معنی جزئیات هنری در فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی
جزئیات هنری
- (از جزئیات فرانسوی - جزئیات، جزئی، جزییات) - یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر: عنصری از یک تصویر هنری که توسط نویسنده برجسته شده است، که بار معنایی و عاطفی قابل توجهی را در اثر حمل می کند. D. x. می تواند ویژگی های زندگی روزمره، محیط، منظره، پرتره (جزئیات پرتره)، فضای داخلی، کنش یا حالت (جزئیات روانی)، گفتار قهرمان (جزئیات گفتار) و غیره را بازتولید کند. برای تجسم و توصیف شخصیت ها و محیط آنها استفاده می شود. تمایل نویسنده به جزئیات، به عنوان یک قاعده، توسط وظیفه دستیابی به یک کامل بودن کامل تصویر دیکته می شود. کارایی استفاده از D. x. با توجه به اهمیت این جزئیات از نظر زیبایی شناختی و معنایی مشخص می شود: به ویژه از دیدگاه هنری، D. x. اغلب به انگیزه یا لایت موتیف متن تبدیل می شود (به عنوان مثال، بینی بیش از حد بزرگ قهرمان نمایشنامه E. Rostand "Cyrano de Bergerac" یا آرشین آهنین یاکوف ایوانوف در داستان A.P. چخوف "ویولن روچیلد"). جزئیات هنری ممکن است ضروری یا برعکس، اضافی باشد. به ویژه، در توصیف قهرمان داستان A.P. چخوف "یونیچ": "...ورا ایوسیفونا، بانوی لاغر و زیبای پنس نز، داستان و رمان می نوشت و با کمال میل آنها را با صدای بلند برای مهمانانش می خواند" - بر جزئیات پرتره (پنس نز - عینک مردانه) تاکید شده است. نگرش کنایه آمیز نویسنده به رهایی ورا یوسیفوفونا، و اشاره "با صدای بلند"، اضافی در رابطه با ترکیب "برای مهمانان بخوان"، تمسخر "آموزش و استعداد" قهرمان است.
فرهنگ اصطلاحات ادبی. 2012
همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمات و آنچه که جزئیات هنری به زبان روسی در لغت نامه ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع است مراجعه کنید:
- جزئیات
(از حروف جزئیات فرانسوی - جزئیات)، در فناوری - محصولی که بدون استفاده از عملیات مونتاژ ساخته شده است. به بخشی نیز محصولی گفته می شود که در معرض ... - جزئیات
[از فرانسوی] 1) جزئیات; بخشی از یک کل؛ چیز جزیی؛ جزء جدایی ناپذیر هر مکانیزم، ماشین (پیچ، مهره، شفت، چرخ دنده، زنجیر و ... - جزئیات در فرهنگ لغت دایره المعارف:
و خب. 1. جزئیات کوچک، خاص. مهم د. داستان را با جزئیات غیر ضروری اصلاح کنید. تفصیلی - تفصیلی، با تمام جزئیات.||مقایسه کنید. دریچه. … - جزئیات در فرهنگ لغت دایره المعارف:
, -i, f. I. جزئیات کوچک، خاص بودن. با تمام جزئیات بیان کنید. 2. بخشی از مکانیزم، ماشین، دستگاه و همچنین نوعی کلی. … - هنری
فعالیت های هنری، یکی از اشکال نار. خلاقیت جمعی X.s. در اتحاد جماهیر شوروی به وجود آمد. همه آر. دهه 20 جنبش تراموا متولد شد (نگاه کنید به ... - هنری در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
صنعت هنر، تولید صنایع. روش های دکور.-applied thin. محصولاتی که برای نازک خدمت می کنند. دکوراسیون منزل (داخلی، لباس، جواهرات، ظروف، فرش، مبلمان ... - هنری در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
«ادبیات هنری»، ایالت. انتشارات، مسکو. اصلی در سال 1930 به عنوان ایالت. انتشارات ادبیات، در 1934-63 Goslitizdat. سوبر. op., مورد علاقه تولید … - هنری در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
ژیمناستیک هنری، ورزش، رقابت زنان در اجرای ترکیبی از ژیمناستیک تا موسیقی. و رقصیدن تمرین با یک شی (روبان، توپ، ... - جزئیات در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
جزئیات (از فرانسوی جزئیات، حروف - جزئیات) (فنی)، محصولی که بدون استفاده از عملیات مونتاژ ساخته می شود. دی ناز. همچنین محصولاتی که در معرض حفاظت یا ... - جزئیات در پارادایم کاملاً تأکید شده طبق زالیزنیاک:
دتا «ل، دتا» آیا، دتا «آیا، دتا» لی، دتا «آیا، دتا» لام، دتا «ل، دتا» آیا، دتا «لو، جزئیات» لی، جزئیات «آیا، ... - جزئیات در فرهنگ لغت توضیحی - دایره المعارفی محبوب زبان روسی:
[de]، -i، f. 1) جزئیات کوچک، خاص. همه چیز را با جزئیات بیان کنید. داستان را با جزئیات زنده کنید. جزئیات عملیات نظامی را روشن کنید. مترادف: شرایط ... - جزئیات در اصطلاحنامه واژگان تجاری روسیه:
1. Syn: جزئیات، خاص، بخش، اشتراک، ظرافت، جزئیات، کامل بودن (قدرت) 2. "دستگاه، دستگاه، مکانیسم" Syn: عنصر، جزء، پیوند، طرح، دستگاه، ... - جزئیات در فرهنگ لغات جدید واژگان خارجی:
(جزئیات فرانسوی) 1) جزئیات کوچک، خاص بودن; چیز جزیی؛ 2) بخشی از مکانیزم، ماشین، ... - جزئیات در فرهنگ لغت عبارات خارجی:
[فر. جزئیات] 1. جزئیات کوچک، خاص بودن; چیز جزیی؛ 2. بخشی از مکانیزم، ماشین، ... - جزئیات در اصطلاحنامه روسی:
1. Syn: جزئیات، خاص، بخش، اشتراک، ظرافت، جزئیات، کامل بودن (تقویت شده) 2. "دستگاه، دستگاه، مکانیسم" Syn: عنصر، جزء، پیوند، ... - جزئیات در فرهنگ لغت مترادف های آبراموف:
سانتی متر. … - جزئیات در فرهنگ لغت مترادف های زبان روسی:
جزئیات خودکار، لوازم جانبی، آمالاکا، گازپیس، جزئیات، جزئیات، کلاووس، خرچنگ، ریزه کاری، جزئیات، مدولون، مولورا، پنتی‌مانتو، جزئیات، جزئیات رادیویی، جزئیات شیشه‌ای، شابلون، جزئیات ساختمانی، ظرافت، کامیون، … - جزئیات در فرهنگ لغت توضیحی و اشتقاقی جدید زبان روسی Efremova:
و 1) الف) جزئیات کوچک، خاص. ب) عنصر جداگانه، جزء لاینفک (نوعی شیء، لباس، سازه و غیره). 2) بخشی از مکانیزم، ... - جزئیات در فرهنگ لغت زبان روسی لوپاتین:
جزئیات، ... - جزئیات در فرهنگ لغت املای کامل زبان روسی:
جزئیات... - جزئیات در فرهنگ لغت املا:
جزئیات، ... - جزئیات در فرهنگ لغت زبان روسی اوژگوف:
! بخشی از مکانیزم، ماشین آلات، دستگاه ها قطعات تراکتور. جزئیات لباس. جزئیات و همچنین به طور کلی بخشی از هر محصول قطعات تراکتور. جزئیات لباس. … - جزئیات در فرهنگ لغت دال:
زن یا بسیاری جزئیات، در هنر، لوازم جانبی، قطعات یا جزئیات در دکوراسیون، چیزهای کوچک، ... - جزئیات در فرهنگ لغت توضیحی مدرن، TSB:
(از فرانسوی detail، lit. - detail)، در فناوری - محصولی که بدون استفاده از عملیات مونتاژ ساخته شده است. به بخشی نیز محصولی گفته می شود که در معرض ... - جزئیات در فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی اوشاکوف:
جزئیات، w. (جزئیات فرانسوی). 1. جزئیات کوچک، خاص (کتاب). یک خانه با تمام جزئیات بکشید. جزئیات این پرونده برای من ناشناخته است. 2. … - جزئیات در فرهنگ لغت توضیحی افرموا:
جزئیات g. 1) الف) جزئیات کوچک، خاص. ب) عنصر جداگانه، جزء لاینفک (نوعی شیء، لباس، سازه و غیره). 2) قسمت ... - جزئیات در فرهنگ لغت جدید زبان روسی Efremova:
و 1. جزئیات کوچک، خاص. ott. یک عنصر جداگانه، بخشی جدایی ناپذیر (از هر شی، لباس، سازه و غیره). 2. بخشی از مکانیزم، ماشین، ... - جزئیات در دیکشنری بزرگ مدرن توضیحی زبان روسی:
من بخشی از مکانیزم، ماشین، ابزار و غیره. خوب. 1. جزئیات کوچک، خاص. 2. یک عنصر جداگانه، یک جزء جدایی ناپذیر (... - IN VICE - قطعه کروم در نکات مفید:
هنگام بستن یک قطعه فلزی با سطح کروم یا صیقلی در گیره، از درب پلاستیکی برای شیشه های شیشه ای به عنوان واشر استفاده کنید که ... - فعالیت های هنری
اجرای آماتور، یکی از اشکال هنر عامیانه. این شامل خلق و اجرای آثار هنری توسط نیروهای آماتوری است که به طور جمعی اجرا می کنند (محافل، استودیوها، ... - کار از هیئت مدیره در نکات مفید:
میز کار اساس محل کار است. در خانه، می توان آن را با موفقیت با یک تخته نسبتا ضخیم و یکنواخت با تاکید ... - زیبایی شناسی در جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی:
اصطلاحی توسعه یافته و مشخص شده توسط A.E. باومگارتن در رساله "زیبایی" (1750 - 1758). آموزش زبانی نوولاتین پیشنهاد شده توسط باومگارتن به یونانی بازمی گردد. … - شادی برای همه غمگینان در درخت دایره المعارف ارتدکس:
باز کردن دایره المعارف ارتدکس "درخت". شادی برای همه غمگینان، نماد مادر خدا. جشن در 24 اکتبر (روز اولین معجزه از نماد)، ... - خارق العاده در دایره المعارف ادبی:
در ادبیات و سایر هنرها - به تصویر کشیدن پدیده های غیرقابل قبول ، معرفی تصاویر ساختگی که با واقعیت منطبق نیستند ، نقض آشکار توسط هنرمند ... - رنسانس در دایره المعارف ادبی:
- رنسانس - واژه ای به معنای خاص خود، اولین بار توسط جورجیو وازاری در کتاب زندگی هنرمندان به گردش در آمد. … - تصویر. در دایره المعارف ادبی:
1. بیان سوال. 2. O. به عنوان پدیده ایدئولوژی طبقاتی. 3. فردی شدن واقعیت در O. 4. نمونه سازی واقعیت ... - انتقاد. تئوری. در دایره المعارف ادبی:
کلمه "K." به معنی قضاوت تصادفی نیست که کلمه «حکم» ارتباط تنگاتنگی با مفهوم «حکم» دارد. قضاوت از یک طرف ... - ادبیات کومی. در دایره المعارف ادبی:
الفبای کومی (زیریان) در پایان قرن چهاردهم توسط مبلغ مبلغ استفان، اسقف پرم، که در سال 1372 الفبای ویژه زیریان (پرم ... - ادبیات چینی در دایره المعارف ادبی.
