Naučna fantastika. Nova tehnološka dostignuća i sovjetska naučnofantastična književnost

Izlaz kolekcije:

NAUČNA FANTASTIKA - PROBLEMI DEFINICIJE (KNJIŽEVNA RECENZIJA)

Akramov Šukhrat Rahmatovič

pripravnik-istraživač-prijavnik 1 godina studija

Uzbekistanski univerzitet svjetskih jezika,

Fikcija je jedna od glavnih vrsta umjetnosti. Ona je oduvijek odražavala i odražavala najvažnije probleme društvenog života, razvijajući se zajedno s njim. Uloga književnosti u poznavanju života i obrazovanju ljudi je veoma značajna.

Zajedno sa tvorcima divnih književnih djela, čitaoci su vezani za uzvišene ideale istinski ljudskog života. kreativni rad spisateljica je uvijek individualna kako u načinima umjetničkog poznavanja svijeta, tako i u načinima izražavanja svog pogleda na svijet i razumijevanja svijeta.

Prema mišljenju književnog kritičara L.G. Abramovich, književni razvoj neraskidivo je povezana, s jedne strane, sa svim umnožavanjem i sve složenijim specifičnim i žanrovskim oblicima umjetničkih djela, s druge strane, sa nastankom i promjenom umjetničkih metoda.

Danas svjetska fikcija ne samo da ima tradicionalne vrste i žanrovske forme umjetničkih djela, ali i obogaćena razvojem drugih oblika.

Jedna od takvih vrlo zanimljivih pojava na savremenoj mapi svjetske književnosti je rođenje novog žanra – naučne fantastike. Iako poznata književna kritičarka R. Ibragimova tvrdi da je ovo žanr književnosti, ali, po našem mišljenju, to je vrsta fantastične književnosti, jer se samo određena vrsta dela može nazvati žanrom - roman, priča ili priča.

Stoga je naučna fantastika danas prepoznata kao jedna od najpopularnijih književnih vrsta. Danas je ova vrsta beletristike, koja je od opšteg interesa, takoreći zasjenila sve druge vrste i privukla najširu čitalačku publiku. Razlozi za ovu pojavu, očigledno, su uspjesi nauke i tehnologije, koji su dokazali svoju moć i neophodnost u savremenom društvu.

Podaci o istoriji nastanka naučne fantastike u dostupnim publikacijama pokazali su se malobrojnim.

Naučnik, fizičar, matematičar i astronom, J. Perelman prvi je predložio termin "naučna fantastika", koji je 1914. napisao i objavio dodatno poglavlje "Doručak u beztežinskoj kuhinji" romanu J. Vernea "Od topa do mjeseca" u časopisu Priroda i ljudi." Godine 1923. pisac naučne fantastike H. Gernsbeck je takođe prvi put upotrebio termin "naučna fantastika" u svom časopisu "Science and Invention" u značenju "naučna fantastika", kombinujući reči "nauka" i "fikcija". U budućnosti je ovaj termin fiksiran u engleskom jeziku u obliku "naučne fantastike".

Svaka nauka počinje definicijom predmeta proučavanja i klasifikacijom dostupnog materijala. Mora se priznati da ne postoji općeprihvaćena definicija pojma "naučna fantastika". Predložene su mnoge definicije, kako od strane književnih kritičara, tako i od samih pisaca naučne fantastike, kao i od urednika raznih vrsta enciklopedija.

Godine 1926. H. Gernsbeck je definisao naučnu fantastiku (SF) kao vrstu fikcionalne proze koju su napisali J. Verne, G. Wells i E.A. Poe, ovo su divne uzbudljive romantične priče protkane naučnim podacima i proročkim predviđanjima.

Po našem mišljenju, romantičnim se mogu nazvati priče u kojima se ljubavna tema pojavljuje kao glavna. Većina američkih i engleskih istraživača SF-a povezuje ga s romantikom, dok je razumijevanje romantike dvosmisleno. S jedne strane, ova težnja da se svijet iznova formira, s druge strane, sve je ono što obično podrazumijevamo pod pojmom "romantika". N. Hawthorne je uložio takvu dvojnost u značenje ove riječi, kada je suprotstavio romantični roman realisticki roman. Pobornik romantizma u naučnoj fantastici bio je i istoričar F. Bruce, koji je tvrdio da „da bi se sačinila potpuna lista preteča naučne fantastike, trebalo bi ispričati sve priče o nevjerovatnim otkrićima i izuzetnim putovanjima u vremenu i prostoru i priče o čudnim fizičkim pojavama, utopijske fantazije”.

B. Davenport je definisao SF kao "jedinstveni fenomen sa sopstvenim jezikom". Godine 1947. R. Heinlein je predložio kratku definiciju za naučnu fantastiku – „književnost rasuđivanja“. Naziv je bio upečatljiv i zgodan, i zaista je objašnjavao, iako djelimično, osobenost naučne fantastike i stoga je bio lako prihvaćen. Drugi pisac naučne fantastike - A. Clark - dao je definiciju: SF - "književnost promjene", a ova je definicija postala poznata kao definicija R. Heinleina ("književnost rasuđivanja").

Vrlo slična definicija i razumijevanje NF od strane drugog poznatog autora I. Efremova: naučna fantastika je „književnost logičkih razmatranja“, a po mišljenju Japanski pisac K. Abe, NF je "književnost hipoteze".

Često se može naći izjava (B. Robert) da je naučna fantastika „književnost ideja“, ili „sistem ideja“, kako piše D. Wollheim. Po njegovom mišljenju, naučna fantastika je mnogo „više o idejama nego o književnih stilova» .

Po našem mišljenju, definicije NF od strane navedenih autora (R. Heinlein, A. Clark, I. Efremov, K. Abe, B. Davenport, B. Robert i D. Wallheim) su identične.

B. Aldis je predložio da se naučna fantastika nazove "književnošću koja oslikava životnu sredinu". To je najvjerovatnije zbog upornog interesovanja pisaca naučne fantastike u 20. vijeku ne za čovjeka kao takvog, već za tehnologiju, za kosmos, objekte i fenomene koji ga okružuju, svojstva vremena i prostora. No, ovdje se postavlja pitanje: možda je i umjetno okruženje koje je stvorio čovjek sam specifičan predmet prikazivanja u naučnoj fantastici.

Međutim, B. Aldis ima u vidu ne samo životnu sredinu, već i promjene u okolnom svijetu i njihov uticaj na čovječanstvo, koji također može pretrpjeti određene promjene. Neki istraživači i kritičari pišu o naučnim otkrićima i njihovom uticaju na ljude, o uticaju naučnog i tehnološkog napretka na ljudsko društvo. To je imao na umu pisac naučne fantastike A. Asimov 1953. godine, predlažući da se ova vrsta književnosti nazove „socijalna naučna fantastika“. Društvene posljedice naučnih otkrića više puta su kritičari zemalja smatrali glavnim predmetom refleksije stvarnosti u naučnoj fantastici. bivši SSSR.

U terminima A. Asimova "društvena naučna fantastika" i B. Aldis "književnost koja prikazuje životnu sredinu" oni znače isto - naučna fantastika govori o katastrofalnim promenama koje rastu u ljudskom društvu, a koje su rezultat naučnog i tehnološkog napretka. u svom idealnom (spoznaja svijeta) i materijalnom (tehnologija, pronalazak) izrazu, a te promjene neminovno utiču na sudbinu i psihu ljudi.

Dakle, može se vidjeti da se definicija SF-a posljednja dva autora zasniva na razvoju naučnog i tehnološkog razvoja i njegovoj bliskoj povezanosti sa naučnom fantastikom.

Pomenuti pisac i urednik naučne fantastike H. Gernsbeck definisao je naučnu fantastiku kao „književnost predviđanja u oblasti materijalnog napretka“. Pogled na naučnu fantastiku kao neku vrstu futurologije izražen je u kritici dvadesetih godina prošlog veka, kada se verovalo da ona oslikava budućnost, često tehnologija i nauka budućnosti, pokušava da predvidi određene specifičnosti budućnosti. Ovo gledište i danas pronalazi istomišljenike. Na primjer, D. Levingston definiše naučnu fantastiku kao "bitni dio futurologije", a pisac L. Del Rey također tvrdi da je glavna stvar u prirodi naučne fantastike predviđanje, predviđanje.

Dakle, analizirajući izjave ovih pisaca, možemo pretpostaviti da NF nastoji direktno predvidjeti budućnost, njen specifičan izgled.

Ali veliki broj kritičara ima drugačije mišljenje, po našem mišljenju, blisko istini: u djelima o budućnosti vide direktna proročanstva i predviđanja, prikazujući “drugačiji” svijet koji se razlikuje od današnjeg, promijenjene ambicije, priprema čovjeka za vjerovatne promjene, formiranje stabilnije i fleksibilnije ljudske psihe. A. Clark, objašnjavajući svoju definiciju SF-a kao "književnosti promjene", napominje da ova vrsta književnosti doprinosi prilagođavanju čitalaca na svijet koji dolazi i koji već dolazi. Slična mišljenja iznijeli su i kritičari zemalja bivšeg SSSR-a.

R. Conquest je predložio da se SF kvalifikuje kao "literatura mogućnosti" jer naučna fantastika prikazuje navodne, moguće promjene, a ne stvarne, pomažući tako ljudskoj psihi da ne bude zatečena stvarnim promjenama. Jedan od njegovih članaka u Naučnoj fantastici danas i sutra nosi naslov Naučna fantastika i ljudska adaptacija na promjene.

Na primjer, pisac naučne fantastike R. Heinlein predložio je 1959. detaljnu definiciju naučne fantastike: „realno razmišljanje o mogućim budućim događajima, zasnovano striktno na adekvatnom poznavanju stvarnog svijeta, prošlosti i sadašnjosti, i potpunog razumijevanja prirode i značaja naučnog metoda”. Prema riječima njegovog kolege R. Sterlinga, "fantazija čini nemoguće mogućim, naučna fantastika nemoguće čini mogućim". R. Del Lester napominje da je razlog nepostojanja definicije SF-a koja zadovoljava sve to što nije lako ocrtati granice naučne fantastike.

Tumačenje pojma "naučno" u odnosu na naučnu fantastiku još uvijek postavlja mnoga pitanja. Tako je, na primjer, E. Kovtun predložio promjenu riječi "naučno" u riječ "racionalno", navodeći nekoliko razloga. Glavna je da u terminu "naučna fantastika" pridjev "naučna" nije sasvim tačan.

Termin "racionalna fikcija", po njegovom mišljenju, tačnije odražava najvažniju stranu, originalnost ove vrste fantastične književnosti: racionalnu, za razliku od "natprirodne" motivacije fantastične premise, tradicionalne za prethodnu fikciju.

Prema E. Kovtunu, racionalna fantastika (RF) je nešto širi pojam od naučne fantastike, jer se sastoji od dva jednaka podvrsta naučne fantastike sa logičnom premisom, koja ima različite obrasce umetnosti: ona je naučna (naziva se " hard", ili naučno-tehnička) i društvena naučna fantastika. Dalje, on daje svoju definiciju racionalne fikcije: „Racionalna fikcija se odnosi na vrstu proze koja govori o situaciji koja je nemoguća u nama poznatoj stvarnosti, ali je prema hipotezi, vjerovatnoća, vezana za određena otkrića u tehnologiji i nauci. .”

Smatramo da je definicija koju je predložio G. Gurevich obećavajuća: „Naučna fantastika se smatra onom fantazijom u kojoj su materijalne sile te koje stvaraju izvanredno: od strane čovjeka ili prirode, putem tehnologije i nauke.”

Ali treba pojasniti: fantastična komponenta u naučnoj fantastici (uopće nije neophodna) treba biti strogo „naučna“ u akademskom tumačenju ovog pojma, budući da je neke činjenice izuzetno teško objasniti, na primjer, o kojoj nauci su ideje hipersvemirski zvjezdani brod, vremeplov, individualna besmrtnost su potkrijepljeni, antigravitator. Mnoge ideje naučne fantastike su zasnovane na izmišljenim autorima, a ne na stvarnim naučnim disciplinama: psihoistorija, bipolarna matematika, itd. Očigledno, glavni uslov za naučnost u ovom smislu je odsustvo bilo kakvih kontradikcija sa modernom naukom. Na primjer, u djelima braće Strugatski, međuzvjezdani letovi se izvode kroz određeni efekat, koji su pisci nazvali "epsilon-deritrinacija", A. Azimov nudi "hiperskok", S. Snegov uvodi ideju " Tanevova teorija”, itd. Naravno, nijedna od ovih predloženih, izmišljenih teorija ne može biti u suprotnosti sa trenutnim naučnim svjetonazorima, jer se ne može isključiti da bi se u bliskoj budućnosti takve ideje, hipoteze mogle razraditi i implementirati u stvarnom životu.

Dakle, glavni kriterijum naučne fantastike, prema piscu naučne fantastike K. Mzareulovu, jeste naučno opravdanje fantastične komponente.

On daje sljedeću definiciju naučne fantastike, tvrdeći da je to „posebna vrsta fantastike, čija djela sadrže komponente koje imaju naučno opravdanje koje nisu u suprotnosti s pouzdano utvrđenim činjenicama stvarnosti i materijalističkim pogledom na prirodu, te razlike između opisanih događaja i pojava iz stvarnosti su direktna posledica uticaja fantazijske komponente.

Na osnovu navedenog pridružujemo se mišljenju posljednjeg autora (K. Mzareulova) da SF treba da se zasniva na stvarnim naučnim otkrićima i tehničkom napretku.

Pisci naučne fantastike V. Obručev i A. Beljajev smatraju da je glavna svrha naučne fantastike da donese znanje širokim masama čitalaca, da ih pripremi za naučni rad. A. Osipov u svojoj knjizi „Fikcija od A do Š“ predložio je sljedeću formulaciju: „Naučna fantastika je književnost figurativnog izražavanja naučnih, društvenih, estetskih hipoteza i hipotetičke situacije o prošlosti, sadašnjosti i budućnosti (o pitanjima koja se odnose na ličnost i društvo na mnogo načina), logički projiciran iz fenomena modernosti ili modernog svjetonazora i stoga vjerovatno ili dopušten u okviru umjetničkog eksperimenta, a to je djelo. Posebnost djela naučne fantastike je u tome što obično govore o nečemu što još ne postoji u stvarnosti, ali u principu nije u suprotnosti sa zakonima njegovog razvoja ili može nastati zbog kombinacije određenih okolnosti. Naučna fantastika je napravljena činjenicom da je jedna ili druga njena pretpostavka ili pretpostavka izgrađena na osnovu logičkih zaključaka, bilo iz fenomena sadašnjosti, bilo iz zbira malo poznatih činjenica o prošlosti, koji dobijaju verovatnoća unutar okvir umjetničkog modela. Na primjer, letovi za daleke zvezde još nisu preduzeti, ali ovi letovi su suštinski mogući u budućnosti - to je stvar tehnologije.

Književna enciklopedija pojmova i pojmova definira naučnu fantastiku na sljedeći način: „Naučna fantastika je vrsta naučnofantastične literature zasnovane na pretpostavci racionalne prirode, prema kojoj se uz pomoć zakona naučnih otkrića, tehnički izumi ili priroda , koji nisu u suprotnosti sa prirodnim naučnim stavovima tog vremena, u djelu se stvara ono izvanredno ili natprirodno.

