Vrste književnih stilova. Nikolaev A.I. Osnove književne kritike. Glavne karakteristike umjetničkog stila

Knjižna sfera komunikacije izražena je kroz umjetnički stil – višestruki književni stil koji se historijski razvijao, a izdvaja se od ostalih stilova kroz sredstva izražavanja.

Umjetnički stil opslužuje književna djela i estetska aktivnost osoba. glavni cilj- kroz uticaj na čitaoca senzualne slike. Zadaci kojima se postiže cilj umjetničkog stila:

• Kreiranje žive slike koja opisuje rad.
• Prenošenje emocionalnog i senzualnog stanja likova na čitaoca.

Karakteristike umjetničkog stila

Umjetnički stil ima za cilj emocionalno djelovanje na čovjeka, ali nije jedini. Velika slika Primjena ovog stila opisana je kroz njegove karakteristike:

• Figurativno-kognitivni. Predstavljanje informacija o svijetu i društvu kroz emocionalnu komponentu teksta.
• Ideološki i estetski. Održavanje sistema slika, kroz koje pisac čitaocu prenosi ideju djela, čeka odgovor na ideju radnje.
• Komunikativna. Izražavanje vizije objekta kroz čulnu percepciju. Informacije iz umjetničkog svijeta povezuju se sa stvarnošću.

Znakovi i karakteristične jezičke karakteristike umjetničkog stila

Lako odrediti dati stil književnosti, obratite pažnju na njene karakteristike:

• Originalni slog. Zbog posebne prezentacije teksta, riječ postaje zanimljiva bez kontekstualnog značenja, razbijajući kanonske sheme građenja tekstova.
• Visoki nivo naručivanje teksta. Podjela proze na poglavlja, dijelove; u predstavi - podjela na scene, činove, pojave. U pjesmama, metrika je veličina stiha; strofa - doktrina o kombinaciji pjesama, rime.
• Visok nivo polisemije. Prisutnost nekoliko međusobno povezanih značenja u jednoj riječi.
• Dijalozi. U likovnom stilu dominira govor likova, kao način opisivanja pojava i događaja u djelu.

Umjetnički tekst sadrži svo bogatstvo vokabulara ruskog jezika. Prezentacija emocionalnosti i slikovitosti svojstvenih ovom stilu provodi se uz pomoć specijalnim sredstvima, koji se nazivaju tropi - jezička sredstva izražajnosti govora, riječi u figurativno značenje. Primjeri nekih staza:

• Poređenje je dio rada, uz pomoć kojeg se dopunjava slika lika.
• Metafora - značenje riječi u figurativno zasnovano na analogiji sa drugim predmetom ili pojavom.
• Epitet je definicija koja čini riječ izražajnom.
• Metonimija je kombinacija riječi u kojoj se jedan predmet zamjenjuje drugim na osnovu prostorne i vremenske sličnosti.
• Hiperbola je stilsko preuveličavanje neke pojave.
• Litota je stilsko potcenjivanje fenomena.

Gdje se koristi stil fikcije

Umjetnički stil je apsorbirao brojne aspekte i strukture ruskog jezika: trope, polisemiju riječi, složenu gramatičku i sintaksičku strukturu. Stoga je njegov opći opseg ogroman. Uključuje i glavne žanrove umjetničkih djela.

Žanrovi umjetničkog stila koji se koriste vezani su za jedan od rodova, izražavajući stvarnost na poseban način:

• Epos. Prikazuje vanjski nemir, misli autora (opis priča).
• Lyrics. Odražava autorove unutrašnje brige (doživljaji likova, njihova osećanja i razmišljanja).
• Drama. Prisustvo autora u tekstu je minimalno, veliki broj dijaloga između likova. Od takvog rada često prave pozorišne predstave. Primjer - Tri sestre A.P. Čehov.

Ovi žanrovi imaju podvrste koje se mogu podijeliti na još specifičnije varijante. Glavni:

Epski žanrovi:

• Epika je žanr dela kojim dominiraju istorijskih događaja.
• Roman je veliki rukopis sa složenom pričom. Sva pažnja posvećena je životu i sudbini likova.
• Priča je djelo manjeg obima, koje opisuje životni slučaj junaka.
• Priča je rukopis srednje veličine koji ima obilježja radnje romana i pripovijetke.

Lirski žanrovi:

• Oda je svečana pjesma.
• Epigram je satirična pjesma. Primjer: A. S. Puškin "Epigram o M. S. Voroncovu."
• Elegija je lirska pjesma.
• sonet - poetsku formu u 14 redova, čije rimovanje ima strogi sistem konstrukcije. Primjeri ovaj žanr uobičajeno kod Šekspira.

Žanrovi dramska djela:

• Komedija - žanr je zasnovan na zapletu koji ismijava društvenim porocima.
• Tragedija je djelo koje opisuje tragičnu sudbinu junaka, borbu likova, međuljudske odnose.
• Drama - ima strukturu dijaloga sa ozbiljnom pričom koja prikazuje likove i njihove dramatičan odnos jedni sa drugima ili sa društvom.

Kako definisati književni tekst?

Lakše je razumjeti i razmotriti karakteristike ovog stila kada se čitaocu pruži umjetnički tekst sa dobrim primjerom. Vježbajmo da odredimo koji je stil teksta pred nama, koristeći primjer:

„Maratov otac, Stepan Porfirievich Fateev, siroče od detinjstva, bio je iz astrahanske razbojničke porodice. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Michelson u Moskvi, kurseve mitraljeza u Petrogradu..."

