วรรณกรรมสมัยใหม่ก็คือคอลเลกชันงานร้อยแก้วและบทกวีที่เขียนขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 – จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 21
วรรณกรรมคลาสสิกสมัยใหม่
ในการนำเสนออย่างครอบคลุมถึง วรรณกรรมสมัยใหม่รวมถึงผลงานที่สร้างขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียมีนักเขียนสี่รุ่นที่กลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิกสมัยใหม่:
- รุ่นแรก: นักเขียนแห่งอายุหกสิบเศษซึ่งผลงานตกอยู่ในช่วง " การละลายของครุสชอฟ» 1960. ตัวแทนของเวลา - V.P. Aksenov, V.N. Voinovich, V.G. Rasputin - มีลักษณะของความโศกเศร้าที่น่าขันและความหลงใหลในบันทึกความทรงจำ
- รุ่นที่สอง: อายุเจ็ดสิบ - นักเขียนโซเวียตในปี 1970 ซึ่งกิจกรรมถูก จำกัด ด้วยข้อห้าม - V.V. Erofeev, A.G. Bitov, L.S. Petrushevskaya, V.S. Makanin;
- รุ่นที่สาม: นักเขียนแห่งทศวรรษ 1980 ที่เข้ามาวรรณกรรมในช่วงเปเรสทรอยกา - วี.โอ. เพเลวิน, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - เขียนในเงื่อนไขของเสรีภาพในการสร้างสรรค์ซึ่งเชื่อในการกำจัดการเซ็นเซอร์และการทดลองที่เชี่ยวชาญ
- รุ่นที่สี่: นักเขียนในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ตัวแทนที่โดดเด่น วรรณกรรมร้อยแก้ว– D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov
คุณสมบัติของวรรณคดีสมัยใหม่
วรรณกรรมสมัยใหม่เป็นไปตามประเพณีคลาสสิก ผลงานในยุคปัจจุบันมีพื้นฐานอยู่บนแนวคิดเรื่องสัจนิยม สมัยใหม่ ลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่จากมุมมองของความเก่งกาจมันเป็นปรากฏการณ์พิเศษค่ะ กระบวนการวรรณกรรม.
ศิลปะ วรรณกรรม XXIศตวรรษมีแนวโน้มที่จะย้ายออกไปจากการกำหนดประเภทไว้ล่วงหน้า ซึ่งส่งผลให้ประเภทที่เป็นที่ยอมรับกลายเป็นส่วนขอบ รูปแบบประเภทคลาสสิกของนวนิยาย เรื่องสั้น และเรื่องราวแทบไม่เคยพบเห็นเลย มีอยู่ด้วยลักษณะที่ไม่มีลักษณะเฉพาะและมักมีองค์ประกอบของไม่เพียงแต่ประเภทที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทศิลปะที่เกี่ยวข้องด้วย รูปแบบที่รู้จัก ได้แก่ นวนิยายภาพยนตร์ (A. A. Belov "The Brigade") นวนิยายเชิงปรัชญา (A. A. Genis "Dovlatov และสิ่งแวดล้อม") และนวนิยายคอมพิวเตอร์ (V. O. Pelevin "Helmet of Horror")
ดังนั้นการปรับเปลี่ยนประเภทที่กำหนดไว้จึงนำไปสู่การก่อตัวของเอกลักษณ์ แบบฟอร์มประเภทซึ่งมีสาเหตุหลักมาจากความโดดเดี่ยว นิยายจากคำจำกัดความของมวลชนที่มีประเภท
วรรณกรรมชั้นยอด
ปัจจุบันความคิดเห็นที่แพร่หลายในหมู่นักวิจัยคือวรรณกรรมสมัยใหม่เป็นบทกวีและร้อยแก้ว ทศวรรษที่ผ่านมา, ช่วงการเปลี่ยนแปลงช่วงเปลี่ยนผ่านของศตวรรษที่ XX-XXI ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของงานสมัยใหม่ วรรณกรรมชั้นสูงและมวลชนหรือยอดนิยมมีความโดดเด่น
วรรณกรรมชั้นยอด - " วรรณกรรมชั้นสูง" ซึ่งถูกสร้างขึ้นในวงแคบๆ ของนักเขียนนักบวช ศิลปิน และเข้าถึงได้เฉพาะคนชั้นสูงเท่านั้น วรรณกรรมชั้นยอดไม่เห็นด้วยกับวรรณกรรมมวลชน แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นแหล่งข้อมูลสำหรับตำราที่ปรับให้เข้ากับระดับของ จิตสำนึกมวลชน. ข้อความเวอร์ชันที่เรียบง่ายโดย W. Shakespeare, L. N. Tolstoy และ F. M. Dostoevsky มีส่วนช่วยในการเผยแพร่คุณค่าทางจิตวิญญาณในหมู่มวลชน
วรรณกรรมยอดนิยม
วรรณกรรมมวลชน แตกต่างจากวรรณกรรมชั้นนำตรงที่เข้าถึงได้และเน้นไปที่การบริโภคจำนวนมากและความต้องการเชิงพาณิชย์ รวย หลากหลายประเภท วรรณกรรมมวลชนรวมไปถึงโรแมนติก, ผจญภัย, แอ็คชั่น, นักสืบ, ระทึกขวัญ, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี ฯลฯ
งานวรรณกรรมมวลชนที่ได้รับความนิยมและแพร่หลายมากที่สุดคือหนังสือขายดี หนังสือขายดีทั่วโลกในศตวรรษที่ 21 ได้แก่ ชุดนวนิยายเกี่ยวกับ Harry Potter โดย J. Rowling ชุดสิ่งพิมพ์โดย S. Mayer "Twilight" หนังสือโดย G. D. Roberts "Shantaram" เป็นต้น
เป็นที่น่าสังเกตว่าวรรณกรรมยอดนิยมมักเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ - มีการถ่ายทำสิ่งพิมพ์ยอดนิยมมากมาย ตัวอย่างเช่น ซีรีส์โทรทัศน์อเมริกันเรื่อง "Game of Thrones" สร้างจากนิยายชุดของ George R.R. Martin เรื่อง "A Song of Ice and Fire"
ช่วงเวลาไหน? เรากำลังพูดถึงคำว่า "วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่" กล่าวถึงเมื่อใด เห็นได้ชัดว่ามีอายุย้อนไปถึงปี 1991 โดยได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต ขณะนี้ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการมีอยู่ของปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมนี้ มากมาย นักวิจารณ์วรรณกรรมพวกเขาเห็นพ้องกันว่านักเขียนสี่รุ่นอยู่เบื้องหลังการสร้างสรรค์และพัฒนา
อายุหกสิบเศษและวรรณกรรมสมัยใหม่
ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จึงเกิดขึ้นทันทีหลังจากการล่มสลาย สหภาพโซเวียตและตก ม่านเหล็กไม่บน พื้นที่ว่าง. สิ่งนี้เกิดขึ้นส่วนใหญ่เนื่องจากการทำให้งานของนักเขียนอายุหกสิบเศษถูกต้องตามกฎหมายซึ่งก่อนหน้านี้ถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์
ชื่อที่เพิ่งค้นพบของ Fazil Iskander กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป (เรื่อง "Constellation of Kozlotur", นวนิยายมหากาพย์ "Sandro จาก Chegem"); Vladimir Voinovich (นวนิยายเรื่อง "The Adventures of Ivan Chonkin", นวนิยาย "Moscow 2042", "Design"); Vasily Aksenov (นวนิยาย "เกาะไครเมีย", "เผา"), Valentin Rasputin (เรื่อง "ไฟ", "มีชีวิตอยู่และจดจำ", เรื่อง "บทเรียนภาษาฝรั่งเศส")
นักเขียนแห่งยุค 70
เมื่อรวมกับผลงานของคนรุ่นคิดอิสระที่น่าอับอายในวัยหกสิบเศษแล้ว วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เริ่มต้นด้วยหนังสือของผู้แต่งในยุค 70 ที่ได้รับอนุญาตให้ตีพิมพ์ เธอทำให้ตัวเองมั่งคั่งด้วยงานเขียน (นวนิยาย " บ้านพุชกิน", คอลเลกชัน "เกาะเภสัชกร", นวนิยาย "พระบิน"); Venedikt Erofeeva (บทกวีร้อยแก้ว "Moscow - Petushki", เล่น "Dissidents หรือ Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (คอลเลกชันเรื่องราว "เมื่อมันอุ่นขึ้นเล็กน้อย", "เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ได้เกิดขึ้น"); Vladimir Makanin (เรื่อง "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง", "หนึ่งและหนึ่ง"), Lyudmila Petrushevskaya (เรื่อง "Thunderstrike", "Never")