G. Oldie također govori o fantastičnim pretpostavkama u svojoj definiciji naučne fantastike - SF je žanr u bioskopu, književnosti i drugim varijantama umjetnosti. NF se zasniva na fantastičnim pretpostavkama koje ne nadilaze naučno poimanje stvarnosti, kako u oblasti humanističkih tako i prirodnih nauka. To navodi na zaključak da romani, pripovijetke, pripovijetke i eseji zasnovani na pretpostavkama koje su nenaučne pripadaju drugim žanrovima (fantaziji ili misticizmu).

G. Oldie dijeli pretpostavke naučne fantastike na humanističke i naučne i prirodne nauke. U prvom obliku uvodi se pretpostavka u oblasti istorije, sociologije, etike, religije, psihologije, pa čak i filologije. U drugom obliku, novi zakoni prirode i izumi se uvode u rad. Treba napomenuti da se u jednom narativu može naći i kombinacija razne vrste pretpostavke u isto vreme.

M. Galina u svom članku piše sljedeće: „Obično se podrazumijeva da je naučna fantastika vrsta književnosti u kojoj se radnja vrti oko fantastične, ali naučne ideje. Ispravnije bi bilo reći da se u naučnoj fantastici od samog početka pripovijeda stvarnost, stvarnost, događaji, pojave i slike, koje su iznutra konzistentne i logične. U naučnoj fantastici radnja se zasniva na jednoj ili više naučnih (ili, takoreći, naučnih) pretpostavki, na primjer, kretanje u svemiru brže od svjetlosti, tuneli iznad svemira, vremeplov, telepatija i tako dalje.

Kako piše književna kritičarka R. Ibrohimova u svojoj knjizi „Vokelik va fantasy“ („Realizam i fantazija“ - autor): „Mišljenja koja se iznose o terminu naučna fantastika su uglavnom tačna na svoj način, jer, kako god da je se zove, Zasnovan je na životnim problemima. Ali definicija žanra djela kao naučne fantastike je relativan koncept, jer pisac ne garantuje 100% naučnost fantastične teme pokrenute u djelu. I, općenito, on sebi ne postavlja za cilj crtanje određenog projekta, već samo pokušava logički i znanstveno potkrijepiti ideju u obliku slike, hipoteze.

Kako se navodi u istoj navedenoj „Književnoj enciklopediji pojmova i pojmova“, složenost definisanja NF-a je zbog činjenice da se dugo vremena proučavala odvojeno, izolovano od realističke literature. Međutim, ako realistička literatura opisuje svijet koji je čitatelju poznat i poznat, onda naučna fantastika prikazuje probabilistički svijet, koji je model moguće stvarnosti, realno tačan (uvjerljiv) u detaljima, čiji je stupanj realizma općenito određen. dubinom i relevantnošću savremenih pitanja koja se postavljaju u radu.

Prema izjavama poslednjih gore navedenih autora (V. Obručev, A. Beljajev, G. Oldi, R. Ibrohimova), kao i književnoj enciklopediji pojmova i pojmova, može se primetiti da naučna fantastika nesumnjivo izaziva duboku zanimanje čitalaca za naučna i tehnička otkrića, uz pomoć kojih se stvara mogućnost da se nevjerovatno promijeni naš postojeći svijet, naša stvarnost, odnosno „ostvari bajka“ i oživi naučnofantastične ideje ili hipoteze.

Dakle, analizirajući definicije naučne fantastike brojnih autora svjetske književnosti o razne faze svojim razvojem, možemo zaključiti da je naučna fantastika vrsta fantastične književnosti (a ne žanr, budući da se određena vrsta djela naziva žanrom – roman, pripovijetka ili pripovijetka) s materijalnim pogledom na stvarnost, što je zasnovan na različitim naučnim otkrićima i ima dve funkcije: edukativnu i prognostičku, prva budi interes čitaoca za savladavanje nauke i tehnologije, uliva osećaj humanizma i pravde, druga - anticipira buduća naučna otkrića.

Bibliografija:

1. Abramovič L.G. Uvod u studije književnosti. Moskva, 1975. 352 str.
2. Varfolomeev I.P., Mirkurbanov N.M. Uvod u studije književnosti. - Taškent, 2006. - 520 str.
3. Gore G. Život je dalek, život je blizu // Lit. gas. - 1969. - 22. okt.
4. Gromova A.G. Ne kontemplacija, već istraživanje // Lit. gas. - 1970. - 7. januar.
5. Gurevich G. Karta fantastične zemlje. - M., 1967. - Sa. 33, 176 str.
6. Danilov Y. Naučna fantastika i naučna fantastika // Problem s vremenom: Sat. naučna fantastika. priče; Prevodi / Sastavio V.S. Kondratiev; Predgovor Yu.A. Danilova. Moskva: Nauka, 1991. str. 3–4.
7. Efremov I. A. Nauka i znanstvena fantastika // Znanstvena fantastika. 1962. - M.: Mol. stražar, 1962. - str. 471.
8. Ibragimova R.M. Načini formiranja i razvoja uzbekistanske naučne fantastike: Diss. … cand. philol. nauke. - Taškent. 1980. - 153 str.
9. Ibrokhimova R. Vokelik va fantasy. - Taškent, 2011. - str. 5–6, 200 s.
10. Clark A. U obrani znanstvene fantastike // UNESCO Courier. - 1962. - br. 11. - str. 14–17, 61 str.
11. Kovtun E.N. Poetika izvanrednog. - M., 1999. - str. 67, 69, 307.
12. Kovtun E.N. umjetnička fikcija u književnosti 20. veka. - M., 2008. - str. 79, 82, 484.
13. Mzareulov Konstantin. Fantasticno. Opšti kurs. ― Hjuston, 2006. str. 13, - 138 str.
14. Nikolyutina A.N. Literary Encyclopedia termini i koncepti. - M.: Institut za naučne informacije društvenih nauka Ruske akademije nauka, 2003. - str. 621-622, 1600 str.
15. Osipov A.N. Beletristika od "A" do "Z" (Osnovni pojmovi i pojmovi): Kratka enciklopedijska knjiga. ― M., 1999. S. 166–167 – 352 str.
16. Parnov E. Persejev štit. Bilješke o znanstvenoj fantastici // Lit. gas. - 1976. - 7. jul.
17. Parnov E. Persejev štit. Bilješke o znanstvenoj fantastici; on: Fikcija jučer i danas, sutra (dijalog između Y. Kagarlitskog i E. Parnova) // Lit. gas. - 1973. - 23. maj.
18. Razgovor je bio o fantaziji. Razgovor s Kobo Abeom // Strana književnost. - 1967. - br. 1. - str. 264.
19. Solovjeva I. Bezuvjetnost uvjetnog svijeta // Lit. recenzija - 1973. - br. 10. - str. 31.
20. Strugacki A., Strugacki B. Čega fantazija nije oslobođena? Razgovor je snimila Silina T.// Lit. recenzija - 1976. - br. 8. - str. 108.
21. Tamarchenko E. Svijet bez udaljenosti (o umjetničkoj originalnosti moderne znanstvene fantastike) // Vopr. lit. - 1968. - br. 11. - str. 96-115.
22. Chernysheva T.A. Priroda fantazije. ― Irkutsk: Izdavačka kuća Irkut. un-ta, 1984. - S. 15, 336 str.
23. Chernysheva T.A. Fantasticno. - M., 1968. - Sa. 299-320.
24. Adam Roberts Istorija naučne fantastike. - New York: Palgrave Macmillan, 2006. - R. 2, 3, 368 str.
25. Aldis Brian. Porijeklo vrsta // Extrapolatio. - V. 14. - Br. 2. - 1973. - Maj. - R. 170.
26. Conquest Robert. Znanstvena fantastika i književnost // Znanstvena fantastika: zbirka kritičkih eseja. - N.Y.: Ed. od M. Rose. 1976. - R. 34. 174 str.
27. Davenport Basil. Upit za naučnu fantastiku. - New York - London - Toronto, 1955. - R. 5. 87 str.
28. Franklin Bruce H. Budućnost savršena. Američka naučna fantastika devetnaestog veka. - N.Y.: Oxford univerzitetska štampa, 1966. - R. 10. 401 str.
29. Levingston Dennis. Znanstvena fantastika kao futurologija // Ekstrapolacija. - V. 14. - Br. 2. - 1973. - Maj. - R. 153.
30. Moderna naučna fantastika, ur. od Reginalda Brethora. - N. Y., 1953. - 294 str.
31. Nourse Alan E. Naučna fantastika i adaptacija čovjeka na promjene // Znanstvena fantastika danas i sutra. Penquin Book. - Baltimore-Maryland. Ed. Autor Reginald Bretnor. 1974. - R. 120; Barthell Robert. SF: Književnost ideja // Ekstrapolacija. - V. 15. - Br. 1. - 1971. - Dec. - R. 56-63.
32. Storer Leon. Znanstvena fantastika istraživačka revolucija i John Campbell //Ekstrapolacija. - V. 14. - Br. 2. - 1973. - Maj. - R. 130.
33. Wollheim Donald. Univerzum danas stvara naučnu fantastiku. - New York - Evanston - London, 1971. - P. 6. 122 str.
34. Heinlein, Robert A.; Cyril Kornbluth, Alfred Bester i Robert Bloch "Naučna fantastika: njena priroda, mane i vrline". Naučnofantastični roman: mašta i društvena kritika. ― Univerzitet u Čikagu: Advent Publishers, 1959 // [ Elektronski resurs] ― Način pristupa: URL:

ZNATE li šta je naučna fantastika? Možda možete reći – ne, ne znate šta je naučna fantastika. Vi niste samo čitaoci časopisa Dječija književnost. To ne znaju ni oni koji stalno čitaju i vole naučnofantastične knjige, a da ne govorimo o onima koji ih povremeno čitaju i ne odobravaju, a još više o onima koji o naučnoj fantastici sude samo po glasinama i utiscima iz djetinjstva o knjigama Julesa Verna.

Autor ovog članka ima svoje mišljenje o tome kakva je naučna fantastika u naše doba. U posljednje tri-četiri godine počelo se ozbiljno govoriti o naučnoj fantastici. Pa ipak, sada je lakše reći o tome da "fantazija nije to i to" nego dati manje-više općeprihvaćenu definiciju ovog složenog i zanimljivog fenomena.

Prije svega, ovo nije žanr (mada se kod nas tako najčešće naziva). Zaista, u naučnoj fantastici postoje romani, kratke priče, priče, drame, scenariji, pjesme, čak i televizijske drame (na primjer, briljantne televizijske drame Stanislava Lema) i radio-drame (na primjer, "Operacija "Vega" od F. Dürrenmatt); fantastika može biti epski detaljna i tačna, lirski neodređena, oštro satirična i promišljeno ironična; djela pisaca naučne fantastike mogu se graditi ili na izvanrednom događaju, ili na zanimljivom filozofski problem, zatim o složenom psihološkom sukobu. Jednom riječju, fantazija je, zapravo, jednako raznolika po vrstama, vrstama i žanrovima kao i realistička književnost.

Beletristika nije „književnost krilatog sna“, kako smo takođe govorili. Naravno, u naučnoj fantastici postoji žanr utopije, to je jedan od njenih najstarijih i najrazvijenijih žanrova, ali nemoguće je svu naučnu fantastiku svesti na slike budućnosti: mnogi pisci naučne fantastike ne govore o budućnosti na sve, a neki prenose radnju u budućnost čisto uslovno, nimalo ne pokušavajući da stvarno oslikaju "doglednu budućnost". Beletristika nije popularizacija dostignuća i perspektiva razvoja nauke i tehnologije (i često joj pokušavaju nametnuti takvu ulogu). Naravno, istovremeno obavlja i ovu funkciju. Mnogi naučnici kažu da se ljubav prema nauci, prema naučnom istraživanju, probudila u njima upravo zahvaljujući naučnoj fantastici. Štaviše, naučna fantastika, blisko povezana sa naukom u smislu problema, materijala i određenih metoda rada, ne samo da se obogaćuje iz te neposredne blizine i zajednice, već, zauzvrat, često potiskuje naučnikovu misao, daje mu materijal za neočekivane i plodne poređenja i hipoteza - a to je opet jedan od razloga velikog interesovanja naučnika za naučnu fantastiku.

Ali ako pokušamo ocijeniti djela pisaca naučne fantastike sa stanovišta „naučne pouzdanosti“, onda ćemo odmah doći u ćorsokak. Na primjer, Jules Verne je još uvijek podložan ovim metodama evaluacije (pa čak i tada sa naše trenutne tačke gledišta!). Ali vremenska mašina koju je Wells pokrenuo i koju od tada u razne svrhe koriste desetine i stotine pisaca naučne fantastike iz svih zemalja? Gdje je tu naučni kredibilitet? Na primjer, "Aelita" A. N. Tolstoja, ili "Marsovske hronike" Reja Bredberija? Uostalom, na Marsu nema i ne može biti stanovnika koji su toliko slični ljudima - to je bilo jasno još pre četvrt veka, kada je napisana "Aelita". I u mnogim slučajevima, kada se pitaju o naučnoj valjanosti, čak i stručnjaci u ovoj oblasti mogu odgovoriti sasvim drugačije; neki će reći: „Da, sasvim je moguće!“ – dok će drugi tvrditi da je to potpuno antinaučno. I tu nema ničeg čudnog: nauka sada prolazi kroz period revolucija, ogromnih kvalitativnih skokova, a žestoki sporovi o mnogim problemima su neizbježni i neophodni.

Ovome moramo dodati i da mnogi pisci naučne fantastike (na primjer, braća Strugacki) generalno odbacuju ovaj epitet - "znanstveni" - u odnosu na naučnu fantastiku, vjerujući da samo unosi zabunu. Ne slažem se baš s njima, ali dobro razumijem zašto im se ne sviđa ovaj epitet: zbog njega ponekad pokušavaju preklopnim ravnalom izmjeriti živu i složenu književnu pojavu, poput daske za stolarski zanat: od sada se uklapa u koncept "naučnog", ali ovdje se ne uklapa - pa hajde da nasjeckamo!

Ipak, možda se epitet "naučna" za sada ne može napustiti: on definira vrlo bitnu kvalitetu ove grane književnosti (kako ćemo se za sada složiti da nazovemo naučnu fantastiku) i odvaja je od naučne fantastike općenito - od bajki i mitova, od fantastičnih tehnika koje se koriste u satiri i filozofskoj prozi (iako se ove oblasti usko graniče sa naučnom fantastikom), kao i od one "nemotivisane" fantastike (često s mističnim nijansama), koja je danas rasprostranjena u Zapada (posebno u SAD) i tamo je dobio naziv fantazija (fantazija) za razliku od sciene fictien (naučna fantastika). Beletristika nije književnost samo za djecu i adolescente (a to je i jedna od najčešćih zabluda). Postoji dobra naučna fantastika napisana posebno za decu, kao što postoji i književnost za decu uopšte; ali to ne znači da je sva fikcija pisana samo za mlađe generacije. Na primjer, priče L. Platova "Arhipelag ostrva koja nestaju" i "Zemlja sedam biljaka", priča V. Bragina "U zemlji gustog bilja", poznati romani akademika V. Obručeva "Plutonija" i "Saniikov Zemlja", kao i većina djela Julesa Vernea (nekad se, međutim, smatrao "odraslim" piscem) može se pripisati književnosti za djecu. Ali ako pokušamo da se djelima HG Wellsa i Alekseja Tolstoja, Stanislava Lema i Raya Bradburyja, Ivana Efremova i braće Strugacki približimo standardima dječje književnosti, odmah ćemo shvatiti da ti standardi ovdje nisu prikladni. To, naravno, ne sprečava školarce, čak i ne samo srednjoškolce, da se bave naučnom fantastikom; jer i školski program nije sačinjen od djela za djecu, a ako školarac može razumjeti - barem u određenoj mjeri - djela Puškina i Čehova, Gorkog i Majakovskog, onda to znači da može čitati i razumjeti "odrasle" beletristiku, iako ne u potpunosti, odnosno prema vašim godinama. Odrasti - razumjeti više čitajući; tu nema ništa loše.

