Ekspozitsiya - vaqt, harakat joyi, kompozitsiya va personajlarning munosabatlari. Agar ekspozitsiya ishning boshida joylashtirilsa, u to'g'ridan-to'g'ri, agar o'rtada - kechiktirilgan deb ataladi.
Omen- syujetning keyingi rivojlanishini bashorat qiluvchi maslahatlar.
Syujet - bu mojaroning rivojlanishiga turtki beradigan voqea.
Konflikt - qahramonlarning biror narsaga yoki kimgadir qarshi turishi. Bu ishning asosi: hech qanday ziddiyat - gapirish uchun hech narsa. Qarama-qarshilik turlari:
- shaxs (insonlashtirilgan xarakter) bilan shaxs (insonlashtirilgan xarakter);
- inson tabiatga qarshi (holatlar);
- inson jamiyatga qarshi;
- inson va texnologiya;
- insonga qarshi g'ayritabiiy;
- odam o'ziga qarshi.
Ko'tarilgan harakat- konfliktdan kelib chiqadigan bir qator voqealar. Harakat kuchayadi va avjiga chiqadi.
Inqiroz - ziddiyat o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqadi. Qarama-qarshi tomonlar yuzma-yuz uchrashadilar. Inqiroz cho'qqiga chiqishdan oldin yoki u bilan bir vaqtda sodir bo'ladi.
Klimaks inqirozning natijasidir. Bu ko'pincha ishdagi eng qiziqarli va muhim daqiqadir. Qahramon yo sinadi yoki tishlarini g'ijirlatib, oxirigacha borishga tayyorlanadi.
Pastga tushish harakati- tanqidga olib keladigan bir qator voqealar yoki qahramonlarning harakatlari.
Denoument - mojaro hal qilinadi: qahramon yo maqsadiga erishadi, hech narsasiz qoladi yoki o'ladi.
Nima uchun chizmachilik asoslarini bilish muhim?
Chunki adabiyot mavjud bo‘lgan asrlar davomida insoniyat hikoyaning ruhiyatga ta’sirining ma’lum sxemasini ishlab chiqdi. Agar hikoya unga mos kelmasa, u sust va mantiqsiz ko'rinadi.
Ko'p hikoyali murakkab asarlarda yuqoridagi barcha elementlar qayta-qayta paydo bo'lishi mumkin; Bundan tashqari, romanning asosiy sahnalari syujet qurilishining bir xil qonunlariga bo'ysunadi: "Urush va tinchlik" filmidagi Borodino jangi tasvirini eslaylik.
Ishonchlilik
Mojaroning boshlanishidan hal qilishgacha bo'lgan o'tish ishonchli bo'lishi kerak. Misol uchun, siz dangasa qahramonni faqat xohlaganingiz uchun sayohatga yubora olmaysiz. Har qanday qahramon u yoki bu tarzda harakat qilish uchun yaxshi sababga ega bo'lishi kerak.
Agar ahmoq Ivanushka otga chiqsa, uni kuchli his-tuyg'ularga yo'naltirsin: sevgi, qo'rquv, qasosga tashnalik va boshqalar.
Har bir sahnada mantiq va sog‘lom fikr zarur: agar roman qahramoni ahmoq bo‘lsa, u, albatta, zaharli ajdarlar bosgan o‘rmonga kirib ketishi mumkin. Ammo agar u aqlli odam bo'lsa, u jiddiy sababsiz u erga aralashmaydi.
Xudo sobiq mashina
E'tirof etish qahramonlarning harakatlarining natijasidir va boshqa hech narsa emas. Qadimgi o'yinlarda barcha muammolarni torli sahnaga tushirilgan xudo hal qilishi mumkin edi. O'shandan beri, barcha to'qnashuvlar sehrgar, farishta yoki xo'jayinning tayoqchasi to'lqini bilan bartaraf etilganda, bema'ni yakun "xudo ex machina" deb ataladi. Qadimgilarga mos keladigan narsa faqat zamonaviylarni g'azablantiradi.