Glavni aspekti koji potvrđuju umjetnički stil govora:

• Ovaj tekst je izgrađen na prenošenju događaja sa emotivne tačke gledišta, tako da nema sumnje da imamo književni tekst.
• Sredstva upotrijebljena u primjeru: „revolucionarni vihor ga je oduvao, uvlačio“ nije ništa drugo do trop, odnosno metafora. Upotreba ovog tropa svojstvena je samo književnom tekstu.
• Primjer opisa sudbine osobe, okoline, društvenih događaja. Zaključak: ovaj književni tekst pripada epici.

Svaki tekst se može detaljno raščlaniti prema ovom principu. Ako funkcije ili karakteristične karakteristike, koji su gore opisani, odmah vam upadaju u oči, onda nema sumnje da imate književni tekst pred sobom.

Ako vam je teško sami nositi se s velikom količinom informacija; glavna sredstva i karakteristike književnog teksta su vam nerazumljivi; primjeri zadataka izgledaju komplicirano - koristite resurs kao što je prezentacija. Gotova prezentacija sa ilustrativnim primjerima razumljivo će popuniti praznine u znanju. Sfera školski predmet“Ruski jezik i književnost” pruža elektronske izvore informacija o funkcionalnim stilovima govora. Imajte na umu da je prezentacija sažeta i informativna, sadrži alate za objašnjenje.

Dakle, shvativši definiciju umjetničkog stila, bolje ćete razumjeti strukturu djela. A ako vas posjeti muza, a postoji želja da sami napišete umjetničko djelo, pratite leksičke komponente teksta i emocionalnu prezentaciju. Sretno sa učenjem!

On školske lekcije Književnost, svi smo u jednom trenutku proučavali stilove govora. Međutim, malo ljudi se sjeća nečega po ovom pitanju. Predlažemo da zajedno osvježimo ovu temu i prisjetimo se koji je književni i umjetnički stil govora.

Šta su stilovi govora

Prije nego što detaljnije razgovarate o književnom i umjetničkom stilu govora, morate razumjeti šta je to općenito - stil govora. Kratko dodir ovu definiciju.

Pod stilom govora potrebno je razumjeti posebno govorna sredstva koje koristimo u određenoj situaciji. Ova govorna sredstva uvijek nose posebna funkcija, zbog čega se nazivaju funkcionalnim stilovima. Drugo uobičajeno ime su jezički žanrovi. Drugim riječima, to je skup govornih formula - ili čak klišea - koji se koriste različitim prilikama(i usmeno i pismeno) i ne podudaraju se. Ovo je verbalno ponašanje: službeni prijem mi tako govorimo i ponašamo se u visokim ličnostima, ali kada se nađemo sa grupom prijatelja negde u garaži, bioskopu, klubu, to je potpuno drugačije.

Ukupno ih ima pet. U nastavku ćemo ih ukratko okarakterizirati prije nego što pređemo u detalje na pitanje koje nas zanima.

Koji su stilovi govora

Kao što je već spomenuto, postoji pet stilova govora, ali neki vjeruju da postoji i šesti - religiozni. U sovjetsko doba, kada su se razlikovali svi stilovi govora, ovo pitanje nije proučavano iz očiglednih razloga. Bilo kako bilo, postoji pet službenih funkcionalnih stilova. Pogledajmo ih u nastavku.

naučni stil

Koristi se, naravno, u nauci. Njegovi autori i adresati su naučnici, stručnjaci u određenoj oblasti. U pisanju ovaj stil se može naći u naučni časopisi. Ovaj jezički žanr karakteriše prisustvo termina koji su uobičajeni naučne reči, apstraktni vokabular.

Novinarski stil

Kao što možete pretpostaviti, živi u sredstvima masovni medij i dizajniran da utiče na ljude. Upravo je narod, populacija adresat ovog stila, koji se odlikuje emocionalnošću, sažetošću, prisustvom uobičajenih fraza, često prisustvom društveno-političkog vokabulara.

Stil razgovora

Kao što mu ime govori, to je stil komunikacije. Ovo je pretežno usmeni jezički žanr, potreban nam je za jednostavan razgovor, izražavanje emocija, razmjenu mišljenja. Ponekad ga karakteriše i vokabular, ekspresivnost, živost dijaloga, šarenilo. Tačno u kolokvijalnog govoračesto se uz riječi pojavljuju izrazi lica i gestovi.

Formalni poslovni stil

To je uglavnom stil pisanja i koristi se u formalnom okruženju za papirologiju - u oblasti zakonodavstva, na primjer, ili kancelarijskog posla. Uz pomoć ovog jezičkog žanra izrađuju se razni zakoni, naredbe, akti i drugi spisi slične prirode. Lako ga je prepoznati po suhoći, informativnosti, tačnosti, prisutnosti govornih klišea i nedostatku emotivnosti.

Konačno, peti, književno-umjetnički stil (ili jednostavno - umjetnički) je predmet interesovanja ovaj materijal. Hajdemo kasnije o tome detaljnije.

Karakteristike književno-umjetničkog stila govora

Dakle, šta je ovo - žanr umjetničkog jezika? Na osnovu njegovog naziva može se pretpostaviti - i da se ne zavarava - da se koristi u literaturi, posebno u fikciji. To je istina, ovaj stil je jezik beletrističkih tekstova, jezik Tolstoja i Gorkog, Dostojevskog i Remarka, Hemingwaya i Puškina... Glavna uloga i svrha književnog i umjetničkog stila govora je da utiče na umove, umove čitalaca na način da počnu da se reflektuju, tako da zaostatak ostane i nakon čitanja knjige, tako da poželite da razmišljate o njoj i da joj se vraćate iznova i iznova. Ovaj žanr je osmišljen tako da čitatelju prenese misli i osjećaje autora, da pomogne da se ono što se događa u djelu sagleda kroz oči njegovog tvorca, da to osjeti, da proživi svoj život zajedno sa likovima na stranicama knjiga.

