اصطلاحات در ادبیات. فرهنگ لغت مختصری از مفاهیم و اصطلاحات اساسی ادبی

بخش اول. سوالات شعر

عمل کنید، یا عمل- قسمت نسبتاً کامل شده یک اثر دراماتیک ادبی یا اجرای تئاتری آن. تقسیم یک اجرا به A. ابتدا در تئاتر رومی انجام شد. تراژدی‌های نویسندگان باستان، کلاسیک‌ها و رمانتیک‌ها معمولاً در سال 5 هجری ساخته می‌شدند. در درام رئالیستی قرن نوزدهم، همراه با نمایشنامه پنج پرده، نمایشنامه‌های چهار و سه پرده ظاهر شدند. (A.N. Ostrovsky، A.P. چخوف). یک نمایشنامه تک پرده برای وودیل معمولی است. که در دراماتورژی مدرننمایشنامه هایی با اعداد مختلف A وجود دارد.

تمثیل - بیان تمثیلیمفهوم، قضاوت یا ایده انتزاعی از طریق یک تصویر عینی.

به عنوان مثال، کار سخت در تصویر یک مورچه است، بی دقتی در تصویر یک سنجاقک در افسانه I.A. Krylov "سنجاقک و مورچه" است.

الف بدون ابهام است، یعنی. یک مفهوم کاملاً تعریف شده را بیان می کند (مقایسه با چند معنایی یک نماد). بسیاری از ضرب المثل ها، گفته ها، افسانه ها و افسانه ها تمثیلی هستند.

واج آرایی- تکرار صداهای همخوان در ترکیب مشابه یا مشابه به منظور افزایش بیانی گفتار هنری.

چگونهsl سلام دکترمیلی لیتر این یک باغ تاریک استساعت هل جدید،

در آغوش سعادت شبل درب آخ،

از طریق منbl آنها گل دارندب هل ennaya.

چگونهsl ماه مثل جهنم می درخشدساعت Oل وای!...

(F.I. Tyutchev)

در مثال بالا، A. (sl - ml - zl - پیشانی - bl - bl - sl - zl) به انتقال لذت در زیبایی یک باغ شکوفه کمک می کند.

آمفیبراکیوس- در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تاکید بر هجای دوم است:

روزی روزگاری در زمان سرد زمستان

از جنگل بیرون آمدم؛ به شدت سرد بود

(N.A. Nekrasov. "یخبندان، بینی قرمز")

ANAPAEST- در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تاکید بر هجای سوم است:

برای من چنین خانه ای نامگذاری کن،

من هرگز چنین زاویه ای ندیده بودم

کاشت و نگهبان شما کجا خواهد بود؟

کجا یک مرد روسی ناله نمی کند؟

(N.A. Nekrasov. "بازتاب در ورودی اصلی")

آنافورا، یا وحدت- شکل سبک؛ تکرار همان کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای سطرها یا مصراع های مجاور (به صورت بیت)، در ابتدای عبارات یا پاراگراف های مجاور (به نثر).

قسم میخورم من اولین روز خلقت هستم.

قسم میخورم آخرین روز او

قسم میخورم شرم از جنایت

و حقیقت ابدی پیروز می شود.

(M.Yu. Lermontov. "Demon")

در قیاس با الف واژگانی، گاهی در مورد الف آوایی (تکرار همان صداها در ابتدای کلمات)، در مورد الف ترکیبی (تکرار موتیف های طرح یکسان در ابتدای قسمت ها) صحبت می کنند.

آنتی تز- در یک اثر هنری تضاد شدید مفاهیم، ​​تصاویر، موقعیت ها و غیره وجود دارد:

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو مثل خشخاش سرخ میشی

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

(A.S. پوشکین. "تو و من")

الف می تواند مبنای ترکیب بندی کل اثر باشد. به عنوان مثال، در داستان L.N. Tolstoy "After the Ball" صحنه های توپ و اجرا در تضاد هستند.

متضادها- کلمات با معانی متضاد. الف برای تأکید بر تفاوت بین پدیده ها استفاده می شود. A.S. پوشکین لنسکی و اونگین را به شرح زیر توصیف می کند:

با هم کنار آمدند. موج و سنگ

شعر و نثر، یخ و آتش

آنقدرها با هم متفاوت نیستند.

("یوجین اونگین")

A. همچنین برای انتقال پیچیدگی درونی، ناسازگاری یک پدیده یا احساس استفاده می شود:

همه اینها خنده دار خواهد بود

اگر فقط اینقدر غمگین نبود

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

باستان گرایی- کلمه ای که در معنای لغوی یا دستوری آن قدیمی است. A. برای انتقال طعم تاریخی دوران و همچنین برای بیان هنری گفتار نویسنده و قهرمان استفاده می شود: آنها معمولاً به آن وقار می دهند. به عنوان مثال، A.S. پوشکین، با صحبت در مورد وظایف شاعر و شعر، با کمک A. به ترحم عالی می رسد:

برخیز ، پیامبر ودیدن ، وتوجه کن ,

برآورده شود به خواست من

و با دور زدن دریاها و خشکی ها،

فعل دل مردم را بسوزاند

("نبی - پیامبر")

گاهی الف با هدف طنز یا طنز وارد اثری می شوند. به عنوان مثال، A.S. پوشکین در شعر "Gavriliad" تصویری طنز از سنت گابریل ایجاد می کند و A. ("تعظیم" ، "برخاست" ، "رودخانه") را با کلمات و عبارات پایین آمده ("او را در معبد چنگ زد" ترکیب می کند. "، "مستقیم او را بزن." به دندان ها").

ASSONANCE- تکرار صداهای مصوت یکسان یا مشابه به منظور افزایش بیانی گفتار هنری. اساس طالع بینی از مصوت های تاکید شده تشکیل شده است؛ مصوت های بدون تاکید فقط می توانند به عنوان پژواک های صوتی عجیب و غریب عمل کنند.

«در این شب مهتابی

ما دوست داریم کارهایمان را ببینیم!»

در این عبارت تکرار مکرر صداها OUاین تصور را ایجاد می کند که ناله می کند، گریه می کند افرادی که توسط کار سخت شکنجه شده اند.

الگو، نمونه اولیه- V نقد ادبی مدرن: نمونه اولیه، الگوی جهان و روابط انسانی، گویی ناخودآگاه در حافظه جمعی بشریت "خفته" است و به ایده های بدوی رایج آن بازمی گردد. (مثلاً پیری - خرد؛ مادری - محافظت). الف در نقوش فردی یا در طرح کلی اثر خود را نشان می دهد. تصاویر و نقوش فولکلور مردم جهان کهن الگویی است. کهن الگویی دگرگون شده (تغییر یافته) آگاهانه یا ناخودآگاه در آثار نویسندگان فردی ذاتی است. باز شدن آن در حین تجزیه و تحلیل، ادراک تصویر هنری را با تمام اصالت نوآورانه اش افزایش می دهد، به شدت قابل درک است که گویی "در پس زمینه" جوهر ابدی (کهن الگویی) آن است. به عنوان مثال، موتیف تبدیل یک فرد توسط نیروی شیطانی به موجودی دیگر (که در سیستم‌های فولکلور مختلف ذاتی است) در ادبیات بر تراژدی و شکنندگی سرنوشت انسان تأکید می‌کند (ف. کافکا، «مگردون»).

قصیده- یک فکر تعمیم‌دهنده عمیق که با اختصار بسیار به شکل صیقلی بیان شده است:

عادت از بالا به ما داده شد.

او جایگزین خوشبختی است.

الف با ضرب المثل از این جهت متفاوت است که متعلق به فلان نویسنده است.

آیه خالی- آیه بی قافیه هجایی-تونیک. لیسانس. مخصوصاً در دراماتورژی شاعرانه (معمولاً پنتا متری آمبیک)، زیرا مناسب برای انتقال لحن های مکالمه:

همه می گویند: هیچ حقیقتی در زمین وجود ندارد.

اما حقیقت بالاتری وجود ندارد. برای من

بنابراین واضح است، مانند یک مقیاس ساده.

(A.S. Pushkin. "Mozart and Salieri")

در اشعار B.S. رخ می دهد، اما کمتر. ببینید: "دوباره بازدید کردم..." نوشته A.S. پوشکین، "آیا می توانم صدایت را بشنوم..." نوشته M.Yu. Lermontov.

ASYNDETON، یا ASYNDETON- شکل سبک؛ پرش از حروف ربط که کلمات یا جملات همگن را در عبارات به هم متصل می کنند. ب. می تواند پویایی، درام و سایر سایه ها را به تصویر القا کند:

سوئدی، روسی چاقو، برش، بریدگی،

طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،

رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله...

(A.S. Pushkin. "Poltava")

یوفونی، یا یوفونی- صدای کلمات برای گوش خوشایند است و به گفتار شاعرانه رنگ عاطفی بیشتری می بخشد.

پری دریایی در کنار رودخانه آبی شنا کرد

روشن شده توسط ماه کامل:

و سعی کرد به ماه بپاشد

امواج فوم نقره ای.

(M.Yu. Lermontov. "پری دریایی")

در اینجا کلمات به آرامی و روان به صدا در می آیند و هماهنگی غنایی خاصی به بیت القا می کنند. ب با انواع تکرارهای صوتی (قافیه، همسانی، همخوانی) و همچنین آهنگ عبارات ایجاد می شود. الزامات شعر بسته به ژانر، ذائقه شاعرانه فردی یا جنبش ادبی متفاوت است (به عنوان مثال، آینده پژوهان ترکیب های صدای تند را خوشایند می دانستند).

بربریت- کلمه ای با منشأ خارجی که به خاصیت آلی آن تبدیل نشده است زبان ملی، که در آن استفاده می شود. به عنوان مثال، کلمات روسی شده "دیپلم" و "مرخصی زایمان" (از فرانسوی) بربریت نیستند، اما کلمات "خانم"، "بخشش" (از فرانسوی) بربریت هستند.

مسیو ل "آبی ، بیچاره فرانسوی

تا کودک خسته نشود

همه چیز را به شوخی به او یاد دادم.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

در ادبیات روسی، V. زمانی استفاده می شود که لازم است پدیده توصیف شده را به طور دقیق نامگذاری کنید (در صورت عدم وجود کلمه روسی مربوطه)، برای انتقال ویژگی های زندگی افراد ملیت های دیگر، ایجاد تصویری طنز از یک شخص. که هر چیز خارجی و غیره را می پرستد.

عناصر اضافی از ترکیب- هنگام تفسیر طرح به عنوان یک کنش - آن بخش هایی از یک اثر ادبی که پیشرفت کنش را پیش نمی برد. به W.E.C. شامل توصیف های مختلف از ظاهر قهرمان (پرتره)، طبیعت (منظره)، توصیف خانه (داخلی)، و همچنین مونولوگ ها، دیالوگ های شخصیت ها و انحرافات غنایی نویسنده. بنابراین، فصل دوم رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین" با شرح مفصلی از روستا و سپس خانه ای که قهرمان در آن ساکن شده آغاز می شود. V.E.K. آنها به ما این امکان را می دهند که شخصیت شخصیت ها را به روشی چندوجهی و جزئی تر آشکار کنیم (زیرا جوهر آنها نه تنها در اعمال آنها، بلکه در پرتره آنها، در درک آنها از طبیعت و غیره آشکار می شود). V.E.K. آنها همچنین یک پس زمینه برای آنچه اتفاق می افتد ایجاد می کنند.

شعر بی قافیه- بیت قافیه هجایی-تونیک که در آن سطرها دارای طول های مختلف (تعداد پا نامساوی) هستند. به ویژه ایامبیک آزاد (با پاهای نوسان از 1 تا 6) رایج است که به آن آیه فابل نیز می گویند، زیرا اغلب در آثار این ژانر یافت می شود.

خرس (1 فوت)

گرفتار در تور، (2 توقف)

جوک در مورد مرگ از راه دور، به جسارتی که می خواهید: (6 ایستگاه)

اما مرگ از نزدیک یک موضوع کاملاً متفاوت است! (5 توقف)

(I.A. Krylov. "Bear in the Net")

ابتذال- یک کلمه بی ادبانه که با هنجار ادبی مطابقت ندارد. V. گاهی به منظور شخصیت پردازی قهرمان وارد گفتار او می شوند. به عنوان مثال، سوباکویچ نگرش خود را نسبت به مقامات شهری اینگونه بیان می کند: «همه فروشنده مسیح هستند. فقط یک فرد شایسته وجود دارد: دادستان. و حتی آن یکی، راستش را بگویم، خوک است» (N.V. Gogol. «Dead Souls»).

هذلولی- اغراق هنری خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت نمی توانند داشته باشند. هذلولی ترین خواص مختلف: اندازه، سرعت، کمیت و غیره به عنوان مثال: "شلوار خرگوش به اندازه دریای سیاه" (N.V. Gogol، "چگونه ایوان ایوانوویچ و ایوان نیکیفورویچ دعوا کردند"). G. به ویژه در حماسه های روسی بسیار مورد استفاده قرار می گیرد.

درجه بندی- شکل سبک؛ افزایش تدریجی (یا برعکس، تضعیف) معنای عاطفی و معنایی کلمات و عبارات: "من می دانستم که او عاشقانه عاشقانه، پرشور، دیوانه وار..." (N.V. Gogol. "Old Worldowners"). G. قادر است رشد هر احساس قهرمان، هیجان عاطفی او را منتقل کند یا پویایی رویدادها، درام موقعیت ها و غیره را منعکس کند.

GROTESQUE- اغراق شدید، به تصویر شخصیت خارق العاده ای می بخشد. G. تعامل درونی اصول متضاد را فرض می کند: واقعی و خارق العاده. تراژیک و کمیک؛ طعنه آمیز و طنز. G. همیشه مرزهای معقولیت را به شدت نقض می کند و به تصویر اشکال متعارف، عجیب و غریب و عجیب می دهد. به عنوان مثال، احترام یکی از قهرمانان گوگول به قدری زیاد است که او بینی خود را می پرستد، بینی خود را که از صورتش کنده شد و مقامی بالاتر از او ("دماغ") شد. به طور گسترده توسط G. M. E. Saltykov-Shchedrin، V. V. Mayakovsky و دیگران استفاده می شود.

داکتیل- در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجا با تاکید بر هجای اول است:

پاییز باشکوه! سالم، پرقدرت

هوا نیروهای خسته را تقویت می کند.

(N.A. Nekrasov. "راه آهن")

زوج- ساده ترین مصراع، متشکل از دو بیت قافیه:

شاهزاده اسب خود را در دریا غسل می دهد.

او می شنود: "تساریویچ! به من نگاه کن!

اسب خرخر می کند و گوش هایش را تیز می کند.

پاشیده می شود و می پاشد و شناور می شود.

(M.Yu. Lermontov. "The Sea Princess")

دیالکتیسم- یک کلمه یا عبارت غیر ادبی که مشخصه گفتار مردمی است که در یک منطقه خاص (در شمال، در جنوب، در یک منطقه خاص) زندگی می کنند. د.، به عنوان یک قاعده، مکاتباتی در زبان ادبی دارند. بنابراین، در روستاهایی که قزاق ها زندگی می کنند، می گویند: "باز" ​​(حیاط)، "کورن" (کلبه). در شمال می گویند: "باسکو" (زیبا)، "پریا" (پسر). نویسندگان برای ایجاد تصویری متقاعد کننده و واقع گرایانه از قهرمان به D. مراجعه می کنند. در ادبیات روسی، D. N. A. Nekrasov، N. S. Leskov، M. A. Sholokhov، A. T. Tvardovsky و دیگران به طور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفتند. D. تا حدودی قادر به انجام عملکرد رنگ آمیزی تاریخی هستند (V. M. Shukshin. "من آمدم به شما آزادی بدهم ...") .

گفتگو- تبادل نظر بین دو یا چند نفر در یک اثر ادبی. دی به ویژه در نمایشنامه کاربرد فراوانی دارد و در آثار حماسی نیز استفاده می شود (به عنوان مثال، D. Chichikov و Sobakevich).

JARGON، یا ARGO- یک زبان مصنوعی غیر ادبی که فقط برای k.-l قابل درک است. حلقه ای از افراد فداکار: یک قشر اجتماعی خاص (ژ. سکولار، ژ. دزد)، افرادی که با یک سرگرمی مشترک (قمار ژ.) متحد شده اند و غیره. به عنوان مثال: "و "قلاب ها" یک گله لعنتی هستند!.." (I.L. Selvinsky. "The Thief"). «قلاب» در اینجا به معنای «پلیس» است.نویسندگان برای انتقال وابستگی اجتماعی قهرمان، تأکید بر محدودیت‌های معنوی او و غیره به جی.

کراوات- قسمتی از طرح که ظهور یک تضاد (تعارض) را به تصویر می کشد و تا حدودی پیشرفت بیشتر وقایع را در کار تعیین می کند. به عنوان مثال، و " لانه نجیبتورگنیف 3 عشق شعله ور لاورتسکی و لیزا است که با اخلاق بی اثر محیط برخورد می کند. 3. ممکن است با قرار گرفتن در معرض قبلی انگیزه داشته باشد (این 3. در رمان نامبرده است)و می تواند ناگهانی، غیرمنتظره، "باز کردن" کار باشد، که به توسعه عمل ظرافت خاصی می بخشد. این 3. اغلب برای مثال توسط A.P. Chekhov («همسر») استفاده می شود.

زبان مطلق، یا کاملا- زبانی کاملاً احساسی که نه بر اساس معنای کلمات، بلکه بر مجموعه ای از صداها استوار است که به نظر می رسد وضعیت خاصی از شاعر را بیان می کند. نامزد نویسندگان آینده پژوه (1910-20 در ادبیات روسیه). 3. بله، البته تخریب هنر به عنوان شکلی از دانش و انعکاس واقعیت است. به عنوان مثال:

آلبوس،

Tainobos.

بزو!

بو بو،

بائوبا،

نزول کردن!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

تا حدی، زائوم به عنوان جستجوی وسایل هنری جدید، به عنوان مثال، نوشناسی های نویسنده عمل می کرد. ("بالدار با نوشته طلایی نازکترین بالها ..." - این چیزی است که V. Khlebnikov در مورد ملخ می گوید).

ONOMATOPOEIA- تمایل به استفاده از صداها برای اشاره به ویژگی های صوتی یک فرد. پدیده خاص واقعیت 3. تصویر هنری را رساتر می کند. در داستانی طنزآمیز از A.P. چخوف، یک قطار قدیمی چنین توصیف می شود: «قطار پستی... با سرعت تمام می شتابد... لوکوموتیو سوت می زند، پف می کند، هیس می کند، بو می کشد... «چیزی می شود، چیزی می شود. به وقوع پیوستن!" - کالسکه ها، از پیری می لرزند، در می زنند... اوگوگوگو - اوه - اوه! - لوکوموتیو را برمی‌دارد.» ("در واگن"). 3. به ویژه اغلب در شعر استفاده می شود (S. Cherny. "Easter Chime").

وارونگی- شکل سبک؛ غیر معمول (از نظر قواعد دستور زبان) ترتیب کلمات در یک جمله یا عبارت. I. موفق به تصویر ایجاد شده بیان بیشتری می بخشد. شاعر جوانی و سبکی اونگین را که با عجله به سمت توپ شروع شده می شتابد، با این وارونگی تاکید می کند:

با تیر از دربان رد می شود

از پله های مرمر بالا رفت.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

تمثیل- عبارتی حاوی معنایی متفاوت و پنهان. به عنوان مثال، در مورد یک کودک کوچک: "چه مرد بزرگی می آید!" I. بیانگری گفتار هنری را افزایش می دهد و اساس تروپ ها است. به ویژه انواع برجسته داستان عبارتند از تمثیل و زبان ازوپی.

INTONATION- ملودی گفتار گفتاری، که به شما امکان می دهد ظریف ترین سایه های معنایی و احساسی یک عبارت خاص را منتقل کنید. با تشکر از I. همان بیانیه (به عنوان مثال، سلام، ماریا ایوانونا!)ممکن است کاسبکارانه، یا معاشقه، یا کنایه آمیز به نظر برسد. I. در گفتار با بالا و پایین بردن لحن، مکث ها، سرعت گفتار و غیره ایجاد می شود. نویسنده در مورد گفتار شخصیت ها . I. نقش ویژه ای در شعر دارد که می تواند آهنگین، دکلمه ای، محاوره ای و غیره باشد. ایجاد آهنگ یک بیت شامل مترهای شاعرانه، طول سطر، قافیه، بند، مکث و بند است.

فتنه- یک گره پیچیده، شدید و درهم از رویدادها که زمینه ساز توسعه یک اثر دراماتیک (کمتر حماسی) است. I. نتیجه یک مبارزه متفکرانه، مداوم و اغلب پنهانی شخصیت ها است (به عنوان مثال، نمایشنامه های A.N. Ostrovsky، رمان های F.M. Dostoevsky).

PUN- بازی با کلمات بر اساس صدای یکسان یا بسیار مشابه کلمات با معانی مختلف. K. بر اساس همنام یا ریشه شناسی کمیک هستند. K. معمولاً قهرمان را فردی شوخ و سرزنده توصیف می کند: "من به مسکو آمدم، گریه می کنم و گریه می کنم" (P.A. Vyazemsky. "نامه به همسرم"، 1824).

کاترن، یا رباعی- محبوب ترین مصراع در شعر روسی. قافیه خطوط در K می تواند متفاوت باشد:

1. اباب (صلیب):

برای وطن عزیزت خجالت نکش...

مردم روسیه به اندازه کافی تحمل کرده اند.

او این راه آهن را هم بیرون آورد -

هر چه خدا نفرستد تحمل می کند!

(N.A. Nekrasov. "راه آهن")

2. aabb (مجاور):

من نمی توانم برای آزادی صبر کنم،

و روزهای زندان مانند سالهاست.

و پنجره بالاتر از زمین است.

و نگهبانی دم در است!

(M.Yu. Lermontov. "The Neighbor")

3. عبا (کمر):

خدایا کمکم کن دوستان

و در طوفان ها و در غم های روزمره،

در سرزمینی بیگانه، در دریای خلوت

و در پرتگاه های تاریک زمین.

ترکیب بندی- این یا آن ساخت یک اثر هنری، با انگیزه مفهوم ایدئولوژیک آن. K. چیدمان و تعامل معینی از همه اجزای آثار است: طرح (یعنی توسعه کنش)، توصیفی (منظره، پرتره) و همچنین مونولوگ ها، دیالوگ ها، انحرافات غنایی نویسنده و غیره. بسته به اهداف هنری، تکنیک ها و اصول زیربنای K. می تواند بسیار متنوع باشد. بنابراین، به عنوان مثال، اساس چیدمان نقاشی ها در داستان لئو تولستوی "پس از توپ" کنتراست است که به خوبی ایده اصلی را در مورد جوهر غیر انسانی سرهنگ ظاهرا محترم و درخشان منتقل می کند. و در "ارواح مرده" یکی از تکنیک های ترکیبی تکرار موقعیت های مشابه (ورود چیچیکوف به صاحب زمین دیگر، ملاقات با قهرمان، ناهار) و توضیحات (منظره املاک، فضای داخلی و غیره) است. این تکنیک به ما امکان می دهد ایده تنوع شخصیت های صاحبان زمین و در عین حال یکنواختی آنها را منتقل کنیم، که شامل بی معنی بودن یک وجود بیکار به هزینه دهقانان است. علاوه بر این، این ایده در مورد فرصت طلبی چند جانبه چیچیکوف مطرح شده است.ترکیب آثار حماسی به ویژه در اجزای آن متنوع است. در آثار کلاسیک نمایشی، طرح داستان، مونولوگ ها و دیالوگ ها نقش ویژه ای دارند. در آثار غنایی K. قاعدتاً شروع طرح وجود ندارد.

به اوج رسیدن- آن نقطه در توسعه طرح که درگیری به بالاترین تنش خود می رسد: برخورد اصول متضاد (اجتماعی-سیاسی، اخلاقی و غیره) به شدت احساس می شود و شخصیت ها در ویژگی های اساسی خود به بهترین شکل آشکار می شوند. به میزان بیشتری. به عنوان مثال، در "آشیانه نجیب" اثر I.S. Turgenev، تضاد بین عشق قهرمانان و قوانین محیط اجتماعی در اپیزودی که ورود واروارا پاولونا همسر لاورتسکی را به تصویر می‌کشد، شدت خاصی پیدا می‌کند. این رمان K. است، زیرا نتیجه درگیری بستگی به نحوه رفتار شخصیت های اصلی دارد: آیا لاورتسکی و لیزا می توانند از احساسات خود دفاع کنند یا خیر؟

واژگان- واژگان زبان هنگام روی آوردن به این یا آن L. ، نویسنده در درجه اول توسط وظایف ایجاد یک تصویر هنری هدایت می شود. برای این منظور، برای نویسنده مهم است که یک کلمه دقیق و مناسب (نگاه کنید به: مترادف ها، متضادها)، توانایی استفاده از معنای مجازی آن (نگاه کنید به: تروپ ها)، و همچنین سایه های واژگانی و سبکی (نگاه کنید به: باستان شناسی، اصطلاحات عامیانه، اصطلاحات و غیره). ویژگی های L. در گفتار قهرمان به عنوان وسیله ای برای توصیف او عمل می کند. به عنوان مثال، گفتار مانیلوف حاوی بسیاری از کلمات دوست داشتنی ("عزیزم"، "دهان") و القاب است که بالاترین (حتی "دو برابر بالاترین") درجه k.-l را بیان می کند. خصوصیات ("محترم ترین"، "دوست داشتنی ترین")، که از احساسات و اشتیاق شخصیت او صحبت می کند (N.V. Gogol. "Dead Souls").تحلیل ادبی یک اثر ادبی باید به درک شخصیت قهرمان و نگرش نویسنده نسبت به تصویر منجر شود.

افشای غنایی نویسنده- انحراف نویسنده از روایت مستقیم طرح، که عبارت است از بیان احساسات و افکار خود در قالب درج های غنایی در مورد موضوعاتی که ارتباط کمی (یا هیچ) با موضوع اصلی اثر ندارند. L.O. به شما این امکان را می دهد که نظر نویسنده را در مورد مسائل مهم زمان ما بیان کنید و افکار خود را در مورد موضوعات خاصی بیان کنید. L.O. هم در شعر و هم در نثر یافت می شود. به عنوان مثال، در فصل دوم رمان "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین، داستان تاتیانا که عاشق شده است ناگهان قطع می شود و نویسنده نظر خود را در مورد موضوعات هنر کلاسیک، رمانتیک و رئالیستی بیان می کند (اصول که او در رمان تأیید می کند. سپس دوباره داستانی در مورد تاتیانا وجود دارد. نمونه ای از انحراف غنایی در نثر می تواند افکار نویسنده در مورد آینده روسیه در " روح های مرده"N.V. Gogol (به پایان فصل یازدهم مراجعه کنید).

LITOTES- دست کم گرفتن هنری از خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت نمی توانند آن را داشته باشند. به عنوان مثال: کالسکه چیچیکوف "سبک مانند یک پر" است (N.V. Gogol. "Dead Souls").انواع ویژگی ها را می توان کم اهمیت جلوه داد: اندازه، ضخامت، فاصله، زمان، و غیره. L. بیانگر گفتار هنری را افزایش می دهد.

استعاره- یکی از محورهای اصلی گفتار هنری؛ مقایسه پنهان یک شی یا پدیده بر اساس شباهت ویژگی های آنها. در ریاضیات (برخلاف مقایسه)، این کلمه به هر دو شیء (یا پدیده‌ای) که مقایسه می‌شوند، دلالت نمی‌کند، بلکه تنها مورد دوم، اولی تنها دلالت دارد.

زنبور عسل برای ادای احترام به میدان

از سلول مومی پرواز می کند.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

در این مثال، دو M وجود دارد: کندو با شباهت با سلول، شهد - با خراج مقایسه می شود، اگرچه خود مفاهیم "کندوی عسل" و "شهد" نامگذاری نشده اند. از نظر دستوری M. را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد: اسم (نمونه های داده شده)، صفت ("بوسه آتش")، فعل ("بوسه ای روی لبانم به صدا درآمد" - M.Yu. Lermontov. "Taman")شرکت کننده ("زنبوری در هر میخک یاس بنفش معطر می خزد و آواز می خواند" - A.A. Fet).اگر تصویر از طریق چندین عبارت استعاری آشکار شود، چنین استعاره ای بسط یافته نامیده می شود: شعر "در استپ دنیوی، غمگین و بی کران" اثر A.S. پوشکین، "جام زندگی" اثر M.Yu. Lermontov را ببینید.

متونیمی- انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر نه بر اساس شباهت ویژگی های آنها (که در استعاره ذکر شده است) بلکه فقط بر اساس s.l. اتصالات مجاور آنها بسته به ماهیت خاص مجاورت، انواع بسیاری از M متمایز می شود. بیایید رایج ترین آنها را نام ببریم.

1. محتوا به جای اینکه حاوی موارد زیر باشد فراخوانی می شود: "اجاق آب گرفته در حال ترک خوردن است" (A.S. Pushkin. "Winter Evening")؛

3. ماده ای که از آن چیزی ساخته شده است به جای خود شیء نامیده می شود: "کهربا در دهانش دود کرد" (A.S. Pushkin. "The Bakhchisarai Fountain");

4. محلی که مردم در آن هستند به جای خود مردم نامیده می شود: "بخار و صندلی - همه چیز در حال جوشیدن است" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").

چند اتحادیه، یا پلی سیندتون- شکل سبک؛ ساخت خاصی از عبارتی که در آن همه چیز (یا تقریباً همه چیز) اعضای همگنجملات با یک حرف ربط به هم متصل می شوند. M. می تواند تدریج گرایی، غزل و سایر سایه ها را به گفتار هنری القا کند. «تمام زمین در نور نقره‌ای است و هوای شگفت‌انگیز خنک و گرم و سرشار از سعادت است و اقیانوسی از عطرها را به حرکت در می‌آورد...» (N.V. Gogol. «شب مه»).

اوه تابستان قرمز است! دوستت میداشتم.

اگر گرما، گرد و غبار، پشه ها و مگس ها نبودند.

(A.S. پوشکین. "پاییز")

مونولوگ- یک سخنرانی نسبتا طولانی توسط قهرمان در یک اثر ادبی. م به ویژه در نمایشنامه، در آثار حماسی مورد استفاده قرار می گیرد و در غزلیات (م. قهرمان غنایی) خود را به شکلی منحصربفرد نشان می دهد. M. احساسات، افکار شخصیت را منتقل می کند، شامل پیام هایی در مورد گذشته یا آینده او و غیره است. M. را می توان با صدای بلند (مستقیم M.) یا ذهنی (M داخلی) تلفظ کرد. به عنوان مثال، M. Onegin معروف خطاب به تاتیانا، که با این کلمات شروع می شود: "هر وقت خواستم زندگی خود را به دایره خانه محدود کنم ..." (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin"، فصل چهارم، مصراع های XIII-XVI. ).

نئولوژیزم- یک کلمه یا عبارت تازه تشکیل شده در یک زبان که برای تعیین یک شی یا پدیده جدید ایجاد شده است. به عنوان مثال "ویروس کامپیوتر".نویسندگان روایت های فردی خود را خلق می کنند تا تصویرسازی و احساسی بودن گفتار هنری، به ویژه گفتار شاعرانه را تقویت کنند. برای مثال، شاعر برداشت خود از یک خیابان شهری ساکت را منتقل می‌کند: «...ساختمان‌های چمباتمه‌ای اوتسرکونلی، مثل دیروز» (L. Martynov. «New Arbat»). N. را می توان در بسیاری از نویسندگان قرن 19 و 20 یافت. برخی از آنها، بسیار دقیق k.-l را بیان می کنند. یک احساس یا پدیده برای همیشه بخشی از زبان روسی شده است: "صنعت"، "پدیده" (N.M. Karamzin); "اسلاووفیل" (K.N. Batyushkov): "شکار" (N.M. Zagoskin)؛ "خجالت کشیدن" (F.M. Dostoevsky).