Qahramonlar shunchaki omadli bo'lsa, o'quvchi o'zini aldangandek his qiladi: masalan, bir xonim kredit bo'yicha foizlarni to'lashi kerak bo'lganda pul solingan chamadon topadi. O‘quvchi bunga loyiq qahramonlarnigina hurmat qiladi – ya’ni ular munosib ish qilgan.
Syujet Adabiy asar - bu qahramonlar harakatlarining mantiqiy ketma-ketligi.
Syujet elementlari:
ekspozitsiya, boshlanish, avji, qaror.
Ekspozitsiya- kirish, syujetning dastlabki qismi, syujetdan oldingi. Syujetdan farqli o'laroq, u asardagi keyingi voqealar rivojiga ta'sir qilmaydi, balki boshlang'ich vaziyatni (harakat vaqti va joyi, kompozitsiya, personajlar munosabatlari) belgilaydi va o'quvchi idrokini tayyorlaydi.
Boshi- asarda harakatning rivojlanishi boshlanadigan voqea. Ko'pincha, mojaro boshida tasvirlangan.
Klimaks- syujet harakatining eng yuqori keskinlik momenti, bunda konflikt o'z rivojlanishining tanqidiy nuqtasiga etadi. Klimaks qahramonlar o'rtasidagi hal qiluvchi to'qnashuv, ularning taqdiridagi burilish nuqtasi yoki ularning xarakterini iloji boricha to'liq ochib beradigan va ayniqsa, ziddiyatli vaziyatni aniq ochib beradigan vaziyat bo'lishi mumkin.
Denoument- yakuniy sahna; asarda tasvirlangan voqealar rivoji natijasida shakllangan personajlarning pozitsiyasi.
Syujet
Hech qanday ziddiyatli vaziyatni ziddiyatga aylantirib bo'lmaydi!
Syujet tahlili. Kompozitsiyani tahlil qilish. Kompozitsiya tizimi. Nutq tahlili.
Janr jihatini aniqlash. Dramaturg tomonidan xarakter rivojlanishi.
FABULA - spektakldan tanlab olinadigan narsa (parcha, voqealar turkumi).
Plot - qayta aytib bo'lmaydi. Har qanday qayta hikoya qilishda DUNYO yo'qoladi
ISHLAR.
FABULA - bu ishdan ajratib olish oson va qayta aytilishi mumkin bo'lgan narsa.
“Aloqalar, qarama-qarshiliklar, yoqtirishlar va yoqtirmasliklar va umuman odamlarning munosabatlari
u yoki bu turning o'sishi va tashkil etilishi tarixi syujetdir», deb ta'riflagan M. Gorkiy.
“Biz syujetni yaxlit asar harakati, tasvirlangan harakatlarning haqiqiy zanjiri deb ataymiz” V.Kojakov.
Syujet to'liq asardir.
Syujet hamma narsa orqali tushuntirilishi mumkin bo'lgan narsadir.
Syujet eng kichik detallar, eng kichik harakatdir.
Syujet asos, voqealar ketma-ketligi va boshqa hamma narsadir.
Syujet estetik tushuncha, u badiiy olam obrazidir.
Haqiqiy hayotda qandaydir voqea bir lahzada sodir bo'lishi mumkin, lekin asarlarda bunday lahzalarni bir necha sahifalarda tasvirlash mumkin.
Dramada syujet juda muhim.
(Lev Tolstoyning "Urush va tinchlik" dagi axloqiy asarning to'liqligini zamonaviy hayotda sodir bo'layotgandek qabul qilib bo'lmaydi)
Syujet badiiy dunyoni real hayot bilan bog'lashga yordam beradi, chunki ko‘p asarlarni hayotimiz va zamonimiz bilan bemalol qiyoslash mumkin.
Syujet badiiy dunyoni real dunyo bilan solishtirishning boshlang'ich nuqtasidir.
