Ciò di cui scrive Turgenev nelle sue opere. Vita e opera di Turgenev. Opere di Turgenev. Video utile: fatti interessanti su Turgenev

Ivan Sergeevich Turgenev è conosciuto nella letteratura russa e mondiale come il fondatore di trame che riflettono la realtà. Un piccolo numero di romanzi scritti dallo scrittore gli hanno portato un'enorme fama. Anche romanzi, racconti, saggi, opere teatrali e poesie in prosa hanno svolto un ruolo importante.

Tergenev ha pubblicato attivamente durante la sua vita. E sebbene non tutte le opere dei suoi critici siano entusiasti, non ha lasciato nessuno indifferente. Le controversie divampavano costantemente non solo a causa delle differenze letterarie. Tutti sanno che all'epoca in cui Ivan Sergeevich viveva e lavorava, la censura era particolarmente severa e lo scrittore non poteva parlare apertamente di molte cose che avrebbero influenzato la politica, criticato il governo o servitù.

Opere selezionate e le opere complete di Tergenev vengono pubblicate con invidiabile regolarità. Il più voluminoso e incontro completo le opere sono considerate pubblicate dalla casa editrice Nauka in trenta volumi, che riuniva tutte le opere dei classici in dodici volumi e pubblicava le sue lettere in diciotto volumi.

Caratteristiche artistiche della creatività di I.S. Turgenev

La maggior parte dei romanzi dello scrittore hanno lo stesso caratteristiche artistiche. Spesso al centro dell'attenzione c'è una ragazza bella, ma non bella, sviluppata, ma questo non significa affatto che sia molto intelligente o istruita. Secondo la trama, questa ragazza è sempre corteggiata da diversi corteggiatori, ma lei ne sceglie uno, quello che l'autore vuole evidenziare tra la folla, per metterlo in mostra mondo interiore, desideri e aspirazioni.

Secondo la trama di ogni romanzo dello scrittore, queste persone si innamorano l'una dell'altra, ma c'è sempre qualcosa nel loro amore che non rende possibile stare insieme subito. Probabilmente vale la pena elencare tutti i romanzi di Ivan Turgenev:

★ "Rudino".
★ « Nobile Nido».
★ "Padri e figli".
★ "Il giorno prima."
★ "Fumo".
★ "Nuovo".

Per comprendere meglio le opere di Turgenev, le sue caratteristiche lavoro di scrittura, molti dei suoi romanzi dovrebbero essere esaminati più in dettaglio. Dopotutto, la maggior parte dei romanzi sono stati scritti prima che la riforma contadina fosse attuata in Russia e tutto ciò si rifletteva nelle opere.

"Rudin" romano

Questo è il primo romanzo di Turgenev, definito per la prima volta dallo stesso autore come una storia. E sebbene il lavoro principale sull'opera sia stato completato nel 1855, l'autore ha apportato più volte modifiche e miglioramenti al suo testo. Ciò è dovuto alle critiche dei compagni che hanno ricevuto il manoscritto. E nel 1860, dopo le prime pubblicazioni, l'autore aggiunse un epilogo.

I seguenti personaggi agiscono nel romanzo di Turgenev:

⇒ Lasunskaya.
⇒ Pigasov.
⇒ Pandnlevskij.
⇒ Lipina.
⇒ Volintsev.
⇒ Bassisti.

Lasunskaya è la vedova di un consigliere privato molto ricco. Lo scrittore premia Daria Mikhailovna non solo con la bellezza, ma anche con la libertà di comunicazione. Partecipava a tutte le conversazioni, cercando di dimostrare la sua importanza, che in realtà non aveva affatto. Trova divertente Pigasov, che mostra una sorta di rabbia verso tutte le persone, ma soprattutto non gli piacciono le donne. Afrikan Semenovich vive da solo perché è molto ambizioso.

L'eroe del romanzo di Turgenev è interessante: Konstantin Pandelevskij, poiché era impossibile determinare la sua nazionalità. Ma la cosa più notevole nella sua immagine è la sua insolita capacità di corteggiare le donne in modo tale che queste lo trattassero costantemente con condiscendenza. Ma non aveva niente a che fare con Lipina Alexandra, poiché la donna, nonostante la giovane età, era già vedova, sebbene senza figli. Ha ereditato una grande eredità da suo marito, ma per non sprecarla, ha vissuto con suo fratello. Sergei Volyntsev era capitano del quartier generale, ma era già in pensione. È perbene e molti sapevano che era innamorato di Natalya. Il giovane insegnante Basistov odia Pandelevskij, ma rispetta il personaggio principale: Dmitry Rudin.

Personaggio principale un uomo povero, sebbene sia un nobile di nascita. Ha ricevuto una buona istruzione all'università. E sebbene sia cresciuto nel villaggio, è piuttosto intelligente. Sapeva parlare magnificamente e per molto tempo, il che ha sorpreso chi lo circondava. Sfortunatamente, le sue parole e le sue azioni differiscono. Le sue opinioni filosofiche piacquero a Natalya Lasunskaya, che si innamora di lui. Diceva costantemente che anche lui era innamorato della ragazza, ma questa si rivelò una bugia. E quando lei lo denuncia, Dmitry Nikolaevich se ne va immediatamente e presto muore in Francia sulle barricate.

Secondo la composizione, l'intero romanzo di Turgenev è diviso in quattro parti. La prima parte racconta come Rudin arriva a casa di Natalya e la vede per la prima volta. Nella seconda parte, l'autore mostra quanto la ragazza sia innamorata di Nikolai. La terza parte è la partenza del personaggio principale. La quarta parte è un epilogo.

Romanzo "Il Nobile Nido"

Questo è il secondo romanzo di Ivan Sergeevich, il cui lavoro è durato due anni. Come il primo romanzo, "Il nobile nido" è stato pubblicato sulla rivista Sovremennik. Questo lavoro ha causato una tempesta nei circoli letterari, dai disaccordi nell'interpretazione della trama alle vere e proprie accuse di plagio. Ma il lavoro aveva grande successo tra i lettori, e il nome “Noble Nest” è diventato un vero e proprio slogan ed è entrato saldamente nella vita di tutti i giorni fino ad oggi.

Ci sono un gran numero di eroi nel romanzo, che saranno sempre interessanti per il loro carattere e per la descrizione di Turgenev ai lettori. Le immagini femminili dell'opera sono presentate da Kalitina, che ha già cinquant'anni. Marya Dmitrievna non era solo ricca, ma anche una nobildonna molto capricciosa. Era così viziata che poteva piangere da un momento all'altro perché i suoi desideri non venivano esauditi. Sua zia, Marya Timofeevna, le ha causato particolari problemi. Pestova aveva già settant'anni, ma diceva facilmente e sempre la verità a tutti. Marya Dmitrievna aveva figli. Lisa figlia più grande, ha già compiuto 19 anni. È amichevole e molto pia. Ciò era dovuto all'influenza della tata. La seconda immagine femminile nel romanzo di Turgenev è Lavretskaya, che non è solo bella, ma anche sposata. Anche se dopo il tradimento suo marito l'ha lasciata all'estero, questo non ha fermato Varvara Pavlovna.

Ci sono molti eroi nel romanzo. Ci sono quelli che giocano un ruolo importante nella trama, e ci sono quelli episodici. Ad esempio, più volte nel romanzo di Turgenev appare un certo Sergei Petrovich, un pettegolezzo di una società secolare. Il bel Pashin, molto giovane e con una posizione nella società, viene in città per lavoro. È ossequioso, ma piace facilmente alle persone che lo circondano. Vale la pena notare che ha molto talento: compone lui stesso musica e poesie, e poi le esegue. Ma la sua anima è fredda. Gli piace Lisa.

A casa dei Kalitin arriva un insegnante di musica, che era un musicista ereditario, ma il destino era contro di lui. È povero, anche se è tedesco. Non gli piace comunicare con le persone, ma capisce perfettamente tutto ciò che accade intorno a lui. I personaggi principali includono Lavretsky, che ha trentacinque anni. È un parente dei Kalitin. Ma non poteva vantarsi della sua educazione, sebbene fosse una persona gentile in sé. Fëdor Ivanovic ha un sogno nobile: arare la terra, perché non è riuscito a fare nient'altro. Conta sul suo amico, il poeta Mikhalevich, che lo aiuterà a realizzare tutti i suoi piani.

Secondo la trama, Fyodor Ivanovich arriva in provincia per realizzare il suo sogno, dove incontra Lisa e si innamora di lei. La ragazza ricambia i suoi sentimenti. Ma poi arriva la moglie infedele di Lavretsky. È costretto a partire e Lisa va in un monastero.

La composizione del romanzo di Turgenev è divisa in sei parti. La prima parte racconta la storia di come Fyodor Ivanovich arriva nella provincia. E quindi, la seconda parte parla del personaggio principale stesso. Nella terza parte, Lavretsky, Kalitin e altri eroi vanno a Vasilyevskoye. Qui inizia il riavvicinamento tra Lisa e Fyodor Ivanovich, ma questo è già descritto nella quarta parte. Ma la quinta parte è molto triste, perché arriva la moglie di Lavretsky. La sesta parte è un epilogo.

Romanzo "Alla vigilia"

Questo romanzo è stato creato da Ivan Turgenev in previsione di un colpo di stato in Russia. Il personaggio principale del suo lavoro è un bulgaro. È noto che il romanzo fu scritto da un famoso scrittore nel 1859 e l'anno successivo fu pubblicato su una delle riviste.

La trama è basata sulla famiglia Stakhov. Nikolai Artemyevich Stakhov, che non solo parlava bene il francese, ma era anche un grande oratore. Inoltre, era conosciuto anche come filosofo che a casa si annoiava sempre. Ha incontrato una vedova tedesca e ora trascorreva tutto il suo tempo con lei. Questo stato di cose sconvolse molto sua moglie, Anna Vasilievna, una donna calma e triste che si lamentava con tutti in casa dell'infedeltà del marito. Amava sua figlia, ma a modo suo. A proposito, Elena a quel tempo aveva già vent'anni, anche se all'età di 16 anni lasciò le cure dei genitori e poi visse come se fosse sola. Aveva bisogno di prendersi costantemente cura dei poveri, degli sfortunati e non importava se fossero persone o animali. Ma per coloro che la circondavano, sembrava un po' strana.

Elena è stata creata semplicemente per condividere la sua vita con Dmitry Insarov. Questo giovanotto, che aveva appena 30 anni, un destino sorprendente e insolito. Il suo scopo era liberare la sua terra. Elena quindi lo segue e inizia a credere nelle sue idee. Dopo la morte del coniuge, decide di dedicarsi a una nobile missione: diventa sorella della misericordia.

Il significato dei romanzi di Turgenev

In tutti i romanzi scrittore famoso Ivan Sergeevich Turgenev riflette la storia della società russa. Non si limita a ritrarre i suoi personaggi e a raccontarli storie di vita. Lo scrittore percorre il cammino insieme ai suoi personaggi e guida il lettore lungo questo percorso, costringendoli a filosofare insieme su quale sia il senso della vita, cosa siano la bontà e l'amore. Anche i paesaggi, che riflettono l’umore, giocano un ruolo importante nei romanzi di Turgenev. personaggi recitativi.

