Osoby przedstawione przez Gogola w komedii „Generał Inspektor” o zadziwiająco pozbawionych zasad poglądach i niewiedzy czytelnika zadziwiają i wydają się całkowicie fikcyjne. Ale tak naprawdę nie są to przypadkowe obrazy. To twarze typowe dla rosyjskiej prowincji lat trzydziestych XIX wiek, które można znaleźć nawet w dokumentach historycznych.

W swojej komedii Gogol dotyka kilku bardzo ważne sprawy publiczny. Taki jest stosunek urzędników do swoich obowiązków i stosowania prawa. Co dziwne, znaczenie komedii jest również istotne we współczesnych realiach.

Historia powstania „Generalnego Inspektora”

Nikołaj Wasiljewicz Gogol opisuje w swoich pracach dość przesadne obrazy ówczesnej rosyjskiej rzeczywistości. W chwili pojawienia się pomysłu na nową komedię pisarz aktywnie pracował nad wierszem „Martwe dusze”.

W 1835 roku zwrócił się do Puszkina z propozycją komedii, wyrażając w liście prośbę o pomoc. Poeta odpowiada na prośby i opowiada historię, gdy wydawca jednego z magazynów w jednym z miasta południowe został wzięty za urzędnika wizytującego. Co ciekawe, podobna sytuacja przydarzyła się samemu Puszkinowi w czasie zbierania materiałów do opisania buntu Pugaczowa w Niżny Nowogród. Brano go także za audytora stołecznego. Pomysł wydał się Gogolowi interesujący, a sama chęć napisania komedii zawładnęła nim tak bardzo, że praca nad sztuką trwała zaledwie 2 miesiące.

W październiku i listopadzie 1835 roku Gogol napisał całą komedię, a kilka miesięcy później przeczytał ją innym pisarzom. Koledzy byli zachwyceni.

Sam Gogol napisał, że chciał zebrać na jeden stos wszystko, co złe w Rosji, i śmiać się z tego. Swoją sztukę postrzegał jako oczyszczającą satyrę i broń w walce z niesprawiedliwością panującą wówczas w społeczeństwie. Nawiasem mówiąc, sztukę opartą na dziełach Gogola pozwolono wystawić dopiero po tym, jak Żukowski osobiście zwrócił się z prośbą do cesarza.

Analiza pracy

Opis pracy

Wydarzenia opisane w komedii „Generalny Inspektor” rozgrywają się w pierwszej połowie XIX wieku, w jednym z prowincjonalnych miasteczek, które Gogol nazywa po prostu „N”.

Burmistrz informuje wszystkich urzędników miasta, że ​​otrzymał wiadomość o przybyciu audytora stołecznego. Urzędnicy boją się kontroli, bo wszyscy biorą łapówki, źle wykonują swoją pracę, a w podległych im instytucjach panuje chaos.

Niemal natychmiast po wiadomościach pojawia się drugi. Zdają sobie sprawę, że w pobliskim hotelu nocuje dobrze ubrany mężczyzna przypominający audytora. W rzeczywistości nieznaną osobą jest pomniejszy urzędnik Chlestakow. Młody, lekkomyślny i głupi. Burmistrz osobiście pojawił się w jego hotelu, aby się z nim spotkać i zaproponować przeprowadzkę do jego domu, w znacznie lepszych warunkach niż w hotelu. Chlestakow chętnie się zgadza. Lubi tego rodzaju gościnność. Na tym etapie nie podejrzewa, że ​​został wzięty za to, kim jest.

Chlestakow zostaje także przedstawiony innym urzędnikom, z których każdy go wręcza duża suma pieniądze, rzekomo pożyczone. Robią wszystko, żeby kontrola nie była aż tak dokładna. W tej chwili Chlestakow rozumie, z kim się pomylił, i otrzymawszy okrągłą sumę, milczy, że to pomyłka.

Następnie postanawia opuścić miasto N, oświadczając się wcześniej samej córce burmistrza. Radośnie błogosławiąc przyszłe małżeństwo, urzędnik cieszy się z takiego związku i spokojnie żegna Chlestakowa, który opuszcza miasto i, oczywiście, nie zamierza do niego wracać.

Przed tym główny bohater pisze list do przyjaciela w Petersburgu, w którym opowiada o zaistniałym zakłopotaniu. Poczmistrz, który otwiera wszystkie listy na poczcie, czyta także wiadomość Chlestakowa. Oszustwo wychodzi na jaw, a każdy, kto wręczał łapówki, z przerażeniem dowiaduje się, że pieniądze nie zostaną im zwrócone, a nie doszło jeszcze do weryfikacji. W tym samym momencie do miasta przybywa prawdziwy audytor. Urzędnicy są przerażeni tą wiadomością.

Bohaterowie komedii

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow

Wiek Chlestakowa wynosi 23–24 lata. Dziedziczny szlachcic i właściciel ziemski, on jest chudy, chudy i głupi. Działa bez myślenia o konsekwencjach, ma gwałtowną mowę.

Khlestakov pracuje jako rejestrator. W tamtych czasach był to urzędnik najniższego szczebla. Rzadko jest obecny w pracy, coraz częściej gra w karty na pieniądze i chodzi na spacery, przez co jego kariera nie posuwa się do przodu. Chlestakow mieszka w Petersburgu, w skromnym mieszkaniu, a rodzice, którzy mieszkają w jednej z wsi w obwodzie saratowskim, regularnie przysyłają mu pieniądze. Chlestakow nie umie oszczędzać pieniędzy, wydaje je na wszelkiego rodzaju przyjemności, nie odmawiając sobie niczego.

Jest bardzo tchórzliwy, uwielbia się przechwalać i kłamać. Chlestakow nie ma nic przeciwko podrywaniu kobiet, zwłaszcza ładnych, ale jego urokowi ulegają tylko głupie prowincjonalne panie.

Burmistrz

Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky. Urzędnik, który zestarzał się w służbie, jest na swój sposób inteligentny i sprawia wrażenie całkowicie godne szacunku.

Mówi ostrożnie i z umiarem. Jego nastrój szybko się zmienia, rysy twarzy są twarde i szorstkie. Słabo wywiązuje się ze swoich obowiązków i jest oszustem z dużym doświadczeniem. Burmistrz zarabia pieniądze, gdzie tylko się da, i ma dobrą opinię wśród tych samych łapówek.

Jest chciwy i nienasycony. Kradnie pieniądze, także ze skarbca, i bezzasadnie łamie wszelkie prawa. Nie stroni nawet od szantażu. Mistrz obietnic i jeszcze większy mistrz ich dotrzymywania.

Burmistrz marzy o byciu generałem. Pomimo masy swoich grzechów co tydzień uczęszcza do kościoła. Zapalony gracz w karty, kocha swoją żonę i traktuje ją bardzo czule. Ma też córkę, która pod koniec komedii z jego błogosławieństwem zostaje narzeczoną wścibskiego Chlestakowa.

Poczmistrz Iwan Kuźmicz Szpekin

To właśnie ta postać odpowiedzialna za wysyłanie listów otwiera list Chlestakowa i odkrywa oszustwo. Otwiera jednak listy i paczki w godz stałą podstawę. Robi to nie ze względów ostrożności, ale wyłącznie z ciekawości i własnego zbioru ciekawych historii.

Czasami nie czyta tylko listów, które szczególnie lubi, Szpekin zachowuje je dla siebie. Oprócz przesyłania listów do jego obowiązków należy zarządzanie stacjami pocztowymi, dozorcami, końmi itp. Jednak nie tym się jednak zajmuje. Prawie nic nie robi i dlatego lokalna poczta działa wyjątkowo słabo.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Żona burmistrza. Prowincjonalna kokietka, której dusza inspirowana jest powieściami. Jest ciekawa, próżna, uwielbia poprawiać męża, ale w rzeczywistości zdarza się to tylko w małych rzeczach.

Apetyczna i atrakcyjna dama, niecierpliwa, głupia i potrafiąca rozmawiać tylko o drobiazgach i pogodzie. Jednocześnie uwielbia bez przerwy rozmawiać. Jest arogancka i marzy o luksusowe życie W Petersburgu. Matka nie jest ważna, bo konkuruje z córką i przechwala się, że Chlestakow poświęcał jej więcej uwagi niż Maryi. Jedną z rozrywek żony gubernatora jest wróżenie z kart.

Córka burmistrza ma 18 lat. Atrakcyjny z wyglądu, uroczy i zalotny. Jest bardzo lotna. To ona pod koniec komedii zostaje porzuconą narzeczoną Chlestakowa.

Analiza składu i fabuły

Podstawą sztuki Mikołaja Wasiljewicza Gogola „Generał Inspektor” jest codzienny żart, który w tamtych czasach był dość powszechny. Wszystkie obrazy komediowe są przesadzone, a jednocześnie wiarygodne. Spektakl jest interesujący, ponieważ wszystkie jego postacie są ze sobą powiązane i każdy z nich tak naprawdę pełni rolę bohatera.

