adabiyot va san'atda - badiiy ijodning ma'lum bir turiga xos bo'lgan o'ziga xos vositalar yordamida voqelikning haqqoniy, ob'ektiv aks etishi. Rossiyada - ijodiga xos badiiy uslub: yozuvchilar - A. S. Pushkin, Ya. V. Gogol, Ya. A. Nekrasov, L. Ya. Tolstoy, A. Ya. Ostrovskiy, F. M. Dostoevskiy, A. P. Chexov, A. M. Gorkiy va boshqalar; bastakorlar - M. P. Mussorgskiy, A. P. Borodin, P. I. Chaykovskiy va qisman Ya. A. Rimskiy-Korsakov, rassomlar - A. G. Venetsianov, P. A. Fedotov, I. E. Repin, V. A. Serov va sayohatchilar, haykaltarosh A. S. Golubkina; teatrda - M. S. Shchepkina, M. Ya. Ermolova, K. S. Stanislavskiy.
Ajoyib ta'rif
To'liq bo'lmagan ta'rif ↓
REALIZM
kech lat. realis - moddiy, real), badiiy uslub, ijodiy tamoyili hayotni tiplashtirish orqali tasvirlash va hayotning o'z mohiyatiga mos keladigan tasvirlarni yaratishdir. Realizm uchun adabiyot inson va dunyoni anglash vositasidir, shuning uchun u hayotni keng yoritishga, uning barcha qirralarini cheklovsiz qamrab olishga intiladi; asosiy e’tibor inson va ijtimoiy muhitning o‘zaro ta’siri, ijtimoiy sharoitlarning shaxs shakllanishiga ta’siriga qaratiladi.
“Realizm” turkumi keng ma’noda adabiyotning qaysi oqimi yoki yo‘nalishiga mansub bo‘lishidan qat’i nazar, umuman adabiyotning voqelikka munosabatini belgilaydi. bu muallif. Har qanday asar u yoki bu darajada voqelikni aks ettiradi, lekin adabiyot rivojining ayrim davrlarida badiiy konvensiyaga urg‘u berilgan; masalan, klassitsizm dramaning “joy birligi”ni talab qilgan (harakat bir joyda bo‘lishi kerak), bu esa asarni hayot haqiqatidan uzoqlashtirgan. Ammo hayotga o'xshashlik talabi vositalardan voz kechishni anglatmaydi badiiy konventsiya. Yozuvchining san'ati voqelikni jamlay olish, ehtimol aslida mavjud bo'lmagan, ammo ular kabi haqiqiy odamlar gavdalangan qahramonlarni chizish qobiliyatidadir.
Realizm ichida tor ma'noda 19-asrda harakat sifatida shakllangan. Usul sifatidagi realizmni yo‘nalish sifatidagi realizmdan farqlash zarur: Gomer, V.Shekspir va boshqalarning asarlarida voqelikni aks ettirish uslubi sifatida realizm haqida gapirish mumkin.
Realizmning paydo bo'lishi masalasi tadqiqotchilar tomonidan turli yo'llar bilan hal qilinadi: uning ildizlari ko'rinadi qadimgi adabiyot, Uyg'onish va Ma'rifat davrlarida. Eng keng tarqalgan fikrga ko'ra, realizm 1830-yillarda paydo bo'lgan. Uning to'g'ridan-to'g'ri o'tmishdoshi romantizm hisoblanadi, uning asosiy xususiyati - istisno holatlarda, istisno belgilar bilan tasvirlash. alohida e'tibor kuchli ehtiroslarga ega, uning atrofidagi jamiyat tomonidan noto'g'ri tushunilgan murakkab va qarama-qarshi shaxsga - romantik qahramon deb ataladi. Bu klassitsizm va sentimentalizmdagi odamlarni tasvirlash konventsiyalari - romantizmdan oldingi harakatlarga nisbatan oldinga qadam edi. Realizm romantizm yutuqlarini inkor etmadi, balki rivojlantirdi. 19-asrning birinchi yarmida romantizm va realizm oʻrtasida. aniq chiziq chizish qiyin: asarlar ham romantik, ham real tasvirlash usullaridan foydalanadi: " Shagreen teri» O. de Balzak, Stendal, V. Gyugo va Charlz Dikkensning romanlari, M. Yu. Lermontovning “Zamonamiz qahramoni”. Ammo romantizmdan farqli o'laroq, realizmning asosiy badiiy yo'nalishi - tipiklashtirish, "tipik vaziyatlarda tipik belgilar" (F. Engels) tasviridir. Ushbu o'rnatish qahramonning o'zida davr va boshqa xususiyatlarni jamlaganligini taxmin qiladi ijtimoiy guruh u tegishli bo'lgan. Masalan, I. A. Goncharovning "Oblomov" romanining sarlavhali qahramoni o'layotgan zodagonlarning ko'zga ko'ringan vakili bo'lib, uning o'ziga xos xususiyatlari - dangasalik, qat'iy harakat qila olmaslik va hamma narsadan qo'rqish.
Tez orada realizm buziladi romantik an'ana, bu G. Flober va V. Tekerey asarlarida mujassamlangan. Rus adabiyotida bu bosqich A. S. Pushkin, I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, A. N. Ostrovskiy va boshqalarning nomlari bilan bog‘langan. Bu bosqich odatda tanqidiy realizm deb ataladi – M. Gorkiy nomi bilan (unutmasligimiz kerakki, Gorkiy siyosiy sabablar, tasdiqlovchi tendentsiyalardan farqli o'laroq, o'tmish adabiyotining ayblovchi yo'nalishini ta'kidlamoqchi bo'lgan. sotsialistik adabiyot). Asosiy xususiyat tanqidiy realizm bu an'ananing boshlanishini ko'rib, rus hayotining salbiy hodisalari tasvirini " O'lik jonlar" va N.V. Gogolning "Bosh inspektor", tabiiy maktab asarlarida. Mualliflar o'z muammolarini turli yo'llar bilan hal qilishadi. Gogol asarlarida ijobiy qahramon yo'q: muallif "jamoa shahri" ("Bosh inspektor"), "jamoa mamlakati" ni ko'rsatadi (" O'lik ruhlar"), rus hayotining barcha illatlarini birlashtirgan. Shunday qilib, "O'lik jonlar" da har bir qahramon qandaydir salbiy xususiyatni o'zida mujassam etgan: Manilov - xayolparastlik va orzularni amalga oshirishning mumkin emasligi; Sobakevich - o'tkirlik va sustlik va boshqalar. Biroq, aksariyat asarlardagi salbiy pafos tasdiqlovchi boshlanishdan holi emas. Shunday qilib, G.Floberning “Madam Bovari” romani qahramoni Emma o‘zining nozik aqliy tashkiloti, boy ichki dunyosi, jonli va tiniq his qilish qobiliyati bilan naqshlar ustida fikrlaydigan janob Bovariga qarshi turadi. Tanqidiy realizmning yana bir muhim xususiyati xarakter xarakterini shakllantirgan ijtimoiy muhitga e'tibor berishdir. Masalan, N. A. Nekrasovning "Rusda kim yaxshi yashaydi" she'rida dehqonlarning xatti-harakatlari, ularning ijobiy va salbiy fazilatlari (bir tomondan sabr-toqat, mehribonlik, saxiylik, ikkinchi tomondan, xizmatkorlik, shafqatsizlik, ahmoqlik, boshqa tomondan). ) ularning turmush sharoiti va ayniqsa 1861 yildagi krepostnoylik islohoti davridagi ijtimoiy to'ntarishlar bilan izohlanadi.Voqelikka sodiqlik tabiiy maktab nazariyasini ishlab chiqishda asarni baholashning asosiy parametri sifatida allaqachon V.G.Belinskiy tomonidan ilgari surilgan. N. G. Chernishevskiy, N. A. Dobrolyubov, A. F. Pisemskiy va boshqalar asarning ijtimoiy foydaliligi mezoni, uning ongga ta'siri va uni o'qishning mumkin bo'lgan oqibatlarini ta'kidladilar (Chernishevskiyning juda zaif "Nima kerak" romanining ajoyib muvaffaqiyatini eslash kerak. bajariladimi?” , u zamondoshlarining ko'plab savollariga javob berdi).
