Uvod

Naslov je privukao ozbiljnu istraživačku pažnju proteklih decenija. Poseban interes za njega objašnjava se kako jedinstvenim položajem naslova u tekstu, tako i raznolikošću njegovih funkcija. Naslov akumulira u sebi značenje, stil i poetiku djela, djeluje kao semantički ugrušak teksta i može se smatrati svojevrsnim ključem za njegovo razumijevanje. Grafički istaknut, čitalac ga tumači kao njegov najvidljiviji dio. U lingvističkom smislu, naslov je primarno sredstvo nominacije, u semiotičkom smislu, to je prvi znak teme.

Specifičnost naslova je u tome što je on posrednik između naslovljenog teksta i čitaoca (njegove emocionalne i vrednosne sfere, iskustva i obima njegovog znanja). Naslov programira mrežu čitalačkih asocijacija, utičući na nastanak i jačanje čitalačkog interesa, ili ga gasi. „Mreža asocijacija formirana naslovom su sve informacije koje je u nju uneo autor u okviru filološke i istorijske tradicije i koje se odražavaju u percepciji čitaoca u skladu sa njegovim sopstvenim kulturnim iskustvom“ Vasiljeva T.V. Naslov u kognitivno-funkcionalnom aspektu: na osnovu materijala moderne američke kratke priče / T.V. Vasiliev. Abstract dis. … cand. philol. nauke. - M., 2005. - str. 23.

Da bi naslov učinili ekspresivnijim, upečatljivijim, da bi skrenuli pažnju na njega, pisci i publicisti često koriste izražajna vizuelna sredstva jezika: antonime, frazeološke jedinice, fraze i sl., kombinujući riječi različitih stilova ili semantičkih polja.

U svom radu odlučio sam da razmotrim ulogu naslova u Gogoljevoj pesmi Mrtve duše. Naslov pjesme, tako spektakularan i misteriozan, daje teren za razmišljanje o značenju koje se u njoj krije.

Uloga naslova u djelu

Naslov je definicija sadržaja književnog djela, obično se stavlja ispred posljednjeg. Prisustvo naslova za djelo nije uvijek potrebno; u lirskoj poeziji, na primjer, često ih nema ("Lutanje po bučnim ulicama" od Puškina, "Kad se požutjelo polje uzburka" Lermontova, "Lorelei" od Heinea, itd.). To je zbog izražajne funkcije naslova, koji obično izražava tematsku suštinu djela. U tekstovima - najizrazitijoj i emotivno najbogatijoj vrsti poezije - jednostavno nema potrebe za naslovom - "osobina lirskih djela čiji je sadržaj neuhvatljiv za definiranje, poput muzičke senzacije". Belinsky V.G. Podjela poezije na rodove i vrste - M., "Direct-Media", 2007. - str. 29. Umjetnost naslova ima svoju socio-ekonomsku pozadinu. Izvorna funkcija naslova u rukom pisanom tekstu je da da kratku i laku referencu oznaku djela i, u kodeksu koji sadrži više djela, da odvoji jedno od drugog. Otuda mali značaj naslova u kompoziciji teksta, njihov blagi grafički naglasak i često nevezan za tematiku djela, uvjetovanost naslova u smislu broja poglavlja ili stihova, priroda teksta. metar, posebno usvojen na Istoku - "32 (priče o) monasima", "100 (strofa o) ljubavi", naslovi prema lokaciji teksta - "Metafizika" od Aristotela itd.). Evaluativna priroda naslova ne ističe se naročito jasno, iako je srednji vek već poznavao transformaciju "Magarca" u "Zlatnog magarca", a "Komedije" u "Božanstvenu komediju". Pronalazak tiska, koji je stvorio mogućnost velikih tiraža, doveo je do potrebe da se knjiga reklamira. Ovome moramo dodati i anonimnost knjige – izuzetno česta pojava u književnosti XV-XVII vijeka. Obje okolnosti su imale veliku ulogu u istoriji naslova, koji je morao govoriti i u ime autora i izdavača. Često knjiga sadrži apel čitatelju da je kupi, naslovi su trebali obavljati direktno reklamne funkcije.

Zatim, izgubivši u velikoj meri reklamno-vrednosni karakter, naslovi u novijoj i najnovijoj literaturi često dobijaju kompoziciono značenje, zamenjujući okvir koji motiviše prirodu pripovetke, izbor teme itd. (“The Istražiteljeva priča”, “Bilješke doktora”). Tako je i u novoj literaturi. arr. naslovi su kompoziciona tehnika određena temom djela. Budući da je ovo posljednje uvjetovano društvenom psihoideologijom fiksiranom u djelu, naslov postaje deterministička komponenta stila. Na primjerima stvaralaštva pisca, pojedinih žanrova i pravaca, u to se lako uvjeravamo. Dakle, tabloidni romanopisci, poput Montepina ili Ponson du Terraillea, intrigiraju čitaoca filiste svakojakim "misterijama", "užasima", "ubistvima", "zločinima" itd. Autori pamfleta svojim naslovima daju ekspresivnost i oratorsko bogatstvo ( "J "optuži!" Ash, "Napoleon le petit" od Huga, "Dole socijaldemokrate" od Braqueta, itd.) Ruski tendenciozni romanopisci 60-ih-80-ih birali su alegorijske naslove za svoje romane, u kojima je zločinačka suština nihilistički pokret je žigosan: „Marjevo“ Kljušnjikova, „Nigde“ i „Na noževima“ Leskova, „Litica“ Gončarova, „Uskomešano more“ Pisemskog, „Krvavi puf“ Krestovskog, „Bezdan“ Markeviča itd. ryh je uperen protiv tiranije patrijarhalne trgovačke klase: „Istina je dobra, ali je sreća bolja“, „Ne živi kako hoćeš“, „Ne ulazi u sanke“, „Ne. svi imaju karneval“ itd. Z. ranog futurizma nastoje „da šokiraju buržuja“ („Mrtav mjesec“, „Oblak u pantalonama“); Z. dekadenta s kraja XIX - početka XX vijeka. odražavaju želju za odlaskom u kulu od slonovače, nedostupnu neupućenima, za profanum vulgus, nerazumljivošću jezika: "Urbi et orbi", "Stefanos", "Crurifragia" itd. Tako se u naslovima proleterske književnosti formulišu zadaci karakteristični za doba industrijalizacije zemlje -- “Cement” Gladkova, “Visoka peć” Ljaška, “Pilana” Karavajeve. U svim ovim slučajevima naslovi su tematski skup radova, jasna formulacija njihove društvene orijentacije.

Ova uloga naslova im izaziva povećanu pažnju. Autori se savjetuju sa prijateljima, urednicima, izdavačima kako najbolje nazvati svoje djelo (Gete, Mopasant, Turgenjev, Dostojevski, Blok). Nakon što smisle uspješan naslov, vode računa da ga sačuvaju u tajnosti (Flaubert, Goncharov), mijenjaju naslove nakon što rad bude objavljen u časopisu sa pojedinačnim izdanjima, u sabranim radovima itd. Urednici i izdavači proizvoljno naslovljuju djela ( “Božanstvena komedija” od Dantea, “Boris Godunov” od Puškina, “Sevastopoljske priče” L. Tolstoja, “Mali heroj” od Dostojevskog). Ali ovdje je posebno značajna uloga cenzure. Puškinova poema "Andre Šenije u tamnici" pokazala se bez "tamnice", "Istorija Pugačova" se pretvorila u "Istoriju pugačovske pobune", "Poruka cenzoru" u poruku "Aristarhu", Gogoljeve "Mrtve duše" zabranjene su u Moskvi, u Sankt Peterburgu su prošle samo zahvaljujući posebnom pokroviteljstvu, ali uz dodatak "Avanture Čičikova"; u posthumnom izdanju (1853) izostavljen je naslov "Mrtve duše". Gogoljevo "Jutro službenika" pokazalo se "Jutro biznismena", Nekrasovljevi "Decembristi" su se pretvorili u "Ruskinje" itd.

Naslov je prva stvar na koju će čitatelj naići kada uzme knjigu u ruke ili pogleda sadržaj časopisa. Ovo je prva informacija o djelu, koja bi čitatelja trebala zainteresirati ili mu barem dati predstavu o tome. Informacije mogu, naravno, biti samo konturne, općenite, ali mogu dati i vrlo specifičnu predstavu o sadržaju, baš kao pogrešna, pogrešna ideja. Naslov - ovo može biti sažeta knjiga, knjiga - ovo može biti detaljan naslov. Kako piše S. Krzhizhanovsky: "Naslov je knjiga instricto, knjiga je naslov in extenso." Krzhizhanovsky S. Poetika naslova. Nikitinski subotnici - M., 1931.- str. 3.

Opsežan i ekspresivan naslov ne samo da izaziva zanimanje kod čitaoca, već ima i značajnu ulogu u procesu fiksiranja naslova knjige u sjećanju čitatelja, pa čak i čitavih generacija čitatelja. Ko je Oblomov ili Onjegin često znaju i oni koji knjigu uopšte nisu čitali, odnosno ime iz naslova postalo je poznato (ne samo, međutim, zahvaljujući naslovu, već i tipu heroja) .

Naslov je jedan od najvažnijih elemenata semantičke i estetske organizacije književnog teksta, pa je odabir naslova djela jedan od najtežih zadataka autora. Na njegov izbor mogu uticati različite okolnosti vezane za lični i društveni život, kao i brojni "posrednici" između pisca i čitaoca: urednici, izdavači, cenzori. Sudbina knjige umnogome zavisi od dobro odabranog naslova.

Jedna od najvažnijih komponenti teksta je njegov naslov. Budući da je izvan glavnog dijela teksta, on apsolutno zauzima jaka poziciju u njemu. Ovo prvo znak djela od kojeg počinje upoznavanje sa tekstom. Naslov aktivira čitaočevu percepciju i usmjerava njegovu pažnju na ono što će biti predstavljeno sljedeće. Naslov je komprimovani, neotkriveni sadržaj teksta. Može se metaforički prikazati kao uvrnuta opruga koja otkriva njegove mogućnosti. V proces implementacije."

Naslov uvodi čitaoca u svijet djela. On u sažetom obliku izražava glavnu temu teksta, definira njegovu najvažniju priču ili ukazuje na njegov glavni sukob. Takvi su, na primjer, naslovi priča i romana I. S. Turgenjeva "Prva ljubav", "Očevi i sinovi", "Nov".

Naslov može imenovati glavnog lika djela („Evgenije Onjegin“, „Oblomov“, „Ana Karenjina“, „Ivanov“) ili istaknuti kroz sliku teksta. Dakle, u priči A. Platonova "Jama" to je reč temeljna jama služi kao oblik ključne slike koja ustrojava čitav tekst: u temeljnu jamu ljudi su počeli „saditi... vječni, kameni korijen neuništive arhitekture“ – „zajedničku proletersku građevinu, u kojoj se radni narod čitave zemlja će ući u večno pravedno naselje." "Izgradnja" budućnosti se ispostavlja kao strašna utopija koja proždire svoje graditelje. Na kraju priče, motivi smrti i „paklenog ponora“ direktno su povezani sa slikom temeljne jame: ...svi siromašni i prosječni seljaci radili su s takvim žarom života, kao da su htjeli da se zauvijek spasu u ponor jama". Temeljna jama postaje simbol destruktivne utopije koja čovjeka otuđuje od prirode i „živog života“ i depersonalizira ga. Generalizirajuće značenje ovog naslova otkriva se u tekstu postepeno, dok se semantika riječi "jama" širi i obogaćuje.

Naslov teksta može ukazivati ​​na vreme i mesto radnje i na taj način učestvovati u stvaranju umetničkog vremena i prostora dela, vidi, na primer, naslove poput „Poltava“ A.S. Puškin, "Posle bala" L.N. Tolstoj, "U jaruzi" A.P. Čehov, "Klisura" I.A. Bunin, "Peterburg" A. Belog, "Ulica Sv. Nikola" B. Zajceva, "Jesen" V.M. Shukshin. Konačno, naslov djela može sadržavati direktnu definiciju njegovog žanra ili posredno naznačiti na to, navodeći čitatelja da se poveže sa određenim književnim rodom ili žanrom: „Pisma ruskog putnika“ N.M. Karamzin, "Istorija jednog grada" M.E. Saltykov-Shchedrin.

Naslov može biti povezan sa predmetno-govornom organizacijom djela. U ovom slučaju, naglašava ili plan naracije ili plan lika. Dakle, naslovi tekstova mogu uključivati ​​pojedinačne riječi ili proširene primjedbe likova i izražavati njihove ocjene. Ova tehnika je tipična, na primjer, za priče V.M. Šukšina („Odsječeni“, „Jaki čovjek“, „Moj zet je ukrao auto drva za ogrev“, „Zaustavljeno“, „Mil pardon, gospođo“ itd.). Istovremeno, ocjena izražena u naslovu ne može se poklapati sa stavom autora. U priči V.M. Šukšinov "Freak", na primjer, "čudnost" heroja, koja izaziva nerazumijevanje drugih, sa stanovišta autora, svjedoči o originalnosti junaka, bogatstvu njegove mašte, njegovom poetskom pogledu na svijet , želja za prevazilaženjem moći standarda i bezličnost u svakoj situaciji.

Naslov je direktno upućen primaocu teksta. Nije slučajno što su neki od naslova radova upitne ili motivirajuće rečenice: „Ko je kriv?“ A.I. Herzen, "Šta da radim?" N.G. Černiševski, "Za šta?" L.N. Tolstoj, "Živi i zapamti" V. Rasputina.

Dakle, naslov umjetničkog djela ostvaruje različite namjere. Ona, prvo, povezuje sam tekst sa njegovim umjetničkim svijetom: glavni likovi, vrijeme radnje, glavne prostorne koordinate itd.: „Gu- - sjetva" A.P. Čehov, Hadži Murat od L.N. Tolstoj, "Proleće u Fialti" V.V. Nabokov, "Omladina" B.K. Zaitsev. Drugo, naslov izražava autorovu viziju prikazanih situacija, događaja itd., realizuje njegovu namjeru u cjelini, vidi, na primjer, naslove kao što je „Heroj našeg vremena“ M.Yu. Lermontov, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Obična istorija" I.A. Goncharova. Naslov književnog teksta u ovom slučaju nije ništa drugo nego prvo tumačenje djela, te interpretaciju koju nudi sam autor. Treće, naslov uspostavlja kontakt sa adresatom teksta i implicira njegovu kreativnu empatiju i vrednovanje.

U slučaju da dominira prva namjera, naslov djela najčešće je ime lika, nominacija događaja ili njegove okolnosti (vrijeme, mjesto). U drugom slučaju, naslov je obično evaluativan; konačno, „dominacija receptivne namjere imenovanja otkriva adresiranje naslovi svesti koja opaža; takav naziv problematizuje djelo, traži adekvatnu čitalačku interpretaciju. Primjer takvog imena je ime Roma u N.S. Leskov "Nigde" ili "Poklon" V.V. Nabokov.

Postoji poseban odnos između naslova i teksta: pri otvaranju djela naslov zahtijeva obavezno vraćanje na njega nakon čitanja cijelog teksta, glavno značenje naslova uvijek se izvodi iz poređenja sa već pročitanim djelom. „Kao što se jajnik u procesu rasta razvija postepeno – množenjem i produžavanjem listova, tako i naslov samo postepeno, list po list, otvara knjigu: knjiga je naslov proširen do kraja, dok je naslov skupljena knjiga. u obimu od dvije ili tri riječi.”

Naslov je u posebnom tematsko-rematskom odnosu sa tekstom. U početku je „naslov tema umjetničke poruke... Tekst je, u odnosu na naslov, uvijek na drugom mjestu i najčešće je rema. Čitajući književni tekst, konstrukcija naslova upija sadržaj cjelokupnog umjetničkog djela... Naslov, prolazeći kroz tekst, postaje rema cjelokupnog umjetničkog djela... Funkcija nominacije(imenovanje) tekst se postepeno pretvara u funkciju predikacija(dodavanje znaka) teksta.

