ความหมายของรายละเอียดทางศิลปะในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม
รายละเอียดทางศิลปะ
- (จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส - รายละเอียด, เรื่องเล็ก, ความพิเศษ) - หนึ่งในวิธีการสร้างภาพ: องค์ประกอบของภาพศิลปะที่ผู้เขียนเน้นโดยผู้เขียนซึ่งมีภาระทางความหมายและอารมณ์ที่สำคัญในงาน ดีเอ็กซ์ สามารถจำลองลักษณะต่างๆ ในชีวิตประจำวัน ฉาก ภูมิทัศน์ ภาพเหมือน (รายละเอียดภาพเหมือน) ภายใน การกระทำหรือสภาพ (รายละเอียดทางจิตวิทยา) คำพูดของพระเอก (รายละเอียดคำพูด) ฯลฯ มันถูกใช้เพื่อแสดงภาพและแสดงลักษณะตัวละครและสภาพแวดล้อมของพวกเขา ความปรารถนาในรายละเอียดของผู้เขียนนั้นถูกกำหนดโดยภารกิจในการบรรลุความครบถ้วนสมบูรณ์ของภาพตามกฎ ประสิทธิผลของการใช้ D.x. ถูกกำหนดโดยความสำคัญของรายละเอียดนี้ในแง่สุนทรียภาพและความหมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสำคัญจากมุมมองทางศิลปะ มักจะกลายเป็นแรงจูงใจหรือสาระสำคัญของข้อความ (เช่น จมูกที่ใหญ่เกินไปของฮีโร่ของละครเรื่อง Cyrano de Bergerac ของ E. Rostand หรืออาร์ชินเหล็กของสัปเหร่อ Yakov Ivanov ในเรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "ไวโอลินของ Rothschild") รายละเอียดทางศิลปะอาจจำเป็นหรือมากเกินไป โดยเฉพาะการบรรยายถึงนางเอกของเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของ Chekhov: "...Vera Iosifovna ผู้หญิงรูปร่างผอมเพรียวในเพนนี - เนซเขียนเรื่องราวและนวนิยายและเต็มใจอ่านออกเสียงให้แขกของเธอฟัง" - เน้นรายละเอียดของภาพเหมือน (เพนนี - เนซ - แว่นตาผู้ชาย) ทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนต่อการปลดปล่อย Vera Iosifovna และการบ่งชี้ว่า "ดัง" ซึ่งซ้ำซ้อนเกี่ยวกับการรวมกัน "อ่านให้แขก" เป็นการเยาะเย้ย "การศึกษาและพรสวรรค์" ของนางเอก
พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม 2012
ดูการตีความ คำพ้องความหมาย ความหมายของคำ และรายละเอียดทางศิลปะในภาษารัสเซียในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิงคืออะไร:
- รายละเอียด
(จากรายละเอียดตัวอักษรภาษาฝรั่งเศส - รายละเอียด) ในเทคโนโลยี - ผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ต้องใช้การประกอบ ชิ้นส่วนเรียกอีกอย่างว่าผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการทดสอบ... - รายละเอียด
[จากภาษาฝรั่งเศส] 1) รายละเอียด; ส่วนหนึ่งของทั้งหมด; เรื่องเล็ก; เป็นส่วนสำคัญของกลไก เครื่องจักร (สลักเกลียว น็อต เพลา เกียร์ โซ่ ฯลฯ) - รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรม:
และฉ. 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. ข้อสำคัญ ง. เพิ่มรายละเอียดที่ไม่จำเป็นให้กับเรื่องราว ละเอียด - ละเอียด มีรายละเอียดครบถ้วน||Cf. ฟัก ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรม:
, -i, ว. I. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. อธิบายให้ครบทุกรายละเอียด 2. ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร อุปกรณ์ หรือสิ่งอื่นใดโดยทั่วไป ... - ศิลปะ
กิจกรรมศิลปะสมัครเล่น ศิลปะพื้นบ้านรูปแบบหนึ่ง ความคิดสร้างสรรค์ ทีม X.s. มีต้นกำเนิดในสหภาพโซเวียต อาร์ทั้งหมด ยุค 20 ขบวนการรถรางถือกำเนิดขึ้น (ดู ... - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
ART INDUSTRY การผลิตภาคอุตสาหกรรม วิธีการตกแต่งและศิลปะประยุกต์ ผลิตภัณฑ์ที่ให้บริการด้านศิลปะ ของตกแต่งบ้าน (ตกแต่งภายใน เสื้อผ้า เครื่องประดับ จาน พรม เฟอร์นิเจอร์... - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
"นิยาย" รัฐ สำนักพิมพ์, มอสโก. ขั้นพื้นฐาน ในปี พ.ศ. 2473 ในฐานะรัฐ สำนักพิมพ์ วรรณกรรมในปี พ.ศ. 2477-63 Goslitizdat ของสะสม op., ของโปรด แยง. ... - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
RHYTHMIC GYMNASTICS กีฬาที่ผู้หญิงแข่งขันกันในการแสดงยิมนาสติกผสมผสานกับดนตรี และเต้นรำ ออกกำลังกายด้วยวัตถุ (ริบบิ้น, ลูกบอล, ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
DETAIL (จากภาษาฝรั่งเศส detail, สว่าง - รายละเอียด) (ทางเทคนิค) ซึ่งเป็นผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ใช้การประกอบ ง. โทรมา นอกจากนี้ผลิตภัณฑ์ที่อยู่ภายใต้การป้องกันหรือ... - รายละเอียด ในกระบวนทัศน์เน้นเสียงที่สมบูรณ์ตาม Zaliznyak:
รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรมอธิบายยอดนิยมของภาษารัสเซีย:
[de], -i, f. 1) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง อธิบายทุกอย่างอย่างละเอียด เนรมิตเรื่องราวให้มีชีวิตชีวาด้วยรายละเอียด ชี้แจงรายละเอียดปฏิบัติการทางทหาร คำเหมือน : สถานการณ์... - รายละเอียด ในพจนานุกรมคำศัพท์ธุรกิจรัสเซีย:
1. Syn: รายละเอียด, ความพิเศษ, ส่วน, การแบ่งปัน, ความละเอียดอ่อน, รายละเอียด, ความทั่วถึง (ขยาย) 2. ‘อุปกรณ์, อุปกรณ์, กลไก’ Syn: องค์ประกอบ, ส่วนประกอบ, ลิงค์, วงจร, อุปกรณ์, ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมคำต่างประเทศฉบับใหม่:
(รายละเอียดภาษาฝรั่งเศส) 1) รายละเอียดเล็ก ๆ โดยเฉพาะ; เรื่องเล็ก; 2) ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมสำนวนต่างประเทศ:
[fr. รายละเอียด] 1. รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ โดยเฉพาะ; เรื่องเล็ก; 2. ส่วนของกลไก เครื่องจักร ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย:
1. Syn: รายละเอียด, ความเฉพาะเจาะจง, ส่วน, แบ่งปัน, ความละเอียดอ่อน, รายละเอียด, ความทั่วถึง (ขยาย) 2. ‘อุปกรณ์, อุปกรณ์, กลไก’ Syn: องค์ประกอบ, ส่วนประกอบ, ลิงก์, ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของอับรามอฟ:
ซม. … - รายละเอียด ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายภาษารัสเซีย:
อะไหล่รถยนต์, อุปกรณ์เสริม, อะมาลากา, แกสปิส, รายละเอียด, รายละเอียด, clavus, Crabb, เรื่องเล็ก, รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ, โมดูลอน, มูลูรา, เพนติเมนโต, รายละเอียด, รายละเอียดวิทยุ, รายละเอียดกระจก, สเตนไซล์, สโตรอยเดทัล, ความละเอียดอ่อน, แทร็ก, ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
และ. 1) ก) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง b) องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2) ส่วนหนึ่งของกลไก... - รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Lopatin:
รายละเอียด,... - รายละเอียด ในพจนานุกรมการสะกดคำภาษารัสเซียฉบับสมบูรณ์:
รายละเอียด... - รายละเอียด ในพจนานุกรมการสะกดคำ:
รายละเอียด,... - รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Ozhegov:
! ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร เครื่องมือ ชิ้นส่วนรถแทรกเตอร์ รายละเอียดเสื้อผ้า. และยังเป็นส่วนหนึ่งของผลิตภัณฑ์ใดๆ ทั่วไป ชิ้นส่วนรถแทรกเตอร์ รายละเอียดเสื้อผ้า. ... - รายละเอียดในพจนานุกรมของ Dahl:
ภรรยา หรือมากกว่า รายละเอียดในงานศิลปะ เครื่องประดับ ชิ้นส่วน หรือรายละเอียดในการตกแต่ง ของเล็กๆ น้อยๆ ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายสมัยใหม่ TSB:
(จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส lit. - รายละเอียด) ในเทคโนโลยี - ผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ต้องใช้การประกอบ ชิ้นส่วนเรียกอีกอย่างว่าผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการทดสอบ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซียของ Ushakov:
รายละเอียด ก. (รายละเอียดภาษาฝรั่งเศส) 1. รายละเอียดปลีกย่อย ลักษณะเฉพาะ (หนังสือ) วาดบ้านที่มีรายละเอียดทั้งหมด ฉันไม่ทราบรายละเอียดของคดีนี้ 2. ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายของเอฟราอิม:
รายละเอียด ก. 1) ก) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง b) องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2) ส่วน... - รายละเอียด ในพจนานุกรมใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
และ. 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. อ๊อต. องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2. ส่วนของกลไก เครื่องจักร ... - รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายสมัยใหม่ขนาดใหญ่ของภาษารัสเซีย:
ฉัน ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร อุปกรณ์ ฯลฯ ครั้งที่สอง 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. 2. แยกองค์ประกอบ ส่วนประกอบ (... - ในคีมจับ - ชิ้นส่วนโครเมี่ยม ในเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์:
เมื่อหนีบชิ้นส่วนโลหะที่มีโครเมียมหรือพื้นผิวขัดเงาด้วยปากกาจับ ให้ใช้ฝาพลาสติกสำหรับขวดแก้วเป็นปะเก็น ซึ่ง ... - กิจกรรมศิลปะสมัครเล่น
การแสดงสมัครเล่นซึ่งเป็นศิลปะพื้นบ้านรูปแบบหนึ่ง รวมถึงการสร้างสรรค์และการแสดงผลงานศิลปะของมือสมัครเล่นที่แสดงร่วมกัน (คลับ สตูดิโอ ... - โต๊ะทำงานจากบอร์ด ในเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์:
โต๊ะทำงานเป็นพื้นฐานของสถานที่ทำงาน ที่บ้านสามารถแทนที่บอร์ดที่มีความหนาพอสมควรและหยุดได้สำเร็จ... - สุนทรียภาพ ในพจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด:
คำที่พัฒนาและกำหนดโดย A.E. Baumgarten ในบทความของเขา "Aesthetica" (1750 - 1758) รูปแบบภาษาละตินใหม่ที่เสนอโดย Baumgarten กลับไปเป็นภาษากรีก ... - ขอให้ทุกคนที่เสียใจ ในต้นสารานุกรมออร์โธดอกซ์:
เปิดสารานุกรมออร์โธดอกซ์ "TREE" ขอให้ทุกคนที่โศกเศร้าไอคอนของพระมารดาของพระเจ้า การเฉลิมฉลอง 24 ตุลาคม (วันแห่งปาฏิหาริย์แรกจากไอคอน) ... - มหัศจรรย์ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
ในวรรณคดีและศิลปะอื่น ๆ - การพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อ การแนะนำภาพที่สมมติขึ้นซึ่งไม่สอดคล้องกับความเป็นจริง ความรู้สึกที่ศิลปินละเมิดอย่างชัดเจน... - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในสารานุกรมวรรณกรรม:
- ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นคำที่ใช้ครั้งแรกในความหมายพิเศษโดยจอร์โจ วาซารีใน Lives of Artists ... - ภาพ. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
1. คำชี้แจงของคำถาม 2. O. เป็นปรากฏการณ์ของอุดมการณ์ทางชนชั้น 3. การทำให้ความเป็นจริงเป็นรายบุคคลใน O. . 4. ประเภทของความเป็นจริง... - การวิพากษ์วิจารณ์ ทฤษฎี. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
คำว่า "เค" หมายถึงการตัดสิน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "การพิพากษา" มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดเรื่อง "ศาล" การตัดสินในอีกด้านหนึ่งคือ... - วรรณกรรมโคมิ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
งานเขียนของ Komi (Zyrian) ถูกสร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 14 โดยมิชชันนารี Stefan บิชอปแห่งระดับการใช้งานซึ่งในปี 1372 ได้รวบรวมตัวอักษร Zyryan พิเศษ (ระดับการใช้งาน ... - วรรณคดีจีน ในสารานุกรมวรรณกรรม
- วรรณกรรมเผยแพร่ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
ชุดผลงานศิลปะและไม่ใช่ศิลปะซึ่งมีอิทธิพลต่อความรู้สึกจินตนาการและเจตจำนงของผู้คนกระตุ้นให้พวกเขากระทำและการกระทำบางอย่าง ภาคเรียน... - วรรณกรรม ในพจนานุกรมสารานุกรมใหญ่:
[ละติน สว่าง (t) eratura สว่าง - งานเขียน] งานเขียนที่มีความสำคัญทางสังคม (เช่น นวนิยาย วรรณกรรมวิทยาศาสตร์ วรรณกรรมเขียนจดหมาย) บ่อยกว่าในวรรณคดี... - สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตเอสโตเนีย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต เอสโตเนีย (Eesti NSV) I. ข้อมูลทั่วไป เอสโตเนีย SSR ก่อตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม พ.ศ. 2483 ตั้งแต่วันที่ 6 สิงหาคม พ.ศ. 2483 ใน ... - การศึกษาด้านศิลปะ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
การศึกษาในสหภาพโซเวียต, ระบบการฝึกอบรมผู้เชี่ยวชาญด้านวิจิตรศิลป์, มัณฑนศิลป์และอุตสาหกรรม, สถาปนิก - ศิลปิน, นักประวัติศาสตร์ศิลปะ, ครูศิลปิน ใน Rus' เดิมมีอยู่ในรูปแบบ... - ศิลปะภาพถ่าย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะประเภทหนึ่งโดยอาศัยความสามารถในการแสดงออกของการถ่ายภาพ สถานที่พิเศษในวัฒนธรรมทางศิลปะของ F. ถูกกำหนดโดย... - สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตอุซเบก
- เติร์กเมนิสถาน สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
- สหภาพโซเวียต วิทยุและโทรทัศน์ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
และโทรทัศน์ โทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงของโซเวียตตลอดจนสื่อและโฆษณาชวนเชื่ออื่น ๆ มีอิทธิพลอย่างมากต่อ ...
