priča " Načelnik stanice"uvršten je u Puškinov ciklus priča "Belkinova priča", objavljen kao zbirka 1831.
Rad na pričama obavljen je u čuvenoj "Boldinskoj jeseni" - vremenu kada je Puškin stigao u porodično imanje Boldino je brzo riješio finansijske probleme, ali je ostao cijelu jesen zbog epidemije kolere koja je izbila u blizini. Piscu se činilo da dosadnog vremena više neće biti, ali iznenada se pojavila inspiracija, a priče su jedna za drugom počele izlaziti ispod njegovog pera. Tako je 9. septembra 1830. godine završena priča „Pogrebnik“, 14. septembra bio je gotov „Stanovnik“, a 20. septembra je završio „Mladu gospođu-seljanku“. Potom je uslijedila kraća kreativna pauza, a u novoj godini priče su objavljene. Priče su ponovo objavljene 1834. pod originalnim autorstvom.
Analiza rada
Žanr, tema, kompozicija
Istraživači napominju da je Upravitelj stanice napisan u žanru sentimentalizma, ali ima mnogo momenata u priči koji pokazuju umijeće Puškina kao romantičara i realiste. Pisac je namjerno odabrao sentimentalan način pripovijedanja (tačnije, unio je sentimentalne note u glas svog junaka-pripovjedača, Ivana Belkina), u skladu sa sadržajem priče.
Tematski, Stationmaster je vrlo mnogostruk, uprkos malom sadržaju:
- predmet romantična ljubav(sa bijegom iz očeve kuće i praćenjem voljene protiv volje roditelja),
- potraga za temom sreće
- tema očeva i dece,
- predmet " mali čovek» - najveća tema za sledbenike Puškina, ruske realiste.
Tematska višeslojna priroda djela omogućava nam da ga nazovemo minijaturnim romanom. Priča je mnogo složenija i izražajnija u smislu semantičkog opterećenja od tipične sentimentalni rad. Ovdje se postavljaju mnoga pitanja, pored opće teme ljubavi.
Kompoziciono, priča je izgrađena u skladu sa ostalim pričama - izmišljeni pripovjedač govori o sudbini upravnika stanica, ljudi zgužvanih i na najnižim pozicijama, zatim priča koja se dogodila prije 10-ak godina i njen nastavak. Način na koji počinje
"Stacionar" (rezonovanje-početak, u stilu sentimentalno putovanje), ukazuje da djelo pripada sentimentalnom žanru, ali se kasnije na kraju djela javlja oštrina realizma.
Belkin izvještava da su zaposleni u stanici ljudi teškog položaja prema kojima se postupa nepristojno, percipiraju ih kao sluge, žale se i grubi prema njima. Jedan od čuvara, Samson Vyrin, bio je simpatičan prema Belkinu. Bilo je mirno i ljubazna osoba, sa tužnom sudbinom - njena rođena ćerka, umorna od života na stanici, pobegla je sa husarom Minskijem. Husar je, prema riječima njegovog oca, mogao od nje napraviti samo čuvanu ženu, a sada, 3 godine nakon bijega, ne zna šta da misli, jer je sudbina zavedenih mladih budala strašna. Vyrin je otišao u Sankt Peterburg, pokušao da pronađe svoju ćerku i da je vrati, ali nije mogao - ispratio ga je Minsky. Činjenica da ćerka ne živi sa Minsky, već odvojeno, jasno ukazuje na njen status čuvane žene.
Autor, koji je lično poznavao Dunju kao 14-godišnju devojčicu, saoseća sa njenim ocem. Ubrzo saznaje da je Vyrin umro. Čak i kasnije, obilazeći stanicu u kojoj je pokojni Vyrin nekada radio, saznaje da je njegova ćerka došla kući sa troje dece. Dugo je plakala na očevom grobu i otišla, nagradivši lokalnog dječaka koji joj je pokazao put do starčevog groba.
Heroji dela
U priči su dva glavna lika: otac i ćerka.
Samson Vyrin je vrijedan radnik i otac koji nježno voli svoju kćer, odgajajući je sam.
Samson je tipičan „mali čovek“ koji nema iluzija i o sebi (savršeno je svestan svog mesta na ovom svetu) i o svojoj ćerki (kao ona ne sijaju ni sjajna zabava ni iznenadni osmesi sudbine). Životna pozicija Samson - poniznost. Njegov život i život njegove kćeri jesu i trebali bi biti na skromnom kutku zemlje, stanici odsječenoj od ostatka svijeta. Nemojte se sresti ovdje zgodni prinčevi, a ako se one pokažu na horizontu, obećavaju djevojkama samo pad i opasnost.
Kada Dunya nestane, Samson ne može vjerovati. Iako su mu bitne stvari časti, važnija je ljubav prema kćeri, pa on odlazi da je traži, pokupi i vrati. On je nacrtan strašne slike nesreće, čini mu se da sad njegova Dunja negdje mete ulice, i bolje je umrijeti nego razvlačiti tako jadnu egzistenciju.
