ภาพย่อส่วนใหญ่ของ V. Astafiev ("ตลาดขนมปัง", "แสงจันทร์", "เสียงกริ่งคริสตัล", "ฝน", "รากแมรี่อิน", "ดาวสีเขียว" ฯลฯ ) ค่อนข้างชัดเจนในแบบจำลองร้อยแก้วประเภทโครงสร้างแบบดั้งเดิม บทกวี สร้างโดย I. Turgenev และพัฒนาโดย I. Bunin เป็นหลัก สิ่งนี้แสดงให้เห็นในความโดดเด่นของการเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ และการเล่าเรื่องจากบุคคลที่หนึ่งที่สอดคล้องกันในการใช้บทเล็ก ๆ ตามสัดส่วนอย่างสม่ำเสมอ ภาพย่อเหล่านี้เป็นการนำเสนออารมณ์ ความรู้สึก และความประทับใจในทันทีของฮีโร่โดยไร้โครงเรื่องและปราศจากเนื้อร้อง
ดังนั้นในภาพยนตร์เรื่องย่อ "Voice from Beyond the Sea" (3, 194) ฮีโร่จึงนึกถึงวิธีที่เขาอาศัยอยู่ทางใต้กับเพื่อนเก่าและฟังวิทยุ อาจเป็นภาษาตุรกีและอาจเป็นภาษาอาหรับ... “ มี เสียงอันเงียบสงบของผู้หญิงคนหนึ่งพูดข้ามทะเล ความโศกเศร้าอันเงียบงันมาถึงฉันและฉันก็เข้าใจได้ แม้ว่าฉันจะไม่รู้คำศัพท์ภาษาต่างประเทศก็ตาม แล้วเงียบสงบราวกับไม่มีที่สิ้นสุด เสียงดนตรีดัง บ่น คร่ำครวญทั้งคืน... ความเจ็บปวดของใครบางคนกลายเป็นความเจ็บปวดของฉัน และความโศกเศร้าของใครบางคนกลายเป็นความทุกข์ของฉัน” การย่อส่วนจบลงด้วยบทสรุปสั้น ๆ ที่นำกรณี "พิเศษ" นี้ไปสู่ระดับสากลที่แตกต่างออกไป: "ในช่วงเวลาดังกล่าว จิตสำนึกว่าทุกคนเป็นหนึ่งเดียวกันในโลกสวรรค์นี้ปรากฏชัดเจนมาก" เพชรประดับมีความคล้ายคลึงในการก่อสร้างกับ "ความโศกเศร้าแห่งยุค", "อาสนวิหารโดม", "ระฆังที่เคยดังที่นี่", "สยองขวัญ" ฯลฯ มีเพียงบางส่วนเท่านั้นที่ประกอบด้วยย่อหน้าเดียวดังในตัวอย่างข้างต้น ซึ่งเน้นความสมบูรณ์และความฉับไว ความไม่แบ่งแยกของภาพ (ความประทับใจ ความทรงจำ ความรู้สึก) และในส่วนอื่น ๆ ในหนึ่งหรือสองหน้า การเปลี่ยนแปลงที่ละเอียดอ่อน "การพลิกผันและการล้น" ของสภาพจิตใจของฮีโร่จะถูกนำเสนอ (ซึ่งเน้นย้ำด้วย ตามบท)
อย่างหลังรวมถึงเพลงย่อ "They Sing Yesenin" (3, 294) มันเป็นดนตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่งแม้จะมีการรวมนักข่าว แต่โทนเสียงและจังหวะของจิ๋วก็ถูกกำหนดโดยบรรทัดของ Yesenin:“ อยู่เหนือหน้าต่างหนึ่งเดือน มีลมพัดอยู่ใต้หน้าต่าง ต้นป็อปลาร์ที่ร่วงหล่นนั้นมีสีเงินและสว่าง...” จากนั้นจะมีการอธิบายการรับรู้ของฮีโร่เกี่ยวกับบรรทัดเหล่านี้โดยย่อซึ่งต้องการกลับใจต่อหน้าคนทั้งโลกและ "คร่ำครวญถึงความขมขื่นที่อยู่ในใจของเขา" และมีเหตุผลมากเกินพอสำหรับความเศร้าโศกเช่นนี้ ในบ้านไม่มีเดือน ไม่มีเสียงแม้แต่เสียงเดียวในหมู่บ้าน หญิงชราสองคนอาศัยอยู่ในหมู่บ้านที่ว่างเปล่า - “เมื่อผู้คนกรีดร้องในฤดูหนาว คุณจะผ่านไปไม่ได้” ฮีโร่ตัวจิ๋วบรรยายชีวิตของพวกเขา (“ เธออายุยี่สิบหกหกมีลูกสามคน ... ”) การพบปะกับลูก ๆ ของพวกเขา (“ ฉันถามผู้ชายว่า:“ คุณมีรายได้เท่าไหร่?” ... -“ ทำ คุณช่วยแม่ของคุณ” - “เธอต้องทำอะไร” ช่วย...”) หมู่บ้านที่ถูกทำลายล้างและถูกทิ้งร้าง ("ม้าตัวเก่าตรงนั้น เป็นหมู่บ้านเดียวในสามหมู่บ้านที่ว่างเปล่าครึ่งเดียว กินหญ้าโดยไม่สนใจ คนเลี้ยงแกะขี้เมาอยู่นอกเขตชานเมือง เห่าใส่ลูกวัวที่ตายแล้ว...") คำอธิบายเหล่านี้ในรูปแบบนักข่าวถูกขัดจังหวะอยู่ตลอดเวลาด้วยบทพูดโคลงสั้น ๆ ที่น่าตื่นเต้นของฮีโร่ ("ความมืดนอกหน้าต่าง หมู่บ้านที่ว่างเปล่า และดินแดนที่ว่างเปล่า ทนไม่ได้ที่จะฟัง Yesenin ที่นี่ ... ") ความคร่ำครวญ (" เขาจากไปแล้ว " เด็กกำพร้าที่น่าสังเวช มีเพียงวิญญาณที่สดใสเท่านั้นที่วนเวียนอยู่เหนือรัสเซียและกังวลรบกวนเราด้วยความโศกเศร้าชั่วนิรันดร์ ... ") ชิ้นส่วนเหล่านี้เชื่อมโยงถึงกันโดยเชื่อมโยงเท่านั้น ("... พวกเขาอาศัยอยู่ในหมู่บ้านร่วมกับแม่ของพวกเขาที่นั่น เคยเป็นสี่สิบครัวเรือน...ผู้คนกรีดร้องในฤดูหนาว - คุณจะไม่ได้ยิน... “เสียงร้องอันห่างไกลของ Talyanka เสียงเหงา...” ทำไม นี้และทำไมพวกเราไม่กี่คนจึงร้องเพลงและร้องเพลง Yesenin? ”) เมื่ออ่านโดยรวม จิ๋วนี้มีลักษณะคล้ายกับเพลงพื้นบ้านที่ดึงออกมา - ร้องไห้
บ่อยครั้งในโคลงสั้น ๆ ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ภูมิทัศน์กลายเป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่อง ความสำคัญพิเศษและจิตวิญญาณเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของผลงานของ Astafiev ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติทุกอย่างถูกนำเสนอว่าเป็นปาฏิหาริย์ เป็นสิ่งที่พิเศษ แต่ไม่ใช่ด้วยความเหนือกว่าสิ่งอื่นๆ แต่โดยธรรมชาติของปรากฏการณ์แต่ละอย่าง และ Astafiev มุ่งมั่นที่จะบรรยายถึงใบไม้ทุกใบของกิ่งก้าน ทุกหนามแหลม ทุกลมหายใจแห่งสายลม ดังนั้นใน "ต่างหู" ขนาดเล็ก (3, 148) จึงอธิบายอย่างละเอียดว่า "ต่างหูสีดำที่เคลือบแลคเกอร์สั่นไหวอุ่นขึ้นด้วยสีแดงเข้มและกิ่งก้านส่องประกายช็อคโกแลตและโรยด้วยลิ้นเทียนสีซีดที่บวม ตา ตาข้างหนึ่งหรืออีกข้างหนึ่งจะแตกเผยให้เห็นเนื้อพืชที่เขียวขจีและแข็งตัวรอเวลาปล่อยให้สีผ่านไปข้างหน้า - ใบไม้จะเกิดเป็นเวลานานตลอดฤดูร้อนใบไม้ สามารถและควรรอ” เพชรประดับบางชิ้นเป็นภาพร่างภูมิทัศน์เกือบทั้งหมด (“ตลาดขนมปัง”, “หูแข็งแกร่ง”, “แสงสะท้อนของแสงจันทร์”, “เสียงคริสตัลริง”) แต่ก็มีข้อสรุปเชิงปรัชญาทั่วไปของผู้เขียนด้วย (“และมีบางอย่างในภาพคืนนี้ที่ดูเหมือน คุณกำลังจะเข้าใจบางสิ่งที่คล้ายกับชีวิตเข้าใจความหมายของมันคลี่คลายและเข้าใจปริศนาแห่งการดำรงอยู่ชั่วนิรันดร์” - จาก "แสงจันทร์" ขนาดเล็ก (3, 147)
