Buyuk Frantsiya inqilobi voqealari haqidagi afsonaviy balet spektakli Sovet musiqali teatrining eng katta muvaffaqiyatlaridan biri hisoblanadi. Uning birinchi tomoshabinlari, teatr anjumanlariga e'tibor bermasdan, o'rinlaridan turib, "Marseleza" ni san'atkorlar bilan birga baland ovozda kuylashdi. Bizning sahnamizda sovet baletining “oltin davri” uslubiga hurmat bilan qayta tiklangan jonli va ta’sirchan spektakl nafaqat asl manbaning xoreografik matni va mizanscerasini saqlab qoladi, balki uning inqilobiy shijoatini ham tiriltiradi. Keng ko'lamli tarixiy-romantik freskada yuzdan ortiq odam ishlaydi - balet raqqosalari, mimans, xor - va sahnada mavjud bo'lishning o'ziga xos usulida raqs va aktyorlik bir butunga birlashtirilgan. Harakat tez rivojlanadigan va qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan jonli va g'ayratli balet quvonch va ideallarga ishonch manbai bo'lib qolmoqda.
Birinchi harakat
Birinchi sahna
1792 yil yozi. Marsel chekkasi. Marquis de Beauregard qal'asi yaqinidagi o'rmon chekkasi. Dehqon Gaspard va uning bolalari o'rmondan arava bilan o'rmondan chiqishmoqda: 18 yoshli Janna va 9 yoshli Jak. Janna Jak bilan o'ynaydi. Bola o‘t-o‘langa qo‘yib qo‘ygan o‘tin bog‘lamlaridan sakrab o‘tmoqda. Shox ovozi eshitiladi - bu ovdan qaytgan markiz. Gaspard va bolalar bog'lamlarini yig'ib, ketishga shoshilishadi. Ammo Markiz de Beauregard va ovchilar o'rmondan paydo bo'ladi. De Boregard dehqonlar uning o'rmonida o'tin yig'ayotganidan g'azablanadi. Ovchilar aravani cho'tka bilan ag'darishadi va markiz ovchilarga Gaspardni urishni buyuradi. Janna otasini himoya qilishga urinib ko'radi, keyin markiz unga qaraydi, lekin inqilobiy qo'shiq sadolarini eshitib, u shoshilinch ravishda qal'aga yashirinadi.
Filipp qo'mondonligi ostida Marsel qo'zg'olonchilar otryadi bayroqlar bilan paydo bo'ladi; ular inqilobiy xalqqa yordam berish uchun Parijga boradilar. Qo'zg'olonchilar Gaspard va Jannaga aravani o'rnatishga va to'kilgan cho'tkalarni yig'ishga yordam berishadi. Jak marselliklardan biri bergan inqilobiy bayroqni ishtiyoq bilan silkitadi. Bu vaqtda markiz qal'adan yashirin eshik orqali qochishga muvaffaq bo'ladi.
Dehqonlar va dehqon ayollar kelishadi, ular Marsel otryadi askarlarini kutib olishadi. Filipp ularni otryadga qo'shilishga undaydi. Gaspar va bolalar ham qo'zg'olonchilarga qo'shilishadi. Hamma Parijga ketmoqda.
Ikkinchi sahna
Qirollik saroyida bayram. Saroy xonimlari va qirol qo'riqchisi zobitlari sarabande raqsga tushishadi.
Raqs tugadi va marosim ustasi hammani sud teatri spektaklini tomosha qilishga taklif qiladi. Aktrisa Diana Mirey va aktyor Antuan Mistral Cupidning o'qidan yaralangan qahramonlar timsoli bo'yicha yon shouni namoyish qilmoqda.
Qirol Lui XVI va qirolicha Mari Antuanettaga kiring. Ofitserlar shoh sharafiga maqtovli tostlar qilishadi. Marseldan endigina kelgan Markiz de Boregard paydo bo'ldi. U qo'zg'olonchilarning uch rangli bayrog'ini ko'rsatib, podshohning oyoqlari ostiga tashlaydi, unda "Kulbalarga tinchlik, saroylarga urush!" va uni oyoq osti qiladi, keyin taxt yonida turgan shoh bayrog'ini o'padi. Markiz o'zining prussiyaliklarga yozgan xabarini o'qib beradi, unda Lyudovik XVI Prussiyani Frantsiyaga qo'shin yuborishga va inqilobni tugatishga chaqirishi kerak. Louisdan hujjat imzolashni so'rashadi. Qirol ikkilanadi, lekin Mari Antuanetta uni imzolashga ishontiradi. Markiz va zobitlar monarxik ishtiyoq bilan qirol oldidagi burchlarini bajarishga qasamyod qiladilar. Qurollarini tortib, ular qirollik juftligini hayajon bilan salomlashadilar. Qirolicha hozir bo'lganlarning sadoqatiga ishonch bildiradi. Lui ta'sirlanib, ro'molchani ko'ziga olib keladi.
