Evo nas kod kuće“, rekao je Nikolaj Petrovič, skidajući kapu i tresući kosu. - Sada je najvažnije večerati i odmoriti se.

„Zaista nije loše za jelo“, primeti Bazarov, protegnuvši se i spusti se na sofu.

- Da, da, hajde da večeramo, da večeramo što pre. - Nikolaj Petrovič je lupkao nogama bez ikakvog razloga.

- Uzgred, i Prokofich.

Ušao je muškarac od šezdesetak godina, sijed, mršav i tamnocrven, u braon fraku sa bakrenim dugmadima i ružičastom maramicom oko vrata. Nacerio se, popeo se do kvake do Arkadija i, naklonivši se gostu, odmaknuo se vratima i stavio ruke iza leđa.

„Evo ga, Prokofiču“, počeo je Nikolaj Petrovič, „najzad je došao kod nas... Šta? kako ga pronalaziš?

"Na najbolji mogući način, gospodine", rekao je starac i ponovo se nacerio, ali odmah skupio svoje guste obrve. - Hoćeš li da postaviš sto? govorio je impresivno.

– Da, da, molim. Ali nećeš li prvo otići u svoju sobu, Jevgenij Vasiliču?

- Ne, hvala, nema potrebe. Samo naredi da se moj mali kofer odvuče tamo i ova odjeća”, dodao je skidajući kombinezon.

- Veoma dobro. Prokofich, uzmi njihov kaput. (Prokofič je, kao u nedoumici, uzeo Bazarovljevu „odeću” obema rukama i, podigavši ​​je visoko iznad glave, povukao se na prstima.) A ti, Arkadije, hoćeš li otići na trenutak kod sebe?

„Da, treba da se počistimo“, odgovori Arkadij i krene prema vratima, ali u tom trenutku čovek srednjeg rasta, obučen u tamno englesko odelo, modernu nisku kravatu i lakirane polučizme, Pavel Petrovič Kirsanov, ušao u dnevnu sobu. Izgledao je kao da ima oko četrdeset pet godina: njegova kratko ošišana seda kosa blistala je tamnim sjajem, kao novo srebro; njegovo lice, žučno, ali bez bora, neobično pravilno i čisto, kao iscrtano tankim i laganim dletom, pokazivalo je tragove izuzetne lepote; svijetle, crne, duguljaste oči bile su posebno dobre. Čitav izgled Arkadjevljevog strica, otmenog i punokrvnog, zadržao je mladalački sklad i onu težnju prema gore, daleko od zemlje, koja uglavnom nestaje nakon dvadesetih godina.

Pavel Petrovič izvadi iz džepa svojih pantalona svoju prelepu ruku sa dugim ružičastim noktima - ruku koja se činila još lepšom od snežne beline rukava pričvršćenog jednim velikim opalom - i dao je svom nećaku. Nakon što je preliminarni Evropljanin natjerao da se "rukuje", poljubio ga je tri puta, na ruskom, odnosno tri puta mu je dodirnuo obraze mirisnim brkovima i rekao: "Dobro došao."

Nikolaj Petrovič ga je upoznao sa Bazarovom: Pavel Petrovič je malo nakrivio svoj fleksibilni struk i blago se nasmiješio, ali nije pružio ruku i čak je vratio u džep.

„Već sam mislio da nećeš doći danas“, rekao je prijatnim glasom, ljuljajući se ljubazno, sležući ramenima i pokazujući svoje fine bele zube. Šta se desilo na putu?

„Ništa se nije dogodilo“, odgovori Arkadij, „pa su malo oklevali

Pitanje 6:

Stariji Kirsanov i Bazarov sa prvih stranica dela
suprotstavljene jedna drugoj. Kako se zove prijem oštrog
opozicija korištena u djelu fikcije?