M. Katkov ha scritto sui romanzi di Turgenev:

"Chiarezza di idee, abilità nel rappresentare i tipi, semplicità nel design e nella linea di condotta."

I romanzi di Turgenev non hanno solo un carattere educativo, ma anche educativo significato storico, poiché lo scrittore rivela problemi morali tutta la società. Nel destino dei suoi eroi si indovina il destino di migliaia di russi vissuti più di centocinquanta anni fa. Questa è una vera escursione nella storia sia dell'alta società che della gente comune.

Ivan Turgenev è un famoso scrittore, poeta, pubblicista e traduttore russo. Creò un proprio sistema artistico, che influenzò la poetica del romanzo nella seconda metà del XIX secolo.

Ha anche mantenuto rapporti amichevoli con scrittori e Mikhail Zagoskin. Non sorprende che volesse dare ai suoi figli una buona educazione.

Entrambi i ragazzi hanno studiato con alcuni dei migliori insegnanti d'Europa, sui quali lei non ha badato a spese.

L'educazione di Turgenev

Durante le vacanze invernali si recò in Italia, che incantò il futuro scrittore con la sua bellezza e l'architettura unica.

Ritornato in Russia nel 1841, Ivan Sergeevich superò con successo gli esami e conseguì un master in filosofia all'Università di San Pietroburgo.

Dopo 2 anni gli è stato affidato un incarico presso il Ministero degli Affari Interni, che potrebbe cambiare completamente la sua biografia.

Tuttavia, l’interesse per la scrittura ha avuto la precedenza sui vantaggi di una posizione ufficiale.

Biografia creativa di Turgenev

Quando il famoso critico Vissarion Belinsky lo lesse, apprezzò il talento dell'aspirante scrittore e volle persino incontrarlo. Di conseguenza, sono diventati buoni amici.

Successivamente, Ivan Sergeevich ha avuto l'onore di incontrare Nikolai Nekrasov, con il quale ha anche sviluppato un buon rapporto.

I successivi lavori di Turgenev furono "Andrei Kolosov", "Tre ritratti" e "Breter".

Di ritorno dall'Europa, ha deciso di cimentarsi come drammaturgo. Riuscì a comporre parecchie opere teatrali, che furono messe in scena con successo nei teatri di Mosca e San Pietroburgo.

Quando Gogol morì nel 1852, Turgenev scrisse immediatamente un necrologio su di lui. Tuttavia, il censore, Alexey Musin-Pushkin, ne proibì la pubblicazione in tutte le pubblicazioni di San Pietroburgo.

E solo il quotidiano Moskovskie Vedomosti ha finalmente deciso di pubblicare un necrologio. Di conseguenza, scoppiò un vero scandalo, poiché il censore aveva un disgusto speciale per Gogol.

Affermò che il suo nome non era degno di menzione nella società e lo definì anche uno "scrittore lacchè". Musin-Pushkin scrisse immediatamente un rapporto allo zar Nicola 1, descrivendo l'incidente in dettaglio.

A causa dei suoi frequenti viaggi all'estero, Turgenev era sospettato, poiché lì comunicava con i caduti in disgrazia Belinsky e Herzen. E ora, a causa del necrologio, la sua situazione è peggiorata ancora di più.

Fu allora che iniziarono i problemi nella biografia di Turgenev. È stato detenuto e imprigionato per un mese, dopodiché è stato agli arresti domiciliari per altri 3 anni senza diritto di viaggiare all'estero.

Opere di Turgenev

Alla fine della sua prigionia, pubblicò il libro "Note di un cacciatore", che conteneva storie come "Bezhin Meadow", "Biryuk" e "Singers". La censura prevedeva la servitù della gleba, ma ciò non portò a conseguenze gravi.

Turgenev ha scritto sia per adulti che per bambini. Una volta, dopo aver trascorso un po' di tempo nel villaggio, compose la famosa storia "Mumu", che ottenne ampia popolarità nella società.

Lì, dalla sua penna sono usciti romanzi come "Il nobile nido", "Alla vigilia" e "Padri e figli". L'ultimo lavoro ha fatto scalpore nella società, poiché Ivan Sergeevich è stato in grado di trasmettere magistralmente il problema del rapporto tra padri e figli.

Alla fine degli anni '50 visitò diversi paesi europei, dove continuò la sua attività di scrittore. Nel 1857 scrisse storia famosa"Asya", che in seguito fu tradotto in molte lingue.

Secondo alcuni biografi, il prototipo personaggio principale divenne la sua figlia illegittima Pauline Brewer.

Lo stile di vita di Turgenev ha attirato critiche da parte di molti dei suoi colleghi. Lo hanno condannato per maggior parte trascorse il suo tempo all'estero, considerandosi un patriota della Russia.

Dipendenti della rivista Sovremennik. Fila superiore L. N. Tolstoj, D. V. Grigorovich; fila inferiore, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, . Foto di S. L. Levitsky, 15 febbraio 1856

Ad esempio, era in serio confronto con, e. Nonostante ciò, il talento di Ivan Sergeevich come romanziere è stato riconosciuto da molti scrittori famosi.

Tra loro c'erano i fratelli Goncourt, Emile Zola e Gustave Flaubert, che in seguito divenne suo caro amico.

Nel 1879, Turgenev, 61 anni, arrivò a San Pietroburgo. Fu accolto molto calorosamente dalla generazione più giovane, anche se le autorità lo guardavano ancora con sospetto.

Nello stesso anno, il romanziere si recò in Gran Bretagna, dove ricevette un dottorato onorario dall'Università di Oxford.

Quando Ivan Sergeevich venne a sapere che a Mosca avrebbe avuto luogo l'inaugurazione del monumento ad Alexander Pushkin, partecipò anche a questo evento solenne.

Vita privata

L'unico amore nella biografia di Turgenev era la cantante Polina Viardot. La ragazza non aveva bellezza, ma al contrario disgustava molti uomini.

Era curva e aveva lineamenti ruvidi. La sua bocca era sproporzionatamente grande e i suoi occhi sporgevano dalle orbite. Heinrich Heine lo paragonò addirittura a un paesaggio “mostruoso ed esotico allo stesso tempo”.

Turgenev e Viardot

Ma quando Viardot ha iniziato a cantare, ha immediatamente affascinato il pubblico. Fu in questa immagine che Turgenev vide Polina e si innamorò immediatamente di lei. Tutte le ragazze con cui aveva rapporti stretti prima di incontrare il cantante cessarono immediatamente di interessarlo.

Tuttavia, c'era un problema: l'amata dello scrittore era sposata. Tuttavia, Turgenev non si è discostato dal suo obiettivo e ha fatto tutto il possibile per vedere Viardot più spesso.

Di conseguenza, riuscì a trasferirsi nella casa dove vivevano Polina e suo marito Louis. Il marito della cantante ha chiuso un occhio sul rapporto tra l '"ospite" e sua moglie.

Numerosi biografi ritengono che la ragione di ciò siano state le considerevoli somme che il maestro russo lasciò nella casa della sua amante. Inoltre, alcuni ricercatori ritengono che il vero padre di Paul, il figlio di Polina e Louis, sia Ivan Turgenev.

La madre dello scrittore era contraria alla relazione di suo figlio con Viardot. Sperava che Ivan la lasciasse e trovasse finalmente un compagno adatto.

È interessante notare che nella sua giovinezza Turgenev ha avuto una relazione fugace con la sarta Avdotya. Come risultato della loro relazione, nacque una figlia, Pelageya, che riconobbe solo 15 anni dopo.

Varvara Petrovna (la madre di Turgenev) trattava sua nipote molto freddamente a causa della sua origine contadina. Ma lo stesso Ivan Sergeevich amava moltissimo la ragazza e accettò persino di portarla a casa sua vita insieme con Viardot.

L'idillio amoroso con Polina non durò a lungo. Ciò è stato in gran parte spiegato dagli arresti domiciliari di Turgenev per tre anni, a causa dei quali gli innamorati non potevano vedersi.

Dopo la rottura, lo scrittore iniziò a frequentare la giovane Olga, che aveva 18 anni meno di lui. Tuttavia, Viardot non ha ancora lasciato il suo cuore.

Non volendo rovinare la vita della giovane, le confessò che amava ancora solo Polina.

Eseguito il ritratto di Turgenev

Il prossimo hobby di Ivan Sergeevich fu l'attrice trentenne Maria Savina. A quel tempo, Turgenev aveva 61 anni.

Quando la coppia andò a Parigi, Savina vide un gran numero di cose di Viardot nella casa dello scrittore e immaginò che non sarebbe mai stata in grado di raggiungere lo stesso amore per se stessa.

Di conseguenza, non si sposarono mai, anche se mantennero rapporti amichevoli fino alla morte dello scrittore.

Morte

Nel 1882 Turgenev si ammalò gravemente. Dopo l'esame, i medici gli hanno diagnosticato un cancro alle ossa della colonna vertebrale. La malattia era molto difficile ed era accompagnata da dolore costante.

Nel 1883 subì un intervento chirurgico a Parigi, ma non diede alcun risultato. L'unica gioia per lui era entrare Gli ultimi giorni la vita accanto a lui era la sua amata donna: Viardot.

Dopo la sua morte, ereditò tutte le proprietà di Turgenev.

Ivan Sergeevich Turgenev morì il 22 agosto 1883 all'età di 64 anni. Il suo corpo fu trasportato da Parigi a San Pietroburgo, dove fu sepolto nel cimitero di Volkov.