ABERTATION - تحریف چیزی.
PARAGRAPH - گذری از متن از یک خط قرمز به خط دیگر.
اتوبیوگرافی اثری است که نویسنده به شرح زندگی خود می پردازد.
AUTOGRAPH - نسخه خطی یک اثر، نامه، کتیبه بر روی یک کتاب، دست نوشته نویسنده، و همچنین امضای دست نویس نویسنده.
AUTHOR یک شخص واقعی، خالق یک اثر ادبی است.
گفتار نویسنده تصویری تمثیلی از یک مفهوم یا پدیده انتزاعی از واقعیت با استفاده از یک تصویر خاص است.
ACMEISM یک جنبش ادبی (نئورمانتیسم) در شعر روسی اوایل قرن بیستم است. این نام توسط N.S. Gumilyov برای تعیین آثار گروهی از شاعران، که شامل A.A. Akhmatova، O.E. Mandelstam و دیگران بود، اختراع شد.
ACROSTIC - شعری که در آن حروف ابتدایی سطرها یک نام یا نام خانوادگی، کلمه یا عبارت را تشکیل می دهند.
اکتوالیسم حسی از زمان است که در آن زمان حال به عنوان تنها واقعیت عینی درک می شود.
تمثیل نوعی تمثیل است. یک مفهوم انتزاعی که در یک تصویر بتن تجسم یافته است: گرگ - حرص و طمع، روباه - حیله گری، صلیب (در مسیحیت) - رنج و غیره.
ALLITERATION - تکرار در شعر (کمتر در نثر) صداهای همخوان یکسان و همخوان برای افزایش بیان گفتار هنری.
کنایه - استفاده از کنایه از یک واقعیت شناخته شده به جای ذکر خود واقعیت.
ALMANAC - مجموعه ای از آثار ادبی با مطالب مختلف.
AMFIBRACHIUS یک پای سه هجایی در هجای هجایی-تونیک روسی است که در آن تاکید بر هجای دوم است.
شعر آناکرونتیک نوعی غزل کهن است: اشعاری که زندگی شاد و بی دغدغه را تجلیل می کند.
ANAPEST - پای سه هجایی در هجای هجایی-تونیک روسی با تاکید بر هجای سوم.
ANAPHOR - تکرار صداها، کلمات یا عبارات یکسان در ابتدای هر سطر شعر.
حکایت یک ژانر فولکلور است، داستان کوتاهی از محتوای طنز با پایانی شوخ.
کار حیوانات - اثری که عادات و ویژگی های حیوانات را توصیف می کند.
چکیده - توضیح مختصری در مورد مطالب کتاب.
ناشناس - 1) اثری بدون ذکر نام نویسنده. 2) نویسنده اثر که نام خود را پنهان کرده است.
ANTISYSTEM - یکپارچگی سیستمیک افراد با دیدگاه منفی.
ANTITHESIS چرخشی از گفتار شاعرانه است که در آن برای بیان بیانی، مفاهیم، ​​افکار و ویژگی های شخصیتی مستقیماً متضاد شخصیت ها به شدت در تضاد قرار می گیرند.
ANTHOLOGY - مجموعه ای از آثار منتخب از نویسندگان مختلف.
انسان محوری این دیدگاه است که انسان «تاج جهان» است.
APOSTROPE - چرخشی از گفتار شاعرانه شامل پرداختن به یک پدیده بی جان به عنوان یک موجود زنده و یک فرد غایب به عنوان یک موجود.
معماری - ساخت یک اثر هنری، تناسب بخش ها، فصل ها، قسمت های آن.
APHORISM جمله کوتاهی است که حاوی اندیشه ای اصیل، حکمت دنیوی و آموزه اخلاقی است.

BALLAD یک اثر شاعرانه غنایی-حماسی با طرحی واضح و مشخص تاریخی یا روزمره است.
FABLE - اثری کوچک با محتوای کنایه آمیز، طنز یا اخلاقی بر اساس تکنیک تمثیل، تمثیل. یک افسانه از نظر کامل بودن طرح داستانی با تمثیل یا معذرت خواهی و از نظر وحدت عمل و مختصر بودن ارائه با سایر اشکال روایت تمثیلی مانند رمان تمثیلی متفاوت است.
ABYSS - پوچی یا خلاء که بخشی از دنیای مادی نیست.
داستان - آثار منثور هنری.
اشعار خالی - اشعاری که قافیه نیستند.
برکت (آوافونی) - کیفیت گفتار که شامل زیبایی و طبیعی بودن صدای آن است.
BURIME - شعری که بر اساس قافیه های از پیش تعیین شده و اغلب غیر معمول سروده شده است.
BURLESQUE یک شعر روایی طنز است که در آن مضمونی عالی به صورت کنایه آمیز و تمسخر آمیز ارائه شده است.
BYLINA یک ترانه-شعر روایی عامیانه روسی در مورد قهرمانان و قهرمانان است.

الهام - حالت الهام، خیزش خلاقانه.
بیت آزاد، بیتی است آزاد بدون ویژگی های صوری (متر و قافیه)، اما دارای ریتم.
VERSIFICATION سیستمی از قواعد و فنون معین برای ساختن گفتار و شعر شاعرانه است.
VISION - شرح سفر در زندگی پس از مرگ همراه با یک فرشته، یک قدیس؛ حاوی آموزه های دینی یا اخلاقی است.
VERSHI - اشعاری در موضوعات مذهبی و دنیوی با قافیه اجباری در پایان سطر.
ذائقه هنری - توانایی درک صحیح و درک مستقل آثار هنری. درک ماهیت خلاقیت هنری و توانایی تجزیه و تحلیل یک اثر هنری.
عناصر اضافی پلات - عناصری از ترکیب یک اثر که عمل را توسعه نمی دهند: انحرافات غزلی، قسمت های مقدماتی و توضیحات.
VAUDEVILLE یک نمایشنامه کوتاه از ژانر دراماتیک با فتنه و موقعیت های کمیک از محتوای عشق است.
بیت آزاد - شعر هجایی-تونیک، معمولاً آیامبیک با تعداد پاهای نامساوی در ردیف های شعری.
اراده - توانایی عمل بر اساس یک انتخاب آزادانه.
خاطرات یا خاطرات - آثار ادبیات روایی درباره رویدادهای گذشته که توسط شرکت کنندگان آنها نوشته شده است.
ابتذال کلمه ای بی ادب است، یک چرخش عبارت نادرست است که در گفتار ادبی پذیرفته نشده است.
FICTION حاصل تخیل نویسنده است.

هگزامتر - متر شاعرانه در شعر باستانی، به زبان روسی - داکتیل شش فوتی همراه با تراش.
قهرمان غنایی - شخصی در غزل که تجربیات، افکار و احساسات او در شعر از طرف او سروده شده است.
قهرمان یک اثر ادبی، شخصیت اصلی یا یکی از شخصیت‌های اصلی است که دارای ویژگی‌ها و رفتار مشخص، نگرش خاصی نسبت به شخصیت‌های دیگر و پدیده‌های زندگی است.
HYPERBOLE - شکلی سبک متشکل از اغراق تصویریرویداد یا پدیده ای را به تصویر کشیده است.
TALKING SURNAME - نام خانوادگی یک شخصیت که یک ویژگی مهم از شخصیت او را نشان می دهد.
GOLEM یک افسانه عامیانه یهودی بسیار رایج است که در پراگ درباره مردی مصنوعی به نام گولم که از خاک رس برای انجام کارهای مختلف «فرق»، کارهای دشواری که برای جامعه یهودی مهم است، خلق شده است. arr برای جلوگیری از افترا خون از طریق مداخله به موقع و قرار گرفتن در معرض.
حق الزحمه - هزینه ادبی - پاداش دریافتی توسط نویسنده برای کار خود.
رمان گوتیک - آثاری از ژانر وحشت، که صحنه آن یک قلعه قرون وسطایی با ارواح، نیروهای شیطانی و ادعای ناشناخته بودن جهان و قدرت مطلق شر است.
GROTESQUE - تصویری از یک شخص، رویدادها یا پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک.
انسان گرایی جهان بینی ای است که در آن انسان در همه مظاهر خود بالاترین ارزش اعلام می شود.

DIGEST - نشریه یا کتابی متشکل از قطعات یا خلاصه ای از آثار ادبی.
DACTYL یک پای سه هجایی است که دارای یک هجای تاکیدی و دو هجای بدون تاکید است.
انحطاط - انحطاط. پدیده ایدئولوژیک در آستانه قرن 19-20. که بر اساس بیانیه ای مبنی بر آغاز عصر زوال و انقراض تمدن بود.
کاراگاه - کار حماسی، که در آن تحقیقات جنایی صورت می گیرد.
ادبیات کودکان - آثاری در ژانرهای مختلف که برای کودکان در نظر گرفته شده است.
دیالوگ - گفتگو بین دو یا چند شخصیت.
DITHYRAMB - اثر ستایش.
DOLNIK - متر سه هجایی با حذف یک یا دو هجای بدون تاکید در داخل خط. شکلی واسط بین آیه هجایی- آهنگی و آهنگی.
DUMA یک ژانر غنایی-حماسی از فولکلور اوکراینی (تصنیف) است.

GENRE یک تقسیم بندی تاریخی از مجموعه ای از آثار ادبی است که بر اساس ویژگی های خاص فرم و محتوای آنها انجام می شود.
CREL ROMANCE یک ژانر غزلی-حماسی است. مونولوگ شاعرانه ای که از عشق ناخشنود و رنج عاشقانه با تأکید بر تجربیات و عذاب های عاشق می گوید.
زندگی - در ادبیات باستانی روسیه، داستانی در مورد زندگی یک زاهد، راهب یا قدیس است.

آماده سازی - رویدادی که از آن توسعه عمل در کار آغاز می شود.
RIDDLE ژانری از فولکلور است که در آن باید پاسخ صحیح را بر اساس تصویر موجود در سؤال پیدا کرد.
توطئه - ژانر فولکلور؛ کلماتی که معنایی جادویی دارند و از طریق ترکیبی خاص خواسته می شوند تا بر دنیای مادی تأثیر بگذارند.
وام گرفتن - استفاده نویسنده از تکنیک ها، مضامین یا ایده های نویسنده دیگر.
SPELL - یک ژانر فولکلور، یک فرمول جادویی که برای تأثیرگذاری بر طبیعت و انسان طراحی شده است. معمولاً با اعمال آیینی جادویی همراه است.
ZAKLICHKA - ژانر فولکلور کودکان؛ یک جذابیت ساده شاعرانه برای نیروهای طبیعت.
یادداشت صدا - تکنیکی است که شامل انتخاب کلمات است که ترکیبی از آنها صداهای موجود در متن را تقلید می کند. دنیای واقعی(سوت باد، صدای باران، غوغای پرندگان و...).

ایده آل سازی - تصویری از چیزی به شکلی بهتر از واقعیت.
دنیای ایده آل یک کار حوزه راه حل های هنری است. این شامل ارزیابی های نویسنده و ایده آل ها، ایده های هنری و آسیب شناسی اثر است.
IDIOMA یک عبارت تجزیه ناپذیر است که فقط مختص یک زبان خاص است که معنای آن با معنای کلمات تشکیل دهنده آن مطابقت ندارد ، به طور جداگانه گرفته شده است ، به عنوان مثال عبارات روسی "با بینی خود بمان" ، "سگ را خورد" و غیره. .
ایده یک اثر هنری ایده اصلی در مورد طیف وسیعی از پدیده هایی است که در اثر به تصویر کشیده شده است. توسط نویسنده در تصاویر هنری بیان شده است.
IDYLL - شعری که زندگی آرام را در دامان طبیعت به تصویر می کشد.
تخیل یک جنبش ادبی است. تخیل گرایان اعلام کردند که وظیفه اصلی خلاقیت هنری اختراع تصاویر جدید غیر مرتبط با واقعیت است. شرکت کنندگان در این جنبش بر ضرورت و اجتناب ناپذیر بودن «هنر ناب» استدلال می کردند. تصورگران شامل S.A. Yesenin، V.G. Shershenevich و دیگران بودند.
امپرسیونیسم یک جنبش ادبی است. امپرسیونیست ها وظیفه هنر را انتقال برداشت های شخصی فوری نویسنده می دانستند.
بداهه سازی خلق آثار بدون آمادگی قبلی است.
INVECTIVE یک نوع پاتوس است، نکوهش تند که بیانگر نفرت نویسنده از پدیده ها و شخصیت های خاص است. برخلاف طنز، باعث کمدی یا خنده نمی شود.
INVERSION چرخشی از گفتار شاعرانه است که از چینش خاص کلمات در یک جمله تشکیل شده است که نظم معمول را نقض می کند.
تمثیل - تصویر غیر مستقیم و پنهان از اشیاء، پدیده ها، افراد.
INTERIOR - توصیفی از دکوراسیون داخلی یک اتاق. اغلب برای توصیف غیر مستقیم یک شخصیت استفاده می شود.
INTONATION ساختار نحوی یک قطعه نسبتاً کامل شده از یک متن ادبی (عبارت، نقطه، بند) است که نشان می دهد گفتار هنری در این قطعه چگونه باید به نظر برسد.
INTRIGE - توسعه عمل در یک طرح پیچیده از یک اثر.
ایرونی - تمسخر پنهان.

PUN - یک چرخش سبک ("بازی با کلمات")، بر اساس استفاده از همزمانی کامل صدا از کلمات و عبارات مختلف.
CANTATA - شعری با ماهیت موقر که برخی را تجلیل می کند اتفاق مبارکیا قهرمانش
CANTILENA - شعر روایی کوتاهی که با موسیقی خوانده می شود.
CANZONA - شعری در تجلیل از عشق شوالیه.
کاریکاتور - تصویر طنز یا طنز از رویدادها یا افراد.
CATharsis یک تجربه احساسی قوی هنگام درک یک اثر ادبی است. کاتارسیس به عنوان پیامد واجب تراژیک در ادبیات تلقی می شود.
CLASSICISM - جنبش ادبی (جاری) XVII - آغاز. قرن XIX در روسیه و اروپای غربی، بر اساس تقلید از مدل های باستانی و استانداردهای سبک سختگیرانه.
ادبیات کلاسیک - نمونه، ارزشمندترین ادبیات گذشته و حال.
بند - هجاهای پایانی یک خط شاعرانه که با آخرین هجای تأکید شده شروع می شود.
CLIMAX - یک نوع درجه بندی، مجموعه ای از عبارات مربوط به همان پدیده. علاوه بر این، این عبارات به ترتیب اهمیت فزاینده مرتب شده اند، یعنی هر یک از آنها معنای قبلی ("افزایش") را افزایش می دهد.
CODA - آخرین، آیه اضافی.
برخورد - یک درگیری، یک مبارزه بین نیروهای عامل درگیر درگیری بین خود.
COMMENT - تفسیر، توضیح معنای یک اثر، قسمت، عبارت.
COMPOSITION - ساختار یک اثر هنری.
CONTEXT «محیطی» است که یک اثر هنری در آن ایجاد شد و به حیات خود ادامه داد. زمینه می تواند اجتماعی-تاریخی، زندگی نامه ای، روزمره، ادبی و غیره باشد.
تضاد - مخالفت شدید صفات، کیفیت ها، ویژگی های شخصیت انسان، شی، پدیده. دستگاه ادبی
CONFLICT درگیری است که زمینه ساز مبارزه شخصیت ها در یک اثر هنری است.
پایان - قسمت پایانی یا پایان یک اثر ادبی.
زیبایی مجموعه ای از اشکال است که بدون تعصب مورد پسند قرار می گیرند.
نقد - مقالاتی که به ارزیابی، تحلیل و تفسیر آثار هنری اختصاص دارد.
WINGED WORD عبارت مناسبی است که به ضرب المثل تبدیل شده است.
اوج - قسمتی از یک اثر ادبی که در آن درگیری می رسد نقطه بحرانیاز توسعه آن.
VERSE - مصراعی در آهنگی که دارای یک ترانه است. معمولاً معنای کاملی دارد، نزدیک به مصرع ها.

LACONISM - ایجاز در بیان افکار.
افسانه - در فولکلور، یک داستان شفاهی، عامیانه بر اساس یک رویداد یا تصویر معجزه آسا.
LEITMOTHIO - تصویر یا چرخش گفتار هنری که در اثر تکرار می شود.
LIMERICK - یک پنتاورس که بر اساس طرح AABBA به زبان anapest نوشته شده است. در لیمریک های 3 و 4، آیات دارای پاهای کمتر از 1، 2 و 5 هستند. لیمریک ها به شکل طنز - کنایه آمیز برخی از وقایع را که برای کسی اتفاق می افتد توصیف می کنند.
ادبیات داستانی رشته‌ای از هنر است که ویژگی بارز آن انعکاس زندگی، خلق تصویری هنری با استفاده از کلمات است.
LITOTE نقطه مقابل هذلولی است. یک کم بیانی عمداً غیرقابل قبول.
PULK LITERATURE - کتابهای ارزان قیمت با تصاویر که توسط دستفروشان دوره گرد فروخته می شد.

سحر و جادو مجموعه ای از اعمال، تشریفات و فرمول های کلامی با هدف تأثیرگذاری بر دنیای مادی، تغییر آن و همچنین برقراری ارتباط بین دنیای واقعی و غیر واقعی است.
MADRIGAL یک اثر غنایی با محتوای طنز، تعارف یا عشق است که تحسین کسی را بیان می کند.
گفتار ماکارونیکا - ترکیبی از دو یا چند زبان ملی در یک عبارت؛ می تواند جلوه ای کمیک ایجاد کند و به عنوان وسیله ای برای شخصیت پردازی یک شخصیت ادبی عمل کند.
مهارت های هنری - توانایی نویسنده در انتقال حقیقت زندگی در تصاویر هنری.
مدیتیشن بازتابی غنایی است که با تجربه عاطفی همراه است.
ملودیک های یک آیه - سازماندهی آهنگ آن، بالا بردن و پایین آوردن صدا، انتقال لحن و سایه های معنایی.
ملودراما یک ژانر دراماتیک است که بیننده را به سمت شفقت و همدردی با شخصیت ها سوق می دهد.
استعاره - استفاده از یک کلمه به معنای مجازی برای توصیف یک شخص، شی یا پدیده.
روش - اصول اساسی که نویسنده را راهنمایی می کند. روش های هنری شامل رئالیسم، رمانتیسم، احساسات گرایی و غیره بود.
METONYMY - جایگزینی در گفتار یک کلمه یا مفهوم با دیگری که ارتباط علّی یا دیگری با کلمه اول دارد.
METRIC VERSE - سیستمی از ابیات مبتنی بر تناوب هجاهای کوتاه و بلند در آیه. آیات باستانی این گونه است.
مینیاتور - یک اثر ادبی کوچک.
اسطوره افسانه ای باستانی در مورد منشاء حیات بر روی زمین، در مورد پدیده های طبیعی، در مورد سوء استفاده از خدایان و قهرمانان است.
POLY UNION (polysyndeton) - چرخش گفتار شاعرانه؛ افزایش عمدی تعداد حروف ربط در جمله
مدرنیسم جهت (جریان) هنر در مقابل رئالیسم است و با انکار سنت ها، بازنمایی متعارف و تجربه مشخص می شود.
MONOLOGUE گفتار یک شخصیت خطاب به یک همکار یا به خودش است.
MONORHYTHM - شعری با یک قافیه تکراری.
MOTIVE - در یک اثر ادبی، مضامین اضافی، فرعی، که در ترکیب با موضوع اصلی، یک کل هنری را تشکیل می دهند.
انگیزه - وابستگی تمام عناصر شکل هنری یک اثر به محتوای آن.

علمی تخیلی - آثاری که طرح آنها مبتنی بر دستاوردهای علمی و فنی است که رد نشده، بلکه توسط علم نیز اثبات نشده است.
قافیه اولیه - همخوانی که در ابتدای یک بیت یافت می شود.
افسانه ها - ژانری از فولکلور کودکان، اشعار طنز که پوچ های آشکار و شرایط غیرقابل قبول را به تصویر می کشد.
NEOLOGISM یک کلمه جدید است.
نوآوری - معرفی ایده ها و تکنیک های جدید.
NOVELLA - داستانی کوتاه با پایانی غیرمنتظره.

IMAGE - یک تصویر هنری در یک اثر ادبی از یک شخص، طبیعت یا پدیده های فردی.
آدرس - چرخشی از گفتار شاعرانه که شامل جذابیت تأکید شده نویسنده برای قهرمان کار خود، پدیده های طبیعی و خواننده است.
آهنگ آیینی یک ژانر فولکلور است. بخشی از مراسم عروسی، تشییع جنازه و سایر مراسم.
ODA - شعر ستایش آمیز اختصاص داده شده به یک رویداد بزرگ یا قهرمان.
OXYMORON - ترکیبی از کلماتی که در یک تصویر با یکدیگر در تضاد هستند.
اکتاو - بند هشت بیتی که در آن شش بیت اول با دو قافیه متقاطع و دو بیت آخر با یک قافیه مجاور متحد می شوند.
شخصیت سازی (prosopopoeia) تکنیکی است که در آن اشیاء بی جان، حیوانات و پدیده های طبیعی دارای توانایی ها و ویژگی های انسانی هستند.
ONEGIN STROPHE - بیتی است که توسط A. S. Pushkin هنگام نوشتن رمان "یوجین اونگین" استفاده شده است که شامل سه رباعی و یک دوبیتی پایانی است.
DISCOVERY - توصیف چیزهای آشنا از دیدگاهی غیرمنتظره.
OPEN FINALE - بدون حل و فصل کار.

پانتوریسم - شعری که در آن همه کلمات قافیه هستند.
PALINDROME - "معکوس" - کلمه، عبارت یا آیه ای است که از چپ به راست و عقب یکسان خوانده می شود.
جزوه یک اثر ژورنالیستی با جهت گیری اتهامی به وضوح بیان شده و یک آدرس سیاسی اجتماعی خاص است.
پارافراسی - بازگویی یک اثر یا بخشی از آن به زبان خودتان.
موازی سازی تکنیکی از گفتار شاعرانه است که شامل مقایسه دو پدیده با به تصویر کشیدن موازی آنها می شود.
PARODY ژانری از ادبیات است که از نظر سیاسی یا طنز از ویژگی های اصلی تقلید می کند.
LAMPURE - اثری با محتوای توهین آمیز و توهین آمیز.
PASTORAL - شعری که زندگی آرام شبانان و شبانان را در دامان طبیعت توصیف می کند.
PAPHOS لحن عاطفی پیشرو اثر است.
منظره - تصویری از طبیعت در یک اثر ادبی.
انتقال (enjambeman) - انتقال پایان یک جمله کامل از یک بیت یا بیت شعر به بیت بعدی.
PERIPHRASIS - جایگزینی نام یک شی یا پدیده با توصیف ویژگی ها و ویژگی های اساسی آن.
شخصیت قهرمان یک اثر ادبی است.
راوی - شخصی که داستان از طرف او در آثار حماسی و غنایی بیان می شود.
روایت - شکل میانی؛ اثری که تعدادی از وقایع در زندگی شخصیت اصلی را برجسته می کند.
ضرب المثل - یک عبارت مجازی کوتاه است که از کامل بودن نحوی برخوردار نیست.
پرتره تصویری از ظاهر یک شخصیت در یک اثر هنری است.
وقف - کتیبه ای در ابتدای اثر که نشان دهنده شخصی است که به او تقدیم شده است.
پیام - یک اثر ادبی است که در قالب درخواست برای هر شخص یا اشخاص نوشته شده است.
AFTERWORD - بخشی اضافی از کار، که حاوی توضیحات نویسنده در مورد خلقت خود است.
ضرب المثل گونه ای از فولکلور، ضرب المثل کوتاه، منظم و از نظر نحوی کامل است که حاوی قضاوت هایی از حوزه اخلاق، فلسفه و حکمت دنیوی است.
قافیه ها قافیه های طنزی هستند که والدین برای همراهی بازی با فرزندان کوچک خود از آنها استفاده می کنند.
تدریس - یک اثر ادبی در قالب گفتار با ماهیت آموزشی.
شعر - خلاقیت هنری در قالب شاعرانه.
شغل - یک کلمه یا عبارت تند.
تمثیل داستانی آموزنده درباره زندگی انسان به شکل تمثیلی یا تمثیلی است. برخلاف افسانه ها، مثلاً مسائل مذهبی را به صورت انتزاعی توضیح می دهد.
مشکل - سؤالی که توسط نویسنده در اثر بررسی می شود.
مسائل - فهرستی از مسائل مطرح شده در کار.
نثر یک اثر هنری است که در گفتار معمولی (آزادانه سازماندهی شده، نه شاعرانه) ارائه می شود.
مقدمه - مقدمه ای بر یک اثر ادبی.
COMMON SPEAK - کلمات ذاتی در گفتار غیر ادبی عامیانه. سخنرانی افراد بومی با تحصیلات ضعیف.
نمونه اولیه - یک مرد واقعی، که زندگی و شخصیت او با خلق تصویری ادبی از سوی نویسنده منعکس شد.
نام مستعار نام یا نام خانوادگی ساختگی یک نویسنده است.
PUBLICISTICS - مجموعه ای از آثار هنری که منعکس کننده زندگی اجتماعی و سیاسی جامعه است.
JOURNEY - یک اثر ادبی که از یک سفر واقعی یا ساختگی می گوید.

PARADISE VERSE - خطوط پاهای مختلف که توسط قافیه های جفتی به هم متصل شده اند.
DENOUGH - موقعیت شخصیت هایی که در اثر توسعه وقایع ترسیم شده در آن در اثر ایجاد شده است. صحنه پایانی
اندازه آیه - تعداد و ترتیب تناوب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در پای آیه هجائی-تونیک.
RHAPSOD یک شاعر و خواننده سرگردان یونان باستان است که آهنگ های حماسی را برای لیر می خواند.
داستان - یک اثر هنری کوتاه که یک رویداد تکمیل شده را توصیف می کند.
دلیل - توانایی انتخاب آزادواکنش های تحت شرایطی که این امکان را می دهد.
EDITION - یکی از گزینه های متنی کار.
RESONER - "ناظر بیرونی" در اثری که دیدگاه نویسنده را در مورد رویدادها و شخصیت ها بیان می کند.
REQUIEM اثری ادبی در قالب وداع با آن مرحوم است.
REMARK - توضیحی توسط نویسنده در مورد یک شخصیت خاص یا محل عمل که برای بازیگران در نظر گرفته شده است.
REPLICA - پاسخ یک شخصیت به گفتار دیگری.
REFRAIN - آیات تکراری در پایان هر بند.
REVIEW - بررسی انتقادی یک اثر. بررسی می تواند منفی یا مثبت باشد.
ریتم یک تکرار منظم و سنجیده در آیه واحدهای گفتاری خاص و مشابه (هجاها) است.
RHYME - انتهای خطوط شاعرانه که از نظر صدا مطابقت دارند.
نوع ادبیات - تقسیم بر اساس ویژگی های اساسی: درام، غزل، حماسه غزل، حماسه.
رومی - فرم بزرگ؛ اثری که معمولاً وقایع آن شخصیت های زیادی را درگیر می کند که سرنوشتشان به هم گره خورده است. رمان ها می توانند فلسفی، ماجرایی، تاریخی، خانوادگی، اجتماعی باشند
عاشقانه غزلی کوچک از نوع آهنگین با موضوع عشق است.
رمان - حماسه - اثری که سرنوشت یک شخص را در پس زمینه وقایع تاریخی که برای کل مردم مهم است نشان می دهد.
RONDO - شعر هشت بیتی شامل 13 (15) بیت و 2 قافیه.
رباعی - اشکال شعر غنایی شرق: رباعیاتی که سطرهای اول، دوم و چهارم قافیه هستند.
رمان شوالیه – ژانر قرون وسطاییحماسی حماسی در مورد ماجراهای یک شوالیه، با تاکید بر ایده آلیسم دوران فئودالی.

SAGA ژانری از ادبیات حماسی اسکاندیناوی و ایسلندی است. حماسه ای قهرمانانه که توصیفات منظوم و منثور اعمال را در هم می آمیزد.
SARCASM یک تمسخر سوزاننده است.
طنز - آثار هنری که پدیده های شرور در زندگی جامعه یا ویژگی های منفی یک فرد را به سخره می گیرند.
FREE VERSE (آیه آزاد) - آیه ای که در آن تعداد هجاهای تأکید شده و بدون تأکید دلخواه است. بر اساس یک سازمان نحوی همگن است که لحن یکنواخت آیه را تعیین می کند.
آیه هجا - بر اساس همان تعداد هجا در یک خط شاعرانه است.
SYLLAB-TONIC VERSE - سیستمی از ابطال که با تعداد هجاها، تعداد تاکیدها و محل آنها در ردیف شعر تعیین می شود.
سمبولیسم یک جنبش ادبی است. سمبولیست ها سیستمی از نمادها را ایجاد کردند و از آنها استفاده کردند که معنای عرفانی خاصی داشت.
SKAZ راهی برای سازماندهی یک روایت است که بر گفتار شفاهی و اغلب مردمی متمرکز است.
افسانه (افسانه) اثری هنری بر اساس حادثه ای است که در واقعیت رخ داده است.
داستان ادبی - ژانری از حماسه که یک دنیای هنری اسطوره شده را بر اساس قراردادهای خارق العاده ایجاد می کند.
SYLLABLE - صدا یا ترکیبی از صداها در یک کلمه که با یک بازدم تلفظ می شود. واحد ریتمیک اولیه در گفتار سنجیده شاعرانه
مرگ روشی برای وجود پدیده های زیست کره است که در آن فضا از زمان جدا می شود.
EVENT - پارگی اتصالات سیستم.
غزل نوعی مصراع پیچیده است که شامل 14 بیت است که به 2 رباعی (رباعی) و 2 رباعی (ترسه) تقسیم می شود.
عدالت - رعایت اخلاق و اخلاق.
مقایسه - تعریف یک پدیده یا مفهوم در گفتار هنری با مقایسه آن با پدیده دیگری که دارای ویژگی های مشترک با اولین است.
STANCES - شکل کوچکی از غزلیات، متشکل از رباعیات، کامل در اندیشه.
سبک‌شناسی بخشی از نظریه ادبی است که به بررسی ویژگی‌های زبان آثار می‌پردازد.
STYLE مجموعه ای از ویژگی های اساسی ایدئولوژیک و هنری آثار یک نویسنده است.
VERSE - گفتار سنجیده، منظم، منظم، روشن احساسی، و همچنین یک خط در یک اثر شاعرانه.
VERSE - سیستمی برای ساختن گفتار شاعرانه سنجیده که بر اساس یک واحد ریتمیک تکراری گفتار است. -
STOP - در هجای هجائی-تونیک، ترکیبات مکرر هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در یک آیه که اندازه آن را تعیین می کند.
STROPHE - ترکیبی از دو یا چند خط شاعرانه که توسط یک سیستم قافیه و لحن کلی یا فقط لحن عمومی متحد شده است.
فیلمنامه - پردازش یک اثر برای ایجاد یک فیلم، نمایشنامه، کارتون.
PLOT - قسمت های اصلی مجموعه ای از رویدادها در دنباله هنری خود.

TAUTOGRAM - شعری که در آن همه کلمات با یک حرف شروع می شوند.
تاریخ خلاق - تاریخچه ایجاد یک اثر هنری.
فرآیند خلاق - کار نویسنده روی یک اثر.
موضوع موضوع بازتاب هنری است.
THEME - مجموعه ای از موضوعات کار.
TREND یک ایده است، نتیجه ای که نویسنده به دنبال هدایت خواننده به آن است.
TERZETT - یک بیت شاعرانه متشکل از 3 بیت (خط) که با یکدیگر یا با ابیات متناظر ترزتو بعدی هم قافیه هستند.
گرایش ادبی - وحدت خلاق نویسندگانی که از نظر ایدئولوژی، درک زندگی و خلاقیت به یکدیگر نزدیک هستند.
TYPE یک تصویر هنری است که ویژگی های اصلی گروه خاصی از افراد یا پدیده ها را منعکس می کند.
تراژدی یک ژانر دراماتیک است که بر اساس یک کشمکش غیر قابل حل ساخته شده است. نوعی اثر دراماتیک که از سرنوشت ناگوار شخصیت اصلی داستان می گوید که اغلب محکوم به مرگ است.
رساله - ژانر ادبیات علمی; یک مقاله کامل در مورد یک موضوع علمی، حاوی بیان مسئله، یک سیستم شواهد برای حل و نتیجه گیری آن.
تریلر – اثری که باعث استرس شدید، وحشت، انزجار و غیره می شود.
TROP - شکل گفتاری متشکل از استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی، معنی.
آهنگ های کارگری - ژانر فولکلور، آهنگ های همراه با فرآیندهای کار. با ریتم و نگرش عاطفی خود به تسهیل کار کمک می کند.

ساده سازی - کاهش تراکم اتصالات سیستم.
شهرسازی جهتی در ادبیات است که عمدتاً به توصیف ویژگی های زندگی در یک شهر بزرگ می پردازد.
اتوپیا یک اثر هنری است که از رویا به عنوان یک پدیده واقعی می گوید و یک سیستم اجتماعی ایده آل را بدون توجیه علمی به تصویر می کشد.
خلاقیت شعر عامیانه شفاهی (فولکلور) - مجموعه ای از خلاقیت های خلق شده در محیط عامیانه آثار شاعرانهموجود به شکل شفاهی; آنها موقعیت نویسنده واحدی ندارند که با جهت گیری به سمت آرمان ملی جایگزین می شود.