เมื่อวิเคราะห์สาระสำคัญของคำพูด ไม่เพียงแต่คำและประโยคเท่านั้นที่มีความเกี่ยวข้อง แต่ยังเกี่ยวข้องด้วย การสร้างหน่วยของภาษา(หน่วยเสียงหน่วยคำ ฯลฯ ) ภาพเกิดเฉพาะใน ข้อความ. แนวโน้มโวหารที่สำคัญที่สุดในงานศิลปะ lit-re - การปิดเสียง แนวคิดทั่วไปและการเกิดขึ้นในจิตใจของผู้อ่าน การเป็นตัวแทน.
หน่วยที่เล็กที่สุดของโลกวัตถุประสงค์เรียกว่า รายละเอียดทางศิลปะ. ส่วนหนึ่งเป็นของ เมตาเวอร์บัลโลกแห่งงาน: “รูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างของงานไฟประกอบด้วย 3 ด้าน ได้แก่ ระบบรายละเอียดของการนำเสนอเนื้อหา ระบบเทคนิคการเรียบเรียง และโครงสร้างคำพูด” โดยทั่วไปรายละเอียดจะประกอบด้วยรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตประจำวัน ทิวทัศน์ ภาพบุคคล ฯลฯ การให้รายละเอียดเกี่ยวกับโลกวัตถุประสงค์ในวรรณคดีเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ นี่ไม่ใช่การตกแต่ง แต่ แก่นแท้ของภาพ. ผู้เขียนไม่สามารถสร้างหัวเรื่องขึ้นมาใหม่ได้ในทุกลักษณะของมัน และรายละเอียดและความสมบูรณ์ของหัวเรื่องนั้น "แทนที่" เนื้อหาทั้งหมดในข้อความ ทำให้ผู้อ่านนึกถึงการเชื่อมโยงที่ผู้เขียนต้องการ “การขจัดความแน่นอนที่ไม่สมบูรณ์” นี้ อินการ์เดนโทร ข้อกำหนด. เมื่อเลือกรายละเอียดบางอย่าง ผู้เขียนจะหันวัตถุโดยหันด้านหนึ่งเข้าหาตัวอ่าน ระดับรายละเอียดในภาพ MB ได้รับแรงจูงใจในข้อความโดยมุมมองเชิงพื้นที่และ/หรือมุมมองชั่วคราวของผู้บรรยาย/นักเล่าเรื่อง/ตัวละคร ฯลฯ รายละเอียด เช่น “ภาพระยะใกล้” ในโรงภาพยนตร์ ต้องใช้ “ช็อตช็อต” ในการวิจารณ์วรรณกรรม รายงานเหตุการณ์โดยย่อ มักเรียกการกำหนดโดยย่อของวัตถุ ลักษณะทั่วไป. การสลับรายละเอียดและลักษณะทั่วไปมีส่วนร่วมในการสร้าง จังหวะรูปภาพ ความแตกต่างของพวกเขาเป็นหนึ่งในสไตล์ที่โดดเด่น
การจำแนกรายละเอียดเป็นการทำซ้ำโครงสร้างของโลกวัตถุประสงค์ ซึ่งประกอบด้วยเหตุการณ์ การกระทำ ภาพบุคคล ลักษณะทางจิตวิทยาและคำพูด ภูมิทัศน์ การตกแต่งภายใน ฯลฯ เอบี เยซินเสนอให้แยกแยะได้ 3 ประเภท คือ รายละเอียด พล็อต, พรรณนาและ ทางจิตวิทยา. ความเหนือกว่าประเภทใดประเภทหนึ่งทำให้เกิดคุณสมบัติของสไตล์ที่สอดคล้องกัน: “ ความตุ๊กตุ่น"("ทาราส บุลบา"), " พรรณนา" ("จิตวิญญาณที่ตายแล้ว"), " จิตวิทยา" ("อาชญากรรมและการลงโทษ") ในงานมหากาพย์ ความเห็นของผู้บรรยายต่อคำพูดของตัวละครมักจะเกินปริมาณของคำพูดและนำไปสู่การพรรณนาถึงคำพูดที่ 2 บทสนทนาอวัจนภาษา. บทสนทนาดังกล่าวมีระบบสัญญาณของตัวเอง มันถูกสร้างขึ้น จลนศาสตร์(ท่าทาง องค์ประกอบของการแสดงออกทางสีหน้า และละครใบ้) และ องค์ประกอบคู่ขนาน(เสียงหัวเราะ การร้องไห้ อัตราการพูด การหยุดชั่วคราว ฯลฯ) มีการระบุรายละเอียด MB ไว้ในการต่อต้านหรืออาจตั้งวงดนตรีก็ได้
อี. เอส. โดบินเสนอประเภทของเขาตามเกณฑ์ เอกพจน์ / มากมายและใช้คำต่างกันสำหรับเรื่องนี้: “ รายละเอียดส่งผลกระทบหลายประการ รายละเอียดมีแนวโน้มไปสู่เอกภาวะ" ความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านี้ไม่แน่นอนและยังมีรูปแบบการนำส่งด้วย " คนแปลกหน้า"(ตาม Shklovsky) รายละเอียดเช่น ทำให้เกิดความไม่สอดคล้องกันในภาพ ซึ่งมีความสำคัญทางการรับรู้อย่างมาก การมองเห็นรายละเอียดที่ตัดกันกับพื้นหลังทั่วไปได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพ: การทำซ้ำ ระยะใกล้ การล่าช้า ฯลฯ การทำซ้ำตัวเองและรับความหมายเพิ่มเติม รายละเอียดจะกลายเป็น แรงจูงใจ (เพลงประกอบ) มักจะเติบโตเป็น เครื่องหมาย. ตอนแรกอาจจะแปลกใจ แต่ต่อมาก็อธิบายตัวละคร รายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ของ MB รวมอยู่ในชื่อผลงาน (“ Gooseberry”, “ Easy Breathing”) รายละเอียด (ในความเข้าใจของ Dobin) นั้นใกล้เคียงกันมากขึ้น เข้าสู่ระบบการปรากฏตัวของมันในข้อความกระตุ้นให้เกิดความสุขในการรับรู้ น่าตื่นเต้นกับสายโซ่สมาคมที่มั่นคง รายละเอียด - ป้ายได้รับการออกแบบมาเพื่อขอบเขตความคาดหวังของผู้อ่านสำหรับความสามารถของเขาในการถอดรหัสรหัสวัฒนธรรมนี้หรือรหัสนั้น มีรายละเอียดมากกว่าแบบคลาสสิก - มีการจัดเตรียมป้ายต่างๆ นิยาย.
คำถามที่ 47 ภูมิทัศน์ มุมมองของมัน สัญศาสตร์ของภูมิทัศน์
ภูมิทัศน์เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของโลกของงานวรรณกรรม ซึ่งเป็นภาพของพื้นที่ปิดใด ๆ ในโลกภายนอก
ยกเว้นสิ่งที่เรียกว่าภูมิทัศน์ป่า คำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติมักจะรวมถึงรูปภาพของสิ่งต่าง ๆ ที่สร้างขึ้นโดยมนุษย์ เมื่อทำการวิเคราะห์วรรณกรรมเกี่ยวกับภูมิทัศน์ที่เฉพาะเจาะจง องค์ประกอบทั้งหมดของคำอธิบายจะได้รับการพิจารณาร่วมกัน มิฉะนั้นความสมบูรณ์ของวัตถุและการรับรู้เชิงสุนทรีย์จะถูกละเมิด
ภูมิทัศน์มีลักษณะเป็นของตัวเองในวรรณกรรมประเภทต่างๆ เขาถูกนำเสนอเท่าที่จำเป็นในละคร เนื่องจาก "เศรษฐกิจ" นี้ ภาระเชิงสัญลักษณ์ของภูมิทัศน์จึงเพิ่มขึ้น มีโอกาสมากขึ้นในการแนะนำภูมิทัศน์ที่ทำหน้าที่หลากหลาย (การกำหนดสถานที่และเวลาของการกระทำ แรงจูงใจในการวางแผน รูปแบบหนึ่งของจิตวิทยา ภูมิทัศน์ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการปรากฏตัวของผู้เขียน) ในงานมหากาพย์
ในเนื้อเพลง ภูมิทัศน์เน้นการแสดงออกซึ่งมักเป็นสัญลักษณ์: ความเท่าเทียมทางจิตวิทยา การระบุตัวตน การอุปมาอุปไมย และรูปแบบอื่น ๆ ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย
ภูมิทัศน์จะมีความแตกต่างระหว่างชนบทและในเมือง หรือในเมือง ("มหาวิหารนอเทรอดาม" โดย V. Hugo) ที่ราบกว้างใหญ่ ("Taras Bulba" โดย N.V. Gogol, "The Steppe" โดย A.P. Chekhov) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับหัวเรื่องหรือพื้นผิวของคำอธิบาย , ป่าไม้ (“ Notes of a Hunter”, “ Trip to Polesie” โดย I.S. Turgenev), ทะเล (“ Mirror of the Seas” โดย J. Conrad, “ Moby Dick” โดย J. Meckville), ภูเขา (การค้นพบนี้เกี่ยวข้องกับ ชื่อของดันเต้และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง J .-J. Rousseau) ภาคเหนือและภาคใต้แปลกใหม่พื้นหลังที่ตัดกันซึ่งเป็นพืชและสัตว์ในดินแดนบ้านเกิดของผู้เขียน (ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับประเภทของ "การเดิน" ของรัสเซียโบราณใน วรรณกรรม "การเดินทาง" ทั่วไป: "เรือรบ "ปัลดา" โดย I.A. Goncharova) ฯลฯ
ภูมิทัศน์มี 3 ประเภทขึ้นอยู่กับทิศทางของวรรณกรรม: ภูมิทัศน์ในอุดมคติ, หมองคล้ำ, มีพายุ
ในบรรดาภูมิทัศน์ทุกประเภท สถานที่แรกในแง่ของความสำคัญเชิงสุนทรียภาพควรมอบให้กับภูมิทัศน์ในอุดมคติซึ่งพัฒนาขึ้นในวรรณคดีโบราณ - ใน Homer, Theocritus, Virgil, Ovid และจากนั้นได้รับการพัฒนามานานหลายศตวรรษในวรรณคดีของ ยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
องค์ประกอบของภูมิทัศน์ในอุดมคติตามที่ก่อตัวขึ้นในวรรณคดียุโรปโบราณและยุคกลางถือได้ว่าเป็นดังนี้: 1) สายลมที่นุ่มนวลพัดอ่อนโยนส่งกลิ่นหอม; 2) แหล่งนิรันดร์ สายน้ำเย็นที่ดับกระหาย; 3) ดอกไม้คลุมพื้นด้วยพรมกว้าง 4) ต้นไม้แผ่ออกเป็นเต็นท์กว้างให้ร่มเงา 5) นกร้องตามกิ่งไม้
บางทีรายการลวดลายภูมิทัศน์อันงดงามที่กระชับที่สุดในการหักเหเชิงล้อเลียนอาจได้รับจากพุชกินในจดหมายของเขาเรื่อง "To Delvig" การเขียน "บทกวี" เองนั้นสันนิษฐานว่ามี "ธรรมชาติในอุดมคติ" อยู่ในนั้นราวกับว่าแยกออกจากแก่นแท้ของบทกวีไม่ได้:
“ยอมรับเถอะ” เราถูกบอก “
คุณเขียนบทกวี
เป็นไปได้ไหมที่จะเห็นพวกเขา?
คุณวาดภาพพวกเขา
แน่นอนว่าสตรีม
แน่นอนคอร์นฟลาวเวอร์
ป่าน้อย สายลมน้อย
ลูกแกะและดอกไม้..."
ลักษณะเป็นคำต่อท้ายจิ๋วที่แนบมากับแต่ละคำของภูมิทัศน์ในอุดมคติ - "ไอดอลเลม" พุชกินแสดงรายการองค์ประกอบหลักทั้งหมดของภูมิทัศน์ในลักษณะที่กระชับอย่างยิ่ง: ดอกไม้ ลำธาร สายลม ป่าไม้ ฝูงสัตว์ - มีเพียงนกเท่านั้นที่หายไป แต่กลับกลายเป็นลูกแกะ
องค์ประกอบที่สำคัญและมั่นคงที่สุดของภูมิทัศน์ในอุดมคติคือการสะท้อนในน้ำ หากลักษณะอื่น ๆ ของภูมิทัศน์สอดคล้องกับความต้องการของความรู้สึกของมนุษย์แล้วธรรมชาติก็เห็นด้วยกับตัวเองผ่านการไตร่ตรองในน้ำและได้รับคุณค่าและความพอเพียงอย่างเต็มที่
ในภูมิประเทศในอุดมคติของ Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky เราพบว่าสิ่งนี้เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความงามแบบผู้ใหญ่:
และในอกของน้ำราวกับผ่านกระจก
(V. Zhukovsky “ มีสวรรค์
และน้ำก็ใส!..")
ซาคาโรโวของฉัน; มัน
ด้วยรั้วในแม่น้ำคลื่น
มีสะพานและป่าละเมาะอันร่มรื่น
กระจกเงาของน้ำก็สะท้อนออกมา
(A. Pushkin "ข้อความถึง Yudin")
ต้นโอ๊กสดอะไรเช่นนี้
มองจากชายฝั่งดรูโควา
เข้าไปในแก้วแห่งความสุขของเธอ!
