Rođen u Kijevu 11. (23.) februara 1878. godine u porodici doseljenika iz Poljske (otac mu je radio kao upravnik u fabrikama šećera). 1895-1896 studirao je u Kijevskoj školi crtanja N. I. Murashko; Stigavši u Moskvu 1905., studirao je u studiju F.I. Rerberga. Prošao je gotovo sve stilove tog vremena - od slikarstva u duhu lutalica do impresionizma i mistična simbolika, a zatim do postimpresionističkog "primitivca" (Kukuruz operater u kadi, 1911-1912, Stedelijk Museum, Amsterdam). Učesnik je izložbi "Dijamanti Džek" i " magareći rep“, član Unije mladih. Živio u Moskvi (do 1918) i Lenjingradu.
Razotkrivajući akademske umjetničke stereotipe, pokazao je bistar temperament kontroverznog kritičara. U njegovim radovima iz prve polovine 1910-ih, sve gorljivije inovativnim, poluapstraktnim, određen je stil kubo-futurizma, kombinujući kubističku plastičnost oblika sa futurističkom dinamikom (Grinder (Flashing Principle), 1912, Yale University Galerija, New Haven, SAD; Drvosječa, 1912–1913, Gradski muzej, Amsterdam).
Tokom ovih godina, od Maljeviča dobija na značaju i metod „apstruoznog realizma“, poetika apsurda, nelogične groteske (Englez u Moskvi, isto; Avijatičar, Ruski muzej, Sankt Peterburg; oba dela - 1914). Po izbijanju rata izveo je ciklus patriotskih agitatora (sa tekstovima V. V. Majakovskog) za izdavačku kuću „Sovremeni Lubok“.
Ključno značenje za majstora bio je rad na dizajnu opere Pobeda nad Suncem (muzika M.V. Matjušina, tekst A.E. Kručenih i V.V. Hlebnikov; premijera je održana u Luna parku u Sankt Peterburgu 1913.); iz tragikomične burleske o urušavanju starih i rađanju novih svjetova proizašla je ideja o čuvenom Crnom kvadratu, prvi put prikazanom na izložbi "0, 10" 1915. (čuva se u Tretjakovskoj galeriji).
Ovo jednostavno geometrijska figura na bijeloj pozadini - i neka vrsta apokaliptične zavjese iznad stara istorijačovječanstvo, i poziv na izgradnju budućnosti. Motiv svemoćnog graditelja, počevši od nule, dominira i u "suprematizmu" - novoj metodi, osmišljenoj, prema Maljevičevom planu, da kruni sve dosadašnje avangardne pokrete (otuda i sam naziv - od latinskog supremus, " najviši”). Teorija je ilustrovana velikim ciklusom neobjektivnih geometrijskih kompozicija, koji se 1918. završava "bijelim suprematizmom", gdje su boje i oblici koji lebde u kosmičkoj praznini svedeni na minimum, gotovo na apsolutnu bjelinu.
Poslije oktobarska revolucija Malevich prvo djeluje kao "umjetnik-komesar", aktivno sudjelujući u revolucionarnim transformacijama, uključujući monumentalnu agitaciju. pohvale " nova planeta» avangardna umjetnost u člancima u novinama Anarchy (1918). On sumira rezultate svojih traganja tokom boravka u Vitebsku (1919–1922), gdje stvara „Udruženje odobravatelja nove umjetnosti“ (Unovis), nastojeći (uključujući i svoju glavnu filozofski rad Svijet kao neobjektivnost) ocrtavaju univerzalni umjetnički i pedagoški sistem koji odlučno preoblikuje odnos čovjeka i prirode.
Po povratku iz Vitebska, Malevič je vodio (od 1923.) Državni institut umjetničke kulture(Ginhuk), izlažući ideje koje su se radikalno ažurirale moderan dizajn i arhitektura (volumetrijski, trodimenzionalni suprematizam, oličen u kućni predmeti(proizvodi od porculana) i modeli zgrada, tzv. „arhitektoni“). Maljevič sanja o odlasku u "čist dizajn", sve više se otuđujući od revolucionarne utopije.
Bilješke uznemirujuće otuđenosti karakteristične su za mnoga njegova štafelajna djela s kraja 1910-ih – 1930-ih, gdje dominiraju motivi bezličnosti, usamljenosti i praznine - više ne kosmički iskonski, već sasvim zemaljski (ciklus slika s likovima seljaka na pozadini praznih polja, kao i platnena Crvena kuća, 1932, Ruski muzej). Na kasnijim platnima, majstor se vraća klasičnih principa građenje slike (Autoportret, 1933, isto).
Vlasti su sve sumnjičave prema Maljevičevim aktivnostima (dva puta je hapšen, 1927. i 1930.). Do kraja života nalazi se u atmosferi društvene izolacije. Originalna „Maljevičeva škola“, formirana od njegovih učenika iz Vitebska i Lenjingrada (V.M. Ermolaeva, A.A. Leporskaya, N.M. Suetin, L.M. Khidekel, I.G. Chashnik i drugi) ide ili u primenjeni dizajn, ili u podzemnu "nezvaničnu" umjetnost.