- ادبیات تبلیغاتی در دایره المعارف ادبی:
مجموعه ای از آثار هنری و غیرهنری، چاودار، تأثیرگذار بر احساس، تخیل و اراده افراد، آنها را به اعمال، عمل خاصی وادار می کند. عبارت... - ادبیات در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
[لات. روشن (t)eratura روشن. - نوشته شده]، آثار مکتوب با اهمیت عمومی (مانند داستان، ادبیات علمی، ادبیات معرفتی). اغلب تحت ادبیات ... - جمهوری سوسیالیستی شوروی استونی در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
جمهوری سوسیالیستی شوروی، استونی (Eesti NSV). I. اطلاعات عمومی SSR استونی در 21 ژوئیه 1940 تشکیل شد. از 6 اوت 1940 در ... - تحصیلات هنری در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
آموزش در اتحاد جماهیر شوروی، سیستم تربیت استادان هنرهای زیبا، تزئینی، کاربردی و صنعتی، معماران-هنرمندان، مورخان هنر، هنرمندان-معلمان. در روسیه، در ابتدا به شکل ... - هنر عکس در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
نوعی خلاقیت هنری که مبتنی بر استفاده از امکانات بیانی عکاسی است. جایگاه ویژه ف. در فرهنگ هنری با این واقعیت مشخص می شود که ... - جمهوری سوسیالیستی شوروی ازبک
- جمهوری سوسیالیستی شوروی ترکمن در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB.
- اتحاد جماهیر شوروی صدا و سیما و تلویزیون در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
و تلویزیون رادیو و تلویزیون شوروی و همچنین سایر رسانه ها و تبلیغات تأثیر زیادی بر ...
در تجزیه و تحلیل موضوع گفتار، نه تنها کلمات و جملات مرتبط هستند، بلکه مرتبط هستند ساخت واحدهای زبان(واج، تکواژ و غیره). تصاویر تنها در متولد می شوند متن. مهمترین گرایش سبک در هنر. liter-re - خاموش شدن مفاهیم کلیو ظهور در ذهن خواننده نمایندگی.
کوچکترین واحد جهان عینی نامیده می شود جزئیات هنری. جزئیات متعلق به متاکلمهبه دنیای کار: "شکل فیگوراتیو یک اثر بازیگران شامل 3 ضلع است: یک سیستم جزئیات فیگوراتیو بودن موضوع، یک سیستم از تکنیک های ترکیب بندی و یک ساختار گفتاری." معمولا جزئیات شامل جزئیات زندگی روزمره، منظره، پرتره و غیره است. تفصیل جهان عینی در ادبیات اجتناب ناپذیر است، این تزئین نیست، بلکه ماهیت تصویر. نویسنده قادر به بازآفرینی موضوع با همه ویژگی‌هایش نیست و این جزئیات و ترکیب آنهاست که در متن «جایگزین» کل می‌شود و باعث می‌شود که خواننده، نویسنده را با تداعی‌های لازم همراه کند. این "حذف مکان های قطعیت ناقص" Ingardenتماس می گیرد مشخصات. نویسنده با انتخاب جزئیات خاص، اشیاء را با سمت خاصی به سمت خواننده می چرخاند. درجه جزئیات در تصویر mb در متن با دیدگاه مکانی و/یا زمانی راوی/راوی/شخصیت و غیره برانگیخته می شود. جزئیات، مانند یک "کلوزآپ" در یک فیلم، به یک "نمای بلند" نیاز دارد. در نقد ادبی، پیامی مختصر در مورد رویدادها، معمولاً تعیین کل اشیاء نامیده می شود تعمیم. تناوب جزئیات و تعمیم در ایجاد دخیل است ریتمتصاویر. تضاد آنها یکی از غالب های سبکی است.
طبقه بندی جزئیات ساختار دنیای عینی را تکرار می کند که از رویدادها، اعمال، پرتره ها، ویژگی های روانی و گفتاری، منظره، فضای داخلی و غیره تشکیل شده است. A.B. اسینپیشنهاد برای تشخیص 3 نوع: جزئیات طرح, توصیفیو روانشناسی. غلبه یک نوع یا آن نوع خاصیت سبک مربوطه را ایجاد می کند: طرح"("تاراس بولبا")،" توصیفی بودن" ("روح های مرده")، " روانشناسی" ("جرم و مجازات"). در آثار حماسی، تفسیر راوی بر کلام شخصیت‌ها اغلب از حجم ماکت‌های آنها فراتر می‌رود و به تصویر دوم منتهی می‌شود. گفتگوی غیر کلامی. چنین گفت وگویی سیستم نشانه ای خاص خود را دارد. این است کینزیک(اشارات، عناصر حالات چهره و پانتومیم) و عناصر فرازبانی(خنده، گریه، سرعت گفتار، مکث و غیره). جزئیات mb در مقابل داده شده است، اما می تواند یک گروه تشکیل دهد.
E. S. Dobinنوع شناسی خود را بر اساس این معیار ارائه کرد مجردی / بسیاریو از اصطلاحات مختلفی برای این کار استفاده کرد: جزئیاتبسیار تاثیر می گذارد. جزئیاتتمایل به مفرد دارد. تفاوت بین آنها مطلق نیست، اشکال انتقالی نیز وجود دارد. " بیگانگی"(طبق گفته اشکلوفسکی) جزئیات، یعنی. وارد کردن ناهماهنگی به تصویر، از اهمیت شناختی بالایی برخوردار است. مشاهده جزئیاتی که در تضاد با پس زمینه کلی است با تکنیک های ترکیب بندی تسهیل می شود: تکرارها، "نماهای نزدیک"، عقب ماندگی ها و غیره. با تکرار و کسب معانی اضافی، جزئیات تبدیل می شوند. انگیزه (سخنرانی کلیدی) اغلب رشد می کند سمبل. در ابتدا ممکن است تعجب کند، اما بعد شخصیت را توضیح می دهد. جزئیات نمادین mb در عنوان اثر ("انگور فرنگی"، "تنفس آسان") قرار داده شده است. جزئیات (در درک دوبین) به آن نزدیکتر است امضا کردن، ظاهر آن در متن لذت شناخت را برمی انگیزد و زنجیره ای پایدار از تداعی ها را برمی انگیزد. جزئیات - نشانه هایی برای افق خاصی از انتظارات خواننده، برای توانایی او در رمزگشایی این یا آن کد فرهنگی طراحی شده است. بیش از یک کلاسیک، جزئیات - علائم ارائه می شود داستان.
سوال 47. چشم انداز، نماهای آن. نشانه شناسی چشم انداز.
منظر یکی از اجزای دنیای یک اثر ادبی است، تصویری از هر فضای بسته دنیای بیرون.
به استثنای منظره به اصطلاح وحشی، توصیف طبیعت معمولاً شامل تصاویری از چیزهایی است که توسط انسان خلق شده است. در تحلیل ادبی یک منظره خاص، همه عناصر توصیف با هم در نظر گرفته می شوند، در غیر این صورت یکپارچگی موضوع و درک زیبایی شناختی آن نقض می شود.
منظر در انواع ادبی ویژگی های خاص خود را دارد. او به بهترین شکل در درام نمایش داده می شود. به دلیل این "اقتصاد" بار نمادین چشم انداز افزایش می یابد. فرصت‌های بسیار بیشتری برای معرفی منظره‌ای که کارکردهای مختلفی را انجام می‌دهد (تعیین مکان و زمان عمل، انگیزه طرح، شکلی از روانشناسی، منظر به عنوان شکلی از حضور نویسنده) در آثار حماسی وجود دارد.
در اشعار، منظره به شدت بیانگر و اغلب نمادین است: موازی سازی روانشناختی، شخصیت پردازی ها، استعاره ها و دیگر اشعار به طور گسترده استفاده می شود.
بسته به موضوع یا بافت توصیف، مناظر بین روستایی و شهری، یا شهری ("کلیسای جامع نوتردام" اثر وی. هوگو)، استپی ("Taras Bulba" اثر N.V. Gogol، "Steppe" اثر A.P. Chekhov متمایز می شوند. )، جنگل («یادداشت های یک شکارچی»، «سفر به پولیسیا» اثر I.S. Turgenev)، دریا («آینه دریاها» اثر J. Conrad، «Moby Dick» اثر J. Meckville)، کوه (کشف آن مرتبط است. با نام های دانته و به ویژه Zh.-J. Rousseau)، شمالی و جنوبی، عجیب و غریب، پس زمینه متضاد آن گیاهان و جانوران سرزمین مادری نویسنده است (این برای ژانر "پیاده روی روسیه باستانی" است. به طور کلی، ادبیات "سفرها": "ناوچه "پالادا"" اثر I.A. Goncharov) و غیره.
بسته به جهت ادبی، 3 نوع منظره متمایز می شود: منظره ایده آل، کسل کننده، طوفانی.
از بین انواع منظره ها، در وهله اول از نظر ارزش زیبایی شناختی، باید منظره ایده آلی را قرار داد که در ادبیات باستان - توسط هومر، تئوکریتوس، ویرژیل، اووید - ایجاد شد و سپس در طول قرن ها در ادبیات توسعه یافت. از قرون وسطی و رنسانس.
عناصر یک منظره ایده آل را که در ادبیات اروپای باستان و قرون وسطی شکل گرفته است، می توان موارد زیر در نظر گرفت: 1) نسیم ملایمی که می وزد، نیش نمی زند، بوی خوش می آورد. 2) سرچشمه ابدی، نهر خنکی که تشنگی را فرو می نشاند. 3) گلهایی که زمین را با یک فرش پهن می پوشانند. 4) درختان در چادر وسیعی که سایه می افکندند. 5) آواز خواندن پرندگان بر روی شاخه ها.
شاید مختصرترین فهرست نقوش منظره‌های بت‌وار در تفسیر هجوی آنها توسط پوشکین در پیام خود به دلویگ ارائه شده باشد. خود نوشتن "قافیه ها" پیش از این مستلزم وجود "ماهیت آرمانی" در آنها است، گویی از جوهر شاعرانه جدایی ناپذیر است:
به ما گفتند اعتراف کن
شما شعر می نویسید؛
نمی توانی آنها را ببینی؟
شما در آنها به تصویر کشیده اید
البته جریان ها
البته گل ذرت
جنگل، نسیم،
بره و گل..."
