شخصیت ها
شاهزاده آدام پوتوکی، نجیب لهستانی. ماریا، دخترش Wenceslas، نامزد مریم. گیرای، کریمه خان. زارما، همسر محبوب گیره. نورعلی، رهبر نظامی. مدیر قلعه. رئیس گارد. لردهای لهستانی، پاننکی، ابوت، پیشاهنگ تاتار. همسر دوم گیرای. کنیز، خواجه، تاتار، لهستانی.
اقدام یک
شب مهتابی روشن. قلعه شاهزاده پوتوکی پارک، تزئین شده با مجسمه های برنزی باستانی. در مرکز صحنه، ورودی اصلی قلعه قرار دارد. پنجره ها به شدت روشن شده اند، سایه های رقصنده ها از میان آنها سوسو می زند.
با اولین میله های مقدمه والس، واسلاو روی صحنه می دود. او در حال سبقت گرفتن از ماریا بود که از او فرار می کرد، اما ناگهان ناپدید شد. به نظرش آمد که لباسش در کوچه برق زد. او به آنجا دوید، اما مریم هم آنجا نبود.
در این لحظه (عبارت دوم والس) ماریا از پشت قلعه ظاهر می شود - از سمتی کاملاً متفاوت. او از دیدن واسلاو در اینجا شگفت زده می شود. یواشکی از پشت به او نزدیک می شود و با بازیگوشی با دستان مرد جوان را می پوشاند. واسلاو بلافاصله او را می شناسد. آنها با یکدیگر دست می دهند و خوشحال به رقص بازی آرام ادامه می دهند.
اما بعد به نظر ماریا آمد که کسی در امتداد کوچه پارک قدم زد. او خجالت کشید: خارجی ها می توانستند رفتار عاشقانه او را با واسلاو ببینند. جوانان بی سر و صدا در اطراف صحنه قدم می زنند و چون کسی را نمی بینند، رقص بازی را از سر می گیرند. واسلاو چنان تحت تأثیر مری قرار می گیرد که از شدت خوشحالی او را می بوسد.
ماریا گیج شده بود. او توهین شده، خجالت زده است. واسلاو که سرشار از پشیمانی است، طلب بخشش می کند. مریم او را باور می کند. رقص بازی آنها دوباره از سر گرفته می شود. چو! یک نفر واقعاً در کوچه راه می رود. "بریم بدویم!" - عاشقان به یکدیگر می گویند و به سرعت ناپدید می شوند.
به موقع رفتند. مدیر قلعه بر روی سکو بیرون می آید، خدمتکاران را صدا می کند. ظروف شراب، جام ها، گلدان های میوه را می آورند و سریع روی میزها می گذارند.
در حال چشمک زدن بین درختان، یک پیشاهنگ تاتار یواشکی در حال فرار است. از روی صحنه می دود، به بالکن قلعه می رود و از پنجره بیرون را نگاه می کند... چیزی او را ترساند. یک لحظه - و او در میان درختان ناپدید می شود.
رئیس امنیت و دو نگهبان فرار می کنند: آنها به دنبال نفوذی دشمن هستند. به دستور رئیس همه در جهات مختلف پراکنده می شوند.
یک لحظه صحنه خالی می شود. اما ماریا از پشت قلعه فرار می کند و به دنبال آن ونسلاس. در ادامه بازی خود، هیجان زده، شاد، در قلعه پنهان می شوند.
درهای جلو باز می شوند، خدمتکاران صف می کشند. پوتوتسکی با دخترش صف مهمانان را به پارک باز می کند.
پولونز تمام شد مهمانان در پارک قرار دارند. کراکویاک دو مرد جوان مشتاق نشان دادن قدرت و شمشیرزنی خود هستند. دو شمشیرباز با تجربه قدیمی به آنها ملحق می شوند. رقص جنگجو با سابر.
دو دختر به مردان جوان نزدیک می شوند و در حالی که شمشیربازان را در دست می گیرند، به تقلید از شمشیربازان، واریسیون می رقصند.
صاحب خانه از دخترش می خواهد که برای مهمانان برقصد. ماریا موافق است. پسرها به او کمک می کنند شنل خود را در بیاورد. واسلاو عود را می گیرد و می نوازد.
ماریا واریاسیون. پشت سر او واریسی از Wenceslas است. دختران که از رقص او خوشحال شده اند، دور واسلاو را احاطه کرده و او را به پارک می برند و به دعوت صاحب خانه، مهمانان نیز آنجا را ترک می کنند.
ماریا در پارک به دنبال واسلاو می گردد، اما او را پیدا نمی کند و می خواهد برود. در این لحظه واسلاو ظاهر می شود. آنها به سمت یکدیگر می دوند. یک دوئت آغاز می شود، پر از اعترافات و نوازش های عفیفانه. ناگهان صدای یک مازورکای تند و تیز به گوش رسید. میهمانان عاشقان را مبهوت کردند و آنها با شرمندگی فرار کردند.
مازورکا در حال اجراست. صاحب خانه ابتدا با یکی، سپس با یک خانم دیگر و در نهایت با ماریا می رقصد. این باعث ایجاد هیجان عمومی می شود. دوباره یک رقص مشترک ... و ناگهان سردرگمی. سر در خون نگهبانان قلعه به دنبال استادش می گردد. او موفق می شود بگوید: "تاتارها!"، مرده به زمین می افتد.
پوتوکی مهمانان را به آغوش می خواند. مردها شمشیرهای خود را می کشند و به رهبری شاهزاده به سمت پارک می روند. زن ها فرار می کنند.
فرمانده تاتار نورالی مانند یک جانور وحشی به روی صحنه می پرد. دستور می دهد: در حمله! قطب های تحت فشار تاتارها از همه طرف ظاهر می شوند.
در اینجا نورالی به راحتی بر دو جوان لهستانی غلبه می کند. چندین تاتار و لهستانی در نبرد تن به تن در سراسر صحنه می چرخند. کشیش می دود و سعی می کند با صلیب از زنی که به او چسبیده است محافظت کند، اما زیر ضربه تاتار می افتد. در اینجا مرد جوان روی میز می پرد و با تاتارهایی که به او حمله می کنند مبارزه می کند. کمندی که ماهرانه پرتاب می شود او را روی زمین می کشد و یک تارتار بزرگ قطب را خفه می کند. اینجا پیرمردی قوی است که کوزه ای جعلی را گرفته و آنها را بر سر سربازان تاتار که او را محاصره کرده بودند می زند، اما از ضربه خنجر به زمین می افتد. در یک دوئل داغ با یک قطب جوان، نورعلی به راحتی پیروز بیرون می آید.
دسته های جدید تاتارها به سمت قلعه در حال سوختن می شتابند. صف مدافعانش در حال کم شدن است. پوتوکی ظاهر می شود. "لهستان، پیش من بیا!" - تماس او توزیع شده است. از هر طرف بقایای سربازان لهستانی به سمت او می دوند. آنها توسط تاتارها محاصره شده اند. نورالی با پوتوکی وارد دوئل می شود و او را می کشد. تاتارها تک تک قطب ها را نابود می کنند. به دستور نورعلی، تاتارها به دنبال او شتافتند و صحنه را مملو از اجساد مدافعان قلعه ترک کردند.
در قلعه سوزان باز می شود، واسلاو با شمشیر در دست و ماریا با عود خود از میان دود و شعله راه می افتند. صورت ماریا با روسری پوشیده شده است.
Wenceslas تارتار را می بیند، مری را روی پله های قلعه رها می کند و با تارتار درگیر می شود. یک لحظه - و دشمن سقوط می کند. راه روشن است! ماریا تا Wenceslas می دود، اما توسط یک تاتار دیگر مورد حمله قرار می گیرند. واتسلاو این یکی را هم به زمین می اندازد... یکی دیگر... و این یکی کشته می شود... واتسلاو با در آغوش گرفتن ماریا به سمت در خروجی می دود، اما ناگهان با دیدن گیرای همراه با همراهانش طلسم می ایستد. گیرای نیز می ایستد و ماریا و واسلاو را می بیند که کنار هم جمع شده اند.
نورالی به سمت واتسلاو حرکت می کند، اما گیرای او را متوقف می کند و به آرامی به وسط صحنه می رود. دستش را بلند می کند و با حرکتی باشکوه و کمی تمسخرآمیز جوان را به سوی خود دعوت می کند.
Wenceslas با شمشیر برافراشته به Giray حمله می کند. گیر یک حرکت کوتاه و به سختی قابل توجه انجام می دهد و واتسلاو در حالی که خنجر او سوراخ شده است، به پای گیر می افتد. گیرای آرام از روی جسد گام برمی دارد، به ماریا نزدیک می شود و با حرکتی تند پرده را از او جدا می کند.
با دیدن زیبایی، تقریباً از خوشحالی فریاد می زند، می خواهد به سمت او بشتابد، اما نیرویی در نگاه او او را متوقف می کند و ناگهان با تعظیم عمیق در برابر او تعظیم می کند. به دنبال گیرای، نورالی و جنگجویان به آرامی در مقابل ماریا تعظیم می کنند.
اقدام دو
حرمسرا در قصر Giray در باخچیسرای. در پیش زمینه و پس زمینه صحنه، سه حجاب - فرش - از بالا پایین آمده است.
صبح. دو خواجه ایستاده اند - نگهبان حرمسرا و دستیارش. همسران گیره، خمیازه می کشند و دراز می کشند، از میان فرش ها عبور می کنند و از کنار خواجه ها می گذرند. کسانی که دستور را رعایت می کنند، آنها را بازگو می کنند و نظرات مختلفی می دهند.
در اینجا، با شکستن کسالت تنبل حرمسرا، سه غیبت پرخاشگر اجرا شد. خواجه مجبور شد بر سر آنها فریاد بزند. در اینجا دو زن هستند که رسوایی بر سر یک کوزه به راه انداختند. خواجه ها کوزه را از آنها گرفتند و هر دو را راندند. در اینجا یکی از همسران به جواهرات خود می بالد و سه نفر دیگر به او حسادت می کنند و از او می خواهند که اجازه دهد حداقل برای لحظه ای آنها را امتحان کند. با افتخار از زیبایی عبور می کند که خود را رقیب زارما می داند. احاطه شده او، دوش گرفتن از تعارف، یک دیوانه. در اینجا دو زن، با هوای توطئه گر، کنار فرش پنهان شده اند و به طور مرموزی درباره چیزی زمزمه می کنند. یک خواجه یواشکی به سمت آنها می آید، می خواهد استراق سمع کند، اما آنها را ترساند - توطئه گران فرار کردند.
