Umjetnički obrti u književnosti. Umjetničke tehnike u književnosti: vrste i primjeri. Uloga književnih sredstava

31.03.2019

Književne tehnike su u svako doba naširoko koristili, ne samo klasici ili pisci, već i trgovci, pjesnici, pa čak i obični ljudi da slikovitije rekreira priču koja se priča. Bez njih neće biti moguće dodati živost prozi, poeziji ili običnoj rečenici, oni ukrašavaju i omogućavaju da što preciznije osjetite ono što nam je pripovjedač želio prenijeti.

Svako djelo, bez obzira na njegovu veličinu ili umjetnički smjer, temelji se ne samo na posebnostima jezika, već i direktno na poetskom zvuku. To uopće ne znači da određene informacije treba prenositi u rimama. Neophodno je da bude mekana i lepa, da teče poput poezije.

Naravno, književne se dosta razlikuju od onih koje ljudi koriste u svakodnevnom životu. Obična osoba, u pravilu, neće birati riječi, on će dati takvo poređenje, metaforu ili, na primjer, epitet koji će mu pomoći da nešto brže objasni. Što se tiče autora, oni to rade ljepše, ponekad čak i pretenciozno, ali samo kada to zahtijeva djelo u cjelini ili njegov pojedinačni karakter.

Književna sredstva, primjeri i objašnjenja

trikovi	Objašnjenje	Primjeri
Epitet	Riječ koja definira predmet ili radnju, istovremeno naglašavajući njegovo karakteristično svojstvo.	"Ubedljivo lažna priča" (A. K. Tolstoj)
Poređenje	koji spajaju dva razne teme bilo koje zajedničke karakteristike.	"Ne savija se trava do zemlje - majka čezne za mrtvim sinom"
Metafora	Izraz koji se prenosi sa jednog objekta na drugi prema principu sličnosti. U isto vrijeme, određena radnja ili pridjev je neobičan za drugi subjekt.	"Sneg laže", "Mesec sipa svetlost"
personifikacija	Pripisivanje određenih ljudskih osjećaja, emocija ili postupaka objektu kojem ne pripadaju.	"Nebo plače", "Kiša"
Ironija	Ruganje koje obično otkriva značenje koje je u suprotnosti sa stvarnim.	Idealan primjer je "Mrtve duše" (Gogol)
aluzija	Upotreba elemenata u djelu koji ukazuju na drugi tekst, radnju ili istorijske činjenice. Najčešće se koristi u stranoj literaturi.	Od ruskih pisaca, Akunjin najuspješnije koristi aluziju. Na primjer, u njegovom romanu "Cijeli svijet je pozorište" spominje se pozorišna produkcija"Jadna Liza" (Karamzin)
Ponovi	Riječ ili fraza koja se ponavlja više puta u istoj rečenici.	"Bori se sa mojim dečko, bori se i postani muškarac" (Laurence)
Pun	Nekoliko riječi u jednoj rečenici koje su slične po zvuku.	"On je apostol, a ja sam glupan" (Vysotsky)
Aforizam	Kratka izreka koja sadrži generalizirajući filozofski zaključak.	On ovog trenutka fraze iz mnogih djela postale su aforizmi klasična književnost. "Ruža miriše na ružu, zvali je ružom ili ne" (Shakespeare)
Paralelni dizajni	Nezgrapna rečenica koja omogućava čitaocima da sastave	Najčešće se koristi u pripremi reklamnih slogana. "Mars. Sve će biti u čokoladi"
Pojednostavljeni izrazi	Univerzalni epigrafi koje koriste školarci prilikom pisanja eseja.	Najčešće se koristi u pripremi reklamnih slogana. "Promenićemo živote na bolje"
Kontaminacija	Pravljenje jedne riječi od dvije različite.	Najčešće se koristi u pripremi reklamnih slogana. "Fantastična boca"

Sažimanje

Dakle, književna sredstva su toliko raznolika da ih autori imaju široki otvoreni prostor za njihovu upotrebu. Treba napomenuti da pretjerana strast prema ovim elementima neće učiniti lijepim djelom. Neophodno je biti diskretan u njihovoj upotrebi kako bi čitanje bilo glatko i meko.

Treba reći još o jednoj funkciji koju imaju književna sredstva. Leži u činjenici da je samo uz pomoć njih često moguće oživjeti lik, stvoriti potrebnu atmosferu, što je prilično teško bez vizualnih efekata. Međutim, u ovom slučaju ne biste trebali biti revni, jer kada intriga raste, ali se rasplet ne približi, čitatelj će sigurno početi gledati naprijed svojim očima kako bi se smirio. Da biste naučili vješto koristiti literarne tehnike, morate se upoznati s djelima autora koji to već znaju.

Kada govorimo o umetnosti književno stvaralaštvo, fokusirani smo na utiske koji se stvaraju prilikom čitanja. One su u velikoj mjeri određene slikovitošću djela. U fikciji i poeziji postoje posebne tehnike za pojačavanje izražajnosti. pametna prezentacija, javnom nastupu Takođe su im potrebni načini za izgradnju izražajnog govora.

Po prvi put se među govornicima pojavio koncept retoričkih figura, figura govora antičke grčke. Posebno su se Aristotel i njegovi sljedbenici bavili njihovim istraživanjem i klasifikacijom. Ulazeći u detalje, naučnici su identifikovali do 200 varijanti koje obogaćuju jezik.

Sredstva izražajnosti govora dijele se prema jezičkom nivou na:

fonetski;
leksički;
sintaktički.

Upotreba fonetike je tradicionalna za poeziju. Pjesmom često dominiraju muzički zvuci koji poetskom govoru daju posebnu melodičnost. U crtanju stiha za pojačavanje se koriste naglasak, ritam i rima, te kombinacije zvukova.

Anafora- ponavljanje glasova, riječi ili fraza na početku rečenice, poetskih stihova ili strofa. "Zlatne zvijezde su zadremale ..." - ponavljanje početnih zvukova, Jesenjin je koristio fonetsku anaforu.

A evo primjera leksičke anafore u Puškinovim pjesmama:

Sam juriš kroz čisti azur,
Ti jedini bacaš tužnu senku,
Samo ti tuguješ dan slavlja.

Epifora- slična tehnika, ali mnogo rjeđa, s riječima ili frazama koje se ponavljaju na kraju redova ili rečenica.

Upotreba leksičkih sredstava vezanih uz riječ, leksemu, kao i fraze i rečenice, sintaksu, smatra se tradicijom književnog stvaralaštva, iako je široko rasprostranjena i u poeziji.

Uobičajeno, sva izražajna sredstva ruskog jezika mogu se podijeliti na trope i stilske figure.

staze

Tropi su upotreba riječi i fraza u figurativnom smislu. Tropi čine govor figurativnijim, oživljavaju ga i obogaćuju. Neki tropi i primjeri njih u književnom radu navedeni su u nastavku.

Epitet – umjetnička definicija. Koristeći ga, autor daje riječi dodatnu emocionalno obojenje, tvoja procjena. Da biste razumjeli kako se epitet razlikuje od obične definicije, morate shvatiti kada čitate, da li definicija daje novu konotaciju riječi? Evo jednostavnog testa. uporedi: kasna jesen – Zlatna jesen, rano proleće- mlado proljeće, tihi povjetarac - blagi povjetarac.

personifikacija- prenošenje znakova živih bića na nežive predmete, prirodu: "Tmurne stijene su strogo gledale...".

Poređenje- direktno poređenje jednog predmeta, pojave sa drugim. "Noć je tmurna, kao zver ..." (Tjučev).

Metafora- prenošenje značenja jedne riječi, predmeta, pojave na drugu. Detekcija sličnosti, implicitno poređenje.

"Vatra crvenog planinskog pepela gori u bašti ..." (Jesenjin). Četke od vrane podsjećaju pjesnika na plamen vatre.

Metonimija- preimenovanje. Prijenos imovine, vrijednosti sa jednog objekta na drugi po principu susjedstva. „Što je u filcu, hajde da se kladimo“ (Vysotsky). U filcama (materijal) - u šeširu od filca.

Sinekdoha je vrsta metonimije. Prenošenje značenja jedne riječi na drugu na osnovu kvantitativnog odnosa: jednina - množina, dio - cjelina. „Svi gledamo u Napoleone“ (Puškin).

Ironija- upotreba riječi ili izraza u obrnutom smislu, ismijavanje. Na primjer, apel na magarca u Krilovoj basni: "Odakle, pametno, lutaš, glava?"

Hiperbola – figurativni izraz koji sadrži pretjerano pretjerivanje. Može se odnositi na veličinu, vrijednost, snagu, druge kvalitete. Litota je, naprotiv, pretjerano potcjenjivanje. Hiperbolu često koriste pisci, novinari, a litote su mnogo rjeđe. Primjeri. Hiperbola: „U sto četrdeset sunaca zalazak sunca gori“ (V.V. Majakovski). Litota: "čovek sa noktom."

Alegorija- specifična slika, scena, slika, predmet koji vizuelno predstavlja apstraktnu ideju. Uloga alegorije je da ukaže na podtekst, da vas natjera da u čitanju tražite skriveno značenje. Široko se koristi u bajkama.

Alogizam- namjerno kršenje logičkih veza u svrhu ironije. “Taj zemljoposjednik je bio glup, čitao je Vesti i tijelo mu je bilo meko, bijelo i mrvljivo.” (Saltykov-Shchedrin). Autor namjerno miješa logički heterogene pojmove u nabrajanju.