U strahu za sudbinu svog naslijeđa, majstor je 1927. godine, tokom službenog putovanja u inozemstvo, ostavio značajan dio svojih slika i arhiva u Berlinu (kasnije su oni činili osnovu Malevičevog fonda u Muzeju grada Amsterdama).
Kazimir Severinovič Malevič (1878 - 1935) - umjetnik poznat u žanru avangarde, impresionizma, futurizma, kubizma.
Biografija Kazimira Maleviča
Kazimir Malevič je rođen u Kijevu 11. februara (23. februara) 1879. godine. Njegovi roditelji su bili poljskog porekla. Njegov otac Severin radio je kao menadžer u Kijevu u fabrici tada čuvene šećerane Tereščenko. Ali prema drugim podacima, otac Kazimira Maleviča bio je bjeloruski folklorista i etnograf Severin Antonovič Malevich. Međutim, ako identitet umjetnikovog oca postavlja pitanja, onda se pouzdano zna da je Kazimirova majka, Ludwig Alexandrovna, bila obična domaćica.
U porodici se rodilo četrnaest duša djece, ali je samo devetero preživjelo punoljetnost, a Kazimir je bio najstariji u ovoj bučnoj družini.
Počeo je da slika sa laka ruka njegova majka, u dobi od petnaest godina, nakon što je svom sinu dala komplet boja. Kada je Maljevič imao sedamnaest godina, radio je neko vrijeme u Kijevu umetnička škola N.I. Murashko.
Maleviči su 1896. godine odlučili da presele celu porodicu u grad Kursk. Sa čime je bila povezana ova odluka o selidbi nije poznato, ali se zna da je Kazimir tamo neko vrijeme radio kao neki sitni činovnik, čamići od rutinske čežnje.
To nije moglo potrajati dugo, pa je ipak odustao od činovničke karijere radi slikanja.
Njegove prve slike su naslikane pod uticajem francuski impresionisti a i sami su, naravno, takođe nastali u stilu impresionizma. Nakon nekog vremena, strastveno se zainteresovao za futurizam. Bilo je skoro najviše aktivni učesnik sve futurističke izložbe, pa čak i radio na kostimima i scenografiji, jednom riječju, osmislio futurističku operu pod nazivom "Pobjeda nad Suncem" 1913. godine. Ovaj nastup, održan u Sankt Peterburgu, postao je jedan od najvećih prekretnice u razvoju čitave ruske avangarde.
Upravo je geometrizacija oblika i maksimalno pojednostavljenje dizajna potaknula Kazimira Malevicha da razmišlja o stvaranju novog pravca - suprematizma.
Kreativnost Malevich
Umjetnik je napravio revoluciju, napravio korak za koji niko na svijetu nije mogao odlučiti prije njega. Potpuno je napustio figurativnost, čak i fragmentiranu figurativnost, koja je ranije postojala u futurizmu i kubizmu.
Svojih prvih četrdeset devet slika umetnik je pokazao svetu na izložbi održanoj u Petrogradu 1915. godine - "0,10". Umjetnik je ispod svojih radova stavio znak: "Suprematizam u slikarstvu". Među tim platnima bio je i svjetski poznati "Crni kvadrat", napisan 1914. (?), koji je izazvao žestoke napade kritičara. Međutim, ovi napadi ne jenjavaju do danas.
Već sljedeće godine Kazimir Malevič je objavio brošuru pod naslovom „Od kubizma do suprematizma. Novi slikovni realizam”, u kojem je jasno opravdao svoju inovaciju.
Suprematizam je na kraju imao tako ogroman uticaj ne samo na slikarstvo, već i na arhitektonska umjetnost Zapada i Rusije, koja je svom tvorcu donijela pravu svjetsku slavu.
Suprematizam 
Muzički instrument 
girl girl
Kao i svi umjetnici nestandardnog, "lijevog" smjera, Kazimir Malevich je bio vrlo aktivan tokom revolucije.
Umjetnik je bio angažiran na scenografiji za prvu predstavu Vladimira Majakovskog "Misterija - buff" 1918. godine, bio je zadužen za odjel umjetnosti pri Moskovskom savjetu. Kada se preselio u Petrograd, vodio je i predavao na besplatnim umetničkim radionicama.
U jesen 1919. Kazimir odlazi u grad Vitebsk da predaje u Narodnoj umjetničkoj školi, koju je organizirao Marc Chagall, a koja je ubrzo pretvorena u Umjetnički i praktični institut. Iz Vitebska je otišao tek 1922. da bi se vratio u Petrograd i radio u fabrici porcelana, izmišljao sve nove i nove oblike slikarstva i proučavao mogućnosti primene suprematizma u arhitekturi.
Godine 1932. Malevič je došao do pozicije šefa eksperimentalne laboratorije u Ruskom muzeju, gdje je razvio teoriju "viška elementa u slikarstvu", koju je ranije iznio.
Iste 1932. Malevič se iznenada ponovo okrenuo tradicionalnom realizmu. Možda je to bilo zbog trendova novog vremena, ali, na ovaj ili onaj način, ali da se ovo završi novi period Kazimir Malevič nije mogao da radi svoj posao. Godine 1933. teško se razbolio, a dvije godine kasnije, 1935., umro.