(E. Baratynsky "ข้อความที่ตัดตอนมา")
ในศตวรรษที่ 18 ภูมิทัศน์ในอุดมคติมีความสำคัญในตัวเองในฐานะตัวแทนบทกวีของธรรมชาติซึ่งก่อนหน้านี้ไม่ได้รวมอยู่ในระบบคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์ของวรรณคดีรัสเซีย ดังนั้นสำหรับ Lomonosov, Derzhavin, Karamzin ภูมิทัศน์นี้จึงมีคุณค่าทางศิลปะอย่างแท้จริงโดยเป็นบทกวีของความเป็นจริงส่วนหนึ่งซึ่งก่อนหน้านี้ในวรรณคดียุคกลางไม่ถือว่าเป็นบทกวี: เป็นสัญลักษณ์ของความเชี่ยวชาญในศิลปะโบราณทั่วยุโรปของ ภูมิประเทศ. เมื่อต้นศตวรรษที่ 19 งานศิลปะทั่วไปนี้เสร็จสมบูรณ์แล้วดังนั้นใน Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov ภูมิทัศน์ในอุดมคติจึงขัดแย้งกับสถานะที่แท้จริงของโลกในฐานะสิ่งที่จินตนาการไม่มีตัวตนและห่างไกล หรือแม้แต่การล่วงละเมิดเกี่ยวกับชีวิตมนุษย์ที่โหดร้ายและน่าเกลียดที่ต้องทนทุกข์ทรมาน
ภูมิทัศน์อันเยือกเย็นกลายเป็นบทกวีในยุคแห่งความรู้สึกอ่อนไหว มิฉะนั้นภูมิทัศน์นี้สามารถเรียกได้ว่าสง่างาม - มันเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความซับซ้อนของลวดลายที่น่าเศร้าและชวนฝันที่ประกอบขึ้นเป็นคุณลักษณะประเภทของความสง่างาม ภูมิทัศน์ที่น่าเบื่อตรงบริเวณกึ่งกลางระหว่างภูมิทัศน์ในอุดมคติ (สว่าง สงบ) และภูมิทัศน์ที่มีพายุ ไม่มีแสงสว่างตอนกลางวัน พรมสีเขียวเต็มไปด้วยดอกไม้ ตรงกันข้าม ทุกอย่างกลับจมอยู่ในความเงียบงัน นอนหลับพักผ่อน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ธีมสุสานไหลผ่านภูมิประเทศที่น่าเบื่อหลายแห่ง: "สุสานในชนบท" โดย Zhukovsky, "บนซากปรักหักพังของปราสาทในสวีเดน" โดย Batyushkov, "Despondency" โดย Milonov, "Osgar" โดย Pushkin ความโศกเศร้าในจิตวิญญาณของฮีโร่โคลงสั้น ๆ กลายเป็นระบบรายละเอียดภูมิทัศน์:
ชั่วโมงพิเศษของวัน: ตอนเย็น กลางคืน หรือช่วงเวลาพิเศษของปี - ฤดูใบไม้ร่วง ซึ่งกำหนดโดยระยะห่างจากดวงอาทิตย์ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดของชีวิต
การมองเห็นและการได้ยินที่ไม่สามารถซึมผ่านได้ เป็นม่านชนิดหนึ่งที่บดบังการรับรู้: หมอกและความเงียบ
แสงจันทร์ แปลกประหลาด ลึกลับ น่าขนลุก แสงสีซีดของอาณาจักรแห่งความตาย: “ดวงจันทร์มองผ่านไอบาง ๆ อย่างครุ่นคิด” “มีเพียงเดือนเดียวเท่านั้นที่จะแสดงใบหน้าสีแดงเข้มท่ามกลางหมอก” “ดวงจันทร์อันเศร้าโศกก็วิ่งผ่านอย่างเงียบ ๆ เมฆสีซีด”“ ดวงจันทร์เคลื่อนตัวผ่านหมอกที่เป็นคลื่น” - แสงสะท้อนยิ่งกว่านั้นซึ่งกระจัดกระจายไปด้วยหมอกก็เทความโศกเศร้าลงบนจิตวิญญาณ
รูปภาพของความทรุดโทรม ผุพัง ผุพัง ซากปรักหักพัง - ไม่ว่าจะเป็นซากปรักหักพังของปราสาทที่ Batyushkov สุสานในชนบทที่ Zhukovsky "หลุมศพที่รกร้าง" ที่ Milonov โครงกระดูกที่ทรุดโทรมของสะพาน หรือศาลาที่ผุพังที่ Baratynsky ( “ความรกร้าง”)
รูปภาพของธรรมชาติทางตอนเหนือที่กวีชาวรัสเซียนำประเพณีออสเซียน ภาคเหนือเป็นส่วนหนึ่งของโลก ซึ่งสอดคล้องกับกลางคืนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกลางวันหรือฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาวเป็นฤดูกาล ด้วยเหตุนี้ภูมิทัศน์ที่มืดมนและหม่นหมองจึงรวมรายละเอียดของธรรมชาติทางตอนเหนือ โดยหลักๆ แล้วมีลักษณะเฉพาะที่จดจำได้ง่าย เช่น มอสและหิน (“ฐานที่มั่นที่เต็มไปด้วยตะไคร่น้ำที่มีฟันหินแกรนิต” บนหินที่ปกคลุมไปด้วยตะไคร่น้ำเปียก” “ที่ซึ่งมีเพียงตะไคร่น้ำ สีเทาบนหินหลุมศพ” “เหนือหินแข็งที่มีตะไคร่น้ำ”)
ตรงกันข้ามกับภูมิทัศน์ในอุดมคติ องค์ประกอบของภูมิทัศน์ที่น่าเกรงขามหรือมีพายุและมีพายุจะเปลี่ยนจากสถานที่ปกติ แม่น้ำ เมฆ ต้นไม้ - ทุกสิ่งเร่งรีบเกินขอบเขตด้วยพลังทำลายล้างที่รุนแรงและรุนแรง
เราพบตัวอย่างที่สว่างที่สุดของภูมิประเทศที่มีพายุใน Zhukovsky ("Twelve Sleeping Maidens", "Swimmer"), Batyushkov ("The Dream of Warriors", "Dream"), Pushkin ("Collapse", "Demons")
สัญญาณของภูมิประเทศที่ขรุขระ:
เครื่องหมายเสียง: เสียงคำรามเสียงคำรามนกหวีดฟ้าร้องเสียงหอนแตกต่างจากความเงียบและเสียงกรอบแกรบเบา ๆ ของภูมิประเทศในอุดมคติ ("เสียงครวญครางครั้งใหญ่", "มันตายด้วยเสียงนกหวีด, เสียงหอน, เสียงคำราม", "คลื่นลูกใหญ่ซัดเข้ามา ด้วยเสียงคำราม”, “ลมส่งเสียงดังและเสียงหวีดหวิวในป่า”, “พายุคำราม, ฝนทำให้เสียง”, “นกอินทรีร้องเหนือฉัน, และป่าไม้ก็ส่งเสียงร้อง”, “ป่าคำราม” “และเสียงน้ำ. และเสียงคำรามของลมบ้าหมู” “เมื่อลมส่งเสียงกรอบแกรบ ฟ้าร้องก็คำราม”)
ความมืดสีดำพลบค่ำ - "ทุกสิ่งแต่งกายด้วยความมืดสีดำ" "ขุมนรกในความมืดต่อหน้าฉัน"
ลมแรงพัดแรงพัดทุกสิ่งที่ขวางหน้า: “และลมก็โหมกระหน่ำในป่า”
คลื่น, เหว - เดือด, คำราม - "หมุนวน, โฟมและเสียงหอนท่ามกลางป่าหิมะและเนินเขา"
ป่าทึบหรือกองหิน ในเวลาเดียวกันคลื่นก็ซัดเข้าหาก้อนหิน (“ บดขยี้หินที่มืดมน, เพลาส่งเสียงและเป็นโฟม”), ลมพัดต้นไม้ (“ ต้นซีดาร์ล้มคว่ำ”, “ เหมือนลมหมุน, ขุดทุ่ง, ทำลายป่า”)
ความสั่นสะเทือน ความสั่นสะเทือนของจักรวาล ความไม่มั่นคง การล่มสลายของสิ่งสนับสนุนทั้งหมด: “แผ่นดินก็เหมือนกับปอนทัส (ทะเล) สั่นสะเทือน” “ป่าไม้โอ๊คและทุ่งนาสั่นสะเทือน” “เลบานอนแตกด้วยหินเหล็กไฟ” แนวคิดของ "เหว" ความล้มเหลวมั่นคง: "ที่นี่เหวเดือดเดือด" "และในเหวแห่งพายุก็มีกองหิน"
อยู่ในภูมิประเทศที่ปั่นป่วนที่จานเสียงของบทกวีมีความหลากหลายมากที่สุด:
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด
ลมกรดหิมะหมุนวน;
จากนั้นเธอก็จะหอนเหมือนสัตว์ร้าย
แล้วเธอจะร้องไห้เหมือนเด็ก...
(อ. พุชกิน "เย็นฤดูหนาว")
ยิ่งกว่านั้นหากพระฉายาของพระเจ้าถูกเปิดเผยผ่านภูมิทัศน์ในอุดมคติต่อหัวข้อโคลงสั้น ๆ (N. Karamzin, M. Lermontov) พายุนั้นจะแสดงตัวตนถึงกองกำลังปีศาจที่ปกคลุมอากาศและระเบิดหิมะด้วยลมหมุน นอกจากนี้เรายังพบภูมิประเทศที่มีพายุผสมผสานกับธีมปีศาจใน "Demons" ของพุชกิน
สัญศาสตร์ของภูมิทัศน์ ภูมิทัศน์ประเภทต่าง ๆ ได้รับการแบ่งครึ่งในกระบวนการวรรณกรรม มีการสะสมรหัสภูมิทัศน์มีการสร้าง "กองทุน" ที่เป็นสัญลักษณ์ทั้งหมดของคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติซึ่งเป็นหัวข้อของการศึกษาบทกวีประวัติศาสตร์ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะประกอบขึ้นเป็นความมั่งคั่งทางวรรณกรรม แต่ในขณะเดียวกันก็ก่อให้เกิดอันตรายต่อนักเขียนที่กำลังมองหาเส้นทางของตัวเอง รูปภาพและคำพูดของเขาเอง
เมื่อวิเคราะห์ภูมิทัศน์ในงานวรรณกรรม เป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องมองเห็นร่องรอยของประเพณีใดประเพณีหนึ่งซึ่งผู้เขียนติดตามโดยรู้ตัวหรือไม่รู้ตัวในการเลียนแบบรูปแบบที่ใช้โดยไม่รู้ตัว
รายละเอียด - จาก fr. รายละเอียด - รายละเอียดความพิเศษเรื่องเล็ก
รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพซึ่งช่วยในการนำเสนอตัวละคร รูปภาพ วัตถุ การกระทำ ประสบการณ์ในความคิดริเริ่มและเอกลักษณ์ที่เป็นตัวเป็นตน
รายละเอียดช่วยแก้ไขความสนใจของผู้อ่านในสิ่งที่ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะมีลักษณะที่สำคัญที่สุดในธรรมชาติในบุคคลหรือในโลกวัตถุประสงค์รอบตัวเขา รายละเอียดมีความสำคัญและสำคัญในฐานะส่วนหนึ่งของศิลปะทั้งหมด กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความหมายและพลังของรายละเอียดก็คือสิ่งเล็กๆ น้อยๆ จะเผยให้เห็นส่วนรวมทั้งหมด
รายละเอียดทางศิลปะมีประเภทต่างๆ ดังต่อไปนี้ ซึ่งแต่ละประเภทมีความหมายและอารมณ์บางอย่าง:
ก) รายละเอียดทางวาจา ตัวอย่างเช่นโดยการแสดงออกว่า "ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น" เราจำ Belikov ตามที่อยู่ "เหยี่ยว" - Platon Karataev ด้วยคำเดียวว่า "ข้อเท็จจริง" - Semyon Davydov;
b) รายละเอียดแนวตั้ง ฮีโร่สามารถระบุได้ด้วยริมฝีปากบนสั้นมีหนวด (Liza Bolkonskaya) หรือมือเล็ก ๆ สีขาวสวยงาม (นโปเลียน)
c) รายละเอียดของวัตถุ: เสื้อคลุมของ Bazarov ที่มีพู่, หนังสือของ Nastya เกี่ยวกับความรักในละครเรื่อง "At the Lower Depths", กระบี่ของ Polovtsev - สัญลักษณ์ของเจ้าหน้าที่คอซแซค;
d) รายละเอียดทางจิตวิทยาที่แสดงออกถึงคุณลักษณะที่สำคัญในตัวละคร พฤติกรรม และการกระทำของฮีโร่ Pechorin ไม่แกว่งแขนเมื่อเดินซึ่งบ่งบอกถึงความลับในธรรมชาติของเขา เสียงลูกบิลเลียดเปลี่ยนอารมณ์ของ Gaev
e) รายละเอียดภูมิทัศน์ด้วยความช่วยเหลือในการสร้างสีของสถานการณ์ ท้องฟ้าสีเทาตะกั่วเหนือ Golovlev ภูมิทัศน์ "บังสุกุล" ใน "Quiet Don" ทำให้ความเศร้าโศกที่ไม่อาจปลอบใจของ Grigory Melekhov ผู้ฝัง Aksinya รุนแรงขึ้น
f) รายละเอียดเป็นรูปแบบหนึ่งของการวางนัยทั่วไปทางศิลปะ (“ การดำรงอยู่ของฟิลิสเตีย” ในผลงานของเชคอฟ, “ murlo ของชาวฟิลิสเตีย” ในบทกวีของมายาคอฟสกี้)
รายละเอียดทางศิลปะประเภทนี้ควรกล่าวถึงเป็นพิเศษ เช่น รายละเอียดในครัวเรือน ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วนักเขียนทุกคนใช้ ตัวอย่างที่เด่นชัดคือ "Dead Souls" เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกฮีโร่ของโกกอลออกจากชีวิตประจำวันและสิ่งรอบตัว
รายละเอียดในครัวเรือนบ่งบอกถึงการตกแต่ง บ้าน สิ่งของ เฟอร์นิเจอร์ เสื้อผ้า ความชอบด้านอาหาร ประเพณี นิสัย รสนิยม และความโน้มเอียงของตัวละคร เป็นที่น่าสังเกตว่าใน Gogol รายละเอียดในชีวิตประจำวันไม่เคยเป็นจุดสิ้นสุดในตัวมันเอง ไม่ได้มอบให้เป็นพื้นหลังหรือการตกแต่ง แต่เป็นส่วนสำคัญของภาพ
และนี่เป็นเรื่องที่เข้าใจได้เพราะผลประโยชน์ของวีรบุรุษของนักเขียนเสียดสีนั้นไม่ได้เกินขอบเขตของวัตถุที่หยาบคาย โลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ดังกล่าวช่างน่าสงสารและไม่มีนัยสำคัญจนสิ่งนั้นอาจแสดงออกถึงแก่นแท้ภายในของพวกเขาได้ดี สิ่งต่าง ๆ ดูเหมือนจะเติบโตไปพร้อมกับเจ้าของ
รายละเอียดในครัวเรือนทำหน้าที่ลักษณะเฉพาะเป็นหลักนั่นคือช่วยให้เข้าใจถึงคุณสมบัติทางศีลธรรมและจิตวิทยาของตัวละครในบทกวี ดังนั้นในที่ดินของ Manilov เราจึงเห็นคฤหาสน์หลังหนึ่งยืนอยู่ "โดดเดี่ยวทางด้านทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดรับลมทุกแรง" ศาลาที่มีชื่อซาบซึ้งโดยทั่วไปว่า "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วย ความเขียวขจี”...