با پسوندهای کوچک متصل به هر کلمه از یک منظره ایده آل - "idyllema" مشخص می شود. پوشکین تمام عناصر اصلی منظره را به شیوه ای بسیار لاکونیک فهرست می کند: گل ها، نهرها، نسیم، جنگل، گله - فقط پرندگان گم شده اند، اما به جای آنها - بره ها.
مهمترین و پایدارترین عنصر یک منظره ایده آل انعکاس آن در آب است. اگر تمام ویژگی های دیگر منظره با نیازهای احساسات انسانی سازگار باشد، طبیعت از طریق انعکاس در آب با خود سازگار است، ارزش کامل و خودکفایی را به دست می آورد.
در مناظر ایده آل ژوکوفسکی، پوشکین، باراتینسکی، این خود دو برابر شدن را به عنوان نشانه ای از زیبایی بالغ می یابیم:
و در آغوش آب ها مثل شیشه،
(V. Zhukovsky. "بهشت وجود دارد
و آب زلال است!»
زاخارووی من؛ آی تی
با حصارها در رودخانه مواج،
با پل و بیشه ای سایه دار
آینه آب ها منعکس می شود.
(A. پوشکین. "پیام به یودین")
چه دوبروف تازه ای
از ساحل نگاه می کند
در لیوان شادش!
(E. Baratynsky. "گزیده")
در قرن هجدهم، منظره ایده آل به خودی خود قابل توجه بود، به عنوان یک نمایش شاعرانه از طبیعت، که قبلاً اصلاً در سیستم ارزش های زیبایی شناختی ادبیات روسیه گنجانده نشده بود. بنابراین، برای لومونوسوف، درژاوین، کارامزین، این منظره به خودی خود ارزش هنری داشت، به عنوان شاعرانه بخشی از واقعیت که قبلاً در ادبیات قرون وسطی شاعرانه تلقی نمی شد: به عنوان نشانه ای از تسلط بر هنر باستانی و پاناروپایی منظر. با آغاز قرن نوزدهم، این کار هنری کلی قبلاً تکمیل شده بود، بنابراین، در ژوکوفسکی، پوشکین، باراتینسکی، تیوتچف، نکراسوف، منظره ایده آل با وضعیت واقعی جهان به عنوان چیزی تخیلی، غیر جسمانی، دور یا در تضاد است. حتی توهین آمیز در رابطه با زندگی سنگین، زشت و رنج کشیده انسان.
منظره کسل کننده با دوران احساسات گرایی وارد شعر شد. در غیر این صورت ، این منظره را می توان مرثیه نامید - با مجموعه ای از آن نقوش غم انگیز و رویایی که ویژگی ژانر مرثیه را تشکیل می دهد ، پیوند نزدیک دارد. یک منظره کسل کننده، همانطور که بود، یک مکان میانی بین یک منظره ایده آل (نور، صلح آمیز) و یک منظره طوفانی را اشغال می کند. اینجا روشنایی روز روشن نیست، فرش های سبز پر از گل، برعکس، همه چیز در سکوت غوطه ور است و در خواب آرام می گیرد. تصادفی نیست که موضوع گورستان در بسیاری از مناظر کسل کننده جریان دارد: "گورستان روستایی" ژوکوفسکی، "روی خرابه های یک قلعه در سوئد" باتیوشکف، "ناامیدی" میلونوف، "اوسگار" پوشکین. غم و اندوه در روح قهرمان غنایی به سیستمی از جزئیات منظره تبدیل می شود:
ساعت خاص روز: عصر، شب یا فصل خاص - پاییز که با فاصله از خورشید، منبع حیات تعیین می شود.
نفوذ ناپذیری به بینایی و شنوایی، نوعی حجاب پوشاننده ادراک: مه و سکوت.
مهتاب، عجیب، اسرارآمیز، وهم آلود، نور پریده قلمرو مردگان: "ماه متفکرانه از میان بخار نازک می نگرد"، "تنها یک ماه از میان مه صورت زرشکی غروب خواهد کرد"، "ماهی غمگین بی سر و صدا از میان رنگ پریده می گذرد". ابرها، "ماه راه خود را از میان مه های مواج باز می کند" - نور منعکس شده، علاوه بر این، توسط مه پراکنده شده، غم را بر روح می ریزد.
تصویری از فرسودگی، پژمرده شدن، دود شدن، ویرانه ها - چه خرابه های یک قلعه در نزدیکی باتیوشکوف، یک گورستان روستایی در نزدیکی ژوکوفسکی، یک "ردیف گورهای بیش از حد رشد" در نزدیکی میلونوف، یک اسکلت فرسوده از یک پل یا یک درخت کاری پوسیده در نزدیکی باراتینسکی. ("ویرانی").
تصاویری از طبیعت شمالی، جایی که سنت اوسیایی شاعران روسی را هدایت کرد. شمال بخشی از جهان است که مطابق با شب به عنوان بخشی از روز یا پاییز، زمستان به عنوان فصول است، به همین دلیل است که چشم انداز کسل کننده تاریک شامل جزئیات طبیعت شمالی است، در درجه اول ویژگی هایی که به راحتی قابل تشخیص هستند مانند خزه و سنگ ( «قلعه‌های خزه‌ای با دندان‌های گرانیتی»، «روی صخره‌ای پر از خزه خیس»، «جایی که فقط خزه وجود دارد، خاکستری روی سنگ قبرها»، «بالای سنگ سخت و خزه‌ای»).
بر خلاف منظر ایده آل، اجزای یک منظره شاعرانه مهیب یا طوفانی از مکان معمول خود جابجا شده است. رودخانه ها، ابرها، درختان - همه چیز فراتر از حد خود با یک نیروی وسواسی خشن و مخرب پاره می شود.
درخشان‌ترین نمونه‌های منظره طوفانی را در ژوکوفسکی ("دوازده دختر خفته"، "شناگر")، باتیوشکف ("رویای جنگجویان"، "رویا")، پوشکین ("تصادف"، "شیاطین" می‌یابیم. ).
نشانه های منظره طوفانی:
علامت صوتی: سر و صدا، غرش، غرش، سوت، رعد، زوزه، بسیار متفاوت از سکوت و خش‌خش ملایم یک منظره ایده‌آل ("ناله‌های عظیم"، "نفس کشیده شده با سوت، زوزه، غرش"، "امواج عظیمی که با غرش، «باد در بیشه سروصدا می‌کند و سوت می‌زند»، «طوفان غرش کرد، باران غرش کرد»، «عقاب‌ها بالای سرم فریاد می‌زنند و جنگل غر می‌زند»، «جنگل غرش می‌کند»، «و صدای آب، و گردباد زوزه می کشد، "جایی که باد پر سر و صدا است، رعد و برق غرش می کند").
مه سیاه، غروب - "همه چیز در مه سیاه پوشیده شده است"، "پرتگاه در تاریکی پیش روی من."
باد خشمگین است، تندباد، همه چیز را در مسیر خود می برد: "و بادها در وحشی خشمگین شدند."
امواج، پرتگاه ها - جوشان، خروشان - "در میان وحشی های برف و تپه ها می چرخند، کف می کنند و زوزه می کشند."
جنگل انبوه یا انبوه سنگ. در همان زمان، امواج به صخره ها می کوبید ("در برابر صخره های تاریک له می شود، شفت ها خش خش می کنند و کف می کنند")، باد درختان را می شکند ("سدرها وارونه افتادند"، "مثل گردبادی که مزارع را حفر می کند، جنگل ها را می شکند" ).
لرزه، لرزه کائنات، بی ثباتی، فروریختن همه تکیه گاه ها: «زمین مانند پونتوس (دریا) می لرزد»، «جنگل ها و کشتزارهای بلوط می لرزد»، «لبنان چخماق ترک خورد». موتیف "پرتگاه"، شکست پایدار است: "اینجا پرتگاه به شدت جوشید"، "و در ورطه طوفان انبوهی از سنگ است."
در منظره ای طوفانی است که پالت صوتی شعر به بیشترین تنوع خود می رسد:
طوفان آسمان را با مه می پوشاند،
گردبادهای برف پیچ خورده؛
او مانند یک جانور زوزه خواهد کشید
مثل بچه ها گریه خواهد کرد...
(A. پوشکین. "عصر زمستان")
علاوه بر این، اگر از طریق یک منظره ایده آل، تصویر خدا برای موضوع غنایی (N. Karamzin، M. Lermontov) آشکار شود، طوفان نیروهای اهریمنی را به تصویر می کشد که هوا را کدر می کند، برف را با گردباد منفجر می کند. منظره ای طوفانی همراه با مضمونی اهریمنی نیز در پوشکین تحت مالکیت یافت می شود.
نشانه شناسی منظر. انواع مختلفی از منظره در فرآیند ادبی نشانه‌شناسی می‌شوند. انباشته ای از کدهای منظره وجود دارد ، کل "وجوه" نمادین توصیف طبیعت ایجاد می شود - موضوع مطالعه شعرهای تاریخی. آنها که غنای ادبیات را تشکیل می دهند، در عین حال برای نویسنده ای که به دنبال مسیر خود، تصاویر و کلمات خود است، خطری را به همراه دارد.
هنگام تجزیه و تحلیل یک منظره در یک اثر ادبی، بسیار مهم است که بتوانیم ردپای این یا سنت دیگری را که نویسنده آگاهانه یا ناخواسته دنبال می‌کند، در تقلید ناخودآگاه از سبک‌هایی که در حال استفاده بودند، ببینیم.
جزئیات - از fr. جزئيات - جزئيات، خاصيت، جزئيات.
جزئیات هنری یکی از ابزارهای خلق تصویر است که به ارائه یک شخصیت، تصویر، شیء، کنش، تجربه در اصالت و منحصر به فرد بودن آنها کمک می کند.
جزئیات توجه خواننده را به آنچه به نظر نویسنده مهمترین ویژگی در طبیعت، در انسان یا در دنیای عینی اطرافش است، معطوف می‌کند. جزئیات به عنوان بخشی از کل هنری مهم و قابل توجه است. به عبارت دیگر، معنا و قدرت تفصیل در این است که بی نهایت کوچک، کل را آشکار می کند.
انواع جزئیات هنری زیر وجود دارد که هر کدام بار معنایی و احساسی خاصی را به همراه دارند:
الف) جزئیات کلامی به عنوان مثال، ما بلیکوف را با عبارت "هرچند اتفاقی بیفتد"، افلاطون کاراتایف را با خطاب "شاهینر"، سمیون داویدوف را با یک کلمه "واقعیت" می شناسیم.
ب) جزئیات پرتره قهرمان را می توان با یک لب بالایی کوتاه با سبیل (لیزا بولکونسکایا) یا یک دست زیبای کوچک سفید (ناپلئون) شناسایی کرد.