Dunya
Za razliku od svog oca, Dunja je odlučnije i postojanije biće. Iznenadni osjećaj prema husaru je prilično pojačan pokušaj da se izbije iz divljine u kojoj je vegetirala. Dunya odlučuje napustiti oca, čak i ako joj ovaj korak nije lak (navodno odgađa odlazak u crkvu, odlazi, prema riječima svjedoka, u suzama). Nije sasvim jasno kako se Dunyin život odvijao, a na kraju je postala supruga Minskyja ili nekog drugog. Starac Vyrin je vidio da je Minsky iznajmila poseban stan za Dunju, što je jasno ukazivalo na njen status čuvane žene, a kada se sastala sa ocem, Dunya je "značajno" i tužno pogledala Minskyja, a zatim se onesvijestila. Minsky je izbacio Vyrina, sprečavajući ga da komunicira sa Dunjom - očigledno se plašio da će se Dunja vratiti sa njegovim ocem, i očigledno je bila spremna za to. Na ovaj ili onaj način, Dunya je postigla sreću - bogata je, ima šest konja, poslugu i, što je najvažnije, tri "barchata", pa se zbog njenog opravdanog rizika može samo radovati. Jedino što sebi nikada neće oprostiti je smrt oca, koji je svoju smrt približio snažnom čežnjom za kćerkom. Na grobu oca, dođe zakašnjelo pokajanje ženi.
Karakteristike rada
Priča je prožeta simbolikom. Sam naziv „stražar stanice“ u Puškinovo vreme imao je istu nijansu ironije i blagog prezira koju danas stavljamo u reči „kondukter“ ili „čuvar“. To znači mala osoba, sposobna da izgleda kao sluge u očima drugih, radi za peni, a ne vidi svijet.
Dakle, šef stanice je simbol “ponižene i uvrijeđene” osobe, buba za trgovačke i moćne.
Simbolika priče se očitovala u slici koja krasi zid kuće - to je "Povratak izgubljenog sina". Šef stanice je žudio samo za jednim - oličenjem scenarija biblijska istorija, kao na ovoj slici: Dunja bi mu se mogla vratiti u bilo kom statusu i u bilo kom obliku. Otac bi joj oprostio, ponizio bi se, kao što se ponizio čitavog života u okolnostima nemilosrdne sudbine prema „malim ljudima“.
„Stacionar“ je predodredio razvoj domaćeg realizma u pravcu dela koja brane čast „poniženih i uvređenih“. Slika Vyrinovog oca je duboko realistična, zapanjujuće prostrana. Ovo je mali čovjek sa velikim rasponom osjećaja i sa svim pravom na poštovanje njegove časti i dostojanstva.
U ovom članku ćemo pogledati kratka analiza priča „Upravitelj stanice“, koju je Aleksandar Puškin napisao 1830. godine, a koja je uvrštena u zbirku „Belkinova priča“.
U ovoj priči postoje dva različita glavna lika. Ovo je sam upravnik stanice, koji služi u stanici, njegovo ime je Samson Vyrin. I njegova voljena lijepa kćer Dunya. Tu je i husar Minsky, koji je takođe igrao važnu ulogu. Dakle, ukratko, radnja priče "Načelnik stanice":
Samson Vyrin je sitni službenik koji radi u stanici. Ljubazan je i miran, iako mu ljudi u prolazu stalno narušavaju loše raspoloženje. Vyrinova ćerka Dunja je lepotica i pomoćnica. Jednom im dolazi husar Minsky, koji se pretvara da je bolestan kako bi nekoliko dana proveo sa djevojkom u koju se zaljubio. Zatim, prevarivši oca, husar odvodi Dunju u Petersburg. Samson Vyrin pokušava da odvede svoju kćer, ali ništa od toga. Sa tugom počinje da pije, i na kraju se ispija iz tako nesrećnog života, pretvarajući se u oronulog starca. Dunya se, očigledno, udaje za Minskyja, rađa mu troje djece, ne treba joj ništa. Saznavši za smrt svog oca, duboko se kaje i predbacuje sebi celog života.
Takav je zaplet priče, bez njegovog razmatranja analiza "Stanice" bi bila nepotpuna.
Problemi priče
Naravno, Puškin pokreće niz pitanja u ovoj priči. Na primjer, u pitanju o sukobu vječni sukob između roditeljske volje i djece. Često roditelji ne puštaju dijete da napusti roditeljski dom, a odrasla djeca žele živjeti samostalan život.
Tako je i u The Stationmasteru, koji analiziramo. Dunjina ćerka dobro pomaže Vyrinu, jer njegov posao nije lak, nema dovoljno konja, ljudi zbog toga postaju nervozni i ljuti, stalno se spremaju neki sukobi, a Dunjin šarm i njen dobar izgled pomažu da se dosta toga sredi. Osim toga, radi na udobnosti u kući, služi pred klijentima. Nije iznenađujuće što Samson Vyrin toliko cijeni svoju kćer i ne želi je pustiti, jer je ona za njega glavna stvar u životu.
Kada Minsky odvede Dunyu, Vyrin se čini da to liči na otmicu, on ne vjeruje da ona sama želi s njim. Otišavši spasiti svoju kćer, Vyrin je suočen s odlučnom reakcijom - husar ne želi da se rastane od svoje voljene, iako se načelniku stanice čini da je jednostavno koristi kao nova igračka- igraj i odustani.