Fabuła komedii polega na oczekiwanym przez urzędników przybyciu inspektora i pośpiechu w wyciąganiu wniosków, przez co Chlestakow zostaje uznany za inspektora.

To, co jest interesujące w kompozycji komedii, to jej brak romans I linia miłości, takie jak. Tutaj wady są po prostu wyśmiewane, co według klasyki gatunek literacki otrzymać karę. Częściowo są to już rozkazy dla niepoważnego Chlestakowa, ale czytelnik pod koniec sztuki rozumie, że czeka ich jeszcze większa kara wraz z przybyciem prawdziwego inspektora z Petersburga.

Poprzez prostą komedię z przesadnymi obrazami Gogol uczy czytelnika uczciwości, życzliwości i odpowiedzialności. Fakt, że trzeba szanować własne usługi i przestrzegać prawa. Poprzez obrazy bohaterów każdy czytelnik może zobaczyć swoje własne własne braki, jeśli jest wśród nich głupota, chciwość, obłuda i egoizm.

„AUDYTOR”: AKTY PIERWSZY I DRUGI. CHLESTAKOW I „INTRYGA MIRANŻA” (YU. MANN)

Cele Lekcji: przedstawia, komentuje i omawia wydarzenia oraz bohaterów I i II aktu komedii; zacznij pracować nad kompilacją plan wyceny; popracuj nad ekspresyjnym czytaniem według roli.

Podczas zajęć

I. Moment organizacyjny.

II. Sprawdzanie pracy domowej.

1.Eksperymenty z kompozycjami doustnymi(ind. przydział).

– Jak się czułeś tworząc własna praca o teatrze, a dokładniej o sobie w teatrze?

– Co udało się osiągnąć stosunkowo łatwo (o ile oczywiście było to możliwe)?

- Co było przyczyną bólu? Czy udało Ci się je pokonać?

2. Przegląd pierwszych doświadczeń esejów teatralnych (refleksje, swobodne myśli, jak gdyby sam ze sobą).

– Co jeszcze nie wyszło?

3. Powtórzenie artykułu z podręcznika „O koncepcji, produkcji i pisaniu „audytora”.

III. Pracuj nad nowym tematem.

1. Słowo nauczyciela.

Czy zatem nie nadszedł czas, abyśmy zatrzymali się w mieście, w którym rządzi Skvoznik-Dmukhanovsky, a sprawiedliwość wymierza Łapkin-Tyapkin w towarzystwie policjantów Uchowertowa, Swistunowa i Derzhimordy, a Artemy Filippowicz Zemlyanika kieruje szpitalami i uzdrawia chorych lekarz powiatowy Chrześcijanin Iwanowicz Gibner...

A więc „Inspektor”. Komedia w pięciu aktach.

„Nie ma sensu obwiniać lustra, / jeśli twarz jest krzywa”. Popularne przysłowie.

- Jakim musi być audytorem, żeby trafić do komedii? A jakim w końcu jest audytorem?

A potem jest motto: „Nie ma sensu obwiniać lustra…”

Przypomnij sobie motto do „Córki kapitana” Puszkina, które również się otwiera przysłowie ludowe. U Puszkina jest to zachęcające i żałosne: „Dbaj o swój honor od najmłodszych lat”, u Gogola prowokuje i drwi: odbija się w nim „lustro” i „twarz”!

Żaden dramatopisarz nie otworzył takiego dramatu: tak, jakby nic się w nim nie wydarzyło, a jednocześnie prawie „wszystko” już się wydarzyło, wydarzyło się i tym „wszystkim” jest nastrój czytelnika-widza: nie może powstrzymać się od śmiechu z powodu takiego „lustra” i takiej „twarzy”.

Spróbujmy sobie wyobrazić, jak wyglądaliby „ojcowie miasta” w Twoim przedstawieniu.

2. Czytanie według ról (ja działam, zjawisko 1).

3.Rozmowa o tym, co przeczytałeś.

– Kto i jak jest przedstawiony u Gogola? Tak ważni i szanowani „ojcowie miasta”, a nagle potrafili wymówić tylko kilka nieśmiałych, niespójnych słów, jakby stracili mowę: „Jak się ma audytor?” Jak żałosny i śmieszny jest ten strach przed urzędnikami!

– Jakie linie postaci Gogola w „Generalnym Inspektorze” zostały natychmiast zapamiętane i wydawały się szczególnie udane i wyraziste? („Jak audytor?”, „Proszę bardzo!”, „Nie jesteś tym, nie jesteś…”, o „grzechach”, o „wojnie”).

– W jaki sposób spełniły się założenia dotyczące przyczyny nieoczekiwanej wizyty audytora? (Oczywiście, to jest śmieszne, głupie. Ale oni są ważni, ze znajomością sprawy, robią co mogą! Dlaczego? Tak, każdy chce wyglądać na mądrzejszego i bardziej kompetentnego od drugiego: cóż, czyż nie jest to Bobchinsky i Dobchinsky ?!)

„Ale wszystko zaczęło się od podstawowego strachu”. Czy urzędnicy Gogola, a nawet atmosfera pierwszego aktu ulegają zmianie?

Przypomnijmy jeszcze raz o gadatliwości burmistrza i ozdobności jego pierwszego zdania, które otwierało komedię Gogola „Zaprosiłem cię…”. Jest oficjalny i znaczący, w jego tonie i słowach, w złożoności frazy jest nawet pewna powaga. Czy można podejrzewać burmistrza o tchórzostwo na podstawie tego sformułowania („nieprzyjemna wiadomość: przyjeżdża do nas audytor”), na podstawie sposobu jego wymówienia? Nie ma mowy! Choć on, jako „mądry człowiek”, nie przeoczy tego, co „wpadnie mu w ręce” i jego „grzechów”!.. Ale z jaką godnością się nosi, budząc jednocześnie strach u urzędników? Jak on to zrobił? Należy pamiętać, że burmistrz nie informuje urzędników od razu o „nieprzyjemnych wiadomościach”, ale stopniowo, na razie milcząc o tym, co najbardziej nieprzyjemne i niebezpieczne: przygotowując kolegów na nadchodzące kłopoty i po wysłuchaniu ich pierwszych zakłopotanych pytań, relacjonuje najbardziej niepokojący szczegół spokojnie, jakby nic się nie stało: „Inspektor z Petersburga, incognito. I z tajnym rozkazem.”

Jak genialnie Gogol „...zaczyna” komedię, konstruuje dialogi i poszczególne wersy, jak ważne są dla niego nawet najdrobniejsze szczegóły, aż do pojedynczego słowa czy znaku interpunkcyjnego. Tak należy czytać Gogola, zgłębiając szczegóły geniuszu.

Czytając, nie tylko słyszymy, ale także widzimy dowolną postać Gogola. Jak? W wyniku czego?

– Wróćmy jeszcze do tekstu, do epizodu, w którym burmistrz czyta list: „Drogi przyjacielu, ojcze chrzestny i cnocie (mruczy cicho, szybko przewraca oczami... znacząco podnosi palec do góry)” .

Ale Christian Iwanowicz Gibner: wydaje dźwięk nieco podobny do litery „i” i nieco podobny do „e”.

– Odkryliśmy więc kolejny sekret zabawy: bez słowo autora Nawet dzieło dramatyczne nie może się obejść. Uwaga- rodzaj podpowiedzi dla aktora. „Generał Inspektor” aż roi się od uwag! Są one bardzo lakoniczne, niezwiązane syntaktycznie z tekstem i niewymawiane, lecz czytane tylko w celu ich zagrania i ujęte w nawiasach w tekście sztuki.

4.Test pierwszego etapu komedii i jej pochodzenie.

– A teraz chciałbym zaprosić Państwa do spojrzenia na komedię Gogola oczami autora: czy przewidywał on, jak współcześni powitają jego „Inspektora Rządowego”?

Wyobraźcie sobie: w Teatrze Małym na pierwszym przedstawieniu „Generalnego Inspektora” – ani jednego śmiechu (!), w roli burmistrza – ulubieńca publiczności, słynnego Michaiła Semenowicza Szczepkina i – śmiertelna cisza na widowni. Autor kręci się za kulisami, przekonany, że jego komedia się nie udała. I gdy tylko pod koniec pierwszego aktu Szczepkin, który jeszcze nie ostygł z roli, pojawił się przed Gogolem, pisarz niemal płacząc zapytał go: „Czy to naprawdę porażka?” Aktor odpowiedział ze zdziwieniem: „Skąd przyszedł ci do głowy ten pomysł, Mikołaju Wasiljewiczu?” - „Ale nikt się nie śmiał!” – powiedział zdezorientowany Gogol. „Tak, nie śmialiśmy się” - zgodził się Szczepkin z uśmiechem. - Więc co? I jak tu się śmiać, skoro na dole siedzą ci, którzy biorą łapówki, a na górze (balkon, galeria, tańsze bilety) ci, którzy je dają.”

Wydarzenia w komedii Gogola są tak naturalne, wiarygodne, tak codzienne, że mimowolnie chcesz wiedzieć: co? podobny przypadek Czy to naprawdę urzędnicy zostali oszukani co do audytora, czy też Gogol to wszystko wymyślił?