Okrenimo se, na primjer, naslovu jedne od priča B.K. Zaitseva "Atlantida" (1927). Djelo je uglavnom autobiografsko: govori o posljednjoj godini studija budućeg pisca u Kaluškoj realnoj školi i s ljubavlju prikazuje život stare Kaluge. Riječ Atlantis nikada se ne koristi u tekstu - koristi se samo kao prvi znak za okvir; u finalu priče - u posljednjoj rečenici teksta, tj. u njegovom jaka pozicija- pojavljuje se generalizirajuća metafora koja je u korelaciji s naslovom: Kroz uzbuđenje, uzbuđenje, predstojao je život, da se prođe kroz njega, pripremao je i radosti i tuge. Iza, Voskresenskaya i Aleksandra Karlovna, i volan, i Capa, i pozorište, i ulice sa vizijom koja ih je prva obasjala- sve je potonulo u dubine svetlih mora. Tekst, dakle, karakterizira svojevrsna prstenasta kompozicija: naslov kao semantička dominanta djela korelira sa njegovom konačnom metaforom, poredeći prošlost sa svijetom koji se povlači u dubine voda. Naslov "Atlantida" kao rezultat dobija karakter reme i u odnosu na tekst obavlja funkciju predikacije: osobinu koju izdvaja proteže se na sve što je prikazano. Situacije i realnosti opisane u njemu uspoređuju se s potopljenom velikom civilizacijom. "U dubine mora" ne idu samo godine junačke mladosti, već i tiha Kaluga sa svojim patrijarhalnim životom, i stara Rusija, uspomenu na koju pripovjedač čuva: Tako sve teče, sve prolazi: sati, ljubav, proleće, mali život malih ljudi... Rusija, opet, uvek Rusija!

Naslov priče, dakle, izražava autorovu ocjenu prikazanog i sažima sadržaj djela. Njegova predikativna priroda utječe i na semantiku ostalih njegovih elemenata: tek uzimajući u obzir simboličko značenje naslova u kontekstu cjeline, utvrđuje se polisemija ponovljenog pridjeva. zadnji i leksičke jedinice sa semantikom "potonuti", "ići pod vodu".

Organizujući čitalačku percepciju, naslov stvara efekat čekanja. Značajan je, na primjer, stav niza kritičara 70-ih godina XIX vijeka. na priču I.S. Turgenjev „Prolećne vode“: „Sudeći po naslovu „Prolećne vode“, drugi su pretpostavili da se g. Turgenjev ponovo dotakao još uvek neu potpunosti razjašnjenog i razjašnjenog pitanja mlađe generacije. Mislili su da je imenom "Prolećne vode" gospodin Turgenjev želeo da označi izlivanje mladih snaga koje se još nisu skrasile na obalama...". Naslov priče mogao bi izazvati efekat "prevarenih očekivanja", ali epigraf koji slijedi:

srećne godine,

Sretni dani -

Kao izvorske vode

Oni su se utrkivali! -

pojašnjava značenje imena i usmjerava percepciju adresata teksta. Kako se čovjek upoznaje s pričom, u naslovu se aktualiziraju ne samo značenja izražena u njoj, već i značenja povezana s postavljanjem tekstualnih slika, na primjer: „prva ljubav“, „žar osjećaja“.

Naziv umetničkog dela je "aktualizator gotovo sve tekstualne kategorije. Da, kategorija informativan manifestuje se u već zapaženoj nominativnoj funkciji naslova, koji imenuje tekst i shodno tome sadrži podatke o njegovoj temi, likovima, vremenu radnje itd. Kategorija potpunost"nalazi svoj izraz u delimitativnoj (restriktivnoj) funkciji naslova, koja odvaja jedan cjeloviti tekst od drugog." Kategorija modaliteti očituje se u sposobnosti naslova da izrazi različite vrste ocjena i prenese subjektivni stav prema prikazanom u djelu. Dakle, u već pomenutoj Buninovoj priči „Gavran“ tropa, stavljenoj na poziciju naslova, ocjenjen: u liku zvanom gavran, naglašen je „mračni“, sumoran početak, a procena pripovedača (priču karakteriše pripovedanje u prvom licu) poklapa se sa autorovom. Naslov teksta također može djelovati kao njegov aktualizator. povezanost. U istoj priči “Gavran” riječ-simbol u naslovu se više puta ponavlja u tekstu, dok se kroz sliku mijenja, ponavljanje je povezano sa reverzibilnošću tropa. Poređenje se zamjenjuje metaforom, metafora metaforičkim epitetom, epitet metamorfozom.

Konačno, naslov je usko povezan sa kategorijama teksta. prospekt I flashbacks. Ona, kao što je već napomenuto, 1 usmjerava pažnju čitatelja, "predviđa" mogući razvoj teme (zapleta): na primjer, za čitatelja koji je upoznat s tradicionalnom simbolikom slike gavrana, naslov Bunjinove priče već sadrži značenja "mračan", "mračan", "zlokoban" . Povratak adresata teksta na naslov nakon čitanja djela određuje vezu naslova sa kategorijom retrospekcije. Obogaćen novim značenjima, naslov u aspektu retrospekcije doživljava se kao generalizujući znak-„rema“, primarna interpretacija teksta već je u interakciji sa čitaočevom interpretacijom; holistički rad, uzimajući u obzir sve njegove veze. Dakle, u kontekstu cijelog naslova, “Gavran” simbolizira ne samo “mračni”, tmurni početak koji razdvaja junake, već i nemilosrdnu stijenu.

Izbor dobrog naslova rezultat je autorovog intenzivnog stvaralačkog rada, tokom kojeg se naslovi teksta mogu mijenjati. Dakle, F.M. Dostojevski je u toku rada na romanu "Zločin i kazna" napustio originalni naslov "Pia- - Nenkoe”, birajući naslov koji jasnije odražava filozofske probleme djela. Naslovu epskog romana „Rat i mir“ prethodili su nazivi „Tri pore“, „Od 1805. do 1814.“, „Rat“, „Sve je dobro što se dobro završava“, koje je L.N. Tolstoj potom odbacio.

Naslovi radova su istorijski promenljivi. Povijest književnosti karakterizira prijelaz od višeslojnih, često dvostrukih naslova, koji sadrže objašnjenja - "nagoveštaje" za čitaoca, do kratkih naslova, širokih po značenju, koji zahtijevaju posebnu aktivnost u percepciji teksta, uporedite, na primjer, naslove dela 18. - ranog 19. veka. i XIX-XX vek: „Jungov plač, ili Noćna razmišljanja o životu, smrti itd.“, „Ruski Verter, polupravedna priča, originalna kompozicija M.S., mladog osećajnog čoveka koji je nesrećno spontano okončao život“ - "Put", "Poklon".

U književnosti XIX-XX vijeka. naslovi su strukturno raznoliki. Obično se izražavaju:

1) jednom riječju, uglavnom imenica u nominativu ili drugim padežnim oblicima: „Ljevičnjak“ N.S. Leskova, "Igrač" F.M. Dostojevskog, "Selo" I.A. Bunin, "Na panjevima" I.S. Shmeleva i drugi; riječi drugih dijelova govora su manje uobičajene: „Mi” E. Zamyatine, „Nikad” Z. Gippiusa;

2) kompoziciona kombinacija riječi: “Očevi i sinovi” I.S. Turgenjev, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Majka i Katja" B. Zajceva, "Majstor i Margarita" M.A. Bulgakov;

3) podređena fraza: "Kavkaski zarobljenik" L.N. Tolstoj, "Gospodin iz San Franciska" I.A. Bunin, "Dadilja iz Moskve" I.S. Shmeleva i drugi;

4) rečenica: "Istina je dobra, ali je sreća bolja" A.N. Ostrovskog, „Jabuke cvetaju“ Z. Gipijusa, „Jaki idu dalje“ V.M. Šukšina, „Stići ću te na nebu“ R. Pogodina.

Što je naslov sažetiji, to je semantički opširniji. S obzirom da je naslov namijenjen ne samo da uspostavi kontakt sa čitaocem, već i da pobudi njegovo interesovanje, da na njega emocionalno utiče, u naslovu teksta mogu se iskoristiti izražajne mogućnosti jezičkih sredstava različitih nivoa. Dakle, mnogi naslovi su tropi, uključuju zvučna ponavljanja, nove formacije, neobične gramatičke forme („Itanesies“, „Zemlja mreža“ S. Krzhizhanovsky), transformišu imena već poznatih djela („Ljubav je bila bez radosti“, „Jao iz pameti”, „Živi leš”, „Pre izlaska sunca” M. Zoščenka), koriste sinonimske i antonimske veze reči itd.

Naslov teksta je obično dvosmisleno. Riječ postavljena u poziciju naslova, kao što je već napomenuto, postepeno širi opseg svog značenja kako se tekst razvija. figurativno - Prema definiciji jednog od istraživača, on poput magneta privlači sva moguća značenja riječi i ujedinjuje ih. Okrenimo se, na primjer, naslovu pjesme N.V. Gogolja "Mrtve duše". Ova ključna fraza dobiva ne jedno, već najmanje tri značenja u tekstu djela.

Prvo, „mrtve duše“ je klišejski izraz službenog, birokratskog stila, koji označava mrtve kmetove. Drugo, “mrtve duše” je metaforički naziv “nebokopteli” – ljudi koji žive vulgarnim, ispraznim, bezduhovnim životom, čije samo postojanje već postaje nepostojanje. Treće, "mrtve duše" su oksimoron: ako riječ "duša" označava neuništivo besmrtno jezgro ličnosti, onda je njegova kombinacija s riječju "mrtvi" nelogična. Istovremeno, ovaj oksimoron određuje suprotnost i dijalektičku povezanost u umjetničkom svijetu pjesme dva glavna principa: živog (visokog, svijetlog, duhovnog) i mrtvog. „Posebna složenost Gogoljevog koncepta nije u tome što „iza mrtvih duša postoje žive duše“ (A. I. Herzen)... već na suprotan način: živo se ne može tražiti izvan mrtvih, ono je skriveno u njemu kao mogućnost , kao implicirani ideal - sjetite se duše Sobakeviča koja se krije "negdje iza planina" ili duše tužioca otkrivene tek nakon smrti.

Međutim, naslov ne samo da "sakuplja" različita značenja riječi raštrkanih u tekstu, već upućuje i na druga djela i uspostavlja veze s njima. Dakle, mnogi naslovi su citati („Kako su dobre, kako su bile sveže ruže“ I.S. Turgenjeva, „Ljeto Gospodnje“ I.S. Šmeljeva, „Werther je već napisan“ V.P. Katajeva, itd.) ili uključuju u svoje kompozicija je naziv lika drugog djela, čime se otvara dijalog s njim („Stepski kralj Lir“ I.S. Turgenjeva, „Lady Macbeth iz okruga Mcensk“ N.S. Leskova, itd.).

Značenje naslova je uvijek kombinovano konkretnost I generalizacija (generalizacija). Njegova specifičnost zasniva se na obaveznom povezivanju naslova sa konkretnom situacijom prikazanom u tekstu, generalizujuća snaga naslova je u stalnom obogaćivanju njegovog značenja svim elementima teksta u celini. Naslov, vezan uz određeni lik ili određenu situaciju, kako se tekst razvija, dobija opšti karakter i često postaje znak tipičnog. Ovo svojstvo naslova posebno dolazi do izražaja u slučajevima kada je naslov djela vlastiti naziv. Mnoga prezimena i imena u ovom slučaju postaju istinski govorni, pogledajte, na primjer, naslov kao što je "Oblomov".

Dakle, najvažnija svojstva naslova su njegova višeznačnost, dinamičnost, povezanost sa cjelokupnim sadržajem teksta, interakcija konkretnosti i generalizacije u njemu.

Naslov je u različitoj korelaciji sa tekstom djela. U samom tekstu može biti odsutan, u tom slučaju se pojavljuje, takoreći, "izvana". Međutim, češće se naslov ponavlja više puta u djelu. Tako, na primjer, naslov priče A.P. Čehov "Jonjič" odnosi se na posljednje poglavlje djela i odražava već završenu degradaciju junaka, čiji je znak na leksičkom nivou teksta prijelaz sa glavnog sredstva za označavanje junaka u priči - prezimena. Startsev - poznatom obliku Ionych.

U priči T. Tolstoja "Krug" naslov je u tekstu potkrijepljen ponavljanjima raznih vrsta. Početak priče već je povezan sa slikom kruga: ... Svijet je zatvoren i zatvorena je za Vasilija Mihajloviča. U budućnosti se ova slika ironično smanjuje i "prilagođava" (I dalje ću hodati, hoću krug), zatim uključen u seriju, niz staza (u dubini grada zaplet, u tesnom motku trake... itd.), zatim se kombinuje sa slikama koje imaju kosmičku i egzistencijalnu simboliku (vidi, na primjer: Jednostavno je pipkao u mraku i zgrabio uobičajeno uobičajeno točak sudbine i, presrećući obod s obje ruke, u luku, u krugu, na kraju bi stigao do sebe- na drugoj strani),što je naglašeno refrenom: ... Sunce i mjesec trče i trče, jureći jedno drugo,- Crni konj ispod hrče i otkucaji kopito, spreman za jahanje... u krug, u krug, u krug. IN Kao rezultat toga, naslov "Krug" poprima karakter generalizirajuće metafore, koja se može tumačiti kao "krug sudbine" i kao herojeva izolacija u sebi, njegova nesposobnost da ode dalje od vlastitog. I.

U priči V. V. Nabokova sa istim naslovom „Krug“ slika kruga je aktuelizovana upotrebom reči koje uključuju semu „krug“ ne samo kao diferencijal, već i kao periferiju ili asocijativ, v. npr. : Gomile u vodi odražavale su se harmonicima, uvijanjem i razvijanjem...; Okrećući se, letak limete polako je pao na stolnjak; ...Ovdje su, takoreći, ljudi analize potonjeg bili povezani prstenovima lipe sjene. Istu funkciju obavljaju leksiko-gramatička sredstva sa značenjem ponavljanja. Krug simbolizira posebnu kompoziciju priče, kružna struktura također ima narativ u sebi. Priča počinje logičko-sintaksičkom anomalijom: Drugo: zato što je u njemu izbila luda čežnja za Rusijom. Treće, i konačno, jer mu je bilo žao svoje tadašnje mladosti – i svega što je s njom povezano.. Početak ove sintaktičke konstrukcije upotpunjuje tekst: I bilo mu je nelagodno- koino iz nekoliko razloga. Prvo, zato što se Tanja pokazala privlačnom, neranjivom kao i uvijek. Takva prstenasta konstrukcija teksta tjera čitaoca da se vrati na početak priče i poveže „pocijepanu“ složenu sintaksičku cjelinu, da korelira uzroke i posljedice. Kao rezultat toga, naslov "Krug" ne samo da je obogaćen novim značenjima i percipira se kao kompoziciona dominanta djela, već služi i kao simbol razvoja čitalačke recepcije.

Izvršimo niz zadataka opšte prirode, a zatim pređemo na analizu uloge naslova u konkretnom tekstu - priča F.M. Dostojevskog "Nežni".

Pitanja i zadaci

1. U praksi prevodilaca postoji striktno pravilo: naslov dela se prevodi poslednji, tek nakon što se prevede ceo tekst. Objasnite o čemu se radi u ovom pravilu.

2. Izvanredan ruski lingvista A.M. Peškovski je primetio: "Titula je više od titule." Kako razumete ovu poziciju? Proširite ga na materijal bilo kojeg određenog književnog teksta.

3. Navedite najvažnije karakteristike naslova. Ilustrirajte svaku od karakteristika konkretnim primjerima.

4. Analizirajte vezu između naslova priče I.A. Bunin "Lako disanje" sa cijelim tekstom. Objasnite značenje ovog naslova.

5. Navedite primjere naslova djela moderne književnosti. Koje strukturne tipove naslova možemo razlikovati među njima?

6. Mnoge drame A.N. Ostrovskog naslovljene su poslovicama. Navedite primjere takvih naslova. Pokažite kako se naslov poslovice odnosi na tekst djela.

7. Kako se odnos između naslova i teksta u lirici razlikuje od istog odnosa u prozi ili drami?

8. U procesu rada na priči "Poslije bala" L.N. Tolstoj je napustio nekoliko početnih verzija naslova: „Priča o lopti i niz liniju“, „Otac i ćerka“, „Šta govoriš...“ Koji je razlog za odabir naslova „Posle bala“?

9. Pročitajte priču V. Makanina "Kavkaski zarobljenik". Kojim djelima ruske klasične književnosti odgovaraju njihovi naslovi? Koje se veze s njima mogu pratiti u tekstu priče? Po čemu se naziv "Kavkaski zarobljenik" razlikuje od tradicionalnog naziva "Kavkaski zarobljenik"? Koja je interpretacija teme povezana s ovom promjenom?