นักเขียนที่ริเริ่มโดยเปเรสทรอยกา
นักเขียนรุ่นที่สาม - ผู้สร้างวรรณกรรม - ได้รับการปลุกให้ตื่นขึ้นสู่ความคิดสร้างสรรค์โดยตรงจากเปเรสทรอยกา
วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่อุดมไปด้วยชื่อใหม่อันสดใสของผู้สร้าง: Viktor Pelevin (นวนิยาย "Chapaev และความว่างเปล่า", "ชีวิตของแมลง", "ตัวเลข", "จักรวรรดิที่ 5", "T", "สนัฟฟ์"), Lyudmila Ulitskaya (นวนิยาย "Medea และลูก ๆ ของเธอ", "คดีของ Kukotsky", "ขอแสดงความนับถือ Shurik", "Daniel Stein, นักแปล", "เต็นท์สีเขียว"); Tatyana Tolstoy (นวนิยาย "Kys" คอลเลกชันเรื่องราว "Okkervil River", "ถ้าคุณรัก - คุณไม่รัก", "กลางคืน", "กลางวัน", "วงกลม"); Vladimir Sorokin (เรื่อง "The Day of the Oprichnik", "Blizzard", นวนิยาย "Norma", "Telluria", " น้ำมันหมูสีฟ้า"); Olga Slavnikova (นวนิยาย "แมลงปอขยายเป็นขนาดของสุนัข", "คนเดียวในกระจก", "2017", "อมตะ", "เพลงวอลทซ์กับสัตว์ร้าย")
นักเขียนรุ่นใหม่
และในที่สุดวรรณกรรมรัสเซียยุคใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 ก็ได้รับการเติมเต็มด้วยนักเขียนรุ่นเยาว์ซึ่งจุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ตกอยู่ภายใต้อำนาจอธิปไตยของรัฐโดยตรง สหพันธรัฐรัสเซีย. พรสวรรค์ที่อายุน้อย แต่ได้รับการยอมรับแล้ว ได้แก่ Andrei Gerasimov (นวนิยาย "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (การพูดภาษารัสเซีย); Ilya Kochergina (เรื่อง "ผู้ช่วยชาวจีน", เรื่อง "Wolves", "Altynai", "Altai Stories"); Ilya Stogoff (นวนิยาย "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", คอลเลกชันเรื่องราว "Ten Fingers", "Dogs of God"); Roman Senchin (นวนิยาย "ข้อมูล", "Yeltyshevs", "เขตน้ำท่วม")
รางวัลวรรณกรรมกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์
ไม่มีความลับใดที่วรรณกรรมรัสเซียยุคใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วด้วยรางวัลผู้สนับสนุนมากมาย แรงจูงใจเพิ่มเติมสนับสนุนให้ผู้เขียนพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของตนต่อไป ในปี 1991 รางวัล Russian Booker Prize ได้รับการอนุมัติภายใต้การอุปถัมภ์ของบริษัท British Petrolium
ในปี 2000 ด้วยการสนับสนุนของบริษัทก่อสร้างและการลงทุน "Vistcom" ทำให้ได้รับรางวัลใหญ่อีกรางวัลหนึ่งคือ "Natsbest" และสุดท้ายที่สำคัญที่สุดคือ "Big Book" ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2548 โดยบริษัท Gazprom จำนวนรางวัลวรรณกรรมที่มีอยู่ในสหพันธรัฐรัสเซียใกล้จะถึงหนึ่งร้อยแล้ว ขอบคุณ รางวัลวรรณกรรมอาชีพของนักเขียนได้กลายเป็นแฟชั่นและมีชื่อเสียง ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่ได้รับแรงผลักดันสำคัญในการพัฒนา วิธีการความสมจริงที่โดดเด่นก่อนหน้านี้ในวรรณคดีได้รับการเสริมด้วยทิศทางใหม่
ต้องขอบคุณนักเขียนที่กระตือรือร้น (ซึ่งปรากฏอยู่ในผลงานวรรณกรรม) ทำให้ระบบนี้พัฒนาเป็นระบบการสื่อสารผ่านการทำให้เป็นสากลมากขึ้น กล่าวคือ ผ่านการยืมโครงสร้างวากยสัมพันธ์ คำแต่ละคำ รูปแบบคำพูดจากภาษาถิ่น การสื่อสารทางวิชาชีพ และภาษาถิ่นต่างๆ
รูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ วรรณกรรมยอดนิยม
ผลงานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนใน สไตล์ที่แตกต่างในบรรดาวรรณกรรมยอดนิยม ลัทธิหลังสมัยใหม่ วรรณกรรมบล็อกเกอร์ นวนิยายดิสโทเปีย และวรรณกรรมสำหรับเสมียนมีความโดดเด่น มาดูพื้นที่เหล่านี้กันดีกว่า
วรรณกรรมมวลชนในปัจจุบันยังคงเป็นประเพณีวรรณกรรมเพื่อความบันเทิงในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมา: แฟนตาซี, นิยายวิทยาศาสตร์, นักสืบ, เรื่องประโลมโลก, นวนิยายผจญภัย อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันก็มีการแก้ไขในเรื่องนั้นด้วย จังหวะที่ทันสมัยชีวิตอย่างรวดเร็ว ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์. ผู้อ่านวรรณกรรมจำนวนมากมีส่วนแบ่งตลาดที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย แท้จริงแล้วมันดึงดูดหลากหลาย กลุ่มอายุประชากรผู้แทนมากที่สุด ระดับที่แตกต่างกันการศึกษา. ในบรรดาผลงานวรรณกรรมยอดนิยมเมื่อเทียบกับหนังสือของคนอื่นๆ รูปแบบวรรณกรรมขายดีที่สุดคือเรียงความที่ได้รับความนิยมสูงสุด
การพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันในไน ในระดับที่มากขึ้นกำหนดโดยผู้สร้างหนังสือด้วย การไหลเวียนสูงสุด: บอริส อาคูนิน, เซอร์เกย์ ลุคยาเนนโก, ดาเรีย ดอนต์โซวา, โปลินา แดชโควา, อเล็กซานดรา มารินินา, เยฟเกนี กริชโคเวตส์, ทัตยานา อุสติโนวา
ลัทธิหลังสมัยใหม่
ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นทิศทางในวรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ผ่านมา สมัครพรรคพวกคนแรกคือนักเขียนในยุค 70 และ Andrei Bitov ตัวแทนของกระแสนี้เปรียบเทียบความสมจริงกับทัศนคติที่น่าขันต่ออุดมการณ์คอมมิวนิสต์ พวกเขาเข้าแล้ว รูปแบบศิลปะแสดงให้เห็นหลักฐานของวิกฤตการณ์อุดมการณ์เผด็จการ กระบองของพวกเขาต่อโดย Vasily Aksenov "เกาะไครเมีย" และ Vladimir Voinovich "การผจญภัยของทหาร Chonkin" จากนั้นพวกเขาก็เข้าร่วมโดย Vladimir Sorokin และ Anatoly Korolev อย่างไรก็ตาม ดาวของ Viktor Pelevin ส่องสว่างมากกว่าตัวแทนคนอื่นๆ ของเทรนด์นี้ หนังสือแต่ละเล่มของผู้เขียนคนนี้ (และตีพิมพ์ประมาณปีละครั้ง) ให้คำอธิบายทางศิลปะที่ละเอียดอ่อนเกี่ยวกับการพัฒนาของสังคม
วรรณกรรมรัสเซียเรื่อง เวทีที่ทันสมัยพัฒนาอุดมการณ์ด้วยลัทธิหลังสมัยใหม่ ลักษณะประชดของเขามีอยู่ในกะ ระเบียบทางสังคมการครอบงำของความสับสนวุ่นวายเหนือคำสั่ง การรวมกันฟรี สไตล์ศิลปะกำหนดความเป็นสากลของจานสีศิลปะของตัวแทน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Viktor Pelevin ในปี 2009 ได้รับรางวัลอย่างไม่เป็นทางการในฐานะปัญญาชนชั้นนำในรัสเซีย ความคิดริเริ่มของสไตล์ของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้การตีความพุทธศาสนาและการปลดปล่อยส่วนบุคคลที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ผลงานของเขามีหลายขั้วและมีข้อความย่อยมากมาย Victor Pelevin ถือเป็นคลาสสิกของลัทธิหลังสมัยใหม่ หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ ทั่วโลก รวมถึงภาษาญี่ปุ่นและจีน
นวนิยาย - โทเปีย
กระแสสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียมีส่วนช่วยในการพัฒนาประเภทของนวนิยายดิสโทเปียซึ่งมีความเกี่ยวข้องในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงในกระบวนทัศน์ทางสังคม ลักษณะทั่วไป ของประเภทนี้คือการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงโดยรอบ ไม่ใช่โดยตรง แต่รับรู้ได้จากจิตสำนึกของตัวเอกแล้ว
นอกจากนี้แนวคิดหลักของงานดังกล่าวคือความขัดแย้งระหว่างบุคคลกับสังคมเผด็จการประเภทจักรวรรดิ ตามภารกิจนวนิยายดังกล่าวเป็นหนังสือเตือน ในบรรดาผลงานประเภทนี้สามารถตั้งชื่อนวนิยายเรื่อง "2017" (ผู้แต่ง - O. Slavnikova), "Underground" โดย V. Makanin, "ZhD" โดย D. Bykov, "Moscow 2042" โดย V. Voinovich, "Empire V ” โดย V. Pelevin
วรรณกรรมของบล็อกเกอร์
ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ครอบคลุมมากที่สุดในประเภทของงานบล็อกเกอร์ ประเภทนี้วรรณกรรมมีทั้งลักษณะทั่วไปกับวรรณกรรมดั้งเดิมและความแตกต่างที่สำคัญ ชอบ วรรณกรรมดั้งเดิมประเภทนี้ทำหน้าที่ด้านวัฒนธรรม การศึกษา อุดมการณ์ และการผ่อนคลาย
แต่เขาก็มีตัวตนไม่เหมือนกับเธอ ฟังก์ชั่นการสื่อสารและหน้าที่ของการขัดเกลาทางสังคม เป็นวรรณกรรมของบล็อกเกอร์ที่บรรลุภารกิจการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วมกระบวนการวรรณกรรมในรัสเซีย วรรณกรรมของ Blogger ทำหน้าที่ที่มีอยู่ในวารสารศาสตร์
มีความมีชีวิตชีวามากกว่าวรรณกรรมทั่วไป เนื่องจากใช้ประเภทเนื้อหาเล็กๆ (บทวิจารณ์ ร่างภาพ บันทึกข้อมูล เรียงความ บทกวีสั้น ๆ, เรื่องสั้น). เป็นลักษณะเฉพาะที่งานของบล็อกเกอร์แม้จะตีพิมพ์แล้วก็ตามยังไม่ปิดหรือเสร็จสมบูรณ์ ท้ายที่สุดแล้ว ความคิดเห็นใดๆ ที่ตามมาไม่ได้แยกออกจากกัน แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานบล็อกทั่วไป ในบรรดาบล็อกวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดใน Runet ได้แก่ ชุมชน "Russian Book Community", ชุมชน "Discussing Books", ชุมชน "จะอ่านอะไรดี"
บทสรุป
วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันกำลังอยู่ในระหว่างดำเนินการ การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์. ผู้ร่วมสมัยของเราหลายคนอ่านผลงานแบบไดนามิกของ Boris Akunin เพลิดเพลินไปกับจิตวิทยาอันละเอียดอ่อนของ Lyudmila Ulitskaya ติดตามความซับซ้อนของโครงเรื่องแฟนตาซีโดย Vadim Panov และพยายามรู้สึกถึงชีพจรแห่งเวลาในผลงานของ Viktor Pelevin วันนี้เรามีโอกาสที่จะยืนยันว่าในยุคของเรา นักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวสร้างวรรณกรรมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว
ไม่นานมานี้เราได้พูดคุยกับคุณหมอ... วิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ Maria Chernyak เกี่ยวกับสิ่งที่ซ่อนอยู่ภายใต้วลี "วรรณกรรมสมัยใหม่" สามารถดูวิดีโอสัมภาษณ์ของเราได้ ช่องยูทูปและสำหรับผู้ที่ชื่นชอบรูปแบบข้อความ เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับข้อความถอดเสียง:
ม.อ. เชอร์ยัค
วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต, ศาสตราจารย์
ในความคิดของฉันเวลาของลัทธิหลังสมัยใหม่สิ้นสุดลงแล้ว: มีทายาทของแนวโน้มนี้ แต่เห็นได้ชัดว่ามันล้าสมัยไปแล้ว แต่ยุคหลังสมัยใหม่อาจจะไม่: มันมาจากความรู้สึกอย่างต่อเนื่องของการสิ้นสุดของยุค การสิ้นสุดของสไตล์ การตายของผู้เขียน วีรบุรุษ และผู้อ่าน เรายังคงค้นหาพิกัดใหม่ของสาขาวรรณกรรมและวัฒนธรรม
แน่นอนว่ามีปรากฏการณ์ที่ขัดแย้งกันเช่น แต่มันก็มาจากการเดินเป็นวงกลมอย่างต่อเนื่องการทำซ้ำและการทำซ้ำตัวเองความคิดสุดขั้วของความคิดใหม่ ๆ ซึ่งนำไปสู่การอ้างอิงที่ไม่มีที่สิ้นสุดและความจริงที่ว่าผู้เขียน - และบางครั้ง ข้อความวรรณกรรม- เขาเองก็กลายเป็นฮีโร่ของงาน ขณะนี้มีสิ่งนี้มากมายทั้งในวรรณกรรมและภาพยนตร์ อย่างไรก็ตามไม่ว่าในกรณีใดนี่เป็นเพียงแนวทางเดียวเท่านั้นและไม่ทำให้กระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่หมดไป
ความงามและในขณะเดียวกันความเสี่ยงในการศึกษาวรรณคดีสมัยใหม่ก็อยู่ที่ว่าการประเมินและวินิจฉัยที่แม่นยำยังคงเป็นเรื่องยาก - เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับแนวโน้มเท่านั้น ตอนนี้เราสามารถสังเกตสัญญาณสำคัญหลายประการได้แล้ว:
เห็นได้ชัดว่าเนื่องจากความเหนื่อยล้าจากลัทธิหลังสมัยใหม่การก่อสร้างในวรรณคดีที่เรียกว่าเมตาโมเดิร์นทำให้นักเขียนหลายคนตระหนักถึงความสมจริงอย่างมีสติ บางคนเรียกมันว่า "ความสมจริงแบบใหม่" เช่น Zakhar Prilepin, Roman Senchin, Irina Bogatyreva และคนอื่นๆ เหตุใดทิศทางนี้จึงมีความเกี่ยวข้องอีกครั้ง ความจริงก็คือสำหรับนักเขียนหลายคนในปัจจุบันสิ่งสำคัญคือต้องวิเคราะห์ประวัติศาสตร์และชะตากรรมของบุคคลในนั้น แต่ก็น่าแปลกที่การวิเคราะห์นี้มักเกิดขึ้นด้วยความช่วยเหลือของเทคนิคหลอนประสาทต่างๆ
ในทางกลับกัน ปัจจุบันมีความสนใจในสารคดีอย่างชัดเจน โดยที่นักเขียนอิงตาม โลกศิลปะเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สารคดี ตัวอย่างเช่น กระแสนี้สะท้อนให้เห็นจากนวนิยายเล่มใหญ่ที่ล้นหลาม “ในความทรงจำแห่งความทรงจำ” โดย Maria Stepanova
อีกหนึ่งเทรนด์ที่กำลังเขียนกันมากในปัจจุบันคือการผสมผสานระหว่างนวนิยายและซีรีส์ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ทุกวันนี้มี จำนวนมากงานหลายหน้า - แต่ละหน้า 700-800
นอกจากนี้ยังมีการแบ่งขั้วที่ชัดเจน: มีนวนิยายเชิงปัญญาที่เรียกว่านวนิยายชั้นยอดสำหรับกลุ่มผู้อ่านที่แคบมากและในขณะเดียวกันก็มีความปรารถนาที่จะสวมบทบาทเพื่อทำให้โค้ดการเขียนง่ายขึ้นในระดับหนึ่ง
เมื่อฉันดูหนังสือเรียนฉันมักจะเห็นว่าในส่วนวรรณกรรมสมัยใหม่มีผลงานของ Shukshin หรือพูดได้ว่า Solzhenitsyn แต่นี่คือวรรณกรรมสมัยใหม่ประเภทไหน? ใช่ Solzhenitsyn เป็นคนร่วมสมัยของเรา แต่ที่โรงเรียนผลงานของเขาในยุค 60 ก็มีให้อ่าน
นักวิจัยบางคนเชื่อว่าวรรณกรรมสมัยใหม่เกิดในปี 1991 โดยทั่วไปแล้ว เหตุการณ์ที่เป็นจุดแตกหักของวัฒนธรรมในอดีตคือเปเรสทรอยกาเมื่องานวรรณกรรมใต้ดินและวรรณกรรม "คืน" (Bunin, Bulgakov, Platonov ฯลฯ ) หลั่งไหลลงในนิตยสารหนา
การเปลี่ยนแปลงเป็นคุณลักษณะหลักของวรรณกรรมนี้: เป็นการเปลี่ยนแปลงจากศตวรรษสู่ศตวรรษ และจากสหัสวรรษสู่สหัสวรรษ และจากวรรณกรรมโซเวียตที่มีศูนย์กลางเดียวไปจนถึงวรรณกรรมโพลีโฟนิก แต่วันนี้เราอยู่ในทศวรรษที่สองของศตวรรษที่ 21 ขีดจำกัดควรจะหมดลงแล้ว!