Historia studenta o historii komedii ( Praca domowa).

Nauczałem słowa.

Tak, Puszkin namówił Gogola do stworzenia „Generalnego Inspektora”, opowiadając mu historię, która wydarzyła się w jednym prowincjonalne miasteczko z jego przyjacielem; Nietrudno sobie to wyobrazić na podstawie komedii Gogola, ale Chlestakow nie ma z tym nic wspólnego. W końcu, znajdując się na miejscu Chlestakowa, przyjaciel Puszkina zachował się zupełnie inaczej niż bohater Gogola: pospieszył opuścić nazbyt gościnne miasto, aby uciec z objęć gościnnych urzędników.

Dając fabułę Gogolowi, Puszkin marzył, że jego przyszłe dzieło stanie się prawdziwym świętem śmiechu. Gogol w swojej komedii ośmieszył to, do czego przyzwyczailiśmy się przez wieki, ośmieszył to, co znane!

I znowu przychodzą mi na myśl sceny z komedii.

Rekreacja w emocjonalnej i zabawnej opowieści sceny kłótni burmistrza z sędzią o to, że każdy z nich bierze łapówki .

Wniosek nauczyciela.

Zwróćcie uwagę na to, jak uparty jest sędzia w swoich poglądach na temat przekupstwa, zwłaszcza że wyznaje dość oryginalne poglądy, do których, podobnie jak resztę jego poglądów, „doszedł sam, własnym rozumem”.

Ale za każdą łapówką stoi człowiek, ten, któremu jest ona wręczana, a komedia Gogola zadziwia dużą liczbą łapówek!

Dramaturg sprowadził łapówkę do komicznego absurdu, gdyż łapowcy są absurdalni, nieistotni i śmieszni. Dlaczego więc zadowalają łapówkami tak nikczemną istotę, Chlestakow?

Bo to ważna osoba w stolicy, w co urzędnicy ani chwili nie wątpili, „audytor”, „i incognito”, a w dodatku „z tajnym rozkazem”!

A panowie urzędnicy nie mogą i nie chcą pozbawiać się branży, do której są przyzwyczajeni i która żywi ich bardziej niż służba cywilna, – pozbądź się łapówki!

Co się dzieje w mieście, dlaczego łapówka jest tak konieczna?

Jak zaprezentować miasto, które audytor ma badać?

Gogol poradził sobie z tym zadaniem znakomicie: jego bohaterowie nagle zaczęli rozmawiać z całych sił, a ich paplanina natychmiast przenosi czytelnika do różnych „instytucji” miasta – czy to sądu, szpitala, czy „instytucji oświatowej”.

5.Wypowiedzi monologowe uczniowie o sądzie, szpitalu, szkole.

6.Analiza aktu II.

Słowo nauczyciela .

W „Generalnym Inspektorze” Gogola, niezależnie od nowej sceny, z pewnością jest punkt kulminacyjny!

Dlaczego urzędnicy i miasto są tacy zabawni? Jednak to miasto nie wątpi w swoją „naukę” i „mądrość” tylko dlatego, że jest nieprzeniknionej głupoty! Dlatego burmistrz, sędzia Zemlyanika, a nawet niemal oniemiały Łuka Łukicz Chlopow tak chętnie wdają się w przemyślane dyskusje. Pewnie dlatego scena, w której Dobczyński i Bobczyński rozgrzewają urzędników swoją „wersją” na temat tajemniczego „incognito” z Petersburga, jest tak zabawna.

Genialne posunięcie Gogola: postawił nas, czytelników i widzów, w sytuacji korzystniejszej niż ta, w której z własnej woli znajdują się bohaterowie: wiemy, kim jest Chlestakow, ale burmistrz ma w głowie „przeklęte incognito” , a przed nami rozgrywa się niemal farsa. Chlestakow i burmistrz zaszczepiają w sobie strach, rywalizując zarówno w strachu, jak i służalczości. W końcu nie mogą się zrozumieć, stawiają opór, walczą ze sobą - cóż, Chlestakow nie chce się przeprowadzać nowe mieszkanie, i tylko w tym burmistrz pokłada wszelkie nadzieje na wzajemne zrozumienie z kontrolującym.

7. Czytanie według ról (Akt II, zjawisko 8).

– W czym się zgadzają? Na łapówce! Ona, do cholery, uczyniła ich spokrewnionymi.

A potem między czterema ścianami, bez świadków (jak powinno być zgodnie z „prawami” przekupstwa), łapówka i oczywiście większa niż żądana, oczywiście „zadłużona” Ich Ekscelencja „przykręciła” Truskawkę Chlestakowowi , powtarza burmistrz...

Miało miejsce doniosłe wydarzenie: ci, którzy są przyzwyczajeni do przyjmowania łapówek, teraz równie dobrze przyzwyczaili się do ich dawania! Z woli Gogola łapówkarz zmienił się w dawcę łapówki!

Trzeba upaść tak nisko, żeby samemu się na to nabrać, i to jak!

IV. Podsumowanie lekcji.

– Nie pamiętacie początku scenicznej historii „Generalnego Inspektora”? Tak, wyjaśnienie Szczepkina: dlaczego publiczność się nie śmiała.

Komedia Gogola wprowadza istotne wyjaśnienie myśli wielkiego aktora: jeśli audytorium podzielił się na tych, którzy biorą i tych, którzy dają łapówki, a komedia Gogola ich zjednoczyła: a ci, którzy biorą, nieuchronnie stają się dawcami! Nie jest tak istotne, czy oficjalni widzowie doświadczyli tego na własnej skórze Komedia Gogola albo byli przerażeni perspektywą, że pisarz nagle się przed nimi otworzył, zamieniając ważną osobę w „diabła” - przeciwieństwo tego, co Chlestakow próbował sobie zrobić: śmiech Gogola zadał im nieodwracalny cios!

Praca domowa: przygotowywać ekspresyjne czytanie zgodnie z rolami aktu III; Kontynuuj tworzenie planu oferty.

Pobierz materiał

Pełny tekst materiału znajdziesz w pliku do pobrania.
Strona zawiera jedynie fragment materiału.

Cele:

1. Edukacyjny: praca nad walorami artystycznymi spektaklu; strach przed audytorem jako podstawa akcji komediowej.
2. Rozwojowy: rozwój umiejętności analitycznych studentów.
3. Edukacja: kształtowanie pozytywnych orientacji moralnych.

Techniki metodyczne: czytanie poszczególnych odcinków komedii, rozmowa analityczna, dramatyzacja, analiza rysunków dziecięcych.

Wyposażenie: film „Generał Inspektor” (film Władimira Pietrowa, 1952), rysunki dzieci, reprodukcja obrazu K. Bryullowa „Ostatni dzień Pompejów”, tablica z napisem „Pafos”, kostiumy do spektaklu.

Podczas zajęć

1. Sprawdzenie pracy domowej (znajomość tekstu). Test.

W „Generalnym Inspektorze” – wspominał później Gogol – „postanowiłem zebrać na jeden stos wszystko, co złe w Rosji, jakie wtedy znałem, wszystkie niesprawiedliwości, które zdarzają się w tych miejscach i w tych przypadkach, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, a za jednym śmiać się ze wszystkiego na raz.” Pomysł ten znakomicie zrealizował w swojej komedii „Generał Inspektor”. Przybył do miasta incognito w celu przeprowadzenia kontroli, co zaniepokoiło wszystkich urzędników miasta powiatowego. „Musimy mu to przekazać!” - decydują urzędnicy zebrani w domu burmistrza. Jak oni to robią? Niezależnie od tego, czy Chlestakow, wyimaginowany audytor, zrozumiał, za kogo się go bierze w tym mieście, czy nie i co dzieje się w czwartym akcie komedii, porozmawiamy o tym nieco później.

W domu ponownie czytasz Akt 4. Przed tobą tablice z nazwiskami urzędników. Będę zadawał pytania na podstawie treści, a Ty musisz wybrać poprawną odpowiedź i podnieść właściwy znak.

Test.

1. Kto jako pierwszy zaproponował audytorowi „podsunięcie” łapówki? (Artemy Filippowicz)
2. Kto idzie pierwszy na spotkanie z Chlestakowem? (Ammos Fiodorowicz)
3. Kontynuuj zdanie: „Mam zaszczyt przedstawić się: kurator szkół, radny tytularny…” (Chłopow)
4. Kto powie wyimaginowanemu audytorowi, że „miejscowy naczelnik poczty nie robi zupełnie nic: wszystko jest w wielkim opłakanym stanie, przesyłki opóźniają się…”? (Artemy Filippovich Truskawka)
5. Kogo Dobczyński prosi o pomoc w legitymizacji Nieślubnym synem? (Chlestakow)
6. Czyje to słowa: „Ale wiesz co, Iwanie Aleksandrowiczu? Wynoś się stąd! Na Boga, już czas! Szliśmy tu dwa dni, cóż, wystarczy”? (Osip)
7. „Jakże chciałbym, pani, być Twoją chusteczką do przytulania Twojej liliowej szyi…” Czyje słowa? (Chlestakow)
8. Anna Andreevna: „Czy wiesz, jakim zaszczytem nas zaszczyca… Prosi o rękę naszej córki w małżeństwie”. O kim ona mówi? (Chlestakow)
9. Kto kazał Awdotyi zabrać perski dywan ze składziku i dać go Chlestakowowi na podróż? (Gubernator)
10. Od kogo Chlestakow prosi o pieniądze: „Ale wtedy dałeś dwieście, to znaczy nie dwieście, ale czterysta: nie chcę wykorzystywać twojego błędu, więc może teraz tę samą kwotę, żeby jest już dokładnie osiemset”? (Gubernator)

2. Analiza 4 aktów komedii.

Zapisz w zeszycie motto dzisiejszej lekcji:

Khlestakov jest właścicielem głównego

rolę w działaniu. Obok niego
wszystkie pozostałe osoby mają zastosowanie,
jak planety w pobliżu Słońca.

