Prva decenija 20. veka ušla je u istoriju ruske kulture pod imenom "Srebrno doba". Bilo je to vrijeme neviđenog cvjetanja svih vrsta kreativna aktivnost, rađanje novih trendova u umjetnosti, nastanak galaksije briljantnih imena koja su postala ponos ne samo ruske, već i svjetske kulture.

Umjetnička kultura prijelaza stoljeća važna je stranica u kulturnom naslijeđu Rusije. Ideološka nedosljednost i dvosmislenost bile su svojstvene ne samo umjetničkim tokovima i trendovima, već i stvaralaštvu pojedinih pisaca, umjetnika i kompozitora. Bio je to period obnove raznih vrsta i žanrova. umjetničko stvaralaštvo, preispitivanje, „opšte preispitivanje vrednosti“, po rečima M. V. Nesterova. Odnos prema naslijeđu revolucionarnih demokrata postao je dvosmislen čak i među progresivno mislećim kulturnim ličnostima. Mnogi umjetnici realisti ozbiljno su kritizirali primat društvenosti u Wanderersima.

U ruskoj umjetničkoj kulturi s kraja XIX - početka XX vijeka. širenje « dekadencija» , označavajući takve pojave u umjetnosti kao što su odbacivanje građanskih ideala i vjere u razum, uranjanje u sferu individualističkih iskustava. Ove ideje su bile izraz društveni položaj dio umjetničke inteligencije, koji je pokušavao da "pobjegne" od složenosti života u svijet snova, nestvarnosti, a ponekad i misticizma. Ali čak i na ovaj način odrazila se u svom radu krizne pojave savremenog javnog života.

Dekadentna raspoloženja zahvatila su likove raznih umjetničkih pokreta, uključujući i realistički. Međutim, češće su ove ideje bile inherentne modernističkim pokretima.

koncept "modernizam"(francuski temerpe - moderno) obuhvatao je mnoge pojave književnosti i umetnosti dvadesetog veka, rođene početkom ovog veka, nove u poređenju sa realizmom prethodnog veka. Međutim, u realizmu ovoga vremena pojavile su se i nove umjetničke i estetske kvalitete: širio se “okvir” realističke vizije života, a u toku je potraga za načinima samoizražavanja pojedinca u književnosti i umjetnosti. Karakteristične karakteristike umjetnosti su sinteza, posredovani odraz života, za razliku od kritički realizam devetnaestog veka sa svojim inherentnim konkretnim odrazom stvarnosti. Ova karakteristika umjetnosti povezana je sa širokim širenjem neoromantizma u književnosti, slikarstvu, muzici, rađanjem novog scenskog realizma.

Početkom XX veka. bilo je mnogo književnih pokreta. Ovo je simbolizam, i futurizam, pa čak i ego-futurizam Igora Severjanjina. Svi ovi pravci su vrlo različiti, imaju različite ideale, teže različitim ciljevima, ali se spajaju u jednom: raditi na ritmu, jednom riječju, zvukovima dovesti igru ​​do savršenstva.

U isto vrijeme počeo je zvučati glas nove generacije realista koji su svoj račun predstavili predstavnicima realizma, protestirajući protiv glavnog principa realističke umjetnosti - direktnog prikaza svijeta koji ga okružuje. Prema ideolozima ove generacije, umjetnost je sinteza dvoje suprotnim principima- materija i duh, sposobni da ne samo "prikažu", već i "transformišu" postojeći svet, stvarajući novu stvarnost.

Poglavlje 1.Obrazovanje

Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade, ova potreba je uzeta u obzir. Državna potrošnja na javno obrazovanje od 1900 do 1915 povećan za više od 5 puta.

Fokus je bio na osnovnoj školi. Vlada je namjeravala uvesti univerzalno osnovno obrazovanje u zemlji. Međutim, reforma školstva je sprovedena nedosljedno. Preživjelo je nekoliko tipova osnovnih škola, a najčešće su parohijske škole (1905. godine ih je bilo oko 43.000). Povećao se broj zemskih osnovnih škola (1904. godine bilo ih je 20,7 hiljada, a 1914. godine - 28,2 hiljade). u osnovnim školama Ministarstva narodnog obrazovanja učilo je više od 2,5 miliona učenika, a 1914. - oko 6 miliona.

Započelo je restrukturiranje sistema srednjeg obrazovanja. Porastao je broj gimnazija i realnih škola. U gimnazijama se povećao broj sati posvećenih proučavanju predmeta prirodno-matematičkog ciklusa. Maturanti realnih škola dobili su pravo da uđu u više tehničke obrazovne ustanove, a nakon položenog ispita iz latinskog jezika, na odsjeke za fiziku i matematiku univerziteta.

Na inicijativu preduzetnika formirane su komercijalne (7-8-godišnje) škole koje su pružale opšte obrazovanje i specijalnu obuku. U njima je, za razliku od gimnazija i realnih škola, uvedeno zajedničko obrazovanje dječaka i djevojčica. Godine 1913 u 250 komercijalnih škola, koje su bile pod patronatom komercijalnog i industrijskog kapitala, studiralo je 55 hiljada ljudi, uključujući 10 hiljada devojčica. Porastao je broj srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija: industrijskih, tehničkih, željezničkih, rudarskih, geodetskih, poljoprivrednih itd.

Mreža visokoškolskih ustanova se proširila: novi tehnički univerziteti pojavili su se u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Otvoren je univerzitet u Saratovu, novi tehnički univerziteti su se pojavili u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Da bi se osigurala reforma osnovne škole, otvoreni su pedagoški instituti u Moskvi i Sankt Peterburgu, kao i više od 30 viših kurseva za žene, što je označilo početak masovnog pristupa žena visokom obrazovanju. Do 1914 postojalo je oko 100 visokoškolskih ustanova, u kojima je studiralo oko 130 hiljada ljudi. Istovremeno, preko 60% studenata nije pripadalo plemstvu. Viši državni činovnici školovali su se u privilegovanim obrazovnim ustanovama-licejima.

Međutim, uprkos napretku u obrazovanju, 3/4 stanovništva zemlje ostalo je nepismeno. Zbog visokih školarina, srednje i više škole bile su nedostupne značajnom dijelu stanovništva. Na obrazovanje je potrošeno 43 kopejke. po glavi stanovnika, dok u Engleskoj i Njemačkoj - oko 4 rublje, u SAD - 7 rubalja. (u smislu našeg novca).

Poglavlje 2Nauka

Ulazak Rusije u eru industrijalizacije obilježen je uspjesima u razvoju nauke. Početkom XX veka. zemlja je dala značajan doprinos globalnom naučni i tehnički napredak, koja je nazvana "revolucijom u prirodnim naukama", budući da su otkrića napravljena u ovom periodu dovela do revizije ustaljenih ideja o svijetu oko sebe.

Fizičar P. N. Lebedev je po prvi put u svijetu uspostavio opće zakone svojstvene valnim procesima različite prirode (zvučni, elektromagnetni, hidraulični itd.), napravio druga otkrića u području fizike valova. Osnovao je prvu školu fizike u Rusiji.

N. E. Žukovski je napravio niz izvanrednih otkrića u teoriji i praksi konstrukcije aviona.Izvanredni mehaničar i matematičar S. A. Čapligin bio je učenik i kolega Žukovskog.

U počecima moderne astronautike bio je grumen, učitelj Kaluške gimnazije Tsiolkovsky K.E. 1903. godine. objavio je niz briljantnih radova koji su potkrijepili mogućnost svemirskih letova i odredili načine za postizanje tog cilja.

Dobio je izvanredni naučnik Vernadsky V. I svjetska slava zahvaljujući enciklopedijskim delima koja su poslužila kao osnova za nastanak novih naučnim pravcima u geohemiji, biohemiji, radiologiji. Njegova učenja o biosferi i noosferi postavila su temelje moderne ekologije. Inovacija ideja koje je izrazio u potpunosti se ostvaruje tek sada, kada je svijet na rubu ekološke katastrofe.

Neviđen nalet obilježila su istraživanja u oblasti biologije, psihologije i ljudske fiziologije. Pavlov IP je stvorio doktrinu o višoj nervnoj aktivnosti, o uslovnim refleksima. Godine 1904 Dobitnik je Nobelove nagrade za istraživanje fiziologije probave. Godine 1908 nobelova nagrada dobio je biologa I. I. Mečnikova za rad na imunologiji i zaraznim bolestima.

Početak 20. veka je period procvata ruske istorijske nauke. Vodeći stručnjaci u ovoj oblasti nacionalne istorije bili su Ključevski V.O., Kornilov A.A., Pavlov-Silvanski N.P., Platonov S.F. svjetska historija Vinogradov P.G., Vipper R.Yu, Tarle E.V. Ruska škola orijentalnih studija stekla je svjetsku slavu.

Početak stoljeća obilježila je pojava djela predstavnika izvorne ruske vjerske i filozofske misli (N. A. Berdjajev, N. I. Bulgakov, V. S. Solovjov, P. A. Florenski, itd.). odlično mjesto u djelima filozofa bila je okupirana takozvanom ruskom idejom - problemom originalnosti istorijski put Rusija, originalnost njenog duhovnog života, posebna svrha Rusije u svijetu.

Početkom 20. veka bila su popularna naučno-tehnička društva. Ujedinjavali su naučnike, praktičare, amatere entuzijaste i postojali na prilozima svojih članova, privatnim donacijama. Neki su dobili male državne subvencije. Najpoznatije su bile: Slobodno ekonomsko društvo (osnovano 1765. godine), Društvo istorije i starina (1804.), Društvo zaljubljenih ruska književnost(1811), geografski, tehnički, fizičko-hemijski, botanički, metalurški, nekoliko medicinskih, poljoprivrednih itd. Ova društva nisu bila samo centri istraživačkog rada, već su i široko promovisala naučna i tehnička znanja među stanovništvom. karakteristična karakteristika naučnom životu tog vremena održavali su se kongresi prirodnih naučnika, doktora, inženjera, pravnika, arheologa itd.

Poglavlje 3Književnost

Slika koja najviše otkriva "srebrno doba" pojavio u literaturi. S jedne strane, u djelima pisaca očuvane su stabilne tradicije kritičkog realizma. Tolstoj u svom poslednjem Umjetnička djela pokrenuo problem ličnog otpora rigidnim životnim normama („Živi leš“, „Otac Sergije“, „Posle bala“). Njegova pisma apela Nikoli II, novinarski članci prožeti su bolom i tjeskobom za sudbinu zemlje, željom da se utječe na vlasti, blokira put zlu i zaštiti sve potlačene. Glavna ideja Tolstojevog novinarstva je nemogućnost otklanjanja zla nasiljem. Anton Pavlovič Čehov ovih godina stvara drame "Tri sestre" i " The Cherry Orchard“, što je odražavalo važne promjene koje se dešavaju u društvu. Društveno naglašeni zapleti bili su na čast i među mladim piscima. Ivan Aleksejevič Bunin istraživao je ne samo vanjsku stranu procesa koji su se odvijali na selu (raslojavanje seljaštva, postepeno odumiranje plemstva), već i psihološke posljedice ovih pojava, kako su one utjecale na duše Rusa. ljudi („Selo“, „Suhodol“, ciklus „Seljačke priče). Kuprin A. I. pokazao je ružnu stranu vojnog života: obespravljenost vojnika, prazninu i nedostatak duhovnosti „oficirne gospode“ („Dvoboj“). Jedan od novih fenomena u književnosti bio je odraz života i borbe proletarijata u njoj. Inicijator ove teme bio je Maksim Gorki ("Neprijatelji", "Majka").

Tekstovi "Srebrnog doba" su raznovrsni i muzikalni. Sam epitet "srebro" zvuči kao zvono. Srebrno doba je čitava plejada pjesnika. Pesnici - muzičari. Pesme Srebrnog doba su muzika reči. U ovim stihovima nije bilo nijednog suvišnog zvuka, nijednog nepotrebnog zareza, na mestu stavljena tačka. Sve je promišljeno, jasno i muzički.

U prvoj deceniji 20. veka, čitava plejada talentovanih "seljačkih" pesnika došla je u rusku poeziju - Sergej Jesenjin, Nikolaj Kljujev, Sergej Kličkov.

Pokretači novog pravca u umjetnosti bili su pjesnici simbolisti, koji su objavili rat materijalističkom svjetonazoru, tvrdeći da vjera, religija - Kamen temeljac ljudsko postojanje i umjetnost. Vjerovali su da su pjesnici obdareni sposobnošću da se pridruže onostranom svijetu kroz umjetničke simbole. Simbolika je u početku imala oblik dekadencije. Ovaj pojam je podrazumijevao raspoloženje dekadencije, melanholije i beznađa, naglašeni individualizam. Ove karakteristike bile su karakteristične za ranu poeziju Balmonta K.D., Aleksandra Bloka, Bryusova V. Ya.