ฉันคิดว่าตอนนี้เรากำลังเข้าสู่สิ่งใหม่ ยุควรรณกรรมแต่เมื่อช่วงเวลานี้เริ่มต้นขึ้นอย่างแน่นอนก็ยังยากที่จะพูด - รวมถึงจะเรียกมันว่าอะไร นักเขียน นักปรัชญา นักวิจารณ์วรรณกรรมยังไม่สามารถเห็นด้วยกับชื่อเดียวและเสนอคำฉายาต่างๆ: วรรณกรรมทองแดง วรรณกรรมดิจิทัล วรรณกรรมแครนเบอร์รี่ - การอ้างอิงถึงการแทนที่เลือดด้วยน้ำแครนเบอร์รี่ ดังที่ Pavel Krusanov กล่าวเห็นได้ชัดว่าเมื่ออยู่ตรงกลางเตียงดอกไม้เราไม่สามารถมองเตียงดอกไม้นี้จากด้านบนได้ - มีเพียงคนสวนเท่านั้นที่ทำเช่นนี้ได้ซึ่งหมายความว่าจะพบชื่อนั้นอย่างแน่นอน แต่ต่อมาหลังจากนั้นไม่นานและแทบจะไม่ถึง เราผู้ร่วมสมัยของเรา
ฉันเป็นคนอ่อนไหวต่อป้ายอายุ ฉันคิดว่าบรรณารักษ์และพนักงานขายต้องทนทุกข์ทรมานจากสิ่งนี้มากที่สุด เช่นเดียวกับครูในโรงเรียน เพราะทุกวันนี้พวกเขากลัวที่จะเสนองานบางอย่างให้กับนักเรียน แล้วถ้ามันกลายเป็นสิ่งผิดกฎหมายล่ะ?
แต่แล้วคำถามก็เกิดขึ้น: เหตุใด "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ Dostoevsky จึงไม่มีป้ายกำกับ จะต้องมีหมวดหมู่ "18+" ทุกประการ และวันนี้จะรวมอยู่ในโปรแกรมภาคบังคับสำหรับนักเรียนระดับประถม 10 ในความเห็นของผม กฎหมายนี้ยังไร้สาระอยู่
ปีที่แล้วหรือปีก่อน มีการสำรวจในหมู่เด็กนักเรียนที่ผ่านการสอบ Unified State พวกเขาถูกถามว่า: คุณจะอ่านอะไรตอนนี้ที่ในที่สุดคุณก็ไม่ถูกครอบงำโดยหลักสูตรของโรงเรียน? โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาตอบว่า: "ไม่เคยและไม่มีอะไรเลย!" เห็นได้ชัดว่านี่เป็นปฏิกิริยาทางจิตวิทยาต่อความเหนื่อยล้าและความเครียด แต่หลายคนจะลืมหนังสือไปหลายปีจริงๆ
ฉันแน่ใจว่าแม้จะไม่มีเวลาศึกษาวรรณกรรมศตวรรษที่ 20 แบบเดียวกันอย่างเหมาะสม ผลงานที่ทันสมัยจะต้องยังคงอยู่ที่โรงเรียน เราพูดอยู่เสมอว่าภาษาพัฒนา เปลี่ยนแปลง ดำเนินชีวิต - เหตุใดเราจึงแสดงชีวิตนี้ผ่านตัวอย่างของความคลาสสิกของศตวรรษที่ผ่านมาเท่านั้น
คุณสามารถหาสถานที่สำหรับนักเขียนสมัยใหม่ได้เสมอ ตัวอย่างเช่น คุณสามารถเรียนบทเรียนขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับงานใดก็ได้ หลักสูตรของโรงเรียนไม่ว่าจะเป็น Gogol หรือ Chekhov หากคุณเลือกการรีเมคภาคต่อนวนิยายที่เข้าสู่บทสนทนากับคลาสสิก หรือวรรณกรรมสมัยใหม่อาจปรากฏในหนังสือเรียนภาษารัสเซีย - อย่างน้อยก็ในระดับตัวอย่างกฎหรือตำราสำหรับแบบฝึกหัด
หลักสูตรวรรณคดีของโรงเรียนอนุรักษ์นิยมมากไม่มีการเปลี่ยนแปลงมานานหลายทศวรรษ ฉันเรียนตามนั้น คุณเรียนตามนั้น พ่อแม่ของเราเรียนตามนั้น แต่ทุกวันนี้ เด็กคนอื่นๆ พวกเขาเป็นเจ้าของอุปกรณ์ตั้งแต่แรกเกิด และในเวลาเดียวกันพวกเขามักจะไม่เข้าใจความคลาสสิกเหล่านั้นเพราะข้อความเหล่านี้ดูแปลกเกินไปสำหรับพวกเขาพวกเขาไม่ได้เขียนเกี่ยวกับพวกเขาและไม่ใช่ภาษาของพวกเขา
มีมุมมองว่าในสถานการณ์ปัจจุบัน ด้วยก้าวย่างอันเหลือเชื่อที่เราถูกบังคับให้มีชีวิตอยู่ จึงคุ้มค่าที่จะเปลี่ยนมาเป็นเรื่องสั้น เหตุใดคอมแพค "The Overcoat" หรือ "The Nose" ของ Gogol ซึ่งอ่านได้ดีจริง ๆ จึงถูกลบออกจากโปรแกรม - และในขณะเดียวกันก็ยังมี "Dead Souls" ซึ่งตามกฎแล้วไม่ได้อ่าน?