زارما همسر محبوب گیره در محاصره خدمتکاران بیرون می آید. خواجه ها لبخند محبت آمیزی می زنند و به او تعظیم می کنند. زارما می خواهد بداند که روز آینده برای او چه خواهد بود. یکی از خدمتکاران روی دست او پیش بینی می کند: "عشق در انتظار شماست." زارما خوشحال است. او با لذت به آینه نگاه می کند، آینه ای که به کمک دو برده نگه داشته می شود.
پرده ها بلند می شوند و زارما با خادمانش وارد حرمسرا می شود. یک فواره در وسط است. دور تا دور عثمانی‌های پهن و دو تخت مخصوص زیر سایبان‌ها - برای گیره و زارما وجود دارد. بالش، فرش، کوزه، گلدان میوه همه جا هست. زارما به فواره نزدیک می شود، جت های آن را تحسین می کند و سپس با همراهی کنیزان آنجا را ترک می کند.
بی سر و صدا، کنار هم، به دیوارها فشار می آورند، همسران پیر گیرای ظاهر می شوند. چهره هایشان پنهان است، لباس هایشان تیره است.
خواجه ها خواستند آنها را بدرقه کنند، اما پشیمان شدند. به صورت گروهی، همسران جوان به تدریج وارد حرمسرا می شوند (به همان ترتیبی که در تصویر قبلی راه می رفتند، بین فرش ها).
زارما دوباره ظاهر می شود. او با تعظیم واهی، نگاه های حسادت آمیز و شایعات رقبای خود همراه است. زارما در تختش فرو می رود. او جواهرات درون تابوت را مرتب می کند و از سرگرمی های همسران دیگر می خندد.
یکی از زنان دایره ای دور او جمع کرده و در حال رقصیدن چیزی می گوید. دیگری نیز توسط دوستانش احاطه شده است و از او التماس می کنند که برقصد. او نمی تواند آن را انجام دهد - اینجا زارما، رقیب او است.
گروهی از زیبایی ها خود را روی بالین گیرای انداختند و در آنجا غوغا به پا کردند. خواجه ها آنها را بدرقه می کنند. گروهی دیگر پروانه ای را تعقیب می کنند، اما پروانه پرواز کرده و دوباره در قفس طلاکاری شده دلگیر شده است.
دستیار نگهبان حرمسرا برای زارما ظرفی از میوه های منتخب می آورد. پس از توافق با همسران دیگر، یکی از آنها پای او را می گذارد. خواجه می افتد، میوه ها پراکنده می شوند، زنان مسرور می شوند. آنها میوه ها را برمی دارند و یک بازی سرگرم کننده را شروع می کنند. برخی سیب به یکدیگر پرتاب می کنند، برخی سعی می کنند با آن خواجه ها را بزنند، برخی با میوه ها می رقصند، و سه نفر حتی توانستند به سرایدار حرمسرا آویزان کنند و او را به اطراف بچرخانند. پس از وحشی شدن، همسران، به نشانه یکی از آنها، ناگهان لباس های سبک خود را بیرون می اندازند و با بالا انداختن آنها، دور صحنه حلقه می زنند.
خواجه ها برای بازگرداندن نظم می شتابند. هر کسی را می گیرند، روی زمین می اندازند. سرایدار حرمسرا قبلاً تازیانه‌اش را روی یکی از شلاق‌ترین شلاق‌ها تاب داده بود، اما دستش را بالا برده بود. همه با شنیدن صدای فزاینده یخ زدند - این همان سربازان گیرای است که برمی گردند.
همسران و خواجه‌ها سراسیمه به سمت رنده عظیمی می‌روند که خیابان باخچیسرای و جنگجویان در حال تاخت از آن نمایان است. زارما هم به دنبال همسران دیگر از تختش می پرد: «گیره! سریع، سریع آینه، جواهرات!» خادمان، خواجه ها به او کمک می کنند. زارما هیجان زده لباس مجلل خود را در می آورد - او آماده است تا با گیری ملاقات کند.
پرده فرش می افتد. گروهی از جنگجویان Girey در امتداد پروسنیوم می دوند و به دنبال آن نفر دوم. نورالی می گذرد و با او دو محافظ. لحن فرماندهی فرمانده - و محافظان جای خود را می گیرند. فریاد نورعلی - همه به روی خود می افتند.
گیره وارد می شود. به دنبال او، چهار سرباز برانکارد را با مریم اسیر حمل می کنند. او با یک حجاب نور نیمه پنهان شده است. برانکارد می ایستد. ژست گیرای - و نورعلی در پای او. دستور گیرای - و نورالی سربازان را با برانکارد می فرستد و ماریا را به خدمتکار آینده اش می سپارد.
گیره چشمش را از مری بر نمی دارد، دستانش به سمت او دراز می شود. ماریا با چشمانش روبرو می شود، می لرزد و برمی گردد. او را می برند. دستور نورعلی - رزمندگان، محافظان فرار می کنند. بالاخره خود نورعلی می رود.
پرده فرش بالا می رود، گیرای وارد حرمسرا می شود. همه منتظر او هستند و با صورت می افتند. فقط زارما نمی تواند جلوی تکانه اش را بگیرد، به سوی گیرای می دود، یک لحظه به او می چسبد، خوشحال، می لرزد، جلوی او می رقصد. اما گیرای چیزی نمی بیند. او به سمت جایی که مریم را بردند نگاه می کند. او متوجه نمی شود که چگونه خواجه ها خرقه، کلاه ایمنی، زنجیر او را برمی دارند و رخت و کلاه جمجمه ای گرانبها به تن می کنند و متوجه نوازش زارما نمی شود.
زارما گیج شده، نمی فهمد که با گیره چه اتفاقی می افتد. او خودش را بررسی می کند - شاید او آنطور که دوست دارد لباس پوشیده نیست؟ او با التماس دستانش را به سمت او دراز می کند، او را صدا می کند... بالاخره گیر او را دید. نگاه سرد و بیگانه او زارما را کاملاً کشت. او کوچک می شود و بدون اینکه بفهمد چه اتفاقی افتاده است، رقص را قطع می کند.
کتل بل روی تختش فرو می رود، اما فوراً از جا می پرد. خدمتکار مریم را معرفی می کند. همسران او را دیدند. آنها غوغا کردند، زمزمه کردند. زارما ناگهان به او برخورد کرد. او عقب نشست. من هیجان زده شدم.
گیرای سعی می کند انگیزه خود را مهار کند، اما نمی تواند. به سمت مریم می دود و با تعظیم عمیق و محترمانه در برابر او تعظیم می کند.
انگار باد همه زنها را با خود برد. هراسان، از همه جهت پنهان شدند و به بیرون نگاه کردند و آنچه را که اتفاق افتاد دنبال کردند - آنها هرگز گیرای را اینطور ندیده بودند.
و گیرای با حرکتی گسترده به ماریا نشان می دهد: هر چیزی را که او در اطراف می بیند، او به پای او می گذارد. ماریا مبهوت برگشت. زارما تلوتلو خورد، به سمت تختش دوید، آینه را گرفت، نگاه کرد، خودش را با ماریا مقایسه کرد.
گیرای نمی خواهد ماریا را مزاحم کند. بگذار خدمتکارش او را به خانه اش ببرد. ماریا به آرامی می رود. گیره به سمت او دراز می کند. او برمی گردد، یک حرکت التماس آمیز به گیر می دهد، اما... او ترسناک است، چشمانش می سوزد... عجله کن، زود برو! خدمتکار ماریا را می برد.
گیرای به سختی به خود می آید. خواجه ها او را می نشینند و در تلاش برای سرگرمی، به همسران خود دستور می دهند تا برقصند.
همسران با ظروفی که میوه‌ها روی آنها قرار دارد می‌رقصند و آنها را به Girey تقدیم می‌کنند. دختر - بچه حرمسرا - با زنگ ها در حال رقصیدن است. زنان جوان با کوزه ها و گلدان های میوه در حال رقصیدن هستند و سعی می کنند توجه گیرای را به خود جلب کنند. اما او آنچه را که در اطراف اتفاق می افتد نمی بیند. سپس خواجه‌ها زارما را بیرون می‌آورند که برای گیره به همراهی همسران دیگر می‌رقصد.
زارما تمام قدرت احساس را در رقص خود می گذارد. ولی. گیر به او نگاه نمی کند... حرکات زارما شخصیتی عصبی و تند به خود می گیرد، او با عجله به سمت گیر می رود، رنج می برد، به سمت گیر می شتابد... اما او با نارضایتی دور می شود.
زارما با جمع آوری آخرین نیروی خود، سعی می کند رقص خود را از سر بگیرد. اما گیرای بلند می شود، غرق در فکر ماریا، از کنار زارما می گذرد و در حالی که به شدت دور می شود، به سمت درهایی که پشت ماریا بسته شده بود می شتابد. او با تلاش فوق العاده ای از اراده، موفق می شود خود را مهار کند و روی کاناپه فرو رود.
همزمان با او، زارما خسته بر بالین او می افتد.
همسر دوم از این لحظه استفاده می کند. او رقص خود را آغاز می کند و با آن سعی می کند توجه گیرای را به خود جلب کند. او با جسارت به گیرای نزدیک می شود و حتی او را در آغوش می گیرد! زانو.
Girey می پرد، با عجله به سمت در می رود. خواجه ها به دنبال او می دوند. زارما ناامیدانه به دنبال گیر می‌دوید، اما همسران دیگر راه او را می‌بندند، او را مسخره می‌کنند، از او تقلید می‌کنند و نحوه احوالپرسی گیره با مری را به تصویر می‌کشند. اکنون زارما طرد شده است - او از آنها نمی ترسد.
اما سپس زارما از حلقه آنها خارج می شود و به اطراف نگاه می کند. پرش به دنبال Giray. توقف: به یاد آورد که چگونه بافته ها، دستان او را دوست داشت ... نه، نه، او را رها نمی کرد! زارما با عجله به سمت دری می رود که ماریا از آن عبور کرده و گیرای را دنبال می کند، اما ... جرات نمی کند! ،
همسران هیجان زده شدند. یکی با او همدردی می کند، یکی از غم زارما خوشحال می شود، اما همه نگرانند.
زارما می رقصد، نوازش های گیره را به یاد می آورد، از اندوهش می گوید، همدردی و کمک می خواهد. و ناگهان... گیره برمی گردد. او جرأت ورود به مریم را نداشت، اما او را دید و به همین دلیل خوشحال و خسته است ...
زنان هراسان فرار می کنند. فقط زارما جرأت داشت فریاد بزند: "گریه!"
خان لرزید... برگشت، به زارما نگاه کرد و بلافاصله آرام و سرد شد. زارما به آرامی و با احتیاط به گیره نزدیک می شود. او را در آغوش می گیرد. گیره با شدت و سردی دستان زارما را در می آورد. دست هایش افتاد... و رقص ناامیدی و اندوه آغاز می شود. زارما خواب می بیند. یا عشق آنها را به گیری یادآوری می کند، سپس از او التماس می کند که حداقل به او نگاه کند، سپس در مورد غم خود فریاد می زند و از او می خواهد که او را نجات دهد ... Girey نمی شنود. او به ماریا فکر می کند و می خواهد حرمسرا را ترک کند.
زارما با عجله به سمت او می آید، دستانش را دور او حلقه می کند. آنها برای مدت طولانی ایستاده اند و به چشمان یکدیگر نگاه می کنند. گیره به آرامی دست های زارما را از روی شانه هایش بر می دارد، برمی گردد و می رود.
زارما با دست های آویزان انگار یخ زد.
گیرای رد شد... ایستاد... شاید حس ترحم لحظه ای او را به تأخیر انداخت... نه نه! همه چیز تمام شد. گیرای با شتاب و مصمم به سمت در قدم می گذارد. تند برمی گردد، به زارما نگاه می کند... نه! برگها. زارما تکان خورد. تازه حالا به هوش آمده بود. یک فاصله بعد از گیر... و بی معنی می افتد.
قانون سوم
اتاق مریم در قصر Giray. در گوشه ای، زیر سایبان، یک تخت مجلل. ماریا می نشیند، عود می نوازد، زادگاهش لهستان را به یاد می آورد.
ماریا آه سنگینی کشید. عود را زمین گذاشتم. او بلند شد، راه افتاد، دوباره به اطراف زندان مجلل خود نگاه کرد. چه سرد، چه بیگانه است اینجا!.. لرزید، دوید و روی تختش افتاد.
گیرای بی سر و صدا وارد می شود. او می ترسد مزاحم ماریا شود، اما می خواهد خودش را برای او توضیح دهد. گیره با احترام در مقابل او تعظیم می کند، دوباره می گوید که همه چیز در اطراف، و خودش، قلب و ذهنش، متعلق به اوست.
مریم نمی فهمد. او ترسیده است. خون واسلاو و پدرش را دارد!
گیرای دست او را می گیرد. آمد تا او را دلداری دهد و از عشقش به او بگوید. ماریا او را درک نمی کند، می خواهد ترک کند.
و گیری فکر کرد که او را صدا کرده است... او به سوی او می شتابد و این انگیزه سرانجام قدرت ماریا را سلب می کند. درمانده، او خود را در دستان Giray می یابد. نه، او را لمس نمی کند! ماریا خدای گیرای است!
گیرای به آرامی به زانو در می آید، می خواهد ماریا را لمس کند، اما جرات نمی کند. با تلاش اراده خود را مجبور می کند که او را ترک کند. با تعظیم عمیق، همان طور که وارد شد، از آنجا خارج می شود.
ماریا تازه از خواب بیدار شده است. گیرای!.. نه! دختر گریه می کند.
روزهای خوش دوباره به ذهنم می آید تصاویر عزیز پدر واسلاو وطن جان می گیرند...رقص. افسوس که زندانی است... می ترسد. تنها چیزی که از گذشته باقی مانده عود است. ماریا در حال زانو زدن عود را در آغوش می گیرد و یخ می زند.
خدمتکار وارد می شود. روی شانه مریم لمس می کند. اسیر می لرزد... نترس! خدمتکار اطمینان می دهد، مریم را به تخت می برد، او را دراز می کشد. قالیچه اش را برمی دارد و کنار در دراز می کشد... خوابش می برد... سکوت.
زارما ساق پا می زند، به طور تصادفی به یک خدمتکار خفته برخورد می کند... با یک پرش نامفهوم و ماهرانه گربه، از روی خدمتکار می پرد... به اطراف نگاه می کند... ماریا را می بیند... با احتیاط به او نزدیک می شود، او را بیدار می کند و او را از آنجا بلند می کند. تخت: "ساکت!.. به خاطر خدا، ساکت!" زارما به خدمتکار دراز کشیده نزدیک می شود و با اطمینان از اینکه او خوابیده است، رو به ماریا می کند: "من عاشق گیره هستم. التماس می کنم، روی زانو از تو التماس می کنم، او را رها کن!»
ماریا زارما را نمی فهمد. او امیدوار است که زارما به او کمک کند تا از اینجا برود و از او در مورد آن می پرسد... اما زارما او را باور نمی کند. از گیرای دور شوی؟! زارما نمی تواند این را بفهمد، ماریا دروغ می گوید. او به ماریا می گوید که چگونه گیری او را نوازش می کند، چگونه او را دوست دارد... "گیری من را به من پس بده!" او فریاد می زند
ماریا می خواهد زارما را آرام کند، اما او را درک نمی کند... نفرت، خشم زارما را فرا می گیرد.
زارما خنجر به دست دارد، به سمت ماریا می دود، تاب می خورد... ماریا فرار نمی کند، آماده مرگ است... و این اطاعت زارما را متوقف می کند. زارما در حال هق هق می افتد.
و ناگهان کلاه جمجمه گیری را می بیند که در اینجا توسط او فراموش شده است. زارما با گرفتن کلاه جمجمه به ماریا فریاد می زند: "دروغ می گویی، گیره اینجا با تو بود!" او که توانش را تمام کرده بود، کلاه جمجمه اش را به پای ماریا می اندازد و خودش می افتد.
خدمتکار مدتها پیش از خواب بیدار شد و برای کمک فرار کرد. گیره وارد می شود. یک خواجه و یک کنیز به دنبال او می شتابند.
زارما گیرای را دید، خنجرش را بلند کرد و به سمت ماریا دوید. گیرای به سختی موفق می شود دست زارما را بگیرد. مبارزه ای کوتاه - و زارما مثل مار از دستان گیرای بیرون می لغزد... یک لحظه - و او با خنجر از پشت به ماریا می کوبد...
ماریا به ستونی تکیه می دهد... آهسته می چرخد، گیره را می بیند که از وحشت یخ زده است. "برای چی؟" - انگار می پرسد. آرام، بی سر و صدا پایین می آید ... اینجا سر افتاد، دست ... همه چیز تمام شد!
گیرای لرزید. با یک حرکت گسترده، به نظر می رسد که او پرده را از چشمان خود دور می کند. زارما را دید، خنجر را گرفت، به سمت او شتافت، تاب خورد... اما زارما دستانش را باز می کند و سینه اش را زیر ضربه می گذارد... «مرگ با دست تو خوشبختی است!»
گیره این را فهمید... عقب نشینی می کند، فکر می کند. نه، او یک اعدام وحشتناک دیگر برای زارما خواهد داشت. دستور - و زارما به دست خواجه ای اسیر می شود.
گیر به آرامی خنجر را در غلاف می گذارد...
عمل چهارم
حیاط کاخ باخچی سرای. گیرای در فراموشی عمیق بر تخت سلطنت نشسته است. در اطراف او، شورایاری ها بین خودشان صحبت می کنند.
گیرای بی حرکت است.
پشت صحنه، هیجان: نورعلی با گروهی از سربازان از یورش برمی گردد.
نورعلی در دروازه ظاهر می شود، با احترام به خان نزدیک می شود و گزارش می دهد...
یک گروه از رزمندگان منتخب، که به تازگی از یک لشکرکشی بازگشته اند، وارد ... گروهی دیگر، سومی ...
گیرای بی حرکت است.
نورعلی دستور می دهد گروه بزرگی از اسیران زیبای زن را بیاورند. جنگجویان اسیران را به گیرای نشان می دهند و غنایم گرانبها را زیر پای او می گذارند...
گیرای بی حرکت است.
یکی از اسیران گیرای درخواست آزادی می کند... شلاق و او دور می اندازد... همه اسیران سقوط می کنند...
Girey غیر قابل حرکت است.
به دستور نورعلی محافظان گیرای زارما را وارد...
Girey بی حرکت است!
زارما را به گیره می آورند. خان دستور اعدام زا رما را صادر کرد.
شاید نظرش عوض شد، بخشید؟ نورالی بیهوده منتظر حداقل نشانه ای از گیره است... محافظان زارما را می برند، سپس او را به دیوار بلندی می برند... باد لباس زارما را می زند... از اینجا او را روی سنگ ها می اندازند. زارما برای آخرین بار رو به گیره می کند.
اما گیره بی حرکت است.
با علامتی از نورالی، محافظان زارما را رها می کنند - همه یخ زدند ... به سمت گیره برگشتند ...
ناگهان خان از حالت گیجی بیرون آمد. او از جا پرید و بلافاصله یک رقص دیوانه تاتار بلند شد! هر چیزی را که در مسیرش است جارو می‌کند، گروه ترکان می‌شتابد، جنگجویان سرخوش به رهبری نورالی شجاع و نیرومند تاختند! همه برای گیر! و او | دوباره یخ زده
رزمندگان ایستادند و نورعلی را در آغوش خود بلند کردند.
گیر از خواب بیدار شد. به اطراف نگاه کرد، با یک حرکت خسته همه را رد کرد.