ความปรารถนาที่จะเข้าใจให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเพื่อเข้าใจความซับซ้อนและความขัดแย้งที่น่ากลัวของมันในแบบของมนุษย์นั้นสัมผัสได้ในทุกส่วนขนาดเล็ก ธรรมชาติเป็นตัวชูโรงของภาพจำลองส่วนใหญ่ Astafiev มีความสัมพันธ์กับธรรมชาติกับมนุษย์ในหลาย ๆ ด้านมันกลายเป็น "บริสุทธิ์" "ขุนนาง" (ไม่เหมือนกับคนหลาย ๆ คนนกไม่ละทิ้งลูกไก่) แต่เขาไม่ปฏิเสธความตาบอดความโหดร้ายขององค์ประกอบ (สัตว์ป่าต่อสู้เพื่อ การเอาชีวิตรอด คนที่พบว่าตัวเองต้องเผชิญหน้ากับไทกา ธรรมชาติจะดูเหมือนไม่เหมือนแม่ แต่เป็นแม่เลี้ยง) โดยทั่วไปแล้ว ภาพย่อของ Astafiev นั้นมีลักษณะสองประการคือการรับรู้และการพรรณนาของมนุษย์และธรรมชาติ: ความเป็นมนุษย์ของธรรมชาติที่มาจากประเพณีบทกวีพื้นบ้าน (“ ฉันกำลังเอนตัวไปทางทุ่งโบราณสูดดมเปลวไฟแห่งสายฟ้าอันเงียบงัน ดูเหมือนว่าจะ ฉันว่าฉันได้ยินรวงข้าวกระซิบกับดิน และ "ดูเหมือนว่าฉันจะได้ยินด้วยซ้ำว่าพวกมันสุกอย่างไรและท้องฟ้าที่กังวลและทรมานก็พูดเพ้อเจ้อเกี่ยวกับความสงบสุขและขนมปัง" - จากจิ๋ว "Khlebozary" ( 3, 138) และการสะท้อนของธรรมชาติในมนุษย์ (“ ฉันนึกถึงเกาะแห่งฤดูใบไม้ผลิและเกี่ยวกับพวกเราผู้คนไม่ช้าก็เร็วแต่ละคนก็มีน้ำพุของตัวเองในรูปแบบใดสีใด มันไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือมันมา" - จากย่อส่วน "เกาะฤดูใบไม้ผลิ" (3, 152) ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าในโคลงสั้น ๆ ธรรมชาติของ V. Astafiev นั้น "มีชีวิต" ต่อหน้าเท่านั้น บุคคล ไม่เช่นนั้นจะไม่มีใครชื่นชมความยิ่งใหญ่และความงดงามของมัน แต่พระเอกก็คิดไม่ถึงเช่นกันหากไม่มีทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขา ละลายไปกับคนอื่น ในธรรมชาติ และในทุกรายละเอียดของเรื่องราว
นักวิจารณ์หลายคนสังเกตเห็นความเบลอของเส้นแบ่งระหว่างตัวแบบกับวัตถุของภาพในภาพขนาดย่อ และวัตถุนั้นก็กลายเป็นสภาพแวดล้อมทั้งหมด และตัวแบบก็ทำหน้าที่เป็นวัตถุด้วย (20) วิธีการพรรณนาของมนุษย์และธรรมชาตินี้เป็นตัวกำหนดความคิดริเริ่มทางศิลปะของโคลงสั้น ๆ ของ Astafiev โดยในตัวพวกเขา "ใบหน้าของมนุษย์" และ "ใบหน้าของธรรมชาติ" ปรากฏในกระจกสะท้อนและการพึ่งพาซึ่งกันและกันและความสัมพันธ์ของมนุษย์ ด้วยธรรมชาติถือเป็น “ภาพความสัมพันธ์แห่งการแต่งงาน” ในกระบวนการเดียวของการร่วมสร้างชีวิตนิรันดร์ (20, 46)
วรรณคดีชั้นประถมศึกษาปีที่ 8 บทเรียนจาก 29/01/2011
“บทกวีของ Fet ก็คือธรรมชาตินั่นเอง
มิเรอร์
การจ้องมอง
ผ่าน
วิญญาณมนุษย์..."
(เค.ดี. บัลมอนต์)
เพื่อนๆ ในบทเรียนวันนี้ เราจะดูบทกวีของ Fet เกี่ยวกับ
ธรรมชาติ.
ประเภทที่ Fet สร้างภาพธรรมชาติขึ้นใหม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นประเภท
โคลงสั้น ๆ.
โคลงสั้น ๆเป็นงานรูปแบบเล็กๆที่
ความรู้สึกและประสบการณ์ครอบงำหลักการที่มีเหตุผล (เหล่านั้น.
งานกวี สะเทือนใจ เป็นรูปเป็นร่างขนาดเล็ก)
เขียนคำจำกัดความของประเภทโคลงสั้น ๆ ลงในสมุดบันทึกของคุณ
ความสุขของกวีไม่ได้เกิดจากธรรมชาติที่แปลกใหม่ของประเทศทางใต้ แต่เกิดจากความเรียบง่าย
ภาพวาดของรัสเซียซึ่งภายใต้ปากกาของ Fet ได้รับบทกวีพิเศษ
ในขณะเดียวกันก็รักษาความแม่นยำอันน่าทึ่งเมื่อทำการลำเลียงแบบเฉพาะเจาะจง
รายละเอียด.
ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ในฝรั่งเศส อิมเพรสชันนิสม์ได้รับความนิยมในการวาดภาพ
อิมเพรสชันนิสม์– ทิศทางในงานศิลปะในช่วงที่สามสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 – ต้นศตวรรษที่ 20
ศตวรรษซึ่งตัวแทนแสวงหาอย่างเป็นธรรมชาติและ
ถ่ายทอดโลกด้วยความคล่องตัวและความแปรปรวนอย่างเป็นกลาง
ความประทับใจชั่วขณะของคุณ ชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงที่สุด
อิมเพรสชั่นนิสต์ เอดูอาร์ด มาเนต์, ออกุสต์ เรอนัวร์, เอ็ดการ์ เดอกาส์ ในหมู่ชาวรัสเซีย
จิตรกรสามารถเรียกว่า K.A. โคโรวินา I.E. กราบาร์
คุณสมบัติหลักของอิมเพรสชั่นนิสม์:
การแสดงความรู้สึกส่วนตัวของผู้เขียน
การปฏิเสธภาพวัตถุประสงค์ของความเป็นจริง
ภาพทุกช่วงเวลา
ขาดโครงเรื่อง;
แทนที่ความคิดด้วยการรับรู้ และการใช้เหตุผลด้วยสัญชาตญาณ
เขียนคำจำกัดความและคุณสมบัติของวรรณกรรมลงในสมุดบันทึกของคุณ
การเคลื่อนไหวของอิมเพรสชั่นนิสต์
Fet สามารถเรียกได้ว่าเป็นหนึ่งในอิมเพรสชั่นนิสต์คนแรกในบทกวี: เขาเสมอ
พยายามถ่ายทอดความประทับใจจากภาพธรรมชาติ เฟต
1
ตั้งข้อสังเกตว่า “สำหรับศิลปินแล้วความประทับใจที่เกิดจากผลงานมีค่ามากกว่า
สิ่งที่ทำให้เกิดความประทับใจนี้”
ทิวทัศน์ในบทกวีของเขาแสดงถึงสภาวะของจิตวิญญาณมนุษย์
ละลายในธรรมชาติฮีโร่ Fet ได้รับโอกาสในการมองเห็นความสวยงาม
จิตวิญญาณของธรรมชาติ ความสุขนี้เป็นความรู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกับธรรมชาติ:
ดอกไม้ยามค่ำคืนนอนหลับตลอดทั้งวัน
แต่มีเพียงดวงอาทิตย์เท่านั้นที่จะตกหลังป่าไม้
ใบไม้กำลังเปิดอย่างเงียบ ๆ
และฉันได้ยินว่าหัวใจของฉันเบ่งบาน
หัวใจที่เบ่งบานเป็นสัญลักษณ์ของการเชื่อมโยงทางจิตวิญญาณกับธรรมชาติ มนุษย์
มองเข้าไปในธรรมชาติและเรียนรู้กฎและความเป็นไปได้ของมัน ธรรมชาติเป็นคนฉลาด
ที่ปรึกษาของบุคคลและผู้ให้คำปรึกษาที่ดีที่สุดของเขา
จากที่กล่าวมาข้างต้น ให้วิเคราะห์บทกวีที่เสนอ
ตอบคำถาม
“คืนอะไรเช่นนี้! อากาศสะอาดแค่ไหน...”
