Srebrno doba ruske kulture
1. Obrazovanje i prosvjeta
Obrazovni sistem u Rusiji na prijelazu iz 19. u 20. vijek. i dalje obuhvatala tri nivoa: osnovnu (parohijske škole, državne škole), srednju (klasične gimnazije, realne i trgovačke škole) i višu školu (univerziteti, instituti). Prema podacima iz 1813. godine, pismeni ljudi među podanicima Ruskog carstva (sa izuzetkom djece mlađe od 8 godina) u prosjeku su iznosili 38-39%.
Razvoj javnog obrazovanja je u velikoj mjeri bio povezan sa djelovanjem demokratske javnosti. Politika vlasti u ovoj oblasti nije dosljedna. Tako je 1905. Ministarstvo narodnog obrazovanja izdalo nacrt zakona „O uvođenju opšteg osnovno obrazovanje u Ruskom Carstvu" za razmatranje II Državna Duma, međutim, ovaj projekat nikada nije dobio zakonsku snagu.
Rastuća potreba za stručnjacima doprinijela je razvoju višeg, posebno tehničkog, obrazovanja. Godine 1912. u Rusiji je bilo 16 viših tehničkih obrazovne institucije. Prethodnom broju univerziteta dodat je samo jedan, Saratov (1909), ali je broj studenata znatno porastao - sa 14 hiljada u sredini. 90-ih na 35,3 hiljade 1907. Privatne visokoškolske ustanove postale su široko rasprostranjene (Volnaya postdiplomske škole P.F. Lesgaft, Psihoneurološki institut V.M. Bekhterev, itd.). Univerzitet Shanyavsky, koji je radio 1908-18. o trošku liberalnog aktiviste za javno obrazovanje A.L. Shanyavsky (1837-1905) i koji je pružio srednje i visoko obrazovanje, odigrao je važnu ulogu u demokratizaciji visokog obrazovanja. Univerzitet je primao osobe oba pola, bez obzira na nacionalnu pripadnost i političke stavove.
Dalji razvoj početkom 20. vijeka. stekla visoko obrazovanje za žene. Početkom XX veka. u Rusiji je već postojalo oko 30 visokoškolskih ustanova za žene (Ženski pedagoški institut u Sankt Peterburgu, 1903; Viši ženski poljoprivredni kursevi u Moskvi pod vodstvom D.N. Prjanišnikova, 1908, itd.). Konačno, pravo žena na visoko obrazovanje je pravno priznato (1911).
Istovremeno sa nedeljnim školama, počeli su da rade novi tipovi kulturnih i obrazovnih institucija za odrasle - radni kursevi (na primer, Prečistenski u Moskvi, čiji su nastavnici uključivali izuzetne naučnike kao što su fiziolog I.M. Sečenov, istoričar V.I. Pičeta itd.), prosvetni radnici društva i narodne kuće - originalni klubovi sa bibliotekom, zbornicom, čajnom i trgovačkom radnjom (Litvanski narodni dom grofice S.V. Panine u Sankt Peterburgu).
Veliki uticaj Na obrazovanje je uticao razvoj periodike i izdavaštva knjiga. Početkom XX veka. Izašlo je 125 pravnih novina, 1913. godine - više od 1000. Objavljeno je 1263 časopisa. Tiraž masovnog književnog, umjetničkog i naučno-popularnog “tankog” časopisa “Niva” (1894-1916) do 1900. godine porastao je sa 9 na 235 hiljada primjeraka. Rusija je po broju objavljenih knjiga zauzela treće mjesto u svijetu (poslije Njemačke i Japana). Godine 1913. samo na ruskom jeziku objavljeno je 106,8 miliona primjeraka knjiga.
Najveći izdavači knjiga A.S. Suvorin (1835-- 1912) u Sankt Peterburgu i I.D. Sytin (1851-1934) u Moskvi je doprineo upoznavanju ljudi sa književnošću objavljivanjem knjiga po pristupačnim cenama („Jeftina biblioteka“ Suvorina, „Biblioteka za samoobrazovanje“ Sitina). Godine 1989--1913. U Sankt Peterburgu je delovalo izdavačko društvo „Znanje“, na čijem je čelu bio M. Gorki od 1902. godine. Od 1904. objavljeno je 40 „Zbirka Partnerstva znanja“, uključujući radove istaknutih realističkih pisaca M. Gorkog, A.I. Kuprina, I. A. Bunin i dr.
Proces prosvjetiteljstva bio je intenzivan i uspješan, broj čitalačke publike se postepeno povećavao. O tome svedoči činjenica da je 1914. godine u Rusiji bilo oko 76 hiljada različitih javnih biblioteka.
Jednako važnu ulogu u razvoju kulture odigrala je i "iluzija" - bioskop, koji se pojavio u Sankt Peterburgu bukvalno godinu dana nakon pronalaska u Francuskoj. Do 1914 Rusija je već imala 4.000 bioskopa, koji su prikazivali ne samo strane, već i domaće filmove. Potreba za njima bila je tolika da je između 1908. i 1917. proizvedeno više od dvije hiljade novih dugometražnih filmova. Početak profesionalne kinematografije u Rusiji postavio je film „Stenka Razin i princeza“ (1908, režija V. F. Romashkov). Godine 1911--1913. V.A. Starevich je stvorio prve trodimenzionalne animacije na svijetu. Filmovi koje je režirao B.F. postali su nadaleko poznati. Bauer, V.R. Gardina, Protazanova i drugi.
"Srebrno doba" ruske kulture
Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade...
Obrasci razvoja moderne kulture
XYIII vek u Rusiji, ili „vek ruskog prosvetiteljstva“, je period u razvoju ruske kulture, što je značilo postepeni prelazak sa drevne ruske kulture na kulturu modernog doba (ruska klasična kultura 19. veka). ..
Predstavljaju ga imena Voltera, Žan-Žaka Rusoa, Denisa Didroa, Šarla Luja Monteskjea, Pola Anri Holbaha i dr. U Francuskoj je sudbina prosvetitelja bila svojevrsni „odmetnički“...
Zapadnoevropska kultura prosvjetiteljstva
Ruso je bio jedan od onih koji su duhovno pripremali Francusku revoluciju. Imao je ogroman uticaj na modernu duhovnu istoriju Evrope sa stanovišta državnog prava, obrazovanja i kritike kulture...
Zapadnoevropska kultura prosvjetiteljstva
Rusko prosvjetiteljstvo je naslijedilo probleme evropskog prosvjetiteljstva, ali ih je shvatilo i razvilo na potpuno originalan način, u kontekstu istorijske situacije koja se razvijala u ruskom društvu tog vremena...
Istorija staroruske kulture
Pisanje kod istočnih Slovena, kao i druge manifestacije kulture, proizašlo je iz potreba društvenog razvoja u doba formiranja feudalnih odnosa i formiranja državnosti...
Kultura u doba prosvjetiteljstva
Kultura u doba prosvjetiteljstva
Ali stoljetni put razvoja Rusije u mnogome se razlikovao od evropskog, a sjeme prosvjetiteljstva, palo na rusko tlo, urodilo je drugačijim plodovima nego na Zapadu. U drugoj polovini 18. veka Francuska je već bila na pragu velike revolucije...
Kultura drevna Rus'
Pismo je u Rusiji postojalo još u predhrišćanskom periodu. U legendi „O Pismenekhu“ (prijelaz iz 9. u 10. stoljeće) sačuvani su spomeni „osobina i krojeva“. Autor, monah Khrabr, primetio je da paganski Sloveni koriste slikovne znakove...
Kultura i obrazovanje Rusije u prvoj četvrtini 18. veka
Po prvi put pod Petrom 1 obrazovanje je postalo vladina politika, jer su bili potrebni obrazovani ljudi za sprovođenje reformi koje je planirao. Jedno od najvećih dostignuća Petra I bilo je to što je prisilio rusko plemstvo studirati...
Kultura Rusije u inostranstvu
Ruski emigranti postrevolucionarnih sveštenika činili su sve da očuvaju rusku kulturu, da obrazuju mlađe generacije u duhu ruske nacionalne tradicije...
Procvat ruske kulture u 18. veku.
Stalna potreba za stručnjacima, koje crkvena škola nije mogla da obezbedi, dovodi do stvaranja sekularnog obrazovanja. Petar I je prisilio rusko plemstvo da studira. I ovo je njegovo najveće dostignuće...
Rusija i Evropa u 18. veku: odnos i interakcija kultura
Na pragu 19. vijeka. u Rusiji je bilo 550 obrazovnih institucija i 62 hiljade studenata. Ove brojke pokazuju porast pismenosti u Rusiji i istovremeno njeno zaostajanje u odnosu na Zapadnu Evropu: u Engleskoj krajem 18.
Sankt Peterburg drugi polovina XVIII veka. Rusko prosvetiteljstvo
Prosvjetiteljstvo je u suštini racionalistički tip kulture. Ovo uopšte nije u suprotnosti sa onim što se dešava i u Francuskoj i u Engleskoj...
Srebrno doba ruske kulture
Godine 1897. izvršen je sveruski popis stanovništva. Prema popisu stanovništva, u Rusiji je prosječna stopa pismenosti bila 21,1%: muškarci - 29,3%, žene - 13,1%, oko 1% stanovništva imalo je više i srednje obrazovanje. U srednjoj skoli...
Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade, uzeli su u obzir ovu potrebu. Državna potrošnja na javno obrazovanje porasla je više od 5 puta od 1900. do 1915. godine.
Glavni fokus je bio na osnovnim školama. Vlada je namjeravala uvesti univerzalno osnovno obrazovanje u zemlji. Međutim, reforma školstva je sprovedena nedosljedno. Preživjelo je nekoliko vrsta osnovna škola, najčešći su bili župni (1905. godine bilo ih je oko 43 hiljade). Povećao se broj zemskih osnovnih škola. Godine 1904. bilo ih je 20,7 hiljada, a 1914. - 28,2 hiljade. Godine 1900. u osnovnim školama Ministarstva narodnog obrazovanja studiralo je više od 2,5 miliona učenika, a 1914. godine - već oko 6 miliona.
Započelo je restrukturiranje sistema srednjeg obrazovanja. Porastao je broj gimnazija i srednjih škola. U gimnazijama se povećao broj časova za izučavanje prirodnih i matematičkih predmeta. Maturanti realnih škola dobili su pravo da uđu u više tehničke obrazovne ustanove, a nakon položenog ispita iz latinskog jezika - na fizičke i matematičke fakultete univerziteta.
Na inicijativu preduzetnika stvorene su komercijalne 7-8-godišnje škole koje su pružale opšte obrazovanje i specijalnu obuku. U njima je, za razliku od gimnazija i realnih škola, uvedeno zajedničko obrazovanje dječaka i djevojčica. Godine 1913. 55 hiljada ljudi, uključujući 10 hiljada djevojčica, studiralo je u 250 trgovačkih škola, koje su bile pod patronatom trgovačkog i industrijskog kapitala. Porastao je broj srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija: industrijskih, tehničkih, željezničkih, rudarskih, geodetskih, poljoprivrednih itd.