Samson Vyrin je zbunjen i potišten, i iako se vraća na svoje mjesto, zamišlja sudbinu svoje kćeri na vrlo depresivan način. Ne može vjerovati da će Dunja i husar Minsky biti sretni, a na kraju postaje samo okorjeli pijanac.
Čemu poučava priča „Stacionar“, šta je autor posebno želeo da istakne? Mnogi se zaključci mogu izvući, svako će pronaći nešto za sebe. Ali u svakom slučaju, možete vidjeti motivaciju da njegujete porodične veze, volite voljene osobe i razmišljate o njihovim osjećajima. Osim toga, nikada ne treba očajavati i dozvoliti da vas okolnosti stjeraju u ćošak.
Nadamo se da će vam sažetak ovog rada također pomoći. Sada ste pročitali kratku analizu The Station Agenta. Skrećemo vam pažnju i na članak sa esejem o ovoj priči.
Istorija stvaranja
Boldin jesen u djelu A.S. Puškin je postao zaista "zlatan", jer je u to vrijeme stvorio mnoga djela. Među njima su i Belkinove priče. U pismu svom prijatelju P. Pletnevu, Puškin je napisao: "... Napisao sam 5 priča u prozi, iz kojih Baratinski njiše i bije." Hronologija nastanka ovih priča je sljedeća: 9. septembra završen je Pogrebnik, 14. septembra - Šef stanice, 20. septembra - Mlada gospođa-seljanka, nakon skoro mjesec dana pauze, posljednje dvije napisane su priče: Pucanj - 14. oktobar i Snježna oluja" - 20. oktobar. Ciklus Belkinovih priča bio je Puškinovo prvo završeno prozno djelo. Pet priča objedinilo je izmišljeno lice autora, o čemu je "izdavač" govorio u predgovoru. Saznajemo da je P.P. Belkin je rođen „od poštenog i plemeniti roditelji 1798. godine u selu Gorjuhino. “Bio je srednje visine, imao je sive oči, plavu kosu, ravan nos; lice mu je bilo bijelo i mršavo. “Vodio je najumjereniji život, izbjegavao je sve vrste ekscesa; nikad se nije desilo ... da ga vidim pripitog ... da ženski rod imao je veliku sklonost, ali je njegova stidljivost bila zaista devojačka. U jesen 1828. ovaj simpatični lik se „razbolio od kataralne groznice, koja je prešla u groznicu, i umro...“.
Krajem oktobra 1831. objavljene su Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina. Predgovor je završio riječima: „Smatrajući da je dužnost poštovati volju časnog prijatelja našeg autora, izražavamo mu najdublju zahvalnost na vijestima koje su nam donijele i nadamo se da će javnost cijeniti njihovu iskrenost i dobrodušnost. A.P. Epigraf svih priča, preuzet iz Fonvizinovog "Podrasta" (gđa. Prostakova: "To je, oče moj, on je još uvijek lovac na priče." Skotinin: "Mitrofan je za mene"), govori o nacionalnosti i jednostavnosti Ivan Petrovich. Sakupio je ove „jednostavne“ priče i zapisao ih od različitih pripovedača („Nadzornik“ mu je ispričao titularni savetnik A.G.N., „Pucanj“ potpukovnik I.L.P., „Pogrebnik“ činovnik B.V., „Snežna oluja“ " i "Mlada dama" djevojke K.I.T.), obradio ih prema svojoj vještini i nahođenju. Dakle, Puškin pravi autor priča je skrivena iza dvostrukog lanca domišljatih naratora, a to mu daje više slobode narativ, stvara značajne mogućnosti za komediju, satiru i parodiju, a istovremeno vam omogućava da izrazite svoj stav prema ovim pričama.
Uz punu naznaku imena pravog autora, Aleksandra Sergejeviča Puškina, objavljeni su 1834. godine. Stvarajući u ovom ciklusu nezaboravnu galeriju slika koje žive i deluju u ruskim provincijama, Puškin govori o moderna Rusija. Radeći na Belkinovim pripovetkama, Puškin je jedan od svojih glavnih zadataka definisao na sledeći način: „Našem jeziku treba dati više volje (naravno, u skladu sa njegovim duhom)“. A kada su autora priča upitali ko je taj Belkin, Puškin je odgovorio: „Ko god da je, treba da pišete priče ovako: jednostavno, kratko i jasno.
Pripovijest „Stacionar“ zauzima značajno mjesto u stvaralaštvu A.S. Puškin i ima veliki značaj za svu rusku književnost. Skoro prvi put prikazuje životne nevolje, bol i patnja onoga što se zove "mali čovjek". Tema „poniženih i uvrijeđenih“ počinje njome u ruskoj književnosti, koja će vas upoznati sa ljubaznim, tihim, patničkim junacima i omogućiti vam da vidite ne samo krotost, već i veličinu njihovih duša i srca. Epigraf je preuzet iz pjesme P.A. Vyazemsky "Stanica" ("Matičar koledža, / diktator poštanske stanice"), Puškin je promijenio citat, nazivajući nadzornika stanice "matičarem koledža" (najniži građanski čin u predrevolucionarna Rusija), a ne "pokrajinski matičar", kako je bilo u originalu, budući da je ovaj rang viši.