Tekst književno-umjetničkog stila je također emotivan, kao i govor njegovog kolokvijalnog "brata", ali to su dvije različite emocionalnosti. U kolokvijalnom govoru oslobađamo svoju dušu, svoj mozak uz pomoć emocija. Čitajući knjigu, mi smo, naprotiv, prožeti njenom emocionalnošću, koja ovdje djeluje kao svojevrsno estetsko sredstvo. Detaljnije o onim karakteristikama književno-umjetničkog stila govora, po kojima ga nije nimalo teško prepoznati, opisati ćemo dalje, ali ćemo se za sada ukratko zadržati na navođenju onih. književnih žanrova, koje karakteriše upotreba pomenutog stila govora.

Koji su žanrovi

Umjetnički jezični žanr nalazi se u basni i baladi, odi i elegiji, priči i romanu, bajci i pripovijetki, eseju i priči, epu i himni, pjesmi i sonetu, pjesmi i epigramu, komediji i tragediji. Tako i Mihail Lomonosov i Ivan Krilov podjednako mogu poslužiti kao primjeri književnog i umjetničkog stila govora, ma kako razni radovi napisali su.

Malo o funkcijama žanra umjetničkog jezika

I iako smo već rekli koji je zadatak glavni za ovaj stil govora, ipak ćemo dati sve tri njegove funkcije.

1. Uticaj (a snažan uticaj na čitaoca postiže se uz pomoć dobro osmišljene i propisane „jake“ slike).
2. Estetski (riječ nije samo "nosač" informacija, već i konstruiše umjetničku sliku).
3. Komunikativna (autor izražava svoje misli i osjećaje - čitalac ih percipira).

Karakteristike stila

Main stilske karakteristike književno-umjetnički stil govora su sljedeći:

1. Upotreba veliki broj stilova i njihovo mešanje. Ovo je znak autorovog stila. Svaki autor je slobodan da koristi onoliko koliko želi u svom radu. jezički alati raznih stilova- kolokvijalni, naučni, službeni poslovi: bilo koji. Sva ova govorna sredstva koja je autor koristio u svojoj knjizi zbrajaju jedan autorski stil, po kojem se kasnije lako može pogoditi jedan ili drugi pisac. Tako je lako razlikovati Gorkog od Bunjina, Zoščenka od Pasternaka i Čehova od Leskova.

2. Upotreba riječi koje imaju više vrijednosti. Uz pomoć takve tehnike, narativ je ugrađen skriveno značenje.

3. Upotreba raznih stilskih figura – metafora, poređenja, alegorija i sl.

4. Posebne sintaktičke konstrukcije: često je red riječi u rečenici izgrađen tako da ga je teško izraziti u usmenom govoru na sličan način. Bez poteškoća, čak i na osnovu toga, možete saznati autora teksta.

Književno-umjetnički stil je najfleksibilniji i najpozajmljiviji. Potrebno je bukvalno sve! U njemu možete pronaći i neologizme (novonastale riječi), i arhaizme, i historizme, i psovke, i razne argote (žargone stručnog govora). A ovo je peti igrani film, peto obeležje pomenutog jezičkog žanra.

Šta još trebate znati o umjetničkom stilu

1. Ne treba misliti da žanr umjetničkog jezika živi isključivo u pisanju. Ovo uopšte nije tačno. U usmenom govoru ovaj stil također dobro funkcionira - na primjer, u predstavama koje su prvo napisane, a sada se čitaju naglas. Pa čak i slušajući usmeni govor, može se dobro zamisliti sve što se dešava u djelu – dakle, može se reći da književni i umjetnički stil ne priča, već pokazuje priču.

2. Gore pomenuti jezički žanr je možda najslobodniji od bilo kakvih ograničenja. Drugi stilovi imaju svoje zabrane, ali u ovom slučaju ne treba govoriti o zabranama – kakva ograničenja mogu biti, ako je autorima uopće dopušteno da naučne termine utkaju u obrise svog narativa. Međutim, i dalje se ne isplati zloupotrebljavati druga stilska sredstva i sve izdavati kao vlastiti autorski stil - čitatelj bi trebao biti u stanju razumjeti i razumjeti ono što mu je pred očima. Obilje pojmova ili složenih konstrukcija će mu dosaditi i okrenut će stranicu a da je ne završi.

3. Kada pišete umjetničko djelo, morate biti vrlo pažljivi u odabiru rječnika i voditi računa o situaciji koju opisujete. Ako je riječ o sastanku dvojice službenika iz administracije, možete ubaciti par govornih klišea ili drugih predstavnika službenog poslovnog stila. Međutim, ako je priča o lijepom ljetnom jutru u šumi, takvi izrazi će biti očigledno neprikladni.

4. U bilo kom tekstu književno-umjetničkog stila govora približno se podjednako koriste tri vrste govora - opis, rezonovanje i pripovijedanje (potonje, naravno, uzima većina). Također, u približno istim omjerima u tekstovima pomenutog jezičkog žanra koriste se i vrste govora - bilo da se radi o monologu, dijalogu ili polilogu (komunikacija više osoba).