Qirollik juftligi va saroyning ko'p ayollari zalni tark etishadi. Lackeys stollarni olib kelishadi va monarxiya sharafiga tostlar davom etadi. Diana Mireyning muxlislari aktyorlarni bayramda ishtirok etishga taklif qilishadi. Mireyni nimadir raqsga tushishga ko'ndiradi, u va Antuan qisqa raqsni improvizatsiya qilishadi, bu esa tomoshabinlar tomonidan katta qiziqish bilan qabul qilinadi. Allaqachon oyoqqa turishga qiynalayotgan Markiz Mireyni raqsga taklif qiladi, u rozi bo'lishga majbur bo'ladi. U uning qo'polligidan jirkanadi, u ketishni xohlaydi, lekin qila olmaydi. Diana de Beauregardni chalg‘itmoqchi bo‘lgan Mistralga yaqin turishga harakat qiladi, biroq markiz aktyorni qo‘pollik bilan itarib yuboradi; bir necha ofitserlar Antuanni stolga olib boradilar. Xonimlar jimgina zalni tark etishadi. Nihoyat, asosli bahona bilan Mirey ham ketadi, lekin markiz uning orqasidan ergashadi.
Sharob kuchayib borayotgan ta'sirga ega; ba'zi ofitserlar o'z stollarida uxlab qolishadi. Mistral stolda va dastlab mexanik tarzda unutilgan “Prussiyaga manzil”ni payqaydi, so‘ng uni qiziqish bilan o‘qiydi. Markiz qaytib kelib, Antuanning qo'lidagi qog'ozga e'tibor beradi: o'zini tuta olmay, to'pponchani qo'liga oladi va o'q uzadi va aktyorni o'lim bilan yaralaydi. Mistralning o'q uzishi va qulashi bir nechta ofitserlarni uyg'otdi, ular markizni o'rab olishdi va uni shoshilinch ravishda olib ketishdi.
Mirey o'q ovozi bilan zalga yuguradi. Mistralning jonsiz tanasi zal o'rtasida yotibdi, Mirey unga engashib: "U tirikmi?" - va keyin yordamga qo'ng'iroq qilish kerak ... Lekin u Antuanning o'lganiga amin. To'satdan u qo'lidagi qog'ozni payqab qoldi: u qog'ozni olib, o'qiydi. Derazalardan tashqarida Marselazaning yaqinlashib kelayotgan tovushlari eshitiladi. Mirey Mistral nima uchun o'ldirilganini tushundi va endi u nima qilishni biladi. Qog'ozni yashirib, u saroydan qochib ketadi.
Ikkinchi harakat
Birinchi sahna
Kecha. Parijdagi maydon, u erda shahar aholisi va viloyatlardan qurollangan otryadlar, shu jumladan Auvergnanlar va Basklar to'planadi. Parijliklar "Marsel" jamoasini xursandchilik bilan kutib olishadi. Bir guruh basklar jangga shafqatsiz tayyorligi bilan ajralib turadi, ular orasida Tereza, poytaxtdagi ko'cha namoyishlari va sans-culottes namoyishlarining faol ishtirokchisi. Diana Mireyning paydo bo'lishi raqsga xalaqit beradi. U olomonga qirolning prussiyaliklarga murojaati yozilgan varaqni beradi va odamlar aristokratiyaning xiyonatiga amin bo'lishadi.
"Karmagnola" yangradi va olomon raqsga tushadi. Ular qurol tarqatadilar. Filipp Tuileriesga hujum qilishga chaqiradi. “Cha ira” inqilobiy qoʻshigʻi va ochilgan uch rangli bayroqlar bilan olomon qirol saroyi tomon yurishadi.
Ikkinchi sahna
Olomon qurollangan odamlar saroyga bostirib kirishga shoshilishadi.
Tuileries saroyi. Markiz de Beauregard Shveytsariya gvardiyasi askarlarini tanishtiradi. Uning buyrug'i bilan shveytsariyaliklar o'zlariga tayinlangan pozitsiyalarni egallaydilar. Janoblar qo'rqib ketgan xonimlarni olib ketishadi. To'satdan eshiklar ochilib, odamlar saroyning ichki xonalariga shoshilishadi. Filipp Markiz de Boregard bilan uchrashadi. Shiddatli jangdan so'ng Filippni to'pponcha bilan o'qqa tutmoqchi bo'lgan Markizdan qilichni urib tushiradi, ammo olomon unga hujum qiladi.
Qirolning so'nggi himoyachilari shveytsariyaliklar supurib ketishdi. Bask Tereza qo'lida bayroq bilan yugurib kelib, ofitserlardan birining o'qidan teshilgan holda yiqilib tushadi. Jang tugadi. Saroy olindi. Basklar, Filipp va Gaspardlar Teresaning jasadini boshlari ustiga ko'taradilar, odamlar bayroqlarini ta'zim qiladilar.
Uchinchi harakat
Sobiq qirollik saroyi yonidagi maydonda Tuileriesning qo'lga olinishi sharafiga bayram bo'lib o'tdi. Quvnoq odamlarning raqslari Parij teatrlari aktyorlarining chiqishlari bilan almashtiriladi. Antiqa liboslardagi qizlar qurshovida Diana Mirey inqilob va erkinlik g'alabasini ifodalovchi uch rangli bayroq bilan raqsga tushmoqda. Raqslar - Tenglik va birodarlik allegoralari ijro etiladi. Odamlar raqsga tushgan Janna va Filippni gullar bilan sug'oradilar: bu ularning to'y kuni ham.