Czy motto dotyczy Chlestakowa jako głównego bohatera?

Czy można powiedzieć, że interesy większości innych bohaterów są skierowane w jego stronę?

Analiza aktu 4, w którym urzędnicy przychodzą do Chlestakowa, pomoże nam to udowodnić.

W jakich intencjach urzędnicy zebrali się następnego dnia pod domem burmistrza? (Szukają najlepszej formy prezentacji „audytorowi” i starają się znaleźć Najlepszym sposobem wręczyć łapówkę wybitnemu gościowi.)

Praca ze słownictwem.

Podaj leksykalną interpretację tego słowa "przekupić".

(Łapówka to pieniądze lub majątek materialny wręczany urzędnikowi w formie łapówki w zamian za czyny karalne przez prawo.)

Jak myślisz, dlaczego Gogol zastąpił słowo „łapówka” językiem narodowym? "poślizg”?

Jakie szczegóły wskazują, że łapówki są na porządku dziennym?

(Rozmawiają o tym, jak daje się łapówki i jak je przyjmuje.)

Kto pierwszy proponuje „poślizg”? (Sędzia) Jaki był cel tych łapówek?

(Chroń, chroń swój dział przed audytami)

Zjawisko 3.

Przeczytaj słowa Ammosa Fiodorowicza „na bok”. („A pieniądze są w twojej pięści, a twoja pięść płonie”, „jak rozżarzone węgle pod tobą”, „oto jestem na procesie”). Jak czuje się sędzia dając łapówkę? (Strach) W jaki sposób daje łapówkę?

Zjawisko 4.

Kto próbuje „pożyczyć” Chlestakowa w Akcie 4? (Poczmistrz. Wszystkie jego myśli krążą wokół poczty.)

Jak zwraca się do Chlestakowa? (Co do duchownego.) Jaka jest jego mowa?

(Niespójne mamrotanie)

Praca ze słownictwem.

Tutaj komedia zamienia się w tragedię, czyli zmienia się patos komedii. Podaj leksykalną interpretację słowa patos.

PATOS . (Inspiracja, ekscytacja, entuzjazm)

Zapisz nowe słowo w zeszycie i zapamiętaj jego znaczenie.

Zjawisko 5.

Piąte zjawisko czytamy według roli.

Jak urzędnik zachowuje się w tej scenie? (Kierownik szkoły cały się trzęsie, język ma splątany)

Czy Chlestakow rozumie, dlaczego dają mu pieniądze? (NIE.)

Zjawisko 6. Oglądanie odcinka filmu „Generał Inspektor” (Truskawka daje łapówkę).

Dlaczego Truskawka przybywa do Chlestakowa ostatnia?

(Jest doświadczony i doświadczony) Dlaczego donosi na swoich „przyjaciołach”? (Truskawka jest ostatnia, nie można tego zweryfikować).

Pamiętacie moment, kiedy Chlestakow zdał sobie sprawę, że wzięto go za męża stanu. (To jest scena z Bobczyńskim i Dobczyńskim, gdzie Chlestakow „pokazuje” gościom.)

Spójrzmy jeszcze raz na epigraf. Jak to rozumiesz? Co można powiedzieć o urzędnikach?

Zeszyt. Wniosek: dezorientacja, strach i drżenie są wspólne wszystkim urzędnikom, ale każdy z nich daje łapówkę na swój sposób, co znajduje odzwierciedlenie w mowie, działaniach i uwagach.

Zjawisko 12-14. Dramatyzacja (5-7 minut).

O jakich nowych właściwościach natury Chlestakowa się dowiedziałeś? (NIE Historia miłosna. A

jego wyjaśnienia z matką i córką są słabo zawoalowaną parodią romansu. Chlestakow czuje się pewnie w komunikowaniu się z kobietami.)

Zeszyt. Wnioski na podstawie wizerunku Chlestakowa:

Osoba pusta i niepoważna;

Nie przegapi tego, co wpadnie mu w ręce;

Potrafi wcielić się w dowolną rolę;

Największym pragnieniem jest posiadanie pieniędzy i władzy.

3. Rysunki dzieci dla „Generalnego Inspektora” i ich analiza.

W domu rysowaliście portrety postaci, które lubiliście. Krótko opisz osobę, którą sportretowałeś.

4. Zalicz zadanie domowe. Zapoznanie się z obrazem Karla Bryulłowa „Ostatni dzień Pompejów”.

Czytając „Generalnego Inspektora” czujemy, jak począwszy od czwartego aktu patos spektaklu stopniowo się zmienia – z komicznego w tragiczny, a tragedia osiąga apogeum właśnie w ostatniej scenie. Dziś zapoznamy się z obrazem K. Bryullova „Ostatni dzień Pompejów” (o obrazie opowiada przygotowana wcześniej studentka).

W 1827 r. K. Bryullov odwiedził włoskie miasto Pompeje, które zostało zniszczone przez erupcję Wezuwiusza. Obraz „Ostatni dzień Pompejów” został namalowany przez Bryulłowa w 1833 roku we Włoszech. W 1834 r został przywieziony do Petersburga i wystawiony w Ermitażu.

K. Bryullov przedstawił imponującą i, jego słowami, „ żywy obraz smierci". Budynki i pomniki walą się, ludzie pędzą ulicą w blasku błyskawic i blasku wulkanu. W centrum kompozycji znajduje się leżące na brzuchu ciało młodej kobiety, która spadła z rydwanu, oraz dziecko wołające zmarłą matkę. Tragizm sytuacji potęguje niepokojąca, płonąca kolorystyka. Rodzice chronią swoje dzieci, wojownik i chłopiec porywają swojego starego ojca, młody mężczyzna ratuje swoją narzeczoną.

Obraz wywarł na Gogolu tak silne wrażenie, że pod jego wpływem napisał artykuł „Ostatni dzień Pompejów (malarstwo Bryullowa)”. Pisarz był zachwycony geniuszem artysty, który poprzez przedstawienie skamieniałych postaci potrafił przekazać grozę „końca świata”. Zasada przedstawiania ludzi ogarniętych grozą Dzień Sądu Ostatecznego Gogol przenosi się na ostatnią stronę „Generalnego Inspektora”, gdzie bohaterowie komedii zamarli, jak skamieniali.

W domu zastanów się nad pytaniem: „W jaki sposób obraz K. Bryullova „Ostatni dzień Pompejów” pomógł N.V. Gogolowi w tworzeniu scena końcowa, który trwał co najmniej 2 - 3 minuty? "

5. Podsumowanie lekcji. Cieniowanie.

(1842)

krótka analiza pracy

Główne postacie
- Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz;
- Anna Andreevna, jego żona;
- Marya Antonowna, jego córka;
- Luka Lukich Khlopov, dyrektor szkół;
- Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia;
- Artemy Filippovich Strawberry, powiernik instytucje charytatywne;
- Iwan Kuźmicz Szpekin, naczelnik poczty;
- Piotr Iwanowicz Dobczyński, właściciel ziemski miasta;
- Piotr Iwanowicz Bobczyński, właściciel ziemski miasta;
- Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga;

Osip, jego sługa;
- Christian Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy;
- Fiodor Iwanowicz Łulukow, emerytowany urzędnik, honorowa osoba miasta;
- Ivan Lazarevich Rastakovsky, emerytowany urzędnik, honorowa osoba miasta;
- Stepan Iwanowicz Korobkin, emerytowany urzędnik, honorowa osoba miasta;
- Stepan Iljicz Uchowertow, komornik prywatny;
- Swistunow, policjant;
- Pugowicyn, policjant;
- Derzhimorda, policjant.

Kwestie
- cześć rangi;
- łapówkarstwo;
- kwestie moralne i etyczne.