Prošlo je skoro 100 godina otkako je Kazimir Malevich stvorio čuveni Crni kvadrat, a pompa oko njega ne jenjava. Do konsenzusa o tome kako je tačno nastala čuvena slika još nije došlo. O istoriji nastanka remek-dela, na ovog trenutka, postoje dvije verzije: prozaična i mistična.
Prozna verzija govori kako se Malevič pripremao za vrlo veliku izložbu. Ali okolnosti se nisu razvile u njegovu korist i umjetnik ili nije imao vremena da završi djelo, ili ga je jednostavno uništio. I u panici, ne znajući šta da radi, zgrabio je tamnu boju i nacrtao crni kvadrat na vrhu svog rada. Kao rezultat toga, na platnu je nastao takozvani efekat "pucketanja" - tada boja puca. Tako se ispostavlja kao rezultat nanošenja boje na drugu koja se nije osušila. Upravo u tako haotičnom rasporedu ogromnog broja pukotina ljudi pronalaze različite slike.
Ali mistična verzija kaže da je Kazimir na ovom djelu radio više od mjesec dana. Kroz filozofska refleksija svijeta, kada je postignuto određeno duboko razumijevanje i uvid, i nastao "Crni kvadrat".
Nakon što je slika konačno završena, kreator nije mogao ni spavati ni jesti. Kako je sam kreator napisao, bio je zauzet zavirivanjem u tajanstveni prostor crnog kvadrata. Tvrdio je da na ovom trgu vidi ono što su ljudi nekada vidjeli pred licem Boga.
Zašto je ova slika poznata cijelom svijetu? Malo je ljudi koji to ne znaju. Možda je cijela stvar u tome što to niko nije radio prije Maleviča? Možda se radi o inovacijama?
Ali! Stvar je u tome da Kazimir Malevich nije bio prvi umjetnik koji je naslikao crni kvadrat na platnu.
U Parizu je 1882. godine održana izložba pod nazivom "Umetnost nedoslednog" i na izložbi je učestvovalo šest umetnika. Najneobičnija slika prepoznata je po djelu Paula Bilhoda pod nazivom "Noćna tuča crnaca u podrumu". Pogodi šta je bilo na njemu? Mnogi umjetnici ne uspijevaju samo zato što nisu napravili svoj posao kako treba.
Ruski i sovjetski avangardni umjetnik, osnivač suprematizma, tvorac poznate suprematističke ikone - Crni kvadrat.
ranim godinama
Kazimir Malevich rođen je 11. februara (po starom stilu - 23. dan) 1879. godine u Kijevu u porodici doseljenika iz Poljske. 1. (13. marta) dijete je kršteno po katoličkom obredu. Općeprihvaćeni datum preuzet je iz župne knjige kijevske crkve sv. Aleksandra, međutim, neki istraživači insistiraju na pouzdanosti drugog datuma - 1878.
Dječakov otac, Severin Antonovič, radio je kao menadžer u lokalnoj fabrici šećera Nikolaja Tereščenka. Majka, Ludwig Alexandrovna, rođena Galinovskaya, brinula se o djeci. Kod kuće su govorili poljski, a kasnije je Kazimir sebe smatrao Poljakom, iako je u nekim upitnicima u rubrici "nacionalnost" napisao "ukrajinac".
Malevich je djetinjstvo proveo u Podoliji, a osnovno obrazovanje stekao je u petogodišnjoj poljoprivrednoj školi. Porodica je bila primorana da se često seli, jer je otac stalno premješten iz jedne fabrike u drugu.
Sa 17 godina, Malevich je ušao u kijevsku školu crtanja N. I. Murashko. IN ranim godinama volio je rad Lutalica, pisao je mnogo iz života.
Godine 1896. porodica se preselila u Kursk. Ovdje se Malevič zaposlio kao crtač u Uredu Kursk-Moskovske željeznice, ali nije odustao od slikanja. Ambiciozni mladić se čak organizovao u gradu umetnički krug.
Godine 1898. Maljevič se oženio svojom imenjakinjom Kazimirom Ivanovnom Zgleits. Par se vjenčao u Kursku katolička crkva Uznesenje Bogorodice. Godine 1904. umjetnik je odlučio da se preseli u Moskvu. Kazimira se oštro protivila, jer je ostala sama sa decom, i unutra porodicni zivot došlo je do nesloge.
Maljevič je 5. avgusta 1905. podnio zahtjev za prijem u Moskva škola slikarstva, skulpture i arhitekture, ali je odbijen. Ne želeći se vratiti kući, Malevich se nastanio u umjetničkoj komuni u Lefortovu, smještenoj u prostranoj kući umjetnika Kurdyumova.
U proleće 1906. Maljeviču nije preostalo novca čak ni za hostel i bio je primoran da se vrati u Kursk. U ljeto se ponovo prijavio u školu, ali opet nije primljen.
Moskva
Godine 1907. umjetnikova majka se preselila u Moskvu i naredila sinu da se preseli sa svojom porodicom kod nje. Iznajmila je petosoban stan i iznajmila trpezariju na Tverskoj. Kasnije je porodica bila primorana da se preseli u nameštene sobe u Brjusovom uličicu. Malevičevi su se ponovo posvađali, a Kazimira je, uzimajući djecu, otišla u Meščerskoe, gdje je dobila posao bolničarke u psihijatrijskoj bolnici.