เมื่อพูดถึงโรงเรียน เราต้องคำนึงถึงความเป็นเด็กในระดับสูงด้วย สังคมสมัยใหม่ซึ่ง Umberto Eco เขียนถึงในบทความชื่อดังของเขาเรื่อง “บอกฉันว่า 'คุณ' ฉันอายุแค่ห้าสิบเท่านั้น!” . นักเรียนมัธยมปลายทุกวันนี้สนุกกับการอ่านหนังสือแนวดิสโทเปียและแฮร์รี่ พอตเตอร์ เขียนแฟนตาซีในปริมาณมาก และบอกตามตรงว่า "สงครามและสันติภาพ" เป็นผลงาน "การเติบโต" สำหรับพวกเขา
จากมุมมองของการก่อตัวของวรรณกรรมรัสเซีย ทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 ถือเป็นทศวรรษที่บ่งบอกได้มากที่สุด
ในยุค 90 มีการ "รีบูต" ของกระบวนการวรรณกรรมรัสเซีย: พร้อมกับจุดเริ่มต้นของความเจริญของหนังสือและการเกิดขึ้นของ "วรรณกรรมที่ส่งคืน" เราได้เห็นการต่อสู้บางอย่างของนักเขียนชาวรัสเซียด้วยการล่อลวงของการอนุญาตซึ่ง ถูกเอาชนะได้ภายในต้นทศวรรษ 2000 เท่านั้น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมกระบวนการวางรากฐานของวรรณกรรมใหม่อย่างมีสติจึงควรนำมาประกอบกับการเริ่มต้นศตวรรษใหม่
นักเขียนรุ่นและประเภทของวรรณกรรมสมัยใหม่
วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่มีนักเขียนหลายชั่วอายุคน:
- อายุหกสิบเศษที่ประกาศตัวเองกลับมาในช่วง "ละลาย" (Voinovich, Aksyonov, Rasputin, Iskander) ยอมรับสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของความคิดถึงที่น่าขันและมักจะหันไปหาประเภทของบันทึกความทรงจำ
- "อายุเจ็ดสิบ" วรรณกรรมโซเวียต (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva) ผู้เริ่มต้น เส้นทางวรรณกรรมในสภาวะที่ซบเซาและยอมรับหลักความเชื่อที่สร้างสรรค์: “สถานการณ์เลวร้าย ไม่ใช่ตัวบุคคล”;
- รุ่นเปเรสทรอยกา (Tolstaya, Slavnikova) ซึ่งเปิดยุคของวรรณกรรมที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์และมีส่วนร่วมในการทดลองวรรณกรรมที่เป็นตัวหนา
- นักเขียนในช่วงปลายยุค 90 (Kochergin, Gutsko, Prilepin) ซึ่งประกอบขึ้นเป็นกลุ่มบุคคลที่อายุน้อยที่สุดในกระบวนการวรรณกรรม
ในหมู่คนทั่วไป ความหลากหลายของประเภทวรรณกรรมสมัยใหม่ระบุทิศทางหลักดังต่อไปนี้:
ลัทธิหลังสมัยใหม่ (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);
“ ร้อยแก้วของผู้หญิง” (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);
วรรณกรรมมวลชน (Ustinova, Dashkova, Grishkovets)
แนวโน้มวรรณกรรมในยุคของเราในกระจกรางวัลวรรณกรรม
เมื่อพิจารณาถึงกระบวนการทางวรรณกรรมในรัสเซียในช่วงปี 2000 การอ้างอิงถึงรายชื่อผู้ได้รับรางวัลจะเปิดเผยได้มากที่สุด , ยิ่งไปกว่านั้น รางวัลดังกล่าวส่วนใหญ่เป็นรางวัลที่ไม่ใช่ของภาครัฐ เนื่องจากมุ่งเน้นไปที่ตลาดของผู้อ่านมากกว่า และสะท้อนถึงความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์หลักของผู้อ่านในทศวรรษที่ผ่านมาได้ดียิ่งขึ้น ในเวลาเดียวกัน การฝึกฝนบ่งชี้ถึงคำจำกัดความของความแตกต่างระหว่างหน้าที่ด้านสุนทรียศาสตร์ระหว่างรางวัลต่างๆ
ดังที่ทราบกันดีว่า ปรากฏการณ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่เกิดขึ้นและเข้มแข็งขึ้นพร้อมกับความต้องการที่เพิ่มขึ้นในการประเมินวัฒนธรรมหรือ ประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์. แนวโน้มนี้สะท้อนให้เห็นใน Russian Booker Prize ซึ่งประกาศตัวในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ซึ่งในช่วงต้นศตวรรษยังคง "รวบรวม" ภายใต้ตัวอย่างการอุปถัมภ์ของวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ซึ่งออกแบบมาเพื่อแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับ "วัฒนธรรมคู่ขนาน" ”
ในช่วงเวลาดังกล่าวมีการมอบรางวัลให้กับ:
- O. Pavlov สำหรับ "การออกเดินทางของ Karaganda"
- M. Elizarov สำหรับประวัติศาสตร์ทางเลือก "บรรณารักษ์"
- V. Aksenov สำหรับมุมมองใหม่ของการตรัสรู้ใน “The Voltairians และ Voltairians”
ขณะเดียวกันก็เป็นผู้ชนะ หนังสือขายดีระดับชาติ” ซึ่งกำหนดความหลากหลายของประเภทของผู้ได้รับรางวัลมา ปีที่แตกต่างกันมีความหลากหลายอย่างสมบูรณ์
การอ่านในรัสเซียได้เห็นแนวโน้มที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสนใจของสาธารณชนในวงกว้าง รูปแบบวรรณกรรมเป็นที่คุ้นเคยสำหรับผู้ชื่นชอบวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิก ก่อนอื่นปรากฏการณ์นี้สะท้อนให้เห็นจากผู้ชนะรางวัล "Big Book" ซึ่งประเพณีการนำเสนอวรรณกรรมและปริมาณงานอยู่ในระดับแนวหน้า
ในช่วงระยะเวลาดังกล่าว” หนังสือเล่มใหญ่" ได้รับ:
- D. Bykov อีกครั้งสำหรับ “ บอริส ปาสเตอร์นัค»,
- สำหรับชีวประวัติทหารเรื่อง “ผู้หมวดของฉัน”
- V. Makanin สำหรับเทพนิยายเชเชนยุคใหม่ "อาซัน"
ที่น่าสังเกตอีกอย่างคือสิ่งที่ส่งมาด้วย” หนังสือเล่มใหญ่" ฝึกฝน " รางวัลพิเศษ” ซึ่งเฉลิมฉลองผลงานของ Solzhenitsyn และ Chekhov ซึ่งทำให้สามารถกระตุ้นความสนใจของมวลชนในผลงานคลาสสิกได้
ก่อนอื่นเลย ในช่วงเวลานี้ วรรณกรรมย่อยได้รับการจัดเตรียมด้วยความช่วยเหลือ เนื่องจากการคัดเลือกผู้ได้รับรางวัลที่นี่ดำเนินการโดยใช้แบบสำรวจออนไลน์หรือขึ้นอยู่กับผลลัพธ์ของการขายผ่านเครือข่ายในร้านค้าออนไลน์
การนำเสนอของเรา
แนวโน้มที่พิจารณาบ่งบอกถึงความสอดคล้องกันของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ นักอ่านสมัยใหม่เช่นเดียวกับนักเขียนที่กำลังมองหาตัวเลือกที่ยอมรับได้มากที่สุดในการได้รับสิ่งใหม่ ประสบการณ์วรรณกรรม- จากลัทธิคลาสสิกที่คุ้นเคยไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ที่จับใจซึ่งหมายความว่า วัฒนธรรมภายในประเทศตอบสนองความท้าทายของศตวรรษที่ 21 ด้วยวรรณกรรมที่มีชีวิตและการพัฒนา
คุณชอบมันไหม? อย่าซ่อนความสุขของคุณจากโลก - แบ่งปันมันกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่
วรรณกรรมเป็นส่วนสำคัญของชีวิตของบุคคล ภาพถ่ายที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ซึ่งอธิบายสภาพภายในทั้งหมดได้อย่างสมบูรณ์แบบตลอดจนกฎหมายสังคม เช่นเดียวกับประวัติศาสตร์ วรรณกรรมมีการพัฒนา เปลี่ยนแปลง และกลายเป็นสิ่งใหม่เชิงคุณภาพ แน่นอนว่าไม่มีใครสามารถพูดได้ว่าวรรณกรรมสมัยใหม่ดีกว่าหรือ เลวร้ายยิ่งกว่านั้นซึ่งก่อนหน้านี้ เธอแตกต่างออกไป ขณะนี้มีประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างกัน ปัญหาที่แตกต่างกันที่ผู้เขียนครอบคลุม ผู้เขียนที่แตกต่างกันในที่สุด แต่ไม่ว่าใครจะพูดอะไรตอนนี้ "พุชกิน" และ "ทูร์เกเนฟ" ไม่เหมือนกันนี่ไม่ใช่เวลา วรรณกรรมรัสเซียที่ละเอียดอ่อนและละเอียดอ่อนตอบสนองต่ออารมณ์ของเวลาในปัจจุบันเผยให้เห็นภาพพาโนรามาของจิตวิญญาณที่ถูกแบ่งแยกซึ่งอดีตและปัจจุบันเกี่ยวพันกัน ในทางที่แปลก. กระบวนการวรรณกรรมตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 80 ศตวรรษที่ 20 บ่งบอกถึงความแหวกแนว ความแตกต่างจากขั้นตอนการพัฒนาครั้งก่อน คำศิลปะ. มีการเปลี่ยนแปลง ยุคศิลปะวิวัฒนาการของจิตสำนึกที่สร้างสรรค์ของศิลปิน อยู่ตรงกลาง หนังสือสมัยใหม่มีปัญหาทางศีลธรรมและปรัชญา ผู้เขียนเองที่เข้าร่วมการอภิปรายเกี่ยวกับกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่อาจเห็นด้วยกับสิ่งหนึ่ง: วรรณกรรมล่าสุดน่าสนใจเพราะมันสะท้อนถึงยุคของเราอย่างสวยงาม ดังนั้น A. Varlamov เขียนว่า: " วรรณกรรมสมัยใหม่ ไม่ว่าจะอยู่ในวิกฤติใดก็ตาม จะช่วยรักษาเวลาไว้ได้ นี่คือจุดประสงค์ของมัน อนาคต - นี่คือผู้รับ เพื่อที่จะสามารถทนต่อความเฉยเมยของทั้งผู้อ่านและผู้ปกครอง".P. Aleshkovsky ยังคงคิดถึงเพื่อนร่วมงานของเขาต่อไป: " ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง วรรณกรรมสร้างชีวิต เขาสร้างแบบจำลอง พยายามเชื่อมโยงและเน้นบางประเภท อย่างที่ทราบกันดีว่าเนื้อเรื่องยังคงไม่เปลี่ยนแปลงมาตั้งแต่สมัยโบราณ เสียงหวือหวามีความสำคัญ... มีนักเขียน - และมีเวลา - สิ่งที่ไม่มีอยู่จริง เข้าใจยาก แต่มีชีวิตชีวาและเร้าใจ - สิ่งที่ผู้เขียนเล่นเป็นแมวกับหนูอยู่เสมอ".
ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 นักเขียนสองค่ายก่อตัวขึ้นในวรรณคดีรัสเซีย: ตัวแทนของวรรณกรรมโซเวียตและตัวแทนของวรรณกรรมการอพยพของรัสเซีย เป็นที่น่าสนใจว่าด้วยการเสียชีวิตของโดดเด่น นักเขียนชาวโซเวียต Trifonov, Kataev, Abramov ค่ายวรรณกรรมโซเวียตเริ่มยากจนลงอย่างมาก ไม่มีนักเขียนหน้าใหม่ในสหภาพโซเวียต การกระจุกตัวของส่วนสำคัญของกลุ่มปัญญาชนเชิงสร้างสรรค์ในต่างประเทศนำไปสู่ความจริงที่ว่ากวี นักเขียน และบุคคลสำคัญในสาขาวัฒนธรรมและศิลปะต่างๆ หลายร้อยคนยังคงสร้างสรรค์ผลงานนอกบ้านเกิดของตน และตั้งแต่ปี 1985 วรรณกรรมรัสเซียเป็นครั้งแรกหลังจากการหยุดพัก 70 ปีมีโอกาสที่จะเป็นฉบับเดียว: วรรณกรรมเกี่ยวกับการอพยพของรัสเซียจากทั้งสามคลื่นของการอพยพของรัสเซียรวมเข้ากับมัน - หลังจากนั้น สงครามกลางเมืองพ.ศ. 2461-2463 หลังสงครามโลกครั้งที่สองและยุคเบรจเนฟ เมื่อย้อนกลับไปงานการย้ายถิ่นฐานได้เข้าร่วมกับวรรณกรรมและวัฒนธรรมรัสเซียอย่างรวดเร็ว ผู้เข้าร่วมกระบวนการวรรณกรรมได้แก่ ตำราวรรณกรรมซึ่งถูกห้ามในขณะที่เขียน (เรียกว่า "วรรณกรรมส่งคืน") วรรณคดีรัสเซียได้รับการเสริมคุณค่าอย่างมีนัยสำคัญจากผลงานต้องห้ามก่อนหน้านี้เช่นนวนิยายเรื่อง "The Pit" และ "Chevengur" ของ A. Platonov, โทเปีย "We" ของ E. Zamyatin, เรื่องราวของ B. Pilnyak เรื่อง "Mahogany", "Doctor Zhivago" ของ B. Pasternak, "Requiem" และ “ บทกวีที่ไม่มีฮีโร่” โดย A. Akhmatova และอีกหลายคน “ ผู้เขียนทั้งหมดนี้รวมกันเป็นหนึ่งเดียวกับความน่าสมเพชในการศึกษาสาเหตุและผลที่ตามมาของความผิดปกติทางสังคมอย่างลึกซึ้ง” (N. Ivanova "คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม")
องค์ประกอบหลักสามประการของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่สามารถแยกแยะได้: วรรณกรรมของรัสเซียในต่างประเทศ; วรรณกรรม "คืน"; วรรณกรรมสมัยใหม่จริงๆ การให้คำจำกัดความที่ชัดเจนและรัดกุมเกี่ยวกับสิ่งสุดท้ายยังคงไม่ใช่เรื่องง่าย ในวรรณคดีสมัยใหม่ การเคลื่อนไหวต่างๆ เช่น เปรี้ยวจี๊ดและหลังเปรี้ยวจี๊ด สมัยใหม่และหลังสมัยใหม่ สถิตยศาสตร์ อิมเพรสชันนิสม์ นีโอเซนติเมนทัลลิซึม อภิเรียลลิซึม ศิลปะสังคม แนวความคิด ฯลฯ ได้ปรากฏขึ้นหรือได้รับการฟื้นฟู
แต่ท่ามกลางกระแสหลังสมัยใหม่ วรรณกรรม "คลาสสิกและดั้งเดิม" ยังคงมีอยู่: นีโอเรียลลิสต์ ลัทธิหลังความจริง และอนุรักษนิยม ไม่เพียงแต่เขียนต่อไปเท่านั้น แต่ยังต่อสู้กับ "วรรณกรรมเทียม" ของลัทธิหลังสมัยใหม่อย่างแข็งขันอีกด้วย เราสามารถพูดได้ว่าชุมชนวรรณกรรมทั้งหมดแบ่งออกเป็นกลุ่มที่ "เพื่อ" และกลุ่มที่ "ต่อต้าน" กระแสใหม่และวรรณกรรมเองก็กลายเป็นเวทีแห่งการต่อสู้ระหว่างกลุ่มใหญ่สองกลุ่ม - นักเขียนอนุรักษนิยมที่เน้นไปที่ความเข้าใจแบบคลาสสิก ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะและลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งมีมุมมองที่ขัดแย้งกันอย่างรุนแรง การต่อสู้ครั้งนี้มีอิทธิพลต่อทั้งระดับอุดมการณ์ เนื้อหา และรูปแบบที่เป็นทางการของผลงานที่เกิดขึ้นใหม่
ภาพที่ซับซ้อนของการกระจายความงามได้รับการเสริมด้วยสถานการณ์ในสาขากวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงปลายศตวรรษ เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าร้อยแก้วครอบงำกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ กวีนิพนธ์แบกภาระของเวลาเท่าเดิม คุณลักษณะเดียวกันของยุคที่มีปัญหาและกระจัดกระจาย มีความปรารถนาเดียวกันที่จะเข้าสู่ขอบเขตความคิดสร้างสรรค์เฉพาะใหม่ๆ บทกวีเจ็บปวดยิ่งกว่าร้อยแก้ว รู้สึกถึงการสูญเสียความสนใจของผู้อ่านและบทบาทของตัวมันเองในการเป็นตัวกระตุ้นอารมณ์ของสังคม
ในยุค 60-80 วรรณกรรมโซเวียตกวีเข้ามาซึ่งนำสิ่งใหม่ ๆ มากมายมาด้วยและพัฒนาประเพณีเก่าแก่ ธีมของงานของพวกเขามีความหลากหลาย และบทกวีของพวกเขาก็มีเนื้อหาที่ไพเราะและลึกซึ้ง แต่แก่นเรื่องของมาตุภูมิไม่เคยออกจากหน้าวรรณกรรมของเราเลย รูปภาพของเธอที่เกี่ยวข้องกับธรรมชาติของหมู่บ้านบ้านเกิดของเธอหรือกับสถานที่ที่ผู้คนทะเลาะกัน สามารถพบได้ในเกือบทุกงาน และผู้เขียนแต่ละคนก็มีการรับรู้และความรู้สึกเกี่ยวกับมาตุภูมิเป็นของตัวเอง เราพบเรื่องราวที่ลึกซึ้งเกี่ยวกับรัสเซียจาก Nikolai Rubtsov (1936-1971) ซึ่งให้ความรู้สึกเหมือนเป็นทายาทของประวัติศาสตร์รัสเซียที่มีอายุหลายศตวรรษ นักวิจารณ์เชื่อว่างานของกวีคนนี้ผสมผสานประเพณีของกวีนิพนธ์รัสเซียในศตวรรษที่ 19-20 - Tyutchev, Fet, Blok, Yesenin
กับ ธีมนิรันดร์ผู้ร่วมสมัยของเราเชื่อมโยงชื่อของ Rasul Gamzatov (1923) อย่างสม่ำเสมอ บางครั้งพวกเขาพูดถึงเขาว่าเส้นทางในอนาคตของเขานั้นคาดเดาได้ยาก เขาเป็นคนที่คาดไม่ถึงในงานของเขา: จากเรื่องตลกที่มีปีกไปจนถึง "เครน" ที่น่าเศร้าจากร้อยแก้ว "สารานุกรม" "ดาเกสถานของฉัน" ไปจนถึงคำพังเพย "จารึกบนกริช" แต่ก็ยังไม่ยากที่จะแยกธีมที่เขาใช้ มีพื้นฐานมาจากบทกวี นี่คือการอุทิศตนเพื่อมาตุภูมิ การเคารพผู้เฒ่า ความชื่นชมต่อผู้หญิง แม่ ความต่อเนื่องที่คู่ควรกับงานของพ่อ การอ่านบทกวีของ Rubtsov, Gamzatov และกวีที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ ในยุคของเราคุณจะเห็นความใหญ่โต ประสบการณ์ชีวิตคนที่แสดงออกในบทกวีของเขาถึงสิ่งที่ยากสำหรับเราที่จะแสดงออก