Mreža visokoškolskih ustanova se proširila: novi tehnički univerziteti su se pojavili u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Otvoren je univerzitet u Saratovu. Da bi se osigurala reforma osnovnih škola, otvoreni su pedagoški instituti u Moskvi i Sankt Peterburgu, kao i preko 30 viših kurseva za žene, što je označilo početak masovnog pristupa žena više obrazovanje. Do 1914. godine postojalo je oko 100 visokoškolskih ustanova sa oko 130 hiljada studenata. Štaviše, preko 60% studenata nije pripadalo plemstvu.
Međutim, uprkos napretku u obrazovanju, 3/4 stanovništva zemlje ostalo je nepismeno. Zbog visokih školarina, srednje i više škole bile su nedostupne značajnom dijelu ruskog stanovništva. Na obrazovanje je potrošeno 43 kopejke. po glavi stanovnika, dok u Engleskoj i Njemačkoj - oko 4 rublje, u SAD - 7 rubalja. (u smislu našeg novca).
"SREBRNO DOBA" RUSKE KULTURE
Obrazovanje. Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade, uzeli su u obzir ovu potrebu. Državna potrošnja na javno obrazovanje porasla je više od 5 puta od 1900. do 1915. godine.
Glavni fokus je bio na osnovnim školama. Vlada je namjeravala uvesti univerzalno osnovno obrazovanje u zemlji. Međutim, reforma školstva je sprovedena nedosljedno. Preživjelo je nekoliko tipova osnovnih škola, od kojih su najčešće župne (1905. godine ih je bilo oko 43 hiljade). Povećao se broj zemskih osnovnih škola. Godine 1904. bilo ih je 20,7 hiljada, a 1914. - 28,2 hiljade. Godine 1900. u osnovnim školama Ministarstva narodnog obrazovanja studiralo je više od 2,5 miliona učenika, a 1914. godine - već oko 6 miliona.
Započelo je restrukturiranje sistema srednjeg obrazovanja. Porastao je broj gimnazija i srednjih škola. U gimnazijama se povećao broj časova za izučavanje prirodnih i matematičkih predmeta. Maturanti realnih škola dobili su pravo da uđu u više tehničke obrazovne ustanove, a nakon položenog ispita iz latinskog jezika - na fizičke i matematičke fakultete univerziteta.
Na inicijativu preduzetnika stvorene su komercijalne 7-8-godišnje škole koje su pružale opšte obrazovanje i specijalnu obuku. U njima je, za razliku od gimnazija i realnih škola, uvedeno zajedničko obrazovanje dječaka i djevojčica. Godine 1913. 55 hiljada ljudi, uključujući 10 hiljada djevojčica, studiralo je u 250 trgovačkih škola, koje su bile pod patronatom trgovačkog i industrijskog kapitala. Porastao je broj srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija: industrijskih, tehničkih, željezničkih, rudarskih, geodetskih, poljoprivrednih itd.
Mreža visokoškolskih ustanova se proširila: novi tehnički univerziteti su se pojavili u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Otvoren je univerzitet u Saratovu. Da bi se osigurala reforma osnovnih škola, otvoreni su pedagoški instituti u Moskvi i Sankt Peterburgu, kao i preko 30 viših kurseva za žene, čime su postavljeni temelji masovnog pristupa žena visokom obrazovanju. Do 1914. godine postojalo je oko 100 visokoškolskih ustanova sa oko 130 hiljada studenata. Štaviše, preko 60% studenata nije pripadalo plemstvu.
Međutim, uprkos napretku u obrazovanju, 3/4 stanovništva zemlje ostalo je nepismeno. Zbog visokih školarina, srednje i više škole bile su nedostupne značajnom dijelu ruskog stanovništva. Na obrazovanje je potrošeno 43 kopejke. po glavi stanovnika, dok u Engleskoj i Njemačkoj - oko 4 rublje, u SAD - 7 rubalja. (u smislu našeg novca).
Nauka. Ulazak Rusije u eru industrijalizacije obilježili su uspjesi u razvoju nauke. Početkom XX veka. zemlja je doprinijela značajan doprinos u svijetu naučni i tehnički napredak, koja je nazvana „revolucijom u prirodnim naukama“, budući da su otkrića napravljena u tom periodu dovela do revizije ustaljenih ideja o svijetu oko nas.
Fizičar P. N. Lebedev je prvi u svetu ustanovio opšte zakone svojstvene talasnim procesima različite prirode (zvučni, elektromagnetni, hidraulični itd.)" i napravio druga otkrića u oblasti fizike talasa. Stvorio je prvu školu fizike u Rusija.
N. E. Žukovski je napravio niz izvanrednih otkrića u teoriji i praksi konstrukcije aviona. Učenik i kolega Žukovskog bio je izvanredni mehaničar i matematičar S. A. Čapligin.
Na počecima moderne kosmonautike stajao je grumen, učitelj u gimnaziji u Kalugi, K. E. Tsiolkovsky. Godine 1903. objavio je niz briljantnih radova koji su potkrijepili mogućnost svemirskih letova i odredili načine za postizanje tog cilja.
Izvanredni naučnik V. I. Vernadsky stekao je svjetsku slavu zahvaljujući svojim enciklopedijskim radovima, koji su poslužili kao osnova za nastanak novih naučnih pravaca u geohemiji, biohemiji i radiologiji. Njegova učenja o biosferi i noosferi postavila su temelje moderne ekologije. Inovacija ideja koje je iznio u potpunosti se ostvaruje tek sada, kada se svijet našao na rubu ekološke katastrofe.
Istraživanja u oblasti biologije, psihologije i ljudske fiziologije obilježila su neviđen nalet. I.P. Pavlov je stvorio doktrinu o višoj nervnoj aktivnosti, o uslovnim refleksima. Godine 1904. dobio je Nobelovu nagradu za svoja istraživanja u fiziologiji probave. Godine 1908 nobelova nagrada dobio je biologa I. I. Mečnikova za svoje radove iz imunologije i zarazne bolesti.
Početak 20. vijeka - vrijeme procvata Rusije istorijska nauka. Najveći stručnjaci u oblasti ruske istorije bili su V. O. Ključevski, A. A. Kornilov, N. P. Pavlov-Silvanski, S. F. Platonov. Problemima opšte istorije bavili su se P. G. Vinogradov, R. Yu. Viper, E. V. Tarle. Ruska škola orijentalistike stekla je svetsku slavu.
Početak stoljeća obilježila je pojava djela predstavnika izvorne ruske vjerske i filozofske misli (N. A. Berdyaev, S. N. Bulgakov, V. S. Solovjov, P. A. Florenski, itd.). Takozvana ruska ideja - problem originalnosti - zauzimala je veliko mjesto u djelima filozofa. istorijski put Rusija, posebnost njenog duhovnog života, posebna svrha Rusije u svijetu.
Početkom XX veka. Naučno-tehnička društva su bila popularna. Oni su ujedinjavali naučnike, praktičare, amaterske entuzijaste i postojali na prilozima svojih članova i privatnim donacijama. Neki su dobili male državne subvencije. Najpoznatije su bile: Slobodno ekonomsko društvo (osnovano davne 1765.), Društvo istorije i starina (1804.), Društvo amatera ruska književnost(1811), geografski, tehnički, fizičko-hemijski, botanički, metalurški, nekoliko medicinskih, poljoprivrednih itd. Ova društva nisu služila samo kao centri naučnih istraživanja, već su i široko širila naučno i tehničko znanje među stanovništvom. Karakteristična karakteristika naučnog života tog vremena bili su kongresi prirodnjaka, doktora, inženjera, pravnika, arheologa itd.
Književnost. Prva decenija 20. veka. ušao u istoriju ruske kulture pod nazivom „srebrno doba“. Bilo je to vrijeme neviđenog procvata svih vrsta kreativnih aktivnosti, rađanja novih trendova u umjetnosti, nastanka plejade briljantnih imena koja su postala ponos ne samo ruske već svjetske kulture. Najotkrivenija slika „srebrnog doba“ pojavila se u književnosti.
S jedne strane, u djelima pisaca očuvane su stabilne tradicije kritički realizam. Tolstoj u svom poslednjem Umjetnička djela pokrenuo problem individualnog otpora okoštalim životnim normama ("Živi leš", "Otac Sergije", "Posle bala"). Njegova apelna pisma Nikolaju II i novinarski članci prožeti su bolom i tjeskobom za sudbinu zemlje, željom da se utječe na vlasti, blokira put zlu i zaštiti sve potlačene. Glavna ideja Tolstojevog novinarstva je nemogućnost otklanjanja zla putem nasilja.
Tokom ovih godina, A.P. Čehov je stvorio drame "Tri sestre" i "Višnjik", u kojima je odrazio važne promene koje se dešavaju u društvu.
Socijalno osjetljive teme favorizirali su i mladi pisci. I. A. Bunin proučavao je ne samo vanjsku stranu procesa koji se odvijaju u selu (stratifikacija seljaštva, postepeno odumiranje plemstva), već i psihološke posljedice ovih pojava, kako su one utjecale na duše ruskog naroda ( „Selo“, „Suhodol“, ciklus „seljačkih“ priča). A.I. Kuprin je pokazao ružnu stranu vojnog života: nedostatak prava vojnika, prazninu i nedostatak duhovnosti „gospoda oficira“ („Dvoboj“). Jedan od novih fenomena u književnosti bio je odraz života i borbe proletarijata u njoj. Pokretač ove teme bio je A. M. Gorki („Neprijatelji“, „Majka“).
U prvoj deceniji 20. veka. U rusku poeziju došla je čitava plejada talentovanih "seljačkih" pjesnika - S. A. Yesenin, N. A. Klyuev, S. A. Klychkov.
Istovremeno je počeo zvučati glas predstavnika realizma nove generacije koji su protestirali protiv glavnog principa realisticka umjetnost- direktna slika okolnog svijeta. Prema ideolozima ove generacije, umjetnost je sinteza dvoje suprotnim principima- materija i duh, sposobni su ne samo da „prikažu“, već i „transformišu“ postojeći svijet, stvarajući novu stvarnost.
Osnivači novog pravca u umjetnosti bili su pjesnici simbolisti koji su objavili rat materijalističkom svjetonazoru, tvrdeći da vjera, religija - Kamen temeljac ljudsko postojanje i umjetnost. Vjerovali su da su pjesnici obdareni sposobnošću da se pridruže transcendentnom svijetu umjetnički simboli. U početku je simbolizam imao oblik dekadencije. Ovaj izraz je označavao raspoloženje dekadencije, melanholije i beznađa, te izražen individualizam. Ove karakteristike bile su karakteristične za ranu poeziju K. D. Balmonta, A. A. Bloka, V. Ya. Bryusova.