รายละเอียดเหล่านี้บ่งบอกถึงความเป็นไปไม่ได้ของเจ้าของที่ดินความจริงที่ว่าการจัดการที่ผิดพลาดและความไม่เป็นระเบียบนั้นครอบงำทรัพย์สินของเขาและเจ้าของเองก็สามารถสร้างโครงการที่ไร้สติเท่านั้น
ตัวละครของ Manilov สามารถตัดสินได้จากการตกแต่งห้อง “มีบางอย่างขาดหายไปในบ้านของเขาเสมอ”: ไม่มีผ้าไหมเพียงพอที่จะหุ้มเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมด และเก้าอี้นวมสองตัวที่ ถัดจากเชิงเทียนทองสัมฤทธิ์ที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงาม มี “ทองแดงธรรมดาบางชนิดที่ไม่ถูกต้อง ง่อย ขดไปด้านหนึ่ง”
การรวมกันของวัตถุของโลกวัตถุในที่ดินของคฤหาสน์นี้แปลกประหลาดไร้สาระและไร้เหตุผล ในวัตถุและสิ่งต่าง ๆ เรารู้สึกถึงความไม่เป็นระเบียบความไม่สอดคล้องกันการแยกส่วน และเจ้าของเองก็จับคู่สิ่งต่าง ๆ ของเขา: จิตวิญญาณของ Manilov มีข้อบกพร่องพอ ๆ กับการตกแต่งบ้านของเขาและการอ้างสิทธิ์ใน "การศึกษา" ความซับซ้อนความสง่างามและรสนิยมที่ประณีตช่วยเพิ่มความว่างเปล่าภายในของฮีโร่
เหนือสิ่งอื่นใดผู้เขียนเน้นย้ำสิ่งหนึ่งเป็นพิเศษและเน้นย้ำสิ่งนั้น สิ่งนี้มีภาระทางความหมายเพิ่มขึ้น พัฒนาเป็นสัญลักษณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง รายละเอียดสามารถได้รับความหมายของสัญลักษณ์หลายค่าที่มีความหมายทางจิตวิทยา สังคม และปรัชญา
ในห้องทำงานของ Manilov เราสามารถเห็นรายละเอียดที่แสดงออกเช่นกองขี้เถ้า "จัดเรียงโดยไม่ต้องใช้ความพยายามเป็นแถวที่สวยงามมาก" - สัญลักษณ์ของงานอดิเรกที่ไม่ได้ใช้งานปกคลุมไปด้วยรอยยิ้มความสุภาพที่สุภาพศูนย์รวมของความเกียจคร้าน ความเกียจคร้านของฮีโร่ผู้ยอมจำนนต่อความฝันที่ไร้ผล...
รายละเอียดในชีวิตประจำวันของ Gogol ส่วนใหญ่แสดงออกมาในเชิงปฏิบัติ ดังนั้นในภาพของสิ่งต่าง ๆ ที่เป็นของ Manilov จึงมีการเคลื่อนไหวบางอย่างซึ่งในระหว่างนั้นมีการเปิดเผยคุณสมบัติที่สำคัญของตัวละครของเขา ตัวอย่างเช่น เพื่อตอบสนองต่อคำขอแปลกๆ ของ Chichikov ที่จะขายวิญญาณที่ตายแล้ว “Manilov ทิ้งท่อและไปป์ของเขาลงบนพื้นทันที และในขณะที่เขาอ้าปาก เขายังคงอ้าปากค้างอยู่หลายนาที...
ในที่สุด Manilov หยิบไปป์ของเขาด้วย chibouk และมองเข้าไปในใบหน้าของเขาจากด้านล่าง... แต่เขาไม่สามารถคิดอะไรอื่นได้นอกจากปล่อยควันที่เหลืออยู่ออกจากปากของเขาเป็นลำธารบางมาก” ท่าทางการ์ตูนของเจ้าของที่ดินเหล่านี้แสดงให้เห็นความใจแคบและข้อจำกัดทางจิตของเขาได้อย่างสมบูรณ์แบบ
รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียน Manilov ผู้ฝันในเขตไม่สามารถทำธุรกิจได้ ความเกียจคร้านกลายเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของเขา นิสัยในการใช้ชีวิตโดยเสียค่าใช้จ่ายในการพัฒนาลักษณะของความไม่แยแสและความเกียจคร้านในตัวเขา ที่ดินของเจ้าของที่ดินพังทลายลง ความเสื่อมโทรมและความรกร้างมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง
รายละเอียดทางศิลปะช่วยเสริมรูปลักษณ์ภายในของตัวละครและความสมบูรณ์ของภาพที่เปิดเผย มันให้ความเป็นรูปธรรมอย่างยิ่งที่ปรากฎและในขณะเดียวกันก็แสดงความคิดความหมายหลักของฮีโร่แก่นแท้ของธรรมชาติของเขา
บทวิจารณ์วรรณกรรมเบื้องต้น (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin ฯลฯ ) / Ed. แอล.เอ็ม. ครุปชานอฟ. - ม. 2548
Anton Pavlovich Chekhov เป็นปรมาจารย์เรื่องสั้นที่ได้รับการยอมรับ ความสามารถในการแสดงความคิดอย่างกระชับซึ่งเติบโตจากงานอดิเรกในโรงยิมไปสู่การทำงานด้วยคำพูดอย่างจริงจังกลายเป็นคุณสมบัติหลักที่โดดเด่นของคลาสสิกรัสเซีย
เข้าสู่วรรณกรรมในฐานะผู้เขียนเรื่องสั้น - "ร่าง", A.P. ในช่วงทศวรรษที่ 1880 Chekhov ร่วมมือกับวารสารอย่างแข็งขัน (ส่วนใหญ่เป็นนิตยสารเกี่ยวกับอารมณ์ขัน) กฎของเค้าโครงหนังสือพิมพ์กำหนดข้อจำกัดบางประการเกี่ยวกับจำนวนอักขระ ในผลงานที่ปรากฏบนหน้าวารสารผู้เขียนจะต้องแสดงให้เห็นถึงแก่นแท้ของภาพศิลปะในรูปแบบที่กระชับที่สุด
เพื่อที่จะเป็นกลาง แต่ในขณะเดียวกันก็แสดงให้เห็นชีวิตอย่างที่มันเป็นอย่างชัดเจน Anton Pavlovich Chekhov จึงหันไปใช้วิธีการแสดงออกและมองเห็นต่างๆ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ด้วยข้อความเพียงหนึ่งหรือสองหน้า เขาจึงสามารถถ่ายทอดความหลากหลาย และบ่อยครั้งถึงความไร้สาระของโลกแห่งความเป็นจริง เทคนิคที่นักเขียนชื่นชอบคือการใช้องค์ประกอบดังกล่าวเป็นรายละเอียดทางศิลปะ
รายละเอียดทางศิลปะของ Chekhov ในเรื่อง "ความตายของเจ้าหน้าที่"
รายละเอียดในงานเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครที่รู้จักกันดี ตัวอย่างเช่น N.V. โกกอลเพื่ออธิบายลักษณะฮีโร่ของเขา เทคนิคนี้มีความสำคัญเป็นพิเศษในงานที่มีเนื้อหาน้อย ซึ่งไม่มีบทสนทนาที่ยาว และทุกคำได้รับการคัดสรรมาอย่างดี
รายละเอียดทางศิลปะคืออะไร?นี่คือรายละเอียดที่แสดงออกด้วยความช่วยเหลือในการเปิดเผยแก่นแท้ของบุคคลเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ ส่วนใหญ่มักเล่นโดยวัตถุบางอย่างในโลกวัตถุ - อาจเป็นสิ่งของ รายการเสื้อผ้า เฟอร์นิเจอร์ บ้าน ฯลฯ บ่อยครั้งที่การแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง และลักษณะคำพูดของตัวละครก็กลายเป็นรายละเอียดทางศิลปะเช่นกัน
บทบาทของรายละเอียดทางศิลปะในร้อยแก้วของเชคอฟคืออะไร?มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ผู้อ่านเห็นภาพตัวละครที่สมบูรณ์ ดังนั้นในเรื่อง "The Death of an Official" () ที่มีตัวละครหลักคือ Ivan Dmitrievich Chervyakov พนักงานออฟฟิศที่ "ยอดเยี่ยม" จึงมีความลำบากใจในโรงละคร ความจริงก็คือในขณะที่ดู "The Bells of Corneville" จู่ๆ เขาก็จาม ผู้เขียนเน้นย้ำถึงความธรรมดาของสถานการณ์ เขาบอกว่า มันไม่ได้เกิดขึ้นกับใครเลย ด้วยความโชคร้าย เจ้าหน้าที่สังเกตเห็นว่าเขาบังเอิญทำให้ศีรษะล้านของนายพล Brizzhalov ที่นั่งอยู่ข้างหน้าเปื้อนโดยไม่ได้ตั้งใจ และแม้ว่าเขาจะไม่ได้ให้ความสำคัญใด ๆ กับตอนสุ่ม แต่ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาชีวิตของ Chervyakov ก็กลายเป็นฝันร้าย ความกลัวตำแหน่งสูงทำให้เขาต้องขอโทษอย่างสุดซึ้งในระหว่างการแสดง ระหว่างช่วงพักงาน และในวันรุ่งขึ้น ซึ่ง Chervyakov ไปเยี่ยมห้องรับแขกของนายพลเป็นพิเศษ แต่การรับรองว่าคำขอโทษได้รับการยอมรับและสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นเพียงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ไม่ได้ส่งผลกระทบตามที่ต้องการต่อเขา Chervyakov กำลังจะเขียนจดหมายถึงนายพล แต่เมื่อไตร่ตรองแล้วก็ตัดสินใจสารภาพอีกครั้ง ด้วยความรับใช้ของเขา เจ้าหน้าที่ทำให้ Brizzhalov บ้าคลั่ง และในที่สุดเขาก็ไล่ผู้มาเยือนที่ล่วงล้ำออกไป ด้วยความเบื่อหน่ายกับการทรมานจิตใจที่ทรมานเขา Chervyakov จึงกลับบ้านและเสียชีวิตบนโซฟา
ในความเป็นจริง เจ้าหน้าที่ที่อยู่ระดับล่างของบันไดอาชีพมักจะกลายมาเป็นวีรบุรุษในผลงานของเอ.พี. เชคอฟ สาเหตุหลักมาจากการที่คลาสนี้มีมวลเฉื่อยอย่างมาก นำไปสู่ชีวิตที่ค่อนข้างไร้ความหมายและบ่งบอกถึงชีวิต
ในเรื่อง “The Death of an Official” มีการปะทะกันที่เห็นได้ชัดเจนของสองโลกที่อยู่ตรงข้ามกัน ในแง่หนึ่งผู้เขียนดูเหมือนจะทำให้เรามีอารมณ์แบบโบฮีเมียนในนิทรรศการ: พระเอกมาที่โรงละครและสนุกกับการแสดง ในทางกลับกันผู้อ่านที่เอาใจใส่จะตื่นตระหนกทันทีด้วยรายละเอียดแปลก ๆ: Chervyakov นั่งแถวที่สองดูโอเปร่าผ่านกล้องส่องทางไกล การผสมผสานระหว่างแรงกระตุ้นสูงกับแรงกระตุ้นต่ำนี้แสดงให้เห็นอีกครั้งในวลีที่ให้ภาพที่สมบูรณ์ของวิธีคิดของฮีโร่: “ไม่ใช่เจ้านายของฉัน เป็นคนแปลกหน้า แต่ก็ยังเคอะเขินอยู่” นั่นคือ Chervyakov ขอโทษไม่มากตามกฎของมารยาท แต่เป็นความจำเป็นที่กำหนดโดยตำแหน่งอย่างเป็นทางการของเขา
ในทำนองเดียวกัน Anton Pavlovich Chekhov อธิบายถึงภรรยาของพนักงานออฟฟิศ ในเรื่องนี้ภาพของเธอปรากฏเพียงสามประโยคเท่านั้น แต่ไม่ใช่รายละเอียดที่บ่งชี้ว่าภรรยาที่หวาดกลัวจะสงบลงทันทีที่เธอรู้ว่า Brizzhalov เป็นเจ้านายที่ "แปลก" ใช่หรือไม่?
ยิ่งไปกว่านั้น การเปรียบเทียบทัศนคติต่อชีวิตระหว่างนายพลและเจ้าหน้าที่กับเจ้าหน้าที่ แสดงให้เห็นความแตกต่างที่ลึกซึ้งยิ่งกว่าความไม่เท่าเทียมกันของสถานะทางสังคมมาก ข้อจำกัดและมุมมองที่แคบของ Chervyakov แตกต่างอย่างมากกับความพึงพอใจของ Brizzhalov อย่างไรก็ตาม มีความขัดแย้งอยู่ที่นี่ ด้วยความตระหนักรู้ของ Chervyakov เกี่ยวกับตำแหน่งต่ำของเขาบนบันไดแบบมีลำดับชั้นเขาอาจโดยไม่รู้ตัวว่าตัวเองเชื่อว่านายพลใส่ใจคนที่ถ่อมตัวของเขาอย่างแน่นอน:“ ฉันลืมไป แต่ตัวเขาเองมีความอาฆาตพยาบาทในสายตาของเขา ... ”, “ เขาไม่อยากพูด!” เขาโกรธนั่นหมายความว่า…” “ท่านแม่ทัพ แต่เขาไม่เข้าใจ!..”