یکی از نورالی ها به سمت گیره می خزد و از او التماس می کند که به زندگی قبلی خود، به لشکرکشی های نظامی بازگردد.
نه، گیرای می خواهد تنها بماند! به دستور او نورعلی هم می رود.
گیرای در چشمه اشک تنهاست. خاطرات از پیش او می گذرد.
اینجا گیره توقف کرد، مثل آن موقع... وقتی برای اولین بار ماریا را در لهستان دید... در اینجا او دست او را می گیرد و مانند حرمسرا، نشان می دهد که همه چیز در اطراف متعلق به اوست... اینجا سعی می کند او را نوازش کند. . در اینجا زارما او را می کشد ... او به سمت زارما می شتابد ... اما قدرتش به او خیانت می کند ... دستانش می افتد ... و گیرای در برابر چشمه اشک خم می شود ، همانطور که یک بار در برابر ماریا تعظیم کرد ...
کنیزهای زن جوان با لباس‌های زیبای شرقی در نزدیکی استخر بازی می‌کنند. و در همان نزدیکی در پنجره - ماریا با نگاهی پایین تر. او مانند موجودی از دنیای دیگری است. هنوز هیچ تراژدی در صحنه به تصویر کشیده نشده است - پایان بازی در پیش است. اما راز خاصی وجود دارد که به خود شعر و تاریخ خلق آن اشاره دارد. جای تعجب نیست. هنوز بحث های داغی در مورد ریشه طرح و معنای پنهان در متن وجود دارد.
واقعیت عاشقانه
به احتمال زیاد این افسانه توسط سوفیا استانیسلاوونا پوتتسکایا (در ازدواج کیسلف) به پوشکین گفته شده است. این با نام خویشاوند دور او ماریا مرتبط بود که ظاهراً توسط کریم خان کریم-گیر دستگیر شد و در دیوارهای حرمسرا درگذشت. پوشکین این داستان را در سن پترزبورگ شنید. بعداً از باخچیسرای دیدن کرد. شاعر ناامیدی خود را از وضعیت اسفناکی که در آن زمان کاخ در آن قرار داشت پنهان نکرد. با این حال، فضای رمز و راز تأثیر قوی بر جای گذاشت.
سوفیا استانیسلاوونا پوتتسکایا (1801-1875) موزه A.S. پوشکین.
مادر سوفیا پوتوسکایا یک زن یونانی بود که در جوانی ماجراهای زیادی را تجربه کرد. آنها سرآغاز یک سری سنت های خانوادگی شدند. امکان تایید صحت آنها وجود نداشت. داستان مریم اسیر نیز می تواند تخیلی باشد. پوشکین با تلخی متوجه این موضوع شد - بیشتر از این که شعر قبلاً سروده شده بود. حتی تردیدهایی وجود داشت که آیا ارزش انتشار دارد یا خیر.
پیوتر ویازمسکی به کمک آمد. وی مقدمه ای نوشت که گفت: این سنت مال شعر است. یک اثر هنری بیوگرافی خاصی را مجسم نمی کند، بلکه واقعیت خود را می آفریند. «تاریخ نباید ساده لوح باشد. شعر برعکس است مقدمه برای جلوگیری از سرزنش احتمالی ناسازگاری طرح با واقعیت مورد نیاز بود.
در میان اسرار
خان گیرای. تصویر توسط V. Surenyants، 1897
متن شعر مرموز است. این یک نقاشی دیواری عاشقانه با تعدادی حذفیات است. تاکید بر ابهام سرنوشت شخصیت ها، درام را تقویت می کند. در مرکز سه شخصیت وجود دارد - شاهزاده خانم لهستانی ماریا، برده گرجی زارما و خان گیره. این دومی نه تنها به عنوان یک مستبد ظاهر می شود، که نزدیکان او در برابر او می لرزند. این قهرمانی است که احساس می کند و فکر می کند. عشق نافرجام به مریم آغاز تولد دوباره درونی او بود.
نقطه اوج ملاقات دو قهرمان است. زارما در ابتدا فقط حسادت را تجربه می کند، اما به تدریج احساسات او عمیق تر و غم انگیزتر می شود:
گرجی! همه چیز در روح شما
چیزی بومی بیدار شد
تمام صداهای روزهای فراموش شده
ناگهان نامفهوم صحبت کرد.
زارما با دیدن یک صلیب و یک چراغ در اتاق ماریا، گذشته، وطن و ایمان نیاکانش را به یاد می آورد. چیزهای زیادی در روح خفته بود، گویی زیر پوشش پرده های ابریشمی حرمسرا. اکنون باید درد آنچه را که از دست رفته بود با قدرتی تازه احساس می کردم. و حتی اگر گیره موقعیت مکانی خود را به زارما برگردانده بود، شاید دیگر نمی توانست همان شود.
زارما و ماریا. تصویر توسط V. Surenyants، 1897
ماریا به هر چیزی که برایش عزیز است وفادار است. اما ملاقات با زارما باعث شد که من به شدت احساس غیرقابل برگشت بودن آنچه را که رخ داده بود داشته باشم. ماریا اکنون به وضوح آینده ای را که در کمین اوست می دید:
چه چیزی در انتظار او است؟ آیا او واقعا
بقیه روزهای تلخ جوانی
خرج صیغه حقیر؟
پیش‌بینی خروج قریب‌الوقوع از زندگی وجود دارد که در آن رهایی دیده می‌شود:
او در صحرای جهان چه کند؟
وقت او است، آنها منتظر مریم هستند
و به بهشت در آغوش جهان
به آن می گویند لبخند بومی.
شاعر درباره چرایی مرگ مریم سکوت می کند. در مورد این که زارما مقصر بوده است چیزی گفته نشده است. اما در مورد اعدام وحشتناک دومی گفته می شود. زارما به دریا انداخته شد، اما دقیقاً برای چه چیزی نیز مشخص نیست. خواجه می توانست نقش خود را بازی کند که به نظر می رسید همه جا خیانت می کند. شنیدن سخنان خطاب به مریم برای او سخت نبود و همه چیز را مطابق با ظن خود تفسیر می کرد. هر خواننده ممکن است درک خود را داشته باشد.
زوایای جدید
طبیعی است که شعر عاشقانه به تئاتر موزیکال علاقه مند باشد. یک واقعیت عجیب شناخته شده است: در دهه 50 قرن نوزدهم، بالرین برجسته النا آندریانووا در شهرهای روسیه گشت و گذار کرد. و در ورونژ، خودش یک باله دو پرده را بر اساس شعر چشمه باخچیسارای به صحنه برد. موفقیت قابل توجهی داشت، اما متاسفانه اطلاعات دقیقی در مورد عملکرد حفظ نشده است. حتی نام نویسنده موسیقی نیز مشخص نیست.
در سال 1899، آنتون آرنسکی آهنگساز به این شعر روی آورد. او تعدادی اعداد نوشت. مونولوگ زارما برای میزانسن با متن پوشکین شاهکار شد. این یک پرتره آوازی است که غزل و شور، مرثیه و بیان را با هم ترکیب می کند. او وارد رپرتوار بسیاری از خوانندگان شد. این بی نظیر توسط ایرینا آرکیپووا اجرا شد.
ایرینا آرکیپووا مونولوگ زارما را از موسیقی تا شعر "چشمه باخچیسارای" اثر A. Arensky می خواند. ارکستر سمفونیک تئاتر بولشوی آکادمیک، رهبر ارکستر A. Melik-Pashayev.
شعر رقص
در سال 1934، اولین نمایش باله بوریس آسافیف به نام فواره باخچیسارای در لنینگراد برگزار شد. این اجرا به اوج خلاقیت طراح رقص روستیسلاو زاخاروف تبدیل شد. این ژانر خود به عنوان یک شعر رقص تعریف شد. لیبرتو دراماتیک بود، شخصیت های جدیدی ظاهر شدند. در میان آنها نامزد ماریا واسلاو است که در دفاع از معشوقش می میرد.
ماریا - گالینا اولانوا، واسلاو - ولادیمیر پرئوبراژنسکی
هنر درخشان گالینا اولانوا کمک زیادی به موفقیت اجرا کرد. او خالق تصویر مریم شد. بالرین توانست قهرمان را به ارتفاع اخلاقی باورنکردنی برساند. صفای روحی مریم در هر حرکت و نگاهی احساس می شد. زارما، غرق در شور و شوق، به تصویری متضاد تبدیل شد. این توسط بسیاری از هنرمندان برجسته از جمله تاتیانا وچسلوا، آلا شلست، مایا پلیتسکایا رقصیده شد.
بوم رقص می تواند تداعی هایی را با شاهکارهای هنرهای زیبا ایجاد کند. تعجب آور نیست اگر باله یاد نقاشی کارل بریولوف باشد. تلاش برای دیدن و شنیدن مکرر کلمه شاعرانه باعث شد آثار جدیدی متولد شوند. هر یک از آنها جنبه های روشن یک شعر عاشقانه را منعکس می کند. می تواند در ژانرهای مختلف ظاهر شود - هر بار به روشی متفاوت، از طریق منشور ادراک خلاق.
مایا پلیتسکایا. صحنه ای از باله بوریس آسافیف "چشمه باخچیسارای"
لیبرتو باله چشمه باخچیسرایی در چهار پرده را به اطلاع شما می رسانیم. لیبرتو اثر N. Volkov بر اساس شعر A. Pushkin. به صحنه آر. زاخاروف. هنرمند V. Khodasevich.
اولین اجرا: لنینگراد، تئاتر اپرا و باله به نام S. M. Kirov (تئاتر ماریینسکی)، 20 سپتامبر 1934
شخصیت ها: شاهزاده آدام، نجیب لهستانی. ماریا، دخترش Wenceslas، نامزد مریم. گیرای، کریمه خان. زارما، همسر محبوب گیره. نورعلی، رهبر نظامی. مدیر قلعه. رئیس گارد. لردهای لهستانی، پاننکی، ابات، پیشاهنگ. همسر دوم گیرای. کنیز، خواجه، تاتار، لهستانی.