Realizm taraqqiyotining etuk bosqichi 19-asrning ikkinchi yarmi yozuvchilari, birinchi navbatda, F. M. Dostoevskiy va L. N. Tolstoy ijodi bilan bog'liq. IN Yevropa adabiyoti Bu davrda modernizm davri boshlandi va realizm tamoyillari asosan naturalizmda qoʻllanildi. Rus realizmi jahon adabiyotini ijtimoiy-psixologik roman tamoyillari bilan boyitdi. F. M. Dostoevskiyning kashfiyoti polifoniya sifatida e'tirof etilgan - asardagi turli nuqtai nazarlarni, ularning hech birini ustun qilmasdan, birlashtirish qobiliyati. Qahramonlar va muallif ovozlarining uyg‘unligi, ularning o‘zaro to‘qnashuvi, qarama-qarshilik va kelishuvlar asar arxitektonikasini voqelikka yaqinlashtiradi, bu yerda konsensus va bitta yakuniy haqiqat mavjud. L. N. Tolstoy ijodining asosiy tendentsiyasi - bu inson shaxsiyatining rivojlanishini tasvirlash, "ruh dialektikasi" (N. G. Chernishevskiy) hayot tasvirining epik kengligi bilan uyg'unlashgan. Shunday qilib, "Urush va tinchlik" ning bosh qahramonlaridan biri Per Bezuxovning shaxsiyatining o'zgarishi butun mamlakat hayotidagi o'zgarishlar fonida sodir bo'ladi va uning dunyoqarashidagi burilish nuqtalaridan biri. Borodino jangi, hal qiluvchi daqiqa 1812 yilgi Vatan urushi tarixida
19-20-asrlar oxirida. realizm inqirozga yuz tutdi. Bu A.P.Chexov dramaturgiyasida ham seziladi, uning asosiy tendentsiyasi ko'rsatishdir. asosiy fikrlar odamlar hayotida va ularning hayotining eng oddiy lahzalarda o'zgarishi, boshqalardan hech qanday farqi yo'q, "ostki oqim" deb ataladigan narsadir (Yevropa dramaturgiyasida bu tendentsiyalar A. Strindberg, G. Ibsen, M. Meterlink). 20-asr boshlari adabiyotidagi ustun yoʻnalish. simvolizmga aylanadi (V. Ya. Bryusov, A. Bely, A. A. Blok). 1917 yil inqilobidan so'ng, yangi davlat qurishning umumiy kontseptsiyasiga qo'shilgan holda, marksizm toifalarini adabiyotga mexanik ravishda o'tkazish vazifasi bo'lgan ko'plab yozuvchilar uyushmalari paydo bo'ldi. Bu 20-asrda realizm rivojlanishining yangi muhim bosqichini tan olishga olib keldi. (birinchi navbatda Sovet adabiyoti) inson va jamiyat taraqqiyotini sotsialistik mafkura ruhida mazmunli tasvirlashga mo'ljallangan sotsialistik realizm. Sotsializm g'oyalari barqaror taraqqiyotni, insonning qadr-qimmatini jamiyatga keltiradigan foyda bilan belgilab, barcha odamlarning tengligiga e'tibor qaratdi. "Sotsialistik realizm" atamasi I Butunittifoq Kongressida mustahkamlangan Sovet yozuvchilari 1934 yilda M. Gorkiyning “Ona”, N. A. Ostrovskiyning “Poʻlat qanday qotib qolgan” romanlari sotsialistik realizm namunalari deb atalgan, uning xususiyatlari M. A. Sholoxov, A. N. Tolstoy asarlarida, V. satirasida aniqlangan. V. Mayakovskiy, I. Ilf va E. Petrov, J. Hasek. Sotsialistik realizm asarlarining asosiy motivi kurashchi inson shaxsini rivojlantirish, uning o'zini o'zi takomillashtirish va qiyinchiliklarni engish deb hisoblangan. 1930-40-yillarda. Sotsialistik realizm nihoyat dogmatik xususiyatlarga ega bo'ldi: voqelikni bezash tendentsiyasi paydo bo'ldi, "yaxshi bilan yaxshi" ziddiyatlari asosiy, psixologik jihatdan ishonchsiz, "sun'iy" belgilar paydo bo'la boshladi. Realizmning rivojlanishi (sotsialistik mafkuradan qat'iy nazar) Buyuk tomonidan berilgan Vatan urushi(A. T. Tvardovskiy, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasilev). 1960-yillardan beri SSSR adabiyoti sotsialistik realizmdan uzoqlasha boshladi, garchi ko'plab yozuvchilar printsiplarga amal qilishgan klassik realizm.
Ajoyib ta'rif
To'liq bo'lmagan ta'rif ↓
1849 yilda Badiiy akademiyadagi ko'rgazmada rassom Fedotovning uchta kartinasi namoyish etildi: "Yangi kavaler", "Taniq kelin" va "Mayorning o'yinchisi". Tomoshabinlar ularning atrofida gavjum bo‘lib, sahna ko‘rinishlariga qiziqish bilan qarashardi. zamonaviy hayot, kichik tuvallarga tushirilgan. Akademik devorlar bunday rasmlarga o'rganmagan.
Ko'pincha ular voqealarni tasvirlaydigan katta tuvallar bilan bezatilgan Injil afsonalari yoki qadimgi yunon eposi. Bundan tashqari, bu kichik muallif janrdagi rasmlar U o'ziga akademik qoidalarda ko'zda tutilmagan erkinliklarga ruxsat berdi: u o'z asarlari yonida tomoshabinlar oldiga chiqdi va tasvirlangan sahnalarni tasvirlaydigan o'zi yaratgan she'rlarni ayta boshladi.
“Halol janoblar, bu yerga kelinglar! - u raeshnik kabi o'qib, tomoshabinlarni taklif qildi. "Xush kelibsiz, biz pul so'ramaymiz ..."
Ko'rgazmada namoyish etilgan rasmlar Fedotovni darhol mashhur qildi. Ammo bu muvaffaqiyat ham qisqa, ham kechikdi. Ko'p o'tmay, ular rassomdan yuz o'girishdi va ko'rgazmadan uch yil o'tgach, u endi tirik emas edi - u 37 yoshida vafot etdi.
Ammo rassom ishlagan bir necha yil ichida u rus san'atida o'chmas iz qoldirdi. Uning xususiyatlari qanday? ijodiy biografiya va asarlarining xususiyatlari?
Pavel Andreevich Fedotov 1815 yil 4 iyulda Moskvada iste'fodagi ofitser oilasida tug'ilgan. Avvaliga u rassom bo'lishni xayoliga ham keltirmadi. Ota-onalar bolani kadetlar korpusiga kiritishda qiynaldilar. Uni ajoyib tarzda yakunlab, Fedotov qo'riqchida xizmat qilish huquqini oldi va Sankt-Peterburgga yuborildi.