Do 1910. Maljevič je držao lekcije akademski crtež i slikanje u privatnom ateljeu F. I. Rerberga.
Malevičev debi dogodio se 1907. godine, kada je učestvovao uXIVizložba Moskovskog udruženja umjetnika. Tamo je upoznao poznatog avangardnog umjetnika, osnivača društva Jack of Diamonds, Mihaila Larionova.
Godine 1909. Malevič se razveo i ponovo oženio Sofijom Mihajlovnom Rafalovič. Otac neveste je imao vilu u Nemčinovki - ovde je umetnik sebi postavio atelje. Budući da je bio samouk, Malevič je, s jedne strane, bio iznenađujuće dobro upućen u avangardne pokrete, s druge, očito nije našao mjesto za sebe. Nekoliko godina je jurio iz jedne zajednice u drugu, ponekad neprijateljski raspoložen prema prethodnoj.
Godine 1910. Maljevič je učestvovao u grupna izložba « Jack of Diamonds“, u februaru 1911. - na izložbi Moskovskog salona, u aprilu-maju - na izložbi Sankt Peterburške unije mladih.
Umjetnik je 1912. godine izložio više od dvadeset platna u duhu neoprimitivizma na skandaloznoj izložbi grupe Magareći rep, koja se odvojila od "Dijamanata". Tamo je upoznao futuristu i autora vlastitu teoriju boje Mihaila Matjušina. Ispostavilo se da su umjetnici bili istomišljenici; počelo je prijateljstvo.
Godine 1913. Maljevič je slikao "paravane" (leđa) za "Prvo rusko veče govornika" u Moskvi, a takođe je govorio i na "Disputu o moderno slikarstvo„U Petersburgu. Peterburškim sporom predsjedavao je Matjušin, Malevič se ponašao prkosno, vičući fraze poput: "Vi, koji se vozite u svom brbljanju, nećete pratiti naš futuristički automobil!"
Saradnja sa futuristima pokazala se najplodonosnijom. Umjetnik je dizajnirao niz futurističkih publikacija, sudjelovao na grupnoj izložbi udruženja Target. Umjetnik je svoje slike iz tog perioda okarakterizirao kao "abstrusan realizam" ili "kubo-futuristički realizam",
U decembru je u teatru Luna Park u Sankt Peterburgu održana premijera Matjušinove futurističke opere Pobjeda nad suncem na riječi Kručeniha i Hlebnjikova, za koju je Maljevič kreirao scenografiju i kostimografiju. Ovaj trenutak se može nazvati prekretnicom za umjetnika, jer je, prema njegovim riječima, upravo tokom priprema za izvedbu došao na ideju o "Crnom kvadratu".
Godine 1914. Malevič je učestvovao u šokantnoj akciji koju je organizovao Aleksej Morgunov na Kuznjeckom mostu. Umjetnici su šetali Moskvom s drvenim kašikama u rupicama za dugmad - u to vrijeme bio je gest dovoljan da uzbudi prolaznike.
S početkom Prvog svjetskog rata, Malevich se okrenuo knjizi: sarađivao je s izdavačkom kućom Segodnyashny Lubok, ilustrovao Kruchenykh i Hlebnikov.
1915. izlagao na izložbi „Tramvaj B“ u Petrogradu.
Suprematizam i "supremus"
Kazimir Malevich je zaslužan za stvaranje jednog od najuticajnijih pravaca u avangardnoj umetnosti 20. veka - suprematizma. Njegov nastanak se može datirati u 1915. godinu, kada je manifest „Od kubizma do suprematizma. Novi slikovni realizam. Objavio ga je Matjušin. Iste godine Malevič je predstavio 39 platna, koje je nazvao "Suprematističko slikarstvo", u sklopu izložbe "0,10".
1. januar 1916. (19. decembar 1915. po starom stilu) bio je jedan od ključnih događaja u istoriji umetnosti.XXveka - na sledećoj izložbi "0,10" Maljevič je predstavio "Crni kvadrat" javnosti. Po zamisli umjetnika, trg je trebao postati dio triptiha, ali su njegovi preostali dijelovi - Crni krug i Crni krst - prikazani kasnije i ostali bez pažnje.
Tokom prve polovine godine, Malevič je uspio pokrenuti aktivnu popularizatorsku aktivnost, stvarajući suprematizam glavni trend u prvom planu. Organizovao je društvo Supremus u kojem su bili slikari Olga Rozanova, Ljubov Popova, Aleksandra Ekster, Ivan Kljun, Mstislav Jurkevič i dr. - popularno predavanje suprematista. Pokazao je 60 novih slika na sledećoj izložbi "Dijamanta", na prevaru je učestvovao na izložbi "Prodavnica" koju je uredio Vladimir Tatlin. Tatlin je zabranio Maleviču da izlaže suprematističke radove, ali ga je Maljevič nadmudrio tako što je na otvaranje došao sa brojem "0,10" na čelu i plakatom domaće izrade.