10. Odredite žanr djela sa sljedećim naslovima: „D.V. Davidov" N.M. Yazykov, "Orao kukavica" I.A. Krylov, "Ivan-Tsarevich i Scarlet-Alitsa" A.N. Tolstoj, "Kako je bilo" N. Zasodimskog, "Boris Godunov" Y. Fedorova. Kako naslov pomaže u definiranju žanra djela?

11. Odredi koja se izražajna govorna sredstva koriste u sljedećim naslovima književnih djela: „Živi leš“ L.N. Tolstoj, "Nekršteni pop" N.S. Leskov, "Donquixotic" G.I. Uspenskog, "Crni čovek" S. A. Jesenjina, "Oblak u pantalonama" V.V. Majakovski, "Kalina Krasnaja" V.M. Šukšin, "Autobiografija leša" S. Kržižanovskog, "Scarlet Deer" F. Abramova.

Naslov i tekst (kratka priča F.M. Dostojevskog "Krotkaja")

Naslov u delu Dostojevskog je uvek semantička ili kompoziciona dominanta teksta, čije razmatranje omogućava dublje razumevanje sistema slika dela, njegovog sukoba ili razvoja autorove ideje. Sam Dostojevski je žanr Krotke definisao kao „fantastičnu priču”: u njoj je, možda prvi put u svetskoj književnosti, tekst konstruisan kao uslovna fiksacija unutrašnjeg govora pripovedača, bliska struji svesti, „sa uklapa i počinje i isprekidano i u konfuznom obliku.” „Zamislite“, primećuje Dostojevski u predgovoru „Od autora“, „muža koji ima ženu koja leži na stolu, samoubicu koji je nekoliko sati ranije skočio kroz prozor. U konfuziji je i još nije stigao da sabere misli.... Sad govori sam sa sobom, pa se okreće, takoreći, nevidljivom slušaocu, nekakvom sudiji.

Pred nama je monolog protagonista priče, koji se vraća u prošlost, pokušavajući da shvati "istinu". Narativ je izgrađen kao "priča, koja je usmena naslovljena priča - ispovest osobe šokirane tragedijom". Naziv djela je polifoničan: s jedne strane izražava ocjenu pripovjedača i upućuje na njegov govor (ovaj naslov je citat), s druge strane odražava stajalište autora. Naslov "Krotkaja" naglašava sliku junakinje priče: ona je centralna figura unutrašnjeg svijeta teksta, jedna od adresata naratorove ispovijesti, stalna tema njegovog monologa. Naslov je predstavljen riječju koja označava moralne kvalitete osobe, a kombinuje odgovarajuću nominativnu funkciju s evaluativnom. Dominantnost teksta povezana je, sledstveno, sa izrazom etičke ocene, koja je generalno karakteristična za dela Dostojevskog.

Ime "Krotkaya" u početku se doživljava samo kao oznaka lika i "predviđa" priču o sudbini nježne, pokorne, tihe heroine. Kako se tekst razvija, naslov se semantički transformiše: on predstavlja - Čitalac je već dvosmislen i, u određenom smislu, enantiosemitski. krotak junakinja je imenovana, koju karakterišu drugi likovi kao ponosan, hrabar, heroina koja je pokušala ubistvo i počinila smrtni grijeh - samoubistvo. Ova semantička kontradikcija je svakako važna za interpretaciju priče. Budući da naslov obično „savija“ glavni sadržaj djela i sažima njegova različita značenja, okrenimo se tekstu priče.

Čitalac saznaje o junakinji samo iz sjećanja i procjena naratora. Malo je njenih opaski koje su rastvorene u monologu naratora: „pravi „drugi“ može ući u svet „podzemnog čoveka“ samo kao onaj „drugi“ sa kojim već vodi svoju beznadežnu unutrašnju polemiku. Glas Krotke često se stapa s glasom naratora, a njen govor nema svijetle karakterološke znakove. Njeno ime, kao i ime heroja, u tekstu se ne pominje. Junakinja i narator su dosledno označeni ličnim zamenicama (I - ona).

“Ona” je zamjena riječ koja poprima jedinstvenost, na nju se prenosi oreol, pripada nekome koga se ne usuđuju imenovati... Lirsko potcenjivanje boji najvažnije trenutke Krotkinog života – od dugog ćutanja u odgovoru. na bračnu ponudu do tragične nejasnoće njenih poslednjih poriva. Odsustvo imena heroine je stoga znak lirski početak karakterističan za poslednju priču Dostojevskog. U isto vrijeme to je i znak. generalizacije. Naslov, najpre, ukazuje na suprotnost dva ljudska tipa, karakteristična za delo Dostojevskog u celini: „grabežljivog (gordog)“, prema definiciji pisca, i „krokog“. Drugo, junakinja kombinuje osobine karakteristične za mnoge likove pisca: siroče, život u „slučajnoj“, „neuređenoj“ porodici, poniženje i patnju pretrpenu u detinjstvu i adolescenciji, usamljenost, beznadežnost situacije. (nije imala kuda da ode)čistoća, „velikodušno srce“, i konačno, sudar „sudbonosnog dvoboja“ sa „podzemnom“ osobom. Opis Mole Coyja podsjeća na karakterizaciju Sonje Marmeladove, usp.: ... ona je neuzvraćena, a glas joj je tako krotak. Poklapaju se i detalji njihovog izgleda (vidi portret Sonje Marmeladove: bistre, plave oči, plav, lice uvijek blijedo, mršavo), i "det- - skoe» početak, koji autorica ističe u obje junakinje. Slika Bogorodice - "domaće, porodična, stara" - s kojom Meek umire, odnosi se na "krotku" majku Aljoše Karamazova, "protežući ga iz naručja objema rukama do slike, kao da je pod zaštitom Majke Božije."

Junakinja "fantastične priče", kao i drugi likovi Dostojevskog, prikazana je kao osoba izgubljena u svijetu zla i osuđena na postojanje u zatvorenom, suženom prostoru, čiji su znakovi naizmenično prostorija. (nije imala pravo da napusti stan), ugao u njemu iza paravana sa gvozdenim krevetom, i konačno, kovčeg (slika kovčega, koja se ponavlja, uokviruje priču o Krotku). Uopštavajuća slika Krotkog povezana je i sa biblijskim aluzijama. Dakle, naslov upućuje na nepromenljive motive dela Dostojevskog u celini i generalizuje ih.

Sama nominacija ima generalizovan karakter - krotak: supstantivirani pridjev krotak, zamjenjujući vlastito ime, naglašava bitnu kvalitativnu osobinu koja ne podrazumijeva individualizaciju. Čini se da su i ostala imena uključena u seriju nominacija heroine u tekstu jednako generalizirana: mlada dama - ova šesnaestogodišnjakinja- nevesta- žena - ova lepota - nebo - bolesno stvorenje- desetogodišnja devojčica- zvijer- nevinost- kriminalac- dama - slijepa - mrtva. To su ili nazivi koji određuju društveni položaj osobe, ili evaluativne imenice, ili supstancionirani pridjevi.

Nominacijski niz junakinje u tekstu je iznutra kontradiktoran: uključuje imena koja su semantički suprotna, kombinuje različite evaluacijske karakteristike junakinje i odražava različita gledišta o njoj. U okviru niza nominacija, prvo, riječi sa semom "djetinjast", "nevinost", "krotkost" i riječi zločinac, životinja u kojima se realizuju seme "okrutnost", "nasilje", "zločin"; drugo, evaluativna metafora ulazi u opoziciju nebo, ukazujući na apsolutnu visinu moralnih principa i uključenosti u vječnost, te suštine mrtav, slijep, označavajući krhkost i nepotpunost vizije svijeta.

Ove opozicije odražavaju dinamiku karakteristika Meeka u tekstu priče. Narator - Zalagač želi postati "misterija" za junakinju i dosljedno koristi razne književne maske (Mefistofel, Silvio, itd.) u komunikaciji s njom, ali to postaje ništa manje misterija za njega i za čitaoca. - sama krotka. Štaviše, reč-naslov koja ga označava služi kao predmet detaljne semantizacije u tekstu: „krotost“ tumači narator, ali suštinu ovog pojma određuje i autor dela, budući da ne samo naslov u presavijeni oblik prenosi sadržaj teksta, ali tekst u cjelini otkriva značenje naslova.

U početku, narator bilježi samo pojavu Meeka: blijed, plav, mršav, srednje visine, vrećast. Zatim, na osnovu zapažanja, zaključuje da je "dama" ljubazna i krotka. U tekstu se prvi put nakon naslova pojavljuje riječ krotak, Istovremeno, odmah se razlikuju znakovi koji su, sa stanovišta pripovjedača-kamatara, svojstveni „krotkima“: Tada sam pretpostavio da je ljubazna i krotka. Ljubazni i krotki ne odolijevaju dugo i, iako nisu nimalo otvoreni, ne znaju izbjeći razgovor: odgovaraju štedljivo, ali odgovaraju.

Narator, kao što vidimo, krotkost povezuje prvenstveno sa povodljivošću, nesposobnošću da se dugo „opire“. On ima svoju "ideju" - da se "osveti" društvu, da izazove strahopoštovanje u barem jednom stvorenju, da postigne svoje "puno poštovanje" kršenjem njegove volje. U Meeku on traži, prije svega, poniznost, ali već u prvim opisima junakinje ističu se detalji kao što su sposobnost da se „plamti“, „zajedljivo ruganje“ i „podrugljiv nabor na usnama“, a sobarica Lukerya naziva "mladu damu" "ponosnom": Bog će vam platiti, gospodine, da uzmete našu dragu gospođicu, samo što joj to ne kažete, ona je ponosna. Karakteristična je reakcija pripovjedača na ovu opasku: "ponosni" junak ne dopušta jednakost volja, jedinstvo ili skladan dijalog. U njegovom monologu pojavljuje se nenormativno obrazovanje s pogrdno-ocjenjivačkim sufiksom ponosan."Ponosni", kao i "krotki", suprotstavljaju se istinski ponosnoj osobi: ... pa, ponosan! Ja, recimo, i sam volim ponosne. Ponosni su posebno dobri kada... pa, kada više ne sumnjate u svoju moć nad njima, ali

U narednim poglavljima, pripovjedač se prisjeća kako je, žedan moći, neograničene moći nad drugom dušom, krenuo u „odgajanje“ Meeka: Želeo sam puno poštovanje, želeo sam da ona stane ispred mene moleći se za moju patnju.- i vredi toga. Uvek sam bio ponosan, Uvek sam želeo sve ili ništa Opozicija "ponosna - krotka" u potpoglavljima prvog poglavlja je, međutim, dinamična: postepeno se neutrališe ili "modifikuje. Na portretu junakinje pojavljuje se tako stabilan detalj kao što je nepovjerljiv, tih, loš osmijeh, a u njegovom tekstualnom polju koriste se leksička sredstva sa značenjima "ljutnja", "drskost", "borba", "pristajanje", "zloba"; kao rezultat, u tekstu se pojavljuju oksimoronske konstrukcije: Da. Ovo krotak lice je postalo smelije I bolder!; Krotki pobunjenici (naslov potpoglavlja V). Upravo u petom poglavlju junakinju narator karakteriše kao stvorenje nasilno, napadajuće... nestalno i samo traži zabunu. Za figurativnu ocjenu krotkog pripovjedača koristi se paradoksalna metafora: Ona... odjednom se stresla i- šta biste mislili - odjednom je lupila nogama o mene; Ovo bio zvijer, bio je napad, to je bila zver u napadu. Glavno ime heroine dobija ironičan izraz; naslov priče, uzimajući u obzir procjene junaka, izražava tragičnu ironiju. Tekstualna polja dva suprotstavljena lika priče se približavaju jedno drugom: svako od njih sadrži riječi sa semom "ponos", "borba". Oba znaka su označena evaluativnim leksičkim jedinicama sa značenjem unutrašnjeg sljepila: slijep je slijep. Motiv sljepoće aktueliziran je repetitivnom slikom vela, asociranog uglavnom na pripovjedača. "Veo", "sljepilo" - slike koje odražavaju moć lažnih procjena jedni o drugima, gravitiraju nad likovima.

Nakon užasnog iskustva koje je sproveo Zalagač (poglavlje VI „Užasno pamćenje“), čini mu se da je odneo konačnu pobedu – „pobuna“ njegove žene je ukroćena: Pobijedio sam - i ona je zauvijek poražen. sri: U mojim očima je bila takva poražen tako ponižena, tako shrvana, da sam je ponekad bolno sažaljevao...IN opisi naizgled “previše poraženog” Meeka u poglavlju II, govor znači da se razvija motiv ponosa, opsesija nestaje, a leksičke jedinice se ponavljaju blijed, plašljiv, uporedi: Ona blijed nasmijao se blijed usne, sa plašljiv pitanje u očima; ... Izgledala je ovako plašljiv krotost, takva impotencija nakon bolesti.„Demonski ponos“ junaka u potpoglavlju „San o ponosu“ ponovo je suprotstavljen krotosti; “krotost”, međutim, pripovjedač već shvata kao “poniženje”, “plahost”, “nedostatak riječi”.

Zanimljivo, dok je radio na priči, Dostojevski je uvideo mogućnost promene naslova dela. U jednom od nacrta, pored naslova "Krotki", napisao je još jednu verziju naslova - "Zastrašeni". Indikativno je da ovaj naslov prati završni - "Krotkaya" - i služi mu kao svojevrsno pojašnjenje. Predviđeni naslov je semantički manje složen i odražava glavnu priču teksta - pokušaj Zalagaonice, "čovjeka iz podzemlja" i "mizantropa", da ukroti junakinju, da je odgoji "strogo". Ova verzija naslova, dakle, ispada izomorfna srži radnje "fantastične priče" - umišljenim planovima priče - - chika - i ističe novi značajan aspekt u tumačenju semantike riječi krotak. Upotreba ove leksičke jedinice u tekstu sugerira neočekivano "oživljavanje" njenog izvornog značenja i njeno uključivanje u semantičku kompoziciju priče: "Krotki je doslovno pripitomljen".

Narator sanja o pokornoj, „ukroćenoj“ heroini, V u grozničavom monologu čiji su, možda, konjugirani, naloženi jedno na drugo, spajaju se oba značenja riječi koju je on izabrao da okarakterizira pokojnika.

Razvoj radnje otkriva kolaps "teorije" heroja, zasnovane na "demonskom ponosu": Krotki ostaje neukroćen njena pobuna popušta tišina i tišina samoubistvo.

Motiv šutnje jedan je od ključnih u priči: nije slučajno da se riječi derivacijskog gnijezda „ćutati“ pojavljuju 38 puta u tekstu. Junak djela, koji sebe naziva majstor da govori tiho ispostavilo se da je sposoban samo za monolog i autokomunikaciju, on u tišinu, i heroina počeo da utihne; dijalog između njega i Krotke je nemoguć: oba lika su zatvorena u svom subjektivnom svijetu i nisu spremna upoznati drugu osobu. Nedostatak dijaloga je uzrok katastrofe, u tišini koja razdvaja likove, sazrevaju otuđenje, protest, mržnja i nerazumevanje. Tišina prati smrt Meek:

Ona stoji uza zid, na samom prozoru, stavila je ruku na zid, stavila glavu na ruku, tako stoji i razmišlja. I tako duboko razmišljajući, ona stoji da nije čula kako ja stojim i gledam je iz te sobe. Vidim je kako se smeje, stoji, razmišlja i smeje se...

Smrt heroine korelira sa stvarnom činjenicom - samoubistvom krojačice Marije Borisove, koja je skočila kroz prozor sa slikom u rukama. Ovu činjenicu je prokomentarisao Dostojevski u Dnevniku pisca: „Ova slika u rukama je čudna i nečuvena osobina čak i u samoubistvu! To je nekako krotak, skroman samoubistvo. Čak i ovdje, očigledno, nije bilo gunđanja ili prijekora: jednostavno - postalo je nemoguće živjeti. "Bog nije hteo" i - umro, pomolivši se. O ostalim stvarima kako se pojavljuju ni jednostavno(istaknuo F.M. Dostojevski. - N.N.), dugo ne prestaje da razmišlja, nekako zamišlja, a čak kao da si im ti kriv. Ova krotka, samouništavajuća duša nehotice muči misao.