* * *
ช่างเป็นคืน! อากาศสะอาดแค่ไหน.
เหมือนใบไม้สีเงินที่หลับใหล
เหมือนเงาต้นหลิวชายฝั่ง
อ่าวหลับใหลอย่างสงบสุขเพียงใด
คลื่นจะไม่หายใจที่ไหนเลย
หน้าอกเต็มไปด้วยความเงียบงัน!
แสงเที่ยงคืนคุณก็เป็นวันเดียวกัน:
ขาวกว่าเป็นเพียงความเงางาม ดำกว่าคือเงา
มีเพียงกลิ่นของสมุนไพรที่ชุ่มฉ่ำเท่านั้นที่ละเอียดอ่อนกว่า
มีแต่จิตใจที่ผ่องใส กิริยาก็สงบมากขึ้น
ใช่ แทนที่จะเป็นความหลงใหล เขาต้องการหน้าอก
สูดอากาศแบบนี้
1840-1892
1. บทกวีนี้เขียนในระดับใด?
2. บทแรกใช้รูปโวหารใด
3. คำใดเป็นตัวกำหนดจังหวะของบทกวี?
4. บทกวีนี้ดูเหมือนจะถูกครอบงำโดยการต่อต้าน
ความมืดและแสงสว่าง แต่นี่ไม่ใช่ความขัดแย้งที่แท้จริง นี้
การเชื่อมต่อและการเสริมสร้างซึ่งกันและกันของสองคุณสมบัติที่ขัดแย้งกัน
อธิบายแนวคิดนี้ด้วยถ้อยคำจากบทกวี
5. โครงสร้างจังหวะของบทกวีสร้างความรู้สึกอย่างไร?
“เช้านี้ความสุขนี้...”
2
เช้านี้ความสุขนี้
พลังทั้งกลางวันและแสงนี้
ห้องนิรภัยสีฟ้าแห่งนี้
เสียงร้องไห้และสตริงนี้
ฝูงนกเหล่านี้ นกเหล่านี้
การพูดของน้ำนี้
ต้นหลิวและต้นเบิร์ชเหล่านี้
หยดเหล่านี้ - น้ำตาเหล่านี้
ปุยนี้ไม่ใช่ใบไม้
ภูเขาเหล่านี้ หุบเขาเหล่านี้
คนกลางเหล่านี้ ผึ้งเหล่านี้
เสียงนกหวีดนี้
รุ่งอรุณเหล่านี้ไม่มีคราส
การถอนหายใจของหมู่บ้านยามค่ำคืนนี้
คืนนี้นอนไม่หลับ
ความมืดและความร้อนของเตียงนี้
เศษส่วนนี้และการทดสอบเหล่านี้
นี่คือฤดูใบไม้ผลิทั้งหมด
1. ประโยคที่มีส่วนเดียวประเภทใดมีอิทธิพลเหนือเรื่องนี้
บทกวี?
2. บทกวีเริ่มเมื่อใดและสิ้นสุดเมื่อใด? ที่
ครอบคลุมช่วงไหนบ้าง?
3. กวีซึมซับปรากฏการณ์ของชีวิตอะไรเขาเห็นและได้ยินอะไร?
รู้สึกไหม?
4. กวีพูดอะไรในช่วงท้ายของบทกวี? น้ำเสียงคืออะไร?
5. โคลงสั้น ๆ มีความรู้สึกและอารมณ์อย่างไร “ เช้านี้
ความสุขนี้..."
“เศร้าอะไรเช่นนี้! สุดซอย...”
เศร้าอะไรอย่างนี้! สุดซอย
รุ่งเช้าเขาก็หายตัวไปในฝุ่นผงอีกครั้ง
งูเงินอีกแล้ว
พวกเขาคลานผ่านกองหิมะ
ไม่มีเศษสีฟ้าบนท้องฟ้า
ในบริภาษทุกอย่างราบรื่นทุกอย่างเป็นสีขาว
อีกาเพียงตัวเดียวที่ต่อสู้กับพายุ
มันกระพือปีกอย่างแรง
และมันไม่ได้รุ่งโรจน์ในจิตวิญญาณของฉัน
ก็มีความหนาวเย็นเหมือนกันทั่วทุกแห่ง
ความคิดขี้เกียจก็หลับไป
เหนือแรงงานที่กำลังจะตาย
3
และความหวังทั้งหมดในหัวใจก็คุกรุ่น
ซึ่งบางทีอาจจะโดยบังเอิญ
วิญญาณจะอายุน้อยกว่าอีกครั้ง
ชาวพื้นเมืองจะได้เห็นแผ่นดินอีกครั้ง
ที่ซึ่งพายุพัดผ่านไป
ที่ซึ่งความคิดอันเร่าร้อนนั้นบริสุทธิ์ -
และมองเห็นได้เฉพาะผู้ประทับจิตเท่านั้น
ฤดูใบไม้ผลิและความงามกำลังเบ่งบาน
4
1. ภาพบทกวีนี้นำเสนอภาพอะไร? ปรากฏการณ์อะไร
ธรรมชาติอธิบายไว้เหรอ?
2. ใครกำลังพยายามต้านทานลม?
3. “งูเงินอีกแล้ว/คลานผ่านกองหิมะ…” - นี่คืออะไร?
4. สถานะของพระเอกโคลงสั้น ๆ เป็นอย่างไร?
5. บริบทนี้มีลักษณะอย่างไร? หวัง? (“และความหวังทั้งหมดอยู่ในใจ
ระอุ...) มันคืออะไร? พระเอกโคลงสั้น ๆ หวังอะไร?
6. ดินแดนบ้านเกิดปรากฏในบทกวีนี้อย่างไร? เป็นทุกคน
เป็นไปได้ไหมที่จะเข้าสู่ภูมิภาคนี้?
เขียนเรียงความในหัวข้อ: “แรงจูงใจหลักของเนื้อเพลงของ Fet เกี่ยวกับธรรมชาติ”
ส่งคำตอบสำหรับงานที่ส่งทางอีเมลไปที่:
[ป้องกันอีเมล]
ส่วน: ภาษารัสเซีย
ระดับ: 6
เป้าหมาย:
- ทำซ้ำคำจำกัดความของแนวคิด "ย่อส่วน" และ "เรียงความย่อ" ให้ความสนใจกับคุณสมบัติของโคลงสั้น ๆ
- พัฒนาความสามารถในการวิเคราะห์ข้อความขนาดเล็กและสร้างข้อความขนาดเล็ก พัฒนาคำพูดของนักเรียน
บทบรรยายของบทเรียน: “ หากนักเขียนขณะทำงานไม่เห็นเบื้องหลังสิ่งที่เขาเขียน ผู้อ่านจะไม่เห็นสิ่งใดข้างหลังพวกเขา แต่ถ้าผู้เขียนเห็นดีถึงสิ่งที่เขาเขียนเกี่ยวกับคำที่ง่ายที่สุดและบางครั้งก็ถูกลบออกไปจะได้รับความใหม่กระทำต่อผู้อ่านด้วยพลังที่โดดเด่นและกระตุ้นความคิดความรู้สึกและสถานะเหล่านั้นในตัวเขาที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงเขา (K.G. Paustovsky)
ในระหว่างเรียน
I. การจัดชั้นเรียน
P. การสนทนาเกี่ยวกับเนื้อหาที่ศึกษาก่อนหน้านี้
เราคุ้นเคยกับแนวคิดเรื่อง "จิ๋ว" อยู่แล้ว กำหนดประเภทนี้
(จิ๋ว- เป็นการเขียนเรียงความสั้นๆ ในหัวข้อแคบๆ ครบถ้วนทั้งในรูปแบบและเนื้อหา)
ฟังท่อนดนตรีจากวงจร “The Seasons” โดย A. Vivaldi และแบ่งปันความประทับใจเกี่ยวกับสิ่งที่คุณฟัง
นักแต่งเพลงสามารถสร้างภาพที่มีเอกลักษณ์ในจินตนาการของคุณ ถ่ายทอดอารมณ์และความรู้สึกได้อย่างไร (ด้วยอะไร?) คุณคิดอย่างไรนักเขียนใช้เพื่อถ่ายทอดประสบการณ์และอารมณ์ของเขาเพื่อให้ผู้ฟัง (ผู้อ่าน) สนใจ?