Objašnjenje:

Odgovor je sadržan u samom pitanju, glavna stvar je znati definiciju. “ suprotstavljene snage se bore. Kako se zove
sličan sukob." sukoba

Odgovori: konflikt

kako se zove oštar kontrast različitih situacija u umjetničkom djelu i dobio najbolji odgovor

Odgovor od Boba Faratieva[gurua]
Antiteza je jedna od metoda stilistike, koja se sastoji u poređenju specifičnih ideja i koncepata međusobno povezanih zajedničkom strukturom ili unutrašnjim značenjem. Npr. : "Ko je bio ništa, postaće sve." Oštro zasjenjujući kontrastne crte upoređenih članova, A., upravo zbog svoje oštrine, odlikuje se previše upornom uvjerljivošću i svjetlinom (zbog čega su romantičari toliko voljeli ovu figuru). Mnogi stilisti su se stoga prema A. odnosili negativno, ali s druge strane, pjesnici s retoričkim patosom, na primjer, primjetno joj se sviđaju. kod Huga ili danas kod Majakovskog. Simetrija i analitička priroda A. čine ga vrlo prikladnim u nekim striktnim oblicima, kao što je npr. u aleksandrijskom stihu (vidi), sa jasnom podjelom na dva dijela.

Odgovor od Hope[aktivan]
Antiteza - (od grčkog antithesis - opozicija), u fikciji, stilska figura, jukstapozicija oštro suprotstavljenih ili suprotnih pojmova i slika radi poboljšanja dojma. Na primjer: "Ja sam kralj, - ja sam rob, - ja sam crv, - ja sam bog" (G. R. Deržavin) ili u naslovima - "Rat i mir" L. N. Tolstoja, "Zločin i kazna" F. M. Dostojevskog, "Lukavstvo i ljubav" F. Šilera.

Odgovor od ASYA[novak]
antiteza sigurno

Odgovor od Vladislav Vishnyakov[novak]
književni srac)

Odgovor od 3 odgovora[guru]

Zdravo! Evo izbora tema s odgovorima na vaše pitanje: kako se zove oštro suprotstavljanje različitih situacija u umjetničkom djelu

Kao što znate, riječ je osnovna jedinica svakog jezika, kao i najvažnija komponenta njegovih umjetničkih sredstava. Pravilna upotreba vokabulara u velikoj mjeri određuje izražajnost govora.

U kontekstu, riječ je poseban svijet, ogledalo autorove percepcije i odnosa prema stvarnosti. Ima svoju, metaforičku, tačnost, svoje posebne istine, koje se nazivaju umjetničkim otkrovenjima, funkcije vokabulara zavise od konteksta.

Individualna percepcija svijeta oko nas ogleda se u takvom tekstu uz pomoć metaforičkih iskaza. Uostalom, umjetnost je, prije svega, samoizražavanje pojedinca. Književno tkivo je satkano od metafora koje stvaraju uzbudljivu i emotivnu sliku određenog umjetničkog djela. U riječima se pojavljuju dodatna značenja, posebna stilska boja koja stvara svojevrsni svijet koji sami otkrivamo čitajući tekst.

Ne samo u književnom, već i u usmenom, bez zadrške koristimo razne metode likovnog izražavanja kako bismo mu dali emotivnost, uvjerljivost, figurativnost. Pogledajmo koje su umjetničke tehnike na ruskom jeziku.

Upotreba metafora posebno doprinosi stvaranju ekspresivnosti, pa krenimo od njih.

Metafora

Umjetnička sredstva u književnosti ne mogu se zamisliti bez navođenja najvažnijeg od njih – načina da se stvori jezička slika svijeta zasnovana na značenjima koja već postoje u samom jeziku.

Vrste metafora mogu se razlikovati na sljedeći način:

1. Fosilizovani, pohabani, suvi ili istorijski (pramac čamca, iglena ušica).
2. Frazeološke jedinice su stabilne figurativne kombinacije riječi koje imaju emocionalnost, metaforičnost, ponovljivost u sjećanju mnogih izvornih govornika, ekspresivnost (smrtni stisak, začarani krug itd.).
3. Jedna metafora (na primjer, srce beskućnika).
4. Rasklopljeno (srce - "porculansko zvono u žutoj Kini" - Nikolaj Gumiljov).
5. Tradicionalna poetika (jutro života, vatra ljubavi).
6. Individualno-autorski (grba trotoara).

Osim toga, metafora može istovremeno biti alegorija, personifikacija, hiperbola, parafraza, mejoza, litota i drugi tropi.

Sama riječ "metafora" na grčkom znači "transfer". U ovom slučaju radi se o prijenosu imena s jednog subjekta na drugi. Da bi to postalo moguće, oni svakako moraju imati neku vrstu sličnosti, moraju na neki način biti povezani. Metafora je riječ ili izraz koji se koristi u prenesenom značenju zbog sličnosti dvaju pojava ili predmeta na nekom osnovu.

