Realizm adabiyot va san’atdagi voqelikning tipik xususiyatlarini to‘g‘ri va real tarzda aks ettiruvchi, unda har xil buzilishlar, mubolag‘alar yo‘q yo‘nalishdir. Bu yo'nalish romantizmga ergashdi va simvolizmning salafi edi.
Bu tendentsiya 19-asrning 30-yillarida vujudga keldi va uning oʻrtalarida oʻzining eng yuqori choʻqqisiga chiqdi. Uning izdoshlari adabiy asarlarda har qanday murakkab uslublar, mistik tendentsiyalar yoki personajlarni idealizatsiya qilishdan foydalanishni keskin rad etdilar. Adabiyotdagi bu oqimning asosiy xususiyati badiiy tasvirdir haqiqiy hayot o'quvchilarga oddiy va tanish tasvirlar yordamida, ular uchun ularning bir qismidir Kundalik hayot(qarindoshlar, qo'shnilar yoki tanishlar).
(Aleksey Yakovlevich Voloskov "Choy stolida")
Realist yozuvchilarning asarlari syujeti xarakterli bo‘lsa ham, hayotini tasdiqlovchi boshlanishi bilan ajralib turadi. fojiali mojaro. Asosiy xususiyatlardan biri ushbu janrdan mualliflarning tevarak-atrofdagi voqelikni uning rivojlanishida hisobga olishga, yangi psixologik, ijtimoiy va ijtimoiy munosabatlarni kashf etishga va tasvirlashga urinishidir.
Romantizm o'rnini realizm egalladi xarakterli xususiyatlar san'at, haqiqat va adolatni topishga intilish, dunyoni o'zgartirishni xohlash yaxshiroq tomoni. Realist mualliflar asarlaridagi bosh qahramonlar ko‘p o‘ylanib, chuqur mushohadadan so‘ng o‘z kashfiyot va xulosalarini chiqaradilar.
(Juravlev Firs Sergeevich "Tojdan oldin")
Tanqidiy realizm Rossiya va Yevropada deyarli bir vaqtda (19-asrning taxminan 30-40-yillari) rivojlandi va tez orada butun dunyo adabiyoti va sanʼatida yetakchi yoʻnalish sifatida maydonga chiqdi.
Fransiyada adabiy realizm, birinchi navbatda, Balzak va Stendal nomlari bilan, Rossiyada Pushkin va Gogol bilan, Germaniyada Geyne va Buchner nomlari bilan bog'liq. Ularning barchasi o'z tajribasida adabiy ijod romantizmning muqarrar ta'siri, lekin asta-sekin undan uzoqlashish, voqelikni ideallashtirishdan voz kechish va asosiy qahramonlarning hayoti sodir bo'lgan kengroq ijtimoiy fonni tasvirlashga o'tish.
19-asr rus adabiyotida realizm
19-asrda rus realizmining asosiy asoschisi Aleksandr Sergeyevich Pushkindir. asarlarida" Kapitanning qizi", "Yevgeniy Onegin", "Belkin ertaklari", "Boris Godunov", " Bronza chavandozi"U hamma narsaning mohiyatini mohirlik bilan qamrab oladi va mohirona etkazadi muhim voqealar rus jamiyati hayotida o'zining iste'dodli qalami tomonidan barcha xilma-xilligi, rang-barangligi va nomuvofiqligi bilan taqdim etilgan. Pushkindan keyin o'sha davrning ko'plab yozuvchilari o'z qahramonlarining hissiy kechinmalarini chuqur tahlil qilib, ularning murakkab ichki dunyosini tasvirlab, realizm janriga kelishdi (Lermontovning "Bizning zamon qahramoni", "Bosh inspektor" va " O'lik ruhlar"Gogol).
(Pavel Fedotov "Tanlangan kelin")
Nikolay I hukmronligi davrida Rossiyadagi keskin ijtimoiy-siyosiy vaziyat uning hayoti va taqdiriga katta qiziqish uyg'otdi. oddiy odamlar progressivlar orasida jamoat arboblari o'sha vaqt. Bu da qayd etilgan keyingi ishlar Pushkin, Lermontov va Gogol, shuningdek, Aleksey Koltsovning she'riy satrlarida va "" deb nomlangan mualliflarning asarlarida. tabiiy maktab": I.S. Turgenev ("Ovchining eslatmalari" hikoyalari, "Otalar va o'g'illar", "Rudin", "Asya" hikoyalari), F.M. Dostoevskiy ("Bechoralar", "Jinoyat va jazo"), A.I. Gertsen (“Oʻgʻri soʻngʻiz”, “Kim aybdor?”), I.A. Goncharova (“ Oddiy hikoya", "Oblomov"), A.S. Griboedov "Aqldan voy", L.N. Tolstoy (“Urush va tinchlik”, “Anna Karenina”), A.P. Chexov (“Hikoyalar va pyesalar”). Gilos bog'i", "Uch opa-singil", "Vanya amaki").