پارکی باستانی در مقابل قلعه بزرگان لهستانی. یک توپ در قلعه وجود دارد. مری از قلعه بیرون می دود و به دنبالش ونسلاس می آید.
صحنه ای غنایی سرشار از جوانی و حیله گری ملایم. ناگهان سربازان لهستانی ظاهر می شوند. یک تاتار اسیر را آوردند. نزدیکی گروه ترکان تاتار بر روحیه شاد مهمانانی که سالن و پارک را پر می کنند تأثیر نمی گذارد. پولونیز رعد و برق. رئیس گارد با خبری ناراحت کننده وارد می شود: تاتارها می آیند! مردان سلاح های خود را می کشند. گروه تاتار وارد می شود.
مری از قلعه در حال سوختن فرار می کند و ونتسلاس از او محافظت می کند. گیرای جلوی آنها بلند می شود. او که تحت تأثیر زیبایی مریم قرار گرفته، لحظه ای یخ می زند، سپس به سمت او می رود. واسلاو راه او را می بندد. گیرای واسلاو را با خنجر می کشد.
حرمسرا گیرای. همسرانش شادی می کنند، می رقصند. از جمله زارما، همسر محبوب گیرای. صداهای نزدیک به جنگ به گوش می رسد. این ارتش خان بود که از لشکرکشی برگشت. زارما اولین کسی است که به گیره شتافت. اما او متوجه او نمی شود. چشمانش به مریم دوخته شده است. زارما بیهوده سعی می کند با رقصی آتشین توجه استادش را به خود جلب کند. گیرای به او نگاه نمی کند. زارما در ناامیدی از هوش می رود.
اتاق مریم گیرای وارد می شود. او بارها و بارها از عشق خود به او می گوید. چیزی از رهبر وحشی انبوه های جنگجو باقی نمانده بود. متواضعانه و آرام به مریم نگاه می کند. اما ماریا گیرای را دوست ندارد و نخواهد داشت.
گیرای برگ می کند. ماریا چنگ را می گیرد و به آرامی سیم های آن را لمس می کند و آهنگی ساده از سرزمین خود می نوازد. خانه پدرش را به یاد می آورد.
شب مریم نمیتونه بخوابه خدمتکار در آستانه دراز می کشد. زارما که مانند مار منعطف است از در می لغزد. ماریا با وحشت به زارما نگاه می کند که التماس می کند که گیری را به او بازگرداند.
ماریا صمیمانه و ساده به زارما می گوید که هرگز عاشق گیرای نخواهد شد. زارما که توسط راستگویی ماریا تسخیر شده بود، آرام می شود. ناگهان نگاهش به کلاه جمجمه فراموش شده گیرای می افتد. حسادت دوباره در او شعله ور می شود. خدمتکار بیدار با احساس بی مهری، کمک می خواند.
گیر به سرعت وارد می شود. او زارما را می گیرد، اما او موفق می شود از چنگ او خارج شود. بپر و خنجر زارما به ماریا برخورد می کند. مریم داره میمیره زارما از گیرای التماس می کند که او را بکشد. گیرای با حرکت دستش به نگهبانان می گوید که او را ببرند.
حیاط داخلی کاخ باخچی سرای. گیرای غوطه ور در افکارش می نشیند. تصویر مریم بی امان در روح او زندگی می کند.
فرمانده نورعلی که از لشکرکشی بازگشته است، اسیران جدید را در مقابل گیرای اسکورت می کند. رقص جنگی پر از آتش تاتارها وجود دارد. گیرای بی تفاوت است.
نگهبانان زارما را از صخره ای بلند به داخل پرتگاه پرتاب می کنند. اما حتی این هم رنج روانی گیرای را ارضا نمی کند. او که همه را فراری داد، تنها می ماند. در علامت او، "چشمه اشک" که به یاد مریم برپا شده است، فعال می شود.
رؤیاهای گذشته می آیند و می روند. شب گذشت. از دور صدای یک خواننده می آید:
چشمه عشق، چشمه زنده!
دو تا گل رز برایت هدیه آوردم.
صدای بی صداتو دوست دارم
و اشک های شاعرانه
غبار نقره تو
شبنم سرد مرا می پاشد:
آه، جریان، جریان، کلید خوشحال کننده است!
زمزمه کن، داستانت را برای من زمزمه کن...
L. Entelis
مقاله «آبنمای باله باخچیسرایی، لیبرتو» از بخش
ویران شده از آتش جنگ
کشورهای نزدیک به قفقاز
و روستاهای آرام روسیه،
خان به توریس بازگشت
و به یاد مریم غمگین
یک فواره مرمری برپا کرد
گوشه ی قصر خلوت.
........................
دوشیزگان جوان در آن کشور
آنها افسانه دوران باستان را آموختند،
و بنای غم انگیزی برای یکی
چشمه اشکتحت عنوان.
شعر معروف A.S. پوشکین برای خود شاعر از اهمیت زیادی برخوردار بود - هم به این دلیل که شهرت جدیدی برای او به ارمغان آورد و هم به این دلیل که در آن احساسات خود و عشق "پنهان" خود را به سوفیا استانیسلاوونا پوتتسکایا ریخت. پوشکین از او بود که افسانه فواره را در کاخ باخچیسارای شنید.
داستانی که سوفیا گفته با افسانه های عامیانه متفاوت بود. طبق نسخه او، تحت نام دیلیارا، یکی از بستگان دور سوفیا، ماریا پوتوسکایا، که در جریان یورش به لهستان ربوده شد، در حرمسرا خان زندگی می کرد. خان که مجذوب شاهزاده خانم جوان شده بود، مورد علاقه سابق خود - صیغه زارما - را فراموش کرد. ظاهر مریم، او را در یک ردیف قرار داد. که او قبلاً به او فرمان می داد. زارما که از حسادت و عصبانیت کور شده بود، ماریا را با خنجر می کشد.
این افسانه در سال 1820 هنگام بازدید پوشکین از کریمه به پوشکین گفته شد. فواره ای که داستانش کنجکاوی پوشکین را برانگیخت، او را تحت تأثیر قرار نداد. با این حال، افسانه در دل شاعر استوار است. و اینک پس از مدتی شعری پدیدار شد که شاعر ابتدا آن را «حرم» نامید و بعد به «چشمه باخچیسارای» تغییر نام داد.
این شعر توسط A.S. پوشکین اساس باله را تشکیل داد که برای اولین بار در تئاتر ماریینسکی در سال 1934 روی صحنه رفت.
گالینا اولانوا و ولادیمیر پرئوبراژنسکی
این اجرا نه تنها مورد قبول تماشاگران قرار گرفت، بلکه رومن رولان با اشتیاق در مورد آن صحبت کرد. O. Knipper-Chekhova، I. Moskvin، A. Vaganova، هنرمندان، آهنگسازان، منتقدان ادبی، در این اجرا اولین باله واقعا پوشکین در تاریخ را مشاهده کردند.
اما در سال 1838، یادداشتی در یکی از روزنامه های آن زمان منتشر شد: «آقای تاگلیونی، قبل از ترک سن پترزبورگ، به ما گفت که در حال گرفتن ترجمه فرانسوی از شعر پوشکین به نام فواره باخچیسارای است که در آن می خواهد. برای ساختن یک باله جدید از عمد برای سنت پترزبورگ." اما باله ای با این نام نه در آن زمان و نه خیلی بعد ظاهر نشد. تلاش هایی برای تجسم این شعر در صحنه نمایش و اپرا، اگرچه ناموفق بود. و تنها در سال 1934 یک باله ایجاد شد که در آن اشعار عمیق و زیرمتن فلسفی کار آشکار شد.
اولین نمایش در مسکو، در تئاتر بولشوی، دو سال بعد در 11 ژوئن 1936 - 80 سال پیش برگزار شد. چشمه باخچیسارای شعری است رقص در چهار پرده با پیش درآمد و پایانی بر موسیقی بوریس آصافیف، طراحی رقص روستیسلاو زاخاروف و نوشته نیکلای ولکوف.
اولین اجراکنندگان اولین نمایش مسکو ورا واسیلیوا (ماریا)، لیوبوف بانک (زارما)، میخائیل گابوویچ (واتسلاو)، پتر گوسف (گیره) و آسف مسرر (نورالی) بودند. این اجرا در تئاتر بولشوی موفقیت بزرگی داشت و 93 بار اجرا شد. آخرین اجرا در 3 ژانویه 1941 انجام شد.
یک سال و نیم بعد، در ژوئیه 1942، اجرا بازسازی شد. احیا در هنگام تخلیه تئاتر در کویبیشف اتفاق افتاد.
قطعات اصلی توسط: I.V. Tikhomirova، G.P. Petrova، A.A. Tsarman، A.M. Messerer انجام شد. در طول سال این اجرا 34 بار نمایش داده شد.
و نیم سال بعد، در 23 ژانویه 1944، اجرا بر روی صحنه تئاتر بولشوی از سر گرفته شد. قسمت مریم توسط گالینا اولانوا بی نظیر، زارما - توسط S.M. Messerer، Vaclava - توسط M.M. Gabovich، Giray - توسط P. Gusev، Nurali - توسط A.M. Messerer دائمی اجرا شد.
در 1 ژوئیه 1948، مقاله ای در شبانه مسکو منتشر شد: "چندی پیش، رویدادی در تئاتر بولشوی رخ داد که برای کسانی که باله ما را دوست دارند و از موفقیت آن خوشحال می شوند مهم به نظر می رسید.
باله "چشمه باخچی سرای" چندان جدید نیست، مدتهاست که برای همه آشنا بود، ناگهان جوانتر، هیجان زده تر و درخشان تر از حد معمول به نظر می رسید. رایسا استروچکووا و مایا پلیتسکایا را در نقش های جدیدشان یعنی ماریا و زارما دیدیم.
... ماریا استروچکووا به عنوان یک دختر، بی خیال و شاد ظاهر می شود ... رقص او، سریع، سبک - بیان یک انگیزه شاد. اوج گرفتن، به نظر می رسد در هوا کند می شود، گویی با اکراه به زمین باز می گردد. در هر حرکت، چرخش، تکان دادن دست، هنر ظریف و خلوص فرم کلاسیک، جذابیت و مهارت جوانی وجود دارد، اگرچه هنوز شکننده است، اما قبلاً از ذوق سختی صحبت می کند که توسط یک مدرسه خوب پرورش یافته است.