ช. การวิเคราะห์ข้อความ.
อ่านข้อความและตอบคำถาม คุณชอบข้อไหนมากที่สุด และเพราะเหตุใด
ข้อความหมายเลข 1
ไม่นานมานี้ เย็นวันหนึ่งในฤดูหนาว ฉันกำลังกลับบ้าน เมื่อใกล้ถึงทางเข้า ฉันสังเกตเห็นแสงสีฟ้าม่วงของตะเกียง ฉันเงยหน้าขึ้นและชื่นชมเขา ท่ามกลางแสงตะเกียง ฉันเห็นเกล็ดหิมะขนาดใหญ่ตกลงสู่พื้นอย่างช้าๆ "อะไรสวย! - ฉันคิด. - แต่กาลครั้งหนึ่งไม่มีตะเกียงแบบนี้เลย และเราเป็นหนี้ความงดงามเช่นนี้กับการค้นพบของ Pavel Nikolaevich Yablochkov ซึ่งเป็นคนแรกที่ประดิษฐ์หลอดไฟ ต้องขอบคุณเขาที่ทำให้บ้านของเราตอนนี้สะดวกสบาย ถนนต่างๆ สว่างไสวด้วยโคมไฟแสนสบาย ร้านค้าต่างๆ ก็ตกแต่งด้วยไฟหลากสี”
ข้อความหมายเลข 2
ในตอนเย็นโคมไฟอันโดดเดี่ยวส่องสว่างไปตามถนนทางเข้าและมีหิมะปกคลุมอยู่ หากคุณไปที่หน้าต่างตอนพลบค่ำแล้วมองลงไป คุณจะจินตนาการถึงสปอตไลต์ของโรงละครแทนที่จะเป็นตะเกียง และเวทีสีขาวขนาดใหญ่แทนที่จะเป็นหิมะ เกล็ดหิมะปุยเหมือนนักบัลเล่ต์ในชุดกระโปรงระยิบระยับเต้นรำในเพลงวอลทซ์ช้าๆ ตกลงสู่พื้นอย่างเงียบ ๆ
ข้อความเหล่านี้มีอะไรเหมือนกัน? ทั้งสองข้อความสามารถจัดประเภทเป็นย่อส่วนได้หรือไม่? ทำไม
ข้อความเหล่านี้แตกต่างกันอย่างไร? ข้อไหนแสดงความรู้สึกของผู้เขียนได้ชัดเจนกว่ากัน? ข้อความใดประกอบด้วยสิ่งที่วาด นำเสนอต่อตาภายใน จินตนาการ และโดดเด่นด้วยการแต่งเนื้อร้อง
โคลงสั้น ๆ เป็นคำอธิบายที่แสดงออกถึงบางสิ่งหรือบางคนด้วยความรู้สึกของผู้เขียนที่แสดงออกมาอย่างชัดเจน ปรมาจารย์แห่งโคลงสั้น ๆ คือ M. M. Prishvin
IV. การวิเคราะห์โคลงสั้น ๆ
อ่านข้อความ. ลองนึกถึงความรู้สึกของผู้เขียนที่แสดงออกมาเป็นภาพเล็กๆ น้อยๆ แนะนำพวกเขาเมื่ออ่านออกเสียง
นี่คือพื้นที่โล่งที่ฉันเพิ่งเก็บเห็ดมา ตอนนี้พื้นที่โล่งกลายเป็นสีขาวทั้งหมด ตอไม้ทุกต้นปกคลุมไปด้วยผ้าปูโต๊ะสีขาว และแม้แต่โรแวนสีแดงก็ยังถูกปกคลุมไปด้วยน้ำค้างแข็ง (ม. พริชวิน)
คุณจินตนาการภาพอะไร (ภาพอะไร)? อธิบายเธอ.
อะไรช่วยให้เห็นภาพนี้ชัดเจน? ผู้เขียนใช้ภาพและการแสดงออกหมายถึงอะไร? เพื่อจุดประสงค์อะไร?
เรามาทำการทดลองทางภาษากันดีกว่า เขียนส่วนแรกของภาพร่างโคลงสั้น ๆ ของ M.M. Prishvin และพยายามทำให้ส่วนที่สองสมบูรณ์
หิมะตกในตอนกลางคืน และในตอนเช้าตรู่ในความมืด ฉันเดาได้อย่างมีความสุขว่า...
ผู้เขียนสามารถเดาได้ว่าหิมะตกตอนกลางคืนด้วยสัญญาณอะไร (การวิเคราะห์ตัวเลือกสำหรับการทำงานให้สำเร็จ)
หิมะตกในตอนกลางคืนและในตอนเช้าในความมืดนอนอยู่บนเตียงฉันเดาอย่างมีความสุขจากที่ขูดที่ปัดน้ำฝนและคิดอีกครั้งว่าเมื่อเหน็บแนมฉันจะไม่มีความสุขในฐานะภารโรง (ม. พริชวิน)
สรุปเกี่ยวกับสิ่งที่ต้องทำเพื่อเขียนโคลงสั้น ๆ?
ให้เราหันไปดูข้อความของปรมาจารย์โคลงสั้น ๆ อีกคนหนึ่ง - A.P. เชคอฟ อ่านข้อความและพูดว่าอารมณ์ใดที่ถูกสร้างขึ้นในตัวผู้อ่าน ผู้เขียนใช้วิธีใดในการแสดงออกทางศิลปะเพื่อถ่ายทอดสภาวะทางอารมณ์ของตน?
เมื่อเร็ว ๆ นี้หิมะแรกตกลงมา และทุกสิ่งในธรรมชาติอยู่ภายใต้พลังของหิมะลูกเล็กนี้ มีกลิ่นของหิมะในอากาศ และหิมะก็บดขยี้พื้นอย่างนุ่มนวล ดิน หลังคา ต้นไม้ - ทุกอย่างดูนุ่มนวล ขาว อ่อนเยาว์ และจากนี้บ้านก็ดูแตกต่างจากเมื่อวาน อากาศโปร่งใสมากขึ้น รถม้าก็อู้อี้มากขึ้น และความรู้สึกคล้ายกับสีขาว เด็กหนุ่มก็ขอเข้าไป จิตวิญญาณพร้อมกับอากาศที่สดชื่นและหนาวจัดและหิมะที่นุ่มฟู (เอ.พี. เชคอฟ)
V. วาดแผนภาพ "ขั้นตอนการทำงานเรียงความขนาดจิ๋ว"
- คิดถึงสิ่งที่คุณต้องการ "วาด" ด้วยคำพูด
- แนวคิดหลักของเรียงความจะเป็นอย่างไร? ความตั้งใจของผู้เขียนคืออะไร? คุณอยากให้ผู้อ่านรู้สึกอย่างไร?
- คุณใช้ภาษาที่แสดงออกในการทำงานของคุณ?
วี. การสร้างข้อความย่อโคลงสั้น ๆ (ทำงานเป็นกลุ่ม)
ก่อนที่คุณจะเป็นจุดเริ่มต้นของภาพร่างแนวนอน ขึ้นอยู่กับการพัฒนาของเรา “ขั้นตอนการทำงานเรียงความขนาดย่อ”, กรอกข้อความให้สมบูรณ์
มันเป็นวันฤดูหนาว มืดมน มืดมน เช้าตรู่ มืดเร็ว ไม่มีแสงสีขาวให้มองเห็น ราวกับพลบค่ำที่ทอดยาวต่อเนื่องยาวนาน...