ج) جزئیات موضوع: هودی بازاروف با منگوله، کتاب نستیا در مورد عشق در نمایشنامه "در پایین"، چکر پولوفتسف - نمادی از یک افسر قزاق.
د) جزئیات روانشناختی، بیانگر یک ویژگی اساسی در شخصیت، رفتار، اعمال قهرمان. پچورین هنگام راه رفتن دستانش را تکان نمی داد، که این امر نشان دهنده پنهان بودن ماهیت او بود. صدای توپ های بیلیارد حال و هوای گائف را تغییر می دهد.
ه) جزئیات منظره که با کمک آن رنگ موقعیت ایجاد می شود. آسمان خاکستری و سربی بر فراز گولولفف، منظره «مرثیه» در دان آرام، که غم و اندوه تسلی ناپذیر گریگوری ملخوف را که آکسینیا را دفن کرد، تقویت می کند.
و) جزئیات به‌عنوان شکلی از تعمیم هنری (وجود گاه به گاه فیلیستین‌ها در آثار چخوف، «پوزه‌ی طاغوتی» در شعر مایاکوفسکی).
باید به انواع جزئیات هنری مانند روزمره اشاره کرد که در اصل همه نویسندگان از آن استفاده می کنند. نمونه بارز آن Dead Souls است. قهرمانان گوگول را نمی توان از زندگی خود و چیزهای اطراف جدا کرد.
جزئیات خانه نشان دهنده وضعیت، مسکن، چیزها، مبلمان، لباس ها، ترجیحات غذایی، آداب و رسوم، عادات، سلیقه ها، تمایلات شخصیت است. قابل توجه است که در گوگول جزئیات روزمره هرگز به عنوان یک هدف عمل نمی کند، نه به عنوان پس زمینه و دکوراسیون، بلکه به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از تصویر داده می شود.
و این قابل درک است، زیرا علایق قهرمانان نویسنده طنزپرداز از مرزهای مادیات مبتذل فراتر نمی رود. دنیای معنوی چنین قهرمانانی آنقدر فقیر و ناچیز است که ممکن است آن چیز به خوبی جوهر درونی آنها را بیان کند. به نظر می رسد چیزها با صاحبان خود رشد می کنند.
جزئیات روزمره در درجه اول یک عملکرد شخصیت شناختی را انجام می دهد، یعنی به شما امکان می دهد ایده ای از ویژگی های اخلاقی و روانی قهرمانان شعر به دست آورید. بنابراین، در املاک مانیلوف، ما خانه عمارت را می بینیم که "به تنهایی در جنوب، یعنی روی تپه ای باز به همه بادها" ایستاده است، یک آلاچیق با نام معمولی احساساتی "معبد انعکاس انفرادی"، "یک برکه پوشیده شده است. با سبزه”...
این جزئیات به غیرعملی بودن مالک زمین اشاره دارد، به این واقعیت که سوء مدیریت و بی نظمی در دارایی او حاکم است و خود مالک فقط قادر به فرافکنی بی معنی است.
شخصیت مانیلوف را می توان از روی اثاثیه اتاق ها نیز قضاوت کرد. "همیشه چیزی در خانه او کم بود": پارچه ابریشمی به اندازه کافی برای روکش کردن همه مبلمان وجود نداشت و دو صندلی راحتی "فقط روکش شده با حصیر ایستاده بودند". در کنار یک شمعدان برنزی با تزیینات بسیار زیبا ایستاده بود "بعضی از آنها فقط یک مسی نامعتبر، لنگ، به پهلو جمع شده بودند."
چنین ترکیبی از اشیاء دنیای مادی در املاک مانور عجیب، پوچ و غیر منطقی است. در همه اشیا، اشیا نوعی بی نظمی، ناهماهنگی، پراکندگی احساس می شود. و خود مالک چیزهایش را مطابقت می دهد: روح مانیلوف به اندازه دکوراسیون خانه اش ناقص است و ادعای "آموزش" ، پیچیدگی ، ظرافت ، ظرافت ذائقه خلاء درونی قهرمان را بیشتر می کند.
از جمله، نویسنده بر یکی تأکید می کند، آن را جدا می کند. این چیز دارای بار معنایی افزایش یافته است و به یک نماد تبدیل می شود. به عبارت دیگر، جزئیات می تواند معنای نمادی چند ارزشی را به خود بگیرد که معنای روانی، اجتماعی و فلسفی دارد.
در دفتر مانیلوف، می توان جزئیات گویا مانند تپه های خاکستر را مشاهده کرد، "که بدون دقت در ردیف های بسیار زیبا چیده شده اند" - نمادی از سرگرمی خالی، پوشیده از لبخند، ادب شیرین، تجسم بیکاری، بیکاری قهرمان، تسلیم رویاهای بی نتیجه...
جزئیات روزمره گوگول عمدتاً در عمل بیان می شود. بنابراین ، در تصویر چیزهایی که متعلق به مانیلوف بود ، حرکت خاصی به تصویر کشیده می شود که در روند آن ویژگی های اساسی شخصیت او آشکار می شود. به عنوان مثال، در پاسخ به درخواست عجیب چیچیکوف برای فروش ارواح مرده، "مانیلوف بلافاصله چیبوک را با لوله خود روی زمین انداخت و همانطور که دهانش را باز کرد، چند دقیقه با دهان باز ماند ...
سرانجام، مانیلوف لوله را با چوبوک بلند کرد و به صورتش نگاه کرد ... اما نمی توانست به هیچ چیز دیگری فکر کند جز اینکه دود باقی مانده را از دهانش در یک جریان بسیار نازک بیرون دهد. در این ژست های کمیک صاحب زمین، تنگ نظری، محدودیت های ذهنی او کاملاً نمایان می شود.
جزئیات هنری راهی برای بیان ارزیابی نویسنده است. مانیلوف رویاپرداز منطقه از هیچ کاری ناتوان است. بیکاری بخشی از طبیعت او شد. عادت به زندگی به قیمت رعیت ویژگی های بی تفاوتی و تنبلی را در شخصیت او ایجاد کرد. املاک صاحب زمین ویران است، پوسیدگی و ویرانی همه جا احساس می شود.
جزئیات هنری ظاهر درونی شخصیت، یکپارچگی تصویر آشکار شده را تکمیل می کند. این انضمام نهایی به تصویر کشیده شده و در عین حال تعمیم می دهد و ایده، معنای اصلی قهرمان، جوهر ماهیت او را بیان می کند.
مقدمه ای بر مطالعات ادبی (N.L. Vershinina، E.V. Volkova، A.A. Ilyushin و دیگران) / Ed. L.M. کروپچانوف - م، 2005
آنتون پاولوویچ چخوف استاد شناخته شده داستان کوتاه است. توانایی بیان مختصر افکار، که از یک سرگرمی ورزشگاه به یک کار جدی واقعی با کلمه تبدیل شده است، به اصلی ترین ویژگی متمایز کلاسیک روسی تبدیل شده است.
ورود به ادبیات به عنوان نویسنده داستان های کوتاه - "طرح ها"، A.P. چخوف در دهه 1880 به طور فعال با نشریات (عمدتاً مجلات طنز) همکاری کرد. قوانین چینش روزنامه محدودیت های خاصی را بر تعداد کاراکترها دیکته می کرد. در آثاری که در صفحات نشریات ظاهر می شود، نویسنده موظف بود ماهیت تصاویر هنری را به مختصرترین شکل نشان دهد.
آنتون پاولوویچ چخوف برای اینکه بی طرفانه، اما در عین حال به وضوح زندگی را همانطور که هست نشان دهد، به استفاده از ابزارهای مختلف بیانی و بصری متوسل شد. با کمک آنها، تنها در یک یا دو صفحه متن، او توانست تنوع و اغلب پوچ بودن دنیای واقعی را منتقل کند. تکنیک مورد علاقه نویسنده استفاده از چنین عنصری به عنوان یک جزئیات هنری بود.
جزئیات هنری چخوف در داستان "مرگ یک مقام"
جزئیات در یک اثر یکی از روش های شناخته شده برای ایجاد تصویری از یک شخصیت است. به عنوان مثال، آنها به طور فعال توسط N.V مورد استفاده قرار گرفتند. گوگول برای شخصیت پردازی قهرمانانش. این تکنیک در آثار با حجم کم که دیالوگ های طولانی وجود ندارد و هر کلمه با دقت انتخاب می شود اهمیت ویژه ای پیدا می کند.
یک اثر هنری چیست؟این یک جزئیات بیانی است که با کمک آن جوهر یک شخص، رویداد یا پدیده آشکار می شود. بیشتر اوقات ، برخی از شیء دنیای مادی مانند آن عمل می کند - می تواند یک چیز ، عنصری از لباس ، مبلمان ، مسکن و غیره باشد. اغلب حالات چهره، حرکات، نحوه گفتار شخصیت ها نیز به جزئیات هنری تبدیل می شود.
جزئیات هنری در نثر چخوف چه نقشی دارد؟قصد دارد تصویر کاملی از شخصیت به خواننده ارائه دهد. بنابراین ، در داستان "مرگ یک مقام" () با شخصیت اصلی ، کارگر روحانی "زیبا" ایوان دیمیتریویچ چرویاکوف ، در تئاتر خجالت کشید. واقعیت این است که هنگام تماشای "زنگ های کورنویل" ناگهان عطسه کرد. نویسنده بر مشترک بودن وضعیت تأکید می کند: آنها می گویند، با چه کسی این اتفاق نمی افتد. در کمال بدبختی او، این مقام متوجه می شود که او به طور تصادفی سر کچل ژنرال بریزالوف را که در جلو نشسته بود، لکه دار کرد. و اگرچه او هیچ اهمیتی به یک قسمت تصادفی نمی دهد، زندگی چرویاکوف از آن لحظه به یک کابوس تبدیل می شود. ترس از درجه بالا او را وادار می کند که عمیق ترین عذرخواهی خود را هم در حین اجرا و هم در حین آنتراکت و هم در روز بعد، که چرویاکوف مخصوصاً از اتاق پذیرایی ژنرال بازدید می کند، ارائه دهد. اما اطمینان به اینکه عذرخواهی پذیرفته شده است و اتفاقی که افتاده است، تأثیر مناسبی بر او ندارد. چرویاکوف حتی می خواهد برای ژنرال نامه بنویسد، اما با تأمل، تصمیم می گیرد دوباره خود را تسلیم کند. مسئول با نوکری خود، بریزالوف را به دیوانگی می کشاند و او در پایان، بازدید کننده وسواسی را بیرون می کند. چرویاکوف خسته از رنج روانی که او را عذاب می دهد، به خانه باز می گردد و روی مبل خود می میرد.
در واقع، مقاماتی که در پله های پایین نردبان شغلی بودند اغلب قهرمان آثار A.P. چخوف این در درجه اول به دلیل این واقعیت بود که این طبقه یک توده بسیار بی اثر بود که زندگی نسبتاً بی معنی - و بنابراین نشانگر - داشت.