مایا پلیتسکایا توانایی های بسیار خوبی دارد: چهره ای خاص زیبا، چهره ای عالی که گویی برای رقص ایجاد شده است، تکنیک تعقیب شده ای که همیشه از نظر احساسی توجیه می شود. Plisetskaya در 22 سالگی به مهارت قابل توجهی دست یافته است که به او کمک می کند تا به راحتی و با اطمینان روی صحنه خلق کند.
مدت ها بود که زارما را با چنین ظاهر جذابی ندیده بودیم. به نظر می رسید که او از یک مینیاتور قدیمی گرجی نشات گرفته است ... "
7 آوریل 1954 در تئاتر بولشوی اولین نسخه جدید باله "چشمه باخچیسارای" را اجرا کرد. صحنه های جدید روی صحنه رفت، لباس های جدید ساخته شد، مناظر تا حدی جایگزین شد.
روز قبل، در 6 آوریل 1954، تمرین لباس باله برگزار شد. "وچرنیایا مسکوا" نوشت: رهبر ارکستر جوان جی. روژدستونسکی رهبری کرد. این اجرا عمدتاً با حضور نیروهای جوان گروه باله برگزار شد. اولین نمایش فردا برگزار می شود.
نقش های اصلی در اجرای برتر باله تجدید شده توسط: V.I. Tikhomirova، L.K. Cherkasova، Yu.G. Kondratov، K.B. Richter، A.M. Messerer انجام شد.
در اجرا، R. Zakharov هر آنچه را که بیست سال پیش در این اثر خلق کرده بود، حفظ کرد.
در اردیبهشت 56 سیصدمین اجرای باله «چشمه باخچی سرایی» روی صحنه رفت. کار شگفت انگیز B.V. Asafiev در رپرتوار تئاتر بولشوی جایگاه شایسته ای را به خود اختصاص داده است.
در سال 1964 باله سی امین سالگرد خود را جشن گرفت. روزنامه‌های آن زمان نوشتند: "ماهیت فلسفی شعر، که در زمان خود توسط وی. معنای درونی و زیرمتن هر اپیزود، هر بخش، سعی در اشباع رنگ های حیاتی، احساسات زنده آنهاست.
در 25 ژوئن 1967، پانصدمین اجرای باله "چشمه باخچیسارای" روی صحنه کاخ کنگره های کرملین برگزار شد. در پیام تبریکی که به تئاتر از سوی وزیر فرهنگ E. Furtseva دریافت شد، آمده است: "لطفا تبریک صمیمانه من را به گروه باله، ارکستر تئاتر و مدیر باله آسافیف "چشمه باخچیسارای" به پروفسور زاخاروف در رابطه با پانصدمین اجرا، تولید این اثر شگفت انگیز واقع گرایانه آغازی بر خلق مجموعه ای از باله های پوشکین بر روی صحنه های تئاتر بلشوی و دیگر تئاترها بود.
"چشمه باخچیسارای" به یک اثر برجسته از هنر باله شوروی تبدیل شد و گواهی بر بلوغ خلاقانه تئاتر رقص بود.
این باله با اجراهای متعدد نه تنها در صحنه باله شوروی، بلکه در تئاترهای بلغارستان، لهستان، مجارستان، فنلاند، مغولستان، ایالات متحده آمریکا، ترکیه و مصر شهرت خود را افزایش داد. جغرافیای تولیدات به تنهایی نشان می دهد که در 28 سپتامبر 1934 در تئاتر لنینگراد. کیروف، رویدادی رخ داد که تأثیر زیادی بر فرهنگ موسیقی و تئاتر داشت.
در سپتامبر 1977، آخرین اجرای باله "چشمه باخچیسارای" در کاخ کنگره کرملین برگزار شد. این به 70 سالگی روستیسلاو زاخاروف اختصاص داشت.
متأسفانه این باله دیگر روی صحنه تئاتر بولشوی از سر گرفته نشد.
اما باله به زندگی خود ادامه می دهد و با موفقیت در بسیاری از صحنه ها نه تنها در روسیه بلکه در خارج از کشور نیز اجرا می کند. و از همه مهمتر، او همچنان در صحنه ای که تولد این باله در آن رخ داد - در صحنه لنینگراد و اکنون تئاتر ماریینسکی زندگی می کند.
P.S. با حضور در باخچی سرای، نتوانستم از چشمه معروف عکسی نگیرم.
- در یوتیوب - استادان باله روسی، 1953
پیوندها
- . .
گزیده ای از توصیف فواره باخچیسارای (باله)
- و چه، افراد خوب می خوابند؟ پتیا گفت.- کی خوابه و کی اینجوریه.
-خب پسره چی؟
- آیا بهار است؟ او آنجا بود، در راهروها، فرو ریخت. خوابیدن با ترس خوشحال بود.
پس از آن مدت طولانی پتیا ساکت بود و به صداها گوش می داد. صدای پایی در تاریکی شنیده شد و چهره ای سیاه ظاهر شد.
- چی تیز میکنی؟ مرد پرسید و به واگن نزدیک شد.
- اما استاد شمشیر خود را تیز کند.
مردی که به نظر پتیا یک هوسر بود، گفت: «این چیز خوبی است. - آیا یک فنجان باقی مانده است؟
"در فرمان.
حصار جام را گرفت.
او در حالی که خمیازه می کشید گفت: «احتمالاً به زودی روشن می شود.» و به جایی رفت.
پتیا باید می دانست که او در جنگل است، در مهمانی دنیسوف، یک ورست از جاده، که روی واگنی نشسته بود که از فرانسوی ها بازپس گرفته شده بود، که نزدیک آن اسب ها بسته بودند، که لیخاچف قزاق زیر او نشسته بود و شمشیر را تیز می کرد، آن یک نقطه سیاه بزرگ در سمت راست - یک نگهبانی، و یک نقطه قرمز روشن در پایین به سمت چپ - یک آتش در حال مرگ، که مردی که برای یک فنجان آمده بود، یک هوسر بود که می خواست آب بنوشد. اما او چیزی نمی دانست و نمی خواست آن را بداند. او در قلمروی جادویی بود که در آن هیچ چیز شبیه واقعیت نبود. یک نقطه سیاه بزرگ، شاید قطعاً یک نگهبانی بود، یا شاید غاری بود که به اعماق زمین منتهی می شد. لکه قرمز ممکن است آتش باشد یا شاید چشم یک هیولای بزرگ. شاید او اکنون قطعاً روی یک واگن نشسته است، اما ممکن است که او نه روی یک واگن، بلکه روی یک برج بسیار مرتفع نشسته باشد، که اگر از آن سقوط کنید، تمام روز، یک ماه کامل به زمین پرواز می کنید - همه پرواز می کنند و هرگز نخواهی رسید . ممکن است فقط لیخاچف قزاق زیر واگن نشسته باشد، اما ممکن است به خوبی این باشد که این مهربان ترین، شجاع ترین، شگفت انگیزترین، عالی ترین فرد جهان است که هیچ کس او را نمی شناسد. شاید این حصار بود که دقیقاً برای آب رد می شد و به داخل گود رفت یا شاید به تازگی از دید ناپدید شده و کاملاً ناپدید شده بود و او آنجا نبود.
هر چه پتیا اکنون می دید، هیچ چیز او را شگفت زده نمی کرد. او در قلمروی جادویی بود که در آن هر چیزی ممکن بود.
به آسمان نگاه کرد. و آسمان هم مثل زمین جادویی بود. آسمان داشت صاف می شد و ابرها به سرعت بر فراز درختان می دویدند، گویی ستاره ها را آشکار می کردند. گاهی به نظر می رسید که آسمان در حال صاف شدن است و آسمانی سیاه و صاف را نشان می دهد. گاهی به نظر می رسید که این لکه های سیاه ابر هستند. گاهی به نظر می رسید که آسمان بلند و بالای سر است. گاهی آسمان به طور کامل نازل می شد تا بتوانی با دست به آن برسید.
پتیا شروع به بستن چشمانش و تاب خوردن کرد.
قطرات چکید. گفتگوی آرامی در جریان بود. اسب ها ناله کردند و جنگیدند. یک نفر خرخر کرد.
شمشیر در حال تیز شدن سوت زد: "آتش، بسوز، بسوز، بسوز..." و ناگهان پتیا یک گروه کر هماهنگ از موسیقی را شنید که برخی از سرودهای ناشناخته و کاملاً شیرین را می نواخت. پتیا دقیقاً مانند ناتاشا و بیشتر از نیکولای موزیکال بود ، اما او هرگز موسیقی مطالعه نکرد ، به موسیقی فکر نکرد و بنابراین انگیزه هایی که ناگهان به ذهنش رسید مخصوصاً برای او جدید و جذاب بود. موسیقی بلند و بلندتر پخش می شد. آهنگ رشد کرد، از یک ساز به ساز دیگر منتقل شد. چیزی وجود داشت که به آن فوگ می گویند، اگرچه پتیا نمی دانست که فوگ چیست. هر ساز، که حالا شبیه ویولن است، حالا شبیه ترومپت - اما بهتر و تمیزتر از ویولن و ترومپت - هر ساز خودش را می نواخت و بدون اینکه انگیزه تمام شود، با دیگری که تقریباً به همین شکل شروع می شد، ادغام می شد و با سومی و با چهارم، و همه آنها در یک کلیسا ادغام شدند و دوباره پراکنده شدند، و دوباره ابتدا در یک کلیسای رسمی، سپس به یک کلیسای درخشان و پیروز ادغام شدند.
پتیا در حالی که به جلو تاب می‌خورد با خود گفت: "اوه، بله، من در رویا هستم." - در گوش من است. یا شاید این موسیقی من است. خب بازم برو جلو موسیقی من! خوب!.."