FABULA - اساس طرح یک اثر ادبی.
FANTASTIC - تصویر غیرممکن در زندگی واقعی.
FEULETON - یک فیلتون، در زمان ظهور، یک تکه کاغذ در یک روزنامه است که به طور خاص به موضوعات تئاتر، ادبیات و هنر اختصاص دارد. حالا یک مقاله روزنامه ای که بدی های جامعه را به سخره گرفته است.
فیگور سبک - چرخش غیرمعمول گفتاری که نویسنده برای تقویت بیان کلمه ادبی به آن متوسل می شود.
فولکلور مجموعه ای از آثار شعر عامیانه شفاهی است.
آینده نگری حسی از زمان است که در آن آینده به عنوان تنها واقعیت عینی درک می شود.
فانتزی یک روش خلاقانه رمانتیسم است که مشخصه آن خلق آثاری بر اساس اسطوره سازی نویسنده است که صدایی فلسفی برجسته دارند.

CHARACTER تصویری هنری از یک فرد با ویژگی های فردی برجسته است.
تروخائیک - متر شعری دو هجایی با تاکید بر هجای اول.
کرونیکل - یک اثر ادبی روایی یا نمایشی که رویدادهای زندگی عمومی را به ترتیب زمانی نمایش می دهد.

CAESURA - مکث در وسط یک بیت (خط) یک اثر شاعرانه.
چرخه - مجموعه ای از آثار هنری که توسط همان شخصیت ها، دوران، اندیشه یا تجربه متحد شده اند.

چاستوشکا - اثر کوچک (رباعی) شعر عامیانه شفاهی با محتوای طنز، طنز یا غنایی.

EUPHEMISM جایگزینی عبارات بی ادبانه در گفتار شاعرانه با عبارات ملایم تر است.
زبان Aesop's LANGUAGE روشی تمثیلی و پنهان برای بیان افکار است.
ECLOGUE - شعر کوتاهی که زندگی روستایی را به تصویر می کشد.
EXPOSITION - قسمت مقدماتی و اولیه طرح. برخلاف طرح داستان، بر روند رویدادهای بعدی اثر تأثیر نمی گذارد.
بداهه اثری است که به سرعت و بدون آمادگی ایجاد می شود.
مرثیه - شعری پر از غم یا حالت رویایی.
EPIGRAM - شعر کوتاه شوخ، تمسخرآمیز یا طنز.
EPIGRAPH - متن کوتاهی که در ابتدای اثر قرار می گیرد و قصد نویسنده را توضیح می دهد.
اپیزود - یکی از رویدادهای به هم پیوسته در طرح است که معنای کم و بیش مستقلی در کار دارد.
EPILOGUE قسمت پایانی اثر است که به اختصار خواننده را از سرنوشت قهرمانان آگاه می کند.
EPITHET - تعریف مجازی.
حماسه - یک روایت قهرمانانه که یک دوره تاریخی مهم یا یک رویداد تاریخی مهم را توصیف می کند.
ESSAY اثری از ژانر حماسی است که حاوی استدلال ذهنی و غیر متعارف نویسنده است که تظاهر به توصیف جامع و مطالعه عمیق مشکل مطرح شده ندارد. این مقاله با ترکیب آزاد و تمرکز بر زبان تصویری، آفریستیک و گفتگو با خواننده متمایز می شود.

شوخ طبعی نوعی پاتوس است که بر اساس کمیک ساخته شده است. طنز برخلاف طنز، طنز را در زندگی رد یا به سخره نمی گیرد، بلکه آن را به عنوان جنبه اجتناب ناپذیر و ضروری وجود می پذیرد و تأیید می کند. شوخ طبعی بیان نشاط و خوش بینی سالم است.
HUMORESQUE - یک اثر طنز کوتاه در نثر یا شعر.

JAMB یک متر دو هجایی در زبان روسی است که از یک هجای بدون تاکید و تاکید تشکیل شده است.

زندگی نامه(gr. autos - خودم، bios - زندگی، grapho - نوشتن) - یک ژانر نثر ادبی، شرحی توسط نویسنده از زندگی خود. زندگی نامه ادبی تلاشی است برای بازگشت به دوران کودکی و جوانی خود، احیا و درک مهم ترین دوره های زندگی و زندگی به عنوان یک کل واحد.

تمثیل(Gr. allegoria - تمثیل) - تصویر تمثیلی از یک شی، پدیده به منظور به وضوح نشان دادن ویژگی های اساسی آن است.

آمفیبراکیوم(گر. آمفی - اطراف، براکیس - کوتاه) - بیت سه هجایی با تأکید بر هجای دوم (- / -).

تحلیل یک اثر در نقد ادبی(گر. تجزیه و تحلیل - تجزیه، تجزیه) - خوانش تحقیقی یک متن ادبی.

آناپاست(گر. anapaistos - عقب منعکس شده، دکتیل معکوس) - متر بیت سه هجایی با تأکید بر هجای سوم (- - /).

حاشیه نویسی- خلاصه ای از یک کتاب، نسخه خطی، مقاله.

آنتی تز(گر. آنتی تز - مخالفت) - تقابل تصاویر، تصاویر، کلمات، مفاهیم.

باستان گرایی(یونانی archaios - باستان) - یک کلمه یا عبارت منسوخ، شکل دستوری یا نحوی.

قصیده(gr. aphorismos - گفتن) - یک فکر عمیق تعمیم یافته که به شکلی لاکونیک، مختصر و هنرمندانه تیز بیان می شود. قصیده شبیه ضرب المثل است، اما بر خلاف آن، متعلق به شخص خاصی (نویسنده، دانشمند و ...) است.

تصنیف(پروانس بالار - رقصیدن) - شعری که اغلب بر اساس یک رویداد تاریخی است، افسانه ای با طرح تیز و شدید.

افسانه- داستان کوتاه اخلاقی منظوم یا منثور که حاوی تمثیل و تمثیل است. شخصیت های افسانه اغلب حیوانات، گیاهان، چیزهایی هستند که در آنها ویژگی ها و روابط انسانی آشکار و حدس زده می شود. (افسانه های ازوپ، لافونتین، آ. سوماروکوف، ای. دیمیتریف، ای. کریلوف، افسانه های تقلیدی کوزما پروتکوف، اس. میخالکوف و غیره)

کتاب پرفروش(به انگلیسی best - the best and sell - to be sold) - کتابی که موفقیت تجاری خاصی دارد و در بین خوانندگان مورد تقاضا است.

"کتابخانه شاعر"- سری کتاب ها، اختصاص داده شده به خلاقیتشاعران اصلی، ژانرهای شاعرانه فردی ("تصنیف روسی"، "حماسه های روسی"، و غیره). توسط ام.گورکی در سال 1931 تاسیس شد.

کتاب مقدس(Gr. biblia - lit.: "کتاب") - مجموعه ای از متون قدیمی با محتوای مذهبی.

بیلینا- یک ژانر از فولکلور روسی، یک آهنگ قهرمانانه و میهنی در مورد قهرمانان و رویدادهای تاریخی.

فریادزنان(عزاداران) - اجرا کنندگان نوحه (I. Fedosova، M. Kryukova و غیره).

قهرمان یک اثر ادبی، قهرمان ادبی- یک بازیگر، یک شخصیت در یک اثر ادبی.

هذلولی(gr. huperbole - اغراق) - اغراق بیش از حد در خواص شیء به تصویر کشیده شده است. برای بیان بیشتر در تار و پود اثر وارد شده است؛ این ویژگی فولکلور و ژانر طنز است (N. Gogol، M. Saltykov-Shchedrin، V. Mayakovsky).

گروتسک(فرانسوی گروتسک، urn. grottesco - غریب، از grotta - grotto) - اغراق افراطی مبتنی بر فانتزی، در ترکیبی عجیب از خارق العاده و واقعی.

داکتیل(به یونانی dactylos - انگشت) - بیت سه هجایی با تاکید بر هجای اول (/ - -).

اندازه های دو هجایی- iambic (/ -)، trochee (- /).

جزئیات(جزئیات فرانسوی - جزئیات) - جزئیات بیانگر در یک اثر. جزئیات به خواننده، بیننده کمک می کند تا زمان، مکان عمل را دقیق تر و عمیق تر تصور کند. ظاهرشخصیت، ماهیت افکار او، نگرش نویسنده نسبت به تصویر شده را احساس و درک می کند.

گفتگو(gr. dialogos - گفتگو، گفتگو) - گفتگو بین دو یا چند نفر. دیالوگ شکل اصلی آشکارسازی شخصیت های انسانی در آن است آثار نمایشی(نمایشنامه، فیلمنامه).

ژانر. دسته(ژانر فرانسوی - جنس، نوع) - یک نوع اثر هنری، به عنوان مثال یک افسانه، یک غزل، یک داستان.

آغاز- رویدادی که آغاز توسعه اکشن در آثار حماسی و نمایشی است.

اندیشه(گروه ایده - ایده) - ایده اصلی یک اثر هنری.

وارونگی(لاتین inversio - بازآرایی) - ترتیب کلمات غیر معمول. وارونگی به عبارت بیان خاصی می بخشد.

تفسیر(لاتین تفسیر - توضیح) - تفسیر یک اثر ادبی، درک معنای آن، ایده ها.

لحن(lat. intonare - با صدای بلند تلفظ کنید) - وسیله ای بیانگر برای به صدا درآوردن گفتار. لحن این امکان را فراهم می کند که نگرش گوینده را نسبت به آنچه می گوید منتقل کند.

کنایه(gr. eironeia - تظاهر، تمسخر) - بیان تمسخر.

ترکیب بندی(لاتین compositio - ترکیب، اتصال) - چیدمان قطعات، یعنی ساخت یک اثر.

کلمات بالدار- کلمات پرکاربرد، عبارات مجازی، گفته های معروف شخصیت های تاریخی.

به اوج رسیدن(لاتین culmen (culminis) - اوج) - لحظه بالاترین تنش در یک اثر هنری.

فرهنگ گفتار- مرحله توسعه گفتار، درجه مهارت در هنجارهای زبانی.

افسانه(افسانه لاتین - روشن: "آنچه باید خوانده شود") - اثری که توسط فانتزی عامیانه ایجاد شده است که واقعیت و خارق العاده را با هم ترکیب می کند.

تاريخچه- بناهای نثر تاریخی روسیه باستان، یکی از ژانرهای اصلی ادبیات باستانی روسیه است.

منتقد ادبی- متخصصی که الگوهای فرآیند تاریخی و ادبی را مطالعه می کند و کار یک یا چند نویسنده را تجزیه و تحلیل می کند.

نقد ادبی- علم جوهر و ویژگی داستان، قوانین فرآیند ادبی.

استعاره(گر. استعاره - انتقال) - معنای مجازی یک کلمه بر اساس شباهت یا تقابل یک شی یا پدیده با دیگری.

مونولوگ(گر. monos - یک و logos - گفتار، کلمه) - گفتار یک نفر در یک اثر هنری.

نئولوژیزم ها(gr. neos - new and logos - word) - کلمات یا عباراتی که برای مشخص کردن یک شی یا پدیده جدید یا شکل‌های جدید فردی از کلمات ایجاد می‌شوند.

اوه بله(قصه یونانی - آواز) - شعری باشکوه که به رویداد یا قهرمان تاریخی اختصاص دارد.

شخصیت پردازی- انتقال صفات انسانیروی اشیاء و پدیده های بی جان

شرح- نوع روایتی که تصویر در آن به تصویر کشیده شده است (پرتره یک قهرمان، منظره، نمای اتاق - فضای داخلی و غیره).

منظره(فرانسوی paysage، from pays - area) - تصویری از طبیعت در یک اثر هنری.

داستان- یکی از انواع کار حماسی. یک داستان از نظر حجم و پوشش پدیده های زندگی بزرگتر از یک داستان کوتاه و کوچکتر از یک رمان است.

زیر متن- معنای پنهان و ضمنی که با معنای مستقیم متن منطبق نیست.

پرتره(پرتره فرانسوی - تصویر) - تصویری از ظاهر قهرمان در یک اثر.

ضرب المثل- ضرب المثل عامیانه کوتاه، بالدار و مجازی که معنایی آموزنده دارد.

شعر(gr. poiema - آفرینش) - یکی از انواع آثار غنایی - حماسی است که با طرح، حادثه و بیان توسط نویسنده یا قهرمان غنایی احساسات خود مشخص می شود.

سنت- یک ژانر فولکلور، یک داستان شفاهی که حاوی اطلاعاتی است که از نسلی به نسل دیگر در مورد شخصیت های تاریخی و رویدادهای سال های گذشته منتقل می شود.

مثل- داستان کوتاه، تمثیلی که حاوی آموزه دینی یا اخلاقی است.

نثر(لاتین proza) - یک اثر ادبی غیر شاعرانه.

نام مستعار(گروه شبه - تخیلی، دروغ و onyma - نام) - امضایی که نویسنده با آن نام واقعی خود را جایگزین می کند. برخی از نام های مستعار به سرعت ناپدید شدند (V. Alov - N.V. Gogol)، برخی دیگر نام واقعی را جایگزین کردند (ماکسیم گورکی به جای A.M. Peshkov) و حتی به وارثان منتقل شد (T. Gaidar - پسر A.P. Gaidar). گاهی اوقات یک نام مستعار به نام خانوادگی واقعی اضافه می شود (M. E. Saltykov-Shchedrin).

انصراف- یکی از عناصر طرح، آخرین لحظه در توسعه عمل در یک اثر هنری.

داستان- یک اثر حماسی کوتاه که در مورد یک یا چند رویداد در زندگی یک فرد صحبت می کند.

مرور- یکی از ژانرهای نقد، بررسی یک اثر هنری به منظور ارزیابی و تحلیل آن. این بررسی حاوی اطلاعاتی در مورد نویسنده اثر، فرمول بندی موضوع و ایده اصلی کتاب، داستانی در مورد شخصیت های آن با بحث در مورد اعمال، شخصیت ها و روابط آنها با افراد دیگر است. این بررسی همچنین جالب ترین صفحات کتاب را برجسته می کند. مهم است که موقعیت نویسنده کتاب، نگرش او نسبت به شخصیت ها و اقدامات آنها آشکار شود.

ریتم(گر. ریتم - تدبیر، تناسب) - تکرار هر پدیده بدون ابهام در فواصل زمانی مساوی (مثلاً تناوب هجاهای تأکید شده و بدون تأکید در یک آیه).

بلاغت(گر. rhitorike) - علم خطابه.

قافیه(گر. ریتم - تناسب) - همخوانی انتهای خطوط شاعرانه.

طنز(لاتین satira - روشن: "مخلوط، انواع چیزها") - تمسخر بی رحمانه، مخرب، انتقاد از واقعیت، شخص، پدیده.

افسانه- یکی از ژانرهای هنر عامیانه شفاهی، داستانی سرگرم کننده در مورد رویدادها و ماجراهای غیر معمول، اغلب خارق العاده. سه نوع افسانه وجود دارد. اینها داستان های جادویی، روزمره و حیوانی هستند. کهن ترین داستان ها در مورد حیوانات و جادوها هستند. خیلی بعد، افسانه های روزمره ظاهر شد، که در آن رذایل انسانی اغلب مورد تمسخر قرار می گیرد و موقعیت های زندگی سرگرم کننده، گاهی اوقات باور نکردنی توصیف می شود.

مقایسه- به تصویر کشیدن یک پدیده با مقایسه آن با پدیده دیگر.

وسایل بیان هنری- وسایل هنری (مثلاً تمثیل، استعاره، هذل انگاری، گروتسک، مقایسه، لقب، و غیره) که به ترسیم یک شخص، رویداد یا شی به طور واضح، به طور خاص، بصری کمک می کند.

شعر- اثری که به صورت منظوم نوشته شده است، عمدتاً با حجم کم، اغلب غنایی و بیانگر تجربیات احساسی.

بند(گر strophe - نوبت) - دسته ای از آیات (خطوط) که وحدت را تشکیل می دهند. ابیات در یک بیت با ترتیب خاصی از قافیه ها به هم متصل می شوند.

طرح(سوجت فرانسوی - موضوع، محتوا، رویداد) - مجموعه ای از وقایع توصیف شده در یک اثر هنری که اساس آن را تشکیل می دهد.

موضوع(گروه موضوع - آنچه که [به عنوان پایه] قرار داده شده است) - دایره پدیده های زندگی به تصویر کشیده شده در اثر. دایره رویدادهایی که اساس زندگی اثر را تشکیل می دهند.

تراژدی(gr. tragodia - روشن، "آواز بز") - نوعی درام، برعکس کمدی، اثری که مبارزه، فاجعه شخصی یا اجتماعی را به تصویر می کشد که معمولاً به مرگ قهرمان ختم می شود.

متر شعر سه هجایی- داکتیل (/ - -)، آمفیبراکیوم (- / -)، آناپست (- - /).

هنر عامیانه شفاهی یا فولکلور، هنر کلام است که توسط مردم ایجاد شده و در میان توده های وسیع وجود دارد. رایج ترین انواع فولکلور ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، افسانه ها، ترانه ها، معماها و حماسه ها هستند.

خارق العاده(به یونانی phantastike - توانایی تصور) - نوعی داستان که در آن تخیل نویسنده به خلق دنیایی خیالی، غیر واقعی و "شگفت انگیز" گسترش می یابد.

تروشه(Gr. choreios از choros - choir) - بیت دو هجایی با تأکید بر هجای اول (/ -). اثر هنری یک اثر هنری است که رویدادها و پدیده ها، مردم، احساسات آنها را به صورت تصویری زنده به تصویر می کشد.

نقل قول- گزیده ای از متن یا سخنان شخصی که به طور کلمه به کلمه نقل شده است.

اپیگراف(gr. epigraphe - کتیبه) - متن کوتاهی که نویسنده قبل از متن انشا قرار داده و موضوع، ایده، حال و هوای اثر را بیان می کند.

اپیدرم(gr. epitheton - حروف، "ضمیمه") - یک تعریف مجازی از یک شی، که عمدتا با یک صفت بیان می شود.

شوخ طبعی(طنز انگلیسی - حالت، خلق و خو) - به تصویر کشیدن قهرمانان به روشی خنده دار. طنز خنده شاد و دوستانه است.

ایامبیک(Gr. iambos) - متر دو هجایی با تأکید بر هجای دوم (- /).

بخش اول. سوالات شعر

ACT یا ACTION - قسمت نسبتاً کامل شده یک اثر دراماتیک ادبی یا اجرای تئاتری آن. تقسیم یک اجرا به A. ابتدا در تئاتر رومی انجام شد. تراژدی‌های نویسندگان باستان، کلاسیک‌ها و رمانتیک‌ها معمولاً در سال 5 هجری ساخته می‌شدند. در درام رئالیستی قرن نوزدهم، همراه با نمایشنامه پنج پرده، نمایشنامه‌های چهار و سه پرده ظاهر شدند.(A.N. Ostrovsky، A.P. چخوف). یک نمایشنامه تک پرده برای وودیل معمولی است. در دراماتورژی مدرن نمایشنامه هایی با شماره های مختلف A وجود دارد.

تمثیل - بیان تمثیلی یک مفهوم، قضاوت یا ایده انتزاعی از طریق یک تصویر خاص.

به عنوان مثال، کار سخت در تصویر یک مورچه است، بی دقتی در تصویر یک سنجاقک در افسانه I.A. Krylov "سنجاقک و مورچه" است.

الف بدون ابهام است، یعنی. یک مفهوم کاملاً تعریف شده را بیان می کند (مقایسه با چند معنایی یک نماد). بسیاری از ضرب المثل ها، گفته ها، افسانه ها و افسانه ها تمثیلی هستند.

واج آرایی - تکرار صداهای همخوان در ترکیب مشابه یا مشابه به منظور افزایش بیانی گفتار هنری.

باغ سبز تیره چه شیرین می خوابد

در آغوش سعادت شبمن تو اوه،

از طریق آنها، با گل سفید شده است.

چگونه ماه مثل جهنم می درخشدوای!...

(F.I. Tyutchev)

در مثال بالا، A. (sl - ml - zl - پیشانی - bl - bl - sl - zl) به انتقال لذت در زیبایی یک باغ شکوفه کمک می کند.

آمفیبراکیوس - در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تاکید بر هجای دوم است:

روزی روزگاری در زمان سرد زمستان

از جنگل بیرون آمدم؛ به شدت سرد بود

ANAPAEST - در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تاکید بر هجای سوم است:

برای من چنین خانه ای نامگذاری کن،

من هرگز چنین زاویه ای ندیده بودم

کاشت و نگهبان شما کجا خواهد بود؟

کجا یک مرد روسی ناله نمی کند؟

(N.A. Nekrasov. "بازتاب در ورودی اصلی")

ANAPHOR یا یونیتی - شکل سبک؛
تکرار همان کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدا در کنار هم
سطرها یا مصراع های ایستاده (به صورت شعر)، در ابتدای عبارات یا پاراگراف های مجاور (به نثر).

قسم میخورم من اولین روز خلقت هستم.

قسم میخورم آخرین روز او

قسم میخورم شرم از جنایت

و حقیقت ابدی پیروز می شود.

(M.Yu. Lermontov. "Demon")

در قیاس با الف واژگانی، گاهی در مورد الف آوایی (تکرار همان صداها در ابتدای کلمات)، در مورد الف ترکیبی (تکرار موتیف های طرح یکسان در ابتدای قسمت ها) صحبت می کنند.

آنتی تز - در یک اثر هنری تضاد شدید مفاهیم، ​​تصاویر، موقعیت ها و غیره وجود دارد:

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو مثل خشخاش سرخ میشی

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

(A.S. پوشکین. "تو و من")

الف می تواند مبنای ترکیب بندی کل اثر باشد. به عنوان مثال، در داستان L.N. Tolstoy "After the Ball" صحنه های توپ و اجرا در تضاد هستند.

متضادها - کلمات با معانی متضاد. الف برای تأکید بر تفاوت بین پدیده ها استفاده می شود. A.S. پوشکین لنسکی و اونگین را به شرح زیر توصیف می کند:

با هم کنار آمدند. موج و سنگ

شعر و نثر، یخ و آتش

آنقدرها با هم متفاوت نیستند.

("یوجین اونگین")

A. همچنین برای انتقال پیچیدگی درونی، ناسازگاری یک پدیده یا احساس استفاده می شود:

همه اینها خنده دار خواهد بود

اگر فقط اینقدر غمگین نبود

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

باستان گرایی - کلمه ای که در معنای لغوی یا دستوری آن قدیمی است. A. برای انتقال طعم تاریخی دوران و همچنین برای بیان هنری گفتار نویسنده و قهرمان استفاده می شود: آنها معمولاً به آن وقار می دهند. به عنوان مثال، A.S. پوشکین، با صحبت در مورد وظایف شاعر و شعر، با کمک A. به ترحم عالی می رسد:

ای پیامبر برخیز و ببین و گوش کن

به خواست من برآورده شو،

و با دور زدن دریاها و خشکی ها،

فعل دل مردم را بسوزاند

("نبی - پیامبر")

گاهی الف با هدف طنز یا طنز وارد اثری می شوند.به عنوان مثال، A.S. پوشکین در شعر "Gavriliad" تصویری طنز از سنت گابریل ایجاد می کند و A. ("تعظیم" ، "برخاست" ، "رودخانه") را با کلمات و عبارات پایین آمده ("او را در معبد چنگ زد" ترکیب می کند. "، "مستقیم او را بزن." به دندان ها").

ASSONANCE - تکرار صداهای مصوت یکسان یا مشابه به منظور افزایش بیانی گفتار هنری. اساس طالع بینی از مصوت های تاکید شده تشکیل شده است؛ مصوت های بدون تاکید فقط می توانند به عنوان پژواک های صوتی عجیب و غریب عمل کنند.

«در این شب مهتابی

ما دوست داریم کارهایمان را ببینیم!»

در این عبارت تکرار مکرر صداها OU این تصور را ایجاد می کند که ناله می کند، گریه می کند افرادی که توسط کار سخت شکنجه شده اند.

الگو، نمونه اولیه - در نقد ادبی مدرن: نمونه اولیه، الگوی جهان و روابط انسانیگویی ناخودآگاه در حافظه جمعی بشریت "خفته" است و به ایده های بدوی مشترکش بازمی گردد.(مثلاً پیری - خرد؛ مادری - محافظت). الف در نقوش فردی یا در طرح کلی اثر خود را نشان می دهد. تصاویر و نقوش فولکلور مردم جهان کهن الگویی است. کهن الگویی دگرگون شده (تغییر یافته) آگاهانه یا ناخودآگاه در آثار نویسندگان فردی ذاتی است. باز شدن آن در حین تجزیه و تحلیل، ادراک تصویر هنری را با تمام اصالت نوآورانه اش افزایش می دهد، به شدت قابل درک است که گویی "در پس زمینه" جوهر ابدی (کهن الگویی) آن است.به عنوان مثال، موتیف تبدیل یک فرد توسط نیروی شیطانی به موجودی دیگر (که در سیستم‌های فولکلور مختلف ذاتی است) در ادبیات بر تراژدی و شکنندگی سرنوشت انسان تأکید می‌کند (ف. کافکا، «مگردون»).

قصیده - یک فکر تعمیم‌دهنده عمیق که با اختصار بسیار به شکل صیقلی بیان شده است:

عادت از بالا به ما داده شد.

او جایگزین خوشبختی است.

الف با ضرب المثل از این جهت متفاوت است که متعلق به فلان نویسنده است.

آیه خالی - آیه بی قافیه هجایی-تونیک. لیسانس. مخصوصاً در دراماتورژی شاعرانه (معمولاً پنتا متری آمبیک)، زیرا مناسب برای انتقال لحن های مکالمه:

همه می گویند: هیچ حقیقتی در زمین وجود ندارد.

اما حقیقت بالاتری وجود ندارد. برای من

بنابراین واضح است، مانند یک مقیاس ساده.

(A.S. Pushkin. "Mozart and Salieri")

در اشعار B.S. رخ می دهد، اما کمتر.ببینید: "دوباره بازدید کردم..." نوشته A.S. پوشکین، "آیا می توانم صدایت را بشنوم..." نوشته M.Yu. Lermontov.

UNION یا ASINDETON - شکل سبک؛ پرش از حروف ربط که کلمات یا جملات همگن را در عبارات به هم متصل می کنند. ب. می تواند پویایی، درام و سایر سایه ها را به تصویر القا کند:

سوئدی، روسی چاقو، برش، بریدگی،

طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،

رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله...

(A.S. Pushkin. "Poltava")

BLESSING یا EUPHONIA - صدای کلمات برای گوش خوشایند است، اضافه می کند رنگ آمیزی احساسیگفتار شاعرانه

پری دریایی در کنار رودخانه آبی شنا کرد

روشن شده توسط ماه کامل:

و سعی کرد به ماه بپاشد

امواج فوم نقره ای.

(M.Yu. Lermontov. "پری دریایی")

در اینجا کلمات به آرامی و روان به صدا در می آیند و هماهنگی غنایی خاصی به بیت القا می کنند. ب با انواع تکرارهای صوتی (قافیه، همسانی، همخوانی) و همچنین آهنگ عبارات ایجاد می شود. الزامات شعر بسته به ژانر، ذائقه شاعرانه فردی یا جنبش ادبی متفاوت است(به عنوان مثال، آینده پژوهان ترکیب های صدای تند را خوشایند می دانستند).

بربریت - کلمه ای با منشأ خارجی که به خاصیت ارگانیک زبان ملی که در آن استفاده می شود تبدیل نشده است.به عنوان مثال، کلمات روسی شده "دیپلم" و "مرخصی زایمان" (از فرانسوی) بربریت نیستند، اما کلمات "خانم"، "بخشش" (از فرانسوی) بربریت هستند.

مسیو آبه ، بیچاره فرانسوی

تا کودک خسته نشود

همه چیز را به شوخی به او یاد دادم.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

در ادبیات روسی، V. زمانی استفاده می شود که لازم است پدیده توصیف شده را به طور دقیق نامگذاری کنید (در صورت عدم وجود کلمه روسی مربوطه)، برای انتقال ویژگی های زندگی افراد ملیت های دیگر، ایجاد تصویری طنز از یک شخص. که هر چیز خارجی و غیره را می پرستد.

عناصر اضافی از ترکیب- هنگام تفسیر طرح به عنوان یک کنش - آن بخش هایی از یک اثر ادبی که پیشرفت کنش را پیش نمی برد. به W.E.C. شامل توصیف های مختلف از ظاهر قهرمان (پرتره)، طبیعت (منظره)، توصیف خانه (داخلی)، و همچنین مونولوگ ها، دیالوگ های شخصیت ها و انحرافات غنایی نویسنده.بنابراین، فصل دوم رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین" با شرح مفصلی از روستا و سپس خانه ای که قهرمان در آن ساکن شده آغاز می شود.V.E.K. آنها به ما این امکان را می دهند که شخصیت شخصیت ها را به روشی چندوجهی و جزئی تر آشکار کنیم (زیرا جوهر آنها نه تنها در اعمال آنها، بلکه در پرتره آنها، در درک آنها از طبیعت و غیره آشکار می شود). V.E.K. آنها همچنین یک پس زمینه برای آنچه اتفاق می افتد ایجاد می کنند.

شعر بی قافیه - بیت قافیه هجایی-تونیک که در آن سطرها دارای طول های مختلف (تعداد پا نامساوی) هستند. به ویژه ایامبیک آزاد (با پاهای نوسان از 1 تا 6) رایج است که به آن آیه فابل نیز می گویند، زیرا اغلب در آثار این ژانر یافت می شود.

خرس (1 فوت)

گرفتار در تور، (2 توقف)

جوک در مورد مرگ از راه دور، به جسارتی که می خواهید: (6 ایستگاه)

اما مرگ از نزدیک یک موضوع کاملاً متفاوت است! (5 توقف)

(I.A. Krylov. "Bear in the Net")

ابتذال - یک کلمه بی ادبانه که با هنجار ادبی مطابقت ندارد. V. گاهی به منظور شخصیت پردازی قهرمان وارد گفتار او می شوند.به عنوان مثال، سوباکویچ نگرش خود را نسبت به مقامات شهری اینگونه بیان می کند: «همه فروشنده مسیح هستند. فقط یک فرد شایسته وجود دارد: دادستان. و حتی آن یکی، راستش را بگویم، خوک است» (N.V. Gogol. «Dead Souls»).

هذلولی - اغراق هنری خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت نمی توانند داشته باشند. انواع مختلفی از ویژگی ها هذلولی می شوند: اندازه، سرعت، کمیت و غیره. به عنوان مثال:"شلوار خرگوش به اندازه دریای سیاه" (N.V. Gogol، "چگونه ایوان ایوانوویچ و ایوان نیکیفورویچ دعوا کردند").G. به ویژه در حماسه های روسی بسیار مورد استفاده قرار می گیرد.

درجه بندی - شکل سبک؛ افزایش تدریجی (یا برعکس، تضعیف) معنای عاطفی و معنایی کلمات و عبارات:"من می دانستم که او عاشقانه عاشقانه، پرشور، دیوانه وار..." (N.V. Gogol. "Old Worldowners").G. قادر است رشد هر احساس قهرمان، هیجان عاطفی او را منتقل کند یا پویایی رویدادها، درام موقعیت ها و غیره را منعکس کند.

GROTESQUE - اغراق شدید، به تصویر شخصیت خارق العاده ای می بخشد. G. تعامل درونی اصول متضاد را فرض می کند: واقعی و خارق العاده. تراژیک و کمیک؛ طعنه آمیز و طنز. G. همیشه مرزهای معقولیت را به شدت نقض می کند و به تصویر اشکال متعارف، عجیب و غریب و عجیب می دهد.به عنوان مثال، احترام یکی از قهرمانان گوگول به قدری زیاد است که او بینی خود را می پرستد، بینی خود را که از صورتش کنده شد و مقامی بالاتر از او ("دماغ") شد. به طور گسترده توسط G. M. E. Saltykov-Shchedrin، V. V. Mayakovsky و دیگران استفاده می شود.

داکتیل - در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجا با تاکید بر هجای اول است:

پاییز باشکوه! سالم، پرقدرت

هوا نیروهای خسته را تقویت می کند.

(N.A. Nekrasov. "راه آهن")

زوج - ساده ترین مصراع، متشکل از دو بیت قافیه:

شاهزاده اسب خود را در دریا غسل می دهد.

او می شنود: "تساریویچ! به من نگاه کن!

اسب خرخر می کند و گوش هایش را تیز می کند.

پاشیده می شود و می پاشد و شناور می شود.

(M.Yu. Lermontov. "The Sea Princess")

دیالکتیسم - یک کلمه یا عبارت غیر ادبی که مشخصه گفتار مردمی است که در یک منطقه خاص (در شمال، در جنوب، در یک منطقه خاص) زندگی می کنند. د.، به عنوان یک قاعده، مکاتباتی در زبان ادبی دارند.بنابراین، در روستاهایی که قزاق ها زندگی می کنند، می گویند: "باز" ​​(حیاط)، "کورن" (کلبه). در شمال می گویند: "باسکو" (زیبا)، "پریا" (پسر). نویسندگان برای ایجاد تصویری متقاعد کننده و واقع گرایانه از قهرمان به D. مراجعه می کنند.در ادبیات روسی، D. N. A. Nekrasov، N. S. Leskov، M. A. Sholokhov، A. T. Tvardovsky و دیگران به طور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفتند. D. تا حدودی قادر به انجام عملکرد رنگ آمیزی تاریخی هستند (V. M. Shukshin. "من آمدم به شما آزادی بدهم ...") .