5. Umetnička slika nastaje na štetu općenito svih govornih sredstava dostupnih autoru. U devetnaestom veku, na primer, bila je veoma rasprostranjena upotreba " govorenje imena(Sjetite se Denisa Fonvizina sa njegovim "Podrastom" - Skotinjina, Prostakova i tako dalje, ili Aleksandra Ostrovskog u "Gromovini" - Kabanikh). Sličan metod je omogućio da se od prvog pojavljivanja lika pred čitaocima ukaže kakav je ovaj junak. Trenutno van upotrebe ovu tehniku nekoliko ih je otišlo.

6. U svakom umjetnički tekst postoji i takozvani imidž autora. To je ili slika pripovjedača, ili slika junaka, uvjetna slika koja naglašava neidentitet s njim "pravog" autora. Ova slika autor aktivno učestvuje u svemu što se dešava sa likovima, komentariše događaje, komunicira sa čitaocima, izražava sopstveni stav prema situacijama itd.

Takva je karakteristika književno-umjetničkog stila govora, znajući koji se umjetnička djela mogu vrednovati iz sasvim drugog ugla.

U književnoj kritici stil se shvata kao jedinstvo svih elemenata. umjetnička forma. Odnosno, o stilu djela može se govoriti tek kada je umjetnička forma ovog djela dostigla određeno estetsko savršenstvo i postala sposobna da utiče na umove čitaoca.

Nažalost, treba napomenuti da u većini tekstova postavljenih na prozero stila uopće nema. Gotovo sve tzv. “proi” su lišeni svakog estetskog značenja, a o ekspresivnosti njihove umjetničke forme jednostavno je smiješno govoriti. Sada ne napadam nikoga, samo ističem: grafomanija je prva i neophodna (!) faza u razvoju autora. Prvo, autor mora naučiti da nekako zapiše misli koje mu se vrte u glavi. Pojava stila je mnogo kasnija faza.

Ovaj članak je namenjen autorima koji su već dostigli određeni nivo veštine pisanja: vešto pripovedaju, jaki u građenju kompozicije, sposobni da rekreiraju umetničke detalje. Sve je to početak umjetničkog stila i, shodno tome, zahtijeva dalje poliranje.
Nadam se da će neki teorijski podaci pomoći zainteresovanim autorima da rade na svom stilu ne iz hira (razmatramo - dodirom i u mraku), već svjesno i ciljano.

Pa, ako pišete prozu jer je napisana sama po sebi - srcem, bez sudjelovanja mozga, onda se ne morate opterećivati ​​takvim pojmovima kao što je stil. Vaša književna sreća nije u njemu (emotikon)

1. Stil književni pravac I individualni stil autor
2. Stilske dominante
Zaplet, deskriptivnost, psihologija
Uslovljenost i životnost
Monologizam i heteroglosija. Polifonija
Jednostavna i složena kompozicija
3. Radite na stilu svog rada
4. Subjektivnost percepcije stila
5. Stil i originalnost
6. Epigonizam
Književno oponašanje i posuđivanje. Stilizacija
7. Životopis

Već sam prikupio sav materijal, već sam vidio
kakva bi trebala biti struktura, ali nisam pronašao pravu
tonovi... počeo da traži, i tražio dok nije shvatio
da bi najvjerovatniji bio način na koji moj
baka je ispričala najnevjerovatnije, najviše
fantastične stvari, ispričao im u potpunosti
prirodni ton; Smatram da je on osnova romana
"Sto godina samoće" - sa stanovišta književnosti
vještina. (Gabriel Garcia Marquez)

Za početak ćemo razdvojiti pojmove „individualni stil autora“ i „stil književnog pokreta“.

Stil režije je stav koji ujedinjuje mnoge autore.
Na primjer, klasicizam.

Sa srdačnim žaljenjem saznao sam iz vašeg pisma u kakvu se slabost Milo upao. On je zaljubljen u prezrivu ženu, a ti, moja Sofjuška, ljubomorna si na ovo stvorenje! Znam puno dobrih momaka koji su podložni takvoj slabosti. Ove žene, koje ispunjavaju vaše besplatne maskenbade, kojih je ovdje u Moskvi sve više, imaju posebnu umjetnost hvatanja mladih u mreže i okretanja njihovih glava. Veruj, međutim, Sofjuška, da ni tvoja glava nije u najboljem stanju. Jadikuješ dan i noć, osvećuješ se. Čuvaj se prijatelju! Ponašate se nepromišljeno. Vrlina žene se ne sastoji u tome da bude na oprezu sa svojim mužem, već u tome da bude saučesnik u njegovoj sudbini, a vrlina žena mora strpljivo podnositi muževljevo ludilo. Zabavu traži u zagrljaju svoje ljubavnice, ali će nakon prvog ludila potražiti bivšeg prijatelja u svojoj ženi. Najviše, ne pogoršavajte jedno zlo drugome, ni jednu glupost drugima, najjačim. Vatra koja se ne raspiruje uskoro će se sama ugasiti: to je privid strasti. Tvrdoglavo se borite s njima, više ih nervirate; ne primjećujete ih, oni će se ukrotiti. (Fonvizin)

Uništite monarhovo neznanje od povjerenja! Samo trideset dana slušam tvoje jaukanje I vidim da se na prijestolju mučiš zauvijek. Šta se sprema za Demetriusa? Koja tuga ometa vaše blaženstvo? Ili vas tron ​​više ne tješi? Iako si bio nesretan, tvoje godine su sada nove. To nebo je dalo ono što je Godunov oduzeo. Zlikovac nije mogao da ti otvori vrata kovčega, sudbina te uze iz ralja zla smrt I istina te je dovela na prijesto tvojih očeva. Kakve ti je tuge zadala sudbina? (Sumarokov)

Sjajiš mirom i ratom u suncokretu, I time umnožavaš narodnu zabavu. Tebi sa žarom, mi našoj Minervi, Mi donosimo radosni sjaj svjetla. Ali kad bi se to uporedilo s našom ljubavlju, Tada bi se sunce pred njim u podne stidilo. (Lomonosov)

Siguran sam da ste shvatili značenje ovih primjera - šta je stil režije = njegove karakteristične karakteristike.