Groteska- posebna tehnika, kombinacija hiperbole i metafore, fantastičan nadrealistički opis. Izvanredan majstor Ruska groteska je bio N. Gogolj. Na korišćenju ove tehnike izgrađena je njegova priča "Nos". Kombinacija apsurdnog i običnog ostavlja poseban utisak pri čitanju ovog djela.

Govorne figure

Stilske figure se također koriste u literaturi. Njihove glavne vrste prikazane su u tabeli:

Ponovi	Na početku, kraju, na spoju rečenica	Ovaj plač i žice Ova jata, ove ptice
Antiteza	Kontrastno. Često se koriste antonimi.	Duga kosa, kratka pamet
gradacija	Raspored sinonima u rastućem ili opadajućem redoslijedu	tinjati, gorjeti, buknuti, eksplodirati
Oksimoron	Povezivanje kontradikcija	Živi leš, pošteni lopov.
Inverzija	Redoslijed riječi se mijenja	Došao je kasno (Došao je kasno).
Paralelizam	Poređenje u obliku jukstapozicije	Vjetar je uzburkao tamne grane. Strah se ponovo uzbudio u njemu.
Ellipsis	Izostavljanje podrazumijevane riječi	Uz šešir i kroz vrata (zgrabio, izašao).
Parceliranje	Podjela jedne rečenice na zasebne	I ponovo razmišljam. O tebi.
polyunion	Povezivanje putem ponovljenih spojeva	I ja, i ti, i svi mi zajedno
Asyndeton	Isključenje sindikata	Ti, ja, on, ona - zajedno cijela zemlja.
Retorički uzvik, pitanje, apel.	Koristi se za poboljšanje čula	Kakvo ljeto! Ko ako ne mi? Slušaj državo!
Default	Prekid govora na osnovu nagađanja, za reprodukciju snažnog uzbuđenja	Jadni moj brate...pogubljenje...Sutra u zoru!
Emocionalno-vrednosni vokabular	Riječi koje izražavaju stav, kao i direktna ocjena autora	Pripadnik, golubica, glupan, ulizica.

Test "Sredstva likovnog izražavanja"

Da biste se testirali na asimilaciju gradiva, uradite kratak test.

Pročitajte sljedeći odlomak:

„Tamo je rat mirisao na benzin i čađ, izgorelo gvožđe i barut, škrgutao je svoje gusenice, škrabao iz mitraljeza i padao u sneg, i ponovo se dizao pod vatrom...“

Koja sredstva umetničku ekspresivnost korišten u odlomku iz romana K. Simonova?

Šveđanin, Rus - ubode, posekotine, posekotine.

Udaranje bubnjeva, klikovi, zveckanje,

Grmljavina topova, zveket, rzanje, jecaj,

I smrt i pakao na sve strane.

A. Puškin

Odgovor na test je dat na kraju članka.

Ekspresivni jezik je, prije svega, unutrašnja slika koja nastaje prilikom čitanja knjige, slušanja usmenog izlaganja, izlaganja. Za upravljanje slikama je potrebno vizuelne tehnike. Ima ih dovoljno u velikom i moćnom Rusu. Koristite ih u svom govorni obrazac slušalac ili čitalac će pronaći njegovu sliku.

Proučavati ekspresivni jezik, njegove zakonitosti. Sami odredite šta nedostaje u vašim nastupima, na vašem crtežu. Razmišljajte, pišite, eksperimentirajte i vaš će jezik postati poslušno oruđe i vaše oružje.

Odgovorite na test

K. Simonov. Personifikacija rata u odlomku. Metonimija: zavijanje vojnika, oprema, bojno polje - autor ih ideološki spaja u generaliziranu sliku rata. Korišćene tehnike ekspresivni jezik– poliunija, sintaksičko ponavljanje, paralelizam. Kroz ovu kombinaciju stilskih sredstava, prilikom čitanja, stvara se oživljena, bogata slika rata.

A. Puškin. U prvim redovima pesme nema veznika. Na taj način se prenosi napetost, zasićenost bitke. U fonetskom obrascu scene, zvuk "p" u raznim kombinacijama igra posebnu ulogu. Prilikom čitanja pojavljuje se gromoglasna pozadina koja ideološki prenosi buku bitke.

Ako odgovarate na test, niste mogli dati tačne odgovore, ne brinite. Samo ponovo pročitajte članak.

Književne i poetske tehnike

Alegorija

Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.

Primjeri alegorija:

Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.

aliteracija (pisanje zvuka)

Aliteracija (zvučno pisanje) je ponavljanje identičnih ili homogenih suglasnika u stihu, dajući mu posebnu zvučnu ekspresivnost (u versifikaciji). U ovom slučaju velika je važnost visoka frekvencija ovih zvukova u relativno malom govornom području.

Međutim, ako se ponavljaju cijele riječi ili oblici riječi, po pravilu ne govorimo o aliteraciji. Aliteraciju karakteriše nepravilno ponavljanje zvukova, a to je upravo glavna karakteristika ovog književnog sredstva.

Aliteracija se razlikuje od rime prvenstveno po tome što se ponavljajući glasovi ne koncentrišu na početku i na kraju reda, već apsolutno derivativno, iako sa visokom frekvencijom. Druga razlika je u tome što su, po pravilu, aliterirani suglasnici. Glavne funkcije književnog sredstva aliteracije uključuju onomatopeju i podređivanje semantike riječi asocijacijama koje zvukovi izazivaju u osobi.

Primjeri aliteracije:

"Gdje gaj njiše puške njiže."

„Do sto godina
rasti
nas bez starosti.
Iz godine u godinu
rasti
naše vedrine.
Pohvala
čekić i stih,
zemlja mladosti.

(V.V. Majakovski)

Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.

Na primjer:

“Vjetrovi nisu duvali uzalud,

Nije uzalud bila oluja

(S. Jesenjin).

Crnooka djevojka

Crnogrivi konj!

(M. Ljermontov)

Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećanje emocionalne prirode riječi u tekstu.

Na primjer:

"Stoka umire, prijatelj umire, sam čovek umire."

antiteza (opozicija)

Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.

Antiteza vam omogućava da napravite poseban jak utisak na čitaoca, da mu prenese snažno uzbuđenje autora zbog brzog mijenjanja pojmova suprotnih po značenju, korištenih u tekstu pjesme. Također, suprotne emocije, osjećaji i doživljaji autora ili njegovog junaka mogu se koristiti kao predmet suprotstavljanja.

Primjeri antiteza:

Kunem se prvim danom stvaranja, kunem se njegovim zadnjim danom (M. Ljermontov).

Ko je bio ništa, postaće sve.

Antonomazija

Antonomazija je izražajno sredstvo u kojem autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.

Primjeri Antonomazije:

On je Otelo (umesto "On je veliki ljubomoran")

Škrtac se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, osoba s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.

apostrof, priziv

Asonanca

Asonanca je posebno književno sredstvo koje se sastoji u ponavljanju samoglasnika u određenom iskazu. Ovo je glavna razlika između asonance i aliteracije, gdje se suglasnici ponavljaju. Postoje dvije malo različite upotrebe asonance.

1) Asonanca se koristi kao originalni instrument koji daje umjetnički tekst, posebno poetičan, poseban okus. Na primjer:

Na našim ušima na vrhu,
Malo jutro je osvetlilo puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su ovde.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonanca se široko koristi za stvaranje netačne rime. Na primjer, "grad-čekić", "princeza-neuporediva".

Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:

Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog -
Jedite, pišite, od vrućine buldožera.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.

Uzvik

Uzvik se može pojaviti bilo gdje u pjesničkom djelu, ali ga, po pravilu, autori koriste, intonacijom ističući posebno emotivne momente u stihu. Istovremeno, autor pažnju čitaoca usmjerava na trenutak koji ga je posebno oduševio, pričajući mu svoja iskustva i osjećaje.

Hiperbola

Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage, vrijednosti predmeta ili pojave.

Primjer hiperbole:

Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).

Inverzija

Od lat. inversio - permutacija.

Promjena tradicionalnog reda riječi u rečenici kako bi fraza bila više ekspresivna nijansa, intonacijski naglasak bilo koje riječi.

Primjeri inverzije:

Usamljeno jedro postaje bijelo
U magli plavog mora ... (M.Yu. Lermontov)

Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju konstrukciju: usamljeno jedro pobijeli se u plavoj magli mora. Ali to više neće biti Lermontov i ne njegova velika kreacija.

Drugi veliki ruski pjesnik Puškin smatrao je inverziju jednom od glavnih figura pjesničkog govora, a pjesnik je često koristio ne samo kontakt, već i udaljenu inverziju, kada se, prilikom preuređivanja riječi, između njih uglavljuju druge riječi: "Starac poslušan samo Perunu ...".

Inverzija u poetskim tekstovima obavlja akcenatsku ili semantičku funkciju, ritmotvornu funkciju za građenje pjesničkog teksta, kao i funkciju stvaranja verbalno-figurativne slike. U proznim djelima inverzija služi za postavljanje logičkih naglasaka, izražavanje autorovog stava prema likovima i prenošenje njihovog emocionalnog stanja.

Ironija je snažno izražajno sredstvo koje ima nijansu sprdnje, ponekad i blage sprdnje. Kada koristi ironiju, autor koristi riječi suprotnog značenja kako bi čitatelj sam pogodio prava svojstva opisanog predmeta, predmeta ili radnje.

Pun

Igra riječi. duhovit izraz, šala zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali različito po značenju, ili različitog značenja jedne riječi.