Chervyakov ไม่สามารถเข้าใจความคิดของตัวเองฟังเสียงแห่งเหตุผลและไม่กลัวความสงสัยมากเกินไปความไม่มั่นคงภายนอกและความกดขี่ - ทั้งหมดนี้พูดถึงความเฉยเมยของตัวละครนิสัยการใช้ชีวิตตามคำสั่งของเขา ด้วยความชื่นชมต่อผู้มีอำนาจของโลกนี้ เขาไม่สามารถก้าวข้ามกรอบตำแหน่งที่เขากำหนดไว้สำหรับตัวเองได้ในทางใดทางหนึ่ง ดังนั้นต่อหน้าผู้ชมทั่วไป Chervyakov จึงตัดผมของเขาเป็นพิเศษและสวมเครื่องแบบใหม่ซึ่งเป็นคุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่ง
เขายังคงอยู่ในตำแหน่งที่ลาออกเหมือนเดิมแม้ว่าจะเสียชีวิตแล้วก็ตาม ในประโยคสุดท้ายของเรื่อง เชคอฟนำเสนอรายละเอียดที่เปิดเผยที่สุด: “เมื่อมาถึงบ้านโดยไม่ได้ถอดเครื่องแบบ เขานอนลงบนโซฟาและ... เสียชีวิต” มีการประชดอันขมขื่นที่นี่: ฮีโร่มีชีวิตอยู่ "กลไก" และตามคำแนะนำจากด้านบนและเสียชีวิตโดยไม่ต้องถอดเครื่องแบบ ดังที่เราเห็น เครื่องแบบเป็นสัญลักษณ์ของความประนีประนอมที่ไม่อาจต้านทานได้ซึ่งเกิดจากสภาพแวดล้อมของระบบราชการ
ผู้เขียนยังกล่าวอีกว่าก่อนที่เขาจะเสียชีวิต “มีบางอย่างหลุดออกมาจากท้องของเชอร์เวียคอฟ” ไม่ได้อยู่ในหน้าอก แต่อยู่ในท้อง - ดังนั้นความทรมานที่ผู้อ่านเห็นจึงยากที่จะเรียกว่าเป็นจิต ดังนั้นรายละเอียดในเรื่องราวของเอ.พี. Chekhov กลายเป็นวิธีการที่ครอบคลุมไม่เพียง แต่สร้างสังคมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพทางจิตวิทยาของตัวละครด้วย
คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับงานช่วงแรกของเชคอฟ
Chekhov - ผู้เชี่ยวชาญด้านรายละเอียดทางศิลปะ. งานของเขาในช่วงแรกเป็นตัวอย่างของการนำเสนอที่กระชับ ต่อมาในจดหมายถึงอเล็กซานเดอร์น้องชายของเขา เขาได้รับสูตรที่โด่งดังในปัจจุบัน: "ความกะทัดรัดเป็นน้องสาวของพรสวรรค์" ซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของผลงานทั้งหมดของเขา หลีกเลี่ยงการพรรณนาถึงความเป็นจริงด้านเดียว Chekhov ในเรื่องราวของเขามักจะเชื่อมโยงระหว่างความต่ำกับความสูงและการ์ตูนเข้ากับละคร และในกรณีนี้เขาได้รับความช่วยเหลือเป็นพิเศษจากการใช้รายละเอียดทางศิลปะเนื่องจากมันทำให้ผู้อ่านมีอารมณ์บางอย่างและทำให้สามารถสร้างภาพฮีโร่ที่สมบูรณ์ได้แม้จะอยู่ในกรอบของเรื่องสั้นที่มีอารมณ์ขันก็ตาม ในงานยุคแรก ๆ ของ Anton Pavlovich Chekhov สามารถตรวจสอบแนวโน้มได้ซึ่งต่อมาจะกลายเป็นบทละครและนำเขาไปสู่อันดับของคลาสสิกระดับโลกที่เป็นที่รู้จัก
น่าสนใจ? บันทึกไว้บนผนังของคุณ!รายละเอียดทางศิลปะและประเภทของมัน
เนื้อหา
|
การแนะนำ………………………………………………………………………………….. |
|
| บทที่ 1. ……………………………………………………………………. |
5 |
| 1.1 รายละเอียดทางศิลปะและการทำงานในข้อความ…………. |
5 |
| 1.2 การจำแนกรายละเอียดทางศิลปะ ………………….. |
9 |
| 1.3 รายละเอียดทางศิลปะและสัญลักษณ์ทางศิลปะ……………….. |
13 |
| บทที่ 2. ………………………………………………………………………………. |
16 |
| 2.1 จ. รูปแบบนวัตกรรมของเฮมิงเวย์……………………………………………….. |
16 |
| 2.2 รายละเอียดเชิงศิลปะในเรื่อง “The Old Man and the Sea” ของอี. เฮมิงเวย์... |
19 |
| 2.3 สัญลักษณ์เป็นรายละเอียดทางศิลปะประเภทหนึ่งในเรื่อง “The Old Man and the Sea” ของอี. เฮมิงเวย์………………………………………… |
27 |
| บทสรุป ………………………………………………………………… |
32 |
| บรรณานุกรม ………………………………………………. |
35 |
การแนะนำ
ในวิทยาศาสตร์ทางปรัชญามีปรากฏการณ์ไม่มากนักที่กล่าวถึงในรายละเอียดบ่อยและคลุมเครือ โดยสัญชาตญาณ รายละเอียดจะถูกมองว่าเป็น “สิ่งเล็กๆ ไม่มีนัยสำคัญ หมายถึง สิ่งที่ยิ่งใหญ่และสำคัญ” ในการวิจารณ์วรรณกรรมและโวหารความคิดเห็นได้รับการยอมรับมานานแล้วว่าการใช้รายละเอียดทางศิลปะอย่างแพร่หลายสามารถใช้เป็นตัวบ่งชี้ที่สำคัญของสไตล์ของแต่ละบุคคลและแสดงลักษณะเฉพาะเช่นผู้เขียนหลายคนเช่น Chekhov, Hemingway, Mansfield เมื่อพูดถึงร้อยแก้วของศตวรรษที่ 20 นักวิจารณ์มีมติเป็นเอกฉันท์พูดถึงความน่าดึงดูดในรายละเอียดซึ่งบันทึกเพียงสัญญาณเล็กน้อยของปรากฏการณ์หรือสถานการณ์ทำให้ผู้อ่านต้องทำให้ภาพสมบูรณ์ด้วยตัวเอง
ในขั้นตอนปัจจุบันของการพัฒนาภาษาศาสตร์และโวหารข้อความ การวิเคราะห์งานวรรณกรรมไม่สามารถถือว่าสมบูรณ์ได้หากไม่ได้ศึกษาการทำงานของรายละเอียดทางศิลปะในนั้น ในเรื่องนี้ วัตถุประสงค์ของการศึกษานี้คือเพื่อศึกษาและวิเคราะห์รายละเอียดทางศิลปะประเภทต่างๆ แบบองค์รวม เพื่อพิจารณาความสำคัญในการสร้างอุปมาเรื่อง "ชายชรากับทะเล" ของอี. เฮมิงเวย์ งานนี้ได้รับเลือกเนื่องจากธีมที่เปิดเผยโดย E. Hemingway นั้นเป็นนิรันดร์ สิ่งเหล่านี้เป็นปัญหาด้านศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ ศีลธรรม การพัฒนาบุคลิกภาพของมนุษย์ผ่านการต่อสู้ คำอุปมาเรื่อง "ชายชรากับทะเล" มีเนื้อหาย่อยที่ลึกซึ้งซึ่งสามารถเข้าใจได้โดยการวิเคราะห์รายละเอียดทางศิลปะ ทำให้คุณสามารถขยายความเป็นไปได้ในการตีความงานวรรณกรรม
วัตถุประสงค์ของงานกำหนดวัตถุประสงค์เฉพาะของการศึกษา:
- ศึกษาบทบัญญัติหลักของการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่เกี่ยวกับบทบาทของรายละเอียดทางศิลปะในงาน
การวิเคราะห์ประเภทของชิ้นส่วน
ระบุรายละเอียดทางศิลปะประเภทต่างๆ ในอุปมาเรื่อง "The Old Man and the Sea" ของอี. เฮมิงเวย์;
การเปิดเผยหน้าที่หลักของรายละเอียดทางศิลปะในงานนี้
หัวข้อของการศึกษานี้เป็นรายละเอียดทางศิลปะซึ่งเป็นหน่วยที่เล็กที่สุดของโลกแห่งวัตถุประสงค์ของผลงานของนักเขียน
โครงสร้างของงานถูกกำหนดโดยเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของการศึกษา
บทนำยืนยันความเกี่ยวข้องของหัวข้อที่เลือก กำหนดเป้าหมายหลักและวัตถุประสงค์เฉพาะของงาน
ส่วนทางทฤษฎีจะตรวจสอบบทบัญญัติหลักที่เกี่ยวข้องกับแนวคิด "รายละเอียดทางศิลปะ" นำเสนอการจำแนกรายละเอียดที่มีอยู่ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ และกำหนดหน้าที่ของพวกเขาในงานวรรณกรรม
ในทางปฏิบัติ มีการวิเคราะห์อุปมาเรื่อง "ชายชรากับทะเล" ของอี. เฮมิงเวย์ โดยเน้นรายละเอียดทางศิลปะและกำหนดบทบาทของพวกเขาในการสร้างข้อความย่อย
โดยสรุปผลการศึกษาทั้งภาคทฤษฎีและปฏิบัติได้รับการสรุปและให้บทบัญญัติหลักเกี่ยวกับเนื้อหาของงาน
บทที่ 1
1.1 รายละเอียดทางศิลปะและการทำงานของมันในข้อความ
ในการวิจารณ์วรรณกรรมและโวหาร มีคำจำกัดความที่แตกต่างกันหลายประการของแนวคิด "รายละเอียดทางศิลปะ" งานนี้ให้คำจำกัดความที่สมบูรณ์และละเอียดที่สุดข้อหนึ่ง
ดังนั้นรายละเอียดทางศิลปะ (จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส - บางส่วนรายละเอียด) จึงเป็นองค์ประกอบที่สำคัญและเน้นย้ำของภาพศิลปะซึ่งเป็นรายละเอียดที่แสดงออกในงานที่มีความหมายและภาระทางอุดมการณ์และอารมณ์ที่สำคัญ รายละเอียดสามารถถ่ายทอดข้อมูลจำนวนสูงสุดได้ด้วยความช่วยเหลือของข้อความจำนวนเล็กน้อย ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดในหนึ่งหรือสองสามคำคุณจะได้รับความคิดที่ชัดเจนที่สุดของตัวละคร (รูปร่างหน้าตาหรือจิตวิทยาของเขา ), การตกแต่งภายใน, บรรยากาศ. ต่างจากรายละเอียดซึ่งมักจะกระทำร่วมกับรายละเอียดอื่นๆ เพื่อสร้างภาพของโลกที่สมบูรณ์และเป็นไปได้ รายละเอียดนั้นเป็นอิสระเสมอ
รายละเอียดเชิงศิลปะ - รูปแบบหนึ่งของการวาดภาพโลก - เป็นส่วนสำคัญของภาพลักษณ์ทางวาจาและศิลปะ เนื่องจากภาพลักษณ์ทางวาจาและเชิงศิลปะและผลงานโดยรวมอาจมีหลายคุณค่า คุณค่าที่เปรียบเทียบกัน การวัดความเพียงพอหรือการทะเลาะวิวาทที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดของผู้เขียนยังเกี่ยวข้องกับการระบุรายละเอียดเฉพาะของโลกที่พรรณนาของผู้เขียนด้วย การศึกษาทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับโลกแห่งงานโดยคำนึงถึงเรื่องที่เป็นรูปเป็นร่างนั้นได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญหลายคนในทฤษฎีวรรณกรรมว่าเป็นหนึ่งในงานหลักของการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่
ตามกฎแล้วรายละเอียดเป็นการแสดงออกถึงสัญญาณภายนอกที่ไม่มีนัยสำคัญของปรากฏการณ์พหุภาคีและซับซ้อน โดยส่วนใหญ่ จะทำหน้าที่เป็นตัวแทนที่สำคัญของข้อเท็จจริงและกระบวนการที่ไม่ จำกัด เฉพาะสัญญาณพื้นผิวที่กล่าวถึง การดำรงอยู่ของปรากฏการณ์รายละเอียดทางศิลปะนั้นสัมพันธ์กับความเป็นไปไม่ได้ที่จะจับภาพปรากฏการณ์ทั้งหมดและความจำเป็นที่ต้องถ่ายทอดส่วนที่รับรู้ไปยังผู้รับเพื่อให้คนหลังได้รับแนวคิดเกี่ยวกับปรากฏการณ์โดยรวม ความเป็นเอกเทศของการแสดงออกภายนอกของความรู้สึก ความเป็นเอกเทศของแนวทางการคัดเลือกของผู้เขียนต่อการแสดงออกภายนอกที่สังเกตได้เหล่านี้ทำให้เกิดรายละเอียดที่หลากหลายไม่รู้จบซึ่งเป็นตัวแทนของประสบการณ์ของมนุษย์