Posle 1909 dolazi nova faza u razvoju simbolizma. Oslikana je slavenofilskim tonovima, pokazuje prezir prema "racionalističkom" Zapadu, nagoveštava smrt zapadne civilizacije, koju, između ostalog, predstavljaju zvanična Rusija. Istovremeno, on apeluje na elementarne snage naroda, da slovenskog paganizma, pokušava da prodre u dubinu ruske duše i vidi u ruskoj narodni život korijene "drugog rođenja" zemlje. Ovi motivi su posebno zvučali u delima Bloka (poetski ciklusi „Na Kulikovom polju“, „Otadžbina“) i A. Belog („Srebrni golub“, „Peterburg“). Ruski simbolizam je postao globalni fenomen. S njim je, prije svega, povezan koncept "srebrnog doba".

Protivnici simbolista bili su akmeisti (od grčkog "acme" - najviši stepen nečega, cvjetajuća moć). Negirali su mistične težnje simbolista, proglašavali inherentnu vrijednost stvarnog života, pozivali na vraćanje riječi na njihovo izvorno značenje, oslobađajući ih od simboličkih tumačenja. Glavni kriterij za ocjenjivanje rada akmeista (Gumilyov N. S., Anna Akhmatova, O. E. Mandelstam)

besprekoran estetski ukus, lepota i prefinjenost umetničke reči.

ruski likovne kulture početak 20. veka bio je pod uticajem avangarde koja je nastala na Zapadu i obuhvatila je sve vrste umetnosti. Ovaj trend je apsorbirao razne umjetničke pokrete koji su najavljivali raskid s tradicionalnim kulturno dobro i proglasio ideju stvaranja "nove umjetnosti". Istaknuti predstavnici ruske avangarde bili su futuristi (od latinskog "futurum" - budućnost). Njihovu poeziju odlikovala je povećana pažnja ne na sadržaj, već na formu poetske konstrukcije. Softverske instalacije Futurista bile su orijentirane na prkosni antiestetizam. U svojim radovima koristili su vulgarni vokabular, stručni žargon, jezik dokumenata, plakata i plakata. Zbirke pesama futurista imale su karakteristične naslove: „Šamar javnom ukusu“, „Mrtav mesec“ i dr. Ruski futurizam predstavljalo je nekoliko pesničkih grupa. Najsjajnija imena prikupila je peterburška grupa "Gilea" - V. Khlebnikov, D. D. Burliuk, Vladimir Mayakovsky, A. E. Kruchenykh, V. V. Kamensky. Zbirke pjesama i javnih govora I. Severyanina postigle su zapanjujući uspjeh

U tome su posebno uspjeli futuristi. Futurizam je potpuno napustio staro književne tradicije, "stari jezik", "stare riječi", proglasio je novi oblik riječi, nezavisan od sadržaja, tj. bukvalno izmislio novi jezik. Rad na riječi, zvukovima postao je sam sebi cilj, dok je značenje stihova potpuno zaboravljeno. Uzmimo, na primjer, pjesmu V. Hlebnikova "Preokret":

Konji, gaženje, monah.

Ali ne govor, ali on je crnac.

Idemo mladi, dole sa bakrom.

Brada se zove mač unatrag.

Glad od mača je duga?

Pao mršav i duh vranine šape...

U ovoj pesmi nema smisla, ali je izuzetna po tome što se svaki red čita i s leva na desno i s desna na levo.

Nove riječi su se pojavile, izmislile, sastavile. Samo od riječi "smeh" nastala je cijela pjesma "Čarolija smijeha":

Oh, smejte se naglas!

Oh, smejte se!

Da se smeju od smeha, da se smeju od smeha,

Oh, smej se zlobno!

O, podrugljivi smeh - smeh umnih smejača!

Oh, smijte se od smijeha ovim podrugljivim smiješnicima!

Smeivo, Smeivo,

Smij se, smej se, smej se, smej se,

Smije se, smije se.

Oh, smejte se, smejanici!

Oh, smejte se, smejanici.

Glava 4.Slikarstvo

Slični procesi odvijali su se u ruskom slikarstvu. Jake pozicije su imali predstavnici realističke škole, aktivno je djelovalo Društvo lutalica. Repin I.E. diplomirao je 1906. grandiozno platno "Sastanak Državnog vijeća". U otkrivanju događaja iz prošlosti, V. I. Surikova je prvenstveno zanimao narod kao istorijska sila, stvaralački princip u čovjeku. Realističke osnove stvaralaštva sačuvao je i Nesterov M.V.

Ipak, trendseter je bio stil, nazvan "modernim". Modernistička traženja utjecala su na rad velikih realističkih umjetnika kao što su Korovin K. A., Serov V. A.. Pristalice ovog trenda ujedinile su se u društvu svijeta umjetnosti. Zauzeli su kritički stav prema Lutalicama, smatrajući da su potonji, obavljajući funkciju koja nije svojstvena umjetnosti, štetila slikarstvu. Umjetnost je, po njihovom mišljenju, samostalna oblast djelovanja i ne bi trebala ovisiti o društvenim utjecajima. Tokom dugog perioda (od 1898. do 1924.), svijet umjetnosti obuhvatao je gotovo sve glavni umjetnici-- Benois A. N., Bakst L. S., Kustodiev B. M., Lansere E. E., Malyavin F. A., Roerich N. K., Somov K. A. tragovi u razvoju ne samo slikarstva, već i opere, baleta, dekorativna umjetnost, likovna kritika, izložbeni biznis. Godine 1907 U Moskvi je otvorena izložba pod nazivom " Plava ruža“, u kojem je učestvovalo 16 umjetnika (Kuznjecov P.V., Sapunov N.N., Saryan M.S. i drugi). Bila je to mlada osoba koja traži svoju individualnost u sintezi zapadnog iskustva i nacionalnih tradicija. Predstavnici "Plave ruže" bili su povezani sa pjesnicima simbolističkim, čiji je nastup bio moderan atribut otvaranja. Ali simbolizam u ruskom slikarstvu nikada nije bio jedinstven trend. Uključivao je, na primjer, različite umjetnike kao što su Vrubel M.A., Petrov-Vodkin K.S. i drugi.

Niz najvećih majstora - Kandinski V.V., Lentulov A.V., Chagall M. 3., Filonov P.N. i drugi - ušao je u povijest svjetske kulture kao predstavnik jedinstvenih stilova koji su kombinirali avangardne trendove s ruskim nacionalnim tradicijama.

Poglavlje 5Skulptura

Skulptura je također doživjela kreativni uzlet. Njeno buđenje je u velikoj mjeri bilo posljedica trendova impresionizma. P. P. Trubetskoy je postigao značajan uspeh na putu obnove. Njegovi skulpturalni portreti Tolstoja, Vitea, Šaljapina i drugih bili su nadaleko poznati. Važna prekretnica u istoriji Rusije monumentalna skulptura postao spomenik Aleksandru III, otvoren u Sankt Peterburgu u oktobru 1909. godine. Zamišljen je kao svojevrsni antipod još jednom velikom spomeniku - "Bronzanom konjaniku" E. Falconea.

Kombinacija tendencija impresionizma i modernosti karakteriše rad A. S. Golubkine. Istovremeno, glavna karakteristika njenih radova nije prikaz određene slike, već stvaranje generalizovanog fenomena: "Starost" (1898. ), "Čovjek koji hoda" (1903), "Vojnik" (1907) "Spavači" (1912) itd.

Konenkov S.T. ostavio je značajan trag u ruskoj umjetnosti, a njegova skulptura postala je oličenje kontinuiteta tradicija realizma u novim pravcima. Prošao je kroz strast prema Mikelanđelovom delu ("Samson"), ruskoj narodnoj drvenoj skulpturi ("Lesovik"), putujućim tradicijama ("Kameni borac"), tradicionalnom realističkom portretu ("A.P. Čehov"). I uz sve to, Konenkov je ostao majstor svijetle kreativne individualnosti. U cjelini, ruska kiparska škola bila je malo zahvaćena avangardnim tendencijama i nije razvila tako složen spektar inovativnih težnji, svojstvenih slikarstvu.

Poglavlje 6Arhitektura

U drugoj polovini 19. veka otvaraju se nove mogućnosti za arhitekturu. To je bilo povezano sa tehnički napredak. Brzi rast gradova, njihova industrijska opremljenost, razvoj saobraćaja, promjene u javnom životu zahtijevale su nova arhitektonska rješenja. Stanice, restorani, prodavnice, pijace, pozorišta i zgrade banaka građene su ne samo u glavnim gradovima, već iu provincijskim gradovima. Istovremeno, nastavljena je tradicionalna gradnja palača, vila i imanja. Glavni problem arhitekture bila je potraga za novim stilom. I baš kao i u slikarstvu, novi pravac u arhitekturi nazvan je "modernim". Jedna od karakteristika ovog trenda bila je stilizacija ruskih arhitektonskih motiva - takozvani neoruski stil.

Najpoznatiji arhitekta, čiji je rad u velikoj mjeri odredio razvoj ruskog, posebno moskovskog secesije, bio je F. O. Shekhtel. Na početku svog rada nije se oslanjao na ruske, već na srednjovjekovne gotičke uzore. U ovom stilu izgrađena je vila proizvođača S.P. Ryabushinsky (1900-1902). U budućnosti, Shekhtel se više puta okrenuo ruskoj tradiciji drvene arhitekture. U tom smislu, veoma je indikativna zgrada Jaroslavske železničke stanice u Moskvi (1902-1904). Nakon toga, arhitekt se sve više približava smjeru zvanom "racionalistički moderni", koji karakterizira značajno pojednostavljenje arhitektonskih oblika i struktura. Najznačajnije zgrade koje odražavaju ovaj trend bile su Rjabušinski banka (1903), štamparija Jutro Rusije (1907).

Međutim, zajedno sa arhitektima novi talas» Značajne pozicije zauzimali su poštovaoci neoklasicizma (I. V. Žoltovski), kao i majstori koji su koristili tehniku ​​mešanja različitih skulpturalnih stilova (eklekticizam). Najindikativniji za to je bio arhitektonski projekat zgrade hotela Metropol u Moskvi (1900.), izgrađenog prema projektu V. F. Valkota.

Poglavlje 7Muzika, balet, pozorište, bioskop

Početak 20. vijeka vrijeme je stvaralačkog uspona velikih ruskih inovativnih kompozitora A. N. Skrjabina. I. F. Stravinski, S. I. Tanejev, S. V. Rahmanjinov. U svom radu nastojali su ići dalje od tradicionalnog klasična muzika, stvaraju nove muzičke forme i slike. Muzičko izvođačka kultura također je značajno procvjetala. Rusku vokalnu školu predstavljala su imena istaknutih operski pevači F. I. Chaliapin, A. V. Nezhdanova, L. V. Sobinova, 3. Ershov.

Do početka XX veka. Ruski balet je zauzeo vodeću poziciju u svijetu koreografska umjetnost. Ruska baletska škola oslanjala se na akademske tradicije s kraja 19. vijeka, na scenske predstave istaknutog koreografa M. I. Petipa koje su postale klasika. Istovremeno, ruski balet nije zaobišao nove trendove. Mladi reditelji A. A. Gorsky i M. I. Fokin, nasuprot estetici akademizma, iznijeli su princip slikovitosti, prema kojem su ne samo koreograf, kompozitor, već i umjetnik postali punopravni autori predstave. Balete Gorskog i Fokina u voki-tokijima su postavili K. A. Korovin, A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich.

ruski baletsku školu"Srebrno doba" je dalo svetu plejadu briljantnih plesača - Anu Pavlovu, T. Karsavina, V. Nižinskog i druge.

Značajna karakteristika kulture ranog XX veka. bila su djela istaknutih pozorišnih reditelja. K. S. Stanislavsky, osnivač škole psihološke glume, smatrao je da je budućnost pozorišta u dubini psihološki realizam, u rješavanju najvažnijih zadataka glumačke transformacije. V. E. Meyerhold je tragao na polju pozorišne konvencionalnosti, generalizacije, upotrebe elemenata narodne predstave i

pozorište maski.

© Muzej. A. A. BakhrushinaA. Ya. Golovin. Užasna igra. Skica scenografije za dramu M. Yu. Lermontova

E. B. Vakhtangov preferirao je izražajne, spektakularne, radosne predstave.

Početkom 20. veka sve je izraženija tendencija kombinovanja različitih vidova stvaralačke delatnosti. Na čelu ovog procesa bio je "Svijet umjetnosti", koji u svojim redovima objedinjuje ne samo umjetnike, već i pjesnike, filozofe, muzičare. Godine 1908-1913. S. P. Djagiljev je organizovao u Parizu, Londonu, Rimu i drugim prestonicama Zapadne Evrope "Ruska godišnja doba", predstavljena baletskim i operskim predstavama, pozorišnim slikarstvom, muzikom itd.