หนึ่งในแนวคิดหลัก บทกวีสมัยใหม่- ความเป็นพลเมือง ความคิดหลัก คือ มโนธรรมและหน้าที่ Yevgeny Yevtushenko เป็นของกวีสังคม ผู้รักชาติ และพลเมือง งานของเขาสะท้อนให้เห็นถึงรุ่นของเขา ความมีน้ำใจและความอาฆาตพยาบาท การฉวยโอกาส ความขี้ขลาด และความเป็นมืออาชีพ
บทบาทของโทเปีย
ความหลากหลายของประเภทและขอบเขตที่เบลอมาเป็นเวลานานไม่อนุญาตให้เราตรวจสอบรูปแบบการจัดประเภทในวิวัฒนาการของประเภทวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษ อย่างไรก็ตามในช่วงครึ่งหลังของปี 1990 ได้ทำให้สามารถสังเกตเห็นความคล้ายคลึงกันบางอย่างในภาพของการแพร่กระจายของประเภทของร้อยแก้วและบทกวีในการเกิดขึ้นของนวัตกรรมในสาขาที่เรียกว่า "ละครใหม่" เห็นได้ชัดว่ารูปแบบร้อยแก้วขนาดใหญ่ได้ออกจากเวทีแล้ว ร้อยแก้ววรรณกรรม“เครดิตแห่งความไว้วางใจ” ในการเล่าเรื่องเผด็จการกลับสูญหายไป ก่อนอื่นเลย ประเภทของนวนิยายเรื่องนี้ประสบกับสิ่งนี้ การปรับเปลี่ยนการเปลี่ยนแปลงแนวเพลงของเขาแสดงให้เห็นถึงกระบวนการ "ล่มสลาย" โดยเปิดทางให้กับแนวเพลงเล็ก ๆ ด้วยความเปิดกว้าง หลากหลายชนิดการสร้างแบบฟอร์ม
Dystopia ครอบครองสถานที่พิเศษในการสร้างรูปแบบประเภท การสูญเสียคุณสมบัติที่เป็นทางการและเข้มงวดไปนั้นก็เต็มไปด้วยคุณสมบัติใหม่ซึ่งคุณสมบัติหลักคือโลกทัศน์ที่เป็นเอกลักษณ์ โทเปียมีและยังคงมีอิทธิพลต่อรูปแบบนี้ ชนิดพิเศษ การคิดเชิงศิลปะเช่น ข้อความที่ยึดหลัก "ภาพถ่ายเนกาทีฟ" ลักษณะเฉพาะของความคิดดิสโทเปียอยู่ที่ความสามารถในการทำลายล้างเพื่อทำลายรูปแบบการรับรู้ตามปกติของชีวิตโดยรอบ คำพังเพยจากหนังสือ Vic "สารานุกรมแห่งจิตวิญญาณรัสเซีย" ของ Erofeev "ในทางกลับกัน" กำหนดความสัมพันธ์ประเภทนี้ระหว่างวรรณกรรมกับความเป็นจริง: "สำหรับชาวรัสเซียทุกวันมีการเปิดเผย" "ผู้คนของเราจะมีชีวิตอยู่อย่างเลวร้าย แต่ไม่นาน" ตัวอย่างคลาสสิกของดิสโทเปีย เช่น นวนิยายเรื่อง “We” โดย E. Zamyatin, “Invitation to an Execution” โดย V. Nabokov, “The Castle” โดย F. Kafka, “Animal Farm” และ “1984” โดย J. Orwell ครั้งหนึ่งมีบทบาทในการพยากรณ์ จากนั้นหนังสือเหล่านี้ก็ยืนหยัดทัดเทียมกับเล่มอื่น ๆ และที่สำคัญที่สุด - ด้วยความเป็นจริงอีกประการหนึ่งที่เปิดก้นบึ้งของมัน “ยูโทเปียนั้นแย่มากเพราะมันเป็นจริง” N. Berdyaev เคยเขียนไว้ ตัวอย่างคลาสสิก- “Stalker” โดย A. Tarkovsky และต่อมา ภัยพิบัติเชอร์โนบิลโดยมี Death Zone กระจายอยู่รอบๆ สถานที่เหล่านี้ "การได้ยินจากภายใน" ของกำนัลของมากะนินนำผู้เขียนไปสู่ปรากฏการณ์ข้อความดิสโทเปีย: ฉบับนิตยสาร " โลกใหม่“กับเรื่องราวดิสโทเปียของ วี.มากานิน เรื่อง “สงครามวันเดียว” ได้ลงนามให้ตีพิมพ์เพียงสองสัปดาห์ก่อนวันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2544 เมื่อการโจมตีของผู้ก่อการร้ายที่โจมตีอเมริกาเป็นจุดเริ่มต้นของ “สงครามที่ไม่ได้รับเชิญ” โครงเรื่องของเรื่องสำหรับ ความมหัศจรรย์ทั้งหมดของมันดูเหมือนคัดลอกมาจาก เหตุการณ์จริง. ข้อความนี้ดูเหมือนจะบันทึกเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นตามมาในนิวยอร์กเมื่อวันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2544 ดังนั้นผู้เขียนที่เขียนดิสโทเปียจึงเคลื่อนไปตามเส้นทางของการค่อยๆวาดโครงร่างที่แท้จริงของเหวลึกที่มนุษยชาติซึ่งมนุษย์ถูกชี้นำ ในบรรดานักเขียนดังกล่าว บุคคลสำคัญ ได้แก่ V. Pietsukh, A. Kabakov, L. Petrushevskaya, V. Makanin, V. Rybakov, T. Tolstoy และคนอื่น ๆ
ในช่วงทศวรรษที่ 1920 E. Zamyatin หนึ่งในผู้ก่อตั้งดิสโทเปียของรัสเซีย สัญญาว่าวรรณกรรมในศตวรรษที่ 20 จะต้องผสมผสานความอัศจรรย์เข้ากับชีวิตประจำวัน และจะกลายเป็นส่วนผสมที่ชั่วร้าย ความลับที่เขารู้ดี เฮียโรนีมัส บอช. วรรณกรรมแห่งปลายศตวรรษเกินความคาดหวังของท่านอาจารย์
การจำแนกวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่
วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แบ่งออกเป็น:
· ร้อยแก้วนีโอคลาสสิก
·ร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบแบบมีเงื่อนไข
· "ร้อยแก้วอื่น ๆ "
· ลัทธิหลังสมัยใหม่