Polkda u rasm chizishni boshladi: u shahar hayotining sahnalarini chizdi, portretlar, karikaturalar, jangovar rasmlarni chizdi - va san'atdagi muvaffaqiyatlari uchun rahbarlari tomonidan bir necha bor rag'batlantirildi. Hatto o'zini butunlay rasmga bag'ishlash uchun iste'foga chiqishni taklif qilishdi. Ammo Fedotov uzoq vaqt bu qadamni qo'yishga jur'at eta olmadi va 28 yil davomida nafaqaga chiqdi. U allaqachon Badiiy akademiyaga boradigan yo'lni bilar edi va hatto o'sha paytda K. P. Bryullov deb atalgan "buyuk Karl" ning maslahatlaridan foydalangan. Nafaqaga chiqqandan so'ng u akademiyaning jangovar sinfiga qatnasha boshladi.
Biroq, Fedotovning san'ati o'ziga xos tarzda rivojlandi. Sahnalarni eskiz qilishni davom ettirish Kundalik hayot, u yangi vazifani oladi - u axloqiy va tanqidiy mavzularda bir nechta eskiz-kompozitsiyalarni yaratadi. Ushbu kompozitsiyalarda hamma narsa hikoyaga asoslangan, ularning har birida juda ko'p narsa bor belgilar, xarakterli tafsilotlar, hikoyani "boshlovchi" turli xil narsalar. Bu yerda biz o‘z iste’dodi umidida sepsiz turmushga chiqqan, hozir esa qashshoqlikda o‘sayotgan keksa rassomni uchratamiz; sevimli itining o'limi tufayli hamma narsa teskari bo'lgan uy egasi. Zararsizdek tuyuladigan bu sahnalarda tomoshabin nafaqat hazil topadi; ularda satirik xususiyatlar ham mavjud. Fedotov axloqni masxara qiladi va shu bilan rus tilida yangi yo'l o'rnatadi tasviriy san'at- tanqidiy realizm yo'li.
Rassom ijodidagi tanqidiy xususiyatlar tobora kuchayib bormoqda. U o'zini o'zi yaratadi mashhur rasmlar: “Yangi otliq”, “Tanlangan kelin”, “Mayorning oʻzaro kelishishi”, “Aristokratning nonushtasi” – koʻp narsalarni egallashga moʻljallangan asarlar. muhim joy rus rassomchiligi tarixida.
Fedotovning ushbu rasmlarida Gogolning "ko'z yoshlari bilan kulgisi" bor. Rassom kulib yig‘lab, o‘sha paytda hayotda hukmron bo‘lgan qabih qonunlarni qoralaydi – nikohni tijorat bitimiga aylantiruvchi, past va qabih odamlarni martabaga ko‘taruvchi qonunlarni. Fedotovning hikoyasi chuqur va ishonchli bo'ladi. Kulgili vaziyatlar va omadsiz qahramonlar ortida ko'rinmas tarzda turibdi qo'rqinchli dunyo, unda kichik odamlar yashaydi, qo'pollik gullab-yashnaydi va dahshatli adolatsizlik hukm suradi.
Fedotov rasmlarining ochib beruvchi mohiyatini sezmaslik mumkin emas edi. Yevropani qamrab olgan inqilobdan, rus jamiyatining ilg‘or qismi kayfiyatidan cho‘chigan chor hukumati barcha vositalarni erkin fikrga qarshi qaratganida, homiylar Fedotovdan yuz o‘girib, senzura uni ta’qib qila boshlagani bejiz emas.
Ammo Fedotov yaratishda davom etdi. Umrining so'nggi yillarida ijod qildi chiroyli rasmlar- "Beva", "Anker, ko'proq langar", "O'yinchilar". Bu yerda endi kulgiga o‘rin yo‘q. "Beva ayol" filmida Fedotov tomoshabin oldida qashshoq ayolning achchiq taqdiri haqidagi qayg'uli voqeani ochadi. “O‘yinchilar” va “Anchor”da u bekorchilikda, hech narsaga ishonmay, hech narsadan umid qilmay, behudaga “osmon chekkan” odamlar haqida gapiradi. Bu rasmlarda g'azablangan norozilik bor yurak og'rig'i Fedotov, uni qiynagan barcha g'amginlik.
Fedotov oxirigacha taslim bo'lmadi. Ammo hayot baribir uni yaxshi ko'rardi. Rassom 1852 yil 14 noyabrda ruhiy kasalxonada vafot etdi. Va uning shon-shuhrati o'sishda davom etdi va uni buyuk rus rassomlari darajasiga ko'tardi.
Pushkin haqli ravishda rus realizmining asoschisi, "voqelik she'riyati" ning kashfiyotchisi - "Yevgeniy Onegin" va "Boris Godunov", "Belkin ertaklari", "Dubrovskiy" va "Haqiqat she'riyati" ning yaratuvchisi hisoblanadi. Bronza chavandozi», « Spades malikasi" va "Kapitanning qizi". Uning ishida - birinchi marta - "yuqori", "poetik" va "pastki" mavjudlik sohalari o'rtasidagi chegara engib o'tildi, jamiyatga insondan mustaqil ob'ektiv qonunlarga bo'ysunadigan tarixan o'rnatilgan yaxlitlik sifatida qarash o'rnatildi. . Pushkin qalami ostida realistik, rus antikligi va rus zamonaviyligi o'zining to'liqligi va xilma-xilligida, qarama-qarshi kuchlar to'qnashuvida, xarakterlarning boyligi va murakkabligida, milliy-tarixiy tiplarda namoyon bo'ldi: " qo'shimcha odam"(Onegin), qat'iyatli, ehtirosli va fidoyi ayol tabiati (Tatyana), " kichkina odam"(Samson Vyrin), rahbar dehqonlar qo'zg'oloni(Pugachev), egoist shaxs, o'zini tasdiqlash va boyitish uchun bor kuchi bilan intiladi (Hermann). Pushkin ijodi ko'p jihatdan 19-asr rus adabiyotining rivojlanishini kutgan.
Shu bilan birga, Pushkinning realizmi hali ham ijtimoiy-tarixiylikdan uzoqdir determinizm, xarakterli realistik san'at etuk teshik. Bu qisman uning (umuman asrning birinchi yarmi realizmi kabi) romantizm doirasida kamolotga erishganligi va rivojlanganligi bilan ham bog‘liq. O'sha davrda romantizm va realizm bir yo'nalishda harakat qilgan va bir-biridan ajralgan yoki ajralgan emas.
Pushkin ijodida romantizm va realizmning yonma-yon mavjudligini nima aniqladi va nima asos bo'ldi?
Romantizm - Pushkin tushunchasida - erkinlikning sinonimi, isyon va hayotning turg'unligi va harakatsizligiga qarshi norozilik timsoli. Janubda bo'lgan birinchi yillarida shoir mamlakatdagi inqilobiy voqealarning borishini diqqat bilan kuzatib bordi Yevropa davlatlari, u Rossiyada inqilob boshlanishiga shubha qilmagan va uning muvaffaqiyatiga astoydil ishongan. U milliy-ozodlik harakatlarining mag‘lubiyati va reaksiya kuchlarining jahon miqyosida g‘alaba qozongani haqidagi xabarni yanada alam bilan qabul qildi.