چشمانش را بست. و از طرف های مختلف، انگار از دور، صداها می لرزیدند، شروع به همگرایی، پراکندگی، ادغام کردند و دوباره همه چیز در همان سرود شیرین و موقر متحد شد. «آه، چه لذتی دارد! پتیا با خود گفت: هر چقدر می خواهم و هر طور که می خواهم. او سعی کرد این گروه کر عظیم از سازها را رهبری کند.
«خب، ساکت، ساکت، حالا یخ کن. و صداها از او اطاعت کردند. - خوب، حالا کامل تر، سرگرم کننده تر است. بیشتر، حتی شادتر. - و از ژرفای ناشناخته بلند شد، صداهای موقر. "خب، صداها، ناراحت کننده!" پتیا دستور داد. و ابتدا صدای مردان از دور به گوش می رسید، سپس صدای زنان. صداها رشد کردند، در یک تلاش جدی ثابت رشد کردند. پتیا از شنیدن زیبایی خارق العاده آنها وحشت زده و خوشحال بود.
آهنگی با راهپیمایی باشکوه پیروزی در هم آمیخت و قطرات می چکید و می سوخت، می سوخت، می سوخت... شمشیر سوت زد و دوباره اسب ها جنگیدند و ناله کردند، آواز را نشکستند، بلکه وارد آن شدند.
پتیا نمی دانست چقدر این کار ادامه داشت: او از خود لذت می برد ، دائماً از خوشحالی خود شگفت زده می شد و از اینکه کسی نبود که به او بگوید پشیمان بود. صدای ملایم لیخاچف او را بیدار کرد.
- تمام شد، شرف شما، گارد را دو نیم کنید.
پتیا از خواب بیدار شد.
- داره روشن میشه، راستی، داره روشن میشه! او گریه.
اسب‌هایی که قبلاً نامرئی بودند تا دمشان قابل رویت بودند و نور آبکی از میان شاخه‌های برهنه دیده می‌شد. پتیا خودش را تکان داد، از جا پرید، یک اسکناس روبلی از جیبش بیرون آورد و به لیخاچف داد، آن را تکان داد، شمشیر را امتحان کرد و در غلافش گذاشت. قزاق ها گره اسب ها را باز می کنند و دور آن ها را محکم می کنند.
لیخاچف گفت: "اینجا فرمانده است." دنیسوف از اتاق نگهبانی بیرون آمد و با زنگ زدن به پتیا دستور داد آماده شود.
به سرعت در نیمه تاریکی، اسب ها را برچیدند، بند ها را محکم کردند و دستورات را مرتب کردند. دنیسوف در خانه نگهبانی ایستاد و آخرین دستورات خود را داد. پیاده نظام حزب، صد پا سیلی زدند، در امتداد جاده پیشروی کردند و به سرعت در میان درختان در مه پیش از سحر ناپدید شدند. اسائول چیزی به قزاق ها دستور داد. پتیا اسبش را در صف نگه داشت و بی صبرانه منتظر دستور سوار شدن بود. صورتش که با آب سرد شسته شده بود، به خصوص چشمانش از آتش سوخت، لرز از پشتش جاری شد و چیزی در تمام بدنش به سرعت و یکنواخت می لرزید.
-خب همه آماده اید؟ دنیسوف گفت. - بیا بر اسب ها.
اسب ها داده شد. دنیسوف از قزاق عصبانی بود زیرا دورش ضعیف بود و پس از سرزنش او نشست. پتیا رکاب را برداشت. اسب، از روی عادت، می خواست پای او را گاز بگیرد، اما پتیا که وزن خود را احساس نمی کرد، به سرعت به داخل زین پرید و با نگاه کردن به هوسارهایی که در تاریکی در حال حرکت بودند، به سمت دنیسوف رفت.
- واسیلی فدوروویچ، آیا چیزی به من سپرد؟ لطفا… به خاطر خدا…” او گفت. به نظر می رسید دنیسوف وجود پتیا را فراموش کرده بود. برگشت به او نگاه کرد.
او به سختی گفت: «در مورد یک چیز به شما می گویم، از من اطاعت کنید و هیچ جا دخالت نکنید.
در تمام طول سفر، دنیسوف یک کلمه به پتیا نگفت و در سکوت سوار شد. وقتی به لبه جنگل رسیدیم، میدان به طرز محسوسی روشن تر بود. دنیسوف با زمزمه چیزی به اسائول گفت و قزاق ها شروع به رانندگی از کنار پتیا و دنیسوف کردند. وقتی همه آنها رد شدند، دنیسوف اسبش را لمس کرد و سوار سراشیبی شد. اسب‌ها با نشستن روی قلاب‌های خود و سر خوردن، همراه با سواران خود به داخل حفره فرود آمدند. پتیا در کنار دنیسوف سوار شد. لرزش در تمام بدنش بیشتر شد. روشن و سبک تر می شد، فقط مه اشیای دور را پنهان می کرد. دنیسوف در حالی که پایین می راند و به عقب نگاه می کند، سرش را به قزاق که در کنارش ایستاده بود تکان داد.
- علامت! او گفت.
قزاق دستش را بلند کرد، صدای تیری بلند شد. و در همان لحظه صدای تق تق اسب های تاختن از جلو، فریادهایی از جهات مختلف و شلیک های بیشتر شنیده شد.
در همان لحظه که اولین صداهای زیر پا گذاشتن و فریاد شنیده شد ، پتیا با لگد زدن به اسب خود و رها کردن افسار بدون گوش دادن به دنیسوف که بر سر او فریاد می زد ، به جلو تاخت. به نظر پتیا می رسید که ناگهان مانند وسط روز، در لحظه شنیده شدن صدای شلیک، سپیده دم روشن شد. به سمت پل پرید. قزاق ها جلوتر در امتداد جاده تاختند. روی پل، با یک قزاق سرگردان برخورد کرد و تاخت. چند نفر جلو بودند - حتما فرانسوی بودند - که از سمت راست جاده به سمت چپ می دویدند. یکی در گل و لای زیر پای اسب پتیا افتاد.
قزاق ها در اطراف یک کلبه ازدحام کردند و مشغول انجام کاری بودند. صدای گریه مهیبی از وسط جمعیت شنیده شد. پتیا به سمت این جمعیت تاخت و اولین چیزی که دید، صورت رنگ پریده مردی فرانسوی بود که فک پایینی لرزان داشت و به ساقه یک پیک که به سمت او اشاره شده بود، چسبیده بود.
پتیا فریاد زد: "هورا!... بچه ها... مال ما..." و در حالی که افسار را به اسب هیجان زده داد، به جلو در خیابان تاخت.
صدای تیراندازی از جلو شنیده شد. قزاق ها، هوسارها و اسیران ژنده پوش روسی که از دو طرف جاده فرار می کردند، همه با صدای بلند و نامنسجم فریاد می زدند. مردی جوان، بدون کلاه، با اخم های قرمز روی صورتش، یک فرانسوی با کت آبی آبی با سرنیزه با حصرها مبارزه کرد. وقتی پتیا از جا پرید، مرد فرانسوی قبلاً افتاده بود. دیر دوباره، پتیا از سرش عبور کرد، و او تا جایی که شلیک های مکرر شنیده می شد، تاخت. صدای تیراندازی در حیاط خانه ای که او شب گذشته با دولوخوف در آنجا بوده است شنیده شد. فرانسوی‌ها آنجا پشت حصار واتل در باغی انبوه و پر از بوته‌ها نشستند و به سمت قزاق‌های شلوغ در دروازه شلیک کردند. با نزدیک شدن به دروازه، پتیا، در میان دود پودر، دولوخوف را با چهره ای رنگ پریده و سبز رنگ دید که چیزی برای مردم فریاد می زد. "در مسیر انحرافی! منتظر پیاده نظام باشید!» در حالی که پتیا به سمت او رفت فریاد زد.
پتیا فریاد زد: «صبر کن؟... هورا!» و بدون حتی یک دقیقه تردید به سمت محلی که صدای شلیک گلوله ها شنیده می شد و دود پودر غلیظ تر بود، تاخت. صدای رگبار شنیده شد، گلوله‌های خالی و سیلی خورده به گوش رسید. قزاق ها و دولوخوف به دنبال پتیا از دروازه های خانه پریدند. فرانسوی‌ها در میان دود غلیظ متزلزل، برخی سلاح‌های خود را به زمین انداختند و از بوته‌ها به سمت قزاق‌ها فرار کردند، برخی دیگر به سمت سرازیری به سمت حوض دویدند. پتیا سوار بر اسبش در امتداد حیاط مانور تاخت و به جای اینکه افسار را بگیرد، هر دو دستش را عجیب و سریع تکان داد و مدام از زین به یک طرف افتاد. اسب که با آتشی که در نور صبح دود می کرد برخورد کرد، استراحت کرد و پتیا به شدت روی زمین خیس افتاد. قزاق ها دیدند که با وجود اینکه سرش تکان نمی خورد چقدر سریع دست ها و پاهایش تکان می خورد. گلوله سرش را سوراخ کرد.
دولوخوف پس از صحبت با یک افسر ارشد فرانسوی که با دستمالی روی شمشیر از پشت خانه بیرون آمد و اعلام کرد که تسلیم می شوند، دولوخوف از اسب خود پیاده شد و بی حرکت و با دستان دراز به سمت پتیا رفت.
او با اخم کردن گفت: "آماده است" و از دروازه عبور کرد تا با دنیسوف که به سمت او می آمد ملاقات کند.
- کشته شده؟! دنیسوف با دیدن موقعیتی که بدون شک برای او آشنا بود، که بدن پتیا در آن قرار داشت، فریاد زد.
دولوخوف تکرار کرد: "آماده است" ، گویی که تلفظ این کلمه باعث خوشحالی او شد و به سرعت به سمت زندانیان رفت که توسط قزاق های پیاده شده احاطه شده بودند. - ما آن را نمی گیریم! او به دنیسوف فریاد زد.
دنیسوف پاسخی نداد. او به سمت پتیا رفت، از اسبش پیاده شد و با دستانی لرزان به سمت او چرخید، چهره رنگ پریده پتیا، آغشته به خون و گل.
"من به هر چیز شیرین عادت کرده ام. کشمش عالی، همه را بگیرید.» او به یاد آورد. و قزاق ها با تعجب از صداهایی شبیه پارس سگ به عقب نگاه کردند که با آن دنیسوف به سرعت دور شد و به سمت حصار واتل رفت و آن را گرفت.