Nakon 1909. dolazi nova faza u razvoju simbolizma. Poprimi slavenofilske tonove, pokazuje prezir prema "racionalističkom" Zapadu i nagoveštava propast Zapadna civilizacija, koju predstavlja i zvanična Rusija. Istovremeno se okreće spontanim narodnim snagama, da slovenskog paganizma, pokušava da prodre u dubinu ruske duše i vidi u ruskoj narodni život korijene "preporoda" zemlje. Ovi motivi su posebno živo zvučali u delima Bloka (poetski ciklusi „Na Kulikovom polju“, „Otadžbina“) i A. Belog („Srebrni golub“, „Peterburg“). Ruski simbolizam je postao globalni fenomen. S njim je prvenstveno povezan koncept "srebrnog doba".
Protivnici simbolista bili su akmeisti (od grčkog "acme" - najviši stepen nečega, cvjetajuća moć). Negirali su mistične težnje simbolista, proglašavali suštinsku vrijednost stvarnog života i pozivali da se riječima vrati njihovo izvorno značenje, oslobađajući ih od simboličkih tumačenja. Glavni kriterij za ocjenjivanje kreativnosti za akmeiste (N. S. Gumilev, A. A. Ahmatova, O. E. Mandelstam) bio je besprijekoran estetski ukus, ljepota i profinjenost umjetničke riječi.
ruski likovne kulture početkom 20. veka iskusio je uticaj avangardizma koji je nastao na Zapadu i koji je obuhvatio sve vrste umetnosti. Ovaj trend je uključivao razne umetnički pravci koji su najavili raskid sa tradicionalnim kulturne vrednosti i proklamovao ideje stvaranja “nove umjetnosti”. Istaknuti predstavnici ruske avangarde bili su futuristi (od latinskog "futurum" - budućnost). Njihovu poeziju odlikovala je povećana pažnja ne na sadržaj, već na formu poetske konstrukcije. Programske postavke futurista bile su orijentirane na prkosni antiestetizam. U svojim radovima koristili su vulgarni vokabular, stručni žargon, jezik dokumenata, plakata i plakata. Zbirke futurističkih pjesama nosile su karakteristične naslove: „Šamar javnom ukusu“, „Mrtvi mjesec“ itd. Ruski futurizam predstavljalo je nekoliko poetskih grupa. Većina svetla imena okupila je peterburšku grupu "Gilea" - V. Hlebnikov, D. D. Burlyuk, V. V. Mayakovsky, A. E. Kruchenykh, V. V. Kamensky. Zbirke pjesama i javni nastup I. Severyanina.
Slikarstvo. Slični procesi odvijali su se u ruskom slikarstvu. Predstavnici realističke škole zauzeli su jake pozicije, a aktivno je djelovalo i Društvo turista. I. E. Repin završio je grandiozno platno "Sastanak Državnog vijeća" 1906. U otkrivanju događaja iz prošlosti, V. I. Surikov se prvenstveno zanimao za narod kao istorijsku snagu, kreativnost u čoveku. Realističke osnove stvaralaštva sačuvao je i M. V. Nesterov.
Međutim, trendseter je bio stil koji se zove “moderno”. Modernističke potrage utjecale su na rad velikih umjetnika realista kao što su K. A. Korovin, V. A. Serov. Pristalice ovog trenda ujedinile su se u društvo Svijet umjetnosti. "Miriskusniki" su zauzeli kritičan stav prema Peredvizhnikijima, smatrajući da su potonji, obavljajući funkciju nesvojstvenu umjetnosti, štetili ruskom slikarstvu. Umjetnost je, po njihovom mišljenju, samostalna sfera ljudskog djelovanja i ne bi trebala ovisiti o političkim i društvenim utjecajima. Tokom dugog perioda (udruženje je nastalo 1898. i postojalo je s prekidima do 1924.), „Svijet umjetnosti“ uključivao je gotovo sve glavne ruske umjetnike - A. N. Benois, L. S. Bakst, B. M. Kustodiev, E. E. Lansere, F. A. Malyavin, N. K. Roerich, K. A. Somov. “Svijet umjetnosti” ostavio je dubok trag u razvoju ne samo slikarstva, već i opere, baleta, dekorativne umjetnosti, likovne kritike i izložbenog biznisa.
Godine 1907. u Moskvi je otvorena izložba pod nazivom „Plava ruža“ na kojoj je učestvovalo 16 umjetnika (P.V. Kuznjecov, N.N. Sapunov, M.S. Saryan, itd.). To su bili tragajući mladi koji su tražili svoju individualnost u sintezi zapadnog iskustva i nacionalnih tradicija. Predstavnici Plave ruže bili su usko povezani sa simbolističkim pjesnicima, čiji su nastupi bili neizostavan atribut otvaranja. Ali simbolizam u ruskom slikarstvu nikada nije bio jednoobrazan stilski pravac. Uključivao je, na primjer, različite umjetnike u svom stilu kao što su M. A. Vrubel, K. S. Petrov-Vodkin i drugi.
Niz najvećih majstora - V.V. Kandinski, A.V. Lentulov, M. Z. Chagall, P.N. Filonov i drugi - ušli su u istoriju svjetske kulture kao predstavnici jedinstvenih stilova koji su kombinirali avangardne trendove s ruskim nacionalnim tradicijama.
Skulptura. Skulptura je takođe doživjela kreativni uzlet u ovom periodu. Njeno buđenje je u velikoj meri bilo posledica tendencija impresionizma. P. P. Trubetskoy je postigao značajan uspjeh na tom putu obnove. Nadaleko su postali poznati njegovi skulpturalni portreti L. N. Tolstoja, S. Yu. Wittea, F. I. Chaliapina i dr. Važna prekretnica u istoriji ruske monumentalne skulpture bio je spomenik Aleksandru III, otvoren u Sankt Peterburgu u oktobru 1909. godine. kao svojevrsni antipod još jednom velikom spomeniku - “Bronzanom konjaniku” E. Falconeta.
Kombinacija impresionizma i modernističkih tendencija karakteriše rad A. S. Golubkine. Pritom, glavna karakteristika njenih radova nije prikaz određene slike ili činjenice iz života, već stvaranje generalizovanog fenomena: „Starost“ (1898), „Čovek koji hoda“ (1903), „Vojnik ” (1907), “Spavanje” (1912) itd.
S. T. Konenkov ostavio je značajan trag u ruskoj umetnosti „srebrnog doba“. Njegova skulptura oličava kontinuitet tradicije realizma u novim pravcima. Prošao je kroz strast prema Mikelanđelovom stvaralaštvu ("Samson kida okove"), ruskoj narodnoj drvenoj skulpturi ("Lesovik", "Prosjačka braća"), lutalačkim tradicijama ("Kamenolomac"), tradicionalnim realističkim portretima ("A.P. Čehov"). I uz sve to, Konenkov je ostao majstor sjaja kreativna individualnost.
Općenito, ruska kiparska škola bila je malo pogođena avangardnim trendovima i nije razvila tako složen raspon inovativnih težnji karakterističnih za slikarstvo.
Arhitektura. U drugoj polovini 19. veka. otvorile su se nove mogućnosti za arhitekturu. Ovo je bilo zbog tehnički napredak. Brzi rast gradova, njihova industrijska opremljenost, razvoj transporta, promjene u javni život zahtijevala nova arhitektonska rješenja; Ne samo u glavnim gradovima, već i u provincijskim gradovima izgrađene su železničke stanice, restorani, prodavnice, pijace, pozorišta i zgrade banaka. Istovremeno, nastavljena je tradicionalna gradnja palača, vila i imanja. Glavni problem arhitektura je počela tražiti novi stil. I baš kao i u slikarstvu, novi pravac u arhitekturi nazvan je „modernim“. Jedna od karakteristika ovog pravca bila je stilizacija ruskih arhitektonskih motiva - takozvani neoruski stil.
Najpoznatiji arhitekta, čiji je rad u velikoj mjeri odredio razvoj ruskog, posebno moskovskog secesije, bio je F. O. Shekhtel. Na početku svog rada nije se oslanjao na ruske, već na srednjovjekovne gotičke uzore. Vila proizvođača S.P. Ryabushinsky (1900-1902) izgrađena je u ovom stilu. Nakon toga, Shekhtel se više puta okrenuo tradiciji ruske drvene arhitekture. U tom smislu, veoma je indikativna zgrada Jaroslavske stanice u Moskvi (1902-1904). U svojim kasnijim aktivnostima, arhitekta se sve više približava pravcu zvanom „racionalistički modernizam“, koji karakteriše značajno pojednostavljenje arhitektonskih oblika i struktura. Najznačajnije zgrade koje odražavaju ovaj trend bile su Rjabušinski banka (1903), štamparija novina „Jutro Rusije“ (1907).
Istovremeno, zajedno sa arhitektima" novi talas„Značajne pozicije zauzimali su ljubitelji neoklasicizma (I.V. Žoltovski), kao i majstori koji su koristili tehniku mešanja različitih arhitektonskih stilova (eklekticizam). Najznačajnije u tom pogledu je arhitektonsko rešenje zgrade hotela Metropol u Moskva (1900), izgrađena prema projektu V. F. Valcotta.
Muzika, balet, pozorište, bioskop. Početak 20. vijeka - ovaj put kreativni uzlet veliki ruski kompozitori-inovatori A. N. Skrjabin, I. F. Stravinski, S. I. Tanejev, S. V. Rahmanjinov. U svom stvaralaštvu nastojali su ići dalje od tradicionalnog klasična muzika, stvaraju nove muzičke forme i slike. Muzička izvođačka kultura također je doživjela značajan procvat. Rusku vokalnu školu predstavljala su imena izuzetnih operski pevači F. I. Shalyapin, A. V. Nezhdanova, L. V. Sobinova, I. V. Ershova.
Do početka 20. vijeka. Ruski balet je zauzeo vodeće pozicije u svjetskoj koreografskoj umjetnosti. Ruska baletska škola oslanjala se na akademske tradicije s kraja 19. stoljeća i scenske predstave istaknutog koreografa M. I. Petipa, koje su postale klasika. Istovremeno, ruski balet nije zaobišao nove trendove. Mladi redatelji A. A. Gorsky i M. I. Fokin, za razliku od estetike akademizma, iznijeli su princip slikovitosti, prema kojem su ne samo koreograf i kompozitor, već i umjetnik postali puni autori predstave. Baleti Gorskog i Fokina postavljeni su u scenografiji K. A. Korovina, A. N. Benoa, L. S. Baksta, N. K. Reriha. ruski baletsku školu“Srebrno doba” je svijetu dalo galaksiju briljantnih plesača - A. T. Pavlova, T. T. Karsavina, V. F. Nižinskog i drugih.
Značajna karakteristika kulture ranog 20. vijeka. postala dela istaknutih pozorišnih reditelja. K. S. Stanislavsky, osnivač škole psihološke glume, smatrao je da je budućnost pozorišta u dubinskom psihološkom realizmu, u rješavanju najvažnijih zadataka glumačke transformacije. V. E. Meyerhold je vodio istraživanja na polju pozorišne konvencije, generalizacije i upotrebe elemenata narodne farse i teatra maski. E. B. Vakhtangov preferirao je izražajne, spektakularne, radosne predstave.