در داستان «مرگ یک مأمور» برخورد دو دنیای متضاد به چشم می خورد. از یک سو، در نمایشگاه، نویسنده به نظر می‌رسد که ما را به شیوه‌ای غیرمعمول تنظیم می‌کند: قهرمان به تئاتر آمد و از اجرا لذت می‌برد. از سوی دیگر، یک خواننده هشیار بلافاصله با یک جزئیات عجیب نگران می شود: چرویاکوف که در ردیف دوم نشسته است، با دوربین دوچشمی اپرا را تماشا می کند. این آمیختگی تکانه‌های بالا با تکانه‌های کم دوباره در عبارتی نشان داده می‌شود که تصویر کاملی از طرز تفکر قهرمان به دست می‌دهد: «رئیس من نیست، شخص دیگری، اما همچنان شرم‌آور است». یعنی چرویاکف نه چندان مطابق با قوانین آداب معاشرت، بلکه از روی ناچاری که توسط مقام رسمی خود دیکته شده است، عذرخواهی می کند.
در همین راستا، آنتون پاولوویچ چخوف همسر یک کارمند اداری را توصیف می کند. در داستان، تصویر او تنها در سه جمله ظاهر می شود. اما آیا جزئیاتی که همسر ترسیده به محض اینکه متوجه می‌شود بریزالوف یک رئیس «خارجی» است آرام می‌شود، مهم نیست؟
علاوه بر این، مقایسه عموم و مقامات در نگرش آنها به زندگی نشان می دهد که تفاوت ها بسیار عمیق تر از نابرابری موقعیت اجتماعی است. تنگ نظری و تنگ نظری دیدگاه های چرویاکوف به شدت در تضاد با رضایت بریزالوف است. با این حال، در اینجا یک پارادوکس وجود دارد. علیرغم آگاهی چرویاکوف از جایگاه پایین خود در نردبان سلسله مراتبی ، او احتمالاً بدون اینکه خودش بداند معتقد است که ژنرال مطمئناً به شخص متواضع خود اهمیت می دهد: "فراموش کردم ، اما من خودم در چشمانم بدخواهی دارم ..." ، نمی‌خواهد حرف بزند. عصبانی یعنی...»، «ژنرال، اما نمی‌تواند بفهمد!...».
ناتوانی چرویاکوف در درک افکار خود، گوش دادن به صدای عقل، نه ترس، سوء ظن بیش از حد، ناامنی بیرونی و سرکوب - همه اینها از انفعال شخصیت، عادت او به زندگی بر اساس دستورات صحبت می کند. او در تحسین قدرتمندان این دنیا به هیچ وجه نمی تواند از چارچوب جایگاهی که خود تعیین کرده است فراتر رود. بنابراین، قبل از یک مخاطب با ژنرال چرویکوف، او به طور خاص موهای خود را کوتاه می کند و یک لباس جدید می پوشد - یکی دیگر از ویژگی های مهم.
او حتی پس از مرگ نیز در همان سمت مستعفی باقی می ماند. در آخرین جمله داستان، چخوف آشکارترین جزئیات را به تصویر می کشد: "به طور مکانیکی به خانه رسید، بدون اینکه یونیفرم خود را در بیاورد، روی مبل دراز کشید و ... مرد." طنز تلخی در اینجا وجود دارد: قهرمان همانطور که زندگی می کرد، "مکانیکی" و طبق دستورالعمل های بالا، بدون درآوردن یونیفورم مرد. همانطور که می بینید، یونیفرم نمادی از نوکری مقاومت ناپذیر است که توسط محیط بوروکراتیک ایجاد شده است.
نویسنده همچنین اشاره می کند که قبل از مرگ او "چیزی از معده چرویاکوف خارج شد". نه در سینه، بلکه در معده - بنابراین، عذابی که خواننده شاهد آن بوده است را به سختی می توان معنوی نامید. بنابراین، جزئیات در داستان های A.P. چخوف به وسیله ای جامع برای شکل دادن نه تنها یک پرتره اجتماعی، بلکه همچنین یک پرتره روانشناختی از یک شخصیت تبدیل می شود.
شرح مختصری از اوایل کار چخوف
چخوف استاد جزئیات هنری است. دوره اولیه کار او نمونه ای از ارائه مختصر است. او بعداً در نامه ای به برادرش الکساندر این فرمول معروف را به دست آورد: "اختصار خواهر استعداد است" که می توان از همه آثار او نام برد. چخوف با پرهیز از تصویر یک طرفه از واقعیت، در داستان هایش همیشه پایین را با بالا و کمیک را با دراماتیک در هم می آمیخت. و در این امر به ویژه با استفاده از جزئیات هنری به او کمک کرد ، زیرا خواننده را به روشی خاص تنظیم می کرد و امکان ایجاد تصویر کاملی از قهرمان را حتی در چارچوب یک داستان طنز کوتاه فراهم می کرد. از قبل در آثار اولیه آنتون پاولوویچ چخوف، روندهایی را می توان ردیابی کرد که بعداً به نمایشنامه تبدیل می شوند و او را به سمت تعدادی از کلاسیک های شناخته شده جهانی سوق می دهند.
جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!جزئیات هنری و انواع آن
محتوا
|
معرفی ………………………………………………………………….. |
|
| فصل 1. ……………………………………………………………………. |
5 |
| 1.1 جزئیات هنری و عملکرد آن در متن …………. |
5 |
| 1.2 طبقه بندی جزئیات هنری …………………………….. |
9 |
| 1.3 جزئیات هنری و نماد هنری……………….. |
13 |
| فصل 2.………………………………………………………………………… |
16 |
| 2.1 سبک نوآورانه ای. همینگوی………………………………………… |
16 |
| 2.2 یک جزییات هنری در داستان "پیرمرد و دریا" اثر ای همینگوی ... |
19 |
| 2.3 نماد به عنوان نوعی جزئیات هنری در داستان «پیرمرد و دریا» ای همینگوی …………………………………………………… |
27 |
| نتیجه ………………………………………………………………… |
32 |
| کتابشناسی - فهرست کتب ………………………………………………………. |
35 |
معرفی
معدود پدیده هایی در علم زبان شناسی هستند که به طور مکرر و با ابهام به عنوان جزئیات ذکر شوند. به طور شهودی، جزئیات به عنوان "چیزی کوچک، ناچیز، به معنای چیزی بزرگ، مهم" درک می شود. در نقد ادبی و سبک‌شناسی، مدت‌ها و به درستی این عقیده ثابت شده است که استفاده گسترده از جزئیات هنری می‌تواند به عنوان شاخص مهمی از سبک فردی باشد و برای مثال نویسندگان مختلفی مانند چخوف، همینگوی، منسفیلد را مشخص کند. در بحث نثر قرن بیستم، منتقدان به اتفاق آرا از تمایل آن به جزئیات صحبت می‌کنند، که تنها نشانه‌ای ناچیز از یک پدیده یا موقعیت است و خواننده را وا می‌دارد تا خود تصویر را تمام کند.
در مرحله کنونی توسعه زبان‌شناسی و سبک‌شناسی متن، نمی‌توان تحلیل یک اثر ادبی را بدون مطالعه عملکرد یک جزییات هنری در آن کامل دانست. در این راستا، هدف این پژوهش، بررسی و تحلیل همه‌جانبه انواع جزئیات هنری، تعیین اهمیت آنها در خلق تمثیل «پیرمرد و دریا» از همینگوی است. این اثر به این دلیل انتخاب شد که موضوعات افشا شده توسط ای. همینگوی جاودانه هستند. اینها مشکلات کرامت انسانی، اخلاق، رشد شخصیت انسان از طریق مبارزه است. تمثیل "پیرمرد و دریا" حاوی یک زیرمتن عمیق است که به درک تجزیه و تحلیل جزئیات هنری کمک می کند که امکان گسترش امکانات تفسیر یک اثر ادبی را فراهم می کند.
هدف کار، اهداف خاص مطالعه را تعیین کرد:
- بررسی مفاد اصلی نقد ادبی مدرن در رابطه با نقش جزئیات هنری در آثار.
تجزیه و تحلیل انواع قطعات؛
شناسایی انواع جزئیات هنری در تمثیل «پیرمرد و دریا» ای.
افشای کارکردهای اصلی جزئیات هنری در این اثر.
موضوع مطالعه یک جزئیات هنری است - کوچکترین واحد جهان عینی کار نویسنده.
ساختار کار بر اساس اهداف و اهداف مطالعه تعیین می شود.
مقدمه ارتباط موضوع انتخاب شده را اثبات می کند، هدف اصلی و وظایف خاص کار را مشخص می کند.
در بخش نظری، مفاد اصلی مربوط به مفهوم «جزئیات هنری» بررسی می‌شود، طبقه‌بندی جزئیات موجود در نقد ادبی مدرن ارائه می‌شود و کارکرد آنها در یک اثر ادبی مشخص می‌شود.
در بخش عملی، به تحلیل تمثیل «پیرمرد و دریا» اثر ای.
در پایان، نتایج نظری و عملی مطالعه خلاصه می شود، مفاد اصلی در مورد مواد کار ارائه می شود.
فصل 1
1.1 جزئیات هنری و عملکرد آن در متن
در نقد ادبی و سبک شناسی، تعاریف مختلفی از مفهوم «جزئیات هنری» ارائه شده است. یکی از کامل ترین و دقیق ترین تعاریف در این اثر ارائه شده است.
بنابراین، جزئیات هنری (از جزئیات فرانسوی - قسمت، جزئیات) یک عنصر برجسته و برجسته از یک تصویر هنری است، یک جزئیات بیانگر در یک اثر که بار معنایی و ایدئولوژیکی و عاطفی قابل توجهی را حمل می کند. یک جزئیات قادر است حداکثر مقدار اطلاعات را با کمک حجم متن کم منتقل کند، با کمک یک جزئیات در یک یا چند کلمه می توانید واضح ترین ایده را از شخصیت (ظاهر یا روانشناسی او) بدست آورید. , داخلی , محیط . برخلاف جزئیات که همیشه با جزئیات دیگر کار می کند و تصویری کامل و قابل قبول از جهان می سازد، یک جزئیات همیشه مستقل است.
جزئیات هنری - یکی از اشکال به تصویر کشیدن جهان - جزء لاینفک تصویر کلامی و هنری است. از آنجایی که تصویر کلامی-هنری و اثر به طور بالقوه مبهم هستند، ارزش قیاسی آنها، معیار کفایت یا جدلی بودن آنها در رابطه با مفهوم نویسنده نیز با شناسایی جزئیات دنیای تصویر شده نویسنده مرتبط است. مطالعه علمی جهان یک اثر، با در نظر گرفتن بازنمایی موضوع، توسط بسیاری از صاحب نظران نظریه ادبیات به عنوان یکی از وظایف اصلی نقد ادبی مدرن شناخته شده است.