Kao rezultat ovog prijenosa, stvara se slika. Stoga je metafora jedno od najupečatljivijih izražajnih sredstava umjetničkog, poetskog govora. Međutim, izostanak ovog tropa ne znači i odsustvo ekspresivnosti djela.

Metafora može biti i jednostavna i detaljna. U dvadesetom veku oživljava se upotreba proširenog u poeziji, a priroda jednostavnih se značajno menja.

Metonimija

Metonimija je vrsta metafore. Prevedeno s grčkog, ova riječ znači "preimenovanje", odnosno prijenos imena jednog objekta na drugi. Metonimija je zamjena određene riječi drugom na osnovu postojeće susjednosti dva pojma, predmeta itd. Ovo je nametanje direktnog značenja figurativnog. Na primjer: "Pojeo sam dva tanjira." Zbrka značenja, njihov prijenos je moguć jer su objekti susjedni, a susjednost može biti u vremenu, prostoru itd.

Synecdoche

Sinekdoha je vrsta metonimije. Prevedeno s grčkog, ova riječ znači "korelacija". Takav prenos značenja se dešava kada se zove manje umesto većeg, ili obrnuto; umjesto dijela - cjelina, i obrnuto. Na primjer: "Prema Moskvi".

Epitet

Umjetničke tehnike u književnosti, čiju listu sada sastavljamo, ne mogu se zamisliti bez epiteta. Ovo je figura, trop, figurativna definicija, fraza ili riječ koja označava osobu, pojavu, predmet ili radnju sa subjektivnim

U prijevodu s grčkog, ovaj izraz znači "priložen, primjena", odnosno u našem slučaju jedna riječ se vezuje za drugu.

Epitet se od jednostavne definicije razlikuje po svojoj umjetničkoj ekspresivnosti.

Trajni epiteti se u folkloru koriste kao sredstvo tipizacije, ali i kao jedno od najvažnijih sredstava umjetničkog izražavanja. U strogom smislu pojma, samo oni od njih pripadaju stazama, čiju funkciju imaju riječi u prenesenom značenju, za razliku od takozvanih egzaktnih epiteta, koji se izražavaju riječima u direktnom smislu (crveno bobice, prekrasno cvijeće). Figurativni se stvaraju upotrebom riječi u prenesenom značenju. Takvi epiteti nazivaju se metaforičkim. U osnovi ovog tropa može biti i metonimijski prijenos imena.

Oksimoron je vrsta epiteta, takozvanih kontrastnih epiteta, koji tvore kombinacije sa odredivim imenicama koje su po značenju suprotne riječima (mržnja ljubav, radosna tuga).

Poređenje

Poređenje - trop u kojem se jedan predmet karakterizira kroz poređenje s drugim. Odnosno, ovo je poređenje različitih objekata po sličnosti, koja može biti i očigledna i neočekivana, udaljena. Obično se izražava određenim riječima: "tačno", "kao da", "kao", "kao da". Poređenja mogu imati i instrumentalni oblik.

personifikacija

Opisujući umjetničke tehnike u književnosti, potrebno je spomenuti personifikaciju. Ovo je svojevrsna metafora, koja je pripisivanje svojstava živih bića predmetima nežive prirode. Često se stvara pozivanjem na slične prirodne pojave kao svjesna živa bića. Personifikacija je i prijenos ljudskih svojstava na životinje.

Hiperbola i litota

Zabilježimo takve metode umjetničke ekspresivnosti u književnosti kao što su hiperbola i litote.

Hiperbola (u prijevodu - "preuveličavanje") jedno je od izražajnih sredstava govora, što je figura sa značenjem preuveličavanja onoga o čemu se raspravlja.

Litota (u prijevodu - "jednostavnost") - suprotnost hiperboli - pretjerano potcjenjivanje onoga što je u pitanju (dječak s prstom, seljak s noktom).

Sarkazam, ironija i humor

Nastavljamo s opisom umjetničkih tehnika u književnosti. Naša lista će biti dopunjena sarkazmom, ironijom i humorom.