Primjeri kalambura u literaturi:

Za godinu dana za tri klika na čelo,
Daj mi malo kuvane spelte.
(A.S. Puškin)

I stih koji me je prije poslužio,
Prekinuta struna, stih.
(D.D. Minaev)

Proljeće će svakoga izluditi. Ice - i on se pomerio.
(E.Krotky)

Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage, vrijednosti bilo kojeg predmeta, fenomena.

Lita primjer:

Konja za uzdu vodi seljak u velikim čizmama, ovčijem kaputu, velikim rukavicama... a on je veličine nokta! (Nekrasov)

Metafora

Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.

Prenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi prema principu njihove sličnosti.

Primjeri metafora:

More problema.

Oči peku.

Uzavrela želja.

Popodne je plamtjelo.

Metonimija

Primjeri metonimije:

Sve zastave će nas posjetiti.

(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).

Pojeo sam tri činije.

(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).

inverzija, apostrof

Oksimoron

Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.

Vidi, srećna je što je tužna

Tako elegantno gola

(A. Ahmatova)

personifikacija

Personifikacija je prijenos ljudskih osjećaja, misli i govora na neživih predmeta i fenomenima, kao i na životinjama.

Ovi znakovi se biraju po istom principu kao i kada se koristi metafora. U konačnici, čitatelj ima posebnu percepciju opisanog predmeta, u kojoj neživi predmet ima sliku živog bića ili je obdaren osobinama svojstvenim živim bićima.

Primjeri lažnog predstavljanja:

Šta, gusta šuma,

zamišljen
Mračna tuga
Nejasan?

(A.V. Koltsov)

pazi na vjetar
Izašao je kroz kapiju

pokucao na prozor,
Pretrčao preko krova...

(M.V. Isakovski)

Parceliranje

Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica dijeli na nezavisne segmente intonacijom i u pisanom obliku razlikuje kao nezavisne rečenice.

primjer parcele:

“I on je takođe otišao. U prodavnicu. Kupite cigarete ”(Shukhin).

parafraziram

Parafraza je izraz koji opisno prenosi značenje drugog izraza ili riječi.

Primjeri parafraziranja:

Kralj zvijeri (umjesto lava)
Majka ruskih rijeka (umjesto Volge)

Pleonazam

Opširnost, upotreba logički suvišnih riječi.

Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:

U mjesecu maju (dovoljno je reći: u maju).

Lokalni aboridžini (dovoljno je reći: aboridžini).

Bijeli albino (dovoljno je reći: albino).

Bio sam tamo lično (dovoljno je reći: bio sam tamo).

Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.

Na primjer:

Tuga-čežnja.

Sea ocean.

Psihologizam

Dubinska slika mentalnih, emocionalnih iskustava heroja.

Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada refren preraste u punu strofu, obično se naziva refrenom.

Retoričko pitanje

Prijedlog u obliku pitanja na koje se ne očekuje odgovor.

Da li je novo za nas da se svađamo sa Evropom?

Da li je Rus izgubio naviku da pobeđuje?

(A.S. Puškin)

Retoričko obraćanje

Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se poboljša ekspresivnost govora, izrazi stav prema određenoj osobi, objektu.

Rus! gdje ideš?

(N.V. Gogolj)

Poređenja

Poređenje je jedna od izražajnih tehnika, u čijoj upotrebi se kroz slične kvalitete drugog predmeta ili procesa otkrivaju određena svojstva koja su najkarakterističnija za predmet ili proces. Istovremeno, takva analogija se provodi tako da je objekt čija se svojstva koriste u poređenju bolje poznat od objekta koji je opisao autor. Takođe, neživi predmeti se po pravilu porede sa živim, a apstraktni ili duhovni sa materijalnim.

Primjer poređenja:

Da je moj zivot pevao - urlao -

Zuje - kao jesenji surf -

I plakala je u sebi.

(M. Cvetaeva)

Simbol je predmet ili riječ koja uslovno izražava suštinu pojave.

Simbol sadrži figurativno značenje i po tome je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj koji vam omogućava da samo nagađate šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu - određena pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu - unutrašnji svet lirski junak, njegove vizije, uspomene, slike rođene iz njegove mašte.

Primjeri likova:

Zora, jutro - simboli mladosti, početak života;

Noć je simbol smrti, kraja života;

Snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.

Sinekdoha

Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela ove cjeline.

Primjeri sinekdohe:

Rodno ognjište (umjesto "doma").

Jedro pluta (umjesto "jedrilica plovi").

“...i čulo se do zore,
kako se Francuz radovao ... "(Lermontov)

(ovdje "Francuz" umjesto "Francuski vojnici").

Tautologija

Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, pa stoga ne sadrži nove informacije.

primjeri:

Auto gume su gume za automobil.

Zajedno smo se ujedinili.

Trop je izraz ili riječ koju je autor koristio u figurativu, alegorijski smisao. Korištenjem tropa autor opisanom predmetu ili procesu daje živopisnu karakteristiku koja kod čitaoca izaziva određene asocijacije i kao rezultat toga oštriju emocionalnu reakciju.

Vrste staza:

Metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.

Default

Tišina - stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno je na nagoveštaj, započeti govor se prekida na osnovu nagađanja čitaoca; govornik, takoreći, najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljnije ili dodatno objašnjenje. Nerijetko je stilski učinak tišine da se neočekivano prekinut govor dopuni ekspresivnom gestom.

Zadani primjeri:

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi nervirali guske...

pojačanje (gradacija)

Gradacija (ili pojačanje) je niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.) koji dosljedno pojačavaju, povećavaju ili, obrnuto, smanjuju semantičko ili emocionalno značenje prenesenih osjećaja, izražene misli ili opisanog događaja.

Primjer rastuće gradacije:

Ne žalim, ne zovi, ne plači…

(S. Jesenjin)

U slatkoj magli nezi

Neće proći ni sat, ni dan, ni godina.

(E. Baratynsky)

Primjer silazne gradacije:

Obećava pola svijeta, a Francusku samo za sebe.

Eufemizam

Riječ ili izraz koji je neutralan po značenju i koristi se za zamjenu drugih izraza u razgovoru koji se u ovom slučaju smatraju nepristojnim ili neprikladnim.

primjeri:

Idem napudrati nos (umjesto u toalet).

Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga je izbačen).

Figurativno određenje objekta, radnje, procesa, događaja. Epitet je poređenje. Gramatički, epitet je najčešće pridjev. Međutim, mogu se koristiti i drugi dijelovi govora, kao što su brojevi, imenice ili glagoli.

Primjeri epiteta:

Baršunasta koža, kristalni prsten.

Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.

„Scalope, sve jastučići: pelerina u obliku kapice, rukavi u obliku kapice, epolete sa zupcima…” (N. V. Gogol).

UMJETNIČKI TALENT sposobnost osobe koja se manifestuje u umjetničkom stvaralaštvu, društveno određeno jedinstveno jedinstvo emocionalnih i intelektualnih karakteristika umjetnika, umjetnički talenat se razlikuje od genija (vidi Umjetnički genij), što otvara nove smjerove u umjetnosti. Umjetnički talenat određuje prirodu i mogućnosti kreativnosti, vrstu umjetnosti (ili nekoliko vrsta umjetnosti) koju umjetnik bira, raspon interesovanja i aspekte umjetnikovog odnosa prema stvarnosti. Istovremeno, umjetnički talent umjetnika je nezamisliv bez individualne metode i stila kao stabilnih principa. umjetnički izraz ideje i namjere. Individualnost umjetnika se očituje ne samo u samom radu, već postoji i kao preduslov za nastanak ovog djela. Umjetnički talenat umjetnika može se ostvariti u specifičnim društveno-ekonomskim i političkim uslovima. Odvojene epohe u istoriji ljudskog društva stvaraju najpovoljnije uslove za razvoj i realizaciju umjetničkog talenta (klasična antika, renesansa, muslimanska renesansa na istoku).

Prepoznavanje odlučujućeg značaja društveno-ekonomskih i političkih prilika, kao i duhovne atmosfere u realizaciji umetničkog talenta, uopšte ne znači njihovu apsolutizaciju. Umjetnik nije samo proizvod jedne ere, već i njen kreator. Bitno svojstvo svijesti nije samo refleksija, već i transformacija stvarnosti. Za realizaciju umjetničkog talenta od velike su važnosti subjektivni momenti radne sposobnosti, sposobnost umjetnika da mobiliše sve svoje emocionalne, intelektualne i voljnosti.

PLOT(fr. sujet predmet) način umjetničko razumijevanje, organizacija događaja (tj. umjetnička transformacija radnje). Specifičnost određene radnje jasno se očituje ne samo kada se uporedi sa stvarnim životna priča, koja mu je poslužila kao osnova, ali i prilikom upoređivanja opisa ljudski život u dokumentarnim i igranim, memoarima i romanima. Razlika između događajne osnove i njegove umjetničke reprodukcije seže još od Aristotela, ali je konceptualno razlikovanje pojmova napravljeno tek u 20. stoljeću. U Rusiji, riječ "zaplet" dugo vremena je bio sinonim za riječ "tema" (u teoriji slikarstva i skulpture, čak se i sada često koristi u tom smislu).