Šta je onda ovaj fenomen - naučna fantastika? Ovdje će autor morati pokušati formulirati vlastitu definiciju, jer, s moje tačke gledišta, još ne postoje odgovarajuće definicije u ovoj oblasti. Istina, ne slažu se svi, pa čak ni većina, s mojom definicijom. Prije svega, želio bih reći da je fantazija umjetničko stvaralaštvo i o njoj treba suditi na osnovu općih zakona umjetnosti. Koliko god čudno izgledalo na prvi pogled, to je ono što mnogi ljudi smatraju vrlo kontroverznim. Ranije su za to postojali razlozi (o kojima ću govoriti u nastavku), ali sada mnogi ljudi tako razmišljaju jednostavno iz navike ili zbog nesposobnosti da razmišljaju na modernom nivou.

Šta u ovom slučaju znači "sposobnost razmišljanja na savremenom nivou"? Zašto je to važno za one koji čitaju naučnu fantastiku, a još više za pisce naučne fantastike?

Naravno, sudbina svakog pisca, čak i veoma talentovanog. umnogome određuje da li stoji na nivou naprednih ideja svog veka, da li zaostaje za avangardom čovečanstva po stepenu znanja i razumevanja sveta. Ali kada se primeni na naučnu fantastiku, ovaj problem ima svoje specifičnosti. Fantazija, u suštini, zauzima vodeću ivicu na ideološkom frontu, njene pozicije se maksimalno guraju naprijed i probijaju. Zašto je to tako lako je razumjeti. Pisac realista se može (ako iz nekog razloga želi) sakriti iza vanjske objektivnosti - nacrtati sliku i reći: prosudite, kažu, sami, ali ono što sam vidio, ja sam prikazao. Naravno, ovo je samo paravan, a ne suština; ali fantazija nema takvo pokriće. Na kraju krajeva, pisac naučne fantastike ne crta ono što jeste ili je bilo u životu, već ono što očigledno nije u životu (a često i ono što očigledno nikada nije moguće). Svi glavni događaji i konstrukcije radnje, često cijeli ambijent i slike mnogih junaka nisu samo izmišljeni, već "nestvarni". Uostalom, čitalac neće suditi, recimo, o „Ratu svetova“ ili „Vremenskoj mašini“ sa stanovišta: „ovo se ne dešava u životu“ ili „ne dešava se tako, pa sam video sebe, a bilo je sasvim drugačije“ (a za realistička djela, s pravom ili ne, najčešće se ocjenjuje s ove tačke gledišta).

Dakle, ovdje će se čitatelji i kritičari, koji savršeno znaju da je pisac naučne fantastike sve ovo „komponirao“, prirodno postaviti pitanje: za koju svrhu je komponovao? I ovdje je mnogo lakše odgovoriti na pitanje nego u realizmu, barem kada je riječ o političkom stavu autora. Ali ne radi se samo o političkim pozicijama. U tom smislu, razlika između sovjetskih i američkih pisaca naučne fantastike vidljiva je golim okom: čak i najprogresivniji, najinteligentniji, humani pisci naučne fantastike u Sjedinjenim Državama razmišljaju o mnogim političkim (i ne samo čisto političkim) pitanjima u potpuno drugačiji način od naših pisaca naučne fantastike. Naučna fantastika je umjetnost, a umjetnost ne može biti nepristrasna, kao što je formula za otkriće ili nacrt izuma „nestranački“ u svojoj suštini. Ali, s druge strane, naučna fantastika je donekle povezana sa naukom: njene metode proučavanja sveta su najsloženija, ali još neistražena sinteza naučnih i umetničkih metoda spoznaje. Ovaj sud potvrđuje, posebno, činjenica da modernu naučnu fantastiku stvaraju pretežno profesionalni naučnici (naravno, obdareni književnim talentom), ponekad i istaknuti svjetski poznati znanstvenici, na primjer: nuklearni fizičar Leo Szilard, biohemičar Isaac Asimov , astronom Arthur C. Clarke. Ista situacija je i u SSSR-u: I. Efremov je paleontolog, A. Strugacki je japanolog, B. Strugacki je astronom, A. Dnjeprov je fizičar, M. Emcev i E. Parkov su hemičari. Ali ništa manje karakterističan je i glavni sastav čitalačke publike pisaca naučne fantastike - naučne i tehničke inteligencije i mladih studenata.

Očigledno je da je za punopravan rad u oblasti naučne fantastike, kao i za njegovu punu čitalačku percepciju, neophodan određeni tip i nivo mišljenja, odnosno moderan tip naučnog mišljenja, savremeni nivo poznavanje i razumevanje pojava stvarnosti.

Zato, čini mi se, ne treba odustati od definicije "naučne fantastike", čak i ako ona izaziva glasine i vulgaran pristup. Ovo je izuzetno važno za savremenu naučnu fantastiku - sposobnost sagledavanja sveta na nivou dostignuća naučnog i tehnološkog napretka, sposobnost analiziranja pojava stvarnosti metodama koje su podjednako vezane za nauku i umetnost.

Slike koje je stvorio pisac mogu izgledati izuzetno fantastično - njihova suština, međutim, mora biti logična. naučne analize. Fantast radnju svog djela može prenijeti u daleku budućnost ili u drugu galaksiju, a sporovi oko tog djela najčešće se tiču ​​akutnih, izuzetno važnih pitanja s kojima se čovječanstvo već danas suočilo.

Uzmimo ovaj primjer. I. Efremov u "Maglini Andromeda" (kao iu "Srce zmije" i "Zvezdani brodovi") zauzima antropocentričnu poziciju. Antropocentristi veruju da se inteligentni život u Univerzumu razvija prema određenom opštem principu, pa će stoga sva inteligentna bića, u bilo kom delu Galaksije, biti veoma slična jedno drugom (to jest, zemaljskoj osobi), sa vrlo malim razlikama. , kao što su oni pronađeni i unutar Zemlje: boja kože, oblik očiju, neke karakteristike tijela.

Protivnici antropocentrizma smatraju da su uslovi za nastanak i razvoj života u Univerzumu beskrajno raznoliki, da evolucija može ići na veoma različite načine u zavisnosti od konkretnih uslova, da savremeni zemaljski čovek verovatno nije kraj razvoja uma, a još više jedina moguća opcija za ovaj razvoj; konačno, da su moguće visokorazvijene civilizacije koje se suštinski razlikuju od naše i da će, kao rezultat, biti teško, ako ne i nemoguće, uspostaviti plodan kontakt sa njima.

Roman Stanisław Lem "Solaris" prikazuje planetu u potpunosti prekrivenu okeanom misleće plazme; stoga je to jedno gigantsko misleće biće. Okean Solaris je visoko organizovana stvar; možemo reći da je u nekim aspektima ova civilizacija pretekla ljude. Ali vredi li tako reći? Uostalom, ni riječ "civilizacija" očito ne odgovara ovom slučaju: civilizacija pretpostavlja određeni stepen razvoja društva, a mi imamo jedno biće ispred sebe. Ovdje je također nemoguće označiti vrijeme i razdaljinu: evolucija života na Zemlji i na Solarisu odvijala se na previše različite načine. Kakav je kontakt, na kom terenu moguć čovečanstvo sa ovim bezobličnim i moćnim, bezočnim i svevidećim divom? Ovdje nije moguće ni prijateljstvo ni neprijateljstvo: oblici postojanja su previše različiti.

Čini se da je spor između antropocentrista i njihovih protivnika čisto teoretski. Letovi u druge galaksije su još uvijek tako daleko; vjerovatnoća da ćemo sresti kolege umove je, zapravo, toliko zanemarljiva da je vrijedno ozbiljno raspravljati o tome hoće li oni biti poput nas kada na Zemlji bude mnogo ozbiljnih problema koji zahtijevaju hitno praktično rešenje jer od njih zavisi hoće li uopšte biti ili ne biti za čovečanstvo.

Čini se da je sve ovo istina. Na prvi pogled. Ali hajde da razmislimo o tome: da li je ovaj spor koji su pokrenuli naučnici i pisci tako „nepraktičan“?

Uopšteno govoreći, vrlo je teško, gotovo nemoguće, suditi o praktičnim rezultatima naučnih istraživanja, posebno u današnje vreme.Tridesetih godina, rad fizičara na cepanju atomskog jezgra izgledao je kao čisto teorijsko istraživanje, a fizičari sami su bili sigurni da njihov rad nema veze sa praksom. Svi, međutim, sada znaju da su vrlo brzo rezultati ovog rada dobili od najveće važnosti za čitavo čovječanstvo – posebno nakon smrti Hirošime. Dakle - o antropocentrizmu. Ova tačka gledišta deluje veoma humano i privlačno: da li to znači da su razumna bića slična jedni drugima i da se uvek i svuda mogu složiti i sprijateljiti? Savršeno! I onda mnogi američki pisci naučne fantastike prikazuju svemir kao arenu za borbu svih protiv svih, govore o "svemirskim piratima", o strašnim čudovištima iz svemira koji napadaju Zemlju. To je razumljivo: oni, u suštini, analiziraju kapitalističke odnose i neograničeno ih proširuju u vremenu i prostoru. Takvi stavovi su nam, naravno, strani; smatramo ih jednostavno neznanstvenim sa stanovišta materijalističke dijalektike.

Dakle, ispada da su antropocentristi u pravu? Ne čekaj. Ali šta ako se zaista sretnemo s civilizacijom koja nije mnogo drugačija od naše i možemo uspostaviti kontakt s njom? I onda se, recimo, ispostavi da ta civilizacija ima osobine koje nam se definitivno i odlučno ne sviđaju i da smo jači od te civilizacije (pa, recimo da tamo nema nuklearnog oružja)? Šta onda? Pokušavamo li je "preodgojiti"?

Mislite li da je to opet apstraktno pitanje? Na kraju krajeva, kod nas se to neće desiti, ako se ikada desi. Ali na kraju krajeva, čovječanstvo je taj problem moralo (i još uvijek mora) rješavati mnogo puta u praksi, a dio čovječanstva se u tim slučajevima ponaša, kao što znate, odvratno, bezumno okrutno.

Primeri preuzeti iz istorije i modernosti: španski konkvistadori uništavaju drevnu visoku civilizaciju Inka; "arijevski" fašisti šalju milione predstavnika "inferiornih" rasa u gasne komore, a milione "podljudi" pretvaraju u robove; Američki rasisti se obračunavaju sa crncima - kako se crnci usuđuju da zamisle da nisu ništa gori od bijelaca!

Evo rezultata kontakta između civilizacija ništa manje sličnih od onih prikazanih u maglini Andromeda. Ne izgleda baš ohrabrujuće, zar ne? Ljudi istrebljuju i ponižavaju svoju vrstu, ali nešto drugačije. Do kakvih će to novih tragedija dovesti do sada na Zemlji, a potom i u Svemiru?

A. i B. Strugacki na malo drugačiji način postavljaju pitanje "kontakta" i "intervencije" u svojim pričama "Pokušaj bekstva" i "Teško je biti Bog". Ne radi se o osvajanju i istrebljivanju - ne. Sa zaostalim civilizacijama, koje su otprilike na nivou našeg srednjeg vijeka, sudaraju se divni, čisti omladinci - ljudi komunističke budućnosti. Užasnuti su lokalnim mrakom, siromaštvom, okrutnošću i prijevarom. Iskreno žele pomoći ovim robovima da izađu na svjetlo i sreću. Ali hoće li takva intervencija dovesti do dobra? Da li je moguće moćnom tehnologijom feudalno društvo pretvoriti u komunističko – ipak će svijest ljudi ostati na istom nivou! I opet - iako se radnja ovih priča odvija u budućnosti i na drugim planetama - njihovi problemi se tiču ​​Zemlje i naše sadašnjosti: zar ne postoje SSSR i SAD istovremeno na Zemlji, tako suštinski različiti društveni sistemi, a pored njih - narodi koji žive na nivou feudalizma, pa čak i kamenog doba?

A evo još jedne verzije susreta civilizacija - i to "zemaljskih". Artur Klark, engleski naučnik i pisac naučne fantastike, u svojoj knjizi „Osobine budućnosti“, u kojoj crta izglede za razvoj čovečanstva, navodi let na Mesec i proučavanje jezika delfina kao jedan od naših najbliže pobjede (do 1970.). I jedno i drugo nije fantazija, već budućnost nauke. Dakle, iz veka u vek pored nas žive pametna i ljubazna stvorenja, samo u drugom elementu, očigledno raspoložena prema ljudima, a mi tek sada počinjemo da nagađamo da oni, možda, imaju pamet! Nije li to tipično za "kralja prirode" - čovjeka koji se do danas ophodi prema svojim susjedima na planeti s varvarskom okrutnošću i smatra da ima pravo da ih uništava i muči samo zato što je čovjek?