گفتگو - تبادل نظر بین دو یا چند نفر در یک اثر ادبی. دی به ویژه در نمایشنامه کاربرد فراوانی دارد و در آثار حماسی نیز استفاده می شود(به عنوان مثال، D. Chichikov و Sobakevich).

JARGON یا ARGO - یک زبان مصنوعی غیر ادبی که فقط برای k.-l قابل درک است. حلقه ای از افراد فداکار: یک قشر اجتماعی خاص (ژ. سکولار، ژ. دزد)، افرادی که با یک سرگرمی مشترک (قمار ژ.) متحد شده اند و غیره.به عنوان مثال: "و "قلاب ها" یک گله لعنتی هستند!.." (I.L. Selvinsky. "The Thief"). «قلاب» در اینجا به معنای «پلیس» است.نویسندگان برای انتقال وابستگی اجتماعی قهرمان، تأکید بر محدودیت‌های معنوی او و غیره به جی.

کراوات - قسمتی از طرح که ظهور یک تضاد (تعارض) را به تصویر می کشد و تا حدودی پیشرفت بیشتر وقایع را در کار تعیین می کند.به عنوان مثال، "آشیانه نجیب" اثر I.S. Turgenev 3. عشق شعله ور لاورتسکی و لیزا است که با اخلاق بی اثر محیط برخورد می کند.3. ممکن است با قرار گرفتن در معرض قبلی انگیزه داشته باشد(این 3. در رمان نامبرده است)و می تواند ناگهانی، غیرمنتظره، "باز کردن" کار باشد، که به توسعه عمل ظرافت خاصی می بخشد.این 3. اغلب برای مثال توسط A.P. Chekhov («همسر») استفاده می شود.

زبان مطلق، یا مطلقا - زبانی کاملاً احساسی که نه بر اساس معنای کلمات، بلکه بر مجموعه ای از صداها استوار است که به نظر می رسد وضعیت خاصی از شاعر را بیان می کند. نامزد نویسندگان آینده پژوه (1910-20 در ادبیات روسیه). 3. بله، البته تخریب هنر به عنوان شکلی از دانش و انعکاس واقعیت است. به عنوان مثال:

آلبوس،

Tainobos.

بزو!

بو بو،

بائوبا،

نزول کردن!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

تا حدی، زائوم به عنوان جستجوی وسایل هنری جدید، به عنوان مثال، نوشناسی های نویسنده عمل می کرد.("بالدار با نوشته طلایی نازکترین بالها ..." - این چیزی است که V. Khlebnikov در مورد ملخ می گوید).

ONOMATOPOEIA- تمایل به استفاده از صداها برای اشاره به ویژگی های صوتی یک فرد. پدیده خاص واقعیت 3. تصویر هنری را رساتر می کند.در داستانی طنزآمیز از A.P. چخوف، یک قطار قدیمی چنین توصیف می شود: «قطار پستی... با سرعت تمام می شتابد... لوکوموتیو سوت می زند، پف می کند، هیس می کند، بو می کشد... «چیزی می شود، چیزی می شود. به وقوع پیوستن!" - کالسکه ها، از پیری می لرزند، در می زنند... اوگوگوگو - اوه - اوه! - لوکوموتیو را برمی‌دارد.» ("در واگن"). 3. به ویژه اغلب در شعر استفاده می شود (S. Cherny. "Easter Chime").

وارونگی - شکل سبک؛ غیر معمول (از نظر قواعد دستور زبان) ترتیب کلمات در یک جمله یا عبارت. I. موفق به تصویر ایجاد شده بیان بیشتری می بخشد. شاعر جوانی و سبکی اونگین را که با عجله به سمت توپ شروع شده می شتابد، با این وارونگی تاکید می کند:

با تیر از دربان رد می شود

از پله های مرمر بالا رفت.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

تمثیل - عبارتی حاوی معنایی متفاوت و پنهان.به عنوان مثال، در مورد یک کودک کوچک: "چه مرد بزرگی می آید!"I. بیانگری گفتار هنری را افزایش می دهد و اساس تروپ ها است. به ویژه انواع برجسته داستان عبارتند از تمثیل و زبان ازوپی.

INTONATION - ملودی گفتار گفتاری، که به شما امکان می دهد ظریف ترین سایه های معنایی و احساسی یک عبارت خاص را منتقل کنید. با تشکر از I. همان بیانیه(به عنوان مثال، سلام، ماریا ایوانونا!)ممکن است کاسبکارانه، یا معاشقه، یا کنایه آمیز به نظر برسد. I. در گفتار با بالا و پایین بردن لحن، مکث ها، سرعت گفتار و غیره ایجاد می شود. نویسنده در مورد گفتار شخصیت ها . I. نقش ویژه ای در شعر دارد که می تواند آهنگین، دکلمه ای، محاوره ای و غیره باشد. ایجاد آهنگ یک بیت شامل مترهای شاعرانه، طول سطر، قافیه، بند، مکث و بند است.

فتنه - یک گره پیچیده، شدید و درهم از رویدادها که زمینه ساز توسعه یک اثر دراماتیک (کمتر حماسی) است. I. نتیجه یک مبارزه متفکرانه، مداوم و اغلب پنهانی شخصیت ها است(به عنوان مثال، نمایشنامه های A.N. Ostrovsky، رمان های F.M. Dostoevsky).

PUN - بازی با کلمات بر اساس صدای یکسان یا بسیار مشابه کلمات با معانی مختلف. K. بر اساس همنام یا ریشه شناسی کمیک هستند. K. معمولاً قهرمان را فردی شوخ و سرزنده توصیف می کند:"من به مسکو آمدم، گریه می کنم و گریه می کنم" (P.A. Vyazemsky. "نامه به همسرم"، 1824).

QUATREIN یا رباعیات - محبوب ترین مصراع در شعر روسی. قافیه خطوط در K می تواند متفاوت باشد:

1. اباب (صلیب):

برای وطن عزیزت خجالت نکش...

مردم روسیه به اندازه کافی تحمل کرده اند.

او این راه آهن را هم بیرون آورد -

هر چه خدا نفرستد تحمل می کند!

(N.A. Nekrasov. "راه آهن")

2. aabb (مجاور):

من نمی توانم برای آزادی صبر کنم،

و روزهای زندان مانند سالهاست.

و پنجره بالاتر از زمین است.

و نگهبانی دم در است!

(M.Yu. Lermontov. "The Neighbor")

3. عبا (کمر):

خدایا کمکم کن دوستان

و در طوفان ها و در غم های روزمره،

در سرزمینی بیگانه، در دریای خلوت

و در پرتگاه های تاریک زمین.

ترکیب بندی - این یا آن ساخت یک اثر هنری، با انگیزه مفهوم ایدئولوژیک آن. K. چیدمان و تعامل معینی از همه اجزای آثار است: طرح (یعنی توسعه کنش)، توصیفی (منظره، پرتره) و همچنین مونولوگ ها، دیالوگ ها، انحرافات غنایی نویسنده و غیره. بسته به اهداف هنری، تکنیک ها و اصول زیربنای K. می تواند بسیار متنوع باشد.بنابراین، به عنوان مثال، اساس چیدمان نقاشی ها در داستان لئو تولستوی "پس از توپ" کنتراست است که به خوبی ایده اصلی را در مورد جوهر غیر انسانی سرهنگ ظاهرا محترم و درخشان منتقل می کند. و در "ارواح مرده" یکی از تکنیک های ترکیبی تکرار موقعیت های مشابه (ورود چیچیکوف به صاحب زمین دیگر، ملاقات با قهرمان، ناهار) و توضیحات (منظره املاک، فضای داخلی و غیره) است. این تکنیک به ما امکان می دهد ایده تنوع شخصیت های صاحبان زمین و در عین حال یکنواختی آنها را منتقل کنیم، که شامل بی معنی بودن یک وجود بیکار به هزینه دهقانان است. علاوه بر این، این ایده در مورد فرصت طلبی چند جانبه چیچیکوف مطرح شده است.ترکیب آثار حماسی به ویژه در اجزای آن متنوع است. در آثار کلاسیک نمایشی، طرح داستان، مونولوگ ها و دیالوگ ها نقش ویژه ای دارند. در آثار غنایی K. قاعدتاً شروع طرح وجود ندارد.

به اوج رسیدن - آن نقطه در توسعه طرح زمانی که درگیری به بالاترین تنش خود می رسد: برخورد اصول متضاد (اجتماعی-سیاسی، اخلاقی و غیره) به شدت احساس می شود و شخصیت ها در ویژگی های اساسی خود تا حد زیادی آشکار می شوند. .به عنوان مثال، در "آشیانه نجیب" اثر I.S. Turgenev، تضاد بین عشق قهرمانان و قوانین محیط اجتماعی در اپیزودی که ورود واروارا پاولونا همسر لاورتسکی را به تصویر می‌کشد، شدت خاصی پیدا می‌کند. این رمان K. است، زیرا نتیجه درگیری بستگی به نحوه رفتار شخصیت های اصلی دارد: آیا لاورتسکی و لیزا می توانند از احساسات خود دفاع کنند یا خیر؟

واژگان - واژگان زبان هنگام روی آوردن به این یا آن L. ، نویسنده در درجه اول توسط وظایف ایجاد یک تصویر هنری هدایت می شود. برای این اهداف، مهم است که نویسنده دقیقاً و کلمات مناسب(نگاه کنید به: مترادف ها، متضادها)، توانایی استفاده از معنای مجازی آن (نگاه کنید به: تروپ ها)، و همچنین سایه های واژگانی و سبکی (نگاه کنید به: باستانی ها، زبان های محلی، اصطلاحات و غیره). ویژگی های L. در گفتار قهرمان به عنوان وسیله ای برای توصیف او عمل می کند.به عنوان مثال، گفتار مانیلوف حاوی بسیاری از کلمات دوست داشتنی ("عزیزم"، "دهان") و القاب است که بالاترین (حتی "دو برابر بالاترین") درجه k.-l را بیان می کند. خصوصیات ("محترم ترین"، "دوست داشتنی ترین")، که از احساسات و اشتیاق شخصیت او صحبت می کند (N.V. Gogol. "Dead Souls").تحلیل ادبی یک اثر ادبی باید به درک شخصیت قهرمان و نگرش نویسنده نسبت به تصویر منجر شود.

افشای غنایی نویسنده- انحراف نویسنده از روایت مستقیم طرح، که عبارت است از بیان احساسات و افکار خود در قالب درج های غنایی در مورد موضوعاتی که ارتباط کمی (یا هیچ) با موضوع اصلی اثر ندارند. L.O. به شما این امکان را می دهد که نظر نویسنده را در مورد مسائل مهم زمان ما بیان کنید و افکار خود را در مورد موضوعات خاصی بیان کنید. L.O. هم در شعر و هم در نثر یافت می شود.به عنوان مثال، در فصل دوم رمان "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین، داستان تاتیانا که عاشق شده است ناگهان قطع می شود و نویسنده نظر خود را در مورد موضوعات هنر کلاسیک، رمانتیک و رئالیستی بیان می کند (اصول که او در رمان تأیید می کند. سپس دوباره داستانی در مورد تاتیانا وجود دارد. نمونه ای از انحراف غنایی در نثر می تواند افکار نویسنده در مورد آینده روسیه در "ارواح مرده" N.V. Gogol باشد (به پایان فصل یازدهم مراجعه کنید).

LITOTES - دست کم گرفتن هنری از خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت نمی توانند آن را داشته باشند.به عنوان مثال: کالسکه چیچیکوف "سبک مانند یک پر" است (N.V. Gogol. "Dead Souls").انواع ویژگی ها را می توان کم اهمیت جلوه داد: اندازه، ضخامت، فاصله، زمان، و غیره. L. بیانگر گفتار هنری را افزایش می دهد.

استعاره - یکی از محورهای اصلی گفتار هنری؛ مقایسه پنهان یک شی یا پدیده بر اساس شباهت ویژگی های آنها. در ریاضیات (برخلاف مقایسه)، این کلمه به هر دو شیء (یا پدیده‌ای) که مقایسه می‌شوند، دلالت نمی‌کند، بلکه تنها مورد دوم، اولی تنها دلالت دارد.

زنبور عسل برای ادای احترام به میدان

از سلول مومی پرواز می کند.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

در این مثال، دو M وجود دارد: کندو با شباهت با سلول، شهد - با خراج مقایسه می شود، اگرچه خود مفاهیم "کندوی عسل" و "شهد" نامگذاری نشده اند. از نظر دستوری M. را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد: اسم (نمونه های داده شده)، صفت("بوسه آتش")، فعل ("بوسه ای روی لبانم به صدا درآمد" - M.Yu. Lermontov. "Taman")شرکت کننده ("زنبوری در هر میخک یاس بنفش معطر می خزد و آواز می خواند" - A.A. Fet).اگر تصویر از طریق چندین عبارت استعاری آشکار شود، چنین استعاره ای بسط یافته نامیده می شود:شعر "در استپ دنیوی، غمگین و بی کران" اثر A.S. پوشکین، "جام زندگی" اثر M.Yu. Lermontov را ببینید.

متونیمی - انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر نه بر اساس شباهت ویژگی های آنها (که در استعاره ذکر شده است) بلکه فقط بر اساس s.l. اتصالات مجاور آنها بسته به ماهیت خاص مجاورت، انواع بسیاری از M متمایز می شود. بیایید رایج ترین آنها را نام ببریم.

1. محتوا به جای اینکه حاوی موارد زیر باشد فراخوانی می شود:"اجاق آب گرفته در حال ترک خوردن است" (A.S. Pushkin. "Winter Evening")؛

3. ماده ای که از آن چیزی ساخته شده است به جای خود شیء نامیده می شود:"عنبر در دهانش دود می کرد" (A.S. Pushkin. "Bakhchisarai
آبنما")؛

4. محلی که مردم در آن هستند به جای خود مردم نامیده می شود:"بخار
تر و صندلی - همه چیز در حال جوشیدن است" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").

MULTI-UNION یا POLYSYNDETHON - شکل سبک؛ ساخت خاصی از عبارتی که در آن همه (یا تقریباً همه) اعضای همگن یک جمله با یک حرف ربط به هم متصل می شوند. M. می تواند تدریج گرایی، غزل و سایر سایه ها را به گفتار هنری القا کند.«تمام زمین در نور نقره‌ای است و هوای شگفت‌انگیز خنک و گرم و سرشار از سعادت است و اقیانوسی از عطرها را به حرکت در می‌آورد...» (N.V. Gogol. «شب مه»).

اوه تابستان قرمز است! دوستت میداشتم.

اگر گرما، گرد و غبار، پشه ها و مگس ها نبودند.

(A.S. پوشکین. "پاییز")

مونولوگ - یک سخنرانی نسبتا طولانی توسط قهرمان در یک اثر ادبی. م به ویژه در نمایشنامه، در آثار حماسی مورد استفاده قرار می گیرد و در غزلیات (م. قهرمان غنایی) خود را به شکلی منحصربفرد نشان می دهد. M. احساسات، افکار شخصیت را منتقل می کند، شامل پیام هایی در مورد گذشته یا آینده او و غیره است. M. را می توان با صدای بلند (مستقیم M.) یا ذهنی (M داخلی) تلفظ کرد.به عنوان مثال، M. Onegin معروف خطاب به تاتیانا، که با این کلمات شروع می شود: "هر وقت خواستم زندگی خود را به دایره خانه محدود کنم ..." (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin"، فصل چهارم، مصراع های XIII-XVI. ).

نئولوژیزم - یک کلمه یا عبارت تازه تشکیل شده در یک زبان که برای تعیین یک شی یا پدیده جدید ایجاد شده است.به عنوان مثال "ویروس کامپیوتر".نویسندگان روایت های فردی خود را خلق می کنند تا تصویرسازی و احساسی بودن گفتار هنری، به ویژه گفتار شاعرانه را تقویت کنند.برای مثال، شاعر برداشت خود از یک خیابان شهری ساکت را منتقل می‌کند: «...ساختمان‌های چمباتمه‌ای اوتسرکونلی، مثل دیروز» (L. Martynov. «New Arbat»).N. را می توان در بسیاری از نویسندگان قرن 19 و 20 یافت. برخی از آنها، بسیار دقیق k.-l را بیان می کنند. یک احساس یا پدیده برای همیشه بخشی از زبان روسی شده است:"صنعت"، "پدیده" (N.M. Karamzin); "اسلاووفیل" (K.N. Batyushkov): "شکار" (N.M. Zagoskin)؛ "خجالت کشیدن" (F.M. Dostoevsky).

اکتاو - یک بیت هشت سطری با الگوی قافیه زیر: اباباب وو (یعنی در 6 بیت اول قافیه ضربدری و در دو بیت آخر مجاور است). دوبیتی پایانی اغلب حاوی یک نتیجه‌گیری قصیده، یک فکر غیرمنتظره، یک چرخش کمیک از وقایع است که با تغییر قافیه (vv) تأکید می‌شود. متر شاعرانه او پنج متر یا هگزامتر است.

من از تترامتر آیامبیک خسته شدم:

همه برایشان می نویسند. سرگرمی برای پسرها

زمان ترک او فرا رسیده است. من می خواستم

خیلی وقت است که اکتاو را نگرفتیم.

اما در واقع: من مالکیت مشترک خواهم داشت

با همخوانی سه گانه. من می روم به افتخار!

از این گذشته، قافیه ها به راحتی با من زندگی می کنند.

دو نفر خود به خود می آیند، سومی را می آورند.

(A.S. پوشکین. "خانه ای در کولومنا")

در شعر روسی، ژوکوفسکی، لرمانتوف، مایکوف، آ.ک. تولستوی و دیگران نیز از او استفاده کردند.

شخصیت پردازی یا PROSOPOPEIA - استعاره؛ تشبیه جسم بی جان به موجود زنده:«... صنوبر خوش تیپ، در گرمای تابستان، و در سرمای زمستان، و در شب های وحشتناک پاییزی، تنهایی خود را به شدت تجربه می کند...» (A.P. Chekhov. «The Steppe»).

درختان آواز می خوانند، آب ها می درخشند،

هوا پر از عشق است...

(F.I. Tyutchev. "خورشید می درخشد، آب ها درخشان هستند")

همسان - کلماتی با صدای یکسان اما معنی متفاوت. در آثار ادبی O. آنها بازی عجیبی با کلمات را منتقل می کنند:

می نشیند، ساکت است، نه می خورد و نه می ریزد

و جریان اشک ها را از بین می برد،

و برادر بزرگتر چاقوی خود را می گیرد،

با سوت زدن، تیز می کند.

(A.S. پوشکین. "داماد")

ONEGIN STROPHA- او رمان A.S. پوشکین را نوشت
"یوجین اونگین": یک بیت چهارده خطی شامل سه بیت
رباعیات با قافیه متقاطع، ص. جفت شد و سپس r. دوبیتی فراگیر و قافیه پایانی: قافیه اباب ووگ
LJ.

بنابراین ، او تاتیانا نام داشت.

نه زیبایی خواهرت،

نه طراوت سرخش

او توجه کسی را جلب نمی کند.

دیک، غمگین، ساکت،

مثل آهوی جنگلی ترسو،

او در خانواده خودش است

دختر غریبه به نظر می رسید.

نوازش بلد نبود

به پدرت و نه به مادرت؛

خود کودک، در انبوهی از کودکان

من نمی خواستم بازی کنم یا بپرم

و اغلب در تمام روز تنها

ساکت کنار پنجره نشست.

تنوع قافیه باعث می شود O.S. انعطاف پذیر و از نظر آهنگی غنی: قادر به انتقال لحن های حماسی، غنایی، محاوره ای و غیره است. O.S علاوه بر رمان نامبرده، نوشت"خزانه دار تامبوف" اثر M.Yu. Lermontov، "Infancy" اثر V. Ivanov و غیره.

توازی نحوی- تکرار در آیات مجاور جملات با ساختار نحوی یکسان (یا تقریباً یکسان). P.S. عاطفی بودن گفتار هنری را افزایش می دهد و به آن سایه های مختلفی می دهد، به عنوان مثال، غم و اندوه رویایی:

بادبان تنها سفید می شود

در مه آبی دریا.

در سرزمینی دور به دنبال چه می گردد؟

او در سرزمین مادری خود چه ریخت؟

(M.Yu. Lermontov. "Sail")

منظره - شرح تصاویر طبیعت در یک اثر هنری. نقش پی بسیار متنوع است.

1. P. می تواند به رویدادها یک یا آن رنگ عاطفی بدهد.بنابراین، شب P. (کرانه های شیب دار، دریای مواج، مهتابو مه نزدیک) در «تامان» اثر M.Yu.Lermontov رمز و راز را به اقدامات قاچاقچیان منتقل می کند.

2. P. می تواند به آشکار شدن شخصیت قهرمان (یا وضعیت روانی او) کمک کند.بنابراین، اطراف املاک مانیلوف نشان دهنده سوءمدیریت خارق‌العاده او (برکه با گل و درختان ضعیف سبز شد) و در عین حال میل به پیچیدگی اروپایی (چمن‌ها مرتب شد، تخت‌های گل و حوض به زبان انگلیسی چیده شد. سبک)، به «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol، فصل دوم مراجعه کنید.

3. ص می تواند به طور نمادین ایده اصلی، آسیب اصلی اثر را بیان کند.به عنوان مثال، استپ در داستانی به همین نام توسط A.P. Chekhov نماد زیبایی و ثروت روسیه است، نیروهای آن در حال مرگ بیهوده هستند.ص می تواند شهری (شهری) باشد.

تکرار کلامی- تکرار همان کلمه یا ریشه k.-l. کلمات در یک یا چند جمله مجاور به منظور تقویت احساسی فکر بیان شده:

من در یک زمین باز رانندگی می کنم،

زنگ دنگ-دینگ-دنگ...

ترسناک، ترسناک بی اختیار

در میان دشت های ناشناخته!

(A.S. پوشکین. "شیاطین")

شعر - اصطلاح P. در نقد ادبی مدرن دو معنی اصلی دارد:

1. مجموعه ای از فنون هنری (طرح، ترکیب، زبان، بیت و...) یک اثر ادبی.به عنوان مثال: A.P. Chudakov. شعرهای چخوف. - م.، 1971;

2. دکترین شکل هنری آثار ادبی.به عنوان مثال: V.M. Zhirmunsky. وظایف شعری. /سوالات نظریه ادبی. - L., 1928; وینوگرادوف. سبک شناسی. نظریه گفتار شاعرانه. شاعرانه. - M.,) 1963.اصطلاح ادبیات نیز به معنای گسترده‌تر و نزدیک به معنای اصطلاح «نظریه ادبیات» به کار می‌رود.برای مثال نگاه کنید به: D.S. Likhachev. شعر ادبیات قدیم روسیه. - L.، 1971.ادبیات تاریخی شامل بررسی تغییرات در اشکال هنری ادبیات در طول زمان است.به عنوان مثال: A.N. Veselovsky. شعرهای تاریخی.-L.، 1940.

مقدمه - نوعی مقدمه برای توسعه طرح اصلی. P. مقاصد نویسنده را بیان می کند یا رویدادهایی را به تصویر می کشد که مدت ها قبل از عمل اصلی بوده است. هدف پی این است که دلایل اصلی وقایع نشان داده شده را روشن کند.به عنوان مثال، در "دوشیزه برفی" اثر A.N. Ostrovsky، P. ما را با رویدادی آشنا می کند که 15 سال قبل از استقرار Snow Maiden در پادشاهی Berendeys رخ داده است که به ما امکان می دهد تضاد اثر را بهتر درک کنیم.

VERBOSE - کلمه یا عبارتی که تحریف است هنجار ادبیبه دلیل بی سوادیبه عنوان مثال، به جای «پایین گذاشتن»، «دراز بکش». "دراز بکش" به جای "دراز کشیدن".در ادبیات داستانی، P. به عنوان یک تکنیک کوتاه و رسا برای ایجاد یک تصویر استفاده می شود. مثلا،چخوف، در یک کلمه متعلق به یک دانش آموز دبیرستانی، بدوی بودن و محدودیت های معنوی او را می گوید: "من کتاب های زیادی خواندم، از جمله مشچرسکی، مایکوف، تلماسه، ... تورگنیف و لومونوسوف." ("کار تعطیلات دختر مدرسه ای نادنکا N").

انسداد - نتیجه، حل تعارض در کار. ر. نشان می دهد که کدام نیروهای مخالف پیروز شدند.به عنوان مثال، R. در "آشیانه نجیب" اثر I.S. Turgenev - رضایت لاورتسکی از خواسته های واروارا پاولونا و عزیمت لیزا به صومعه. بنابراین، قهرمانان تسلیم دنیایی شدند که با آن مخالف بودند.

اندازه آیه - ترتیب متناسب معینی از تکرارهای موزون در ردیف های شاعرانه. R.S. به ویژگی آوایی ریتم‌ساز بستگی دارد که اساس یک سیستم خاص از ابیات را تشکیل می‌دهد. شعر ادبی روسیه به خاطر R.S. هجایی، هجایی-تونیک و تونیک. شعر کلاسیک روسی قرن نوزدهم. عمدتاً بر اساس اصول هجایی-تونیک سازماندهی ریتم است. ابعاد آیه در اجتماعی-ت. سیستم ابیات بیانگر ترتیب متفاوت هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در سطرهای شاعرانه است. پنج اجتماعی اصلی وجود دارد. اندازه ها: ایامبیک، تروچی، داکتیل، آناپست، آمفیبراکیوم،

راوی - تصویر شخصی که داستان از طرف او گفته می شود. R. ، به عنوان یک قاعده ، "حوادث" را بیان می کند که تأثیر عمیقی در روح او بر جای می گذارد.به عنوان مثال، در " رئیس ایستگاه«کل داستان A.S. پوشکین نه از منظر نویسنده-راوی، بلکه از دیدگاه راوی بلکین روایت می شود.اغلب R. یکی از شخصیت های اصلی اثر است.به عنوان مثال، ایوان واسیلیویچ در داستان لئو تولستوی "پس از توپ".به عنوان یک قاعده، محتوای ایدئولوژیک نویسنده از یک اثر (و حتی بیشتر از آن آسیب ایدئولوژیکی عینی آن) گسترده تر از نتایجی است که شنوندگان بی واسطه راوی و خود راوی از داستان بیان شده می گیرند.("مردی در یک پرونده" نوشته A.P. چخوف).بنابراین، فرم راوی افکار خواننده را فعال می کند و او را وادار می کند که خودش نتیجه بگیرد.

خودداری - یک کلمه، بیت یا گروهی از آیات که به طور ریتمیک تکرار می شود در پایان هر بند. ر از لحاظ عاطفی حال و هوای اصلی بیت را تقویت می کند.بنابراین، به عنوان مثال، هر بند از "لالایی" N.A. Nekrasov با خط تکرار به پایان می رسد: "Bayushki-bayu" (تقویت کنایه نویسنده).اغلب R. یک بیت مستقل است. در ترانه ها به ر.ک خوان گفته می شود.

گفتار راوی- کل متن اثر حماسی به جز گفتار مستقیم قهرمانان. R.P. از طرف شخص ثالث انجام شده است. در درام و اشعار R.P. خیر اولاً R.P. همه عناصر کلامی ناهمگون اثر را به یک کل واحد متصل می کند. ثانیاً، شامل ارزیابی خاصی از آنچه به تصویر کشیده شده است. برای برخی از نویسندگان، R.P ارزشی تر است(N.V. Gogol, L.N. Tolstoy)برای دیگران - کمتر ارزیابی می شود(A.P. چخوف). R.P. در یک اثر هنری، از رویدادها می گوید، به درک محتوای ایدئولوژیک متن، افکار و احساسات بیان شده در آن با تمام پیچیدگی آنها کمک می کند. بدون درک ویژگی های سبک روایی نمی توان درک کاملی از یک اثر داشت.به عنوان مثال، سبک روایت توسط A.S. پوشکین اغلب با تمسخر سبک ("یوجین اونگین") مشخص می شود، و شیوه N.V. Gogol با خنده های سوزناک تمسخر آمیز ("ارواح مرده") مشخص می شود.

ریتم - فرآیند تکرار منظم پدیده های خاص. قافیه شعری با تکرار منظم واحدهای شعری مختلف به وجود می آید، مثلاً یک پا (در شعر هجایی- آهنگی)، بیت، قافیه، مصراع و غیره. در نثر هنری نیز قافیه وجود دارد، اما اصول سازماندهی آن متفاوت است. (ریتم نثر مبتنی بر لحن قیاس پذیری نسبی در نحوها است و علاوه بر این، دارای یک شخصیت ثابت نیست، بلکه دارای ویژگی متغیر و متغیر است).

یک سوال بلاغی- شکل؛ سوالی که نیازی به پاسخ ندارد و با لحن پرسشی- تعجبی عجیبی بیان می شود. R.V. ممکن است به یک فرد غایب، یک جسم یا پدیده بی جان (مثلاً طبیعت و غیره) اشاره داشته باشد.

اسب مغرور کجا تاختی؟

و سم های خود را کجا می گذارید؟

(A.S. Pushkin. "The Bronze Horseman")

تعجب بلاغی- شکل؛ تلفظ یک عبارت با لحن تأییدی- تعجبی به منظور تقویت قابل توجه احساس خاصی که در آن بیان شده است (به عنوان مثال، عصبانیت، تحسین، تحقیر و غیره).

چه چراغ عقل خاموش شد!

چه قلبی که از تپیدن ایستاد!

(N.A. Nekrasov. "به یاد دوبرولیوبوف")

توسل لفظی- شکل؛ جذابیتی که ماهیتی مشروط دارد و هدفی کاملاً احساسی دارد. P.O. ممکن است به افراد، اشیاء بی‌جان یا پدیده‌های طبیعی اشاره داشته باشد.

آه ولگا!.. گهواره من!

تا حالا کسی مثل من عاشقت بوده؟

(N.A. Nekrasov. "در ولگا")

قافیه - تکرار صداها و لحن اتصال انتهای دو یا چند خط. ر. متن شاعرانه را به ابیات جداگانه تقسیم می کند، آن را در بند سازمان می دهد و بیان احساسی شعر را افزایش می دهد. قافیه متمایز است:

1. دقیق و نادرست (با توجه به تعداد صداهای تطبیق: "Eugene-genius"، "Got around-good").

2. مجاور (آیات به صورت جفت قافیه می شوند). CROSS (آیات زوج و فرد با هم قافیه هستند)؛ پوشش (قافیه ابیات 1 و 4، 2 و 3). این نوع قافیه ها با موقعیت نسبی شان در بیت متمایز می شوند. همه این انواع قافیه در بیت اونگین ارائه شده است.

3. RHYME مردانه (با تاکید بر آخرین هجای کلمه "دور زدن - خوب")، مونث (با تاکید بر هجای ماقبل آخر: "یوجین یک نابغه است")، DACTYLIC (با تاکید بر هجای سوم از پایان: "انتصاب - اسیر"). این نوع قافیه ها با ماهیت لحن ایجاد شده توسط آخرین تنش در سطر متمایز می شوند. لحن M.R. پر انرژی، جی.آر. و به خصوص D.R. - صاف.

آیه هجایی- تطبیق که در آن ریتم با تکرار همان تعداد هجا در خطوط شاعرانه ایجاد می شود. بسته به تعداد هجاها، اندازه ها متمایز می شوند: هفت هجا، یازده هجا، سیزده هجا و غیره. اشعار بلند (بیش از 8 هجا) با یک قیصر (مکث طولانی) به نیم خطی تقسیم می شوند که بیت را بیشتر ریتمیک می کند. مثال سیزده هجا:

هر زمان که نیاز همسایه خود را دیدی،

به او سود سریع بدهید و این کار را انجام دهید.

(S. Polotsky. "راهنما")

S.S. در اصل در زبان هایی است که در آنها کلمات روی یک هجا تأکید دارند: فرانسوی (در آخرین)، لهستانی (در ماقبل آخر) و غیره. در زبان روسی، تاکید متحرک است، اما در یک مرحله تاریخی خاص، فرهنگ شعر روسیه تحت تأثیر S.S. (هفدهم - ثلث اول قرن هجدهم). این توسط: سیمئون از پولوتسک، فئوفان پروکوپویچ، آنتیوک کانتمیر، سیلوستر مدودف و دیگران استفاده شد.