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Libri da leggere

Adattamento cinematografico di un classico

Biografia dello scrittore

Turgenev Ivan Sergeevich (1818-1883) - scrittore di prosa, poeta, drammaturgo. Ivan Sergeevich Turgenev è nato a Orel nel 1818. Ben presto la famiglia Turgenev si trasferì a Spasskoye-Lutovinovo, che divenne la culla poetica del futuro famoso scrittore. A Spassky, Turgenev ha imparato ad amare e sentire profondamente la natura. Non aveva ancora quindici anni quando entrò all'Università di Mosca nel dipartimento di letteratura. Turgenev non studiò a lungo all'Università di Mosca: i suoi genitori lo trasferirono al dipartimento di filosofia dell'Università di San Pietroburgo. Dopo aver completato gli studi, si recò in Germania per completare la sua istruzione e nel 1842 tornò dall'estero. Dopo aver superato l'esame di filosofia, voleva diventare professore, ma a quel tempo tutti i dipartimenti di filosofia in Russia erano chiusi. Nel 1843 iniziò l'attività letteraria di Turgenev. Fu pubblicata la sua poesia "Parasha", che mostrò al critico V.G. Belinsky, e da qui iniziò l'amicizia tra loro. Nel 1847, il saggio di Turgenev "Khor e Kalinich" fu pubblicato su Sovremennik, che attirò immediatamente l'attenzione del lettore. Nel 1852, "Note di un cacciatore" fu pubblicato come libro separato, che può essere chiamato cronaca artistica russo vita popolare, perché riflettono i pensieri della gente, il dolore dei contadini e le varie forme di protesta contro i proprietari terrieri sfruttatori. Turgenev raggiunge la massima profondità di generalizzazione nella sua rappresentazione del "proprietario terriero umano" Arkady Pavlovich Penochkin ("Il Burmister"). Questo è un liberale, che finge di essere istruito e colto, imita tutto ciò che è europeo occidentale, ma dietro questa cultura ostentata si nasconde "un bastardo dai modi sottili", come ha giustamente detto di lui V.G. Belinsky. In "Appunti di un cacciatore", e più tardi in racconti, romanzi e racconti, Turgenev ritrae semplici contadini con profonda simpatia. Mostra che in condizioni di servitù e povertà i contadini sono in grado di preservare la dignità umana e la fede in una vita migliore. In molte delle sue opere, Turgenev mostra la disumanità dei proprietari terrieri feudali e la posizione servile dei contadini. Una di queste opere è la storia “Mumu”, scritta nel 1852. La gamma della creatività di Turgenev è insolitamente ampia. Scrive racconti, opere teatrali, romanzi in cui illumina la vita di vari strati della società russa. Nel romanzo "Rudin", scritto nel 1855, i suoi personaggi appartengono a quella galassia di intellettuali che amavano la filosofia e sognavano un futuro luminoso per la Russia, ma praticamente non potevano fare nulla per questo futuro. Nel 1859 fu pubblicato il romanzo “Il nobile nido”, che ebbe un successo enorme e universale. Negli anni '50 e '60 i Rudin e i Lavretsky furono sostituiti da uomini d'azione. Turgenev li catturò nelle immagini di Insarov e Bazarov (romanzi “On the Eve” (1860), “Fathers and Sons” (1862), mostrando la loro superiorità mentale e morale rispetto ai rappresentanti della nobile intellighenzia. Evgeny Bazarov è un tipico democratico- cittadino comune, naturalista-materialista, combattente per l'illuminazione del popolo, per la liberazione della scienza dalle tradizioni ammuffite. Negli anni '70, quando il populismo entrò nell'arena pubblica, Turgenev pubblicò il romanzo "Nov", i cui eroi sono Vari tipi populismo. Turgenev ha creato un'intera galleria di immagini di affascinanti donne russe - dalle contadine Akulina e Lukerya ("Date", "Living Relics") alla ragazza dalla mentalità rivoluzionaria di "The Threshold". Il fascino delle eroine di Turgenev, nonostante la differenza nei loro tipi psicologici, sta nel fatto che i loro personaggi si rivelano nei momenti di manifestazione dei sentimenti più nobili, che il loro amore è rappresentato come sublime, puro, ideale. Turgenev è un maestro insuperabile del paesaggio. Le immagini della natura nelle sue opere si distinguono per la loro concretezza, realtà e visibilità. L'autore descrive la natura non come un osservatore imparziale; esprime chiaramente e chiaramente il suo atteggiamento nei suoi confronti. Tra la fine degli anni '70 e l'inizio degli anni '80, Turgenev scrisse il ciclo "Poesie in prosa". Si tratta di miniature liriche, scritte sotto forma di riflessioni filosofiche e psicologiche o di ricordi elegiaci. Il contenuto sociale delle opere di Turgenev, la profondità della loro rappresentazione dei personaggi umani, la magnifica descrizione della natura: tutto ciò entusiasma il lettore moderno.

Analisi della creatività e dell'originalità ideologica e artistica delle opere

Ivan Sergeevich TURGENEV (1818–1883)

L'opera di I.S. Turgenev è un fenomeno sorprendente non solo nella storia della letteratura russa, ma anche nella storia del pensiero sociale. Le opere dello scrittore hanno sempre provocato una forte reazione nella società. Il romanzo "Fathers and Sons" ha "provocato" tale controversia critica, difficile da trovare nella storia del pensiero sociale russo. Lo scrittore ha risposto alla vita sociale del suo tempo in ogni nuova opera. Stretto interesse per problemi attuali modernità - una caratteristica tipologica del realismo di Turgenev.
N. Dobrolyubov, notando questa caratteristica della creatività di Turgenev, ha scritto nell'articolo “Quando arriverà il vero giorno?”: “Un atteggiamento vivace nei confronti della modernità ha rafforzato il costante successo di Turgenev presso il pubblico dei lettori. Possiamo tranquillamente affermare che se Turgenev ha toccato qualsiasi questione nella sua storia, se ha rappresentato qualche nuovo lato delle relazioni sociali, ciò serve come garanzia che questa questione viene sollevata o sarà presto sollevata nella coscienza della società colta, che questo nuovo lato... presto parlerà davanti agli occhi di tutti."
Con una connessione così "viva" con il tempo, le caratteristiche della visione del mondo e delle opinioni politiche dello scrittore hanno svolto un ruolo importante
si è manifestato nelle creazioni da lui create tipologie artistiche « persona in più"(Rudin, Lavretsky), "uomo nuovo" (Insarov, Bazarov), "ragazza Turgenev" (Liza Kalitina, Natalya Lasunskaya).
Turgenev apparteneva al campo dei nobili liberali. Lo scrittore assunse una posizione coerente contro la servitù e odiava il dispotismo. La sua vicinanza a Belinsky e Nekrasov negli anni '40 e la sua collaborazione con la rivista Sovremennik negli anni '50 contribuirono al suo riavvicinamento all'ideologia sociale avanzata. Tuttavia, le differenze fondamentali sulla questione dei modi per cambiare la vita (negava categoricamente la rivoluzione e faceva affidamento sulla riforma dall'alto) portarono Turgenev a rompere con Chernyshevsky e Dobrolyubov e a lasciare la rivista Sovremennik. Il motivo della scissione in Sovremennik è stato l'articolo di Dobrolyubov "Quando arriverà il vero giorno?" sul romanzo di Turgenev "Alla vigilia". Le audaci conclusioni rivoluzionarie del critico spaventarono Turgenev. Nel 1879 scrisse delle sue predilezioni politiche e ideologiche: “Sono sempre stato e rimango tuttora un “gradualista”, un liberale vecchio stile nel senso dinastico inglese, una persona che si aspetta riforme solo dall’alto, un oppositore di principio della la rivoluzione.
Il lettore di oggi è meno preoccupato dei contemporanei dello scrittore per l'urgenza politica delle sue opere. Turgenev è interessante per noi principalmente come artista realista che ha contribuito allo sviluppo della letteratura russa. Turgenev si è adoperato per un riflesso fedele e completo della realtà. Al centro della sua estetica c'era la richiesta della "realtà della vita"; si sforzò, secondo le sue stesse parole, "nella misura delle sue forze e abilità, di ritrarre e incarnare coscienziosamente e imparzialmente in tipi adeguati ciò che Shakespeare chiama" la stessa immagine e pressione del tempo”, e quella fisionomia in rapido cambiamento del popolo russo dello strato culturale, che è servita principalmente come oggetto delle mie osservazioni”. Ha creato il suo stile, il suo stile di narrazione, in cui la concisione e la brevità della presentazione non contraddicevano la riflessione di conflitti e personaggi complessi.
La creatività di Turgenev si è sviluppata sotto l'influenza delle scoperte di Pushkin in prosa. La poetica della prosa di Turgenev si distingueva per l'enfasi sull'obiettività, sul linguaggio letterario e su un'analisi psicologica concisa ed espressiva utilizzando la tecnica del silenzio. Un ruolo importante nelle sue opere è giocato dallo sfondo quotidiano, rappresentato in schizzi espressivi e laconici. Il paesaggio di Turgenev è generalmente riconosciuto scoperta artistica Realismo russo. Il paesaggio lirico di Turgenev, poesia immobiliare con motivi di appassimento " nidi nobili"ha avuto un'influenza sul lavoro degli scrittori del 20 ° secolo - I. Bunin, B. Zaitsev.

La capacità di rispondere a un argomento rilevante per l'epoca, la capacità di creare un personaggio psicologicamente affidabile, il lirismo del modo narrativo e la purezza del linguaggio sono le caratteristiche principali del realismo di Turgenev. Il significato di Turgenev va oltre scrittore nazionale. Era una sorta di mediatore tra la cultura russa e quella dell'Europa occidentale. Dal 1856 visse quasi costantemente all'estero (queste erano le circostanze della sua vita personale), il che non gli impedì minimamente, come già sottolineato, di trovarsi nel vivo degli eventi della vita russa. Ha promosso attivamente la letteratura russa in Occidente e la letteratura europea in Russia. Nel 1878 fu eletto vicepresidente del Congresso letterario internazionale di Parigi e nel 1879 l'Università di Oxford gli conferì il titolo di Dottore in diritto comune. Alla fine della sua vita, Turgenev scrisse un poema in prosa, “La lingua russa”, che esprime la forza del suo amore per la Russia e la fede nel potere spirituale del popolo.
Il percorso creativo di I.S. Turgenev iniziò essenzialmente con la pubblicazione del racconto "Khor e Kalinich" sulla rivista Sovremennik nel 1847. Sebbene prima di allora avesse scritto poesie e poesie in uno spirito romantico ("Evening", "Wall", "Parasha"), novelle e racconti ("Andrei Kolosov", "Three Portraits"), solo questa pubblicazione segnò la nascita dello scrittore Turgenev.
Durante la sua lunga vita letteraria, Turgenev creò opere significative in vari generi epici. Oltre alle suddette storie anti-servitù, divenne autore delle storie "Asya", "Primo amore", ecc., Accomunate dal tema del destino della nobile intellighenzia, e romanzi sociali“Rudin”, “Nobile Nido”, ecc.
Turgenev ha lasciato il segno nel dramma russo. Le sue opere "Alla fattoria del pane" e "Un mese in campagna" sono ancora incluse nel repertorio dei nostri teatri. Alla fine della sua vita, si dedicò a un nuovo genere e creò il ciclo "Poesie in prosa".