• Sarkazam na grčkom znači "kidam meso". Ovo je zla ironija, zajedljivo podsmijeh, zajedljiva primjedba. Pri korištenju sarkazma stvara se komični efekat, ali se u isto vrijeme jasno osjeća ideološka i emocionalna procjena.
• Ironija u prijevodu znači "pretvaranje", "ruganje". Javlja se kada se jedna stvar kaže riječima, a podrazumijeva se nešto sasvim drugo, suprotno.
• Humor je jedno od leksičkih izražajnih sredstava, u prijevodu znači "raspoloženje", "narav". Na komičan, alegorijski način ponekad se mogu napisati čitava djela u kojima se osjeća podrugljivo dobrodušan odnos prema nečemu. Na primjer, priča "Kameleon" A.P. Čehova, kao i mnoge basne I.A.Krylova.

Vrste umjetničkih tehnika u književnosti tu se ne završavaju. Predstavljamo vam sljedeće.

Groteska

Najvažnija umjetnička sredstva u književnosti su groteska. Riječ "groteska" znači "zamršen", "fantastičan". Ova umjetnička tehnika je kršenje proporcija pojava, predmeta, događaja prikazanih u djelu. Široko se koristi u djelu, na primjer, M.E. Saltykov-Shchedrin ("Lord Golovlevs", "Historija jednog grada", bajke). Ovo je umjetnička tehnika zasnovana na preuveličavanju. Međutim, njegov stepen je mnogo veći od hiperbole.

Sarkazam, ironija, humor i groteska popularna su umjetnička sredstva u književnosti. Primeri za prva tri su priče A.P. Čehova i N.N. Gogolja. Djelo J. Swifta je groteskno (na primjer, "Guliverova putovanja").

Koju umjetničku tehniku ​​koristi autor (Saltykov-Shchedrin) za stvaranje slike Jude u romanu "Gospodin Golovljev"? Naravno, groteskno. Ironija i sarkazam prisutni su u pjesmama V. Majakovskog. Radovi Zoščenka, Šukšina, Kozme Prutkova ispunjeni su humorom. Ova umjetnička sredstva u književnosti, čije smo primjere upravo naveli, kao što vidite, vrlo često koriste ruski pisci.

Pun

Igra riječi je figura govora koja je nenamjerna ili namjerna dvosmislenost koja se javlja kada se dva ili više značenja riječi koriste u kontekstu ili kada im je zvuk sličan. Njegove varijante su paronomazija, lažna etimologizacija, zeugma i konkretizacija.

U igrama riječi, igra riječi je zasnovana na šalama koje proizlaze iz njih. Ove umjetničke tehnike u književnosti nalaze se u djelima V. Mayakovskog, Omara Khayyama, Kozme Prutkova, A.P. Čehova.

Slika govora - šta je to?

Sama riječ "figura" s latinskog je prevedena kao "izgled, obris, slika". Ova riječ ima mnogo značenja. Šta ovaj pojam znači u odnosu na umjetnički govor? vezano za brojke: pitanja, žalbe.

Šta je "trop"?

"Kako se zove umjetnička tehnika koja koristi riječ u prenesenom značenju?" - pitate. Pojam "trop" objedinjuje različite tehnike: epitet, metaforu, metonimiju, poređenje, sinekdohu, litotu, hiperbolu, personifikaciju i druge. U prijevodu, riječ "trope" znači "skretanje". Umjetnički govor razlikuje se od običnog govora po tome što koristi posebne fraze koje ukrašavaju govor i čine ga izražajnijim. Različiti stilovi koriste različita izražajna sredstva. Najvažnija stvar u konceptu „ekspresivnosti“ za umetnički govor je sposobnost teksta, umetničkog dela da estetski, emocionalno utiče na čitaoca, da stvara poetske slike i živopisne slike.

Svi živimo u svijetu zvukova. Neki od njih izazivaju pozitivne emocije u nama, dok drugi, naprotiv, uzbuđuju, upozoravaju, izazivaju anksioznost, smiruju ili izazivaju san. Različiti zvuci izazivaju različite slike. Uz pomoć njihove kombinacije možete emocionalno utjecati na osobu. Čitajući umjetnička djela književnosti i ruske narodne umjetnosti, posebno akutno opažamo njihov zvuk.

Osnovne tehnike za stvaranje zvučne ekspresivnosti

• Aliteracija je ponavljanje sličnih ili identičnih suglasnika.
• Asonanca je namjerno harmonijsko ponavljanje samoglasnika.