Rod, žanr, kreativna metoda
"Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina" se sastoje od 5 priča: "Pucanj", "Snežna oluja", "Pogrebnik", "Načelnik stanice", "Mlada gospođa-seljanka". Svaka Belkinova priča je toliko mala da bi se mogla nazvati pričom. Puškin ih naziva pričama. Za pisca realista koji reprodukuje život, forme priče i proznog romana bile su posebno pogodne. Puškina su privukli svojom mnogo većom od poezije, razumljivošću najširim krugovima čitalaca. „Priče i romane čitaju svi i svuda“, primetio je. Belkinova priča“ su, u suštini, početak ruske visokoumjetničke realističke proze.
Puškin je za priču uzeo najtipičnije romantične zaplete, koji se u naše vrijeme mogu ponoviti. Njegovi likovi se u početku nalaze u situacijama u kojima je prisutna riječ "ljubav". Već su zaljubljeni ili samo žude za tim osjećajem, ali odatle počinje rasplet i pumpanje zapleta. Belkinove priče autor je zamislio kao parodiju na žanr romantična književnost. u "Shot" glavni lik Silvio je došao iz odlazeće ere romantizma. Prelijepo je jako hrabar covekčvrstog strastvenog karaktera i egzotike nerusko ime podsjeća na tajanstvene i fatalne heroje romantične pesme Byron. U "The Snowstorm" su parodirani francuski romani I romantične balade Zhukovsky. Na kraju priče, komična zabuna sa proscima vodi junakinju priče do nove, teško stečene sreće. U priči "Pogrebnik", u kojoj Adrijan Prohorov poziva mrtve da ga posete, Mocartova opera je parodirana i horor priče romantičari. Seljačka mlada dama je mali, elegantni sitkom sa maskom u francuskom stilu, smešten na ruski plemićkog imanja. Ali ona ljubazno, duhovito i duhovito parodira čuvenu tragediju - "Romeo i Julija" od Shakespearea.
U ciklusu Belkin Tales, centar i vrh su upravnik stanice. Priča je postavila temelje realizma u ruskoj književnosti. U suštini, po svojoj radnji, ekspresivnosti, složenoj, prostranoj temi i tenijalnoj kompoziciji, po samim likovima, ovo je već mali, sažeti roman koji je uticao na kasniju rusku prozu i iznjedrio Gogoljevu priču „Šinel“. Narod je ovdje jednostavan, a i sama istorija bi bila jednostavna da se u nju nisu umiješale razne svakodnevne okolnosti.
Predmet
U Belkinovim pripovetkama, uz tradicionalne romantične teme iz života plemstva i imanja, Puškin otkriva temu ljudske sreće u njenom najširem smislu. svjetovne mudrosti, pravila svakodnevnog ponašanja, općeprihvaćeni moral su sadržani u katehizima, receptima, ali njihovo poštovanje ne vodi uvijek i ne vodi uvijek do sreće. Neophodno je da sudbina čovjeku pruži sreću, kako bi se okolnosti uspješno spojile. Priče o Belkinu pokazuju da nema bezizlaznih situacija, za sreću se treba boriti, a ona će biti, čak i ako je nemoguće.
Najtužnija i najtužnija je priča "Stacionar". složen posao ciklus. Ovo je priča o tužnoj sudbini Vyrin i sretna sudbina njegovu ćerku. Skromnu priču Samsona Vyrina autor od samog početka povezuje sa filozofski smisao ceo ciklus. Uostalom, šef stanice, koji uopće ne čita knjige, ima svoju shemu za sagledavanje života. To se ogleda u slikama "sa pristojnim nemačkim stihovima", koje su okačene na zidove njegovog "skromnog, ali urednog manastira". Narator detaljno opisuje ove slike koje prikazuju biblijsku legendu o rasipni sin. Samson Vyrin gleda na sve što se dogodilo njemu i njegovoj kćeri kroz prizmu ovih slika. Njegovo životno iskustvo govori da će se njegovoj kćeri dogoditi nesreća, ona će biti prevarena i napuštena. On je igračka, mali čovjek u njegovim rukama moćnici sveta koji je novac pretvorio u glavnu meru.
Puškin je proglasio jednu od glavnih tema ruskog književnost XIX veka - tema "malog čoveka". Značaj ove teme za Puškina nije bio u razotkrivanju potištenosti njegovog junaka, već u otkrivanju u „malom čoveku“ saosećajne i osetljive duše, obdarene darom da odgovori na tuđu nesreću i tuđu bol.
Od sada će tema "malog čovjeka" zvučati na ruskom klasična književnost stalno.
Ideja
„Nijedna od Belkinovih priča nema ideju. Čitaš - slatko, glatko, glatko: čitaš - sve se zaboravlja, u sjećanju nema ničega osim avantura. „Belkinove priče” se lako čitaju, jer te ne teraju na razmišljanje” („Severna pčela”, 1834, br. 192, 27. avgust).
„Istina, ove priče su zabavne, ne mogu se čitati bez zadovoljstva: to dolazi iz šarmantnog stila, iz umjetnosti pripovijedanja, ali ne umjetničke kreacije, već samo bajke i basne ”(V.G. Belinsky).
„Koliko dugo čitate Puškinovu prozu? Napravite mi prijatelja - prvo pročitajte sve Belkinove priče. Njih treba proučavati i proučavati svaki pisac. Uradio sam to pre neki dan i ne mogu vam preneti blagotvoran uticaj koji je ovo čitanje imalo na mene ”(iz pisma L. N. Tolstoja P. D. Golohvastovu).
