Književnost, ili književnost, kao što ovo pokazuje zadnji naslov- dio je verbalne, ili jezičke, ljudske aktivnosti. Iz ovoga proizilazi da je u nizu naučnih disciplina teorija književnosti usko povezana sa naukom koja proučava jezik, tj. lingvistici*. Postoji niz graničnih naučnih problema koji se podjednako mogu pripisati i problemima lingvistike i problemima teorije književnosti. Međutim, postoje posebna pitanja koja pripadaju upravo poetici. Jezik, riječ stalno koristimo u hostelu u svrhu ljudske komunikacije. Praktični opseg jezika su obični "razgovori". U razgovoru je jezik medij komunikacije, a naša pažnja i interesovanja okrenuti su isključivo onome što se saopštava, „misli“; obično obraćamo pažnju na verbalnu formulaciju samo u onoj meri u kojoj nastojimo da sagovorniku precizno prenesemo svoje misli i svoja osećanja, a za to tražimo izraze koji su najprikladniji našim mislima i emocijama. Izrazi nastaju u procesu izgovora i zaboravljaju se, nestaju nakon što dostignu cilj - sugestiju slušaocu onoga što je potrebno. U tom pogledu, praktični govor je jedinstven, jer živi u uslovima svog nastanka; njegov karakter i oblik određuju okolnosti datog razgovora, odnos govornika, stepen njihovog međusobnog razumijevanja, interesi koji se javljaju u toku razgovora i sl. Kako su uslovi koji dovode do razgovora jedinstveni u celini, tako je i sam razgovor jedinstven. Ali unutra verbalno stvaralaštvo postoje i takve verbalne konstrukcije čije značenje ne zavisi od okolnosti njihovog izgovora; formule koje, kada jednom nastanu, ne odumiru, ponavljaju se i čuvaju kako bi se mogle ponovo reproducirati i ne gube svoje izvorno značenje kada se ponovo reprodukuju. Takve fiksne, sačuvane verbalne konstrukcije nazivamo književnim djelima. U svom elementarnom obliku, svaki uspješan izraz, zapamćen i ponovljen, predstavlja književno djelo. To su izreke, poslovice, izreke itd. Ali obično se pod književnim djelima podrazumijevaju konstrukcije nešto većeg obima.
Popraviti sistem izraza djela - drugim riječima, njegov tekst - može biti različit. Možete konsolidovati govor u pisanom ili štampanom obliku - tada dobijamo pisanu literaturu; moguće je zapamtiti tekst napamet i prenijeti ga usmeno - onda dobijemo usmena književnost, koji se uglavnom razvija u okruženju koje ne poznaje pisanje. Takozvani folklor – narodna usmena književnost – sačuvan je i nastaje uglavnom u slojevima koji su strani pismenosti.
Dakle, književno djelo ima dva svojstva: 1) nezavisnost od slučajnih svakodnevnih uvjeta izgovora * i 2) fiksnu nepromjenjivost teksta. Književnost je samovrijedan fiksni govor
Sama priroda ovih znakova pokazuje da ne postoji čvrsta granica između praktičnog govora i književnosti. Često fiksiramo naš praktični govor, koji je nasumičan i privremen, prema uslovima njegovog prenošenja sagovorniku. Pišemo pismo nekome kome se ne možemo direktno obratiti živahnim govorom. Pismo može, ali i ne mora biti književno djelo. S druge strane, književno djelo može ostati nefiksirano; nastao u trenutku njegove reprodukcije (improvizacije), može nestati. To su improvizovane predstave, pesme (impromptu), govornički govori itd. Igranje u ljudski život igrajući istu ulogu kao i čisto književna djela, ispunjavajući svoju funkciju i preuzimajući svoje značenje, ove improvizacije su dio književnosti, uprkos njihovom slučajnom, prolaznom karakteru. S druge strane, nezavisnost književnosti od uslova njenog nastanka treba shvatiti na restriktivan način: ne smijemo zaboraviti da je sva književnost nepromijenjena samo u više ili manje širokim granicama. istorijsko doba i razumljiva segmentima stanovništva određenog kulturnog i društvenog nivoa. Neću umnožavati primjere graničnih lingvističkih pojava; Ovim primjerima samo želim da ukažem da u naukama poput poetike nema potrebe da se teži striktnom zakonskom razgraničenju oblasti koje se proučavaju, nema potrebe tražiti matematičke ili prirodno-naučne definicije. Dovoljno je da postoji određeni broj pojava koje nesumnjivo pripadaju području koje se proučava, ali prisustvo pojava koje samo manje-više imaju izrazito obeležje, da tako kažem, stoje na granicama područja koje se proučava, ne uskratiti nam pravo da proučavamo ovu oblast fenomena i ne može diskreditovati odabranu definiciju.
Oblast književnosti nije jedinstvena. U književnosti možemo izdvojiti dvije široke klase djela. Prva klasa, kojoj pripadaju naučne rasprave, novinarski radovi itd., uvek ima eksplicitan, bezuslovan, objektivan cilj iskaza, koji leži izvan čistog književna aktivnost osoba. Naučni ili obrazovni traktat ima za cilj da prenese objektivno znanje o nečemu stvarno postojećem, politički članak ima za cilj da navede čitaoca na neku akciju. Ova oblast književnosti naziva se proza u širem smislu te riječi. Ali postoji literatura koja nema ovaj ciljni, na površini, eksplicitni cilj. Tipična karakteristika ove literature je obrada fiktivnih i uslovnih objekata. Čak i ako autor ima za cilj da saopći naučnu istinu čitaocu (popularni naučni romani) ili da utiče na njegovo ponašanje (propagandna literatura), to se čini izazivanjem drugih interesa zaključanih u samom književnom delu. Dok je u proznoj književnosti predmet neposrednog interesovanja uvek izvan dela, u ovoj drugoj oblasti interesovanje je usmereno na samo delo. Ova oblast književnosti naziva se poezija (u širem smislu).
Interesovanje koje u nama budi poezija i osećanja koja proizilaze iz percepcije pesničkih dela psihološki su povezana sa interesovanjem i osećanjima koje izaziva percepcija umetničkih dela, muzike, slike, plesa, ornamenta – drugim rečima, ovo interesovanje je estetsko. ili umetnički. Stoga se poezija naziva i fikcijom, za razliku od proze – nefikcijom*. Koristićemo se uglavnom ovim terminima, s obzirom na činjenicu da reči „poezija“ i „proza“ imaju drugo značenje, koje će se često morati koristiti u nastavku.
Disciplina koja proučava konstrukciju nefikcionalnih djela naziva se retorika; disciplina koja proučava strukturu umjetničkih djela je poetika. Retorika i poetika spojeni su u opštu teoriju književnosti.
Ne samo poetika proučava fikciju. Postoji niz drugih disciplina koje proučavaju istu temu. Ove discipline se međusobno razlikuju po pristupu proučavanim pojavama.
Istorija književnosti pruža istorijski pristup umetničkim delima. Istoričar književnosti proučava svako delo kao neraskidivo, integralno jedinstvo, kao individualnu i suštinski vrednu pojavu u nizu drugih pojedinačnih pojava. Analizirajući pojedine dijelove i aspekte djela, nastoji samo razumjeti i protumačiti cjelinu. Ova studija je dopunjena i objedinjena istorijskim osvjetljavanjem onoga što se proučava, tj. uspostavljanje veza između književnih pojava i njihovog značaja u evoluciji književnosti. Tako istoričar proučava grupisanje književnih škola i stilova, njihovu sukcesiju, značaj tradicije u književnosti i stepen originalnosti pojedinih pisaca i njihovih dela. Opisujući opšti tok razvoja književnosti, istoričar tumači ovu razliku, otkrivajući razloge za ovu evoluciju, koji leže kako u samoj književnosti tako i u odnosu na književnost prema drugim pojavama ljudske kulture, usred kojih se književnost razvija i sa sa kojim je u stalnoj vezi. Istorija književnosti je grana opšte istorije kulture.
Drugi pristup je teorijski. At teorijski pristup književne pojave su podložne generalizaciji, pa se stoga ne posmatraju u svojoj individualnosti, već kao rezultat primjene općih zakonitosti građenja književnih djela. Svako djelo se svjesno razlaže na njegove sastavne dijelove; u konstrukciji djela razlikuju se načini takve konstrukcije, tj. načini kombinovanja verbalnog materijala u likovne celine*. Ovi uređaji su direktni predmet poetike. Ako se pažnja posveti istorijskoj genezi, nastanku ovih uređaja, onda imamo istorijsku poetiku, koja prati istorijsku sudbinu ovakvih metoda izdvojenih u studiji.
Ali u općoj poetici* ne proučava se porijeklo poetskih sredstava, već neumjetnička funkcija**. Svaka tehnika se proučava sa stanovišta njene umjetničke svrsishodnosti, tj. analizira se: zašto se ova tehnika koristi i kakav umjetnički efekat postiže. U opštoj poetici, funkcionalno proučavanje književnog sredstva vodilja je u opisu i klasifikaciji proučavanih pojava.
Ipak, iako se metode i zadaci teorijskog proučavanja bitno razlikuju od metoda i zadataka istorijskih disciplina, evoluciona tačka gledišta mora uvek biti prisutna u poetici*. Ako pitanje istorijskog značaja književnog dela kao celine, posmatranog kao nekog organskog sistema, nije bitno u poetici, onda bi proučavanje i tumačenje neposrednog umetničkog efekta trebalo uvek da se sprovodi na pozadini uobičajenog, istorijski uspostavljena primjena ove tehnike. Jedna te ista tehnika mijenja svoju umjetničku funkciju ovisno, na primjer, od toga da li je znak književni modernizam i osjeća se kao neobično, kršenje tradicije, ili je to element ove tradicije, znak "stare škole".
Postoji još jedan pristup književnim delima, zastupljen u normativnoj poetici. Zadatak normativne poetike nije objektivno opisivanje postojećih metoda, već vrijednosni sud o njima i propisivanje određenih metoda kao jedinih prirodnih. Normativna poetika ima za cilj da nauči kako treba pisati književna djela. Svaka književna škola ima svoje poglede na književnost, svoja pravila i, shodno tome, svoju normativnu poetiku. Književni kodovi, izraženi u književnim manifestima i deklaracijama, u usmjerenoj kritici, u sistemima vjerovanja koje ispovijedaju različiti književni krugovi, predstavljaju razne forme normativne poetike. Istorija književnosti dijelom je i otkrivanje stvarnog sadržaja normativne poetike, koja određuje postojanje pojedinih djela i evoluciju tog sadržaja u smjenama književnih škola.
Ono što se početkom 19. veka nazivalo "poetikom" bila je mešavina problema opšte i normativne poetike. "Pravila" nisu samo opisana, već i propisana. Ova poetika je u suštini bila normativna poetika francuskog klasicizma, uspostavljenog u 17. veku. i dominirao je književnošću dva veka. S obzirom na relativnu sporost književne evolucije, ova poetika bi se savremenicima mogla činiti nepokolebljivom, a njeni zahtjevi inherentni samoj prirodi verbalne umjetnosti. Ali početkom XIX veka. došlo je do književnog raskola između klasika i romantičara, koji su vodili novu poetiku; nakon romantizma došao je naturalizam; zatim na kraju veka simbolizam, futurizam itd. Brza promjena književnih škola, koja je posebno uočljiva u današnjem vremenu, revolucionarnom u svim oblastima ljudske kulture, dokazuje iluzornost želje za pronalaženjem univerzalne normativne poetike. Svaka književna norma koju postavlja jedan trend obično naiđe na odbacivanje u suprotnoj književnoj školi. I pored toga što svaka književna škola obično tvrdi da su njeni estetski principi univerzalno obavezujući, sa opadanjem književnog uticaja škole, njeni principi su zamenjeni novim u novi trend zamena starog. Nemoguće je sada izgraditi bilo kakvu normativnu poetiku koja tvrdi da je stabilna, od krize umjetnosti, izražene u brzoj promjeni književni pokreti i u njihovoj promjenjivosti, još nije prošlo.
Ovdje sebi nećemo postavljati normativne zadatke, zadovoljavajući se objektivnim opisom i tumačenjem književne građe, tj. ograničimo se na pitanja opšta poetika.
U odabiru materijala osvrnut ćemo se uglavnom na književnost XIX vijeka. kao nama najbliži. Mi ćemo, koliko je to moguće, izbjegavati pribjegavanje književnom materijalu prije 17. stoljeća, jer je upravo iz 17. stoljeća istorija počinje u Evropi nova književnost, počinje kontinuirano prenošenje književne tradicije s generacije na generaciju, a samo nekoliko djela nastalih ranije ima utjecaja na stvaralaštvo kasnijih epoha, a čak se i ta djela (poput antičke književnosti, književnosti istočnih naroda) toliko mijenjaju. , prelamajući se kroz uslovnu interpretaciju savremenog doba, o čemu je teško govoriti o njihovom direktnom i holističkom uticaju na književnu tradiciju.
POETIKA, OSNOVE POSTAVLJANJA.ANAFORA - ponavljanje istih riječi, sazvučja ili grupa riječi na početku nekoliko poetskih redova, proznih fraza, monofonije.
Primjer stilski anafora:
Mi smo slobodne ptice; vreme je, brate, vreme je!
Tamo, gde se gora zabeli iza oblaka,
Tamo gde se ivice mora plave,
Tamo, gdje hodamo samo vjetar... da, ja!
(A.S. Puškin. "Zatvorenik")
Primjer fonetska anafora:
„Punč i ponoć. Punch - i Puškin,
Lula za bušenje i meršaum
Puffy. Udarac i brbljanje
Cipele za ples na huskyju
Podne daske…”
(M. Cvetaeva. "Psiha", upotreba anafore i zvučnog pisanja).
ASONANSKA RIMA- nepotpuna ili netačna rima u kojoj se poklapaju naglašeni samoglasnici ili naglašeni slogovi, a krajevi rimovanih riječi su ili disonantni ili približno suglasni.
U Majakovskom, početak pesme "Vladimir Iljič Lenjin": priča je čežnja, više - bol, vihor - živi, lokva - oružje.