Često se u djelima istovremeno koriste aliteracija i asonanca. Ove tehnike imaju za cilj izazivanje različitih asocijacija kod čitaoca.

Prijem zvučnog pisanja u fikciji

Pisanje zvukom je umjetnička tehnika, koja predstavlja korištenje određenih zvukova određenim redoslijedom za stvaranje određene slike, odnosno odabir riječi koje oponašaju zvukove stvarnog svijeta. Ova tehnika u fikciji se koristi i u poeziji i u prozi.

Vrste zvuka:

1. Asonanca na francuskom znači "konsonancija". Asonanca je ponavljanje istih ili sličnih samoglasnika u tekstu kako bi se stvorila određena zvučna slika. Doprinosi izražajnosti govora, koriste ga pjesnici u ritmu, rimi pjesama.
2. Aliteracija - od Ova tehnika je ponavljanje suglasnika u umjetničkom tekstu radi stvaranja neke zvučne slike, kako bi se poetski govor učinio izražajnijim.
3. Onomatopeja - prenošenje posebnih riječi, koje podsjećaju na zvukove pojava okolnog svijeta, slušne utiske.

Ove umjetničke tehnike u poeziji su vrlo česte, bez njih poetski govor ne bi bio tako melodičan.

Od početka književne umjetnosti, pisci i pjesnici smišljali su mnoge mogućnosti za zaokupljanje pažnje čitaoca u svojim djelima. Tako je nastala univerzalna metoda suprotstavljanja pojava i predmeta. Antiteza u umjetničkom govoru uvijek je igra kontrasta.

Da biste saznali tačno značenje naučnog pojma antiteza, trebali biste se obratiti enciklopediji ili rječniku. Antiteza (izvedena od grčke "opozicije") je stilska figura zasnovana na kontrastnoj opoziciji u govornoj praksi ili fikciji.

Sadrži oštro suprotstavljene predmete, pojave i slike koje imaju semantičku vezu ili su objedinjene jednim dizajnom.

Kako jednostavno objasniti šta je antiteza i u koju svrhu se koristi u ruskom? Ovo je tehnika u književnosti zasnovana na suprotstavljanju različitih suprotstavljenih likova, pojmova ili događaja. Ova tehnika se nalazi kao osnova za građenje čitavih velikih romana ili dijelova književnih tekstova bilo kojeg žanra.

Kao antitezu, mogu se suprotstaviti u djelu:

• Dvije slike ili heroja, koji se u književnosti nazivaju antagonistima.
• Dva različita fenomena, stanja ili objekta.
• Varijante kvaliteta jedne pojave ili predmeta (kada autor otkriva predmet sa različitih strana).
• Autor suprotstavlja svojstva jednog objekta svojstvima drugog objekta.

Obično antonimske riječi služe kao glavni vokabular iz kojeg se stvara kontrastni efekat. Dokaz za to su narodne poslovice: „Lako se sprijateljiti, teško se rastati“, „Učenje je svjetlo, a neznanje je tama“, „Ti tiše – nastavićeš“.

Primjeri antiteze

Primjene antiteze

Autoru umjetničkog djela bilo kojeg žanra potrebna je ekspresivnost govora, za što se koristi antiteza. U ruskom jeziku upotreba suprotstavljenih pojmova odavno je postala tradicija u naslovima romana, kratkih priča, drama i poetskih tekstova: „Rat i mir“; "Princ i siromah" M. Twaina, "Vukovi i ovce" N. S. Ostrovskog.

Osim u pričama, romanima i izrekama, tehnika opozicije se uspješno koristi u djelima namijenjenim propagandi u politici i društvenoj sferi i govorništvu. Svima su poznati moto, slogani i slogani: "Ko je bio niko, postaće sve!".

Opozicija je često prisutna u običnom kolokvijalnom govoru, poput primjera antiteze: sramota - dostojanstvo, život - smrt, dobro - zlo. Da bi utjecao na slušaoce i potpunije i na pravi način predstavio predmet ili pojavu, osoba može te pojave uporediti s drugim predmetom ili pojavom, ili može koristiti kontrastne karakteristike predmeta za suprotstavljanje.