Ovako dvosmislena percepcija Puškinovog ciklusa sugeriše da postoji neka tajna u Belkinovim pričama. U "The Station Agent" ona je zatvorena u malom umetnički detalj- zidne slike koje govore o izgubljenom sinu, koje su bile čest dio stanične sredine 1920-ih i 1940-ih godina. Opis tih slika dovodi pripovijedanje iz društvenog i svakodnevnog plana u filozofski, omogućava sagledavanje njenog sadržaja u odnosu na ljudsko iskustvo, tumači " vječni zaplet o izgubljenom sinu. Priča je prožeta patosom saosećanja.
Priroda sukoba
U priči "Načelnik stanice" - poniženom i tužnom junaku, kraj je podjednako tužan i srećan: smrt upravnika stanice, s jedne strane, i sretan život njegove ćerke s druge strane. Priča razlikuje poseban karakter sukob: ne ovdje loši momci, što bi bilo negativno u svemu; nema direktnog zla - a ujedno i tuge običan čovek, šef stanice, to ga ne čini manje.
Novi tip heroja i sukoba podrazumevao je drugačiji narativni sistem, figuru naratora - titularnog savetnika A. G. N. On priča priču koju je čuo od drugih, od samog Vyrina i od „crvenokosog i pokvarenog“ dečaka. Otmica Dunje Vyrine od strane husara početak je drame, nakon koje slijedi niz događaja. Sa pošte radnja se prenosi u Petersburg, od kućepazitelja do groba izvan periferije. Domar nije u stanju da utiče na tok događaja, ali pre nego što se povinuje sudbini, pokušava da vrati priču, spasi Dunju od onoga što se jadnom ocu čini kao smrt njegovog „deteta“. Junak shvata šta se dogodilo i, štaviše, silazi u grob iz nemoćne svesti sopstvene krivice i nepopravljive nesreće.
"Mali čovjek" nije samo nizak čin, odsustvo visokog društveni status ali i izgubljenost u životu, strah od njega, gubitak interesa i svrhe. Puškin je prvi skrenuo pažnju čitaocima na činjenicu da, uprkos svom niskom porijeklu, osoba i dalje ostaje osoba i ima ista osjećanja i strasti kao ljudi. visoko društvo. Priča "Stacionar" vas uči da poštujete i volite osobu, uči vas sposobnosti da saosećate, tera vas da pomislite da svet u kojem žive upravnici stanice nije uređen na najbolji način.
Glavni heroji
Autor-narator sa simpatijom govori o „pravim mučenicima četrnaestog razreda“, upravnicima stanica koje su putnici optuživali za sve grijehe. U stvari, njihov život je pravi naporan rad: „Putnik izvlači svu smetnju nakupljenu tokom dosadne vožnje na domara. Vrijeme nepodnošljivo, put loš, kočijaš tvrdoglav, konje ne tjeraju - a domar je kriv... Lako pogodite da imam prijatelje iz uglednog staleža domara. Ova priča je napisana u znak sjećanja na jednog od njih.
Glavni lik u priči "Upravitelj stanice" je Samson Vyrin, muškarac od oko 50 godina. Domar je rođen oko 1766. godine, u seljačka porodica. Krajem XVIII stoljeća, kada je Vyrin imao 20-25 godina - ovo je vrijeme Suvorovskih ratova i kampanja. Kao što je poznato iz istorije, Suvorov je razvijao inicijativu među svojim podređenima, ohrabrivao je vojnike i podoficire, unapređivao ih u službi, usađivao im drugarstvo, zahtevao pismenost i domišljatost. Čovjek iz seljaštva pod komandom Suvorova mogao se uzdići do čina podoficira, dobiti ovu titulu za vjernu službu i ličnu hrabrost. Samson Vyrin bi mogao biti upravo takva osoba i služio je, najvjerovatnije, u Izmailovskom puku. U tekstu se kaže da se, stigavši u Sankt Peterburg u potrazi za kćerkom, zaustavlja u Izmailovskom puku, u kući penzionisanog podoficira, svog starog kolege.
Može se pretpostaviti da je oko 1880. godine otišao u penziju i dobio mjesto načelnika stanice i čin kolegijalni matičar. Ova pozicija je davala malu, ali konstantnu platu. Oženio se i ubrzo dobio kćer. Ali žena je umrla, a kćerka je bila očeva radost i utjeha.
Od djetinjstva je morala snositi sav teret na svoja krhka ramena. ženski posao. Sam Vyrin, kako je predstavljen na početku priče, je „svjež i veseo“, društven i neogorčen, uprkos tome što su mu na glavu pljuštale nezaslužene uvrede. Samo nekoliko godina kasnije, vozeći se istim putem, autor ga, zaustavljajući se da prenoći kod Samsona Vyrina, nije prepoznao: od "svježeg i živahnog" pretvorio se u napuštenog, mlohavog starca, čija je jedina utjeha bila flaša. . A cijela stvar je u kćeri: ne tražeći pristanak roditelja, Dunya - njegov život i nada, za koju je živio i radio - pobjegla je s husarom u prolazu. Čin njegove ćerke slomio je Samsona, nije mogao da podnese činjenicu da je njegovo drago dete, njegova Dunja, koju je štitio od svih opasnosti koliko je mogao, umela da uradi ovo sa njim i, što je još gore, sa sobom - postala je nije žena, nego ljubavnica.