Početkom XX veka. Težnja ka kombinovanju različitih vidova kreativnih aktivnosti postajala je sve jasnija. Na čelu ovog procesa bio je „Svet umetnosti“, koji je ujedinjavao ne samo umetnike, već i pesnike, filozofe i muzičare. Godine 1908-1913. S. P. Djagiljev organizovao u Parizu, Londonu, Rimu i drugim prestonicama zapadna evropa"Ruska godišnja doba", predstavljena baletskim i operskim predstavama, pozorišno slikarstvo, muzika itd.
U prvoj deceniji 20. veka. U Rusiji se, nakon Francuske, pojavila nova umjetnička forma - kino. Godine 1903. pojavila su se prva "električna pozorišta" i "iluzije", a do 1914. već je izgrađeno oko 4 hiljade bioskopa. Godine 1908. snimljen je prvi ruski dugometražni film “Stenka Razin i princeza”, a 1911. prvi cjelovečernji film “Odbrana Sevastopolja”. Kinematografija se brzo razvijala i postala veoma popularna. Godine 1914. u Rusiji je bilo oko 30 domaćih filmskih kompanija. I iako se najveći dio filmske produkcije sastojao od filmova s primitivnim melodramatskim zapletima, pojavili su se svjetski poznati filmaši: režiser Ya. A. Protazanov, glumci I. I. Mozhukhin, V. V. Kholodnaya, A. G. Koonen. Nesumnjiva zasluga filma bila je njegova dostupnost svim segmentima stanovništva. Ruski filmovi, nastali uglavnom kao filmske adaptacije klasičnih djela, postali su prvi znak u formiranju " popularna kultura" - neizostavan atribut buržoaskog društva.
- Impresionizam- pravac u umjetnosti, čiji predstavnici nastoje uhvatiti stvarnom svijetu u svojoj mobilnosti i varijabilnosti, da prenesete vaše prolazne utiske.
- nobelova nagrada- bonus za izuzetna dostignuća u oblasti nauke, tehnologije, književnosti, koju svake godine dodeljuje Švedska akademija nauka na račun sredstava koja je ostavio pronalazač i industrijalac A. Nobel.
- Noosfera- novo, evolutivno stanje biosfere, u kojem inteligentna ljudska aktivnost postaje odlučujući faktor razvoja.
- Futurizam- pravac u umjetnosti koji negira umjetničko i moralno naslijeđe, propovijeda raskid s tradicionalnom kulturom i stvaranje nove.
Šta trebate znati o ovoj temi:
Društveno-ekonomski i politički razvoj Rusije početkom 20. veka. Nikola II.
Domaća politika carizam. Nikola II. Povećana represija. "policijski socijalizam"
Rusko-japanski rat. Razlozi, napredak, rezultati.
Revolucija 1905 - 1907 karakter, pokretačke snage i karakteristike ruske revolucije 1905-1907. faze revolucije. Razlozi poraza i značaj revolucije.
Izbori za Državnu Dumu. I Državna Duma. Agrarno pitanje u Dumi. Raspuštanje Dume. II Državna Duma. Državni udar od 3. juna 1907. godine
Treći junski politički sistem. Izborni zakon 3. juna 1907. III Državna duma. Poravnanje političkih snaga u Dumi. Aktivnosti Dume. Vladin teror. Pad radničkog pokreta 1907-1910.
Stolypinskaya agrarna reforma.
IV Državna Duma. Partijski sastav i frakcije Dume. Aktivnosti Dume.
Politička kriza u Rusiji uoči rata. Radnički pokret u ljeto 1914. Kriza na vrhu.
Međunarodna situacija Rusija početkom 20. veka.
Početak Prvog svetskog rata. Poreklo i priroda rata. Ulazak Rusije u rat. Odnos prema ratu stranaka i klasa.
Napredak vojnih operacija. Strateške snage i planovi stranaka. Rezultati rata. Uloga Istočni front u prvom svjetskom ratu.
Ruska ekonomija tokom Prvog svetskog rata.
Radnički i seljački pokret 1915-1916. Revolucionarni pokret u vojsci i mornarici. Rast antiratnog raspoloženja. Formiranje buržoaske opozicije.
Ruska kultura 19. - ranog 20. vijeka.
Zaoštravanje društveno-političkih suprotnosti u zemlji u januaru-februaru 1917. Početak, preduslovi i priroda revolucije. Ustanak u Petrogradu. Formiranje Petrogradskog sovjeta. Privremeni komitet Državne Dume. Naredba N I. Formiranje privremene vlade. Abdikacija Nikole II. Razlozi za nastanak dvojne vlasti i njena suština. Februarska revolucija u Moskvi, na frontu, u provinciji.
Od februara do oktobra. Politika Privremene vlade u pogledu rata i mira, o agrarnim, nacionalnim i radničkim pitanjima. Odnosi između Privremene vlade i Sovjeta. Dolazak V. I. Lenjina u Petrograd.
Političke partije(Kadeti, socijalisti revolucionari, menjševici, boljševici): politički programi, uticaj među masama.
Krize privremene vlade. Pokušaj vojnog udara u zemlji. Rast revolucionarnog raspoloženja među masama. Boljševizacija Sovjeta glavnog grada.
Priprema i vođenje oružanog ustanka u Petrogradu.
II Sveruski kongres Sovjeta. Odluke o moći, miru, zemlji. Formiranje organa državna vlast i menadžment. Sastav prve sovjetske vlade.
Pobjeda oružanog ustanka u Moskvi. Sporazum vlade sa levim eserima. Izbori za Ustavotvornu skupštinu, njeno sazivanje i raspuštanje.
Prve društveno-ekonomske transformacije u oblasti industrije, poljoprivrede, finansija, rada i pitanja žena. Crkva i država.
Brest-Litovsk ugovor, njegovi uslovi i značaj.
Ekonomski zadaci sovjetske vlade u proljeće 1918. Zaoštravanje pitanja hrane. Uvođenje prehrambene diktature. Radni odredi za hranu. Češlja.
Pobuna lijevih socijalističkih revolucionara i kolaps dvopartijskog sistema u Rusiji.
Prvi sovjetski ustav.
Uzroci intervencije i građanskog rata. Napredak vojnih operacija. Ljudski i materijalni gubici tokom građanskog rata i vojna intervencija.
Unutrašnja politika sovjetskog rukovodstva tokom rata. "Ratni komunizam". GOELRO plan.
Policy nova vlada u odnosu na kulturu.
Spoljna politika. Ugovori sa pograničnim zemljama. Učešće Rusije na konferencijama u Đenovi, Hagu, Moskvi i Lozani. Diplomatsko priznanje SSSR-a od strane glavnih kapitalističkih zemalja.
Domaća politika. Društveno-ekonomska i politička kriza ranih 20-ih godina. Glad 1921-1922 Prelazak na novu ekonomsku politiku. Suština NEP-a. NEP u oblasti poljoprivrede, trgovine, industrije. Finansijska reforma. Ekonomski oporavak. Krize u periodu NEP-a i njegov kolaps.
Projekti za stvaranje SSSR-a. I Kongres Sovjeta SSSR-a. Prva vlada i Ustav SSSR-a.
Bolest i smrt V. I. Lenjina. Unutarstranačka borba. Početak formiranja Staljinovog režima.
Industrijalizacija i kolektivizacija. Izrada i implementacija prvih petogodišnjih planova. Socijalističko takmičenje - cilj, forme, vođe.
Formiranje i jačanje državnog sistema upravljanja privredom.
Kurs ka potpunoj kolektivizaciji. Oduzimanje posjeda.
Rezultati industrijalizacije i kolektivizacije.
Politički, nacionalno-državni razvoj 30-ih godina. Unutarstranačka borba. Politička represija. Formiranje nomenklature kao sloja menadžera. Staljinov režim i Ustav SSSR-a iz 1936
Sovjetska kultura 20-30-ih godina.
Vanjska politika druge polovine 20-ih - sredine 30-ih.
Domaća politika. Rast vojne proizvodnje. Hitne mjere na području radno zakonodavstvo. Mjere za rješavanje problema žitarica. Oružane snage. Rast Crvene armije. Vojna reforma. Represije protiv komandnih kadrova Crvene armije i Crvene armije.
Spoljna politika. Pakt o nenapadanju i ugovor o prijateljstvu i granicama između SSSR-a i Njemačke. Ulazak Zapadne Ukrajine i Zapadne Bjelorusije u sastav SSSR-a. Sovjetsko-finski rat. Uključivanje baltičkih republika i drugih teritorija u sastav SSSR-a.
Periodizacija Velikog domovinskog rata. Početna faza rata. Pretvaranje zemlje u vojni logor. Vojni porazi 1941-1942 i njihove razloge. Veliki vojni događaji. Predaj se fašističke Nemačke. Učešće SSSR-a u ratu sa Japanom.
Sovjetska pozadina tokom rata.
Deportacija naroda.
Gerilski rat.
Ljudski i materijalni gubici tokom rata.
Stvaranje antihitlerovske koalicije. Deklaracija Ujedinjenih nacija. Problem drugog fronta. Konferencije "velike trojke". Problemi poslijeratnog mirovnog rješavanja i sveobuhvatne saradnje. SSSR i UN.
Početak Hladnog rata. Doprinos SSSR-a stvaranju "socijalističkog logora". Obrazovanje CMEA.
Unutrašnja politika SSSR-a sredinom 40-ih - početkom 50-ih. Obnova nacionalne ekonomije.
Društveni i politički život. Politika u oblasti nauke i kulture. Nastavak represije. "Lenjingradska afera". Kampanja protiv kosmopolitizma. "Slučaj doktora"
Društveno-ekonomski razvoj sovjetsko društvo sredinom 50-ih - prvoj polovini 60-ih.
Društveno-politički razvoj: XX kongres KPSS i osuda Staljinovog kulta ličnosti. Rehabilitacija žrtava represije i deportacije. Unutrašnja stranačka borba u drugoj polovini 50-ih godina.
Vanjska politika: formiranje Odjeljenja za unutrašnje poslove. Enter Sovjetske trupe u Mađarsku. Pogoršanje sovjetsko-kineskih odnosa. Rascjep "socijalističkog kampa". Sovjetsko-američki odnosi i kubanska raketna kriza. SSSR i zemlje "trećeg svijeta". Smanjenje veličine oružanih snaga SSSR-a. Moskovski ugovor o ograničenju nuklearnih testova.
SSSR sredinom 60-ih - prva polovina 80-ih.
Društveno-ekonomski razvoj: ekonomska reforma 1965
Sve veće poteškoće u ekonomskom razvoju. Padajuće stope socio-ekonomskog rasta.
Ustav SSSR-a iz 1977
Društveni i politički život SSSR-a 1970-ih - ranih 1980-ih.