Il titolo del romanzo di Turgenev non ha nulla a che fare con l'opposizione degli eroi in termini di famiglia ed età. Il romanzo comprende artisticamente la lotta ideologica dell'epoca: l'antagonismo delle posizioni dei nobili liberali (“padri”) e dei democratici comuni (“figli”).
Già nel 1859 Dobrolyubov, riflettendo sulla situazione sociale in Russia, caratterizzò ironicamente la generazione degli anni Quaranta come “un saggio partito di anziani... con aspirazioni elevate, ma un po’ astratte”. “Quando diciamo “anziani”, osservava il critico democratico, “intendiamo ovunque persone che hanno trascorso la loro giovinezza e non sanno più comprendere il movimento moderno e le esigenze dei tempi nuovi; tali persone si trovano anche tra i venticinque anni. Nello stesso luogo, Dobrolyubov riflette anche sui rappresentanti della “nuova” generazione. Si rifiutano di adorare principi sublimi ma astratti. "Il loro obiettivo finale non è la perfetta fedeltà servile all'astratto idee più elevate, ma apportando "il massimo beneficio possibile all'umanità", scrive il critico. La polarità degli atteggiamenti ideologici è evidente; il confronto tra “padri” e “figli” è maturato nella vita stessa. Sensibile alla modernità, l'artista Turgenev non poteva che rispondergli. Lo scontro tra Pavel Petrovich Kirsanov, come tipico rappresentante della generazione degli anni '40, e Yevgeny Bazarov, portatore di nuove idee, è inevitabile. La loro vita principale e le loro posizioni ideologiche si rivelano in dialoghi e controversie.
I dialoghi occupano un posto importante nel romanzo: il loro predominio compositivo sottolinea la natura ideologica e ideologica del conflitto principale. Turgenev, come già notato, era un liberale nelle sue convinzioni, il che non gli impedì di mostrare nel romanzo il fallimento degli eroi: nobili liberali in tutte le sfere della vita. Lo scrittore ha valutato decisamente e piuttosto duramente la generazione dei "padri". In una lettera a Sluchevsky, notò: “Tutta la mia storia è diretta contro la nobiltà come classe avanzata. Guarda i volti di Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady. Debolezza e letargia o limitazione. La sensazione estetica mi ha fatto
Prendo proprio i buoni rappresentanti della nobiltà, per dimostrare con maggiore precisione il mio tema: se la panna è cattiva, che dire del latte? Sono i migliori tra i nobili – ed è per questo che sono stati scelti da me, per dimostrare la loro incoerenza.” Il padre dei fratelli Kirsanov è un generale militare nel 1812, un uomo semplice, persino rude, "ha fatto il suo peso per tutta la vita". La vita dei suoi figli è diversa. Nikolai Petrovich, che lasciò l'università nel 1835, iniziò a prestare servizio sotto il patronato di suo padre presso il "Ministero degli Appannaggi". Tuttavia, subito dopo il matrimonio, la lasciò. Laconicamente, ma succintamente, l'autore racconta la sua vita familiare: “La coppia viveva molto bene e in silenzio, non si separavano quasi mai. Dieci anni trascorsero come un sogno... E Arkady crebbe e crebbe, anche lui bene e in silenzio." La narrazione è colorata dalla morbida ironia dell'autore. Nikolai Petrovich non ha interessi pubblici. La giovinezza universitaria dell'eroe ebbe luogo durante l'era della reazione Nikolaev e l'unica sfera di applicazione della sua forza era l'amore e la famiglia. Pavel Petrovich, un brillante ufficiale, ha lasciato la sua carriera e il mondo a causa del suo amore romantico per la misteriosa principessa R. La mancanza di attività sociale, compiti sociali, mancanza di capacità domestiche porta gli eroi alla rovina. Nikolai Petrovich, non sapendo dove trovare i soldi, vende la foresta. Essendo un uomo gentile per natura, con convinzioni liberali, sta cercando di riformare l'economia e alleviare la situazione dei contadini. Ma la sua “fattoria” non fornisce il reddito atteso. L'autore osserva a questo proposito: "La loro casa scricchiolava come una ruota non oliata, scricchiolava come mobili fatti in casa di legno grezzo". La descrizione dei miserabili villaggi oltre i quali passano gli eroi all'inizio del romanzo è espressiva e significativa. La natura li abbina: “Come mendicanti vestiti di stracci, i salici lungo la strada stavano con la corteccia spoglia e i rami spezzati...”. È emerso un quadro triste della vita russa, da cui “il cuore è sprofondato”. Tutto ciò è una conseguenza della disfunzione della struttura sociale, del fallimento della classe dei proprietari terrieri, compresi i fratelli Kirsanov soggettivamente molto comprensivi. Fare affidamento sulla forza dell'aristocrazia, gli alti principi tanto cari a Pavel Petrovich, non aiuterà a cambiare la situazione socio-economica in Russia. La malattia è progredita molto. Abbiamo bisogno di mezzi forti, di trasformazioni rivoluzionarie, ritiene “un democratico fino alla punta delle unghie” Bazàrov.
Bazàrov è il personaggio centrale del romanzo, è l'eroe del tempo. È un uomo d'azione, un materialista-naturalista, un democratico-educatore. La personalità sotto tutti gli aspetti è antagonisticamente opposta ai fratelli Kirsanov. Appartiene alla generazione dei “bambini”. Tuttavia, nell'immagine di Bazàrov, le contraddizioni della visione del mondo e della creatività di Turgenev si riflettevano in misura maggiore.
Le opinioni politiche di Bazàrov contengono alcune caratteristiche inerenti ai leader della democrazia rivoluzionaria degli anni '60. Nega i principi sociali; odia i “dannati barchuk”; si sforza di “liberare un posto” per una vita futura adeguatamente organizzata. Tuttavia, il fattore determinante nelle sue opinioni politiche era il nichilismo, che Turgenev identificò con il rivoluzionarismo. In una lettera a Sluchevsky, scrisse: "... e se è chiamato nichilista, allora dobbiamo considerarlo un rivoluzionario". Il nichilismo era una tendenza estrema nel movimento democratico rivoluzionario e non lo definiva. Ma il nichilismo assoluto di Bazàrov in relazione all’arte, all’amore, alla natura e alle esperienze emotive era un’esagerazione dell’autore. Questo grado di negazione non era presente nella visione del mondo degli anni Sessanta.
Bazàrov è attratto dal desiderio di attività pratica, sogna di "abbattere molte cose", anche se non sappiamo quali. Il suo ideale è un uomo d'azione. Nella tenuta Kirsanov, è costantemente impegnato in esperimenti di scienze naturali e quando arriva dai suoi genitori inizia a curare i contadini circostanti. Per Bazàrov, l'essenza della vita è importante, motivo per cui è così sprezzante nei confronti del suo lato esterno: i suoi vestiti, l'aspetto, il comportamento.
Il culto dell'azione e l'idea del beneficio a volte si trasformano in nudo utilitarismo in Bazàrov. In termini di visione del mondo, è più vicino a Pisarev che a Chernyshevsky e Dobrolyubov.
Il rapporto di Bazàrov con gente comune. Indubbiamente, gli è più vicino del profumato e compassato Pavel Petrovich, ma gli uomini non capiscono né il suo comportamento né i suoi obiettivi.
Bazàrov viene mostrato da Turgenev in un ambiente estraneo a se stesso, infatti non ha persone che la pensano allo stesso modo. Arkady è un compagno di viaggio temporaneo caduto sotto l'influenza di un forte amico, le sue convinzioni sono superficiali. Kukshina e Sitnikov sono epigoni, una parodia dell '"uomo nuovo" e dei suoi ideali. Bazàrov è solo, il che rende tragica la sua figura. Ma c'è anche una dissonanza interna nella sua personalità. Bazàrov proclama l'integrità, ma nella sua natura proprio non c'è. La base della sua visione del mondo non è solo la negazione delle autorità riconosciute, ma anche la fiducia nell'assoluta libertà dei propri sentimenti, stati d'animo e credenze. È questa libertà che dimostra nella discussione con Pavel Petrovich dopo il tè della sera, nel decimo capitolo del romanzo. Ma il suo incontro con Madame Odintsova e il suo amore per lei gli mostrano inaspettatamente che non ha questa libertà. Si rivela impotente nell'affrontare quel sentimento, la cui esistenza stessa ha negato così facilmente e coraggiosamente. Essendo un massimalista ideologico, Bazàrov non è in grado di rinunciare alle sue convinzioni, ma non riesce nemmeno a conquistare il suo cuore. Questa dualità gli provoca grandi sofferenze. I suoi sentimenti, la vita del suo cuore hanno inferto un colpo terribile al suo armonioso sistema di visione del mondo. Davanti a noi non c'è più un uomo sicuro di sé, pronto a distruggere il mondo, ma, come disse Dostoevskij, "un Bazàrov irrequieto e desideroso". La sua morte è stata accidentale, ma ha rivelato uno schema vitale. Il coraggio di Bazàrov nella morte conferma la straordinarietà della sua natura e persino l'inizio eroico in lui. "Morire come è morto Bazàrov è come compiere un'impresa", ha scritto Pisarev.
Il romanzo di Turgenev sull'eroe dell'epoca, l '"uomo nuovo" Bazàrov, è stato scritto con abilità impeccabile. Innanzitutto, si è manifestato nella creazione di immagini di personaggi. Il ritratto analitico dell'eroe conferisce le sue capienti caratteristiche socio-psicologiche. COSÌ, " bella mano con lunghe unghie rosa, una mano che sembrava ancora più bella dal delicato candore del guanto, fissata con un unico grande opale...” sottolinea l'aristocrazia di Pavel Petrovich, insieme ad altri dettagli del ritratto, indicando la natura romantica di questo personaggio. "La lunga veste con nappe" e la "mano rossa nuda" che Bazàrov non offre immediatamente a Nikolai Petrovich: questi dettagli del ritratto parlano eloquentemente della democrazia di Bazàrov e della sua indipendenza.
Con grande abilità, l'autore trasmette l'originalità del discorso