19-asrning ikkinchi yarmidagi adabiy realizm tanqidiy, asosiy vazifa asarlariga alohida e’tibor qaratildi mavjud muammolar, inson va u yashayotgan jamiyat o'rtasidagi o'zaro ta'sir masalalariga to'xtalib o'ting.
20-asr rus adabiyotida realizm
(Nikolay Petrovich Bogdanov-Belskiy "Kechqurun")
Rus realizmi taqdiridagi burilish nuqtasi 19-20-asrlar burilishlari edi. bu yo'nalish inqirozni boshdan kechirdi va madaniyatdagi yangi hodisa - ramziylikni baland ovozda e'lon qildi. Keyin rus realizmining yangi yangilangan estetikasi paydo bo'ldi, unda Tarixning o'zi va uning global jarayonlar. 20-asr boshlari realizmi inson shaxsini shakllantirishning murakkabligini ochib berdi, u nafaqat uning ta'siri ostida shakllandi. ijtimoiy omillar, hikoyaning o'zi tajovuzkor ta'siri ostida bosh qahramon tushib qolgan tipik vaziyatlarning yaratuvchisi sifatida harakat qildi.
(Boris Kustodiev "D.F. Bogoslovskiyning portreti")
Yigirmanchi asr boshlarida realizmning to'rtta asosiy yo'nalishi mavjud:
- Tanqidiy: an'analarni davom ettiradi klassik realizm 19-asr oʻrtalari. Asarlar asosiy e'tiborni tortadi ijtimoiy tabiat hodisalar (A.P.Chexov va L.N.Tolstoy asarlari);
- Sotsialistik: real hayotning tarixiy va inqilobiy rivojlanishini ko'rsatish, sinfiy kurash sharoitida qarama-qarshiliklarni tahlil qilish, bosh qahramonlar xarakterining mohiyatini va boshqalarning manfaati uchun qilgan harakatlarini ochib berish. (M. Gorkiy "Ona", "Klim Samgin hayoti", sovet mualliflarining aksariyat asarlari).
- Mifologik: real hayot voqealarini syujetlar prizmasi orqali ko‘rsatish va qayta talqin qilish mashhur afsonalar va afsonalar (L.N. Andreev "Iuda Iskariot");
- Naturalizm: voqelikning o'ta to'g'ri, ko'pincha yoqimsiz, batafsil tasviri (A.I.Kuprin "Kukur", V.V.Veresaev "Doktorning eslatmalari").
19-20-asrlar xorijiy adabiyotida realizm
Shakllanishning dastlabki bosqichi tanqidiy realizm Yevropa mamlakatlarida 19-asr oʻrtalarida Balzak, Stendal, Beranjer, Flober, Mopassan asarlari bilan bogʻlangan. Frantsiyadagi Merime, Dikkens, Tekerey, Bronte, Gaskell - Angliya, Geyne she'riyati va boshqalar. inqilobchi shoirlar- Germaniya. Bu mamlakatlarda 19-asrning 30-yillarida ikki murosasiz sinf dushmanlari: burjuaziya va ishchilar harakati oʻrtasida ziddiyat kuchaydi, shuningdek, xalqlar harakatining kuchayishi davri boshlandi. turli sohalar burjua madaniyati, tabiatshunoslik va biologiyada qator kashfiyotlar sodir bo'ladi. Inqilobdan oldingi vaziyat rivojlangan mamlakatlarda (Frantsiya, Germaniya, Vengriya) Marks va Engelsning ilmiy sotsializm ta'limoti vujudga keldi va rivojlandi.
(Julien Dupre "Dalalardan qaytish")
Romantizm tarafdorlari bilan murakkab ijodiy va nazariy polemikalar natijasida tanqidiy realistlar o'zlari uchun eng yaxshi ilg'or g'oyalar va an'analarni oldi: qiziqarli tarixiy mavzular, demokratiya, tendentsiyalar folklor, progressiv tanqidiy pafos va gumanistik ideallar.
XX asr boshidagi realizm, tanqidiy realizm "klassiklari" ning eng yaxshi vakillari (Flober, Mopassan, Frantsiya, Shou, Rollan) adabiyot va san'atdagi yangi noreal tendentsiyalar (dekadens, impressionizm, naturalizm, estetika va boshqalar) yangi xarakter xususiyatlariga ega bo'lmoqda. ga aylanadi ijtimoiy hodisalar real hayot, inson xarakterining ijtimoiy motivatsiyasini tasvirlaydi, shaxs psixologiyasini, san'at taqdirini ochib beradi. Modellashtirishning asosi badiiy haqiqat yotmoq; bir oz yonboshlamoq falsafiy g'oyalar, muallifning asosiy e’tibori asarni o‘qiyotganda uni intellektual faol idrok etishga, so‘ngra hissiyotga qaratiladi. Intellektuallikning klassik namunasi realistik roman asarlardir nemis yozuvchisi Tomas Manning "Sehrli tog'" va "Sarguzashtchi Feliks Krullning iqrori", Bertolt Brext dramaturgiyasi.