U odnosu na književnost krajem prošlog stoljeća, počeo je označavati sistem događaja, ili, prema definiciji A. N. Veselovskog, zbir motiva (odnosno ono što se u drugoj terminološkoj tradiciji obično naziva zapletom). Naučnici ruske "formalne škole" predložili su da se radnja smatra obradom, oblikovanjem primarni materijal- zaplet (ili, kako je formulisano u kasnijim delima V. B. Šklovskog, zaplet je način umetničkog poimanja stvarnosti).

Najčešći način transformacije radnje je uništavanje nepovredivosti vremenske serije, preuređenje događaja, paralelni razvoj radnje. Složenija tehnika je korištenje nelinearnih odnosa između epizoda. Ovo je "rima", asocijativna prozivka situacija, likova, sekvenci epizoda. Tekst se može zasnivati na sudaru različitih gledišta, poređenju međusobno isključivih opcija za razvoj narativa (roman A. Murdocha "Crni princ", film A. Kayata "Bračni život" itd.). centralna tema može se razvijati istovremeno u više planova (društveni, porodični, vjerski, umjetnički) u vizualnom, kolorističkom i zvučnom rasponu.

Neki istraživači smatraju da motivacije, sistem interne komunikacije djela, načini pripovijedanja ne pripadaju području radnje, već kompoziciji u strogi smisao riječi. Radnja se posmatra kao lanac prikazanih pokreta, gesta duhovnih impulsa, izgovorenih ili "zamislivih" riječi. U jedinstvu sa fabulom, on crta odnose i kontradiktornosti likova između sebe i okolnosti, odnosno sukob dela. U modernističkoj umjetnosti postoji sklonost ka bezzapletnosti (apstraktnost u slikarstvu, besprizorni balet, atonalna muzika itd.).

Radnja je važna u književnosti i umetnosti. Sistem veza radnje otkriva sukobe, prirodu radnje, u kojima se ogledaju veliki problemi epohe.

METODE ESTETSKE ANALIZE (od grčkog methodos - put istraživanja, teorije, nastave) - konkretizacija osnovnih principa materijalističke dijalektike u odnosu na proučavanje prirode umjetničkog stvaralaštva, estetske i umjetničke kulture, različitih oblika estetskog istraživanja stvarnosti.

Vodeći princip u analizi različitih sfera estetske asimilacije stvarnosti je princip historizma, koji je najpotpunije razvijen u oblasti proučavanja umjetnosti. Podrazumeva kako proučavanje umetnosti u vezi sa njenom uslovljenošću samom stvarnošću, poređenje umetničkih pojava sa neumetničkim, identifikaciju društvenih karakteristika koje određuju razvoj umetnosti, tako i otkrivanje sistemsko-strukturalnih formacija unutar same umetnosti, s obzirom na samostalnu logiku umetničkog stvaralaštva.

Uz filozofsko-estetičku metodologiju, koja ima određeni kategorijalni aparat, savremena estetika koristi i niz metoda, analitičkih pristupa privatnih nauka, koji su od pomoćnog značaja uglavnom u proučavanju formalizovanih nivoa umetničkog stvaralaštva. Apelovanje na privatne metode i alate privatnih nauka (semiotika, strukturno-funkcionalna analiza, sociološki, psihološki, informacioni pristupi, matematičko modeliranje itd.) odgovara prirodi modernog naučna saznanja, ali ove metode nisu identične naučnoj metodologiji proučavanja umjetnosti, nisu „analog subjekta“ (F. Engels) i ne mogu pretendirati na ulogu filozofske i estetske metode koja je adekvatna prirodi estetskog istraživanja stvarnosti.

CONCEPT ART jedan od tipova umjetničke avangarde 70-ih godina. Povezuje se sa trećom etapom u razvoju avangarde tzv. neoavangarda.

Pristalice konceptualna umjetnost negiraju potrebu stvaranja umjetničkih slika (npr. u slikarstvu ih treba zamijeniti natpisima neodređenog sadržaja), a funkcije umjetnosti vide u aktiviranju procesa čisto intelektualne ko-kreacije uz pomoć operiranja pojmovima.

Proizvodi konceptualne umjetnosti zamišljeni su kao apsolutno lišeni slikovitosti, ne reproduciraju c.-l. svojstva stvarnih objekata, kao rezultat mentalne interpretacije. Za filozofsko opravdanje konceptualne umjetnosti koristi se eklektična mješavina ideja pozajmljenih iz filozofije Kanta, Wittgensteina, sociologije znanja itd. Kao fenomen krizne socio-kulturne situacije, novi trend se povezuje sa malograđanskim anarhizmom i individualizmom duhovnog života društva.

KONSTRUKTIVIZAM (od lat. constructio - konstrukcija, konstrukcija) - formalistički trend u sovjetskoj umjetnosti 20-ih, koji je iznio program za restrukturiranje cjelokupne umjetničke kulture društva i umjetnosti, fokusirajući se ne na slike, već na funkcionalnu, konstruktivnu svrsishodnost oblika.

Konstruktivizam je postao široko rasprostranjen u sovjetskoj arhitekturi 1920-ih i 1930-ih, kao iu drugim oblicima umjetnosti (bioskop, pozorište, književnost). Gotovo istovremeno sa sovjetskim konstruktivizmom, konstruktivistički pokret je nazvao. neoplasticizam je nastao u Holandiji, slični trendovi su se desili u njemačkom Bauhausu. Za mnoge umjetnike konstruktivizam je bio samo faza u njihovom radu.

Konstruktivizam karakteriše apsolutizacija uloge nauke i estetizacija tehnologije, uverenje da su nauka i tehnologija jedino sredstvo za rešavanje društvenih i kulturnih problema.

Konstruktivistički koncept je prošao kroz nekoliko faza u svom razvoju. Ono što je zajedničko konstruktivistima bilo je: shvatanje umetničkog dela kao stvarne konstrukcije koju je umetnik stvorio; borba za nove forme umetnički rad te želja da se savladaju estetske mogućnosti dizajna. U završnoj fazi svog postojanja, konstruktivizam je ušao u period kanonizacije svojih formalnih estetskih metoda. Kao rezultat toga, estetske mogućnosti tehničkih konstrukcija, čije je otkriće bila nesumnjiva zasluga "pionira dizajna", su apsolutizirane. Konstruktivisti nisu uzeli u obzir činjenicu da je zavisnost forme od konstrukcije posredovana kombinacijom kulturno-istorijskih činjenica. Kao rezultat toga, njihov program “Javna korisnost umjetnosti” postao je program njenog uništenja, svođenja estetskog objekta na materijalnu i fizičku osnovu, na čisto stvaranje forme. Nestala je spoznajna, ideološka i estetska strana umjetnosti, njena nacionalna specifičnost i slikovitost u cjelini, što je dovelo do neobjektivnosti u umjetnosti.

Istovremeno, pokušaji da se identifikuju zakonitosti koje upravljaju formom materijala, analiza njegovih kombinatornih karakteristika (V. Tatlin, K. Malevich) doprineli su razvoju novih pristupa materijalnoj i tehnološkoj strani kreativnosti.

SASTAV(lat. compositio raspored, kompozicija, dopuna) - način građenja umjetničkog djela, princip povezivanja istovrstnih i heterogenih komponenti i dijelova, međusobno usklađenih i sa cjelinom. Kompozicija je uvjetovana metodama formiranja i osobenostima percepcije svojstvene određenoj vrsti i žanru umjetnosti, zakonitostima građenja umjetničkog modela (vidi) u kanoniziranim tipovima kulture (na primjer, folklor, staroegipatska umjetnost, istočni, zapadnoevropski srednji vijek, itd.), kao i individualna originalnost umjetnika, jedinstvenost umjetničkog sadržaja u novoj kulturi ili nekulturi novoga vremena. , barok, romantizam, realizam itd.).

Kompozicija djela nalazi svoje oličenje i određena je umjetničkim razvojem teme, moralnom i estetskom procjenom autora, po S. Eisensteinu, ogoljeni je nerv autorove namjere, mišljenja i ideologije. Indirektno (u muzici) ili direktnije (u likovne umjetnosti) kompozicija je u korelaciji sa zakonitostima životnog procesa, sa objektivnim i duhovnim svijetom koji se ogleda u umjetničkom djelu. Ona vrši tranziciju umjetnički sadržaj a njeni unutrašnji odnosi u odnos forme, a urednost forme - u urednost sadržaja. Da bi se razlikovale zakonitosti građenja ovih oblasti umetnosti, ponekad se koriste dva termina: arhitektonika (odnos komponenti sadržaja) i kompozicija (principi izgradnje forme). Postoji još jedna vrsta diferencijacije: opšti oblik struktura i međusobna povezanost velikih dijelova djela naziva se arhitektonika (na primjer, strofa u pjesničkom tekstu), a međusobna povezanost komponenti više frakcijskih dijelova naziva se kompozicijama (na primjer, raspored poetskih linija i samog govornog materijala). Treba uzeti u obzir da se u teoriji arhitekture i organizacije objektivnog okruženja koristi još jedan par srodnih pojmova: konstrukcija (jedinstvo materijalnih komponenti forme, ostvareno identifikacijom njihovih funkcija) i kompozicija (umjetnička dovršenost i naglasak na konstruktivnim i funkcionalnim težnjama, uzimajući u obzir osobenosti vizualne percepcije i umjetničke izražajnosti forme, cjelovitost, dekorativnost forme, dekorativnost).