FORMULA DELLO SCARABEO. Turgenev

"Fathers and Sons" è forse il libro più rumoroso e scandaloso della letteratura russa. Avdotya Panaeva, che detestava davvero Turgenev, scrisse: "Non ricordo che nessuna opera letteraria abbia fatto così tanto rumore e suscitato così tante conversazioni come il racconto di Turgenev "Fathers and Sons". anche da persone che non hanno preso in mano un libro dai tempi di scuola.
Fu proprio il fatto che da quel momento in poi il libro venne ritirato proprio a scuola, e solo occasionalmente dopo, a privare l’opera di Turgenev della sua aura romantica di forte popolarità. "Fathers and Sons" è percepito come un'opera sociale e di servizio. E in effetti, il romanzo è un'opera del genere. È semplicemente necessario, a quanto pare, separare ciò che è nato grazie al piano dell'autore, e cosa - nonostante, a causa della natura stessa dell'arte, che resiste disperatamente ai tentativi di metterla al servizio di qualsiasi cosa.
Turgenev ha descritto il nuovo fenomeno in modo abbastanza lapidario nel suo libro. Il fenomeno è definito, concreto, oggi. Questo stato d'animo era già presente all'inizio del romanzo: "Cosa, Peter? Non lo vedi ancora?", chiese il 20 maggio 1859, uscendo senza cappello sul portico basso..."
È stato molto significativo per l'autore e il lettore che fosse proprio un anno del genere. In precedenza, Bazàrov non poteva apparire. Le conquiste degli anni '40 del XIX secolo prepararono il suo arrivo. La società è stata colpita forte impressione scoperte scientifiche naturali: la legge di conservazione dell'energia, la struttura cellulare degli organismi. Si è scoperto che tutti i fenomeni della vita possono essere ridotti ai processi chimici e fisici più semplici ed espressi in una formula accessibile e conveniente. Il libro di Vokht, lo stesso che Arkady Kirsanov dà da leggere a suo padre - "Forza e materia" - insegnava: il cervello secerne il pensiero, come il fegato secerne la bile. Pertanto, la stessa attività umana più alta, il pensiero, si è trasformata in un meccanismo fisiologico che può essere rintracciato e descritto. Non c'erano più segreti.
Pertanto, Bazàrov trasforma facilmente e semplicemente la posizione di base della nuova scienza, adattandola casi diversi vita. "Tu studi l'anatomia dell'occhio: da dove viene questo sguardo misterioso, come dici? È tutto romanticismo, sciocchezza, marciume, arte", dice ad Arkady. E conclude logicamente: “Andiamo a vedere lo scarabeo”.
(Bazàrov contrappone giustamente due visioni del mondo: scientifica e artistica. Solo il loro scontro non finirà nel modo che gli sembra inevitabile. In realtà, questo è ciò di cui parla il libro di Turgenev - più precisamente, questo è il suo ruolo nella storia della letteratura russa .)
In generale, le idee di Bazàrov si riducono a "guardare lo scarabeo" - invece di pensare a sguardi misteriosi. Lo scarabeo è la chiave di tutti i problemi. Nella percezione del mondo di Bazàrov, dominano le categorie biologiche. In un tale sistema di pensiero, uno scarafaggio è più semplice, una persona è più complessa. Anche la società è un organismo, solo ancora più sviluppato e complesso dell'individuo.
Turgenev vide il nuovo fenomeno e ne ebbe paura. Una forza sconosciuta si sentiva in queste persone senza precedenti. Per realizzarlo, cominciò a scrivere: "Ho disegnato tutti questi volti, come se stessi disegnando funghi, foglie, alberi; mi facevano male agli occhi - ho cominciato a disegnare".
Naturalmente, non bisogna fidarsi completamente della civetteria dell'autore. Ma è vero che Turgenev ha fatto del suo meglio per mantenere l’obiettività. E ci è riuscito. In effetti, fu proprio questo a fare un'impressione così forte sulla società di quel tempo: non era chiaro: chi rappresentava Turgenev?
Il tessuto narrativo stesso è estremamente oggettivato. Per tutto il tempo si sente un grado zero di scrittura, insolito per la letteratura russa, dove stiamo parlando su un fenomeno sociale. In generale, leggere “Fathers and Sons” lascia una strana impressione di una trama non strutturata e di una composizione sciolta. E questo è anche frutto di un atteggiamento di oggettività: come se non si scrivesse un romanzo, ma dei quaderni, degli appunti per la memoria.
Naturalmente non bisogna sopravvalutare l’importanza del piano belle lettere. Turgenev è un artista e questa è la cosa principale. I personaggi del libro sono vivi. La lingua è brillante. Come dice meravigliosamente Bazàrov di Odintsova: "Corpo ricco. Almeno ora al teatro anatomico".
Tuttavia lo schema emerge attraverso il tessuto verbale. Turgenev ha scritto un romanzo con una tendenza. Il punto non è che l’autore si schieri apertamente dalla parte di qualcuno, ma che il problemi sociali. Questo è un romanzo sul tema. Cioè, come direbbero adesso, arte parziale.
Tuttavia, qui si verifica una collisione di visioni del mondo scientifiche e artistiche e si verifica lo stesso miracolo che Bazàrov ha completamente negato. Il libro non è affatto esaurito dallo schema di confronto tra vecchio e nuovo in Russia alla fine degli anni '50 XIX secolo. E non perché il talento dell’autore abbia costruito un quadro speculativo di materiale artistico di alta qualità che abbia un valore indipendente. La soluzione a "Padri e figli" non si trova sopra il diagramma, ma al di sotto di esso, in un profondo problema filosofico che va oltre i confini sia del secolo che del paese.
Il romanzo "Fathers and Sons" parla dello scontro tra l'impulso civilizzatore e l'ordine della cultura. Di come il mondo, ridotto a una formula, si trasforma nel caos.
La civiltà è un vettore, la cultura è uno scalare. La civiltà è fatta di idee e credenze. La cultura riassume tecniche e competenze. L'invenzione della cassetta di scarico è un segno di civiltà. Il fatto che ogni casa abbia una cassetta di scarico è un segno di cultura.
Bazàrov è un portatore di idee libero e travolgente. Questa sua rilassatezza è presentata nel romanzo di Turgenev con derisione, ma anche con ammirazione. Ecco una delle conversazioni più straordinarie: "...Tuttavia, stavamo filosofeggiando. "La natura evoca il silenzio del sonno", disse Pushkin. "Non ha mai detto niente del genere", disse Arkady. "Beh, non l'ha detto dirlo, così avrebbe potuto e dovuto dirlo come poeta. A proposito, deve essere presente servizio militare servito. - Pushkin non è mai stato un militare! - Per misericordia, in ogni pagina che ha: "Combattere, combattere! Per l'onore della Russia!"
È chiaro che Bazàrov sta dicendo delle sciocchezze. Ma allo stesso tempo indovina qualcosa in modo molto accurato nella lettura e nella percezione di massa di Pushkin da parte della società russa... Tale coraggio è il privilegio di una mente libera. Il pensiero schiavo opera con dogmi già pronti. Il pensiero disinibito trasforma un'ipotesi in un'iperbole, un'iperbole in un dogma. Questa è la cosa più attraente di Bazàrov. Ma anche la cosa più spaventosa.
Tale Bazàrov è stato straordinariamente mostrato da Turgenev. Il suo eroe non è un filosofo, non un pensatore. Quando parla a lungo, di solito tratta da scritti scientifici popolari. Quando è breve, parla in modo acuto e talvolta spiritoso. Ma il punto non è nelle idee in sé esposte da Bazàrov, ma proprio nel modo di pensare, in libertà assoluta("Rafael non vale un soldo").
E ciò che Bazàrov deve affrontare non è il suo principale avversario - Pavel Petrovich Kirsanov - ma lo stile di vita, l'ordine, il rispetto per cui Kirsanov professa ("Senza principi assunti per fede, non puoi fare un passo, non puoi respirare").
Turgenev distrugge Bazàrov, confrontandolo con l'idea stessa di uno stile di vita. L'autore guida il suo eroe attraverso il libro, sottoponendogli costantemente esami in tutti gli ambiti della vita: amicizia, inimicizia, amore, legami familiari. E Bazàrov fallisce costantemente ovunque. La serie di questi esami costituisce la trama del romanzo.
Nonostante le differenze di circostanze, Bazàrov subisce sconfitte per lo stesso motivo: invade l'ordine, correndo come una cometa senza legge, e si brucia.
La sua amicizia con Arkady, così devoto e fedele, finisce in rovina. L'attaccamento non resiste alle prove di forza, che vengono eseguite in modi barbari come la diffamazione di Pushkin e di altre autorità. La fidanzata di Arkady, Katya, formula accuratamente: "Lui è predatore e tu ed io siamo addomesticati". Manuale
Ciò significa vivere secondo le regole, mantenere l’ordine.
Lo stile di vita è fortemente ostile a Bazàrov e al suo amore per Odintsova. Il libro lo sottolinea costantemente, anche semplicemente ripetendo letteralmente le stesse parole. "A cosa ti servono i nomi latini?", chiese Bazàrov. "Tutto ha bisogno di ordine", rispose lei.
E poi descrive ancora più chiaramente "l'ordine che stabiliva nella sua casa e nella sua vita. Ad esso si atteneva rigorosamente e costringeva gli altri ad obbedirvi. Tutto durante il giorno si svolgeva in tempo conosciuto... A Bazàrov non piaceva questa correttezza misurata, un po' solenne della vita quotidiana; "È come se stessi viaggiando su rotaie", ha assicurato."
Odintsova è spaventata dalla portata e dall'incontrollabilità di Bazàrov, e la peggiore accusa nella sua bocca sono le parole: "Comincio a sospettare che tu sia incline all'esagerazione". L'iperbole - la carta vincente più forte ed efficace del pensiero di Bazàrov - è vista come una violazione della norma.
La collisione del caos con la norma esaurisce il tema molto importante dell'inimicizia nel romanzo. Pavel Petrovich Kirsanov, come Bazàrov, non è un pensatore. Non è in grado di opporsi alle pressioni di Bazàrov con idee e argomenti articolati. Ma Kirsanov avverte acutamente il pericolo del fatto stesso dell'esistenza di Bazàrov, concentrandosi non sui pensieri e nemmeno sulle parole: "Ti degni di trovare divertenti le mie abitudini, la mia toilette, la mia pulizia..." Kirsanov difende queste apparentemente sciocchezze, perché istintivamente lo capisce la somma delle piccole cose è cultura. La stessa cultura in cui sono naturalmente distribuiti Pushkin, Raffaello, le unghie pulite e una passeggiata serale. Bazàrov rappresenta una minaccia per tutto questo.
Il civilizzatore Bazàrov crede che da qualche parte esista una formula affidabile per la prosperità e la felicità, che deve solo essere trovata e offerta all'umanità (“La società corretta e non ci saranno malattie”). Per trovare questa formula si possono sacrificare alcuni dettagli non importanti. E poiché ogni civilizzatore ha sempre a che fare con un ordine mondiale già esistente e stabilito, usa il metodo opposto: non creare qualcosa di nuovo, ma prima distruggere ciò che già esiste.
Kirsanov è convinto che il benessere stesso
e la felicità consiste nell'accumulazione, nella somma e nella conservazione. All’unicità della formula si contrappone la diversità del sistema. Non puoi iniziare una nuova vita lunedì.
Il pathos della distruzione e della ricostruzione è così inaccettabile per Turgenev da costringere Bazàrov a perdere definitivamente contro Kirsanov.
Il climax è una scena di combattimento scritta con delicatezza. Descritto nel suo insieme come un'assurdità, il duello, tuttavia, non va oltre Kirsanov. Fa parte della sua eredità, del suo mondo, della sua cultura, delle sue regole e dei suoi “principi”. Bazàrov sembra patetico in un duello, perché è estraneo allo stesso sistema che ha dato origine a fenomeni come il duello. Qui è costretto a combattere in territorio straniero. Turgenev suggerisce addirittura che contro Bazàrov ci sia qualcosa di molto più importante e più forte di Kirsanov con una pistola: "Pavel Petrovich gli sembrava una grande foresta, con la quale doveva ancora combattere". In altre parole, alla barriera c'è la natura stessa, la natura, l'ordine mondiale.
E Bazàrov è finalmente finito quando diventa chiaro perché Odintsova lo ha rinunciato: “Si è costretta a raggiungere una certa linea, si è costretta a guardare oltre - e dietro di essa non ha visto nemmeno un abisso, ma il vuoto... o la bruttezza. "
Questo è un riconoscimento importante. Turgenev nega il caos che Bazàrov porta anche con la grandezza, lasciando solo nudo disordine.
Ecco perché Bazàrov muore in modo umiliante e pietoso. Anche se anche qui l'autore mantiene completa obiettività, mostrando la forza d'animo e il coraggio dell'eroe. Pisarev credeva addirittura che con il suo comportamento di fronte alla morte, Bazàrov mettesse quell'ultimo peso sulla bilancia, che alla fine pendeva nella sua direzione.
Ma la causa della morte di Bazàrov è molto più significativa: un graffio sul dito. Il paradosso della morte di una persona giovane, prospera e straordinaria per un motivo così insignificante crea una scala che fa riflettere. Non è stato un graffio a uccidere Bazàrov, ma la natura stessa. Egli nuovamente invase con la sua rozza lancetta (questa volta letteralmente) un trasformatore nell'ordine stabilito di vita e di morte - e ne cadde vittima. La piccolezza della ragione qui sottolinea solo la disuguaglianza di potere. Si sta rendendo conto
e lo stesso Bazàrov: "Sì, vai e prova a negare la morte. Lei ti nega, e basta!"
Turgenev non ha ucciso Bazàrov perché non ha capito come adattarsi Società russa Questo è un fenomeno nuovo, ma perché ha scoperto l'unica legge che un nichilista, almeno teoricamente, non si impegna a confutare.
Il romanzo "Fathers and Sons" è stato creato nel vivo delle polemiche. La letteratura russa si stava rapidamente democratizzando, i figli del prete spiazzavano i nobili che si basavano sui "principi". I "Robespierres letterari" e i "vandali festaioli" camminavano con sicurezza, sforzandosi di "cancellare la poesia, le belle arti, tutti i piaceri estetici dalla faccia della terra e installare i loro rozzi principi di seminario" (tutte le parole di Turgenev).
Questa, ovviamente, è un'esagerazione, un'iperbole, cioè uno strumento che, naturalmente, è più adatto a un distruttore-civilizzatore che a un conservatore culturale, come lo era Turgenev. Tuttavia, ha utilizzato questo strumento nelle conversazioni private e nella corrispondenza, e non nella letteratura raffinata. L'idea giornalistica del romanzo "Fathers and Sons" è stata trasformata in un testo letterario convincente. Contiene la voce non dell'autore, ma della cultura stessa, che nega la formula nell'etica e non trova un equivalente materiale nell'estetica. La pressione della civilizzazione si infrange contro i fondamenti dell’ordine culturale, e la diversità della vita non può essere ridotta a uno scarabeo a cui bisogna guardare per capire il mondo.