Za neke druge pesnike: ogromnost - opamet ću se (B. Pasternak), zalazak sunca - muzičar, Šipra - veoma, podzemlje - neprijatelj, kabanica - rame, mera - smelo, po platformi - a cigareta (B. Akhmadulina) višak - pretučen, velikodušan - carduelis (R. Kazakova) itd.
Široko primjenjuje A.R. E. Yevtushenko. Evo primjera iz nekih njegovih pjesama:
Sin - jak, neuredan - neisplativ, hrskav - Hristos, bitka - Bitlsi, raskrsnica - razvrat, Prag - istina (Tenkovi idu kroz Prag / u zalasku krvi zore / Tenkovi idu u istinu / što nije novine), pogažen - u Pragu, motivi - Manilov, kripte - spajalice, jecaji - zgnječeni, nadimak - molba, šištanje - uvezeno, po zonama - sramno, dojadilo - očekivano, pisanje - punjenje, galaksija - galantno, hrabrost - sitničavost, perverzno - prijatno, bioskopa - kratko, ideološko - i devojke, kroz šumu - pojasevi, plavo - nosi me, širi - otopljeno, reci - bravo, razbacaj - kraljevski, istok - ushićenje, razbacano - tovar, twitter - pukotine , sramotno - New York, London - na isprekidanoj liniji, promuklo - slatka - jabukovača - sito, itd. ad infinitum.
AMFIBRAHIJA - trosložna veličina, gdje naglasci padaju uglavnom na 2,5,8,11 itd. slogove. Najčešći oblik je tetrametar amphibrachs. primjer:
Heroji, lutalice mora, albatrosi,
Stoni gosti gromoglasnih gozbi,
Pleme orlova, mornari, mornari,
Ti pjesma vatrenih rubinskih riječi.
(V. Kirillov).
Jednom davno u hladno zimsko doba
Izašao sam iz šume; bio je jak mraz.
Gledam, diže se polako uzbrdo
Konj nosi drva.
(N. Nekrasov).
I trimetar:
Bučna ponoćna mećava
U šumi i gluvoj strani...
(A. Fet).
Pod tutnjavom ponoćnih granata,
U ponoćnom vazdušnom napadu
U gvozdenim noćima Lenjingrada
Kirov šeta gradom.
(N. Tikhonov).
pentametar amfibrahovi:
Sramežljiva snježna kapa nad uvodom proljetnih odmrznutih zakrpa,
Natečeni pupoljci spremni za prskanje listovima.
Postoji bataljon duž crnih ruševina koje se dime,
Plavo zadneprovsko prostranstvo vjetra zvoni.
(A. Surkov).
Ponekad pjesnici razbijaju četverostopni amfibrah na dva polureda na osnovu unutrašnje rime ili stalne podjele riječi u cezuri:
gusta kopriva
Bučno ispod prozora.
zelena vrba
Visila je kao šator.
(A. Fet).
Šetali smo
Trkali smo se u bitkama
I "Jabuka" - pesma
Držali su to u zubima.
(M. Svetlov).
ANAPAEST- trosložna veličina, gdje naglasak pada uglavnom na 3, 6, 9, 12 itd. slogove. Najpopularniji oblik je anapaest od tri stope. Mnogo rjeđi je četiri stope, a povremeno i dva metra. I, kao izuzetak, pentametar.
primjeri:
tripartitni anapaest:
Neću ti ništa reći
Uopšte te neću uznemiravati
I šta ja ćutke kažem
Ne usuđujem se ništa nagovijestiti.
(A. Fet).
Ubijen sam kod Rževa
U bezimenoj močvari
U petoj četi, lijevo,
Tokom teškog leta.
(A. Tvardovski).
četiri stope anapaest:
Slavuji, slavuji, ne uznemiravajte vojnike...
(A. Fatjanov).
Ljudi imaju nešto u kući - čistoću, lepotu,
A u našoj kući - skučeno, zagušljivo...
(N. Nekrasov).
pentametar anapaest:
Čupave borove grane izlizane od oluje,
Jesenja noć briznula je u ledene suze...
(A. Fet).
Koliko je dobra rečna voda,
Ako ga pijete u podne u velikim gutljajima iz kacige.
Umor leti. Topla živa duša
Kao nedavno topao od djevojačkog milovanja.
(A. Surkov).
BLANK VERSE- tačnije - bez rime, najčešće u ruskoj narodnoj poeziji. Kod Trediakovskog, videći osnovu stiha ne u rimi, već u ritmu, metru, veličini stopala, on je rimu prezrivo nazvao "dječijom mlaznicom". Bio je prvi koji je napisao heksametre u praznom stihu, bez rime.
Bijeli stih je najprihvaćeniji u dramskim djelima, obično jambski pentametar.
Primjer tetrametar jamb:
Lampada u jevrejskoj kolibi
U jednom uglu gori blijedo,
Starac ispred lampe
Čita bibliju. sedokosi
Kosa pada na knjigu...
(A. Puškin)
Primjer pentametar jamb:
Svi kažu: nema istine na zemlji.
Ali nema više istine. Za mene
Dakle, to je jasno, kao obična gama.
Rođena sam sa ljubavlju prema umetnosti...
(A. Puškin)
Primjer tetrametar koreja:
Lovacu ptica je teško:
Naučite navike ptica
Zapamtite vrijeme letenja
Zviždite različitim zviždaljkama
(E. Bagritsky)
Primjer tetrametar amfibrah:
Tiho more, azurno more,
Stojim očarana nad tvojim ponorom.
Živ si; dišeš; zbunjena ljubav,
Ispunjeni ste anksioznošću.
(V. Žukovski)
V. Lugovskoj napisao je knjigu pesama "Sredina veka" u praznim stihovima (jamb pentametar).
DAKTIL - trosložna veličina, gdje naglasak pada uglavnom na 1, 4, 7, 10 itd. slogova.
U 18. veku nalazi se kod A. Sumarokova, G. Deržavina, A. Radiščova, N. Karamzina.
Pjesnici Puškinovog vremena preferirali su amfibrahe od njega, ali su mu kasnije A. Maikov, L. Mei, N. Nekrasov, A. Fet vratili popularnost. U početku je dvonožno stopalo bilo najproduktivnije:
Zlatna pčela!
o čemu zujiš?
(G, Deržavin. Pčela).
Zatim je zamijenjen tetrametrom, a također i oblikom miješanog tetrametra i trimetarskog daktila:
Ogledalo do ogledala, uz drhtavo brbljanje,
Pokazao sam uz svjetlost svijeća;
Dva reda svjetla - i misteriozno uzbuđenje
Ogledala su neverovatna.
(A. Fet).
DISONANCE- jedna od vrsta neprecizne rime, u kojoj se poklapaju samo glasovi nakon naprezanja, dok se naglašeni samoglasnici ne podudaraju.
Poznati su i u drevnoj ruskoj poeziji, na primjer, u Priči o Igorovom pohodu:
Sedlo, brate, tvoja braća komoni,
I pripremi moj sedlo…
U narodnoj poeziji:
Uspjeli ste, uspjeli, posteljino moja.
uspeo si, moj bijela,
zaljubio se u prijatelja slatko.
Krut buržoaski brutaliziran temper.
rastrgan od strane Thierra, urlajući i stenjanje,
Senke pradedova - Parižanin komunari -
A sada vrište Parižanin zid.
(V. Majakovski)
A konji su umorni od para
I znoj iz prljavih pora -
Obukao se pod tuču fanfara
Sada u ljubičastoj, pa u porcelanu.
(S. Kirsanov)
DOLNIK- vrsta ruske i njemačke versifikacije, koja je neka vrsta srednjeg oblika između silabičko-toničkog (uglavnom trosložnog) stiha i čisto toničkog. Njegove linije, koje se podudaraju u broju naglasaka, relativno slobodno raspoređuju nenaglašene slogove. Kombinacije naglašenih i nenaglašenih slogova stoga više ne tvore "stope", već "dionice", pri čemu broj nenaglašenih slogova varira od jednog do tri ili četiri:
Ne znam šta to znači
da me je sramota od tuge,
Dugo vremena ne daje mira
Ja sam bajka starih dana.
(G. Heine. Lorelei)
Ovakav stih bio je rasprostranjen u ruskoj poeziji od početka 20. veka Bloka i drugih pesnika.
Zove se i "pauznik", a jedna od njegovih vrsta zvala se "taktičar".
INVERZIJA- od latinskog "permutacija", stilska figura koja se sastoji u kršenju općeprihvaćenog gramatičkog slijeda govora; preuređenje dijelova fraze daje joj osebujnu ekspresivnu nijansu: "Proletio je kraj vratara kao strijela duž mermernih stepenica."
METAFORA - vrsta traga, figurativno značenje riječi zasnovano na upoređivanju jednog predmeta ili pojave s drugim po sličnosti ili kontrastu. Upoređivanje živog bića se zove personifikacija("potoci su tekli sa planina" - N. Nekrasov), tema - reifikacija(„Od ovih ljudi bi se napravili ekseri: ne bi bilo jačih eksera na svetu“) – N. Tihonov). Postoji i metafora apstraktno(koren zla, prst sudbine, oštar um, itd.).
U svakodnevnom govoru, metafora je prilično uobičajena: „život je prošao“, „sunce je izašlo“, „kiša pada“ itd. Ali ovde je nema nezavisna vrednost. Štaviše, učestalost upotrebe, takoreći, briše osjećaj alegoričnosti. Ne podrazumijeva prisustvo M. poslovnog i naučnog govora.
METONIMIJA- vrsta traga u kojoj se neki fenomen ili predmet označava drugim riječima i pojmovima. Istovremeno, znaci ili veze koje spajaju ove pojave ostaju. Dakle, kada V. Majakovski govori o "čeličnom zvučniku koji drijema u futroli", čitalac može lako pogoditi na ovoj slici metonimijsku sliku revolvera. Ili Puškin: „Sve zastave će nas posetiti“ umesto „Brodovi različite zemlje sa svojim nacionalnim zastavama doći će do nas." Ideja pojma u metonimiji se daje uz pomoć posrednih znakova ili sekundarnih značenja, ali to je ono što pojačava poetsku izražajnost govora.
Postoji nekoliko tipova metonimije; najčešći su sljedeći:
1. Navođenje imena autora umjesto njegovih djela:
Rado sam čitao Apuleja (umjesto Apulejeve knjige "Zlatni magarac")
Nisam čitao Cicerona.
(A. Puškin)
2. Pominjanje djela ili biografskih detalja po kojima se nagađa dati autor:
Uskoro ćete saznati u školi
Kao seljak iz Arhangelska (tj. Lomonosov)
Svojom i Božjom voljom
Postao je pametan i sjajan.
(N. Nekrasov)
3. Indikacija znakova osobe ili predmeta umjesto da se pominje sama osoba ili predmet:
Čuo se samo - negde na ulici
Harmonika luta sama.
(M. Isakovski)
4. Prenošenje svojstava ili radnji nekog objekta na drugi objekt, uz pomoć kojih se otkrivaju ova svojstva ili radnje:
Šištanje pjenastih čaša (umjesto "zapjenjenog vina u čašama")
(A. Puškin)
A. Blok ima rijedak primjer složene metonimije:
Kočije su se kretale uobičajenom linijom,
Drhtali su i škripali;
ćutali žuta i plava;
IN zeleno plakao i pevao.
"Žuto i plavo" - to su automobili 1 i 2 klase. A "zeleni" automobili su 3. klase. U dva stiha pjesnik je prenio putno raspoloženje putnika - bogatih i siromašnih.
Još jedan primjer iste vrste:
Stanica je zujala, i u početku je bila
Šaren je po sluhu i šaren izgledom:
Tamo su ćutali ponosni bundi,
A prošivene jakne jecaju.
(V. Karpeko. Licem u lice).
Metonimija se razlikuje od metafore po tome što je ova potonja parafrazirana u poređenje koristeći pomoćne riječi “kao”, “kao”, “kao” itd.; Ovo se ne može uraditi metonimijom.
OXYMORON- kombinacija kontrastnih riječi koje stvaraju novi koncept ili ideju: "suho vino", "pošteni lopov", " slobodni robovi" i tako dalje. Nazivi nekih književnih djela izgrađeni su na oksimoronima - "Žive relikvije" I. Turgenjeva, "Živi leš" L. Tolstoja, "Optimistička tragedija" V. Višnevskog.
Primjeri poezije:
Oh, kako sam bolno sretan s tobom!
(A. Puškin)
Ali njihova ružna lepota
Ubrzo sam shvatio misteriju
(M. Ljermontov)
Volimo sve - i vrelinu hladnih brojeva...
(A. Blok)
Majko! Vaš sin je veoma bolestan!
(V. Majakovski)
OCTAVE- strofa od osam redova sa čvrstom shemom rime a b a b a b c(obavezna izmjena muških i ženskih završetaka). Trostruke rime daju zvučnost i pojačavaju ekspresivnost, a završni dvostih, koji prekida njihov niz, dobar je za aforizam ili ironični obrt. Oktava je nastala u italijanskoj renesansnoj poeziji, bila je povezana sa laganim narativom, a kasnije je služila za prenošenje ozbiljnog sadržaja. Oktava je pogodna i za lirsku pjesmu jedne strofe i za pjesme.
U ruskoj poeziji sjajni primjeri oktave su "Kuća u Kolomni" A. Puškina, "Oktava" A. Maikova, "Portret" A. Tolstoja, oktave V. Brjusova.
PERIFRAZA - 1) opisni obrt govora koji se koristi za zamjenu riječi ili grupe riječi kako bi se izbjeglo ponavljanje, da bi se naraciji dala izražajnija, da bi se istakla karakteristikešta je zamenjeno. Na primjer, mjesto "atletika" - "kraljica sportova";
2) upotreba od strane pisca oblika poznatog književnog djela, u kojem je, međutim, dat oštro suprotan sadržaj, najčešće satiričan, uz paralelno poštivanje sintaktičke strukture i broja strofa originala, a ponekad i sa očuvanjem pojedinačnih leksičkih konstrukcija. U ovom slučaju, parafraza je imitativni oblik.