Vanjska politika: Ugovor o neširenju nuklearnog oružja. Učvršćivanje poslijeratnih granica u Evropi. Moskovski sporazum sa Nemačkom. Konferencija o evropskoj bezbednosti i saradnji (KEBS). Sovjetsko-američki ugovori 70-ih godina. Sovjetsko-kineski odnosi. Ulazak sovjetskih trupa u Čehoslovačku i Avganistan. Pogoršanje međunarodnih tenzija i SSSR. Jačanje sovjetsko-američke konfrontacije početkom 80-ih.
SSSR 1985-1991
Unutrašnja politika: pokušaj ubrzanja društveno-ekonomskog razvoja zemlje. Pokušaj reforme politički sistem sovjetsko društvo. Kongresi narodnih poslanika. Izbor predsjednika SSSR-a. Višepartijski sistem. Pogoršanje političke krize.
Egzacerbacija nacionalno pitanje. Pokušaji reforme nacionalno-državne strukture SSSR-a. Deklaracija o državnom suverenitetu RSFSR. "Suđenje Novoogarjevskom". Raspad SSSR-a.
Vanjska politika: sovjetsko-američki odnosi i problem razoružanja. Sporazumi sa vodećim kapitalističkim zemljama. Povlačenje sovjetskih trupa iz Avganistana. Promjena odnosa sa zemljama socijalističke zajednice. Kolaps Vijeća za međusobnu ekonomsku pomoć i Organizacije Varšavskog pakta.
Ruska Federacija 1992-2000.
Domaća politika: “Šok terapija” u privredi: liberalizacija cijena, faze privatizacije komercijalnih i industrijskih preduzeća. Pad proizvodnje. Povećana socijalna napetost. Rast i usporavanje finansijske inflacije. Intenziviranje borbe između izvršne i zakonodavne vlasti. Raspuštanje Vrhovnog saveta i Kongresa narodnih poslanika. Oktobarski događaji 1993. Ukidanje lokalnih organa sovjetske vlasti. Izbori za Saveznu skupštinu. Ustav Ruske Federacije 1993. Formiranje predsjedničke republike. Zaoštravanje i prevazilaženje nacionalnih sukoba na Sjevernom Kavkazu.
Parlamentarni izbori 1995. Predsjednički izbori 1996. Vlast i opozicija. Pokušajte da se vratite na kurs liberalne reforme(proljeće 1997.) i njegov neuspjeh. Finansijska kriza avgusta 1998.: uzroci, ekonomski i političke posledice. "Sekunda Čečenski rat". Parlamentarni izbori 1999. i prijevremeni predsjednički izbori 2000. Vanjska politika: Rusija u ZND. Učešće ruskih trupa u "vrućim tačkama" bliskog inostranstva: Moldavija, Gruzija, Tadžikistan. Odnosi Rusije sa inostranstvom. Povlačenje ruskih trupa iz Evrope i susednih zemalja Rusko-američki sporazumi Rusija i NATO Rusija i Savet Evrope Jugoslovenske krize (1999-2000) i pozicija Rusije.
- Danilov A.A., Kosulina L.G. Istorija države i naroda Rusije. XX vijek.
§ 75. Srebrno doba ruske kulture
Koncept Srebrno doba.
Prekretnica u životu Rusije krajem 19. - početkom 20. stoljeća, povezana s prelaskom na industrijsko društvo, dovela je do uništenja mnogih vrijednosti i vjekovnih temelja života ljudi. Činilo se da se ne mijenja samo svijet oko nas, već i ideje o dobru i zlu, lijepom i ružnom itd.
Razumijevanje ovih problema uticalo je na sferu kulture. Procvat kulture u ovom periodu bio je bez presedana. Pokrivala je sve vrste kreativnih aktivnosti i iznjedrila galaksiju briljantnih imena. Ovaj kulturni fenomen kasnog XIX - početka XX veka. dobio naziv Srebrno doba ruske kulture. Odlikuje se i najvećim dostignućima, što je još jednom potvrdilo napredne pozicije Rusije u ovoj oblasti. Ali kultura postaje sve složenija, rezultati kreativne aktivnosti su kontradiktorniji.
Nauke i tehnologije.
Početkom dvadesetog veka. Glavno sjedište ruske nauke bila je Akademija nauka sa razvijenim sistemom instituta. Univerziteti sa svojim naučnim društvima, kao i sveruskih kongresa naučnici.
Istraživanja u oblasti mehanike i matematike postigla su značajan uspeh, što je omogućilo razvoj novih oblasti nauke: aeronautike i elektrotehnike. Istraživanja su u tome odigrala značajnu ulogu N.E. Zhukovsky, tvorac hidro- i aerodinamike, radi na teoriji avijacije, koja je poslužila kao osnova za avijacijsku nauku.
Godine 1913. u Rusko-baltičkoj fabrici u Sankt Peterburgu stvoreni su prvi domaći avioni „Ruski vitez“ i „Ilja Muromets“. Godine 1911 . G. E. Kotelnikov dizajnirao prvi ruksak padobran.
Zbornik radova V. I. Vernadskyčinio osnovu biohemije, biogeohemije i radiogeologije. Odlikovao se širinom interesovanja, formulisanjem dubokih naučnih problema i iščekivanjem otkrića u najrazličitijim oblastima.
Veliki ruski fiziolog I. P. Pavlov stvorio doktrinu uslovnih refleksa, u kojoj je dao materijalističko objašnjenje više nervne aktivnosti ljudi i životinja. Godine 1904. I. P. Pavlov, prvi ruski naučnik, dobio je Nobelovu nagradu za istraživanja u oblasti probavne fiziologije. Četiri godine kasnije (1908.) dobio je ovu nagradu I. I. Metsnikov za istraživanje problema imunologije i zaraznih bolesti.
"Milestones".
Ubrzo nakon revolucije 1905-1907. Nekoliko poznatih publicista (N.A. Berdyaev, S.N. Bulgakov, P.B. Struve, A.S. Izgoev, S.L. Frank, B.A. Kistyakovsky, M.O. Gershenzon) objavilo je knjigu „Milestones. Zbirka članaka o ruskoj inteligenciji."
Autori Vekhija su smatrali da je revolucija trebalo da se završi nakon objavljivanja Manifesta 17. oktobra, usled čega je inteligencija dobila političke slobode o kojima je oduvek sanjala. Inteligencija je optužena za ignorisanje nacionalnih i vjerskih interesa Rusije, suzbijanje neslaganja, nepoštivanje zakona i podsticanje najmračnijih instinkata među masama. Ljudi iz Vekhija su tvrdili da je ruska inteligencija bila strana svom narodu, koji ga je mrzio i nikada ga neće razumjeti.
Mnogi publicisti, prvenstveno pristalice kadeta, istupili su protiv Vehovaca. Njihove radove objavio je popularni list „Novoe vreme“.
Književnost.
Ruska književnost uključuje mnoga imena koja su stekla svjetsku slavu. Među njima I. A. Bunin, A. I. Kuprin i M. Gorky. Bunin je nastavio tradiciju i propovijedao ideale ruskog XIX kultura V. Dugo vremena, Buninova proza je bila mnogo niže ocenjena od njegove poezije. I samo su „Selo“ (1910) i „Suhodol“ (1911), čija je jedna od tema bio društveni sukob u selu, naterale da se priča o njemu kao o velikom piscu. Bunjinove priče i priče, kao što su „Antonovske jabuke” i „Život Arsenjeva”, donele su mu svetsku slavu, što je potvrdila i Nobelova nagrada.
Ako se Bunjinova proza odlikovala strogošću, preciznošću i savršenstvom forme, te autorovom vanjskom nepristrasnošću, onda je Kuprinova proza otkrivala spontanost i strast karakterističnu za ličnost pisca. Njegovi omiljeni junaci bili su ljudi koji su bili duhovno čisti, sanjivi, a istovremeno slabovoljni i nepraktični. Često se ljubav u Kuprinovim djelima završava smrću heroja ("Granatna narukvica", "Duel").
Rad Gorkog, koji je ušao u istoriju kao „bubenica revolucije“, bio je drugačiji. Imao je moćan temperament borca. U njegovim djelima pojavile su se nove, revolucionarne teme i novi, do tada nepoznati književni junaci („Majka“, „Foma Gordejev“, „Slučaj Artamonov“). IN rane priče(“Makar Chudra”) Gorki se ponašao kao romantičar.
Novi pravci u književnosti i umetnosti.
Najvažniji i najveći pokret u književnosti i umetnosti 90-ih godina 19. i početka 20. veka. bio simbolika,čiji je priznati ideološki vođa bio pjesnik i filozof V. S. Solovjev. Naučno znanje o svetu
Simbolisti su se suprotstavljali izgradnji svijeta u procesu kreativnosti. Simbolisti su vjerovali da se više sfere života ne mogu spoznati na tradicionalan način; dostupne su samo kroz poznavanje tajnih značenja simbola. Pjesnici simbolisti nisu težili da ih svi razumiju. U svojim pjesmama obraćali su se odabranim čitaocima, čineći ih svojim koautorima.
Simbolika je doprinijela nastanku novih pokreta, od kojih je jedan bio akmeizam (od grč. . Akme- moć cvjetanja). Priznati šef smjera bio je N. S. Gumilev. Akmeisti su proglasili povratak od polisemije slika i metafora u objektivni svijet i točno značenje riječi. Članovi akmeističkog kruga bili su A.A.Akhmatova, O. Mandelstam. Prema Gumiljovu, akmeizam je trebao otkriti vrijednost ljudskog života. Svijet mora biti prihvaćen u svoj svojoj raznolikosti. Akmeisti su u svom stvaralaštvu koristili različite kulturne tradicije.
Futurizam bio je i svojevrsni izdanak simbolizma, ali je poprimio najekstremniji estetski oblik. Po prvi put se ruski futurizam izjasnio 1910. godine izdavanjem zbirke „Tank sudija“ (D.D. Burlyuk, V.V. Hlebnikov i V.V. Kamensky). Ubrzo su autori zbirke, zajedno sa V. Mayakovskym i A. Kruchenykhom, formirali grupu kubofuturista. Futuristi su bili pjesnici ulice - podržavali su ih radikalni studenti i lumpen proletarijat. Većina futurista, pored poezije, bavila se i slikarstvom (braća Burliuk, A. Kruchenykh, V.V. Mayakovsky). Zauzvrat, futuristički umjetnici K. S. Malevich i V. V. Kandinsky pisali su poeziju.
Futurizam je postao poezija protesta, koji je želeo da uništi postojeći poredak. U isto vrijeme, futuristi su, kao i simbolisti, sanjali o stvaranju umjetnosti koja bi mogla transformirati svijet. Najviše su se bojali ravnodušnosti prema njima i zato su iskoristili svaku priliku za javni skandal.
Slikarstvo.
Krajem 19. - početkom 20. vijeka. Takvi istaknuti ruski slikari druge polovine prošlog veka, kao što su V. I. Surikov, braća Vasnjecov i I. E. Repin, nastavili su svoju stvaralačku aktivnost.