(Robert Kohler "Strike")
20-asr realist mualliflari ijodida dramatik yoʻnalish kuchayib, chuqurlashib boradi, fojia (ijodkorlik) koʻproq uchraydi. Amerikalik yozuvchi Skott Fitsjeraldning "Buyuk Getsbi", "Tender - bu tun"), insonning ichki dunyosiga alohida qiziqish paydo bo'ladi. Inson hayotining ongli va ongsiz daqiqalarini tasvirlashga urinishlar yangi hayotning paydo bo'lishiga olib keladi. adabiy qurilma, "ong oqimi" deb nomlangan modernizmga yaqin (Anna Segers, V. Keppen, Yu. O'Neill asarlari). Naturalistik unsurlar Teodor Drayzer va Jon Steynbek kabi amerikalik realist yozuvchilarning ijodida uchraydi.
20-asr realizmi yorqin, hayotni tasdiqlovchi rangga ega, insonga va uning kuchiga ishonish, bu amerikalik realist yozuvchilar Uilyam Folkner, Ernest Xeminguey, Jek London, Mark Tven asarlarida yaqqol ko'rinadi. 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida Romain Rolland, Jon Galsvorti, Bernard Shou va Erix Mariya Remarkning asarlari juda mashhur edi.
Realizm yo'nalishi sifatida mavjud bo'lishda davom etmoqda zamonaviy adabiyot va demokratik madaniyatning eng muhim shakllaridan biri hisoblanadi.
Realizm- adabiyot va san'atdagi voqelikni haqiqatda aks ettirishga qaratilgan yo'nalish tipik xususiyatlar. Realizmning hukmronligi romantizm davridan keyin va Simbolizmdan oldin sodir bo'ldi.
Umumiy ma'lumot
Har bir ishda belles letters biz ikkita zarur elementni ajratamiz: ob'ektiv - rassomga qo'shimcha ravishda berilgan hodisalarni takrorlash va sub'ektiv - rassom tomonidan asarga o'z-o'zidan qo'yilgan narsa. Ushbu ikki elementni qiyosiy baholashga e'tibor qaratib, nazariya turli davrlar beradi yuqoriroq qiymat birinchisi, keyin ikkinchisi (san'atning rivojlanish jarayoni va boshqa holatlar bilan bog'liq).
Demak, nazariyada ikkita qarama-qarshi yo'nalish mavjud; bitta - realizm- san'at oldiga voqelikni sodiqlik bilan qayta tiklash vazifasini qo'yadi; boshqa - idealizm- san'atning maqsadini "voqelikni to'ldirishda", yangi shakllarni yaratishda ko'radi. Bundan tashqari, boshlang'ich nuqta mavjud faktlar emas, balki ideal g'oyalardir.
Falsafadan olingan bu terminologiya ba'zan tanishtiradi san'at asari estetik bo'lmagan lahzalar: realizm axloqiy idealizm yo'qligida mutlaqo noto'g'ri ayblanadi. Umumiy foydalanishda "realizm" atamasi tafsilotlarni, asosan tashqi qismlarni aniq nusxalashni anglatadi. Bu nuqtai nazarning nomuvofiqligi, tabiiy xulosa shundan iboratki, voqelikni ro'yxatga olish - roman va fotografiya rassomning rasmidan afzalroqdir; bunga yetarlicha raddiya bizning estetik tuyg'umiz bo'lib, u bir daqiqa ham ikkilanmaydi mum shakli, jonli ranglarning eng yaxshi soyalarini va o'limli oq marmar haykalini takrorlaydi. Mavjud dunyo bilan mutlaqo bir xil bo'lgan boshqa dunyoni yaratish ma'nosiz va maqsadsiz bo'lar edi.
Tashqi olamning o‘ziga xos xususiyatlarini nusxalash hech qachon san’atning maqsadi bo‘lib ko‘rinmagan. Mumkin bo'lgan taqdirda, voqelikning ishonchli takrorlanishi rassomning ijodiy o'ziga xosligi bilan to'ldiriladi. Nazariy jihatdan realizm idealizmga qarshi, lekin amalda unga muntazamlik, an'ana, akademik kanon, klassiklarga majburiy taqlid qilish - boshqacha aytganda, mustaqil ijodning o'limi qarshi turadi. San'at tabiatning haqiqiy takrorlanishidan boshlanadi; lekin mashhur naqshlar ma'lum bo'lganda badiiy fikrlash, taqlid ijodkorligi yuzaga keladi, shablonga muvofiq ishlang.