Fabula - badiiy makonni real dunyo fazosi bilan bog'lashga yordam beradi; badiiy olam haqiqatga singib ketdi.
Syujet boshi va oxiri bo‘lgan, katta ma’noga ega bo‘lgan, rejissyorga spektaklni tushunishga yordam beruvchi tayanchdir.
Kuchlanish har doim voqealarning tez o'zgarishiga bog'liq. Tomoshabinni NIMA bilan olib borishni bilishingiz kerak. Voqealar orasidagi farqlar spektakl qahramonini implantatsiya qilishga yordam beradi.
1- Ekspozitsiya - qarama-qarshi kuchlar tinch bo'lgan joyda hech qanday to'qnashuv bo'lishi mumkin emas
Barcha elementlar konflikt bilan bog'liq holda ko'rib chiqiladi. Ko'rgazma fon haqida, to'qnashuv kuchlari haqida hikoya qiladi. Ularning barchasi, albatta, ko'rgazmaga tegishli.
O'yinning an'anaviy tipidagi xarakterni uning istalgan qismiga ifodalash va kiritish mumkin. Bu alohida qism bo'lishi yoki o'yin davomida tarqatilishi mumkin. Ko'pincha spektakl ekspozitsiyadan boshlanadi.
Rejissyor boshlang'ich voqeani o'zi ixtiro qilishi mumkin, ammo uning maqsadi avjiga aniq erishishdir. Kuchlar hali ishga tushirilmagan.
2- Asardagi konfliktning boshlanishi syujetdir. Maqsadlarini kashf etadigan barcha kuchlarni birlashtirgan diqqat markazida.
Syujetning boshlanishi va oxiri.
IV. Chizma tuzish tamoyillari
Syujet nima?
Syujet - bu "voqealarni hikoya qilish".
Qizil qalpoqcha o'rmonga kiradi, u erda bo'rini uchratadi, buvisining oldiga boradi, yana bo'rini ko'radi va uni buvisi deb adashadi va so'raydi: "Buvijon, buvi, nega sizning tishlaringiz shunday katta?" Keyin o'tinchilar kelishadi. , va bo'ri tugaydi. Rivoyat - bu "haqiqiy" dunyoda yoki "xayoliy" dunyoda sodir bo'lgan voqealarning oddiy ro'yxati yoki takrorlanishi. Qizil qalpoqcha ertaki faqat ba'zi voqealarni hikoya qilishi aniq.
Chol katta baliq ovlash uchun dengizga boradi, Maykl Korleone otasining qotillaridan o‘ch oladi, Leamas Sharqiy Germaniyada qoladi – bularning barchasi ma’lum voqealarning qisqacha mazmuni. Har bir syujet voqealarning qisqacha mazmunidir. Lekin bu hammasi emas.
Quyidagi voqealar zanjirini ko'rib chiqing:
Jo karavotdan sakrab turadi, kiyinadi, gazak tayyorlaydi va mashinaga o'tiradi. U bir necha ko'chadan yurib, qiz do'stining uyida to'xtadi. U mashinaga sakrab tushadi. Qizning ismi Salli. Ular sohilga boradilar, u erda kun bo'yi issiq qum ustida yotishadi. Ular plyajda tushlik qilishadi va uyga qaytayotganda muzqaymoq yeyishadi.
Hodisalar zanjiri syujet sifatida tasvirlanganmi?
Aksariyat o'quvchilar intuitiv ravishda "yo'q" deyishadi.
Gap shundaki, bu voqealar sizning e'tiboringizga loyiq emas. Jo qiz do'sti bilan plyajga bordi, ular u erda ovqatlanishdi - keyin nima bo'ladi? Ushbu zanjirdagi voqealar ma'nosiz, chunki biz ularning oqibatlarini ko'rmayapmiz. Agar biz syujetni "voqealarning hikoyasi" deb atasak, bunday ta'rif bilan uzoqqa bormaymiz. Shuni ta'kidlash kerakki, syujet "taqdimot ketma-ket voqealar."