Ozodlik harakati muvaffaqiyatsizliklarining sabablari haqida fikr yuritar ekan, Pushkin tobora ko'proq odamlarning eng buyuklari, hatto eng yorqin va eng yorqinlari ham shunday deb o'ylashga moyil bo'ldi. kuchli shaxslar dunyoni o'zgartirishga va qayta qurishga qodir emas. Insoniyat hayoti insondan mustaqil bo'lgan ba'zi muqarrar qonunlarga bo'ysunadi, ularni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Endi shoir cheksiz “narsa qudratini”, amalda mavjud sharoit va ijtimoiy kuchlar muvozanatini, azaliy odat va an’analarning inertsiyasini, xalqning milliy-tarixiy hayotining o‘ziga xosligini hisobga olish zarurligini kashf etadi. Boshqacha qilib aytganda, ilgari erishish mumkin bo'lgan yuksak romantik g'oyalarni amalga oshirish imkoniyati uning uchun keskin va og'riqli narsaga aylandi. muammo. Qidirmoq haqiqiy amalga oshirish usullari romantik ideal va tashkil etadi eng muhim xususiyati, Pushkin ishidagi eng muhim qarama-qarshilik, bu asosan undagi romantik va realistik tamoyillarning uyg'unligi va uyg'unligini oldindan belgilab berdi.
Agar ilgari, "janubiy" she'rlari davrida shoir o'z qahramonlari bilan birgalikda zamonaviy realistik jamiyat chegaralaridan tashqarida erkinlik saltanatini topishni orzu qilgan bo'lsa, endi "hamma joyda odamlarning taqdiri - bu "odamlar taqdiri" ekanligiga amin bo'ldi. xuddi shunday,” u erkinlik imkoniyatlarini borliq chegaralari ichida – narsalar tartibida, hayotiy sharoit va milliy tarixiy an’analar mantig‘i bilan shartlangan va ma’qullangan tartibda topishga intiladi. Shuning uchun Pushkin "inqirozdan keyingi" davrning eng buyuk ijodlaridan biri bo'lgan "Yevgeniy Onegin" va "Boris Godunov"da insonning ijtimoiy mavjudligi muammosi va hokimiyat muammosiga murojaat qiladi - eng muhim omillar, shaxsiy erkinlik chegaralari va imkoniyatlarini belgilash va tartibga solish. Keling, Pushkinning she'rlardagi romaniga o'taylik.
Realizm
Realizm (- moddiy, haqiqiy) - badiiy yo'nalish 19-asrning birinchi uchdan birida tashkil etilgan san'at va adabiyotda. Rossiyada realizmning kelib chiqishi I. A. Krilov, A. S. Griboedov, A. S. Pushkinlar edi (realizm Gʻarb adabiyotida biroz keyinroq paydo boʻlgan, uning ilk vakillari Stendal va O. de Balzak edi).
Realizmning xususiyatlari. Realist ijodkorni o‘z ijodida yo‘naltiruvchi, hayotni o‘zining tipik xususiyatlarida to‘liq aks ettirishga intilayotgan hayot haqiqati tamoyili. Hayotning o'zida aks ettirilgan voqelikni tasvirlashning sodiqligi badiiylikning asosiy mezoni hisoblanadi.
Ijtimoiy tahlil, tafakkur tarixiyligi. Aynan realizm hayot hodisalarini tushuntiradi, ularning sabab va oqibatlarini ijtimoiy-tarixiy asosda belgilaydi. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, realizmni istorizmsiz tasavvur qilib bo'lmaydi, u ma'lum bir hodisani uning shartliligi, rivojlanishi va boshqa hodisalar bilan bog'liqligida tushunishni nazarda tutadi. Tarixiylik realist yozuvchining dunyoqarashi va badiiy uslubining asosi, voqelikni anglashning o‘ziga xos kaliti bo‘lib, o‘tmish, bugun va kelajakni bog‘lash imkonini beradi. O‘tmishda ijodkor zamonamizning dolzarb savollariga javob izlaydi, zamonaviylikni avvalgi tarixiy taraqqiyot natijasi sifatida talqin qiladi.
Hayotning tanqidiy tasviri. Yozuvchilar voqelikning salbiy hodisalarini chuqur va haqqoniy ko‘rsatib, mavjud tartibni fosh etishga asosiy e’tiborni qaratadilar. Ammo shu bilan birga, realizm hayotni tasdiqlovchi pafosdan xoli emas, chunki u asoslanadi ijobiy ideallar- vatanparvarlik, ommaga hamdardlik, hayotda ijobiy qahramonni izlash, insonning cheksiz imkoniyatlariga ishonish, Rossiya uchun yorqin kelajak orzusi (masalan, "O'lik jonlar"). Shuning uchun ichida zamonaviy adabiy tanqid Birinchi marta N. G. Chernishevskiy tomonidan kiritilgan "tanqidiy realizm" tushunchasi o'rniga ular ko'pincha "klassik realizm" haqida gapirishadi. Oddiy sharoitlarda tipik belgilar, ya'ni personajlar shu bilan chambarchas bog'liq holda tasvirlangan. ijtimoiy muhit, ularni tarbiyalagan, muayyan ijtimoiy-tarixiy sharoitlarda shakllantirgan.
Shaxs va jamiyat o'rtasidagi munosabatlar realistik adabiyotning etakchi muammosidir. Bu munosabatlar dramasi realizm uchun muhimdir. Qoidaga ko‘ra, realistik asarlarda asosiy e’tibor hayotdan ko‘ngli to‘lmagan, o‘z muhitidan “chiqib ketgan”, jamiyatdan yuqori ko‘tarilib, unga qarshi chiqishga qodir bo‘lgan favqulodda shaxslarga qaratilgan. Ularning xulq-atvori, xatti-harakati realist yozuvchilarning diqqat va o‘rganish mavzusiga aylanadi.
Qahramonlar xarakterining ko'p qirraliligi: ularning harakatlari, xatti-harakatlari, nutqi, turmush tarzi va ichki dunyosi, uning hissiy kechinmalarining psixologik tafsilotlarida ochib berilgan "ruh dialektikasi". Shunday qilib, realizm yozuvchilarning dunyoni ijodiy izlashda, inson ruhiyatining tub-tubiga nozik kirib borishi natijasida qarama-qarshi va murakkab shaxs strukturasini yaratishda imkoniyatlarini kengaytiradi.
Rus tilining ifodaliligi, yorqinligi, tasviri, aniqligi adabiy til, tirik elementlar bilan boyitilgan, so'zlashuv nutqi, qaysi realist yozuvchilar mashhur rus tilidan chizilgan.
Turli janrlar (epik, lirik, dramatik, lirik-epik, satirik), ularda realistik adabiyot mazmunining barcha boyligi ifodalangan.
Voqelikni aks ettirish fantastika va fantaziyani istisno etmaydi (Gogol, Saltikov-Shchedrin, Suxovo-Kobilin), garchi bu badiiy vositalar asarning asosiy ohangini belgilamaydi.
Rus realizmining tipologiyasi. Realizm tipologiyasi masalasi realizmning ayrim turlarining ustunligini belgilovchi ma'lum qonuniyatlarni ochish va ularni almashtirish bilan bog'liq.
Ko'pchilikda adabiy asarlar realizmning tipik navlarini (trendlarini) o'rnatishga urinishlar mavjud: Uyg'onish, ma'rifat (yoki didaktik), romantik, sotsiologik, tanqidiy, naturalistik, inqilobiy-demokratik, sotsialistik, tipik, empirik, sinkretik, falsafiy-psixologik, intellektual, spiral. , universal, monumental... Bu atamalarning barchasi ancha an’anaviy (terminologik chalkashlik) bo‘lgani va ular o‘rtasida aniq chegaralar yo‘qligi sababli biz “realizmning rivojlanish bosqichlari” tushunchasidan foydalanishni taklif qilamiz. Keling, har biri o'z davri sharoitida shakllangan va o'ziga xosligi bilan badiiy jihatdan oqlangan ushbu bosqichlarni ko'rib chiqaylik. Realizm tipologiyasi muammosining murakkabligi shundaki, realizmning tipologik jihatdan o'ziga xos navlari nafaqat bir-birini almashtiribgina qolmay, balki birga mavjud bo'lib, bir vaqtda rivojlanib boradi. Binobarin, "bosqich" tushunchasi umuman bir xil xronologik doirada boshqa turdagi oqim bo'lishi mumkin emasligini anglatmaydi, avvalroq yoki keyinroq. Shuning uchun ham u yoki bu realist yozuvchi ijodini boshqa realist ijodkorlar ijodi bilan bog‘lash, shu bilan birga ularning har birining individual o‘ziga xosligini aniqlash, yozuvchilar guruhlari o‘rtasidagi yaqinlikni ochib berish zarur.