Puškin saoseća sa svojim junakom i duboko ga poštuje: čovek niže klase, koji je odrastao u potrebi, trudu, nije zaboravio šta su pristojnost, savest i čast. Štaviše, on ove kvalitete stavlja iznad bogatstvo. Siromaštvo za Samsona nije ništa u poređenju sa prazninom duše. Nije uzalud autor u priču unosi takav detalj kao što su slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu na zidu u Vyrinovoj kući. Poput oca rasipnog sina, Samson je bio spreman da oprosti. Ali Dunja se nije vratila. Očevu patnju pogoršala je činjenica da je dobro znao kako slične priče: „Ima ih puno u Sankt Peterburgu, mladih budala, danas u satenu i somotu, a sutra, vidite, mete ulicu zajedno sa štalom kafane. Kada ponekad pomislite da Dunya, možda, odmah nestane, nehotice griješite i želite joj grob ... ". Pokušaj pronalaska kćerke u ogromnom Peterburgu završio se ničim. Tu je šef stanice odustao - potpuno je počeo da pije i nakon nekog vremena umro ne sačekavši kćerku. Puškin je u svom Samson Vyrin-u stvorio nevjerovatno prostranu, istinitu sliku jednostavne, male osobe i pokazao sva svoja prava na titulu i dostojanstvo osobe.
Dunja je u priči prikazana kao majstor za sve zanate. Niko bolji od nje nije mogao skuhati večeru, očistiti kuću, poslužiti prolaznika. A otac, gledajući njenu okretnost i ljepotu, nije se mogao zasititi. Istovremeno, ovo je mlada koketa, koja zna svoju snagu, bez stidljivosti ulazi u razgovor sa posetiocem, "kao devojka koja je videla svetlost". Belkin u priči vidi Dunju prvi put kada joj je četrnaest godina godine - godine u kojoj je prerano razmišljati o sudbini. Dunja ne zna ništa o ovoj namjeri gostujućeg husara Minskyja. Ali, odvojivši se od oca, ona bira svoje zenska sreca, doduše na kratko. Ona bira drugi svijet, nepoznat, opasan, ali će barem živjeti u njemu. Teško joj je zamjeriti što je odabrala život umjesto života, riskirala je i pobijedila. Dunja dolazi ocu tek kada se ostvari sve o čemu je mogla samo sanjati, iako Puškin ne progovara ni riječi o njenom braku. No šest konja, troje djece, medicinska sestra svjedoče o uspješnom završetku priče. Naravno, i sama Dunja sebe smatra krivom za smrt svog oca, ali čitalac će joj vjerovatno oprostiti, kao što oprašta Ivan Petrovič Belkin.
Dunja i Minsky, unutrašnji motivi njihovih postupaka, misli i doživljaja, kroz priču su spolja opisani pripovedač, kočijaš, otac, crvenokosi dečak. Možda su zato slike Dunje i Minskyja date donekle šematski. Minsky je plemenit i bogat, služio je na Kavkazu, čin kapetana nije mali, a ako je u gardi, onda je već veliki, ravan vojnom potpukovniku. Ljubazni i veseli husar zaljubio se u domišljatu domaru.
Mnogi postupci junaka priče danas su neshvatljivi, ali su za Puškinove savremenike bili prirodni. Dakle, Minsky, pošto se zaljubio u Dunyu, nije je oženio. To je mogao učiniti ne samo zato što je bio grabljivac i neozbiljna osoba, već i iz niza objektivnih razloga. Prvo, da bi se oženio, oficiru je bila potrebna dozvola komandanta, često je brak značio ostavku. Drugo, Minsky je mogao ovisiti o svojim roditeljima, kojima bi se teško dopao brak s mirazom i neplemkinjom Dunjom. Potrebno je vrijeme da se riješe barem ova dva problema. Iako je Minsky to uspio u finalu.
Radnja i kompozicija
TO kompoziciona konstrukcija Belkinove priče, koje se sastoje od pet zasebnih priča, više puta su se bavile ruskim piscima. O svojoj namjeri da napiše roman sličnog sastava pisao je u jednom od pisama F.M. Dostojevski: „Priče su potpuno odvojene jedna od druge, tako da se čak mogu zasebno pustiti u prodaju. Vjerujem da je Puškin razmišljao o sličnoj formi za roman: pet priča (broj Belkinovih priča) koje se prodaju zasebno. Puškinove priče su zaista odvojene u svakom pogledu: ne postoji lik koji se prožima (za razliku od pet priča Ljermontovljevog Heroja našeg vremena); nema zajedničkog sadržaja. Ali postoji opšti prijem tajne, "detektiv" u osnovi svake priče. Puškinove priče objedinjuje, prvo, figura naratora - Belkina; drugo, činjenicom da im je sve ispričano. Narativnost je, pretpostavljam, bila to umjetnička tehnika, za koje je započet cijeli tekst. Narativnost, kao zajednička svim pričama, istovremeno je omogućila da se čitaju (i prodaju) zasebno. Puškin je smislio delo koje bi, kao celina u celini, bilo celovito u svakom delu. Ovaj oblik, koristeći iskustvo kasnije ruske proze, nazivam ciklusom romana.