Pojam kompozicije treba razlikovati od onog koji je postao raširen 60-ih i 70-ih godina. pojam strukture umjetničkog djela, kao stabilnog, repetitivnog principa, kompozicione norme određene vrste, vrste, žanra, stila i pravca u umjetnosti. Za razliku od strukture, kompozicija je jedinstvo, spoj i borba normativno-tipoloških i individualno jedinstvenih tendencija u izgradnji umjetničkog djela. Stepen normativnosti i individualne originalnosti, posebnost kompozicije je različit u različitim vrstama umjetnosti (up. evropski klasicizam i „nesputani“ romantizam), u različitim žanrovima iste vrste umjetnosti (kompoziciona normativnost u tragediji je izraženija nego u drami, a u sonetu nemjerljivo viša nego u lirskoj poruci). specifično kompozitna sredstva V određene vrste i umjetničkih žanrova, u isto vrijeme, nesumnjivo, njihov međusobni utjecaj: pozorište je ovladalo piramidalnom i dijagonalnom kompozicijom plastike, a sižejno-tematsko slikarstvo - scenskom konstrukcijom scene. Različite vrste umjetnost je, direktno i indirektno, svjesno i nesvjesno, upijala kompozicione principe muzičkih konstrukcija (npr. sonatnu formu) i plastične odnose (vidi).

U umetnosti XX veka. postoji komplikacija kompozicione konstrukcije zbog povećanog uključivanja asocijativnih veza, sjećanja, snova, kroz privremene promjene i prostorne pomake. Kompozicija također postaje složenija u procesu konvergencije tradicionalne i "tehničke" umjetnosti. Ekstremni oblici modernizma apsolutiziraju ovaj trend i daju mu iracionalno-apsurdno značenje (“ novi roman“, pozorišta apsurda, nadrealizma itd.).

Općenito, kompozicija u umjetnosti izražava umjetnička ideja i organizira estetsku percepciju na način da se kreće od jedne komponente djela do druge, od dijela do cjeline.

INTUICIJA umjetnička (od latinskog intuitio - kontemplacija) - najvažniji element kreativnog mišljenja koji utiče na takve aspekte umjetničkog

djelatnost i umjetnička svijest kao kreativnost, percepcija, istina. U samom opšti pogled Kada se intuicija priznaje kao podjednako važna i u umjetnosti i u nauci, to nije ništa drugo do posebna percepcija istine, koja se oslobađa oslanjanja na racionalne oblike znanja povezane s jednom ili drugom vrstom logičkog dokaza.

Najvažnija umjetnička intuicija u kreativnosti. Ovo je posebno vidljivo u početnoj fazi. kreativni proces, u tzv. "problemska situacija". Činjenica da rezultat kreativnosti mora biti originalan tjera kreativnu osobu u vrlo ranoj fazi kreativnosti da traži rješenje koje do sada nije nailazilo. Uključuje radikalnu reviziju ustaljenih koncepata, misaonih obrazaca, ideja o čovjeku, prostoru i vremenu. Intuitivno znanje, kao i znanje o novom, obično postoji u obliku neočekivanog nagađanja, simboličke sheme, u kojoj se samo naslućuju konture budućeg rada. Međutim, prema mnogim umjetnicima, ova vrsta uvida je osnova cjelokupnog kreativnog procesa.

Estetska, a posebno umjetnička percepcija uključuje i elemente umjetničke intuicije. Ne samo stvaranje umjetnička slika stvaralac umjetnosti, ali i percepcije umjetničke slikečitalac, gledalac, slušalac povezuje se sa određenim raspoloženjem za percepciju umjetnička vrijednost koja je skrivena od površnog posmatranja. Umjetnička intuicija tako postaje sredstvo pomoću kojeg opažač prodire u područje umjetničkog značaja. Osim toga, umjetnička intuicija pruža čin ko-kreacije percipirajućeg umjetničkog djela i njegovog tvorca.

Do sada se mnogo toga u radu intuitivnog mehanizma čini misteriozno i izaziva velike poteškoće u njegovom proučavanju. Ponekad se, na osnovu toga, umjetnička intuicija pripisuje području misticizma i poistovjećuje s jednim od oblika iracionalizma u estetici. Međutim, iskustvo mnogih briljantnih umjetnika pokazuje da je zahvaljujući umjetničkoj intuiciji moguće stvoriti djela koja duboko i istinito odražavaju stvarnost. Ako umjetnik u svom radu ne odstupa od principa realizma, onda se umjetnička intuicija, koju aktivno koristi, može smatrati posebnim djelotvornim sredstvom spoznaje koje nije u suprotnosti s kriterijima istine i objektivnosti.

INTRIGA(od lat. intricare - zbuniti) - umjetnička tehnika koja se koristi za građenje radnje i zapleta u različitim žanrovima fantastike, filma, pozorišnu umjetnost(zapetljani i neočekivani obrti radnje, preplitanja i sukob interesa portretisanih likova). Ideju o važnosti uvođenja intrige u odvijanje radnje prikazane u dramskom djelu prvi je izrazio Aristotel: „Najvažnije što tragedija zarobi dušu je suština dijela radnje – usponi i padovi i prepoznavanje.

Intriga radnji koja se odvija daje napet i uzbudljiv karakter. Uz njegovu pomoć, prijenos složenih i konfliktnih (vidi) odnosa između ljudi u njihovom privatnom i drustveni zivot. Tehnika intrige obično se široko koristi u djelima avanturističkog žanra. Međutim, to koriste i klasični pisci u drugim žanrovima, što se jasno vidi iz stvaralačkog nasleđa velikih realističkih pisaca - Puškina, Ljermontova, Dostojevskog, L. Tolstoja i dr. Često je intriga samo sredstvo spoljne zabave. To je karakteristično za buržoasku, čisto komercijalnu umjetnost, dizajniranu za loš filistarski ukus. Suprotna tendencija buržoaske umjetnosti je želja za besprizornošću, kada intriga nestaje kao umjetničko sredstvo.

ANTITEZA(grč. antiteza - opozicija) - stilska figura kontrasta, način organiziranja i umjetničkih i neumjetničkih umetnički govor, koji se zasniva na upotrebi riječi suprotnog značenja (antonimi).
Antiteza kao figura opozicije u sistemu retoričkih figura poznata je još od antike. Dakle, za Aristotela je antiteza određeni „način iznošenja” misli, sredstvo za stvaranje posebnog – „suprotnog” – perioda.

U umjetničkom govoru antiteza ima posebna svojstva: postaje element umjetničkog sistema, služi kao sredstvo za stvaranje umjetničke slike. Stoga se antiteza naziva suprotnošću ne samo riječi, već i slika umjetničkog djela.

Kao figura opozicije, antiteza se može izraziti i apsolutnim i kontekstualnim antonimima.

I svijetla kuća je zabrinuta
Bio sam sam sa tamom
Nemoguće je bilo moguće
Ali ono što je bilo moguće bio je san.
(A. Blok)

ALEGORIJA(grč. allegoria - alegorija) je jedno od alegorijskih umjetničkih sredstava, čije značenje leži u činjenici da se u umjetničkom djelu pojavljuje apstraktna misao ili fenomen stvarnosti u obliku određene slike.

Po prirodi, alegorija je dvodijelna.

S jedne strane, to je pojam ili pojava (lukavost, mudrost, dobrota, priroda, ljeto, itd.), s druge strane, to je specifičan predmet, slika života koja ilustruje apstraktnu misao, čineći je vizualnom. Međutim, sama po sebi, ova slika života igra samo pomoćnu ulogu - ona ilustruje, ukrašava ideju, pa je stoga lišena "bilo kakve određene individualnosti" (Hegel), zbog čega se ideja može izraziti nizom "slikovnih ilustracija" (A. F. Losev).

Međutim, veza između dva plana alegorije nije proizvoljna, ona se zasniva na činjenici da zajedničko postoji, manifestira se samo u određenom pojedinačnom objektu, svojstva čije funkcije služe kao sredstvo za stvaranje alegorije. Kao primjer se može navesti alegorija "Plodnost" V. Mukhine ili "Golub" Pikasa - alegorija svijeta.

Ponekad ideja postoji ne samo kao alegorijski plan alegorije, već se izražava direktno (na primjer, u obliku basne „moral“). U ovom obliku alegorija je posebno karakteristična za umjetnička djela koja slijede moralne i didaktičke ciljeve.

Žanrovi (vrste) književnosti

Balada

Lirsko-epsko poetsko djelo sa naglašenim zapletom istorijske ili svakodnevne prirode.

Komedija

vrsta dramskog dela. Prikazuje sve ružno i smiješno, smiješno i nespretno, ismijava poroke društva.

lirska pjesma

Vrsta fikcije koja emotivno i poetski izražava osjećaje autora.

Posebnosti: poetska forma, ritam, nedostatak zapleta, mala veličina.

Melodrama

Vrsta drame čiji su likovi oštro podijeljeni na pozitivne i negativne.

Novella

Narative prozni žanr, koju karakteriše sažetost, oštar zaplet, neutralan stil prezentacije, nedostatak psihologizma, neočekivani rasplet. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva svojevrsnom pričom.

Poetsko ili muzičko-poetsko djelo, koje se odlikuje svečanošću i uzvišenošću. Značajne ode:

Lomonosov: "Oda o zauzimanju Hotina", Oda na dan stupanja na sveruski tron Njenog Veličanstva carice Elizabete Petrovne.

Deržavin: "Felica", "Vladarima i sudijama", "Plemić", "Bog", "Vizija Murze", "O smrti princa Meščerskog", "Vodopad".

Featured article

Najpouzdanija vrsta narativa, epske književnosti, prikazujući činjenice iz stvarnog života.