Mnogo je primjera takve "povezanosti naučne fantastike sa životom". U "Povratku sa zvezda" Stanislava Lema oslikana je i budućnost - oko 150 godina posle naših dana. I govori o tome tragična greška napravljen od strane čovečanstva. Naučnici su izmislili vakcinu koja lišava osobu sposobnosti ubijanja i time suštinski spriječila mogućnost rata. Kao da je ovo najveća blagodat za čovječanstvo. Ali Lem, dubok i ozbiljan mislilac, pokazuje do kakvih tužnih rezultata zapravo vodi ova loše osmišljena, mehanička intervencija u evoluciji društva. Fantastično? Da, naravno, ali zapravo, u stvarnosti, ima mnogo takvih slučajeva kada se ono što rade naučnici s najplemenitijim namjerama pretvara u najveće zlo. Pa, barem svi poznata priča sa atomskom bombom: okupljeni naučnici iz celog sveta i Los Alamosa su radili ne štedeći trud kako bi zaštitili čovečanstvo od fašizma, a onda se ispostavilo da u Nemačkoj uopšte nije bilo atomskog oružja i da je atomska bomba bačena na nevine ljude stanovnici Hirošime i Nagasakija. Ogromna sila koju su stvorili naučnici pala je u ruke podlih i nepoštenih političara. Kao što se može vidjeti iz ovih primjera, jedan od centralna pitanja Naučnu fantastiku stalno zaokuplja problem uticaja naučnog i tehnološkog napretka na sudbinu čovečanstva, odnos nauke i morala danas, uloga naučnog otkrića i sudbina naučnika u uslovima antagonističkog sveta (po na taj način, upravo to stalno i prirodno interesovanje naučne fantastike za naučne poslove i povoda za površne sudove da se njena uloga svodi na promociju naučnih dostignuća). To je razumljivo: danas je uloga nauke neobično velika. Nivo razvoja nauke i tehnologije u konačnici odlučuje kako o sudbini pojedinih država, tako io sudbini čovječanstva u cjelini. Najnovija dostignuća nauka i tehnologija doveli su do toga da je čovečanstvo po prvi put u istoriji naučilo da sebe doživljava kao celinu. Sve češće se javljaju problemi globalnog razmjera (odnosno od značaja za sve stanovnike naše planete); Ili bolje rečeno, sada svaki problem vrlo lako prerasta u globalni. Prijetnja termonuklearnog rata prijetnja je cijelom čovječanstvu; testovi nuklearnog oružja mogu otrovati zrak, vodu, tlo bilo gdje u svijetu i opasni su za sve ljude; dalji napredak kosmonautika, biologija, kibernetika takođe nisu privatna stvar nijedne države - njihovi rezultati će neminovno uticati na sudbinu čitavog čovečanstva. Sve se to, naravno, može reći u realističnom djelu. Ipak, takve globalne probleme je mnogo teže rješavati realizmom. Realista je primoran da bude precizan u pogledu prikaza mesta i vremena radnje. On crta postavku radnje, karaktere likova, njihov govor individualnim (a samim tim i nacionalnim) karakteristikama. To daje veliku snagu i uvjerljivost njegovom radu ako se radi o jednoj, pa, recimo, čak dvije ili tri zemlje koje vrlo dobro poznaje.

jedna od vrsta fikcije koja govori o imaginarnoj prošlosti ili budućnosti čovječanstva (ili stanovnika drugih planeta), obraćajući posebnu pažnju na tehnički napredak, naučna otkrića, mogućnosti koje je savremeni čovjek lišen. Konflikti povezani s ovim novim mogućnostima, njihova nekontrolirana upotreba često su sadržaj naučne fantastike. Naučna fantastika ne uključuje fantastične radove u kojima je fantazija zasnovana na motivima bajke - učešće čudovišta, izmišljenih bića itd. (međutim, postoje djela u kojima se kombinuju bajkoviti i naučnofantastični motivi - na primjer, „Ponedjeljak počinje u subotu“ i „Priča o trojci“ A. N. i B. N. Strugackog), društveno-fantastične utopije (na primjer, „Mi“ E. I. Zamyatina, „1984“ J. Orwella) također ne pripadaju naučnoj fantastici ( ili samo djelimično pripadaju). ). Glavna karakteristika naučne fantastike u poređenju sa drugim oblastima naučne fantastike je racionalnost; pri prikazivanju izmišljenog života koristi se naučnim, a ne mističnim objašnjenjima za razne vrste čuda: izum naučnika svemirskih brodova, uređaja za prenošenje misli na daljinu , itd.; Drugi motiv koji se vrlo često koristi u naučnoj fantastici je posjeta Zemlji od strane vanzemaljaca. IN razni radovi U naučnoj fantastici se događaju nevjerovatne stvari, često daleko nevjerovatnije od čuda iz bajki, ali se smatraju i dostignućem uma - zemaljskog ili vanzemaljskog. Naučna fantastika je zapravo zasnovana na ateistički konfigurisanoj slici sveta, koja veruje u dostignuća ljudske nauke, tako da njen procvat pada u 20. vek.

Na poreklu ruskog naučna fantastika bio je V. V. Majakovski, koji je u drami "Stjenica" prikazao uskrsnuće osobe u dalekoj budućnosti, kada će biti moguće vaskrsnuti mrtve; M. A. Bulgakov, koji je u priči "Fatalna jaja" prikazao otkriće "zraka života" i katastrofu, koju je izazvala prenagljena pažnja vlasti prema njemu i nemarno postupanje s njim. Na klasičnom ruskom književnost 19. veka pisci su malo pažnje posvetili naučnoj fantastici (djelimično se tome mogu pripisati nedovršeni roman V. F. Odojevskog "Godina 4338" i utopijski "Četvrti san Vere Pavlovne" iz romana N. G. Černiševskog "Šta da se radi?"). . Uspon naučne fantastike na ruskom. Književnost pada na 20. vek, kada su radovi A. S. Greena („Sjajni svet“), A. N. Tolstoja („Aelita“, „Hiperboloid inženjera Garina“), V. A. Obručeva („Plutonija“, „Zemlja Sannikova“), A. R. Belyaeva ("Čovjek vodozemac", "Glava profesora Dowella"), I. A. Efremov ("Andromeda maglina"), A. N. i B. N. Strugatski ("Teško je biti Bog", "Piknik pored puta"), A. P. Kazantseva ("Planeta oluja" “, “Mjesečev put”), K. Bulycheva (“Tajna treće planete”) itd.

Početak strane naučne fantastike vezuje se za utopije napisane u doba renesanse (T. Campanella, T. More). Zatim u 19. veku naučnofantastična djela pojavljuju se u djelima mnogih pisaca - E. Poea, M. Shelleya, M. Twaina, A. K. Doylea, posebno u romanima J. Vernea i G. Wellsa. U 20. veku dostignuća u žanru naučne fantastike pripadaju R. Bradburyju (“451° Fahrenheit”, zbirka “The Martian Chronicles”), S. Lemu (“Solaris”) i drugima.

Mnoga djela naučne fantastike svrstavaju se u dječiju književnost zbog svoje zabavne prirode - prikazuju život koji nije nalik modernom, ispunjen svim vrstama tehničkih inovacija koje likovi doživljavaju kao nešto sasvim obično. Međutim, većina djela ove vrste fikcije pokušavaju odgovoriti na ozbiljna pitanja. Zadatak naučne fantastike je da „pripremi“ čoveka za budućnost, da pokaže sa kakvim problemima će se suočiti i za šta će biti odgovoran. Jedno od glavnih pitanja: kakvo će biti čovječanstvo kada dobije više mogućnosti nego sada? Šta se može promijeniti prije svega u moralnom, duhovnom smislu? O tome govori, na primjer, R. Bradbury (priča "Veld", gdje dječja soba, pogađanje želja, na kraju dovodi do smrti roditelja; priča "Zločin bez kazne", gdje se virtualno ubistvo pretvara u stvarno jedan, itd.). Naučna fantastika pokušava pronaći odgovor na još jedno pitanje koje dugo muči čovječanstvo: jesmo li sami u svemiru? Jedan od najčešćih zapleta je sudar s vanzemaljskim civilizacijama, njihova percepcija ljudi ili njihovih ljudi. Takav sukob nam omogućava da pokažemo različite kvalitete ljudi na pozadini predstavnika drugih civilizacija. U nekim slučajevima, zemljani se ispostavljaju moralnijima, razumnijima, taktičnijima i nesposobnijima za nasilje (na primjer, u priči A. N. i B. N. Strugackog "Teško je biti bog"), u drugim se vanzemaljci pokazuju više "ljudi" od ljudi ("Betonska mešalica" R. Bradbury). Moralni test susretom s vanzemaljcima, promjene u samoj osobi također su predmet mnogih djela naučne fantastike, na primjer, tome je posvećena priča A. N. i B. N. Strugackog "Piknik pored puta". Vanjska strana radnje je "posjeta" Zemlji vanzemaljaca i svakojakih mehanizama i naprava nepoznatih zemljanima koje su za sobom ostavili. Glavni sukob se vrti oko posjedovanja ovih stvari, njihove špekulacije, ispoljavanja moralnih kvaliteta osoba. Filozofski problem čovjekove odgovornosti za svoja kosmička djela spominje se iu romanima S. Lema.

Naučna fantastika je na spoju različitih oblasti književnosti: s jedne strane, psihološka autentičnost likova i sukoba povezuje je sa realizmom; interesovanje za izuzetne situacije i događaje kombinuje se sa romantizmom; u njoj je lako pronaći i elemente bajke, avanturističke literature - nevjerovatne situacije, dinamičan, sadržajan zaplet itd.

Zabava naučne fantastike, zanimanje čitaoca za svakakva čuda i nevjerovatne stvari dovode do toga da ima mnogo kratkotrajnih djela u koja pisac ne stavlja ozbiljni problemi, ali voli detektivsku priču, opis izmišljenih stvorenja i naprava.

Naučna fantastika je imala veliki uticaj na kinematografiju – mnogi filmovi su snimljeni prema naučnoj fantastici. fantastični radovi koristeći slike tipične za naučnu fantastiku (svemirski letovi, vanzemaljci, otkrića itd.).

Velika definicija

Nepotpuna definicija ↓

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Hostirano na http://www.allbest.ru/

Ministarstvo obrazovanja i nauke Ruske Federacije

F.G.A.O.U. V.P.O "Ruski državni stručni pedagoški institut"

Odsjek: Kulturologija

Naučna fantastika, njene vrste i podžanrovi

Jekaterinburg 2011

Uvod

Tema koju sam odabrao “Science Fiction” mi je zanimljiva jer ima specifičnost da prikazuje naučne teme koje nisu izgrađene na čistoj fikciji, već su uvijek zasnovane na naučne osnove. A ako pogledate u prošlost, onda je većina tema naučne fantastike iz oblasti biologije, fizike, kibernetike, medicine, osvajanja svemira postala stvarnost u naše vrijeme.

Istorija fikcije

Pojavu fantazije izazvala je industrijska revolucija u 19. stoljeću. Sa sticanjem popularnosti, naučna fantastika se počela dijeliti na naučnu i zabavnu, u kojoj se fantastično okruženje koristilo za osvježavanje starih priča. U početku je naučna fantastika bila žanr književnosti koji opisuje dostignuća nauke i tehnologije, izglede za njihov razvoj itd. Često se opisivala (u pravilu u obliku utopije, svijeta budućnosti. Klasičan primjer ove vrste fikcije su djela Žila Verna.

Kasnije je razvoj tehnologije počeo da se posmatra u negativnom svetlu i doveo je do pojave distopije. A 1980-ih, njegov cyberpunk podžanr je počeo da dobija na popularnosti. U njemu visoke tehnologije koegzistiraju s totalnom društvenom kontrolom i moći svemoćnih korporacija. U djelima ovog žanra radnja se zasniva na životu marginalnih boraca protiv oligarhijskog režima, po pravilu, u uslovima potpune kibernetizacije društva i društvenog propadanja. Značajni primjeri: Neuromancer Williama Gibsona.

Naučna fantastika

Žanr u književnosti, filmu i drugim umjetnostima, jedna od varijanti fantazije. Naučna fantastika je zasnovana na fantastičnim pretpostavkama u nauci i tehnologiji, uključujući i prirodne i humanističke nauke. Djela zasnovana na nenaučnim pretpostavkama pripadaju drugim žanrovima. Teme naučnofantastičnih djela su nova otkrića, izumi, činjenice nepoznate nauci, istraživanje svemira i putovanja kroz vrijeme. Radnja naučne fantastike se često dešava u budućnosti, što ovaj žanr čini srodnim futurologiji, nauci o predviđanju sveta budućnosti.

Autor pojma "naučna fantastika" je vjerovatno Yakov Perelman, koji je 1914. godine napisao i objavio dodatno poglavlje "Doručak u beztežinskoj kuhinji" romanu Žila Verna "Od topa do mjeseca", kojem je dao termin "nauka". fikcija“. Prije toga, sličan termin - "fantastično naučna putovanja" - koristio je Aleksandar Kuprin u odnosu na Wellsa i druge autore u svom članku "Redard Kipling" (1908). Wells je prvobitno koristio ovaj] izraz za označavanje onoga što bismo danas nazvali naučnom fantastikom, u kojoj je osnova za naraciju svjesna želja da se osloni na činjenice koje su već poznate (u vrijeme pisanja), i ako je narativ uključivao i neku vrstu čuda, onda barem nije trebalo da se radi o čitavom arsenalu čuda.

Vrste naučne fantastike

Naučna fantastika je evoluirala i rasla tokom svoje istorije, stvarajući nove pravce i upijajući elemente iz starijih žanrova kao što su utopija i alternativna istorija. Naučna fantastika se uglavnom deli prema oblasti pretpostavki: otkrića i izumi, tok istorije, organizacija društva, putovanje kroz vreme itd. Naravno, podela na pravce je prilično proizvoljna, jer jedno te isto delo može kombinovati elemente nekoliko vrsta naučne fantastike odjednom.

teška naučna fantastika

Najstariji i originalni žanr naučne fantastike. Njegova karakteristika je striktno pridržavanje naučnih zakona poznatih u vrijeme pisanja rada. Teška naučna fantastika zasnovana je na prirodno-naučnim pretpostavkama: na primjer, naučno otkriće, izum, novina nauke ili tehnologije. Prije drugih vrsta naučne fantastike, zvala se jednostavno "naučna fantastika".

Neke knjige Žila Verna (20.000 milja pod morem, Robur Osvajač, Od Zemlje do Meseca) i Artura Konana Dojla (Izgubljeni svet, Otrovni pojas, Marakotov ponor), dela HG Velsa, Aleksandra Beljajeva nazivaju se klasici teške naučne fantastike. Konstantin Ciolkovski je, pored svojih naučnih radova, napisao i nekoliko naučnofantastičnih dela: „Na Mesecu“ (1893) i „Izvan Zemlje“ (1918), a učestvovao je i kao konsultant u snimanju naučnofantastičnog filma. Posebnost ovih knjiga bila je detaljna naučna i tehnička baza, a radnja se, po pravilu, zasnivala na novom otkriću ili izumu. Autori teške naučne fantastike napravili su mnoga "predviđanja" ispravnim nagađanjem dalji razvoj nauke i tehnologije. Tako Vern opisuje helikopter u romanu "Robur Osvajač", avion u "Gospodaru sveta", let u svemir u "Sa Zemlje na Mesec" i "Oko Meseca". Wells je predvidio video komunikaciju, centralno grijanje, laser, atomsko oružje Beljajev je 1920-ih opisao svemirsku stanicu, radio-kontrolisanu tehnologiju.

Teška naučna fantastika posebno je razvijena u SSSR-u, gdje druge žanrove naučne fantastike nije pozdravila cenzora. Posebno je bila rasprostranjena "fantazija o bliskom pogledu", koja govori o događajima navodne bliske budućnosti - prije svega, kolonizaciji planeta Sunčevog sistema. Najpoznatiji primjeri naučne fantastike "bliske udaljenosti" uključuju knjige G. Gureviča, G. Martynova, A. Kazantseva, rane knjige braće Strugacki ("Zemlja grimiznih oblaka", "Stažisti"). Njihove knjige govorile su o herojskim ekspedicijama astronauta na Mjesec, Veneru, Mars, na asteroidni pojas. U ovim knjigama, tehnička preciznost u opisivanju svemirskih letova kombinovana je sa romantičnom fikcijom o strukturi susednih planeta - tada je još postojala nada da će se na njima naći život.