U prvoj deceniji 20. veka u Rusiji se, nakon Francuske, pojavljuje nova vrsta umjetnost - kino. Godine 1903 nastala su prva "elektropozorišta" i "iluzije", a do 1914. već je izgrađeno oko 4.000 bioskopa. Godine 1908 snimljen je prvi ruski igrani film "Stenka Razin i princeza", a 1911. godine snimljen je i prvi cjelovečernji film "Odbrana Sevastopolja". Kinematografija se brzo razvijala i postala veoma popularna. Godine 1914 U Rusiji je bilo oko 30 domaćih filmskih kompanija. I iako su glavninu filmske produkcije činili filmovi s primitivnim melodramatskim zapletima, pojavile su se svjetski poznate kinematografske ličnosti: režiser Ya. A. Protazanov, glumci I. I. Mozhukhin, V. V. Kholodnaya, A. G. Koonen. Nesumnjiva zasluga filma bila je njegova dostupnost svim segmentima stanovništva. Ruski filmovi, nastali uglavnom kao ekranizacije klasičnih djela, postali su prvi znakovi u formiranju " masovna kultura» - neizostavan atribut buržoaskog društva.

Zaključak

Koliko je novo "srebrno doba" poezije donelo muzici reči, koliki je ogroman posao urađen, koliko je novih reči i ritmova stvoreno, čini se da su se ujedinile muzika i poezija. To je istina, jer mnoge pesme pesnika Srebrnog doba su uglazbljene, a mi ih slušamo i pevamo, smejemo se i plačemo nad njima. . .

Veliki dio kreativnog uspona tog vremena je ušao dalji razvoj Ruska kultura i sada je vlasništvo svih Rusa kulturnih ljudi. Ali onda je došlo do opijenosti kreativnošću, novitetom, napetošću, borbom, izazovom.

Zaključno, riječima N. Berdjajeva, želio bih opisati sav užas, svu tragediju situacije u kojoj su se našli stvaraoci duhovne kulture, boje nacije, najbolji umovi ne samo u Rusiji, već iu svetu.

“Nesreća kulturne renesanse početka 20. stoljeća bila je u tome što je u njoj kulturna elita bila izolirana u uskom krugu i odsječena od širokih društvenih tokova tog vremena. To je imalo fatalne posledice na karakter koji je poprimila ruska revolucija... Tadašnji ruski ljudi živeli su na različitim spratovima, pa čak i u različitim vekovima. Kulturna renesansa nije imala neko široko društveno zračenje.... Mnogi pristalice i glasnogovornici kulturne renesanse ostali su ljevičari, simpatizirali revoluciju, ali je došlo do zahlađenja u društvenim pitanjima, došlo je do apsorpcije u nove probleme filozofske, estetske, religiozne, mistične prirode, koja je ostala strana ljudima koji su aktivno učestvovali u društvenom pokretu... Inteligencija je izvršila samoubistvo. U Rusiji su se prije revolucije formirale, takoreći, dvije rase. A krivica je bila na obje strane, odnosno na ličnostima renesanse, na njihovoj društvenoj i moralnoj ravnodušnosti...

Raskol karakterističan za rusku istoriju, raskol koji je rastao tokom 19. veka, ponor koji se odvija između gornjeg rafiniranog kulturnog sloja i u širokim krugovima, popularne i intelektualne, dovele su do toga da je ruska kulturna renesansa pala u ovaj otvoreni ponor. Revolucija je počela da uništava ovu kulturnu renesansu i da proganja stvaraoce kulture... Likovi ruske duhovne kulture velikim delom su bili prisiljeni da se sele u inostranstvo. Djelomično je to bila odmazda za društvenu ravnodušnost stvaralaca duhovne kulture.

Bibliografija

1. Berdjajev N. Samospoznaja, M., 1990,

2. Danilov A.A., Kosulina L.G., Domaća istorija, istorija države i naroda Rusije, M, 2003.

3. Zaichkin I. A., Pochkov I. N., Ruska istorija od Katarine Velike do Aleksandra II,

4. Kondakov I.V., Kultura Rusije, KDU, 2007.

5. Saharov A.N., Istorija Rusije

§ 12. Kultura i religija antičkog svijeta

Odjeljak III Istorija srednjeg vijeka Kršćanska Evropa i islamski svijet u srednjem vijeku § 13. Velika seoba naroda i formiranje varvarskih kraljevstava u Evropi

§ 14. Pojava islama. arapska osvajanja

§15. Karakteristike razvoja Vizantijskog carstva

§ 16. Carstvo Karla Velikog i njegov raspad. Feudalna rascjepkanost u Evropi.

§ 17. Glavne karakteristike zapadnoevropskog feudalizma

§ 18. Srednjovjekovni grad

§ 19. Katolička crkva u srednjem vijeku. Križarski ratovi Rascjep crkve.

§ 20. Rađanje nacionalnih država

21. Srednjovjekovna kultura. Početak renesanse

Tema 4 od drevne Rusije do moskovske države

§ 22. Formiranje staroruske države

§ 23. Krštenje Rusije i njegovo značenje

§ 24. Društvo drevne Rusije

§ 25. Fragmentacija u Rusiji

§ 26. Stara ruska kultura

§ 27. Mongolsko osvajanje i njegove posljedice

§ 28. Početak uspona Moskve

29. Formiranje jedinstvene ruske države

§ 30. Kultura Rusije krajem XIII - početkom XVI veka.

Tema 5 Indija i Daleki istok u srednjem vijeku

§ 31. Indija u srednjem vijeku

§ 32. Kina i Japan u srednjem vijeku

Odeljak IV istorija modernog doba

Tema 6 početak novog vremena

§ 33. Ekonomski razvoj i promjene u društvu

34. Velika geografska otkrića. Formiranje kolonijalnih imperija

Tema 7 zemalja Evrope i Sjeverne Amerike u XVI-XVIII vijeku.

§ 35. Renesansa i humanizam

§ 36. Reformacija i kontrareformacija

§ 37. Formiranje apsolutizma u evropskim zemljama

§ 38. Engleska revolucija 17. veka.

Odjeljak 39, Revolucionarni rat i formiranje Sjedinjenih Država

§ 40. Francuska revolucija s kraja XVIII vijeka.

§ 41. Razvoj kulture i nauke u XVII-XVIII veku. Doba prosvjetiteljstva

Tema 8 Rusija u XVI-XVIII vijeku.

§ 42. Rusija u vladavini Ivana Groznog

§ 43. Smutnog vremena na početku 17. veka.

§ 44. Ekonomski i društveni razvoj Rusije u XVII veku. Popularni pokreti

§ 45. Formiranje apsolutizma u Rusiji. Spoljna politika

§ 46. Rusija u doba Petrovih reformi

§ 47. Ekonomski i društveni razvoj u XVIII vijeku. Popularni pokreti

§ 48. Unutrašnja i spoljna politika Rusije u sredini-drugoj polovini XVIII veka.

§ 49. Ruska kultura XVI-XVIII vijeka.

Tema 9 Istočne zemlje u XVI-XVIII vijeku.

§ 50. Osmansko carstvo. kina

§ 51. Zemlje Istoka i kolonijalna ekspanzija Evropljana

Tema 10 zemalja Evrope i Amerike u XlX veku.

§ 52. Industrijska revolucija i njene posledice

§ 53. Politički razvoj zemalja Evrope i Amerike u XIX veku.

§ 54. Razvoj zapadnoevropske kulture u XIX veku.

Tema II Rusija u 19. veku.

§ 55. Unutrašnja i spoljna politika Rusije početkom XIX veka.

§ 56. Pokret decembrista

§ 57. Unutrašnja politika Nikole I

§ 58. Društveni pokret u drugoj četvrtini XIX veka.

§ 59. Spoljna politika Rusije u drugoj četvrtini XIX veka.

§ 60. Ukidanje kmetstva i reforme 70-ih. 19. vijek Kontra-reforme

§ 61. Društveni pokret u drugoj polovini XIX veka.

§ 62. Privredni razvoj u drugoj polovini XIX veka.

§ 63. Spoljna politika Rusije u drugoj polovini XIX veka.

§ 64. Ruska kultura XIX veka.

Tema 12 zemalja istoka u periodu kolonijalizma

§ 65. Kolonijalna ekspanzija evropskih zemalja. Indija u 19. veku

§ 66: Kina i Japan u 19. veku

Tema 13 Međunarodni odnosi u modernom vremenu

§ 67. Međunarodni odnosi u XVII-XVIII vijeku.

§ 68. Međunarodni odnosi u XIX veku.

Pitanja i zadaci

Odeljak V istorija 20. - početka 21. veka.

Tema 14. Svijet 1900-1914

§ 69. Svijet na početku dvadesetog vijeka.

§ 70. Buđenje Azije

§ 71. Međunarodni odnosi 1900-1914

Tema 15 Rusija na početku 20. veka.

§ 72. Rusija na prelazu iz XIX-XX veka.

§ 73. Revolucija 1905-1907

§ 74. Rusija tokom stolipinskih reformi

§ 75. Srebrno doba ruske kulture

Tema 16 Prvi svjetski rat

§ 76. Vojne operacije 1914-1918

§ 77. Rat i društvo

Tema 17 Rusija 1917

§ 78. Februarska revolucija. Od februara do oktobra

§ 79. Oktobarska revolucija i njene posledice

Tema 18 zemalja Zapadne Evrope i SAD 1918-1939.

§ 80. Evropa posle Prvog svetskog rata

§ 81. Zapadne demokratije 20-30-ih godina. XX c.

§ 82. Totalitarni i autoritarni režimi

§ 83. Međunarodni odnosi između Prvog i Drugog svetskog rata

§ 84. Kultura u svijetu koji se mijenja

Tema 19 Rusija 1918-1941

§ 85. Uzroci i tok građanskog rata

§ 86. Rezultati građanskog rata

§ 87. Nova ekonomska politika. SSSR obrazovanje

§ 88. Industrijalizacija i kolektivizacija u SSSR-u

§ 89. Sovjetska država i društvo 20-30-ih godina. XX c.

§ 90. Razvoj sovjetske kulture 20-30-ih godina. XX c.

Tema 20 azijskih zemalja 1918-1939.

§ 91. Turska, Kina, Indija, Japan 20-30-ih godina. XX c.

Tema 21 Drugi svjetski rat. Veliki domovinski rat sovjetskog naroda

§ 92. Uoči svjetskog rata

§ 93. Prvo razdoblje Drugog svjetskog rata (1939-1940)

§ 94. Drugi period Drugog svjetskog rata (1942-1945)

Tema 22. Svijet u drugoj polovini 20. - početkom 21. vijeka.

§ 95. Poslijeratna struktura svijeta. Početak Hladnog rata

§ 96. Vodeće kapitalističke zemlje u drugoj polovini dvadesetog veka.

§ 97. SSSR u poslijeratnim godinama

§ 98. SSSR 50-ih i ranih 60-ih. XX c.

§ 99. SSSR u drugoj polovini 60-ih i početkom 80-ih. XX c.

§ 100. Razvoj sovjetske kulture

§ 101. SSSR u godinama perestrojke.

§ 102. Zemlje istočne Evrope u drugoj polovini dvadesetog veka.

§ 103. Slom kolonijalnog sistema

§ 104. Indija i Kina u drugoj polovini dvadesetog veka.

§ 105. Zemlje Latinske Amerike u drugoj polovini dvadesetog veka.

§ 106. Međunarodni odnosi u drugoj polovini dvadesetog veka.

§ 107. Moderna Rusija

§ 108. Kultura druge polovine dvadesetog veka.

§ 75. Srebrno doba ruske kulture

Koncept srebrnog doba.

Prekretnica u životu Rusije krajem XIX - početkom XX veka, povezana sa prelaskom na industrijsko društvo, dovela je do uništenja mnogih vrijednosti i stoljetnih temelja života ljudi. Činilo se da se ne mijenja samo okolni svijet, već i ideje o dobru i zlu, lijepom i ružnom, itd.

Razumijevanje ovih problema uticalo je na sferu kulture. Procvat kulture u ovom periodu bio je bez presedana. Prigrlio je sve vrste kreativnih aktivnosti, stvorio galaksiju briljantnih imena. Ovaj kulturni fenomen kasnog XIX - početka XX veka. nazvano Srebrnim dobom ruske kulture. Odlikuje se i najvećim dostignućima, potvrđujući vodeće pozicije Rusije u ovoj oblasti. Ali kultura postaje složenija, rezultati kreativne aktivnosti su kontradiktorniji.

Nauke i tehnologije.

Početkom dvadesetog veka. Glavno sjedište domaće nauke bila je Akademija nauka sa razvijenim sistemom instituta. Univerziteti sa svojim naučnim društvima, kao i sveruski kongresi naučnika, imali su značajnu ulogu u obuci naučnog kadra.

Ostvaren je značajan napredak u istraživanjima u oblasti mehanike i matematike, što je omogućilo razvoj novih oblasti nauke - aeronautike i elektrotehnike. Istraživanja su u tome odigrala značajnu ulogu. N.E. Zhukovsky, tvorac hidro- i aerodinamike, radi na teoriji avijacije, koja je poslužila kao osnova za avijacijsku nauku.

1913. godine u Sankt Peterburgu, u Rusko-baltičkom kombinatu, stvoreni su prvi domaći avioni "Ruski vitez" i "Ilja Muromets". Godine 1911 . G. E. Kotelnikov dizajnirao prvi ruksak padobran.