Koristan video: šta je antiteza, antiteza

Vrste antiteza

Na ruskom jeziku mogu postojati različite opcije za suprotstavljene pojave:

• Kompozicija je jednostavna (sadrži jedan par riječi) i složena (ima dva ili više parova antonima, nekoliko pojmova): „Zaljubio sam se u bogate - siromašne, zaljubio sam se u naučnika - glup, pao sam zaljubila se u rumeno - bledo, zaljubila sam se u dobro - štetno: zlatno - bakrenu polovinu" (M. Cvetaeva). Ovako detaljan izraz neočekivano otkriva koncept.
• Još veći učinak od upotrebe kontrastnih koncepata postiže se korištenjem zajedno s drugim vrstama govornih figura, na primjer, uz paralelizam ili anaforu: „Ja sam kralj - ja sam rob - ja sam crv - ja sam Bože!” (Deržavin).
• Postoji takva varijanta opozicije kada je sačuvana vanjska struktura antiteze, ali riječi nisu ni na koji način povezane po značenju: „U vrtu je bazga, a u Kijevu stric“. Takvi izrazi stvaraju efekat iznenađenja.
• Postoji opozicija više oblika riječi, često u istom padežu. Ovaj oblik se koristi u kratkim svijetlim izjavama, aforizmima i motoima: „Čovjek je čovjeku vuk“, „Cezarov je cezar, a Božji je Božji“, „Mir svijetu“.

Uzeti u obzir! Na osnovu antiteze rođena je posebna tehnika - oksimoron, koji neki stručnjaci smatraju vrstom ove govorne figure, samo s pristrasnošću prema humoru i ironiji. Primjeri oksimorona iz Aleksandra Bloka "Vrelina hladnih brojeva" ili iz Nekrasova "I jadni luksuz odjeće ..."

Primjena u fikciji

Istraživanja pokazuju da se u književnom tekstu opozicija slika koristi češće nego druge figure kontrasta. Štaviše, u stranoj literaturi koristio se jednako često kao i u poeziji i prozi od strane ruskih i sovjetskih pisaca. Njegovo prisustvo omogućava da se pojačaju emocionalne senzacije čitaoca, da se potpunije otkrije pozicija autora i da se istakne glavna ideja dela. Dobri primjeri upotrebe antiteze i definicije pojma nalaze se na Wikipediji.

Primjeri u prozi

Ruski realistički pisci Puškin A.S., Ljermontov M.Yu., Tolstoj L.N., Turgenjev I.S. aktivno koristili tehniku ​​zasnovanu na kontrastu koncepata u svojim radovima. Čehov ima dobar primjer u priči "Draga": "Olenka je narasla i zablistala od zadovoljstva, a Kukin je mršavio i požutjeo i žalio se na strašne gubitke..."

Roman "Očevi i sinovi" Turgenjeva već u samom naslovu sadrži skriveno sučeljavanje dvaju epoha. Sistem likova i radnja romana takođe su zasnovani na suprotnosti (sukob između dve generacije: starije i mlađe).

U stranoj književnosti roman O. Vajlda "Slika Dorijana Greja" odličan je primer metode suprotstavljanja u delu ere romantizma. Kontrast između lijepog lica junaka i njegovih niskih duhovnih kvaliteta analogija je suprotstavljanja dobra zlu.

Čehov A.P. "draga"

Primjeri u stihovima

Kod svakog poznatog pjesnika u pjesmi se mogu naći primjeri upotrebe antiteze. Pjesnici različitih pravaca naširoko su koristili ovu tehniku. Među piscima srebrnog doba (Marina Cvetaeva, Sergej Jesenjin, Konstantin Balmont), antiteza je bila omiljena metoda:

„Ti more čudnih snova, i zvukova, i svjetla!

Ti, prijatelju i vječiti neprijatelju! Zao duh i dobar genije!”

(Konstantin Balmont)

U periodu klasicizma pjesnici su voljeli i ovaj način stvaranja izražajnosti. Primjer u pjesmi G.R. Deržavin:

"Gdje je na stolu bila hrana,

Tamo je kovčeg."

Veliki Puškin je često uključivao suprotstavljanje slika i likova u poetskim i proznim tekstovima. Fjodor Tjučev ima živopisne primjere detaljne konfrontacije između neba i zemlje:

„Zmaj se digao sa čistine,

visoko do neba vinuo se;

I tako je otišao u nebo.