Iako su glavna dela teške naučne fantastike nastala u 19. i prvoj polovini 20. veka, mnogi autori su se okrenuli ovom žanru u drugoj polovini 20. veka. Na primjer, Arthur C. Clarke, u svojoj seriji knjiga Svemirska odiseja, strogo se oslanjao na naučni pristup i opisao razvoj astronautike, vrlo blizak onom stvarnom. Poslednjih godina, prema rečima Eduarda Gevorkjana, žanr doživljava „drugi vetar“. Primjer za to je astrofizičar Alastair Reynolds, koji uspješno kombinuje tešku naučnu fantastiku sa svemirskom operom i sajberpankom (na primjer, svi njegovi svemirski brodovi su podsvjetlosni).

društvena fikcija

Osnovni cilj društvene fantastike je da otkrije zakonitosti razvoja društva koje je zapalo u nove i neobične uslove za čovečanstvo.Karakteristična karakteristika dela ovog žanra je pokušaj da se prikaže razvoj ljudskog društva koje se nalazi u neobična situacija ili društvo radikalno drugačije od modernog, razvoj tema socijalnog inženjeringa, socijalne psihologije ili lične kontrole. Ovaj žanr uključuje mnoge utopije i distopije.

Društvena fikcija bila je posebno raširena u socijalističkim zemljama istočne Evrope (stvaralaštvo Ivana Efremova, braće Strugacki, Stanislava Lema).

Chrono-fiction

Hrono-fikcija, temporalna fantazija ili hrono-opera je žanr koji govori o putovanju kroz vrijeme. Ključno djelo ovog podžanra je Wellsov vremeplov. Iako se o putovanju kroz vrijeme pisalo i ranije (na primjer, Konektikat Yankee Marka Twaina na Dvoru kralja Artura), upravo je u Vremeplovu putovanje kroz vrijeme prvo bilo namjerno i znanstveno utemeljeno, pa je tako ovaj uređaj zapleta uveden posebno u naučnu fantastiku.

U 20. stoljeću razvila se ideja putovanja kroz vrijeme, pa čak i turizma. Fantasti su mnoga djela posvetili analizi vremenskih paradoksa koji mogu biti uzrokovani putovanjem u prošlost ili povratkom iz budućnosti u sadašnjost. Ova tema je, na primjer, obrađena u poznatoj pripovjetci Raya Bradburyja "The Thunder Came". Kir Bulychev je koristio putovanje kroz vrijeme u desetinama svojih knjiga, uključujući seriju Alice.

Hronofantastika se često kombinuje sa alternativnom istorijom.Jedan od najpopularnijih zapleta u hronofikciji je da heroj iz sadašnjosti, koji je pao u prošlost, menja tok istorije. Twainov Yankee je bio inspiracija za mnoge takve knjige.

Najpoznatija "hit" djela su Leon Sprague de Camp "Neka ne padne tama", Harry Harrison "Ustani u vremenu", Paul Anderson "Tri srca i tri lava". Također često postoje knjige o paralelnim svjetovima nastalim zbog različitog razvoja u vremenu i ljudima koji putuju između njih ili čak kontroliraju njihov razvoj. Ova ideja je u osnovi Andersonove vremenske patrole, Andrea Nortona Raskršće vremena, Asimovljevog Kraja vječnosti, Lukjanenka Nacrta i Doktora Whoa.

Zbog zloupotrebe ovih tehnika u zabavnoj fantastici, žanr je dobio i nadimak "hrono-opera" (po analogiji sa svemirskom operom). Ozbiljna tema pronašla je drugi vjetar u parodijama i ironičnoj fikciji. Klasični primjeri su filmska trilogija "Povratak u budućnost", film "Ivan Vasiljevič mijenja profesiju", fragment trilogije Strugatski "Ponedjeljak počinje u subotu".

Naučna fantastika alternativne istorije

Radovi u kojima se razvija ideja da se neki događaj desio ili nije dogodio u prošlosti i šta bi iz toga moglo proizaći.

Prvi primjeri ove vrste pretpostavki pronađeni su mnogo prije pojave naučne fantastike. Nisu svi bili umjetnička djela – ponekad su to bila ozbiljna djela istoričara. Na primjer, istoričar Tit Livije je raspravljao o tome šta bi se dogodilo ako bi Aleksandar Veliki krenuo u rat protiv svog rodnog Rima. Poznati istoričar Sir Arnold Toynbee takođe je posvetio nekoliko svojih eseja makedonskom: šta bi bilo da je Aleksandar poživeo duže, i obrnuto, da ga uopšte nije bilo. Sir John Squire je objavio cijelu knjigu historijskih eseja, pod općim naslovom "Da je pošlo po zlu".

U 19. veku, autori patriotskih utopija počeli su da pribegavaju alternativnoj istoriji kako bi „prepisali istoriju“ u svoju korist.

Francuz Louis Geoffroy opisao je svijet u kojem je Napoleon pobijedio sve svoje protivnike, Englez Nathaniel Hawthorne je "ostavio u životu" svoje sunarodnjake Byrona i Keatsa, Amerikanac Castello Holford smislio je američku utopiju u kojoj kolonisti pronalaze zlato na obali Virdžinije. Kao i mnoge druge stvari, H. G. Wells je uveo alternativnu istoriju u naučnu fantastiku. U svojoj knjizi Men Like Gods, Wells je spojio hrono-fikciju, alternativnu historiju i patriotsku utopiju: uveo je ideju o mnogim paralelnim svjetovima, koji se granaju od ključnih tačaka istorije i razvijaju sami. Jedna od njih otkriva utopijsku, prosperitetnu Englesku.

Najpopularnije "ključne tačke" u alternativnoj istoriji su najveće bitke i ratovi. Posebno se često opisuje pobeda Nemačke u Drugom svetskom ratu – najčešće u formi distopijskog upozorenja (Filip K. Dik – „Čovek u visokom zamku“, mnoge knjige Harija Turtledova itd.). Često “prepisuju” rezultate američkog građanskog rata (posebno bitke kod Gettysburga), ruske revolucije i građanskog rata, bitke kod Hastingsa, Napoleonski ratovi. Istovremeno, mnogi autori, zarad patriotskih osećanja, prepisuju istoriju „u svoju korist“. Napominje se da se u aktuelnoj ruskoj naučnoj fantastici objavljuju mnoge alternativne priče i hrono-opere, gdje se istorija Rusije prepisuje u patriotskom duhu, u skladu sa uvjerenjima autora (na primjer, monarhističkim ili socijalističkim).

Odvojeno, vrijedi napomenuti takve vrste alternativne povijesti kao što su alternativna geografija i kriptoistorija. Alternativna geografija pretpostavlja da je geografija Zemlje drugačija od onoga što poznajemo i da su promjene u historiji povezane s tim. Klasičan primjer je roman V. Aksjonova "Ostrvo Krim": u njemu se Krim ispostavlja kao ostrvo, Frunze ne može da juriša na Perekop, a baron Vrangel stvara nezavisnu državu na Krimu. Kriptoistorija „menja“ ne sadašnjost i budućnost, već prošlost. Zasniva se na pretpostavci da je prava istorija drugačija od onoga što znamo, ali da je zaboravljena, skrivena ili falsifikovana. Andrej Valentinov je autor niza takvih knjiga, na primjer, u svom ciklusu Oko moći, vanzemaljski „lutkari“ stoje iza svih značajnih događaja u istoriji Zemlje.

Apokaliptička i postapokaliptička fikcija

Usko povezani žanrovi, radnja djela u kojima se odvija za vrijeme ili ubrzo nakon katastrofe planetarnih razmjera (sudar s meteoritom, nuklearni rat, ekološka katastrofa, epidemija).

apokaliptična fantazija

Žanr naučne fantastike koji govori o početku globalne katastrofe

Prva djela ovog žanra pojavila su se u doba romantizma u samom početkom XIX stoljeća, ali pravi procvat žanra pao je na Hladni rat, u vezi s kojim klasična radnja ovog žanra govori o termonuklearnom ratu.

Radnje se odvijaju tokom katastrofe: invazije vanzemaljaca, pobune robota, pandemije, vulkanske erupcije itd.

Već 1805. godine pojavila se pjesma u prozi "Posljednji čovjek", koju je napisao Jean-Baptiste Cousin de Grainville, u kojoj tehnički napredak vodi čovečanstvo u uništenje. Tema je nastavljena u Posljednjem čovjeku Mary Shelley (1826), prvom u dugom nizu o smrti čovječanstva od epidemije. U Rusiji je tema "Posljednjeg čovjeka" (možda ne bez Shelleyjevog utjecaja) bila oličena u pjesmama Baratinskog ("Posljednja smrt", 1827) i Feta ("Nikad", 1879).

Godine 1816. objavljena je Byronova poema "Tama", koja se kasnije smatrala proročkim opisom nuklearne zime.

Godine 1832. novine su zakazale sudar Zemlje sa Halejevom kometom - prvu "naučno predviđenu" kosmičku katastrofu. Ove glasine odjeknule su u pričama Edgara Allana Poea "Razgovor Eirosa i Charmiona" (1839), Vladimira Odojevskog "Dva dana u životu zemaljske kugle" (1828 - prolazi kometa, ali nakon hiljada godina ostarjela Zemlja pada u Sunce), Mihail Pogodin „Galejevska kometa“ (1833), u odlomku Ivana Gurjanova „Kometa 1832“ (1832).

Mogući sudar s kometom populariziran je u člancima i u romanu Smak svijeta Camille Flammarion. Pod njegovim uticajem nastali su roman Džordža Grifita "Olga Romanova" i pripovetka "Zvezda" H. G. Velsa.

Post-apokaliptička fikcija

Žanr naučne fantastike u kojem se radnja odvija u svijetu koji je preživio globalnu katastrofu. Post-apokaliptičnim se naziva i kreativni stil koji nosi raspoloženje pustinje, usamljenosti i užasa u slikama zastarjele i napuštene opreme ili zgrada.

Post-apokaliptika je nastala krajem XIX - početkom XX veka. Prvi klasik ovog žanra je film Richarda Jefferiesa After London (1885), koji se događa hiljadama godina nakon katastrofe. Jeffreysov scenario, prema kojem odmah nakon katastrofe slijedi razdoblje varvarstva, a nakon njega novog (neurbaniziranog) feudalizma, kasnije je više puta korišten, uključujući i u The Scarlet Plague Jacka Londona, John Christopherovom Death of the Grass, Robertov Malville Merle, "Zemlja bez ljudi" Georgea Stuarta. Junaci Luciferovog čekića, Larry Niven i Jerry Pournelle, daju sve od sebe da spriječe ulazak u ovaj scenario.

Posebnosti

Glavna karakteristika postapokaliptike je razvoj radnje u svijetu (ili njegovom ograničenom dijelu) sa specifičnom istorijom. U prošlosti ovog svijeta civilizacija je dostigla visok nivo društvenog i tehnološkog razvoja, ali je tada svijet doživio neku vrstu globalne katastrofe, uslijed koje je uništena civilizacija i najveći dio bogatstva koje je stvorila.

Najčešće korišćene katastrofe koje su uništile svet su: treći svetski rat upotrebom oružja za masovno uništenje (nuklearnog, hemijskog ili biološkog), invazija vanzemaljaca, ustanak mašina predvođenih veštačkom inteligencijom (roboti), pandemija, pad asteroida, pojava praistorijskih čudovišta, klimatske ili druge katastrofe.

Tipična postapokaliptička radnja počinje se razvijati, po pravilu, dosta vremena nakon katastrofe, kada su sami njeni „faktori štete“ već prestali da djeluju. U ovom ili onom obliku, čitatelju (gledaocu) se obično u komprimiranom obliku predstavlja istorija društva od trenutka katastrofe: odmah slijedi period divljaštva, zatim se preživjeli koncentrišu oko očuvanih izvora života. podrške, spontano se formiraju određene društvene strukture. U trenutku kada priča počne, ovaj proces je obično završen, stvoren je određeni konglomerat zajednica na naseljivoj teritoriji, razvio se manje-više stabilan odnos snaga. Uobičajeni za postapokaliptike su:

· Seoske zajednice ili feudalna domaćinstva koja proizvode hranu.

· Urbana naselja - centri trgovine, zanatstva, obično prilično kriminogena, ali žive po određenim zakonima i imaju moć održavanja reda.

Bande su čisto kriminalne zajednice koje predvodi jak vođa, zasnovane na preživjelim tehnološkim objektima koji obezbjeđuju minimum neophodan za opstanak (ruševine tvornica, džinovski brodovi izbačeni na obalu ili plutaju, itd.) i žive od pljačke na trgovačkim putevima, racija na naseljena naselja i ilegalnu trgovinu.

· Divlja plemena, koja obično žive u pustinjama, planinama, drugim teško dostupnim područjima i koja se sastoje od divljih ili mutiranih ljudi.

Prisutnost kolonije okružene visokim betonskim zidom (u pandemiji)

· Kompaktne zajednice visoke tehnologije formirane na bazi velikih vojnih baza, naučnih kampusa, orbitalnih stanica. Obično se opisuju kao relativno visoko civilizirane (za razliku od većine drugih društvenih formacija, nisu se obnovile javna organizacija, ali je sačuvao i modificirao ono što je bilo prije katastrofe), ali u isto vrijeme totalitaran, pod kontrolom radikalne vojske ili naučnika.

U njihovim rukama su najopasnije tehnologije sačuvane iz pretkatastrofalnih vremena. Po pravilu su dovoljno jaki ne samo da se odupru eventualnoj agresiji, već i da s pozicije snage vode politiku prema najbližim susjedima.

· Veliki gradovi ili još značajnije teritorijalne formacije, iz ovog ili onog razloga, nepogodom nisu pogođene ili malo pogođene i zadržavaju „stari“ način života, koji se postepeno mijenja pod uticajem okolnosti.

U opisu scene po pravilu se nalaze:

· Ogromne pustinje na mjestu ranije naseljenih teritorija.

· Napušteni, djelimično uništeni gradovi, preduzeća, vojna postrojenja.

· Teritorije koje su ranije bile na kopnu, ali su kao rezultat katastrofe bile poplavljene morem. Zgrade i umjetni objekti na morskom dnu.

· Mutirani ljudi, životinje, biljke, čitave mutantne šume.

· Brojni artefakti izgubljene civilizacije, neki opasni, neki korisni, ali obično samo služe kao pozadina priče.

Radnja se može izgraditi oko avantura heroja u svijetu, posebno, prilično čest motiv je junakovo putovanje u potrazi za nekom vrstom "svetog grala" - mjestom ili objektom koji će mu pružiti dug i ugodan život. , ili može pomoći u oživljavanju civilizacije. Ponekad se sredstva i tehnologije koje su dovele do katastrofe smatraju zabranjenima u društvu, a smirenost takvog pastoralnog društva potkopavaju mladi pobunjenici koji namjeravaju oživjeti zabranjenu tehnologiju (već u priči Stephena Vincenta Benea "Na rijekama Babilona" postoji nagovještaj takvog razvoja, klasični primjeri - "Dugo sutra Leigha Bracketta i Devijacija Johna Wyndhama).

Često se u jednom djelu apokaliptično spaja sa postapokaliptičnim, slikom katastrofe kao takve – sa slikom njenih neposrednih posljedica i njenog utjecaja na živote preživjelih. Ponekad narativ razmatra isječak moderne stvarnosti kroz prizmu percepcije udaljenih generacija. U literaturi, ovaj žanr je usko povezan i ponekad se miješa sa cyberpunkom.