Jasno je da era određuje i individualni stil autora, ali za malo pojednostavljenja u ovom članku ćemo zanemariti tzv. gornji, tipološki nivo pojma "stil", spustimo se na najniži - autorovu individualnost.

STILSKI DOMINANTI

U tekstu dela uvek postoje neke tačke u kojima stil „izlazi“. Takve tačke služe kao neka vrsta stilskog "kampona", postavljajući čitaoca na određeni " estetski talas"... Stil je predstavljen kao "neka vrsta površine na kojoj se pojavio jedinstveni trag, forma koja svojom strukturom odaje prisustvo jedne vodeće sile." (P.V. Palievskiy)

Ovdje je riječ o STILSKIM DOMINANTAMA, koje igraju organizatorsku ulogu u radu. Odnosno, oni, dominanti, moraju biti podložni svim tehnikama i elementima.

Dominatori stila su:
- zaplet, deskriptivnost i psihologizam,
- uslovljenost i životnost,
- monologizam i heterogenost,
- stih i proza
- nominativnost i retorika,
- jednostavne i složene vrste kompozicije.

RADNJA, OPIS, PSIHOLOGIZAM

Zaplet je prevlast dinamike događaja u djelu. Radnja je dinamična, nosi značajno sadržajno opterećenje. Statički elementi (elementi van zapleta, psihološke motivacije za postupke likova) svedeni su na minimum.

Dakle, ako pišete akciju (heroj bježi od neprijatelja na krovu, klizi niz padinu, meci zvižde po sljepoočnici, a gomila ispod urla: ubij ga, Šilov!!), onda uvodimo poduži opis onog što se događalo. zalazak sunca će biti očigledno suvišan. Čak i ako opišete veoma lep zalazak sunca.

Druga stvar je ako je vaša stvar zasnovana na OPISU,
koju karakteriše prevlast statičnih momenata – detaljna detaljizacija spoljašnjeg sveta. Kao, na primjer, u Turgenjevu, postoje čitavi odlomci opisa šuma i polja kroz koje luta lirski junak.

Psihologizam i deskriptivnost slabe radnju, koja u ovom slučaju igra pomoćnu ulogu.
Upečatljiv primjer je Dead Souls» Gogol. U pesmi radnja postoji samo da bi se od nje odvratila. Vodeći sukob djela (kontradikcije između "mrtvog" i "živog") ostvaruju vanzapletni elementi, na primjer, autorove digresije (kao da ono što bi autor želio vidjeti) i slike stvarnosti (šta zaista jeste).
Pod ovim autorskim zadatkom, sastavljena je i forma (opis) i kompozicione tehnike(ponavljanje i pojačavanje, ubrizgavanje jednorednih detalja, utisaka, likova i sl.) Među umjetničkim detaljima prevladavaju detalji portreta i posebno svijeta stvari, a najčešće se koriste detalji koji utiču na čitaoca, pre svega svojom masom.
Gogol je savršeno uskladio formu svog rada sa zadatkom - a to je pokazatelj uglađenog, besprijekornog stila.

Kako možemo imati koristi od ovog znanja?
Prije svega, da analiziramo svoje stvari i utvrdimo čemu smo skloniji - zapletu, psihologizmu ili deskriptivnosti? I onda da negujete ovu osobinu, ne dozvolite sebi da zamaglite stil rada.
Predviđam prigovor: pa nema čiste radnje = bez ikakvih opisa i psihološke motivacije postupaka likova!
Naravno, nije. U svakom, čak i najakcijom, trileru sigurno će biti scena akcije. Pitanje je balans ovih elemenata. Problem za nove autore je što žele da u svoj rad uguraju sve bogatstvo života, a kao rezultat dobijaju salatu od povrća, voća i minerala. Ideja djela je tiranin kojeg se mora povinovati pri odabiru forme.

KONVENCIJA I ŽIVLJENJE

Svijet umetničko delo reprodukuje stvarnost u određenoj "skraćenoj", uslovnoj verziji<…>. Književnost uzima samo neke od fenomena stvarnosti, a zatim ih konvencionalno smanjuje ili proširuje. (Lihačev)

U književnosti postoje dva pravca – KONVENCIJA (naglašavanje neidentiteta, pa čak i suprotnosti između prikazanog i oblika stvarnosti) i ŽIVLJENJE (nivelisanje takvih razlika, stvaranje iluzije identiteta umetnosti i života).

Uslovljenost nije baš fantazija. Na primjer, slika Tarasa Bulbe može se nazvati i uslovnom. Prema tekstu, imao je izuzetne osobine izgleda, za čije je opis Gogol koristio tehniku ​​hiperbole.