Dostojevski suprotstavlja „skromno“ samoubistvo samoubistvima od „umora“ življenja, od gubitka „živog smisla postojanja“, od sumornog pozitivizma, koji stvara „hladnu tamu i dosadu“. “Krotko” samoubistvo u priči čuva vjeru. Ona "nema kuda" i "postalo je nemoguće živjeti": duša ju je osudila za zločin, za "ponos", a pritom ne trpi zamjene i laži. Ušla je junakinja "fantastične priče". đavolji krug lažna komunikacija: Zalagač, „kao demon“, traži da „padne, pokloni mu se... Zakon Božijeg sveta – ljubav je izopačena u đavolsku grimasu – despotizam i nasilje“. Njenom smrću, Meek prekida ovaj krug. Prostorne slike dobijaju simbolički karakter u drugom poglavlju priče: dva puta - u sceni neuspelog ubistva i pre samoubistva - junakinja se nađe "blizu zida", ona traži smrt "na otvorenom prozoru". Slika zida koja se pojavljuje u situaciji izbora znak je zatvorenosti prostora i simbol nemogućnosti izlaska; "otvoreni prozor", naprotiv, je metafora za "čišćenje", oslobođenje, savladavanje "demonskog uporišta". Junakinja, koja je sačuvala svoju veru, prihvata smrt kao volju Božju i predaje se u njegove ruke. Drevna, porodična slika Majke Božje služi kao simbol pokrova, zaštite Djevice.

U zapletu priče, Meek je podvrgnuta trima moralnim iskušenjima: iskušenju da se proda, iskušenju da izda, iskušenju da ubije - ali, savladavajući ih, zadržava čistoću svoje duše. Njeno pevanje postaje simbol njene moralne pobede i istovremeno "adloma". Nije slučajno što su u ovoj sceni koncentrisane metafore koje aktualizuju značenja: "bolest", "neuspeh", "smrt": Kao da je nešto napuklo, slomljeno u glasu, kao da glas ne može da se nosi, kao da je sama pesma bolesna. Pjevala je tiho, i odjednom, dižući se, glas joj se prekinuo...

U bespomoćnoj otvorenosti prema Bogu, junakinja se približava poniznosti. Upravo je ta osobina u interpretaciji autora osnova istinske krotkosti čija se različita shvaćanja sudaraju u strukturi teksta.

Smrt Krotke razara vremenske veze u svijetu koji je ostavila za sobom: na kraju djela oblici vremena gube lokalizaciju i konkretnost, pripovjedač se okreće vječnosti. Beskonačnost njegove patnje i neizmjernost njegove usamljenosti oličena je u hiperboličnim slikama “mrtvog sunca” i univerzalne tišine (tišina junaka već se proteže na vanjski svijet), a riječ krotak uključen je u nove kontrastne paralele: "Krotki-živi čovjek" i "Krotki-mrtav":

Inertnost! O prirodo! Samo ljudi na zemlji - to je nevolja! "Ima li živog čovjeka na podu?" - viče ruski junak. I ja vičem kao heroj, niko se ne javlja. Kažu da je sunce život univerzuma. Sunce će izaći i - pogledajte ga, zar nije mrtvo?

Junak priče „opštava svoju usamljenost, univerzalizujući je kao poslednju usamljenost ljudskog roda“.

Smrt jedne osobe u djelima Dostojevskog često se tumači kao smrt svijeta, u ovom slučaju to je smrt. krotak, koju pripovjedač poredi sa "nebom". Na kraju priče, ona se približava "suncu", koje je prestalo da "živi" svemir. Svjetlost i ljubav koju je Krotki mogao donijeti na svijet nisu se mogle manifestirati u njemu. Pravo značenje krotosti, unutrašnje poniznosti je „istina“ do koje pripovjedač dolazi u finalu: "Istina se otkriva nesretnicima sasvim jasno i definitivno." Naslov djela, uzimajući u obzir cjelinu, nakon čitanja cijelog teksta, već se doživljava kao jevanđeljska aluzija: „Blaženi krotki, jer će naslijediti zemlju“ (Mt. 5,5).

Veza između naslova priče i teksta, kao što vidimo, nije statično: to je dinamičan proces u kojem se jedno gledište zamjenjuje drugim. U semantičkoj strukturi naslovne riječi, kako se tekst širi, značenja kao što su "popustljiv", "ne biti krotak", "pripitomljen", "plah", "bez riječi", "skroman". Semantička složenost naslova suprotstavlja se naratorovoj početnoj pojednostavljenoj procjeni.

Enantiosemični naslov priče Dostojevskog nije samo dvosmislen, već i višenamjenski. Povezuje se sa unakrsnom opozicijom teksta "ponosni - krotki" i, shodno tome, naglašava njegov sukob. Naslov služi kao znak lirskog početka "fantastične priče" i sažima prikazano, odražava razvoj junakinjine slike i dinamiku pripovjedačevih ocjena u odnosu na autorove, izražava najvažnija značenja djela. i sažima nepromjenjive teme i motive spisateljskog djela. Konačno, otkriva intertekstualne autointertekstualne veze djela.

Pitanja i zadaci

1. Odredite značenje naslova priče F.M. Dostojevskog „Bele noći“ kao znaka koji se opaža pre upoznavanja sa tekstom.

2. Odrediti formalno-semantičke veze naslova sa tekstom. Navedite s kojim planovima teksta je povezan.

3. Identifikujte „priraštaje značenja“ koje se razvijaju u naslovu kako se radnja razvija.

4. Odredite značenje naslova "Bijele noći".

5. Navedite glavne funkcije ovog naslova.

Vrata se okreću na kukama, a lenjivac na svom krevetu.

(Izr. 26:14)

[O životu u zatvoru, na lancima.] Niko mi nije dolazio, samo miševi i bubašvabe...

("Život protojereja Avvakuma")

[Caru Alekseju Mihajloviču]: Jadni, jadni caru! Šta si uradio sebi?

("Život protojereja Avvakuma")

Ja sam mnogo gluplji.

Da, bezvredno ljudsko biće.

("Život protojereja Avvakuma")

Da ste me tretirali, ta glasina je tačna, lažna, - živ sam.

(D. Hvostov)

On je, živeći u svetu, bio ljubazan čovek, a samo iza njega je bio sav porok da celog života nije imao ni savesti ni časti.

(F. Amin, "Vedomosti iz pakla")

Stoka je nosila tu bundu,

I stoka i sada nosi.

(A.77. Sumarokov, "Sable coat", po: Khodakov 1969)

Naš doktor ubacuje kapi u usta pacijenata bez brojanja, međutim, od toga nema ni kapi koristi.

(M.A. Kheraskov, "Epigram", po: Khodakov 1969)

Doktor - neprijatelj se često razlikuje od riječi mijenjajući slovo g u%

Brak je parastos za ljubav;

Jama - mjesto gdje vrijedni iscjelitelji kriju plodove svoje umjetnosti;

Lh! - čep slabih pjesnika i ohlađenih ljubavnika;

Mač je viseća hrabrost, koja se ponekad drži hodajućeg kukavičluka.

(Ya.B. Knyazhnin, "Odlomak iz objašnjavajućeg rječnika")

Iscjelitelj je intendant vječnosti.

(„Iskustvo pravog ruskog rečnika“, XVIII vek)

Oh, kako je sjajan On-the-field-on!

On je lukav i brz i čvrst u borbi;

Hb je zadrhtao, dok su mu samo ruke bile pružene s bajonetom, Božjom.

(G.RDerzhavin, "O Bagrationu")

Ubola mala krilata zmija,

Koju ljudi zovu pčela.

(G.RDerzhavin, "primer iz: Nikitina - Vasiljeva 1996)

„Deržavin ima odu „Ključ“ posvećenu Kheraskovu. Vyazemsky piše, citirajući je:

Sveti Grebenevski ključ!

Pjevačica besmrtne Rosiyade Dao si vode da piješ poeziju...

- „Najbolji epigram o Kheraskovu. Voda poezije, govoreći o poeziji Kheraskova, izraz je iznenađujuće istinit i smiješan! [Tynyanov 1993:372].

Kai je vješt u mitologiji bez primjera,

Poneže je doživeo tog Bakhusa, tu Veneru.

(„Anonimni epigram 18. veka*)

Svi kažu da je on Walter Scott

Ali ja, pjesnik, nisam licemjeran.

Slažem se: on je samo stoka,

Ali da je on Walter Scott, ne vjerujem.

("Licejski epigrami")

Pjesniče, neću biti licemjeran,

Želiš da prođeš za ruskog Beranžera,

Znam da jesi, znam da jesi

Ali Beranger? Ne, ne mogu da verujem!

(S. Sobolevski, po: Luk 1977).

Bacio sam prašinu u oči;

Sada sam postao prah.

(N. M. Karamzin, „Nadgrobni spomenik šarlatana“, po: Khodakov 1969),

Izvinite skromne sofe,

Svedoci neskromnih scena.

(N.M. Karamzin, "Ispravka")

Triolet Lizeta “Lizeta je čudo na svijetu”, Uzdahnuvši, rekao sam sebi, “Nema ljepote kao Lizeta;

Lisette je čudo u bijeloj svjetlosti;

Um je sazreo u prolećnoj boji.

Kada je prepoznao njen bes...

“Liseta je čudo u bijelom svjetlu!” Uzdahnuvši, rekao sam sebi.

(N.M. Karamzin)

Nisam ćutao... o Ministarstvu prosvjete ili pomračenju.

(N.M. Karamzin, “Mišljenje ruskog državljanina”)

„Jesi li ti Khvostov? - Idi kod njega

vrisnula sam. - Treba li biti ovdje?

Ti si budala - nisi luda

Nemaš od čega da siđeš!"

(A.F. Voeikov, "Kuća ludaka")

[O A. A. Koltsov-Mosalsky]:

Ispod sim kamena leži mršavi Mosalsky.

Bio je sav u slabosti - sada je pao u relikvije.

(D.V. Davydov)

Popeo si se na konja, barone, a uostalom, konjanik nije prijatelj pješice.

(A.A.Beetuzhsv "Marlinsky) "Revel Tournament", Sh)

Zmija je ujela Markela.

On je umro? - Ne, zmija je, naprotiv, umrla.

(B.JI. Puškin, po: Luk 1977)

Dan blaženstva, prava Devica će konačno okusiti,

Proći će vrijeme i...

Djevica sjedi...

(A. Puškin (? X po: Kruchenykh 1924)

Odgovor A.S. Khvostova na poruku A.V. Khrapovntskog, igrajući na istom početku njihovih prezimena - sa slovom x ("kurac"):

Od pametnog kuraca do osrednjeg kurca Stigla je poruka.

Zadovoljan sam preko svake mere.

(“Raut”, I/, 255, po: Gašparov 2001)

Izdavaču časopisa sa epigrafom "Bog je s nama"

Na koji način se ne slaže sa svojim čitaocem?

Piše: „Bog je s nama!", kaže: „Bog je s njim."

(A. Illichsvskiy)

Prijatelji i blago

Jedan mudar čovjek je jednom rekao, iako ne u stihovima:

"Pronađi prijatelje - u prijateljima je blago."

Isto ću reći i obrnuto:

"Pronađi sebi blago - prijatelji će se sami naći."

(A. Iličevski)

Rečeno mi je da ovde moram da ostanem još tri dana, jer „prilika“ iz Jekatsrinograda još nije stigla i samim tim ne mogu da se vratim. Kakva prilika!.. Ali loša igra reči nije uteha za Rusa.

(MLermontov, "Heroj našeg vremena", IV, prema karm. BAS).

Koliko god bilo neprijatno ponekad biti s nosom, ipak je podnošljivije nego biti potpuno bez nosa.

(Almanah "Slike svetlosti", 1836. autora: Vinogradov V.V., "Prirodna groteska")

(F. Tjučev, prema: ruska književna anegdota)

On je ingot uronjen u blaženstvo svog porodičnog života i ne može da izađe iz njega. On je kao muva zaglavljena u medu.

Agrafena Kondratievna. Kako se zoveš, oče? Sve ću zaboraviti.

Rispolozhensky. Sysoi Psoich, majka Agrafena Kondratievna.

Agrafena Kondratievna. Kako je to: Psovich, srebro? kakav je? (...) I Psovich, pa Psovich; pa: nije ništa, a dešava se i gore, uzeli su - ćilibar. (...) Pa kakvu ste priču htjeli ispričati, Sysoy Psoviču?

Rispolozhensky. Živeo je starac, časni starac... E sad, majko, zaboravio sam gde, ali samo u takvoj... nenaseljenoj strani.

(A.N. Ostrovsky, "Naši ljudi - mi ćemo se nastaniti!")

Grigorij, sluga [izvještava Turusinu, barona-nefilantropa, o dolazećim lutalicama]: Gospođo, došao je čudan čovjek. Došli su lutajući ljudi.

Madam, ružni je došao.

Turusin. Gregory, sram te bilo! Kako ruzno? Sveta budalo. Reci mu da ga nahrani. (A.N. Ostrovsky, "Ima dovoljno jednostavnosti za svakog mudraca")

[O glumcu Vasiljevu kao Ivanu Groznom]: Vasiljev u Groznom bi me mogao nasmijati,

Ali malo je vjerovatno da će dati razlog za ozbiljne presude: može biti prljav i debeo Ivan,

Ali mudro je da bude strašan.

(P.A. Karatytn, “Epigrami iza scene”)

[O sufleru Serebrjakovu, koji je imao osmoro dece]: Sjajan muž gleda iz male rupe!

Iako ne u samoj duši, ali hrani osam duša!

(P.A. Karatygin, prema: Rus, lit., anegdota) K o cherg i n. Da, od te suhe igre bilijara moje čelo je još mokro.

(N. Nekrasov, "Glumac")

I dosadno je i tužno, i nema ko da pokupi karte U trenutku džepne nevolje.

Žena? ali šta je tući svoju ženu - Uostalom, daćeš joj to za troškove!

(N. Nekrasov)

Ne lažite i vatreno poštujte svoju domovinu:

Ponosno se hrabri sa flašom - Ne popuštaj ni centimetar...

[N. Nekrasov, - nagoveštaj sklonosti parodiranog autora alkoholu.]

On je naše osmo čudo - Zavidnog je raspoloženja.

Nepotkupljivi - kao Juda,

Hrabar i pošten - kao Falstaff.

(N. Nekrasov,)

[Gurmansko rezonovanje]: - Od dobre palačinke oči će vam iskočiti. Ali pogledaću gospodu... Kako su plašljivi prema palačinkama: pojest će četiri komada i sada zaostaju...

(I. Gorbunov, "Široki poklad")

[O konzervativnom piscu Vlskochensky]:

Dobrovoljni zarobljenik nije dirnuo nikoga u srce.

Prolazi pored "Savremenika",

Jedva ga gledajući;

"Pčela" pušta ubod u njega,

Štaka donosi "Invalid",

A "Vrijeme" pravi zastrašujuću buku kosom od zvonavog metala

"Bip" će zujati,

"Zvižduka" nemirno zviždi - I uzalud traži podršku I bojažljivo gleda na istok.

[Isviraju se nazivi novina i časopisa 60-ih godina 19. vijeka.]

(V. Kurochkin, "Tužni vitez mrkla tama...")

Potpuno ću se smiriti

Starci, prekriveni sedom kosom,

Da bi im zagrijali hladnu krv Fetom, baletom, paštetom.

(V. Kuročkin, po: Černjajeva 1957)

Volim da gledam u zvezde - Ali ne one u planinskom svetu;

Više volim one koje blistaju na birokratskim uniformama.

Ovi Sirijusi, Marsi su mi smešni i čudni;

Volim Stanislavu

I Vladimir i Ana.

(P. Weinberg, "Pogled u prirodu")

Svako ko je glup ili zao, verovatno je izdat od prestola, Svakog ko je pošten, pametan, verovatno je izdao sud.

(M. Mihajlov po: Luk 1977)

Ko je Pobedonostsev?

Za sveštenike - nosioce ručka,

Za narod - Bedonostsev,

Za stomak - Edonisti...

Za kralja - on je zao doušnik...

(L. Trefolev, „Aktivni tajni savetnik Konstantin Petrovič Pobedonoscev”)

[Pesnik Ivan Mjatlev, želeći da se zaštiti od gubitka šešira, stavio je u šešir stihove napisane u njeno ime]:

Ja sam Mjatljeva Ivana,

Ne tvoj, drkadžijo.