Slike mjesta "lokalnih katastrofa" mogu se nazvati i postapokaliptičnim - na primjer, napuštene teritorije koje su ostale u izobilju na teritoriji Sovjetskog Saveza nakon njegovog raspada - s trošnim zgradama obraslim u travu, sa zarđalim kosturima opreme i mehanizama ležeći tu i tamo. Ova grana postapokaliptike uključuje sliku Krapivinovih "nenaseljenih prostora" i "Piknika pored puta" braće Strugacki.

Utopije i distopije

Žanrovi posvećeni modeliranju društvene strukture budućnosti. U utopijama se crta idealno društvo koje izražava stavove autora. U antiutopijama - sušta suprotnost idealu, strašna, obično totalitarna, društvena struktura.

naučna fantastika cyberpunk steampunk

Žanr fantastike, blizak naučnoj fantastici, koji opisuje model ideala, sa stanovišta autora, društva. Za razliku od distopije, karakteriše je autorovo uverenje u besprekornost modela.

Početak žanra su položili radovi antičkih filozofa posvećenih stvaranju idealne države. Najpoznatija od kojih je Platonova "Država", u kojoj opisuje idealnu (sa stanovišta robovlasnika) državu, izgrađenu na sliku i priliku Sparte, uz odsustvo takvih nedostataka svojstvenih Sparti kao što je endemska korupcija. (pa čak su i kraljevi i kraljevi uzimali mito u Sparti). efori), stalna prijetnja ustankom robova, stalni nedostatak građana itd.

Žanr se ponovo pojavljuje u renesansi, koja se vezuje za ime Thomasa Morea, koji je napisao "Utopiju". Nakon toga počinje procvat žanra utopije uz aktivno učešće društvenih utopista. Kasnije, sa početkom industrijske revolucije, počinju da se pojavljuju pojedinačni radovi u žanru distopije, u početku posvećeni kritici uspostavljenog poretka. I kasnije su se pojavila djela u distopijskom žanru, posvećena kritici utopija.

Klasifikacija i znaci utopije.

Mnogi književnici i filozofi razlikuju utopije:

Tehnokratske, odnosno one u kojima se društveni problemi rješavaju ubrzanjem naučno-tehnološkog napretka.

društvene, koje uključuju mogućnost da ljudi mijenjaju vlastito društvo.

Među najnovijim utopijama ponekad se izdvajaju egalitaristički, idealizirajući i apsolutizirajući principi univerzalne jednakosti i skladnog razvoja pojedinaca (I. A. Efremov, „Andromedina maglica“) i elitistički, koji se zalažu za izgradnju društva slojevitog po principu pravde. i svrsishodnost (A. Lukjanov, "Crni pijun"). Rašireno je uverenje da utopije ne bi trebalo da sadrže antihumanističke elemente, i da predstavljaju namerno neostvarivo prelep san o budućnosti. Neke su utopije, naprotiv, strukturirane u stilu uputstava za njihovu praktičnu implementaciju.

Glavna odlika utopije, njena specifičnost, jeste to što njeno stvaranje nije uzelo u obzir ograničenja stvarnog sveta. Posebno -- istorijska pozadina. Stoga se u običnoj svijesti utopija često percipira kao nešto neostvarivo, neostvarivi društveni ideal. Ovo je također dizajnerska karakteristika utopije. Sa opšte teorijske tačke gledišta, pod određenim uslovima, utopija se može ostvariti.

Prema mišljenju sovjetskih ideologa o utopiji, koje je izrazio Konstantin Mzareulov u knjizi „Fikcija. Opći kurs“, opisan kao „utopija i distopija: idealni komunizam i umirući kapitalizam u prvom slučaju zamjenjuju komunistički pakao i buržoaski prosperitet u drugom“. Izvanredno, prema takvoj ideološki pametnoj klasifikaciji, gotovo sva cyberpunk djela ispadaju ... utopije.

Distopija

Režija u fikciji i filmu, u užem smislu opisa totalitarna država, u širem smislu - svako društvo u kojem su preovladavali negativni trendovi razvoja.

Po prvi put riječ "antiutopijski" kao suprotnost od "utopijskog" upotrijebio je engleski filozof i ekonomista John Stuart Mill 1868. Sam pojam "distopija" (engleski dystopia) kao naziv književnog žanra uveli su Glen Negli i Maks Patrik u svojoj antologiji utopija "U potrazi za utopijom" (1952).

Sredinom 1960-ih, termin "antiutopija" (antiutopija) pojavio se u sovjetskoj, a kasnije i u kritici na engleskom jeziku. Vjeruje se da su Englezi antiutopija i engleski. distopija su sinonimi. Postoji i stanovište (i u Rusiji i u inostranstvu) koje pravi razliku između distopije i distopije. Prema njenim riječima, dok je distopija "pobjeda sila razuma nad silama dobra", apsolutna antiteza utopije, distopija je samo negacija principa utopije, predstavljajući više stupnjeva slobode. Međutim, termin distopija je mnogo češći i obično znači distopiju.

Razlike između distopije i utopije

Distopija je logičan razvoj utopije i formalno se takođe može pripisati ovom pravcu. Međutim, ako se klasična utopija fokusira na demonstriranje pozitivnih osobina društvenog poretka opisanog u djelu, onda distopija nastoji otkriti njegove negativne karakteristike. Dakle, razlika između utopije i distopije je samo u stajalištu autora. Važna karakteristika utopije je njena statičnost, dok distopiju karakterišu pokušaji da se sagleda razvoj opisanih društvenih struktura (po pravilu, u pravcu porasta negativnih trendova, što često dovodi do krize i kolapsa). Dakle, distopija obično radi sa složenijim društvenim modelima.

Sovjetska književna kritika općenito je negativno doživljavala distopiju. Na primjer, u “Filozofskom rječniku” (4. izdanje, 1981) u članku “Utopija i distopija” je rečeno: “U distopiji se po pravilu izražava kriza istorijske nade, revolucionarna borba se proglašava besmislenom, neuklonjivosti društveno zlo; nauka i tehnologija se ne vide kao sila koja doprinosi rješavanju globalnih problema, izgradnji pravednog društvenog poretka, već kao sredstvo za porobljavanje osobe koja je neprijateljska kulturi.” Ovaj pristup je u velikoj mjeri bio diktiran činjenicom da je sovjetska filozofija društvenu stvarnost SSSR-a doživljavala, ako ne kao ostvarenu utopiju, onda kao društvo koje posjeduje teoriju stvaranja idealnog sistema (teoriju izgradnje komunizma). Stoga se svaka distopija neminovno doživljavala kao sumnja u ispravnost ove teorije, koja se u to vrijeme smatrala neprihvatljivom tačkom gledišta. Distopije koje su istraživale negativne mogućnosti razvoja kapitalističkog društva, naprotiv, bile su dobrodošle na sve moguće načine, ali su izbjegavale da ih nazivaju distopijama, već su davale uslovnu žanrovsku definiciju „romana upozorenja“ ili „socijalne fikcije“. Upravo na takvom krajnje ideološkom mišljenju definicija distopije koju je dao Konstantin Mzareulov u svojoj knjizi Fikcija. Opći kurs": "...utopija i distopija: idealni komunizam i umirući kapitalizam u prvom slučaju zamjenjuju komunistički pakao i buržoaski prosperitet u drugom."

Evgenij Brandis i Vladimir Dmitrevsky najdosljednije su razvili tezu o razlici između "reakcionarne" distopije i "progresivnog" romana upozorenja. Mnogi drugi kritičari slijedili su ga. Međutim, tako uticajni istoričar naučne fantastike kao što je Julius Kagarlitsky ne prihvata takvu razliku, pa čak i piše o Orwellu, kao i o Zamjatinu i Haksliju, sasvim neutralno i objektivno. 10 godina kasnije, s njim se složio istaknuti sociolog i partijski funkcioner (u to vrijeme službenik aparata Centralnog komiteta KPSS, pomoćnik generalnog sekretara tokom perestrojke) Georgij Šahnazarov.

Podžanrovi naučne fantastike

svemirska opera

Jedan od podžanrova avanturističke naučne fantastike koji se obično definiše formalnošću: radnja se odvija u svemiru i/ili na drugim planetama (u Sunčevom sistemu ili izvan njega) u konvencionalnom (obično egzotičnom) okruženju i obično uključuje sukob između protivnika koji koriste moćne (ponekad potpuno izmišljene) tehnologije; likovi su naglašeno herojski, a razmjeri njihovih djela ograničeni su samo maštom autora. U početku su djela ovog žanra bila isključivo zabavna, a termin se koristio u negativnom smislu, ali su kasnije tehnike "svemirske opere" ušle u arsenal autora umjetnički značajne naučne fantastike.

Istorija žanra

Termin "svemirska opera" prvi je put skovao 1940. Wilson Tucker, koji ga je koristio da označi neuredno komercijalnu naučnu fantastiku: ". Formalno se mogu smatrati svim autorima čiji je doprinos naučnoj fantastici o putovanju u svemir nesumnjivo. Istovremeno, termin "svemirska opera" jednako je primjenjiv na djela prilično širokog spektra žanrova - na primjer, Burroughsove "marsovske" romane iz ciklusa o Džonu Karteru; naučnofantastični "galaktički" romani E. E. "Doc" Smitha iz ciklusa "Space Lark" i "Lancemen"; Romani Edmonda Hamiltona o kosmičkim katastrofama velikih razmjera, zbog kojih je dobio nadimak "Unišitelj svjetova" ili "Spasitelj svjetova"; svemirski vesterni koji su postali prepoznatljiv žanr za Astounding u njegovim ranim godinama; novinski stripovi o Flashu Gordonu i Bucku Rogersu i filmske serije zasnovane na njima - i tako dalje. Većina rani rad, koji odgovara "kanonima" žanra, može se smatrati roman Garretta Seuvissa "Edisonovo osvajanje Marsa" (1898), slobodni nastavak "Rata svjetova" H. G. Wellsa, u kojem su zemaljski naučnici predvodili od Edisona, odletjeti na Mars i nanijeti porazni udarac odmazde Marsovskoj civilizaciji.

Žanr svemirske opere procvjetao je 1940-ih kao žanr tinejdžerske avanturističke književnosti (paralelno s konceptualnom naučnom fantastikom u stilu Campbella, koja je imala svoju svemirsku operu, ciklus Fondacije Isaaca Asimova) i obično se povezivao sa časopisima. Fantastične avanture", "Nevjerovatno Priče“, „Kapetan Budućnost“ i neke druge. Tokom ovog perioda pojavljuju se djela koja određuju žanr kao što su Kraljevi zvijezda Edmonda Hamiltona.

Karakteristična karakteristika "svemirske opere" ovog perioda je kombinacija futurističkih i arhaičnih elemenata pratnje - na primjer, svemirskih brodova i borbi mačevima, nuklearne tehnologije i feudalne društvena struktura itd. Neprihvatljivo sa stanovišta kanona "stroge" naučne fantastike, takva slobodna kombinacija anahronih stvarnosti istovremeno je doprinela razvoju umetničke slobode u naučnoj fantastici, a potom je redovno koristila čak i većina značajnih autora fantastična djela (Ursula Le Guin, Gene Wolfe, Samuel Delaney, Frank Herbert), što je na kraju učinilo žanr svemirske opere mnogo respektabilnijim. Tokom ovog istog perioda, očigledne konvencije žanra bile su oštro parodirane u brojnim delima, uključujući Billa, heroja galaksije Harija Harisona i Barbarelu (1968) Rodžera Vadima.

Značajan događaj za svemirsku operu bilo je izdavanje Ratova zvijezda Georgea Lucasa (1977), u kojem su korištene žanrovske konvencije u sprezi s temeljnim mitološkim arhetipovima. Uspjeh filma, njegovih nastavaka i romana nastalih po njemu uvelike je proširio publiku žanra, dajući novi zamah njegovom razvoju. U narednim decenijama, poznati autori kao što su Lois McMaster Bujold (ciklus Barrayar), Dan Simmons (ciklus Hyperion Songs), Vernor Vinge, Ian Banks (ciklus Kultura), David Weber (ciklus Kultura) koristili su tehnike "svemirske opere". ". "Honor Harrington") i drugi.

Iako se svemirska opera općenito smatra zabavnim žanrom, njene tehnike koriste i autori "ozbiljnijih" pravaca u naučnoj fantastici. Dakle, društvena fantastika sa svemirskom operom kombinuje "Dinu" F. Herberta, " naseljeno ostrvo» Strugacki, Starship Troopers R. Heinleina, Hyperion D. Simmonsa. A Bruce Sterling, čak i pri osnivanju cyberpunka, kombinirao ga je sa svemirskom operom. Štaviše, ovaj trend udaljavanja od tradicionalne „romantike mača i zvezde” ka „spacepunku” dodatno je razvijen u 21. veku – sada je slična kombinacija, pored Brusa Sterlinga, karakteristična i za rad Yukita. Kishiro, Alastair Reynolds i Andrey Livadny

Cyberpunk

Podžanr naučne fantastike. Sam izraz je mješavina riječi "kibernetika" (iz engleskog cybernetics) i "pank" (od engleskog punk, smeće), prvi ga je upotrijebio Bruce Bethke kao naslov za svoju priču iz 1983. godine. Uobičajeno, cyberpunk djela opisuju distopijski svijet bliske budućnosti, u kojem se visoki tehnološki razvoj, poput informatičke tehnologije i kibernetike, kombinira s dubokim padom ili radikalnim promjenama u društvenoj strukturi.

Klasični cyberpunk likovi su marginalizirani, otuđeni usamljenici koji žive na rubu društva u pretežno distopijskoj budućnosti u kojoj svakodnevni život Tehnološke promjene, sveprisutna infosfera kompjuteriziranih informacija i invazivne modifikacije ljudskog tijela brzo su prodrle.

Cyberpunk zaplete se često grade oko sukoba između hakera, umjetne inteligencije i mega-korporacija i teže Zemljinoj "bliskoj budućnosti" više nego dalekoj budućnosti ili postavkama galaktičkog pogleda koje se nalaze u romanima kao što su Fondacija Isaaca Asimova ili Dune Franka Herberta. . Cyberpunk svjetovi imaju tendenciju da budu postindustrijske distopije, koje opisuju društvo na ivici nasilne društvene i kulturne transformacije, gdje se tehnologija koristi na načine koje nisu namjeravali njeni kreatori („ulica će pronaći vlastitu upotrebu za stvari“). Neki od žanrovskih vibracija odražavaju stil "film noir", i književna djelažanr često koriste detektivske tehnike.

Istorija žanra

Riječ cyberpunk skovao je pisac Bruce Bethke, koji je 1980. objavio istoimenu kratku priču. Priča nema nikakve veze sa sajberpankom kao takvim. Samo što jedan od junaka priče, haker, nosi karakterističnu pank frizuru.

Međutim, to je bila riječ koju je upotrijebio urednik Gardner Dozois u svojoj recenziji romana Williama Gibsona. Kasnije je upravo ta riječ, i to upravo u smislu u kojem je Dozois generalizirao Gibsonov stil, postala definicija cyberpunka kao žanra. Poznat je kao Dozoisov kriterijum: „Visoka tehnologija. Nizak život” („Visoka tehnologija, nizak životni standard”). Drugi dio kriterija se ne odnosi samo na siromaštvo, već i na nesigurnost, nedostatak prava, neperspektivnost.