Takođe, kroz grotesku se može naglasiti uslovljenost onoga što se dešava.
Groteska<…>pomaže oslobađanju<…>od hodajućih istina, omogućava vam da gledate na svijet na novi način, da osjećate<…>mogućnost potpuno drugačijeg svetskog poretka. (Bahtin)
Saltikov-Ščedrin, Gogolj, Kafka, Hofman, Breht radili su u stilu konvencionalnosti.

ŽIVOTNOST - ovo je maksimalna aproksimacija akcije onome što bi moglo biti "stvarno".

Prozerima veoma omiljena varijanta, kada svaki drugi autor traži da se zakune da je napisao „pravu istinu“. Međutim, imajte na umu da se stilska dominanta ne zove „istina-tako-sve-i-bilo-amen“, već „priličnost“.
Književnost nije fotografski prikaz stvarnosti, koja ponekad, unutar zajednička ideja djeluje, ponekad čak i štetno.
Životopisnost je želja autora da što više približi lik (fiktivnog!) i čitaoca (stvarnog!).

MONOLOGIZAM I RASTAVLJANJE

MONOLOGIZAM podrazumeva jedinstven način govora za sve junake dela, koji se po pravilu podudara sa govorni način narator. Kao stilska dominanta, monologizam je povezan s autoritarnim gledištem na svijet.

RAZLIKA je ovladavanje raznovrsnošću govornih manira. U ovom slučaju, autora zanimaju različite mogućnosti razumijevanja radnji, jer različiti govorni maniri ukazuju na razliku u razmišljanju.

Postoje dvije vrste raznolikosti:
- reprodukcija govornih obrazaca različiti likovi kao međusobno izolovane
- i slučaj kada su govorni maniri različiti heroji a narator na određen način interaguju, "prodiraju" jedni u druge. Bahtin je ovaj slučaj nazvao "polifonijom".

Monologizam i heteroglosija kao stilske dominante u potpunosti određuju izbor načina prikaza.

Pokušajte testirati svoje stvari - pogledajte kako se nosite s direktnim govorom, koliko dijaloga imate, koristite li indirektni govor. Na osnovu ove revizije izvući ćete zaključak - koji stil dominira vama.

STIH I PROZA

Ovdje da se ograničim na konstataciju – govorna forma djela može biti prozaična ili poetska. Mislim da ova pozicija ne zahtijeva posebne komentare.

NOMINIRANJE I RETORIČNOST

NOMINIRANJE podrazumijeva naglasak prvenstveno na tačnosti umjetnička riječ kada koristite neutralan vokabular, jednostavne sintaktičke konstrukcije, nedostatak tropa itd.

Nominativnost je neophodna za deskriptivnost kako bi se stvorila potpuna i tačna predstava o predmetima i pojavama, a da ne bude ometana lepotom govora.

U RETORICI, s druge strane, naglasak je na riječi koja predstavlja predmet. Retorički govor obiluje lijepim, vješto odabranim izrazima - tropima i, posebno, retoričkim figurama: uzvicima, antitezama, retoričkim pitanjima, anaforama i tako dalje.

Po mom subjektivnom osjećaju, početnici autori najčešće zalutaju upravo u to umetnički govor. Na primjer, djelo počinje aktivnim, živim dijalogom, a onda - odjednom - autor prelazi na jedan govorni način, najčešće autoritaran, koji je - također iznenada, bez ikakvog razloga - obojen nerazumnom lijepošću. . Kao rezultat toga, nema stila, a samim tim ni umjetničke vrijednosti.

JEDNOSTAVAN I SLOŽEN SASTAV

U samom opšti pogled Postoje dvije vrste kompozicije - jednostavne i složene.

JEDNOSTAVNA kompozicija svodi se samo na objedinjavanje dijelova djela u jedinstvenu cjelinu. U ovom slučaju postoji direktna hronološki slijed događaje i jedan narativni tip u celom delu.

Kod KOMPLEKSNE kompozicije, redosled kombinovanja delova odražava posebnost umetnički smisao.

Na primjer, autor ne počinje izlaganjem, već nekim fragmentom vrhunca ili čak raspletom. Ili se naracija vodi, takoreći, u dva vremena - junak "sada" i junak "u prošlosti" (sjeća se nekih događaja koji su pokrenuli ono što se sada događa). Ili se uvodi dvostruki junak - uglavnom iz druge galaksije - a autor se igra na poređenje/suprotstavljanje epizoda.

U stvari, teško je pronaći čist tip jednostavne kompozicije, po pravilu imamo posla sa složenim (u ovoj ili onoj mjeri) kompozicijama.

Hajde da sumiramo međurezultate.

1. Stil je način na koji autor piše.
2. Stil je sadržajna forma djela.
3. Stil je sistemski koncept, sve stilski elementi međusobno povezani. Povreda principa konzistentnosti osjeća se kao stilski nedostatak.
4. Markeri stila su dominantni stilovi (pogledajte njihovu listu iznad)

Ovo je glavna stvar koju trebate znati o stilu u teoriji - prije nego što pokušate revidirati stil u svojim radovima.
A sada ću duboko uznemiriti neke estete koji smatraju da je stil nešto prolazno, neodredivo i nešto što se odozgo spustilo na rijetke sretnike (ove iste estete) - a spustilo se iznenada, isključivo božanskom proviđenjem.
Daleko od toga. Stil je sposobnost autora da izgradi priču. A svaka vještina je vještina dovedena do automatizma. Drugim riječima, stil se razvija kroz dugotrajnu obuku. Neko dolazi do rezultata ranije, neko kasnije. Da malo skratimo put do cilja - postoji način. Pišite ne po intuiciji, već na osnovu već stečenog iskustva.
Dakle, hajde da teoriju provedemo u praksi.