Bular qanday bo'lishidan qat'i nazar, tashkil etilgan maktabning odatiy xususiyatlari. Deyarli har bir maktab hayotni haqiqatda takrorlash sohasida yangi so'zga da'vo qiladi - va ularning har biri o'z-o'zidan, va har biri inkor etiladi va xuddi shu haqiqat printsipi nomidan keyingi so'z bilan almashtiriladi. Bu, ayniqsa, chinakam realizmning qator yutuqlarini aks ettiruvchi fransuz adabiyotining rivojlanish tarixida yaqqol namoyon bo‘ladi. uchun intilish badiiy haqiqat urf-odat va kanonda toshga aylanib, keyinchalik haqiqiy bo'lmagan san'atning timsoliga aylangan xuddi shu harakatlar negizida yotardi. Mashhur uchta birlik Aristotelga qullik taqlid qilish uchun emas, balki sahna illyuziyasini yaratishga imkon bergani uchun qabul qilinganligini eslash kifoya. Lanson yozganidek, “Birliklarning o'rnatilishi realizmning g'alabasi edi. Bu pasayish davrida juda ko'p nomuvofiqliklarga sabab bo'lgan ushbu qoidalar klassik teatr, boshida paydo bo'ldi zaruriy shart bosqichli o'xshashlik. Aristotel qoidalarida o'rta asr ratsionalizmi sodda o'rta asr fantaziyasining so'nggi qoldiqlarini sahnadan olib tashlash vositasini topdi.
Klassik frantsuz tragediyasining chuqur ichki realizmi nazariyotchilarning mulohazalari va taqlidchilarning asarlarida o'lik sxemalarga aylanib ketdi, ularning zulmi faqat adabiyot tomonidan olib tashlandi. XIX boshi asr. San'at sohasidagi har bir chinakam ilg'or harakat realizm sari harakatdir, degan qarash mavjud. Shu nuqtai nazardan, realizmga reaktsiya bo'lib ko'rinadigan yangi harakatlar bundan mustasno emas. Aslida, ular faqat odatiy, badiiy dogmaga qarama-qarshilikni anglatadi - qidiruv va badiiy dam olishni to'xtatgan nomi bilan realizmga qarshi reaktsiya. hayotiy haqiqat. Lirik simvolizm shoirning kayfiyatini yangi vositalar bilan o‘quvchiga yetkazishga harakat qilganda, neoidealistlar eski an’anaviy uslublarni jonlantirganda. badiiy tasvir, ular stilize qilingan tasvirlarni chizadilar, ya'ni go'yo voqelikdan ataylab og'ishgandek, ular har qanday - hatto arch-naturalistik - san'atning maqsadi bo'lgan xuddi shu narsaga intilishadi: hayotni ijodiy takrorlash. Simfoniyadan arabeska, “Iliada”dan “Pichirlash”gacha, “qo‘rqoq nafas”gacha bo‘lgan chinakam badiiy asar yo‘qki, unga chuqurroq nazar tashlasak, ijodkor qalbining haqqoniy obrazi bo‘lib chiqmaydi. temperament prizmasi orqali hayotning burchagi."
Shuning uchun realizm tarixi haqida gapirish qiyin: u san'at tarixiga to'g'ri keladi. Faqat xarakterlash mumkin individual daqiqalar tarixiy hayot san'at, ayniqsa, ular hayotni haqiqat bilan tasvirlashni talab qilganlarida, uni asosan maktab konventsiyalaridan ozod bo'lishda, rassomlar e'tiboridan chetda qolgan tafsilotlarni anglash va tasvirlashda jasoratda ko'rishgan. eski kunlar yoki dogmalar bilan nomuvofiqlik bilan ularni qo'rqitdi. Bu romantizm edi, bu realizmning yakuniy shakli - naturalizm.
Rossiyada Dmitriy Pisarev birinchi bo'lib "realizm" atamasini jurnalistika va tanqidga keng kiritdi; bundan oldin "realizm" atamasi Gertsen tomonidan falsafiy ma'noda, "materializm" tushunchasining sinonimi sifatida ishlatilgan (1846). ).