E Van Turgenev era uno dei russi più importanti scrittori del XIX secolo secolo. Creato da lui sistema dell'arte ha cambiato la poetica del romanzo sia in Russia che all'estero. Le sue opere furono elogiate e aspramente criticate, e Turgenev trascorse tutta la sua vita cercando in esse un percorso che avrebbe portato la Russia al benessere e alla prosperità.

“Poeta, talento, aristocratico, bello”

La famiglia di Ivan Turgenev proveniva da un'antica famiglia di nobili di Tula. Suo padre, Sergei Turgenev, prestò servizio in un reggimento di cavalleria e condusse uno stile di vita molto dispendioso. Per migliorare la sua situazione finanziaria, fu costretto a sposare un'anziana (per gli standard di quel tempo), ma molto ricca proprietaria terriera Varvara Lutovinova. Il matrimonio è diventato infelice per entrambi, la loro relazione non ha funzionato. Il loro secondo figlio, Ivan, nacque due anni dopo il matrimonio, nel 1818, a Orel. La madre scrisse nel suo diario: “...lunedì è nato mio figlio Ivan, alto 12 pollici [circa 53 centimetri]”. C'erano tre figli nella famiglia Turgenev: Nikolai, Ivan e Sergei.

Fino all'età di nove anni, Turgenev visse nella tenuta Spasskoye-Lutovinovo nella regione di Oryol. Sua madre aveva un carattere difficile e contraddittorio: la sua cura sincera e sentita per i bambini si univa a un severo dispotismo; Varvara Turgeneva picchiava spesso i suoi figli. Tuttavia, ha invitato i suoi figli ai migliori tutor francesi e tedeschi, ha parlato esclusivamente francese con i suoi figli, ma allo stesso tempo è rimasta una fan della letteratura russa e ha letto Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin e Nikolai Gogol.

Nel 1827, i Turgenev si trasferirono a Mosca in modo che i loro figli potessero ricevere una migliore istruzione. Tre anni dopo, Sergei Turgenev lasciò la famiglia.

Quando Ivan Turgenev aveva 15 anni, entrò nel dipartimento di letteratura dell'Università di Mosca. Fu allora che il futuro scrittore si innamorò per la prima volta della principessa Ekaterina Shakhovskaya. Shakhovskaya ha scambiato lettere con lui, ma ha ricambiato con il padre di Turgenev e così gli ha spezzato il cuore. Successivamente, questa storia divenne la base della storia di Turgenev "Primo amore".

Un anno dopo, Sergei Turgenev morì e Varvara ei suoi figli si trasferirono a San Pietroburgo, dove Turgenev entrò alla Facoltà di Filosofia dell'Università di San Pietroburgo. Poi si interessò seriamente al lirismo e scrisse la sua prima opera: il poema drammatico “Steno”. Turgenev ha parlato di lei in questo modo: “Un’opera del tutto assurda, nella quale, con delirante inettitudine, si esprimeva una pedissequa imitazione del Manfred di Byron.”. In totale, durante i suoi anni di studio, Turgenev scrisse circa un centinaio di poesie e diverse poesie. Alcune delle sue poesie sono state pubblicate dalla rivista Sovremennik.

Dopo gli studi, il ventenne Turgenev è andato in Europa per continuare gli studi. Studiò classici antichi, letteratura romana e greca, viaggiò in Francia, Olanda e Italia. Lo stile di vita europeo ha stupito Turgenev: è giunto alla conclusione che la Russia deve sbarazzarsi dell'inciviltà, della pigrizia e dell'ignoranza, seguendo i paesi occidentali.

Artista sconosciuto. Ivan Turgenev all'età di 12 anni. 1830. Museo Letterario Statale

Eugène Louis Lamy. Ritratto di Ivan Turgenev. 1844. Museo Letterario Statale

Kirill Gorbunkov. Ivan Turgenev in gioventù. 1838. Museo Letterario Statale

Negli anni Quaranta dell'Ottocento, Turgenev tornò in patria, conseguì un master in filologia greca e latina presso l'Università di San Pietroburgo e scrisse persino una tesi, ma non la difese. L'interesse per le attività scientifiche ha sostituito il desiderio di scrivere. Fu in questo periodo che Turgenev incontrò Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevskij, Afanasy Fet e molti altri scrittori.

“L'altro giorno il poeta Turgenev è tornato da Parigi. Che uomo! Poeta, talento, aristocratico, bello, ricco, intelligente, istruito, 25 anni, non so cosa gli ha negato la natura?"

Fëdor Dostoevskij, da una lettera al fratello

Quando Turgenev tornò a Spasskoye-Lutovinovo, ebbe una relazione con una contadina, Avdotya Ivanova, che finì con la gravidanza della ragazza. Turgenev voleva sposarsi, ma sua madre con uno scandalo mandò Avdotya a Mosca, dove diede alla luce una figlia, Pelageya. I genitori di Avdotya Ivanova la sposarono frettolosamente e Turgenev riconobbe Pelageya solo pochi anni dopo.

Nel 1843, la poesia di Turgenev "Parasha" fu pubblicata con le iniziali T.L. (Turgenesis-Lutovinov). Vissarion Belinsky l'apprezzò molto e da quel momento la loro conoscenza si trasformò in una forte amicizia: Turgenev divenne persino il padrino del figlio del critico.

“Quest’uomo è insolitamente intelligente… È gratificante incontrare una persona la cui opinione originale e caratteristica, quando si scontra con la tua, fa scintille.”

Vissarion Belinsky

Nello stesso anno, Turgenev incontrò Polina Viardot. I ricercatori del lavoro di Turgenev stanno ancora discutendo sulla vera natura della loro relazione. Si sono incontrati a San Pietroburgo quando il cantante è venuto in città in tournée. Turgenev viaggiava spesso con Polina e suo marito, il critico d'arte Louis Viardot, in giro per l'Europa e soggiornava nella loro casa parigina. La sua figlia illegittima Pelageya è cresciuta nella famiglia Viardot.

Scrittore di narrativa e drammaturgo

Alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento Turgenev scrisse molto per il teatro. Le sue opere "The Freeloader", "The Bachelor", "A Month in the Country" e "Provincial Woman" sono state molto apprezzate dal pubblico e accolte calorosamente dalla critica.

Nel 1847, la storia di Turgenev "Khor e Kalinich" fu pubblicata sulla rivista Sovremennik, creata sotto l'impressione dei viaggi di caccia dello scrittore. Poco dopo furono pubblicate lì le storie della raccolta "Note di un cacciatore". La raccolta stessa fu pubblicata nel 1852. Turgenev lo chiamava il suo "giuramento di Annibale" - una promessa di combattere fino alla fine contro il nemico che odiava fin dall'infanzia: la servitù.

“Note di un cacciatore” è caratterizzato da un talento così potente che ha un effetto benefico su di me; comprendere la natura spesso ti appare come una rivelazione.

Fedor Tyutchev

Questa è stata una delle prime opere a parlare apertamente dei problemi e dei danni della servitù. Il censore che permise la pubblicazione delle “Note di un cacciatore” fu, per ordine personale di Nicola I, licenziato dal servizio e privato della pensione, e alla raccolta stessa fu vietata la ripubblicazione. I censori lo spiegarono dicendo che Turgenev, sebbene poeticizzasse i servi, esagerava criminalmente la loro sofferenza per l'oppressione dei proprietari terrieri.

Nel 1856 fu pubblicato il primo romanzo importante dello scrittore, "Rudin", scritto in sole sette settimane. Il nome dell'eroe del romanzo è diventato un nome familiare per le persone le cui parole non sono d'accordo con i fatti. Tre anni dopo, Turgenev pubblicò il romanzo "Il nobile nido", che si rivelò incredibilmente popolare in Russia: tutti persona istruita Ho ritenuto mio dovere leggerlo.

"La conoscenza della vita russa e, inoltre, la conoscenza non dai libri, ma dall'esperienza, presa dalla realtà, purificata e compresa dalla forza del talento e della riflessione, appare in tutte le opere di Turgenev..."

Dmitrij Pisarev

Dal 1860 al 1861, sul Messaggero russo furono pubblicati estratti del romanzo Padri e figli. Il romanzo è stato scritto "nonostante il giorno" ed esplorava l'umore del pubblico dell'epoca, principalmente le opinioni della gioventù nichilista. Il filosofo e pubblicista russo Nikolai Strakhov ha scritto di lui: “In Fathers and Sons ha mostrato più chiaramente che in tutti gli altri casi che la poesia, pur rimanendo poesia... può servire attivamente la società...”

Il romanzo è stato ben accolto dalla critica, sebbene non abbia ricevuto il sostegno dei liberali. In questo momento, i rapporti di Turgenev con molti amici divennero complicati. Ad esempio, con Alexander Herzen: Turgenev ha collaborato con il suo giornale “Bell”. Herzen vedeva il futuro della Russia nel socialismo contadino, credendo che l'Europa borghese fosse sopravvissuta alla sua utilità, e Turgenev difendeva l'idea di rafforzare relazioni culturali Russia e Occidente.

Aspre critiche sono cadute su Turgenev dopo l'uscita del suo romanzo "Smoke". Era un romanzo-opuscolo che ridicolizzava in modo altrettanto aspro sia l'aristocrazia russa conservatrice che i liberali dalla mentalità rivoluzionaria. Secondo l'autore, tutti lo hanno rimproverato: "sia rosso che bianco, e sopra, e sotto, e di lato, soprattutto di lato".

Dal “Fumo” ai “Poesie in prosa”

Alexey Nikitin. Ritratto di Ivan Turgenev. 1859. Museo Letterario Statale

Osip Braz. Ritratto di Maria Savina. 1900. Museo Letterario Statale

Timofey Neff. Ritratto di Paolina Viardot. 1842. Museo Letterario Statale

Dopo il 1871, Turgenev visse a Parigi, tornando occasionalmente in Russia. Ha partecipato attivamente vita culturale Europa occidentale, ha promosso la letteratura russa all'estero. Turgenev comunicava e corrispondeva con Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant e Gustave Flaubert.