آیه هجایی-تونیک- سیستمی از ابیات که در آن ریتم با ترتیب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در شعر ایجاد می شود. واحد اندازه گیری ریتم پا است (ترکیب خاصی از یک هجای تاکید شده با هجاهای بدون تاکید در مجاورت آن در آهنگ). بسته به ماهیت پای تکرار شونده، پنج متر هجا-تونیک اصلی متمایز می شود: تروچی، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست. با این حال، غنای ریتمیک S.-T. S. به پنج متر نامبرده محدود نمی شود، عملاً پایان ناپذیر است: ریتم مترهای هجایی-تونیک با فشارهای اضافی یا حذف شده، مکث های مختلف، طول بیت و غیره تغییر می کند. S.-T. S. مشخصه زبانهایی است که در آنها استرس متنوع است، متحرک است و هجاهای تاکیدی و بدون تاکید با قدرت متفاوت به صدا در می آیند (روسی، اوکراینی، بلاروسی، انگلیسی، آلمانی و غیره) - در روسیه S.-T. S. از دهه 30 گسترش یافته است. قرن هجدهم، پس از آثار V.K. Trediakovsky («روش جدید و مختصر برای سرودن اشعار روسی»، 1735) و M.V. Lomonosov («نامه در مورد قوانین شعر روسی»، 1739) که شعر روسی را اصلاح کردند. شعر کلاسیک روسی قرن نوزدهم. عمدتا S.-T. (A.S. Pushkin، M.Yu. Lermontov، N.A. Nekrasov). S-.T. S. اصلی ترین در شعر روسی قرن بیستم است. (که از آیه صرفاً مقوی نیز استفاده می کند).

نماد هنری- یک تصویر هنری مستقل که معنای عاطفی و تصویری چند ارزشی دارد. (مقایسه کنید با منحصر به فرد بودن تمثیل). S.H. مبتنی بر کشف ارتباط خاصی در پدیده های مختلف واقعیت است.بنابراین، بادبان رانده شده توسط امواج در شعری به همین نام از M.Yu.Lermontov نماد احساسات سرکش است. روح انسان، شجاعت ، مبارزه و غیره. S.H. منطقی نمی توان آن را رمزگشایی کرد، باید به آن عادت کرد، آن را حس کرد. اشعار به ویژه در نمادگرایی غنی هستند، زیرا او احساساتی تر است

SYNECDOCH - استعاره؛ نوعی کنایه؛ بخشی از یک شی به جای کل شیء یا نامیده می شود کل موضوعبه جای بخشی از آن مثلا،"سلام! ریش، چطور از اینجا به پلیوشکین می‌رسی؟» («ارواح مرده» اثر N.V. Gogol).S.، همانطور که بود، در نمای نزدیک آن جزئیات را برجسته می کند که در حال حاضر قادر است به لحاظ اقتصادی و بیانی تصویری زیبا خلق کند.

مترادف ها - کلماتی که از نظر معنی یکسان یا بسیار شبیه هستند، اما از نظر ظرافت های صوتی و سبکی متفاوت هستند. به عنوان مثال: جاده - راه - راه. هنگام انتخاب یک کلمه خاص از مترادف ها، نویسنده برای دقت و طعم سبک خاصی تلاش می کند. گاهی اوقات S. در دو یا چند مورد استفاده می شود و گفتار هنری را متنوع می کند و به آن جذابیت خاصی می بخشد. به عنوان مثال:

من تنها در جاده می روم

از میان مه راه چخماق می درخشد.

(M.Yu. Lermontov. "من به تنهایی در جاده می روم")

SKAZ - شکلی از روایت از لیندن اول با تمرکز برجسته بر شفاهی، گفتار محاوره ای (هم در لحن و هم در واژگان و هم در آوایی). S. به گفتار یک شخص خاص نیست، بلکه یک نماینده معمولی از یک محیط اجتماعی-تاریخی، قوم نگاری یا محیط دیگر را سبک می کند.S. اغلب توسط N.V. Gogol ("عصرها در مزرعه نزدیک Dikanka")، N.S. Leskov ("سمت چپ")، M. Zoshchenko ("حمام") استفاده می شد.

غزل (کلاسیک) - غزلی 14 بیتی که در دو رباعی (با قافیه فراگیر یکسان: ابا عبا) و دو تراز (با سه همخوانی قافیه دیگر: vvg dgd) گروه بندی شده است. در عمل شعری، انواع دیگری - متقاطع - از رباعیات قافیه در S وجود دارد. وحدت قافیه ها در رباعی ها بر وحدت مضمون تأکید می کند که تا حدودی در تراز تغییر می کند و به قولی با سطر آخر («قلعه غزل») خلاصه می شود.

دانته سختگیر غزل را تحقیر نمی کرد.

پترارک حرارت عشق را در او جاری کرد.

خالق مکبث عاشق بازی خود بود.

Camões آنها را با افکار غم انگیز پوشاند.

و امروز شاعر را اسیر خود می کند;

وردزورث او را به عنوان ساز خود انتخاب کرد.

وقتی دور از دنیای بیهوده

او ایده آلی از طبیعت را ترسیم می کند.

زیر سایه کوه های دوردست تائوریس

خواننده لیتوانی به اندازه آرامبخشش

او بلافاصله رویاهای خود را به پایان رساند.

دوشیزگان ما هنوز او را نشناختند،

دلویگ چقدر او را فراموش کرد

سرودهای مقدس شش متری.

(A.S. پوشکین. "غزل")

دلویگ، لرمانتوف، فت، بلوک، بریوسوف و دیگران نیز در شعر روسی س.

مقایسه - استعاره؛ یک پدیده یا مفهوم با مقایسه آن با پدیده دیگری روشن می شود. S. همیشه از دو بخش تشکیل شده است (آنچه مقایسه می شود و آنچه با آن مقایسه می شود) که به روش های مختلفی با هم ترکیب می شوند:

1. استفاده از حروف ربط «چگونه»، «چه» و کلمات «مشابه»، «انگار» و غیره:"مثل یک ماه روشن به نظر می رسید" (M.Yu. Lermontov. "Demon").

2. استفاده از کیس ابزاری:"یقه بیش از حد او با گرد و غبار یخ زده نقره ای شده است" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").

3. استفاده از نفی:

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوهها نمی آمدند.

Moroz Voivode در حال گشت

دور دارایی هایش می چرخد.

(N.A. Nekrasov. "یخبندان، بینی قرمز")

S. را می توان مستقر کرد.یک نمونه کلاسیک از یک S گسترش یافته که در کل اثر می گذرد، شعر "شاعر" ام.یو. برای شاعر آشکار می شود.

شعر -

1. واحدی از ریتم شاعرانه که معمولاً با یک خط منطبق است. صفحه را می توان به چندین خط گرافیکی نیز تقسیم کرد(N. Aseev، V. Mayakovsky).

2. گفتار شاعرانه، که با سیستم تکرار منظم: صداها، مکث ها، هجاهای تاکیدی و بدون تاکید و غیره با گفتار عروضی تفاوت دارد.

شعر - اثر نسبتاً کوچک غنایی یا غزلی ـ حماسی در منظوم.به عنوان مثال ببینید: "من تو را دوست داشتم: عشق هنوز هم می تواند باشد..." توسط A.S. Pushkin; "بوردینو" اثر M.Yu. Lermontov.

پا - در آیه هجایی-تونیک - ترکیبی از یک هجای تاکید شده و هجاهای بدون تاکید مجاور آن به صورت لحنی که با تکرار، ریتم بیت را ایجاد می کند. دو نوع بی هجایی C وجود دارد: تروکائیک (با تاکید بر هجای اول دو)، ایامبیک (در دوم). سه هجایی: داکتیلیک (با تاکید بر هجای اول سه)، آمفیبراکیک (در دوم)، ضد درد (در سوم). S. نیز در شعر قدیم یافت می شود (اما بر اساس طول و ایجاز هجا است). در آیات هجایی و آهنگین S وجود ندارد.

STANZA - گروهی از ابیات تکرار شده در سراسر یک اثر شاعرانه، با یک ایده و قافیه مشترک. S. ریتم متن شاعرانه را تقویت می کند ، به آن هارمونی ترکیبی می بخشد - شعر روسی سرشار از بندهای مختلف است (به عنوان مثال به دوبیتی ، رباعی ، اکتاو ، بند اونگین مراجعه کنید). اثر شاعرانه ای که در ج گروه بندی نشده باشد، نجومی نامیده می شود(به عنوان مثال، "روسلان و لیودمیلا" توسط A.S. پوشکین).

طرح - یکی از معانی اصلی: سیستمی از رویدادها در یک اثر ادبی که شخصیت های شخصیت ها و روابط متضاد بین آنها را آشکار می کند.به عنوان مثال، رویدادهایی مانند فرار یا مبارزه با پلنگ Mtsyri ویژگی های مهم شخصیت او را آشکار می کند. شجاعت، عشق به آزادی، میل به روشن زندگی کردن، و همچنین آشکار کردن تضاد بین او و زندگی راهبان دیگر.اس برای آثار نمایشی، حماسی و غنایی - حماسی معمول است. در اشعار هیچ S. به عنوان یک منظومه از رویدادها وجود ندارد. در یک داستان، تعدادی پیوند متمایز می شود: مقدمه، شرح، طرح، نقطه اوج، پایان و پایان. همه عناصر S. نباید در هر اثری جای بگیرند. علاوه بر این، آنها می توانند در توالی های مختلف بیایند. وقایع طرح می تواند توسط نویسنده نه در یک توالی زمانی طبیعی، بلکه در یک توالی هنری ارائه شود که به عنوان وسیله ای اضافی برای آشکار کردن شخصیت قهرمان عمل می کند.(M.Yu. Lermontov. "قهرمان زمان ما").صفحه یک اثر می تواند نه از یک، بلکه از چندین خط در هم تنیده تشکیل شده باشد.

آیه مقوی - بیتی که ضرباهنگ آن با تعداد معینی تنش در ردیف های شعری ایجاد می شود. بسته به تعداد آنها، اندازه ها متمایز می شوند: دو ضربه ای، سه ضربه ای، چهار ضربه ای و غیره. مثالی از یک T.S با سه ضرب:

شب می خوابیم.

در طول روز کارهایی انجام می دهیم

ما عاشق دلدادگی خود هستیم

آب در ملات شما

(V.V. مایاکوفسکی)

در T.S. هیچ توقفی وجود ندارد (برخلاف آیه هجایی-تونیک)، یعنی. تعداد هجاهای بدون تاکید بین فشارها دلخواه است: در مثال داده شده از 0 تا 2 متغیر است. اصل تونیک سازماندهی ریتم مشخصه شعر عامیانه روسی است. در شعر ادبی روسیه قرن نوزدهم. بسیار نادر است، اما به طور گسترده در شعر قرن 20 توسعه یافته است.(V. Mayakovsky، N. Aseev، L. Martynoz و غیره).

استعاره - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی برای ایجاد یک تصویر هنری. T. عبارتند از: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت، تا حدی تخلص و غیره.برای مثال ر.ک. معنای مستقیم و مجازی کلمه: "شام خنک شد" و "نه: احساسات در او زود خنک شد" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin") در مورد دوم ما با یک تروپ سروکار داریم ( استعاره).

DEFAULT یا ELLIPSIS - شکل؛ کم بیان عمدی یک عبارت با این انتظار که خواننده آن را حدس بزند. U. معمولاً به گفتار احساس عاطفی، نمایشی، طنز، طنز و غیره می بخشد.

نه، تو دوران کودکی قرمز را نمی دانی،

آرام و صادقانه زندگی نخواهید کرد.

قرعه مال شماست... اما چرا تکرارش کنید؟

چیزی که حتی یک کودک هم می داند.

(N.A. Nekrasov)

FABULA - این اصطلاح در دو معنای مشابه به کار می رود:

1. رویدادهای اصلی در توسعه عمل، یعنی. اسکلت آن، آنچه که می توان بازگو کرد.

2. توالی زمانی طبیعی وقایع، بر خلاف توالی هنری (طرح) در یک اثر ادبی.

در هر دو؛ در مواردی، مفهوم "طرح" به منظور درک عمیق تر از غنای هنری و اصالت طرح یک اثر ادبی استفاده می شود.به ترتیب داستان، وقایع داستان I. Bunin "تنفس آسان" با کودکی قهرمان آغاز می شود و با مرگ او پایان می یابد.F. ممکن است بسیار متفاوت از طرح داستان باشد (مانند داستان نامگذاری شده)، یا ممکن است با آن منطبق باشد("یونیچ" اثر A.P. چخوف).

شکل - یک روش آهنگی- نحوی خاص برای ساخت یک عبارت در یک اثر ادبی که فراتر از چارچوب هنجارهای پذیرفته شده عملی است. F. برای تقویت بیان هنری کلام استفاده می شود. K. F عبارتند از: F بلاغی، آنافورا، اپیفورا، اتصال، درجه بندی، وارونگی، عدم اتحاد، چند اتحاد، سکوت و غیره.

HOREUS - در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای دو هجا با تاکید بر هجای اول است.

خرگوش از میان چمنزار به جنگل دوید،

داشتم از جنگل به خانه می رفتم.

بیچاره خرگوش ترسیده

پس جلوی من نشست.

(N. Rubtsov. "Hare")

بعضی از هجاهای تاکیدی در آیه تروکایی گاهی اوقات می توانند با هجاهای بدون تاکید جایگزین شوند که ریتم آن را متنوع می کند. این پدیده pyrrhic نامیده می شود (نمونه داده شده را ببینید).

زبان ازوپ - گفتار هنری بر اساس تمثیلی که در زیر تصاویر حیوانات، پرندگان و غیره. یعنی شخص ازوپ (افسانه‌نویس نیمه اسطوره‌ای یونان باستان قرن پنجم تا ششم قبل از میلاد) برده بود، بنابراین نمی‌توانست افکار خود را آشکارا بیان کند. بعدها سانسور نویسندگان را مجبور به ساخت چنین تمثیلی کرد. محتوای واقعی یک اثر هنری به زیرمتن، رمزگذاری شده با عبارات به ظاهر بی ضرر، نکات، تداعی ها، افسانه ها و تصاویر افسانه ای وارد می شود.نمونه بارز استفاده از E.Ya. افسانه هایی از I.A. Krylov، "Tales" اثر M.E. Saltykov-Shchedrin هستند.که به عنوان یک ضرورت تلخ بوجود آمده است، 3. با گذشت زمان به یکی از روش های طنز تبدیل شد.

نمایشگاه - بخشی بدون درگیری از متن قبل از طرح. E. تصویری از وضعیت اولیه، محیط، پس‌زمینه‌ای ارائه می‌کند که پس از آن وقایع در برابر آن آشکار می‌شوند. هدف E. قابل درک تر کردن رفتار بعدی شخصیت ها است(به عنوان مثال به شرح زندگی اونگین جوان در فصل اول از رمان "یوجین اونگین" اثر L.S. پوشکین مراجعه کنید.)E. اغلب در همان ابتدای کار داده می شود، اما می تواند در وسط یا حتی در انتهای آن باشد(به عنوان مثال به "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol مراجعه کنید).در این صورت بار هنری اضافی را به دوش می کشد، مثلاً در مثالی که داده شده، فعلاً به شخصیت اصلی رمز و راز، رمز و راز و ... می دهد. و فقط در انتهای کار آن را برای خواننده توضیح می دهد.

اپیلوگ - قسمت پایانی کار پس از پایان درگیری، به طور خلاصه از سرنوشت بیشتر قهرمانان اطلاع می دهد. اما هدف اصلی E. مربوط به رویداد نیست، بلکه احساسی است، زیرا اول از همه، این یا آن احساسی را در مورد نتیجه نهایی زندگی به تصویر کشیده شده شخصیت ها در خواننده برمی انگیزد.به عنوان مثال، E. در "آشیانه نجیب" اثر I.S. Turgenev غم و اندوه و درد را در روح خواننده در مورد آرزوهای بلند برآورده نشده قهرمانان این رمان ایجاد می کند.

اپیدرم - یک تعریف هنری با تأکید بر k.-l. یک ویژگی مهم در پدیده ترسیم شده یا دادن معنای اضافی و اضافی به آن. E. ممکن است نشان دهد معنی مستقیمکلمات(شهریور سرد است)یا قابل حمل («روز محو شدن»)مورد دوم به ما امکان می دهد آن را به عنوان یک دنباله طبقه بندی کنیم. از نظر دستوری، E. را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد:

1. صفت یا فاعل (نمونه های داده شده را ببینید).

2. اسم:"جادوگر زمستان"

3. با یک کلمه ضمیری: «بالاخره جنگ بود و می گویند چه!»(M.Yu. Lermontov. "Borodino").

4. قید: «چرا با حرص به جاده نگاه می کنی...»(N.A. Nekrasov. "Troika")؛

5. جزء:"آسمان ها آبی می درخشند ..." (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").

وجود دارد گروه ویژه E. که ترکیب ثابتی از کلمات هستند:"دریای آبی"، "اسب تازی"، "رفیق خوب"و غیره. این القاب از ویژگی های هنر عامیانه است و به آنها القاب دائمی می گویند.

زبان داستانزبانی است که برای خلق آثار هنری استفاده می شود. زبان وسیله ارتباط بین مردم است. علاوه بر این، زبان داستان یک زبان مجازی است: قوانین استفاده و ترکیب کلمات در آن نه تنها منطقی، بلکه (و بالاتر از همه) زیبایی‌شناختی است.به عنوان مثال، A.S. پوشکین هنگامی که منتقد "یوجین اونگین" علیه عباراتی مانند "شومینه نفس می کشد" ، "یخ اشتباه" و غیره شورید عصبانی شد.این عبارات لاکونیک به طرز غیرمعمولی در معنای مجازی، اما نه منطقی دقیق هستند. با این حال Y.H.L. مخالف زبان رایج نیست. برعکس، بر آن استوار است. بزرگترین منبع از نظر حجم Y.H.L. یک زبان ادبی است (یعنی زبان صحیح و استاندارد شده). اما مفهوم "Y.H.L." گسترده تر از مفهوم «زبان ادبی» نویسنده بسته به ماهیت تصویر خلق شده و سایر وظایف ایدئولوژیک و زیبایی شناختی، از لایه های دیگر زبان ملی نیز استفاده می کند: باستان گرایی ها، زبان های بومی، اصطلاحات و غیره. از همه آنچه گفته شد. ، چنین بر می آید که تحلیل ادبی ی.خ.ل. اهدافی غیر از تحلیل زبانی را دنبال می کند. یک زبان شناس به قوانین درونی رشد زبان علاقه مند است، یک منتقد ادبی به قوانین ایجاد یک تصویر هنری علاقه مند است.

JAMB - در بیت هجایی- آهنگی، متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای دو هجایی با تاکید بر هجای دوم است. رمان "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین به زبان آیامبیک نوشته شده است:

دهکده ای که اوگنی در آن حوصله داشت،

گوشه ی دوست داشتنی بود

گاهی در آیامبیک برخی از هجاهای تاکیدی را می توان با هجاهای بدون تاکید جایگزین کرد که باعث تنوع در ریتم این متر می شود. این پدیده pyrrhic نامیده می شود (نمونه داده شده را ببینید).

قسمت دوم. مسائل کلینظریه ادبی

1. A. بیوگرافی (A.S. Pushkin, L.N. Tolstoy).

2. الف در تجسم درون متنی، هنری خود، یعنی. موقعیت نویسنده، چیزی نزدیک به مفهوم «ایده زیبایی‌شناختی» (I. Kant)، که در کل ساختار اثر (از کلمه گرفته تا سیستم تصاویر، ساخت و ساز و غیره) نهفته است. الف نگرش خود را از طریق عنوان و از طریق کتیبه و از طریق جزئیات و از طریق طرح، یعنی از طریق ماهیت روایت (نویسنده-راوی) و از طریق منظومه تصاویر بیان می کند. شیوه های بیان الف (الف) در آثار حماسی، نمایشی و غنایی متفاوت است.بنابراین، در نمایشنامه نویسنده-راوی وجود ندارد. در اشعار A. (آگاهی نویسنده) با مفاهیم "قهرمان غنایی"، "قهرمان نقش"، "خود نویسنده"، "لحن احساسی" همراه است.

نویسنده-راوی- نمایش در یک اثر حماسی مواد هنریاز شخص سوم (یعنی غیر شخصی). A.-p. غیرشخصی، اما دانای کل: او نه تنها در مورد رویدادها، بلکه در مورد حرکات به سختی قابل توجه روح قهرمان صحبت می کند، ماهیت او را مشخص می کند، گذشته، حال، آینده و غیره خود را می شناسد. دانایی راوی هیچ انگیزه ای ندارد (در حالی که راوی غالباً از آنچه شاهد بوده صحبت می کند و به صورت اول شخص روایت می کند). از A.-p. داستان گفته می شودبه عنوان مثال، در حماسه L.N. تولستوی "جنگ و صلح"، رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران"، داستان I.A. Bunin "تنفس آسان" و بسیاری دیگر. و غیره.A.-p. ممکن است در کلام او بی‌علاقه باشد، یا برعکس، ممکن است ارزیابی‌کننده باشد که به فردیت و روش هنری نویسنده بستگی دارد (میل به شیوه‌ای عینی روایت گرایشی واقع‌گرایانه است).

آگاهی نویسنده- مقوله ای از تحلیل ادبی که بیانگر نگرش نویسنده نسبت به جهان است که در تصاویر هنری اثر و کل ساختار آن تجسم یافته است. مانند. - این نوعی ارزیابی نویسنده از آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است. اشکال بیان A.S. بسته به خاستگاه و ژانر ادبی متفاوت است. در آثار حماسی و غزلی ـ حماسی ع.ش. به ویژه از طریق گفتار نویسنده-راوی، انحرافات غنایی نویسنده و همچنین توسعه طرح به وضوح آشکار می شود.برای مثال، در «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol A.S. متشکل از لحن های طنز در روایت، ایمان عمیق به آینده روسیه، بیان شده در انحرافات غنایی و غیره.مورد پیچیده ای از بیان توسط A.S. در ژانر حماسی استفاده از فرم راوی است. راوی می تواند A.S را به طرق مختلف بیان کند.(به عنوان مثال، در "یادداشت های یک شکارچی" توسط I.S. Turgenev)یا خیلی از او دور باشید(به عنوان مثال، در داستان اولیه A.P. چخوف "پیروزی برنده")یا در یک رابطه پیچیده با ارزیابی آن باشد. بنابراین، در«مردی در یک پرونده» نوشته A.P. Chekhov، راوی بورکین فقط تا حدی A.S.در آثار نمایشی، شکل اصلی بیان A.S. طرح است، زیرا توضیحات (نظرات) نویسنده به حداقل می رسد. در غزل مشخص ترین شکل بیان ع.س. با مقوله های قهرمان غنایی، قهرمان نقش آفرینی و خود نویسنده مرتبط است. اشکال بیان A.S. بستگی به شخصیت نویسنده داردبه عنوان مثال، روایت در آثار لئو تولستوی کاملاً رسا است و A.P. چخوف تلاش می کند تا از بیان احساسات نویسنده خودداری کند.. تجزیه و تحلیل یک اثر فردی، و همچنین کار نویسنده به عنوان یک کل، بدون درک A.S. ناقص و سطحی خواهد بود. نباید قیاس مستقیمی بین A.S. و نویسنده بیوگرافی: این مفاهیم به هم مرتبط هستند، اما یکسان نیستند. اصطلاح "تصویر نویسنده" اغلب در معنای A.S. استفاده می شود که با این حال مورد انتقاد منصفانه است (M.M. Bakhtin, G.N. Pospelov).

تصنیف - یک اثر غزلی-حماسی کوچک (رجوع کنید به جنسیت) در شعر با توسعه شدید کنش و شخصیت شدید تجربیات شخصیت ها. دوران شکوفایی B. با ادبیات رمانتیسم همراه است؛ نویسندگان اغلب آن را بر اساس نقوش خارق العاده، باورها، افسانه ها و غیره خلق کرده اند.ب.جایگاه زیادی در ترجمه ها و آثار اصلی V.A. ژوکوفسکی ("لیودمیلا"، "سوتلانا"، "هارپ ائولیان")، پی. ای. کاتنین ("لشی"، "قاتل")، و همچنین A.S. پوشکین ("پری دریایی"، "داماد") و M. Y. Lermontov (" رید، "شاهزاده خانم دریا").در ادبیات رئالیسم، ب به تدریج ماهیت خارق العاده خود را از دست می دهد، اما شخصیت کلی دراماتیک و استثنایی رویداد اصلی را حفظ می کند.

زمان و فضادر ادبیات، یاکرونوتوپ (ارتباط زمان و مکان) - یک مقوله هنری مرتبط با ترکیب اثر و انتقال وضعیت روانی شخصیت ها. کلاسیک گرایی، جهت گیری به تقلید از واقعیت، با وحدت مکان، زمان و عمل مشخص می شد که به عنوان اصل هارمونیک ساخت نمایشنامه ها شناخته می شد. به تدریج ادبیات بر گسستگی، گسستگی، ناهماهنگی در انعکاس V و مانند آن، موازی سازی در به تصویر کشیدن رویدادها چیره می شود که به فرد اجازه می دهد تا مرزهای آنچه به تصویر کشیده می شود را گسترش دهد.(به عنوان مثال، در رمان I.A. Goncharov "صخره" عمل از سن پترزبورگ به مالینوفکا، به ولگا و غیره منتقل می شود).V. و P. می توانند خدمت کنند ویژگی های روانیشخصیت.به عنوان مثال، برای دیو در شعری به همین نام از M.Yu.Lermontov، قرن ها "انگار یک دقیقه می گذرد" می گذرد، اما برای قهرمانان Oblomovka (در رمان I.A. Goncharov "Oblomov") به نظر می رسد متوقف شده است. .

نمایش - دو معنی دارد:

1. یکی از انواع اصلی ادبیات که واقعیت را عمدتاً در قالب کنش، دیالوگ و مونولوگ شخصیت ها منعکس می کند. D. به عنوان یک جنس در ژانرهای خاص دراماتیک وجود دارد: تراژدی، درام (به معنای دوم مراجعه کنید) و کمدی. که همیشه برای صحنه سازی در نظر گرفته شده است.

2. نمایشنامه ای که درگیری های جدی و قابل توجه با ماهیت های مختلف: اجتماعی-سیاسی، خانوادگی، روزمره، اخلاقی و غیره را به تصویر می کشد که اغلب در یک اثر در هم تنیده می شوند. د. زندگی را با تمام پیچیدگی ها و تضادهایش منعکس می کند. D. در قرن 17 در روسیه به وجود آمد و مسیر طولانی توسعه را طی کرد و در ادبیات واقع گرایانه قرن 19 به اوج خود رسید.(در آثار A.N. Ostrovsky ("جهیزیه")، L.N. Tolstoy ("جسد زنده")، A.P. چخوف ("سه خواهر").D. یک پدیده زنده هنر مدرن است.

ژانر. دسته - مجموعه ای از کلی ترین ویژگی های گونه شناختی محتوا و فرم، که در بسیاری از آثار در طول تاریخ توسعه ادبیات تکرار شده است.به عنوان مثال، یک رمان ادبی با به تصویر کشیدن یک قهرمان در طول زندگی خود و در پس زمینه یک دوره تاریخی خاص، وجود یک درگیری اجتماعی و شخصی، و یک طرح و ترکیب چند وجهی مشخص می شود (M.Yu. Lermontov. " قهرمان زمان ما»).. Zh. به خودی خود وجود ندارد، بلکه در گونه های ژانری خاص وجود دارد. Zh.r. - مجموعه ای از آثار از هر ژانری که خاص خود را دارد ویژگی های متمایز کنندهدر محتوا و شکل مثلا ژ.ر. رمان - رمان تاریخی، رمان اجتماعی و غیره.

اندیشه - ایده تعمیم دهنده اصلی که به طور مداوم از کل ساختار فیگوراتیو اثر ناشی می شود. I. تجسم وظیفه اصلی ادبیات - شناخت واقعیت و تأثیر بر آن است. "علاوه بر بازتولید زندگی، هنر معنای دیگری نیز دارد - توضیح زندگی" (N.G. Chernyshevsky). I. همیشه نگرش نویسنده را نسبت به پدیده های به تصویر کشیده منعکس می کند.به عنوان مثال، در سراسر ساختار رمان "جنایت و مکافات"، F. M. Dostoevsky این ایده را به خواننده القا می کند که امکان تخطی از قانون اخلاقی وجود ندارد "تو نباید بکشی".اغلب یک اثر نه تنها یک ایده، بلکه مجموعه‌ای از ایده‌ها را بیان می‌کند؛ در این مورد، نه تنها درباره ایده اصلی، بلکه از تنوع ایدئولوژیکی اثر صحبت می‌شود. گاهی اوقات یک تصویر واقعی از واقعیت به طور عینی خواننده را به افکار متفاوت با نویسنده سوق می دهد(ای. اس. تورگنیف درباره صدای ایدئولوژیک «یادداشت های یک شکارچی» می گوید: «آنها با من مثل چوب به دولت ضربه زدند»، در حالی که دیدگاه های سیاسی او دیدگاه های یک لیبرال بود).I. نویسنده می تواند نبوی باشد(A. Platonov. "Pit")و گاهی اوقات - نادرست(جلد دوم "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol).ارزش هر تاریخ در عمق و صحت تاریخی آن است.

کمدی - یکی از ژانرهای نمایشی، اثری که در آن پدیده خاصی با کمک خنده انکار می شود. ک. در موضوع و ماهیت تمسخر متفاوت است.به عنوان مثال، در طنز K.، پدیده هایی که خطری جدی برای جامعه ایجاد می کنند، به شدت، به شکلی برجسته و اغلب ترسناک ("وای از هوش" A.S. Griboyedov، "بازرس کل" اثر N.V. Gogol) و غنایی مورد تمسخر قرار می گیرند. K. با استفاده از طنز و طنز، او کاستی های فردی در زندگی، موقعیت های خنده دار را به تصویر می کشد، در حالی که همزمان روابط جدید شخصیت ها را تأیید می کند ("کمدی قدیمی" اثر A.N. Arbuzov).کمدی پدیده های منفی را مسخره می کند، اما برای یک قهرمان مثبت، هر "کمدی پایان خوشی دارد" (دانته).

متن ترانه - سبک ادبی، نشان دادن تجربیات فرد در مورد پدیده های مختلف واقعیت است. "اشعار بازتابی از کل تنوع واقعیت در آینه روح انسان است" (L.I. Timofeev). احساس بیان شده در یک اثر غنایی واقعاً هنری همیشه فردی و در عین حال همیشه معمولی است، زیرا تجارب همخوان را در میان طیف وسیعی از مردم برمی انگیزد.(به عنوان مثال، "این روستاهای فقیر، این طبیعت ناچیز" اثر F.I. Tyutchev).بنابراین، L. مستقیماً می گیرد آگاهی عمومیمردم، در حالی که حماسه در درجه اول تصاویری از وجود اجتماعی آنها را به تصویر می کشد. در L. البته عناصری برای به تصویر کشیدن جهان خارج وجود دارد، اما در درجه دوم اهمیت قرار دارند و تابع تجربه بیان شده هستند. اصل هنری ادبیات واقعی لکونیسم است. در لغت، کلمه بار فوق العاده زیادی در روابط واژگانی، نحوی و صوتی دارد. به عنوان یک قاعده، آثار غنایی طرح (به معنای رویداد آن) ندارند. اما علاوه بر ال «خالص»، به اصطلاح «ال» روایتی نیز وجود دارد که در آن عناصر رویداد کاملاً قابل توجه هستند، یعنی. طرح. در این نوع ادبیات، «محتوا ماهیت حماسی دارد، اما پرداختن به آن غنایی است» (هگل). آثار ادبیات روایی به ژانر غزلی-حماسی نزدیک است.به عنوان مثال، "Borodino" توسط M.Yu. Lermontov، "Railway" توسط N.A. Nekrasov.طرح غنایی واقعی توسعه یک احساس، یک تجربه است.