یک جزئیات، به عنوان یک قاعده، یک نشانه بی اهمیت، صرفا خارجی از یک پدیده چند جانبه و پیچیده را بیان می کند، در بیشتر موارد به عنوان نماینده مادی حقایق و فرآیندهایی عمل می کند که به علامت سطحی ذکر شده محدود نمی شود. وجود پدیده جزئیات هنری با عدم امکان تسخیر پدیده به طور کامل همراه است و در نتیجه نیاز به انتقال قسمت درک شده به مخاطب است تا مخاطب به طور کلی تصوری از پدیده پیدا کند. فردیت تظاهرات بیرونی احساسات، فردیت رویکرد انتخابی نویسنده به این مظاهر بیرونی مشاهده شده، تنوع بی‌نهایتی از جزئیات را به وجود می‌آورد که تجارب انسانی را نشان می‌دهد.
هنگام تجزیه و تحلیل یک متن، یک جزئیات هنری اغلب با کنایه و بالاتر از همه، با آن تنوع آن که مبتنی بر رابطه جزء و کل - سینکدوخ است، شناسایی می شود. دلیل این امر وجود شباهت بیرونی بین آنهاست: هم سینکدوخه و هم جزئیات، بزرگ را از طریق کوچک، و کل را از طریق جزء نشان می دهند. اما در ماهیت زبانی و کارکردی خود، اینها پدیده های متفاوتی هستند. در synecdoche انتقال نام از جزء به کل وجود دارد. جزئیات از معنای مستقیم کلمه استفاده می کنند. برای نمایش کل در synecdoche، از ویژگی جذاب و جلب توجه آن استفاده می شود، و هدف اصلی آن ایجاد تصویری با اقتصاد عمومی از ابزارهای بیانی است. در جزئیات، برعکس، از یک ویژگی نامحسوس استفاده می شود، و نه بر ارتباط بیرونی، بلکه درونی پدیده ها تأکید می کند. بنابراین، توجه به آن معطوف نمی شود، گذرا گزارش می شود، گویی گذرا، اما خواننده حواسش باید تصویری از واقعیت را پشت آن تشخیص دهد. در synecdoche، جایگزینی بدون ابهام از آنچه نامیده می شود با آنچه منظور است وجود دارد. هنگام رمزگشایی یک synecdoche، آن واحدهای واژگانی که آن را بیان می کنند عبارت را ترک نمی کنند، بلکه در معنای مستقیم خود باقی می مانند.
در جزئیات، جایگزینی وجود ندارد، بلکه یک معکوس، یک گشایش وجود دارد. هنگام رمزگشایی جزئیات، هیچ ابهامی وجود ندارد. محتوای واقعی آن را می‌توان توسط خوانندگان مختلف با درجات مختلف عمق، بسته به اصطلاحنامه شخصی، توجه، خلق و خوی خواندن، سایر ویژگی‌های شخصی گیرنده و شرایط ادراک درک کرد.
جزئیات در کل متن عمل می کند. معنای کامل آن با حداقل نمایشی واژگانی تحقق نمی یابد، بلکه مستلزم مشارکت کل نظام هنری است، یعنی مستقیماً در کنش مقوله نظام مندی قرار می گیرد. بنابراین، از نظر سطح فعلیت، جزئیات و کنایه بر هم منطبق نیستند. یک جزئیات هنری همیشه به عنوان نشانه ای از یک سبک اقتصادی لاکونیک تلقی می شود.
در اینجا باید به یاد داشته باشیم که ما در مورد یک پارامتر کمی صحبت نمی کنیم که با میزان استفاده از کلمه اندازه گیری می شود، بلکه در مورد یک پارامتر کیفی - در مورد تأثیرگذاری بر خواننده به مؤثرترین روش صحبت می کنیم. و جزئیات دقیقاً چنین راهی است، زیرا وسایل تصویری را نجات می دهد، تصویری از کل را به قیمت ویژگی ناچیز آن ایجاد می کند. علاوه بر این، خواننده را وادار می کند تا با نویسنده در آفرینش مشارکت کند و تصویری را که تا انتها ترسیم نکرده است تکمیل کند. یک عبارت توصیفی کوتاه واقعاً کلمات را ذخیره می کند، اما همه آنها خودکار هستند و وضوح قابل مشاهده و حسی ایجاد نمی شود. جزئیات سیگنال قدرتمندی از فیگوراتیو بودن است که نه تنها همدلی با نویسنده، بلکه آرزوهای خلاقانه خود را در خواننده بیدار می کند. تصادفی نیست که تصاویر بازآفرینی شده توسط خوانندگان مختلف با توجه به جزئیات یکسان، بدون تفاوت در جهت و لحن اصلی، به طور قابل توجهی در جزئیات و عمق طراحی متفاوت است.
علاوه بر انگیزه خلاقانه، جزئیات نیز به خواننده احساس استقلال بازنمایی ایجاد شده را می دهد. بدون در نظر گرفتن این واقعیت که کل بر اساس جزئیاتی که هنرمند به طور عمدی برای آن انتخاب کرده است، خواننده به استقلال خود از نظر نویسنده اطمینان دارد. این استقلال ظاهری رشد فکر و تخیل خواننده به روایت لحنی از عینیت بی غرض می بخشد. به همه این دلایل، جزئیات جزء فوق العاده ضروری نظام هنری متن است که تعدادی از مقوله های متنی را به فعلیت می رساند و همه هنرمندان با تأمل و دقت به انتخاب آن می پردازند.
تجزیه و تحلیل جزئیات هنری به درک جنبه های اخلاقی، روانی و فرهنگی متن کمک می کند، که بیانی از افکار نویسنده است، که با تغییر واقعیت از طریق تخیل خلاق خود، مدلی ایجاد می کند - مفهوم او، نقطه نظر. از وجود انسان
بنابراین، محبوبیت یک جزئیات هنری در میان نویسندگان، ناشی از قدرت بالقوه آن است، که می تواند ادراک خواننده را فعال کند، او را به خلق مشترک تشویق کند و به تخیل انجمنی او دامنه دهد. به عبارت دیگر، جزئیات، قبل از هر چیز، جهت گیری عمل گرایانه متن و حالت آن را بالفعل می کند. از نویسندگانی که به طرز ماهرانه ای از جزئیات استفاده کرده اند، می توان از ای همینگوی نام برد.
1.2 طبقه بندی جزئیات هنری
شناسايي جزئيات يا نظام جزئيات انتخاب شده توسط نويسنده از مشكلات مبرم نقد ادبي مدرن است. یک گام مهم در حل آن، طبقه بندی جزئیات هنری است.
هم در سبک و هم در نقد ادبی، طبقه بندی کلی از جزئیات ایجاد نشده است.
V. E. Khalizev در کتابچه راهنمای "نظریه ادبیات" می نویسد: "در برخی موارد، نویسندگان با ویژگی های دقیق یک پدیده عمل می کنند، در برخی دیگر آنها عینیت ناهمگون را در همان قسمت های متن ترکیب می کنند."
L. V. Chernets پیشنهاد می کند انواع جزئیات را بر اساس سبک کار گروه بندی کند، اصول شناسایی که توسط A. B. Esin تعیین می شود.
A. B. Esin در طبقه بندی جزئیات جزئیات بیرونی و روانی را برجسته می کند. جزئیات بیرونی وجود خارجی و عینی افراد، ظاهر و زیستگاه آنها را ترسیم می کند و به پرتره، منظره و واقعی تقسیم می شود. و روانشناختی - دنیای درونی یک فرد را به تصویر می کشد.
دانشمند توجه را به مشروط بودن چنین تقسیم بندی جلب می کند: یک جزئیات خارجی اگر منتقل کند، حرکات معنوی خاصی را بیان کند (در این مورد به معنای پرتره روانی است) یا در جریان افکار و تجربیات قهرمان قرار گیرد روانی می شود.
از نقطه نظر تصویر پویایی و ایستایی، بیرونی و درونی، دانشمند ویژگی سبک یک نویسنده خاص را با توجه به "مجموعه سبک های غالب" تعیین می کند. اگر نویسنده به لحظه های ایستا بودن (ظاهر شخصیت ها، منظره، مناظر شهر، فضای داخلی، اشیا) توجه اولیه داشته باشد، این ویژگی سبک را می توان توصیفی نامید. جزئیات توصیفی با این سبک مطابقت دارد.
بار عملکردی قطعه بسیار متنوع است. بسته به کارکردهای انجام شده، طبقه بندی زیر از انواع جزئیات هنری را می توان پیشنهاد کرد: تصویری، روشنگر، شخصیت شناختی، دلالتی.
جزئیات تصویری برای ایجاد تصویری بصری از آنچه توصیف می شود طراحی شده است. اغلب به عنوان یک عنصر جدایی ناپذیر در تصویر طبیعت و تصویر ظاهر وارد می شود. کار منظره و پرتره از استفاده از جزئیات بسیار سود می برد: این جزئیات است که به تصویر معینی از طبیعت یا ظاهر یک شخصیت فردیت و ملموس می بخشد. در انتخاب جزئیات گرافیکی، دیدگاه نویسنده به وضوح متجلی می شود، مقوله مدالیته، جهت گیری عمل گرایانه و سیستمی بودن به فعلیت می رسد. در ارتباط با ماهیت محلی-زمانی بسیاری از جزئیات تصویری، می توان در مورد فعلیت دوره ای پیوستار محلی-زمانی از طریق جزئیات تصویری صحبت کرد.
کارکرد اصلی یک جزئیات شفاف سازی، ایجاد تصوری از قابلیت اطمینان آن با تثبیت جزئیات جزئی یک واقعیت یا پدیده است. به عنوان یک قاعده، یک جزئیات روشنگر در یک گفتار گفتگو یا یک روایت تفویض شده اسکاز استفاده می شود. برای رمارک و همینگوی، برای مثال، توصیف حرکت قهرمان معمولی است، که جزییات مسیر را نشان می‌دهد - نام خیابان‌ها، پل‌ها، کوچه‌ها و غیره. خواننده ایده‌ای درباره خیابان ندارد. اگر او هرگز به پاریس یا میلان نرفته باشد، ارتباط واضحی با صحنه ندارد. اما او تصویری از حرکت دریافت می کند - سریع یا آرام، آشفته یا آرام، جهت دار یا بی هدف. و این تصویر وضعیت روحی قهرمان را منعکس خواهد کرد. از آنجایی که کل روند حرکت به طور محکم با مکان هایی که واقعاً وجود دارند، شناخته شده توسط شنیده ها یا حتی از تجربه شخصی، یعنی کاملاً قابل اعتماد، گره خورده است، شکل قهرمانی که در این چارچوب حک شده است نیز حقیقت قانع کننده ای به دست می آورد. توجه دقیق به جزئیات جزئی زندگی روزمره بسیار مشخصه نثر اواسط قرن بیستم است. فرآیند شستشوی صبحگاهی، نوشیدن چای، ناهار و غیره، که به حداقل پیوندها تفکیک شده است، برای همه آشنا است (با تنوع اجتناب ناپذیر برخی از عناصر تشکیل دهنده). و شخصیت با ایستادن در مرکز این فعالیت، ویژگی های اصالت را نیز به دست می آورد. علاوه بر این، از آنجایی که چیزها مشخصه صاحب خود هستند، روشن کردن جزئیات چیز برای ایجاد تصویر یک شخصیت بسیار ضروری است. در نتیجه، بدون ذکر مستقیم شخص، جزئیات روشنگر در ایجاد جهت گیری انسان محوری اثر نقش دارد.