Zbornik radova V. I. Vernadskyčinio osnovu biohemije, biogeohemije i radiogeologije. Odlikovao se širinom interesovanja, formulisanjem dubokih naučnih problema i predviđanjem otkrića u različitim oblastima.

Veliki ruski fiziolog I. P. Pavlov stvorio je doktrinu uslovnih refleksa, u kojoj je dao materijalističko objašnjenje više nervne aktivnosti čoveka i životinja. Godine 1904. IP Pavlov, prvi ruski naučnik, dobio je Nobelovu nagradu za istraživanja u oblasti fiziologije probave. Četiri godine kasnije (1908.) ova nagrada je dodijeljena I. I. Metsnikov za istraživanje problema imunologije i zaraznih bolesti.

"Milestones".

Ubrzo nakon revolucije 1905-1907. nekoliko poznatih publicista (N.A. Berdyaev, S.N. Bulgakov, P.B. Struve, A.S. Izgoev, S.L. Frank, B.A. Kistyakovsky, M.O. Gershenzon) objavilo je knjigu „Milestones. Zbirka članaka o ruskoj inteligenciji.

Autori Vekhija su smatrali da je revolucija trebala završiti nakon objavljivanja Manifesta 17. oktobra, zbog čega je inteligencija dobila one političke slobode o kojima je oduvijek sanjala. Inteligencija je optužena da ignoriše nacionalne i vjerske interese Rusije, da potiskuje neistomišljenike, ne poštuje zakon, podstiče najmračnije instinkte među masama. Narod Vekhi je tvrdio da je ruska inteligencija strana svom narodu, koji je mrzi i nikada neće razumjeti.

Mnogi publicisti, prvenstveno pristalice kadeta, izašli su protiv naroda Vekhi. Njihove radove objavio je popularni list Novoye Vremya.

Književnost.

Ruska književnost obuhvata mnoga imena koja su stekla svetsku slavu. Među njima I. A. Bunin, A. I. Kuprin i M. Gorky. Bunin je nastavio tradiciju i propovedao ideale ruske kulture 19. veka. Dugo vremena, Buninova proza ​​bila je cijenjena mnogo niže od njegove poezije. I samo su "Selo" (1910) i "Suhodol" (1911), čija je jedna od tema društveni sukob na selu, bili prinuđeni da o njemu govore kao o velikom piscu. Bunjinove priče i romani, kao što su "Antonovske jabuke", "Život Arsenijeva", donele su mu svetsku slavu, o čemu svedoči i Nobelova nagrada.

Ako se Bunjinova proza ​​odlikovala strogošću, profinjenošću i savršenstvom forme, vanjskom ravnodušnošću autora, onda su se u Kuprinovoj prozi manifestirala spontanost i strast svojstvena ličnosti pisca. Njegovi omiljeni junaci bili su ljudi koji su bili duhovno čisti, sanjivi i istovremeno slabovoljni i nepraktični. Često se ljubav u Kuprinovim djelima završava smrću heroja ("Granatna narukvica", "Duel").

Drugi je bio rad Gorkog, koji je ušao u istoriju kao "bubenica revolucije". Imao je moćan temperament rvača. U svojim radovima, novo revolucionarne teme i novi, do tada nepoznati, književni junaci ("Majka", "Foma Gordejev", "Slučaj Artamonov"). U ranim pričama ("Makar Chudra") Gorki se ponašao kao romantičar.

Novi trendovi u književnosti i umjetnosti.

Najvažniji i najveći trend u književnosti i umetnosti 90-ih godina 19. i početka 20. veka. bio simbolika,čiji je priznati ideološki vođa bio pjesnik i filozof V. S. Solovjov. Naučno znanje o svetu

simbolisti su se suprotstavljali izgradnji svijeta u procesu kreativnosti. Simbolisti su vjerovali da se više sfere života ne mogu spoznati na tradicionalne načine, već su dostupne samo kroz znanje. tajna značenja karaktera. Pjesnici simbolisti nisu težili da ih svi razumiju. U svojim pjesmama obraćali su se odabranim čitaocima, čineći ih svojim koautorima.

Simbolika je doprinijela nastanku novih trendova, od kojih je jedan bio akmeizam (od grč. . akme- moć cvjetanja). Priznati šef smjera bio je N. S. Gumiljov. Akmeisti su proklamovali povratak od dvosmislenosti slika, metafora na predmetni svijet i tačno značenje te riječi. Članovi kruga akmeista bili su A.A.Ahmatova, O.Mandelštam. Prema Gumiljovu, akmeizam je trebao otkriti vrijednost ljudskog života. Svijet mora biti prihvaćen u svoj svojoj raznolikosti. Akmeisti su u svom radu koristili različite kulturne tradicije.

Futurizam bio je i svojevrsni izdanak simbolizma, ali je poprimio najekstremniji estetski oblik. Po prvi put se ruski futurizam izjasnio 1910. godine objavljivanjem zbirke „Bašta sudija“ (D.D. Burlyuk, V.V. Hlebnikov i V.V. Kamensky). Ubrzo su autori zbirke, zajedno sa V. Mayakovskym i A. Kruchenykhom, formirali grupu kubofuturista. Futuristi su bili pjesnici ulice - podržavali su ih radikalni studenti i lumpen proletarijat. Većina futurista se, pored poezije, bavi i slikarstvom (braća Burliuks, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky). Zauzvrat, futuristički umjetnici K. S. Malevich i V. V. Kandinsky pisali su poeziju.

Futurizam je postao poezija protesta, koja nastoji da uništi postojeći poredak. U isto vrijeme, futuristi su, kao i simbolisti, sanjali o stvaranju umjetnosti koja bi mogla transformirati svijet. Najviše su se bojali ravnodušnosti prema njima i zato su koristili svaki izgovor za javni skandal.

Slikarstvo.

Krajem XIX - početkom XX veka. tako istaknuti ruski slikari druge polovine prošlog veka kao V. I. Surikov, braća Vasnjecov i I. E. Repin nastavili su svoju stvaralačku aktivnost.

Krajem veka u rusko slikarstvo dolaze K. A. Korovin i M. A. Vrubel. Korovinove pejzaže odlikovale su jarke boje i romantična ushićenost, osjećaj zraka u slici. Najsjajniji predstavnik simbolizma u slikarstvu bio je M. A. Vrubel. Njegove slike, poput mozaika, oblikovane su od svjetlucavih komada. Kombinacije boja u njima imale su svoja semantička značenja. Vrubelove zaplete zadivljuju fantazijom.

Značajna uloga u ruskoj umetnosti ranog dvadesetog veka. pokret se igrao Svet umetnosti", koji je nastao kao svojevrsna reakcija na pokret Lutalica. Ideološka osnova djela "Svijeta umjetnosti" bila je slika ne grube stvarnosti savremeni život, već vječne teme svjetskog slikarstva. Jedan od ideoloških vođa "Svijeta umjetnosti" bio je A. N. Benois, koji je imao svestrane talente. Bio je slikar, grafičar, pozorišni umetnik, istoričar umetnosti.

Aktivnosti "Svijeta umjetnosti" bile su suprotstavljene radu mladih umjetnika grupisanih u organizacije "Jack of Diamonds" i "Union of Youth". Ova društva nisu imala svoj program, uključivala su simboliste, futuriste i kubiste, ali je svaki umjetnik imao svoje kreativno lice.

Takvi umjetnici bili su P. N. Filonov i V. V. Kandinski.

Filonov je u svojoj slikarskoj tehnici gravitirao futurizmu. Kandinski - do najnovije umjetnosti, često prikazujući samo obrise predmeta. Može se nazvati ocem ruskog apstraktnog slikarstva.

Slike K. S. Petrov-Vodkin, koji je na svojim platnima sačuvao nacionalne slikarske tradicije, ali im je dao poseban oblik, nisu bile takve. Takva su njegova platna “Kupanje crvenog konja”, koja podsjeća na lik Đorđa Pobjedonosca, i “Djevojke na Volgi”, gdje se jasno prati veza sa ruskim realističkim slikarstvom 19. stoljeća.

Muzika.

Najveći ruski kompozitori ranog dvadesetog veka bili su A.I. Skrjabin i S. V. Rahmanjinov, čiji je rad, uzbuđen, poletan, bio posebno blizak širokoj javnosti u periodu intenzivnog iščekivanja revolucije 1905-1907. Istovremeno, Skrjabin je evoluirao od romantičnih tradicija do simbolizma, predviđajući mnoge inovativni trendovi revolucionarne ere. Struktura Rahmanjinovove muzike bila je tradicionalnija. Jasno pokazuje vezu sa muzičkim nasleđem prošlog veka. U njegovim djelima stanje duha se obično kombiniralo sa slikama vanjskog svijeta, poezijom ruske prirode ili slikama prošlosti.

"SREBRNO DOBA" RUSKE KULTURE

Obrazovanje. Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Za čast vlade, ova potreba je uzeta u obzir. Državna potrošnja na javno obrazovanje od 1900. do 1915. porasla je za više od 5 puta.

Fokus je bio na osnovnoj školi. Vlada je namjeravala uvesti univerzalno osnovno obrazovanje u zemlji. Međutim, reforma školstva je sprovedena nedosljedno. Sačuvano je nekoliko tipova osnovnih škola, a najčešće su parohijske škole (1905. godine ih je bilo oko 43.000). Povećao se broj zemskih osnovnih škola. Godine 1904. bilo ih je 20,7 hiljada, a 1914. - 28,2 hiljade. Godine 1900. u osnovnim školama Ministarstva narodnog obrazovanja studiralo je više od 2,5 miliona učenika, a 1914. godine - već 6 miliona.

Započelo je restrukturiranje sistema srednjeg obrazovanja. Porastao je broj gimnazija i realnih škola. U gimnazijama se povećao broj sati posvećenih proučavanju predmeta prirodno-matematičkog ciklusa. Diplomci realnih škola dobili su pravo da uđu u više tehničke obrazovne ustanove, a nakon položenog ispita na latinskom - na odsjeke za fiziku i matematiku univerziteta.

Na inicijativu preduzetnika stvorene su komercijalne 7-8-godišnje škole koje su pružale opšte obrazovanje i specijalnu obuku. U njima je, za razliku od gimnazija i realnih škola, uvedeno zajedničko obrazovanje dječaka i djevojčica. Godine 1913. 55.000 ljudi, uključujući 10.000 djevojaka, studiralo je u 250 trgovačkih škola pod okriljem trgovačkog i industrijskog kapitala. Porastao je broj srednjih specijalizovanih obrazovnih institucija: industrijskih, tehničkih, željezničkih, rudarskih, geodetskih, poljoprivrednih itd.

Mreža visokoškolskih ustanova se proširila: novi tehnički univerziteti pojavili su se u Sankt Peterburgu, Novočerkasku i Tomsku. Otvoren je univerzitet u Saratovu. Da bi se osigurala reforma osnovne škole, otvoreni su pedagoški instituti u Moskvi i Sankt Peterburgu, kao i više od 30 viših kurseva za žene, što je označilo početak masovnog pristupa žena visokom obrazovanju. Do 1914. postojalo je oko 100 visokoškolskih ustanova sa oko 130.000 studenata. Istovremeno, preko 60% studenata nije pripadalo plemstvu.

Međutim, uprkos napretku u obrazovanju, 3/4 stanovništva zemlje ostalo je nepismeno. Zbog visokih školarina, srednje i više škole bile su nedostupne značajnom dijelu stanovništva Rusije. Na obrazovanje je potrošeno 43 kopejke. po glavi stanovnika, dok u Engleskoj i Njemačkoj - oko 4 rublje, u SAD - 7 rubalja. (u smislu našeg novca).

Nauka. Ulazak Rusije u eru industrijalizacije obilježen je uspjesima u razvoju nauke. Početkom XX veka. zemlja je dala značajan doprinos svjetskom naučnom i tehnološkom napretku, koji je nazvan "revolucijom u prirodnim naukama", jer su otkrića napravljena u ovom periodu dovela do revizije ustaljenih ideja o svijetu oko sebe.

Fizičar P. N. Lebedev je prvi u svetu uspostavio opšte obrasce svojstvene talasnim procesima različite prirode (zvučni, elektromagnetni, hidraulični itd.) „došao je do drugih otkrića u oblasti fizike talasa. On je stvorio prvu fizičku školu u Rusija.

N. E. Žukovski je napravio niz izvanrednih otkrića u teoriji i praksi konstrukcije aviona. Izvanredni mehaničar i matematičar S. A. Čapligin bio je učenik i kolega Žukovskog.

U počecima moderne astronautike bio je grumen, učitelj gimnazije u Kalugi K. E. Tsiolkovsky. Godine 1903. objavio je niz briljantnih radova koji su potkrijepili mogućnost svemirskih letova i odredili načine za postizanje tog cilja.

Izvanredni naučnik V. I. Vernadsky stekao je svjetsku slavu zahvaljujući svojim enciklopedijskim radovima, koji su poslužili kao osnova za nastanak novih naučnih pravaca u geohemiji, biohemiji i radiologiji. Njegova učenja o biosferi i noosferi postavila su temelje moderne ekologije. Inovacija ideja koje je izrazio u potpunosti se ostvaruje tek sada, kada je svijet na rubu ekološke katastrofe.