Analiza gry
Temat- biurokracja jako ucieleśnienie hipokryzji, dwulicowości, wulgarności, zazdrości, przekupstwa, ignorancji.
Pomysł- urzędnicy i znane postacie przez większą część zachowują się niewłaściwie (na przykład biorą łapówki) i dopiero wraz z przybyciem wysokiego urzędnika zaczynają ukrywać swoje grzechy. główny pomysł„Generał Inspektor” to myśl o nieuniknionej zemście duchowej, jakiej powinien spodziewać się każdy człowiek. Jako główną ideę możesz przyjąć cytat: „Nie ma sensu obwiniać lustra, jeśli masz krzywą twarz”.
W sztuce Gogol narysował straszny obraz: Większość ludzi w życiu kieruje się korzyściami materialnymi. Ludzie stracili pojęcie o prawdziwym sensie życia. Można grzeszyć, wystarczy regularnie, niczym burmistrz, uczęszczać do kościoła. Urzędnicy starają się na wszelkie możliwe sposoby zatuszować swoje działania. Tak więc Lyapkin-Tyapkin bierze łapówki szczeniętami chartów i mówi, że „to zupełnie inna sprawa”. W szpitalach ludzie „regenerują się jak muchy” itp.
PRAWDA wartości ludzkie są zastępowane pomysłami dotyczącymi rangi. Dlatego dyrektor szkół Chołow mówi, że „nie ma duszy i język utknął w błocie”, jeśli rozmawia z kimś wyższej rangi. Pełny szacunku strach przed „rangą” sprawia, że ​​urzędnicy wierzą we wszystkie kłamstwa przedstawiane im przez Chlestakowa.
Komedia ukazuje życie całej Rosji. Świat narysowany przez Gogola odzwierciedla całą Rosję: dwór, Edukacja publiczna, szpitale, poczta, policja.
Istnieją 2 konflikty: zewnętrzny (między Chlestakowem a urzędnikami) i wewnętrzny (między elitą biurokratyczną a narodem). Ten głęboki konflikt determinuje główną treść spektaklu.

Historia powstania dzieła Gogola „Generał Inspektor”

W 1835 roku Gogol rozpoczął pracę nad swoim głównym dziełem - „ Martwe dusze" Jednak prace zostały przerwane. Gogol napisał do Puszkina: „Wyświadcz mi przysługę, opowiedz mi jakąś historię, przynajmniej jakąś zabawną lub nieśmieszną, ale czysto rosyjską. Ręka mi się trzęsie, żeby w międzyczasie napisać komedię. Zrób mi przysługę, daj fabułę, duchem będzie pięcioaktowa komedia i przysięgam, że będzie zabawniejsza niż diabeł. Na litość Boską. Zarówno mój umysł, jak i żołądek głodują.” W odpowiedzi na prośbę Gogola Puszkin opowiedział mu historię o wyimaginowanym audytorze, o zabawnym błędzie, który pociągnął za sobą najbardziej nieoczekiwane konsekwencje. Historia była typowa dla swoich czasów. Wiadomo, że w Besarabii wzięli wydawcę pisma za audytora. Notatki krajowe" Wieprzowina. Na prowincji też pewien pan podający się za audytora okradł całe miasto. Podobnych historii opowiadali współcześni Gogolowi jeszcze więcej. Fakt, że anegdota Puszkina okazała się tak charakterystyczna dla rosyjskiego życia, uczynił ją szczególnie atrakcyjną dla Gogola. Później napisał: „Na litość boską, dajcie nam rosyjskie postacie, dajcie nam siebie, naszych łobuzów, naszych ekscentryków na ich scenie, na śmiech wszystkich!”
Tak więc na podstawie historii opowiedzianej przez Puszkina Gogol stworzył swoją komedię „Generał Inspektor”. Napisałem to w ciągu zaledwie dwóch miesięcy. Potwierdzają to wspomnienia pisarza V.A. Solloguba: „Puszkin spotkał Gogola i opowiedział mu o incydencie, który miał miejsce w mieście Ustyuzna Prowincja Nowogród- o jakimś przechodzącym panu, który podając się za urzędnika ministerstwa, okradł wszystkich mieszkańców miasta. Wiadomo również, że podczas pracy nad sztuką Gogol wielokrotnie informował A.S. Puszkina o postępach w jego pisaniu, czasami chcąc go porzucić, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.
W styczniu 1836 roku Gogol czytał komedię podczas wieczoru z V.A. Żukowski w obecności A.S. Puszkina, PA Wiazemski i inni. 19 kwietnia 1836 roku komedia została wystawiona w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu. Następnego ranka Gogol obudził się znany dramaturg. Jednak niewielu widzów było zachwyconych. Większość nie zrozumiała komedii i zareagowała na nią wrogo.
„Wszyscy są przeciwko mnie…” – poskarżył się Gogol w liście do znany aktor Szczepkin. „Policja jest przeciwko mnie, kupcy są przeciwko mnie, pisarze są przeciwko mnie”. A kilka dni później w liście do historyka M.P. Po chwili z goryczą zauważa: „A to, co oświeceni ludzie przyjęliby z głośnym śmiechem i współczuciem, jest tym, co oburza żółć ignorancji; i to jest ogólna ignorancja…”
Po przedstawieniu na scenie Generalnego Inspektora Gogolowi towarzyszą ponure myśli. Zła gra aktorzy i ogólne nieporozumienie popychają pisarza do pomysłu wyjazdu za granicę, do Włoch. Zgłaszając to Pogodinowi, pisze z bólem: „Nowoczesny pisarz, autor komiksów, autor moralności powinien być daleko od swojej ojczyzny. Prorok nie ma chwały w swojej ojczyźnie.”

Gatunek, gatunek, metoda twórcza

Komedia to jeden z podstawowych gatunków dramatycznych. Gatunek „Generalnego Inspektora” został pomyślany przez Gogola jako gatunek „komedii społecznej”, poruszającej najbardziej podstawowe zagadnienia folkloru, życie publiczne. Z tego punktu widzenia anegdota Puszkina była bardzo odpowiednia dla Gogola. Przecież bohaterami opowieści o wyimaginowanym audytorze nie są osoby prywatne, ale urzędnicy, przedstawiciele władzy. Wydarzenia z nimi związane nieuchronnie angażują wiele osób: zarówno tych sprawujących władzę, jak i tych będących pod władzą. Anegdota opowiedziana przez Puszkina z łatwością nadawała się do tego rozwój artystyczny, w którym stał się podstawą prawdziwie społecznej komedii. Generalny Inspektor zawiera elementy humoru i satyry, co czyni go komedią satyryczną.
„Inspektor” N.V. Gogol uchodzi za wzorową komedię. Na uwagę zasługuje niezwykle konsekwentny rozwój pozycji komicznej głównego bohatera – burmistrza, a pozycja komiczna z każdym obrazem coraz bardziej się pogłębia. W chwili triumfu burmistrza, gdy widzi zbliżający się ślub swojej córki i siebie w Petersburgu, list Chlestakowa jest momentem najmocniejszej komedii w tej sytuacji. Śmiech, którym śmieje się Gogol w swojej komedii, nabiera niezwykłej mocy i nabiera istotnego znaczenia.
W początek XIX wieku w literaturze rosyjskiej wraz z romantyzmem zaczął rozwijać się realizm - kierunek w literaturze i sztuce, który stara się przedstawiać rzeczywistość. Penetracja krytyczny realizm w literaturze kojarzone jest przede wszystkim z imieniem Mikołaja Wasiljewicza Gogola, w sztuki teatralne- z produkcją „Generalnego Inspektora”. Jedna z ówczesnych gazet napisała o dramaturgii N.V. Gogol: „Jego oryginalne spojrzenie na sprawy, umiejętność uchwycenia cech charakteru, naniesienia na nie piętna typizmu, jego niewyczerpany humor, wszystko to daje nam prawo mieć nadzieję, że nasz teatr wkrótce zmartwychwstanie, że będziemy mieli swoje własny teatr narodowy, który będzie nas traktował nie wymuszonymi wygłupami na cudzy sposób, nie zapożyczonym dowcipem, nie brzydkimi przeróbkami, ale artystycznymi przedstawieniami „naszego życia społecznego”… że nie będziemy klaskać figury woskowe z wymalowanymi twarzami, ale żywymi stworzeniami, których raz zobaczonych nie da się zapomnieć.”
Zatem komedia Gogola, ze swoją niezwykłą wiernością prawdzie życia, gniewnym potępieniem wad społecznych i naturalnością rozwoju wydarzeń, wywarła decydujący wpływ na ugruntowanie tradycji realizmu krytycznego w rosyjskiej sztuce teatralnej.