از جمله اسرای روسی که توسط دنیسوف و دولوخوف دوباره دستگیر شدند، پیر بزوخوف بود.
در مورد حزب زندانیان که پیر در آن حضور داشت، در تمام مدت حرکت خود از مسکو، دستور جدیدی از مقامات فرانسوی وجود نداشت. در 22 اکتبر، این حزب دیگر با نیروها و کاروان هایی که با آنها مسکو را ترک کرد، نبود. نیمی از کاروان با آرد سوخاری که برای اولین انتقال آنها را دنبال می کرد، توسط قزاق ها شکست خورد، نیمی دیگر جلو رفتند. سواره نظام پیاده که جلوتر رفتند، یک نفر بیشتر نبود. همه ناپدید شدند توپخانه ای که اولین گذرگاه ها جلوتر از آن دیده می شد، اکنون با کاروان عظیم مارشال جونوت که توسط وستفالی ها اسکورت می شد جایگزین شد. پشت سر اسیران کاروانی از وسایل سواره نظام بود.
از ویازما، نیروهای فرانسوی، که قبلاً در سه ستون حرکت می کردند، اکنون در یک پشته حرکت کردند. آن علائم بی نظمی که پیر در اولین توقف از مسکو متوجه شد، اکنون به آخرین درجه رسیده است.
جاده ای که در آن بودند از دو طرف با اسب های مرده آسفالت شده بود. افراد ژنده پوش، از تیم های مختلف عقب ماندند، مدام در حال تغییر بودند، سپس پیوستند، سپس دوباره از ستون راهپیمایی عقب ماندند.
چندین بار در طول مبارزات، هشدارهای کاذب به صدا درآمد و سربازان کاروان اسلحه های خود را بالا بردند، شلیک کردند و با سر دویدند و یکدیگر را له کردند، اما دوباره جمع شدند و از ترس بیهوده یکدیگر را سرزنش کردند.
این سه گردهمایی که با هم راهپیمایی می‌کردند - انبار سواره نظام، انبار اسیران و کاروان جونوت - هنوز چیزی جدا و یکپارچه را تشکیل می‌دادند، اگرچه هر دو، و دیگری و سومی به سرعت از بین رفتند.
در انباری که در ابتدا صد و بیست واگن بود، اکنون شصت واگن بیشتر نبود. بقیه دفع یا رها شدند. کاروان Junot نیز رها شد و چندین واگن بازپس گرفته شد. سه واگن توسط سربازان عقب مانده از سپاه داووت که دوان دوان آمده بودند غارت شد. از مکالمات آلمانی ها، پیر شنید که در این کاروان نگهبانان بیشتری نسبت به اسرا قرار داده شده است و یکی از همرزمان آنها که یک سرباز آلمانی بود، به دستور خود مارشال به دلیل قاشق نقره ای که متعلق به مارشال بود هدف گلوله قرار گرفت. روی سرباز پیدا شد
اکثر این سه گردهمایی انبار اسرا را آب می کرد. از سیصد و سی نفری که مسکو را ترک کردند، اکنون کمتر از صد نفر بودند. زندانیان، حتی بیشتر از زین انبار سواره نظام و از کاروان جونوت، بر سربازان اسکورت سنگینی می کردند. زین و قاشق جونوت، فهمیدند که می تواند برای چیزی مفید باشد، اما چرا سربازان گرسنه و سرد کاروان نگهبانی می دهند و از همان روس های سرد و گرسنه که در حال جان دادن و عقب ماندن از جاده بودند که به آنها دستور داده شده بود نگهبانی می دادند. شلیک کردن - نه تنها نامفهوم، بلکه منزجر کننده بود. و اسکورتان، گویی می ترسیدند در موقعیت غم انگیزی که خود در آن قرار داشتند، تسلیم احساس ترحم نسبت به زندانیان نشوند و در نتیجه وضعیت آنها را بدتر کنند، با آنها به ویژه غمگینانه و سختگیرانه رفتار کردند.
در Dorogobuzh، در حالی که با حبس کردن زندانیان در اصطبل، سربازان اسکورت برای غارت مغازه‌های خود رفتند، چندین سرباز اسیر زیر دیوار حفر کردند و فرار کردند، اما توسط فرانسوی‌ها دستگیر و تیرباران شدند.
دستور قبلی که در خروجی مسکو ارائه شده بود، مبنی بر اینکه افسران اسیر باید جدا از سربازان بروند، مدتهاست که نابود شده بود. همه کسانی که می توانستند راه بروند با هم راه می رفتند و پیر از گذرگاه سوم دوباره با کاراتایف و سگ کمانی یاسی که کاراتایف را به عنوان ارباب خود انتخاب کرده بود ارتباط برقرار کرد.
با کاراتایف، در سومین روز ترک مسکو، تب وجود داشت که او در بیمارستان مسکو دراز کشید و با ضعیف شدن کاراتایف، پیر از او دور شد. پی یر نمی دانست چرا ، اما از آنجایی که کاراتایف شروع به ضعیف شدن کرد ، پیر مجبور شد برای نزدیک شدن به او تلاش کند. و با رفتن به سمت او و گوش دادن به آن ناله های آرامی که کاراتایف معمولاً با آن دراز می کشید و بویی که اکنون تشدید شده بود را که کاراتایف از خود منتشر می کرد را احساس کرد ، پیر از او دور شد و به او فکر نکرد.
در اسارت، در یک غرفه، پیر نه با ذهن، بلکه با تمام وجودش، با زندگی خود آموخت که انسان برای خوشبختی آفریده شده است، خوشبختی در خود اوست، در برآوردن نیازهای طبیعی انسان، و همه بدبختی ها از آن سرچشمه نمی گیرند. کمبود، اما از افراط; اما اکنون، در این سه هفته آخر مبارزات انتخاباتی، او حقیقت جدید و آرامش‌بخش دیگری را آموخت - او فهمید که هیچ چیز وحشتناکی در جهان وجود ندارد. او آموخت که همانطور که هیچ موقعیتی وجود ندارد که انسان در آن شاد و کاملاً آزاد باشد، موقعیتی نیز وجود ندارد که در آن ناراضی باشد و آزاد نباشد. او آموخت که رنج حدی و آزادی حدی دارد و این حد بسیار نزدیک است. مردی که به خاطر پیچیدن یک برگ در رختخواب صورتی‌اش رنج می‌کشید، به همان شکلی که اکنون رنج می‌کشد، رنج می‌برد، روی زمین لخت و مرطوب به خواب می‌رود، یک طرف را خنک می‌کند و طرف دیگر را گرم می‌کند. زمانی که کفش‌های باریک سالن رقصش را می‌پوشید، دقیقاً به همان شکلی که اکنون کاملاً پابرهنه بود (کفش‌هایش مدتها ژولیده بود) رنج می‌کشید و پاهایش با زخم‌ها پوشانده می‌شد. او فهمید که وقتی که به نظرش می رسید، به میل خودش با همسرش ازدواج کرد، آزادتر از حالا نبود، زمانی که شب ها در اصطبل حبس شده بود. از همه چیزهایی که او بعداً آن را رنج نامید، اما در آن زمان به سختی احساس کرد، مهمترین چیز پاهای برهنه، فرسوده و پوسته‌دار او بود. (گوشت اسب لذیذ و مقوی بود، دسته نیترات باروتی که به جای نمک استفاده می شد، حتی خوشایند بود، سرمای زیادی نداشت و روزها همیشه در حرکت گرم بود و شب ها آتش بود؛ شپش هایی که می خوردند. بدن به طرز دلپذیری گرم شد.) یک چیز سخت بود اول اینکه پاهاست.
در روز دوم راهپیمایی، پیر پس از بررسی زخم های خود در کنار آتش، فکر کرد که نمی توان روی آنها پا گذاشت. اما وقتی همه بلند شدند، او لنگان لنگان راه می‌رفت و بعد که گرم می‌شد، بدون درد راه می‌رفت، گرچه در غروب هنوز نگاه کردن به پاهایش وحشتناک‌تر بود. اما او به آنها نگاه نکرد و به چیز دیگری فکر کرد.
اکنون فقط پیر تمام نیروی سرزندگی انسان و قدرت صرفه جویی در تغییر توجه سرمایه گذاری شده در یک شخص را درک می کند، مشابه آن سوپاپ نجات در موتورهای بخار که به محض اینکه چگالی آن از حد معینی فراتر رود، بخار اضافی را آزاد می کند.
او ندید و نشنید که چگونه زندانیان عقب مانده تیرباران شدند، اگرچه بیش از صد نفر از آنها قبلاً در این راه مرده بودند. او به کاراتایف فکر نمی کرد که هر روز ضعیف می شد و بدیهی است که به زودی به همان سرنوشت دچار می شد. حتی کمتر پیر به خودش فکر می کرد. هرچه موقعیت او دشوارتر می شد، آینده وحشتناک تر، مستقل تر از موقعیتی که در آن بود، افکار، خاطرات و ایده های شاد و آرامش بخش به سراغش می آمد.
روز بیست و دوم، ظهر، پیر در امتداد جاده ای گل آلود و لغزنده به سمت سربالایی رفت و به پاهای خود و به ناهمواری های جاده نگاه کرد. هر از گاهی به جمعیت آشنای اطرافش نگاه می کرد و دوباره به پاهایش. هر دو به یک اندازه مال او بودند و برای او آشنا بودند. خاکستری پاچه ای یاسی با شادی در کنار جاده می دوید، گهگاهی برای اثبات چابکی و رضایت خود، پنجه عقب خود را جمع می کرد و روی سه تا و سپس دوباره روی هر چهار می پرید، و با عجله به سوی کلاغ هایی که نشسته بودند پارس می کرد. مردار گری شادتر و نرم تر از مسکو بود. از هر طرف گوشت حیوانات مختلف - از انسان تا اسب، در درجات مختلف تجزیه قرار داشت. و مردم پیاده گرگ ها را دور نگه داشتند تا گری بتواند هر چقدر که می خواهد بخورد.