Prvo pronađite svoju!

Tvoj, ja sam čaj, tanja supa od kupusa.

(autor: V. Novikov, "Knjiga parodije")

čami sa zajmom strasti,

Divno! Kod tvojih nogu gorim za tebe, o špajza svih mojih muka i radosti!

Želim da ti služim i ja ću biti sav balans svojih snaga,

Samo mi svojom rukom pozajmi svu količinu svojih čari!

(I. Myatyaev, “Izjava o ljubavi službenika kreditne banke”)

Zato olakšaj Gospode, vjeruj se Onome koji je mnogo patio,

Ko u ovom životu, osim smokava,

Još nisam jeo nijedno drugo voće.

(N. Loman, "Ispred miljutinskih dućana")

[O pjesniku Nikolaju L Omanu, koji je 1860-ih sarađivao sa Iskrom pod čudnim pseudonimom - Gn)t]:

Sudbina te malo razmazila - Nekad Bent, ponekad Loman.

(P.Stepanov)

Pošto je arhitekta priznao ptičicu...

Pa šta? dvije prirode su se pomiješale u njihovom potomstvu:

Sin arhitekte, pokušao je da gradi;

Potomak čuvara živine, gradio je samo kokoške.

(A.K. Tolstoj)

A. Klolstoj je pisao razigrane pesme koje odjekuju Puškinovom "Sipom u Carskom selu":

Ispustivši urku vodom, djevojka ju je razbila o stijenu.

Djevojka tužno sjedi, besposlena držeći krhotinu.

Čudo! voda neće presušiti, izlijevajući iz razbijene urne:

Djevojka vječno tužna sjedi nad vječnim potokom.

Ne vidim tu cudo. General-pukovnik

Zakharževski,

Nakon što je izbušio dno te urne, nosio je vodu kroz nju.

Slučaj Skitskih Ko je ubio? To je ušiveno,

Gdje su ubijeni? kako?

Puno se vremena gubi oko pitanja tema.

On će ubiti dabra, koji to hrabro objašnjava...

Oh ubica...

Potpuno sam ubijen!

(Žiri. "Slovtso." Benedikt)

Hodam, kaže, ne u uniformi, nego u fraku,

Šta je meni njihov Krit ili Trakija?

Imam, kaže, junački i brkove i struk,

A kraljevstvo je toplo - zove se Italija.

(N.P. Ogarev, "Istočno pitanje u panorami")

[Janov] u jednom poslovnom listu, govori o nekima

Miscellanea

pokojni službenik, napisao je da je „pokojnik bio nemirnog morala.

(I.A. Gončarov, "Memoari", II, 6)

Falaley je ugledao kočiju punu dama i Fome Fomiča.

(F. Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici")

[Priča Semjona Semenjiča o užasnom incidentu]:

Konačno, progutavši u potpunosti, krokodil je upio sve moje obrazovane prijateljice i ovaj put bez traga. Na površini krokodila moglo se primijetiti kako Ivan Matveich sa svim svojim oblicima prolazi kroz njegovu nutrinu.

(F Dostojevski, "Krokodil, izvanredan događaj ili odlomak u prolazu")

U sobu je ušao dječak, zapetljan u šmrcvama

(F Dostojevski?)

Naši gramatičari su napravili veliku grešku kada su riječi ljubaznost, nježnost i snishodljivost pripisali ženskom rodu, a ljutnja, ludilo i hir muškom i srednjem rodu.

(Iz almanaha "Cepheus", od: Odintsov 1982)

[Apel pesniku koji želi da opiše teškoće života]:

Kako živimo u našem glavnom gradu Gol, Gol, Gol

Gdje leži duboki sloj prljavštine, prljavštine, prljavštine

Gdje teško do iscrpljenosti Rad, rad, rad.

- „Stani! - prekinula je Muza, - proniknut će

U ovoj pesmi mnoštvo važnih ljudi,

I samo tebi će viknuti:

Chick chick! puf!

Bolje pjevaj, brate, o ljupkim djevicama, djevicama, djevicama.

Okrenite se mjesecu, prirodi,

Pevajte radosti mladosti - Uostalom, Fet, Fet, Fet peva na ovaj način.

(V. Bogdanov)

Jednom je kazandžija rekao, kovajući lavor,

Svojoj ženi, žudnoj:

„Daću svom sinu zadatak,

I rastjerat ću melanholiju.

(Y. Kozlovsky)

Ali znate li koja je razlika između greške našeg brata [muškaraca] i greške žene? Ne znam? Evo jednog: čovjek može, na primjer, reći da dvaput dva nije četiri, već pet ili tri i po; a žena će reći da je dva puta dva stearinska svijeća.

(I. Turgenjev, "Rudin", II)

I tako si opet odgodio svoj dolazak, dragi moj Annenkov. Bojim se samo da ti, odgađajući sve i odgađajući (kakva čudna riječ), uopće ne dolaziš kod nas.

(I. Turgenjev - I.V. Anenkov)

[Prepričavanje "Travijate"]:

Bez obzira na to, toliko te volim! Evo moje memorijske kartice za tebe, i, usput, moram umrijeti...

(I. Gorbunov, "Traviata. Priča jednog trgovca")

Winter! Pejzanin, ekstazi,

Renovirati autoput

I konj, snijeg renifluje,

Jaguar pravi esej.

(G.E., rodila I. Severyanina)

Solidnost blanhitnog vela U tami plavog mora...

Šta on urla u zemlji longitan,

Šta ste ispustili u svom rodnom kraju?

(Mixtix. Ljermontovljeve pjesme. Imitacija novih pjesnika)

Vruće sunce prži Kafru, kafriku i kafriku.

Bušilica se nalazi iza kamena.

Ovo je Afrika.

("Čukokkala". Fjodor Sologub)

Moć još nije ispravna, kao što kaže rimsko pravo. .

[Rimski - o kidnapovanim Sabinkama]:

Svi grebu kao mačke! Bio sam u stotinu bitaka: tučen sam mačevima, motkama, kamenjem, zidovima i kapijama, ali nikad nisam bio tako loš.

(L. Andreev, "Lepe Sabinjanke", I)

Vampuka (plače):

Plačem za mrtvim čovekom zakopanim u pesku ovde,

Plačem za ocem koji je prerano ubijen!..

(M. Volkonski, "afrička princeza")

Ovi parfemi mogu čak izluditi Ajfelov toranj. Na muškarce djeluju neodoljivo.

(N. Evreiiov, "Kuhinja smijeha")

Trogloditi. Kakva sramota službenika javne službe!.. On je vjerno služio otadžbini... dorastao je hemoroidima...

(N. Evreiiov, "Kuhinja smijeha")

[Neke od parodija na pesme A. Ahmatove stavio sam na desnu ruku / rukavicu na levu ruku]:

Samo se strese: - Dušo! Slatko!

O moj Bože, pomozi mi!

A desnom rukom je povukla Galošu sa lijeve noge.

(S. Malakhov)

Usta se smrzavaju u tihom osmijehu.

San ili stvarnost? Hriste pomozi!

Greškom na desnoj nozi

Obula je cipele na lijevo stopalo.

(W. Zorgenfrey)

Ali sada, prepuštajući se muškom nasilju,

Duboko žalim!

Obukao sam mantil na svoje blede noge,

A na ramenima - hulahopke ...

(Don Aminado)

Onda sam, u tišini, nacrtao ukras na lepoj bisti,

A Allah se nagnuo prema meni:

"Imaš li odličan temperament?"

(Sasha Cherny, "Lepi Joseph")

Krupni bik je zbunjeno mukao: "Jaram... Rad u znoju njuške... O Eden..."

(Sasha Cherny, po: Yeskova N.A., “O jezičkoj igri”)

Zašto sam ovdje, a ne tamo

I tako pijan

Da ni jedrenje ne želi na bijesnim valovima,

O bijeli Valaame,

Za vaše suve pečurke

Svitanje grimizno-grimizno,

Vašim šakalima kao lišenim repa.

(In. Annensky, parodija na Balmonta)

Odmah se vidi - drsko,

Odmah se vidi - stoka.

Ali graciozan

Ali ljubazno

Ali nikad previše

(I. Severjanin!)

Muhamedovi nasljednici nazivani su "kalifima". Bili su tamo sat vremena ili duže.

(O. Dymov, "Srednji vek")

Oni [Nemci] su se oblačili u životinjske kože, voleli su da piju pivo, a u miru se uglavnom nisu borili.

(O. Dymov, "Srednji vek") Kada je u daljini prikazan grad, krstaši su pitali:

Slušaj, je li ovo Jerusalim?

Ne? Ima li Jevreja u njemu?

I možeš li ih ubiti?

Da, učini mi uslugu.

(O. Dymov, "Srednji vek")

Hajnrih je otišao u papin ured. Po žestokoj zimi, po mećavi i hladnoći, morao sam da pređem Alpe - jer je tatina kancelarija bila na drugoj strani Alpa.

(O. Dymov, "Srednji vek")

Lusteri gore na nebu,

A ispod je tama.

Jesi li išla kod njega ili ne?

Reci sebi!

Ali ne zadirkuj hijenu sumnje,

Miševi čežnje!

Ne to, vidi kako leopardi osvete Oštre svoje očnjake!

I ne zovi sovu mudrosti Tebe ove noći!

Pobjegli su magarci strpljenja i slonovi misli.

Tvoja sudbina je rodila krokodila. Sam si ovdje. .

Neka gore lusteri na nebu, - U grobu - tama.

(Vl. Solovjov, parodija na dekadente i simboliste, koji nisu prezirali zoološke metafore, svakojake magare strpljenja,)

Evo devojke sa očima gazele

Udati se za Amerikanca...

Zašto je Kolumbo otkrio Ameriku?

(N. Gumiljev)

Tehnološke novosti. Juče su tri pijana bravara napustila proizvodnu traku Semenovskog automobilskog kombinata.

(L. Izmailov)

Na sastanku osoblja Satirikona, neko je ispustio sat ispod stola... Red (K. Mantipov) ozbiljno daje rimovani savet:

Sad suvišno oh i ah.

Ali čak i budala, na kraju krajeva, svi znaju:

Moguće je stajati na satu

Ali ne bi trebalo da gazite na njih.

[Peter Potemkin, pesnik "satiričar", naškrabao je na zidu u restoranu "Beč"]:

U Beču - dvije djevojke.

Veni, vidi, vici.

(Yu. Annenkov, "Dnevnik mojih sastanaka")

Mayakovsky

oslanja se

(G.Kareisha, parodija V.Mayakovskog)

Hoće li / pod / Majakovski učiniti.

Mokre gaćice sa malim rukama koje se povlače,

Nije kapija / moje / tijelo od sto funti!

Uradi-/one/ispod/sebe!

(M. Volpin, parodija na V. Majakovskog)

Ne izvini! Naša dužnost je bila i jeste - dovesti državu u konstitutivnu skupštinu!

Domar, koji je sjedio na kapiji i čuo ove burne riječi, tužno je odmahnuo glavom:

Šta su oni zaista uradili, kučkini sinovi!

(I. Bunin, "Prokleti dani") A kučkin komandant se raspao u ležaljci i jezik mu je bio lavovski...

Požurili smo u luku.

Nemoj pljeskati. Nogom na čamcu - kuhar za zvižduk, šapa u kazan... Pa, dobro. Hajde da ohladimo dva rezervoara, stob stomak pukao.

(Artem Veseli)

Izašao na arap. Buržuj kanališe.

A na trbuhu - zlatni bamber.

Musyu koliko je sati? Lako stavite Zzzyza između rogova!! i amba!

(I. Selvinsky)

Devojka je pevala Šuberta, devojka Šumana...

Zašto diže buku?

Kada nije otvoren i u krznenom kaputu na ustima.

(I. Selvinski, parodija na A. Bloka)

Domaćinstvo noću, Džingis-kane!

Pravite buku, plave breze.

Zora noći, zaratustr!

A nebo je plavo, mozart!

(V. Hlebnikov)

Kamila je sumorna, šutljiva,

On ustaje, usana izvijenih od sprdnje.

(V. Hlebnikov, Hadži Tarhan)

Britanci su okupirali Palestinu

Soineka zhyneira Lipitarosa cuba Veida leyde Tsyube

Tuka stuka wei Oyok kyok Eb Heptsup Up Pi

(I. Terentijev)

Svi utihnuli. I u mrtvoj tišini Suze su udarale po prljavom sudu.

("Čukokkala". E. Schwartz)

Korney Chukovsky

Roots! Zašto guslaš?

Živećete život, koreni;

Korijen, kornet, uvijek kornet - Kornejeva nesretna sudbina!

[Gorodecki nastavlja igru ​​prezimena i imena, koja je ranije započeta formiranjem glagola guslač od prezimena Fidler (sakupljati rukopise i portrete poznatih ljudi).]

(„Čukokkala“. S. Gorodetsky)

[Apel V. Kazina pjesniku A. Kruchenykh]:

Teško nam je da savladamo zaokrete NEP-a. Ali kul od njih

Pa, zar ne Kručenih,

Nismo smjeli propustiti.

(„Književni šušu(t)ki“. V. Kozin)

Imprompt V. Kazina na improvizaciju P. Orešina o Žicu P. Orešin: Ti, dragi moj Žits,

Ne lice, već mnogo lica.

V. Kazin: Kakve gluposti, koliko puno lica - Samo Žits je dvoličan!

(“Književni šušu(t)ki”)

Iako si Valtazar,

Iako ste novi Chadnezzar,

Ali vi ste kreten, gospodine

U uhu vam je, gospodine!

(„Književni šušu(t)ki“. M. Svetlov, S. Kirsanov)

Odlomci iz parodija smeštenih u zbirci „Parnas stoji na kraju. O kozama, psima i Waverleyima"

Prodavac knjiga je tvoja muza, vidim, istina;

Mazi vas i raduje

I, kao uzorna žena,

Pjesme neumorno rađaju.

("Razgovor knjižara sa pjesnikom")

Sama u divljini borovih šuma, starica je živjela oronulo,

I prijateljica njenih teških dana imala je sivu kozu.

("A. S. Puškin")

Smrad od koze je otišao.

Smrdljiv, zapaljen smrad. Starica se javila: „Vau, dobro. Volim".

("Aleksej Remizov")

Starica je škripala, kola su bila kao ha, ha, ha, ha.

Sjajno sam snimio sve grijehe starice.

("Vladimir Majakovski")

Šta mislite u šumi? Vukovi, vau, kakvi vukovi! Siva, strašna, sa zubima. Imaju li sažaljenja za dijete? Pa, da, pojeli su je.”

("Semen Juškevič")

Waverley

Waverley je otišao na kupanje, ostavivši Dorotheu kod kuće,

Sa sobom nosi nekoliko mehurića, ne znajući da pliva.

I zaronio je kako je mogao, ronio je pravo glavom, Ali glava je teža od nogu, ostala je pod vodom.

Žena je, saznavši za tu nevolju, htjela da se uvjeri

Ali kada je ugledala noge drage u bari, pretvorila se u kamen.

Prošli su vekovi; i jezerce je mrtvo, a uličice su zarasle u travu, ali par nogu i kostur jadne Doroteje i dalje strši tamo.

Kralj svih kraljeva zemlje, vladar Vsverla, svečano dolazi u svetu Meridu.

Kralj nije znao da pliva. I par mjehurića mu daje ljubavnica Isis...

("Valery Bryusov)

Tamo, svake večeri u sat određen među uznemirujućim uličicama s kampom zahvaćenim mjehurićima, Waverley odlazi da se okupa...

("Aleksandar Blok")

Sve je kao i prije: nebo je lila, isto bilje na istoj zemlji, a ni ja nisam postao nov, ali me je Waverley napustio...

("Apia Ahmatova")

Buđav si, ko nekakva Balakleja, o, pa da se rastrgneš, pa!

I radije bih vrištao o Waverleyju i o tome kako se utopio.

("Vladimir Majakovski")

Ako me pitate: “Kako si?”, moram odgovoriti: “Vau!.. Sve u finansijsku službu.”

("Čukokkala". Cm. Nadeždin)

Jednog dana sam se vratio kući i zatekao svoju porodicu u panici. Konvulzivni hitni pozivi. Šurik je popio mastilo.

Jesi li stvarno popio mastilo? Pitao sam.

Šurik mi je trijumfalno pokazao ljubičastu boju

Glupo je ako piješ mastilo, moraš da jedeš bloter...