“Karmagnola” yangradi... Erkinlik ramzi sifatida xalq Diana Mireyni qo‘llarida ko‘tarib yuradi.
Sankt-Peterburgda Mixail Messererning 1932 yilda Mixaylovskiy uchun restavratsiya qilingan Vasiliy Vaynonen tomonidan yaratilgan “Parij alangalari” baletining mutlaqo mukammal variantida inqilob nog‘oralari yana chalinmoqda. Ushbu baletni qayta tiklash bugungi kunda SSSRning boy xoreografik merosining mashhur "himoyachisi" bo'lgan, asl xoreografiyani iloji boricha saqlab qolgan Mixail Messererning asosiy va sevimli tashvishiga aylandi. Lekin bu quruq, akademik harakat emas; paydo bo'lgan narsa ta'sirchan asar bo'lib, uning energiyasi va ijrosi bilan ajralib turadi.
...“Parij alangalari” – sovet odamining fransuz inqilobiga bo‘lgan faol va g‘ayratli qarashi 1932 yilda Vasiliy Vaynonen tomonidan yaratilgan bo‘lsa, o‘tgan yili Mixail Messerer tomonidan tahrir qilingan. Hikoya aniq aytilgan va ajoyib tarzda sahnalashtirilgan. Vladimir Dmitrievning ajoyib to'plamlari va liboslari tarix darsligidagi rangli rasmlarga o'xshash rasmlar yaratadi. Eski maktab klassitsizmi va mazali xarakterli raqsning ajoyib aralashmasi uslublarning ta'sirchan doirasini ta'kidlaydi. Pantomima aniq, lekin umuman ta'sir qilmaydi va klimatik aksanlar ishonchli pafos bilan sahnalashtirilgan.
Jeffri Teylor, Sunday Express
Vaynonenning asl asarini nihoyatda aniq va mohirona qayta yaratgan xoreograf Mixail Messerer ushbu noyob muzey asarini teatr san'atining haqiqiy durdonasiga aylantirishga muvaffaq bo'ldi.
Bu sizning siyosiy qarashlaringizdan qat'i nazar, zamonaviy blokbaster. Ammo, shunga qaramay, bu oddiy emas, u haqiqiy xoreografiya nuqtai nazaridan chuqur va klassik raqsni namoyish qilish lahzalarida juda aniq. Uzun bo'yli kulrang pariklardagi oqlangan va mag'rur zodagonlar minuetni dangasa aristokratik tarzda ijro etadilar. Keyin - ko'plab odamlar qo'zg'olonli xalq raqslarida aylanib, aylanib yurishadi, shu jumladan tiqinlardagi yuqumli raqs va muhrlangan - yurakni to'xtatuvchi - qadamlar bilan raqs. "Ozodlik" allegorik raqsi buyuk sovet rassomlari haykali sifatida butunlay boshqacha uslubda sahnalashtirilgan.<...>Saroy sahnalarida 19-asrning nafis klassik uslubi mavjud. Korpus de balet qizlari bellarini nozik tarzda kamon qilib, qo'llarini tizdilar, bu Wedgwood chinnidagi raqamlarni eslatdi.
Ratmanskiy o'z baletini ikki qismga ajratgan bo'lsa, Messerer uchta qisqaroq aktning asl tuzilishiga qaytadi va bu spektaklga harakatni baquvvat oldinga siljitadigan jonlilik beradi. Ba'zida "Parij alangalari" amfetaminlardagi "Don Kixot" kabi ko'rinadi. Har bir harakatda bir nechta unutilmas raqslar mavjud va har bir harakat unutilmas sahna bilan tugaydi. Bundan tashqari, bu noyob balet bo'lib, unda harakat tushuntirishga muhtoj emas. "Parij alangasi" - bu Mixaylovskiy teatri uchun quvonch va ajoyib g'alaba. Shuni qo'shimcha qilish mumkinki, bu Mixail Messerer uchun ham qo'shaloq g'alaba: ijroning ajoyib sifati materialning o'zida aks etadi va biz Messererga beqiyos o'qituvchi sifatida alohida "rahmat" aytishimiz kerak. Uning o'qituvchilik iste'dodi barcha ijrochilarning raqslarida ko'rinadi, lekin korpus de balet va erkak solistlarning raqslarining uyg'unligini alohida ta'kidlash kerak.
Igor Stupnikov, Raqs vaqtlari
Mixail Messererning "Parij alangalari" versiyasi zargarlik hunarmandchiligining durdona asaridir: baletning saqlanib qolgan barcha parchalari shu qadar chambarchas payvandlanganki, tikuvlar mavjudligini taxmin qilishning iloji yo'q. Yangi balet jamoatchilik uchun ham, raqqosalar uchun ham noyob sovg‘adir: spektaklda ishtirok etgan 140 kishining barchasi o‘z roliga ega edi.
Birinchidan, bu butun truppaning g'alabasi, bu erda hamma va hamma narsa ajoyib.<...>Sud Barokko Revyu<...>tarixiy uslubning nozik tuyg'usi bilan kontraposto- hamma joyda yumshatilgan tirsaklar va bir oz egilgan bosh - oyoqlarning oqlangan filigranini eslatib o'tmaslik.