U ljeto iste godine umjetnik je pozvan u vojsku. Završio je kod Smolenska u 56. rezervnom pješadijskom puku i demobilisan je 1917. godine. Do ljeta je prvi broj časopisa Supremus bio gotovo spreman za objavljivanje, ali uoči revolucije rublja je naglo pala, a cijene štamparskih usluga su naglo porasle. Osim toga, saborci su napustili umjetnika. Morao sam da zaboravim na časopis.
U avgustu je Malevič imenovan za predsednika umetničkog odeljenja u Moskovskom savetu. vojničkih zamenika. Nakon revolucije postao je povjerenik za zaštitu antičkih spomenika, kao i član Komisije za zaštitu umjetničko blago. To nikoga nije iznenadilo: Malevič je dugo simpatizirao ljevicu i čak je učestvovao u borbama na barikadama 1905. Međutim, u proljeće 1918. umjetnik je ogorčeno primijetio u članku za novine Anarchy: “Prošla je godina, a šta su sve komisije pozorišta uradile za umetnost, umjetnički odjeli? Ništa“.
U oktobru 1917. godine, Malevič je takođe izabran za predsednika Džejmanta od dijamanata, što je razbesnelo njegovog večitog rivala Tatlina i zbunilo Popovu i Udalcovu. Posvađali su se, zbog čega su se Supremus razbili.
Aktivnosti nakon revolucije
Početkom 1918. Maljevič je govorio na skandaloznoj debati futurista "Slikarstvo ograda i književnost".
U junu 1918., Lunačarski je imenovao Maleviča za šefa muzejskog odjela. likovne umjetnosti Narkopros (IZO). Maljevič je započeo rad pisanjem deklaracije o pravima umjetnika. Tada je počeo da stvara projekat za gigantski centar savremena umetnost: trebalo je da obuhvati radionice i nastambe umjetnika. Njegovim ludim idejama nije bilo dozvoljeno da se realizuju, ali je nastavio da napreduje karijerna lestvica: već u jesen dobio je mjesto učitelja u Državnim slobodnim umjetničkim radionicama (GSHM), koje su zamijenile predrevolucionarni MUZHVZ i Stroganovku. Tokom naredne godine svi su primljeni u ustanovu bez ispita.
Godine 1919. Malevič je izložio još jedan ciklus radova na izložbi "Besmislena kreativnost i suprematizam" uX Državna izložba. U novembru je umjetnik odlučio da se preseli iz glavnog grada u Vitebsk.
Ovdje se pridružio nastavnom kadru Narodnog umetnička škola"novi revolucionarni model", na čelu sa Marc Chagall. Krajem godine izlazi Malevičev esej „O novim sistemima u umetnosti“. U decembru se u Moskvi otvara prva doživotna retrospektivna izložba suprematista - „Kazimir Malevič. Njegov put od impresionizma do suprematizma.
Umjetnik je u međuvremenu odahnuo i potpuno se posvetio nastavne aktivnosti, počeo mnogo da piše, zainteresovao se za arhitekturu. Oko njega se 1920. godine formirao krug odanih pristalica iz redova njegovih učenika. L. Lissitzky, L. Khidekel, I. Chashnik i N. Kogan, koji su joj se pridružili, osnovali su grupu UNOVIS (Afirmative of New Art). Kada je Malevič dobio kćer, dao joj je ime u čast udruženja - Una.
Godine 1922. Malevich je završio glavno teorijsko djelo svog života - teorijsko-filozofsko djelo „Suprematizam. Svijet kao neobjektivnost ili vječni počinak. U Vitebsku, otprilike u isto vreme, njegova brošura „Bog neće biti odbačen. Umjetnost, crkva, fabrika.
Iste godine, Malevič i nekoliko njegovih učenika otišli su u Petrograd. Umjetnik radi u lokalnom Muzeju umjetničke kulture, a izlaže na Prvoj ruskoj izložbi umjetnosti u Berlinu.
U Moskvi je 1925. otvorena druga retrospektiva posvećena 25. kreativna aktivnost umjetnik. Malevič čita izveštaj Državna akademija nauke o umetnosti(GANKh), crta skice za dizajn Petrogradske državne fabrike porcelana.
U periodu od 1924. do 1926. Maljevič je bio direktor Lenjingradskog državnog instituta za umjetničku kulturu (GINKhUK) i vodio je formalno-teorijski odjel. Na istom mjestu pročitao je izvještaj „Ljevi trendovi u ruskom slikarstvu za 15 godina“.
Malevičeva strast prema arhitekturi, nekada inspirisana traganjima El Lisickog, prerasla je u nešto više: stvorio je koncept arhitektona - slikovitih arhitektonskih suprematističkih modela. Umjetnik je postao član Udruženja savremenih arhitekata (OSA) i predstavio svoje ideje na godišnjoj izvještajnoj izložbi GINHUK-a. Dana 10. juna 1926. godine, nakon objavljivanja članka G. Seryja, GINKhUK je zatvoren i potpuno likvidiran skandalom.
Godine 1927., Malevich se oženio treći put, Natalya Andreevna Manchenko se pokazala kao nova strast. Sa njom je proveo ostatak života u ulici Union Communications, 2/9, apt. 5.
U proljeće je umjetnik otišao na dugo poslovno putovanje u Poljsku, a zatim u Njemačku. Posjetio je Veliki Berlin umjetnička izložba i Bauhaus u Desauu, gdje je upoznao Waltera Gropiusa i Laszla Moholy-Nagya.