(M. Svetlov, po: Luk 1977)

[Razgovor Mihaila Svetlova sa čuvarom Kuće književnika]:

Čuvar: - Član kuće?

Svetlov: - Ne, sa mnom.

Mihail Svetlov - slučajnom sagovorniku u kafiću, koji ga je počeo zvati Miša:

Pa, kakva ceremonija! Samo me pozovite: Mihail Arkadjevič.

Zgrabiš prvu čašu, druga te zgrabi.

(V. Kataev, "Zlatno djetinjstvo")

[Odlomak iz dela pisca Nijagarova]: Mitka je bio na straži. Sat je generalno bio loš, ali ofarban svježom uljanom bojom ostavljao je prijatan utisak. Mrtvi oteklina zviždala je kroz opremu srednjeg kompasa. Na suncu je blistao veliki lijepi rumb sa bakrenim dijelovima. Mitka, ovaj stari morski vuk, odmor 24 V. 3. Sannikov

iskopao ga s bušpritom u zubima i veselo viknuo: "Kubrik!"

(V. Kataev, "Moj prijatelj Nijagarov")

"Zašto od pozitivne djevojke ne napraviš graditeljicu metroa?" “Nažalost, ne možete. Ona je već studentica." - Oprostite na indiskretnom pitanju: koji univerzitet? - „Ljekar. On se školuje za doktora."

(V. Kataev, "Paradoks")

(Ju. Tynyanov, "Osoba od voska")

Puškin je ostavio odu "Sloboda",

I Gogol je povukao "Nos" za nas,

Turgenjev je napisao "Dosta"

I Majakovski "Dobro, gospodine."

(Yu. Tynyanov)

[Beleška V. Kaverina K. Čukovskom na II Svesaveznom kongresu pisaca]:

Hvala vam, dragi Korney Ivanoviču, na odličnoj izvedbi koja je uljepšala našeg drugog sve-saveznog nekoga za jelo!

("Čukokala")

Jedan od posetilaca Gorkog u poslednjim godinama njegovog života pitao ga je kako bi definisao vreme koje je živeo u Sovjetskoj Rusiji?

Maksim Gorki je odgovorio:

Najgorko.

(Yu. Annenkov, "Dnevnik mojih sastanaka")

Stekao um i umro od ludila!

(„Književni šušu(t)ki“. Y. Olesha)

Mačka je pala kao sirovo tijesto.

(Yu.Olesha, "Tri debela", 1)

„Živi sa mnom kao crv sa jabukom“ (reči Ju. Oleše, koje je on rekao o jednom parodistu) [Rus. lit. XX vek: 357].

Sjedim i stenjem...

Jesam li ja taj? zar ne?

Prskanje sunca okerom Svi moji detalji...

(Književni šušu(t)ki. Y.Olesha)

Strašno je živjeti na ovom svijetu:

Nedostaje udobnost.

Lav riče u tami noći

Mačka zavija na trubu

Buržoaska buba i buba radnica umiru u klasnoj borbi.

(N. Oleinikov)

Neugodno u okeanu Iz nekog razloga da potone.

Ribe plivaju u vašem džepu

Put naprijed je nejasan.

(N. Oleinikov)

Ravni ćelavi muškarci Sjedite kao pucanj iz pištolja.

(N. Zabolotsky, "Vjenčanje")

Jednom davno- Djeca su bila-

Izvini u kolibi.

„Pluta, vidi,

Mrtav čovek za tebe!" - Rečeno je ocu.

(Mustynin, par. o S. Kirsanovu)

Dragi starac Bio je divno sjajan

Cilj takvog starca je Veliki i širok!

(N. Aseev, "Jubilarni vic (o L. Tolstoju)")

Bacanje kostiju sa jastuka

Brzo ih zamijenite pod tušem!

(„Književni šušu(t)ki“. N. Aseev)

Sa taktičnim, dobrim komšijskim konjem sreo se licem u lice.

(V. Inber, “O dječaku s pjegama”, po: Eskova N.A., “O jezičkoj igri”)

Odavde, iz sela "Mali radni dani", otišao je nekad da služi vojsku.

(S.Livshin)

O gospodaru! Khoja Nasreddin je odgovorio. - O svjetlosti našega kraja, i sunce njegovo, i mjesece, i darujče sreće i radosti svima koji žive u našim krajevima, slušaj prezrenog roba tvoga, nedostojnog i da svojom bradom probije prag dvora tvojega. O mudri emire, o najmudriji od mudrih, o mudar mudrošću mudrih, o mudri emire iznad mudrih!..

(L. Solovjov, "Priča o Hoji Nasredinu")

Odjenuvši ogrtač marljivosti i naoružani štapom strpljenja, obišli smo sva ova mjesta.

(L. Solovjov, Začarani princ. Uvod)

Guljan je uzdahnula, a suza joj je visila na trepavicama. Khoja Nasreddin je shvatio: glina njenog srca je omekšala, - vreme je da okrene grnčarski točak svoje lukavosti i iskleše lonac misli.

(L. Solovjov, "Začarani princ", 3)

Pastir je to, naravno, rekao trgovcu; odmah je zatvorio svoju radnju i, plešući od nestrpljenja, utrčao u čajdžinicu sa vrelim orahom koji mu je pekao jezik i desni u ustima.

(L. Solovjov, "Začarani princ", 25)

Žena je tužila Nasreddina, tvrdeći da je njeno dijete iz Nasreddina. Nasreddin je ovo oštro demantovao. Na kraju ga je sudija upitao: „Reci mi samo jednu stvar: da li si spavao sa ovom ženom?“ Nasreddin je odgovorio: "Šta ste vi, vaša milosti, niste osvojili ni tren oka."

Stakanovets. [Vm. Stahanovac.]

Dobro rečeno, ha? Za pola dana. Nema lifta, nema fuemnika.

Njih šest, devojaka, vozile su se u zatvorenom kupeu, lenjingradski studenti sa prakse. Na stolu imaju puter i fujaslicu, kabanice se ljuljaju na kukama, kofere u koferima...

(A. Solženjicin, “Jedan dan u životu Ivana Denisoviča”)

[O pesmama Hlebnikova]:

A što se tiče značenja - generalno je negdje nestao.

Oprez je dobra stvar

Samo moraš biti pažljiv s njom.

(K. Simonov, po: Zemskaya 1959)

Ah, Vera, ah, Inber Kakve obraze, kakvo bi čelo uopšte gledao, gledao bih je 6.

(K. Simonov?)

[Ulazak u Čukokalu o govorima na kongresu pisaca Fjodora Gladkova i Mihaila Šolohova]: U početku je kongres prošao prilično glatko, ali je onda krenulo teško.

Proklet bio.

Da, naši đavoli Svi đavoli Sto puta đavoli.

(A. Tvardovski, "Vasily Terkin")

I više puta na uobičajen način,

Pored puteva, u prašini kolona,

Bio sam djelimično raštrkan

I djelimično uništen.

(A. Tvardovski, „Vasily Terkin“) [Igra se poznati kliše ratnih godina: Neprijatelj je djelimično istrijebljen, djelimično raspršen.]

Nemojmo se zanositi, probijmo se

Živjet ćemo - nećemo umrijeti,

Doći će vrijeme, vratit ćemo se,

Ono što smo poklonili, vratićemo.

(A. Tvardovski, "Vasily Terkin")

Vaš Čehov [priča o Čehovu V. Konetskog], dosadna, ... jodna sumnja. Također nema pogleda na ovog sumornog predstavnika svjetle književnosti.

(IO. Kazakov - V. Kopetsky, 23/1X4959)

Za deset dana napisao sam esej o Zakopanu i priču. Priča je kratka, ali potresna.

(Ju. Kazakov - V. Kopetsky, 18. marta 1962).

Za stolom sekretarice zatičem djevojku kovrdžave kose iznad srednjih godina.

(L. Leonov, "Ruska šuma", 10; po: Zemskaya 1959).

Ardaljon Pankratjevič (nos cvekle, tupe oči) uđe u odeljenje i (kiselim glasom):

Majko, daj mi šolju.

Ardalionove djeve su se uznemirile, klimale su svojim tijelima, obavljale uljudnost s obraćenjem:

Purkua, Vatere, da li ti to mučiš votku rano ujutru?

Tiho, kobile! Ja sam bič^ha! (Ovo je najstarija Stepanida, žena širokih grudi.)

Roared. Pio. Grebanje ispod pazuha.

(A. Flit, parodija na A. Tolstoja, po: Novikov 1989)

Sjedio je u petom uglu.

Kako se osjećaš? Pitao sam.

Ništa, rekao je.

Pa, kako je to? Pitao sam.

Nema šanse, - rekao je, - nema šanse za mene...

(V. Golyavkin, po: Novikov 1989)

[O "Pravilima za korištenje lifta"]: Bilo je zabranjeno svima, bez izuzetka, šaliti se, prepustiti se snu i skakati gore-dolje.

[zamjenik direktor za ACH]:

Naš slogan je: lift za sve. Bez obzira na lica. Lift mora da izdrži direktan udarac u kabinu najneobučenijeg akademika.

(A. i B. Strugacki, "Priča o trojci")

Vrata su se naglo otvorila, vođena vlastoručnom rukom, i Trojka se pojavila u prostoriji u punoj snazi ​​- sva četvorica.

(A. i B. Strugacki, "Priča o trojci")

[Iz beleški učenika]: Sudbina je htela da se rodim u porodici inženjera i tehničkog radnika, na samom početku druge polovine našeg veka. Naši roditelji su uspjeli svojoj djeci pružiti dobro obrazovanje: Kostya je student, a ja također studiram.

(A. Aleksip, "Veoma strašna priča")

Direktor me je dugo gledao i odjednom rekao: "Po mom mišljenju, od tebe ćeš biti izuzetan nitkov." I evo moje uloge.

(A.Vampgiyuv, "Uspjeh")

Lokomotiva i kondukter su zavijali istovremeno.

(N.V. Dumbazde, po: Beregovskaja 1984)

Primjećuje se da je dojka, po pravilu, ispred. S obzirom na to, preporučljivo je napraviti zatvarače na bluzi na odgovarajućem mjestu. Otkopčavanjem potonjeg olakšava se pristup mlijeku potrošaču.

(N. Iljina, parodija na "korisne savjete" u ženskim časopisima, po: Novikov 1989)

Iz života prevodilaca

Gledajući u vedro nebo,

Dodirnuo je prednji deo košulje svog prijatelja:

Kako je vaš novi prijevod?

U redu! Poslano na štednu knjižicu.

(S.Vasiliev)

Dva pitanja, dva odgovora (Grigorij Ryklin)

Pa, kako ti se sviđa Ryklin?

Pa, čitajmo...

Smijati se poslije?

Poslije? Da!

Idemo za Ryklinom na čaj

Uvek čitamo Čehova.

(S.Vasiliev)

[O aktivnostima špijuna Portia Whiskey u SSSR-u]:

Portia Whisky radila je svoj subverzivni rad među kreativnom inteligencijom u krevetu. U razmacima između poljubaca, uspjela je mladom pjesniku predložiti sumnjivu rimu, nagovoriti umjetnika da piše ne uljem, već margarinom, kompozitora - da komponuje muziku samo u e-molu.

(S.Vasiljev, „Šta se smeješ?“; parodija na roman V.Kočetova „Šta hoćeš?“)

Posle večere imamo mrtav sat... ili dva.

Postoji iznuda, diskreditacija ionako visokog čina sovjetskog konobara.

(S. Altov, "Mir tvojoj kući")

Međutim, braća Serapion uopšte nisu braća: njihovi očevi su drugačiji, a ovo uopšte nije škola ili pravac: kakav je to pravac kada jedni vladaju na istoku, a drugi na zapadu?

(Yu. Zamyatiya, po: Y. Annenkov, “Dnevnik mojih sastanaka”)

Tragedija jednog epa On voli velike kalibre,

I nije veći od kolibrija.

(S. Shvetsov)

Pravi lek

Ima dosta brakova u ateljeu,

Nestao bi sav, međutim,

Kad bi se svaki prevarant obukao u svoj brak.

(S. Shvetsov)

Svi se čude čudnim običajima,

Divlje metode naše kritike:

Neke hrani kašom od mane,

Ostali - brezova kaša!

(S. Shvetsov)

Ideal Writer

U njegovim radovima bili smo opčinjeni svime:

Papir, rukopis i mastilo!

(S. Shvetsov)

Led - vođen rukom:

„Mi smo umovi

A ti - avaj!

(SSmirnov)

Miš je priznao:

~ Volim te Krupa, - Tebi

neće prerasti

moj put!

(sa Smirnovim)

Iz SKIN-a vobla se penje:

Nekada sam

In! - bio!..

(S. Smirnov)

A ne ono u Brazilu "Made",

I piše na dnu naljepnice

Šta, kažu, "napravljeno" u SSSR-u, u marinadi,

U Lenjingradu je rublja četiri kopejke!

(A. Galich, "O tome kako se Klim Petrovič pobunio...")

"Istorija grada Glupova u moderno i novije doba"

Urednik: - Dajte vama, piscima, volje, vi ćete, možda, pisati tako podle stvari da se državnost može urušiti. Uostalom, kakvi ste vi ljudi: trudite se da pljunete u svaki lonac...

[komesar Strunkin]: - Ko je bio ništa, postaće sve - takav je naš program.

Ludaci su razmišljali o ovim riječima, jer su poznavali mnogo takvih sugrađana koji ne bi imali šta raditi i ostali, koji, ako odjednom postanu sve, ne daj Bože.

Kakav si ti princ da ne možeš da kažeš ni reč? Ili imate visoko rangirane rođake?

Moji rođaci su srednjeg ranga, obični...

Vl. Volin u feljtonu pod naslovom "I neko šestokrilac" ("Lit. Newspaper", 1983) piše, kao u knjizi pjesama A. Bloka o ruskoj prirodi, objavljenoj

u izdanju izdavačke kuće "Dječija književnost", u pjesmi "Ljetnje večeri" "buntovnu" riječ anđeo zamijenjen je nekim:

Na mostu je pjevala flauta,

I jabuke u cvatu

I neko je sam podigao zelenu zvezdu...

"Evo, na primjer," Demon ", prilagođen djeci:

„Tužan neko, duh izgnanstva,

On je leteo iznad grešne zemlje..."

Puškinov "Prorok" za predškolce:

"I pojavio mi se neko šestokrilac na raskršću..."

(Vl. Volin, po: Kuzmina 1989)

Ne, ne, doktore, radije bih umro nego na operaciju.

Ne brinite gospođo, jedno ne isključuje drugo.

(B. Vasiljev, "Čiji si ti, starče?")

Druže pukovniče! Drugu generalu naređeno da živimo dugo!

Pratite naredbe!

(A. Kovaljev)

Kad nose divljač, naljutiš se.

(A.Segedjuk)

Na nosu Ane Karenjine vijorila se trobojna ruska zastava.

Graciozna krma Ane Karenjine ljuljala se u talasima.

(I. Vinogradsky)

[U bivšim republikama bivšeg SSSR-a uvode svoj novac]:

u Letoniji - oklop, u Litvaniji - litas, u Mordoviji - ... ne, ne ono što ste mislili, već lica.

(I. Vinogradsky)

Stanovnici Krivog Roga i Sankt Peterburga - stanovnici Krivog Roga i Krivog Roga, Sankt Peterburga i Sankt Peterburga.

(I. Vinogradsky)

Ljudi koji su prolazili bili su krhki, prohladni i iriezzh.

(Saša Sokolov, Rosewood)

Instrument će se sigurno otvoriti, pokvariti ili slomiti na Rakhmanov način. Ne izbjegavajte usluge regulatora, već im pribjegavajte. Rush bezglavo prisjetite se, ili čak odmah u dnevnu sobu, ovog nevjerovatno napuhanog lika. To je često student raznih obrazovnih institucija, ali češće - potencijalni student. Izašavši iz plemića, zalupio je vratima i postao pučanin. Zaljubljen, nedovoljno. Haotično i haotično.

(Saša Sokolov, Rosewood)

I gramofon je svirao preko reke,

I mirisalo je na repu, na život pre.

(Saša Sokolov, "Između psa i vuka")

[Razgovor voljenog vođe diktature Ogogondije sa narodom]:

Pa šta si uradio: "Bravo, bravo"? Tako da možeš znati. I ja sam kao i svi ostali. Jednaki među jednakima!