Mixail Messererning ulkan, ulkan xizmati shundaki, u bu baletni zamonlar loyidan olib chiqdi (u oxirgi marta 60-yillarda Bolshoy teatrida raqsga tushgan) muallif tomonidan o'ylab topilganidek jonli, quvnoq va jangovar. Besh yil oldin, Aleksey Ratmanskiy o'zining xuddi shu nomdagi spektaklini mamlakatning bosh teatrida sahnalashtirganda, u Vaynonen xoreografiyasining bir nechta qismlarini oldi - va eng muhimi, spektaklning intonatsiyasini o'zgartirdi. O'sha balet muqarrar yo'qotish (inqilobdan emas, balki odam - xoreograf tomonidan yangi ixtiro qilingan, inqilobchilarga hamdard bo'lgan, gilyotinni kutayotgan zodagon ayol) va hatto bayramona olomonda ham odamning qanchalik noqulayligi haqida edi. . O'sha "Olov" da raqs va musiqa o'rtasidagi bog'liqliklar halokatli tarzda ajralib chiqqani ajablanarli emas: Boris Asafiev bitta hikoya uchun o'z partiturasini (juda kichik bo'lsa ham) yozgan, - dedi Ratmanskiy boshqasiga.
Balet amaliyotchilari uchun "Parij alangalari" ning ahamiyati, birinchi navbatda, sotsialistik realizm davrining eng iste'dodli xoreograflari Vasiliy Vainonenning xoreografiyasida. Yo'qolgan baletni tiriltirishga birinchi urinish postsovet Rossiyasining eng iste'dodli xoreografi Aleksey Ratmanskiy tomonidan amalga oshirilganligida naqsh bor.<...>Biroq, unga mavjud bo'lgan materialning etishmasligi tufayli u tarixiy spektaklni qayta tiklay olmadi, uning o'rniga o'zining baletini sahnalashtirdi, unda 1953 yilda filmda saqlanib qolgan Vaynonenning 18 daqiqalik xoreografiyasini o'rnatdi. Va tan olishim kerakki, aksilinqilobiy baletda (ziyoli Ratmanskiy g'alayon ko'targan olomonning dahshatini yashira olmadi), bu eng yaxshi parchalar edi. Mixaylovskiy teatrida Mixail Messerer tarixiy asl nusxani iloji boricha to'liq qayta tiklashga harakat qilib, boshqacha yo'l tutdi.<...>Qo'rqoq va qabih aristokratlar frantsuz xalqiga qarshi fitna uyushtirayotgan, Prussiya armiyasini chirigan monarxiyani himoya qilishga chaqirayotgan ochiq tashviqot baletini o'z zimmasiga olgan tajribali Messerer, shubhasiz, bugungi kunda ko'plab sahnalar ko'rinishini tushundi. yumshoq, ishonarsiz. Shuning uchun u qo'zg'olonchi dehqonlar tomonidan Markiz qal'asini bosib olish kabi eng jirkanch sahnalarni chiqarib tashladi va shu bilan birga pantomima epizodlarini qisqartirdi.<...>Darhaqiqat, raqslar (klassik va xarakterli) xoreografning asosiy xizmatidir: u "Auvergne" va "Farandole" ni qayta tiklashga muvaffaq bo'ldi va yo'qolgan xoreografiyani o'ziga xos tarzda o'zgartirdi, uslub jihatidan asl nusxaga shu qadar o'xshashki, buni qilish qiyin. nima kimga tegishli ekanligini aniq ayting. Masalan, ommaga ochiq manbalar aktrisa Diana Mireyning ismi oshkor etilmagan sherigi bilan ijro etgan uchinchi aktdan Winona duet-allegoriyasi xavfsizligi haqida sukut saqlamoqda. Ayni paytda, Sankt-Peterburg spektaklida, 1930-yillarning umidsiz ruhidagi yuqori ko'tarilishlarning nihoyatda xavfli seriyalari bilan to'ldirilgan ushbu ajoyib duet butunlay haqiqiy ko'rinadi.
Haqiqiy antiqa asarni qayta tiklash remeykdan qimmatroq, lekin aslida yarim asr davomida uch pardali baletni batafsil eslab qolish qiyinligi aniq. Albatta, matnning bir qismi yangidan tuzilgan. Shu bilan birga, yangi va saqlanib qolganlar o'rtasida hech qanday tikuv yo'q (xuddi pas de deux, bask raqsi, isyonchi sans-kulotlarning tomoshabinlar tomon darslik yurishi). To'liq haqiqiylik hissi, chunki uslub mukammal saqlanadi.<...>Bundan tashqari, tomosha butunlay tirik bo'lib chiqdi. Va sifat: belgilar batafsil, batafsil ishlab chiqilgan. To'shak kiygan dehqonlar ham, pannir va chang parik kiygan aristokratlar ham Buyuk Frantsiya inqilobi haqidagi ushbu hikoyani organik qilib qo'yishga muvaffaq bo'lishdi (Romantik shodlikka Vladimir Dmitrievning eskizlari asosida qo'lda chizilgan yam-yashil manzara katta hissa qo'shgan).