Neviđen nalet obilježila su istraživanja u oblasti biologije, psihologije i ljudske fiziologije. IP Pavlov je stvorio doktrinu o višoj nervnoj aktivnosti, o uslovnim refleksima. Godine 1904. dobio je Nobelovu nagradu za istraživanje fiziologije probave. Godine 1908. Nobelovu nagradu dobio je biolog I. I. Mečnikov za njegov rad na imunologiji i zaraznim bolestima.

Početak 20. veka je period procvata ruske istorijske nauke. V. O. Ključevski, A. A. Kornilov, N. P. Pavlov-Silvanski i S. F. Platonov bili su istaknuti stručnjaci u oblasti nacionalne istorije. P. G. Vinogradov, R. Yu. Vipper i E. V. Tarle bavili su se problemima svjetske istorije. Ruska škola orijentalnih studija stekla je svjetsku slavu.

Početak stoljeća obilježila je pojava djela predstavnika izvorne ruske vjerske i filozofske misli (N. A. Berdjajev, S. N. Bulgakov, V. S. Solovjov, P. A. Florenski i drugi). Veliko mjesto u djelima filozofa zauzimala je takozvana ruska ideja - problem originalnosti istorijskog puta Rusije, originalnosti njenog duhovnog života, posebne svrhe Rusije u svijetu.

Početkom XX veka. naučna i tehnička društva su bila popularna. Ujedinjavali su naučnike, praktičare, amatere entuzijaste i postojali na prilozima svojih članova, privatnim donacijama. Neki su dobili male državne subvencije. Najpoznatije su bile: Slobodno ekonomsko društvo (osnovano 1765.), Društvo istorije i starina (1804.), Društvo ljubitelja ruske književnosti (1811.), Geografsko, tehničko, fizičko-hemijsko, botaničko, metalurško , nekoliko medicinskih, poljoprivrednih itd. Ova društva nisu bila samo centri istraživačkog rada, već su i široko promovisala naučna i tehnička znanja među stanovništvom. Karakteristična karakteristika naučnog života tog vremena bili su kongresi prirodnih naučnika, doktora, inženjera, pravnika, arheologa itd.

Književnost. Prva decenija 20. veka ušao u istoriju ruske kulture pod nazivom "Srebrno doba". Bilo je to vrijeme neviđenog procvata svih vrsta kreativnih aktivnosti, rađanja novih trendova u umjetnosti, pojave galaksije briljantnih imena koja su postala ponos ne samo ruske, već i svjetske kulture. U literaturi se pojavila najotkrivenija slika "srebrnog doba".

S jedne strane, u djelima pisaca očuvane su stabilne tradicije kritičkog realizma. Tolstoj je u svojim najnovijim književnim delima pokrenuo problem otpora pojedinca krutim životnim normama ("Živi leš", "Otac Sergije", "Posle bala"). Njegova pisma apela Nikoli II, novinarski članci prožeti su bolom i tjeskobom za sudbinu zemlje, željom da se utječe na vlasti, blokira put zlu i zaštiti sve potlačene. Glavna ideja Tolstojevog novinarstva je nemogućnost otklanjanja zla nasiljem.

A.P. Čehov je ovih godina stvorio drame "Tri sestre" i "Višnjik", u kojima je reflektovao važne promene koje se dešavaju u društvu.

Društveno naglašeni zapleti bili su na čast i među mladim piscima. I. A. Bunin je istraživao ne samo vanjsku stranu procesa koji su se odvijali na selu (raslojavanje seljaštva, postepeno odumiranje plemstva), već i psihološke posljedice ovih pojava, kako su one uticale na duše ruskog naroda. („Selo“, „Suhodol“, ciklus „seljačkih“ priča). A. I. Kuprin je pokazao neprivlačnu stranu vojnog života: obespravljenost vojnika, prazninu i nedostatak duhovnosti „oficirne gospode“ („Dvoboj“). Jedan od novih fenomena u književnosti bio je odraz života i borbe proletarijata u njoj. Inicijator ove teme bio je A. M. Gorki ("Neprijatelji", "Majka").

U prvoj deceniji XX veka. čitava plejada talentovanih "seljačkih" pjesnika došla je u rusku poeziju - S. A. Jesenjin, N. A. Klyuev, S. A. Klychkov.

U isto vrijeme počeo je zvučati glas nove generacije realista koji su svoj račun predstavili predstavnicima realizma, protestirajući protiv glavnog principa realističke umjetnosti - direktnog prikaza svijeta koji ga okružuje. Prema ideolozima ove generacije, umjetnost, kao sinteza dvaju suprotnih principa - materije i duha, sposobna je ne samo da "prikaže", već i "transformiše" postojeći svijet, stvarajući novu stvarnost.

Pokretači novog pravca u umjetnosti bili su pjesnici simbolisti koji su objavili rat materijalističkom svjetonazoru, tvrdeći da su vjera i religija kamen temeljac ljudskog postojanja i umjetnosti. Vjerovali su da su pjesnici obdareni sposobnošću da se pridruže onostranom svijetu kroz umjetničke simbole. Simbolika je u početku imala oblik dekadencije. Ovaj pojam je podrazumijevao raspoloženje dekadencije, melanholije i beznađa, naglašeni individualizam. Ove karakteristike bile su karakteristične za ranu poeziju K. D. Balmonta, A. A. Bloka, V. Ya. Bryusova.

Nakon 1909. godine počinje nova etapa u razvoju simbolizma. Oslikana je slavenofilskim tonovima, pokazuje prezir prema "racionalističkom" Zapadu, nagoveštava smrt zapadne civilizacije koju, između ostalog, predstavlja zvanična Rusija. Istovremeno, on se okreće elementarnim silama naroda, slovenskom paganstvu, pokušava da prodre u dubinu ruske duše i u ruskom narodnom životu vidi korijene "drugog rođenja" zemlje. Ovi motivi su bili posebno živopisni u delima Bloka (poetski ciklusi „Na Kulikovom polju“, „Otadžbina“) i A. Belog („Srebrni golub“, „Peterburg“). Ruski simbolizam je postao globalni fenomen. S njim je prvenstveno povezan koncept "srebrnog doba".

Protivnici simbolista bili su akmeisti (od grčkog "acme" - najviši stepen nečega, cvjetajuća moć). Negirali su mistične težnje simbolista, proglašavali inherentnu vrijednost stvarnog života, pozivali na vraćanje riječi na njihovo izvorno značenje, oslobađajući ih od simboličkih tumačenja. Glavni kriterij za procjenu kreativnosti za akmeiste (N. S. Gumilyov, A. A. Ahmatova, O. E. Mandelstam) bio je besprijekoran estetski ukus, ljepota i profinjenost umjetničke riječi.

Ruska umetnička kultura ranog XX veka. bio pod uticajem avangarde koja je nastala na Zapadu i koja je obuhvatila sve vrste umetnosti. Ovaj trend je apsorbirao različite umjetničke pokrete koji su najavljivali raskid s tradicionalnim kulturnim vrijednostima i proklamirali ideje stvaranja „nove umjetnosti“. Futuristi (od latinskog "futurum" - budućnost) bili su istaknuti predstavnici ruske avangarde. Njihovu poeziju odlikovala je povećana pažnja ne na sadržaj, već na formu poetske konstrukcije. Softverske instalacije Futurista bile su orijentirane na prkosni antiestetizam. U svojim radovima koristili su vulgarni vokabular, stručni žargon, jezik dokumenata, plakata i plakata. Zbirke pjesama futurista nosile su karakteristične naslove: "Šamar javnom ukusu", "Mrtvi mjesec" i dr. Ruski futurizam predstavljalo je nekoliko poetskih grupa. Najsjajnija imena prikupila je peterburška grupa "Gileya" - V. Khlebnikov, D. D. Burlyuk, V. V. Mayakovsky, A. E. Kruchenykh, V. V. Kamensky. Zbirke pjesama i javnih govora I. Severyanina postigle su zapanjujući uspjeh.

Slikarstvo. Slični procesi odvijali su se u ruskom slikarstvu. Jake pozicije su imali predstavnici realističke škole, aktivno je djelovalo Društvo lutalica. I. E. Repin završio je 1906. grandiozno platno "Sastanak Državnog vijeća". U otkrivanju događaja iz prošlosti, V. I. Surikova je prvenstveno zanimao narod kao istorijska sila, stvaralački princip u čovjeku. Realističke osnove stvaralaštva sačuvao je i M. V. Nesterov.

Međutim, pokretač trendova bio je stil koji se zove "moderno". Modernistička traženja utjecala su na rad velikih umjetnika realista kao što su K. A. Korovin, V. A. Serov. Pristalice ovog pravca ujedinile su se u društvo "Svijet umjetnosti". "Miriskusniki" su zauzeli kritičan stav prema Lutalicama, smatrajući da su potonji, obavljajući funkciju koja nije svojstvena umjetnosti, štetila ruskom slikarstvu. Umjetnost je, po njihovom mišljenju, samostalna sfera ljudskog djelovanja i ne bi trebala ovisiti o političkim i društvenim utjecajima. Tokom dugog perioda (udruženje je nastalo 1898. i postojalo je s prekidima do 1924.), svijet umjetnosti uključivao je gotovo sve glavne ruske umjetnike - A. N. Benois, L. S. Bakst, B. M. Kustodiev, E E. Lansere, F. A. Malyavin, N. K. Roerich, K. A. Somov. "Svijet umjetnosti" ostavio je dubok trag u razvoju ne samo slikarstva, već i opere, baleta, dekorativne umjetnosti, likovne kritike, izložbenog poslovanja.

Godine 1907. u Moskvi je otvorena izložba pod nazivom "Plava ruža" na kojoj je učestvovalo 16 umjetnika (P. V. Kuznjecov, N. N. Sapunov, M. S. Saryan i drugi). Bila je to mlada osoba koja traži svoju individualnost u sintezi zapadnog iskustva i nacionalnih tradicija. Predstavnici "Plave ruže" bili su usko povezani sa simbolističkim pjesnicima, čiji je nastup bio neizostavan atribut vernisaža. Ali simbolizam u ruskom slikarstvu nikada nije bio isti stilski pravac. Uključivao je, na primjer, umjetnike toliko različite u svom stilu kao što su M. A. Vrubel, K. S. Pet-rov-Vodkin i drugi.

Niz velikih majstora - V. V. Kandinski, A. V. Lentulov, M. Z. Chagall, P. N. Filonov i drugi - ušli su u povijest svjetske kulture kao predstavnici jedinstvenih stilova koji su kombinirali avangardne trendove s ruskim nacionalnim tradicijama.

Skulptura. Skulptura je takođe doživjela kreativni uzlet u ovom periodu. Njeno buđenje je u velikoj mjeri bilo posljedica trendova impresionizma. Značajan napredak na ovom putu obnove postigao je P. P. Trubetskoy. Nadaleko su bili poznati njegovi skulpturalni portreti L. N. Tolstoja, S. Yu. Wittea, F. I. Chaliapina i dr. Važna prekretnica u istoriji ruske monumentalne skulpture bio je spomenik Aleksandru III, otvoren u St., svojevrsni antipod još jednom velikom spomeniku. - "Bronzani konjanik" E. Falconea.

Kombinacija impresionističkih i modernih tendencija karakterizira rad A. S. Golubkine. Pri tome, glavna odlika njenih radova nije prikaz određene slike ili životne činjenice, već stvaranje generalizovanog fenomena: „Starost“ (1898), „Čovek koji hoda“ (1903), „Vojnik“ (1907), "Spavači" (1912) itd.

S. T. Konenkov ostavio je značajan trag u ruskoj umjetnosti "srebrnog doba". Njegova skulptura postala je oličenje kontinuiteta tradicija realizma u novim pravcima. Prošao je kroz strast prema Mikelanđelovom delu ("Samson kida okove"), ruskoj narodnoj drvenoj skulpturi ("Šumar", "Prosjačko bratstvo"), putujućim tradicijama ("Kamenovac"), tradicionalnom realističkom portretu ("A. P. Čehov" ") . I uz sve to, Konenkov je ostao majstor svijetle kreativne individualnosti.

U cjelini, ruska kiparska škola bila je malo zahvaćena avangardnim tendencijama i nije razvila tako složen spektar inovativnih težnji, svojstvenih slikarstvu.

Arhitektura. U drugoj polovini XIX veka. otvorile su se nove mogućnosti za arhitekturu. To je bilo zbog tehnološkog napretka. Brzi rast gradova, njihova industrijska opremljenost, razvoj saobraćaja, promjene u javnom životu zahtijevale su nova arhitektonska rješenja; Stanice, restorani, prodavnice, pijace, pozorišta i zgrade banaka građene su ne samo u glavnim gradovima, već iu provincijskim gradovima. Istovremeno, nastavljena je tradicionalna gradnja palača, vila i imanja. Glavni problem arhitekture bila je potraga za novim stilom. I baš kao i u slikarstvu, novi pravac u arhitekturi nazvan je "modernim". Jedna od karakteristika ovog trenda bila je stilizacija ruskih arhitektonskih motiva - takozvani neoruski stil.