Živjeli jednaki među jednakima! Sto hiljada godina života Jednakim! Slava Jednakim!

(V. Bakhnov, "Kako je sunce izašlo...")

Građanin Sidorov je osuđen na 15 dana zbog kršenja tišine pesmama sovjetskih kompozitora posle 23 sata.

(L. Izmailov)

Evo jednog nedavno:

Slušaj, možeš li da pozajmiš novčanicu od tri rublje?

Mogao bih, kažem. I ja idem svojim putem.

Gdje ideš? - pita.

U pekaru, odgovaram.

Treba mi novčanica od tri rublje - kaže.

I ja, kažem.

Dakle, ne možete da pozajmite, zar ne? - pita.

Zašto? Mogu, odgovaram.

Pa zašto ne pozajmiš? - pita.

Dakle, ne pitate, - odgovaram.

(M.Zubkov)

Naš direktor, koliko god zatrpan poslom, uvijek ga pokvari.

Gospode, kad ćeš proći ovu svoju sranje neshvatljivu geometriju? [vm. opisno] (prema: Gridina 1996).

stagnirajućih godina. Apel na fabričkim plakatima: Učinimo to - premašićemo... Sustići ćemo - prestići ćemo... Uradićemo to - ponovićemo... Ostvarićemo - pobedićemo...

(Panteleimon Koryakin)

[Pesme nadobudnog pesnika]: Leti, golubice mira! Leti, golubice mira!

Bez pahuljice, bez perja!

(E. Evtušenko)

Kažu bivši predsjednik Ovo je bivši predsjednik.

Kažu bivši šampion

Ovo je bivši šampion.

A ispostavilo se da ekspres znači - nekadašnja štampa.

I ispostavilo se da izvod znači - nekadašnji put.

I ispostavilo se da je vještak bivši pers.

I ispostavilo se da je ekstazi samo stari lavor.

(V. Rich, "Filološke pjesme", po: Zemskaya 1992)

Čak i vrlo dobra oštrina treba da bude kao špric: za jednokratnu upotrebu.

(L. Lihodeev)

Cezaru - cezar, a bravaru - bravarski.

(Vl. Vladin)

Evg. Sazonov je ljubitelj duše i kanibal.

(Vl. Vladin)

[N. Iljina je ljuta na svog muža, profesora A. A. Reformatskog zbog njegovih „žalbi“]: „Dosta. Prestani to da radiš. Tipičan Foma Opiskin!” Ili: „Pa, fomizam-opiscizam počinje ponovo!“

(N. Ilyina, "Reformirani")

radioaktivnih susjeda.

(N. Eskova)

Vaš rad je bliži stvari.

[Napomena: majica vam je bliže tijelu.]

(V. Melamed, po: Novikov 1989)

Outback

Bravo za onoga o kome se pobrinuo regionalni komitet!

(V.Berestov)

Turistički utisci

Ljudima na Zapadu je teško živjeti:

Sve se kupuje, sve se prodaje!

(V.Berestov)

Ne može postojati pouzdano lemljenje,

Sve dok postoje obroci i obroci.

(V. Orlov)

Ja - na pitu: "Dajte nam prijatelja sa mesom, kupusom, džemom i lukom."

A stranac po imenu Bil je bio pored nas i iznenadio sve:

"Daj mi", rekao je, molim te, sa naklonom,

Sa mesom, sa kupusom, sa džemom i sa drugaricom..."

(A. Kushner, po: Beregovskaya 1984)

Dob za odlazak u penziju je super!

Dobio sam orden za zasluge...

A dame, ako daju, onda samo u lice.

(V. Lagunov)

Treba mu se osvetiti Institut užarenom metlom. [Kontaminacija od: usijanog gvožđa + prljave metle]

(L.Krysin)

Schikhlebalka - cipela (iz frazeološke jedinice Laptem shchi slurp ["biti krajnje neobrazovan, neuk").

(„Glupi etimološki rječnik“, Gridina 1996.)

Legendarni vlasnik koze sa sadističkim navikama - Sidor [usp. fraza boriti se kao Sidorovljev jarac].

(autor: Gridina 1996.)

Patio je od manije progona... drugih.

(Yu. Shanin)

I još dugo ću biti ljubazan prema tome i tome...

(V. Vishnevsky)

O, otkini imanje sa stolice! ..

(V. Vishnevsky)

Možete li zadržati jezik kada su vam zubi već na polici?

(A. Bakijev)

Svinja je snela jaje

Odneo je komšinici

Mother hen.

(Jasno, po: Beregovskaja 1984)

(A. Kryzhanovsky)

Iznajmićemo stan, farmerke, muzgav šešir.

(A. Kryzhanovsky, "Tri neženja")

Još malo, Lenjin će zaista biti življi od svih živih.

(A. Trushkin)

Čoveče... Šta je postigao? Postigao je da je vrijeme da ga spasi od okoline. Znate li plivati ​​u vodi? To je zabranjeno. Možeš li duboko udahnuti? Moguće je, ali ljekari ne savjetuju.

(A. Trushkin)

Kažu: "Živi kako hoćeš."

Imamo: "Živi kako želiš."

(A. Trushkin)

Iz poziva narodu: "Drugovi! .."

(V. Sumbatpov)

Talent, ne dajte se zavarati!

(K. Elisejev [nakon: Novikov 1989: 249])

[Protivniku, tokom naučne rasprave]:

Nemamo nesuglasicu, nego neslaganje!

(A. A. Reformatsky)

Moja žena je otišla do Šagalove izložbe.

(A.A. Reformatsky)

Ima li, svekar, vina?

naravno,

(A.A. Reformatsky)

Promjene prezimena: Smerdyuchenko (Serdyuchenko), Besstyzhev-Ryumkin (Bestuzhev-Ryumin), Podlyanasy (Polyansky).

(AL.Rformatskhy)

Palog Paula Signaca ugrizao je pas za rame.

Ugriz i modrica - mislio je Signac,

Ipak, prilično sramotno.

(O. Sedakova, Limericki)

Jedan od Lesageovih heroja Postajao je sve ružniji i ružniji;

Kad konačno

Podlac ga je ošamario.

Lesageu je laknulo.

(O. Sedakova, Limericki)

Kraj je kruna tela.

(V. Laeupov)

Khrenometar.

(V. Lagunov)

Formalist

Obožavao sam Martu u martu,

I u maju sam se zaljubio u Maju.

Julija se u julu predala,

Augusta i Augusta su ih zamijenili.

Tamo je Oktjabrina u oktobru prešla moj dug put...

Uf, sve je to slučajnost...

Do marta možete odmoriti! ..

(VLagunov)

Doglipsa (od: pas + apokalipsa)

(A. Voznesenski)

Bio je januar, ili ne februar, neki prokleti Zimar.

(A. Voznesenski, Travestijska pjesma iz drame "Antimirs")

Ne postoje žene - postoje anti-muškarci,

Anti-mašine urlaju u šumama.

(A. Voznesenski, "Antimirs") [Uporedi. parodija na ove stihove Voznesenskog od parodiste A. Ivanova:

Stalno nas izjeda strah I svađa je teška:

Šta ako odjednom Anti-Voznesepsky zaživi u anti-svjetovima?]

Sva reputacija je narušena.

Trokrevetni krevet.

(A. Voznesenski, "Oda ogovaranju")

Šta to kuca u susjednoj sobi?

Bila je to moja sestra koja je napunila 30 godina.

Toliko sam živio da se još uvijek sjećam pristojnih ljudi.

(F. Ranevskaya)

Svi me sovjetski ljudi poznaju kao izuzetno pristojnu, poštenu i skromnu osobu...

(Gtdar Aliyev (Predsjednik Azerbejdžana), sa rijeke 1992.).

[O K.I. Babitsky, koji je bio jedan od prvih koji je koristio matematički koncept grafa u lingvistici]: Prije toga u lingvistici nije postojao pravi graf.

[Parafraza Lenjinove čuvene izjave o Lavu Tolstoju: "Prije ovoga u književnosti nije bilo pravog grofa seljaka."]

(A. Žolkovski)

Dokle god lečiš, lečiš.

(S. Kuzmina)

Prodavnica cipela: "Španska čizma".

(S. Kuzmina).

Svi hodaju u radnicima na prvoj liniji, u prošivenim jaknama i čizmama.

(nakon: Beregovskaja 1984)

[O satiričaru M. Zhvanetsky]:

Kakav je on satiričar? On je satir, satiričar!

(Ala Pugačeva)

Curo, hoćeš li na selo ili da ti otkinu glavu?

(K/ž "Foundling")

Jedna od najvažnijih komponenti teksta je njegov naslov. Budući da je izvan glavnog dijela teksta, on apsolutno zauzima jaka poziciju u njemu. Ovo prvo znak djela od kojeg počinje upoznavanje sa tekstom. Naslov aktivira čitaočevu percepciju i usmjerava njegovu pažnju na ono što će biti predstavljeno sljedeće. Naslov je komprimovani, neotkriveni sadržaj teksta. Može se metaforički prikazati kao uvrnuta opruga koja otkriva njegove mogućnosti. V proces implementacije."

Naslov uvodi čitaoca u svijet djela. On u sažetom obliku izražava glavnu temu teksta, definira njegovu najvažniju priču ili ukazuje na njegov glavni sukob. Takvi su, na primjer, naslovi priča i romana I. S. Turgenjeva "Prva ljubav", "Očevi i sinovi", "Nov".

Naslov može imenovati glavnog lika djela („Evgenije Onjegin“, „Oblomov“, „Ana Karenjina“, „Ivanov“) ili istaknuti kroz sliku teksta. Dakle, u priči A. Platonova "Jama" to je reč temeljna jama služi kao oblik ključne slike koja ustrojava čitav tekst: u temeljnu jamu ljudi su počeli „saditi... vječni, kameni korijen neuništive arhitekture“ – „zajedničku proletersku građevinu, u kojoj se radni narod čitave zemlja će ući u večno pravedno naselje." "Izgradnja" budućnosti se ispostavlja kao strašna utopija koja proždire svoje graditelje. Na kraju priče, motivi smrti i „paklenog ponora“ direktno su povezani sa slikom temeljne jame: ...svi siromašni i prosječni seljaci radili su s takvim žarom života, kao da su htjeli da se zauvijek spasu u ponor jama". Temeljna jama postaje simbol destruktivne utopije koja čovjeka otuđuje od prirode i „živog života“ i depersonalizira ga. Generalizirajuće značenje ovog naslova otkriva se u tekstu postepeno, dok se semantika riječi "jama" širi i obogaćuje.

Naslov teksta može ukazivati ​​na vreme i mesto radnje i na taj način učestvovati u stvaranju umetničkog vremena i prostora dela, vidi, na primer, naslove poput „Poltava“ A.S. Puškin, "Posle bala" L.N. Tolstoj, "U jaruzi" A.P. Čehov, "Klisura" I.A. Bunin, "Peterburg" A. Belog, "Ulica Sv. Nikola" B. Zajceva, "Jesen" V.M. Shukshin. Konačno, naslov djela može sadržavati direktnu definiciju njegovog žanra ili posredno naznačiti na to, navodeći čitatelja da se poveže sa određenim književnim rodom ili žanrom: „Pisma ruskog putnika“ N.M. Karamzin, "Istorija jednog grada" M.E. Saltykov-Shchedrin.

Naslov može biti povezan sa predmetno-govornom organizacijom djela. U ovom slučaju, naglašava ili plan naracije ili plan lika. Dakle, naslovi tekstova mogu uključivati ​​pojedinačne riječi ili proširene primjedbe likova i izražavati njihove ocjene. Ova tehnika je tipična, na primjer, za priče V.M. Šukšina („Odsječeni“, „Jaki čovjek“, „Moj zet je ukrao auto drva za ogrev“, „Zaustavljeno“, „Mil pardon, gospođo“ itd.). Istovremeno, ocjena izražena u naslovu ne može se poklapati sa stavom autora. U priči V.M. Šukšinov "Freak", na primjer, "čudnost" heroja, koja izaziva nerazumijevanje drugih, sa stanovišta autora, svjedoči o originalnosti junaka, bogatstvu njegove mašte, njegovom poetskom pogledu na svijet , želja za prevazilaženjem moći standarda i bezličnost u svakoj situaciji.

Naslov je direktno upućen primaocu teksta. Nije slučajno što su neki od naslova radova upitne ili motivirajuće rečenice: „Ko je kriv?“ A.I. Herzen, "Šta da radim?" N.G. Černiševski, "Za šta?" L.N. Tolstoj, "Živi i zapamti" V. Rasputina.

Dakle, naslov umjetničkog djela ostvaruje različite namjere. Ona, prvo, povezuje sam tekst sa njegovim umjetničkim svijetom: glavni likovi, vrijeme radnje, glavne prostorne koordinate itd.: „Gu- - sjetva" A.P. Čehov, Hadži Murat od L.N. Tolstoj, "Proleće u Fialti" V.V. Nabokov, "Omladina" B.K. Zaitsev. Drugo, naslov izražava autorovu viziju prikazanih situacija, događaja itd., realizuje njegovu namjeru u cjelini, vidi, na primjer, naslove kao što je „Heroj našeg vremena“ M.Yu. Lermontov, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Obična istorija" I.A. Goncharova. Naslov književnog teksta u ovom slučaju nije ništa drugo nego prvo tumačenje djela, te interpretaciju koju nudi sam autor. Treće, naslov uspostavlja kontakt sa adresatom teksta i implicira njegovu kreativnu empatiju i vrednovanje.

U slučaju da dominira prva namjera, naslov djela najčešće je ime lika, nominacija događaja ili njegove okolnosti (vrijeme, mjesto). U drugom slučaju, naslov je obično evaluativan; konačno, „dominacija receptivne namjere imenovanja otkriva adresiranje naslovi svesti koja opaža; takav naziv problematizuje djelo, traži adekvatnu čitalačku interpretaciju. Primjer takvog imena je ime Roma u N.S. Leskov "Nigde" ili "Poklon" V.V. Nabokov.

Postoji poseban odnos između naslova i teksta: pri otvaranju djela naslov zahtijeva obavezno vraćanje na njega nakon čitanja cijelog teksta, glavno značenje naslova uvijek se izvodi iz poređenja sa već pročitanim djelom. „Kao što se jajnik u procesu rasta razvija postepeno – množenjem i produžavanjem listova, tako i naslov samo postepeno, list po list, otvara knjigu: knjiga je naslov proširen do kraja, dok je naslov skupljena knjiga. u obimu od dvije ili tri riječi.”

Naslov je u posebnom tematsko-rematskom odnosu sa tekstom. U početku je „naslov tema umjetničke poruke... Tekst je, u odnosu na naslov, uvijek na drugom mjestu i najčešće je rema. Čitajući književni tekst, konstrukcija naslova upija sadržaj cjelokupnog umjetničkog djela... Naslov, prolazeći kroz tekst, postaje rema cjelokupnog umjetničkog djela... Funkcija nominacije(imenovanje) tekst se postepeno pretvara u funkciju predikacija(dodavanje znaka) teksta.

Okrenimo se, na primjer, naslovu jedne od priča B.K. Zaitseva "Atlantida" (1927). Djelo je uglavnom autobiografsko: govori o posljednjoj godini studija budućeg pisca u Kaluškoj realnoj školi i s ljubavlju prikazuje život stare Kaluge. Riječ Atlantis nikada se ne koristi u tekstu - koristi se samo kao prvi znak za okvir; u finalu priče - u posljednjoj rečenici teksta, tj. u njegovom jaka pozicija- pojavljuje se generalizirajuća metafora koja je u korelaciji s naslovom: Kroz uzbuđenje, uzbuđenje, predstojao je život, da se prođe kroz njega, pripremao je i radosti i tuge. Iza, Voskresenskaya i Aleksandra Karlovna, i volan, i Capa, i pozorište, i ulice sa vizijom koja ih je prva obasjala- sve je potonulo u dubine svetlih mora. Tekst, dakle, karakterizira svojevrsna prstenasta kompozicija: naslov kao semantička dominanta djela korelira sa njegovom konačnom metaforom, poredeći prošlost sa svijetom koji se povlači u dubine voda. Naslov "Atlantida" kao rezultat dobija karakter reme i u odnosu na tekst obavlja funkciju predikacije: osobinu koju izdvaja proteže se na sve što je prikazano. Situacije i realnosti opisane u njemu uspoređuju se s potopljenom velikom civilizacijom. "U dubine mora" ne idu samo godine junačke mladosti, već i tiha Kaluga sa svojim patrijarhalnim životom, i stara Rusija, uspomenu na koju pripovjedač čuva: Tako sve teče, sve prolazi: sati, ljubav, proleće, mali život malih ljudi... Rusija, opet, uvek Rusija!