Nafaqat pa de deux va bask raqsi darsligi, balki Marsel, Overn, bayroq raqsi va sud balet sahnasi ham ajoyib tarzda tiklangan. 1930-yillarning boshlarida hali modaga mos ravishda o'ldirilmagan keng pantomima Messerer tomonidan minimal darajaga tushirildi: zamonaviy tomoshabinga dinamizm kerak va Winona fantaziyasining kaleydoskopidan hatto bitta raqsni qurbon qilish jinoyat kabi ko'rinadi. Uch pardali balet, garchi u tuzilishini saqlab qolgan bo'lsa-da, ikki yarim soatgacha siqiladi, harakat bir daqiqaga to'xtamaydi.<...>Qayta boshlashning o'z vaqtida ekanligi savollar tug'dirmaydi - finalda zal shunchalik g'azablanganki, faqat pardaning tezda yopilishi tomoshabinlarga baletning ikkita asosiy qahramoni ko'tarilgan maydonga shoshilishga imkon bermaydi. baland tayanchlarda.
Aristokratlar - ulardan nimani olish kerak! - oxirigacha ahmoq va takabbur. Ular rus tilida: "Kulbalarga tinchlik - saroylarga urush" yozuvi bo'lgan inqilobiy bayroqqa dahshat bilan qarashadi va tinch dehqonni qamchi bilan urishadi, qo'zg'olonning eng yuqori cho'qqisida odamlarni g'azablantiradilar, qirollikda osongina unutishadi. saroy ularni, zodagonlarni murosaga keltiradigan muhim hujjat. Siz bu haqda aqlli bo'lishga ko'p vaqt sarflashingiz mumkin, ammo Vainonen bunday bema'niliklarga ahamiyat bermadi. U tarixiy toifalarda emas, balki teatrda o'ylardi va hech qanday tarzda hech narsani stilize qilmoqchi emas edi. "Fir'avnning qizi" baletidan qadimgi Misrni o'rganishdan ko'ra, tarix mantig'i va uning to'g'riligini izlash kerak emas.
Erkinlik, tenglik, birodarlikka da’vatlari bilan inqilobiy kurash romantikasi bugungi kun tomoshabiniga yaqin bo‘lib chiqdi. Balet truppasining badiiy rahbari Nacho Duato asarlaridagi jumboqlarni yechishdan charchagan tomoshabinlar “Parij alangalari” syujetida aniq va mantiqiy tarzda tasvirlangan voqealarga jonli javob berishdi. Spektakl chiroyli manzara va liboslarga ega. Sahnadagi 140 ishtirokchi murakkab raqs texnikasi va aktyorlik mahoratini namoyish etish imkoniyatiga ega. "Xarakterdagi raqs" umuman eskirgani yo'q va tomoshabinlar tomonidan yuqori baholanishni to'xtatmadi. Shuning uchun Mixaylovskiy teatrida "Parij olovi" premyerasi Sankt-Peterburg tomoshabinlari tomonidan chinakam ishtiyoq bilan kutib olindi.
Omon qolgan bir nechta plastik iboralarga asoslanib, kichik Messerer farandol va karmanolani va tavsiflardan - Cupid raqsini tiklashga qodir va siz bu Winona matni emas deb o'ylamaysiz. Messerer “Parij alangalari”ga oshiq bo‘lib, spektaklni rang-barang va nihoyatda ta’sirchan tarzda qayta yaratadi. Vyacheslav Okunev rassom Vladimir Dmitrievning asosiy manbalariga tayanib, tarixiy manzaralar va hashamatli liboslar ustida ishladi.
Estetika nuqtai nazaridan, spektakl yaxshi tayyorlangan narsaga o'xshaydi: yaxshi kesilgan va mahkam tikilgan. Raqiblar - qirollik va inqilobiy bannerlar navbatma-navbat hilpirab turadigan haddan tashqari chizilgan video proyeksiyalar bundan mustasno, baletda dramatik kamchiliklar yo'q. Harakat pantomima lahzalarini qisqa va aniq talaffuz qiladi va tomoshabinni zavqlantiradigan holda, ularning saroy, folklor va klassik namunalarini donolik bilan almashtirib, mazali ijro etilgan raqslarga o'tadi. Hatto Boris Asafiyevning qayta-qayta qoralangan musiqiy "kesimi" ham, unda akademik Gretri va Lullidan o'zining oddiy mavzulari bilan qatlamli iqtiboslari bilan mutlaqo mustahkam asarga o'xshaydi - malakali kesmalar va o'ylangan temp ritmi tufayli, Mixail Messerer. va dirijyor Pavel Ovsyannikov bu qiyin vazifani hal qilishga muvaffaq bo'ldi.
Mayk Dikson, Yevropa raqsi
Mixaylovskiy teatrida Mixail Messererning "Parij alangalari"ning ajoyib spektakli hikoya ravshanligi va xoreografik sur'atning ajoyib sinteziga misoldir. Bu hikoya Marsel, Versal shaharlari va Tuileries saroyi oldidagi maydonda bo'lib o'tadigan uchta harakat davomida jonli va jozibali bo'lib qoladi.
Hozirgi issiq yoz, ehtimol, o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqmagan: Sankt-Peterburg Mixaylovskiy teatrida haqiqiy olov tayyorlanmoqda. Buyuk fransuz inqilobi haqidagi Sovet davridagi afsonaviy spektakl boʻlgan qayta tiklangan “Parij alangalari” rus balet mavsumining soʻnggi premyerasi boʻladi.