Najpoznatiji arhitekta, čiji je rad u velikoj mjeri odredio razvoj ruskog, posebno moskovskog secesije, bio je F. O. Shekhtel. Na početku svog rada nije se oslanjao na ruske, već na srednjovjekovne gotičke uzore. U ovom stilu izgrađena je vila proizvođača S.P. Ryabushinsky (1900-1902). U budućnosti, Shekhtel se više puta okrenuo tradiciji ruske drvene arhitekture. U tom smislu, veoma je indikativna zgrada Jaroslavske železničke stanice u Moskvi (1902-1904). U narednim aktivnostima, arhitekt se sve više približava pravcu zvanom „racionalistička moderna“, koju karakteriše značajno pojednostavljenje arhitektonskih oblika i struktura. Najznačajnije zgrade koje odražavaju ovaj trend bile su Rjabušinski banka (1903), štamparija Jutro Rusije (1907).

Istovremeno, zajedno sa arhitektima "novog talasa", poštovaocima neoklasicizma (I. V. Zholtovsky), kao i majstorima koji koriste tehniku ​​mešanja različitih arhitektonski stilovi(eklektičan). Najindikativniji u tom pogledu bio je arhitektonski projekat zgrade hotela Metropol u Moskvi (1900.), izgrađenog prema projektu V. F. Walcotta.

Muzika, balet, pozorište, bioskop. Početkom 20. vijeka - ovo je vrijeme kreativnog uzleta velikih ruskih kompozitora-inovatora A. N. Skrjabina, I. F. Stravinskog, S. I. Tanejeva, S. V. Rahmanjinova. U svom radu nastojali su da izađu iz okvira tradicionalne klasične muzike, da stvore nove muzičke forme i slike. Muzičko izvođačka kultura također je značajno procvjetala. Rusku vokalnu školu predstavljala su imena izuzetnih operskih pjevača F. I. Chaliapin, A. V. Nezhdanova, L. V. Sobinov, I. V. Ershov.

Do početka XX veka. Ruski balet je zauzeo vodeću poziciju u svijetu koreografske umjetnosti. Ruska baletska škola oslanjala se na akademske tradicije s kraja 19. vijeka, na scenske predstave istaknutog koreografa M. I. Petipa koje su postale klasika. Istovremeno, ruski balet nije zaobišao nove trendove. Mladi redatelji A. A. Gorsky i M. I. Fokin, nasuprot estetici akademizma, iznijeli su princip slikovitosti, prema kojem su ne samo koreograf i kompozitor, već i umjetnik postali punopravni autori predstave. Balete Gorskog i Fokina postavili su u scenografiji K. A. Korovin, A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Rerich. Ruska baletska škola "srebrnog doba" dala je svetu plejadu briljantnih igrača - A. T. Pavlova, T. T. Karsavina, V. F. Nižinskog i drugih.

Značajna karakteristika kulture ranog XX veka. bila su djela istaknutih pozorišnih reditelja. K. S. Stanislavsky, osnivač škole psihološke glume, smatrao je da je budućnost pozorišta u dubokom psihološkom realizmu, u rešavanju najvažnijih zadataka glumačke transformacije. V. E. Meyerhold je tragao na polju pozorišne konvencionalnosti, generalizacije, upotrebe elemenata narodne predstave i teatra maski. E. B. Vakhtangov preferirao je izražajne, spektakularne, radosne predstave.

Početkom XX veka. sve se jasnije ispoljavala tendencija kombinovanja različitih vrsta kreativnih aktivnosti. Na čelu ovog procesa bio je "Svijet umjetnosti", koji u svojim redovima objedinjuje ne samo umjetnike, već i pjesnike, filozofe, muzičare. Godine 1908-1913. S. P. Djagiljev je organizovao u Parizu, Londonu, Rimu i drugim prestonicama Zapadne Evrope "Ruska godišnja doba", predstavljena baletskim i operskim predstavama, pozorišnim slikarstvom, muzikom itd.

U prvoj deceniji XX veka. u Rusiji se, nakon Francuske, pojavila nova umjetnička forma - kinematografija. Godine 1903. pojavila su se prva "elektropozorišta" i "iluzije", a do 1914. već je izgrađeno oko 4.000 bioskopa. Godine 1908. snimljen je prvi ruski dugometražni film "Stenka Razin i princeza", a 1911. godine snimljen je i prvi cjelovečernji film "Odbrana Sevastopolja". Kinematografija se brzo razvijala i postala veoma popularna. Godine 1914. u Rusiji je bilo oko 30 domaćih filmskih kompanija. I iako su glavninu filmske produkcije činili filmovi s primitivnim melodramatskim zapletima, pojavile su se svjetski poznate kinematografske ličnosti: režiser Ya. A. Protazanov, glumci I. I. Mozhukhin, V. V. Kholodnaya, A. G. Koonen. Nesumnjiva zasluga filma bila je njegova dostupnost svim segmentima stanovništva. Ruski kinematografski filmovi, koji su nastali uglavnom kao adaptacije klasičnih djela, postali su prvi znakovi u formiranju "masovne kulture" - neizostavnog atributa buržoaskog društva.

• Impresionizam- pravac u umjetnosti, čiji predstavnici nastoje uhvatiti stvarni svijet u njegovoj pokretljivosti i promjenjivosti, da prenesu svoje prolazne utiske.
• nobelova nagrada- nagrada za izuzetna dostignuća u oblasti nauke, tehnologije, književnosti, koju svake godine dodeljuje Švedska akademija nauka na račun sredstava koja je ostavio pronalazač i industrijalac A. Nobel.
• Noosfera- novo, evolutivno stanje biosfere, u kojem racionalna aktivnost čovjeka postaje odlučujući faktor razvoja.
• Futurizam- pravac u umjetnosti koji negira umjetničko i moralno naslijeđe, propovijeda raskid s tradicionalnom kulturom i stvaranje nove.

Šta trebate znati o ovoj temi:

Socio-ekonomski i politički razvoj Rusija početkom 20. veka. Nikola II.

Unutrašnja politika carizma. Nikola II. Jačanje represije. "policijski socijalizam".

Rusko-japanski rat. Razlozi, kurs, rezultati.

Revolucija 1905-1907 Priroda, pokretačke snage i karakteristike ruske revolucije 1905-1907. faze revolucije. Razlozi poraza i značaj revolucije.

Izbori za Državnu Dumu. I Državna Duma. Agrarno pitanje u Dumi. Raspuštanje Dume. II Državna Duma. Državni udar 3. juna 1907

Treći junski politički sistem. Izborni zakon 3. juna 1907. III Državna duma. Poravnanje političkih snaga u Dumi. aktivnosti Dume. vladin teror. Pad radničkog pokreta 1907-1910

Stolypin agrarna reforma.

IV Državna Duma. Partijski sastav i frakcije Dume. aktivnosti Dume.

Politička kriza u Rusiji uoči rata. Radnički pokret u ljeto 1914. Kriza vrha.

Međunarodna pozicija Rusija početkom 20. veka.

Početak Prvog svjetskog rata. Poreklo i priroda rata. Ulazak Rusije u rat. Odnos prema ratu partija i klasa.

Tok vojnih operacija. Strateške snage i planovi stranaka. Rezultati rata. Uloga Istočnog fronta u Prvom svjetskom ratu.

Ruska ekonomija tokom Prvog svetskog rata.

Radnički i seljački pokret 1915-1916. Revolucionarni pokret u vojsci i mornarici. Rastuće antiratno raspoloženje. Formiranje buržoaske opozicije.

Ruska kultura 19. - ranog 20. vijeka.

Zaoštravanje društveno-političkih suprotnosti u zemlji u januaru-februaru 1917. Početak, preduslovi i priroda revolucije. Ustanak u Petrogradu. Formiranje Petrogradskog sovjeta. Privremeni komitet Državna Duma. Naredba N I. Formiranje privremene vlade. Abdikacija Nikole II. Uzroci dvojne moći i njena suština. Februarski puč u Moskvi, na frontu, u provinciji.

Od februara do oktobra. Politika Privremene vlade u pogledu rata i mira, o agrarnim, nacionalnim, radničkim pitanjima. Odnosi između Privremene vlade i Sovjeta. Dolazak V. I. Lenjina u Petrograd.

Političke partije(Kadeti, socijal-revolucionari, menjševici, boljševici): politički programi, uticaj među masama.

Krize privremene vlade. Pokušaj vojnog udara u zemlji. Rast revolucionarnog raspoloženja među masama. Boljševizacija glavnog grada Sovjeta.

Priprema i vođenje oružanog ustanka u Petrogradu.

II Sveruski kongres Sovjeta. Odluke o moći, miru, zemlji. Formiranje organa javne vlasti i upravljanja. Sastav prve sovjetske vlade.

Pobjeda oružanog ustanka u Moskvi. Sporazum vlade sa levim eserima. Izbori za Ustavotvornu skupštinu, njeno sazivanje i raspuštanje.

Prve društveno-ekonomske transformacije u oblasti industrije, poljoprivrede, finansija, rada i pitanja žena. Crkva i država.

Brest-Litovsk ugovor, njegovi uslovi i značaj.

Ekonomski zadaci sovjetske vlade u proljeće 1918. Zaoštravanje pitanja hrane. Uvođenje prehrambene diktature. Radni odredi. Komedija.

Pobuna levih esera i raspad dvopartijskog sistema u Rusiji.

Prvi sovjetski ustav.

Uzroci intervencije i građanskog rata. Tok neprijateljstava. ljudske i materijalne gubitke tokom građanskog rata i vojna intervencija.

Unutrašnja politika sovjetskog rukovodstva tokom rata. "Ratni komunizam". GOELRO plan.

Policy nova vlada po pitanju kulture.

Spoljna politika. Ugovori sa pograničnim zemljama. Učešće Rusije na konferencijama u Đenovi, Hagu, Moskvi i Lozani. Diplomatsko priznanje SSSR-a od strane glavnih kapitalističkih zemalja.

Domaća politika. Društveno-ekonomska i politička kriza ranih 20-ih godina. Glad 1921-1922 Prelazak na novu ekonomsku politiku. Suština NEP-a. NEP u oblasti poljoprivrede, trgovine, industrije. finansijska reforma. Ekonomski oporavak. Krize tokom NEP-a i njegovo sužavanje.

Projekti za stvaranje SSSR-a. I Kongres Sovjeta SSSR-a. Prva vlada i Ustav SSSR-a.

Bolest i smrt V. I. Lenjina. Unutarstranačka borba. Početak formiranja Staljinovog režima vlasti.

Industrijalizacija i kolektivizacija. Izrada i implementacija prvih petogodišnjih planova. Socijalističko takmičenje - svrha, oblici, vođe.

Formiranje i jačanje državnog sistema upravljanja privredom.

Kurs ka potpunoj kolektivizaciji. Oduzimanje posjeda.

Rezultati industrijalizacije i kolektivizacije.

Politički, nacionalno-državni razvoj 30-ih godina. Unutarstranačka borba. Politička represija. Formiranje nomenklature kao sloja menadžera. Staljinistički režim i ustav SSSR-a 1936

Sovjetska kultura 20-30-ih godina.

Vanjska politika druge polovine 20-ih - sredine 30-ih.

Domaća politika. Rast vojne proizvodnje. Vanredne mjere u oblasti radnog zakonodavstva. Mjere za rješavanje problema žitarica. Oružane snage. Rast Crvene armije. vojnu reformu. Represije nad komandnim kadrom Crvene armije i Crvene armije.

Spoljna politika. Pakt o nenapadanju i ugovor o prijateljstvu i granicama između SSSR-a i Njemačke. Ulazak Zapadne Ukrajine i Zapadne Bjelorusije u sastav SSSR-a. Sovjetsko-finski rat. Uključivanje baltičkih republika i drugih teritorija u SSSR.

Periodizacija Velikog domovinskog rata. Prva faza rat. Pretvaranje zemlje u vojni logor. Vojni porazi 1941-1942 i njihove razloge. Veliki vojni događaji Predaj se Nacistička Njemačka. Učešće SSSR-a u ratu sa Japanom.

Sovjetska pozadina tokom rata.

Deportacija naroda.

Partizanska borba.

Ljudski i materijalni gubici tokom rata.

Stvaranje antihitlerovske koalicije. Deklaracija Ujedinjenih nacija. Problem drugog fronta. Konferencije "velike trojke". Problemi poslijeratnog mirovnog rješavanja i svestrane saradnje. SSSR i UN.

Započni " hladni rat". Doprinos SSSR-a stvaranju "socijalističkog logora". Formiranje CMEA.

Unutrašnja politika SSSR-a sredinom 1940-ih - početkom 1950-ih. Obnova nacionalne ekonomije.

Društveno-politički život. Politika u oblasti nauke i kulture. Nastavak represije. "Lenjingradski posao". Kampanja protiv kosmopolitizma. "Slučaj doktora".