เมื่อวิเคราะห์ข้อความ รายละเอียดทางศิลปะมักจะถูกระบุด้วยนามนัย และเหนือสิ่งอื่นใด ความหลากหลายนั้นขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของบางส่วนและทั้งหมด - synecdoche พื้นฐานสำหรับสิ่งนี้คือการมีความคล้ายคลึงภายนอกระหว่างสิ่งทั้งสอง: ทั้ง synecdoche และรายละเอียดเป็นตัวแทนของสิ่งใหญ่ผ่านสิ่งเล็ก และทั้งหมดผ่านชิ้นส่วน อย่างไรก็ตาม ด้วยลักษณะทางภาษาและการใช้งาน สิ่งเหล่านี้จึงเป็นปรากฏการณ์ที่แตกต่างกัน ใน synecdoche ชื่อจะถูกโอนจากส่วนหนึ่งไปเป็นทั้งหมด ในรายละเอียดจะใช้ความหมายโดยตรงของคำ เพื่อเป็นตัวแทนโดยรวมใน synecdoche จึงมีการใช้คุณสมบัติที่น่าดึงดูดและดึงดูดความสนใจ และจุดประสงค์หลักคือการสร้างภาพด้วยวิธีการแสดงออกที่ประหยัดโดยทั่วไป ในทางตรงกันข้ามมีการใช้คุณลักษณะที่ไม่เด่นในรายละเอียดซึ่งเน้นไม่เน้นภายนอก แต่เป็นการเชื่อมโยงภายในของปรากฏการณ์ ดังนั้นความสนใจจึงไม่มุ่งความสนใจไปที่สิ่งนั้น แต่เป็นการสื่อสารโดยผ่านหรือดูเหมือนผ่านไป แต่ผู้อ่านที่เอาใจใส่ควรมองเห็นภาพความเป็นจริงเบื้องหลัง ใน synecdoche มีการแทนที่สิ่งที่เรียกว่าด้วยสิ่งที่มีความหมายอย่างชัดเจน เมื่อถอดรหัส synecdoche หน่วยคำศัพท์ที่แสดงออกมาจะไม่ทิ้งวลี แต่จะถูกเก็บรักษาไว้ในความหมายโดยตรง
ในรายละเอียดไม่มีการทดแทน แต่เป็นการพลิกกลับการเปิด ไม่มีความแน่นอนในการถอดรหัสรายละเอียด เนื้อหาที่แท้จริงของเนื้อหาสามารถรับรู้ได้โดยผู้อ่านที่แตกต่างกันโดยมีระดับความลึกที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับอรรถาภิธานส่วนบุคคล ความใส่ใจ อารมณ์ในการอ่าน คุณสมบัติส่วนบุคคลอื่น ๆ ของผู้รับ และเงื่อนไขของการรับรู้
รายละเอียดทำหน้าที่ในข้อความทั้งหมด ความหมายที่สมบูรณ์ของมันไม่ได้เกิดขึ้นจากคำศัพท์ขั้นต่ำที่บ่งบอกถึง แต่ต้องมีส่วนร่วมของระบบศิลปะทั้งหมดนั่นคือมันรวมโดยตรงไว้ในการกระทำของหมวดหมู่ของระบบ ดังนั้นในแง่ของระดับของการทำให้เป็นจริง รายละเอียดและนามนัยจึงไม่ตรงกัน รายละเอียดทางศิลปะมีคุณสมบัติเสมอว่าเป็นสัญลักษณ์ของสไตล์ที่ประหยัดและประหยัด
ที่นี่เราต้องจำไว้ว่าเราไม่ได้พูดถึงพารามิเตอร์เชิงปริมาณซึ่งวัดจากผลรวมของการใช้คำ แต่เกี่ยวกับพารามิเตอร์เชิงคุณภาพ - เกี่ยวกับการมีอิทธิพลต่อผู้อ่านในวิธีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด และรายละเอียดเป็นเพียงวิธีการดังกล่าวเนื่องจากช่วยประหยัดการมองเห็นสร้างภาพโดยรวมโดยเสียค่าใช้จ่ายจากคุณลักษณะที่ไม่มีนัยสำคัญ อีกทั้งยังเป็นการบังคับให้ผู้อ่านมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ร่วมกับผู้เขียนโดยเติมเต็มภาพที่ตนวาดไม่เต็มที่ วลีอธิบายสั้นๆ จะช่วยประหยัดคำศัพท์ได้จริงๆ แต่คำศัพท์ทั้งหมดเป็นแบบอัตโนมัติ และความชัดเจนทางประสาทสัมผัสที่มองเห็นได้ไม่ได้เกิดขึ้น รายละเอียดเป็นสัญญาณที่ทรงพลังของจินตภาพที่ปลุกให้ผู้อ่านไม่เพียงเห็นอกเห็นใจผู้เขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ของเขาเองด้วย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพวาดที่สร้างขึ้นใหม่โดยผู้อ่านที่แตกต่างกันจากรายละเอียดเดียวกันโดยไม่มีความแตกต่างในทิศทางและโทนหลักแตกต่างกันอย่างเห็นได้ชัดในรายละเอียดและความลึกของการวาดภาพ
นอกเหนือจากแรงกระตุ้นที่สร้างสรรค์แล้ว รายละเอียดยังทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงความเป็นอิสระในการเป็นตัวแทนที่สร้างขึ้นอีกด้วย โดยไม่คำนึงถึงความจริงที่ว่าทั้งหมดถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของรายละเอียดที่ศิลปินเลือกโดยเจตนาผู้อ่านมั่นใจในความเป็นอิสระของเขาจากความคิดเห็นของผู้เขียน ความเป็นอิสระที่ชัดเจนของการพัฒนาความคิดและจินตนาการของผู้อ่านทำให้การเล่าเรื่องมีน้ำเสียงที่เป็นกลางโดยไม่สนใจ ด้วยเหตุผลทั้งหมดนี้ รายละเอียดจึงเป็นองค์ประกอบที่สำคัญอย่างยิ่งของระบบศิลปะของข้อความ การอัปเดตหมวดหมู่ข้อความทั้งหมด และศิลปินทุกคนก็ใช้ความรอบคอบและระมัดระวังในการเลือก
การวิเคราะห์รายละเอียดทางศิลปะก่อให้เกิดความเข้าใจในแง่มุมทางศีลธรรม จิตวิทยา และวัฒนธรรมของข้อความ ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงความคิดของนักเขียนที่เปลี่ยนความเป็นจริงผ่านจินตนาการที่สร้างสรรค์ของเขา สร้างแบบจำลอง - แนวคิดของเขา มุมมองของเขา ของการดำรงอยู่ของมนุษย์
ความนิยมในรายละเอียดทางศิลปะในหมู่นักเขียนจึงเกิดจากพลังที่มีศักยภาพ สามารถกระตุ้นการรับรู้ของผู้อ่าน กระตุ้นให้เขาร่วมสร้างสรรค์ และมอบขอบเขตจินตนาการที่เชื่อมโยงของเขา กล่าวอีกนัยหนึ่ง รายละเอียดทำให้เป็นจริง ประการแรกคือการวางแนวที่เป็นประโยชน์ของข้อความและรูปแบบของมัน ในบรรดานักเขียนที่ใช้รายละเอียดอย่างเชี่ยวชาญคือ E. Hemingway
1.2 การจำแนกรายละเอียดทางศิลปะ
การระบุรายละเอียดหรือระบบรายละเอียดที่ผู้เขียนเลือกเป็นปัญหาเร่งด่วนประการหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ ขั้นตอนสำคัญในการแก้ปัญหาคือการจำแนกรายละเอียดทางศิลปะ
ทั้งในโวหารและการวิจารณ์วรรณกรรมการจำแนกรายละเอียดทั่วไปยังไม่ได้รับการพัฒนา
V. E. Khalizev ในตำราเรียน "ทฤษฎีวรรณกรรม" เขียนว่า: "ในบางกรณี นักเขียนดำเนินการโดยมีลักษณะรายละเอียดของปรากฏการณ์ ในบางกรณี ผู้เขียนจะรวมเนื้อหาที่ต่างกันในตอนข้อความเดียวกัน"
L. V. Chernets เสนอให้จัดกลุ่มรายละเอียดประเภทต่างๆ ตามสไตล์ของงาน หลักการระบุซึ่งกำหนดโดย A. B. Esin
A. B. Esin ในการจำแนกรายละเอียดแยกแยะรายละเอียดภายนอกและจิตวิทยา รายละเอียดภายนอกแสดงถึงการดำรงอยู่ภายนอกตามวัตถุประสงค์ของผู้คน รูปร่างหน้าตาและที่อยู่อาศัยของพวกเขา และแบ่งออกเป็นภาพบุคคล ภูมิทัศน์ และวัสดุ และจิตวิทยาแสดงถึงโลกภายในของบุคคล
นักวิทยาศาสตร์ดึงความสนใจไปที่แบบแผนของแผนกดังกล่าว: รายละเอียดภายนอกจะกลายเป็นทางจิตวิทยาหากสื่อถึงแสดงออกถึงการเคลื่อนไหวทางจิตบางอย่าง (ในกรณีนี้คือภาพทางจิตวิทยา) หรือรวมอยู่ในความคิดและประสบการณ์ของฮีโร่
จากมุมมองของการแสดงพลวัตและสถิตยศาสตร์ทั้งภายนอกและภายใน นักวิทยาศาสตร์กำหนดคุณสมบัติของสไตล์ของนักเขียนคนใดคนหนึ่งโดย "ชุดของโวหารที่โดดเด่น" หากนักเขียนให้ความสำคัญกับช่วงเวลาแห่งความคงที่เป็นหลัก (รูปลักษณ์ของตัวละคร ภูมิทัศน์ วิวเมือง การตกแต่งภายใน สิ่งของ) คุณสมบัติของสไตล์นี้สามารถเรียกได้ว่าเป็นคำอธิบาย รายละเอียดเชิงพรรณนาสอดคล้องกับสไตล์นี้
ภาระการทำงานของชิ้นส่วนมีความหลากหลายมาก ขึ้นอยู่กับฟังก์ชั่นที่ทำเราสามารถเสนอการจำแนกประเภทของรายละเอียดทางศิลปะดังต่อไปนี้: รูปภาพ, การชี้แจง, ลักษณะเฉพาะ, โดยนัย
รายละเอียดภาพมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างภาพที่มองเห็นสิ่งที่กำลังอธิบายอยู่ ส่วนใหญ่มักจะรวมไว้เป็นองค์ประกอบองค์ประกอบในภาพของธรรมชาติและภาพที่ปรากฏ ภูมิทัศน์และภาพบุคคลได้รับประโยชน์อย่างมากจากการใช้รายละเอียด: รายละเอียดนี้เองที่ให้ความแตกต่างและความเฉพาะเจาะจงกับภาพธรรมชาติหรือรูปลักษณ์ของตัวละครที่กำหนด ในการเลือกรายละเอียดภาพ มุมมองของผู้เขียนจะปรากฏอย่างชัดเจน หมวดหมู่ของกิริยา การวางแนวเชิงปฏิบัติ และความเป็นระบบได้รับการอัปเดต เนื่องจากลักษณะเชิงเวลาของท้องถิ่น-ชั่วคราวของรายละเอียดรูปภาพจำนวนมาก เราสามารถพูดถึงการทำให้ความต่อเนื่องของท้องถิ่น-ชั่วคราวเป็นจริงเป็นระยะ ๆ ผ่านรายละเอียดรูปภาพได้
หน้าที่หลักของรายละเอียดที่ชัดเจนคือการสร้างความประทับใจในความน่าเชื่อถือโดยการบันทึกรายละเอียดปลีกย่อยของข้อเท็จจริงหรือปรากฏการณ์ รายละเอียดที่ชัดเจนมักจะใช้ในการพูดเชิงโต้ตอบหรือการเล่าเรื่อง, การบรรยายที่ได้รับมอบหมาย ตัวอย่างเช่นสำหรับ Remarque และ Hemingway เป็นเรื่องปกติที่จะอธิบายการเคลื่อนไหวของฮีโร่โดยระบุรายละเอียดที่เล็กที่สุดของเส้นทาง - ชื่อถนน สะพาน ตรอกซอกซอย ฯลฯ ผู้อ่านไม่เข้าใจถนน หากเขาไม่เคยไปปารีสหรือมิลาน เขาก็ไม่มีความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นกับสถานที่ดังกล่าว แต่เขามีภาพของการเคลื่อนไหว - รวดเร็วหรือสบาย ๆ ตื่นเต้นหรือสงบ กำกับหรือไร้จุดหมาย และภาพนี้จะสะท้อนสภาพจิตใจของพระเอก เนื่องจากกระบวนการเคลื่อนไหวทั้งหมดเชื่อมโยงอย่างแน่นหนากับสถานที่ในชีวิตจริง ซึ่งเป็นที่รู้จักจากคำบอกเล่าหรือแม้แต่จากประสบการณ์ส่วนตัว นั่นคือเชื่อถือได้อย่างสมบูรณ์ ร่างของฮีโร่ที่ถูกจารึกไว้ในกรอบนี้ยังได้รับความจริงที่น่าเชื่ออีกด้วย ความใส่ใจอย่างพิถีพิถันในรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวันถือเป็นลักษณะเฉพาะของร้อยแก้วในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 กระบวนการซักผ้าตอนเช้า การดื่มชา อาหารกลางวัน ฯลฯ ซึ่งแบ่งออกเป็นขั้นตอนขั้นต่ำเป็นที่คุ้นเคยสำหรับทุกคน (ด้วยความแปรปรวนขององค์ประกอบบางอย่างที่หลีกเลี่ยงไม่ได้) และตัวละครที่เป็นศูนย์กลางของกิจกรรมนี้ยังได้รับคุณลักษณะของความถูกต้องอีกด้วย ยิ่งไปกว่านั้น เนื่องจากสิ่งต่าง ๆ บ่งบอกลักษณะของเจ้าของ ดังนั้นรายละเอียดวัสดุที่ชัดเจนจึงมีความสำคัญมากสำหรับการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละคร ดังนั้นรายละเอียดที่ชัดเจนจึงมีส่วนร่วมในการสร้างจุดมุ่งเน้นที่มีมนุษยธรรมเป็นศูนย์กลางของงานโดยไม่ต้องเอ่ยถึงบุคคลนั้นโดยตรง