Anna Galaida, RBC kundalik
18.07.2013
Xoreograf Belcanto.ru saytiga Moskvadagi "Don Kixot" ning o'ziga xos xususiyatlari, messererlarning oilaviy afsonalari va an'analari, shuningdek, "Parij alangalari" uchun ishlab chiqarish g'oyalari haqida gapirib beradi.
Bolshoy baletining har bir "qayta tiklash" loyihasi o'ziga xos xususiyatlarga ega edi. Ammo "olovli" - bu eng qiziqarli va o'ziga xos narsalardan biri. "Parij alangalari" baleti qadimgi klassiklarning marvaridlariga ham (yaqinda tiklangan "Korser" kabi) ham, sovet davrining kuchlar tomonidan behuda jabrlangan asarlariga ham tegishli emas ("Yorqin oqim" kabi). ”). U izsiz yo'qolmadi, lekin ko'p hollarda saqlanib qolmadi...
O'tgan asrning 30-yillarida Leningradda Mariinskiy emas, o'sha paytdagi Kirov teatrida qo'yilgan va tez orada Bolshoy sahnasiga ko'chirilgan, u umuman san'atda bu janrni unchalik yoqtirmagan Stalinning eng sevimli baletlaridan biriga aylandi. Balet "Buyuk Oktyabr inqilobi" yilligi arafasida sahnalashtirilgan, keyin esa ana shunday yubileylarda ijodiy hayoti "kuchlangan" asarlar qatoriga qo'shilishda davom etgan. Va bu ajablanarli emas, chunki Parijning alangasi Buyuk Frantsiya inqilobining olovidir. Va bu baletdagi kabi "qahramon" hali ma'lum emas edi - uning to'laqonli qahramonlaridan biri inqilobiy fikrlaydigan va juda faol harakatlarga tayyor bo'lgan xalq ommasi edi.
O'tgan asrning 30-yillarida balet sahnasida dramatik balet davri hukmronlik qildi. Xoreograflarga drama teatri direktorlari faol yordam berishdi. Biror kishi faqat harakatning borishi bilan oqlanganida raqsga tushishi kerak edi. Va syujet pantomima, turli xil "yurish" va boshqa asboblar bilan bir xil ruhda harakat qildi. Ammo Vasiliy Vainonen raqslarni xoreografiya qilishni yaxshi ko'rardi va yoshligida o'zi xalq qahramoni raqqosasi bo'lganligi sababli, aynan shu turdagi raqslarga hurmat ko'rsatdi. Uning "Olovi" deyarli butun truppani sahnaga olib chiqdi, hatto juda katta bo'lsa ham, ko'plab xarakterli raqqosalarning yorqin iste'dodlarini namoyish qilish uchun ajoyib material berdi va undagi "klassiklar" ham sof raqqosalardan ijro etish uchun biron bir narsaga ega edi. raqs va aktyorlik nuqtai nazaridan. Bundan tashqari, syujet dramatik balet kanoniga ayniqsa zid kelmaslikka imkon berdi. Axir, raqs orqali bo'lmasa, omma o'z his-tuyg'ularini qanday ifodalaydi?
Uslublar bilan o'ynashni yaxshi ko'radigan Aleksey Ratmanskiy bu nomni e'tiborsiz qoldirmadi. Nafaqat Petipa, balki sovet xoreograflarining yutuqlarisiz ham rus baleti butun dunyoda egallagan mavqega erisha olmas edi. Siz o'zingizning tarixingizni bilishingiz kerak, ayniqsa, agar siz "darslarni" takrorlamasangiz, ular tezda unutiladi. Balet repertuarni faqat 1960-yillarda tark etgan, ammo allaqachon butunlay unutilgan.
Alohida parchalar saqlangan filmdan tashqari, Bolshoy raqqosalariga "Parij alangasi" ni eslab qolishga ushbu baletni birinchi qo'ldan bilganlar yordam berishdi - Bolshoy balet faxriylari Faina Efremova, Yulamei (Madji) Skott, Yuriy Papko, Vladimir Koshelev; hozirda Bolshoy teatrining o'qituvchilari Marina Kondratieva, Mixail Lavrovskiy, Yuriy Vladimirov, Valeriy Lagunov, Kirov teatrining sobiq solisti Irina Gensler.
Vaynonenning ritmik jihatdan murakkab raqs kombinatsiyalariga qoyil qolgan, hatto laqabli Vaska Sinkopist, Ratmanskiy yangi baletda saqlanib qolgan narsalarni iloji boricha saqlab qolishga harakat qildi. Uning matosiga Vasiliy Vaynonen xoreografiyasidagi bask raqsi, Mirey va Antuan Mistralning pa de deux raqsi, farandol, ikkita karmagnola va, albatta, tanlov ishtirokchilari va “kontsert ijrochilari” tomonidan sevilgan Janna va Filippning mashhur pas-de-yu kiradi. ” Xo'sh, saqlanmagan narsa, shu jumladan ushbu parchalarda, yo'qolgan asl uslubda qayta tiklangan.