Nella seconda metà degli anni settanta dell'Ottocento, Turgenev pubblicò il suo romanzo più ambizioso, Nov, in cui descriveva in modo acuto, satirico e critico, i membri del movimento rivoluzionario degli anni settanta dell'Ottocento.

“Entrambi i romanzi [“Smoke” e “Nov”] rivelano solo la sua crescente alienazione dalla Russia, il primo con la sua impotente amarezza, il secondo con informazioni insufficienti e l’assenza di ogni senso della realtà nella rappresentazione del potente movimento degli anni Settanta. .”

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Questo romanzo, come "Smoke", non è stato accettato dai colleghi di Turgenev. Ad esempio, Mikhail Saltykov-Shchedrin ha scritto che novembre era un servizio all'autocrazia. Allo stesso tempo, la popolarità dei primi racconti e romanzi di Turgenev non è diminuita.

Gli ultimi anni della vita dello scrittore furono il suo trionfo sia in Russia che all'estero. Poi è apparso il ciclo di miniature liriche "Poesie in prosa". Il libro si apriva con il poema in prosa "Villaggio" e si concludeva con "Lingua russa" - il famoso inno sulla fede nel grande destino del proprio paese: “Nei giorni del dubbio, nei giorni dei pensieri dolorosi sul destino della mia patria, tu solo sei il mio sostegno e sostegno, oh grande, potente, veritiera e libera lingua russa!... Senza di te, come non cadere nella disperazione al vedere tutto quello che succede a casa. Ma non si può credere che una lingua simile non sia stata data a un grande popolo!” Questa collezione divenne l'addio di Turgenev alla vita e all'arte.

Allo stesso tempo, Turgenev ha incontrato il suo ultimo amore- attrice del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Aveva 25 anni quando ha interpretato il ruolo di Verochka nella commedia di Turgenev Un mese in campagna. Vedendola sul palco, Turgenev rimase stupito e confessò apertamente i suoi sentimenti alla ragazza. Maria considerava Turgenev più un amico e un mentore e il loro matrimonio non ebbe mai luogo.

IN l'anno scorso Turgenev era gravemente malato. I medici parigini gli diagnosticarono angina pectoris e nevralgia intercostale. Turgenev morì il 3 settembre 1883 a Bougival vicino a Parigi, dove si tennero magnifici addii. Lo scrittore fu sepolto a San Pietroburgo nel cimitero di Volkovskoye. La morte dello scrittore è stata uno shock per i suoi fan e il corteo di persone venute a salutare Turgenev si è allungato per diversi chilometri.

"Un brillante romanziere che viaggiò in tutto il mondo, conobbe tutti i grandi personaggi del suo secolo, leggeva tutto ciò che una persona può leggere e parlava tutte le lingue d'Europa", così il suo più giovane contemporaneo, lo scrittore francese Guy de Maupassant, ha parlato con entusiasmo di Turgenev.

Turgenev è uno dei più grandi scrittori europei del XIX secolo, un rappresentante di spicco del "periodo d'oro" della prosa russa. Durante la sua vita godette di un'indiscussa autorità artistica in Russia e fu, forse, lo scrittore russo più famoso in Europa. Nonostante i molti anni trascorsi all'estero, tutto il meglio che Turgenev ha scritto riguardava la Russia. Per decenni, molte delle sue opere suscitarono polemiche tra critici e lettori e divennero fatti di intensa lotta ideologica ed estetica. I suoi contemporanei V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, N.G. Chernyshevsky, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin scrissero di Turgenev...

Successivamente, l'atteggiamento nei confronti del lavoro di Turgenev divenne più calmo, altri aspetti delle sue opere vennero alla ribalta: poesia, armonia artistica, questioni filosofiche, l'attenzione dello scrittore al "misterioso", fenomeni inspiegabili vita, manifestata nella sua ultimi lavori. Interesse per Turgenev a cavallo tra il XIX e il XX secolo. era prevalentemente “storico”: sembrava nutrirsi dell'argomento del giorno, ma la prosa armoniosamente equilibrata, non giudicante, “oggettiva” di Turgenev era lontana dalla parola in prosa eccitata e disarmonica, il cui culto era stabilito nella letteratura di l'inizio del XX secolo. Turgenev era percepito come un “vecchio”, anche uno scrittore antiquato, un cantante di “nobili nidi”, amore, bellezza e armonia della natura. Non fu Turgenev, ma Dostoevskij e il defunto Tolstoj a dare le linee guida estetiche alla “nuova” prosa. Per molti decenni, sulle opere dello scrittore si sono sovrapposti sempre più strati di “gloss da libro di testo”, rendendo difficile vedere in lui non un illustratore della lotta tra “nichilisti” e “liberali”, un conflitto tra “padri” e “ bambini”, ma uno dei più grandi artisti della parola, insuperato poeta in prosa.

Uno sguardo moderno all’opera di Turgenev, e soprattutto al romanzo “Fathers and Sons”, piuttosto martoriato dall’“analisi” scolastica, dovrebbe tenerne conto credo estetico, formulato in modo particolarmente espressivo nel racconto lirico-filosofico “Basta” (1865): “Venere di Milo è, forse, più certa del diritto romano o dei principi dell'anno 89”. Il significato di questa affermazione è semplice: tutto può essere messo in dubbio, anche l'insieme di leggi più “perfetto” e le esigenze “indubbie” di libertà, uguaglianza e fraternità, solo l'autorità dell'arte è indistruttibile - né il tempo né l'abuso dei nichilisti può distruggerlo. Era l'arte, e non le dottrine e le tendenze ideologiche, che Turgenev serviva onestamente.

I.S. Turgenev è nato il 28 ottobre (9 novembre) 1818 a Orel. Gli anni della sua infanzia furono trascorsi nel "nido della nobiltà" di famiglia: la tenuta Spasskoye-Lutovinovo, situata vicino alla città di Mtsensk, nella provincia di Oryol. Nel 1833 entrò all'Università di Mosca e nel 1834 si trasferì all'Università di San Pietroburgo, dove studiò nel dipartimento di letteratura (laureò nel 1837). Nella primavera del 1838 si recò all'estero per continuare il suo lavoro filologico e educazione filosofica. All'Università di Berlino dal 1838 al 1841, Turgenev studiò la filosofia di Hegel e frequentò lezioni di filologia classica e storia.

Più un evento importante nella vita di Turgenev in quegli anni - riavvicinamento con i giovani "hegeliani" russi: N.V. Stankevich, M.A. Bakunin, T.N. Granovsky. Il giovane Turgenev, incline alla riflessione filosofica romantica, in modo grandioso sistema filosofico Hegel ha cercato di trovare risposte alle domande “eterne” della vita. Il suo interesse per la filosofia era combinato con un'appassionata sete di creatività. Anche a San Pietroburgo furono scritte le prime poesie romantiche, segnate dall'influenza della poesia popolare nella seconda metà degli anni Trenta dell'Ottocento. il poeta V.G. Benediktov e il dramma “The Wall”. Come ricordò Turgenev, nel 1836 pianse mentre leggeva le poesie di Benediktov, e solo Belinsky lo aiutò a liberarsi dall'incantesimo di questo "Zlatoust". Turgenev iniziò come poeta lirico romantico. L'interesse per la poesia non svanì nei decenni successivi, quando generi di prosa cominciò a dominare il suo lavoro.

Nello sviluppo creativo di Turgenev si distinguono tre periodi principali: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883

1)Primo periodo (1836-1847), iniziato con poesie romantiche imitative, si è concluso con la partecipazione attiva dello scrittore alle attività di “ scuola naturale"e la pubblicazione dei primi racconti di "Appunti di un cacciatore". Può essere diviso in due fasi: 1836-1842. - anni di apprendistato letterario, che coincisero con la passione per la filosofia di Hegel, e 1843-1847. - un periodo di intensa ricerca creativa in vari generi di poesia, prosa e dramma, che coincise con la delusione per il romanticismo e i precedenti hobby filosofici. Durante questi anni il fattore più importante Lo sviluppo creativo di Turgenev è stato influenzato da V.G. Belinsky.

L'inizio della creatività indipendente di Turgenev, priva di evidenti tracce di apprendistato, risale al 1842-1844. Ritornato in Russia, cercò di trovare una degna carriera nella vita (prestò servizio per due anni presso la Cancelleria speciale del Ministero degli affari interni ) e per avvicinarsi agli scrittori di San Pietroburgo. All'inizio del 1843 ebbe luogo una conoscenza con VG Belinsky. Non molto tempo prima fu scritta la prima poesia, "Parasha", che attirò l'attenzione di un critico. Sotto l'influenza di Belinsky, Turgenev decise di lasciare il servizio e dedicarsi interamente alla letteratura. Nel 1843 si verificò un altro evento che determinò in gran parte il destino di Turgenev: la sua conoscenza con la cantante francese Pauline Viardot, che era in tournée a San Pietroburgo. L'amore per questa donna non è solo un dato di fatto della sua biografia, ma anche il motivo più forte della creatività, che ha determinato la colorazione emotiva di molte opere di Turgenev, compresi i suoi famosi romanzi. Dal 1845, quando venne per la prima volta in Francia per visitare P. Viardot, la vita della scrittrice fu legata alla sua famiglia, alla Francia, alla cerchia dei brillanti scrittori francesi del secondo metà del XIX secolo V. (G. Flaubert, E. Zola, fratelli Goncourt, poi G. de Maupassant).

Nel 1844-1847 Turgenev è uno dei partecipanti più importanti alla “scuola naturale”, una comunità di giovani scrittori realisti di San Pietroburgo. L'anima di questa comunità era Belinsky, che seguì da vicino sviluppo creativo aspirante scrittore. La gamma creativa di Turgenev negli anni Quaranta dell'Ottocento. molto ampio: dalla sua penna provenivano poesie liriche, poesie ("Conversazione", "Andrey", "Proprietario terriero") e opere teatrali ("Incuranza", "Mancanza di denaro"), ma forse le più notevoli nell'opera di Turgenev. Questi anni iniziarono opere in prosa - romanzi e racconti “Andrei Kolosov”, “Tre ritratti”, “Breter” e “Petushkov”. A poco a poco fu determinata la direzione principale della sua attività letteraria: la prosa.

2)Secondo periodo (1848-1861) fu probabilmente il più felice per Turgenev: dopo il successo di "Note di un cacciatore", la fama dello scrittore crebbe costantemente e ogni nuova opera fu percepita come una risposta artistica agli eventi della vita sociale e ideologica della Russia. Cambiamenti particolarmente evidenti nel suo lavoro si verificarono a metà degli anni 1850: nel 1855 fu scritto il primo romanzo "Rudin", che aprì un ciclo di romanzi sulla vita ideologica della Russia. Le storie "Faust" e "Asya" che lo seguirono, i romanzi "Il nobile nido" e "Alla vigilia" rafforzarono la fama di Turgenev: era giustamente considerato il più grande scrittore decenni (il nome di F.M. Dostoevskij, che era ai lavori forzati e in esilio, fu bandito, il percorso creativo di L.N. Tolstoj era appena iniziato).