Va bu hammasi?
Agar men sizga shirani yig'ish uchun tanasiga kesilgan kauchuk daraxtining azoblari yoki Kongoga boradigan motorli qayiqning sinovlari va qiyinchiliklari haqida gapirsam-chi? Kauchuk daraxtga yoki motorli qayiqqa insoniy fazilatlarni bersam qiziq bo'lardi. Jonatan Livingston - odam yuragi bo'lgan chayqa. Jonatan Livingston va "Men buni qila olaman deb o'ylayman" degan kichik dvigatel, ular mos ravishda chayqa va kichik dvigatel bo'lgani uchun emas, balki ularda inson ruhi borligi uchun qiziq.
Shunday qilib, syujet shunchaki voqealar ketma-ketligi emas, balki inson xarakterini o'z ichiga olgan voqealar ketma-ketligidir. Va nafaqat belgilar, balki qiziqarli belgilar. Kimdir haqida o'qish zerikarli. Men tasavvurni hayajonga soladigan qahramonlar haqida o'qishni xohlayman.
Shuni hisobga olgan holda, syujetni "inson qahramonlari ishtirokidagi ketma-ket voqealarning hikoyasi" deb ta'riflash mumkin.
Yomon emas, lekin hali ham biror narsa etishmayapti. Biz qarama-qarshilik natijasida belgilar o'zgarishi kerakligini unutdik. Agar qahramon ko'rgan yoki boshidan kechirgan azob-uqubat tufayli hikoya davomida o'zgarmasa, natija syujet emas, balki sarguzasht hikoyasidir. Shunday qilib, syujetning to'liq ta'rifi: "Syujet - bu sodir bo'lgan voqealar tufayli o'zgargan inson qahramonlari ishtirokidagi ketma-ket voqealarning hikoyasidir."
“Adabiy matnning tuzilishi” kitobidan muallif Lotman Yuriy Mixaylovich5. Matnning konstruktiv tamoyillari Yuqorida biz she’riy matnning har qanday so‘zni semantik sig‘im zaxirasidan (h1) tilning moslashuvchanligini belgilovchi kichik to‘plamga (h2) va aksincha tarjima qilish imkoniyatlari haqida gapirdik. Bu bilan uzviy bog'liq bo'lgan matnni ko'ra qurish
IV kitobdan [Ilmiy asarlar toʻplami] muallif Filologiya mualliflar jamoasi --She’riy satrni bo‘laklarga bo‘lish tamoyillari Baytni ritmik birlik sifatida tahlil qilishni boshlaganimizda, biz she’r alohida murakkab mazmun ifodasi uchun zarur bo‘lgan o‘ziga xos murakkablikdagi semantik tuzilmadir, degan fikrdan kelib chiqamiz. Binobarin, bayt mazmunining uzatilishi
"Rafshonlik muvaffaqiyatlari" kitobidan muallif Luri Samuil AronovichYu. V. Domanskiy. 19-asr rus nasridagi arxetipal motivlar. Tver shahrida tipologiyani yaratish tajribasi C. G. Jung tomonidan kiritilgan "arxetip" tushunchasi ko'plab ilmiy sohalarda, shu jumladan adabiy tanqidda mustahkam o'rnashgan bo'lib, bu erda arxetip universal syujet yoki syujet sifatida tushuniladi.
“Adabiyot nazariyasi” kitobidan muallif Xalizev Valentin Evgenievich Qanday qilib ajoyib detektivni yozish kitobidan Frey Jeyms N tomonidan7 Adabiy asarni ko'rib chiqish tamoyillari Adabiy tanqidning bajaradigan vazifalari ichida alohida asarlarni o'rganish juda muhim o'rin tutadi. Bu o'z-o'zidan ravshan. Ularning har biri uchun og'zaki va badiiy matnlarni o'zlashtirishga munosabat va istiqbollar
Qanday qilib ajoyib roman yozish kitobidan Frey Jeyms N tomonidanXI. Syujet nazariyasi Harakatni boshlash Romaningizning dastlabki bir necha so'zlari uning keyingi taqdirida hal qiluvchi rol o'ynashi mumkin. Boshlanishi qanchalik qiziqarli bo'lsa, o'quvchini o'ziga jalb qilish, adabiy agent bilan shartnoma imzolash va nashriyotdan haq olish imkoniyati shunchalik ko'p bo'ladi.