Yevropa va Amerika realist yozuvchilari
- O. de Balzak (“Inson komediyasi”)
- Stendal ("Qizil va qora")
- Charlz Dikkens (“Oliver Tvistning sarguzashtlari”)
- Mark Tven (Geklberri Finning sarguzashtlari)
- J. London (“Qorlar qizi”, “Kish haqidagi ertak”, “Dengiz bo‘risi”, “Uchlik qalbi”, “Oy vodiysi”)
Rus realist yozuvchilari
- Marhum A. S. Pushkin - rus adabiyotida realizm asoschisi ( tarixiy drama"Boris Godunov", "Kapitanning qizi" hikoyalari, "Dubrovskiy", "Belkin ertaklari", "Yevgeniy Onegin" she'ridagi roman)
- M. Yu. Lermontov (“Zamonamiz qahramoni”)
- N. V. Gogol ("O'lik jonlar", "Bosh inspektor")
- I. A. Goncharov ("Oblomov")
- A. S. Griboedov (“Aqldan voy”)
- A. I. Gertsen (“Kim aybdor?”)
- N. G. Chernishevskiy ("Nima qilish kerak?")
- F. M. Dostoevskiy (“Bechoralar”, “Oq tunlar”, “Xorlanganlar va haqoratlar”, “
Realizm odatda san'at va adabiyotdagi harakat deb ataladi, uning vakillari voqelikni real va haqqoniy qayta tiklashga intilishadi. Boshqacha aytganda, dunyo o'zining barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan tipik va sodda qilib tasvirlangan.
Umumiy xususiyatlar realizm
Adabiyotdagi realizm bir qator umumiy xususiyatlar bilan ajralib turadi. Birinchidan, hayot haqiqatga mos keladigan tasvirlarda tasvirlangan. Ikkinchidan, vakillar uchun haqiqat bu oqimdan o'zini va atrofdagi dunyoni anglash vositasiga aylandi. Uchinchidan, sahifalardagi rasmlar adabiy asarlar tafsilotlarning to'g'riligi, o'ziga xosligi va tipifikatsiyasi bilan ajralib turardi. Qizig‘i shundaki, realistlar san’ati hayotni tasdiqlovchi tamoyillari bilan taraqqiyotda voqelikni hisobga olishga intilgan. Realistlar yangi ijtimoiy va psixologik munosabatlarni kashf etdilar.
Realizmning paydo bo'lishi
Adabiyotda realizm shakl sifatida badiiy ijod Uyg'onish davrida paydo bo'lgan, ma'rifat davrida rivojlangan va o'zini namoyon qilgan mustaqil yo'nalish faqat 19-asrning 30-yillarida. Rossiyadagi birinchi realistlar orasida buyuk rus shoiri A.S. Pushkin (uni ba'zan bu harakatning asoschisi deb ham atashadi) va undan kam emas atoqli yozuvchi N.V. Gogol "O'lik jonlar" romani bilan. Haqida adabiy tanqid, keyin uning doirasida "realizm" atamasi D. Pisarev tufayli paydo bo'ldi. Aynan u bu atamani jurnalistika va tanqidga kiritgan. 19-asr adabiyotida realizm paydo boʻldi o'ziga xos xususiyat o'sha davrning o'ziga xos xususiyatlariga ega va xarakterli xususiyatlar.
Adabiy realizmning xususiyatlari
Adabiyotda realizm vakillari juda ko‘p. Eng mashhur va ko'zga ko'ringan yozuvchilar qatoriga Stendal, Charlz Dikkens, O. Balzak, L.N. Tolstoy, G. Flober, M. Tven, F. M. Dostoevskiy, T. Mann, M. Tven, V. Folkner va boshqalar. Ularning barchasi rivojlanish ustida ishladilar ijodiy usul realizmni o'z asarlarida o'ziga xos mualliflik xususiyatlari bilan chambarchas bog'liq holda o'zining eng yorqin xususiyatlarini mujassam etgan.
adabiyot va san'atda - ma'lum bir turga xos bo'lgan o'ziga xos vositalar yordamida voqelikning haqqoniy, ob'ektiv aks etishi badiiy ijodkorlik. Rossiyada - badiiy usul, ijodiga xos: yozuvchilar - A. S. Pushkin, Ya. V. Gogol, Ya. A. Nekrasov, L. Ya. Tolstoy, A. Ya. Ostrovskiy, F. M. Dostoevskiy, A. P. Chexov, A. M. Gorkiy va boshqalar; bastakorlar - M. P. Mussorgskiy, A. P. Borodin, P. I. Chaykovskiy va qisman Ya. A. Rimskiy-Korsakov, rassomlar - A. G. Venetsianov, P. A. Fedotov, I. E. Repin, V. A. Serov va sayohatchilar, haykaltarosh A. S. Golubkina; teatrda - M. S. Shchepkina, M. Ya. Ermolova, K. S. Stanislavskiy.
Ajoyib ta'rif
REALIZM
kech lat. realis - haqiqiy, haqiqiy), badiiy usul, ijodiy tamoyil hayotning o'ziga xos mohiyatiga mos keladigan obrazlarni tiplashtirish va yaratish orqali hayotni tasvirlashdir. Realizm uchun adabiyot inson va dunyoni anglash vositasidir, shuning uchun u hayotni keng yoritishga, uning barcha qirralarini cheklovsiz qamrab olishga intiladi; asosiy e’tibor inson va ijtimoiy muhitning o‘zaro ta’siri, ijtimoiy sharoitlarning shaxs shakllanishiga ta’siriga qaratiladi.