Krajem veka u rusko slikarstvo dolaze K. A Korovin i M. A Vrubel. Korovinovi pejzaži bili su drugačiji svijetle boje i romantično ushićenje, osećaj vazduha na slici. Najsjajniji predstavnik simbolizma u slikarstvu bio je M. A. Vrubel. Njegove slike su poput mozaika, izlivene od svjetlucavih komada. Kombinacije boja u njima imale su svoja semantička značenja. Vrubelove zaplete zadivljuju fantazijom.
Značajna uloga u ruskoj umetnosti ranog dvadesetog veka. pokret je igrao Svet umetnosti", koji je nastao kao neobična reakcija na kretanje Itineranata. Ideološka osnova radova "miriskusnika" bila je prikaz ne surovih realnosti modernog života, već vječnih tema svjetskog slikarstva. Jedan od ideoloških vođa "Svijeta umjetnosti" bio je A. N. Benois, koji je imao svestrane talente. Bio je slikar, grafičar, pozorišni umetnik i istoričar umetnosti.
Aktivnosti “Svijeta umjetnosti” bile su u suprotnosti sa kreativnošću mladih umjetnika grupisanih u organizacije “Jack of Diamonds” i “Unija mladih”. Ova društva nisu imala svoj program, uključivali su simboliste, futuriste i kubiste, ali je svaki umjetnik imao svoju kreativnu ličnost.
Takvi umjetnici bili su P. N. Filonov i V. V. Kandinski.
Filonov je u svojoj slikarskoj tehnici gravitirao futurizmu. Kandinski - do najnovije umjetnosti, često prikazujući samo obrise predmeta. Može se nazvati ocem ruskog apstraktnog slikarstva.
Nisu bile takve slike K. S. Petrov-Vodkin, koji je na svojim platnima sačuvao nacionalne slikarske tradicije, ali im je dao poseban oblik. Takve su njegove slike „Kupanje crvenog konja“, koje podsećaju na lik Svetog Georgija Pobedonosca, i „Devojke na Volgi“, gde je jasno vidljiva veza sa ruskim realističkim slikarstvom 19. veka.
Muzika.
Najveći ruski kompozitori ranog dvadesetog veka bili su A.I. Skrjabin i S.V. Rahmanjinov, čiji je rad, uzbuđen i poletan po prirodi, bio posebno blizak širokoj javnosti u periodu intenzivnog iščekivanja revolucije 1905-1907. Istovremeno, Skrjabin je evoluirao od romantičnih tradicija do simbolizma, anticipirajući mnoge inovativni trendovi revolucionarne ere. Struktura Rahmanjinovove muzike bila je tradicionalnija. Jasno pokazuje vezu sa muzičkim nasleđem prošlog veka. U njegovim djelima, stanje duha se obično kombiniralo sa slikama vanjskog svijeta, poezijom ruske prirode ili slikama prošlosti.
Prva decenija 20. veka ušla je u istoriju ruske kulture pod imenom "Srebrno doba". Bilo je to vrijeme neviđenog procvata svih vrsta kreativnih aktivnosti, rađanja novih trendova u umjetnosti, pojave galaksije briljantnih imena koja su postala ponos ne samo ruske, već i svjetske kulture.
Umjetnička kultura na prijelazu stoljeća važna je stranica u kulturno nasljeđe Rusija. Ideološka nedosljednost i dvosmislenost bile su svojstvene ne samo umjetničkim pokretima i trendovima, već i stvaralaštvu pojedinih pisaca, umjetnika i kompozitora. Bio je to period obnove raznih vrsta i žanrova umjetničko stvaralaštvo, preispitivanje, „opšte prevrednovanje vrednosti“, po rečima M. V. Nesterova. Odnos prema baštini postao je dvosmislen revolucionarnih demokratačak i među progresivno mislećim kulturnim ličnostima. Primat društvenosti u pokretu lutalica ozbiljno su kritizirali mnogi umjetnici realisti.
U ruskoj umjetničkoj kulturi kasnog XIX - početka XX vijeka. postao široko rasprostranjen « dekadencija» , označavajući takve pojave u umjetnosti kao što su odbacivanje građanskih ideala i vjere u razum, uranjanje u sferu individualističkih iskustava. Ove ideje su bile izraz društveni položaj dio umjetničke inteligencije koji je pokušao da „pobjegne“ od složenosti života u svijet snova, nestvarnosti, a ponekad i misticizma. Ali i na taj način je u svom radu odražavala krizne pojave tadašnjeg društvenog života.
Dekadentna raspoloženja uhvatila su figure raznih umjetničkih pokreta, uključujući i realistične. Međutim, češće su ove ideje bile inherentne modernističkim pokretima.
Koncept "modernizam"(francuski toe1erpe - moderan) obuhvatio je mnoge pojave književnosti i umetnosti dvadesetog veka, rođene početkom ovog veka, nove u odnosu na realizam prethodnog veka. Međutim, i u realizmu ovoga vremena pojavljuju se nove umjetničke i estetske kvalitete: širi se „okvir“ realističke vizije života, traga se za načinima ličnog samoizražavanja u književnosti i umjetnosti. Karakteristične odlike umjetnosti su sinteza, posredni odraz života, za razliku od kritičkog realizma 19. vijeka sa svojstvenim konkretnim odrazom stvarnosti. Ova osobina umjetnosti povezana je sa širokim širenjem neoromantizma u književnosti, slikarstvu, muzici i rađanjem novog scenskog realizma.
Početkom XX veka. Bilo je mnogo književnih pravaca. Ovo je simbolizam, i futurizam, pa čak i ego-futurizam Igora Severjanjina. Svi ovi pravci su vrlo različiti, imaju različite ideale, teže različitim ciljevima, ali se slažu u jednom: raditi na ritmu, na riječi, na dovođenju sviranja zvukova do savršenstva.
U isto vrijeme počeo je zvučati glas predstavnika realizma nove generacije, protestirajući protiv glavnog principa realističke umjetnosti - direktne slike svijeta koji ga okružuje. Prema ideolozima ove generacije, umjetnost, kao sinteza dvaju suprotnih principa - materije i duha, sposobna je ne samo da "prikaže", već i "transformiše" postojeći svijet, stvarajući novu stvarnost.
Poglavlje 1.Obrazovanje
Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade, uzeli su u obzir ovu potrebu. Državna potrošnja na javno obrazovanje od 1900 do 1915 povećao više od 5 puta.
Glavni fokus je bio na osnovnim školama. Vlada je namjeravala uvesti univerzalno osnovno obrazovanje u zemlji. Međutim, reforma školstva je sprovedena nedosljedno. Preživjelo je nekoliko tipova osnovnih škola, od kojih su najčešće župne (1905. godine ih je bilo oko 43 hiljade). Povećao se broj zemskih osnovnih škola (1904. godine bilo ih je 20,7 hiljada, a 1914. godine - 28,2 hiljade). U osnovnim školama Ministarstva narodnog obrazovanja studiralo je više od 2,5 miliona učenika, a 1914. - već oko 6 miliona.
Započelo je restrukturiranje sistema srednjeg obrazovanja. Porastao je broj gimnazija i srednjih škola. U gimnazijama se povećao broj časova za izučavanje prirodnih i matematičkih predmeta. Maturanti realnih škola dobili su pravo da uđu u više tehničke obrazovne ustanove, a nakon položenog ispita iz latinskog jezika na fizičke i matematičke fakultete univerziteta.
Na inicijativu preduzetnika formirane su komercijalne (7-8-godišnje) škole koje su pružale opšte obrazovanje i specijalnu obuku. U njima je, za razliku od gimnazija i realnih škola, uvedeno zajedničko obrazovanje dječaka i djevojčica. Godine 1913 U 250 komercijalnih škola, koje su bile pod patronatom komercijalnog i industrijskog kapitala, studiralo je 55 hiljada ljudi, uključujući 10 hiljada djevojčica. Porastao je broj srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija: industrijskih, tehničkih, željezničkih, rudarskih, geodetskih, poljoprivrednih itd.
Mreža visokoškolskih ustanova se proširila: novi tehnički univerziteti su se pojavili u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Otvoren je univerzitet u Saratovu, novi tehnički univerziteti su se pojavili u Sankt Peterburgu, Novočerkasku, Tomsku. Da bi se osigurala reforma osnovnih škola, otvoreni su pedagoški instituti u Moskvi i Sankt Peterburgu, kao i preko 30 viših kurseva za žene, čime su postavljeni temelji masovnog pristupa žena visokom obrazovanju. Do 1914 postojalo je oko 100 visokoškolskih ustanova, u kojima je studiralo oko 130 hiljada ljudi. Štaviše, preko 60% studenata nije pripadalo plemstvu. Viši državni činovnici školovali su se u privilegovanim obrazovnim ustanovama – licejima.
Međutim, uprkos napretku u obrazovanju, 3/4 stanovništva zemlje ostalo je nepismeno. Zbog visokih školarina, srednje i srednje škole bile su nedostupne značajnom dijelu stanovništva. Na obrazovanje je potrošeno 43 kopejke. po glavi stanovnika, dok u Engleskoj i Njemačkoj - oko 4 rublje, u SAD - 7 rubalja. (u smislu našeg novca).
Poglavlje 2.Nauka
Ulazak Rusije u eru industrijalizacije obilježili su uspjesi u razvoju nauke. Početkom XX veka. zemlja je dala značajan doprinos svjetskom naučnom i tehnološkom napretku, koji je nazvan „revolucijom u prirodnim naukama“, budući da su otkrića u tom periodu dovela do revizije ustaljenih ideja o svijetu oko nas.
Fizičar P.N. Lebedev je prvi u svijetu uspostavio opće zakone svojstvene talasnim procesima različite prirode (zvučni, elektromagnetni, hidraulični itd.), I napravio je druga otkrića u području fizike valova. Osnovao je prvu fizičku školu u Rusiji.
Niz izvanrednih otkrića u teoriji i praksi konstrukcije aviona napravio je N. E. Žukovski. Učenik i kolega Žukovskog bio je izvanredni mehaničar i matematičar S. A. Čapligin.
Na počecima moderne kosmonautike stajao je grumen, učitelj u Kaluškoj gimnaziji K. E. Tsiolkovsky 1903. godine. objavio je niz briljantnih radova koji su potkrijepili mogućnost svemirskih letova i odredili načine za postizanje tog cilja.
Izvanredni naučnik Vernadsky V.I. stekao je svjetsku slavu zahvaljujući svojim enciklopedijskim radovima, koji su poslužili kao osnova za nastanak novih naučnih pravaca u geohemiji, biohemiji i radiologiji. Njegova učenja o biosferi i noosferi postavila su temelje moderne ekologije. Inovacija ideja koje je iznio u potpunosti se ostvaruje tek sada, kada se svijet našao na rubu ekološke katastrofe.
Istraživanja u oblasti biologije, psihologije i ljudske fiziologije obilježila su neviđen nalet. Pavlov I.P. stvorio je doktrinu o višoj nervnoj aktivnosti, o uslovnim refleksima. Godine 1904 dobio je Nobelovu nagradu za svoja istraživanja u fiziologiji probave. Godine 1908 Nobelovu nagradu dobio je biolog I. I. Mečnikov za njegove radove o imunologiji i zaraznim bolestima.
