอีกอย่างคือสิ่งที่ส่งมาด้วย” หนังสือเล่มใหญ่" ฝึกฝน " รางวัลพิเศษ” ซึ่งเฉลิมฉลองผลงานของ Solzhenitsyn และ Chekhov ซึ่งทำให้สามารถกระตุ้นความสนใจของมวลชนในผลงานคลาสสิกได้
ก่อนอื่นเลย ในช่วงเวลานี้ วรรณกรรมย่อยได้รับการจัดเตรียมด้วยความช่วยเหลือ เนื่องจากการเลือกผู้ได้รับรางวัลที่นี่ดำเนินการโดยใช้แบบสำรวจออนไลน์หรือขึ้นอยู่กับผลลัพธ์ของการขายผ่านเครือข่ายในร้านค้าออนไลน์

การนำเสนอของเรา

แนวโน้มที่พิจารณาบ่งบอกถึงความสอดคล้องกันของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ นักอ่านสมัยใหม่เช่นเดียวกับนักเขียนที่กำลังมองหาตัวเลือกที่ยอมรับได้มากที่สุดในการได้รับสิ่งใหม่ ประสบการณ์วรรณกรรม- จากลัทธิคลาสสิกที่คุ้นเคยไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ที่จับใจซึ่งหมายความว่า วัฒนธรรมภายในประเทศตอบสนองความท้าทายของศตวรรษที่ 21 ด้วยวรรณกรรมที่มีชีวิตและการพัฒนา