Priče je Puškin napisao u jednoj kronološkim redom, ali ih nije rasporedio prema vremenu pisanja, već na osnovu kompozicione računice, naizmjenično smjenjujući priče s "nepovoljnim" i "prosperitetnim" krajevima. Takva kompozicija prenosila je čitavom ciklusu, uprkos prisutnosti duboko dramatičnih odredbi u njemu, opštu optimističku orijentaciju.
Puškin gradi priču "Upravitelj stanice" na razvoju dvije sudbine i karaktera - oca i kćeri. Načelnik stanice Samson Vyrin - stari zaslužni (tri medalje na izblijedjelim vrpcama) penzionisani vojnik, ljubazan i pošten čovjek, ali grub i prostodušan, nalazi se na samom dnu tablice činova, na najnižoj stepenici društvene ljestvice. On nije samo obična, već mala osoba koju svaki plemić u prolazu može vrijeđati, vikati, udarati, iako je njegov najniži čin 14. klase ipak davao pravo na lično plemstvo. Ali sve goste dočekala je, smirila i čajem dala njegova lijepa i živahna kćerka Dunja. Ali ovo porodična idila nije moglo da traje večno i završilo se, na prvi pogled, loše, jer su domar i njegova ćerka imali različite sudbine. Mladi zgodni husar u prolazu Minsky se zaljubio u Dunju, spretno odglumio bolest, postigao zajednička osjećanja i odveo, kako i dolikuje husaru, uplakanu, ali ne opiruću djevojku u trojci u Petersburg.
Čovek iz 14. razreda nije se pomirio sa takvom uvredom i gubitkom, otišao je u Sankt Peterburg da spase svoju ćerku, koju će, kako je Vyrin, ne bez razloga verovao, podmukli zavodnik uskoro otići, oterati u ulica. I njegova vrlo prijekorna manifestacija bila je važna za dalji razvoj ovu priču, za sudbinu njegove Dunje. No, pokazalo se da je priča složenija nego što je domar zamišljao. Kapetan se zaljubio u svoju kćer i, osim toga, ispao je savjestan, pošten čovjek, pocrvenio je od srama zbog neočekivane pojave oca, kojeg je prevario. A lijepa Dunja odgovorila je otmičaru sa snažnim, iskrenim osjećajem. Starac se postepeno opijao od tuge, čežnje i samoće, a nasuprot moralizirajućim slikama o izgubljenom sinu, kćerka mu nikada nije došla u posjetu, nestala je, a nije bila ni na očevoj sahrani. seosko groblje posjetila prelijepa dama sa tri mala barcha i crnim mopsom u luksuznoj kočiji. Nečujno je legla na očev grob i "dugo ležala". Ovo narodni običaj poslednji ispraćaj i komemoracija, poslednji "oprost". To je veličina ljudske patnje i pokajanja.
Umjetnička originalnost
U Belkinovim pripovetkama sve odlike poetike i stila Puškinove fikcija. Puškin se u njima pojavljuje kao izvrstan romanopisac, kome je podjednako dostupna i dirljiva priča, i kratka priča oštra po zapletima i preokretima, i realistična skica ponašanja i života. Umjetničke zahtjeve za prozu, koje je Puškin formulirao ranih 1920-ih, on sada primjenjuje u vlastitoj stvaralačkoj praksi. Ništa nepotrebno, jedno potrebno u narativu, tačnost definicija, jezgrovitost i jezgrovitost sloga.
"Priče o Belkinu" odlikuju se marginalnom uštedom umetničkim sredstvima. Od prvih redova Puškin upoznaje čitaoca sa svojim junacima, uvodi ga u krug događaja. Karakterizacija likova je jednako škrta i ništa manje ekspresivna. Autor gotovo ne daje vanjski portret likova, gotovo se ne zadržava na njihovim emocionalnim iskustvima. Istovremeno, pojava svakog od likova izlazi sa izuzetnim olakšanjem i jasnoćom iz njegovih postupaka i govora. „Pisac treba da proučava ovo blago bez prestanka“, savetovao je Lav Tolstoj poznatog pisca o Belkinovim pričama.
Smisao rada
U razvoju ruske umjetničke proze velika uloga pripada Aleksandru Sergejeviču Puškinu. Ovdje gotovo da nije imao prethodnika. Na mnogo nižem nivou u odnosu na poeziju bila je i proza književni jezik. Stoga se Puškin suočio s posebno važnim i vrlo teškim zadatkom obrade samog materijala ovog područja. verbalna umjetnost. Od Belkinovih priča, Upravitelj stanice je bio od izuzetnog značaja za dalji razvoj ruske književnosti. Vrlo istinita slika domara, zagrijana autorovom simpatijom, otvara galeriju „siromašnih ljudi“ koje su stvorili potonji ruski pisci, poniženi i uvrijeđeni najtežim stvarima za običnog čovjeka. javni odnosi onda stvarnost.