Početak 20. veka je period procvata ruske istorijske nauke. Najveći stručnjaci u oblasti nacionalne istorije bili su Ključevski V.O., Kornilov A.A., Pavlov-Silvanski N.P., Platonov S.F. Vinogradov P.G., Vipper R. Yu., Tarle E. bavili su se problemima opšte istorije V. Ruska škola orijentalistike stekla je svetsku slavu.
Početak stoljeća obilježila je pojava djela predstavnika izvorne ruske vjerske i filozofske misli (Berđajev N.A., Bulgakov N.I., Solovjov V.S., Florenski P.A., itd.). Veliko mjesto u djelima filozofa zauzimala je takozvana ruska ideja - problem originalnosti istorijskog puta Rusije, jedinstvenosti njenog duhovnog života i posebne svrhe Rusije u svijetu.
Početkom 20. veka bila su popularna naučno-tehnička društva. Oni su ujedinjavali naučnike, praktičare, amaterske entuzijaste i postojali na prilozima svojih članova i privatnim donacijama. Neki su dobili male državne subvencije. Najpoznatije su bile: Slobodno ekonomsko društvo (osnovano je 1765.), Društvo istorije i starina (1804.), Društvo ljubitelja ruske književnosti (1811.), Geografsko, tehničko, fizičko-hemijsko, botaničko, metalurško, nekoliko medicinski, poljoprivredni itd. Ova društva nisu služila samo kao centri naučnih istraživanja, već su i široko širila naučno i tehničko znanje među stanovništvom. Karakteristična karakteristika naučnog života tog vremena bili su kongresi prirodnjaka, doktora, inženjera, pravnika, arheologa itd.
Poglavlje 3.Književnost
Slika koja najviše otkriva "srebrno doba" pojavio u književnosti. S jedne strane, djela pisaca su održavala stabilne tradicije kritičkog realizma. Tolstoj je u svojim poslednjim umetničkim delima pokrenuo problem individualnog otpora okoštalim životnim normama („Živi leš“, „Otac Sergije“, „Posle bala“). Njegova apelna pisma Nikolaju II i novinarski članci prožeti su bolom i tjeskobom za sudbinu zemlje, željom da se utječe na vlasti, blokira put zlu i zaštiti sve potlačene. Glavna ideja Tolstojevog novinarstva je nemogućnost otklanjanja zla putem nasilja. Tokom ovih godina, Anton Pavlovič Čehov je stvorio drame „Tri sestre“ i „Voćnjak trešnje“, u kojima je reflektovao važne promene koje se dešavaju u društvu. Socijalno osjetljive teme favorizirali su i mladi pisci. Ivan Aleksejevič Bunin proučavao je ne samo vanjsku stranu procesa koji se odvijaju u selu (stratifikacija seljaštva, postepeno odumiranje plemstva), već i psihološke posljedice ovih pojava, kako su one utjecale na duše ruskog naroda. („Selo“, „Suhodol“, ciklus „Seljačke priče). Kuprin A.I. pokazao je ružnu stranu vojnog života: nedostatak prava vojnika, prazninu i nedostatak duhovnosti „gospoda oficira“ („Duel“). Jedan od novih fenomena u književnosti bio je odraz života i borbe proletarijata u njoj. Inicijator ove teme bio je Maksim Gorki („Neprijatelji“, „Majka“).
Tekstovi “Srebrnog doba” su raznovrsni i muzikalni. Sam epitet "srebro" zvuči kao zvono. Srebrno doba je čitava plejada pjesnika. Pesnici - muzičari. Pesme „srebrnog doba” su muzika reči. U ovim stihovima nije bilo nijednog dodatnog zvuka, nijednog nepotrebnog zareza, niti jedne tačke koja nije na mjestu. Sve je promišljeno, jasno i muzikalno.
U prvoj deceniji 20. veka, čitava plejada talentovanih „seljačkih“ pesnika došla je u rusku poeziju - Sergej Jesenjin, Nikolaj Kljujev, Sergej Kličkov.
Osnivači novog pravca u umjetnosti bili su pjesnici simbolisti koji su objavili rat materijalističkom svjetonazoru, tvrdeći da su vjera i religija kamen temeljac ljudskog postojanja i umjetnosti. Vjerovali su da su pjesnici obdareni sposobnošću povezivanja sa transcendentalnim svijetom putem umjetničkih simbola. U početku je simbolizam imao oblik dekadencije. Ovaj izraz je označavao raspoloženje dekadencije, melanholije i beznađa, te izražen individualizam. Ove karakteristike bile su karakteristične za ranu poeziju Balmonta K.D., Aleksandra Bloka, Bryusova V.Ya.
Posle 1909 počinje nova etapa u razvoju simbolizma. Oslikana je slavenofilskim tonovima, pokazuje prezir prema „racionalističkom“ Zapadu i nagovještava smrt zapadne civilizacije koju, između ostalog, predstavlja zvanična Rusija. Istovremeno se okreće spontanim narodnim snagama, slavenskom paganizmu, pokušava da prodre u dubinu ruske duše i u ruskom narodnom životu vidi korijene „preporoda“ zemlje. Ovi motivi su posebno živo zvučali u delima Bloka (poetski ciklusi „Na Kulikovom polju“, „Otadžbina“) i A. Belog („Srebrni golub“, „Peterburg“). Ruski simbolizam je postao globalni fenomen. S njim je prvenstveno povezan koncept "srebrnog doba".
Protivnici simbolista bili su akmeisti (od grčkog "acme" - najviši stepen nečega, cvjetajuća moć). Negirali su mistične težnje simbolista, proglašavali suštinsku vrijednost stvarnog života i pozivali da se riječima vrati njihovo izvorno značenje, oslobađajući ih od simboličkih tumačenja. Glavni kriterij za procjenu kreativnosti akmeista (Gumilyov N. S., Anna Akhmatova, O. E. Mandelstam)
besprekoran estetski ukus, lepota i prefinjenost umetničkog izraza.
Ruska umjetnička kultura ranog 20. stoljeća bila je pod utjecajem avangardizma koji je nastao na Zapadu i koji je obuhvatio sve vrste umjetnosti. Ovaj pokret je apsorbirao različite umjetničke pokrete koji su najavljivali raskid s tradicionalnim kulturnim vrijednostima i proklamovali ideju stvaranja “nove umjetnosti”. Istaknuti predstavnici ruske avangarde bili su futuristi (od latinskog "futurum" - budućnost). Njihovu poeziju odlikovala je povećana pažnja ne na sadržaj, već na formu poetske konstrukcije. Programske postavke futurista bile su orijentirane na prkosni antiestetizam. U svojim radovima koristili su vulgarni vokabular, stručni žargon, jezik dokumenata, plakata i plakata. Zbirke futurističkih pjesama nosile su karakteristične naslove: „Šamar javnom ukusu“, „Mrtvi mjesec“ itd. Ruski futurizam predstavljalo je nekoliko poetskih grupa. Najistaknutija imena okupila je peterburška grupa "Gilea" - V. Hlebnikov, D. D. Burlyuk, Vladimir Mayakovsky, A. E. Kruchenykh, V. V. Kamensky. Zbirke pjesama i javnih govora I. Severyanina uživale su zadivljujući uspjeh
U tome su posebno uspjeli futuristi. Futurizam je potpuno napustio stare književne tradicije, „stari jezik“, „stare reči“, proklamovane nova uniforma riječi, nezavisno od sadržaja, tj. novi jezik je bukvalno izmišljen. Rad na riječima i zvukovima postao je sam sebi cilj, a smisao poezije je potpuno zaboravljen. Uzmimo, na primjer, pjesmu V. Hlebnikova "Perverten":
Konji, gaženje, monah.
Ali to nije govor, to je crno.
Idemo mladi, dole sa bakrom.
Čin se naziva mačem na leđima.
Koliko dugo traje glad?
Pao je duh vraninih šapa i pao je duh vrane...
U ovoj pesmi nema smisla, ali je izuzetna po tome što se svaki red čita s leva na desno i s desna na levo.
Nove riječi su se pojavljivale, izmišljale i sastavljale. Od samo jedne reči „smeh“ nastala je čitava pesma „Čarolija smeha“:
Oh, smejte se, smejaci!
Oh, smejte se, smejaci!
Da se smeju od smeha, da se smeju od smeha,
Oh, smijte se veselo!
O, smeh rugača - smeh umnih smejača!
Oh, nasmejte ove podrugljive smejače!
Smeivo, Smeivo,
Smij se, smij se, smij se, smij se,
Smijeh, smijeh.
Oh, smejte se, smejanici!
Oh, smejte se, smejanici.
Glava 4.Slikarstvo
Slični procesi odvijali su se u ruskom slikarstvu. Predstavnici realističke škole zauzeli su jake pozicije, a aktivno je djelovalo i Društvo turista. Repin I. E. je diplomirao 1906. grandiozna slika „Sastanak Državnog saveta“. U otkrivanju događaja iz prošlosti, V. I. Surikova je prvenstveno zanimao narod kao istorijska sila, stvaralački princip u čovjeku. Realističke osnove stvaralaštva sačuvao je i M. V. Nesterov.
Međutim, trendseter je bio stil koji se zove “moderno”. Modernističke potrage utjecale su na rad velikih umjetnika realista kao što su K. A. Korovin, V. A. Serov. Pristalice ovog smjera ujedinile su se u društvu "Svijet umjetnosti". Zauzeli su kritičan stav prema Peredvizhnikijima, vjerujući da su potonji, obavljajući funkciju koja nije svojstvena umjetnosti, štetila slikarstvu. Umjetnost je, po njihovom mišljenju, samostalna sfera djelovanja i ne bi trebala ovisiti o društvenim utjecajima. Tokom dugog perioda (od 1898. do 1924.) „Svet umetnosti“ je obuhvatao skoro sve glavni umjetnici-- Benois A. N., Bakst L. S., Kustodiev B. M., Lansere E. E., Malyavin F. A., Roerich N. K., Somov K. A.. „Svijet umjetnosti“ ostavio je dubok trag u razvoju ne samo slikarstva, već i opere, baleta, dekorativne umjetnosti, umjetnička kritika i izložbeni biznis. Godine 1907 U Moskvi je otvorena izložba pod nazivom „Plava ruža“ na kojoj je učestvovalo 16 umjetnika (P. V. Kuznjecov, N. N. Sapunov, M. S. Saryan i dr.). To su bili tragajući mladi koji su tražili svoju individualnost u sintezi zapadnog iskustva i nacionalnih tradicija. Predstavnici "Plave ruže" bili su povezani sa pjesnicima simbolističkim, čiji su nastupi bili moderni atribut vernisaža. Ali simbolizam u ruskom slikarstvu nikada nije bio jedan pravac. Uključio je, na primjer, različite umjetnike u njihov stil kao što su M. A. Vrubel, K. S. Petrov-Vodkin i drugi.