รายละเอียดลักษณะเป็นตัวสร้างความเป็นจริงหลักของความเป็นมานุษยวิทยา แต่ทำหน้าที่ของมันไม่ใช่ทางอ้อมเป็นรูปเป็นร่างและชี้แจง แต่โดยตรงแก้ไขคุณสมบัติส่วนบุคคลของตัวละครที่ปรากฎ รายละเอียดทางศิลปะประเภทนี้กระจัดกระจายไปทั่วข้อความ ผู้เขียนไม่ได้ให้รายละเอียดเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของตัวละคร แต่ระบุเหตุการณ์สำคัญ - รายละเอียด - ไว้ในข้อความ พวกเขามักจะนำเสนอผ่านเป็นสิ่งที่มีชื่อเสียง องค์ประกอบทั้งหมดของรายละเอียดลักษณะเฉพาะที่กระจัดกระจายไปทั่วข้อความสามารถมุ่งเป้าไปที่คำอธิบายที่ครอบคลุมของวัตถุ หรือเน้นย้ำคุณลักษณะนำของวัตถุนั้นอีกครั้ง ในกรณีแรก รายละเอียดแต่ละอย่างบ่งบอกถึงด้านที่แตกต่างกันของตัวละคร ในกรณีที่สอง รายละเอียดทั้งหมดอยู่ภายใต้การแสดงความหลงใหลหลักของตัวละครและการเปิดเผยอย่างค่อยเป็นค่อยไป ตัวอย่างเช่น การทำความเข้าใจเบื้องหลังที่ซับซ้อนในเรื่องราวของอี. เฮมิงเวย์เรื่อง “Fifty Thousand” ซึ่งลงท้ายด้วยคำพูดของพระเอก นักมวยแจ็คที่ว่า “ตลกดี คุณจะคิดได้เร็วขนาดไหนเมื่อมันหมายถึงเงินมากมายขนาดนั้น” จะถูกเตรียมการอย่างค่อยเป็นค่อยไป โดยการกลับคืนสู่คุณภาพเดิมของฮีโร่อย่างต่อเนื่อง นักมวยจึงโทรหาภรรยาทางโทรศัพท์ทางไกล เจ้าหน้าที่ที่ให้บริการเขาตั้งข้อสังเกตว่านี่เป็นการสนทนาทางโทรศัพท์ครั้งแรกของเขา ก่อนหน้านี้ เขาส่งจดหมาย: “จดหมายมีราคาเพียงสองเซ็นต์เท่านั้น” ดังนั้นเขาจึงออกจากค่ายฝึกและให้เงินสองเหรียญแก่หมอนวดผิวดำ เขาตอบด้วยสีหน้างุนงงว่าได้จ่ายเงินค่านวดให้ผู้ประกอบการแล้ว ตอนนี้อยู่ในเมืองแล้ว เมื่อได้ยินว่าห้องพักในโรงแรมราคา 10 ดอลลาร์ เขาก็ไม่พอใจ: “นั่นสูงเกินไป” เมื่อขึ้นไปบนห้องแล้ว เขาไม่รีบร้อนที่จะขอบคุณเด็กชายที่พา กระเป๋าเดินทาง: “แจ็คไม่ได้ขยับตัวเลย ฉันให้เวลาเด็กสี่ส่วน” เล่นไพ่เขามีความสุขเมื่อได้เงินหนึ่งเพนนี: “แจ็คชนะสองเหรียญครึ่ง...รู้สึกดีทีเดียว” เป็นต้น จึงกล่าวซ้ำไปซ้ำมาเกี่ยวกับความตระหนี่เล็กๆ น้อยๆ ของพระเอกที่มีมากกว่าหนึ่งคน เฮมิงเวย์มีเงินพันในบัญชีธนาคารของเขา ทำให้คุณลักษณะผู้นำของเขามีความหลงใหลในการสะสม ผู้อ่านพบว่าตัวเองเตรียมพร้อมภายในสำหรับข้อไขเค้าความเรื่อง: สำหรับคนที่มีเป้าหมายคือเงิน ชีวิตนั้นถูกกว่าทุน ผู้เขียนเตรียมบทสรุปของผู้อ่านอย่างรอบคอบและรอบคอบโดยชี้แนะเขาตามรายละเอียดเหตุการณ์สำคัญที่อยู่ในข้อความ การวางแนวเชิงปฏิบัติและแนวความคิดของข้อสรุปทั่วไปจึงถูกซ่อนไว้ภายใต้ความเป็นอิสระในจินตนาการของผู้อ่านในการกำหนดความคิดเห็นของเขาเอง รายละเอียดที่เป็นลักษณะเฉพาะสร้างความประทับใจในการขจัดมุมมองของผู้เขียน ดังนั้นจึงมักใช้ในร้อยแก้วที่เน้นย้ำศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ได้อย่างแม่นยำในฟังก์ชันนี้
รายละเอียดโดยนัยบ่งบอกถึงลักษณะภายนอกของปรากฏการณ์ ซึ่งสามารถคาดเดาความหมายอันลึกซึ้งได้ วัตถุประสงค์หลักของรายละเอียดนี้ ดังที่เห็นได้จากการกำหนดคือเพื่อสร้างความหมายเป็นข้อความย่อย วัตถุหลักของภาพคือสถานะภายในของตัวละคร
ในแง่หนึ่ง รายละเอียดทุกประเภทเหล่านี้เกี่ยวข้องกับการสร้างข้อความย่อย เนื่องจากแต่ละประเภทแสดงถึงความครอบคลุมข้อเท็จจริงหรือเหตุการณ์ที่กว้างและลึกกว่าที่แสดงในข้อความผ่านรายละเอียด อย่างไรก็ตาม แต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะด้านการทำงานและการจัดจำหน่ายของตัวเอง ซึ่งในความเป็นจริงแล้ว ช่วยให้เราสามารถพิจารณาแยกกันได้ รายละเอียดภาพจะสร้างภาพธรรมชาติ ภาพที่ปรากฏ และใช้เพียงภาพเดียวเป็นหลัก ชี้แจง - สร้างภาพวัตถุ รูปภาพของสถานการณ์ และกระจายเป็นกลุ่ม 3-10 หน่วยเป็นข้อความอธิบาย ลักษณะเฉพาะ - มีส่วนร่วมในการก่อตัวของภาพลักษณ์ของตัวละครและกระจายไปทั่วข้อความ นัย - สร้างภาพความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครหรือระหว่างพระเอกกับความเป็นจริง
1.3 รายละเอียดทางศิลปะและสัญลักษณ์ทางศิลปะ
ภายใต้เงื่อนไขบางประการ รายละเอียดทางศิลปะอาจกลายเป็นสัญลักษณ์ทางศิลปะได้ มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับสัญลักษณ์ของวรรณกรรมสมัยใหม่ ยิ่งไปกว่านั้น นักวิจารณ์หลายๆ คนมักจะเห็นสัญลักษณ์ที่แตกต่างกันในงานเดียวกัน ในระดับหนึ่ง สิ่งนี้อธิบายได้ด้วย polysemy ของคำนี้เอง สัญลักษณ์ทำหน้าที่เป็นตัวแทนของความสัมพันธ์ทางนัยระหว่างแนวคิดและหนึ่งในตัวแทนเฉพาะของแนวคิดนั้น คำพูดที่มีชื่อเสียง "ให้เราตีดาบเป็นคันไถ" "คทาและมงกุฎจะพังทลายลง" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์ทางนัยนัย ในที่นี้สัญลักษณ์จะคงอยู่ถาวรและมีความสำคัญสำหรับปรากฏการณ์ที่กำหนด ความสัมพันธ์ระหว่างสัญลักษณ์และแนวคิดทั้งหมดนั้นเป็นจริงและมั่นคง และไม่จำเป็นต้องมีการคาดเดาในส่วนของผู้รับ เมื่อค้นพบแล้ว มักจะเกิดซ้ำในบริบทและสถานการณ์ต่างๆ ความคลุมเครือของการถอดรหัสนำไปสู่ความสามารถในการแลกเปลี่ยนแนวคิดและสัญลักษณ์ได้อย่างมั่นคง สิ่งนี้จะกำหนดการกำหนดให้กับสัญลักษณ์ของฟังก์ชันของการเสนอชื่อวัตถุที่มั่นคงซึ่งถูกนำเข้าสู่โครงสร้างความหมายของคำที่ลงทะเบียนในพจนานุกรมและไม่จำเป็นต้องเอ่ยถึงสัญลักษณ์และสัญลักษณ์แบบคู่ขนาน ในข้อความเดียวกัน การตรึงสัญลักษณ์ทางภาษาของสัญลักษณ์ metonymic ทำให้สัญลักษณ์ดังกล่าวขาดความแปลกใหม่และความคิดริเริ่มและลดจินตภาพ
ความหมายที่สองของคำว่า "สัญลักษณ์" มีความเกี่ยวข้องกับการเปรียบเสมือนปรากฏการณ์ที่แตกต่างกันสองรายการขึ้นไปเพื่อชี้แจงสาระสำคัญของหนึ่งในนั้น ไม่มีความเชื่อมโยงที่แท้จริงระหว่างหมวดหมู่ต่างๆ ที่ถูกเปรียบเทียบ พวกมันคล้ายกันเพียงรูปลักษณ์ ขนาด ฟังก์ชัน ฯลฯ ลักษณะการเชื่อมโยงระหว่างสัญลักษณ์และแนวคิดทำให้เกิดความเป็นไปได้ทางศิลปะที่สำคัญสำหรับการใช้สัญลักษณ์ที่คล้ายคลึงกันเพื่อให้แนวคิดที่อธิบายไว้เป็นรูปธรรม สัญลักษณ์เปรียบเทียบเมื่อถอดรหัสแล้วสามารถลดลงเหลือการแปลงสุดท้ายเป็น “สัญลักษณ์ (s) เป็นแนวคิดหลัก (c)” สัญลักษณ์ดังกล่าวมักทำหน้าที่เป็นชื่อผลงาน
ยอดเขาคิลิมันจาโรที่ตระการตาและไม่อาจบรรลุได้เปรียบเสมือนชะตากรรมที่สร้างสรรค์ที่ล้มเหลวของวีรบุรุษแห่งเรื่องราวของอี. เฮมิงเวย์เรื่อง "The Snows of Kilimanjaro" คฤหาสน์ของ Gatsby จากนวนิยายชื่อเดียวกันของฟิตซ์เจอรัลด์ ในตอนแรกเป็นมนุษย์ต่างดาวและถูกทิ้งร้าง จากนั้นก็เต็มไปด้วยแสงอันเจิดจ้าอันเย็นชา และว่างเปล่าอีกครั้งและก้องกังวาน เหมือนกับชะตากรรมของเขาที่มีการขึ้นลงอย่างไม่คาดคิด
มักมีสัญลักษณ์อุปมาปรากฏอยู่ในชื่อเรื่อง เขามักทำหน้าที่เป็นผู้ทำให้แนวคิดของงานเป็นจริง มีแนวทางปฏิบัติจริง และอาศัยการมองย้อนหลัง ต้องขอบคุณการทำให้ข้อหลังเป็นจริงและความต้องการที่เกี่ยวข้องในการกลับไปยังจุดเริ่มต้นของข้อความ มันช่วยเพิ่มการเชื่อมโยงกันของข้อความและความเป็นระบบ กล่าวคือ ความเหมือนสัญลักษณ์ซึ่งตรงกันข้ามกับนัยนัย คือปรากฏการณ์ระดับข้อความ
สุดท้ายนี้ ตามที่ได้กล่าวไปแล้ว รายละเอียดจะกลายเป็นสัญลักษณ์ภายใต้เงื่อนไขบางประการ เงื่อนไขเหล่านี้เป็นการเชื่อมโยงเป็นครั้งคราวระหว่างรายละเอียดและแนวคิดที่เป็นตัวแทน และการทำซ้ำคำซ้ำๆ ที่แสดงออกมาภายในข้อความที่กำหนด ธรรมชาติที่แปรผันและสุ่มของการเชื่อมโยงระหว่างแนวคิดและการสำแดงของแต่ละบุคคลนั้นจำเป็นต้องมีคำอธิบายเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของพวกเขา
รายละเอียดที่เป็นสัญลักษณ์จึงถูกใช้ครั้งแรกเสมอโดยใกล้เคียงกับแนวคิดที่จะนำมาใช้เป็นสัญลักษณ์ในภายหลัง การทำซ้ำทำให้ถูกต้องตามกฎหมายและเสริมสร้างการเชื่อมต่อแบบสุ่ม ความคล้ายคลึงกันของสถานการณ์จำนวนหนึ่งกำหนดรายละเอียดบทบาทของตัวแทนถาวรของปรากฏการณ์โดยจัดให้มีความเป็นไปได้ในการทำงานที่เป็นอิสระ
ตัวอย่างเช่นในผลงานของ E. Hemingway สัญลักษณ์แห่งความโชคร้ายในนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! ฝนเริ่มตกใน "The Snows of Kilimanjaro" - หมาใน; สัญลักษณ์แห่งความกล้าหาญและความกล้าหาญคือสิงโตในเรื่อง “The Short Happiness of Francis Macomber” สิงโตในเนื้อและเลือดเป็นส่วนสำคัญในการพัฒนาโครงเรื่อง การกล่าวคำว่า "สิงโต" ครั้งแรกนั้นใกล้เคียงกับคุณสมบัติของความกล้าหาญของฮีโร่ การใช้คำซ้ำอีกสี่สิบเท่าซึ่งกระจัดกระจายไปทั่วเรื่องราว จะค่อยๆ ลดความหมายของความสัมพันธ์กับสัตว์ชนิดใดชนิดหนึ่งลง โดยเน้นย้ำความหมายที่เกิดขึ้นใหม่ของ "ความกล้าหาญ" และในการใช้ครั้งสุดท้ายที่สี่สิบ คำว่า “สิงโต” ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ที่ได้รับอนุญาตของแนวคิด “มาคอมเบอร์รู้สึกมีความสุขอย่างไม่มีเหตุผลที่เขาไม่เคยรู้มาก่อน... “รู้ไหม ฉัน” อยากลองสิงโตตัวอื่น” มาคอมเบอร์กล่าว” การใช้คำว่า “สิงโต” ครั้งล่าสุดไม่เกี่ยวอะไรกับพัฒนาการภายนอกของโครงเรื่องเลย เพราะพระเอกพูดขณะล่าควาย ปรากฏเป็นสัญลักษณ์แสดงถึงความลึกของการเปลี่ยนแปลงที่มี เกิดขึ้นใน Macomber เมื่อพ่ายแพ้ในการทดสอบความกล้าหาญครั้งแรกเขาต้องการที่จะชนะในสถานการณ์ที่คล้ายกันและการแสดงความกล้าหาญนี้จะเป็นขั้นตอนสุดท้ายในการยืนยันอิสรภาพและความเป็นอิสระที่เพิ่งได้มาใหม่