Godine 1928. Maljevič se vratio u štafelajno slikarstvo. Radim u Moskvi Državni institut Istorija umetnosti i paralelno pripremajući se za sledeću izložbu u Tretjakovskoj galeriji, umetnik je počeo da obnavlja svoju rani rad po sjećanju. Tako su rekreirane slike "impresionističkog perioda", "seljačkog ciklusa" i treće verzije "Crnog kvadrata". Potonji je morao biti prepisan na zahtjev uprave, jer je original već bio u žalosnom stanju.
simbolika boja
Prema riječima samog Maleviča, umjetnik stavlja u prvi plan „suprematističko filozofsko razmišljanje boja“. Suprematistički slikar mora napustiti narativ i princip mimeze (imitacije, realistične reprodukcije okolnog svijeta) i, odbacivši stare forme, stvoriti nove koristeći samo boju i najjednostavnije geometrijske elemente.
Boja za Maleviča postaje ne samo ključno oruđe, već i punopravna, nezavisna slikovna jedinica. Odnos između forme i boje je hijerarhijski: ako je boja snaga prvog reda, tada forma obavlja primijenjene funkcije.
Umetnik je otišao velika količina teorijski radovi, u kojem daje obrazloženje za suprematizam i svoju teoriju boje. Težeći „čistom slikarstvu“, Maljevič je odlučujuću ulogu pripisao boji: „Suprematizam u jednoj od svojih faza ima čisto filozofsko spoznajno kretanje kroz boju, au drugom – kao oblik koji se može primijeniti, formirajući novi stil Suprematistički ukras.
Posebna pažnja se mora posvetiti paleta boja Suprematizam. Crvena, crna i bijela - arhetipska trijada boja - pozvane su da obavljaju ontološke funkcije. "Najvažnija stvar u suprematizmu su dva temelja - energije crne i bijele, koje služe za otkrivanje oblika djelovanja." Tri Suprematistički trg su Maljevičeve svjetonazorske postavke: "crna kao znak ekonomije, crvena kao signal revolucije i bijela kao čista akcija."
Istražujući mehanizme percepcije, Malevič dolazi do zaključka da bi suprematističko platno trebalo biti bijelo, jer ova boja budi osjećaj beskonačnosti. Najčešće citirana teza umjetnika iz programskog manifesta “Suprematizam” zvuči ovako: “Pobijedio sam oblogu obojenog neba, otkinuo je i stavio boje u nastalu vreću i zavezao je u čvor. Plivaj! Beli slobodni ponor, beskonačnost pred tobom. Bijelo platno označava prijelaz sa emocija na "bijelo kao pravi realni prikaz beskonačnosti", prijelaz u čistu Spoznaju.
Kao apologeta neobjektivnog slikarstva, Malevič je bio izuzetno zabrinut zbog problema odnosa boje i forme. O ovoj temi napisan je mali članak "Forma, boja i osjećaj" (1928). Ovo je još jedno djelo o suprematizmu i novoj umjetnosti, podložno zahtjevu da se prenesu "osjećaji sila koje se razvijaju u psihofiziološkim područjima ljudsko postojanje". Suprematizam izražava ove senzacije kroz jednostavne geometrijske forme, očišćene od semantičkih slojeva, grupisane u stroge kompozicije. Što se tiče izbora odgovarajuće boje za ove forme, Malevich tvrdi da bi ona trebala biti proizvoljna, ovisno samo o volji umjetnika. Uzimajući u obzir hipotezu da svaki oblik ima svoju boju, on i dalje poziva na intuitivni izbor. Brojni eksperimenti koje je on lično proveo pokazali su da određeni oblik kod većine ispitanika izaziva asocijacije na istu boju. Ali, kako je Malevič ispravno primijetio, u kontekstu slikarsko platno boje i forme se ne percipiraju odvojeno jedna od druge, već zajedno; podložni su opštoj dinamici, obavljaju jedan specifičan zadatak, ostvaruju umetnikovu nameru. I boja i oblik prate osjećaje i osjećaje; Maljevičeva slika nije sredstvo, već sam sadržaj.
Zalazak sunca
20. septembra 1930. Malevič je uhapšen: optužen je za član 58, stav 6 – špijunaža. U zatvoru je proveo skoro tri mjeseca, a pušten je tek 6. decembra. Prijetila mu je zatvorska kazna do tri godine, a ako je špijunaža prepoznata kao „štetna po interese SSSR-a), onda pogubljenje. Umjetniku je zaplijenjena manja količina deviza, sačuvana iz vremena službenog puta, i nekoliko pisama.
Godine 1932. Malevič je radio na projektu za sliku "Sotsokorod", koji nikada nije realizovan. Od ovog trenutka postaje očigledna degradacija umjetnika. Učestvuje u oportunističkim događajima i slika portrete u duhu socijalističkog realizma. Godine 1933. Malevichu je dijagnosticiran rak prostate.
Godine 1935., nekoliko mjeseci prije smrti, a poslednja emisija djela umjetnika kod kuće - sljedeće će se održati tek 1962. godine.