Cyberpunk kao žanr naučne fantastike popularizirao je početkom 1980-ih kanadski pisac naučne fantastike William Gibson. Nakon objavljivanja romana "Neuromancer" (eng. Neuromancer, 1984, ponekad preveden kao "Neuromantic") William Gibson postao je najpoznatiji pisac u ovom žanru. Tada su se brojni daroviti i vrlo raznoliki američki pisci naučne fantastike okrenuli sajberpanku, među kojima su Bruce Sterling, Rudy Rucker i Michael Swanwick. Neobičan post-cyberpunk stil karakterističan je i za futurističke romane Neila Stevensona.

Neki vjeruju da je cyberpunk nastao uglavnom kao kontrapunkt utopijskoj fikciji i da je na njegovu pojavu utjecao razvoj informacione tehnologije ranih 1980-ih, što se nije adekvatno odrazilo u tradicionalnoj naučnoj fantastici tog vremena. Cyberpunk je, s druge strane, bio usmjeren uglavnom na blisku budućnost, bio je tehnički precizan i zahtijevao je od čitaoca da bude dobro svjestan razvoja tehnologija, posebno kompjutera i umrežavanja.

U osnovi, cyberpunk radovi su usmjereni na omladinsku, protestnu publiku. Zaplet cyberpunk djela često postaje borba hakera s moćnim korporacijama. Glavni pozitivni lik se često predstavlja kao sajber kriminalac, marginalac bez sistematskog obrazovanja. Motivacija negativni likovi povezane s njihovom pripadnošću transnacionalnim korporacijama na vlasti ili ovisnošću o njima. Opća karakteristika najbolji radovižanra leži u činjenici da je umetnički svet oličen u njima predstavljen tehnološkom distopijom. U svijetu cyberpunka, visoki tehnološki razvoj često koegzistira s dubokim društvenim raslojavanjem, siromaštvom, nedostatkom prava, uličnom anarhijom u urbanim sirotinjskim četvrtima. Nakon niza komercijalno uspješnih filmskih adaptacija, slike i motivi cyberpunka razvijeni su u bioskopu, alternativnoj muzici, grafičkim radovima (posebno anime) i kompjuterskim igrama.

Stil i karakter

Najistaknutiji predstavnici cyberpunka u književnosti su William Gibson, Bruce Sterling, Pat Cadigan, Rudy Rucker i John Shirley; mnogi također smatraju da je Philip Kindred Dick predstavnik cyberpunka ili jedan od njegovih prethodnika, koji se ne uklapa u hronološki okvir cyberpunk. Osamdesetih godina 20. vijeka cyberpunk je došao u kino, ostavljajući primjetan pečat na mnogim naučnofantastičnim filmovima snimljenim od tada. Počevši od 1990-ih, određeni trendovi u muzici i modi počeli su se povezivati ​​i sa cyberpunkom, au svijetu kompjuterskih i društvenih igara, igre uloga cyberpunk stilu. Do početka 21. veka, elementi sajberpanka nalaze se u velikom broju dela naučne fantastike.

cyberpunk svijet

Tipični elementi cyberpunk svijeta su:

sajber prostor

· virtuelna stvarnost

· umjetna inteligencija

kiborzi, bioroboti

urbane sirotinjske četvrti u postapokaliptičnom stilu

· uticajne velike korporacije, tzv. zaibatsu

kriminalni sindikati, mafija

sajber kriminal, sajberterorizam

Nanotehnologija, bioimplantati

· kvantna fizika

· Genetski inženjering

Droga i esencijalni lijekovi za preživljavanje

U nekim cyberpunk radovima, većina radnje se odvija u sajber prostoru, brišući granicu između stvarnosti i virtuelne stvarnosti. Takvi radovi opisuju direktnu vezu ljudskog mozga sa kompjuterskim sistemima. Takav cyberpunk svijet prikazuje kao mračno, zlokobno mjesto u kojem Web vlada svakim aspektom ljudskih života. Ogromne, transnacionalne korporacije zamjenjuju vlade političkom, ekonomskom, pa čak i vojnom moći.

Tema autsajdera koji se bore protiv totalitarnih ili kvazitotalitarnih sistema tipična je za naučnu fantastiku i posebno cyberpunk, iako su u tradicionalnoj fikciji totalitarni sistemi uređeni i etatistički.

Među glavnim likovima u cyberpunk radovima obično su prisutni kompjuterski hakeri, koji utjelovljuju ideju borbe usamljenika protiv nepravde. Mnogo češće su to obespravljeni, nemoralni, "neherojski" ljudi koji se nađu u vanrednoj situaciji nego divni naučnici ili kapetani svemirskih brodova u potrazi za avanturom. Jedan od prototipova cyberpunk likova bio je Case iz Gibsonovog Neuromancera. Case je "kauboj konzole", haker koji je izdao mafiju. Lišen svog dara zbog povrede, Kejs neočekivano dobija jedinstvenu priliku da ozdravi, pod uslovom da učestvuje u ilegalnoj operaciji sa novopečenim drugovima.

Poput njega, mnoge cyberpunk protagoniste koriste drugi ljudi ili AI. Nalaze se u gotovo bezizlaznim situacijama u kojima ništa ne razumiju. To su anti-heroji novog svijeta, gubitnici, drugorazredni ljudi kojima je data šansa da mijenjaju svijet.

Cyberpunk spisi se često koriste kao metafora za suvremene anksioznosti uzrokovane korporativnim neuspjesima, korupcijom vlade, porastom nadzora i isključenošću. Cyberpunk ima za cilj uzbuditi čitatelje i pozvati ih na akciju. Često se to izražava u buntovnosti, koja se može opisati kao kontrakultura kontrakulturne naučne fantastike.

Cyberpunk se ponekad predstavlja i kao opis evolucije interneta. Virtuelni svetovi često nose različita imena, kao što su "cyberspace", "Network" ili "Matrix". Važno je napomenuti da su rani opisi globalnih komunikacijskih mreža prethodili širenju World Wide Weba, dok su pisci naučne fantastike kao što je Arthur C. Clarke predvidjeli njihovu pojavu.

Također u cyberpunku su mogućnosti postojanja Ljudska prava i odgovornosti AI, poput onih učitanih u kompjuter ljudski um imati razum i introspekciju. Ovo ponovo postavlja pitanje da bi postojanje uma uporedivo sa ljudskim trebalo da daje takvim supstancama ljudska prava i status.

steampunk

Ili parna mehanika je pravac znanstvene fantastike koji simulira alternativnu verziju razvoja čovječanstva, u kojoj je tehnologija parnih strojeva i mehanike savladana do savršenstva. Steampunk po pravilu podrazumeva stilizaciju doba viktorijanske Engleske (druga polovina 19. veka) i doba ranog kapitalizma sa karakterističnim urbanim pejzažom i kontrastnom društvenom slojevitošću. "Pank" komponenta steampunka uključuje poseban naglasak na "low ljudska priroda“, vođen niskim strastima – požudom, ljutnjom, sujetom, pohlepom i zavišću. Opći stil steampunk-a često izgleda cinično (otprilike iskreno) i pesimistički (distopijski), međutim (zahvaljujući komičnim mogućnostima retrostilistike i alternativne povijesti) humoristični, parodični motivi također su široko rasprostranjeni. Elementi steampunk stila (“vintage” automobili, lokomotive, telefoni itd., anahrono upisani u više (ili manje) “staru” pratnju; leteći vazdušni brodovi; mehanički roboti) također su uključeni u pojednostavljene bajke, iskreno dječje radove.

Trenutno se u javnom okruženju i masovnoj kulturi uočavaju fenomeni koji nam omogućavaju da govorimo o steampunk-u kao subkulturi u nastajanju. Uvjerljiv razvoj otežava lokalizacija i razjedinjenost zajednica pristalica, kao i relativno visoka cijena potrebnih parafernalija.

Poreklo termina

Termin "steampunk" skovao je 1987. godine pisac Kevin Jeter, a prvobitno je bio parodija na "cyberpunk". Često su pronađeni "parni" analozi za moderne tehnologije: kompjuter - Babbageova mašina; programer - klaker; robot - automatski mehanizam za navijanje itd.

Objavljivanje romana The Difference Engine Williama Gibsona i Brucea Sterlinga (javlja se kao The Difference Engine, The Differential Calculator (1990) privuklo je velika pažnja ovom žanru, a nakon ovog romana steampunk je počeo da dobija sve veću popularnost među čitaocima.

Steampunk klasifikacija

· Alternativno-istorijski steampunk - zasnovan na stilizaciji realnog istorijski svet 19. - početak 20. vijeka Najkarakterističnije stilizacije su viktorijanska Engleska ili Amerika doba Divljeg zapada.

· Fantasy Steampunk -- Opisuje fantazijske svjetove koji tehnološki podsjećaju na Evropu iz 19. stoljeća. U ovim svjetovima, magične i fantazijske rase (patuljci, orci, vilenjaci) dobro se slažu s parnom mašinom.

Tipični elementi svijeta

Karakteristični elementi steampunk svijeta mogu se smatrati:

Tehnologije zasnovane na principima mehanike i parnih mašina koje su dostigle visok stepen razvoja: parne lokomotive, lokomotive s parnom turbinom, civilni i borbeni brodovi na parni pogon, uključujući i veoma velike (okeanske lajnere i drednouti), parni autobusi, parne posade , zračni brodovi, primitivni avioni (često pokretani parom) i drugi (često vrlo misteriozni) mehanizmi napravljeni od zakovanog metala, bakarne cijevi i drvo. Mašine su opremljene polugama i instrumentima sa analognim brojčanicima i kazaljkama u izobilju. Izgled automobili se po pravilu drže u stilu viktorijanske Engleske.

· Plinsko i djelimično osvjetljenje ulica i kuća.

Početni nivo razvoja elektriciteta - telegraf, primitivne lučne lampe, eksperimenti sa elektricitetom u stilu dela Nikole Tesle

Oružje industrijske revolucije i varijacije na njemu: revolveri, puške s jednim metom i puške s ponavljanjem, rani primjeri automatskih pušaka, rani primjerci mitraljeza (Gatlingov mitraljez je vrlo popularan), pušaka topnička oruđa, rani primjerci tenkova, balona, ​​zračnih brodova , rani primjeri aviona . Ograničena upotreba oštrih oružja, kao što su mačevi, sablje, noževi. Poseban dodatak je oštrica smještena unutar štapa.

Oružje i varijacije industrijske revolucije: revolveri, puške sa jednim metom i puške za ponavljanje, rane automatske puške, rane mitraljeze (Gatling top je vrlo popularan), artiljerija s puškom, rani tenkovi, baloni, zračni brodovi, rani avioni. Ograničena upotreba oštrih oružja, kao što su mačevi, sablje, noževi. Poseban dodatak je oštrica smještena unutar štapa.

· Postoji i vrsta protetike - izgubljeni udovi se zamjenjuju mehaničkim dijelovima tijela.

· Informaciona tehnologija viktorijanskog doba: ulične novine, neelektronske računske mašine nalik na kase (aritmometar, Babbageov kompjuter, itd.), telegraf, u nekim slučajevima - pneumatska pošta i pneumatski transport.

Steampunk u svjetskoj kulturi

Prisutnost specifične umjetničke forme u steampunk-u dovela je do pojave određenog steampunk stila u svjetskoj kulturi. Njegove manifestacije uključuju sve vrste modinga savremenih predmeta“steampunk stil” stil života, specifični dodaci i ukrasi, prepuni uglačanog metala i zupčanika, neki odjevni predmeti, koji su uglavnom stilizacije na temu viktorijanskog doba (naočale su karakterističan dodatak različite vrste i forme). Brojni umjetnici i dizajneri rade u stilu koji i sami identificiraju kao steampunk. Istovremeno, prerano je govoriti o steampunk-u kao etabliranoj subkulturi.

S vremena na vrijeme, događaji posvećeni steampunk stilu održavaju se u različitim zemljama. Na primjer, u ljeto 2010. godine u Avondale Estates (Atlanta, SAD) održan je sveamerički festival STEAMfest 2010. Informacije o steampunk događajima održanim u različitim dijelovima Sveta.

Što se tiče ovakvih događaja u Rusiji, na primjer, 7-10. oktobra 2010. godine, u Oldtimer galeriji Ilje Sorokina, internet portal Steampunk.ru predstavio je "najveću steampunk izložbu ikada izloženu u Rusiji".

post-cyberpunk

Pod žanrom naučne fantastike koji se razvio iz cyberpunka, koji, kao i njegov prethodnik, opisuje tehnički razvoj društva bliske budućnosti i procese koji se u tom procesu odvijaju (opšti prodor informacionih tehnologija, genetskog i molekularnog inženjeringa, tehnologije modifikacije ljudskog tijela itd.), međutim, istovremeno, za razliku od "klasičnog" cyberpunka, protagonisti djela aktivno nastoje poboljšati društvene uslove ili barem spriječiti degradaciju društva.

U post-cyberpunku se mogu uvjetno razlikovati dva pravca - biopunk i nanopunk.

Pravac u naučnoj fantastici (neka vrsta post-cyberpunka) posvećen društvenom i psihološkim aspektima korištenje genetskog inženjeringa i korištenje biološkog oružja.

Početak žanra je Ribofunk, u kojem su genetskim inženjeringom stvoreni "ne-ljudi", posebno stvoreni kao idealne sluge, ali i žive igračke. Ovim svijetom dominiraju transnacionalne korporacije, aktivni su teroristi iz Fronte transgenog oslobođenja i vodi se posljednji džihad. A priča o transgenom i inteligentnom zecu Peteru na farmi McGregor ima paralele s revolucijom na Životinjskoj farmi Georgea Orwella.

Primjer djela u biopunk žanru je Lukjanenov "Genom", koji opisuje metode koje vam omogućavaju da promijenite genotip osobe na način da ga prilagodite određenoj aktivnosti. Slična operacija (“specifikacija”) se radi na nerođenom djetetu 9 mjeseci prije rođenja po nalogu roditelja, koji tako jednom za svagda odlučuju ko će ono biti. Osoba kojoj je napravljena specifikacija naziva se "specijalist", a nemodificirani ljudi se nazivaju "prirodna lica". Cena specifikacije, mogućnost davanja kredita za plaćanje i drugi uslovi zavise od toga kolika je potreba za stručnjacima ove profesije na ovoj planeti.

Posebni su genetski kompatibilni sa prirodnim - nemodifikovani genotip ostaje u posebnom, a navedene osobine se prenose na potomstvo samo kada ih poseduju oba roditelja, ali i u ovom slučaju njihov prenos može biti blokiran na zahtev roditelja. Međutim, još uspješniji primjer je film Gattaca, objavljen 2 godine ranije, iz kojeg je Lukyanenko jasno posudio gotovo sve ideje "Genoma" gore navedene.

Nanopunk

Pravac u naučnoj fantastici (neka vrsta post-cyberpunka) posvećen socijalnim i psihološkim aspektima upotrebe nanotehnologije.