Primjer parodijske parafraze:
Šapat, plah dah,
Nightingale's trill.
Srebro i lepršanje
Sleepy stream.
Noćno svjetlo, noćne sjene, -
Senke bez kraja.
Niz magičnih promena
Sweet face.
U zadimljenim oblacima ljubičaste ruže,
Odraz januara.
I poljupci, i suze,
I zora, zora!..
D. Minaev:
Hladno. Prljava sela.
Lokve i magla.
rušenje dvorca,
Govor seljana.
Iz avlija nema naklona,
kape sa strane,
I radnik Semjon
Lukavstvo i lenjost.
Tuđe guske u poljima
Drskost gusjenica, -
Sramota, smrt Rusa,
I razvrat, razvrat.
Primjer parafraze Majakovskog. Na kraju njegove pesme "Sergeju Jesenjinu" parafrazira se par iz Jesenjinove pesme na samrti:
Jesenjin:
U ovom životu umiranje nije novo,
Ali živjeti, naravno, nije novije.
Majakovski:
Nije teško umrijeti u ovom životu
Učinite život mnogo težim.
pirov - u antičkom stihu - stopa od dva kratka sloga. U silabotoničnoj versifikaciji, kombinacija dva uzastopna nenaglašena sloga među stopama jamba ili koreje počela se nazivati pirovom.
Na primjer, u jambiku:
Bogati / i slavni / vein Co./ Chubey,
Njegove/livade/ neo/ pogledaj / mi.
(A. Puškin)
Ili u koreji:
On u/ prozračan / oke/ali ne
Bez RU la and bez ve tril.
(M. Ljermontov)
SIZE POETRY- način organizovanja zvučne kompozicije zasebnog pesničkog dela ili njegovog odlomka (u slučaju polimetrije). U slogovnoj versifikaciji određuje se brojem slogova; u toničkom broju napona; u metričkom i silabotoničkom metru i broju stopa, a ovdje se pojmovi obično razlikuju metar(npr. " jamb "), poetske veličine(npr. "4 stope jamb") i različite poetske veličine (na primjer, "4 stope jamb sa čvrstim završetcima muškog roda").
rima - ponavljanje zvukova koji povezuju završetke dva ili više redaka. Rima označava klauze (završetke stiha) zvučnim ponavljanjem, naglašavajući pauzu između redova, a time i ritam stiha.
Rima igra važnu ulogu u organizaciji stiha, jer je povezana ne samo sa ritmom, već i sa zvučnom organizacijom stiha u cjelini, s vokabularom, intonacijom, sintaksom i strofom.
U zavisnosti od lokacije naglasaka u rimovanim riječima, rime su:
-muški- sa naglaskom na zadnjem slogu;
-žensko- sa naglaskom na drugom slogu s kraja reda;
-daktil- sa naglaskom na trećem slogu s kraja reda;
-hiperdaktilna- sa naglaskom na četvrtom i narednim slogovima s kraja.
Prema položaju u redovima, rime se dijele na upareno, ili susjedni, povezivanje susednih redova; krst u kojima su prvi i treći, drugi i četvrti red suglasni; zagrljeni, opasani, u kojoj se rimuju prvi i četvrti, drugi i treći red.
Ovisno o podudarnosti glasova u rimovanim riječima, razlikuje se rima precizan, u kojem su ponavljani zvukovi isti (gor-spore, on je san), i neprecizan sa neusklađenim zvukovima (priča - čežnja, razapet - pasoš).
Vrste neprecizne rime su asonanca(lijepo - neugasivo), neujednačena rima(dodirnuto - napred), skraćeno rime (barake - oči). Kada se naglašeni samoglasnici ne poklapaju, ali sa istim suglasnicima, disonanca, ili konsonancija(lopte - mitraljezaci).
Razlikovati jednostavno i kompozitni, uključujući dvije ili tri riječi u skladu (stotinu odrasta - starost, boljševici - više od stoljeća).
SIMPLOCA- figura sintaktičkog paralelizma u susjednim stihovima, koji: a) imaju isti početak i kraj s drugom sredinom i b) obrnuto, imaju različite početke i završavaju istom sredinom. Uzorci prve vrste su češći u narodnoj poeziji.
primjeri:
U polju je bila breza,
Curly je stajao u polju.
(Narodna pjesma)
Imamo put za mlade svuda,
Stare ljude svuda počastimo
(V. Lebedev-Kumach)
Mrzim sve vrste mrtvih stvari!
Volim ceo život!
(V. Majakovski)
SYMPHORA- najviši oblik metaforičkog izraza, u kojem se izostavlja veza poređenja i daju osobine karakteristične za predmet, zbog čega se slika predmeta koji nije direktno imenovana osjeća kao čisto umjetnička predstava koja se poklapa s konceptom objekta. U običnoj metafori, koincidencija figurativnog prikaza s pojmom objekta je nepotpuna (konvergencija u smislu sličnosti udaljenih obilježja), u poređenju ova podudarnost je djelomična, a ponekad i slučajna. U simfori se, takoreći, uklanja metaforičnost i umjesto znakova sličnosti daje se sličnost.
primjeri:
Mesec je bacao novčiće u okean...
(V. Majakovski)
Iza prozora je gužva, lišće se gužva,
A palo nebo sa puteva se ne pokupi...
(B. Pasternak. "Posle kiše")
Sto zaslepljujućih fotografija
Noću sam oduzeo uspomenu na grmljavinu.
(B. Pasternak)
Ova kiša je dugo naplaćivala.
Sve u iglama siva Volga.
(L. Ozerov)
SYNECDOCHE - jedan od tropa, neka vrsta metonimije, u kojoj se cjelina naziva ili otkriva kroz svoj dio. To je prijenos značenja jedne riječi na drugu na temelju zamjene kvantitativnih odnosa: dio umjesto cjeline („Usamljeno jedro pobijeli“ M. Lermontova - umjesto čamca - jedro), jednina umjesto množine („I rob je blagoslovio sudbinu“ - „Evgenije Onjegin“ A. Puškin), „I čulo se pred zoru kako se Francuz radovao“ („Borodino“ M. Lermontova), uzeta je cjelina umjesto dijela:
Sahranjen je na kugli zemaljskoj,
A on je bio samo vojnik.
(S, Orlov)
Priča N. Gogolja "Nos" može se tumačiti kao sinekdoha ostvarena u zapletu.
STROPHA - kombinacija stihova, čineći jedinstvo, ujedinjene zajedničkom mišlju.
Od grčkog: vrtjeti, okretati. U staroj Grčkoj to je bila horska pesma u pozorištu, tokom čijeg izvođenja hor se kretao po sceni, vraćajući se na prvobitno mesto. Odnosno, dio teksta, pjevan u horu od jednog do drugog, smatrao se strofom.
Stihovi spojeni rimom u strofi po pravilu predstavljaju ritmičku i sintaksičku cjelinu. Strofa je od susjednih kombinacija stihova odvojena dugom pauzom, završetkom niza rime i drugim znacima.
Najmanja strofa je dvostih. U ruskoj poeziji preovlađuje strofa od četiri stiha - katren, mnogo rjeđe od pet ili šest stihova.
U strofi od 4 stiha sa dve rime moguća su tri rasporeda rime: abab(križ), abba(sa pojasom), aabb(susedni).
Neki oblici strofe dobili su posebna imena: terci, oktava, Onjeginova strofa itd.
STOPALO - konvencionalna jedinica kojom se određuje poetska veličina.
Od grčkog ili latinskog - noga, stopalo, stopalo, korak. U drevnim metrikama stopalo se brojalo podizanjem i spuštanjem stopala. Stopalo se smatralo kombinacijom dugih i kratkih slogova.
Budući da u ruskom jeziku nema takvih slogova, kombinacija naglašenih i nenaglašenih (ili više) slogova smatra se nogom.
U poetskoj liniji mogu se razlikovati dvosložne stope - trohej i jamb - i trosložne - daktil, amfibrah i anapest.
Podjela stiha na stope je uslovna, jer se granice stopala, u pravilu, ne poklapaju s granicama riječi:
Pola dana je već blizu, vrućina peče...
Osim toga, u ruskom stihu nisu svi redovi potpuno naglašeni, u njima se naglašeni slogovi često zamjenjuju nenaglašenim, ili se, obrnuto, pojavljuju "dodatni" naglasci.
Stopalo je uslovni pojam, ne poklapa se sa riječju i ne može se izgovoriti i čuti, riječi se izgovaraju, razdvojene pauzama (fonetska riječ).
L. Timofeev. "Riječ u stihu".
TROPE- upotreba riječi u figurativnom (a ne u direktnom, glavnom) značenju. Uz glavnu riječ podrazumijeva niz sekundarnih semantičkih nijansi koje se pojavljuju u kombinaciji s drugim riječima (pseći rep, rep u redu, rep komete). Riječ je o prenošenju tradicionalnih imena u drugu predmetnu ravan, koja istovremeno ostvaruje dva značenja - doslovno i alegorijsko, međusobno povezana po principu kontiguiteta (metonimija), omjer dijela i cjeline (sinekdoha), sličnosti (metafora). ), promjena predznaka (hiperbola, litota) ili suprotnosti (ironija).
Ista slika može imati različite interpretacije. Na primjer, slika "jedro" iz istoimene pjesme M.Yu. Lermontov se može tumačiti i kao metonimija (neko u čamcu - jedro), i kao sinekdoha (jedro - čamac), i kao metafora (neko u moru života - jedro).
chiasm- unakrsni raspored naporednih članova u dve susedne rečenice (ili fraze) istih sintaksički oblik. primjeri:
Zar ne mogu biti nesrećniji
I nema ništa krivije od njega.
(M. Ljermontov)
Razum suprotan, suprotan elementima.
(A. Gribojedov)
Ovde je počelo Puškinovo izgnanstvo
I Ljermontovljev izgnanstvo je završeno.
(A. Ahmatova)
Još uvijek nisu pronađeni svi grobovi
I ne oplakuju se svi mrtvi.
(G. Nikolaeva)
CHOREI - dvosložnoj veličini, gdje naglasci padaju na neparne slogove - 1, 3, 7 itd., iako vrlo često ima izostavljanja naglasaka na pravom mjestu - pirovog .
Primjer tripartitni koreja:
U izmaglici nevidljivosti
Isplovio je prolećni mesec,
boja vrt diše
Jabuka, trešnja.
(A. Fet).
Primjer tetrametar koreja:
Kroz talasastu maglu
Mjesec se puzi
Na tužne proplanke
Ona sipa tužno svetlo.
(A. Puškin).
Primjeri pentametar koreja:
Izlazim sam na put...
(M. Ljermontov)
Završi minutu leta
Mladost je lagana i vrela -
Snaga naduvana, kao naduvana
Fudbalska kamera.
(B. Kornilov).
Primjer šest stopa koreja:
Dugo vremena Ljubuškina komšinica nije odustajala.
Konačno je prošaputala: "U bašti je sjenica,
Kako se smrači - razumiješ li? .."
Čekao sam, patio, noći su bile mračne.
(N. Nekrasov).
Primjer sedam stopa koreja:
Ulica je bila poput oluje. Gomila je prošla
Kao da ih je progonila neizbežna sudbina.
utrkivao se O minibusevi, taksi i automobili,
Postojao je neiscrpni bijesni ljudski tok.
(V. Brjusov).
Primjer od osam stopa koreja:
Momak je izabran po visini među stotinama niskih obrva,
Zatvorili su me u kasarnu godinu dana, snovi su proveravani u mozgu.
Tačno godinu dana je propustio i čekao sa raznim kopiladima rame uz rame,
Napisao razglednice kući, a odatle nema gu-gua.
(P. Antokolsky).
CAESURA- pauza unutar stiha koja pjesnički redak dijeli na dva polureda - jednaka ili nejednaka (rjeđe - na tri dijela). Cezura može postojati samo u metričkom stihu, koji ima najmanje četiri stope; to je nemoguće u stihu od tri stope. U stihu od šest stopa, cezura je uobičajena nakon treće stope:
Moj rumeni kritičar, // debelotrbušasti podrugljivo...
(A. Puškin).
U pentametru - nakon drugog:
Izlazim sam na put...
(M. Ljermontov)
Cezura naglašava intonaciju i daje dugoj liniji jasniji ritmički zvuk. Ako pjesnik ne promatra stalnu kanonsku cezuru i ne zauzima određeno mjesto u retku, onda se takva cezura naziva slobodnom.
YaMB - dvosložna veličina, gdje naglasak pada na parne slogove - 2, 4, 6, 8 itd., iako vrlo često dolazi do izostavljanja naglasaka na odgovarajućem mjestu - pirovog.
U 18. vijeku najčešći su bili slobodni jamb, šestostopni i petostopni. U 19. veku napredovao je jambski tetrametar. Napisao je dvije trećine svih ruskih pjesama.
Ne postoje jednostopni i dvostopni jambovi, iluzija jednostopnog ili dvostopnog stvara se skraćenim sistemom rimovanja. Na primjer, V. Bryusov je pogrešno smatrao svoje amfibrahične linije jambovima od jedne stope:
I noći su kraće, a senke svetlije,
Cvrkuće, žubori proljetni potok...
To se dogodilo, vjerovatno, jer ako ove stihove zapišete u posebne redove prema znakovima rime, onda ćete vizuelno dobiti:
I noći
Ukratko govoreći,
I senke
Duže.
Twitter,
brblja
Proljeće
Creek.
Primjer tripartitni jamb:
Znam da će grad
Znam da bašta cveta
Kad takvi ljudi
U zemlji Sovjeta postoji.
(V. Majakovski).
Primjer tetrametar jamb:
Tako tuci, ne zna odmor,
Neka vena života bude duboka:
Dijamant gori izdaleka -
Razlomci, moj ljuti jamb, kamenje!
(A. Blok. Retribution).
Primjer pentametar jamb:
Ispod iscrpljene i glomazne smreke,
Da je odrasla a da ni za kim nije plakala,
Hranio sam se mrvicama i bradavicom,
Parno plavo mleko.