และทันใดนั้นอากาศก็ยิ้ม:...
(การวิเคราะห์ตัวเลือกผลลัพธ์)
มาดูบทบรรยายของบทเรียนของเรากัน คุณเข้าใจคำพูดของ K.G. ได้อย่างไร พอสตอฟสกี้?
ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว การบ้าน. เขียนเรียงความขนาดย่อตามบรรทัดแรก (“คุณเข้าไปในป่าและเหมือนอยู่ในเทพนิยาย” “จู่ๆ น้ำค้างแข็งก็มาเยือน…” หรือในแบบของคุณเอง)
วรรณกรรม
- เดกีน่า เอ.ดี. บทความรูปแบบเล็กในการสอนภาษารัสเซียในโรงเรียน // ภาษารัสเซียที่โรงเรียน – 2537. - ลำดับที่ 5. – หน้า 16-21, 34.
- เดคิน่า เอ.ดี., โนโวซิโลวา เอฟ.เอ. ข้อความย่อในบทเรียนภาษารัสเซีย: คู่มือสำหรับครู – อ.: ฟลินตา, เนากา, 1998. – 144 หน้า
- พริชวิน เอ็ม.เอ็ม. หยดป่า: รายการโปรด – ครัสโนดาร์: หนังสือ สำนักพิมพ์, 2526. – 213 น.
เนื้อเพลงของ Akhmatova จากหนังสือเล่มแรกของเธอ ("Evening", "Rosary", "White Flock") แทบจะเป็นเนื้อเพลงรักโดยเฉพาะ นวัตกรรมของเธอในฐานะศิลปินเริ่มแรกแสดงให้เห็นอย่างแม่นยำในธีมที่คงอยู่ชั่วนิรันดร์ตามประเพณีนี้ ซ้ำแล้วซ้ำเล่าและดูเหมือนจะเล่นกันจนจบ
ความแปลกใหม่ของเนื้อเพลงรักของ Akhmatova ดึงดูดสายตาของคนรุ่นราวคราวเดียวกับเธอเกือบจะมาจากบทกวีบทแรกของเธอที่ตีพิมพ์ใน Apollo แต่น่าเสียดายที่ธงอันหนักหน่วงของ Acmeism ซึ่งกวีสาวยืนอยู่ใต้นั้นมาเป็นเวลานานดูเหมือนจะปกปิดความจริงของเธอ เป็นต้นฉบับในสายตาของหลาย ๆ คนและบังคับให้เธอเชื่อมโยงบทกวีของเธออย่างต่อเนื่องไม่ว่าจะกับ Acmeism หรือกับสัญลักษณ์หรือกับทฤษฎีทางภาษาหรือวรรณกรรมอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่นที่มาถึงเบื้องหน้าด้วยเหตุผลบางประการ
การพูดในตอนเย็นของ Akhmatova (ในมอสโกในปี 2467) Leonid Grossman พูดอย่างมีไหวพริบและถูกต้อง:“ ด้วยเหตุผลบางประการการทดสอบทฤษฎีภาษาศาสตร์ใหม่ ๆ และแนวโน้มล่าสุดในบทกวีในคำถาม "ลูกประคำ" และ "ฝูงขาว" จึงกลายเป็นกระแสนิยม สาขาวิชาที่ซับซ้อนและยากทุกประเภทเริ่มได้รับการแก้ไขโดยผู้เชี่ยวชาญเกี่ยวกับเนื้อหาที่เปราะบางและละเอียดอ่อนของตัวอย่างความรักอันสง่างามเหล่านี้ กลอนเศร้า ๆ ของ Blok สามารถนำไปใช้กับกวีได้: เนื้อเพลงของเธอกลายเป็น "ทรัพย์สินของผู้ช่วยศาสตราจารย์" นี้ แน่นอนว่าเป็นเกียรติและหลีกเลี่ยงไม่ได้สำหรับกวีทุกคน แต่สิ่งที่น่าหลงใหลน้อยที่สุดก็คือการแสดงออกอันเป็นเอกลักษณ์ ใบหน้าแห่งกวีที่เป็นที่รักของผู้อ่านรุ่นนับไม่ถ้วน"
และแน่นอนว่าหนังสือสองเล่มเกี่ยวกับ Akhmatova ที่ตีพิมพ์ในยุค 20 ซึ่งเล่มหนึ่งเป็นของ V. Vinogradov และอีกเล่มของ B. Eikhenbaum แทบจะไม่ได้เปิดเผยให้ผู้อ่านกวีนิพนธ์ของ Akhmatova เห็นว่าเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะนั่นคือรวบรวมไว้ใน คำพูดที่มีเนื้อหาของมนุษย์ หนังสือของ Eikhenbaum ตามเมื่อเปรียบเทียบกับผลงานของ Vinogradov แน่นอนว่ามันให้โอกาสมากขึ้นอย่างไม่มีที่เปรียบในการสร้างแนวคิดของ Akhmatova - ศิลปินและบุคคล
ความคิดที่สำคัญที่สุดและบางทีที่น่าสนใจที่สุดของ Eikhenbaum คือการคำนึงถึง "ความโรแมนติก" ของเนื้อเพลงของ Akhmatova ว่าหนังสือบทกวีของเธอแต่ละเล่มนั้นเป็นนวนิยายโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีร้อยแก้วที่เหมือนจริงของรัสเซียในครอบครัวด้วย ต้นไม้. เพื่อพิสูจน์แนวคิดนี้เขาเขียนไว้ในบทวิจารณ์ของเขาว่า“ กวีนิพนธ์ของ Akhmatova เป็นนวนิยายโคลงสั้น ๆ ที่ซับซ้อน เราสามารถติดตามพัฒนาการของแนวการเล่าเรื่องที่ก่อตัวขึ้นเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบของมันได้จนถึงความสัมพันธ์ของตัวละครแต่ละตัว เมื่อย้ายจากคอลเลกชั่นหนึ่งไปยังอีกคอลเลกชั่นหนึ่ง เรารู้สึกถึงความสนใจที่เป็นลักษณะเฉพาะของโครงเรื่อง ว่านวนิยายเรื่องนี้จะพัฒนาไปอย่างไร”
Vasily Gippius (1918) ยังเขียนอย่างน่าสนใจเกี่ยวกับ "ความโรแมนติก" ของเนื้อเพลงของ Akhmatova เขามองเห็นกุญแจสู่ความสำเร็จและอิทธิพลของ Akhmatova (และเสียงสะท้อนของเธอก็ปรากฏในบทกวีแล้ว) และในขณะเดียวกันวัตถุประสงค์ที่สำคัญของเนื้อเพลงรักของเธอก็คือเนื้อเพลงเหล่านี้มาแทนที่รูปแบบของนวนิยายที่เสียชีวิตหรือหลับไปในเวลานั้น . แท้จริงแล้วผู้อ่านโดยเฉลี่ยอาจดูถูกดูแคลนเสียงและจังหวะที่เข้มข้นของบรรทัดดังกล่าวเช่น: "และเป็นเวลาหนึ่งศตวรรษที่เราชื่นชมกับเสียงกรอบแกรบของขั้นตอนที่แทบจะไม่ได้ยิน" แต่เขาอดไม่ได้ที่จะหลงใหลในความคิดริเริ่มของเรื่องราวเหล่านี้ - เพชรประดับ ที่ละครเล่าเป็นไม่กี่บรรทัด ภาพย่อดังกล่าวเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงตาสีเทาและกษัตริย์ที่ถูกสังหารและเรื่องราวเกี่ยวกับการอำลาที่ประตูเมือง (บทกวี "ฉันกำมือไว้ภายใต้ม่านอันมืดมน ... ") ซึ่งตีพิมพ์ในปีแรกของ Akhmatova ชื่อเสียงทางวรรณกรรม
ความต้องการนวนิยายถือเป็นความจำเป็นเร่งด่วนอย่างเห็นได้ชัด นวนิยายเรื่องนี้ได้กลายเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของชีวิต เช่นเดียวกับน้ำผลไม้ที่ดีที่สุดที่สกัดออกมาตามคำพูดของ Lermontov จากทุกความสุข มันทำให้หัวใจเป็นอมตะด้วยสิ่งแปลกประหลาดที่ไม่เคยเกิดขึ้น และการหมุนเวียนของความคิด และภูมิหลังที่ยากจะเข้าใจของชีวิตอันแสนหวาน เห็นได้ชัดว่านวนิยายช่วยชีวิต แต่นวนิยายในรูปแบบก่อนหน้านี้นวนิยายเช่นแม่น้ำที่ไหลและมีน้ำสูงเริ่มเกิดขึ้นน้อยลงเริ่มถูกแทนที่ด้วยลำธารที่รวดเร็ว ("เรื่องสั้น") ก่อนแล้วจึงกลายเป็น "ไกเซอร์" ทันที . บางทีอาจพบตัวอย่างได้ในกวีทุกคน: ตัวอย่างเช่น "นวนิยาย" ของ Lermontov - "A Child" ซึ่งมีปริศนาคำใบ้และการละเว้นนั้นใกล้เคียงกับความทันสมัยของ Akhmatov เป็นพิเศษ ในงานศิลปะประเภทนี้ในนวนิยายโคลงสั้น ๆ - จิ๋วในบทกวีของ "ไกเซอร์" Anna Akhmatova ประสบความสำเร็จอย่างมาก นี่คือนวนิยายเรื่องหนึ่ง:
“ตามคำสั่งง่ายๆ ที่เรียบง่าย พระองค์ทรงเข้ามาหาข้าพเจ้าและยิ้ม กึ่งใจดี กึ่งขี้เกียจ พระองค์ทรงแตะมือข้าพเจ้าด้วยการจูบ และใบหน้าโบราณลึกลับก็มองมาที่ผม สิบปีแห่งความเย็นชาและกรีดร้อง ข้านอนไม่หลับทั้งคืน เป็นคำพูดอันเงียบงันแล้วพูดไร้สาระ เธอเดินจากไป วิญญาณของฉันกลับว่างเปล่าและแจ่มใสอีกครั้ง” ความสับสน
ความโรแมนติกจบลงแล้ว โศกนาฏกรรมสิบปีเล่าผ่านเหตุการณ์สั้นๆ เพียงครั้งเดียว ท่าทาง รูปลักษณ์ คำพูด
บ่อยครั้งที่งานย่อของ Akhmatova นั้นยังไม่เสร็จโดยพื้นฐานตามสไตล์ที่เธอชื่นชอบและไม่เหมาะกับนวนิยายเล่มเล็กในรูปแบบดั้งเดิมมากนัก แต่สำหรับหน้ากระดาษที่ฉีกแบบสุ่มจากนวนิยายหรือแม้แต่ส่วนหนึ่งของ หน้าที่ไม่มีจุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดและบังคับให้ผู้อ่านนึกถึงสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างตัวละครก่อนหน้านี้
“คุณอยากรู้ไหมว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร - มีคนตีสามคนในห้องอาหาร และบอกลาโดยถือราวจับ ดูเหมือนเธอจะพูดอย่างยากลำบาก: “ก็แค่นั้นแหละ... โอ้ ไม่ ฉันลืมไป ฉันชอบ คุณฉันก็รักคุณ ถึงตอนนั้น !" "ใช่"" คุณต้องการที่จะรู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร?
บางทีอาจเป็นบทกวีประเภทนี้ที่ผู้สังเกตการณ์ Vasily Gippius เรียกว่า "น้ำพุร้อน" เนื่องจากในบทกวีดังกล่าวความรู้สึกดูเหมือนจะระเบิดออกมาจากความเงียบงันความอดทนความสิ้นหวังและความสิ้นหวังในทันที
บทกวี "คุณอยากรู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร?.. " เขียนขึ้นในปี 1910 นั่นคือก่อนที่หนังสือเล่มแรกของ Akhmatova เรื่อง "Evening" (1912) จะถูกตีพิมพ์ด้วยซ้ำ แต่หนึ่งในคุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดของลักษณะบทกวีของ Akhmatova ก็คือ ปรากฏอยู่ในรูปแบบที่ชัดเจนและสม่ำเสมอแล้ว Akhmatova ชอบ "ส่วน" เสมอกับเรื่องราวที่สอดคล้องสอดคล้องและเล่าเรื่องเพราะมันให้โอกาสที่ยอดเยี่ยมในการทำให้บทกวีอิ่มตัวด้วยจิตวิทยาที่เฉียบคมและเข้มข้น นอกจากนี้ที่น่าแปลกคือชิ้นส่วนนั้นยังให้สิ่งที่บรรยายถึงคุณภาพสารคดีประเภทหนึ่ง: ท้ายที่สุดแล้ว สิ่งที่เรากำลังดูอยู่นั้นไม่ใช่เศษเสี้ยวของการสนทนาที่ได้ยินโดยไม่ได้ตั้งใจ หรือข้อความที่ตกหล่นซึ่งไม่ได้มีเจตนาให้สอดรู้สอดเห็น ดังนั้นเราจึงมองดูละครของคนอื่นราวกับไม่ได้ตั้งใจ ราวกับว่าขัดกับความตั้งใจของผู้เขียนซึ่งไม่ได้คาดหวังถึงความไม่สุภาพเรียบร้อยโดยไม่สมัครใจของเรา
บ่อยครั้งที่บทกวีของ Akhmatova มีลักษณะคล้ายกับรายการไดอารี่ที่รวดเร็วและดูเหมือนจะไม่ได้ "ประมวลผล" ด้วยซ้ำ:
“เขารักสามสิ่งในโลก: การร้องเพลงยามเย็น นกยูงสีขาว และแผนที่อเมริกาที่ถูกลบ เขาไม่ชอบเวลาที่เด็กๆ ร้องไห้ เขาไม่ชอบชากับราสเบอร์รี่ และการตีโพยตีพายของผู้หญิง ... และฉันก็เป็นภรรยาของเขา ” เขารัก...
บางครั้งรายการ "ไดอารี่" ความรักนั้นพบได้บ่อยกว่าพวกเขาไม่ได้รวมสองคนตามปกติ แต่มีสามหรือสี่คนรวมถึงคุณสมบัติบางอย่างของการตกแต่งภายในหรือภูมิทัศน์ แต่การแยกส่วนภายในความคล้ายคลึงกับ "หน้านวนิยาย" ยังคงอยู่อย่างสม่ำเสมอและในเพชรประดับเหล่านี้:
“ที่นั่นเงาของฉันยังคงอยู่และโหยหา ยังคงอาศัยอยู่ในห้องสีฟ้าเดิม รอแขกจากเมืองหลังเที่ยงคืน และจูบรูปเคลือบฟัน และในบ้านมันไม่ปลอดภัยเลย ไฟสว่างแล้ว แต่ก็ยังมืดอยู่.. นั่นไม่ใช่สาเหตุที่ทำให้ผู้หญิงคนใหม่น่าเบื่อไม่ใช่หรือว่าทำไมเจ้าของจึงดื่มไวน์และได้ยินแขกที่มาคุยกับฉันหลังกำแพงบาง ๆ” เงาของฉันยังคงอยู่และโหยหา...
ในบทกวีนี้ เรารู้สึกเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของบทพูดภายใน ความลื่นไหลและความไม่ตั้งใจของชีวิตจิตที่ตอลสตอยชื่นชอบมากในร้อยแก้วทางจิตวิทยาของเขา
สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือบทกวีเกี่ยวกับความรักโดยที่ Akhmatova ซึ่งหายากสำหรับเธอ - ไปที่ "บุคคลที่สาม" นั่นคือดูเหมือนว่าเธอใช้ประเภทการเล่าเรื่องล้วนๆซึ่งสันนิษฐานทั้งความสอดคล้องและแม้กระทั่ง พรรณนา แต่ถึงแม้ในบทกวีเช่นนี้เธอเขาชอบการแยกส่วนโคลงสั้น ๆ ความพร่ามัวและความเงียบงัน นี่คือบทกวีบทหนึ่งที่เขียนจากมุมมองของผู้ชาย:
“เธอขึ้นมา ฉันไม่แสดงอาการตื่นเต้น มองออกไปนอกหน้าต่างอย่างเฉยเมย เธอนั่งลงเหมือนเทวรูปกระเบื้อง ในท่าที่เธอเลือกไว้นานแล้ว ความร่าเริงเป็นเรื่องธรรมดา การเอาใจใส่นั้นยากกว่า.. หรือความเกียจคร้านที่อิดโรยเอาชนะหลังจากคืนเดือนมีนาอันเผ็ดร้อน บทสนทนาที่น่าเบื่อหน่าย ความร้อนอันไร้ชีวิตชีวาของโคมระย้าสีเหลือง และการพรากจากกันอย่างมีทักษะที่ริบหรี่ เหนือมือแสงที่ยกขึ้น คู่สนทนายิ้มอีกครั้ง และมองดูเธอด้วยความหวัง... ทายาทผู้มั่งคั่ง คุณอ่านพินัยกรรมของฉันแล้ว” ขึ้นมา. ฉันไม่ได้แสดงความตื่นเต้นออกมา...