Nanopunk razmatra mogućnosti manipulacije materijom na molekularnom i atomskom nivou, uključujući stvaranje supstanci sa programibilnim svojstvima („pametna materija“), kao i stvaranje korisnih virusa koji mogu pružiti osobi imaginarno ili očigledno savršenstvo u obliku zombija ili drugog oblika postljudi. Prikazuje izglede i opasnosti povezane s upotrebom programabilnih molekularnih uređaja - nanoroboti itd. "sastavljači materije" uključeni u nanofabrikaciju materijalnih makro objekata. Tako je u romanu Ribofunk opisana smrt svijeta od silikona (nanobota) koji se nekontrolirano množe.

U zapadnoj naučnoj fantastici, jednim od prvih djela u žanru nanopunka može se smatrati roman Dijamantsko doba Neila Stevensona (1995) i Ribofunk (1996) Paula Di Filippa. Istorijski gledano, zamijenio je cyberpunk, stoga sadrži niz njegovih elemenata - transnacionalne korporacije i tajni razvoj u tajnim laboratorijama; ulični nemiri; karantenske usluge; epidemije, potraga za vakcinama.

U ruskoj naučnoj fantastici, djela s elementima nanopunka stvorio je Aleksandar Tjurin: roman "Da li se kompjuteri boje pakla?", 1998, priče "Kiberozojska era" i "Sudbina Koščeja u kiberozojskoj eri", priča „Otadžbinski rat 2012.

Slični dokumenti

Hrono-fantastika, naučna fantastika alternativne istorije. Biografija i karijera američkog pisca naučne fantastike Isaaca Asimova. Socijalna pitanja u "Kraju vječnosti" Kratka analiza pisčevih djela, osvrta i osvrta.

seminarski rad, dodan 20.02.2013


Definicija koncepta diskursa. Osobine dihotomije "diskurs-tekst". Ekstralingvističke i lingvističke karakteristike naučnog diskursa (ND). Naučna fantastika kao žanr fantastike. Značajke prijevoda ND u žanru naučne fantastike.

teze, dodato 29.07.2017


Fantazija kao žanr fikcije. Vrste, tehnike za stvaranje fantastičnih. Komparativna analiza M.A. Bulgakov "Pseće srce", "Dijabolijada" i E.T.A. Hoffman, S.M. Shelley "Frankenstein". Elementi fantazije u ovim radovima.

seminarski rad, dodan 22.10.2012


fantasy like poseban obrazac prikaz stvarnosti. Tipološka sličnost djela Gogolja i Hoffmana. Karakteristika fikcije u Hoffmannu. "Voiled Fiction" Gogolja i Hoffmanna. Kreativna individualnost Gogolja u njegovim djelima.

sažetak, dodan 25.07.2012


Suština i istorija fantazije kao žanra fantastike, njene vrste, žanrovi i forme. Tehnike književne placeifikacije P. Merime. Elementi fantazije u "misterioznim pričama" I.S. Turgenjev. Komparativna analiza fantastičnih svjetova pisaca.

seminarski rad, dodan 02.04.2010


Beletristika kao žanr umjetničke književnosti i književno sredstvo. Fantazija u djelu Oskara Vajlda. Jedinstvo fantastičnog i stvarnog osnova je stvaralaštva Mikolija Gogolja. Komparativna analiza fantastičnih naprava u djelima Oskara Vajlda i Mikolija Gogolja.

seminarski rad, dodan 20.05.2011


Suština naučne fantastike kao žanra fantastike. Tehnike, načini stvaranja fantastičnog u tekstu. Elementi fantazije na primjerima radova E.T.A. Hoffmann, G. Wells, Mary Shelley "Frankenstein", M.A. Bulgakov "Đavolja igra" i "Pseće srce".

teza, dodana 09.11.2012


Tlumachennya razumijevanje "kratke priče" u naučnoj literaturi. Razmezhuvannya razumjeti "mistično", "fantastično", "autorska vimisel". Svrha ove analize je u delima E. Prema znaku žanra naučne fantastike. Specifičnost promjene i posebnost stila fantastičnih romana E. Po.

seminarski rad, dodan 15.11.2010


Žanrovi naučne fantastike. Tradicije fikcije u evropskoj književnosti. Vivchennya umjetničke karakteristike žanra novele. Razvoj naučne fantastike u češkoj književnosti. Životni i kreativni udio Mitje. Figurativno svjetlo i umjetnička originalnost Arbesa.

seminarski rad, dodan 14.07.2014


Naučna fantastika: nastanak i evolucija žanra. Distopija druge polovine 20. veka: nova faza razvoja. Transformacija distopijskog žanra u romanima E. Burgessa. "A Clockwork Orange": od protesta do poniznosti. "Požudno sjeme": svijet je pod prijetnjom apsurda.

“Naučna fantastika je prije svega misaoni eksperiment. U tekst se unosi jedna ili više fantastičnih pretpostavki. U svim ostalim aspektima, radnja se razvija u skladu sa zakonima logike, fizike i zdravog razuma.

Fantazija je književnost akcije. Istražuju se moralni i etički aspekti postupaka glavnih likova. Kako ne bi zamaglili glavnu stvar, zahtjevi za logikom i pouzdanošću svijeta svedeni su na nužni minimum. Slika svijeta je također često data na pojednostavljen ili fantastičan način.

Definicije SF-a i fantazije nisu antagonističke. Čini se da leže na različitim ravnima. To omogućava stvaranje srednjih i mješovitih oblika"

Naučna fantastika(NF) (od grčkog phantastike - umjetnost zamišljanja) - žanr u književnosti i kinematografiji u kojem se događaji odvijaju u svijetu koji se barem u jednom razlikuje od moderne ili istorijske stvarnosti. značajno poštovanje. Razlika može biti tehnološka, ​​fizička, istorijska, sociološka, ​​itd., ali ne i magijska (vidi Fantazija).
Autor pojma "naučna fantastika" je Perelman, Jakov Isidorovič

Pojavu fantazije izazvala je industrijska revolucija u 19. stoljeću. U početku je naučna fantastika bila žanr književnosti koji je opisivao dostignuća nauke i tehnologije, izglede za njihov razvoj itd. Često se opisivao svijet budućnosti (obično u obliku utopije). Klasičan primjer ove vrste fantazije su djela Julesa Vernea.

Kasnije se na razvoj tehnologije počelo gledati u negativnom svjetlu (distopija). Primjer: "Vremenska mašina" H. G. Wellsa. Distopija, pored promjene tehnologije u budućnosti, opisuje negativne trendove u razvoju društva - takozvanu društvenu fantaziju koja se pojavila u 20. stoljeću. Najpoznatiji primjeri distopije: "Mi" Evgeny Zamyatin, " Iron heel Džeka Londona, Vrli novi svet Aldousa Hakslija, 1984 Džordža Orvela, 451 Farenhajt Reja Bredberija.

U 1980-im, distopijski podžanr cyberpunk počeo je da dobija na popularnosti. U njemu visoke tehnologije koegzistiraju s totalnom društvenom kontrolom i moći svemoćnih korporacija. U delima ovog žanra radnja se zasniva na životu marginalnih boraca protiv oligarhijskog režima, po pravilu, u uslovima potpune kibernetizacije društva i društvenog propadanja. Poznati primjeri: Neuromancer Williama Gibsona, Labirint refleksija Sergeja Lukjanenka.

Postojao je stereotip da je naučna fantastika zabavni žanr. Često ga pisci pokušavaju uništiti pretvarajući svoje knjige u ozbiljna djela, učitavajući ih skrivenim filozofskim značenjem. Primjeri uključuju romane The Chronicles of Dune (Frank Herbert), The Foundation (Isaac Asimov), The City (Clifford Simak).

Žanrovi fantazije

Iz žanra naučne fantastike 20-30-ih godina. 20. vijeka, žanr fantazije se pojavio, ili " bajka za odrasle." Podjela ovih žanrova književnosti relativno je jednostavna u njihovim ekstremnim manifestacijama: "tvrda" naučna fantastika i herojska fantastika, ali između njih postoji čitav niz djela, u sredini kojih se knjige svrstavaju isključivo u jedan od žanrova. postaje problematična (primjer je ciklus "Zmajevi iz Perna" Ann McCaffrey).

Najvažniji podžanrovi su: alternativna historijska fantastika, društvena fantastika, vojna naučna fantastika, apokaliptička i postapokaliptička fantastika i ksenoznanstvena fantastika koja opisuje život vanzemaljaca sa psihologijom i strukturom društva potpuno različitom od ljudske.

steampunk

Žanr nastao s jedne strane kao imitacija klasika naučne fantastike kao što su Jules Verne i Albert Robida, a s druge strane je svojevrsni post-cyberpunk. Ponekad se od njega izdvaja dizelpunk, što odgovara naučnoj fantastici prve polovine 20. veka.

Utopije, distopije i distopije

Karakteristično je da se distopija i distopija okarakteriziraju kao utopije koje su se ostvarile. Početak žanra su položili radovi antičkih filozofa posvećenih stvaranju idealne države. Najpoznatija od kojih je Platonova "Država", u kojoj opisuje idealnu (sa stanovišta robovlasnika) državu, izgrađenu na sliku i priliku Sparte, uz odsustvo takvih nedostataka svojstvenih Sparti kao što je endemska korupcija. (pa čak su i kraljevi i efori uzimali mito u Sparti), stalna prijetnja ustanka robova, stalna nestašica građana itd. S krajem antike, kada je nekadašnje Rimsko Carstvo bilo ispunjeno varvarima, a sveštenici su razgovarali o skorom kraju svijeta, žanr je izgubio popularnost - svi su živjeli jedan dan u iščekivanju skorog kraja svijeta. A kada su se varvari kristijanizirali, više nije bilo kome i kome bi pisali utopije. Žanr je doživio oživljavanje tokom renesanse, povezano s imenom Thomasa Morea, koji je napisao "Utopiju". Nakon toga počinje procvat žanra utopije uz aktivno učešće društvenih utopista. Kasnije, s početkom industrijske revolucije, počela su se pojavljivati ​​odvojena djela u distopijskom žanru, u početku posvećena kritici uspostavljenog poretka. I kasnije su se pojavila djela u žanru distopije posvećena kritici utopija.

Apokaliptično i postapokaliptično

Slični žanrovi, čije se porijeklo može vidjeti u naučnoj fantastici s početka 20. stoljeća, prije Prvog svjetskog rata. Nakon toga, žanr je doživio pravi procvat tokom Hladnog rata. Radovi govore o životu nakon kraja svijeta: dolasku vanzemaljaca koji su uništili Zemlju; dolazak konjanika apokalipse; invazija demona ili mračnih sila; eksplozije nuklearnih bombi po cijeloj Zemlji; pojava vampira koji su uništili gotovo cijelo čovječanstvo; globalne katastrofe izazvane čovjekom ili prirodne katastrofe; guranje ljudi u haos od strane političara, i spuštanje civilizacije na prethodne nivoe razvoja; diktature u gore navedenim situacijama.

svemirska opera

Klasični žanr, koji je prošao dugu evoluciju od prvog, strogo je naučni radovi, koju su napisali naučnici (na primjer, Ciolkovsky je napisao nekoliko naučno-fantastičnih radova). Tokom godina Velike depresije pretvorio se u jeftinu zabavu, na koju je termin "naučno" često neprimjenjiv. Sa dolaskom ere svemirskih letova ovaj žanr ponovo je postao naučan, a izdavanjem "Ratova zvijezda" stekao je neke karakteristike svojstvene fantaziji, u kombinaciji s epskom. Savremeni radovi može kombinovati opštu nauku sa nekim fantazijskim ili mističnim elementima.

Cyberpunk

Žanr koji ispituje evoluciju društva pod uticajem novih tehnologija, među kojima posebno mjesto imaju telekomunikacije, kompjuterske, biološke i, na kraju, društvene. Pozadina u djelima žanra često su kiborzi, androidi, superkompjuter koji služi tehnokratskim, korumpiranim i nemoralnim organizacijama/režima. Djela ovog žanra su vrlo karakteristična za prisustvo mesije, često sumnjive prošlosti, opsjednutog idejom ​promjene svijeta ubijanjem određenih ključnih likova ili uništavanjem organizacija. U cyberpunku, kao u mladom, nepotpuno formiranom, ali vrlo višestrukom žanru, mogu se uočiti elementi drugih, etabliranih žanrova naučne fantastike. Cyberpunk je prilično depresivan i sumoran, njegov duh se može opisati kao "tehnokratska neogotika".

post-cyberpunk

Post-cyberpunk je podijeljen u dva glavna toka: nanopunk i biopunk. Neki post-cyberpunk nazivaju steampunk.

društvena fikcija(eng. Social science fiction) je žanr naučnofantastične literature u kojoj vodeću ulogu ima opis odnosa među ljudima u društvu. Upotreba fantastičnih motiva omogućava da se prikaže razvoj društva u neobičnim uslovima koji nikada nisu postojali u stvarnosti.
Društvena naučna fantastika bila je posebno rasprostranjena u socijalističkim zemljama istočne Evrope (stvaralaštvo Ivana Efremova, braće Strugacki, Stanislava Lema).

Primjeri djela društvene fantastike
"Vremenska mašina" HG Wellsa;
"Grad" Clifforda Simaka;
"Foundation" Isaac Asimov;
Farenhajt 451, Ray Bradbury;
"Grad osuđen na propast" braće Strugacki.
"Sat bika" I. Efremov
"Iza vrata" Anton Kozlov (Belozerov)

teška naučna fantastika(eng. Hard science fiction) - jedan od podžanrova naučne fantastike. Razlikuje se po odsustvu upotrebe fantazijskih elemenata u logičkoj strukturi djela, odnosno natprirodnih pojava, ili po njihovoj čisto racionalnoj interpretaciji. Termin je prvi put korišten u štampi 1957. godine u časopisu Astounding Science Fiction i obično se koristi za razliku od "meke" znanstvene fantastike. Obično se velika pažnja u "tvrdoj" naučnoj fantastici pridaje zakonima fizike, često se cijela radnja zasniva na nekoj vrsti paradoksa koji proizlazi iz zakona fizike, dok odnosi među ljudima često imaju sporednu ulogu.

Najznačajniji predstavnici

Isaac Asimov;
Greg Egan;
Arthur Clark;
Robert Heinlein;
Paul William Anderson;
Larry Niven;
Vernor Vinge.

Najtipičnija djela u žanru teške naučne fantastike

Sami bogovi Isaac Asimov;
Tau Zero Paula Andersona;
Ringworld autora Larryja Nivena;
Štit merdevine Grega Egana.

Lotman Y. O principima fikcije
http://ameshavkin.narod.ru/litved/grammar/...tman/lotman.htm

Natalia Chernaya
U svijetu snova i predviđanja
(naučna fantastika, njeni problemi)
http://denshorin.mars-x.ru/liter/chernaya1.html

Marat Isangazin
Od mita do bajke
http://denshorin.mars-x.ru/liter/isan1.html

Boris Nevski: Humorna fantazija (Svijet fantazije)
http://www.mirf.ru/Articles/art254.htm

Boris Nevski: Erotska fantastika (Fantasy World)
http://www.mirf.ru/Articles/art1277.htm

Boris Nevski: Špijunska fantastika (Svijet fantazije)