Društveno-ekonomski razvoj sovjetskog društva sredinom 50-ih - prvoj polovini 60-ih.

Društveno-politički razvoj: XX kongres KPSS i osuda Staljinovog kulta ličnosti. Rehabilitacija žrtava represija i deportacija. Unutarstranačka borba u drugoj polovini 1950-ih.

Vanjska politika: stvaranje ATS-a. Ulazak sovjetskih trupa u Mađarsku. Pogoršanje sovjetsko-kineskih odnosa. Rascjep "socijalističkog tabora". Sovjetsko-američki odnosi i Karipska kriza. SSSR i zemlje trećeg svijeta. Smanjenje snage oružanih snaga SSSR-a. Moskovski ugovor o ograničenju nuklearnih testova.

SSSR sredinom 60-ih - prva polovina 80-ih.

Društveno-ekonomski razvoj: ekonomska reforma 1965

Poteškoće koje rastu ekonomski razvoj. Pad stope socio-ekonomskog rasta.

Ustav SSSR-a iz 1977

Društveno-politički život SSSR-a 1970-ih - ranih 1980-ih.

Vanjska politika: Ugovor o neširenju nuklearno oružje. Učvršćivanje poslijeratnih granica u Evropi. Ugovor Moskve sa Nemačkom. Konferencija o evropskoj bezbednosti i saradnji (KEBS). Sovjetsko-američki ugovori 70-ih godina. Sovjetsko-kineski odnosi. Ulazak sovjetskih trupa u Čehoslovačku i Avganistan. Pogoršanje međunarodnih tenzija i SSSR. Jačanje sovjetsko-američke konfrontacije početkom 80-ih.

SSSR 1985-1991

Unutrašnja politika: pokušaj ubrzanja društveno-ekonomskog razvoja zemlje. Pokušaj reforme političkog sistema sovjetskog društva. Kongresi narodnih poslanika. Izbor predsjednika SSSR-a. Višepartijski sistem. Pogoršanje političke krize.

Zaoštravanje nacionalnog pitanja. Pokušaji reforme nacionalno-državne strukture SSSR-a. Deklaracija o državnom suverenitetu RSFSR. "Novogarevsky proces". Raspad SSSR-a.

Vanjska politika: sovjetsko-američki odnosi i problem razoružanja. Ugovori sa vodećim kapitalističkim zemljama. Povlačenje sovjetskih trupa iz Avganistana. Promjena odnosa sa zemljama socijalističke zajednice. Kolaps Vijeća za međusobnu ekonomsku pomoć i Varšavskog pakta.

Ruska Federacija u 1992-2000

Domaća politika: "Šok terapija" u privredi: liberalizacija cijena, faze privatizacije komercijalnih i industrijskih preduzeća. Pad proizvodnje. Povećana socijalna napetost. Rast i usporavanje finansijske inflacije. Zaoštravanje borbe između izvršne i zakonodavne vlasti. Raspuštanje Vrhovni savet i Kongres narodnih poslanika. Oktobarski događaji 1993. Ukidanje lokalnih organa sovjetske vlasti. Izbori za Saveznu skupštinu. Ustav Ruske Federacije iz 1993. Formiranje predsjedničke republike. Zaoštravanje i prevazilaženje nacionalnih sukoba na Sjevernom Kavkazu.

Parlamentarni izbori 1995. Predsjednički izbori 1996. Vlast i opozicija. Pokušavam da se vratim na pravi put liberalne reforme(proljeće 1997.) i njen neuspjeh. Finansijska kriza avgusta 1998.: uzroci, ekonomske i političke posljedice. "Sekunda Čečenski rat“Parlamentarni izbori 1999. i prijevremeni predsedničkim izborima 2000. Vanjska politika: Rusija u ZND. Učešće ruskih trupa u "vrućim tačkama" bliskog inostranstva: Moldavija, Gruzija, Tadžikistan. Odnosi Rusije sa inostranstvom. Povlačenje ruskih trupa iz Evrope i susjednih zemalja. Rusko-američki sporazumi. Rusija i NATO. Rusija i Vijeće Evrope. Jugoslovenska kriza (1999-2000) i pozicija Rusije.

• Danilov A.A., Kosulina L.G. Istorija države i naroda Rusije. XX vijek.

Srebrno doba ruske kulture

1. Obrazovanje i prosvjeta

Obrazovni sistem u Rusiji na prijelazu XIX-XX vijeka. i dalje obuhvatala tri stepena: osnovnu (parohijske škole, javne škole), srednju (klasične gimnazije, realne i trgovačke škole) i višu školu (univerziteti, instituti). Prema podacima iz 1813. godine, pismeni građani Ruskog carstva (sa izuzetkom djece mlađe od 8 godina) u prosjeku su iznosili 38-39%.

Razvoj javnog obrazovanja je u velikoj mjeri bio povezan sa djelovanjem demokratske javnosti. Čini se da politika vlasti u ovoj oblasti nije dosljedna. Tako je 1905. godine Ministarstvo narodnog obrazovanja dostavilo nacrt zakona "O uvođenju opšteg osnovnog obrazovanja u Ruskom carstvu" na razmatranje II Državnoj Dumi, ali ovaj nacrt nikada nije dobio snagu zakona.

Rastuća potreba za stručnjacima doprinijela je razvoju višeg, posebno tehničkog, obrazovanja. Godine 1912. u Rusiji je bilo 16 visokih tehničkih obrazovnih ustanova. Prethodnom broju univerziteta dodat je samo jedan, Saratov (1909), ali je broj studenata značajno porastao - sa 14 hiljada u sredini. Devedesetih godina, do 35,3 hiljade 1907. godine, privatne visokoškolske ustanove postale su široko rasprostranjene (Besplatna gimnazija P.F. Lesgafta, Psihoneurološki institut V.M. Bekhtereva, itd.). Univerzitet Shanyavsky, koji je radio 1908-18. na račun liberalne ličnosti u javnom obrazovanju A.L. Shanyavsky (1837-1905) i koji je pružio srednje i visoko obrazovanje, odigrao je važnu ulogu u demokratizaciji visokog obrazovanja. Univerzitet je primao osobe oba pola, bez obzira na nacionalnost i političke stavove.

Dalji razvoj početkom XX veka. stekla visoko žensko obrazovanje. Početkom XX veka. u Rusiji je već postojalo oko 30 visokoškolskih ustanova za žene (Ženski pedagoški institut u Sankt Peterburgu, 1903; Viši ženski poljoprivredni kursevi u Moskvi pod rukovodstvom D.N. Pryanishnikova, 1908, itd.). Konačno, pravo žena na visoko obrazovanje je pravno priznato (1911).

Istovremeno s nedjeljnim školama, počeli su raditi novi tipovi kulturnih i obrazovnih institucija za odrasle - radni kursevi (na primjer, Prechistensky u Moskvi, među čijim nastavnicima su bili istaknuti naučnici kao što su fiziolog I.M. Sechenov, istoričar V.I. Picheta i drugi. ), obrazovni radnička društva i narodni domovi - svojevrsni klubovi sa bibliotekom, zbornicom, čajnom i trgovačkom radnjom (lit. narodna kuća Grofica S.V. Panina u Petersburgu).

Razvoj periodike i knjižarstva imao je veliki uticaj na obrazovanje. Početkom XX veka. Izašlo je 125 pravnih novina, 1913. - više od 1000. Godine 1913. Objavljeno je 1263 časopisa. Do 1900. godine tiraž masovnog književno-umjetničkog i popularno-naučnog "tankog" časopisa Niva (1894-1916) narastao je sa 9.000 na 235.000 primjeraka. Po broju objavljenih knjiga, Rusija je na trećem mjestu u svijetu (poslije Njemačke i Japana). Godine 1913. samo na ruskom jeziku objavljeno je 106,8 miliona primjeraka knjiga.

Najveći izdavači knjiga A.S. Suvorin (1835-1912) u Sankt Peterburgu i I.D. Sytin (1851-1934) u Moskvi doprineo je upoznavanju naroda sa književnošću, izdavanjem knjiga po pristupačnim cenama (Suvorinova jeftina biblioteka, Sitinova biblioteka za samoobrazovanje). Godine 1989--1913. u Sankt Peterburgu je postojalo udruženje za izdavanje knjiga "Znanje", koje je od 1902. godine vodio M. Gorki. Od 1904. godine objavljeno je 40 „Zbirka partnerstva „Znanje“, uključujući radove istaknutih realističkih pisaca M. Gorkog, A.I. Kuprina, I. A. Bunin i drugi.

Proces prosvjetiteljstva bio je intenzivan i uspješan, a broj čitalačke publike se postepeno povećavao. O tome svedoči podatak da je 1914. godine u Rusiji bilo oko 76.000 raznih javnih biblioteka.

Jednako važnu ulogu u razvoju kulture odigrala je i "iluzija" - bioskop, koji se pojavio u Sankt Peterburgu bukvalno godinu dana nakon pronalaska u Francuskoj. Do 1914 u Rusiji je već bilo 4.000 bioskopa, koji su prikazivali ne samo strane, već i domaće filmove. Potreba za njima bila je tolika da je između 1908. i 1917. snimljeno više od dvije hiljade novih igranih filmova. Film "Stenka Razin i princeza" (1908, režija V. F. Romashkov) postavio je temelje profesionalne kinematografije u Rusiji. Godine 1911-1913. V.A. Starevich je stvorio prve trodimenzionalne animacije na svijetu. Filmovi u režiji B.F. Bauer, V.R. Gardin, Protazanov i drugi.

"Srebrno doba" ruske kulture

Proces modernizacije uključivao je ne samo fundamentalne promjene u društveno-ekonomskoj i političkoj sferi, već i značajno povećanje pismenosti i obrazovnog nivoa stanovništva. Na čast vlade...

Obrasci razvoja kulture Novog doba

XYIII vek u Rusiji, ili „doba ruskog prosvetiteljstva“, je period u razvoju ruske kulture, što je značilo postepeni prelazak sa drevne ruske kulture na kulturu novog doba (ruski klasični kultura XIX veka)...

Predstavljaju ga imena Voltera, Žan-Žaka Rusoa, Denisa Didroa, Šarla Luja Monteskjea, Pola Henrija Holbaha i drugih.

zapadnoevropska kultura Prosvetljenje

Ruso je bio jedan od onih koji su duhovno pripremali Francusku revoluciju. Imao je ogroman uticaj na modernu duhovnu istoriju Evrope u pogledu državnog prava, obrazovanja i kritike kulture...

Zapadnoevropska kultura prosvjetiteljstva

Rusko prosvjetiteljstvo naslijedilo je probleme evropskog prosvjetiteljstva, ali ih je shvatilo i razvilo na potpuno originalan način, u kontekstu istorijske situacije koja je vladala u ruskom društvu tog vremena...

Istorija staroruske kulture

Pisanje među istočnim Slovenima, kao i druge manifestacije kulture, proizašlo je iz potreba društvenog razvoja u doba formiranja feudalnih odnosa i formiranja državnosti...

Kultura u doba prosvjetiteljstva

Kultura u doba prosvjetiteljstva

Ali stoljetni put razvoja Rusije u mnogo čemu se razlikovao od evropskog, a sjeme prosvjetiteljstva, palo na rusko tlo, urodilo je drugačijim plodovima nego na Zapadu. U drugoj polovini 18. veka Francuska je već bila na pragu velike revolucije...

kultura drevne Rusije

Pismo je u Rusiji postojalo još u predhrišćanskom periodu. U legendi "O spisima" (prelaz iz 9. u 10. vek) postoje reference na "osobine i rezove". Autor, Khrabr, černorijanac, primetio je da paganski Sloveni koriste slikovne znakove...

Kultura i obrazovanje Rusije u prvoj četvrtini 18. veka

Po prvi put pod Petrom 1, obrazovanje je postalo državna politika, jer su bili potrebni obrazovani ljudi za sprovođenje reformi koje je on zamislio. Jedno od najvećih dostignuća Petra I bilo je to što je prisilio rusko plemstvo da uči...

Kultura ruskog u inostranstvu

Ruski emigranti postrevolucionarnih sveštenika činili su sve da očuvaju rusku kulturu, da obrazuju mlađe generacije u duhu ruske nacionalne tradicije...

Procvat ruske kulture u XVIII veku.

Stalna potreba za stručnjacima, koje crkvena škola nije mogla da obezbedi, dovodi do stvaranja sekularnog obrazovanja. Petar I je prisilio rusko plemstvo da studira. I ovo je njegovo najveće dostignuće...

Rusija i Evropa u XVIII veku: odnos i interakcija kultura

Na rubu 19. vijeka u Rusiji je bilo 550 obrazovnih institucija i 62 hiljade studenata. Ove brojke pokazuju porast pismenosti u Rusiji i, istovremeno, njeno zaostajanje u odnosu na Zapadnu Evropu: u Engleskoj krajem 18.

Petersburgu u drugoj polovini 18. vijeka. Rusko prosvetiteljstvo

Prosvjetiteljstvo je u suštini racionalistički tip kulture. Ovo ni najmanje ne protivreči činjenici da i u Francuskoj i u Engleskoj...