(B. Kornilov).
Primjer šest stopa jamb:
Poet! Ne cijenite ljubav ljudi:
Oduševljene pohvale će proći kroz sitnu buku;
Čuj sud budale i smeh hladne gomile,
Ali ostajete čvrsti, smireni i sumorni.
(A. Puškin).
„U ruskom jambskom tetrametru, 1., 2. i 3. stopa nikada u potpunosti ne podnose sve naglaske koje moraju nositi prema jambskoj shemi, gdje se naglasci nalaze kroz slog na parnim mjestima. Izuzetak su samo početni period razvoja jamba u 18. stoljeću i pojedinačni pokušaji nekih autora (Bryusov, Tsvetaeva).
To je u osnovi zbog lingvističkih razloga: u ruskom je broj nenaglašenih slogova više od 2 puta veći od broja naglašenih, a u potpuno naglašenom jambu čini omjer 1:1 i ne pokriva višesložne riječi. ..
… U zavisnosti od mjesta naprezanja u liniji, možemo razlikovati osam oblika jambskog tetrametra, čija interakcija određuje raznolikost njegovih stupnjeva slobode (od kojih su dva neuobičajena, ali moguća):
Oblici jamba od 4 stope: Stope uključene u ove forme su:
1.Sedeći sa bolesnicima dan i noć... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
I konačno ugledao svjetlo ... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Počasni građanin iza scene...
˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Zakletva dostojna tebe... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
I konacno zeznuo... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Nisam htela da probam... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
A iza auta...(neiskorišteno) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Ali ne i polurazličit...(neiskorišteno) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ
».
L. Timofeev. "Riječ u stihu".
Poetika- Teorija književnosti. Njegovi dijelovi su poetski vokabular i sintaksa.
Poetski vokabular- razmatra pitanje izbora pojedinih riječi koje čine umjetnički govor. Proučava rečnik dela i upotrebu ovog rečnika od strane autora.
poetska sintaksa - razmatra način spajanja pojedinih riječi u rečenice, vodeći računa o ekspresivnom značenju govora. Pjesnički vokabular i sintaksa čine odjele za proučavanje problematike poetskog stila. Doktrina o odabiru riječi različite leksičke boje razradio je M. V. Lomonosov, koji je stil podijelio na visoki, srednji i niski, ovisno o upotrebi riječi u književnosti i svakodnevnom životu. Specijalista u ovoj oblasti B. Tomashevsky u svom radu „Teorija književnosti. Poetika”, objavljena daleke 1928. godine, ovom prilikom piše: “Pri spajanju riječi u rečenice treba voditi računa o sljedećim aspektima:
1.
slaganje i podređenost riječi jedna drugoj, kao i jedne rečenice drugoj (podređenost podređene rečenice glavnoj);
2.
redosled kojim reči slede jedna za drugom;
3.
uobičajeno značenje sintaksičke konstrukcije;
4.
dizajn rečenica u izgovoru, odnosno intonaciji;
psihološki značaj dizajna.
Leksičke grupe: varvarizmi, prozaizmi, dijalektizmi, žargonizmi, vulgarizmi itd.
barbarizmi - uvođenje riječi stranog jezika u koherentan govor. Najjednostavniji slučaj je uvođenje strane riječi u nepromijenjenom obliku. Na primjer:
Evo mog Onjegina na slobodi;
Izrezane po posljednjoj modi;
Kako Dandy London dressed;
I konačno ugledao svjetlo.
A.S. Puškin
Ovisno o tome iz kojeg jezika su preuzeti barbarizmi, oni se dijele galicizmi(od francuski), polonizme(iz poljskog) germanizmi(sa njemačkog) i dr.
Dijalektizmi su riječi posuđene iz dijalekata istog jezika. Od varvarizama se razlikuju po tome što su preuzeti iz narodnih dijalekata, neknjiževnog govora. Postoje dijalekti pojedinih društvenih grupa i regionalni dijalekti. Koriste se za davanje lokalnog okusa kada se opisuju život i običaji tog područja. U tekstu pjesme dijalektizmi moraju biti potkrijepljeni fabulom. Na primjer, kada mi pričamo od osobe koja živi na određenoj teritoriji gdje se dijalektizmi koriste u živom govoru.
Antropomorfizam- darivanje divljih životinja ljudskim svojstvima. Na primjer, "živa voda".
provincijalizmi - vrlo bliski po značenju dijalektizmima, razlikuju se po tome što riječi i govorni obrati prodiru u govor građana, ali se općenito ne koriste na cijeloj teritoriji određene zemlje. Na primjer, imena ptica i životinja mogu se razlikovati u različitim područjima iste zemlje. Takođe, provincijalizmi se razlikuju po ukoru - okan ili akan. Oni su posuđeni iz dijalekata različitih društvenih grupa, na primjer, dijalekta građana, dijalekta radnika, dijalekta seljaka određene regije. Autor može koristiti provincijalizam u svom radu kada je to opravdano pričom.
žargon - različiti dijalektizmi, to je upotreba vokabulara profesionalnih grupa, dijalekta koji prodiru u običan govor iz drugačijeg okruženja, na primjer, medicinskog. Upotrebu žargona treba vrlo snažno opravdati strukturom zapleta pjesme. Neka vrsta žargona vulgarizam. Ovo je vokabular lopovskog okruženja, upotreba grubih uobičajenih riječi, uličnog slenga. Ovo treba izbjegavati osim ako zaplet ne zahtijeva korištenje takvog rječnika.
arhaizmi - zastarjele riječi van upotrebe. Koriste se kada se želi opisati određeno okruženje, stil, na primjer, postoje riječi - slavenizmi ili biblikalizmi (one koje su se koristile u antičko doba u slavenskom okruženju ili su opisane u Bibliji). Takve riječi snižavaju stil autora ako nisu opravdane radnjom. Ne biste trebali miješati stilove u jednom djelu, osim ako to nije predviđeno njime. priča. Često takve riječi postaju literarni obrasci i lutaju od djela do djela različitih autora, što osiromašuje njihova djela.
neologizmi - opet formirane reči koje ranije nisu postojale u jeziku. Koristeći bogatstvo našeg jezika, možemo stvoriti nove riječi koje su po značenju razumljive drugim ljudima. Ali važno je da ga koristite umjereno. Ako je moguće zamijeniti neki neologizam drugom razumljivom riječi, onda se to mora učiniti. Stvaranje riječi mora biti strogo opravdano. Primjer: „On je moćni brod, wavefighter - rezač vode".
prozaizmi - ovo su riječi koje se odnose na prozni vokabular koji se koristi u poeziji. U poeziji je vrlo jak zakon leksičke tradicije, kada u poeziji žive riječi koje se dugo nisu koristile u prozi. Na primjer, od Pushkin A.S.:
Ponovo sam pun života: ovo je moje telo
(Oprostite mi na nepotrebnom prozaizmu)
AUTONIM (grč. autos - sam, pravi i onima - ime) - pravo ime autora koji piše pod pseudonimom.
AKROST I X (grč. akrostichis - krajnji stih) - rubne linije, rubne linije, rubne linije, početne linije, imestiše;
stih, čija prva slova svih redova čine riječ ili frazu, najčešće ime samog autora ili onoga kome su stihovi posvećeni. Akrostih je u antici (5. vek pre nove ere) izmislio sicilijanski pesnik Epiharm iz Sirakuze, koji je tako utvrdio autorstvo svojih tekstova; akrostih su pisali i pjesnici antičke Grčke; u poeziji srednjeg vijeka, akrostihi su bili isprepleteni u svete tekstove kao šifrirani potpisi, inkantacije ili tajne poruke, au vizantijskoj himnografiji pisani su u obliku akrostiha. crkvene himne- kanoni; tradicija žanra nastavljena je u renesansi. Prvi analog slovenskog akrostiha bio je tzv. Azbučna molitva (autorstvo se pripisuje Konstantinu Preslavskom), po formi koja podseća na savremeni slobodni stih i u kojoj svaka izreka počinje novim redom i slovom abecede (tzv. abetsedarij). Kao poetska zabava, akrostihi su popularni u Rusiji još od 17. veka - pisali su razne poslanice, prijateljske i ljubavne poruke. Kasnije, u ruskoj poeziji, akrostih je bio u upotrebi u 18. veku: pored "ozbiljnih" pesničkih eksperimenata, bio je jedan od omiljenih salonskih zabava - trebalo je majstorski komponovati elegantne pesme za date reči ili imena. Početkom 20. vijeka akrostihi postaju "žanr albuma" Srebrnog doba - pjesnici pišu (često jedni drugima) akrostihove-posvete; Poznati su akrostih Kuzmina, Gumiljova, Jesenjina i dr. Akrostih su pisali i pesnici simbolisti. U modernoj ruskoj poeziji akrostihi su retki; bilo ozbiljnog i značajna dela u ovom žanru nije nastao. Unatoč činjenici da je akrostih oduvijek doživljavan kao svojevrsna književna smicalica i igra, on će svojom vizualnošću, sofisticiranom tehnikom pisanja i mogućnošću suptilnog podteksta uvijek privlačiti pjesnike nekonvencionalnog mišljenja i nisu ravnodušni prema eksperimentima. Akrostih u Muzeju rime Akrostih savremenih autora Takmičenje akrostiha Od akrostiha do akrogradnje
A Ngel je legao na ivicu neba,
H klanjajući se, diveći se ponorima.
H Novi svijet je bio mračan i bez zvijezda.
A d je ćutao. Nije se čuo jauk...
(N. Gumiljov)
R obučen iz plamena, dižem se u nebo;
O Vraćam se na zemlju sa vodom!
WITH zemlja me privlači planete svih princa do zvijezda;
A bez mene, čežnja je smrtonosna za cvijećem.
(Gavriil Deržavin)
P traži nešto inspirativno
O Bože! ponovo pobesneo -
E kstaz stvaranja neprolaznog
Z nekako me ponovo pronašao.
Išta god da je okolo,
I sve u moći čudesnih muka!
(A. Berdnikov)
Postoje i varijante akrostiha: telestik - akrostih od poslednjih slova redova, mezostih - akrostih od srednjih slova, akrocenton - stih sakupljen iz redova poznatih pesama i sastavlja reč ili frazu od početnih slova redovi, obrnuti akrostih - šifrirana riječ se čita odozdo prema gore. Vidi i akrokonstrukcije
AKCENTNI STIH - cm .
Bubnjar
ALEKSANDARSKI STIH (iz stare francuske pesme o Aleksandru Velikom) - francuski 12-složni ili ruski 6-stopni jamb sa cezurom posle 6. sloga i parnim rimovanjem (dve jednosložne rime + dve dvosložne); glavna veličina velikih žanrova u književnosti klasicizma - herojske tragedije, epske pesme itd. U rusku poeziju uveo V. Trediakovsky. Vrhunac popularnosti aleksandrijskog stiha u Rusiji pada na drugu polovinu 18. - prvu polovinu 19. vijeka.
Arogantan privremeni radnik, podli i podmukli,
Monarh je lukavi laskavac i nezahvalan prijatelj,
Furious Tyrant domovina njegov,
Zlikovac koji je lukavstvom uzdignut na važan rang!
(K.F. Ryleev)
ALCAIC- strofa antičke versifikacije iz 4 logaeda.
ALLEG O RIA(grč. allegoria - alegorija) - figurativna slika apstraktne misli, ideje ili koncepta kroz sličnu sliku (lav - snaga, moć; pravda - žena s vagom). Za razliku od metafore, u alegoriji se figurativno značenje izražava frazom, cijelom mišlju ili čak malim djelom (basna, parabola). U književnosti su mnoge alegorijske slike preuzete iz folklora i mitologije.
ALLITER A CIA(lat. ad - do, sa i littera - pismo) - stilsko sredstvo; ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost. Mnoge igre reči su izgrađene na aliteraciji, kao i na ruskim poslovicama, izrekama, a posebno na zverkanjima jezika. Aliteracija i asonanca su glavne metode pisanja zvuka u književnosti.
"Karl je ukrao korale od Klare, Klara je ukrala klarinet od Karla" (ponavljanje suglasnika k, l, r).
Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.
Veličanstveni krik talasa.
Oluja je blizu. Otkucaji na obali
Van čari crnog šatla...
(K. Balmont)
Već ubola zmija,
Ne mogu da se složim sa zmijom.
Već sam postao od užasa -
Zmija će jesti za večeru.
SVE YU ZIA(lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura; nagoveštaj kroz reč sličnog zvuka ili spominjanje dobro poznatog stvarna činjenica, istorijski događaj, književno djelo (“Slava heroju-stratu”, “Slon i mops”).
ALFABEDIČNI STIH- pjesma u kojoj svaki stih ili strofa (češće dvostih) počinje novim slovom i sve je poredano po abecednom redu.
A antisemitski Antanta mil.
A ntanta gomila nasilnika.
B Olševici traže buržuje.
B urzhui juri na hiljadu milja.
IN ilson je važniji od ostalih ptica.
IN da otvorim olovku u zadnjici...
(V. Majakovski)
Ruski abecedni stih potiče iz Alfabetske molitve (10. vek), koja je bila rasprostranjena u srednjovekovnoj Rusiji i po formi je podsećala na savremeni slobodni stih. U takvom stihu svaka izreka (maksima) počinje novim redom i
slova abecede.
A ovom rečju molim se Bogu
B Ozhe vyseya stvorenja i graditelj
IN idi i nevidljiv!
G Gospodar Duha je poslao žive
D ali udahni riječ u moje srce
E ali sve ce biti uspjesno...
ALTERN A NS(francuski alternance - alternacija) - termin klasične versifikacije. Pravilo alternacije: naizmjenično izmjenjivanje stihova s različitim brojem zaustavljanja, muške i ženske rime, rime s različitim završetcima. Pravilo alternance uspostavljeno je u francuskoj poeziji u doba Ronsara (1565), prešlo u rusku poeziju u 18. veku i strogo se poštovalo, posebno u odnosu na čvrste forme: sonete, oktave, sekstin itd.