“Realizm” turkumi keng ma’noda adabiyotning qaysi oqimi yoki yo‘nalishiga mansub bo‘lishidan qat’i nazar, umuman adabiyotning voqelikka munosabatini belgilaydi. bu muallif. Har qanday asar u yoki bu darajada voqelikni aks ettiradi, lekin adabiyot rivojining ayrim davrlarida badiiy konvensiyaga urg‘u berilgan; masalan, klassitsizm dramaning “joy birligi”ni talab qilgan (harakat bir joyda bo‘lishi kerak), bu esa asarni hayot haqiqatidan uzoqlashtirgan. Ammo hayotga o'xshashlik talabi vositalardan voz kechishni anglatmaydi badiiy konventsiya. Yozuvchining san'ati voqelikni jamlay olish, ehtimol aslida mavjud bo'lmagan, ammo ular kabi haqiqiy odamlar gavdalangan qahramonlarni chizish qobiliyatidadir.
Realizm ichida tor ma'noda 19-asrda harakat sifatida shakllangan. Usul sifatidagi realizmni yo‘nalish sifatidagi realizmdan farqlash zarur: Gomer, V.Shekspir va boshqalarning asarlarida voqelikni aks ettirish uslubi sifatida realizm haqida gapirish mumkin.
Realizmning paydo bo'lishi masalasi tadqiqotchilar tomonidan turli yo'llar bilan hal qilinadi: uning ildizlari ko'rinadi qadimgi adabiyot, Uyg'onish va Ma'rifat davrlarida. Eng keng tarqalgan fikrga ko'ra, realizm 1830-yillarda paydo bo'lgan. Uning to'g'ridan-to'g'ri o'tmishdoshi romantizm hisoblanadi, uning asosiy xususiyati - istisno holatlarda, istisno belgilar bilan tasvirlash. alohida e'tibor bilan murakkab va qarama-qarshi shaxsga kuchli ehtiroslar, uning atrofidagi jamiyat tomonidan noto'g'ri tushunilgan - deb atalmish romantik qahramon. Bu klassitsizm va sentimentalizmdagi odamlarni tasvirlash konventsiyalari - romantizmdan oldingi harakatlarga nisbatan oldinga qadam edi. Realizm romantizm yutuqlarini inkor etmadi, balki rivojlantirdi. 19-asrning birinchi yarmida romantizm va realizm oʻrtasida. aniq chiziq chizish qiyin: asarlar ham romantik, ham real tasvirlash usullaridan foydalanadi: " Shagreen teri» O. de Balzak, Stendal, V. Gyugo va Charlz Dikkensning romanlari, M. Yu. Lermontovning “Zamonamiz qahramoni”. Ammo romantizmdan farqli o'laroq, realizmning asosiy badiiy yo'nalishi - tipiklashtirish, "tipik vaziyatlarda tipik belgilar" (F. Engels) tasviridir. Ushbu o'rnatish qahramonning o'zida davr va boshqa xususiyatlarni jamlaganligini taxmin qiladi ijtimoiy guruh u tegishli bo'lgan. Masalan, sarlavha belgisi I. A. Goncharovning "Oblomov" romani - yorqin vakili o'layotgan zodagon, uning xarakterli xususiyatlari dangasalik, qat'iy harakatlarga qodir emasligi va hamma narsadan qo'rqishdir.