Majka priroda mu je dala

Dva moćna, dva živa krila -

A ja sam ovde u znoju i prašini,

Ja, kralj zemlje, dorastao sam do zemlje!

Koristan video: Priprema za ispit - antiteza

Zaključak

Brojni primjeri iz književnosti, poezije i drugih vrsta teksta ukazuju na to da je antiteza prodrla u sve sfere našeg govora. Bez toga, rad postaje ravan, nezanimljiv, neprivlačan. Ova retorička figura, koja spaja dva suprotna pojma jedan pored drugog, daje ruskom jeziku moć uvjeravanja i živosti.

U kontaktu sa

Evo nas kod kuće“, rekao je Nikolaj Petrovič, skidajući kapu i tresući kosu. - Sada je najvažnije večerati i odmoriti se.

„Zaista nije loše za jelo“, primeti Bazarov, protegnuvši se i spusti se na sofu.

- Da, da, hajde da večeramo, da večeramo što pre. - Nikolaj Petrovič je lupkao nogama bez ikakvog razloga.

- Uzgred, i Prokofich.

Ušao je muškarac od šezdesetak godina, sijed, mršav i tamnocrven, u braon fraku sa bakrenim dugmadima i ružičastom maramicom oko vrata. Nacerio se, popeo se do kvake do Arkadija i, naklonivši se gostu, odmaknuo se vratima i stavio ruke iza leđa.

„Evo ga, Prokofiču“, počeo je Nikolaj Petrovič, „najzad je došao kod nas... Šta? kako ga pronalaziš?

"Na najbolji mogući način, gospodine", rekao je starac i ponovo se nacerio, ali odmah skupio svoje guste obrve. - Hoćeš li da postaviš sto? govorio je impresivno.

– Da, da, molim. Ali nećeš li prvo otići u svoju sobu, Jevgenij Vasiliču?

- Ne, hvala, nema potrebe. Samo naredi da se moj mali kofer odvuče tamo i ova odjeća”, dodao je skidajući kombinezon.

- Veoma dobro. Prokofich, uzmi njihov kaput. (Prokofič je, kao u nedoumici, uzeo Bazarovljevu „odeću” obema rukama i, podigavši ​​je visoko iznad glave, povukao se na prstima.) A ti, Arkadije, hoćeš li otići na trenutak kod sebe?

„Da, treba da se počistimo“, odgovori Arkadij i krene prema vratima, ali u tom trenutku čovek srednjeg rasta, obučen u tamno englesko odelo, modernu nisku kravatu i lakirane polučizme, Pavel Petrovič Kirsanov, ušao u dnevnu sobu. Izgledao je kao da ima oko četrdeset pet godina: njegova kratko ošišana seda kosa blistala je tamnim sjajem, kao novo srebro; njegovo lice, žučno, ali bez bora, neobično pravilno i čisto, kao iscrtano tankim i laganim dletom, pokazivalo je tragove izuzetne lepote; svijetle, crne, duguljaste oči bile su posebno dobre. Čitav izgled Arkadjevljevog strica, otmenog i punokrvnog, zadržao je mladalački sklad i onu težnju prema gore, daleko od zemlje, koja uglavnom nestaje nakon dvadesetih godina.

Pavel Petrovič izvadi iz džepa svojih pantalona svoju prelepu ruku sa dugim ružičastim noktima - ruku koja se činila još lepšom od snežne beline rukava pričvršćenog jednim velikim opalom - i dao je svom nećaku. Nakon što je preliminarni Evropljanin natjerao da se "rukuje", poljubio ga je tri puta, na ruskom, odnosno tri puta mu je dodirnuo obraze mirisnim brkovima i rekao: "Dobro došao."

Nikolaj Petrovič ga je upoznao sa Bazarovom: Pavel Petrovič je malo nakrivio svoj fleksibilni struk i blago se nasmiješio, ali nije pružio ruku i čak je vratio u džep.

„Već sam mislio da nećeš doći danas“, rekao je prijatnim glasom, ljuljajući se ljubazno, sležući ramenima i pokazujući svoje fine bele zube. Šta se desilo na putu?

„Ništa se nije dogodilo“, odgovori Arkadij, „pa su malo oklevali

Pitanje 6:

Stariji Kirsanov i Bazarov sa prvih stranica dela
suprotstavljene jedna drugoj. Kako se zove prijem oštrog
opozicija korištena u djelu fikcije?