Sof xoreografik fikrlardan tashqari, Aleksey Ratmanskiy boshqa "mafkuraviy" fikrlarni ham boshqargan. Ehtimol, bizning juda bema'ni zamonamizda "erkinlik, tenglik va birodarlik" istagi odamlarni qanday birlashtirishi mumkinligini eslash kerak. Qanday bo'lmasin, bu shior insoniyat tarixidagi eng yorqin va eng go'zallaridan biri bo'lib qolmoqda. Har yili 14-iyulda butun Fransiya Buyuk Fransuz inqilobining yilligini bir ovozdan nishonlaydi va Marselni madhiyasi sifatida hurmat qiladi.
Biroq, balet o'zgartirib bo'lmaydigan film emas va agar xohlasangiz, faqat davr yodgorligi sifatida qabul qilinishi mumkin. Teatr tirik mavjudot. Bu dialogni, shu jumladan "asosiy manba" bilan muloqotni talab qiladi. Ushbu dialogga Aleksey Ratmanskiy (dramaturg Aleksandr Belinskiy yordami bilan) kirdi. Syujet ba'zi o'zgarishlarga duch keldi. Shunday qilib, eng muhim belgilarning bir juftligi o'rniga, bir-biriga do'stona rishtalar bilan bog'langan ikkita sevgi duetini tashkil etuvchi ikkitasi mavjud. Ilgari baletda sevgi mavzusi yo'q edi. Ammo qahramonlardan biri qatl qilinmadi, bu uning do'stlarini titratdi va inqilobiy terror dahshatlari nima ekanligini o'zlari boshdan kechirdi ...
Musiqiy material qisqartirildi - to'rtta akt ikkiga "qadoqlandi". Musiqiy dramaturgiya kontseptsiyasi Bolshoy baletining bo'lajak badiiy rahbari Yuriy Burlaka tomonidan ishlab chiqilgan. Rejissyor - Pavel Sorokin. Ushbu balet o'zining sarlavhasida allaqachon yorqin rangga ega, ammo harakat o'sha davrning gravyuralarini eslatuvchi qo'lda chizilgan manzaraning qora va oq grafikalari (Ilya Utkin, Evgeniy Monaxov) orasida sodir bo'ladi, masalan, Jak Lui Devid. bu baletdagi qahramonlar va buyuk inqilobiy yong'inlarga hamroh bo'lgan g'alayon va tutunli zulmat. Ranglarning yorqinligi kostyumlar (Elena Markovskaya) va yorug'lik dizayneri Damir Ismagilov tomonidan yoqilgan alangada to'liq mujassamlangan.
Buyuk Frantsiya inqilobi voqealari haqidagi afsonaviy balet spektakli Sovet musiqali teatrining eng katta muvaffaqiyatlaridan biri hisoblanadi. Uning birinchi tomoshabinlari, teatr anjumanlariga e'tibor bermasdan, o'rinlaridan turib, "Marseleza" ni san'atkorlar bilan birga baland ovozda kuylashdi. Bizning sahnamizda sovet baletining “oltin davri” uslubiga hurmat bilan qayta tiklangan jonli va ta’sirchan spektakl nafaqat asl manbaning xoreografik matni va mizanscerasini saqlab qoladi, balki uning inqilobiy shijoatini ham tiriltiradi. Keng ko'lamli tarixiy-romantik freskada yuzdan ortiq odam ishlaydi - balet raqqosalari, mimans, xor - va sahnada mavjud bo'lishning o'ziga xos usulida raqs va aktyorlik bir butunga birlashtirilgan. Harakat tez rivojlanadigan va qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan jonli va g'ayratli balet quvonch va ideallarga ishonch manbai bo'lib qolmoqda.
Birinchi harakat
Birinchi sahna
1792 yil yozi. Marsel chekkasi. Marquis de Beauregard qal'asi yaqinidagi o'rmon chekkasi. Dehqon Gaspard va uning bolalari o'rmondan arava bilan o'rmondan chiqishmoqda: 18 yoshli Janna va 9 yoshli Jak. Janna Jak bilan o'ynaydi. Bola o‘t-o‘langa qo‘yib qo‘ygan o‘tin bog‘lamlaridan sakrab o‘tmoqda. Shox ovozi eshitiladi - bu ovdan qaytgan markiz. Gaspard va bolalar bog'lamlarini yig'ib, ketishga shoshilishadi. Ammo Markiz de Beauregard va ovchilar o'rmondan paydo bo'ladi. De Boregard dehqonlar uning o'rmonida o'tin yig'ayotganidan g'azablanadi. Ovchilar aravani cho'tka bilan ag'darishadi va markiz ovchilarga Gaspardni urishni buyuradi. Janna otasini himoya qilishga urinib ko'radi, keyin markiz unga qaraydi, lekin inqilobiy qo'shiq sadolarini eshitib, u shoshilinch ravishda qal'aga yashirinadi.
Filipp qo'mondonligi ostida Marsel qo'zg'olonchilar otryadi bayroqlar bilan paydo bo'ladi; ular inqilobiy xalqqa yordam berish uchun Parijga boradilar. Qo'zg'olonchilar Gaspard va Jannaga aravani o'rnatishga va to'kilgan cho'tkalarni yig'ishga yordam berishadi. Jak marselliklardan biri bergan inqilobiy bayroqni ishtiyoq bilan silkitadi. Bu vaqtda markiz qal'adan yashirin eshik orqali qochishga muvaffaq bo'ladi.