A ti si tako dole youte,
Kao osušeni list koji pada sa drveta et!
A ti si tako mrtav youte,
Kako je tvoj posljednji rob umro? et!..
(G.R. Deržavin)
AMPLIFIC A CIA(lat. amplificatio - produžetak) - stilsko sredstvo; ubrizgavanje homogenih elemenata govora - definicija, sinonima, poređenja, epiteta, metafora, kontrasta itd. Koristi se u književnosti i govorništvu kako bi tekstu (govoru) dao ekspresivnu i emocionalnu boju.
AMFIBOLE I I(grč. amfibolia - dvosmislenost) - dvosmislenost; fraza ili rečenica koja zbog pogrešne konstrukcije može biti pogrešno shvaćena ili pogrešno shvaćena. "Čim je mlekarica napustila podijum, predsednik se odmah popeo na nju."
AMFIBR A KHIY (grč. amphibrachys - kratko s obje strane) - trosložna poetska stopa s naglaskom na drugom slogu. shema " -
».
Nas e vjera d I koga sto I t one O to
Na g O loy versch I ne bor A.
I sl e letjeti, zamahnuti A da, i spavaj e gom syp at chim
od e onaj kao r I zoi, on A.
(M.Yu. Lermontov)
ANAGR A MMA- riječ ili tekst dobijen kao rezultat preuređivanja slova druge riječi ili teksta: strnjika - siromaštvo,
"Karpov je majstor, Kasparov je majstor" (S. Gaidarov), "Melanholija - nisam li bezobrazan?" (D. Avaliani). U ruskoj poeziji anagrami se mogu naći u epizodnim inkluzijama. Vrlo je malo potpuno poetskih anagrama.
Šta je nama proljeće ili nam je dato?
Jedan san: znaj spavati i točiti vino!
(V. Brjusov)
ANAKOL At F- sintaktička nedosljednost članova rečenice, koju autor priznaje nepažnjom, ili je zamišljena kao stilsko (često komično) sredstvo. "Stidim se kao pošten oficir" (A.S. Griboedov),
"Ni trunke savjesti."
ANACRA O NTIKA (anakreontička poezija) - lirska poezija koja veliča zemaljske radosti i čulna zadovoljstva. Ime je dobio po osnivaču žanra, starogrčkom pjesniku Anakreonu (6-5 vijeka prije nove ere), koji je imao mnogo sljedbenika i imitatora. Mnogi ruski pesnici 18. i 19. veka pisali su u stilu Anakreonta, uklj. i Puškina.
AN A CRUZ(grč. anakrusis - odbojnost, iščekivanje) - nenaglašeni slogovi na početku stiha prije prvog naglašenog sloga (ikt). U pravilno metrički sastavljenim stihovima, anakruza je obično konstantne dužine.
Zee m A!... Seljak trijumfalno,
On drugi O vnyah ažurira putanju;
E G O konj smrdi snijeg
Ple T yo nekako kasam...
(A. S. Puškin)
Nulta anakruza (tj. njeno odsustvo) se javlja kada stih odmah počne snažnim taktom ("B at magla O y n e bo cr O em..." A.S. Puškin).
Anakruza takođe može biti šok ako padne preko šeme stresa („Shv e
d, r at ssky k O godine, r at bit, r e možda..."
A.S. Puškin).
U muzici, anacruz odgovara ritmu. Sam izraz "anakruza" uveden je u naučni promet krajem 19. veka.
Ako su anakruza nenaglašeni slogovi prije prvog naglaska u stihu, onda epikruza- završni dio stiha, počevši od posljednjeg naglaska. Pogledajte Epicruse za više detalja.
AN A PEST(grč. anapaistos - odraz, tj. obrnuto daktilu) - trosložna pjesnička stopa s naglaskom na posljednjem slogu. shema " -
».
Je u drijemanju e wah your I x blago e podaci
Rokov A i o g I belci u e st.
Postoje procl I kravatu glavu e druže sveštenik e ove,
porug A midrange A stia e st.
(A. Blok)
AN A ZA(grč. anafora - prikazivanje) - stilska figura; ponavljanje početnih glasova (zvučna anafora), riječi (leksička anafora), fraza (sintaktička anafora) na početku susjednih stihova unutar strofe. Također: ponavljanje bilo koje sintaktičke konstrukcije u susjednim strofama (strofička anafora).
Zvučna anafora se zasniva na aliteracijama i (ili) asonancama.
I Blagosiljam svoje osoblje
I ova jadna suma
I stepa od ruba do ruba,
I sunce je svjetlost, a noć je tama.
(A. Tolstoj)
Otvori mi tamnicu
Daj mi sjaj dana
Chernog penjačica,
Chernog krivog konja.
(M.V. Ljermontov)
itd jut ljubavi, uvek je puna
itd hladnoća sumorna i vlažna...
(A.S. Puškin)
Leksička anafora nastaje kada se iste riječi ponavljaju u susjednim stihovima.
Crna gavran u snežnom sumraku,
Crna somot na tamnim ramenima...
Mlakog glasa sa nežnim pevanjem
Peva mi o južnim noćima.
(A. Blok)
Force narodni,
Force moćan -
savest je mirna
Istina je živa!
(N.A. Nekrasov)
Sintaktička anafora - ponavljanje sintaktičkih konstrukcija ili fraza na početku stihova unutar jedne strofe.
Znao sam ljubav, ne sumorna melanholija,
Nije beznadežna zabluda
Znao sam ljubav divan san,
Šarm, oduševljenje.
(A.S. Puškin)
Niko mi nije bio intimniji
Tako da me niko nije mucio,
Čak i onaj koji izdan na muke
Čak i onaj koji pomilovao i zaboravio.
(Ana Ahmatova)
Strofička anafora zasniva se na ponavljanju riječi ili sintaktičkih konstrukcija u susjednim strofama.
Pogledajte zvijezde: mnogo zvjezdica
U tišini noći
Gori, sija oko mjeseca
Na plavom nebu
Pogledajte zvijezde: između njih
Najslađi od svih!
Za što? Ranije ustajanje
Da li gori jače?
(E. Baratynsky)
Ruski naziv za anaforu je monogamija. Suprotnost anafori je epifora.
ANAC I CL(grč. ana - naprijed, protiv i cyclos - krug, ciklus) - pjesma napisana tako da se može čitati podjednako odozgo prema dolje slijeva na desno, i odozdo prema gore s desna na lijevo. Anaciklus se čita u oba smjera ne slovima (kao u palindromu), već riječima. Za razliku od reversne pjesme, sačuvani su redoslijed izlaganja, rime i rima. Anaciklični stihovi su izuzetno rijetki čak i za eksperimentalnu poeziju. Primjer...
ANOTATION(lat. annotatio - primjedba) - kratak opis sadržaj rada.
ANTIT E IZA(grč. antiteza - opozicija) - stilska figura; poređenje ili suprotstavljanje suprotstavljenih pojmova ili slika u umjetničkom govoru.
Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;
Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;
Ti si rumen kao boja maka,
Ja sam kao smrt, mršav i bled.
(A.S. Puškin)
ANTIFR A Z(antifraza) - stilska figura; upotreba riječi u suprotnom značenju, često s ironijom ili podsmijehom („heroj“, „orao“, „mudar čovjek“...).
...Evo prvog.
Talent! Ima sve po planu.
Danonoćno šara opuse.
Odabrao je moto: ni dana bez romantike!
A misli iza linija nemaju vremena.
Kao svetlo, kao vodotoranj,
On zna šta treba zemlji i ljudima:
Danas je cijena vode i tableta za spavanje,
I on isporučuje ovu vodu!
Sekunda.
Nugget.
Misaoni div.
Autor je svega: od romana do pjesama;
Glava mu je poput ogromnog kredenca
Punjena svakojakim verbalnim kalupima.
Kreativnost je zamijenio plagijatom
I, posjedujući najveći dar,
Iz raznih knjiga reže salate
I pohlepno razmatra svoje honorare...
(V. Nevsky)
ANTIQUE POSTER- vidi Verzifikaciju metrike.
Apoc O PA(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.
Odjednom čujem plač i konja top...
Odvezli smo se do trema.
Požuriću do vrata pljeskati
I sakrio se iza peći.
(A.S. Puškin)
APOL O G- kratka alegorijska bajka koja prikazuje životinje ili biljke i moralizirajući prizvuk. Slično basni, ali manjeg obima. U formi apologeta, A.S. Puškin u saradnji sa A. Wolfom.
Jedna svijeća samo je slabo osvjetljavala kolibu;
Zapalili smo još jednu, - pa? koliba je postala svetlija.
Tačne su riječi drevne izreke:
Um je dobar, ali dvoje je bolje.
(A.S. Puškin)
APOF E GMA- kratka moralizirajuća i duhovita izreka ("Lepota će spasiti svet", F. Dostojevski).
Apotegme su stare zbirke apotegmi.
APOSTR O FA - stilsko sredstvo; apel autora na sebe, na odsutnu osobu ili na nešto neživo.
Zbogom Baku! Neću te vidjeti.
Sad je tuga u duši, sad je strah u duši.
A srce pri ruci je sada bolnije i bliže,
I osjećam se jačim od jednostavne riječi: prijatelj.
(S. Jesenjin)
ARHITAM I I- Kršenje ritmičke pravilnosti u stihu.
ARIPM I I- nepravilna rima; spoj rimovanih stihova sa belim u okviru jednog poetskog dela.
ARHA I ZM(od grčkog archaios - drevni) - zastarjela riječ ili fraza koja je prestala koristiti. Arhaizmi (na ruskom - slavenizmi) se koriste za stilizaciju antičkog govora (piit, kamelek, odavde, danas, rez, glagol, lice...).
Večernje Sjećate li se da je mećava bila ljuta
Na oblačnom nebu bio je mrak...
(A.S. Puškin)
ASINDET O H - vidi Bessoyuzie.
ASSON A NS(francuska asonanca - konsonancija ili odgovor) - konsonancija naglašenih samoglasnika s potpunim ili djelomičnim nepodudaranjem suglasnika (kante O- svjetlo O, V e s - m e st, lepotica I out - neugašen I moj, sk A zka - str A lka, u O ron - str O pa…). Asonanca je bila široko korišćena u ruskom folkloru, a još uvek se koristi iu poeziji iu pisanju pesama.Asonansa je, zajedno sa aliteracijom, glavni metod pisanja zvuka u književnosti.
Hvalite sijeno u stogu at, i majstor u kovčegu y.
Ljudska glasina A ti morski talasi A.
Tvoje zrake nebesku moć
Ceo moj život je osvetljen A.
Hoću li umrijeti, jesi li preko groba
Gori, spali moje zvezde A!
(narodne riječi)
Asonanca također označava ponavljanje u retku, strofi ili frazi homogenih naglašenih samoglasnika.
O proljeću A bez kraja A i bez kr A yu - nema kraja A i bez kr A sanjaš A! (A. Blok)
Upotreba riječi u poeziji sa samo jednim samoglasnikom može se svrstati u eksperimentalnu poeziju, kao što je pjesma "Trik sa" YU»".
"
Pijte Brut.
Pljujem na udicu.
Yun, Lut.
Volim jug!
Borim se, ljut sam.
Julija, izvijam se...
Blizzard blues.
Spavam li? Dreaming?
B. Greenberg
ASTROF I ZM- pjesma u kojoj nema simetrične podjele na strofe, čime se proširuje njen intonaciono-sintaksički zvuk. Astrofizam se koristi u basnama, dječjim pjesmama, pripovijesti poetskim radovima itd.
ljubazni doktor Aibolit!
On sjedi ispod drveta.
Dođite kod njega na lečenje.
I krava i vuk
I buba i pauk
I medved!
Izliječite sve, izliječite
Bravo doktore Aibolit! (K. Čukovski)
AFORIZAM- izreka koja u sažetom obliku izražava uopštenu i potpunu misao. Aforizme karakterizira originalnost, ekspresivnost i iznenađenje. „Ako želiš da budeš srećan, budi srećan“, Kozma Prutkov. „Bilo bi mi drago da služim, bolesno je služiti“, A. S. Griboedov. Aforizmi mogu biti i u stihovima:
Inspiracija nije na prodaju
Ali možete prodati rukopis.
(A.S. Puškin)
B
BALLAD(kasni latinski balo - plešem) - lirska ili lirsko-epska pjesma posebne forme na povijesnu ili legendarnu temu.
BALLAD STRANGE
- strofa u kojoj se, po pravilu, sastoje čak i stihovi više stop nego čudno.
Nasmiješi se ljepotice moja
Za moju baladu
Ima velika čuda.
Vrlo malo zaliha.
Tvojim srećnim očima
Ne želim slavu;
Slava - učili smo - dim;
Svetlost je zao sudija.
Evo mojih balada:
„Najbolji prijatelj u ovom životu
Vjera u proviđenje.
Blagoslov tvorca zakona:
Ovdje je nesreća lažni san;
Sreća je buđenje.
(V.A. Žukovski) - žanr satirične poezije; kratka alegorijska moralizirajuća pjesma ili priča koja koristi personifikacije i generalizacije. Glumci - ljudi, životinje, ptice, ribe, biljke, predmeti, pojave itd. Basna je nastala kao prikrivena kritika postojećih poroka i običaja, redova i pojedinih uticajnih ljudi; obično ima morala u sebi. Žanr basne karakterizira sarkazam, ironija, obilje smiješnih slika, idioma i jednostavnost prezentacije. Često se basne grade na dijalozima. Najpoznatiji fabulisti :
Ezop (Stara Grčka), Fedar (Drevni Rim), J. La Fontaine (Francuska), G. E. Lessing (Nemačka), T. Moore (Engleska) I. A. Krilov (Rusija). Prve ruske basne pisali su od 17. veka prvi ruski pesnici: S. Polocki, V. Tredijakovski, A. Kantemir, A. Sumarokov, I. Khemnicer, I. Dmitrijev i neki drugi. Vrhunac ruske basne pao je na rad najpoznatijeg ruskog pjesnika-basnoslovca I. Krilova, nakon čega je žanr za neko vrijeme pao. Od pesnika kasnijeg perioda, majstori basne bili su D. Bedny i S. Mihalkov. Basne savremenih autora
VUK I ČOBANI
Vuk, usko zaobilazeći pastirsko dvorište
I gledanje kroz ogradu
Da, izabravši najboljeg ovna u stadu,
Tiho pastiri guše janjetinu,
I psi mirno leže,
I sam je rekao sebi, odlazeći ozlojeđen:
"Kakvu bi buku svi digli ovdje, prijatelji,
Kada bih to uradio!"