19-asrning birinchi uchdan bir qismi. Krilovning realistik ertaklari jamiyatdagi odamlarning haqiqiy munosabatlarini aks ettirgan, mazmuni xilma-xil bo'lgan hayotiy sahnalarni tasvirlagan - ular kundalik, ijtimoiy, falsafiy va tarixiy bo'lishi mumkin.
Griboedov yaratgan " yuqori komediya"("Aqldan voy"), ya'ni dramaturgiyaga yaqin komediya, unda asrning birinchi choragidagi ma'rifatli jamiyat yashagan g'oyalar aks ettirilgan. Chatskiy krepostnoy mulkdorlar va konservatorlarga qarshi kurashda milliy manfaatlarni sog'lom fikr va xalq axloqi nuqtai nazaridan himoya qiladi. Asarda tipik xarakter va holatlar mavjud.
Pushkin ijodida realizm muammolari va metodologiyasi allaqachon belgilab berilgan. "Yevgeniy Onegin" romanida shoir "rus ruhini" qayta yaratdi, qahramonni tasvirlashning yangi, ob'ektiv tamoyilini berdi, "ortiqcha odam" ni birinchi bo'lib ko'rsatdi va hikoyada " Stansiya boshlig'i"-" kichik odam. Pushkin xalqda belgilovchi ma'naviy salohiyatni ko'rdi milliy xarakter. “Kapitanning qizi” romanida yozuvchi tafakkurining tarixiyligi – voqelikni chinakam aks ettirishda ham, aniqlikda ham ochib berilgan. ijtimoiy tahlil, hodisalarning tarixiy qonuniyatlarini tushunishda ham, shaxs xarakterining tipik xususiyatlarini etkazish, uni ma'lum bir ijtimoiy muhit mahsuli sifatida ko'rsatish qobiliyatida ham.
30-yillar XIX yillar asr. "Vaqtsizlik", jamoatchilik harakatsizligi davrida faqat A. S. Pushkin, V. G. Belinskiy va M. Yu. Lermontovning jasur ovozlari eshitildi. Tanqidchi Lermontovda ko'rgan munosib davomchisi Pushkin. Inson o'z asarida o'sha davrning dramatik xususiyatlarini o'zida mujassam etgan. Taqdirda
Pechorin, yozuvchi o'z avlodining taqdirini, uning "yoshi" ni ("Bizning zamonamiz qahramoni") aks ettirgan. Ammo agar Pushkin o'zining asosiy e'tiborini qahramonning harakatlarini tavsiflashga bag'ishlasa, "xarakterning konturini" bersa, Lermontov diqqatini ichki dunyo qahramon, chuqur psixologik tahlil uning harakatlari va tajribalari, "inson qalbi tarixi" haqida.
XIX asrning 40-yillari. Bu davrda realistlar "nomini oldilar. tabiiy maktab"(N.V. Gogol, A.I. Gertsen, D.V. Grigorovich, N.A. Nekrasov). Bu yozuvchilarning asarlarida ayblovchi pafos, ijtimoiy voqelikni inkor etish, kundalik hayotga e’tibor kuchayishi bilan ajralib turadi. Gogol o'zining yuksak g'oyalari mujassamini o'zini o'rab turgan dunyoda topa olmadi va shuning uchun hozirgi Rossiya sharoitida hayotning ideali va go'zalligini faqat xunuk haqiqatni inkor etish orqali ifodalash mumkinligiga amin edi. Satirik hayotning moddiy, moddiy va maishiy asoslarini, uning "ko'rinmas" xususiyatlarini va undan kelib chiqadigan ma'naviy qashshoq qahramonlarni o'z qadr-qimmati va huquqiga qat'iy ishongan holda o'rganadi.
19-asrning ikkinchi yarmi. Bu davr yozuvchilari (I. A. Goncharov, A. N. Ostrovskiy, I. S. Turgenev, N. S. Leskov, M. E. Saltikov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevskiy, V. G. Korolenko, A. P. Chexov) ijodi sifat jihatidan ajralib turadi. yangi bosqich realizm rivojlanishida: ular nafaqat voqelikni tanqidiy idrok etadilar, balki uni o'zgartirish yo'llarini ham faol izlaydilar, insonning ma'naviy hayotiga diqqat bilan e'tibor beradilar, "ruh dialektikasi" ga kirib boradilar, murakkab dunyoni yaratadilar. qarama-qarshi belgilar, dramatik to'qnashuvlarga to'la. Yozuvchilarning asarlari nozik psixologizm va yirik falsafiy umumlashmalar bilan ajralib turadi.
XIX-XX asr boshlari. Davrning xususiyatlari A. I. Kuprin va I. A. Bunin asarlarida eng aniq ifodalangan. Ular mamlakatdagi umumiy ma'naviy-ijtimoiy muhitni sezgir tarzda qamrab oldilar, aholining eng xilma-xil qatlamlari hayotining noyob suratlarini chuqur va ishonchli aks ettirdilar va Rossiyaning to'liq va haqqoniy tasvirini yaratdilar. Ular avlodlar davomiyligi, asrlar merosi, insonning o'tmish bilan ildiz aloqalari, rus xarakteri va xususiyatlari kabi mavzu va muammolar bilan ajralib turadi. milliy tarix, uyg'un tabiiy dunyo va tinchlik jamoat bilan aloqa(she'riyat va uyg'unlikdan mahrum, shafqatsizlik va zo'ravonlikni ifodalovchi), sevgi va o'lim, inson baxtining mo'rtligi va zaifligi, rus qalbining sirlari, yolg'izlik va fojiali taqdir. inson mavjudligi, ma'naviy zulmdan qutulish yo'llari. Yozuvchilarning o'ziga xos va o'ziga xos ijodi rus realistik adabiyotining eng yaxshi an'analarini uzviy davom ettiradi, birinchi navbatda, tasvirlangan hayotning mohiyatiga chuqur kirib borish, atrof-muhit va shaxs o'rtasidagi munosabatlarni ochib berish, ijtimoiy va maishiy hayotga e'tibor berish. fon va insonparvarlik g'oyalari ifodasi.
Oktyabrdan oldingi o'n yillik. Rossiyada hayotning barcha sohalarida sodir bo'layotgan jarayonlar bilan bog'liq holda dunyoga yangi qarash realizmning yangi qiyofasini belgilab berdi, u klassik realizmdan "zamonaviyligi" bilan sezilarli darajada farq qiladi. Yangi shaxslar paydo bo'ldi - ichidagi maxsus harakat vakillari real yo'nalish- neorealizm (“yangilangan” realizm): I. S. Shmelev, L. N. Andreev, M. M. Prishvin, E. I. Zamyatin, S. N. Sergeev-Tsenskiy, A. N. Tolstoy, A. M. Remizov, B. K. Zaytsev va boshqalar. “erlik” sohasini o'zlashtirish, dunyoni konkret hissiy idrok etishni chuqurlashtirish, ruhning, tabiatning va insonning aloqada bo'lgan nozik harakatlarini badiiy o'rganish, bu begonalashuvni yo'q qiladi va bizni mavjudlikning asl, o'zgarmas tabiatiga yaqinlashtiradi. ; "abadiy" ideallar ruhida hayotni yangilashga qodir bo'lgan xalq-qishloq elementining yashirin qadriyatlariga qaytish (majusiylik, tasvirlanganning mistik lazzati); burjua shahar va qishloq turmush tarzini solishtirish; mos kelmaslik haqida o'ylash tabiiy kuch hayot, ijtimoiy yovuzlik bilan ekzistensial yaxshilik; tarixiy va metafizika kombinatsiyasi (kundalik yoki aniq tarixiy voqelikning xususiyatlari yonida "super real" fon, mifologik subtekst mavjud); ravshan tinchlik keltiradigan umuminsoniy tabiiy ongsiz tamoyilning o'ziga xos ramziy belgisi sifatida sevgini poklash motivi.