قهرمان غنایی- نگرش کل نگر نسبت به جهان، قابل لمس در پشت ساختار احساسات و تجربیات یک اثر غنایی خاص، که اغلب بیانگر آرمان ایدئولوژیک و زیبایی شناختی شاعر است. معرفی L.G. درک این یا آن شاعر از مجموع تجربیاتی که او در اشعار مختلفش بیان کرده در خواننده شکل می گیرد.به عنوان مثال، برای L.G. لرمانتوف با انکار پوچی و انفعال نسل و احساس تنهایی و انگیزه پرشور ناشی از آن، شورش در جستجوی یک اصل معنوی والا که برای "دیگر و خالص ترین موجودات" قابل دسترسی باشد مشخص می شود ("گزیده" ", 1830).مفهوم L.G. با "قهرمان" اشتباه نشود(یعنی "شخصیت" که در شعر به صورت سوم شخص نقل می شود، به عنوان مثال، در مورد بلاروس در "راه آهن" توسط N.A. Nekrasov):"قهرمان نقش"(زمانی که کل شعر از یک "شخصیت عینیت یافته" نوشته شده است، به عنوان مثال، "آواز Kalistratushka" توسط N. Nekrasov)و همچنین با نویسنده بیوگرافی که اصالت L.G را تعیین می کند، شناسایی می کند، اما اغلب به دلیل داستان یا به دلیل اینکه تمام زندگی معنوی او در اشعار منعکس نشده است، با او متفاوت است. L.G. - یک مفهوم جمعی مشروط که منعکس کننده یکی از اشکال بیان آگاهی نویسنده در اشعار است که در عصر رمانتیسم (با توجه بیشتر به دنیای درونی فرد) پدید آمد و در مراحل بعدی توسعه شعر جذب شد. . L.G. - گویی تصویری فردی و هنری از نویسنده، که منعکس کننده حال و هوای نسل اوست، یعنی. یک شروع معمولی وجود دارد

ادبیات - به معنای گسترده - تمام نوشته هایی که دارای اهمیت اجتماعی هستند. به معنای محدود و رایج تر - داستانی، یعنی. هنر کلام نوشتاری (H.L. مقدم بر هنر شفاهی کلمه - فولکلور بود). H.L. با ظهور چاپ بوجود می آید. منحصر به فرد بودن ادبیات به عنوان یک شکل هنری تا حدی با ویژگی ابزار ایجاد تصاویر هنری، یعنی کلمات (ر.ک: در موسیقی - صدا، در نقاشی - رنگ) تعیین می شود. یک کلمه می تواند بیشتر در بین خوانندگان تداعی شود تصاویر مختلف: هم صدا و هم رنگ و بسیاری دیگر. و غیره هر چیزی که در دسترس اندیشه باشد، برای کلام قابل دسترسی است و همه حوزه های واقعیت در دسترس اندیشه است، به همین دلیل است که ادبیات هنری قادر است زندگی را به چند بعدی ترین و پرحجم ترین وجه منعکس کند.

مطالعات ادبی- علم ادبیات بر مرحله مدرن L. از چند بخش اصلی تشکیل شده است:

1. نظریه ادبی که جوهر زیبایی‌شناختی ادبیات و آثار ادبی را مطالعه می‌کند، به عنوان مثال، تصویر هنری، جنسیت، ژانر، روش، ترکیب، زبان داستان و بسیاری دیگر،

2. تاریخ ادبیات که سیر تحول تاریخی آن را مطالعه می کند، جایگاه نویسنده را در روند ادبی تعیین می کند. این بخش ها به هم مرتبط هستند: "بدون تاریخ سوژه، نظریه ای درباره سوژه وجود ندارد، اما بدون نظریه سوژه نمی توان درباره تاریخچه آن فکر کرد" (N.T. Chernyshevsky).

3. نقد ادبی که به بررسی روند ادبی مدرن می پردازد.

4. روش شناسی نقد ادبی که کلی ترین اصول تحلیل ادبی را توسعه می دهد، به عنوان مثال، مطالعه تاریخی تطبیقی ​​ادبیات، بررسی پدیده های ادبی در وحدت محتوا و شکل آنها، اصول تحلیل ساختاری و کل نگر یک اثر و غیره

همچنین رشته‌های کمکی ادبیات وجود دارد: کتاب‌شناسی (ثبت‌های داستانی و ادبیات انتقادی)، تاریخ‌نگاری (میزان مطالعه هر موضوعی را توصیف می‌کند)، نقد متن (تحلیل نسخه‌های خطی، مقایسه نسخه‌های آثار و غیره).

روش هنری- روشی برای بازتاب هنری واقعیت که با مجموع کلی ترین و پایدارترین ویژگی های خلاقیت ادبی تعیین می شود، یعنی: ماهیت انتخاب پدیده های واقعیت، ابزار بازنمایی هنری، کلی ترین ارزیابی از آنچه. به تصویر کشیده شده است و همبستگی آرمان زیبایی شناختی با الگوهای توسعه واقعیت. ادبیات چندین خ م می شناسد، مثلاً رمانتیسم، رئالیسم، رئالیسم سوسیالیستی (رئالیسم با اندیشه های سوسیالیستی) و غیره. خ م اشتراک نویسندگان ادبیات مختلف ملی و دوره های تاریخی. به عنوان مثال، نویسندگان رئالیست (A.S. Pushkin، O. Balzac، L.N. Tolstoy) در ویژگی های خلاقیت فوق الذکر (انتخاب پدیده ها، ابزار بازنمایی هنری، و غیره) با اصل عینیت هدایت می شوند و همه پدیده ها را بدون آراستگی بازآفرینی می کنند. واقعیت، و نویسندگان رمانتیک (A.A. Bestuzhev-Marlinsky، F. Novalis، V. Scott) تا حد زیادی از اصل ذهنی بازآفرینی پیروی می کنند، اغلب آنها نه تصاویر زیادی از واقعیت عینی، بلکه ایده های خود را در مورد آن به تصویر می کشند. "شاعر یا زندگی را بر اساس آرمان خود بازآفرینی می کند ...، یا آن را با تمام برهنگی و حقیقت بازتولید می کند و به تمام جزئیات، رنگ ها و سایه های واقعیت وفادار می ماند" (V.G. Belinsky). اصول مختلف H.M. توسط دانشمندان بر اساس تعمیم عملکرد هنری نویسندگان درک و فرموله می شوند. با پیشرفت ادبیات، خود اصول ح.م توسعه و تعمیق می یابد. به عنوان مثال، تصویر واقع گرایانه از زندگی رعیت ها در آثار N.A. Nekrasov ("Who Lives in Rus') بسیار چند وجهی تر و عمیق تر از تصویر قبلی آن در آثار N.A. Radishchev ("سفر از سن پترزبورگ" است. به مسکو"). تجلی خاص تاریخی ح.م. در آثار تعدادی از نویسندگانی که به اصول اساسی ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی خود آگاهی دارند و در آثار هنری، مقالات انتقادی، سخنرانی‌های برنامه‌ای و... از آن دفاع می‌کنند، جریان ادبی نامیده می‌شود. به عنوان مثال، جهت رئالیسم عصر روشنگری (A.N. Radishchev، I.A. Krylov)، جهت رمانتیسم ثلث اول قرن 19. (V.A. Zhukovsky، شاعران Decambrist) و غیره.

مدرنیسم - جنبش‌های غیرواقع‌گرایانه و دیگر انجمن‌های ادبی که اصول زیبایی‌شناختی خود را با رئالیسم، که بدون قید و شرط بر ادبیات (و سایر اشکال هنری) قرن نوزدهم تسلط دارد، در تضاد قرار می‌دهند. در روسیه، M. از اوایل دهه 1890 ظاهر شد. (و از جهاتی بر شاعرانگی آثار رئالیست ها تأثیر می گذارد، مثلاً I.A. Bunin). گرایش های اصلی مدرنیسم نمادگرایی، آکمیسم، آینده نگری است. نمایندگان آنها (با همه تفاوت در دیدگاه های زیبایی شناختی) معتقد بودند که ایده خدمات عمومی ادبیات و "ماتریالیسم هنری" از دهه 60 سرچشمه می گیرد. (چرنیشفسکی، دوبرولیوبوف، پیساروف) ادبیات را به بن بست زیبایی شناختی سوق داد، موضوع ادبیات را محدود کرد و از مرزهای آن خارج شد، به عنوان مثال، حوزه های عرفانی، اصل ناخودآگاه در انسان، و بسیاری دیگر. هیچ‌یک از جنبش‌های M. هرگز از درون یکپارچه نبوده است، به عنوان مثال، آکمیسم (N.S. Gumilev؛ A.A. Akhmatova؛ O.E. Mandelstam چیزهای مختلفی را سرود: عجیب‌گرایی؛ ظرافت و پیچیدگی روح؛ فرهنگ در آن. انواع مختلف). جنبش های مدرن (از دهه 1970) غیرواقع گرایانه (مفهوم گرایی، هنر اجتماعی و غیره) معمولاً اصطلاح کلی پست مدرنیسم نامیده می شوند.

ملیت ادبیات- مقوله زیبایی شناختی که در نتیجه توسعه طولانی تفکر زیبایی شناختی پدیدار شد. ابتدا در روسیه تحت N.L. آثار قابل درک برای مردم عادی با تحصیلات ضعیف (در دوران روشنگری قرن 18). در عصر رمانتیسم (آغاز قرن هجدهم - ثلث اول قرن نوزدهم)، که اهمیت زیادی به N.L. می داد، به عنوان منحصر به فرد بودن ملی ادبیات درک می شد: "مردم" و "ملت" برای رمانتیک ها بودند. مفاهیم یکسان تا دهه 40 قرن نوزدهم بر اساس مطالعه آثار L.S. Pushkin، N.V. Gogol، N.A. Nekrasov و دیگران، دکترین دموکراتیک N.L. در حال ظهور است. V.G. Belinsky، که سپس توسط N.G. Chernyshevsky و N.A. Dobrolyubov توسعه داده شد. N.L. - این اول از همه عمیق، جامع و تصویر صحیحپدیده های واقعیت که برای مردم مهم است. N.L. نه تنها در محتوا، بلکه در شکل هنری اثر - دسترسی آن به مردم و هویت ملی - خود را نشان می دهد. N.L. - یک مقوله در حال تغییر تاریخی، بنابراین محتوا و اشکال بیان آن، به عنوان مثال، در آثار I.A. Krylov متفاوت از آثار N.A. Nekrasov یا A.T. Tvardovsky خواهد بود. درباره مردم و N.L.، رابطه آنها با مشکلات ملی در قرن بیستم. I.A. Bunin (به خاطرات نویسنده مراجعه کنید) و A.I. Solzhenitsyn (در آثارش) جالب صحبت کردند.

هویت ملی ادبیات- بازتاب هنری در ادبیات ویژگی های خاص یک ملت خاص: زندگی و شیوه زندگی مردم، ذهنیت و شخصیت احساسات، آداب و سنن، لباس و گفتار. «آب و هوا، حکومت، ایمان به همه مردمی می دهد. قیافه ای خاص که کم و بیش در آیینه شعر منعکس می شود. یک طرز فکر و احساس وجود دارد، تاریکی از آداب و رسوم، اعتقادات و عادات وجود دارد که منحصراً متعلق به برخی افراد است.» (A.S. Pushkin). N.S.L. خود را در موضوع اثر، تصاویر آن، ابزار بصری و بیانی زبان نشان می دهد. مشکل N.S.L به ویژه حاد بود. در عصر رمانتیسم و ​​سپس رئالیسم.بزرگترین شاعر ملی روسیه A.S. Pushkin است. "آواز کلاشینکف بازرگان" اثر M.Yu. Lermontov، شعر "Frost, Red Nose" اثر N.A. Nekrasov به وضوح ملی هستند.; به خصوص روشن N.S.L. قابل توجه در مقایسه با دیگران ادبیات ملی، که در آن مشکلات جهانی بشری در قالب های کلامی و مجازی منحصر به فرد پوشیده شده است.

تصویر هنری- اول از همه، شخصیت تصویر؛ تصویری خاص و در عین حال تعمیم یافته از زندگی انسان که توسط تخیل خلاق هنرمند در پرتو آرمان زیبایی شناختی او ایجاد شده است.

اما در یک اثر هنری وجود دارد سطوح مختلفتصویرسازی: تصویر منظره، تصویر داخلی، جزئیات فیگوراتیو و غیره که همیشه تابع بیان تصویر شخصیت هستند. علاوه بر این، در بیشتر آثار سیستمی از تعامل تصویر-شخصیت وجود دارد. تصاویر شخصیت های مختلف و همچنین تصاویر سایر سطوح تابع آنها با یک ایده مشترک از یک اثر هنری متحد می شوند که بدون اصل سازماندهی آن به پیوندهایی مستقل از یکدیگر متلاشی می شوند و اهمیت زیبایی شناختی خود را از دست می دهند. تمام تصاویر دیگر برای ایجاد تصویری از یک شخص کار می کنند.به عنوان مثال، جزئیات تصویر مانند آسپن پژمرده، سقف های نشتی، پنجره های پوشیده شده با ژنده پوش به ایجاد تصویر پلیوشکین کمک می کند. و تعامل او با تصاویر سایر مالکان تصویری طنز از کل روسیه رعیتی ایجاد می کند («ارواح مرده» اثر N.V. Gogol).آن ها تصویرسازی روشی برای بازتاب و شناخت واقعیت از طریق هنر است، برخلاف علم که آن را از طریق مفاهیم انتزاعی می شناسد. اوه دارای برخی خواص مشترک است که به شرح زیر است:

ترکیبی از داستانی و معتبر. بدون داستان، هیچ خلاقیت هنری، حتی خلاقیت واقع گرایانه وجود ندارد. با این حال، داستان اغلب نتیجه درک نویسنده از حقایق و پدیده های قابل اعتماد است:تصاویر "جنگ و صلح" ثمره تخیل لئو تولستوی است، اما بسیاری از آنها نمونه های اولیه زندگی دارند.

ترکیبی از عینی و ذهنی. هنرمندان مختلف پدیده های یکسان واقعیت عینی را متفاوت ارزیابی می کنند.بنابراین، مبنای عینی تصویر ناپلئون در آثار M.Yu.Lermontov و L.N. Tolstoy یکی است: یک شخص واقعی تاریخی. اما پوشش ذهنی نویسنده از آنها متفاوت است. در تصنیف M.Yu.Lermontov "Airship"، شخصیت ناپلئون آرمان نویسنده است و در حماسه L.N. Tolstoy "جنگ و صلح" فرمانده به دلیل فردگرایی و جاه طلبی های شخصی محکوم می شود.

ترکیبی از خاص و عام. اوه توسط نویسنده در ویژگی های فردی خاص خود به تصویر کشیده شده است، این نقطه قوت تأثیر مستقیم عاطفی و زیبایی شناختی او است. اما واقعی O.H. جوهر بسیاری از پدیده های مشابه همیشه تعمیم می یابد.بنابراین ، تصویر یوجین اونگین در رمانی به همین نام توسط A.S. پوشکین از نظر ظاهر ، اعمال ، احساسات بسیار خاص است. این یک شخصیت فردی است. اما در عین حال مهمترین موارد را نیز در بر دارد ویژگی های مشترک، ویژگی جوانی نجیب آن زمان: اونگین نه تنها یک شخصیت، بلکه یک تیپ است.تیپ سازی بالاترین درجه تعمیم هنری است.

همه ویژگی‌های ذکر شده در بالا در هر O.H واقعی تأثیر درونی دارند، اما بسته به روش، نوع، ژانر و فردیت نویسنده نویسنده، این یا آن اصل به میزان کم و بیش در او بیان می‌شود. بنابراین، امر تخیلی در یک افسانه با وضوح بیشتری بیان می شود تا در یک رمان واقع گرایانه، و قابل اعتماد در یک داستان مستند تا در یک شعر عاشقانه؛ ذهنی همیشه واضح تر در اشعار بیان می شود، و عینی در حماسه.

PATHOS - یک حالت ایدئولوژیک و احساسی هیجان‌انگیز که در اثر نفوذ می‌کند و از ماهیت ایده‌آل نویسنده سرچشمه می‌گیرد. P. بدون اعتقاد پرشور هنرمند به ارزیابی خاصی از این یا آن پدیده واقعیت غیرقابل تصور است. در کلی ترین شکل خود، یک شعر می تواند در رابطه با آنچه به تصویر کشیده می شود (قهرمانی، تراژیک، طنز و غیره) مثبت یا منفی باشد. مشخص شدن P. بستگی به موضوع و جهت گیری ایدئولوژیک کار دارد.به عنوان مثال، داستان A.I. Kuprin "The Garnet Bracelet" پر از تراژیک و پاکسازی است که عشق واقعی را تأیید می کند. بالاترین ارزششخص

داستان - ژانر حماسی از نظر حجم و همچنین پوشش واقعیت (در مقایسه با رمان و داستان کوتاه) متوسط ​​است. در P. ، به عنوان یک قاعده ، چندین قسمت توصیف می شود ، تمرکز روی یک یا دو قهرمان است. علاوه بر این، در P. اغلب تمایل به تکیه بر قابل اعتماد وجود دارد.P. شامل "Taras Bulba" اثر N.V. Gogol، "Asya" اثر I.S. Turgenev، "The Tale of a Man Real" اثر B.P. Polevoy و غیره است. گاهی اوقات از نظر دامنه واقعیت، P. به یک رمان نزدیک می شود. "دختر کاپیتان" "A.S. پوشکین).به این دلیل و دلایل دیگر، پرسش از ویژگی‌های ژانر ادبیات در نقد ادبی مدرن همچنان قابل بحث است: برخی از محققان ادبی تفاوت اساسی بین ادبیات و رمان را نمی‌بینند، برخی دیگر آن را در ارائه آرام‌تر (و نه پراکنده) می‌بینند. و دیگران آن را در این واقعیت می‌دانند که ادبیات قبلاً به همه چیز «تصویری اخلاقی از واقعیت» می‌دهد.

قهرمان مثبت- در داستان، تصویری از یک شخص که بیانگر آرمان های نویسنده و در عین حال مظهر روندهای پیشرفته یک زمان تاریخی خاص (اجتماعی-سیاسی، اخلاقی و غیره) است.به عنوان مثال، تصاویر دوبرولیوبوف (N.A. Nekrasov. "به یاد دوبرولیوبوف") یا تاتیانا لارینا (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").مفهوم P.G نباید جایگزین شود. مفهوم "قهرمان ایده آل". P.G. منعکس کننده تمام تضادهای شخصیت انسان، شکل گیری و شکل گیری یک اصل مثبت در آن، اغلب در یک مبارزه درونی با خود است.به عنوان مثال، تصویر آندری بولکونسکی (L.N. Tolstoy. "جنگ و صلح").نویسندگان گاهی اوقات تصاویر ذهنی و نادرستی از P.G. به دلیل عدم درک روندهای پیشرفته عصر. نادرستی چنین "P.G." با سیر عینی فرآیند تاریخی اثبات می شود.به عنوان مثال، تصویر مالک زمین کنستانژوگلو، یک خیرخواه رعیت، از نظر تاریخی نادرست است (N.V. Gogol. "ارواح مرده"، جلد 2).جامعه و آرمان های آن از نظر تاریخی تغییر می کند، بنابراین در ادبیات و P.G جایگزین یکدیگر می شوند، در حالی که در همان زمان، کم و بیش، نزدیک به زمان ما باقی می مانند. یک مفهوم خاص از P.G. ویژگی ادبیات رئالیسم سوسیالیستی بود که در آن P.G. نماینده آرمان های سوسیالیستی و کمونیستی بود. ادبیات مدرن هم گاهی می دهد تصاویر جالب P.G.(A. Volos. "املاک و مستغلات").

پیام - شعری که در قالب یک آدرس نوشته شده است. شکوفایی این ژانر در اشعار روسی با کار Decembrists و A.S. Pushkin همراه است که تحت قلم آنها صدای تیز اجتماعی-سیاسی دریافت کرد، به عنوان مثال،«پیام به سیبری» نوشته A.S. پوشکین، «صداهای آتشین تارهای نبوی» اثر A.I. Odoevsky. P. در اشعار S. Yesenin، V. Mayakovsky، I. Brodsky یافت می شود.

شعر - معنای اصلی - تمام داستان ها، برخلاف غیر داستانی، به عنوان مثال، علمی و غیره. این کاربرد در مقالات V.G. Belinsky، N.G. Chernyshevsky، N.A. Dobrolyubov یافت می شود. در نقد ادبی مدرن، شعر نام کلی آثار هنری (غنایی، حماسی، نمایشی، غزلی-حماسی) است که به صورت منظوم سروده می‌شود. وجود یک ریتم شاعرانه برجسته

شعر - یک اثر شاعرانه بزرگ از نوع غنایی-حماسی (کمتر - حماسی یا غنایی). به عنوان یک قاعده، در مرکز شعر، سرنوشت یک فرد قرار دارد و ژانر آن با شروع "تجلیل کننده" (A.N. Sokolov) مشخص می شود. اوج شکوفایی این ژانر با دوران رمانتیسم همراه است که در اشعار آن مظاهر مختلف عشق به آزادی قهرمانان ستایش می شود."ویناروفسکی" نوشته K.F. Ryleev، "زندانی قفقاز"، " آبنمای باخچی سرایی"، "برادران دزد" اثر A.S. Pushkin، "Mtsyri" و "Demon" اثر M.Yu. Lermontov و غیره.. P. در عصر رئالیسم در قرن 19 و 20 بیشتر توسعه یافت:"یخبندان، بینی قرمز" توسط N.A. Nekrasov. "مرثیه" نوشته A. Akhmatova، "By Right of Memory" اثر A. T. Tvardovsky.در قرن بیستم، به عنوان یک قاعده، ماهیت آغاز حماسی تغییر می کند: اغلب نشان دهنده این نیست که توسعه طرح، و موضوع بازتاب قهرمان غنایی سرنوشت مردم در یک عصر خاص است.

مسئله - سوالی که توسط مطالب به تصویر کشیده شده در اثر ایجاد می شود که نویسنده را نگران می کند و توسط او به خواننده منتقل می شود. وظیفه P. این است که خواننده را به اهمیت پدیده سوق دهد تا او را در مورد ماهیت آن فکر کند.بنابراین، سؤال اصلی در "جنایت و مکافات" اثر F.M. داستایوفسکی را می توان اینگونه تنظیم کرد: آیا یک فرد قوی مجاز است قانون اخلاقی مردم عادی را زیر پا بگذارد؟پروبلماتیک (مجموع تعدادی از مضامین) یک اثر می تواند مضامین اخلاقی، فلسفی، اجتماعی و غیره را ترکیب کند، مثلاً در رمان فوق. P. به طور مستقیم موضوع و ایده اثر را به هم متصل می کند و بیانگر وحدت ایدئولوژیک و موضوعی آن است.

نثر - نام عمومی آثار هنری غیر شاعرانه. تا پایان قرن هجدهم. P. روسی در حاشیه وجود داشت جنبش ادبی، سپس در کار L.N. Radishchev توسعه می یابد. هیچ کس N.M. Karamzin، A.A. Bestuzhev-Marley وجود ندارد، اما با شروع A.S. Pushkin، P. جایگاه پیشرو در ادبیات روسیه را اشغال می کند، البته بدون لغو شعر. از نظر مضمون، شعر در مقایسه با شعر، تا حد زیادی می‌کوشد تا بر وجود روزمره و چندوجهی مردم تسلط یابد و از نظر شکل با شعر در ماهیت ریتم تفاوت چشمگیری دارد: در شعر طبیعی و ثابت است. و در II. - شخصیت آزاد و قابل تغییر در سراسر اثر.

فرآیند ادبی- توسعه مترقی ادبیات در یک دوره خاص (و به معنای گسترده - از پیدایش آن تا امروز). PL. در كلي‌ترين وجه، دوره‌هاي تاريخي- اجتماعي در توسعه جامعه تعيين مي‌شود و وجود و محتواي معنوي آنها را بيان مي‌كند. ویژگی های متمایز کننده P.L. در یک دوره خاص منحصر به فرد بنابراین، جهان ایده ها و تصاویر در آثار L.N. تولستوی نمی توانست در قرن هفدهم به وجود آمده باشد و نوع تفکر هنری باستانی نمی تواند در زمان های اخیر تکرار شود. دوران های بعدی. P.L. خود را در تکامل روش های ادبی، ژانرها، ژانرها، مضامین، ایده ها و بسیاری دیگر نشان می دهد. و غیره.به عنوان مثال، رئالیسم قرن 19. - پدیده ای عمیق تر و توسعه یافته تر از رئالیسم قرن 18.نیروی محرکه P.L. تعامل سنت ادبی و نوآوری است.

داستان - یک اثر حماسی کوچک با محتوای متنوع، که عمدتاً از یک قسمت خاص، رویداد، سرنوشت یا شخصیت انسانی ناشی می شود. ر در ساختار خود آزاد و انعطاف پذیر است، اما اصل کلی شعر او لکونیسم است. به همین دلیل، جزئیات بار هنری فوق‌العاده بزرگی را در نقاشی حمل می‌کنند و یکی از مهم‌ترین ابزارهای ایجاد یک تصویر معمولی است.به عنوان مثال، "گالوش" و "چتر" ثابت، "مورد" معنوی بلیکوف ("مردی در یک پرونده" نوشته A.P. چخوف) را مشخص می کند.انواع R. داستان کوتاهی است که با توسعه شدید اکشن و یک پایان غیرمنتظره مشخص می شود.("تنفس آسان" نوشته I.A. Bunin).

واقع گرایی - روشی هنری که طبق آن وظیفه اصلی ادبیات درک و به تصویر کشیدن قوانین عینی واقعیت از طریق تیپ سازی است. طبق بیان F. Engels که تا امروز صادق است، «R. علاوه بر صحت جزئیات، بازتولید واقعی شخصیت های معمولی در شرایط معمولی را شامل می شود.(نامه به مارگارت هارکنس، 1888).R. تلاش می کند تا همه جنبه های زندگی را به تصویر بکشد؛ برای او هیچ محدودیت، مضمون یا طرحی وجود ندارد. تصاویر R. عمدتاً (البته نه همیشه) با اشکال فیگوراتیو خود زندگی مطابقت دارد. R. به عنوان یک روش به طور ناگهانی به وجود نیامده است؛ تجلی تاریخی عینی آن متفاوت است. در رابطه با مراحل اولیه توسعه ادبیات، مرسوم است که نه از رئالیسم، بلکه در مورد رئالیسم صحبت کنیم، یعنی. در مورد روندهای واقع گرایانه در به تصویر کشیدن جزئیات روزمره، انتقال ویژگی های شخصیت روانشناختی فردی و غیره (به عنوان مثال، در فولکلور یا ادبیات باستانی روسیه). در نیمه دوم قرن 18. ر. پیشرفت چشمگیری می یابد و به عنوان یک جریان ادبی به نام «ر. عصر روشنگری." روشنگری R. نه تنها جزئیات فردی، بلکه تضادهای اجتماعی را نیز به درستی به تصویر می کشد، که در "سفر از سن پترزبورگ به مسکو" (1790) A.N. Radishchev به شدت استثنایی رسید. عمیق ترین و چشمگیرترین جلوه R. دوران ادبی قرن 19 است که از دهه 30 شروع می شود. قرن نوزدهم، زمانی که کیفیت جدید نقاشی اساساً در به تصویر کشیدن یک شخص به عنوان محصول یک محیط اجتماعی خاص و دوران تاریخی و همچنین در تصویر کردن نه تنها یک فرد، بلکه در کل مردم نهفته است. از طریق تجزیه و تحلیل دقیق R. XIX، و سپس XX-XXI قرن. سعی می کند جوهر پدیده های مختلف زندگی را با تمام ناهماهنگی آنها آشکار کند. از اینجا غالباً ترحم انتقادی R. را دنبال می کند که علیه پایه های غیر انسانی جامعه (رعیت، جنگ ها، قدرت پول و غیره) و همچنین تأیید یک ایده آل زیبایی شناختی است که به روش های مختلف ارائه می شود: چه در تصاویر قهرمانان مثبت و چه در زیرمتن اثر به عنوان چیزی مخالف پدیده های منفی به تصویر کشیده شده است. اصول R. به ویژه در آثار N.V. Gogol، M.E. Saltykov-Shchedrin، L.N. Tolstoy و A.P. Chekhov عمیقاً توسعه یافته و شکل گرفته است. R. یک پدیده زنده است هم در عصر عصر نقره (همراه با جنبش های مختلف غیرواقعی)، و هم در عصر به اصطلاح رئالیسم سوسیالیستی و هم در ادبیات امروز ما.(به عنوان مثال، رمان A. Volos "املاک و مستغلات").

ادبی ROD- رایج ترین روش های پایدار تاریخی برای ایجاد یک تصویر هنری، مشخصه بسیار گروه های بزرگآثار. از زمان ارسطو، سه سبک اصلی متمایز شده است: حماسی، غنایی و نمایشی که واقعیت را به روش های مختلف ارتباط می دهد: "... به عنوان چیزی جدا از خود" (حماسه)، "بدون تغییر چهره" (غزل)، «نمایش همه افراد به تصویر کشیده شده به عنوان بازیگر و فعال» (درام). اشعار مختلف، که بسیار مهم است، در موضوع تصویر نیز متفاوت است: در حماسه، موضوع اصلی رویداد است، که به طور معمول توسط نویسنده-راوی بیان می شود، در اشعار - تجربه، در درام - عمل بازتولید شده توسط قهرمانان در sienna. آر به تنهایی وجود ندارند، بلکه در ژانرهای حماسی، غنایی و نمایشی وجود دارند. در تمرین هنری، گاهی اوقات آرهای مختلف با هم تعامل دارند. ادبیات اشکال عمومی متوسط ​​را می شناسد: غزلی-حماسی، غزلی-دراماتیک و غیره.

قهرمانان نقش - در اشعار، افشای احساسات، عواطف، تجربیات روحی غیر از نویسنده. اصل R.G. نشات گرفته از اشعار عاشقانه(به عنوان مثال، "تنها با تو، برادر، دوست دارم باشم" نوشته M.Yu. Lermontov)اما در اشعار واقع گرایانه، به ویژه در آثار، توسعه گسترده ای دریافت می کندN.A.Nekrasoea ("Kalistrat"، "Katerina"). R.G.، و به طور گسترده تر، اشعار نقش آفرینی "روشی غنایی برای تسلط بر محتوای حماسی" است (B.O. Korman)، یعنی. میل شاعر به عینیت، انتقال صادقانه تنوع روحیات انسانی.

رمان - یک ژانر حماسی که زندگی انسان را در پیوندهای گسترده با جامعه به تصویر می کشد. R. از اواسط قرن 19 پیشرفت زیادی در ادبیات روسیه پیدا کرد. برای R. روسی نیمه دوم قرن 19. با تصویری جامع از قهرمان، توجه به روند شکل گیری او، ترکیب پیچیده (حضور چندین خطوط داستانی، انحرافات نویسنده، قسمت های مقدماتی و غیره). R. دارای چندین گونه ژانر است: اجتماعی-روانی R.("قهرمان زمان ما" اثر M.Yu. Lermontov)طنز ("تاریخ یک شهر" نوشته ام. سالتیکوف-شچدرین)تاریخی ("پیتر اول" نوشته A.N. تولستوی)و دیگران یک پدیده عجیب و غریب توسط R. در آیه نشان داده شده است(به عنوان مثال، "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین)، که در کنار حماسه، اصل غنایی به وضوح بیان شده است.

رمانتیسم - روشی هنری که به موقعیت ذهنی نویسنده در رابطه با واقعیت تصویر شده اهمیت زیادی می دهد. R با مشخصه های زیر مشخص می شود:

1. توجه فزاینده به دنیای درونی فرد که خارج از واقعیت عینی اجتماعی-تاریخی و در تقابل با آن به تصویر کشیده می شود که تضاد اثر را شکل می دهد.به عنوان مثال، قهرمان شعر عاشقانه A.S. پوشکین "زندانی قفقاز" طبیعتاً یک "شخصیت کلی" غیر تاریخی و درخشان است.

2. بازآفرینی واقعیت مطابق با ایده های ذهنی نویسنده.به عنوان مثال، در شعر فوق الذکر A.S. Pushkin، قفقاز به عنوان یک واقعیت هماهنگ آرمانی ظاهر می شود.

3. غلبه کنوانسیون در فرم های هنری: فانتزی، گروتسک، نمادگرایی (البته از قالب های رئالیستی نیز استفاده می شود) و تقویت عناصر عاطفی و ارزشی در گفتار نویسنده و سایر شگردهای شعری.

روش R. به ویژه در ادبیات روسی در ثلث اول قرن نوزدهم کاملاً متجلی شد. R. روسی نارضایتی از واقعیت موجود را منعکس کرد که به طرق مختلف بیان شد:

1. از یک سو، در شیفتگی به اولین انقلاب بورژوایی در فرانسه و جنبش آزادیبخش ملی کشور خود و سایر کشورها، که در ترحم آزادیخواهانه آثار اولیه A.S. Pushkin، شاعران دکابریست (K.F. Ryleeva، V. K. Kuchelbecker، V. F. Raevsky، A. I. Odoevsky)، M. Yu، Lermontov و سایر نویسندگان رمانتیسم فعال.

2. از سوی دیگر، در میان نمایندگان رمانتیسیسم متفکرانه (V.A. Zhukovsky، I.I. Kozlov)، نارضایتی از واقعیت در تمایل به فرار به دنیای احساسات صمیمی (و نه مدنی، همانطور که در رمانتیسم فعال) بیان شد، بیان شد. که در مضامین قرون وسطایی و اخروی و نیز در باورها و خرافات رایج یافتند. چرخش رمانتیک‌های فعال و متفکر به فولکلور به این دلیل است که ر. به‌عنوان یکی از مهم‌ترین آنها، مسئله ملیت، منحصربه‌فرد بودن ملی ادبیات را مطرح می‌کند. بعدها، روش R. در ادبیات روسی در پایان قرن نوزدهم و همچنین در دهه های 20 و 30 قرن بیستم بیان خاصی یافت.برای مثال، ام. گورکی ("پیرزن ایزرگیل")، آ. گرین ("بادبان های اسکارلت").