RAD NA STILU

FAZA PRVA.

Istaknite stilske dominante svojstvene vama. Samo u grafomanskim tekstovima sve je prisutno - i zaplet, i deskriptivnost, i psihologizam. U stvarnim književnim tekstovima prioritet je jedna stvar.

Kao ilustracija.

Romani Dostojevskog.
Stilske dominante u njima su psihologizam i heteroglosija u obliku polifonije.
Naravno, među likovnim detaljima, unutrašnji prevladavaju nad vanjskim, a sami vanjski detalji se na ovaj ili onaj način psihologiziraju – ili postaju emocionalni dojam junaka (sjekira, krv, križ, itd.), ili odražavaju promjene u unutrašnji svijet (detalji portreta).
Praktično ne postoji opis kao takav. U osnovi se ne koriste detalji-detalji, već pojedinačni detalji-simboli koji se mogu u velikoj mjeri psihologizirati.
Radnja ne slabi, kako bi se moglo očekivati, naprotiv, uvijek je napeta i napeta, puna uspona i padova. Ali ni u jednom romanu radnja nema samodovoljno značenje, radi na heteroglosiju i psihologizam: akutne, ekstremne situacije koje se s vremena na vrijeme javljaju u toku radnje osmišljene su prvenstveno da izazovu ideološku i emocionalnu reakciju likova. , da stimuliše njihovu ideološku i govornu aktivnost.
U kompoziciji romana neviđeno veliko mjesto zauzima direktni govor likova, vanjski i unutrašnji. Princip polifonije realizuje se iu prirodi pripovedanja: pripovedačeva reč je jednako inicijativna i napeta kao i reč junaka, a jednako „otvorena“ za tuđi govor, čiji pokazatelj može biti, pre svega, aktivna upotreba takve narativne forme kao što je neprikladno direktan govor.

L. Tolstoj "Rat i mir".
šef princip stila- kontrast, izrazit i oštro protivljenje već navedeno u naslovu. Kontrast je organizacioni princip kompozicije, prikazanog svijeta i govorne forme. Kompozicijski, ovaj princip je oličen u stalnom uparivanju slika, u suprotnosti rata i mira, Rusa i Francuza, Nataše i Sonje, Nataše i Jelene, Platona Karatajeva i Tihona Ščerbatija, Kutuzova i Napoleona, Pjera i Andreja, Moskve i St. Petersburg, prirodno i veštačko, spoljašnje i unutrašnje biće itd.
U polju psihologizma stilska pravilnost je oličena u obliku stalne unutrašnje borbe, kontrastne veze u umu junaka suprotnih životnih utisaka, nasuprot svesti i podsvesti.
U polju subjektivne reprezentacije stilski princip se manifestuje u svetlim, jasno definisanim portretima sa naglaskom na vodećoj osobini, u neusklađenosti izgled i duhovni pokreti, u kontrastnim pejzažima (na primjer, dva opisa hrasta) itd.
Govorni oblici također se pokoravaju principu kontrasta: ili se u govoru likova kombiniraju heterogeni stilski slojevi (na primjer, govor Pjera, Nataše, dijelom, princa Andreja karakterizira kombinacija uzvišenog i kolokvijalnog rječnika), ili različiti govorni maniri su međusobno suprotstavljeni (ruski i francuski, suprotstavljajući "mašinu za razgovor" u Šererovom salonu sa Pjerovim jednostavnim i prirodnim govorom, itd.); govor naratora je jasno odvojen od govora likova.

DRUGA FAZA

Nakon što ste se odlučili za svoje „omiljene“ dominante, pratite njihov „život“ u jednom od svojih tekstova.

Zapamtite da stil nije element (=nije lokaliziran u određenom mestu, kao što je umjetnički detalj). Stil se, kako kažu, preliva po cijeloj strukturi. A ako vidite da su za komad “s početka” vaše priče neke dominante karakteristične, a “s kraja” - potpuno drugačije, onda je ovo povod za ozbiljno razmišljanje o integritetu vaše stvari.

Stil je organizacioni princip, svaki dio teksta, pa i onaj najmanji (tzv. tekstualna tačka) mora nositi otisak cjeline.

FAZA TREĆA

Ako vidite da nešto nije u redu s vašim stilom (ne možete izdvojiti dominante, skaču i ne dolaze vam u ruke), onda morate hitno poraditi na tome.

Prije svega, da odredite: koji su SPECIFIČNI SADRŽAJ ciljevi vašeg rada?
Jer odgovor na ovo pitanje je dobro definisan odgovor! - stavi sve na svoje mesto. I stilska dominacija također))

SUBJEKTIVNOST PROCJENE STILOVA

Koji stil je najbolji? - Ali nijedan. Ne postoji takav univerzalni stil koji bi svi zajedno i svako pojedinačno.

Svaki stil može izazvati estetske kontroverze, odnosno sviđati se ili ne sviđati. Činjenica je da ocjenu stila određuje, prije svega, svijest čitaoca. A naši čitaoci su veoma različiti - po godinama, vaspitanju, stečenom estetskom iskustvu itd. S tim u vezi, pojavljuju se individualne preferencije - neko voli glatko i bez žurbe, neko voli konfuziju umjesto muzike.
Na nivou primarne percepcije, to je normalno. Ali ako autor želi postati Autor (ovako sa veliko slovo), onda treba biti svjestan da postoje i objektivni kriteriji, a to su: stilska cjelovitost djela.
I s tim se ne možete raspravljati.