جزئیات شخصیت‌شناختی، بالفعل‌کننده اصلی انسان‌محوری است. اما کارکرد خود را نه به صورت غیرمستقیم، به عنوان تصویری و روشنگر، بلکه مستقیماً انجام می دهد و ویژگی های فردی شخصیت تصویر شده را تثبیت می کند. این نوع جزئیات هنری در سراسر متن پراکنده است. نویسنده توصیف دقیق و محلی متمرکزی از شخصیت ارائه نمی دهد، اما نقاط عطف - جزئیات را در متن قرار می دهد. آنها معمولاً به عنوان چیزی معروف به صورت گذرا سرو می شوند. کل ترکیب جزئیات شخصیت شناسی، پراکنده در سراسر متن، می تواند یا به توصیف جامع از شی، یا برای تأکید مجدد بر ویژگی اصلی آن هدایت شود. در مورد اول، هر جزئیات فردی جنبه متفاوتی از شخصیت را نشان می دهد، در مورد دوم، همه آنها تابع نشان دادن شور اصلی شخصیت و افشای تدریجی آن هستند. برای مثال، درک دسیسه های پیچیده پشت صحنه در داستان «پنجاه هزار» ای. به تدریج، به طور مداوم به همان کیفیت قهرمان بازگشت. در اینجا یک بوکسور با تلفن راه دور به همسرش زنگ می زند. کارکنان او خاطرنشان می کنند که این اولین مکالمه تلفنی او است، او برای ارسال نامه استفاده می کرد: "یک نامه فقط دو سنت قیمت دارد." بنابراین او کمپ آموزشی را ترک می کند و دو دلار به ماساژ درمانگر سیاه پوست می دهد. در نگاه گیج شده همراهش، او پاسخ می دهد که قبض ماساژ را قبلاً به کارآفرین پرداخت کرده است. اینجا، قبلاً در شهر، با شنیدن اینکه یک اتاق هتل 10 دلار قیمت دارد، خشمگین شد: "این" خیلی شیب دار است ". در اینجا که به اتاق بلند شد، عجله ای برای تشکر از نبردی که چمدان ها را آورد. جک "هیچ حرکتی انجام نداد، بنابراین یک ربع به پسر دادم". وقتی ورق بازی می‌کند، وقتی یک پنی می‌برد خوشحال می‌شود: «جک دو دلار و نیم برد... احساس خوبی داشت» و غیره، همینگوی آن را به ویژگی اصلی اشتیاق برای انباشت تبدیل می‌کند. معلوم می شود که خواننده از نظر درونی برای پایان دادن آماده است: برای شخصی که هدفش پول است، زندگی خود ارزان تر از سرمایه است. نویسنده با دقت و دقت نتیجه گیری خواننده را آماده می کند و آن را در امتداد نقاط عطف-جزئیات قرار داده شده در متن راهنمایی می کند. بنابراین جهت گیری عملی و مفهومی نتیجه تعمیم دهنده در زیر استقلال خیالی خواننده در تعیین نظر خود پنهان می شود. جزئیات شخصیت‌شناختی این تصور را ایجاد می‌کند که دیدگاه نویسنده را حذف می‌کند و به همین دلیل اغلب در نثر به‌طور تاکیدی عینی‌شده قرن بیستم استفاده می‌شود. دقیقا در این تابع
جزئیات ضمنی مشخصه بیرونی پدیده را مشخص می کند که با آن معنای عمیق آن حدس زده می شود. هدف اصلی از این جزئیات، همانطور که از نامگذاری آن پیداست، ایجاد دلالت، زیرمتن است. هدف اصلی تصویر، وضعیت درونی شخصیت است.
به تعبیری، همه این نوع جزئیات در ایجاد زیرمتن مشارکت دارند، زیرا هر یک بر پوشش گسترده‌تر و عمیق‌تری از یک واقعیت یا رویداد دلالت می‌کنند تا آنچه در متن از طریق جزئیات نشان داده می‌شود. با این حال، هر نوع دارای ویژگی های عملکردی و توزیعی خاص خود است که در واقع به ما امکان می دهد آنها را جداگانه در نظر بگیریم. جزئیات تصویری تصویری از طبیعت، تصویری از ظاهر ایجاد می کند و بیشتر به صورت مجزا استفاده می شود. شفاف سازی - یک تصویر مادی، تصویری از وضعیت ایجاد می کند و در یک پشته، 3-10 واحد در یک قطعه توصیفی توزیع می شود. شخصیت شناسی - در شکل گیری تصویر شخصیت شرکت می کند و در سراسر متن پراکنده می شود. Implicating - تصویری از رابطه بین شخصیت ها یا بین قهرمان و واقعیت ایجاد می کند.
1.3 جزئیات هنری و نماد هنری
تحت شرایطی، یک ریزه کاری هنری می تواند به یک نماد هنری تبدیل شود. درباره نمادگرایی ادبیات مدرن مطالب زیادی نوشته شده است. علاوه بر این، منتقدان مختلف اغلب نمادهای متفاوتی را در یک اثر می بینند. تا حدودی این به دلیل چندمعنی بودن خود این اصطلاح است. نماد به عنوان سخنگوی رابطه کنایه بین مفهوم و یکی از نمایندگان خاص آن عمل می کند. کلمات معروف «بیایید شمشیرها را به گاوآهن تبدیل کنیم»، «عصا و تاج فرو می ریزد» نمونه هایی از نمادهای کنایه ای هستند. در اینجا نماد برای این پدیده دارای ویژگی دائمی و مهمی است، رابطه نماد با کل مفهوم واقعی و پایدار است و نیازی به حدس و گمان از طرف گیرنده ندارد. پس از کشف، آنها اغلب در زمینه ها و موقعیت های مختلف تکرار می شوند. تفسیر بدون ابهام منجر به قابلیت تعویض پایدار مفهوم و نماد می شود. این، به نوبه خود، انتساب به نماد عملکرد یک نامگذاری پایدار شی را تعیین می کند، که در ساختار معنایی کلمه وارد می شود، در فرهنگ لغت ثبت می شود و نیاز به ذکر موازی نماد را از بین می برد و نماد آن در یک متن تثبیت زبانی یک نماد کنایه، آن را از تازگی و اصالت سلب می کند، از تجسم آن می کاهد.
معنای دوم اصطلاح «نماد» با تشبیه دو یا چند پدیده ناهمگون همراه است تا ماهیت یکی از آنها روشن شود. هیچ ارتباط واقعی بین دسته های مشابه وجود ندارد. آنها فقط از نظر ظاهر، اندازه، عملکرد و غیره به یکدیگر شباهت دارند. ماهیت تداعی کننده ارتباط بین یک نماد و یک مفهوم، امکانات هنری قابل توجهی را برای استفاده از نماد-شباهت برای عینی ساختن مفهوم توصیف شده ایجاد می کند. نماد جذب در طول رمزگشایی می تواند به تبدیل نهایی "نماد (ها) به عنوان مفهوم اصلی (ها)" کاهش یابد. چنین نمادی اغلب به عنوان عنوان یک اثر عمل می کند.
قله خیره کننده و دست نیافتنی کلیمانجارو مانند سرنوشت خلاقانه محقق نشده قهرمان داستان «برف های کلیمانجارو» ای همینگوی است. عمارت گتسبی برگرفته از رمان فیتزجرالد به همین نام، ابتدا خارجی و متروکه بود، سپس غرق درخشش نورهای سرد و دوباره خالی و پر طنین انداز شد - مثل سرنوشت او با ظهور و سقوط غیرمنتظره اش.
نماد-شباهت اغلب در عنوان ارائه شده است. او همیشه به‌عنوان یک واقعیت‌بخش به مفهوم اثر عمل می‌کند، کارگردانی عمل‌گرایانه و مبتنی بر گذشته‌نگری. با توجه به فعلیت بخشیدن به دومی و نیاز مرتبط با آن به بازگشت به ابتدای متن، انسجام و نظام مندی متن را افزایش می دهد، یعنی نماد تشبیه بر خلاف کنایه، پدیده ای در سطح متن است.
در نهایت، همانطور که قبلا ذکر شد، یک جزئیات تحت شرایط خاصی به نماد تبدیل می شود. این شرایط عبارتند از ارتباط گاه به گاه بین جزئیات و مفهومی که نشان می دهد و تکرار مکرر کلمه بیان کننده آن در متن داده شده. متغیر و ماهیت تصادفی رابطه بین مفهوم و تجلی فردی آن مستلزم توضیح رابطه آنهاست.
بنابراین، جزئیات نمادین همیشه ابتدا در مجاورت مفهوم مورد استفاده قرار می گیرد، نمادی که در آینده عمل خواهد کرد. از سوی دیگر، تکرار مشروعیت می بخشد، یک ارتباط تصادفی را تقویت می کند، شباهت تعدادی از موقعیت ها نقش نماینده ثابت پدیده را به جزئیات اختصاص می دهد و امکان عملکرد مستقل را برای آن فراهم می کند.
مثلاً در کار ای همینگوی نمادی از بدبختی در رمان «وداع با اسلحه»! باران شروع به باریدن می کند، در "برف های کلیمانجارو" - یک کفتار. نماد شجاعت و بی باکی شیر در داستان "خوشبختی کوتاه فرانسیس ماکومبر" است. شیر گوشت و خون پیوند مهمی در توسعه طرح است. اولین تکرار کلمه "شیر" در مجاورت صلاحیت شجاعت قهرمان است. تکرار چهل و چند برابری کلمه، که در طول داستان پراکنده شده است، به تدریج معنای همبستگی با یک حیوان خاص را تضعیف می کند و معنای در حال ظهور "شجاعت" را برجسته می کند. و در آخرین، چهلمین استفاده، کلمه "شیر" نماد معتبر این مفهوم است: "ماکومبر احساس خوشبختی بی دلیلی می کرد که قبلاً هرگز آن را ندیده بود... "می دانید، من دوست دارم شیر دیگری را امتحان کنم، ماکومبر. آخرین استفاده از کلمه "شیر" هیچ ربطی به توسعه بیرونی طرح ندارد، زیرا قهرمان هنگام شکار گاومیش آن را بیان می کند. این به عنوان یک نماد ظاهر می شود و عمق تغییر رخ داده را بیان می کند. او که در اولین آزمون شجاعت شکست خورده است، می خواهد در موقعیتی مشابه پیروز شود و این نمایش شجاعت آخرین مرحله در اثبات آزادی و استقلال تازه به دست آمده او خواهد بود.