Prvi pisac koji je čitaocu otvorio svet „malih ljudi“* bio je N.M. Karamzin. Karamzinova riječ odjekuje Puškinu i Ljermontovu. Većina veliki uticaj kasnija književnost bila je pod uticajem Karamzinove priče" Jadna Lisa". Autor je postavio temelj ogromnom ciklusu radova o "malim ljudima", napravio prvi korak u ovu do sada nepoznatu temu. Upravo je on otvorio put takvim piscima budućnosti kao što su Gogolj, Dostojevski i drugi.
A.S. Puškin je bio sljedeći pisac, čija je sfera kreativne pažnje počela da uključuje cijelu ogromnu Rusiju, njene otvorene prostore, život sela, Peterburga i Moskve koji se otvarao ne samo s luksuznog ulaza, već i kroz uska vrata siromašnih kuća. . Po prvi put je ruska književnost tako oštro i jasno pokazala iskrivljenost pojedinca od strane neprijateljskog okruženja. umjetničko otkriće Puškin je bio usmjeren ka budućnosti, otvarala je put ruskoj književnosti u još nepoznato.
"Master stanice" analiza djela - tema, ideja, žanr, radnja, kompozicija, likovi, problemi i druga pitanja razotkrivena su u ovom članku.
Istorija stvaranja
Aleksandar Sergejevič je 14. septembra 1830. završio jednu od priča u ciklusu "Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina" pod naslovom « » . Period u kojem je Puškin završio priču naziva se Boldinova jesen. Tih mjeseci Aleksandar Sergejevič je bio u Boldinu, gdje ga je "vodila" potreba za rješavanjem finansijskih pitanja. Uhvaćen epidemijom kolere, primoran da ostane u Boldinu mnogo duže nego što je planirano, Puškin je stvorio čitavu plejadu dela, koja su kasnije prepoznata kao biseri pesnikovog stvaralaštva. Boldinska jesen postala je zaista zlatna u stvaralaštvu umjetnika.
Belkinove priče bile su Puškinovo prvo završeno djelo. Objavljeni su pod imenom izmišljeni lik Ivan Petrovič Belkin, koji se razbolio od groznice koja je prerasla u groznicu, i umro je 1828. Puškin, kao "izdavač", govori o njemu u predgovoru priča. Ciklus je ugledao svjetlo sredinom jeseni 1831. Sa naznakom pravog autorstva, priče su objavljene 1834. „Načelnik stanice“ je odigrao veliku ulogu u razvoju ruske književnosti, zauzimajući značajno mesto u njoj, govoreći gotovo po prvi put o nedaćama sudbine baš tog „malog čoveka“, o poniženjima i nevoljama koje pada na njegov deo. Upravo je "Station Master" postao referentna tačka za seriju ruskih književna djela upućeno temi "poniženih i uvrijeđenih".
predmet, priče, smjer
U ciklusu je priča "Stacionar". kompozicijski centar, vrh. Zasnovan je na karakterne osobine književni ruski realizam i sentimentalizam. Ekspresivnost djela, zaplet, prostrana, složena tema daju za pravo da ga nazovemo romanom u malom. Ovo, čini se, jednostavna priča O obični ljudi, međutim, svakodnevne okolnosti koje su se umešale u sudbinu junaka čine semantičko opterećenje priča je teža. Aleksandar Sergejevič, pored romantične tematske linije, otkriva i temu sreće u najširem smislu te riječi. Sudbina daje čovjeku sreću ponekad ne onda kada je očekujete, slijedeći općeprihvaćeni moral, svjetovne temelje. Za to je potreban i sretan splet okolnosti i kasnija borba za sreću, čak i ako se čini nemogućom.
Opis života Samsona Vyrina neraskidivo je povezan sa filozofskom mišlju čitavog ciklusa priča. Njegova percepcija svijeta i života ogleda se u slikama s njemačkim pjesmama okačenim na zidovima njegovog stana. Narator opisuje sadržaj ovih slika, koji oslikavaju biblijska legenda o izgubljenom sinu. Vyrin takođe percipira i doživljava ono što se dogodilo njegovoj kćeri kroz prizmu slika koje ga okružuju. Nada se da će mu se Dunja vratiti, ali se nije vratila. Životno iskustvo Vyrina mu govori da će njegovo dijete biti prevareno i napušteno. Šef stanice je “mali čovjek” koji je postao igračka u rukama pohlepnih, plaćenih sijača svijeta, kojima je praznina duše strašnija od materijalnog siromaštva, kojima je čast iznad svega.
Pripovijedanje dolazi s usana titularnog savjetnika, čije se ime krije iza inicijala A. G. N. Zauzvrat, ovu priču su na naratora „prenijeli“ sam Vyrin i „crvenokosi i pokvareni“ dječak. Radnja drame je tajni odlazak Dunje s malo poznatim husarom u Petersburg. Dunjin otac pokušava da vrati vreme kako bi svoju ćerku spasio od onoga što on vidi kao "smrt". Priča o titularnom savetniku vodi nas u Sankt Peterburg, gde Vyrin pokušava da pronađe svoju ćerku, a žalosni završetak pokazuje nam grob domara izvan predgrađa. Sudbina "malog čovjeka" je poniznost. Nepopravljivost trenutne situacije, beznađe, očaj, ravnodušnost dovršavaju domara. Dunja traži oprost od svog oca na njegovom grobu, njeno pokajanje je zakasnelo.