Objašnjenje: Da biste izvršili ovaj zadatak, morate poznavati umjetničke tehnike. Tehnika koja oštro suprotstavlja likove jedni drugima naziva se antiteza.

Odgovori: antiteza

KIM USE 2016 (rani period)

- ... Nil Pavlych, i Nil Pavlych! kako se on, gospodin koji je maloprije prijavljen, upucao u Peterburgu?
"Svidrigajlov", neko iz drugog
sobe.
Raskoljnikov je zadrhtao.
- Svidrigajlov! Svidrigajlov se upucao! On je plakao.
- Kako! Da li poznajete Svidrigajlova?
- Da... znam... Nedavno je stigao...
- Pa da, nedavno sam stigao, izgubio sam ženu, čoveka od ponašanja
zakucan, i iznenada se upucao, i to tako skandalozno da je nemoguće zamisliti...
ostavio u svojoj bilježnici nekoliko riječi da umire pri zdravoj pameti i ne traži nikoga da krivi za njegovu smrt. Ovaj novac, kažu, imao.
Kako biste željeli znati?
- Ja ... znam ... moja sestra je živjela u njihovoj kući kao guvernanta ...
- Ba, ba, ba... Da, možete nam reći o tome. Zar niste sumnjali?
„Vidio sam ga juče…on…pio je vino…ništa nisam znao.
Raskoljnikov je osetio da je nešto palo na njega i
zdrobljen.
„Čini se da si ponovo problijedio. Imamo tako mrtvog duha ovde...
„Da, vreme je za mene“, promrmlja Raskoljnikov, „izvinite,
poremećen...
- Oh, molim te, koliko hoćeš! Zadovoljstvo isporučeno, i drago mi je
proglasiti...
Ilja Petrović je čak ispružio ruku.
- Hteo sam samo... Ja sam Zametov...
- Razumem, razumem, i uživao sam.
„Meni... veoma mi je drago... zbogom, gospodine...” Raskoljnikov se osmehnuo.
Izašao je, ljuljao se. U glavi mu se vrtjelo. Nije se osjećao kao da je na nogama. Počeo je da se spušta niz stepenice, naslonivši se desnom rukom na zid.
Činilo mu se da ga je neki domar, sa knjigom u ruci, gurnuo, popeo se da ga dočeka u kancelariji, da neki pas laje i laje negdje na donjem spratu i da je neka žena bacila oklagiju na nju i vrisnula. Sišao je dole i izašao u dvorište. Ovdje u dvorištu, nedaleko od izlaza, Sonja je stajala blijeda, sva mrtva, i divlje, divlje gledala u njega. Zaustavio se ispred nje. Nešto bolesno i umorno
izraženo na njenom licu, nešto očajno. Podigla je ruke.
Ružan, izgubljen osmeh pobegao mu je sa usana. Stajao je na trenutak, nacerio se i okrenuo se gore, nazad u kancelariju. Ilja Petrovič je seo i preturao po nekim papirima. Pred njim je stajao
baš onaj seljak koji je upravo gurnuo Raskoljnikova uz stepenice.
- Aaaa? Opet ti! Ostavio nešto?.. Ali šta je s tobom?
Raskoljnikov, bledih usana, nepomičnog pogleda, tiho mu priđe, priđe do samog stola, nasloni ruku na njega, htede nešto da kaže, ali nije mogao; čuli su se samo nekoherentni zvuci.
"Bolesna si, stolice!" Evo, sedi na stolicu, sedi! Voda!
Raskoljnikov se spustio u stolicu, ali nije skidao pogled sa lica,
neprijatno iznenađen Ilja Petrovič. Obojica su se na trenutak gledali i čekali. Donijeli su vodu.
„Ja sam...“ počeo je Raskoljnikov.
- Popij malo vode.
Raskoljnikov je rukom uzeo vodu i tiho, sa sazvežđima, ali jasno rekao:
Tada sam ja sekirom ubio staru službenicu i njenu sestru Lizavetu
i opljačkana.
Ilja Petrovič je otvorio usta. Pobjegli su sa svih strana.
Raskoljnikov je ponovio svoje svedočenje.
(F.M. Dostojevski, "Zločin i kazna")