Niz najvećih majstora - Kandinski V.V., Lentulov A.V., Chagall M. Z., Filonov P.N. i drugi - ušao je u povijest svjetske kulture kao predstavnik jedinstvenih stilova koji su kombinirali avangardne trendove s ruskim nacionalnim tradicijama.
Poglavlje 5.Skulptura
Skulptura je također doživjela kreativni uzlet. Njeno buđenje je u velikoj meri bilo posledica tendencija impresionizma. P. P. Trubetskoy je postigao značajan uspeh na putu obnove. Njegovi skulpturalni portreti Tolstoja, Vitea, Šaljapina i drugih postali su nadaleko poznati. Važna prekretnica u istoriji ruske monumentalne skulpture bio je spomenik Aleksandru III, otvoren u Sankt Peterburgu u oktobru. 1909. Zamišljen je kao svojevrsni antipod još jednom velikom spomeniku - “Bronzanom konjaniku” E. Falconeta.
Kombinacija impresionizma i modernističkih tendencija karakteriše rad A. S. Golubkine. Istovremeno, glavna karakteristika njenih radova nije prikaz određene slike, već stvaranje generalizovanog fenomena: „Starost“ (1898.), “Čovjek koji hoda” (1903), “Vojnik” (1907), “Spavači” (1912) itd.
S. T. Konenkov ostavio je značajan trag u ruskoj umjetnosti, a njegova skulptura oličava kontinuitet tradicije realizma u novim pravcima. Prošao je kroz strast prema stvaralaštvu Mikelanđela („Samson“), ruskoj narodnoj drvenoj skulpturi („Lesovik“), lutajućim tradicijama („Kamenolomac“) i tradicionalnom realističkom portretu („A.P. Čehov“). I uz sve to, Konenkov je ostao majstor svijetle kreativne individualnosti. Općenito, ruska kiparska škola bila je malo pogođena avangardnim trendovima i nije razvila tako složen raspon inovativnih težnji karakterističnih za slikarstvo.
Poglavlje 6.Arhitektura
U drugoj polovini 19. veka otvaraju se nove mogućnosti za arhitekturu. To je bilo zbog tehnološkog napretka. Brzi rast gradova, njihove industrijske opremljenosti, razvoj saobraćaja i promjene u javnom životu zahtijevali su nova arhitektonska rješenja. Ne samo u glavnim gradovima, već i u provincijskim gradovima izgrađene su železničke stanice, restorani, prodavnice, pijace, pozorišta i zgrade banaka. Istovremeno, nastavljena je tradicionalna gradnja palača, vila i imanja. Glavni problem arhitekture bila je potraga za novim stilom. I baš kao i u slikarstvu, novi pravac u arhitekturi nazvan je „modernim“. Jedna od karakteristika ovog pravca bila je stilizacija ruskih arhitektonskih motiva - takozvani neoruski stil.
Najpoznatiji arhitekta, čiji je rad u velikoj mjeri odredio razvoj ruskog, posebno moskovskog secesije, bio je F. O. Shekhtel. Na početku svog rada nije se oslanjao na ruske, već na srednjovjekovne gotičke uzore. Vila proizvođača S.P. Ryabushinsky (1900-1902) izgrađena je u ovom stilu. Nakon toga, Shekhtel se više puta okrenuo tradiciji ruske drvene arhitekture. U tom smislu, veoma je indikativna zgrada Jaroslavske stanice u Moskvi (1902-1904). U narednim godinama, arhitekt se sve više približava smjeru zvanom „racionalistički modernizam“, koji karakterizira značajno pojednostavljenje arhitektonskih oblika i struktura. Najznačajnije zgrade koje odražavaju ovaj trend bile su Rjabušinski banka (1903), štamparija novina „Jutro Rusije“ (1907).
Istovremeno, pored arhitekata „novog talasa“, značajna mesta zauzimali su ljubitelji neoklasicizma (I. V. Zholtovsky), kao i majstori koji su koristili tehniku mešanja različitih skulpturalnih stilova (eklekticizam). Najindikativniji za to je bio arhitektonski projekat zgrade hotela Metropol u Moskvi (1900.), izgrađen po projektu V. F. Walcotta.
Poglavlje 7.Muzika, balet, pozorište, bioskop
Početak 20. stoljeća vrijeme je stvaralačkog uspona velikog ruskog kompozitora-inovatora A. N. Skrjabina. I. F. Stravinski, S. I. Tanejev, S. V. Rahmanjinov. U svom radu nastojali su da izađu iz okvira tradicionalne klasične muzike i stvore nove muzičke forme i slike. Muzička izvođačka kultura također je doživjela značajan procvat. Rusku vokalnu školu predstavljala su imena izuzetnih operskih pjevača F. I. Chaliapin, A. V. Nezhdanova, L. V. Sobinov,3. Ershova.
Do početka 20. vijeka. Ruski balet je zauzeo vodeće pozicije u svjetskoj koreografskoj umjetnosti. Ruska baletska škola oslanjala se na akademske tradicije s kraja 19. stoljeća i scenske predstave istaknutog koreografa M. I. Petipa, koje su postale klasika. Istovremeno, ruski balet nije zaobišao nove trendove. Mladi redatelji A. A. Gorsky i M. I. Fokin, za razliku od estetike akademizma, iznijeli su princip slikovitosti, prema kojem su ne samo koreograf-kompozitor, već i umjetnik postali punopravni autori predstave. Balete Gorskog i Fokina u voki-tokijima su postavili K. A. Korovin, A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich.
Ruska baletska škola „Srebrnog doba“ dala je svetu plejadu briljantnih igrača - Anu Pavlovu, T. Karsavinu, V. Nižinskog i druge.
Značajna karakteristika kulture ranog 20. vijeka. postala dela istaknutih pozorišnih reditelja. K. S. Stanislavsky, osnivač škole psihološke glume, smatrao je da je budućnost pozorišta u dubinskom psihološkom realizmu, u rješavanju najvažnijih zadataka glumačke transformacije. V. E. Meyerhold je vodio istraživanja u oblasti pozorišnih konvencija, generalizacije, upotrebe elemenata narodne farse i
pozorište maski
© Muzej nazvan po. A. A. BakhrushinaA. Ya. Golovin. Strašna igra. Skica scenografije za dramu M. Yu. Lermontova
E. B. Vakhtangov preferirao je izražajne, spektakularne, radosne predstave.
Početkom 20. stoljeća sve je jasnija tendencija kombiniranja različitih vrsta stvaralačke djelatnosti. Na čelu ovog procesa bio je „Svet umetnosti“, koji je ujedinjavao ne samo umetnike, već i pesnike, filozofe i muzičare. Godine 1908-1913. S. P. Djagiljev je organizovao „Ruske sezone“ u Parizu, Londonu, Rimu i drugim prestonicama Zapadne Evrope, predstavljene baletskim i operskim predstavama, pozorišnim slikarstvom, muzikom itd.
U prvoj deceniji 20. veka u Rusiji se, nakon Francuske, pojavila nova umetnička forma - bioskop. Godine 1903 Pojavila su se prva "električna pozorišta" i "iluzije", a do 1914. već je izgrađeno oko 4 hiljade bioskopa. Godine 1908 Snimljen je prvi ruski dugometražni film “Stenka Razin i princeza”, a 1911. godine snimljen je i prvi cjelovečernji film “Odbrana Sevastopolja”. Kinematografija se brzo razvijala i postala veoma popularna. Godine 1914 U Rusiji je bilo oko 30 domaćih filmskih kuća. I iako se najveći dio filmske produkcije sastojao od filmova s primitivnim melodramatskim zapletima, pojavili su se svjetski poznati filmaši: režiser Ya. A. Protazanov, glumci I. I. Mozhukhin, V. V. Kholodnaya, A. G. Koonen. Nesumnjiva zasluga filma bila je njegova dostupnost svim segmentima stanovništva. Ruski filmovi, nastali uglavnom kao filmske adaptacije klasičnih djela, postali su prvi znak u formiranju "masovne kulture" - neizostavnog atributa buržoaskog društva.
Zaključak
Koliko je novo "srebrno doba" poezije donelo muzici reči, koliki je posao urađen, koliko je novih reči i ritmova stvoreno, čini se da su se spojile muzika i poezija. Ovo je tačno, jer... Mnoge pesme pesnika „srebrnog” doba su uglazbljene, a mi ih slušamo i pevamo, smejemo se i plačemo nad njima. . .
Veliki dio kreativnog žara tog vremena bio je uključen dalji razvoj Ruska kultura je i dalje vlasništvo svih ruskih kulturnih ljudi. Ali onda je došlo do opijenosti kreativnosti, noviteta, napetosti, borbe, izazova.
Zaključno, rečima N. Berdjajeva, želeo bih da opišem sav užas, svu tragediju situacije u kojoj su se našli stvaraoci duhovne kulture, cvet nacije, najbolji umovi ne samo Rusija, već i svet.
“Nesreća kulturne renesanse s početka 20. stoljeća bila je u tome što je u njoj kulturna elita bila izolirana u uskom krugu i odsječena od širokih društvenih tokova tog vremena. To je imalo fatalne posledice na karakter koji je ponela ruska revolucija...Ruski ljudi tog vremena živeli su na različitim spratovima, pa čak iu različitim vekovima. Kulturna renesansa nije imala nekog širokog društvenog zračenja.... Mnogi pristalice i eksponenti kulturne renesanse ostali su ljevičari, simpatizirali revoluciju, ali je došlo do zahlađenja prema socijalna pitanja, došlo je do apsorpcije u nove probleme filozofske, estetske, religiozne, mistične prirode, koji su ostali strani ljudima koji su aktivno učestvovali u društvenom pokretu... Inteligencija je izvršila čin samoubistva. U Rusiji su se prije revolucije formirale, takoreći, dvije rase. A krivica je bila na obje strane, odnosno na ličnostima renesanse, na njihovoj društvenoj i moralnoj ravnodušnosti...
Raskol karakterističan za rusku istoriju, raskol koji je rastao kroz 19. vek, ponor koji se odvijao između gornjeg, istančanog kulturnog sloja i širokih krugova, narodnih i intelektualnih, doveo je do toga da je ruska kulturna renesansa pala u ovaj otvoreni ponor. Revolucija je počela da uništava ovu kulturnu renesansu i da proganja stvaraoce kulture... Radnici ruske duhovne kulture, uglavnom, bili su prinuđeni da se sele u inostranstvo. Djelomično je to bila odmazda za društvenu ravnodušnost stvaralaca duhovne kulture.”
Bibliografija
1. Berdjajev N. Samospoznaja, M., 1990,
2. Danilov A.A., Kosulina L.G., Nacionalna istorija, Istorija države i naroda Rusije, M, 2003.
3. Zaichkin I. A., Pochkov I. N., Ruska istorija od Katarine Velike do Aleksandra II,
4. Kondakov I.V., Kultura Rusije, „KDU“, 2007.
5. Saharov A.N., Istorija Rusije