(I. Krilov)
Jednom je pastir negde nosio mleko,
Ali tako užasno daleko
To se nije vratilo.
Reader! nije te uhvatio?
(Kozma Prutkov)
"Gdje je naš otac?" - tvrdoglavo je upitao
Sin-Crv od Majke-Crv.
"On je na pecanju!" Mama je odgovorila...
Koliko je Poluistina bliska Istini!
(S. Mihalkov) (arap.) - dvostih u poeziji naroda Bliskog i Srednjeg istoka. Gazele, qasidas, mesnewis, rubais i djela drugih žanrova klasične orijentalne poezije sastavljena su od beita. Pjesme mogu biti rimovane (kao AA, BA, CA) i nerimovane. Bajti sadrže cjelovitu misao i često se koriste kao samostalna djela.
Nemojte se žaliti da se svjetlo ugasilo, nemojte plakati da je zvuk utihnuo:
Oni uopšte nisu nestali, već njihov odraz.
(Rumi) (francuski belles lettres - fikcija) - masovna književna produkcija lakog sadržaja nasuprot visokoj umjetnosti - stih bez rime. Raznovrsnost bijelih stihova su narodni stihovi i njihove imitacije, među kojima ima remek-djela koja iznenađuju svojom jedinstvenom milozvučnošću i melodijom:
Sjedim za stolom i mislim:
Kako zaboga živjeti sam?
Mladić nema mladu ženu,
Mladić nema pravog prijatelja.
(A. Koltsov)
U kojoj godini - računajte
U kojoj zemlji - pogodite
Na stazi stubova
Okupilo se sedam muškaraca...
(N.A. Nekrasov) - pjesme sa prstenastom strukturom, gdje kraj ide na početak. Svima je poznat stih: "Sveštenik je imao psa...". A evo primjera beskrajne bajke:
... Sjeo na granu
Neki glupi papagaj.
I poletanje vrlo retko,
Smijao se iz ptičjih jata:
„Biće plava izmaglica,
Još lepših oblaka
Tada ja letim
Iznad svega, svakako!
I odlučio je da siđe,
Uštedite više energije.
Samo treba da se desi:
Pogodio je zamku.
A sada u prekrasnom kavezu
Sve kaže:...
ASYNDETON(asyndeton) - rečenica bez veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.
Noć, ulica, lampa, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svetlo.
Živi bar četvrt veka -
Sve će biti ovako. Nema izlaza.
(A. Blok) (engleski best - best, sell - sold) - najprodavanija knjiga, objavljena u velikom broju.
BIBLIOFILIJA(grčki biblion - knjiga i ... philia - ljubav) - prikupljanje rijetkih izdanja, proučavanje njihovih karakteristika. Bibliofil je ljubitelj knjiga.
BRAHICOLON- žanr eksperimentalne poezije; jednosložna veličina (jednosložna), u kojoj su svi slogovi naglašeni.
Bay
one,
čiji
smijeh,
vey,
zraka
ovo
snijeg!
(N.N. Aseev)
Dol
Sed
hodao
Djed.
Track
LED -
brel
Praćenje.
Iznenada
Luk
prema nebu:
Jebi ga!
Lynx
U prah.
(I.L. Selvinsky) (grčki bukolikos - pastir) - opći naziv žanrova antičke književnosti (ekloge, idile); u modernoj evropskoj poeziji isto što i pastoralno. Naziv potiče od naslova Vergilijevog ciklusa pjesama.
BURIME(od franc. boutsrimes - "rimovani krajevi") - kompozicija pjesama na unaprijed određenim rimama, po pravilu, komične prirode. Forma burime nastala je u Francuskoj u prvoj polovini 17. vijeka. Istorija nastanka burimea je duga francuski pesnik Dulos, koji je tvrdio da je napisao 300 soneta, ali je izgubio rukopis. Nakon velikih sumnji javnosti u takve u velikom broju pisanih pjesama, Dullot je priznao da nije pisao same pjesme, već samo pripremao rime. Nakon toga, njegove kolege u peru pisali su sonete na prazne rime, a nova poetska igra postala je moderna u 17. i 18. veku. bila prilično popularna salonska zabava. Poznato je i da je A. Dumas u 19. veku bio organizator takmičenja za najbolji burime i objavio knjigu najboljih pesama.
U naše vrijeme burime i dalje ostaje popularna igra među svim ljubiteljima poetskog žanra. Burime vam omogućava da pokažete svoje kreativne sposobnosti, pokažete svoju duhovitost i originalnost i za nekoliko minuta (ili čak sekundi) pokažete kako vladate riječju. Iz tog razloga, burime žanr je posebno popularan među umjetnicima. konverzacijski žanr i zabavljač. Evo ilustrativnog primjera Jurija Gornog, kojem su ponuđena 4 para rima, i koji je odmah (!) izdao divan improvizaciju. Arhiva konkursa za najbolji burim...
date rime:
vazduh - odmor
igra - sjekira
bolest - dokolica
zemljište - rublja
Koliba se ne može izgraditi bez prijatelja - sjekira,
A ponekad je drugi posao samo odmor,
Rad mi je radost: veseo igra,
Kad u lice - sretno svježe zrak.
Odbacio sam bolest, nisam upoznat bolest.
Ne trošim na drogu rublja.
Draga pod mojim nogama jeze zemlja:
Priroda je moj lijek i slobodno vrijeme.
BURLESCA(francuski burleska - razigran) - žanr parodijske poezije komične prirode.
BYLINA- ruska narodna epska pjesma; legenda o herojima, kao odraz moralnih ideala ljudi.
Definicija pojma "poetika" je duboka istorijskih korena. IN drugačije vrijeme poetika se smatrala i kao posebna oblast književne kritike i kao zasebna nauka. Iz rasprava o evropskoj regiji koje su došle do nas, prvo iskustvo naučne poetike, koje se bitno razlikuje od uobičajenog tipa normativne poetike, je traktat Aristotela „O umetnosti poezije“ (4. vek pre nove ere). Prije pojave ovog djela, pisci su slijedili ustaljenu književnu tradiciju tog vremena, ne uviđajući potrebu za promjenama. Aristotel je pokušao da kritički sagleda iskustvo razvoja starogrčke književnosti, posebno epa i tragedije, identifikujući njihove zajedničke, stabilne elemente, osobenost i principe unutrašnjeg ustrojstva. književni rodovi i njihove vrste. Ističući da se odnos prema stvarnosti svih umetnosti zasniva na principu reprezentacije, on je prvi dao teorijsku definiciju tri glavna književna roda (epos, lirika, drama), pojam fabule, klasifikaciju tropa koji zadržala je svoj značaj do danas (metafora, metonimija, sinekdoha) i niz drugih.sredstava poetskog govora.
Za razliku od Aristotelove Poetike, Horacijeva stihovana rasprava Nauka o poeziji je klasičan primjer normativne poetike. Horacijev cilj je bio da rimskoj književnosti pokaže nove puteve koji bi mogli pomoći da se prevaziđu stare patrijarhalne tradicije i postane književnost "velikog stila". To je njegovoj raspravi dalo panevropski uticaj - zajedno sa raspravom Aristotela - u renesansi, a posebno u 17.-18. veku. Pod direktnim uticajem i jednog i drugog, prva evropska - takođe normativna - "poetika" nastala je od Yu. Ts. Scaligera (1561) do N. Boileaua, čija je rasprava-poema " poetska umjetnost"(1674) bio je poetski kanon klasicizma.
Sve do 18. vijeka poetika je u osnovi bila uslovna regulacija poetskih i, štaviše, "visokih" žanrova. Od proznih žanrova, uglavnom su razmatrani žanrovi svečanog, oratorskog govora, za čije je proučavanje postojala posebna naučna disciplina - retorika, koja je sakupila bogat materijal za klasifikaciju i opisivanje mnogih pojava književnog jezika, ali istovremeno vrijeme je imalo sličan, normativno-dogmatski karakter. Pokušaji teorijske analize prirode umjetničkih proznih žanrova (na primjer, romana) u početku nastaju izvan područja zvanične poetike. Tek prosvjetitelji (G. E. Lesing, D. Diderot) u svojoj borbi protiv klasicizma zadaju prvi udarac dogmatizmu stare poetike. Još značajniji je bio prodor u poetiku istorijskih ideja, na Zapadu se povezivalo s imenima J. Vicoa i I. G. Herdera, koji su odobravali ideju o odnosu zakona razvoja jezika, folklora i književnosti i njihova istorijska varijabilnost u toku razvoja. ljudsko društvo, evolucija njegove materijalne i duhovne kulture. Herder, Gete, a potom i romantičari su u polje poetike uključili proučavanje folklornih i proznih žanrova, postavljajući temelje za njeno široko shvatanje kao filozofske doktrine univerzalnih oblika razvoja i evolucije poezije (književnosti), koja je na osnovu idealističke dijalektike, sistematizovao je G. Hegel u 3-tom svesku svojih Predavanja o estetici (1838).
U 2. polovini XIX vijeka. dijalektičko-idealistička filozofska estetika Hegela zamijenjena je na Zapadu filozofijom pozitivizma (W. Scherer), a u 20. st. - brojne škole različitih pravaca: "psihološke", formalističke (O. Waltzel), egzistencijalističke (E. Steiger), "psihoanalitičke", ritualno-mitološke, "strukturalne" (R. Jacobson, R. Barth) itd. Svaka od akumulirali su značajan broj zapažanja i privatnih ideja, ali zbog metafizičke, često antihistorijske prirode naučne metodologije, nisu mogli dati suštinski ispravno rješenje glavnih pitanja poetike, podređujući je teorijski jednostranim zaključcima ili (posebno u 20. veku) praksi uskih, ponekad modernističkih umetničkih škola i pravaca.
Najstarija sačuvana rasprava o poetici za koju je poznato drevna Rus', - članak vizantijskog pisca Georgija Khirovoska "o slikama" u rukom pisanom Izborniku Svyatoslava (1073.). IN krajem XVII -- početkom XVIII vekovima u Rusiji i Ukrajini pojavio se veći broj školskih „piitika“ za podučavanje poezije i elokvencije (npr. delo F. Prokopoviča „De arte poetica“ (1705), objavljeno 1786. god. Latinski). značajnu ulogu M. V. Lomonosov i V. K. Trediakovsky igrali su u razvoju naučne poetike u Rusiji, a početkom 19. - A. Kh. Vostokov. Od velike vrednosti za poetiku kao oblast nauke o umetnosti su sudovi o književnosti A. S. Puškina, N. V. Gogolja, I. S. Turgenjeva, F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja, A. P. Čehova i drugih klasika. Osim toga, teorijske ideje N. I. Nadeždina, V. G. Belinskog („Podjela poezije na rodove i vrste“, 1841), N. A. Dobrolyubova otvorile su put nastanku u 2. polovini 19. vijeka. u Rusiji, poetika kao posebna naučna disciplina, predstavljena delima A. A. Potebnje i osnivača istorijske poetike- A. N. Veselovsky.
Poslije oktobarska revolucija 1917. brojna pitanja poetike, posebno problemi stiha, poetskog jezika, kompozicija fabule, intenzivno su se razvijale na formalističkoj (OPOYAZ) i lingvističkoj (V. V. Vinogradov) osnovi; psihološka poetika se nastavila razvijati, zasnovana na tradicijama Potebnije (A. I. Beletsky), kao i drugih područja (V. M. Zhirmunsky, M. M. Bakhtin). U borbi protiv "formalnog metoda", marksistički teoretičari su se više puta izlagali 20-30-ih godina. zadatak stvaranja "sociološke poetike". Razvoj estetskog nasljeđa K. Marxa i V. I. Lenjina (30-ih, a zatim 60-ih-70-ih godina), filozofskih principa teorije refleksije, marksističke doktrine odnosa sadržaja i forme stvorili su potrebne preduslove za njen dalji razvoj u skladu sa marksizmom. Značajan podsticaj dali su mu kreativnost i estetski sudovi. Sovjetski pisci(M. Gorki, V. V. Majakovski i drugi).
Postoje i drugi naučni stavovi o definicijama poetike. Na primjer, Enciklopedijski rječnik daje drugu definiciju poetike: jednu od disciplina književne kritike, koja uključuje proučavanje zajedničkih stabilnih elemenata, čiji je odnos sastavljen od fikcije, književnih rodova i žanrova, individualni rad verbalna umjetnost; utvrđivanje zakonitosti povezanosti i evolucije ovih elemenata, opštih strukturnih i tipoloških obrazaca kretanja književnosti kao sistema; opis i klasifikacija istorijski stabilnih književnih i umetničkih formi i formacija (uključujući one koje su se razvijale tokom mnogih društveno, kulturno i istorijski različitih epoha, kao što su lirika, drama, roman, basna); rasvjetljavanje zakona njihovog istorijskog funkcionisanja i evolucije.
Poetika kao književna disciplina, s jedne strane, dolazi u blizak dodir sa stilistikom i poezijom (brojni teoretičari ih ubrajaju u sastav poetike), as druge strane, sa estetikom i teorijom književnosti, koji određuju njene početne principe. i metodološki okvir. Poetika zahtijeva stalnu interakciju s istorijom književnosti i književnom kritikom, na čije se podatke oslanja i koja, pak, daje teorijske kriterije i smjernice za klasifikaciju i analizu proučavane građe, kao i za utvrđivanje njene povezanosti s tradicijom, njenim originalnost i umjetnička vrijednost...