Smrt i značaj za svjetsku kulturu
Kazimir Malevič je preminuo 15. maja 1935. u Lenjingradu nakon duge bolne bolesti. Prema volji umjetnika, njegovo tijelo je stavljeno u "suprematistički kovčeg", napravljen u obliku krsta. Prevezen je u Moskvu, kremiran u krematorijumu Donskoy, a urna sa pepelom je zakopana ispod umetnikovog omiljenog hrasta u blizini sela Nemčinovka. Iznad groba se nalazi spomenik sa prikazom crnog kvadrata.
Tokom ratnih godina grobnica je izgubljena i nije moguće pronaći njegovu tačnu lokaciju. Već u ratnim godinama na njegovom mjestu je izniklo oranica, pa se danas spomen-obilježje nalazi na rubu šume, dva kilometra od prvobitne grobnice.
Teško je precijeniti značaj Maleviča za svjetsku umjetnost. Uz Kandinskog, Kupku, Mondriana, prepoznat je kao jedan od osnivača apstraktne umjetnosti, osnivač nefigurativnog, neobjektivnog slikarstva. Utjecao je na sljedeće generacije umjetnika potpuno različitih pravaca, može se smatrati jednim od preteča akcionizma, minimalizma, konceptualizma itd.
Čuveni "Crni kvadrat" neko vrijeme se smatrao izgubljenim i otkriven je u Samari 1993. godine. Kupila ga je Inkombanka za 250000 dolara. U aprilu 2002. Vladimir Potanin je kupio sliku i poklonio je Ermitažu.
3. novembra 2008. "Suprematistička kompozicija" (1916.) Maleviča otišla je pod aukcijski čekićsotheby’ sza rekordnih 60 miliona dolara.
Dana 23. februara 1879. godine u Kijevu je rođen Kazimir Malevič, ruski i sovjetski avangardni umjetnik, osnivač suprematizma. Jedan je od osnivača apstraktna umjetnost. Postao je poznat po svojoj interpretaciji forme subjekta kao kombinacije geometrijskih elemenata kontrastnih boja. Odlučili smo da podsjetimo nekoliko poznate slike umjetnik.
"Crni kvadrat"
Kazimir Malevich je napravio ovu sliku 1915. godine. To je njegovo najpoznatije djelo. "Crni kvadrat" je zamišljen kao deo triptiha, koji je uključivao "Crni krug" i "Crni krst". Sliku je Maljevič kreirao za futurističku izložbu "0,10", koja je otvorena u Sankt Peterburgu 19. decembra 1915. godine. Slika "Crni kvadrat" bila je na najistaknutijem mestu, u takozvanom crvenom uglu, gde se obično kače ikone u ruskim kućama.
Neki su smatrali da ih umjetnik obmanjuje skrivajući originalnu sliku ispod crnog kvadrata. Međutim, kasniji pregled nije potvrdio prisustvo još jedne slike na platnu.
Sam Malevič je ovako objasnio koncept svog prvog "Crnog kvadrata": "Kvadrat je osjećaj, bijeli prostor Praznina iza ovog osećaja.
Postoje još dva osnovna suprematistička kvadrata - crveni i bijeli. Crveni i bijeli kvadrati bili su dio umjetničke i filozofske trijade koju je definirao Malevich. Nakon toga, Malevich je, u različite svrhe, izveo nekoliko ponavljanja autorovog "Crnog kvadrata". Sada su već poznate četiri varijante Crnog kvadrata, koje se razlikuju po uzorku, teksturi i boji.
"crni krug"
Drugi zapažen rad Malevič - Crni krug. Ovu sliku je stvorio i 1915. godine, bila je izložena i na izložbi "0,10". Deo je triptiha "Crni kvadrat", "Crni krug" i "Crni krst". Crni krug se čuva privatna kolekcija. Kasnije, pod njegovim vodstvom, Maljevičevi učenici kreirali su drugu verziju slike. Druga verzija je pohranjena u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.
"Red Cavalry Rides"
Između 1928. i 1932. Maljevič je stvorio još jednu sliku koja je postala poznata. Poznato je kao "Red Horse Riding". Zanimljivo, ova slika dugo vremena bio jedini apstraktni radovi umjetnik koji je ušao zvanična istorija Sovjetska umjetnost. Tome je doprinijelo njegovo ime i slika događaja Oktobarske revolucije. Maljevič se obukao poleđina datum 18. godine, iako je u stvari napisan kasnije. Slika je podijeljena na tri dijela: nebo, zemlja i ljudi (crvena konjica). Odnos širine zemlje i neba je u proporciji 0,618 ( zlatni omjer). Konjica od tri grupe po četiri jahača, svaki jahač raširen - možda četiri reda konjanika. Zemlja je nacrtana iz 12 boja.
"suprematistička kompozicija"
Sliku "Suprematistička kompozicija" stvorio je Malevich 1916. godine. Izlagala je u Moskvi 1919-1920. Godine 1927. Malevič je izlagao sliku na izložbama u Varšavi i kasnije u Berlinu. Nakon hitnog odlaska Kazimira Maleviča u SSSR juna 1927. godine, slika je predata na čuvanje njemačkom arhitekti Hugu Geringu. Općenito, nakon izložbe, Malevich je ostavio više od stotinu svojih slika u Berlinu 1927. Gering je kasnije preuzeo ova platna Nacistička Njemačka gde je trebalo da budu uništeni kao "degenerisana umetnost".