Tez orada realizm buziladi romantik an'ana, bu G. Flober va V. Tekerey asarlarida mujassamlangan. Rus adabiyotida bu bosqich A. S. Pushkin, I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, A. N. Ostrovskiy va boshqalarning nomlari bilan bog‘langan. Bu bosqich odatda tanqidiy realizm deb ataladi – M. Gorkiy nomi bilan (unutmasligimiz kerakki, Gorkiy siyosiy sabablar, tasdiqlovchi tendentsiyalardan farqli o'laroq, o'tmish adabiyotining ayblovchi yo'nalishini ta'kidlamoqchi bo'lgan. sotsialistik adabiyot). Tanqidiy realizmning asosiy xususiyati bu an'ananing boshlanishini ko'rib, rus hayotining salbiy hodisalarini tasvirlashdir. O'lik jonlar" va N.V. Gogolning "Bosh inspektor", tabiiy maktab asarlarida. Mualliflar o'z muammolarini turli yo'llar bilan hal qilishadi. Gogol asarlarida yo'q ijobiy qahramon: muallif rus hayotining barcha illatlarini o'zida mujassam etgan "qo'shma shahar" ("Bosh inspektor"), "birlashgan mamlakat" ("O'lik jonlar") ni ko'rsatadi. Shunday qilib, "O'lik jonlar" da har bir qahramon qandaydir salbiy xususiyatni o'zida mujassam etgan: Manilov - xayolparastlik va orzularni amalga oshirishning mumkin emasligi; Sobakevich - o'tkirlik va sustlik va boshqalar. Biroq, aksariyat asarlardagi salbiy pafos tasdiqlovchi boshlanishdan holi emas. Shunday qilib, G. Floberning "Madam Bovari" romani qahramoni Emma o'zining nozik aqliy tashkiloti bilan boy ichki dunyo va jonli va jonli his qilish qobiliyati janob Bovari bilan taqqoslanadi - naqshlarda fikrlaydigan odam. Boshqa muhim xususiyat tanqidiy realizm - xarakter xarakterini shakllantirgan ijtimoiy muhitga e'tibor. Masalan, N. A. Nekrasovning "Rusda kim yaxshi yashaydi" she'rida dehqonlarning xatti-harakatlari, ularning ijobiy va salbiy xususiyatlar(bir tomondan sabr-toqat, mehribonlik, saxovatlilik, ikkinchi tomondan xizmatkorlik, shafqatsizlik, ahmoqlik, ikkinchi tomondan) ularning turmush sharoiti va ayniqsa 1861 yilgi krepostnoylik islohoti davridagi ijtimoiy to'ntarishlar bilan izohlanadi. tabiiy maktab nazariyasini ishlab chiqishda allaqachon V.G.Belinskiy tomonidan ilgari surilgan. N. G. Chernishevskiy, N. A. Dobrolyubov, A. F. Pisemskiy va boshqalar ham asarning ijtimoiy foydaliligi mezonini, uning ongga ta'sirini va uni o'qishning mumkin bo'lgan oqibatlarini aniqladilar (esda tutish kerak. ajoyib muvaffaqiyat Chernishevskiyning "Nima qilish kerak?" Zamondoshlarining ko'plab savollariga javob bergan zaif romani etarli).
Realizm taraqqiyotining etuk bosqichi 19-asrning ikkinchi yarmi yozuvchilari, birinchi navbatda, F. M. Dostoevskiy va L. N. Tolstoy ijodi bilan bog'liq. IN Yevropa adabiyoti Bu davrda modernizm davri boshlandi va realizm tamoyillari asosan naturalizmda qoʻllanildi. Rus realizmi boyib ketdi jahon adabiyoti ijtimoiy-psixologik roman tamoyillari. F. M. Dostoevskiyning kashfiyoti polifoniya sifatida e'tirof etilgan - asardagi turli nuqtai nazarlarni, ularning hech birini ustun qilmasdan, birlashtirish qobiliyati. Qahramonlar va muallif ovozlarining uyg'unligi, ularning o'zaro to'qnashuvi, qarama-qarshilik va kelishuvlar asar arxitektonikasini haqiqatga yaqinlashtiradi, bu erda yagona fikr va yagona, oxirgi haqiqat. L. N. Tolstoy ijodining asosiy tendentsiyasi rivojlanishni tasvirlashdir inson shaxsiyati, "ruh dialektikasi" (N.G. Chernishevskiy) hayot tasvirining epik kengligi bilan uyg'unlashgan. Shunday qilib, "Urush va tinchlik" ning bosh qahramonlaridan biri Per Bezuxovning shaxsiyatining o'zgarishi butun mamlakat hayotidagi o'zgarishlar fonida sodir bo'ladi va uning dunyoqarashidagi burilish nuqtalaridan biri. Borodino jangi, hal qiluvchi daqiqa 1812 yilgi Vatan urushi tarixida