بنابراین، نماد-جزئیات مستلزم توضیح اولیه ارتباط آن با مفهوم است و در نتیجه تکرار مکرر در متن در موقعیت های مشابه به نماد تبدیل می شود. نماد می تواند هر نوع قطعه باشد. برای مثال، جزئیات تصویری توصیفات گالسورثی در مناظر طبیعی در حماسه فورسایت، مربوط به تولد و توسعه عشق بین ایرنه و بوسنی، نور خورشید است: «به خورشید، در نور کامل خورشید، آفتاب طولانی، در نور خورشید، در آفتاب گرم". برعکس، در هیچ یک از توصیفات مربوط به پیاده روی یا سفر کاری فورسایت ها خورشیدی وجود ندارد. خورشید به نمادی از عشق تبدیل می شود و سرنوشت قهرمانان را روشن می کند.
بنابراین، جزئیات نمادین، نوع پنجم دیگری از جزئیات نیست که ویژگی ساختاری و تصویری خاص خود را داشته باشد. بلکه سطح بالاتری از توسعه جزئیات است که با ویژگی های گنجاندن آن در کل متن همراه است، این یک واقعی ساز متن بسیار قوی و همه کاره است. مفهوم را تبیین و تشدید می کند، با تکرار در متن نفوذ می کند، به تقویت انسجام، یکپارچگی و قوام آن کمک شایانی می کند و در نهایت، همیشه انسان محور است.
فصل 2
2.1 سبک نوآورانه ای همینگوی
درباره نویسنده آمریکایی ارنست همینگوی (1899 - 1961)، افسانه هایی در طول زندگی او شکل گرفت. همینگوی که موضوع اصلی کتاب‌هایش را شجاعت، انعطاف‌پذیری و استقامت یک فرد در مبارزه با شرایطی قرار داده است که او را از قبل به شکست تقریباً قطعی محکوم می‌کند، تلاش کرد تا نوع قهرمان خود را در زندگی مجسم کند. یک شکارچی، ماهیگیر، مسافر، خبرنگار جنگی، و هنگامی که نیاز بود، سپس یک سرباز، او مسیر بزرگترین مقاومت را در همه چیز انتخاب کرد، خود را "برای قدرت" آزمایش کرد، گاهی اوقات جان خود را نه به خاطر هیجان، بلکه به خاطر این که یک ریسک معنی دار، مثل او که فکر می کرد شایسته یک مرد واقعی است.
همینگوی در نیمه دوم دهه 1920 وارد ادبیات بزرگی شد، زمانی که پس از کتاب داستان های کوتاه در زمان ما (1924)، اولین رمان های او منتشر شد - خورشید نیز طلوع می کند، که بیشتر به عنوان فیستا شناخته می شود. 1926) و "وداع با اسلحه!" ("وداع با اسلحه"، 1929). این رمان ها باعث شد که همینگوی به عنوان یکی از برجسته ترین هنرمندان "نسل گمشده" ("نسل گمشده") شناخته شود. بزرگترین کتاب های او پس از سال 1929 درباره گاوبازی مرگ در بعدازظهر (1932) و سافاری تپه های سبز آفریقا (1935) است. نیمه دوم دهه 1930 - رمان داشتن و نداشتن (1937)، داستان‌هایی درباره اسپانیا، نمایشنامه ستون پنجم (1938) و رمان معروف زنگ برای چه کسی به صدا در می‌آید ("برای چه کسی زنگ می‌زند"، 1940 ).
در سال های پس از جنگ، همینگوی در خانه خود در نزدیکی هاوانا زندگی می کرد. اولین اثر دهه 50 رمان "آن سوی رودخانه و به درون درختان"، 1950 بود. اما پیروزی خلاقانه واقعی در انتظار همینگوی در سال 1952 بود، زمانی که او داستان خود "پیرمرد و دریا" ("پیرمرد و دریا") را منتشر کرد.
همینگوی به‌عنوان یک خبرنگار، روی سبک، نحوه ارائه و شکل آثارش سخت کار کرد. روزنامه نگاری به او کمک کرد تا یک اصل اساسی را توسعه دهد: هرگز درباره چیزهایی که نمی دانید ننویسید. او پچ پچ را تحمل نمی کرد و ترجیح می داد اعمال ساده فیزیکی را توصیف کند و جایی برای احساسات در زیر متن باقی بگذارد. او معتقد بود که نیازی به صحبت در مورد احساسات، حالات عاطفی نیست، فقط کافی است اقداماتی را که در آنها بوجود آمده اند توصیف کنیم.
نثر او بوم زندگی بیرونی مردم است، موجودی که عظمت و ناچیز بودن احساسات، امیال و انگیزه ها را در خود دارد. همینگوی تلاش کرد تا حد امکان روایت را عینیت بخشد، ارزیابی های مستقیم نویسنده، عناصر تعلیمی را از آن حذف کند، تا جایی که امکان داشت، گفت و گو را با مونولوگ جایگزین کند. در تسلط بر مونولوگ درونی، همینگوی به اوج بالایی رسید. اجزای ترکیب و سبک در آثار او تابع منافع توسعه کنش بود. کلمات کوتاه، ساختار جملات ساده، توصیف های زنده و جزئیات واقعی با هم ترکیب می شوند تا واقع گرایی را در داستان های او ایجاد کنند. مهارت نویسنده در توانایی ظریف او در استفاده از تصاویر تکراری، کنایه ها، مضامین، صداها، ریتم ها، کلمات و ساختار جمله بیان می شود.
«اصل کوه یخ» مطرح شده توسط همینگوی (یک تکنیک خلاقانه خاص وقتی نویسنده ای که روی متن یک رمان کار می کند، نسخه اصلی را 3-5 برابر کاهش می دهد و معتقد است که قطعات دور ریخته شده بدون هیچ ردی ناپدید نمی شوند، بلکه اشباع می شوند. متن روایی با معنای پنهان اضافی) با به اصطلاح "نمای جانبی" ترکیب شده است - توانایی دیدن هزاران مورد از کوچکترین جزئیات که به نظر می رسد مستقیماً با رویدادها مرتبط نیستند ، اما در واقع نقش بسیار زیادی در متن دارند. بازآفرینی طعم زمان و مکان همانطور که قسمت مرئی یک کوه یخ که بر فراز آب بالا می رود، بسیار کوچکتر از جرم اصلی آن است که در زیر سطح اقیانوس پنهان شده است، روایت لاکونیک و لاکونیک نویسنده فقط آن داده های بیرونی را به تصویر می کشد، که خواننده از آنجا به درون آن نفوذ می کند. ژرفای اندیشه نویسنده و کشف هنری جهان هستی.
ای. همینگوی یک سبک بدیع و بدیع خلق کرد. او یک سیستم کامل از روش های خاص نمایش هنری ایجاد کرد: ویرایش، بازی با مکث، قطع گفتگو. در میان این ابزارهای هنری، استفاده با استعداد از جزئیات هنری نقش اساسی دارد. ای. همینگوی در ابتدای کار نویسندگی خود نیز "دیالوگ خود" را پیدا کرد - شخصیت های او عبارات بی اهمیت را رد و بدل می کنند، به طور تصادفی بریده می شوند و خواننده پشت این کلمات چیزی مهم و پنهان در ذهن احساس می کند، چیزی که گاهی اوقات نمی تواند. مستقیم بیان شود.
بنابراین، استفاده نویسنده از تکنیک ها و ابزارهای مختلف نمایش هنری، از جمله عبارت کوتاه و دقیق معروف همینگوی، زمینه ساز ایجاد زیرمتن عمیقی از آثار او شد که به آشکار شدن تعریف و تحلیل پنج نوع هنری کمک می کند. جزئیات (تصویری، روشنگر، شخصیت شناختی، دلالتی، نمادین) با در نظر گرفتن عملکردی که در تمثیل ای. همینگوی "پیرمرد و دریا" انجام می دهند.
2.2 جزئیات هنری در داستان "پیرمرد و دریا" اثر ای همینگوی
پیرمرد و دریا یکی از آخرین کتاب های ارنست همینگوی است که در سال 1952 نوشته شده است. طرح داستان نمونه ای از سبک همینگوی است. پیرمرد سانتیاگو با شرایط نامطلوب دست و پنجه نرم می کند، ناامیدانه تا انتها می جنگد.
روایت عینی و ظاهراً دارای رنگ‌های فلسفی است: انسان و رابطه او با طبیعت. داستان در مورد ماهیگیر سانتیاگو، در مورد نبرد او با یک ماهی بزرگ، زیر قلم استاد به یک شاهکار واقعی تبدیل شد. این تمثیل جادوی هنر همینگوی، توانایی آن در حفظ علاقه خواننده را با وجود سادگی ظاهری طرح، نشان داد. داستان فوق العاده هماهنگ است: خود نویسنده آن را "شعر ترجمه شده به زبان نثر" نامیده است. قهرمان داستان مانند بسیاری از ماهیگیران کوبایی فقط یک ماهیگیر نیست. او مردی است که با سرنوشت می جنگد.
این داستان کوچک، اما فوق‌العاده بزرگ، در آثار همینگوی متمایز است. می‌توان آن را به‌عنوان یک تمثیل فلسفی تعریف کرد، اما در عین حال، تصاویر آن، که به تعمیم‌های نمادین می‌رسند، دارای شخصیتی کاملاً ملموس و تقریباً ملموس هستند.
می توان ادعا کرد که در اینجا، برای اولین بار در آثار همینگوی، یک کارگر سخت کوش که زندگی خود را در کار خود می بیند، تبدیل به یک قهرمان شد.
قهرمان داستان، پیرمرد سانتیاگو، خاص ای. همینگوی نیست. او در آمادگی برای انجام وظیفه خود با شجاعت تسلیم کسی نخواهد شد. او مانند یک ورزشکار، با مبارزه قهرمانانه خود با ماهی نشان می دهد که انسان چه توانایی هایی دارد و چه چیزهایی را می تواند تحمل کند. در عمل ادعا می کند که "یک انسان را می توان نابود کرد اما نمی توان شکست داد." برخلاف قهرمانان کتاب های قبلی همینگوی، پیرمرد نه حس عذاب دارد و نه وحشت «نادا». او خود را در مقابل جهان قرار نمی دهد، بلکه به دنبال ادغام با آن است. ساکنان دریا کامل و نجیب هستند. پیرمرد نباید تسلیم آنها شود. اگر «آنچه را که به دنیا آمده انجام دهد» و هر چه در توان دارد انجام دهد، در عید بزرگ زندگی پذیرفته خواهد شد.
کل داستان این که چگونه پیرمرد موفق به صید یک ماهی بزرگ می شود، چگونه او رهبری می کند
و غیره.................