داستان عاشقانه - یکی از انواع پاتوس، بیانگر نگرش هیجان زده و مثبت نویسنده نسبت به تصویر شده است. ر.، آلوده کردن خواننده، میل به ایده آل را در او برمی انگیزد. ر. می تواند ذاتی در آثار شیوه ها و جنبش های هنری مختلف باشد: رمانتیسم("Mtsyri" توسط M.Yu. Lermontov)،واقع گرایی ("عروس" نوشته A.P. چخوف)آینده پژوهی ("مارش چپ" اثر V.V. Mayakovsky).

طنز - خنده تحقیرآمیز و تقبیح کننده یک اثر، با هدف ناهماهنگی برخی از پدیده های منفی اجتماعی. S. پدیده مورد تمسخر را نه به طور جزئی، بلکه به طور کلی در ذات خود انکار می کند. S. آرمان والای نویسنده را پیش فرض می گیرد. او با تکنیک های خاصی برای ایجاد یک تصویر معمولی (هذا، گروتسک، فانتزی و غیره) مشخص می شود. S. ممکن است یا اساس کل کار را تشکیل دهد(«ارواح مرده» اثر N.V. Gogol) یا در آثاری که عموماً طنز نیستند به عنوان نقوش طنز فردی عمل کنند. ج - متنوع در تجلی ژانر. ژانرهای طنز واقعی عبارتند از: افسانه، اپیگرام، جزوه و فیلتون. اس در یک رمان طنز، کمدی طنز و غیره و همچنین در پارودی های مختلف بیان می شود.طنزپردازان بزرگ ادبیات روسیه قرن نوزدهم. - N.V. Gogol و M.E. Saltykov-Shchedrin. در ادبیات قرن بیستم. S. جایگاه بزرگی را در آثار V.V. Mayakovsky، I. Ilf و E. Petrov، M. Zoshchenko، S. Cherny و دیگران اشغال می کند.

سمبولیسم - جنبش ادبی اواخر XIX - اوایل قرن XX. در ادبیات روسیه، نام های D. Merezhkovsky، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok، V. Ivanov، A. Bely و دیگران با S. S. پدیده ای پیچیده و متنوع است، اما به طور کلی اصول هنری آن است. با ذهنیت گرایی و زیبایی گرایی مشخص می شود. سمبولیست ها موضوع دانش و بازتاب ادبیات را موجودی نامرئی می دانستند که در پس اشکال بیرونی واقعیت پنهان شده بود که آن را بالاترین اصل روحانی سازمان دهنده جهان می دانستند. هنرمند به تعبیر S. بیانگر این جهان است و نماد راهی برای بیان آن است که تمام ساختار اثر از صدا تا کلمه و تصویر را که بی‌نهایت چند معنایی تصور می‌شوند، پوشش می‌دهد. مظاهر افراطی این درک از خلاقیت اغلب به خلأ و فرمالیسم منجر می شد. به طور کلی، S. با میل به زیبایی معنوی، یک ایده آل (هر چند توهم آمیز، عرفانی) مشخص می شود، به عنوان مثال، در "اشعار در مورد بانوی زیبا" اثر A. Blok. وجود یک ایده آل مثبت به طور قابل توجهی S. را از انحطاط (هنر ناباوری و بدبینی شدید) متمایز می کند. نمادگرایی بیشترین پیشرفت خود را در شعر روسی در آغاز قرن بیستم دریافت کرد. در شکلی پیچیده، به طور غیرمستقیم، S. منعکس کننده شکاف تراژیک بین فرد و جامعه، انکار سازش ناپذیر فقدان معنویت دومی است.

رئالیسم سوسیالیستی- روشی هنری که در آن شکل گرفت آغاز قرن 19- قرن بیستم، در اهداف 20 - 30 قرن XX شکل گرفت. و قبل از پرسترویکا وجود داشت. SR. - این واقع گرایی است که منعکس کننده توسعه ایده های سوسیالیستی و کمونیستی در جامعه و تأیید آنها در هنر است. SR. - یک پدیده بین المللی: شکل گیری آن در روسیه با نام A.M. Gorky ("مادر")، در فرانسه - A. Barbusse ("آتش")، در آلمان - A. Segers ("اعتماد") و غیره مرتبط است. ویژگی های چهارشنبه:

1. درک سوسیالیسم و ​​کمونیسم به عنوان یک چشم انداز عینی، منطقی و تنها تاریخی برای بسط واقعیت. مورد اخیر نشان دهنده یک سویه بودن ایدئولوژیک آثار SR است.

2. SR. او به ویژه به مشکل یک قهرمان مثبت به عنوان فردی که فعالانه و با اطمینان از آرمان های سوسیالیستی و کمونیستی دفاع می کند، اهمیت زیادی می داد.

3. در ادبیات SR. شاعرانگی هنجاری خاصی شکل گرفته است (نوع قهرمان مثبت، ماهیت درگیری او با واقعیت، کیفیت شعارگونه خاصی از گفتار شخصیت ها و غیره). مفاهیم "ادبیات SR" نباید شناسایی شوند. و «ادبیات دوران سوسیالیسم»، زیرا در دوران اتحاد جماهیر شوروی، بسیاری از آثار عمیقا واقع گرایانه خلق شد که نمی توان با معیارهای SR اندازه گیری کرد.(به عنوان مثال. " ساکت دان"م. شولوخوف، "زندگی کن و به خاطر بسپار" اثر وی. راسپوتین، "خانه ای روی خاکریز" اثر ی.تریفونوف).

محتوا و فرم در ادبیات- جنبه های به هم پیوسته ناگسستنی یک اثر در واقعیت هنری، تنها در هنگام تجزیه و تحلیل آن به منظور درک عمیق تر اثر برجسته می شود. آثار اس. نه چندان فهرستی از رویدادها و موقعیت ها، بلکه کل طیف ایده ها و احساسات او، یعنی. ج عبارت است از وحدت آنچه در یک اثر به تصویر کشیده و بیان می شود که در بیان ادبی مانند «محتوای ایدئولوژیک و موضوعی اثر» تأکید می شود (نک: مضمون، ایده). S. از داستان L.N. تولستوی "پس از توپ" - صحنه هایی از توپ، اعدام و مهمتر از همه، افکار و احساسات نویسنده در مورد آنها. F تجلی مادی (یعنی صوتی، کلامی، مجازی و غیره) S. و اصل سازماندهی آن است. با روی آوردن به یک اثر، مستقیماً با زبان داستان، آهنگسازی و ... مواجه می شویم. و از طریق این مولفه های F، S. کار را درک می کنیم. به عنوان مثال، از طریق تغییر رنگ های روشن به رنگ های تیره در زبان، از طریق تضاد کنش ها و صحنه ها در طرح و ترکیب داستان فوق، به اندیشه خشم آلود نویسنده درباره ماهیت غیرانسانی جامعه پی می بریم. بنابراین، S. و F. به هم پیوسته هستند: F. همیشه معنادار است و S. همیشه به روش خاصی شکل می گیرد، اما در وحدت S. و F. ابتکار همیشه متعلق به S است: F. جدید متولد می شوند. به عنوان بیان یک S جدید.

سبک - در نقد ادبی: مجموعه ای از ویژگی های فردی تکنیک های هنری (زبانی، ریتمیک، ترکیبی و غیره) یا یک اثر خاص، یا ژانر یا دوره ای از کار نویسنده که توسط محتوا تعیین می شود.به عنوان مثال، گوگول طنزپرداز با مقایسه قهرمانان با دنیای حیوانات اهلی، گفتار زبان بسته شخصیت ها، توجه در ظاهر آنها نه به چشم، بلکه به بینی، اقدامات ضد زیبایی شناختی (تف، عطسه) مشخص می شود. و غیره، که با فکر کمبود معنویت افراد به تصویر کشیده شده است ("روح های مرده"، "چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفوروف دعوا کرد و چرا" و غیره.در زبان شناسی، مفهوم S. تا حدودی محدودتر است (سبک زبانی).

موضوع - در نقد ادبی به گونه‌ای متفاوت تعبیر می‌شود:

1. به عنوان مشکل مطرح شده در کار. در این صورت اصالت مفاهیم "موضوع" و "مشکل" از بین می رود.

2. به عنوان رویدادهای زندگی که اساس کار را تشکیل می دهند. اما با این درک نمی‌توان تی را برای مثال یک رمان علمی تخیلی تعریف کرد.

3. به عنوان دایره اصلی وقایع به تصویر کشیده شده در خود اثر. آخرین درک رایج ترین است.به عنوان مثال، داستان T. "مرگ ایوان ایلیچ" اثر L.N. تولستوی - سرنوشت مردی که تمام زندگی خود را وقف سازماندهی رفاه روزمره کرد.. تی از طریق طرحی آشکار می شود که در آن عمق می یابد و در تعدادی از تصاویر زندگی، بیماری و مرگ ایوان ایلیچ مشخص می شود. T. مسیر درک مسئله و ایده کار است. بنابراین، درک زندگی ایوان ایلیچ توسط خواننده و خود قهرمان قبل از مرگ او منجر به تصور نادرستی آن، عدم وجود معنای بزرگ انسانی در آن می شود. در رابطه با یک اثر، اغلب در مورد موضوع آن صحبت می کنند، یعنی. مجموعه ای از سری Tبه عنوان مثال، حماسه L.N. تولستوی "جنگ و صلح" تاریک است.صحبت از T. در اشعار، باید ویژگی عمومی آن را در نظر گرفت. شعر غنایی ماهیت تجربیات اصلی بیان شده در شعر را منعکس می کند: اشعار عاشقانه، اشعار مدنی و غیره.

نوع ادبی- تصویری هنری که در آن، با وجود منحصر به فرد بودن فردی، مهمترین ویژگی های طبیعی مشخصه افراد یک گروه، طبقه، ملت و غیره خاص را در بر می گیرد.به عنوان مثال، در تصویر منحصر به فرد و بسیار فردی یوجین اونگین، ویژگی های مشترک خاصی بیان می شود: ظاهر سکولار، رفتار، و مهمتر از همه، پوچی و بی هدفی یک وجود خسته کننده که بسیاری از همتایان او از آن بیرون می آیند.T.L. همیشه الگوهای یک دوره خاص را منعکس می کند. هر عصری در محتوای خود ناهمگن است و T.L. منعکس کننده پدیده های مختلف آن است: منسوخ، ریشه دار، و همچنین تازه در حال ظهور.به عنوان مثال، انواع مالکان در «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol منعکس کننده سیستم مستقر روسیه رعیت است و نوع بازاروف («پدران و پسران» اثر I.S. Turgenev) تنها مظاهر ظهور یک نگرش نیهیلیستی جدید به زندگی در جهان است. جامعه روسیه،T.L. همیشه از نظر ملی و تاریخی خاص است. اما همراه با این، اغلب مظهر صفات جهانی و ابدی است،به عنوان مثال، در رومئو و ژولیت ("رومئو و ژولیت" اثر دبلیو. شکسپیر)، خلستاکوف ("بازرس کل" اثر N.V. گوگول)، مولچالین ("وای از هوش" نوشته A.S. Griboyedov).

معمول - کلی ترین، مهم ترین، پدیده های طبیعی واقعیت، و همچنین روندهای پیشرو در توسعه آن. وظیفه ادبیات درک T. در زندگی از طریق خلق شخصیت های معمولی (انواع)، شرایط معمولی و انتقال فرآیندهای معمولی است. آشکار شدن در تصاویر هنری از امر کلی و طبیعی در زندگی جامعه بشری، گونه‌پردازی هنری است که همواره با رهایی پدیده نمایش داده شده از موارد تصادفی، بی‌اهمیت و تأکید بر توجه به امر ضروری همراه است. ایجاد یک تصویر معمولی می تواند به روش های مختلفی انجام شود:

الف) از طریق تعمیم پدیده های گسترده: «... برای ایجاد یکی باید افراد مشابه زیادی را مشاهده کنید. نوع ادبی"(L.N. تولستوی)؛

ب) با رساندن پدیده های به سختی نوظهور اما مهم واقعیت به درجات تجلی عالی و منطقی در یک تصویر هنری. به عنوان مثال، به گفته I.S. Turgenev، اساس تصویر بازاروف این بود که "اصل هنوز در حال تخمیر، که بعدها نام نیهیلیسم را دریافت کرد." نوع معمولی به طور کامل، چند وجهی و واضح در تصاویر حماسی و درام بیان می شود (به معنای اول مراجعه کنید). اما در یک فرم منحصر به فرد، نوع معمولی نیز در اشعار تجسم می یابد: در آن، از طریق تجربیات فردی، حالات معمولی که بیشتر مشخصه افراد جامعه یا عصر خاصی است، منتقل می شود. عام، معمولی همیشه از طریق خاص، فردی خود را نشان می دهد. با این حال، بسته به روش هنری و سبک فردی نویسنده، میزان عینی سازی، خود رابطه بین فردی و اصول کلی در تصویر هنری متفاوت است.

تراژدی - یکی از ژانرهای درام (به معنای اول مراجعه کنید). اثری با تضاد لاینحل بین آرزوهای بلند یک شخصیت قوی معنوی و عدم امکان عینی اجرای آنها. T. اغلب با مرگ قهرمانی به پایان می رسد که از آرمان های انسان گرایانه خود منحرف نشده است که بیننده را به سوی کاتارسیس (تطهیر روح از طریق دلسوزی برای قهرمان) سوق می دهد. T. در دوران باستان (آسخلوس، سوفوکل، اوریپید) سرچشمه گرفت و در طول دوره های رنسانس (شکسپیر) و کلاسیک (کرنل، راسین) توسعه زیادی یافت. در ادبیات روسی قرن 18. T. با نام A.P. Sumarokov مرتبط است. در قرن XJX - با نام رمانتیک ها و A.S. پوشکین، که برای اولین بار "اندیشه مردم" ("بوریس گودونوف") را در T. بیان کرد، یک ژانر منحصر به فرد از "تراژدی های کوچک" ایجاد کرد. در تجارت از اواسط قرن 19. در ادبیات روسیه، T. به عنوان یک ژانر جای خود را به رمان می دهد که از موقعیت های تراژیک استفاده می کند، به عنوان مثال، در آثار F. M. Dostoevsky.

سنتونوآوریدر ادبیات، دو جنبه دیالکتیکی به هم پیوسته فرآیند ادبی: T. - انتقال به دوره های بعدی تجربه ایدئولوژیک و هنری قبلی ادبیات، و N. - غنی سازی T. ادبی با شخصیت ها، ایده ها، تکنیک های جدید و غیره. بنابراین، تصویر "مرد زائد" برای ادبیات روسیه سنتی است، اما در دوره های مختلف توسعه آن نیز دارای ویژگی های بدیع است. به عنوان مثال، اوگنی اونگین در رمان A.S. پوشکین به همین نام یک "خودخواه بی حوصله" است و پچورین در "قهرمان زمان ما" اثر M.Yu.Lermontov یک "خودخواه رنج کشیده" است. یکی به روش خودش؛ یکی از نظر شخصیتی غیر فعال است، در حالی که دیگری به طور غیرعادی فعال است، اگرچه اقدامات او در نهایت هدف بزرگی ندارد.

فرمالیسم- جنبشی در ادبیات و نقد ادبی که اصل زیبایی‌شناختی تعیین‌کننده آن مطلق‌شدن فرم به‌عنوان غایت هنری و در عین حال نادیده گرفتن محتوا به‌عنوان مقوله‌ای فراهنری است. نباید خواسته های بالای نویسنده در فرم (همانطور که پیش نویس های A.S. Pushkin، M.Yu. Lermontov و غیره نشان می دهد) و F. را که در آن کارکرد اصلی هنر - انعکاس واقعیت - از بین می رود، اشتباه گرفت. "فرم بدون محتوا ابتذال است، اغلب کاملاً وحشیانه ..." (V.G. Belinsky). در ادبیات روسیه، F. به وضوح خود را در دهه 10-20 نشان داد. در مظاهر افراطی آینده نگری، نمادگرایی و غیره، به عنوان مثال، به زبان مبهم V. Khlebnikov و A-Kruchenykh. بسیاری از نویسندگان (V.V. Mayakovsky، A.A. Blok، V.Ya. Bryusov)، با غلبه بر تمایلات صرفا فرمالیستی، ادبیات را با انواع تکنیک های هنری غنی کردند که به بیان ایده ها و حالات جدید کمک می کند.

آینده نگری- اف روسی که در دهه 1910 ظهور کرد، از یک سو مظهر روشن فرمالیسم (در مظاهر شدید آن) بود، از سوی دیگر ادبیات را با ایده ها، حالات و تکنیک های هنری جدید غنی کرد. نمايندگان آن: وي. زیبایی شناسی، یعنی انکار زیبایی به طور کلی که در زبان آثارشان متجلی می شد، مجموعه هایی به نام («سیلی بر ذائقه عمومی»، «ماه مرده») و غیره. ف. از آزادی نامحدود هنرمند دفاع می کرد که به عنوان مثال، در حذف علائم نگارشی، در ایجاد کلمه، و رسیدن به نقطه پوچ ظاهر می شود (نگاه کنید به: زبان مبهم). با گذشت زمان، عملکرد هنری برخی از شاعران F. به طور فزاینده ای در تضاد برنامه او بود. مایاکوفسکی، N.N. Aseev و دیگران که به طور رسمی به عنوان آینده پژوه شروع به کار کردند، بعداً به بزرگترین شاعران اصلی تبدیل شدند.

هنرمندادبیات - دو معنی دارد:

1. شکل تصویری بازتاب واقعیت.

2. درجه کمال شعری اثر. X. به ترکیب تعدادی از ویژگی ها بستگی دارد: به اهمیت موضوع، متقاعد کننده بودن شخصیت ها، مهارت نویسنده و البته به اهمیت و حقیقت تصاویر و ایده های هنری اثر: "اگر این ایده نادرست باشد، نمی توان از X صحبت کرد." (N.G. Chernyshevsky).

چرخه غنایی- آموزش ژانر، که امکان هنری خاصی برای ظهور معانی اضافی نهفته در ترتیب چیدمان اشعار، لایتموتیف آنها، لحن احساسی واحد یا متغیر و غیره دارد. به مجموع معانی تک تک اشعار خلاصه نمی شود، بلکه از نظر مضمون چیزی بیشتر است("چرخه دنیسفسکی" اثر F.I. Tyutchev، "ماسک برفی" توسط A.A. Blok).

مرثیه- یکی از ژانرهای اشعار؛ اثری که بیانگر حال و هوای غم و اندوه ناشی از تأمل در زندگی است. E. در ادبیات روسیه در عصر رمانتیسم در غزل شکوفا شدV.A. ژوکوفسکی، K.N. Batyushkov و به ویژه E.A. Baratynsky ("ناباوری") که در A.S. Pushkin ("من در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم")، M.Yu. Lermontov ("من بیرون می روم من در جاده تنها هستم") یافت می شود.N.A. Nekrasov مرثیه را به وسیله ای برای افشای پدیده های زشت اجتماعی ("مرثیه") تبدیل کرد.

EPIGRAM- شعر کوتاهی که یک فرد یا پدیده اجتماعی را با سوء نیت به سخره می گیرد. به عنوان مثال، پوشکین E. زیر را خطاب به کنت I.S. Vorontsov کرد:

نیمی ارباب من، نیمی تاجر،

نیمه دانا، نیمه نادان،

نیمه رذل اما امیدی هست

که بالاخره کامل میشه

در ادبیات قرن نوزدهم. ا. سلاحی تیز در مبارزات اجتماعی و ادبی بود. E. همچنین می تواند ماهیت کمیک داشته باشد.

EPOS- یک ژانر ادبی که در آن موضوع تصویر، به طور معمول، پدیده های اجتماعی مهم است. تصویر در درجه اول ماهیت روایی (رویداد) دارد. وقایع در E. به صورت مستقل از اراده نویسنده-راوی در رشد خود به تصویر کشیده می شوند. نویسنده ـ راوی گویی ناظری است و آنچه را که در حال رخ دادن است از سوم شخص روایت می کند. اما علاوه بر این شکل سنتی تاریخی ارائه مطالب برای E.، تلاش برای دانایی کل (مثلاً در مورد زندگی قهرمان، روح او، سرنوشت و غیره) و پوشش جهانی واقعیت، به تدریج به شکل E. روایت از راوی (از "من" - شاهد یا شرکت کننده در حوادث). برای گزارش رویدادها، E. همچنین از تجربه نمایش استفاده می کند و پیام هایی را در مورد آنچه اتفاق افتاده به سیستم دیالوگ ها و مونولوگ ها معرفی می کند. نویسنده 8 E. به عنوان یک تحلیلگر روند زندگی عینی عمل می کند و علل ریشه ای را که شخصیت و رفتار قهرمان را تعیین می کند احیا می کند. با گذشت زمان، ژانرهای حماسی (حماسی، رمان، داستان، داستان کوتاه و غیره) خلوص عمومی خود را از دست می دهند، یعنی. دیالوگ ها و مونولوگ ها (تکنیک های نمایشی) به طور گسترده ای برای انتقال استفاده می شوند وضعیت عاطفیقهرمانان و همچنین انحرافات غنایی نویسنده. این به توسعه فرم هایی کمک می کند که از نظر جنسیت انتقالی هستند (مثلاً غزلیات-حماسی: شعر N.V. Gogol "Dead Souls"). به دلیل تسلط بر روش های مختلف ارائه مطالب (فراتر از اصلی، یعنی روایت)، فرصت های زیادی برای تصویرسازی شخص و واقعیت در اختیار نویسنده قرار می دهد.

حماسه- بزرگترین ژانر حماسی که در دو گونه ژانر وجود دارد:

1. کلاسیک E. - اثری تاریخی با شخصیت قهرمانانه ملی که بر اساس چرخه داستان ها و ترانه های عامیانه ایجاد شده است. K.E. (یا حماسی) به عنوان یک ژانر در دوران شکل گیری اولیه ملیت ها ایجاد می شود و منعکس کننده درک جهان در روح فولکلور و تصاویر اساطیری است.به عنوان مثال: "ایلیاد" اثر هومر، "آواز نیبلونگ ها"، چرخه های حماسه روسی در مورد قهرمانان ایلیا مورومتس، میکول سلیاننوویچ، آلیوشا پوپوویچ و غیره..

2.E. دوران مدرن (رمان حماسی) - اثری در مقیاس بزرگ که رویدادهایی با اهمیت ملی را به تصویر می کشد.به عنوان مثال: "جنگ و صلح" اثر L.N. Tolstoy، "Quiet Don" اثر M.A. Sholokhov.

زیبایی شناسی- علم هنر و کیفیت های زیبایی شناختی واقعیت. E. - "فلسفه هنر" (هگل). پرسش اصلی E. رابطه بین آگاهی زیبایی شناختی و هستی اجتماعی است. بر اساس درک این موضوع، دانشمندان درگیر در مشکلات زیبایی شناختیقوانین کلی هنر (منشا، جوهر، ارتباط با سایر اشکال آگاهی)، ویژگی های تصویر هنری، تعامل محتوا و فرم در هنر، مقوله های اصلی زیبایی شناختی (زیبا، زشت، تراژیک، کمیک) را آشکار می کند. و غیره. نویسندگان جنبش‌ها و گرایش‌های ادبی گوناگون، روش‌های هنری با دیدگاه‌های زیبایی‌شناختی متفاوت مشخص می‌شوند.به عنوان مثال، نمادگرایان ایده آل را در مبانی معنوی عرفانی جهان می بینند و واقع گرایان - در واقعیتی قابل قبول و به ظاهر واقعی (ر.ک. تصاویر بانوی زیبا در چرخه A.A. Blok "اشعار در مورد بانوی زیبا" و تاتیانا لارینا. در رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین").

• djvu
• 9.37 مگابایت
• 98 بار دانلود شده است
• اضافه شده در 1390/04/15

م.: آموزش و پرورش، 1988. - 335 ص.

کتاب از دو بخش تشکیل شده است. بخش اول " فرهنگ لغت مختصر اصطلاحات ادبی"(نسخه سوم، اصلاح شده، ویرایش دوم منتشر شده در سال 1985) - به پاسخگویی به سوالات مربوط به درک متنوع ترین پدیده های داستانی (رمانتیسم، رئالیسم، انتقادی...

کوژونیکوف V.M. (ویرایش) فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی (LES)

• 14.15 مگابایت
• 862 بار دانلود شده است
• اضافه شده در 1390/03/17

این نشریه شامل 752 صفحه است. سال انتشار - 1987. این یک نشریه اساسی است. دایره المعارف شوروی"(اکنون انتشارات "دایره المعارف بزرگ روسی")، که حاوی اطلاعات سیستماتیک در مورد مجموعه ای از اصطلاحات و مفاهیم مورد استفاده در نقد ادبی، فولکلور، نقد ادبی، و همچنین تا حدی در ادبیات ...

آکمیسم -جنبشی در شعر روسی در دو دهه اول قرن بیستم که مرکز آن حلقه «کارگاه شاعران» و سکوی اصلی آن مجله «آپولو» بود. آکمئیست ها رئالیسم مادر طبیعت مادی و وضوح نفسانی و مادی- پلاستیکی زبان هنری را در مقابل محتوای اجتماعی هنر قرار دادند و شاعرانگی اشارات مبهم و عرفان نمادگرایی را به نام «بازگشت به زمین» کنار گذاشتند. به موضوع، به معنای دقیق کلمه (A. Akhmatova، S. Gorodetsky، N. Gumilyov، M. Zenkevich، O. Mandelstam).

تمثیل- تصویر تمثیلی از یک مفهوم یا پدیده انتزاعی از طریق یک تصویر عینی. تجسم خصوصیات یا خصوصیات انسانی تمثیل از دو عنصر تشکیل شده است:

1. معنایی - این هر مفهوم یا پدیده ای است (خرد، حیله، مهربانی، کودکی، طبیعت و غیره) که نویسنده بدون نام بردن از آن به دنبال ترسیم آن است.

2. فیگوراتیو - عینی - این یک شی خاص است، موجودی است که در یک اثر هنری به تصویر کشیده می شود و یک مفهوم یا پدیده نامگذاری شده را نشان می دهد.

واج آرایی- تکرار در گفتار شاعرانه (کمتر در نثر) همان صداهای همخوان به منظور افزایش بیان گفتار هنری. یک نوع ضبط صدا:

عصر دریا کنار. آه های باد.
فریاد باشکوه امواج.
طوفانی در راه است. به ساحل می خورد
یک قایق سیاه بیگانه برای افسون.
K.D.Balmont

الوگیسم -ابزار هنری، با استفاده از عباراتی که با منطق مغایرت دارند، با تأکید بر ناسازگاری درونی برخی دراماتیک یا موقعیت های کمیک- برای اثبات، گویی با تناقض، منطق خاصی و در نتیجه، حقیقت موقعیت نویسنده (و پس از او خواننده)، که یک عبارت غیرمنطقی را به عنوان یک بیان مجازی درک می کند (عنوان رمان یو. بوندارف " برف داغ»).

آمفیبراکیوم- متر شعری سه هجایی که در آن فشار روی هجای دوم - تاکید شده در میان بی تاکید - در پا می افتد. طرح: U-U| U-U:

کولاک نیمه شب پر سر و صدا بود
در جنگل و سمت دور افتاده.
A.A.Fet

آناپاست- متر شعری سه هجایی که در آن فشار بر هجای آخر و سوم در پا می افتد. طرح: UU- | UU-:

خانه های مردم تمیز و روشن است
اما در خانه ما تنگ است، گرفتگی...
N.A. Nekrasov.

آنافورا- وحدت فرماندهی؛ تکرار یک کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای چند عبارت یا مصرع:

دوستت دارم، خلقت پترا،
من عاشق سخت گیری شما هستم ظاهر باریک…
A.S. پوشکین.

آنتی تز- یک وسیله سبک مبتنی بر تضاد شدید مفاهیم و تصاویر، اغلب بر اساس استفاده از متضادها:

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم!
گ.ر.درژاوین

آسونانس- تکرار مکرر در گفتار شاعرانه (کمتر در نثر) صداهای مصوت همگن. گاهی اوقات همخوانی به یک قافیه نادقیق اشاره دارد که در آن حروف صدادار منطبق هستند ، اما صامت ها با هم مطابقت ندارند (بزرگ - من به خود خواهم آمد؛ تشنگی - حیف است). بیانگر گفتار را افزایش می دهد.

اتاق تاریک شد.
پنجره شیب را پنهان می کند.
یا این یک رویاست؟
دینگ دونگ. دینگ دونگ.
آی پی توکماکووا.

آفوریسم -بیانی واضح، آسان برای به خاطر سپردن، دقیق و مختصر از کامل بودن فکر. کلمات قصار اغلب به خطوط منفرد شعر یا عباراتی از نثر تبدیل می شوند: «شعر همه چیز است! - سواری به ناشناخته." (وی. مایاکوفسکی)

تصنیف- آهنگ روایی با توسعه چشمگیرطرحی بر اساس یک حادثه غیرعادی، یکی از انواع غزلیات حماسی. این تصنیف بر اساس داستانی خارق‌العاده ساخته شده است که منعکس کننده لحظات اساسی رابطه بین انسان و جامعه، مردم در بین خود، مهمترین ویژگی‌های یک فرد است.

بارد -یک شاعر-خواننده، معمولاً مجری اشعار خود، اغلب با موسیقی خودش تنظیم می کند.

آیه خالی- آیات بدون قافیه با سازماندهی متریک (یعنی از طریق سیستمی از لهجه های تکرار شونده منظم). به طور گسترده در هنر عامیانه شفاهی توزیع شد و به طور فعال در قرن 18 مورد استفاده قرار گرفت.

من را ببخش، زیبایی دوشیزه!
برای همیشه از تو جدا خواهم شد
دختر جوان، من گریه خواهم کرد.
من تو را رها می کنم، زیبایی،
با روبان میذارمت...
آهنگ محلی.

نسخه آزاد- یک سیستم مدرن از جمله بندی، که نشان دهنده نوعی مرز بین شعر و نثر است (فاقد قافیه، متر، نظم ریتمیک سنتی است؛ تعداد هجاها در یک سطر و خطوط در یک بند می تواند متفاوت باشد؛ همچنین برابری وجود ندارد. تاکید مشخصه بیت خالی ویژگی های شعری آنها گفتار به سطرهایی با مکث در پایان هر سطر و تقارن ضعیف کلام تقسیم می شود (تاکید بر این است. اخرین حرفخطوط).

از سرما اومد داخل
برافروخته،
اتاق را پر کرد
رایحه هوا و عطر،
با صدای زنگ
و کاملا بی احترامی به کلاس ها
چت.
A.Blok

تصویر ابدی -تصویری از اثری از ادبیات کلاسیک جهان، بیانگر ویژگی های خاصی از روانشناسی انسان است که تبدیل شده است اسم معمولاز یک نوع یا دیگری: فاوست، پلیوشکین، اوبلوموف، دون کیشوت، میتروفانوشکا و غیره.

مونولوگ درونی -اعلام افکار و احساساتی که تجارب درونی شخصیت را آشکار می کند و برای شنیدن دیگران در نظر گرفته نشده است، زمانی که شخصیت طوری صحبت می کند که گویی با خودش "به طرف" صحبت می کند.

قهرمان غزلی- تصویر شاعر (من غزلی او) که تجربیات، افکار و احساسات او در اثر غزلی منعکس شده است. قهرمان غنایی با شخصیت بیوگرافی یکسان نیست. ایده قهرمان غنایی ماهیتی خلاصه دارد و در فرآیند آشنایی با دنیای درونی شکل می‌گیرد که در آثار غنایی نه از طریق کنش، بلکه از طریق تجربیات، حالات ذهنی و نحوه بیان کلامی آشکار می‌شود.

قهرمان ادبی -شخصیت، قهرمان یک اثر ادبی.

هذلولی- وسیله ای برای نمایش هنری مبتنی بر اغراق بیش از حد. بیان مجازی، که شامل اغراق بیش از حد وقایع، احساسات، قدرت، معنا، اندازه پدیده به تصویر کشیده شده است. شکل ظاهری مؤثری برای ارائه آنچه به تصویر کشیده شده است. می تواند ایده آل کننده و تحقیرکننده باشد.

درجه بندی- وسیله سبکی، چینش کلمات و اصطلاحات و نیز ابزار بازنمایی هنری در اهمیت فزاینده یا کاهشی. انواع درجه بندی: افزایشی (اوج) و کاهشی (ضد اوج).
افزایش درجه بندی:

دوپایه اوراتا افرا است،
چکمه های گلدار روی دوپایه،
پوزه دوپایان نقره ای است،
و شاخ دوپایه سرخ و طلایی است.
حماسه درباره ولگا و میکولا

درجه بندی نزولی:

پرواز! پرواز کمتر! به یک دانه شن متلاشی شد.
N.V.Gogol

گروتسک -ترکیبی عجیب در تصویر واقعی و خارق العاده، زیبا و زشت، تراژیک و کمیک - برای بیان تاثیرگذارتر ایده خلاقانه.