Temat pracy

Z analizy dzieła wynika, że ​​komedia „Generał Inspektor” porusza zarówno wątki społeczne, jak i obyczajowe. DO tematy społeczne nawiązuje do życia miasta powiatowego i jego mieszkańców. Gogol zebrał wszystkie braki społeczne w prowincjonalnym miasteczku i pokazał strukturę społeczną od drobnego urzędnika do burmistrza. Miasto 14, z którego „nawet trzy lata jazdy nie dojedzie się do żadnego stanu”, „na ulicach jest tawerna, nieczystość”, przy starym płocie, „ta przy szewcu… wszelkiego rodzaju śmieci piętrzą się na czterdziestu wozach” – robi przygnębiające wrażenie. Tematyka miasta obejmuje tematykę życia codziennego i życia ludzi. Gogol był w stanie w pełni i, co najważniejsze, zgodnie z prawdą przedstawić nie tylko urzędników i właścicieli ziemskich, ale także zwykłych ludzi... W mieście panuje chaos, pijaństwo i niesprawiedliwość. Gęsi w poczekalni sądu, nieszczęśni pacjenci bez czystych ubrań po raz kolejny udowadniają, że urzędnicy są bierni i zajęci innymi sprawami. I wszyscy urzędnicy są zadowoleni z tego stanu rzeczy. Wizerunek miasta powiatowego w Generalnym Inspektorze jest swego rodzaju encyklopedią życie prowincji Rosja.
Temat społeczny kontynuuje obraz Petersburga. Choć wydarzenia rozgrywają się w mieście powiatowym, Petersburg jest w nich niewidocznie obecny, symbolizując cześć dla rangi, chęć dobrobyt materialny. Burmistrz dąży do Petersburga. Chlestakow przyjechał z Petersburga, jego opowieści pełne są próżnych przechwałek na temat uroków życia metropolitalnego.
Tematy moralne są ściśle powiązane ze społecznymi. Wiele działań postacie komedie są niemoralne, ponieważ ich środowisko jest niemoralne. Gogol napisał w „Wyznaniach autora”: „W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystko, co było złe w Rosji, jakie wtedy znałem, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i w tych przypadkach, gdzie najbardziej wymagana jest sprawiedliwość od człowieka i śmiać się ze wszystkiego na raz.” Ta komedia ma na celu „korygowanie wad”, przebudzenie sumienia w człowieku. To nie przypadek, że Mikołaj I po premierze Generalnego Inspektora wykrzyknął: „No cóż, sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja najbardziej!”

Pomysł na komedię „Generał Inspektor”

Motto poprzedzające komedię: „Nie ma sensu zwalać winy na lustro, jeśli masz krzywą twarz” zawiera główną ideę spektaklu. Wyśmiewane jest środowisko, porządek, fundamenty. To nie jest „kpina z Rosji”, ale „obraz i zwierciadło… życia społecznego”. W artykule „Scena petersburska w latach 1835-36” Gogol napisał: „W Generalnym Inspektorze postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystkie złe rzeczy, które wówczas znałem w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości… i śmiać się we wszystkim na raz. Ale, jak wiemy, miało to oszałamiający efekt.
Ideą Gogola jest nie tylko śmiech z tego, co się dzieje, ale także wskazanie przyszłej kary. Niema scena kończąca akcję jest tego wyraźnym dowodem. Odwet czeka urzędników starostwa powiatowego.
W komedii eksponowanie bohaterów negatywnych odbywa się nie poprzez bohatera pozytywnego (w sztuce nie ma takiego bohatera), ale poprzez akcję, czyny i dialogi. Negatywni bohaterowie Gogole sami eksponują się w oczach widza. Są one demaskowane nie poprzez moralność i nauki, ale poprzez kpiny. „Vice uderza tutaj jedynie śmiech” – napisał N.V. Gogola.

Charakter konfliktu

Zwykle konflikt dramatyczna praca interpretować jako zderzenie zasad pozytywnych i negatywnych. Innowacyjność dramaturgii Gogola polega na tym, że w jego sztuce nie ma gadżety. Główna akcja spektaklu skupia się wokół jednego wydarzenia – w miasto powiatowe Audytor przyjeżdża z Petersburga i podróżuje incognito. Ta wiadomość ekscytuje urzędników: „Jak się ma audytor? Nie było zmartwień, więc daj sobie spokój!” i zaczynają się awanturować, ukrywając swoje „grzechy” przed przybyciem inspektora. Szczególnie stara się burmistrz - spieszy mu się zacieranie szczególnie dużych „dziur i luk” w swoich działaniach. Drobny urzędnik z Petersburga Iwan Aleksandrowicz Chlestakow zostaje wzięty za audytora. Chlestakow jest lekkomyślny, niepoważny, „trochę głupi i, jak to mówią, nie ma króla w głowie”, a sama możliwość wzięcia go za audytora jest absurdalna. Właśnie na tym polega oryginalność intrygi komedii „Generał Inspektor”.
Bieliński zidentyfikował w komedii dwa konflikty: zewnętrzny - między biurokratami a wyimaginowanym audytorem i wewnętrzny - między autokratycznym aparatem biurokratycznym a ogółem społeczeństwa. Rozwiązanie sytuacji w spektaklu jest związane z naturą tych konfliktów. Konflikt zewnętrzny porośnięta jest wieloma najbardziej absurdalnymi, a przez to zabawnymi, zderzeniami. Gogol nie oszczędza swoich bohaterów, obnażając ich wady. Tym bardziej bezlitosny jest autor postacie komiksowe, tym bardziej dramatyczny jest podtekst wewnętrzny konflikt. To poruszający duszę śmiech Gogola przez łzy.

Główni bohaterowie dzieła

Głównymi bohaterami komedii są urzędnicy miejscy. Z opisu wynika, jaki jest stosunek autora do nich wygląd, zachowaniu, działaniu, we wszystkim, nawet w „ wypowiadanie nazwisk" Nazwiska wyrażają istotę znaków. Pomoże to się upewnić ” Słownikżywy język wielki rosyjski” V.I. Dalia.
Chlestakow - postać centralna komedie. Reprezentuje typową postać, ucieleśnia całe zjawisko, które później otrzymało nazwę „Chlestakowizm”.
Chlestakow to „rzecz metropolitalna”, przedstawiciel tej szlachetnej młodzieży, która zalała petersburskie urzędy i wydziały, całkowicie zaniedbując swoje obowiązki, widząc w służbie jedynie szansę na szybką karierę. Nawet ojciec bohatera zdał sobie sprawę, że jego synowi nic nie uda się osiągnąć, dlatego przywołuje go na swoje miejsce. Ale Chlestakow, przyzwyczajony do bezczynności i niechętny do pracy, deklaruje: „...nie mogę żyć bez Petersburga. Dlaczego właściwie powinnam rujnować sobie życie z mężczyznami? Teraz potrzeby nie są takie same, moja dusza pragnie oświecenia.”
Głównym powodem kłamstw Chlestakowa jest chęć zaprezentowania się po drugiej stronie, odróżnienia się, ponieważ bohater jest głęboko przekonany o własnej nieciekawości i nieistotności. To nadaje przechwałkom Chlestakowa bolesny charakter samoafirmacji. Wywyższa siebie, bo skrycie jest pełen pogardy dla siebie. Semantycznie nazwisko jest wielowarstwowe, łączy w sobie co najmniej cztery znaczenia. Słowo „bicz” ma wiele znaczeń i odcieni. Ale następujące kwestie są bezpośrednio związane z Chlestakowem: kłamliwe, bezczynne rozmowy; besztanie - grabież, tasator i biurokracja, bezczelny, bezczelny; khlestun (bicz) - Niżny Nowogród - korbowód biegu jałowego, pasożyt. Nazwisko zawiera w sobie całą Chlestakowa jako postać: bezczynnego rabusia, bezczelną biurokrację, która jest zdolna tylko do mocnych, mądrych kłamstw i bezczynnych rozmów, ale w ogóle nie pracuje. To rzeczywiście „pusty” człowiek, dla którego kłamstwa są „niemalże rodzajem natchnienia”, jak napisał Gogol w „Fragmencie listu...”.
Głową miasta jest burmistrz Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky. W „Notatkach dla aktorów dżentelmenów” Gogol napisał: „Chociaż jest łapówkarzem, zachowuje się przyzwoicie... w pewnym stopniu rozsądnie; nie mówi ani głośno, ani cicho, ani więcej, ani mniej. Każde słowo ma znaczenie.” Karierę zawodową rozpoczynał młodo, od samego dołu, a na starość doszedł do rangi starosty miasta powiatowego. Z listu znajomego burmistrza dowiadujemy się, że Anton Antonowicz nie uważa przekupstwa za przestępstwo, lecz uważa, że ​​łapówki bierze każdy, tylko „im wyższy stopień, tym większa łapówka”. Audyt nie jest mu straszny. W swoim życiu widział ich wiele. Burmistrz z dumą ogłasza: „W służbie żyję od trzydziestu lat! Oszukał trzech namiestników!” Niepokoi go jednak fakt, że audytor podróżuje „incognito”. Kiedy burmistrz dowiaduje się, że „audytor” mieszka w mieście już drugi tydzień, łapie się za głowę, bo w ciągu tych dwóch tygodni chłostano żonę podoficera, na ulicach jest brud, w kościele na budowę, na którą przeznaczono pieniądze, nie zaczęto budować.
„Skvoznik” (od „przez”) to osoba przebiegła, bystra, wnikliwa, przechodzień, drań, doświadczony łotrzyk i wspinacz. „Dmukhanovsky” (od „dmit” - małorosyjski, czyli ukraiński) - do dmukhat, dmitsya - nadymać się, pompować, stać się aroganckim. Okazuje się: Skvoznik-Dmukhanovsky to dumny, pompatyczny, przebiegły łotr, doświadczony łotr. Komedia powstaje, gdy „przebiegły, bystry” łotrzyk popełnił taki błąd w Chlestakowie.
Luka Lukich Khlopov jest dyrektorem szkół. Z natury jest bardzo tchórzliwy. Mówi sobie: „Jeśli odzywa się do mnie ktoś o wyższej randze, to po prostu nie mam duszy, a język mój uschł jak ziemia”. Jeden z nauczycieli towarzyszył jego nauczaniu ciągłymi grymasami. A nauczyciel historii z nadmiaru uczuć połamał krzesła.
Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin – sędzia. Uważa się za bardzo inteligentna osoba, ponieważ w całym swoim życiu przeczytałem pięć lub sześć książek. Jest zapalonym myśliwym. W jego biurze, nad szafką na dokumenty, wisi karabin myśliwski. „Mówię szczerze, że biorę łapówki, ale po co łapówki? Szczenięta chartów. To zupełnie inna sprawa” – stwierdził sędzia. Rozpatrywane przez niego sprawy karne były w takim stanie, że on sam nie był w stanie określić, gdzie jest prawda, a gdzie kłamstwo.
Artemy Filippovich Zemlyanika jest powiernikiem instytucji charytatywnych. Szpitale są brudne i brudne. Kucharze mają brudne czapki, a chorzy ubrani są jak w kuźni. Ponadto pacjenci stale palą. Artemy Filippovich nie zawraca sobie głowy ustalaniem diagnozy choroby pacjenta i jego leczenia. Mówi o tym: „Człowiek prosty: jeśli umrze, i tak umrze; Jeśli wyzdrowieje, wyzdrowieje”.
Iwan Kuzmicz Szpekin jest naczelnikiem poczty, „człowiekiem prostodusznym aż do naiwności”. Ma jedną słabość: lubi czytać listy innych ludzi. Robi to nie tyle z ostrożności, ile z ciekawości („Uwielbiam wiedzieć, co nowego na świecie”).Zbiera te, które szczególnie mu się podobają. Nazwisko Shpekin mogło pochodzić od południowo-rosyjskiego słowa „shpen” - osoba uparta, wkurzająca wszystkich, przeszkoda, zły kpiarz. Tak więc, przy całej swojej „prostocie aż do naiwności”, przynosi ludziom wiele zła.
Bobchinsky i Dobchinsky to pary postaci, wielkie plotki. Według Gogola cierpią na „niezwykłe swędzenie języka”. Nazwisko Bobchinsky mogło pochodzić od pskowskiego słowa „bobych” - głupi, nieświadomy człowiek. Nazwisko Dobchinsky nie ma takiego niezależnego rdzenia semantycznego, powstało przez analogię (identyczność) z nazwiskiem Bobchinsky.