Naslov priče, dakle, izražava autorovu ocjenu prikazanog i sažima sadržaj djela. Njegova predikativna priroda utječe i na semantiku ostalih njegovih elemenata: tek uzimajući u obzir simboličko značenje naslova u kontekstu cjeline, utvrđuje se polisemija ponovljenog pridjeva. zadnji i leksičke jedinice sa semantikom "potonuti", "ići pod vodu".

Organizujući čitalačku percepciju, naslov stvara efekat čekanja. Značajan je, na primjer, stav niza kritičara 70-ih godina XIX vijeka. na priču I.S. Turgenjev „Prolećne vode“: „Sudeći po naslovu „Prolećne vode“, drugi su pretpostavili da se g. Turgenjev ponovo dotakao još uvek neu potpunosti razjašnjenog i razjašnjenog pitanja mlađe generacije. Mislili su da je imenom "Prolećne vode" gospodin Turgenjev želeo da označi izlivanje mladih snaga koje se još nisu skrasile na obalama...". Naslov priče mogao bi izazvati efekat "prevarenih očekivanja", ali epigraf koji slijedi:

srećne godine,

Sretni dani -

Kao izvorske vode

Oni su se utrkivali! -

pojašnjava značenje imena i usmjerava percepciju adresata teksta. Kako se čovjek upoznaje s pričom, u naslovu se aktualiziraju ne samo značenja izražena u njoj, već i značenja povezana s postavljanjem tekstualnih slika, na primjer: „prva ljubav“, „žar osjećaja“.

Naziv umetničkog dela je "aktualizator gotovo sve tekstualne kategorije. Da, kategorija informativan manifestuje se u već zapaženoj nominativnoj funkciji naslova, koji imenuje tekst i shodno tome sadrži podatke o njegovoj temi, likovima, vremenu radnje itd. Kategorija potpunost"nalazi svoj izraz u delimitativnoj (restriktivnoj) funkciji naslova, koja odvaja jedan cjeloviti tekst od drugog." Kategorija modaliteti očituje se u sposobnosti naslova da izrazi različite vrste ocjena i prenese subjektivni stav prema prikazanom u djelu. Dakle, u već pomenutoj Buninovoj priči „Gavran“ tropa, stavljenoj na poziciju naslova, ocjenjen: u liku zvanom gavran, naglašen je „mračni“, sumoran početak, a procena pripovedača (priču karakteriše pripovedanje u prvom licu) poklapa se sa autorovom. Naslov teksta također može djelovati kao njegov aktualizator. povezanost. U istoj priči “Gavran” riječ-simbol u naslovu se više puta ponavlja u tekstu, dok se kroz sliku mijenja, ponavljanje je povezano sa reverzibilnošću tropa. Poređenje se zamjenjuje metaforom, metafora metaforičkim epitetom, epitet metamorfozom.

Konačno, naslov je usko povezan sa kategorijama teksta. prospekt I flashbacks. Ona, kao što je već napomenuto, 1 usmjerava pažnju čitatelja, "predviđa" mogući razvoj teme (zapleta): na primjer, za čitatelja koji je upoznat s tradicionalnom simbolikom slike gavrana, naslov Bunjinove priče već sadrži značenja "mračan", "mračan", "zlokoban" . Povratak adresata teksta na naslov nakon čitanja djela određuje vezu naslova sa kategorijom retrospekcije. Obogaćen novim značenjima, naslov u aspektu retrospekcije doživljava se kao generalizujući znak-„rema“, primarna interpretacija teksta već je u interakciji sa čitaočevom interpretacijom; holistički rad, uzimajući u obzir sve njegove veze. Dakle, u kontekstu cijelog naslova, “Gavran” simbolizira ne samo “mračni”, tmurni početak koji razdvaja junake, već i nemilosrdnu stijenu.

Izbor dobrog naslova rezultat je autorovog intenzivnog stvaralačkog rada, tokom kojeg se naslovi teksta mogu mijenjati. Dakle, F.M. Dostojevski je u toku rada na romanu "Zločin i kazna" napustio originalni naslov "Pia- - Nenkoe”, birajući naslov koji jasnije odražava filozofske probleme djela. Naslovu epskog romana „Rat i mir“ prethodili su nazivi „Tri pore“, „Od 1805. do 1814.“, „Rat“, „Sve je dobro što se dobro završava“, koje je L.N. Tolstoj potom odbacio.

Naslovi radova su istorijski promenljivi. Povijest književnosti karakterizira prijelaz od višeslojnih, često dvostrukih naslova, koji sadrže objašnjenja - "nagoveštaje" za čitaoca, do kratkih naslova, širokih po značenju, koji zahtijevaju posebnu aktivnost u percepciji teksta, uporedite, na primjer, naslove dela 18. - ranog 19. veka. i XIX-XX vek: „Jungov plač, ili Noćna razmišljanja o životu, smrti itd.“, „Ruski Verter, polupravedna priča, originalna kompozicija M.S., mladog osećajnog čoveka koji je nesrećno spontano okončao život“ - "Put", "Poklon".

U književnosti XIX-XX vijeka. naslovi su strukturno raznoliki. Obično se izražavaju:

1) jednom riječju, uglavnom imenica u nominativu ili drugim padežnim oblicima: „Ljevičnjak“ N.S. Leskova, "Igrač" F.M. Dostojevskog, "Selo" I.A. Bunin, "Na panjevima" I.S. Shmeleva i drugi; riječi drugih dijelova govora su manje uobičajene: „Mi” E. Zamyatine, „Nikad” Z. Gippiusa;

2) kompoziciona kombinacija riječi: “Očevi i sinovi” I.S. Turgenjev, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Majka i Katja" B. Zajceva, "Majstor i Margarita" M.A. Bulgakov;

3) podređena fraza: "Kavkaski zarobljenik" L.N. Tolstoj, "Gospodin iz San Franciska" I.A. Bunin, "Dadilja iz Moskve" I.S. Shmeleva i drugi;

4) rečenica: "Istina je dobra, ali je sreća bolja" A.N. Ostrovskog, „Jabuke cvetaju“ Z. Gipijusa, „Jaki idu dalje“ V.M. Šukšina, „Stići ću te na nebu“ R. Pogodina.

Što je naslov sažetiji, to je semantički opširniji. S obzirom da je naslov namijenjen ne samo da uspostavi kontakt sa čitaocem, već i da pobudi njegovo interesovanje, da na njega emocionalno utiče, u naslovu teksta mogu se iskoristiti izražajne mogućnosti jezičkih sredstava različitih nivoa. Dakle, mnogi naslovi su tropi, uključuju zvučna ponavljanja, nove formacije, neobične gramatičke forme („Itanesies“, „Zemlja mreža“ S. Krzhizhanovsky), transformišu imena već poznatih djela („Ljubav je bila bez radosti“, „Jao iz pameti”, „Živi leš”, „Pre izlaska sunca” M. Zoščenka), koriste sinonimske i antonimske veze reči itd.

Naslov teksta je obično dvosmisleno. Riječ postavljena u poziciju naslova, kao što je već napomenuto, postepeno širi opseg svog značenja kako se tekst razvija. figurativno - Prema definiciji jednog od istraživača, on poput magneta privlači sva moguća značenja riječi i ujedinjuje ih. Okrenimo se, na primjer, naslovu pjesme N.V. Gogolja "Mrtve duše". Ova ključna fraza dobiva ne jedno, već najmanje tri značenja u tekstu djela.

Prvo, „mrtve duše“ je klišejski izraz službenog, birokratskog stila, koji označava mrtve kmetove. Drugo, “mrtve duše” je metaforički naziv “nebokopteli” – ljudi koji žive vulgarnim, ispraznim, bezduhovnim životom, čije samo postojanje već postaje nepostojanje. Treće, "mrtve duše" su oksimoron: ako riječ "duša" označava neuništivo besmrtno jezgro ličnosti, onda je njegova kombinacija s riječju "mrtvi" nelogična. Istovremeno, ovaj oksimoron određuje suprotnost i dijalektičku povezanost u umjetničkom svijetu pjesme dva glavna principa: živog (visokog, svijetlog, duhovnog) i mrtvog. „Posebna složenost Gogoljevog koncepta nije u tome što „iza mrtvih duša postoje žive duše“ (A. I. Herzen)... već na suprotan način: živo se ne može tražiti izvan mrtvih, ono je skriveno u njemu kao mogućnost , kao implicirani ideal - sjetite se duše Sobakeviča koja se krije "negdje iza planina" ili duše tužioca otkrivene tek nakon smrti.

Međutim, naslov ne samo da "sakuplja" različita značenja riječi raštrkanih u tekstu, već upućuje i na druga djela i uspostavlja veze s njima. Dakle, mnogi naslovi su citati („Kako su dobre, kako su bile sveže ruže“ I.S. Turgenjeva, „Ljeto Gospodnje“ I.S. Šmeljeva, „Werther je već napisan“ V.P. Katajeva, itd.) ili uključuju u svoje kompozicija je naziv lika drugog djela, čime se otvara dijalog s njim („Stepski kralj Lir“ I.S. Turgenjeva, „Lady Macbeth iz okruga Mcensk“ N.S. Leskova, itd.).

Značenje naslova je uvijek kombinovano konkretnost I generalizacija (generalizacija). Njegova specifičnost zasniva se na obaveznom povezivanju naslova sa konkretnom situacijom prikazanom u tekstu, generalizujuća snaga naslova je u stalnom obogaćivanju njegovog značenja svim elementima teksta u celini. Naslov, vezan uz određeni lik ili određenu situaciju, kako se tekst razvija, dobija opšti karakter i često postaje znak tipičnog. Ovo svojstvo naslova posebno dolazi do izražaja u slučajevima kada je naslov djela vlastiti naziv. Mnoga prezimena i imena u ovom slučaju postaju istinski govorni, pogledajte, na primjer, naslov kao što je "Oblomov".

Dakle, najvažnija svojstva naslova su njegova višeznačnost, dinamičnost, povezanost sa cjelokupnim sadržajem teksta, interakcija konkretnosti i generalizacije u njemu.

Naslov je u različitoj korelaciji sa tekstom djela. U samom tekstu može biti odsutan, u tom slučaju se pojavljuje, takoreći, "izvana". Međutim, češće se naslov ponavlja više puta u djelu. Tako, na primjer, naslov priče A.P. Čehov "Jonjič" odnosi se na posljednje poglavlje djela i odražava već završenu degradaciju junaka, čiji je znak na leksičkom nivou teksta prijelaz sa glavnog sredstva za označavanje junaka u priči - prezimena. Startsev - poznatom obliku Ionych.

U priči T. Tolstoja "Krug" naslov je u tekstu potkrijepljen ponavljanjima raznih vrsta. Početak priče već je povezan sa slikom kruga: ... Svijet je zatvoren i zatvorena je za Vasilija Mihajloviča. U budućnosti se ova slika ironično smanjuje i "prilagođava" (I dalje ću hodati, hoću krug), zatim uključen u seriju, niz staza (u dubini grada zaplet, u tesnom motku trake... itd.), zatim se kombinuje sa slikama koje imaju kosmičku i egzistencijalnu simboliku (vidi, na primjer: Jednostavno je pipkao u mraku i zgrabio uobičajeno uobičajeno točak sudbine i, presrećući obod s obje ruke, u luku, u krugu, na kraju bi stigao do sebe- na drugoj strani),što je naglašeno refrenom: ... Sunce i mjesec trče i trče, jureći jedno drugo,- Crni konj ispod hrče i otkucaji kopito, spreman za jahanje... u krug, u krug, u krug. IN Kao rezultat toga, naslov "Krug" poprima karakter generalizirajuće metafore, koja se može tumačiti kao "krug sudbine" i kao herojeva izolacija u sebi, njegova nesposobnost da ode dalje od vlastitog. I.

U priči V. V. Nabokova sa istim naslovom „Krug“ slika kruga je aktuelizovana upotrebom reči koje uključuju semu „krug“ ne samo kao diferencijal, već i kao periferiju ili asocijativ, v. npr. : Gomile u vodi odražavale su se harmonicima, uvijanjem i razvijanjem...; Okrećući se, letak limete polako je pao na stolnjak; ...Ovdje su, takoreći, ljudi analize potonjeg bili povezani prstenovima lipe sjene. Istu funkciju obavljaju leksiko-gramatička sredstva sa značenjem ponavljanja. Krug simbolizira posebnu kompoziciju priče, kružna struktura također ima narativ u sebi. Priča počinje logičko-sintaksičkom anomalijom: Drugo: zato što je u njemu izbila luda čežnja za Rusijom. Treće, i konačno, jer mu je bilo žao svoje tadašnje mladosti – i svega što je s njom povezano.. Početak ove sintaktičke konstrukcije upotpunjuje tekst: I bilo mu je nelagodno- koino iz nekoliko razloga. Prvo, zato što se Tanja pokazala privlačnom, neranjivom kao i uvijek. Takva prstenasta konstrukcija teksta tjera čitaoca da se vrati na početak priče i poveže „pocijepanu“ složenu sintaksičku cjelinu, da korelira uzroke i posljedice. Kao rezultat toga, naslov "Krug" ne samo da je obogaćen novim značenjima i percipira se kao kompoziciona dominanta djela, već služi i kao simbol razvoja čitalačke recepcije.

Izvršimo niz zadataka opšte prirode, a zatim pređemo na analizu uloge naslova u konkretnom tekstu - priča F.M. Dostojevskog "Nežni".

Esej je jedna od varijanti priče – mali oblik epske književnosti. Esej se razlikuje od kratke priče, druge vrste kratke priče, po tome što nema brzog i oštrog sukoba koji treba razriješiti. Takođe u eseju nema značajnijeg razvoja deskriptivne slike.

Esej kao epski žanr

Često se eseji dotiču građanskih i moralnih problema društva. Za esej se kaže da je kombinacija fikcije i novinarstva. Postoje vrste eseja kao što su portret, problem i putovanje.

Poznati primjeri eseja su "Bilješke lovca" I. Turgenjeva, eseji K. Paustovskog i M. Prišvina i satirični eseji M. Saltikova-Ščedrina.

Sastav eseja može biti raznolik - to su zasebne epizode koje govore o sastancima i razgovorima, ovo je opis uslova i okolnosti života pojedinih heroja i društva u cjelini.

Za esej je važnija generalizirajuća misao autora, koja će se otkriti u samo nekoliko epizoda. Stoga je za esej važan živopisan i izražajan jezik koji će moći naglasiti glavnu suštinu priče.

Uloga naslova u umjetničkom djelu

Očigledno je da je naslov opšta definicija sadržaja umjetničkog djela. Naslov izražava tematsku suštinu rada, te stoga igra važnu ulogu za njega.

Glavna funkcija koju ima je da u nekoliko riječi prenese čitateljima glavnu temu umjetničkog djela. Ali ovo nije samo zgodna i kratka oznaka ključne misli teksta, najčešće naslov sadrži simboličku oznaku upravo misli na koju pisac traži da obrati pažnju.

Ovo je svojevrsna kompoziciona tehnika koja naglašava temu djela. Naslov igra veoma važnu ulogu – pomaže čitaocima da pravilno protumače i shvate namjeru pisaca.

Upečatljiv primjer originalnog i smislenog naslova je djelo N. Gogolja - "Mrtve duše", koje se može shvatiti i doslovno i figurativno.

Načini izražavanja autorske pozicije i vrednovanja junaka

U svojim radovima, autor pokušava da izrazi svoj lični stav o određenoj temi, i to na umetnički način. Ali kako bi čitatelju ispravno i pouzdano prenijeli svoju viziju situacije, pisci koriste određene metode izražavanja.

Najčešći načini izražavanja autorske pozicije su simbolika djela, njegov naslov, portretne i pejzažne skice, kao i detalji.

Svi ovi likovni elementi su veoma važni kako bi se pojedinim događajima i narativima dala umjetnička ekspresivnost. Bez toga, autor ne može izraziti vlastitu ocjenu glavnog lika, on to pokazuje kroz njegov portretni opis, simboliku i asocijacije.