19-20-asrlar oxirida. realizm inqirozga yuz tutdi. Bu A.P.Chexov dramaturgiyasida ham seziladi, uning asosiy tendentsiyasi ko'rsatishdir. asosiy fikrlar odamlar hayotida va ularning hayotining eng oddiy lahzalarda o'zgarishi, boshqalardan hech qanday farqi yo'q, "ostki oqim" deb ataladigan narsadir (Yevropa dramaturgiyasida bu tendentsiyalar A. Strindberg, G. Ibsen, M. Meterlink). 20-asr boshlari adabiyotidagi ustun yoʻnalish. simvolizmga aylanadi (V. Ya. Bryusov, A. Bely, A. A. Blok). 1917 yil inqilobidan so'ng, yangi davlat qurishning umumiy kontseptsiyasiga qo'shilgan holda, marksizm toifalarini adabiyotga mexanik ravishda o'tkazish vazifasi bo'lgan ko'plab yozuvchilar uyushmalari paydo bo'ldi. Bu yangilarning tan olinishiga olib keldi muhim bosqich 20-asrda realizm rivojlanishida. (birinchi navbatda Sovet adabiyoti) sotsialistik realizm, u inson va jamiyat taraqqiyotini sotsialistik mafkura ruhida mazmunli tasvirlashga qaratilgan edi. Sotsializm g'oyalari barqaror taraqqiyotni, insonning qadr-qimmatini jamiyatga keltiradigan foyda bilan belgilab, barcha odamlarning tengligiga e'tibor qaratdi. "Sotsialistik realizm" atamasi I Butunittifoq Kongressida mustahkamlangan Sovet yozuvchilari 1934 yilda M. Gorkiyning “Ona”, N. A. Ostrovskiyning “Poʻlat qanday qotib qolgan” romanlari sotsialistik realizm namunalari deb atalgan, uning xususiyatlari M. A. Sholoxov, A. N. Tolstoy asarlarida, V. satirasida aniqlangan. V. Mayakovskiy, I. Ilf va E. Petrov, J. Hasek. Sotsialistik realizm asarlarining asosiy motivi kurashchi inson shaxsini rivojlantirish, uning o'zini o'zi takomillashtirish va qiyinchiliklarni engish deb hisoblangan. 1930-40-yillarda. Sotsialistik realizm nihoyat dogmatik xususiyatlarga ega bo'ldi: voqelikni bezash tendentsiyasi paydo bo'ldi, "yaxshi bilan yaxshi" ziddiyatlari asosiy, psixologik jihatdan ishonchsiz, "sun'iy" belgilar paydo bo'la boshladi. Realizmning rivojlanishi (sotsialistik mafkuradan qat'iy nazar) Buyuk tomonidan berilgan Vatan urushi(A. T. Tvardovskiy, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasilev). 1960-yillardan beri SSSR adabiyoti sotsialistik realizmdan uzoqlasha boshladi, garchi ko'plab yozuvchilar klassik realizm tamoyillariga amal qilishgan.
Ajoyib ta'rif
Toʻliq boʻlmagan taʼrif ↓
Realizm odatda san'at va adabiyotdagi harakat deb ataladi, uning vakillari voqelikni real va haqqoniy qayta tiklashga intilishadi. Boshqacha aytganda, dunyo o'zining barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan tipik va sodda qilib tasvirlangan.
Realizmning umumiy xususiyatlari
Adabiyotdagi realizm bir qator umumiy xususiyatlar bilan ajralib turadi. Birinchidan, hayot haqiqatga mos keladigan tasvirlarda tasvirlangan. Ikkinchidan, bu harakat vakillari uchun voqelik o'zlarini va atrofidagi dunyoni tushunish vositasiga aylandi. Uchinchidan, adabiy asarlar sahifalaridagi obrazlar tafsilotlarning haqqoniyligi, o‘ziga xosligi va tipikligi bilan ajralib turardi. Qizig‘i shundaki, realistlar san’ati hayotni tasdiqlovchi tamoyillari bilan taraqqiyotda voqelikni hisobga olishga intilgan. Realistlar yangi ijtimoiy va psixologik munosabatlarni kashf etdilar.
Realizmning paydo bo'lishi
Adabiyotdagi realizm badiiy ijod shakli sifatida Uygʻonish davrida vujudga kelgan, maʼrifatparvarlik davrida rivojlangan va mustaqil yoʻnalish sifatida faqat 19-asrning 30-yillarida namoyon boʻlgan. Rossiyadagi birinchi realistlar orasida buyuk rus shoiri A.S. Pushkin (uni ba'zan bu harakatning asoschisi deb ham atashadi) va undan kam bo'lmagan taniqli yozuvchi N.V. Gogol "O'lik jonlar" romani bilan. Adabiy tanqidga kelsak, uning ichida “realizm” atamasi D. Pisarev tufayli paydo bo'lgan. Aynan u bu atamani jurnalistika va tanqidga kiritgan. 19-asr adabiyotida realizm oʻziga xos xususiyat va oʻziga xos xususiyatlarga ega boʻlgan oʻsha davrning oʻziga xos xususiyatiga aylandi.
Adabiy realizmning xususiyatlari
Adabiyotda realizm vakillari juda ko‘p. Eng mashhur va ko'zga ko'ringan yozuvchilar qatoriga Stendal, Charlz Dikkens, O. Balzak, L.N. Tolstoy, G. Flober, M. Tven, F. M. Dostoevskiy, T. Mann, M. Tven, V. Folkner va boshqalar. Ularning barchasi realizmning ijodiy usulini ishlab chiqish ustida ishladilar va o'z asarlarida uning eng yorqin xususiyatlarini o'zlarining noyob mualliflik xususiyatlari bilan chambarchas bog'liq holda mujassam etdilar.