Srebrno doba ruske kulture

Godine 1897. izvršen je sveruski popis stanovništva. Prema popisu, u Rusiji je prosječna stopa pismenosti bila 21,1%: za muškarce - 29,3%, za žene - 13,1%, oko 1% stanovništva je imalo više i srednje obrazovanje. U srednjoj skoli...

On prijelaz iz XIX-XX stoljeća, Rusija je dala značajan doprinos svjetskom naučnom i tehnološkom napretku, koji je nazvan "revolucijom u prirodnim naukama", budući da su naučna otkrića napravljena u ovom periodu dovela do revizije ustaljenih ideja o svijetu oko sebe.

Fizičar P.N. Lebedev je bio prvi u svijetu koji je uspostavio opće obrasce svojstvene valnim procesima različite prirode (zvučne, elektromagnetne, hidrauličke, itd.), i napravio druga otkrića u području fizike valova.

Lebedev je rođen u trgovačkoj porodici. Zainteresovan za fiziku na mladost, ali pošto mu je pristup univerzitetu bio zatvoren, kao diplomac realne škole, upisao je Moskovsku višu tehničku školu. Nakon toga, Lebedev je rekao da mu se poznavanje tehnologije pokazalo veoma korisnim u dizajnu eksperimentalnih instalacija. Godine 1895. Lebedev je stvorio najfiniju instalaciju za generisanje i primanje elektromagnetnog zračenja sa talasnom dužinom od 6 i 4 mm, proučavao refleksiju, prelamanje, polarizaciju, interferenciju ovih talasa i druge pojave.

Godine 1900. Lebedev je uz pomoć virtuoza, iako izveden skromnim sredstvima, potvrdio Maxwellovo teorijsko predviđanje o pritisku svjetlosti na čvrsta tijela, a 1908. na plinove. Ovo je bila važna prekretnica u nauci o elektromagnetnim pojavama. Poznati engleski fizičar W. Thomson posjeduje riječi: “Cijeli život sam se borio s Maxwellom, nisam prepoznao njegov lagani pritisak, a sada... Lebedev me je natjerao da odustanem prije njegovih eksperimenata.”

Lebedev je takođe proučavao delovanje elektromagnetnih talasa na rezonatore i, u vezi sa ovim studijama, izneo je duboka razmatranja o međumolekularnim interakcijama, bavio se akustikom, posebno hidroakustikom. Proučavanje pritiska svetlosti na gasove podstaklo je Lebedeva da se zainteresuje za poreklo repova kometa.

Ne ograničavajući se na istraživačke aktivnosti, Lebedev je posvetio mnogo napora stvaranju naučne fizičke škole, koja je, u suštini, bila prva u Rusiji. Do 1905. godine njegova laboratorija je uključivala već dvadesetak mladih naučnika koji su bili predodređeni da igraju istaknutu ulogu u razvoju fizike u Rusiji. Lebedevov pomoćnik i najbliži asistent bio je P.P. Lazarev, koji je nakon smrti svog učitelja postao šef laboratorije, a 1916. godine - direktor prvog Naučno-istraživačkog instituta za fiziku u Moskvi, odakle je S.I. Vavilov, G.A. Gamburtsev, A.L. Mints, P.A. Rebinder, V.V. Shuleikin, E. V. Shpolsky i drugi. U ime P.N. Lebedev je imenovao Fizički institut Ruske akademije nauka u Moskvi.

Lebedevi eksperimenti zahtijevali su korištenje pažljivo osmišljene, ponekad prilično složene "mehanike". To je ponekad davalo povoda za smiješne prigovore da je Lebedev "sveo nauku na nivo tehnologije". Međutim, sam Lebedev smatrao je pitanje povezanosti nauke i tehnologije veoma važnim.

Poslednji ciklus Lebedjevih studija je još uvek potcenjen. Ove studije su imale za cilj da ispitaju hipotezu engleskog fizičara Sutherlanda o preraspodeli naelektrisanja u provodnicima pod uticajem gravitacije. U nebeskim tijelima, planetama i zvijezdama, prema Sutherlandu, elektroni se „istiskuju“ iz unutrašnjih područja (gdje su pritisci visoki) na površinu, zbog čega su unutrašnje regije pozitivno nabijene, a površina tijela je negativno naelektrisan. Rotacija tela, zajedno sa naelektrisanjem koji se u njima preraspoređuje, trebalo bi da generiše magnetna polja. Stoga je predloženo fizičko objašnjenje nastanka magnetnih polja Sunca, Zemlje i drugih nebeskih tijela.

Sutherlandova hipoteza u to vrijeme nije imala pouzdano teorijsko opravdanje, pa je eksperiment koji je Lebedev osmislio da bi je testirao dobio posebnu važnost. Shvativši da bi centrifugalne sile, poput gravitacijskih, trebale izazvati preraspodjelu naboja, Lebedev je iznio jednostavnu, ali vrlo genijalnu ideju: ako je Satherlandova hipoteza tačna, tada bi prilikom brze rotacije električno neutralnih tijela trebalo nastati magnetno polje. Upravo je to "magnetizacija rotacijom" eksperiment trebao otkriti.

Radovi su se odvijali u veoma teškim uslovima. Godine 1911, u znak protesta protiv reakcionarnih akcija ministra prosvete L.A. Kasso Lebedev, zajedno sa drugim naprednim nastavnicima, odlučuje da napusti Moskovski univerzitet. Kao rezultat toga, vrlo delikatan eksperiment, koji je izveo u podrumu Fizičkog fakulteta, bio je zgužvan. Željeni efekat nije pronađen. Razlog kvara nije bio nedostatak efekta, već nedovoljna osjetljivost instalacije: procjene magnetnih polja kojima se rukovodio Lebedev, a koje su bile zasnovane na radu Sutherlanda, pokazale su se znatno precijenjenim. Lebedev je privatnim sredstvima stvorio novu laboratoriju za fiziku na Univerzitetu Shanyavsky, ali nije imao vremena da nastavi svoja istraživanja. Umro je u 48. godini, prije nego što je mogao završiti istraživanje.

Izvanredni ruski naučnik V. I. Vernadsky stekao je svjetsku slavu svojim enciklopedijskim radovima, koji su poslužili kao osnova za nastanak novih naučnih pravaca u geohemiji, biohemiji i radiologiji.

Vernadski je bio predsednik akademik Akademije nauka SSSR (1925; akademik Sankt Peterburgske akademije nauka od 1912; akademik Ruske akademije nauka od 1917), prvi predsednik Akademije nauka Ukrajine (1919). ), profesor na Moskovskom univerzitetu (1898-1911). Ideje Vernadskog odigrale su izuzetnu ulogu u razvoju moderne naučna slika mir. U središtu njegovih prirodno-naučnih i filozofskih interesovanja je razvoj holističke doktrine o biosferi, živoj materiji (organiziranju zemaljska školjka) i evolucija biosfere u noosferu, u kojoj ljudski um i aktivnost, naučna misao postaju odlučujući faktor razvoja, moćna sila koja se može porediti po svom uticaju na prirodu sa geološki procesi. Vernadskyjeva doktrina o odnosu prirode i društva jak uticaj na formiranje moderne ekološke svijesti. Razvio je tradiciju ruskog kosmizma zasnovanu na ideji unutrašnje jedinstvočovječanstvo i prostor. Vernadski je jedan od vođa zemskog liberalnog pokreta i partije kadeta (ustavnih demokrata). Organizator i direktor Instituta za radijum (1922-39), Biogeohemijske laboratorije (od 1928; sada Geohemijski institut i analitička hemija RAS Vernadsky). Državna nagrada SSSR-a (1943).

Ruski fiziolog I.P. Pavlov je stvorio doktrinu o višoj nervnoj aktivnosti i uslovnim refleksima, uveo u praksu hronični eksperiment koji je omogućio proučavanje aktivnosti praktično zdravog organizma. Uz pomoć metode uslovnih refleksa koju je razvio, ustanovio je da su osnova mentalne aktivnosti fiziološki procesi koji se odvijaju u moždanoj kori. Pavlovljeve studije fiziologije više nervne aktivnosti (2. signalni sistem, tipovi nervni sistem, lokalizacija funkcija, sistemski rad moždanih hemisfera i dr.) imao je veliki uticaj na razvoj fiziologije, medicine, psihologije i pedagogije, a Nobelova nagrada 1904. za istraživanja u oblasti fiziologije probave postala je priznanje njegovom dugogodišnji rad.

Godine 1908. I. I. je također dobio Nobelovu nagradu. Mečnikova za njegov rad na imunologiji i zaraznim bolestima.

Ilja Iljič Mečnikov (1845-1916), ruski biolog i patolog, jedan od osnivača komparativne patologije, evolucione embriologije, imunologije, osnivač naučne škole, dopisni član (1883), počasni član (1902) Petrogradske akademije nauka. Od 1888. u Pasteur institutu (Pariz). Zajedno sa N.F. Gamaleja je osnovao (1886) prvu bakteriološku stanicu u Rusiji. Otvorio (1882) fenomen fagocitoze. U radovima „Imunitet u zarazne bolesti"(1901) izložio je fagocitnu teoriju imuniteta. Stvorio teoriju o poreklu višećelijskih organizama. Zbornik radova o problemu starenja.

Godine 1891-92, Mečnikov je razvio doktrinu upale, usko povezanu s problemom imuniteta. Razmatrajući ovaj proces u komparativnom evolutivnom aspektu, on je samu pojavu upale ocijenio kao odbrambena reakcija tijelo, usmjereno na oslobađanje od stranih tvari ili žarišta infekcije.

Poslednjih godina svoje naučne delatnosti, Mečnikov je pokušao sa pozicija biologa i patologa da stvori „teoriju ortobioze“, odnosno ispravan život, zasnovan na proučavanju ljudske prirode i uspostavljanju sredstava. da ispravim njegovu nesklad...". S obzirom na to da se starost i smrt kod čovjeka javljaju prerano, Mečnikov je posebnu ulogu dao mikrobima crijevne flore, koji svojim toksinima truju organizam. Prema Mečnikovu, starost se može liječiti dijetom i higijenskim proizvodima, kao i svaka bolest. Mečnikov je vjerovao da je uz pomoć nauke i kulture osoba u stanju da prevlada suprotnosti ljudske prirode (uključujući između ranog puberteta i doba za brak), pripremi sebi sretno postojanje i, uz prirodnu tranziciju „života“. instinkt” u “instinkt smrti” , -- neustrašivi kraj. Ova gledišta su izložena u knjigama Etide o prirodi čoveka (rusko izdanje, 1903) i Etide optimizma (1907). Vjerujući u neograničene mogućnosti nauke, „koja jedina može dovesti čovječanstvo na pravi put“, Mečnikov je svoj pogled na svijet nazvao „racionalizmom“ („Četrdeset godina traženja racionalnog pogleda na svijet“, 1913). Religiozna, idealistička struktura misli i osećanja bila mu je strana. Nije iznenađujuće da Mečnikov i Lav Tolstoj, na svom sastanku u Jasnoj Poljani (1909), koji je naširoko propraćen u ruskoj štampi, u suštini nisu otkrili zajednički jezik. Po političkim uvjerenjima, Mečnikov je bio liberal, protivnik svakog nasilja; bio je upoznat sa A.I. Herzen, M.A. Bakunjin, P.L. Lavrov, ali nisu dijelili njihove stavove.

Mečnikov je stvorio rusku školu mikrobiologa i imunologa, među svojim učenicima - A.M. Bezredka, L.A. Tarasevich, D.K. Zabolotny, Ya.Yu. Bardakh i dr.. Pored naučnih radova, ostavio je i obimnu književnu zaostavštinu – naučnopopularnu i naučna i filozofska dela, memoare, članke, prevode itd.

Doba srebrnog doba stvorila je povoljne uslove za razvoj tehničke misli.

Izuzetna otkrića u teoriji i praksi konstrukcije aviona napravio je jedan od najpoznatijih naučnika s početka veka, N.E. Zhukovsky. Glavni rezultati Žukovskog u oblasti teorijske aerodinamike: teorema uzgonske sile; hipoteza Žukovskog-Čapligina o definiciji cirkulacije; Žukovskijeva metoda zaokruživanja i otkriće tri serije teorijskih profila; rigorozno matematičko vrednovanje uticaja debljine i zakrivljenosti aeroprofila na veličinu njegove sile podizanja; razvoj teorije vrtloga propelera. Ova dostignuća su temelj moderne nauke o aerodinamici.

U počecima moderne astronautike bio je grumen, svjetski poznati naučnik - K.E. Ciolkovsky. Konstantin Eduardovič Ciolkovski (1857-1935) prvi je potkrijepio mogućnost upotrebe raketa za međuplanetarne komunikacije, ukazao na racionalne puteve razvoja astronautike i raketne nauke i pronašao niz važnih inženjerskih rješenja za projektovanje raketa i tečnosti. - pogonski raketni motor. Tehničke ideje Ciolkovskog nalaze primenu u stvaranju raketne i svemirske tehnologije.