All'inizio del 1847, Turgenev andò all'estero per un lungo periodo e, prima di partire, presentò il suo primo saggio di "caccia", "Khor e Kalinich", alla rivista Nekrasov "Sovremennik" (il principale organo stampato del " scuola naturale"), ispirato da incontri e impressioni dell'estate e dell'autunno del 1846, quando lo scrittore era a caccia a Oryol e nelle province vicine. Pubblicata nel primo libro della rivista del 1847 nella sezione "Miscela", questa storia aprì una lunga serie di pubblicazioni delle "Note di un cacciatore" di Turgenev, che si protrasse per cinque anni.

Ispirato dal successo delle sue opere apparentemente senza pretese, nella tradizione del "saggio fisiologico", popolare tra i giovani realisti russi, lo scrittore ha continuato a lavorare su storie di "caccia": 13 nuovi lavori (tra cui "The Burmaster", "The Office ”, “Due proprietari terrieri”) furono scritti già nell'estate del 1847 in Germania e Francia. Tuttavia, due gravi shock vissuti da Turgenev nel 1848 rallentarono il suo lavoro: gli eventi rivoluzionari in Francia e Germania e la morte di Belinsky, che Turgenev considerava suo mentore e amico. Solo nel settembre 1848 si dedicò nuovamente al lavoro su "Appunti di un cacciatore": furono creati "Amleto del distretto di Shchigrovsky" e "Foresta e steppa". Alla fine del 1850 e all'inizio del 1851, il ciclo fu riempito con altre quattro storie (tra cui capolavori come "I cantanti" e "Il prato di Bezhin"). Edizione separata“Appunti di un cacciatore”, che comprendeva 22 racconti, apparve nel 1852.

"Note di un cacciatore" è un punto di svolta nel lavoro di Turgenev. Non solo ha trovato nuovo argomento, diventando uno dei primi scrittori di prosa russi a scoprire il "continente" sconosciuto - la vita dei contadini russi, ma sviluppò anche nuovi principi di narrazione. Le storie del saggio fondono organicamente l'autobiografia documentaria e immaginaria, lirica e il desiderio di uno studio artistico oggettivo della vita della Russia rurale. Il ciclo Turgenev divenne il “documento” più significativo sulla vita del villaggio russo alla vigilia della riforma contadina del 1861. Notiamo i principali caratteristiche artistiche"Appunti di un cacciatore":

— non esiste una trama unica nel libro, ogni opera è completamente indipendente. La base documentaria dell'intero ciclo e delle singole storie sono gli incontri, le osservazioni e le impressioni dello scrittore-cacciatore. Il luogo dell'azione è indicato geograficamente con precisione: la parte settentrionale della provincia di Oryol, le regioni meridionali delle province di Kaluga e Ryazan;

- gli elementi di fantasia sono ridotti al minimo, ogni evento ha una serie di eventi prototipo, le immagini degli eroi delle storie sono il risultato degli incontri di Turgenev con persone reali- cacciatori, contadini, proprietari terrieri;

— tutto il ciclo è accomunato dalla figura del narratore, del poeta-cacciatore, attento sia alla natura che alle persone. L'eroe autobiografico guarda il mondo attraverso gli occhi di un ricercatore attento e interessato;

- La maggior parte delle opere sono saggi socio-psicologici. Turgenev si occupa non solo di tipi sociali ed etnografici, ma anche della psicologia delle persone, che cerca di penetrare, osservando da vicino il loro aspetto, studiando il modo di comportamento e la natura della comunicazione con altre persone. È così che le opere di Turgenev differiscono dai "saggi fisiologici" degli scrittori della "scuola naturale" e dai saggi "etnografici" di V.I. Dahl e D.V. Grigorovich.

La principale scoperta di Turgenev in "Note di un cacciatore" è l'anima del contadino russo. Mondo contadino ha mostrato com'era il mondo delle personalità, completando in modo significativo la "scoperta" di lunga data del sentimentale N.M. Karamzin: "anche le contadine sanno amare". Tuttavia, anche i proprietari terrieri russi vengono rappresentati da Turgenev in un modo nuovo, questo è chiaramente visibile nel confronto degli eroi di "Note..." con Le immagini di Gogol proprietari terrieri in " Anime morte" Turgenev ha cercato di creare un'immagine affidabile e obiettiva della nobiltà terriera russa: non idealizzava i proprietari terrieri, ma non li considerava nemmeno creature viziose, meritevoli solo di un atteggiamento negativo. Per lo scrittore, sia i contadini che i proprietari terrieri sono due componenti della vita russa, come colti “di sorpresa” dallo scrittore-cacciatore.

Negli anni '50 dell'Ottocento Turgenev è uno scrittore del circolo Sovremennik, la migliore rivista dell'epoca. Tuttavia, entro la fine del decennio, le differenze ideologiche tra il liberale Turgenev e i democratici comuni che costituivano il nucleo del Sovremennik divennero chiare. Gli atteggiamenti estetici programmatici dei principali critici e pubblicisti della rivista - N.G. Chernyshevsky e N.A. Dobrolyubov - erano incompatibili con le visioni estetiche di Turgenev. Non riconosceva l'approccio "utilitaristico" all'arte e sosteneva il punto di vista dei rappresentanti della critica "estetica" - A.V. Druzhinin e V.P. Botkin. Lo scrittore è stato nettamente respinto dal programma” vera critica", dal punto di vista del quale i critici di Sovremennik hanno interpretato le sue stesse opere. Il motivo della rottura definitiva con la rivista è stata la pubblicazione, contrariamente all '"ultimatum" di Turgenev presentato all'editore della rivista N.A. Nekrasov, dell'articolo di Dobrolyubov "Quando arriverà quello vero giorno?" (1860), dedicato all'analisi del romanzo “Alla vigilia”. Turgenev era orgoglioso di essere percepito come un sensibile diagnostico della vita moderna, ma rifiutava categoricamente il ruolo di "illustratore" che gli era stato imposto, non poteva osservare con indifferenza come il suo romanzo fosse utilizzato per promuovere visioni completamente estranee a lui. lui. La rottura di Turgenev con la rivista in cui pubblicava i suoi lavori migliori divenne inevitabile.

3)Terzo periodo (1862-1883) iniziò con due "litigi" - con la rivista Sovremennik, con la quale Turgenev smise di collaborare nel 1860-1861, e con la "generazione più giovane" causata dalla pubblicazione di Fathers and Sons. Un'analisi feroce e ingiusta del romanzo è stata pubblicata su Sovremennik dal critico M.A. Antonovich. La controversia sul romanzo, che non si placò per diversi anni, fu percepita in modo molto doloroso da Turgenev. Ciò, in particolare, è responsabile della forte diminuzione della velocità di lavoro sui nuovi romanzi: il romanzo successivo, Smoke, fu pubblicato solo nel 1867, e l'ultimo, Nov, nel 1877.

La gamma di interessi artistici dello scrittore negli anni 1860-1870. cambiato e ampliato, il suo lavoro è diventato “multistrato”. Negli anni '60 dell'Ottocento. si rivolse nuovamente agli "Appunti di un cacciatore" e li integrò con nuove storie. All'inizio del decennio, Turgenev si è posto il compito di vedere nella vita moderna non solo la “schiuma dei giorni” portata via dal tempo, ma anche l'umanità “eterna” e universale. Nell'articolo “Amleto e Don Chisciotte” è stata sollevata la questione di due tipi opposti di atteggiamento nei confronti della vita. A suo avviso, l'analisi del comportamento "Amletico", razionale e scettico, visione del mondo e "donchisciottesco", sacrificale è la base filosofica per una comprensione più profonda uomo moderno. L'importanza delle questioni filosofiche nelle opere di Turgenev è aumentata notevolmente: pur rimanendo un artista attento al social-tipico, ha cercato di scoprire l'universale nei suoi contemporanei, per correlarli con le immagini “eterne” dell'arte. Nelle storie "Il brigadiere", "Il re della steppa Lear", "Bussa... bussa... bussa!...", "Punin e Baburin" Turgenev il sociologo ha lasciato il posto a Turgenev lo psicologo e filosofo.

In "storie misteriose" dai colori mistici ("Ghosts", "La storia del tenente Ergunov", "After Death ( Clara Milic)”, ecc.), rifletteva sui misteriosi fenomeni della vita umana, sugli stati d’animo inspiegabili dal punto di vista della mente. La tendenza lirico-filosofica della creatività, indicata nel racconto "Basta" (1865), alla fine degli anni '70 dell'Ottocento. acquisì un nuovo genere e forma stilistica di "poesie in prosa": così Turgenev la chiamava miniature liriche e frammenti. In quattro anni furono scritte più di 50 “poesie”. Così, Turgenev, che iniziò come poeta lirico, alla fine della sua vita si rivolse nuovamente ai testi, considerandola la forma d'arte più adeguata che gli permetteva di esprimere i suoi pensieri e sentimenti più intimi.

Il percorso creativo di Turgenev riflette una tendenza generale nello sviluppo del realismo "alto": da ricerca artistica specifica fenomeni sociali(romanzi e racconti degli anni Quaranta dell'Ottocento, “Appunti di un cacciatore”) attraverso un'analisi approfondita dell'ideologia della società moderna e della psicologia dei contemporanei nei romanzi degli anni 1850-1860. lo scrittore è andato a comprendere i fondamenti filosofici della vita umana. La ricchezza filosofica delle opere di Turgenev nella seconda metà degli anni Sessanta dell'Ottocento e all'inizio degli anni Ottanta dell'Ottocento. ci permette di considerarlo un artista-pensatore, vicino nella profondità della sua formulazione di problemi filosofici a Dostoevskij e Tolstoj. Forse la cosa principale che distingue Turgenev da questi scrittori moralisti è l'avversione di "Pushkin" al moralismo e alla predicazione, la riluttanza a creare ricette per la "salvezza" pubblica e personale e a imporre la sua fede ad altre persone.

Turgenev trascorse gli ultimi due decenni della sua vita principalmente all'estero: negli anni '60 dell'Ottocento. vissuto in Germania, il poco tempo arrivando in Russia e Francia, e dall'inizio degli anni '70 dell'Ottocento. - in Francia presso la famiglia di Pauline e Louis Viardot. Durante questi anni Turgenev, che godeva della massima autorità artistica in Europa, promosse attivamente la letteratura russa in Francia e la letteratura francese in Russia. Solo alla fine degli anni '70 dell'Ottocento. si è "riconciliato" con le generazioni più giovani. I nuovi lettori di Turgenev lo celebrarono vigorosamente nel 1879; il suo discorso all'inaugurazione del monumento ad A.S. Pushkin a Mosca (1880) lasciò una forte impressione.

Nel 1882-1883. Turgenev gravemente malato ha lavorato alle sue opere di "addio" - un ciclo di "poesie in prosa". La prima parte del libro fu pubblicata diversi mesi prima della sua morte, avvenuta il 22 agosto (3 settembre) 1883 a Bougie-val, vicino a Parigi. La bara con il corpo di Turgenev fu inviata a San Pietroburgo, dove il 27 settembre si svolse un grande funerale: secondo i contemporanei vi presero parte circa 150mila persone.