"Brodskiyni yaqinroq o'qish" kitobidan. Maqolalar to'plami ed. IN VA. Kozlova muallif Mualliflar jamoasiDramatik epizodni qurish tamoyillari Dramatik asarda rivojlanayotgan ziddiyatning mavjudligi majburiydir. Bu gap nafaqat dramatik asar uchun, balki har bir epizod uchun ham to'g'ri.
"She'riy so'z maktabida" kitobidan. Pushkin. Lermontov. Gogol muallif Lotman Yuriy MixaylovichA.A. Maslakov. I. BRODSKIYNING “DAVOLMASIN BO‘YICHISI” ESSESIDA SHOIR NASIR QURILISH PRINSİPLARI “Oh, til birlashmalarining mangu qudrati! Oh, so'zlarning bu ajoyib qobiliyati haqiqatdan ham ko'proq narsani va'da qiladi! Oh, yozuvchilik hunarining ustki va pasti”. I.A. Brodskiy
G'arbning mashhur yozuvchilari kitobidan. 55 ta portret muallif Bezelyanskiy Yuriy Nikolaevich"Yevgeniy Onegin" badiiy tuzilishining o'ziga xosligi "Yevgeniy Onegin" qiyin ishdir. Oyatning juda yengilligi, mazmunning tanishligi, bolalikdan o'quvchiga tanish va qat'iy soddaligi, Pushkinni tushunishda paradoksal ravishda qo'shimcha qiyinchiliklar tug'diradi.
Almanak Felis № 001 kitobidan muallif Lagutin Gennadiy "Slavyan filologiyasiga kirish" kitobidan muallif Kesariyalik Prokopiy Osip Mandelstam kitobidan. So'z falsafasi va poetik semantika muallif Kikhney Lyubov Gennadievna"Slavyan qadimiylari" ni filologik qayta qurish tamoyillari Gumno. Zinapoya "ustun" dir. "Ayiq" so'zining ichki shakli. Ritsar va qahramon. Dubulg'a va qilich; nayza, kaltak, kaltak, kamon, o'qlar, qalqon, va hokazo.
Kitobdan (Tarjima haqida) muallif Polevoy Nikolay Alekseevich2-bob.Poetikaning semantik tamoyillari
"Kino va adabiyotda jinsiy aloqa" kitobidan muallif Beilkin Mixail MeerovichShe’riy tarjima tamoyillari. Tarjimalarning tanqidi “Taqlidlar va tarjimalar”ning birinchi nashr etilgan qismida janob Merzlyakov Esxil, Sofokl, Evripid tragediyalaridan sakkizta parcha va Eneyidning IV va IX qo‘shiqlaridan ikkita parchani joylashtirgan, ularning barchasi tarjima qilingan (bu muhim holat). bizning
Kitobdan O'z kitobingizni yozing: hech kim siz uchun nima qilmaydi muallif Krotov Viktor GavrilovichDavenportga ko'ra ta'lim tamoyillari Gedonizm printsipi, unga ko'ra zavqlanish dunyodagi yagona yaxshilik bo'lib, qadimgi faylasuf Sokrat tomonidan dahshatli tanqidga uchragan (Aflotun tomonidan etkazilgan). Ingliz faylasufi Jorj Mur ham zavqlanish emas, deb hisoblaydi
Muallifning kitobidanYozishning umumiy tamoyillari Prinsip haqiqat bilan murosa darajasidir. Bulat Okudjava: "Har kim eshitganidek yozadi". Ammo eshitish rivojlanishi mumkin. Bu erda to'plangan masallar va ularga yaqin matnlar ichki eshitish va ijodkorlikni rivojlantirishga yordam beradi.