ร้อยแก้วนีโอคลาสสิกกล่าวถึงปัญหาทางสังคมและจริยธรรมของชีวิตตามประเพณีที่สมจริงสืบทอดแนว "ครู" และ "การเทศนา" ของรัสเซีย วรรณกรรมคลาสสิก. ชีวิตของสังคมในร้อยแก้วนีโอคลาสสิกคือ ธีมหลักและความหมายของชีวิตเป็นประเด็นหลัก โลกทัศน์ของผู้เขียนแสดงผ่านฮีโร่ ฮีโร่เองก็สืบทอดความกระตือรือร้น ตำแหน่งชีวิตเขารับหน้าที่เป็นผู้พิพากษา ลักษณะเฉพาะของร้อยแก้วนีโอคลาสสิกคือผู้แต่งและพระเอกอยู่ในสถานะของบทสนทนา มันโดดเด่นด้วยมุมมองที่เปลือยเปล่าของปรากฏการณ์ที่น่ากลัวและน่ากลัวในความโหดร้ายและผิดศีลธรรมในชีวิตของเรา แต่หลักการของความรัก ความเมตตา ภราดรภาพ - และที่สำคัญที่สุด - การประนีประนอม - เป็นตัวกำหนดการดำรงอยู่ของคนรัสเซียในนั้น ตัวแทนของร้อยแก้วนีโอคลาสสิก ได้แก่: V. Astafiev " นักสืบผู้เศร้าโศก", "ผู้เคราะห์ร้ายและผู้ถูกสังหาร", "ทหารผู้ร่าเริง", V. Rasputin "สู่ดินแดนเดียวกัน", "ไฟ", B. Vasiliev "ดับความเศร้าโศกของฉัน", A. Pristavkin "เมฆทองคำใช้เวลาทั้งคืน" , D. Bykov "การสะกดคำ", M. Vishnevetskaya "ดวงจันทร์ออกมาจากหมอก", L. Ulitskaya "กรณีของ Kukotsky", "Medea และลูก ๆ ของเธอ", A. Volos "อสังหาริมทรัพย์", M. Paley " Cabiria จากคลอง Obvodny"
ในร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบตามเงื่อนไข, ตำนาน, เทพนิยาย, แนวคิดทางวิทยาศาสตร์ก่อให้เกิดความแปลกประหลาดแต่เป็นที่จดจำได้ โลกสมัยใหม่. ความต่ำต้อยทางจิตวิญญาณและการลดทอนความเป็นมนุษย์กลายเป็นรูปลักษณ์ทางวัตถุในอุปมา ผู้คนกลายเป็นสัตว์ต่าง ๆ ผู้ล่า มนุษย์หมาป่า ร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบทั่วไปมองเห็นความไร้สาระในชีวิตจริง คาดเดาความขัดแย้งที่ร้ายแรงในชีวิตประจำวัน ใช้สมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ ทดสอบฮีโร่ด้วยความเป็นไปได้ที่ไม่ธรรมดา เธอไม่ได้มีลักษณะนิสัยทางจิตวิทยา ประเภทลักษณะเฉพาะร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบตามเงื่อนไขคือโทเปีย ผู้เขียนต่อไปนี้และผลงานของพวกเขาอยู่ในร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบตามเงื่อนไข: F. Iskander "Rabbits and Boas", V. Pelevin "The Life of Insects", "Omon Ra", D. Bykov "Justification", T. Tolstaya "Kys", V. Makanin "Laz", V. Rybakov "Gravilet", "Tsesarevich", L. Petrushevskaya "New Robinsons", A. Kabakov "Defector", S. Lukyanenko "Spectrum"
“ร้อยแก้วอื่นๆ” ไม่ได้สร้างขึ้นซึ่งต่างจากร้อยแก้วเชิงเปรียบเทียบทั่วไป โลกแฟนตาซีแต่เผยให้เห็นความอัศจรรย์รอบด้านอย่างแท้จริง โดยปกติแล้วจะพรรณนาถึงโลกที่ถูกทำลาย ชีวิตประจำวัน ประวัติศาสตร์ที่แตกร้าว วัฒนธรรมที่ฉีกขาด โลกที่ตัวละครและสถานการณ์ทางสังคม "เปลี่ยนไป" มันโดดเด่นด้วยลักษณะของการต่อต้านข้าราชการ การปฏิเสธแบบเหมารวมที่จัดตั้งขึ้น และศีลธรรม อุดมคติในนั้นอาจเป็นแบบนัยหรือแบบทอผ้า และตำแหน่งของผู้เขียนก็ถูกปกปิดไว้ ความบังเอิญครอบงำอยู่ในแผนการ “ร้อยแก้วอื่นๆ” ไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยบทสนทนาระหว่างผู้แต่งและผู้อ่านแบบดั้งเดิม ตัวแทนของร้อยแก้วนี้คือ: V. Erofeev, V. Pietsukh, T. Tolstaya, L. Petrushevskaya, L. Gabyshev
ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นหนึ่งในลัทธิที่มีอิทธิพลมากที่สุด ปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ในลัทธิหลังสมัยใหม่ ภาพลักษณ์ของโลกถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของการเชื่อมโยงภายในวัฒนธรรม เจตจำนงและกฎแห่งวัฒนธรรมนั้นสูงกว่าเจตจำนงและกฎแห่ง "ความเป็นจริง" ในช่วงปลายทศวรรษปี 1980 มันเป็นไปได้ที่จะพูดถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ในฐานะส่วนสำคัญของวรรณกรรม แต่โดย จุดเริ่มต้นของ XXIศตวรรษนี้เราต้องกล่าวถึงการสิ้นสุดของ "ยุคหลังสมัยใหม่" ที่สุด คำจำกัดความลักษณะเฉพาะซึ่งมาพร้อมกับแนวคิดเรื่อง "ความจริง" ในสุนทรียศาสตร์ของลัทธิหลังสมัยใหม่นั้น วุ่นวาย เปลี่ยนแปลงได้ ลื่นไหล ไม่สมบูรณ์ ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน โลกนี้เป็น "การเชื่อมโยงที่กระจัดกระจาย" ของการดำรงอยู่ พับเป็นรูปแบบที่แปลกประหลาดและบางครั้งก็ไร้สาระ ชีวิตมนุษย์หรือกลายเป็นภาพที่หยุดนิ่งชั่วคราวในลานตาแห่งประวัติศาสตร์สากล ค่านิยมสากลที่ไม่สั่นคลอนกำลังสูญเสียสถานะสัจพจน์ในภาพโลกหลังสมัยใหม่ ทุกสิ่งมีความสัมพันธ์กัน N. Leiderman และ M. Lipovetsky เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้อย่างแม่นยำในบทความเรื่อง "ชีวิตหลังความตายหรือข้อมูลใหม่เกี่ยวกับความสมจริง": "ความเบาที่ทนไม่ได้ของการเป็น" ความไร้น้ำหนักของสัมบูรณ์ที่ไม่สั่นคลอนมาจนบัดนี้ (ไม่เพียง แต่เป็นสากลเท่านั้น แต่ยังเป็นส่วนตัวด้วย ) - นั่นคือสภาวะจิตใจที่น่าเศร้าที่ลัทธิหลังสมัยใหม่แสดงออกมา"
ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซียมีคุณสมบัติหลายประการ ประการแรก มันเป็นเกม การสาธิต ความน่าตกใจ การเล่นโดยใช้คำพูดจากวรรณกรรมคลาสสิกและสัจนิยมสังคมนิยม ความคิดสร้างสรรค์หลังสมัยใหม่ของรัสเซียเป็นความคิดสร้างสรรค์ที่ไม่ประเมินผลซึ่งมีความเป็นหมวดหมู่ในจิตใต้สำนึกซึ่งอยู่นอกเหนือขอบเขตของข้อความ นักเขียนหลังสมัยใหม่ชาวรัสเซีย ได้แก่: V. Kuritsyn "พายุฝนฟ้าคะนองแห้ง: เขตริบหรี่", V. Sorokin "Blue lard", V. Pelevin "Chapaev และความว่างเปล่า", V. Makanin "ใต้ดินหรือฮีโร่ในยุคของเรา", M. Butov "อิสรภาพ", A. Bitov "บ้านพุชกิน", V. Erofeev "มอสโก - กระทง", Y. Buida "เจ้าสาวปรัสเซียน"