Fabuła i kompozycja „Generalnego Inspektora”

Do miasta N przybywa młody grabarz Chlestakow i zdaje sobie sprawę, że władze miejskie przez przypadek biorą go za wysokiej rangi audytora. Na tle niezliczonej liczby naruszeń i przestępstw, których sprawcami są ci sami urzędnicy miejscy pod przewodnictwem burmistrza, Chlestakowowi udaje się rozegrać udaną grę. Urzędnicy z radością w dalszym ciągu łamią prawo i wręczają fałszywemu audytorowi duże sumy pieniędzy w formie łapówek. Jednocześnie zarówno Chlestakow, jak i inne postacie doskonale rozumieją, że łamią prawo. Pod koniec przedstawienia Chlestakowowi udaje się uciec, „pożyczając” pieniądze i obiecując poślubić córkę burmistrza. Radość tego ostatniego zakłóca list Chlestakowa, odczytany (nielegalnie) przez naczelnika poczty. List ujawnia całą prawdę. Wiadomość o przybyciu prawdziwego audytora wprawia wszystkich bohaterów spektaklu w zachwyt. Finałem spektaklu jest scena niema. „Generał Inspektor” w komiczny sposób ukazuje obraz kryminalnej rzeczywistości i zdeprawowanej moralności. Fabuła prowadzi bohaterów do zapłacenia za wszystkie swoje grzechy. Niema scena jest oczekiwaniem na nieuniknioną karę.
Komedia „Generał Inspektor” składa się kompozycyjnie z pięciu aktów, z których każdy można zatytułować cytatami z tekstu: Akt I – „Nieprzyjemna wiadomość: przychodzi do nas audytor”; Akt II - „Och, subtelna rzecz!.. Jaką mgłę wpuściłeś!”; Akt III – „W końcu po to się żyje, żeby zrywać kwiaty przyjemności”; Akt IV – „Nigdzie nie spotkałem się z tak dobrym przyjęciem”; Akt V – „Trochę świńskich pysków zamiast twarzy”. Komedia poprzedzona jest napisanymi przez autora „Notatkami dla aktorów dżentelmenów”.
„Generał Inspektor” wyróżnia się oryginalną kompozycją. Na przykład wbrew wszelkim przepisom i normom akcja w komedii zaczyna się od rozpraszających wydarzeń, od fabuły. Gogol, nie marnując czasu, nie rozpraszając się szczegółami, wprowadza w istotę rzeczy, w istotę dramatyczny konflikt. W słynnym pierwszym zdaniu komedii podana jest fabuła, której impulsem jest strach. „Zaprosiłem Was, panowie, żeby przekazać bardzo nieprzyjemną wiadomość: przyjeżdża do nas audytor” – informuje burmistrz zgromadzonych u niego urzędników. Intryga zaczyna się od pierwszego zdania. Od tej chwili strach staje się pełnoprawnym uczestnikiem spektaklu, który narastając z akcji na akcję, znajdzie swój maksymalny wyraz w niemej scenie. Jak trafnie wyraził się Yu Mann, „Generał Inspektor” to całe morze strachu”. Fabularna rola strachu w komedii jest oczywista: to on dopuścił do oszustwa, to on „zaślepił” wszystkim oczy i zmylił wszystkich, to on obdarzył Chlestakowa cechami, których on nie posiadał, i uczynił go centrum sytuacji.

Oryginalność artystyczna

Przed Gogolem, w tradycji literatury rosyjskiej w tych dziełach, które można nazwać prekursorem rosyjskiej satyry XIX wieku. (na przykład „Mniejszy” Fonvizina) typowe było przedstawianie zarówno bohaterów negatywnych, jak i pozytywnych. W komedii „Generał Inspektor” właściwie nie ma pozytywnych postaci. Nie są nawet poza sceną i poza fabułą.
Płaskorzeźba przedstawiająca wizerunek urzędników miejskich, a przede wszystkim burmistrza, dopełnia satyryczny wydźwięk komedii. Tradycja przekupstwa i oszustwa urzędnik całkowicie naturalne i nieuniknione. Zarówno klasy niższe, jak i najwyższa klasa biurokratyczna miasta nie wyobrażają sobie innego wyjścia niż przekupić łapówką audytora. Bezimienne miasto powiatowe staje się uogólnieniem całej Rosji, które pod groźbą rewizji odkrywa prawdziwą stronę charakteru głównych bohaterów.
Krytycy zwrócili także uwagę na osobliwości wizerunku Chlestakowa. Nowicjusz i manekin, młody człowiek z łatwością oszukuje doświadczonego burmistrza.
Kunszt Gogola przejawiał się nie tylko w tym, że pisarz potrafił trafnie oddać ducha czasu, osobowości bohaterów odpowiadające tamtym czasom. Gogol zaskakująco subtelnie dostrzegł i odtworzył kulturę językową swoich bohaterów. Każda postać ma swój własny sposób mówienia, własną intonację i słownictwo. Mowa Chlestakowa jest niespójna, w rozmowie przeskakuje z chwili na chwilę: „Tak, już mnie wszędzie znają… Znam ładne aktorki. Jestem także różnorodnym wodewilem… Często spotykam pisarzy. Przemówienie członka zarządu instytucji charytatywnych jest bardzo pomysłowe i pochlebne. Lyapkin-Tyapkin, „filozof”, jak go nazywa Gogol, mówi niezrozumiale i stara się wykorzystać jak najwięcej więcej słów z przeczytanych książek, często robiąc to niewłaściwie. Bobchinsky i Dobchinsky zawsze rozmawiają, rywalizując ze sobą. Ich słownictwo jest bardzo ograniczone, używają go intensywnie słowa wprowadzające: „tak, proszę pana”, „jeśli proszę zobaczyć”.