Adabiy asarlar syujeti asosan to‘rt elementdan iborat: ekspozitsiya, boshlanish, avj nuqtasi va qaror. Bu asosan sabab-oqibat munosabatlari, muallifning voqealarni taqdim etish vaqt ketma-ketligi bilan belgilanadi. Syujetdagi asosiy narsa asosiy harakat va bu harakatda ishtirok etuvchi asar qahramonlaridir. Ushbu asosiy harakat qanday syujet elementlarini o'z ichiga oladi?
Syujet elementlari
Ekspozitsiya o'quvchiga harakat boshlanishidan oldin qahramon o'zini topadigan sharoit va muhitni taqdim etadi. Bu qisqa yoki aksincha, keng tarqalgan bo'lishi mumkin. Ekspozitsiya sizni harakat bilan tanishtiradi, sizga tushunarsiz bo'lishi mumkin bo'lgan ba'zi fikrlarni tushuntiradi. Bundan tashqari, ekspozitsiya, o'z mohiyatiga zid ravishda, boshqa syujet elementlaridan keyin taqdim etilishi mumkin. EHM kechiktirilgan elementlar ketma-ketligidagi bunday o'zgarishlarga misol sifatida Turgenevning "Knock... knock... knock..." asarini keltirish mumkin. Biroq, ekspozitsiyada kamdan-kam hollarda asosiy harakatning bevosita belgisi mavjud.
Syujet adabiy asarda tasvirlangan voqealar rivojlanishining dastlabki daqiqalarida yotadi. Bu tayyorlangan ekspozitsiya bo'lishi mumkin yoki maxsus tayyorgarlikning yo'qligi tufayli harakatga o'ziga xos, o'ziga xos keskinlik va tezkorlik berishi mumkin. Harakatning o'zi boshidan boshlanadi.
Klimaks - asardagi keskinlikning eng yuqori darajasi. Masalan, komediyada A.S. Griboedovning "Aqldan voy" asari Chatskiy aqldan ozgan deb e'lon qilingan sahna bilan yakunlanadi. Dramatik asarlarda klimaktik keskinlikning o'ziga xos keskinligi kuzatiladi. Klimaks - asosiy harakatning markazi bo'lib, uning ishtirokchilari badiiy asarning bosh qahramonlari hisoblanadi.
Harakatning rivojlanishidagi so'nggi lahza bu denomentdir. Bu keskin keskinlikni engillashtiradi va qahramonlarni jonlantiradi. Badiiy asarning natijasi muallifning g‘oya va niyatiga bog‘liq.
Syujetdagi asosiy narsa, albatta, syujet, avj va tan olishdir, chunki asosiy harakat aynan shu elementlarda yotadi.
Badiiy asarlarda syujetning mavjudligi
Ba’zan epik, lirik-epik, dramatik asarlarda syujet bo‘lmaydi. Bunday asarlarda tavsif elementlari va muallifning chekinishi katta rol o'ynaydi.
Bundan tashqari, ko'plab san'at asarlari bir nechta syujetlarga ega. Bular asosan romanlar, dramatik asarlar bo'lib, ularda bir nechta syujet chiziqlari parallel ravishda olib boriladi. Yuzdan ortiq falsafiy va fantastik syujetlarni o'z ichiga olgan Onore de Balzakning "Inson komediyasi" yorqin misoldir. Va bu erda markaziy voqea chizig'ini, asosiy ziddiyatni va shunga mos ravishda ushbu syujetdagi asosiy narsani topish juda qiyin. Shunday ekan, bunday asarlarda markaziy syujet chizig‘ini aniqlashda tarixiy kontekstni hisobga olish kerak. Asosiy syujetni aniqlagandan so'ng, siz uning boshlanishini, avj nuqtasini va tanazzulini topishingiz mumkin.