Sovet davri. O'ziga xos xususiyatlar Bu vaqtda vujudga kelgan sotsialistik realizm partiyaviylik, milliylik, voqelikni uning "inqilobiy rivojlanishida tasvirlash", sotsialistik qurilish qahramonligi va romantikligini targ'ib qilish edi. M. Gorkiy, M. A. Sholoxov, A. A. Fadeev, L. M. Leonov, V. V. Mayakovskiy, K. A. Fedin, N. A. Ostrovskiy, A. N. Tolstoy, A. T. Tvardovskiy va boshqalarning asarlarida boshqa voqelik, boshqa shaxs, turli ideallar, turli estetika tasdiqlandi. , kommunizm uchun kurashchining axloq kodeksining asosini tashkil etgan tamoyillar. San'atda siyosiylashtirilgan yangi usul ilgari surildi: u aniq ijtimoiy yo'naltirilgan va davlat mafkurasi ifodalangan edi. Asarlarning markazida odatda edi ijobiy qahramon, jamoa bilan uzviy bog'liq bo'lib, u doimo shaxsga foydali ta'sir ko'rsatadi. Bunday qahramonning kuchlarini qo'llashning asosiy sohasi ijodiy ishdir. Sanoat romani eng keng tarqalgan janrlardan biriga aylangani bejiz emas.
XX asrning 20-30-yillari. Diktatura rejimida, shafqatsiz tsenzura sharoitida yashashga majbur bo'lgan ko'plab yozuvchilar ichki erkinlik, jim turish, baholashda ehtiyotkor bo'lish, allegorik tilga o'tish qobiliyatini ko'rsatdi - ular haqiqatga, haqiqiy realizm san'atiga sodiq edilar. Distopiya janri tug'ildi, unda shaxsiyat va shaxsiy erkinlikni bostirishga asoslangan totalitar jamiyatning qattiq tanqidi berilgan. A.P.Platonov, M.A.Bulgakov, E.I.Zamyatin, A.A.Axmatova, M.M.Zoshchenko, O.E.Mandelstamning taqdiri fojiali kechdi, ular uzoq vaqt davomida Sovet Ittifoqida nashr etish imkoniyatidan mahrum bo‘ldilar.
"Eritish" davri (50-yillarning o'rtalari - 60-yillarning birinchi yarmi). Bu tarixiy davrda oltmishinchi yillarning yosh shoirlari (E. A. Evtushenko, A. A. Voznesenskiy, B. A. Axmadulina, R. I. Rojdestvenskiy, B. Sh. Okudjava va boshqalar) baland ovozda va ishonch bilan o'zlarini avlod vakillari bilan birgalikda o'z avlodining "tafakkur hukmdori" deb e'lon qildilar. emigratsiyaning "uchinchi to'lqini" (V. P. Aksenov, A. V. Kuznetsov, A. T. Gladilin, G. N. Vladimov,
A. I. Soljenitsin, N. M. Korjavin, S. D. Dovlatov, V. E. Maksimov, V. N. Voinovich, V. P. Nekrasov va boshqalar), ularning asarlari keskin tanqidiy tushunish bilan ajralib turardi. zamonaviy haqiqat, saqlash inson ruhi ma'muriy-buyruqbozlik tuzumi va unga ichki qarshilik sharoitida tan olish, axloqiy izlanish qahramonlar, ularni ozod qilish, ozod qilish, romantizm va o'z-o'zini istehzo, sohadagi yangilik badiiy til va uslub, janr xilma-xilligi.
20-asrning so'nggi o'n yilliklari. Mamlakatda allaqachon biroz bo'shashgan siyosiy sharoitda yashayotgan yozuvchilarning yangi avlodi sotsialistik realizmning qattiq doirasiga to'g'ri kelmaydigan lirik, shahar va qishloq she'riyati va nasrini yaratdi (N. M. Rubtsov, A. V. Jigulin,
V. N. Sokolov, Yu. V. Trifonov, Ch. T. Aytmatov, V. I. Belov, F. A. Abramov, V. G. Rasputin, V. P. Astafiev, S. P. Zalygin, V. M. Shukshin, F. A. Iskandar). Ularning ishining asosiy mavzulari - an'anaviy axloqning tiklanishi va inson va tabiat o'rtasidagi munosabatlar, bu yozuvchilarning rus klassik realizmi an'analariga yaqinligini ochib berdi. Bu davrdagi asarlar unga bog'lanish tuyg'usi bilan singib ketgan ona yurt, va shuning uchun unda sodir bo'layotgan narsalar uchun javobgarlik, tabiat va inson o'rtasidagi azaliy aloqalarning uzilishi tufayli ruhiy yo'qotishlarning o'rnini bosmasligi hissi. Rassomlar axloqiy qadriyatlar sohasidagi burilish nuqtasini, inson ruhi omon qolishga majbur bo'lgan jamiyatdagi o'zgarishlarni tushunadilar, yo'qotganlar uchun halokatli oqibatlar haqida fikr yuritadilar. tarixiy xotira, avlodlar tajribasi.
Eng so'nggi rus adabiyoti. Adabiy jarayonda so'nggi yillar Adabiyotshunoslar ikkita tendentsiyani ajratib ko'rsatishadi: postmodernizm (realizm chegaralarini xiralashtirish, sodir bo'layotgan voqealarning illyuziya tabiatini anglash, turli xil oqimlarni aralashtirish. badiiy usullar, uslubiy xilma-xillik, avangardizm ta'sirini kuchaytirish - A. G. Bitov, Sasha Sokolov, V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, T. Yu. Kibirov, D. A. Prigov) va post-realizm (shaxsiy shaxs taqdiriga realizm uchun an'anaviy e'tibor, fojiali yolg'iz, kundalik hayotni kamsitish, axloqiy ko'rsatmalarni yo'qotish, o'zini o'zi belgilashga urinish - V.S.Makanin, L.S.Petrushevskaya).
Shunday qilib, realizm adabiy-badiiy tizim sifatida rus adabiyoti uchun u yoki bu o'tish davrida o'zini namoyon qiladigan doimiy yangilanish uchun kuchli salohiyatga ega. Realizm an’analarini davom ettiruvchi adiblar ijodida yangi mavzular, personajlar, syujetlar, janrlar izlanish, poetik vositalar, o'quvchi bilan suhbatlashishning yangi usuli.
Uslub, garchi u kelib chiqqan bo'lsa ham G'arbiy Yevropa, Rossiyada keng tarqalgan. U Sovet Ittifoqi davrida ham hayratga tushgan, sotsrealizmning asoschisi hisoblangan. Bu yo'nalish dunyoga o'z davrining afsonasiga aylangan ko'plab iste'dodlarni berdi.
Kelib chiqishi
Romantik kayfiyatlardan to'ygan yozuvchilar, rassomlar va faylasuflar, allaqachon ma'rifat davrida, bizning davrimiz haqiqatlariga tobora ko'proq murojaat qila boshladilar.