Kazimir Severinovič Malevič (poljski Kazimierz Malewicz; 11. februar 1879, Kijev - 15. maj 1935, Lenjingrad) - ruski i sovjetski avangardni umetnik poljskog porekla, učitelj, teoretičar umetnosti, filozof. Osnivač suprematizma - jedan od najvećih rane manifestacije moderna apstraktna umjetnost.
U skladu sa upisom u metričku knjigu kijevske crkve sv. Aleksandra, Kazimir Malevič rođen je 11 (23) februara, a kršten 1. marta 1879. godine u gradu Kijevu. Ranije se vjerovalo da je godina njegovog rođenja 1878.
Njegov otac Severin Antonovič Malevič (1845-1902) (plemstvo Volinske gubernije Žitomirskog okruga), porijeklom iz grada Turbova, Podolska gubernija, služio je kao upravnik u tvornicama šećera poznatog industrijalca Nikolaja Tereščenka. Majka, Ludviga Aleksandrovna (1858-1942), rođena Galinovskaya, bila je domaćica. Venčali su se u Kijevu 26. februara (10. marta) 1878. godine.
Roditelji su poreklom Poljaci. Kazimir je postao njihovo prvo dijete. Porodica je imala još četiri sina (Anton, Boleslav, Bronislav, Mečislav) i četiri kćeri (Marija, Vanda, Severina, Viktorija). Ukupno je bračni par Malevich imao četrnaestoro djece, ali je samo devetero njih preživjelo do odrasle dobi.
Porodica Malevič je bila Poljakinja, kod kuće su u porodici govorili poljski, a u okruženju ukrajinski; Nakon toga, Malevič je napisao niz članaka o umjetnosti na ukrajinskom jeziku. Maljevičevi savremenici su ga smatrali Poljakom, a i sam Kazimir Malevič sebe je smatrao Poljakom, ali dvadesetih godina prošlog veka, tokom tzv. Indigenizacija, Malevich je u nekim upitnicima pisao o sebi "Ukrajincu" i čak je pokušao uvjeriti svoje rođake u to. U "Poglavljima iz autobiografije jednog umetnika", napisanim neposredno pre njegove smrti, prisetio se sebe i svojih najbolji prijatelj Kurski period Lev Kvačevski: "Obojica smo bili Ukrajinci." Također potražite neke izvore bjeloruski korijeni umetnikovog oca.
Kazimirovo djetinjstvo proteklo je u ukrajinskom selu. Do 12 godina u Moevki, okrug Yampolsky, pokrajina Podolsk, zatim u Parhomovka, Volchka, Belopolje; dalje, do 17. godine, uglavnom je ostao u Konotopu. 1895-1896 pohađao je Kijevsku školu crtanja N. I. Muraška, studirajući kod N. K. Pimonenka.
1894-1895 Malevič je živeo u Konotopu. Prema memoarima samog umjetnika (koji je pokrenuo 1933. Nikolaj Hardžijev), svoju prvu sliku u ulju naslikao je sa 16 godina (po svoj prilici 1894.). Na slici pod nazivom " Moonlight night“, veličine tri četvrtine, prikazana je rijeka s čamcem na obali i mjesecom koji odražava zrake. Rad se dopao Maljevičevim prijateljima. Jedan od prijatelja (očigledno iz Konotopa) ponudio je da proda sliku i, ne pitajući umjetnika, odnio je u prodavnicu, gdje je brzo kupljena za 5 rubalja. Lokacija slike ostaje nepoznata.
Godine 1896. porodica Malevič se preselila u Kursk. Ovdje je Kazimir radio kao crtač u Upravi željeznice Moskva-Kursk, dok je istovremeno slikao. Zajedno sa svojim duhovnim saborcima, Malevič je uspio organizirati umjetnički krug u Kursku. Malevich je bio prisiljen da vodi, takoreći, dvostruki život- s jedne strane, svakodnevne brige provincijalne, nevoljene i turobne službe crtača na željeznica a sa druge - žeđ za kreativnošću.
Sam Malevich je u svojoj Autobiografiji 1898. nazvao "početkom javnih izložbi" (iako dokumentarne informacije ovo nije pronađeno).
Godine 1899. oženio se Kazimirom Ivanovnom Zgleits (Poljak Kazimiera Zglejc) (1881-1942). Vjenčanje je održano 27. januara 1902. godine u Kursku u katoličkoj crkvi Uznesenja Bogorodice.
U Kursku je porodica Malevič iznajmila kuću (pet soba) za 260 rubalja godišnje, u ul. Poštanska, 13, vlasništvo Anne Klein. Zgrada je opstala do danas.
Godine 1904. odlučio je drastično promijeniti svoj život i preseliti se u Moskvu, uprkos činjenici da je njegova žena bila protiv toga, jer ju je Malevič ostavio s djecom u Kursku. Ovo je označilo raskol u njegovom porodičnom životu.
Ovo je dio članka na Wikipediji koji se koristi pod licencom CC-BY-SA. Cijeli tekstčlanci ovdje →