Pesma ili pesma

Većina drevni pogled lirska poezija. Pesma koja se sastoji od nekoliko stihova i refrena. Pesme se dele na narodne, herojske, istorijske, lirske itd.

Tale

Epski žanr koji je srednji između priče i romana, u kojem se prikazuje niz epizoda iz života junaka (heroja). Po dužini priče više priče i šire oslikava stvarnost, crtajući lanac epizoda koje čine određeni period u životu glavnog lika. U njemu ima više događaja i likova nego u priči. Ali za razliku od romana, priča, po pravilu, ima jednu priču.

Poem

Vrsta lirsko-epskog djela, poetsko pripovijedanje.

Igraj

Opšti naziv dramskih djela (tragedije, komedije, drame, vodvilji). Napisao autor za izvođenje na sceni.

Priča

Mali epski žanr: prozno djelo malog volumena, u kojem se, po pravilu, prikazuje jedan ili više događaja iz života junaka. Krug likova u priči je ograničen, opisana radnja je kratka. Ponekad u djelu ovog žanra može biti prisutan i pripovjedač. Majstori priče bili su A. P. Čehov, V. V. Nabokov, A. P. Platonov, K. G. Paustovski, O. P. Kazakov, V. M. Šukšin.

roman

veliki epsko delo, koji sveobuhvatno prikazuje život ljudi u određenom vremenskom periodu ili tokom čitavog ljudskog života.

Karakteristične karakteristike romana:

Multilinearna radnja, koja pokriva sudbinu brojnih likova;

Prisustvo sistema ekvivalentnih znakova;

Pokrivenost veliki krugživotne pojave, postavljanje društveno značajnih problema;

Značajno trajanje djelovanja.

Primeri romana: "Idiot" F. M. Dostojevskog, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva.

Tragedija

Vrsta dramskog djela koje govori o nesretnoj sudbini glavnog junaka, često osuđenog na smrt.

epski

Najveći žanr epske književnosti, opsežna pripovijest u stihovima ili prozi o istaknutim nacionalnim historijskim događajima.

razlikovati:

1. drevni narodni epovi različitih naroda- djela na mitološke ili povijesne teme, koja govore o herojskoj borbi naroda sa silama prirode, stranim osvajačima, silama vještičarenja itd.

2. roman (ili ciklus romana) koji prikazuje veliki period istorijskog vremena ili značajan, sudbonosni događaj u životu jednog naroda (rat, revolucija i sl.).

Ep karakteriše:
- široka geografska pokrivenost,
- odraz života i života svih slojeva društva,
- nacionalnost sadržaja.

Primjeri epa: "Rat i mir" L.N. Tolstoja, " Tihi Don" M. A. Šolohov, "Živi i mrtvi" K. M. Simonova, "Doktor Živago" B. L. Pasternaka.

Književni pravci Klasicizam Umjetnički stil i pravac u evropskoj književnosti i umjetnosti 17. - ranog 19. stoljeća. Ime je izvedeno od latinskog "classic" - uzoran. Karakteristike: 1. Apel na slike i forme antičke književnosti i umetnosti kao idealnog estetskog standarda. 2. Racionalizam. Umjetničko djelo, sa stanovišta klasicizma, treba graditi na temelju strogih kanona, otkrivajući tako harmoniju i logiku samog svemira. 3. Interes za klasicizam je samo vječan, nepromjenjiv. On odbacuje pojedinačne znakove i osobine. 4. Estetika klasicizma pridaje veliki značaj društvenoj i vaspitnoj funkciji umjetnosti. 5. Uspostavljena je stroga hijerarhija žanrova koji se dijele na "visoke" i "niske" (komedija, satira, basna). Svaki žanr ima stroge granice i jasne formalne karakteristike. Vodeći žanr je tragedija. 6. Klasična dramaturgija odobrila je tzv. princip „jedinstva mjesta, vremena i radnje“, što je značilo: radnja drame treba da se odvija na jednom mjestu, trajanje radnje treba da bude ograničeno vremenom izvođenja, predstava treba da odražava jednu središnju intrigu, a ne da se prekida sporednim radnjama. Klasicizam je nastao i dobio ime u Francuskoj (P. Corneille, J. Racine, J. La Fontaine i drugi). Nakon Francuske revolucije, s kolapsom racionalističkih ideja, klasicizam je opao, a romantizam je postao dominantan stil evropske umjetnosti. Romantizam Jedan od najvećih trendova u evropskim i Američka književnost kraj 18. - prva polovina 19. veka. U 18. veku sve što je bilo činjenično, neobično, čudno, pronađeno samo u knjigama, a ne u stvarnosti, nazivalo se romantičnim. Glavne karakteristike: 1. Romantizam je najupečatljiviji oblik protesta protiv vulgarnosti, rutine i prozaičnosti građanskog života. Socio-ideološki preduslovi - razočaranje u rezultate Velikog francuska revolucija i plodove civilizacije uopšte. 2. Opća pesimistička orijentacija - ideje "kosmičkog pesimizma", "svjetske tuge". 3. Apsolutizacija ličnog principa, filozofija individualizma. U centru romantično delo uvijek stoji snažna, izuzetna ličnost, suprotstavljena društvu, njegovim zakonima i moralnim normama. 4. "Dva svijeta", odnosno podjela svijeta na stvarni i idealni, koji su međusobno suprotstavljeni. Romantični junak podliježe duhovnom uvidu, inspiraciji, zahvaljujući kojoj prodire u ovaj idealni svijet. 5. "Lokalni ukus". Osoba koja se suprotstavlja društvu osjeća duhovnu bliskost s prirodom, njenim elementima. Zato romantičari tako često imaju egzotične zemlje i njihovu prirodu kao poprište radnje. Sentimentalizam Trend u evropskoj i američkoj književnosti i umetnosti u drugoj polovini 18. - početkom 19. veka. Polazeći od prosvjetiteljskog racionalizma, on je izjavio da dominanta "ljudske prirode" nije razum, već osjećaj. Put do idealno-normativne ličnosti tražio se u oslobađanju i poboljšanju "prirodnih" osjećaja. Otuda veliki demokratizam sentimentalizma i njegovo otkriće bogatog duhovnog svijeta običnih ljudi. Blizu predromantizma. Ključne karakteristike: 1. Vjeran idealu normativne ličnosti. 2. Za razliku od klasicizma s njegovim prosvjetiteljskim patosom, osjećaj, a ne um, proglasio je glavnim u ljudskoj prirodi. 3. Smatrao je da uslov za formiranje idealne ličnosti nije "razumna reorganizacija sveta", već oslobađanje i poboljšanje "prirodnih osećanja". 4. Sentimentalizam je otvorio bogati duhovni svijet običnog čovjeka. Ovo je jedno od njegovih osvajanja. 5. Za razliku od romantizma, "iracionalno" je strano sentimentalizmu: on je nedosljednost raspoloženja, impulsivnost duhovnih impulsa doživljavao kao pristupačne racionalističkoj interpretaciji. Karakteristične karakteristike ruskog sentimentalizma: a) Racionalističke tendencije su prilično jasno izražene; b) Moralizatorski stav je jak; c) Prosvjetiteljski trendovi; d) Poboljšanje književni jezik, ruski sentimentalisti su se okrenuli kolokvijalnim normama, uveli narodni jezik. Omiljeni žanrovi sentimentalista su elegija, poslanica, epistolarni roman (roman u pismima), putopisni zapisi, dnevnici i druge vrste proze, u kojima dominiraju ispovjedni motivi. Naturalizam Književni pravac koji se razvio u poslednjoj trećini 19. veka u Evropi i SAD. Karakteristične karakteristike: 1. Želja za objektivnim, tačnim i nepristrasnim prikazom stvarnosti i ljudske prirode. Glavni zadatak prirodnjaka bio je proučavanje društva sa istom potpunošću s kojom naučnik proučava prirodu. Umjetničko znanje upoređivalo se sa naučnim. 2. Umjetničko djelo se smatralo "ljudskim dokumentom", a glavni estetski kriterij bila je cjelovitost čina spoznaje koji se u njemu vrši. 3. Prirodnjaci su odbili moralizirati, vjerujući da je stvarnost prikazana naučno nepristrasno sama po sebi prilično ekspresivna. Smatrali su da za pisca nema neprikladnih zapleta ili nedostojnih tema. Stoga su se u djelima prirodoslovaca često javljali besprizornost i javna ravnodušnost. Realizam Pravi prikaz stvarnosti. Književni pravac koji se razvio u Evropi početkom 19. veka i ostaje jedan od glavnih pravaca moderne svetske književnosti. Glavne karakteristike realizma: 1. Umetnik prikazuje život u slikama koje odgovaraju suštini fenomena samog života. 2. Književnost u realizmu je sredstvo čovjekovog poznavanja sebe i svijeta oko sebe. 3. Do spoznaje stvarnosti dolazi uz pomoć slika nastalih upisivanjem činjenica stvarnosti. Tipizacija likova u realizmu se vrši kroz "istinitost detalja" specifičnih uslova postojanja likova. 4. Realistička umjetnost je umjetnost koja potvrđuje život, čak iu tragičnom rješavanju sukoba. Za razliku od romantizma, filozofska osnova realizma je gnosticizam, vjera u spoznatljivost svijeta koji ga okružuje. 5. Realistic art svojstvena želji da se realnost razmatra u razvoju. U stanju je da otkrije i uhvati nastanak i razvoj novih društvenih pojava i odnosa, novih psiholoških i društvenih tipova. Simbolika Književno-umjetnički pravac kasnog 19. - početka 20. stoljeća. Temelji estetike simbolizma formirani su kasnih 70-ih godina. gg. 19. vijek u djelima francuskih pjesnika P. Verlainea, A. Remboa, S. Mallarméa i dr. Simbolizam je nastao na prijelazu epoha kao izraz opšte krize civilizacije zapadnog tipa. Rendered veliki uticaj na sav kasniji razvoj književnosti i umjetnosti. Glavne karakteristike: 1. Kontinuitet sa romantizmom. Teorijski korijeni simbolizma sežu do filozofije A. Schopenhauera i E. Hartmanna, do djela R. Wagnera i nekih ideja F. Nietzschea. 2. Simbolizam je uglavnom bio usmjeren na umjetničko označavanje "stvari po sebi" i ideja koje su izvan čulnih percepcija. Poetski simbol se smatrao efikasnijim umjetničkim oruđem od slike. Simbolisti su proklamirali intuitivno shvaćanje jedinstva svijeta kroz simbole i simboličko otkrivanje podudarnosti i analogija. 3. Muzički element su simbolisti proglasili osnovom života i umjetnosti. Otuda - dominacija lirsko-poetskog principa, vjera u nadrealnu ili iracionalno-magijsku moć poetskog govora. 4. Simbolisti se okreću drevnim i srednjovjekovna umjetnost u potrazi za genealoškim odnosom. Akmeizam Trend u ruskoj poeziji 20. veka, koji je nastao kao antiteza simbolizmu. Akmeisti su suprotstavljali „elemente prirode“ mističnim težnjama simbolizma prema „nespoznatljivom“, proglasili konkretno-čulnu percepciju „materijalnog svijeta“, povratak riječi njenog izvornog, nesimboličkog značenja. Ovo književni pokret osnovan je u teorijskim radovima i umjetničkoj praksi N.S. Gumilyova, S.M. Gorodetskog, O.E. Mandelstama, A.A. Ahmatove, M.A. Zenkeviča, G.V. Ivanova i drugih pisaca i pjesnika. Svi su se udružili u grupu "Radionica pesnika" (funkcionisala od 1911-1914, nastavljena 1920-22). Godine 1912 - 13 godina. objavio časopis "Hyperborea" (urednik M.L. Lozinsky). Futurizam (izvedeno od latinskog futurum - budućnost). Jedan od glavnih avangardnih pravaca u evropskoj umetnosti ranog 20. veka. Najveći razvoj bio je u Italiji i Rusiji. Opšta osnova pokreta je spontano osećanje „neminovnosti sloma starog” (Majakovski) i želja da se anticipira, da se kroz umetnost realizuje nadolazeća „svetska revolucija” i rađanje „novog čovečanstva”. Glavne karakteristike: 1. Razmak sa tradicionalna kultura, afirmacija estetike moderne urbane civilizacije sa njenom dinamikom, bezličnošću i nemoralnošću. 2. Želja da se prenese haotični puls tehničarizovanog "intenzivnog života", trenutna promena događaja-iskustava, fiksirana svešću "čoveka iz gomile". 3. Talijanske futuriste odlikovala je ne samo estetska agresivnost i nečuven konzervativni ukus, već i općenito kult sile, apologija rata kao „higijene svijeta“, što je neke od njih kasnije dovelo u Musolinijev tabor. Ruski futurizam je nastao nezavisno od italijanskog i, kao originalna umetnička pojava, imao je malo zajedničkog sa njim. Istorija ruskog futurizma evoluirala je iz složene interakcije i borbe četiri glavne grupe: a) "Gilea" (kubo-futuristi) - V.V. Hlebnikov, D.D. i N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky, B.K. Lifshits; b) "Udruženje ego-futurista" - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olympov, V. I. Gnedov i drugi; c) "Mezanin poezije" - Khrisanf, V.G. Shershenevich, R. Ivnev i drugi; d) "Centrifuga" - S.P. Bobrov, B.L. Pasternak, N.N. Aseev, K.A. Bolshakov i drugi. Glavno izražajno sredstvo imažista je metafora, često metaforički lanci koji uspoređuju različite elemente dvije slike - direktne i figurativne. Kreativnu praksu imažista karakterišu nečuveni, anarhistički motivi. Za stil i opšte ponašanje Imagizam je bio pod uticajem ruskog futurizma. Imažizam kao poetski pokret nastao je 1918. godine, kada je u Moskvi osnovan "Red imažista". Kreatori "Ordena" bili su Anatolij Mariengof, koji je došao iz Penze, bivši futurista Vadim Šeršenjevič i Sergej Jesenjin, koji je ranije bio član grupe novih seljačkih pesnika. Imažizam je zapravo propao 1925. Godine 1924. Sergej Jesenjin i Ivan Gruzinov objavili su raspuštanje "Redenja", drugi imažisti su bili prisiljeni da se odmaknu od poezije, okrenuvši se prozi, drami, kinu, uglavnom zbog zarade. Imažizam je kritikovan u sovjetskoj štampi. Jesenjin je, prema opšteprihvaćenoj verziji, izvršio samoubistvo, Nikolaj Erdman je represivan