Znaczenie dzieła

Gogol, zawiedziony opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. W Teatrze Małym na inscenizację „Generalnego Inspektora” zaproszono czołowych aktorów trupy: Szczepkina (burmistrza), Lenskiego (Chlestakowa), Orłowa (Osipa), Potanczikowa (poczmistrza). Prawykonanie Generalnego Inspektora w Moskwie odbyło się 25 maja 1836 roku na scenie Teatru Małego. Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem.
Komedia „Generał Inspektor” nie opuściła scen rosyjskich teatrów zarówno w czasach ZSRR, jak i w Współczesna historia to jedna z najpopularniejszych produkcji, ciesząca się dużym zainteresowaniem publiczności.
Komedia wywarła znaczący wpływ na literaturę rosyjską w ogóle, a dramat w szczególności. Współcześni Gogol zauważyli jej nowatorski styl, głębię uogólnień i wyeksponowanie obrazów. Już po pierwszych czytaniach i publikacjach twórczość Gogola podziwiali Puszkin, Bieliński, Annenkow, Herzen i Szczepkin.
Słynny rosyjski krytyk Władimir Wasiljewicz Stasow napisał: „Niektórzy z nas widzieli wtedy także na scenie Generalnego Inspektora. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć... całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi), osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy i naszego fanatycznego uwielbienia dla Gogola. tylko rósł coraz bardziej.”
Pierwsza klasyczna analiza krytyczna „Generalnego Inspektora” jest autorstwa Bielińskiego i została opublikowana w 1840 r. Krytyk zauważył ciągłość satyry Gogola, która zbiera żniwo kreatywność w dziełach Fonvizina i Moliera. Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky i Khlestakov nie są nosicielami abstrakcyjnych wad, ale żywym ucieleśnieniem Moralny upadek społeczeństwo rosyjskie ogólnie.
Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Punkt widzenia

Komedia N.V. „Generał Inspektor” Gogola został przyjęty niejednoznacznie. Pisarz dokonał pewnych wyjaśnień w krótkiej sztuce „Podróż teatralna”, która została po raz pierwszy opublikowana w Dziełach zebranych Gogola w 1842 r., pod koniec czwartego tomu. Pierwsze szkice powstały w kwietniu-maju 1836 roku, zainspirowane prawykonaniem Generalnego Inspektora. Finalizując sztukę, Gogol szczególnie starał się nadać jej fundamentalne, uogólnione znaczenie, aby nie wyglądało to jedynie na komentarz do Generalnego Inspektora.
„Przykro mi, że nikt tego nie zauważył szczera osoba, który był w mojej grze. Tak, była jedna uczciwa, szlachetna osoba, która działała w niej przez całe życie. Ta szczera, szlachetna twarz była śmiechem. Był szlachetny, bo zdecydował się zabrać głos, mimo niewielkiej wagi, jaką mu nadano w świecie. Był szlachetny, bo zdecydował się zabrać głos, mimo że nadał komediantowi obraźliwy przydomek – przydomek zimnego egoisty, a nawet sprawił, że zwątpił w obecność delikatnych poruszeń swojej duszy. Nikt nie zniósł tego śmiechu. Jestem komikiem, uczciwie mu służyłem i dlatego muszę zostać jego orędownikiem. Nie, śmiech jest ważniejszy i głębszy, niż się ludziom wydaje. Nie jest to śmiech wywołany chwilową drażliwością, wściekłym, bolesnym usposobieniem charakteru; Nie jest to też ten lekki śmiech, który wypływa całkowicie z jasnej natury człowieka, wypływa z niego, bo na jego dnie jest wiecznie płynące źródło, ale który pogłębia temat, sprawia, że ​​jaskrawo ukazuje się to, co by się prześlizgnęło , bez przenikliwej mocy, której drobnostka i pustka życia nie przestraszyłaby takiego człowieka. Podła i nieistotna rzecz, którą codziennie mija obojętnie, nie urosłaby przed nim z tak straszliwą, niemal karykaturalną siłą i nie krzyknąłby z drżeniem: „Czy naprawdę są tacy ludzie?” podczas gdy według jego własnej świadomości są ludzie gorsi. Nie, ci, którzy twierdzą, że śmiech jest oburzający, są niesprawiedliwi! Jedyne, co cię oburza, to to, że jest ciemno, ale śmiech jest jasny. Wiele rzeczy oburzyłoby osobę, gdyby została przedstawiona w nagości; ale oświetlona mocą śmiechu już przynosi pojednanie duszy. A kto pragnie zemsty na złym człowieku, prawie zawiera z nim pokój, widząc, że wyśmiewano niegodziwe poruszenia jego duszy”.

To jest interesujące

Mówimy o historii powstania jednej sztuki. Jej fabuła jest w skrócie następująca. Sprawa rozgrywa się w Rosji, w latach dwudziestych ubiegłego wieku, w małym miasteczku powiatowym. Spektakl rozpoczyna się od otrzymania listu przez burmistrza. Ostrzega się go, że wkrótce do podległego mu okręgu przybędzie incognito inspektor z tajnym rozkazem. Burmistrz informuje o tym swoich urzędników. Wszyscy są przerażeni. Tymczasem do prowincjonalnego miasteczka przybywa młody człowiek ze stolicy. Muszę powiedzieć, bardzo pusty mały człowieczek! Oczywiście urzędnicy śmiertelnie przestraszeni listem biorą go za audytora. Chętnie odgrywa narzuconą mu rolę. Z ważne spojrzenie przeprowadza wywiady z urzędnikami, bierze pieniądze od burmistrza jak pożyczone...
Różni badacze i pamiętniki w inny czas zanotował co najmniej kilkanaście „anegdot życiowych” na temat wyimaginowanego audytora, których bohaterami byli prawdziwi ludzie: P.P. Svinin podróżujący po Besarabii, burmistrz Ustiuga I.A. Maksheev i pisarz petersburski P.G. Wołkow, sam Puszkin, który przebywał w Niżnym Nowogrodzie i tak dalej – Gogol mógł znać wszystkie te codzienne dowcipy. Ponadto Gogol mógł znać co najmniej dwie literackie adaptacje podobnej fabuły: komedię G.F. Kvitka-Osnovyanenko „Gość ze stolicy, czyli zamieszanie w mieście powiatowym” (1827) i opowiadanie A.F. Veltmana „Aktorzy prowincjonalni” (1834). Ta „zabłąkana fabuła” nie stanowiła żadnej szczególnej wiadomości ani sensacji. I chociaż sam Gogol zapewniał, że komedia G.F. Kvitka-Osnovyanenko nie czytała Gościa ze stolicy ani zamieszania w mieście powiatowym, ale Kvitka nie miała wątpliwości, że Gogol zna jego komedię. Został śmiertelnie urażony przez Gogola. Jeden z ich współczesnych tak o tym opowiadał:
„Kwitka-Osnowianenko, dowiedziawszy się z plotek o treści Generalnego Inspektora, oburzył się i z niecierpliwością zaczął czekać na ukazanie się drukiem, a kiedy w Charkowie otrzymał pierwszy egzemplarz komedii Gogola, wezwał przyjaciół do swojego domu, przeczytał najpierw jego komedię, a potem „Generalnego Inspektora”. Goście wstrzymali oddech i jednogłośnie powiedzieli, że komedia Gogola została całkowicie zaczerpnięta z jego fabuły – zarówno pod względem planu, jak i postaci oraz scenerii prywatnej”.
Tuż przed rozpoczęciem pisania przez Gogola „Generalnego Inspektora” w czasopiśmie „Biblioteka do czytania” opublikowano opowiadanie bardzo znanego wówczas pisarza Veltmana zatytułowane „Aktorzy prowincjonalni”. W tej historii wydarzyła się następująca sytuacja. Aktor jedzie na występ do małego prowincjonalnego miasteczka. Ma na sobie mundur teatralny z rozkazami i wszelkiego rodzaju korytarzami. Nagle konie spłoszyły się, woźnica zginął, a aktor stracił przytomność. Burmistrz miał w tym czasie gości... No cóż, burmistrz zatem donoszono: tak mówią, i tak konie przyprowadził generał-gubernator, był w generalskim mundurze. Aktor – załamany, nieprzytomny – zostaje wniesiony do domu burmistrza. Majaczy iw swoim delirium opowiada o tym sprawy rządowe. Powtarza fragmenty swoich różnych ról. Przyzwyczaił się do odgrywania różnych ważnych osobistości. No cóż, teraz wszyscy w końcu są przekonani, że jest generałem. Dla Veltmana wszystko zaczyna się od tego, że miasto czeka na przyjazd audytora…
Kto jako pierwszy opowiedział historię audytora? W tej sytuacji ustalenie prawdy nie jest możliwe, gdyż fabuła „Generalnego Inspektora” i innych wymienionych dzieł należy do kategorii tzw. „wątków włóczęgów”. Czas postawił wszystko na swoim miejscu: sztuka Kvitki i historia Veltmana poszły w zapomnienie. Pamiętają o nich jedynie znawcy historii literatury. A komedia Gogola jest wciąż żywa.
(Na podstawie książki Stanislava Rassadina, Benedikta Sarnova „Na wsi bohaterowie literaccy»)

Wiszniewskaja IL. Gogol i jego komedie. M.: Nauka, 1976.
Zołotusski I.P. Poezja prozatorska: artykuły o Gogolu / I.P. Zołotuski. - M.: Pisarz radziecki, 1987.
Łotman Yu.M. O literaturze rosyjskiej: artykuły i opracowania. Petersburg, 1997.
Manna. Yu.V. Poetyka Gogola / Yu.V. Manna. - M.: Fikcja, 1988.
Yu.V. Manna. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Fikcja, 1966.
Stanislav Rasadin, Benedikt Sarnov. W krainie bohaterów literackich. - M.: Sztuka, 1979.