داکتیل- متر شعری سه هجایی که در آن فشار روی هجای اول در پا می افتد. طرح: -UU| -UU:

ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی!
استپ لاجوردی، زنجیره مروارید
جوری عجله میکنی که انگار مثل من تبعیدی هستی
از شمال شیرین تا جنوب.
M.Yu.Lermontov

انحطاط -پدیده ای در ادبیات (و به طور کلی هنر) اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم که منعکس کننده بحران مرحله گذار روابط اجتماعی در ذهن برخی از سخنگویان احساسات گروه های اجتماعی است که بنیان های ایدئولوژیک آنها با چرخش در حال نابودی است. نقاط تاریخ

جزئیات هنری -جزئیاتی که بر اصالت معنایی اثر با مادی، اصالت نهایی تأکید می کند - این یا آن تصویر را مشخص می کند.

گفتگو -تبادل نظر، پیام، سخنرانی زنده بین دو یا چند نفر.

نمایش - 1. یکی از سه نوع ادبیات، تعریف آثار در نظر گرفته شده برای اجرای صحنه. تفاوت آن با حماسه در این است که نه روایتی، بلکه شکلی محاوره ای دارد. از اشعار - به این دلیل که دنیای بیرونی نویسنده را بازتولید می کند. این به ژانرها تقسیم می شود: تراژدی، کمدی و خود درام. 2. درام به اثری دراماتیک نیز گفته می شود که ویژگی های ژانری مشخصی نداشته باشد و تکنیک های ژانرهای مختلف را با هم ترکیب کند. گاهی اوقات به چنین اثری به سادگی نمایشنامه می گویند.

اتحاد مردم -تکنیک تکرار صداها، کلمات، ساختارهای زبانی مشابه در ابتدای سطرها یا بندهای مجاور.

صبر کنید تا برف ببارد

صبر کنید تا داغ شود

وقتی دیگران منتظر نیستند صبر کن...

کی. سیمونوف

سبک ادبی -یک نوع اثر ادبی در حال توسعه تاریخی، که ویژگی های اصلی آن، به طور مداوم در حال تغییر همراه با توسعه تنوع اشکال و محتوای ادبیات، گاهی اوقات با مفهوم "نوع" شناسایی می شود. اما اغلب اصطلاح ژانر نوع ادبیات را بر اساس محتوا و ویژگی های احساسی تعریف می کند: ژانر طنز, ژانر پلیسی, ژانر انشا تاریخی.

کراوات –رویدادی که وقوع تعارض در یک اثر ادبی را تعیین می کند. گاهی اوقات با شروع کار مصادف می شود.

آغاز –آغاز یک اثر از ادبیات عامیانه روسیه - حماسه ها، افسانه ها و غیره. («روزی روزگاری...»، «در پادشاهی دور، در ایالت سی ام...»).

ضبط صدا- تکنیکی برای تقویت تصویرسازی یک متن با ساخت عبارات و ردیف های شعر به شیوه ای سالم که با صحنه، تصویر یا حالت بیان شده بازتولید شده مطابقت داشته باشد. در صدانویسی از آلتراسیون، همخوانی و تکرار صدا استفاده می شود. ضبط صدا تصویر یک پدیده خاص، عمل، حالت را بهبود می بخشد.

Onomatopoeia- یک نوع ضبط صدا؛ استفاده از ترکیب‌های صوتی که می‌تواند صدای پدیده‌های توصیف‌شده را منعکس کند، از نظر صدا شبیه به آنچه در گفتار هنری نشان داده می‌شود ("رعد و برق غرش"، "غرش شاخ"، "کلاغ فاخته"، "پژواک خنده").

ایده یک اثر هنری -ایده اصلی که محتوای معنایی، مجازی و احساسی یک اثر هنری را خلاصه می کند.

تجسم -یک جنبش ادبی که پس از انقلاب اکتبر 1917 در روسیه ظاهر شد و تصویر را به عنوان هدف فی نفسه یک اثر اعلام کرد و نه به عنوان وسیله ای برای بیان جوهر محتوا و بازتاب واقعیت. در سال 1927 خود به خود از هم پاشید. زمانی S. Yesenin به این جریان پیوست.

امپرسیونیسم- جهتی در هنر اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 که ادعا می کند وظیفه اصلی خلاقیت هنری بیان برداشت های ذهنی هنرمند از پدیده های واقعیت است.

ابتکار -خلق مستقیم یک اثر در فرآیند اجرا.

وارونگی- نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار؛ تنظیم مجدد بخش هایی از یک عبارت، به آن بیان ویژه ای می بخشد. توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله

و آواز دوشیزه به سختی شنیده می شود

دره ها در سکوتی عمیق

A.S. پوشکین

تفسیر -تفسیر، تبیین ایده ها، مضامین، نظام های فیگوراتیو و سایر اجزای یک اثر هنری در ادبیات و نقد.

دسیسه -سیستم، و گاهی رمز و راز، پیچیدگی، رمز و راز حوادث، که بر روی گشودن آن طرح کار ساخته شده است.

کنایه –نوعی تمسخر طنز، تلخ یا برعکس، مهربانانه، با تمسخر این یا آن پدیده، آشکار ساختن ویژگی های منفی آن و در نتیجه تایید جنبه های مثبت پیش بینی شده توسط نویسنده در پدیده.

کلاسیک گرایی -جنبشی هنری که در ادبیات اروپای قرن هفدهم شکل گرفت و مبتنی بر به رسمیت شناختن هنر باستان به عنوان عالی ترین نمونه، ایده آل و آثار باستانی به عنوان هنجار هنری است. زیبایی شناسی مبتنی بر اصل عقل گرایی و «تقلید از طبیعت» است. فرقه ذهن. یک اثر هنری به عنوان یک کل مصنوعی و منطقی ساخته شده سازماندهی می شود. طرح دقیق و سازمان ترکیبی، طرحواره. شخصیت های انسانی به شیوه ای مستقیم به تصویر کشیده می شوند. قهرمانان مثبت و منفی در تقابل قرار می گیرند. پرداختن فعال به مسائل اجتماعی و مدنی. بر عینیت روایت تأکید کرد. سلسله مراتب دقیق ژانرها بالا: تراژدی، حماسه، قصیده. کم: کمدی، طنز، افسانه. اختلاط ژانرهای بالا و پایین مجاز نیست. ژانر اصلی تراژدی است.

برخورد -ایجاد تضادی که زمینه ساز کنش یک اثر ادبی است، تضاد بین شخصیت های قهرمانان این اثر، یا بین شخصیت ها و شرایطی که برخورد آنها طرح اثر را تشکیل می دهد.

کمدی –اثری دراماتیک که از طنز و طنز برای به سخره گرفتن رذایل جامعه و انسان استفاده می کند.

ترکیب بندی -چیدمان، تناوب، همبستگی و ارتباط متقابل بخش‌های یک اثر ادبی، در خدمت کامل‌ترین تجسم طرح هنرمند است.

متن نوشته -معنای کلی (مضمون، ایده) اثر، که در کل متن آن یا در یک قطعه به اندازه کافی معنادار بیان شده است، انسجام، ارتباطی که نقل قول، و در واقع هر قطعه به طور کلی، نباید با آن از بین برود.

درگیری هنری -انعکاس فیگوراتیو در یک اثر هنری از اقدامات نیروهای مبارزه با منافع، احساسات، ایده ها، شخصیت ها، آرزوهای سیاسی، اعم از شخصی و اجتماعی. تضاد به طرح داستان می افزاید.

به اوج رسیدن -در یک اثر ادبی، صحنه، رویداد، اپیزودی که در آن کشمکش به بالاترین تنش خود می رسد و درگیری قاطع بین شخصیت ها و آرزوهای قهرمانان رخ می دهد و پس از آن انتقال به پایان در طرح آغاز می شود.

لایت موتیف- یک جزئیات رسا، یک تصویر هنری خاص، بارها تکرار شده، ذکر شده، عبور از کار جداگانهیا کل کار نویسنده

متن ترانه- یکی از انواع اصلی ادبیات، منعکس کننده زندگی از طریق به تصویر کشیدن حالات، افکار، احساسات، برداشت ها و تجربیات فردی (تک) یک فرد ناشی از شرایط خاص. احساسات و تجربیات توصیف نمی شوند، بلکه بیان می شوند. مرکز توجه هنری تصویر-تجربه است. مشخصاتاشعار - فرم شاعرانه، ریتم، کمبود طرح، اندازه کوچک، انعکاس واضح تجربیات قهرمان غنایی. ذهنی ترین نوع ادبیات.

انحراف غزلی -انحراف از توصیف رویدادها، شخصیت‌های یک اثر حماسی یا غنایی-حماسی، جایی که نویسنده (یا قهرمان غنایی که داستان از طرف او روایت می‌شود) افکار و احساسات خود را در مورد آنچه توصیف می‌شود، نگرش خود نسبت به آن بیان می‌کند. خواننده.

لیتوتا – 1. تکنیک کم اهمیت جلوه دادن یک پدیده یا جزئیات آن یک هذل گویی معکوس است (افسانه "پسری به اندازه یک انگشت" یا "یک مرد کوچک ... با دستکش های بزرگ و خودش به اندازه یک ناخن" اثر N. Nekrasov. ).

2. دریافت توصیف یک پدیده خاص نه با تعریف مستقیم، بلکه با نفی تعریف مخالف:

کلید طبیعت گم نمی شود،

کار غرور آفرین بیهوده نیست...

وی. شالاموف

استعاره- معنای مجازی یک کلمه، بر اساس استفاده از یک شی یا پدیده به دیگری با شباهت یا تضاد. مقایسه ای پنهان بر اساس شباهت یا تضاد پدیده ها، که در آن کلمات "مانند"، "انگار"، "انگار" وجود ندارند، اما به طور ضمنی وجود دارند.

زنبور عسل برای ادای احترام به میدان
از سلول مومی پرواز می کند.
A.S. پوشکین

استعاره دقت کلام شاعرانه و بیان احساسی آن را افزایش می دهد. یک نوع استعاره، تجسم است. انواع استعاره:

1. استعاره لغوی یا محو شده که معنای مستقیم آن به کلی از بین رفته است. "باران است"، "زمان در حال اجراست"، "ساعت عقربه"، "دستگیره در"؛

2. استعاره ساده - بر اساس همگرایی اشیاء یا بر روی یکی از ویژگی های مشترک آنها ساخته شده است: "تگرگ گلوله"، "صحبت از امواج"، "سپیده دم زندگی"، "پای میز"، "سپیده دم شعله ور است".

3. استعاره تحقق یافته - درک تحت اللفظی معانی کلماتی که استعاره را تشکیل می دهند، با تأکید بر معانی مستقیم کلمات: "اما شما چهره ندارید - فقط پیراهن و شلوار می پوشید" (S. سوکولوف).

4. استعاره گسترش یافته - گسترش یک تصویر استعاری بر روی چندین عبارت یا کل اثر (به عنوان مثال، شعر A.S. پوشکین "گاری زندگی" یا "او برای مدت طولانی نتوانست بخوابد: پوسته باقی مانده کلمات مسدود شده است و مغز را عذاب داد، در شقیقه ها خنجر زد، هیچ راهی وجود نداشت که از شر آن خلاص شوم» (V. Nabokov)

استعاره معمولاً با یک اسم، یک فعل و سپس سایر بخش‌های گفتار بیان می‌شود.

کنایه- نزدیک شدن، مقایسه مفاهیم بر اساس مجاورت، هنگامی که یک پدیده یا شی با استفاده از کلمات و مفاهیم دیگر تعیین می شود: "یک بلندگوی فولادی در حال چرت زدن در غلاف است" - یک هفت تیر؛ "شمشیرهای فراوان" - جنگجویان را به نبرد هدایت کرد. "جغد کوچک شروع به خواندن کرد" - ویولونیست شروع به نواختن ساز خود کرد.

اسطوره ها -آثار فانتزی عامیانه که واقعیت را در قالب خدایان، شیاطین و ارواح نشان می دهد. آنها در دوران باستان و مقدم بر فهم و تبیین دینی و به ویژه علمی جهان متولد شدند.

مدرنیسم –تعیین بسیاری از گرایش ها، جهت گیری ها در هنر که تمایل هنرمندان را برای انعکاس مدرنیته با وسایل جدید، بهبود، مدرن کردن - به نظر آنها - وسایل سنتی مطابق با پیشرفت تاریخی تعیین می کند.

مونولوگ –سخنرانی یکی از قهرمانان ادبی، خطاب به خود، یا دیگران، یا به مردم، جدا از سخنان قهرمانان دیگر، دارای معنای مستقل.

انگیزه- 1. کوچکترین عنصر طرح. ساده ترین و غیر قابل تقسیم ترین عنصر یک روایت (پدیده ای پایدار و بی پایان). نقوش متعدد طرح های مختلفی را تشکیل می دهند (مثلاً نقش جاده، نقش مایه جستجوی عروس گمشده و غیره). این مقداراین اصطلاح بیشتر در رابطه با آثار هنر عامیانه شفاهی استفاده می شود.

2. "واحد معنایی پایدار" (B.N. Putilov); "یک جزء غنی معنایی کار، مرتبط با موضوع، ایده، اما نه یکسان با آنها" (V.E. Khalizev). یک عنصر معنایی (محتوای) ضروری برای درک مفهوم نویسنده (مثلاً انگیزه مرگ در "داستان شاهزاده خانم مرده..." اثر A.S. پوشکین، انگیزه سرما در " تنفس آسان" - "تنفس آسان" اثر I.A. Bunin، موتیف ماه کامل در "استاد و مارگاریتا" اثر M.A. Bulgakov).

طبیعت گرایی -جهت گیری در ادبیات یک سوم پایانی قرن نوزدهم، که بازتولید بسیار دقیق و عینی واقعیت را ادعا می کرد، که گاه منجر به سرکوب فردیت نویسنده می شد.

نو شناسی -کلمات یا اصطلاحات تازه تشکیل شده

رمان -یک قطعه نثر کوتاه قابل مقایسه با یک داستان کوتاه. رمان پرحادثه‌تر است، طرح واضح‌تر است، پیچش داستانی که به پایان می‌رسد واضح‌تر است.

تصویر هنری - 1. راه اصلی ادراک و انعکاس واقعیت در خلاقیت هنری، شکلی از شناخت زندگی و بیان این دانش خاص هنر. هدف و نتیجه جستجو، و سپس شناسایی، برجسته کردن، تأکید با تکنیک های هنری آن ویژگی های یک پدیده است که جوهر زیبایی شناختی، اخلاقی و اجتماعی آن را به طور کامل آشکار می کند. 2. اصطلاح "تصویر" گاهی اوقات به یک یا آن نماد در یک اثر اشاره می کند (تصویر آزادی - "ستاره شادی فریبنده" توسط A.S. پوشکین) و همچنین یک یا آن قهرمان ادبی (تصویر همسران Decembrists E. Trubetskoy و M. Volkonskaya N. Nekrasova).

اوه بله- شعری با ماهیت پرشور (محرمانه، ستایش آمیز) به افتخار یک شخص یا رویداد.

Oxymoron یا oxymoron- شکلی مبتنی بر ترکیبی از کلمات با معانی متضاد به منظور بیان غیرمعمول و چشمگیر برخی از مفاهیم جدید، نمایش: برف داغ، شوالیه خسیس، طبیعت سرسبز در حال پژمرده شدن.

شخصیت پردازی- به تصویر کشیدن اشیای بی جان به عنوان جاندار، که در آن آنها دارای ویژگی های موجودات زنده هستند: هدیه گفتار، توانایی تفکر و احساس.

برای چی زوزه میکشی باد شب
چرا اینقدر دیوانه وار شکایت می کنی؟
F.I.Tyutchev

مقاله برجسته -اثری ادبی بر اساس حقایق، اسناد و مشاهدات نویسنده.

پارادوکس -در ادبیات - تکنیک بیانی که به وضوح با مفاهیم پذیرفته شده عام در تضاد است، یا برای افشای آن دسته از آنها که به نظر نویسنده نادرست هستند، یا برای بیان مخالفت خود با به اصطلاح "عقل سلیم"، به دلیل اینرسی، جزم گرایی و جهل.

موازی سازی- یکی از انواع تکرار ( نحوی، لغوی، ریتمیک)؛ یک تکنیک ترکیب بندی که بر ارتباط بین چندین عنصر یک اثر هنری تأکید دارد. قیاس، گردآوری پدیده ها بر اساس شباهت (به عنوان مثال، پدیده های طبیعی و زندگی انسان).

در هوای بد باد
زوزه می کشد - زوزه می کشد;
سر خشن
غم شیطانی عذاب می دهد.
V.A.Koltsov

منظره -در ادبیات - به تصویر کشیدن تصاویر طبیعت در یک اثر ادبی به عنوان وسیله ای برای بیان تصویری قصد نویسنده.

داستان -اثری از نثر حماسی، که به سمت ارائه متوالی طرح، به حداقل خطوط طرح محدود می شود.

تکرار- شکلی متشکل از تکرار کلمات، عبارات، ترانه یا ابیات شاعرانه به منظور جلب توجه ویژه به آنها.

هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبدی خالی نیست،
و همه چیز یکی است و همه چیز یکی است...
M. Tsvetaeva

زیر متن -معنای پنهان "زیر" متن، یعنی. به طور مستقیم و آشکار بیان نمی شود، بلکه برخاسته از روایت یا گفتگوی متن است.

شعر- سازمان ویژه ای از گفتار هنری که با ریتم و قافیه متمایز می شود - فرم شاعرانه; شکل غنایی بازتاب واقعیت اصطلاح شعر اغلب به معنای "آثار ژانرهای مختلف در شعر" استفاده می شود. نگرش ذهنی فرد را به جهان منتقل می کند. در پیش زمینه تصویر-تجربه است. وظیفه انتقال وقایع و شخصیت ها را تعیین نمی کند.

شعر- یک اثر بزرگ شاعرانه با طرح و سازمان روایی؛ داستان یا رمان در شعر؛ اثری چند قسمتی که در آن اصول حماسی و غنایی با هم ادغام می شوند. شعر را می توان در زمره ژانرهای غنایی- حماسی ادبیات قرار داد، زیرا روایت وقایع و رویدادهای تاریخی زندگی قهرمانان از طریق ادراک و ارزیابی راوی در آن آشکار می شود. در شعر ما در مورددر مورد رویدادهایی با اهمیت جهانی بیشتر اشعار برخی از اعمال، رویدادها و شخصیت های انسانی را تجلیل می کنند.

نمونه اولیه -یک شخص واقعی که به عنوان الگوی نویسنده برای خلق تصویر یک قهرمان ادبی عمل کرد.

بازی -یک نام گذاری کلی برای یک اثر ادبی که برای اجرای صحنه ای در نظر گرفته شده است - تراژدی، درام، کمدی و غیره.

تبادل -بخش پایانی توسعه یک درگیری یا دسیسه، که در آن تضاد کار حل می شود و به یک نتیجه منطقی فیگوراتیو می رسد.

متر شاعرانه- شکلی منظم از ریتم شاعرانه (که بر اساس تعداد هجاها، فشارها یا پاها تعیین می شود - بسته به سیستم شعرگویی)؛ نمودار ساخت یک خط شاعرانه. در شعر روسی (هجایی-تونیک) پنج متر شعری اصلی وجود دارد: دو هجایی (ایمب، تروشی) و سه هجایی (داکتیل، آمفیبراخ، آناپست). علاوه بر این، هر اندازه می تواند از نظر تعداد پاها متفاوت باشد (ایامبیک 4 فوت، آیامبیک 5 فوت و غیره).

داستان -یک اثر منثور کوچک با ماهیت عمدتاً روایی، که به صورت ترکیبی حول یک قسمت یا شخصیت جداگانه گروه بندی شده است.

واقع گرایی -روشی هنری برای انعکاس تصویری واقعیت مطابق با دقت عینی.

خاطره گویی -استفاده در یک اثر ادبی از عبارات آثار دیگر، یا حتی فولکلور، که تفسیر دیگری را از نویسنده برمی انگیزد. گاهی اوقات عبارت وام گرفته شده کمی تغییر می کند (M. Lermontov - "شهر سرسبز، شهر فقیر" (درباره سنت پترزبورگ) - از F. Glinka "شهر شگفت انگیز، شهر باستانی" (درباره مسکو).

خودداری- تکرار یک بیت یا یک سری بیت در پایان یک بیت (در آهنگ ها - کر).

به ما دستور داده شده که به جنگ برویم:

"زنده باد آزادی!"

آزادی! چه کسی؟ گفته نشده است.

اما نه مردم.

به ما دستور داده شده که به جنگ برویم -

"متفقین به خاطر ملت ها"

اما نکته اصلی گفته نشده است:

به خاطر اسکناس از کیست؟

ریتم- تکرار ثابت و اندازه‌گیری شده در متن از همان نوع بخش‌ها، از جمله موارد حداقلی، - هجاهای تاکید شده و بدون تاکید.

قافیه- تکرار صدا در دو یا چند بیت، عمدتاً در پایان. بر خلاف دیگر تکرارهای صوتی، قافیه همیشه بر ریتم و تقسیم کلام به ابیات تأکید دارد.

سؤال بلاغی سؤالی است که نیازی به پاسخ ندارد (یا پاسخ اساساً ناممکن است یا فی نفسه روشن است یا سؤال خطاب به یک گفتگوی مشروط است). یک سوال بلاغی توجه خواننده را فعال می کند و واکنش عاطفی او را افزایش می دهد.

"روس! کجا میری؟"
"ارواح مرده" اثر N.V. Gogol
یا بحث ما با اروپا تازگی دارد؟
یا روس ها به پیروزی عادت ندارند؟
"به تهمت زنندگان روسیه" A.S. پوشکین

جنس -یکی از بخش‌های اصلی طبقه‌بندی آثار ادبی است که سه شکل حماسی، غزل، درام را تعریف می‌کند.

رمان -روایتی حماسی با عناصر دیالوگ، گاه شامل نمایشنامه یا انحرافات ادبی، با تمرکز بر تاریخ یک فرد در یک محیط اجتماعی.

رمانتیسم –یک جنبش ادبی در اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19، که خود را در مقابل کلاسیک گرایی به عنوان جست و جوی اشکال بازتابی که بیشتر با واقعیت مدرن مطابقت داشت، مخالفت می کرد.

قهرمان رمانتیک - شخصیتی پیچیده و پرشور که دنیای درونی آن به طور غیرعادی عمیق و بی پایان است. این یک جهان کامل پر از تضاد است.

طعنه -تمسخر طعنه آمیز، طعنه آمیز کسی یا چیزی. به طور گسترده در آثار ادبی طنز استفاده می شود.

طنز -نوعی ادبیات که رذیلت های مردم و جامعه را به شکل های خاص افشا و به سخره می گیرد. این اشکال می توانند بسیار متنوع باشند - پارادوکس و هذل انگاری، گروتسک و تقلید و غیره.

احساسات گرایی -جنبش ادبی اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19. این به عنوان اعتراضی علیه قوانین کلاسیک گرایی در هنر که به دگم تبدیل شده بود، منعکس کننده قانونی شدن روابط اجتماعی فئودالی بود که قبلاً به مانعی برای توسعه اجتماعی تبدیل شده بود.

هجای هجاه - نظام هجای هجا بر اساس برابری تعداد هجاهای هر آیه با تاکید واجب بر هجای ماقبل آخر. اعتدال طول یک آیه با تعداد هجاها مشخص می شود.

دوست نداشتن سخت است
و عشق سخت است
و سخت ترین چیز
عشق دوست داشتنی بدست نمی آید.
A.D. Kantemir

آیات هجائی-تونیک- سیستم تنش هجای هجا، که با تعداد هجاها، تعداد تأکیدها و محل آنها در ردیف شعر تعیین می شود. بر اساس برابری تعداد هجاهای یک آیه و تغییر منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است. بسته به سیستم تناوب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید، اندازه های دو هجایی و سه هجایی متمایز می شوند.

سمبل- تصویری که معنای یک پدیده را به شکل عینی بیان می کند. یک شی، یک حیوان، یک نشانه زمانی به نماد تبدیل می شود که معنای اضافی و بسیار مهمی به آنها داده شود.

سمبولیسم -جنبش ادبی و هنری اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20. نمادگرایی از طریق نمادها به شکلی ملموس به دنبال تجسم ایده وحدت جهان است که مطابق با متنوع ترین بخش های آن بیان می شود و به رنگ ها، صداها و بوها اجازه می دهد تا یکی از طریق دیگری را نشان دهند (D. Merezhkovsky, A. Bely). ، A. Blok، Z. Gippius، K. Balmont، V. Bryusov).

Synecdoche -تکنیک هنری جایگزینی برای بیان بیان - یک پدیده، موضوع، شی و غیره. - با سایر پدیده ها، اشیاء، اشیاء با آن در ارتباط است.

آه تو سنگینی کلاه مونوخ!

A.S. پوشکین.

مقایسه- یک تکنیک تصویری مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا مفهوم (ابژه مقایسه) با یک پدیده یا مفهوم دیگر (وسیله مقایسه)، با هدف برجسته کردن هر ویژگی هنری خاص و مهم شی مورد مقایسه:

پر از خوبی های قبل از پایان سال
روزها مانند سیب آنتونوف هستند.
A.T. Tvardovsky

شعر- اثر کوچکی که مطابق قوانین گفتار شاعرانه ایجاد شده است. معمولا یک اثر غنایی

پا- ترکیبی ثابت (منظم) از یک هجای تاکیدی با یک یا دو هجای بدون تاکید که در هر بیت تکرار می شود. پا می تواند دو هجا (iambic U-، trochee -U) و سه هجا (dactyl -UU، amphibrachium U-U، anapest UU-) باشد.

بند- گروهی از ابیات تکرار شده در گفتار شاعرانه که از نظر معنی و همچنین در ترتیب قافیه ها مرتبط هستند. ترکیبی از آیات که یک کل آهنگین و نحوی را تشکیل می دهد که توسط یک سیستم قافیه خاص متحد شده است. عنصر ریتمیک اضافی شعر. اغلب دارای ساختار محتوایی و نحوی کامل است. این بند با افزایش فاصله از یکدیگر جدا می شود.

طرح- سیستمی از رویدادها در یک اثر هنری که در یک ارتباط خاص ارائه می شود و شخصیت شخصیت ها و نگرش نویسنده را به پدیده های زندگی به تصویر کشیده نشان می دهد. دنباله سیر رویدادهایی که محتوای یک اثر هنری را تشکیل می دهد. جنبه پویا یک اثر هنری

موضوع- دایره ای از پدیده ها و رویدادها که اساس کار را تشکیل می دهند. موضوع تصویرسازی هنری؛ نویسنده در مورد چه چیزی صحبت می کند و می خواهد توجه خوانندگان را به آن جلب کند.

ورسیفیکیشن تونیک- سیستمی از ابیات مبتنی بر برابری هجاهای تاکیدی در شعر. طول خط با تعداد هجاهای تاکید شده تعیین می شود. تعداد هجاهای بدون تاکید دلخواه است.

دختر در گروه کر کلیسا آواز خواند

در مورد تمام کسانی که در سرزمین غریب خسته شده اند،

درباره تمام کشتی هایی که به دریا رفتند،

درباره همه کسانی که شادی خود را فراموش کرده اند.

تراژدی -نوعی درام که از دیتیرامب آیینی یونان باستان به افتخار حامی صنعت انگور و شراب، خدای دیونیزوس، که به شکل بز و سپس به شکل ساتیور با شاخ و ریش نمایش داده می شد، برخاسته است.

تراژیک کمدی –درامی که ترکیبی از ویژگی‌های تراژدی و کمدی است و نسبیت تعاریف ما از پدیده‌های واقعیت را منعکس می‌کند.

مسیرها- کلمات و عباراتی که در معنای مجازی برای دستیابی به بیان هنری گفتار استفاده می شود. اساس هر استعاره ای مقایسه اشیاء و پدیده هاست.

پیش فرض- رقمی که به شنونده یا خواننده این فرصت را می دهد تا حدس بزند و در مورد آنچه می تواند در یک کلام ناگهانی منقطع بحث شود، فکر کند.

اما آیا این من هستم، آیا این من هستم، مورد علاقه حاکم...
اما مرگ... اما قدرت... اما بلای مردم....
A.S. پوشکین

افسانه -مجموعه ای از رویدادها که اساس یک اثر ادبی است. غالباً طرح به معنای طرح داستان است؛ تفاوت بین آنها به قدری خودسرانه است که تعدادی از ادبا، طرح را همان طرحی می دانند که دیگران آن را طرح می دانند و بالعکس.

آخرین -بخشی از ترکیب بندی یک اثر که آن را به پایان می رساند. ممکن است گاهی اوقات با انصراف همزمان شود. گاهی اوقات پایان یک پایان است.

آینده پژوهی –جنبش هنری در هنر دو دهه اول قرن بیستم. تولد آینده پژوهی را "مانیفست آینده نگر" می دانند که در سال 1909 در مجله پاریسی فیگارو منتشر شد. نظریه پرداز و رهبر اولین گروه آینده پژوهان، F. Marienetti ایتالیایی بود. محتوای اصلی آینده پژوهی سرنگونی انقلابی افراطی جهان قدیم، به ویژه زیبایی شناسی آن، تا هنجارهای زبانی بود. آینده پژوهی روسی با «پیش درآمد خودآینده گرایی» اثر ای. سوریانین و مجموعه «سیلی بر چهره ذائقه عمومی» آغاز شد که وی. مایاکوفسکی در آن شرکت داشت.

تروشه- متر شعر دو هجایی با تاکید بر هجای اول: -U|-U|-U|-U|:

طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،
گردبادهای برف در حال چرخش؛
سپس، مانند یک حیوان، او زوزه خواهد کشید،
بعد مثل بچه ها گریه می کند...
A.S. پوشکین

نقل قول -بیانیه نویسنده دیگری که کلمه به کلمه در اثر یک نویسنده نقل شده است - به عنوان تأیید اندیشه خود با یک بیانیه معتبر و غیرقابل انکار یا حتی برعکس - به عنوان صورت بندی که مستلزم رد و نقد است.

نمایشگاه -بخشی از طرح بلافاصله قبل از طرح است که اطلاعات پس زمینه ای را در مورد شرایطی که در آن تضاد اثر ادبی به وجود آمد به خواننده ارائه می دهد.

اصطلاح- تاکید بر بیان چیزی. برای دستیابی به بیان از وسایل هنری غیرمعمول استفاده می شود.

مرثیه- شعری غنایی که تجربیات عمیق شخصی و صمیمی یک فرد را منتقل می کند که با حالتی از غم و اندوه آغشته شده است.

اپیگرام- شعر کوتاهی در مورد تمسخر یک شخص.

اپیگراف -عبارتی که نویسنده بر اثر خود یا بخشی از آن پیشوند می دهد. کتیبه معمولاً جوهر قصد خلاقانه نویسنده را بیان می کند.

قسمت -قطعه ای از طرح یک اثر ادبی که یک لحظه جدایی ناپذیر از کنش را توصیف می کند که محتوای اثر را می سازد.

اپیدرم- یک تعریف هنری و تصویری که بر مهمترین ویژگی یک شی یا پدیده در یک زمینه خاص تأکید دارد. برای برانگیختن تصویری قابل مشاهده از شخص، چیز، طبیعت و غیره در خواننده استفاده می شود.

یک رز سیاه در یک لیوان برات فرستادم

طلایی مثل آسمان، آی...

یک لقب را می توان با یک صفت، قید، جزء یا عدد بیان کرد. اغلب نام مستعار دارای یک شخصیت استعاری است. لقب های استعاری ویژگی های یک شی را به گونه ای خاص برجسته می کنند: آنها یکی از معانی یک کلمه را به کلمه دیگر منتقل می کنند بر اساس این واقعیت که این کلمات دارای ویژگی مشترک هستند: ابروهای سمور، قلب گرم، باد شاد، یعنی. یک لقب استعاری از معنای مجازی یک کلمه استفاده می کند.

انشا -یک اثر ادبی با حجم کم، معمولاً به صورت عروضی، با ترکیب آزاد، که برداشت‌ها، قضاوت‌ها و افکار فردی نویسنده را در مورد یک مشکل، موضوع، رویداد یا پدیده خاص منتقل می‌کند. تفاوت آن با مقاله در این است که در یک مقاله حقایق تنها دلیلی برای افکار نویسنده هستند.

شوخ طبعی -نوعی کمیک که در آن رذیلت‌ها بی‌رحمانه مانند طنز مورد تمسخر قرار نمی‌گیرند، بلکه بر کاستی‌ها و ضعف‌های یک فرد یا پدیده با مهربانی تأکید می‌شود و یادآوری می‌کند که آنها اغلب فقط ادامه یا وجه معکوس شایستگی‌های ما هستند.

ایامبیک- متر شعر دو هجایی با تاکید بر هجای دوم: U-|U-|U-|U-|:

پرتگاه باز شده و پر از ستاره است

ستاره ها عدد ندارند، ته پرتگاه.