Didro va Russo kabi o'sha davr falsafiy oqimning ko'zga ko'ringan namoyandalari atrofga nazar tashlab, qashshoqlik, ifloslik, noto'g'ri mehnat sharoitlari va o'limning ortib borayotganini payqashadi. Ular bu haqiqatdan ilhom olishadi. Yangi uslub mashhur bo'la boshlaydi.
Frantsuz yozuvchisi Flober endi romantikani izlamaydi inson mohiyati, u badiiy zeb-ziynatsiz, hayotning faqat mohiyatini ko'rsatadi.
O'n to'qqizinchi asr
Adabiyotda tanqidiy realizm XIX asrning yigirmanchi yillarida shakllana boshladi va uning gullagan davri qirqinchi yillarga to‘g‘ri keldi. Bu yo‘nalishda mashhur madaniyat va san’at namoyandalari qatoriga yildan-yilga yangi nomlar qo‘shildi. Ko'proq muxlislar paydo bo'ldi.
Tanqidiy realizmning eng ko'zga ko'ringan vakillari: Flober, Balzak, Stendal, Bronte, Dikkens, Geyne, Dostoevskiy, Chexov.
Ulug'vor romantikadan so'ng bu daholarning asarlari butun jamiyat uchun sinovdek yangradi. Va aholi buni dastlab shunday qabul qildi. Yozuvchilarni ta'na qilishdi, ular g'azabga sabab bo'ldi. Ko'pchilik ta'qibga uchradi va nashr etishdan bosh tortdi.
Realizmning yangiligi
Ochiq hikoyalar va rasmlar meni hayratda qoldirdi. Ilgari ko'zlarini yumgan narsa yuz berdi.
19-asrning tanqidiy realizmi inson mohiyatini ochib berdi. U buni qanday bo'lsa, barcha kamchiliklari bilan taqdim etdi.
Bu uslub tezda psixologiya bilan aralashib ketdi va shu va boshqa fanlardagi taqdirli kashfiyotlar uchun asos bo'ldi.
Orqada uzoq yillar Yozuvchilar birinchi marta nafaqat voqealarni tasvirlab berishdi, balki qahramonlarni nimaga undayotganini, nimada ekanligini tushunishga harakat qilishdi ijtimoiy sharoitlar yashaydilar.
Vaqt o'tdi
Uyg'onish davrining pafosi fonga o'tdi. Biroq ma’rifat va romantizm realizmga shunchalik ta’sir ko‘rsatdiki, o‘sha davrning barcha yozuvchi, shoir va san’atkorlari qanday doirada, qanday sharoitda, qanday sharoitda bo‘lishidan qat’i nazar, ezgulik yovuzlik ustidan g‘alaba qozonishiga ishonishda davom etgan.
1789-1794 yillardagi inqilob davrida fan diniy postulatlardan yuqori ko'tarildi. Burjuaziya aholining hukmron qatlamiga aylanadi. U jamiyatdagi o'zgarishlarni xohlaydi. U maktablar ochishni, kitob o'qishni, tillarni va aniq fanlarni o'rganishni boshlaydi.
Realizmning gullab-yashnashi bilan marksizm g'oyalari paydo bo'ldi. U uslubga o'ziga xos tarzda ta'sir qiladi, unga inqilob va isyon ruhini kiritadi. Endi ishchilar sinfi markaziy o'rinni egallaydi.
Rossiya
Bu mamlakatda realizm darhol ildiz otdi. U Rossiya imperiyasida misli ko'rilmagan yuksaklikka erishdi. Realizm san'ati nafaqat davlatning o'zida sevimli, balki hamma uchun ham ko'rsatkichga aylandi. U butun dunyoda tanildi. Rossiyadan kelgan ushbu tendentsiyaning klassiklari uning chegaralaridan tashqarida ham hayratda qoldi.
Rus ideologlari
Bu tendentsiya o'zlashtirdi turli shakllar va mashhur izdoshlari. Uning kelib chiqishida bo'lgan realizmning asosiy vakili Aleksandr Sergeevich Pushkin edi. Aynan u dehqonlar taqdiri, turli tabaqalar hayoti haqida birinchi marta yozishni boshlagan.
Pushkin inqilobchiga aylandi. U bir paytlar qoloq adabiyotni o‘zgartirdi. Aleksandr Sergeevichdan keyin tasavvuf va tanqidiy realizmni katta mahorat bilan uyg'unlashtirgan Gogol bor edi. Ushbu ikki taniqli adabiyot arbobi tufayli "Tabiiy maktab" deb nomlangan butun bir harakat paydo bo'ldi.
San'at siyosat bilan chambarchas bog'liq edi. Chernishevskiy demokratlarni boshqarganida, u o'zgardi. Tanqidiy realizm yangi ranglar bilan bezatilgan.
Eng ikkitasi mashhur vakillari bu uslubdan. O'z nomini shiddatli ijtimoiy romanlari bilan ulug'lagan Lev Nikolaevich Tolstoy, psixologik dramalar bilan Fyodor Mixaylovich Dostoevskiy. Nitsshe "Aka-uka Karamazovlar" asari taassurotlari ostida "supermen" modelini yaratib, ikkinchisiga qoyil qoldi.
Har ikki yozuvchi ham inson qalbining o‘ziga xosligini alohida ta’kidlagan. Ular o‘z qahramonlarining harakatlari sabablarini izladilar, ularni o‘zgacha estetika bilan tasvirladilar.
Rossiyadagi so'nggi realistlarni Bunin va Kuprin deb atash mumkin. Ulardan keyin ular sotsrealizm bilan almashtirildi. Yetib keldi yangi davr. G'arbda uslub yanada rivojlandi. U boshqa tendentsiyalar ta'sirida va o'zgartirildi.
Rassomchilikda realizm
Yangi uslub san'atning barcha jabhalariga ta'sir qildi. Rassomlik ham chetda qolmadi. Rassomlar inson mohiyatining chuqurligini anglay boshladilar, so'ngra uni qog'ozda tasvirlay boshladilar.
Rossiyada ushbu uslubning asosiy xususiyatlari erkinlik va tenglik uchun kurash tamoyillari bo'lganligi sababli, ular kambag'al odamlarni jalb qilishga harakat qilishdi. Tanqidchilik tezda mamlakatning barcha aholisining sevimli harakati bo'ldi.
1863 yilda "Sankt-Peterburg rassomlar arteli" paydo bo'ldi va 1970 yilda "Mobil aloqalar uyushmasi" deb nomlandi. san'at ko'rgazmalari". Tarkibi 14 tani o'z ichiga oladi taniqli rassomlar Bilan umumiy manfaatlar kim ketdi Imperator akademiyasi san'at norozilik belgisi sifatida.
Ular o'zlarini sayohatchilar deb atashgan. Ular orasida Repin, Shishkin, Savrasov, Perov, Surikov, Serov, Levitan va boshqalar bor edi. ajoyib rassomlar. Kramskoy ko'p yillar davomida mafkuraviy rahbar edi.
Ular rasm chizishda, landshaftlar, tarixiy rasmlar va portretlar yaratishda realizmni o'zlari bilan olib ketishdi. Ular o'z asarlarida Rossiya mehnatkash xalqining zamonaviy hayotini tasvirlagan.
Yigirmanchi asrning boshlarida ushbu uslubning barcha an'analari nihoyat kuchliroq bo'ldi. Keyin rassomlar Ivanov, Korovin, Serov ishladilar.