Sljedeća definicija data je u Književnom enciklopedijskom rječniku. „Poetika je nauka o sistemu izražajnih sredstava u književna djela <...>U proširenom smislu riječi, poetika se poklapa sa teorijom književnosti, u suženom, s jednim od područja teorijske poetike. Kao oblast teorije književnosti, poetika proučava specifičnosti književnih vrsta i žanrova, tokove i trendove, stilove i metode, istražuje zakonitosti unutrašnje povezanosti i korelacije različitih nivoa umetničke celine.<...>Budući da se sva izražajna sredstva u književnosti svode na kraju na jezik, poetika se može definisati i kao nauka o tome umjetnička upotreba jezička sredstva. Verbalni (tj. jezički) tekst djela jedini je materijalni oblik postojanja njegovog sadržaja<...>Svrha poetike je da istakne i sistematizuje elemente teksta koji su uključeni u formiranje estetskog dojma dela.<...>Uopšteno govoreći, pravi se razlika između opšte (teorijske ili sistematske), posebne (ili zapravo deskriptivne) i istorijske poetike.
Opća poetika je podijeljena na tri područja, proučavajući zvučnu, verbalnu i figurativnu strukturu teksta; cilj opšte poetike je sastavljanje kompletnog sistematizovanog repertoara uređaja (estetski efektnih elemenata) koji pokrivaju sve ove tri oblasti.<...>Privatna poetika bavi se opisom književnog djela u svim gore navedenim aspektima, što vam omogućava da kreirate „model“ - individualni sistem estetski efektnih svojstava djela.<...>Istorijska poetika proučava evoluciju pojedinih poetskih sredstava i njihovih sistema uz pomoć komparativne istorijske književne kritike, identificirajući zajedničke karakteristike poetske sisteme različitih kultura i svodeći ih ili (genetski) na zajednički izvor ili (tipološki) na univerzalne obrasce ljudske svijesti. Budući da su svi pjesnički oblici proizvod istorijske evolucije, i svi su promjenjivi i pokretni (iako je njihova promjenjivost različita, jer u nekim fazama razvoja književnosti može imati karakter kvantitativne promjene, a na drugima se izražava u značajnim transformacijama), podjela poetike na teorijsku i historijsku je u određenoj mjeri uslovna; međutim, njegova svrsishodnost je zbog samog subjekta i opravdana je naučna tačka vizija."
Osim toga, kao rezultat razvoja raznolike privatne poetike posljednjih decenija, deskriptivna (ili deskriptivno-funkcionalna) poetika se često izdvaja kao posebna oblast čija je svrha detaljan opis bilo kojeg aspekta strukture nekog književno djelo, konstruiranje njegove uvjetno “formalizirane” sheme (ili teorijskog “modela” određenog književnog žanra). Istovremeno, brojni književni kritičari (posebno često strukturalisti) zaboravljaju da takva shema (model) ne daje adekvatnu predstavu o djelu kao integralnom, živom organizmu.
Takođe, sadržaj pojma „poetika“ se uslovno može podeliti na „makropoetiku“, koja operiše pojmovima književnosti kao sistema, kategorijama roda, žanra, idejama o kompoziciji narativnog ili dramskog dela (posebno velika forma - roman, drama), i "mikropoetika", proučavanje elemenata umjetničkog govora i stiha - ekspresivnog značenja određenog izbora riječi ili gramatičke strukture rečenice, uloge simetrije, muzičkih principa, umjetničkih ponavljanja kao ritmotvorni faktor u strukturi stiha i proze, i drugih "malih" pa i "najsitnijih" pojava književna forma, posebno važan u analizi poetskih žanrova, kao i lirske proze.
Ivanov Vjačeslav Vsevolodovič u sažetoj književnoj enciklopediji piše sljedeće: „Poetika<...>- nauka o strukturi književnih djela i sistemu estetskih sredstava koja se u njima koriste. Sastoji se od opće poetike, istraživanja umjetničkih sredstava i zakonitosti građenja svakog djela; deskriptivna poetika, koja se bavi opisom strukture pojedinih djela pojedinih autora ili čitavih perioda, i istorijska poetika koja proučava razvoj književno-umjetničkih sredstava.
Opća poetika istražuje moguće načine umjetničkog oličenja namjere pisca i zakonitosti kombinovanja različitih metoda u zavisnosti od žanra, književne vrste i književne vrste.<...>Umetnički mediji se mogu klasifikovati prema različitim nivoima, koji se nalazi između ideje (koja predstavlja najviši nivo) i njenog konačnog oličenja u verbalnom tkivu.<...>
Deskriptivna poetika ima za cilj da rekreira taj put od ideje do konačnog teksta, prateći koji istraživač može u potpunosti proniknuti u autorovu namjeru. Istovremeno, različiti nivoi i delovi rada se posmatraju kao celina.<...>Istorijska poetika proučava razvoj kako pojedinačnih umjetničkih sredstava (epiteti, metafore, rime, itd.) tako i kategorija ( umetničko vreme, prostor, glavne opozicije osobina), kao i čitavi sistemi takvih tehnika i kategorija karakterističnih za određeno doba.
Poetika, kao dio književne kritike, pokriva širok spektar književnih zadataka - od problema forme i kompozicije do simbolike slika u djelu određenog pisca. Dakle, možemo reći da se svaki književni kritičar ili kritičar, u ovoj ili onoj mjeri, bavi pitanjima poetike.
Sumirajući navedeno, dolazimo do zaključka da je poetika određeni skup metoda i tehnika stvaralaštva kojima se autori služe u određenoj fazi razvoja književnosti. Tako se može izdvojiti antička poetika, poetika srednjeg vijeka, renesanse, postmodernizma itd. Ali bilo bi netačno pristupiti poetici kao dijelu književne kritike samo s pozicije hronologije. Usložnjavanje unutrašnje strukture književnosti u 20. veku, pojava u njoj, uz „tradicionalne“, brojnih „netradicionalnih“ oblika i tehnika, ulazak u globalnu svakodnevicu čovečanstva književnosti različiti narodi, zemlje i epohe sa nejednakim kulturnim i istorijskim tradicijama doveli su do širenja problematike moderne poetike. Aktuelni su problemi korelacije u pripovedanju autorovog gledišta i uglova pojedinih likova, slike pripovedača, analize umetničkog vremena i prostora itd. I. Konrad), poetika književnog vrste i žanrovi, metode i pravci, poetika moderne književnosti, kompozicija, književni jezik i stih, zasebna umetničko delo itd.
U okviru našeg istraživanja poetiku smatramo najbližom definicijom poetike kao kompleksa određenih umjetničkih metoda i tehnika usmjerenih na implementaciju u tekstu određenih narativnih vrsta ili slika u književnom djelu.
Poetika kao naziv discipline - još kod Aristotela.
U Aristotelovoj poetici:
- - zadatak opisivanja izgradnje projekta
- - zadatak recepta (kako postići savršenstvo forme, na primjer, ne prikazati apsolutno dostojne i apsolutno nedostojne ljude). Kriterijum recepta je najveći uticaj na čitaoca.
Nakon Aristotela, poetika postaje školska disciplina, zavisna od retorike (poetika je sporedna disciplina).
Najpoznatija normativna poetika u Evropi: N. Boileau. Razmatra sve žanrove poezije, stil. Ukazuje na idealne uzorke u svakom od njih. Žanrovi. Kriterijumi - moralna korist, didaktika. Uputstva su upućena direktno pjesniku. Jasnoća stila, nedostatak sitnica, digresija... narodni jezik...
U 2. knjizi govori o različitim karakteristikama žanrova.
Sačuvane su crte Aristotelove poetike. Opis - recept (dominira).
Namjena: estetski efekat, umjetnički.
Krajem XVIII vijeka. era normativne poetike se bliži kraju.
Romantičari mešaju žanrove, stilove... Uništavanje poetike kao nauke.
U 19. vijeku književna kritika se javlja kao nauka (istorija književnosti i folklor).
MM. Bahtin "Problemi poetike Dostojevskog"
- - autor i pozicija autora u odnosu na junaka (heroji ne dobijaju negativnu ocjenu, dijalog između autora i junaka);
- - ideje Dostojevskog (likovi kao heroji-ideolozi);
- - parcela (oblik izgradnje, porijeklo parcela);
- - riječ o Dostojevskom (vrste verbalnih konstrukcija).
Karakteristike moderne poetike:
- - proučavanje stvaralaštva određenog autora;
- - pr-cija se proučava po nivoima;
- - opis određenog žanra i razmatranje njegovog nastanka;
- - bez recepta.
Poetiku zanima struktura teksta. Filozofija autora (Dostojevski: pravoslavac, monarhista, konzervativac, imperijalista itd., ali pisac Dostojevski je sasvim druga figura; tekst govori više nego što je autor hteo da kaže).
Poetika - unutrašnji principi umjetničko razmišljanje autor (kroz analizu konkretnih tekstova).
Poetika je nauka o specifičnim umjetničkim sredstvima izražavanja u književnosti. Poetika? teorija književnosti (poetika je usmjerena na tekstove).
Poetiku prvenstveno zanima književni tekst.
Svaki projekat je multifunkcionalan. Funkcija drevnih tekstova je mnemotehnička, pamćenje.Zavjere ili molitve moraju se vrlo precizno pamtiti, stoga nastaje poetski oblik. arhaični folklor. Period srednjeg vijeka karakterizira činjenica da je tanak. funkcije ustupaju mjesto sakralnim, političkim, religijski kult se estetizira, ukrašava. Funkcije se mogu promijeniti ovisno o situaciji.
Didaktička pjesma - oblik prirodnonaučnog znanja i filozofije ("O prirodi stvari").
Hood. biografija. Uvek dokumentarac. XIX-XX veka - Romanizovana biografija. Sastavlja biografiju poznate osobe, popunjavajući neke praznine u biografiji vjerodostojnim materijalom. One. dijelom dokumentarni tekst, dijelom igrani.
Memoari - informativni, novinarski i tanki. funkcije.
Gotovo svaki tekst se može tretirati kao tanak. pr-tion.
Poetičke studije nisu samo tanke. pr-cija (u smislu stila...). Poetika nije samo lokalna disciplina. Istražuje konstrukciju bilo kojeg teksta. Metode poetike koriste se i u drugim humanističkim naukama.
Diskurs je određena vrsta teksta (posebne razlike). Poetika je opća teorija diskursa.
Kako funkcionira tekst?
U tekstu nikada nema ništa suvišno i slučajno. Tekst se doživljava kao sistem međusobno povezanih elemenata. Morate pokazati ulogu svakog elementa. Dominantno – ono što objedinjuje tekst u jednu cjelinu. Suština svakog sistemi su ograničenja za čitav niz mogućnosti. Rečnik, metafore itd. su ograničeni.
Svaka era ima svoj set tankih. sredstva.
- - veličine (jamb, trohej...) nastale su reformom 18. stoljeća.
- - krut žanrovski sistem: oda, tragedija, junačka pesma (rečnik: reči koje sežu do crkvenoslovenskog i deo neutralnih reči).
- - ritam. akcenat.
19. vijek - neklasične veličine.
20ti vijek - Rima Majakovskog.
One. ograničenja u formalnim tehnikama iu temi (oda i elegija imaju potpuno različite teme). Postepeno se miješaju žanrovi (roman).
Svaka era ima svoj sistem tankih. sredstva, koja često ne razumiju ni sami pisci i pjesnici. Poetika mora vratiti ta ograničenja, odvojiti tradiciju od inovacije. Istorijska poetika bliska je zadacima lingvistike. Lingvistika proučava istoriju i evoluciju jezika, u svakoj fazi jezik je sistem (F. de Saussure - strukturalna lingvistika). U svakoj fazi, jezik je zatvoren kompletan sistem. Govor je njegova realizacija. Zadatak lingvistike je proučavanje jezika kao sistema (fonetika - fonema, morfologija - morfem, vokabular - leksema, gramatika - grama; postoje pravila po kojima se ove jedinice kombinuju). Svaki jezik ima svoja pravila koja se vremenom mijenjaju. Ova ideja je uticala na poetiku. Tekst je počeo da se predstavlja i kao sistem u kome su elementi povezani po pravilima.
Cilj opšte poetike je obnavljanje ovih sistema.
Opća poetika:
ZVUK, REČ, SLIKA.
Zvučna i ritmička strana književnog teksta, uglavnom poetska (POEZIJA).
Zvukovi i njihove kombinacije, karakteristike zvučanja specifičnog za poetski govor. Rima - ponavljanja zvukova, konsonancija (tačna - netačna, terminalna, itd.). Asonanca. Aliteracija.
Govor je konstruisan tako da su ta ponavljanja, koja obavljaju određenu funkciju, uočljiva.
ritam
Uči različite vrste ritmova. Neklasične veličine, individualne karakteristike pjesnika. Ritam u prozi (ponekad autor namjerno piše u nekom ritmu).
strofičan
Redoslijed rimovanja. Strofa je formalno jedinstvo (smisleno jedinstvo).
Melodika
Intonacija (pored mogućnosti govora, u samoj pesmi postoje mogućnosti intonacije). Izgovoreni i otpjevani stih.
Riječ (STILISTIKA).
Vokabular
Stil. Zastarjele riječi, arhaizmi, historizmi (mogu biti u vezi sa Biblijom), riječi iz Svetih knjiga - slavenizmi - efekat visokog stila. Kolokvijalizmi, vulgarizmi, neologizmi (znak individualni stil) - niskog stila. Funkcije riječi u umjetnosti. tekst.
Promjena osnovnog značenja riječi - metafora: zastarjela (izbrisana), autorska, individualna. Oznaka stila određenog doba ili individualnog stila pisca.
Retorika - klasifikacija tropa..
Rep. synth. figure (anafore...), izostavljanja, inverzije.
Stilistika - između lingvistike i književne kritike. Riječ u umjetnosti nije jednaka riječi u rječniku.
Slika (TEMATSKA, TEMA).
Svaki književni tekst može se smatrati tekstom ili svijetom. Analogija između stvarnosti i onoga što se dešava unutar pr-cije.
Prostor i vrijeme
Međusobno povezano jedinstvo. U svakom projektu postoje granice prikazanog svijeta. Umjetnik je u svakoj eri ograničen znanjem i osobinama književni trendovi era. Svaki žanr ima svoju ideju o protoku vremena.