ทัลคินา ทีวี, Ph.D. วิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ในร้อยแก้วรัสเซีย แนวโน้มที่มีต่อความเรียบง่ายได้แสดงออกมาซ้ำแล้วซ้ำเล่า และด้วยความเรียบง่าย เราควรเข้าใจถึงสุนทรียศาสตร์ของสิ่งเล็กๆ ซึ่งเป็น "ขั้นต่ำ" ลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่งของกระแสนี้คือความเจริญรุ่งเรืองของร้อยแก้วสั้น ๆ ในทุกรูปแบบและหลากหลาย ประเภทของร้อยแก้วย่อส่วนและความหลากหลายของมันได้รับความนิยมเป็นพิเศษในวรรณคดีสมัยใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งโคลงสั้น ๆ ซึ่งเป็นประเภทดั้งเดิมของวรรณคดีรัสเซีย ในศตวรรษที่ XIX - ต้น ศตวรรษที่ XX I. S. Turgenev, I. Bunin และนักเขียนหลายคนในยุคเงินหันมาหาเขา ในช่วงยุคโซเวียตของการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซีย เพชรประดับเช่นเดียวกับรูปแบบที่ไม่เป็นที่ยอมรับอื่น ๆ หายไปจากหนังสือและนิตยสารเป็นเวลานานและปรากฏขึ้นอีกครั้งในช่วงทศวรรษที่ 60-80 เท่านั้นและได้รับความนิยมอย่างต่อเนื่อง ในช่วงเวลานี้มีการตีพิมพ์คอลเลกชันของจิ๋วต่างๆ: "Vologda Bays" โดย V. Belov, "Pebbles in the Palm" โดย V. Soloukhin, "Grains" โดย V. Krupin, "Littles" โดย A. Solzhenitsyn, "Grass และ Ant” โดย F. Abramov, “ Moments” โดย Y. Bondarev, “ Zatesi” โดย V. Astafiev และอื่น ๆ ในยุค 90 เพชรประดับโดย G. Sapgir, K. Pobedin, V. Tuchkov, I. Kholin และนักเขียนคนอื่น ๆ อีกมากมาย และกวีก็ปรากฏตัวขึ้น
วิคเตอร์ กาดาเยฟ (ค.ศ. 1970-80) ในงานของเขาเขายังหันไปหาร้อยแก้วสั้น ๆ (เรียงความ บทความ ภาพร่าง ภาพย่อ ภาพบุคคลในวรรณกรรม บันทึกความทรงจำ) นำเสนออย่างกว้างขวางในหนังสือชื่อบทกวี "ฉันมาสู่โลกนี้" และโดยเฉพาะโคลงสั้น ๆโดดเด่นด้วยการบรรยายที่กระชับ ความชัดเจนและความประณีตของโครงเรื่อง และความหมายพิเศษที่ฝังอยู่ในคำและรายละเอียดบางคำ กระแสแห่งจิตสำนึก การพูดคนเดียวภายใน การคิดแบบเชื่อมโยงอย่างมีเงื่อนไขอยู่ร่วมกันอย่างอิสระในรูปแบบย่อส่วน ผู้เขียนผสมผสานทั้งหมดนี้เข้ากับความสนใจอย่างมากในเชิงปรัชญาและจริยธรรมที่เรียกว่าปัญหานิรันดร์ซึ่งช่วยให้เขาสามารถบรรลุภาพรวมทางศิลปะในระดับสูงในงานขนาดเล็กและกระชับมาก
โคลงสั้น ๆ ของ V. Gadaev เป็นการผสมผสานระหว่างความทรงจำและการสะท้อนโคลงสั้น ๆ - ปรัชญาโดยมุ่งเน้นไปที่ข้อเท็จจริงบางอย่างจากชีวิตของนักเขียนเอง ตามกฎแล้วพวกเขาเป็นโคลงสั้น ๆ ที่เต็มไปด้วยการรับรู้ส่วนตัวของโลกรอบตัวพวกเขามีความโดดเด่นด้วยความจริงใจเป็นพิเศษและเผยให้เห็นโลกภายในของบุคคลที่มีความคิดเชิงลึกและทัศนคติต่อชีวิตของเขาเอง สิ่งเหล่านี้เป็นการทำสมาธิแบบโคลงสั้น ๆ ที่เป็นร้อยแก้วในหัวข้อที่หลากหลาย
โลกวัตถุประสงค์มักจะเข้าสู่การเล่าเรื่องเพียงเพื่อเหตุผลของประสบการณ์หรือเป็นรอยประทับของมันเช่นใน "จอย" ขนาดเล็กที่มีการอธิบายข้อเท็จจริงทั่วไป - การตกปลา: "ใน Rudnya นอกหมู่บ้านฉันจับปลาได้ ด้วยแส้ ฉันจะฟาดแส้บนฝั่งที่รกไปด้วยต้นหลิวและเสจด์แล้วเขย่าขาส่งเสียงดัง ฉันเอามันออกจากน้ำแต่ไม่มีอะไรอยู่ในนั้น และสิ่งนี้ทำให้เกิดความรู้สึกว่างเปล่า แต่ด้วยความปีติยินดีอย่างยิ่งที่ดวงวิญญาณจะสว่างขึ้นและมองเห็นเมื่อแมลงสาบมีชีวิตชีวากระโดดด้วยแส้ แมลงสาบที่มีชีวิตชีวาเปลี่ยนเป็นสีเงิน หรือสร้อยครีบแดงโบกสะบัด” แต่ข้อเท็จจริงข้อนี้มีความสำคัญสำหรับผู้เขียนเนื่องจากสอดคล้องกับชีวิตนั่นเอง การตกปลาเปรียบได้กับการดำเนินชีวิต: “ชีวิตก็เป็นเช่นนั้น สิ่งที่คุณมุ่งมั่นไม่เป็นจริง ไม่ว่าคุณจะฝันถึงสิ่งใด อุปสรรคก็เข้ามาขวางทาง และจำใจคุณรู้สึกว่างเปล่าและผิดหวัง แต่เมื่อโชคดีมาถึง เธอก็ฉายแสงไปทั่ว ความสุขก็จะกระโดดเข้ามาภายในตัว เหมือนแมลงสาบสีเงิน หรือสร้อยครีบแดง” หรือฉากหมู่บ้านธรรมดาๆ ในชีวิตประจำวัน เช่น การรีดนมวัว: “มีบางอย่างที่เป็นสัญลักษณ์สำหรับฉันในภาพชนบทนี้ บางสิ่งบางอย่างบนโลก - คุ้นเคยและใกล้ชิดมาก และเหนือฉัน เหนือแม่ของฉัน มีวัว จักรวาลอันกว้างใหญ่ที่ส่องแสงแขวนอยู่เหนือ "... ฉันกินนมราวกับว่าฉันกำลังกินแสงสว่างและฉันก็รู้สึกสบายใจ" ใน "Copper Bells" ขนาดเล็ก V. Gadaev บรรยายถึงระฆังโบราณระฆังที่มีฝุ่นปกคลุมเก็บไว้ในโรงนาเก่าซึ่งก่อให้เกิดประสบการณ์ที่ซับซ้อนสำหรับผู้เขียนเนื่องจากสิ่งเหล่านี้เป็นพยานถึงชีวิตของครอบครัวใหญ่ที่สืบทอดมาจากรุ่นสู่รุ่น สู่รุ่น “.. ระฆังเหล่านี้พิเศษ…. เปล่งแสงแห่งยุคโบราณ แสงสว่างแห่งประวัติศาสตร์”โดยทั่วไปแล้ว ความทรงจำและโดยเฉพาะอย่างยิ่งความทรงจำในวัยเด็ก มีบทบาทสำคัญในบทกวีร้อยแก้วของกวี พระเอกโคลงสั้น ๆ พยายามจดจำเพื่อฟื้นคืนภาพความรู้สึกและความรู้สึกในวัยเด็กที่คลุมเครือ สาเหตุ แรงผลักดันให้เกิดความทรงจำดังกล่าวอาจเป็นกลิ่น เสียง ที่คุ้นเคยตั้งแต่สมัยเด็กๆ หรืออารมณ์พิเศษที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ชั่วขณะ หรือแสงและเงาที่คุ้นเคยอย่างแนบเนียน สถานการณ์ในบ้าน หรือสถานการณ์ในชีวิต เช่นเดียวกับในภาพย่อส่วน "The Voice of the Cuckoo", "The Master" , "" The little girl is cry," "Fair": "ฉันเห็นงานจากเปลในอ้อมแขนของแม่ ... มีชีวิตชีวาสดใส - ฉันเห็นเธอในวัยเด็ก ในวัยเยาว์ - เธอเข้ามาหาฉันตลอดชีวิต เมื่อฉันได้ยินคำว่า "ยุติธรรม" ก็มีโคมไฟหลากสีกะพริบในตัวฉัน กวีต้องมีภาพพจน์เช่นนี้”. ดังนั้นหลักการส่วนตัวที่แสดงออกมาอย่างชัดเจนสะท้อนให้เห็น หัวข้อของการบรรยายเป็นศูนย์กลางการเรียบเรียงของงาน การวางแนวทั่วไปของภาพย่อดังกล่าวคือการแสดงความประทับใจและประสบการณ์ส่วนตัว
ในภาพร่างหลายฉบับ ผู้เขียนมีความคิดเกี่ยวกับประเทศ ผู้คน ดินแดนรัสเซีย (“เพลงพื้นบ้านของรัสเซีย”, “ในนิโคลา”, “ความรู้สึกของผู้คน”, “ผู้หญิง Moksha กำลังมา”, “ตลาดมีเสียงดัง”, “ ในมาตุภูมิ” ฯลฯ ) ดังนั้นเสียงเพลงรัสเซียที่คุ้นเคยทำให้เขานึกถึงเพื่อนชาวบ้านอย่างลึกซึ้ง: "...เพลงพื้นบ้านรัสเซียของเราช่างน่ายินดีจริงๆ!.. ท้ายที่สุดนี่คือจิตวิญญาณของผู้คน และวิญญาณก็เป็นอมตะ" และเขามุ่งมั่นที่จะถ่ายทอดการรับรู้เชิงอัตวิสัยของโลกผ่านวัตถุและปรากฏการณ์ที่เรียบง่ายและคุ้นเคย เพื่อบังคับให้เรามองอย่างใกล้ชิดเพื่อทำความเข้าใจโลกรอบตัวในรูปแบบใหม่ สิ่งที่น่าสนใจคือภาพย่อที่ V. Gadaev แบ่งปันความประทับใจในงานศิลปะบางชิ้น ตัวอย่างเช่นการแสดงตลกของดันเต้มีผลกระทบต่อนักเขียนอย่างน่าประทับใจดูเหมือนว่าจะเปิดให้เขาเห็นโลกที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงคุ้นเคยอย่างเจ็บปวด แต่ในขณะเดียวกันก็ใหม่:“ เธอเปล่งประกายในยามเช้า ขอบเขตอันไกลโพ้นของฉันขยายออกไปอย่างไม่น่าเชื่อ โลกในชนบทของฉันถูกจำกัดด้วยบ้าน สวนด้านหน้า รุดยาด้านหลังเนินเขา และหมู่บ้าน ซึ่งเป็นป่าสีฟ้าบนขอบฟ้า ได้เติบโตและขยายออกไปสู่จักรวาลอันกว้างใหญ่ และความคิดของฉันก็ลอยขึ้นเหนือพื้นดิน กว้างขึ้น และกว้างขึ้น และตัวฉันเองก็กลายเป็นหยดน้ำแห่งจักรวาลที่ปกคลุมไปด้วยหมอกสีทอง”
ภาพย่อบางภาพสะท้อนถึงการสะท้อนปรัชญาเกี่ยวกับชีวิต เกี่ยวกับตัวเอง เกี่ยวกับบ้านเกิดเมืองนอน นักเขียนในยุคแรกๆ ของเขาพยายามจะสรุปตำแหน่งพลเมือง เส้นทางชีวิตของเขา แนวคิดที่ถ่ายทอดในงานมีความสำคัญมาก ในภาพยนตร์เรื่องย่อ "ฉันมาถึงโลกนี้" เขาพยายามค้นหาคำตอบของคำถาม "อะไรรอฉันอยู่? ฉันต้องการอะไรในโลกนี้? ฉันควรทำอะไรในโลกนี้? . ชีวิตเป็นเพียงการเริ่มต้น แต่ผู้เขียนเชื่อมั่นว่า “ชีวิตในโลกนี้ไม่ใช่แค่ดอกไม้ รอยยิ้ม และความรักเท่านั้น ยังรวมถึงสิ่งสกปรก น้ำตา ความเกลียดชัง ความกังวล และความทุกข์ทรมาน ฉันได้พบผู้คนมากมายกี่คน และฉันจะได้พบอีกกี่คน ไม่รู้ว่าเหตุการณ์อะไรจะทำให้ผมตกใจ แต่ฉันรู้อย่างไม่ต้องสงสัยอย่างหนึ่งว่าคน ๆ หนึ่งเข้ามาในโลกนี้เพื่อทำความดี”
ไม่ต้องสงสัยเลยว่างานย่อของ V. Gadaev นั้นโดดเด่นด้วยการแต่งบทเพลงปรัชญาและอัตชีวประวัติที่ลึกซึ้ง ข้อเท็จจริงจากชีวิตกลายเป็นจุดเริ่มต้นของงานเฉพาะสำหรับผู้เขียน ในงานของเขา เรื่องราวส่วนตัวที่ไหลออกมาจากส่วนลึกของจิตวิญญาณถูกหลั่งไหลเข้าสู่บทเพลงที่น่าจดจำอย่างกว้างขวาง เขาสังเกตอย่างระมัดระวังและถ่ายทอดอย่างถูกต้องในบางครั้งแม้กระทั่งแง่มุมที่ละเอียดอ่อนของตัวละครร่วมสมัย ความผันผวนอันซับซ้อนของการดำรงอยู่ สิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้คือความเป็นจริงของเหตุการณ์ ความจริงของชีวิต การพรรณนาถึงความรู้สึกและความคิดที่แท้จริงของผู้เขียนและผู้คนรอบตัวเขา ไม่ว่าหัวข้อนั้นจะเป็นอย่างไรและไม่ว่า V. Gadaev จะเขียนในลักษณะใดก็ตาม คุณจะไม่มีวันเห็นคำโกหก การหลอกลวง หรือความเท็จในงานของเขา
ดังนั้นในโคลงสั้น ๆ ของ V. Gadaev ขึ้นอยู่กับงานศิลปะเฉพาะหัวข้อของการบรรยายจึงจัดโลกแห่งพื้นที่เชิงพื้นที่ของงานในรูปแบบที่แตกต่างกัน อุปกรณ์โวหารหลักคือการระบุหัวข้อใหม่ของการเล่าเรื่อง ซึ่งแนะนำบรรยากาศ แนวคิด และแนวคิดที่แตกต่างกัน ปฏิสัมพันธ์ของโลกศิลปะสองโลกในพื้นที่ข้อความเดียวไม่เพียงแต่กำหนดบุคลิกลักษณะเชิงสร้างสรรค์ของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังมีส่วนช่วยในการแสดงออกของความคิดของผู้เขียนอีกด้วย
วรรณกรรม.
1. Gadaev, V. ฉันมาสู่โลกนี้: เพชรประดับ เรียงความ. สว่าง ภาพเหมือน ความทรงจำ บทความ. / วี. กาดาเยฟ. – ซารานสค์: มอร์ดอฟ หนังสือ สำนักพิมพ์, 2543. – 304 น.