ดังนั้น สัญลักษณ์รายละเอียดจำเป็นต้องมีคำอธิบายเบื้องต้นเกี่ยวกับความเชื่อมโยงกับแนวคิด และถูกสร้างเป็นสัญลักษณ์อันเป็นผลมาจากการซ้ำซ้อนในข้อความในสถานการณ์ที่คล้ายคลึงกัน ชิ้นส่วนชนิดใดก็ได้ที่สามารถกลายเป็นสัญลักษณ์ได้ ตัวอย่างเช่น รายละเอียดภาพคำอธิบายภูมิทัศน์ของกัลส์เวิร์ทธีใน "The Forsyte Saga" ที่เกี่ยวข้องกับต้นกำเนิดและพัฒนาการของความรักของไอรีนและบอสเนียคือแสงแดด: "สู่ดวงอาทิตย์ ท่ามกลางแสงแดดเต็มที่ แสงอาทิตย์อันยาวนาน ท่ามกลางแสงอาทิตย์ ใน แสงอาทิตย์อันอบอุ่น” ในทางกลับกัน ไม่มีแสงอาทิตย์อยู่ในคำอธิบายใดๆ ของการเดินหรือการเดินทางเพื่อธุรกิจของชาว Forsytes ดวงอาทิตย์กลายเป็นรายละเอียดสัญลักษณ์แห่งความรัก ส่องสว่างชะตากรรมของเหล่าฮีโร่
รายละเอียดเชิงสัญลักษณ์จึงไม่ใช่รายละเอียดประเภทที่ห้าอีกประเภทหนึ่งซึ่งมีความจำเพาะทางโครงสร้างและเป็นรูปเป็นร่างของตัวเอง นี่เป็นการพัฒนารายละเอียดในระดับที่สูงขึ้นซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะเฉพาะของการรวมไว้ในข้อความทั้งหมด มันเป็นโปรแกรมสร้างข้อความให้เป็นจริงที่แข็งแกร่งและหลากหลาย มันอธิบายและเพิ่มความเข้มข้นของแนวคิด โดยแทรกซึมเนื้อหาผ่านการกล่าวซ้ำๆ มีส่วนสำคัญในการเสริมสร้างความเชื่อมโยง ความสมบูรณ์ และความสม่ำเสมอ และสุดท้าย มันก็เป็นแบบมนุษย์เป็นศูนย์กลางเสมอ
บทที่ 2
2.1 จ. รูปแบบนวัตกรรมของเฮมิงเวย์
ตำนานเกิดขึ้นจากนักเขียนชาวอเมริกัน เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ (พ.ศ. 2442 – 2504) ในช่วงชีวิตของเขา เฮมิงเวย์พยายามรวบรวมฮีโร่ประเภทดังกล่าวในชีวิตโดยทำให้แก่นหลักของหนังสือของเขาคือความกล้าหาญ ความอุตสาหะ และความอุตสาหะของบุคคลในการต่อสู้กับสถานการณ์ที่ทำให้เขาต้องพ่ายแพ้เกือบทุกครั้ง นายพราน ชาวประมง นักเดินทาง นักข่าวสงคราม และเมื่อความต้องการเกิดขึ้น ทหาร เขาเลือกเส้นทางที่มีการต่อต้านที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในทุกสิ่ง ทดสอบตัวเอง "เพื่อความแข็งแกร่ง" บางครั้งเสี่ยงชีวิตไม่ใช่เพื่อความตื่นเต้น แต่เพราะมันเป็น ความเสี่ยงที่มีความหมายอย่างเขา ฉันคิดว่ามันเหมาะสมกับลูกผู้ชายจริงๆ
เฮมิงเวย์เข้าสู่วรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 20 เมื่อตามหนังสือเรื่องสั้นเรื่อง "In Our Time" (1924) นวนิยายเรื่องแรกของเขาปรากฏขึ้น - "The Sun also Rises" หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ "Fiesta" ("The Sun also Rises”, 1926) และ “A Farewell to Arms”, 1929) นวนิยายเหล่านี้ทำให้เฮมิงเวย์ได้รับการยกย่องให้เป็นหนึ่งในศิลปินที่โดดเด่นที่สุดของ Lost Generation หนังสือที่ใหญ่ที่สุดของเขาหลังปี 1929 เกี่ยวกับการสู้วัวกระทิง “Death in the Afternoon” (1932) และเกี่ยวกับซาฟารี “Green Hills of Africa” (1935) ช่วงครึ่งหลังของยุค 30 - นวนิยายเรื่อง "To Have and Have Not" (2480) เรื่องราวเกี่ยวกับสเปนบทละคร "The Fifth Column" (2481) และนวนิยายชื่อดังเรื่อง "For Whom The bellrings" ("For Whom the ระฆังโทลส์", 2483)
ในช่วงหลังสงคราม เฮมิงเวย์อาศัยอยู่ในบ้านของเขาใกล้กับฮาวานา ผลงานชิ้นแรกของยุค 50 คือนวนิยายเรื่อง Across the River and into the Trees (1950) แต่ชัยชนะเชิงสร้างสรรค์ที่แท้จริงกำลังรอเฮมิงเวย์อยู่ในปี 1952 เมื่อเขาตีพิมพ์เรื่องราวของเขาเรื่อง "The Old Man and the Sea" สองปีหลังจากการตีพิมพ์ เฮมิงเวย์ก็ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม
ในฐานะนักข่าว เฮมิงเวย์ทำงานอย่างหนักและไม่หยุดยั้งในเรื่องสไตล์ ลักษณะการนำเสนอ และรูปแบบผลงานของเขา วารสารศาสตร์ช่วยให้เขาพัฒนาหลักการพื้นฐาน นั่นคือ อย่าเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่คุณไม่รู้ เขาไม่ยอมให้พูดพล่อยๆ และชอบอธิบายการกระทำทางร่างกายธรรมดาๆ โดยทิ้งความรู้สึกไว้ในข้อความย่อย เขาเชื่อว่าไม่จำเป็นต้องพูดถึงความรู้สึกและสภาวะทางอารมณ์เพียงอธิบายการกระทำที่เกิดขึ้นก็เพียงพอแล้ว
ร้อยแก้วของเขาเป็นโครงร่างของชีวิตภายนอกของการดำรงอยู่ของผู้คนซึ่งประกอบด้วยความรู้สึกความปรารถนาและแรงจูงใจที่ยิ่งใหญ่และไม่มีนัยสำคัญ เฮมิงเวย์พยายามที่จะคัดค้านการเล่าเรื่องให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยแยกการประเมินผู้มีอำนาจและองค์ประกอบของการสอนออกจากการบรรยาย และแทนที่บทสนทนาด้วยบทพูดคนเดียวหากเป็นไปได้ เฮมิงเวย์ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่ในการเรียนรู้การพูดคนเดียวภายใน องค์ประกอบขององค์ประกอบและสไตล์ในงานของเขาอยู่ภายใต้ความสนใจของการพัฒนาการกระทำ คำสั้นๆ โครงสร้างประโยคง่ายๆ คำอธิบายที่ชัดเจน และรายละเอียดที่เป็นข้อเท็จจริงผสมผสานกันเพื่อสร้างความสมจริงในเรื่องราวของเขา ทักษะของนักเขียนแสดงออกมาด้วยความสามารถอันละเอียดอ่อนในการใช้รูปภาพ การพาดพิง แก่นเรื่อง เสียง จังหวะ คำ และโครงสร้างประโยคซ้ำๆ
“หลักการภูเขาน้ำแข็ง” เสนอโดยเฮมิงเวย์ (เทคนิคสร้างสรรค์พิเศษเมื่อนักเขียนกำลังเขียนนวนิยายลดต้นฉบับลง 3-5 เท่า โดยเชื่อว่าชิ้นส่วนที่ถูกทิ้งจะไม่หายไปอย่างไร้ร่องรอย แต่ฝังลึกอยู่ใน ข้อความที่มีความหมายที่ซ่อนอยู่เพิ่มเติม) รวมกับสิ่งที่เรียกว่า " "การมองด้านข้าง" - ความสามารถในการดูรายละเอียดที่เล็กที่สุดหลายพันรายการที่ดูเหมือนจะไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเหตุการณ์ แต่ในความเป็นจริงแล้วมีบทบาทอย่างมากในข้อความโดยสร้างใหม่ รสชาติของเวลาและสถานที่ เช่นเดียวกับส่วนที่มองเห็นได้ของภูเขาน้ำแข็งซึ่งลอยขึ้นมาเหนือน้ำ นั้นมีขนาดเล็กกว่ามวลหลักของมันซึ่งซ่อนอยู่ใต้พื้นผิวมหาสมุทรมากฉันใด การเล่าเรื่องที่พูดน้อยของผู้เขียนจึงบันทึกเฉพาะข้อมูลภายนอกเหล่านั้นเท่านั้น โดยเริ่มจากการที่ผู้อ่านเจาะเข้าไป ความลึกของความคิดของผู้เขียนและค้นพบศิลปะแห่งจักรวาล
E. Hemingway สร้างสรรค์สไตล์ที่สร้างสรรค์และแปลกใหม่ เขาได้พัฒนาเทคนิคการแสดงงานศิลปะเฉพาะทั้งระบบ: การตัดต่อ การหยุดชั่วคราว การขัดจังหวะบทสนทนา ในบรรดาวิธีการทางศิลปะเหล่านี้ การใช้รายละเอียดทางศิลปะอย่างมีความสามารถมีบทบาทสำคัญ ในช่วงเริ่มต้นอาชีพนักเขียนของเขา E. Hemingway ค้นพบ "บทสนทนาของเขาเอง" - ตัวละครของเขาแลกเปลี่ยนวลีที่ไม่มีนัยสำคัญแตกสลายโดยบังเอิญและผู้อ่านรู้สึกถึงบางสิ่งที่สำคัญและซ่อนเร้นอยู่ในใจซึ่งบางครั้งก็ไม่สามารถเป็นได้ แสดงออกโดยตรง
ดังนั้นการใช้เทคนิคและวิธีการแสดงศิลปะต่างๆ ของผู้เขียน รวมถึงวลีสั้นและแม่นยำอันโด่งดังของเฮมิงเวย์ จึงกลายเป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างเนื้อหาย่อยที่ลึกซึ้งในผลงานของเขา ซึ่งจะถูกเปิดเผยโดยคำจำกัดความและการวิเคราะห์รายละเอียดทางศิลปะห้าประเภท ( เป็นรูปเป็นร่าง, ชี้แจง, ลักษณะเฉพาะ, โดยนัย, เป็นสัญลักษณ์) โดยคำนึงถึงหน้าที่ที่พวกเขาแสดงในอุปมาของอี. เฮมิงเวย์เรื่อง "ชายชรากับทะเล"
2.2 รายละเอียดเชิงศิลปะในเรื่อง “The Old Man and the Sea” ของอี. เฮมิงเวย์
The Old Man and the Sea เป็นหนึ่งในหนังสือเล่มสุดท้ายของ Ernest Hemingway ซึ่งเขียนเมื่อปี 1952 โครงเรื่องเป็นไปตามสไตล์ของเฮมิงเวย์ ชายชราซานติอาโกต่อสู้กับสถานการณ์ที่ไม่เอื้ออำนวย ต่อสู้อย่างสิ้นหวังจนถึงที่สุด
การเล่าเรื่องที่เป็นรูปธรรมภายนอกมีเนื้อหาย่อยเชิงปรัชญา: มนุษย์และความสัมพันธ์ของเขากับธรรมชาติ เรื่องราวเกี่ยวกับชาวประมง Santiago เกี่ยวกับการต่อสู้กับปลาตัวใหญ่กลายเป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงภายใต้ปากกาของปรมาจารย์ คำอุปมานี้เผยให้เห็นความมหัศจรรย์ของงานศิลปะของเฮมิงเวย์ ความสามารถของเขาในการดึงดูดความสนใจของผู้อ่านแม้ว่าโครงเรื่องจะดูเรียบง่ายก็ตาม เรื่องราวมีความกลมกลืนกันอย่างมาก: ผู้เขียนเองเรียกมันว่า "บทกวีที่แปลเป็นภาษาร้อยแก้ว" ตัวละครหลักไม่ได้เป็นเพียงชาวประมง เช่นเดียวกับชาวประมงคิวบาหลายคน เขาเป็นผู้ชายที่ต่อสู้กับโชคชะตา
เรื่องราวเล็กๆ แต่กว้างขวางอย่างยิ่งนี้โดดเด่นในงานของเฮมิงเวย์ มันสามารถกำหนดได้ว่าเป็นอุปมาเชิงปรัชญา แต่ในขณะเดียวกันภาพของมันก็เพิ่มขึ้นจนกลายเป็นลักษณะทั่วไปเชิงสัญลักษณ์โดยมีลักษณะเฉพาะที่เน้นย้ำและแทบจะจับต้องได้
อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่านี่เป็นครั้งแรกในงานของเฮมิงเวย์ที่ฮีโร่กลายเป็นคนทำงานหนักที่มองเห็นการเรียกร้องของชีวิตในการทำงานของเขา
ตัวละครหลักของเรื่อง ชายชราซานติอาโก ไม่ใช่แบบอย่างของอี. เฮมิงเวย์ เขาจะไม่ยอมจำนนต่อใครก็ตามที่มีความกล้าหาญพร้อมที่จะปฏิบัติหน้าที่ของตน เช่นเดียวกับนักกีฬา ด้วยการต่อสู้กับปลาอย่างกล้าหาญ เขาแสดงให้เห็นว่ามนุษย์มีความสามารถอะไรและอดทนอะไรได้บ้าง ในความเป็นจริงกล่าวไว้ว่า “มนุษย์สามารถถูกทำลายได้ แต่ไม่พ่ายแพ้” (“แต่มนุษย์ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อความพ่ายแพ้... มนุษย์สามารถถูกทำลายได้แต่ไม่พ่ายแพ้”) ไม่เหมือนกับวีรบุรุษในหนังสือเล่มก่อนๆ ของเฮมิงเวย์ ชายชราไม่มีความรู้สึกถึงหายนะหรือความน่ากลัวของ "นาดา" เขาไม่ได้ต่อต้านตัวเองต่อโลก แต่มุ่งมั่นที่จะรวมเข้ากับโลก ชาวทะเลเป็นคนสมบูรณ์และมีเกียรติ ผู้เฒ่าจะต้องไม่ยอมแพ้ หากเขา “ทำสิ่งที่เกิดมาเพื่อทำสำเร็จ” และทำทุกอย่างตามอำนาจของเขา เขาจะได้รับการยอมรับให้เข้าร่วมการเฉลิมฉลองชีวิตอันยิ่งใหญ่
เรื่องราวทั้งหมดว่าชายชราจับปลาตัวใหญ่ได้อย่างไร และเขาเป็นผู้นำอย่างไร
ฯลฯ................