Objektivni svijet - pejzaž, unutrašnjost.
Šta se može prikazati, a šta ne. Kombinacija.
Akcija
Izuzetak je esejistička, didaktička i deskriptivna poezija. motiv - elementarna jedinica akcije. Naratologija je svuda gde postoji priča.
karakter
Svaki književni junak je svjesna konstrukcija autora. Lit ne može postojati bez karaktera. pr-tion. Lit-ra je način upoznavanja osobe.
Poetika je rekonstrukcija umjetničkih sredstava za svu književnost. Istorijska poetika predstavlja prikaz književnog procesa kao promjene umjetničkih sistema.
- naučiti djecu da suptilno osjećaju tekst. Svi mi, čitajući tekst, razumijemo, osjećamo ga i želimo to prenijeti našim učenicima.
Naš zadatak je da formiramo veštine tumačenja književnog dela i izgrađujemo govorni iskaz u pisanoj i usmenoj formi, da produbimo razumevanje književne kritike kao nauke. Osim toga, učimo djecu promišljenom čitanju, promoviramo formiranje umjetničkog ukusa, identifikujemo čitalačke sklonosti i širimo njihove kulturne horizonte.
Francuski filozof C. Montesquieu jezgrovito je formulisao jedan od zakona veštine pisanja: „Nikada ne treba iscrpljivati temu do te mere da čitaocu ne ostane ništa. Ne radi se o tome da ga natjerate da čita, već o tome da razmišlja."
Duboko uranjanje u književni tekst, otkrivajući ga skrivena značenja teško moguće bez poznavanja osnovnih zakona umjetnosti riječi, bez ovladavanja osnovnim pojmovima i pojmovima.
PoglavljeI. Umjetničko djelo kao estetski predmet.
Kroz književnost poimamo svijet. Postoje različiti oblici poimanja svijeta: konceptualni i logički (nauka), religijski, filozofski, čulno-figurativni (umjetnost). Uključujući i umjetnost riječi. Beletristika je i svojevrsni etički program koji odražava autorovo i vrijednosne orijentacije. Nemoguće je potpuno razumjeti umjetničko djelo bez ovladavanja jezikom verbalne umjetnosti, bez razumijevanja unutrašnje organizacije djela, bez spoznaje njegovog umjetničkog integriteta. A glavni uslov za razumevanje dela je prisustvo svojevrsnog dijaloga između čitaoca i autora. Talenat čitaoca je da bude u stanju da analizira, interpretira bez kršenja volje autora.
PoglavljeII. Poetika kao jedna od najstarijih disciplina književne kritike.
Biti u stanju analizirati, tumačiti - upravo tome služi nauka o fantastici - književna kritika.
Poetika je nauka o sistemu izražajnih sredstava u književnim delima, o odnosu elemenata teksta koji čine sveukupni estetski utisak dela.
Ističu se istorijska, privatna i opšta poetika.
Za istorijsku poetiku glavni pojam je žanr (npr. poetika balade).
Privatna poetika sistematizira elemente umjetničkog djela: verbalnu strukturu (leksikon, sintaksa, stilistika itd.), zvučnu strukturu (zvukopis, ritam itd.), figurativnu strukturu (slika osobe, vremena, prostora itd.). .). Poetika pomaže u razumijevanju različitih aspekata umjetničkog djela, u onim semantičkim signalima na kojima se gradi književni tekst.
PoglavljeIII. Priroda umjetnosti kao početne kategorije poetike.
Govoreći o poetici, ne može se izbjeći aspekt kao što je stvaralačka inspiracija, koja je još uvijek misterija. S. Jesenjin je primetio: "Ja sam lula Božija." Čak i za same autore, zaokret u radu bio je neočekivan (: „Moja Tatjana je uzela i udala se“).
PoglavljeIV. Pitanje svrhe čl
U svakom umjetničkom djelu odražavaju se tri glavna aspekta kreativnosti: estetski, kognitivni i svjetski kontemplativni. Ali u svakom slučaju, prava umjetnička djela pomažu čitatelju da doživi susret s nečim velikim, da stupi u kontakt sa najviše vrijednosti. Nije li to jedan od glavnih ciljeva umjetnosti?
Koja je strukturna organizacija književnog teksta?
PoglavljeV. Strukturna organizacija književnog teksta. Oblik i sadržaj umjetničkog djela.
Književno djelo je svojevrsni znakovni sistem u kojem se izdvajaju različiti elementi umjetničke cjeline: radnja i kompozicija, književni portret junaka i pejzaža, detalj i detalj, umjetnički govor.
Da bi proučavali figurativni sistem književnog teksta, oni se okreću sljedećem nivou promatranja: stilske figure i putevi, slike (heroj, priroda, vrijeme itd.), holistički tekst, skup tekstova.
Ako govorimo o temi i zapletu, možemo se prisjetiti sljedećih elemenata književnog teksta: zaplet, ključna riječ, "vječne" teme. Prilikom analize pjesme uzimaju se u obzir stih, strofička celina i cijeli tekst.
Uobičajeno je izdvojiti tri glavna aspekta djela: svijet umjetničkog djela povezan sa subjektivno-slikarskim principom. (zaplet, lik i oblici njegovog ponašanja, slika autora, portret, stvar, pejzaž, vrijeme, prostor itd.), umjetnički govor (osobine jezika, stila) i kompozicija. Formalni elementi književnog teksta uključuju stil, žanr, kompoziciju i ritam. Do smislenog - tema, zaplet, sukob, lik, ideja, problem. Radnja ima sadržajno-formalni karakter. A djelo je završeno kada postoji sklad između forme i sadržaja.
PoglavljeVI. Hermeneutika. Interpretacija umjetničkog djela.
Hermeneutika je nauka o razumijevanju i tumačenju značenja teksta. (Hermes, božanstvo starogrčke mitologije, ulazi u svijet života i onaj svijet, posrednik je, služi kao komentator, prenosi volju besmrtnika). Šta znači razumjeti tekst? Da li je to ispravno tumačiti? Mnogo kontroverzi oko ovoga. Hermeneutika nas upravo uči da posmatramo delo sa dve strane: sa stanovišta autorove namere i sa pozicije čitaoca koji delo opaža. Razumijevanje teksta od strane čitaoca odvija se na dva nivoa: intuitivnom razumijevanju i analitičkom radu, odnosno interpretaciji.
Ali jedno je važno, nemoguće je ići izvan granica volje autora i kulturnih tradicija. "Suština" kreacije se ne može iskriviti.
O autoru možete govoriti kao o piscu, stvarna osoba sa svojom jedinstvenom biografijom. A o autoru kao umjetničkom oličenju, uhvaćenom u djelu, možemo govoriti o njegovoj autorskoj poziciji i sredstvima njenog izražavanja. Autor određuje ton djela (herojski, tragični, ironijski itd.). Važno je razumjeti stav autora. Ponekad autor direktno govori o tome, ponekad (u dramskim delima) je to teže učiniti. Glas autora u djelu je onaj jedinstveni glas koji se ne može pripisati ni likovima ni izmišljenom pripovjedaču.
PoglavljeVIII. Radnja umjetničkog djela.
Zaplet je jedno od najvažnijih sredstava za prevođenje sadržaja, uopštavanje misli pisca. Drugim riječima, radnja je najvažnija komponenta forme djela u skladu sa sadržajem. Funkcije radnje uključuju otkrivanje karaktera junaka, "pričvršćivanje" prikazanih događaja, rekreiranje životnih kontradikcija.
Postoje dvije vrste akcije. Vanjska akcija uključuje promjenu u sudbini heroja.
Unutrašnje djelovanje je dinamika života duše likova. Naravno, svaki zaplet je spoj ova dva tipa. Blizak konceptu "zapleta" je koncept "zapleta" (događaji koji su činili osnovu djela u kronološkim redom). Postoje hronični i koncentrični zapleti.
Zaplet hronike ("B" se dogodilo posle "A").
Koncentrični zaplet ("B" je nastao kao rezultat "A").
Radnja djela, pored autorove namjere, može uključiti i druge izvore (biblijske tekstove, mitove, predanja, legende). Autor može na svoj način preraditi zaplete iz djela svjetskih klasika, može koristiti istorijske činjenice.
PoglavljeIX. Kompozicija umjetničkog djela.
Kompozicija drži zajedno elemente forme, podređuje ih ideji. Nauka o književnosti razlikuje tri glavna nivoa umetničke forme: govornu strukturu dela (ritam, teme, karakteristike sintakse, sredstva izražavanja); predmetna reprezentacija (likovi, događaj, portret, pejzaž, enterijer) i kompozicija. Kao sinonime možete koristiti pojmove - struktura i arhitektonika. Prilikom konstruiranja djela umjetnik se može obratiti različitim kompozicionim tehnikama: uokvirivanje narativa, lomljenje hronologije, unošenje lirskih digresija u tekst itd. Razlikuju se sljedeće vrste kompozicija:
prvi tip je proporcionalnost svih dijelova (antika, klasicizam).
Druga vrsta je alternacija strukturni elementi("Oblomov" Gončarov)
Treći tip - oslobađanje od određenog plana u izgradnji (Puškin "Eugene Onjegin") - slobodna kompozicija. Ponekad se originalnost kompozicije utvrđuje uz pomoć tačne metafore („Oblomov“ - prsten, „Eugene Onegin“ - ogledalo, „Posle bala“ - okvir).
Odjeljak X. Uloga i mjesto sukoba u poetici djela.
U pravilu se u radu javlja skup konflikata. Konflikt pokreće razvoj akcije. Grupisanje je moguće uzimajući u obzir probleme u radu. Postoje moralni, filozofski, društveni, ideološki, društveno-politički, domaći i drugi sukobi.Ne postoji stroga klasifikacija sukoba.
Postoje lokalni sukobi (zatvoreni unutar rada, gdje se iscrpljuju (" Jadna Lisa Karamzin), nerešivo - stabilno ("Očevi i sinovi" Turgenjeva). Konflikt je povezan s patosom djela: tragični sukob, komični, herojski itd.
Možete razmotriti konflikt u radu i u istorijska perspektiva(antika - čovjek i sudbina, srednji vijek - božansko i dijabolično u ljudskoj duši, itd.).
PoglavljeXI. Umetnička slika.
Nauka nije razvila jednoznačno tumačenje ovog koncepta.
Ali svi se slažu da je slika svaka pojava kreativno rekreirana u djelu. Također je teško sistematizirati umjetničke slike, ali se one mogu grupisati prema nizu karakteristika. Recimo sistem likova: pojedinačne slike (Natasha Rostova), karakteristike (Divlji), tipične (Evgenij Bazarov).
Slike koje prevazilaze jedan rad:
1. Slika-motiv (ponavljanje u različitim radovima - slika mećave)
2. Slika-topos (za dati narod kultura-slika puta)
3. Slika - arhetip - (Don Žuan, Hamlet)
PoglavljeXII. Slika osobe i aspekti njene analize.
Koncept " Književni heroj“ima niz sinonima: lik – junak – lik, lirski junak.
U radnju se mogu uvesti ne samo pojedinačni, već i kolektivni, masovni (vojski).
Nema svaki heroj karakter. Kroz lik junaka dat je autorov moralni i estetski koncept ljudske egzistencije. Okrećući se generalizovanoj slici, govorimo o tipu, o tipičnom heroju.
Postoje jednodimenzionalni znakovi (pojednostavljeni).
Multidimenzionalno (složeno).
Statički (održivi) - dinamički (razvijajući). Aspekti karakteristika heroja:
značenje imena ili njegovo odsustvo.
Mjesto heroja u sistemu slika.
Uvedeni su slični likovi.
Heroji nasuprot tome
PoglavljeXIII. Pejzaž i njegove funkcije u djelu.
Pejzaž je jedna od sadržajnih i kompozicionih komponenti umjetničkog djela. To je izvjesno sredstvo utjelovljenja autorove namjere.
Funkcije pejzaža: rekreiranje pozadine, izražavanje autorske pozicije, autorovog stava prema junaku, prikazivanje karaktera junaka, njegove unutrašnje suštine. Ponekad pejzaž formira filozofski kontekst (razmišljanje o misterijama bića, itd.)
PoglavljeXIV. Funkcija portreta u umjetničkom djelu.
Portret je jedan od najčešće korištenih elemenata književnog teksta. Pisac se trudi da svoj lik učini "vidljivim", nezaboravnim. No, portret je najvažniji alat za karakterizaciju likova, način da se uspostavi veza između izgleda i njegovog unutrašnjeg sadržaja, psihičkog stanja i procjene autora.
Detalji postaju znak različitih stilova pisanja.
PoglavljeXV. Umetnički detalj. Simbol. Detalji teksta.
Nije pretjerano reći da umjetnost govori jezikom detalja. Detalj privlači pažnju, način je prodiranja u linijski prostor, postaje ključni simbol koji pomaže da se razumiju najdublje misli autora. Odabir detalja omogućava umjetniku da okrene objekt prema čitaocu u pravom smjeru. Jedna od postojećih klasifikacija umjetničkih detalja uzima u obzir ove funkcije, naglašavajući detalje svakodnevnog života, interijera, pejzažne detalje, portret, psihološke detalje. Esin, književni kritičar, predložio je podjelu umjetničkih detalja u tri grupe: zaplet, deskriptivni i psihološki.
Detalj je način konstruisanja simboličke generalizacije. Razvija se u simbol kada zadrži svoje značenje, stvara niz asocijacija („Stanicar“).
Detalji se mogu nadopunjavati, kontrastirati, zauzimati jedinstveno mjesto u radu.
PoglavljeXVI. sredstva izražavanja. Stilske figure i staze.
MOU "SREDNJA OBRAZOVNA ŠKOLA BIŠKIL"
REGIONALNA RADIONICA
„STUDIJA
UMETNIČKI TEKST"
PRIPREMLJENI: nastavnik ruskog jezika i književnosti
KROMSKAYA FANUZA MAGAFUROVNA
2012 - 2013 akademska godina.