Ularning rasmlari tanqidiy uslubdan sotsialistik uslubgacha bo'lgan oraliq bosqichga aylandi. Sovet davrida realizm yangi nafas oldi va san'atdagi eng mashhur harakatga aylandi.
rus adabiyoti
XIX asr boshlarida ma’rifatparvarlik va romantizm inqirozga uchradi. Subyektivlik tezda modadan chiqib ketdi. Rassomlarning yosh avlodi voqelikka tobora ko'proq qiziqish bildirmoqda.
Yangi uslub shakllandi beqaror sharoitlar inqiloblar, xalqlar va mamlakatlar dunyoqarashidagi tub o'zgarishlar realizmning asosiy xususiyatlarini shakllantiradi.
Ishchilar sinfi so‘zga chiqqandan keyingina yozuvchilar uning hayoti haqida fikr yuritdilar. Ular krepostnoylik qonunlarini tanqid qilib, chuqur norozi bo‘la boshlaydilar va shu bilan birga hayot og‘irligi ostida bukilmagan inson qalbining matonatini ham olqishlaydilar.
Asosiy qahramonlar bo'ladi oddiy odamlar quyi ijtimoiy qatlamlardan. Faqat bo'lishi shart emas ijobiy fazilatlar. Realistlar insonda nafaqat fazilatlar, balki illatlar ham borligini tan olishadi.
Uslubning asosiy mavzulari
Adabiyot oddiy hayot bilan chambarchas bog'lana boshladi. Ko'pgina realistlar xunuklardan zavqlanib, uni ulug'lashni boshladilar.
O'sha paytda hukmronlik qilgan axloq umidsiz tanqidga berila boshladi. Serflar va tilanchilarning dahshatli yashash sharoitlari yuzada namoyon bo'lib, realizmning asosiy xususiyatlarini qo'shadi.
Ushbu uslubga xos bo'lgan asosiy tasvirlardan biri boy, charchagan aristokrat edi. U har doim xohlagan narsasiga ega va u har qanday yo'l bilan erishadi.
Diniy aqidaparastlar ham keskin tanqid ostiga olinadi. Sxolastik ta'lim juda orqaga tashlangan. Taraqqiyot qahramonlarning bosh g‘oyasiga, bosh intilishlariga aylanadi.
O'sha davrdagi xorijiy adabiyotning ko'zga ko'ringan namoyandalari - Shiller va Gyote burjuaziyaning o'z huquqlari, shuningdek, mustaqillik uchun kurashdagi g'oyalarini qo'llab-quvvatladilar.
Feodal jamiyatining o'zi tanazzulga yuz tutadi va o'tmishning yodgorligiga aylanadi.
Vaqt qahramoni
Realistlar o'z asarlarida oddiy odamning kundalik hayotini tasvirlaydilar. Saltikov-Shchedrin va Chexov bosh qahramonlarni sinovdan o'tkazib, hayot qanday fojiali burilishlar bo'lishini ko'rsatishdan qo'rqmaydi.
Rossiyada 19-asr realistlari uchun jamiyatning barcha ziddiyatlari va qarama-qarshiliklarini ko'rsatish odatiy hol edi. Haqiqat doimiy emas, balki doimo harakatda bo'lgani kabi, qahramonlar ham rivojlanib bordi.
Romantik davrning gullagan davridan keyin she'riyat unutilib keta boshladi. Uning o'rniga dramaturgiya va xalq eposi keldi.
Komediya janri romantikaga tegishli bo'lishni to'xtatdi, lekin ijtimoiy jihatlarni qamrab ola boshladi. Yangi hayot Gogol unga "Bosh inspektor" romani bilan nafas oldi. Sevgi mavzusi u amalda ko'rsatilmaydi, lekin eskirgan ijtimoiy normalar va qoidalarning absurdligi asosiy yo'nalishga aylanadi. asosiy mavzu- o'sha paytda keng tarqalgan poraxo'rlik va o'zlashtirish tizimining barcha dahshatlari.
O'sha davrda mamlakatda rus tanqidiy realizmi mashhur bo'ldi. Ziyolilar kambag‘allarning huquq va erkinliklari uchun kurashadi.
Endi jismonan emas, balki ma'naviy go'zallik ustunlik qiladi. Qattiq mehnat romantik ma'noga ega bo'ladi.
Rossiyada tanqidiy realizm
Rossiyada realizmning asoschisi Pushkin o'z g'oyalarini dekabristlar harakatidan olgan. Uning qahramonlari ijtimoiy va siyosiy voqealardan uzoqlashishga harakat qilmaydi. Ular to'g'ridan-to'g'ri ular bilan bog'liq, sodir bo'layotgan voqealarning tubsizligida ishtirok etadilar.
Shoir boshqa odamlarning zulmidan xavotirda. U kambag'allarning boshiga tushgan hamma narsani ko'radi. Jamiyatning eng yuqori doiralarining a'zosi bo'lgan Pushkin barcha odamlarning tengligi g'oyalariga sodiq qoldi.
Aleksandr Sergeevich umrining oxirigacha gumanist bo'lib qoldi. Gumanizm unga "Boris Godunov" ni yozish paytida ham keldi.
Pushkinning g'oyalari Nikolay Vasilyevich Gogol tomonidan qo'llab-quvvatlandi. Uning asosiy realistik asari - "O'lik jonlar". U ishtiyoq bilan o'sha davr haqiqatini tanqid qila boshlaydi. Gogol ossifikatsiyalangan, o'layotgan va statik poydevorlarni silkitishga harakat qiladi. Yozuvchi komediya janridan foydalanib, qoloq jamiyatdagi absurdlarni masxara qiladi.
O'zini romantika bilan boshlagan, qirqinchi yillarda u uni shafqatsizlarcha tanqid qiladi. Yozuvchi o‘zi ham shunday bo‘lganini yashirmaydi.
Turgenev "Ovchining eslatmalari" kitobi bilan realizm rivojlanishida yangi bosqichga chiqdi. U diqqatini qaratishga harakat qiladi zamonaviy tarix, unga sub'ektiv xususiyatlarni kiritish.
“Otalar va o‘g‘illar” romani avlodlar to‘qnashuvini oydinlashtiradi. Deyarli barcha ijtimoiy tabaqalar bitta kitobda aks ettirilgan. siyosiy pozitsiyalar, jamiyatning illatlari.
Dostoevskiy ahamiyatsiz odamlarning taqdiri bilan shug'ullanadi. U kambag‘allar boshiga tushgan musibat va mashaqqatlarni tasvirlaydi. Dostoevskiy inqilob qiladi va odamlar unutishga harakat qiladigan odamlarning taqdirini tasvirlab, jamoatchilikni hayajonga soladi. Yozuvchi hali ham kelajakda odamlarning axloqli bo'lishiga umid qiladi. Yaxshilik, albatta, yovuzlikni yengadi.
Tanqidiy realizm dunyoning istalgan nuqtasida o'zining asosiy xususiyatlariga ko'ra o'xshashdir. Asosiy qahramonlar haqiqatni aytuvchilardir. Ular dunyoni o'zgartirmoqchi. Biz har kuni duch kelamiz qattiq haqiqat. Shu bilan birga, ular optimizmni yo'qotmaydi oxirgi nafas. Ko'pincha ularning taqdiri juda fojiali tarzda tugaydi. Ushbu uslubdagi yozuvchilar o'quvchilarga nimanidir o'rgatishga harakat qilishdi. Dunyoga ko'zingizni oching. Ongdagi o'zgarishlarga erishing.
Ular muvaffaqiyatga erishdilar. Tanqidiy realizm ijtimoiy harakatlar va ozodlik uchun kurashni keltirib chiqardi. Ushbu uslubdagi rus hamkorlari ishchilar sinfi huquqlari uchun kurash uchun asos tayyorladilar.