Književne i poetske tehnike

Alegorija

Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.

Primjeri alegorija:

Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.

aliteracija (pisanje zvuka)

Primjeri aliteracije:

"Gdje gaj njiše puške njiže."

„Do sto godina
rasti
nas bez starosti.
Iz godine u godinu
rasti
naše vedrine.
Pohvala
čekić i stih,
zemlja mladosti.

(V.V. Majakovski)

Anafora

Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.

Na primjer:

« Ne namerno vjetrovi su duvali,

Ne namerno bila je oluja"

(S. Jesenjin).

Cherno Buljim u djevojku

Cherno grivasti konj!

(M. Ljermontov)

Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećanje emocionalne prirode riječi u tekstu.

Na primjer:

"Stoka umire, prijatelj umire, sam čovek umire."

antiteza (opozicija)

Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.

Antiteza vam omogućava da ostavite posebno snažan utisak na čitaoca, da mu prenesete snažno uzbuđenje autora zbog brze promjene koncepata koji su suprotni po značenju, koji se koriste u tekstu pjesme. Također, suprotne emocije, osjećaji i doživljaji autora ili njegovog junaka mogu se koristiti kao predmet suprotstavljanja.

Primjeri antiteze:

kunem se prvo dan stvaranja, kunem se zadnji popodne (M. Lermontov).

Ko je ništa, on će postati svima.

Antonomazija

Antonomazija je izražajno sredstvo u kojem autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.

Primjeri Antonomazije:

On je Otelo (umesto "On je veliki ljubomoran")

Škrtac se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, osoba s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.

apostrof, priziv

Asonanca

1) Asonanca se koristi kao originalno sredstvo koje književnom tekstu, posebno poetskom, daje posebnu aromu. Na primjer:

Na našim ušima na vrhu,
Malo jutro je osvetlilo puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su ovde.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonanca se široko koristi za stvaranje netačne rime. Na primjer, "grad-čekić", "princeza-neuporediva".

Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:

Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog -
Jedite, pišite, od vrućine buldožera.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.

Uzvik

Hiperbola

Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage, vrijednosti predmeta ili pojave.

Primjer hiperbole:

Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).

Inverzija

Od lat. inversio - permutacija.

Promjena tradicionalnog redoslijeda riječi u rečenici kako bi se izrazu dala izražajnija nijansa, intonacija naglašava riječ.

Primjeri inverzije:

Usamljeno jedro postaje bijelo
U magli plavog mora ... (M.Yu. Lermontov)

Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju konstrukciju: usamljeno jedro pobijeli se u plavoj magli mora. Ali to više neće biti Lermontov i ne njegova velika kreacija.

Ironija

Pun

Igra riječi. Duhovit izraz, šala, zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja ili različita značenja jedne riječi.

Primjeri kalambura u literaturi:

Godinu dana za tri klika za vas čelo,
Pusti me da jedem kuvano spelta.
(A.S. Puškin)

I ranije me služio poem,
pokidana struna, poem.
(D.D. Minaev)

Proljeće će svakoga izluditi. Led - i to krenuo.
(E.Krotky)

Litotes

Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage, vrijednosti bilo kojeg predmeta, fenomena.

Lita primjer:

Konja za uzdu vodi seljak u velikim čizmama, ovčijem kaputu i velikim rukavicama... i on sa noktom! (Nekrasov)

Metafora

Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.

Prenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi prema principu njihove sličnosti.

Primjeri metafora:

More probleme.

Oči gore.

Uzavrela želja.

Podne blazed.

Metonimija

Primjeri metonimije:

Sve zastaveće nas posjetiti.

(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).

Ja sam tri posuđe jela.

(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).

inverzija, apostrof

Oksimoron

Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.

Vidi, nju zabavno biti tužan

Takve pametno gol

(A. Akhmatova)

personifikacija

Personifikacija je prijenos ljudskih osjećaja, misli i govora na nežive predmete i pojave, kao i na životinje.

Primjeri lažnog predstavljanja:

Šta, gusta šuma,

zamišljen,
tuga mračno
Nejasan?

(A.V. Koltsov)

pazi na vjetar
Od kapije izašao,

pokucao u prozor
ran preko krova...

(M.V. Isakovski)

Parceliranje

Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica dijeli na nezavisne segmente intonacijom i u pisanom obliku razlikuje kao nezavisne rečenice.

primjer parcele:

“I on je takođe otišao. U prodavnicu. Kupite cigarete ”(Shukhin).

parafraziram

Parafraza je izraz koji opisno prenosi značenje drugog izraza ili riječi.