STIL I ORIGINALNOST

U konceptu umjetničkog stila sastavni dio je originalnost = različitost od drugih stilova.

U idealnom slučaju, individualni stil pisanja trebao bi biti lako prepoznatljiv u svakom djelu ili čak fragmentu, a ta identifikacija bi se trebala odvijati već na nivou primarne percepcije.
Odmah, u prvom pasusu, vaš čitalac treba da VAS prepozna – po opštem tonu, na primer, emotivnom.
Naravno, ne govorimo o nekim šablonskim rješenjima. Da, stilska dominanta je u osnovi stabilna i ponovljiva (u ovom konkretnom radu), ali tokom kreativnog života autor se može promijeniti - kako inače znamo da smo odrasli kao autori?

Posebno bih želio napomenuti takvu kategoriju stila kao ORIGINALNOST.
Ne može se svaka originalnost nazvati stilom. Hegel je mnogo pisao o tome, upravo je on „način“ izdvojio kao „ne stvarnu originalnost (postignutu samo stilom kao sintezom objektivnog i subjektivnog), već praznu i površnu originalnost“ (c)
Postoje pisci koji su originalni po formi i načinu, a postoje pisci koje vodi samo potreba da budu kao niko drugi.
Dakle, djelo napisano bez ijednog znaka interpunkcije ili "ljestve" još nije originalno.

Sudbina svih jakih i energičnih talenata -
predvodi dugi niz imitatora.
M.E. Saltykov-Shchedrin

EPIGONIST - (od grč. epigonos - rođen nakon), u umjetnosti, nekreativan, mehaničko pridržavanje tradicionalnog umjetničke tehnike bilo koji pravac ili stil; njegove trenutne slike, motivi, stilski obrti koriste se kao nosioci navodno „ready-made” poezije ili umetnosti.

Epigonizam nikada ne dostiže umjetnički nivo originala i ne unosi nove vrijednosti u povijest književnosti.

Dakle, iza inovativne priče N.M. Karamzin " Jadna Lisa„Slijedi niz radova sličnih njoj, koji se međusobno ne razlikuju mnogo („Jadna Maša“, „Priča o nesretnoj Margariti“ itd.).
nakon " Kavkaski zatvorenik» Puškin - „Kirgistanski zatvorenik“, „Kalmički zatvorenik“, „Moskovski zatvorenik“.
Slijede "gorko" - "buntovno", "jasno", "hladno", "gladno" itd.
Takođe se dešava da pisac koji se sjajno pokazao, kasnije preterano često pribegava samoponavljanju, postajući sam sebi epigon (po našem mišljenju, tako bistar pesnik kao što je A. A. Voznesenski nije izbegao takav nagib). Prema A.A. Fet, za poeziju, "nema ništa smrtonosnije od ponavljanja, a još više od samog sebe". (c) V.E. Khalizev teorija književnosti.

Epigonizam nije književno oponašanje ili posuđivanje.

IMITACIJA je posebna vrsta književnog uticaja i uvek je svesno praćenje drugog književnog stvaralaštva.

Književna imitacija kao pojava je neizbežna, a takav period postoji u stvaralaštvu svakog autora. Imitacija je način učenja, po mom mišljenju, vrlo efikasan - samo treba mudro odabrati predmet koji ćete oponašati.
Ljermontovljevi rani tekstovi ponekad gotovo kopiraju Puškinove pjesme. Turgenjevljev „stari manir“ reprodukuje Puškinov, Ljermontovljev i Gogoljev stil na jasno studentski način.

Vi oponašate Tolstoja - rekao je Rudolf.
Naljutio sam se.
- Koji od Tolstojeva tačno? Pitao sam. - Bilo ih je mnogo... Da li je Aleksej Konstantinovič, poznati pisac, ili Petar Andrejevič, uhvatio carevića Alekseja u inostranstvu, da li je to bio Ivan Ivanovič, numizmatičar, ili Lev Nikolaič?
- Gde si studirao? (Bulgakov. Pozorišni roman)

Dominira imitacija zajedničke karakteristike sličnosti sa književnim modelom, u POSUĐIVANJU - pojedini elementi tuđe (osnova fabule, situacija, dio teksta ili pojedinačni izrazi) su uključeni u suštinski samostalno djelo.

Posebna vrsta imitacije je STILIZACIJA.

Međutim, to su teme za zasebne članke - iako vezane za temu stila. Ali posle, posle... (c)))

Stil književnog djela sastoji se od:
- kompleks tema i motiva,
- slike i načine njihove konstrukcije,
- sižejna i kompoziciona rješenja.

Stil nije samo skup različitih tehnika, već i njihova unutrašnja povezanost.

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2014
Potvrda o objavljivanju br. 214062000096

Diskusija ovdje

u retorici: svakodnevno-kolokvijalni, dokumentarno-poslovni, umjetnički, naučni, publicistički, crkveno-vjerski funkcionalni stilovi; oni se pak ističu žanrovski stilovi, ili stilovi vrsta književnosti: stil homiletike, akademska govornička proza, istorijske proze, lirska poezija.

"književnih stilova" u knjigama

glumačkih stilova

Glumački stilovi Postoji nekoliko glumačkih stilova. Evo šta ja mislim o tome.John Barrymore je majstor visoke klase. Kada sam došao u Ameriku, on je bio najviše poznati glumac. Čak je i za nas Evropljane njegovo ime u to vrijeme bilo magično. Čuo sam to na radiju i

3.9. Generacije i stilovi