Primjeri parafraziranja:

Kralj zveri(umjesto lav)
Majka ruskih reka(umjesto Volga)

Pleonazam

Opširnost, upotreba logički suvišnih riječi.

Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:

U maju mjesec(dovoljno je reći: u maju).

Lokalno aboridžina (dovoljno je reći: aboridžina).

Bijelo albino (dovoljno je reći: albino).

bio sam tamo lično(dovoljno je reći: bio sam tamo).

Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.

Na primjer:

Tuga-čežnja.

Sea ocean.

Psihologizam

Dubinska slika mentalnih, emocionalnih iskustava heroja.

Refren

Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada refren preraste u punu strofu, obično se naziva refrenom.

Retoričko pitanje

Prijedlog u obliku pitanja na koje se ne očekuje odgovor.

Primjer:

Da li je novo za nas da se svađamo sa Evropom?

Da li je Rus izgubio naviku da pobeđuje?

(A.S. Puškin)

Retoričko obraćanje

Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se poboljša ekspresivnost govora, izrazi stav prema određenoj osobi, objektu.

Primjer:

Rus! gdje ideš?

(N.V. Gogolj)

Poređenja

Primjer poređenja:

tada je moj život pevao - urlao -

bumio - kao jesenji surf –

I plakala je u sebi.

(M. Cvetaeva)

Simbol

Simbol- predmet ili riječ koja uslovno izražava suštinu pojave.

Simbol sadrži figurativno značenje i po tome je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj, koji dozvoljava samo da se nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu - određena pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu - unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike rođene iz njegove mašte.

Primjeri simbola:

zora, jutro - simboli mladosti, početak života;

noć je simbol smrti, kraja života;

snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.

Sinekdoha

Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela ove cjeline.

Primjeri sinekdohe:

Native ognjište (umjesto "kuća").

pluta ploviti (umjesto "jedrilica plovi").

“...i čulo se do zore,
kako likuju Francuz... "(Lermontov)

(ovdje "Francuz" umjesto "Francuski vojnici").

Tautologija

Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, pa stoga ne sadrži nove informacije.

Primjeri:

Auto gume su gume za automobil.

Zajedno smo se ujedinili.

Trope

Trop je izraz ili riječ koju je autor koristio u figurativnom, alegorijskom smislu. Korištenjem tropa autor opisanom predmetu ili procesu daje živopisnu karakteristiku koja kod čitaoca izaziva određene asocijacije i kao rezultat toga oštriju emocionalnu reakciju.

Vrste staza:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.

Default

Zadani primjeri:

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi nervirali guske...

pojačanje (gradacija)

Primjer rastuće gradacije:

Ne izvini Ne Ja zovem Ne plakanje...

(S. Jesenjin)

U slatkoj magli nezi

Ni sat vremena, ni dan, ne godinu danaće otići.

(E. Baratynsky)

Primjer silazne gradacije:

Obećava pola svijeta, a Francusku samo za sebe.

Eufemizam

Riječ ili izraz koji je neutralan po značenju i koristi se za zamjenu drugih izraza u razgovoru koji se u ovom slučaju smatraju nepristojnim ili neprikladnim.

Primjeri:

Idem napudrati nos (umjesto u toalet).

Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga je izbačen).

Epitet

Primjeri epiteta:

somot koža, kristal zvoni

Epifora

Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.

Primjer:

„Japanke, sve kapice: rt od festoons, na rukavima festoons, epolete iz festoons..." (N. V. Gogolj).

Poetska veličina Poetska veličina je određeni red kojim se naglašeni i nenaglašeni slogovi stavljaju u stopu. Stopa je jedinica dužine stiha; ponovljena kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova; grupa slogova, od kojih je jedan naglašen. Primjer: Oluja pokrije nebo tamom 1) Ovdje nakon naglašenog sloga slijedi jedan nenaglašeni slog - ukupno su dva sloga. Odnosno, to je dvosložni metar. Nakon naglašenog sloga mogu uslijediti dva nenaglašena sloga - tada je ovo trosložna veličina. 2) Postoje četiri grupe naglašeno-nenaglašenih slogova u redu. To jest, ima četiri stope. POJEDINAČNO MERENJE Brahikolon je monotoni merač. Drugim riječima, stih koji se sastoji samo od naglašenih slogova. Primjer brahikolona:Čelo - kreda. Bel kovčeg. Sang Pop. Snop strela - Sveti dan! Crypt Blind. Shadow - Hell! (V.Khodasevič) DVOSLOŽNE DIMENZIJE Chorey Dvosložna poetska stopa sa akcentom na prvom slogu. To jest, prvi, treći, peti itd. slogovi su naglašeni u retku. Glavne veličine: - 4 stope - 6 stopa - 5 stopa Primjer trohaika od četiri stope: Oluja prekriva nebo tamom ∩ __ / ∩ __ / ∩ __ / ∩ __ Vihorovi snijega koji se izvijaju; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškin) Jamb Dvosložna poetska stopa sa naglaskom na drugom slogu. Odnosno, drugi, četvrti, šesti itd. slog su naglašeni u redu. Naglašeni slog se može zamijeniti pseudonaglašenim (sa sekundarnim naglaskom u riječi). Tada su naglašeni slogovi odvojeni ne jednim, već tri nenaglašena sloga. Osnovne veličine: - 4-stopni (lirski, epski), - 6-stopni (pjesme i drame 18. stoljeća), - 5-stopni (stihovi i drame 19.-20. stoljeća), - slobodni višestopni (basna 18.-19. stoljeća, komedija 11. stoljeća) Primjer jambskog tetrametra: Moj ujak od najpoštenijih pravila, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ I nisam mogao izmisliti bolje. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškin) Primjer jambskog pentametra (sa pseudonaglašenim slogovima, oni su velikim slovima): Zajedno smo obučeni da upoznamo grad, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ali, čini se, nemamo o kome da se brinemo ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩ / __ ∩ (A. ushkin) TROSIMBOLNE DIMENZIJE Daktil Trosložna poetska stopa s akcentom na prvom slogu. Glavne veličine: - 2 stope (u 18. stoljeću) - 4 stope (iz 19. stoljeća) - 3 stope (iz 19. stoljeća) Primjer: Oblaci nebeski, vječni lutalice! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azurna stepa, biserni lanac... poetska stopa sa naglaskom na drugom slogu. Glavne veličine: - 4 stope (početak 19. stoljeća) - 3 stope (sa sredinom devetnaestog V.) Primjer: Ne bjesni vjetar nad šumom, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Potoci nisu tekli sa planina - __ ∩ __ / __ ∩ __ / __ / ∩́ / patro-l___ __ ∩́ __ / Zaobilazi svoju imovinu. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapaest Trosložna poetska stopa s akcentom na posljednjem slogu. Glavne veličine: - 4 stope (od sredine 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer anapaesta od 3 stope: O, proleće bez kraja i bez ivice - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Beskrajan i bez ruba san! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Prepoznajem te živote! Prihvatam! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ I pozdravljam zvonjavom štita! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Kako zapamtiti karakteristike dvosložnih i trosložnih veličina? Možete se sjetiti uz pomoć ove fraze: Dombay WALKS! Gospođo, uveče, zaključajte kapiju! (Dombai nije samo planina; u prijevodu sa nekih kavkaskih jezika to znači "lav").

Sada pređimo na trosložne stope.

Riječ DAMA nastala je od prvih slova imena trosložnih stopala:

D– daktil

AM– amfibrah

A- anapaest

I istim redoslijedom, sljedeće riječi rečenice pripadaju ovim slovima:

Možete to zamisliti i ovako:

Parcela. Elementi parcele

Parcela književno djelo je logičan slijed radnji likova.

Elementi zapleta:

ekspozicija, zaplet, vrhunac, rasplet.

izlaganje- uvodni, početni dio parcele, koji prethodi radnji. Za razliku od zapleta, on ne utiče na tok narednih događaja u djelu, već ocrtava početnu situaciju (vrijeme i mjesto radnje, kompoziciju, odnose likova) i priprema čitaočevu percepciju.

kravata- događaj koji započinje razvoj radnje u djelu. Najčešće se u zapletu planira sukob.

vrhunac- momenat najviši napon radnja radnje u kojoj sukob dostiže kritičnu tačku u svom razvoju. Vrhunac može biti odlučujući sukob junaka, prekretnica u njihovim životima ili situacija koja u potpunosti otkriva njihove karaktere i najjasnije otkriva konfliktnu situaciju.

rasplet- završna scena; položaj likova koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu.

Elementi drame

primjedba

Objašnjenje koje je autor dao u dramskom piscu, opisujući kako zamišlja izgled, godine, ponašanje, osećanja, gestove, intonacije likova, situaciju na sceni. Napomene su uputstva za izvođače uloga i reditelja koji predstavu postavlja, objašnjenje za čitaoce.

Replica

Izjava je fraza lika koju on izgovara kao odgovor na riječi drugog lika.

Dijalog

Komunikacija, razgovor, izjave dva ili više likova, čije primjedbe slijede redom i imaju značenje radnji.

Monolog

Govor protagonista, upućen sebi ili drugima, ali, za razliku od dijaloga, ne zavisi od njihovih replika. Način da se otkrije stanje duha lika, da se pokaže njegov karakter, da se gledalac upozna sa okolnostima radnje koje nisu dobile scensko oličenje.

Slične informacije.