Dehqonlar va dehqon ayollar kelishadi, ular Marsel otryadi askarlarini kutib olishadi. Filipp ularni otryadga qo'shilishga undaydi. Gaspar va bolalar ham qo'zg'olonchilarga qo'shilishadi. Hamma Parijga ketmoqda.
Ikkinchi sahna
Qirollik saroyida bayram. Saroy xonimlari va qirol qo'riqchisi zobitlari sarabande raqsga tushishadi.
Raqs tugadi va marosim ustasi hammani sud teatri spektaklini tomosha qilishga taklif qiladi. Aktrisa Diana Mirey va aktyor Antuan Mistral Cupidning o'qidan yaralangan qahramonlar timsoli bo'yicha yon shouni namoyish qilmoqda.
Qirol Lui XVI va qirolicha Mari Antuanettaga kiring. Ofitserlar shoh sharafiga maqtovli tostlar qilishadi. Marseldan endigina kelgan Markiz de Boregard paydo bo'ldi. U qo'zg'olonchilarning uch rangli bayrog'ini ko'rsatib, podshohning oyoqlari ostiga tashlaydi, unda "Kulbalarga tinchlik, saroylarga urush!" va uni oyoq osti qiladi, keyin taxt yonida turgan shoh bayrog'ini o'padi. Markiz o'zining prussiyaliklarga yozgan xabarini o'qib beradi, unda Lyudovik XVI Prussiyani Frantsiyaga qo'shin yuborishga va inqilobni tugatishga chaqirishi kerak. Louisdan hujjat imzolashni so'rashadi. Qirol ikkilanadi, lekin Mari Antuanetta uni imzolashga ishontiradi. Markiz va zobitlar monarxik ishtiyoq bilan qirol oldidagi burchlarini bajarishga qasamyod qiladilar. Qurollarini tortib, ular qirollik juftligini hayajon bilan salomlashadilar. Qirolicha hozir bo'lganlarning sadoqatiga ishonch bildiradi. Lui ta'sirlanib, ro'molchani ko'ziga olib keladi.
Qirollik juftligi va saroyning ko'p ayollari zalni tark etishadi. Lackeys stollarni olib kelishadi va monarxiya sharafiga tostlar davom etadi. Diana Mireyning muxlislari aktyorlarni bayramda ishtirok etishga taklif qilishadi. Mireyni nimadir raqsga tushishga ko'ndiradi, u va Antuan qisqa raqsni improvizatsiya qilishadi, bu esa tomoshabinlar tomonidan katta qiziqish bilan qabul qilinadi. Allaqachon oyoqqa turishga qiynalayotgan Markiz Mireyni raqsga taklif qiladi, u rozi bo'lishga majbur bo'ladi. U uning qo'polligidan jirkanadi, u ketishni xohlaydi, lekin qila olmaydi. Diana de Beauregardni chalg‘itmoqchi bo‘lgan Mistralga yaqin turishga harakat qiladi, biroq markiz aktyorni qo‘pollik bilan itarib yuboradi; bir necha ofitserlar Antuanni stolga olib boradilar. Xonimlar jimgina zalni tark etishadi. Nihoyat, asosli bahona bilan Mirey ham ketadi, lekin markiz uning orqasidan ergashadi.
Sharob kuchayib borayotgan ta'sirga ega; ba'zi ofitserlar o'z stollarida uxlab qolishadi. Mistral stolda va dastlab mexanik tarzda unutilgan “Prussiyaga manzil”ni payqaydi, so‘ng uni qiziqish bilan o‘qiydi. Markiz qaytib kelib, Antuanning qo'lidagi qog'ozga e'tibor beradi: o'zini tuta olmay, to'pponchani qo'liga oladi va o'q uzadi va aktyorni o'lim bilan yaralaydi. Mistralning o'q uzishi va qulashi bir nechta ofitserlarni uyg'otdi, ular markizni o'rab olishdi va uni shoshilinch ravishda olib ketishdi.
Mirey o'q ovozi bilan zalga yuguradi. Mistralning jonsiz tanasi zal o'rtasida yotibdi, Mirey unga engashib: "U tirikmi?" - va keyin yordamga qo'ng'iroq qilish kerak ... Lekin u Antuanning o'lganiga amin. To'satdan u qo'lidagi qog'ozni payqab qoldi: u qog'ozni olib, o'qiydi. Derazalardan tashqarida Marselazaning yaqinlashib kelayotgan tovushlari eshitiladi. Mirey Mistral nima uchun o'ldirilganini tushundi va endi u nima qilishni biladi. Qog'ozni yashirib, u saroydan qochib ketadi.
Ikkinchi harakat
Birinchi sahna
Kecha. Parijdagi maydon, u erda shahar aholisi va viloyatlardan qurollangan otryadlar, shu jumladan Auvergnanlar va Basklar to'planadi. Parijliklar "Marsel" jamoasini xursandchilik bilan kutib olishadi. Bir guruh basklar jangga shafqatsiz tayyorligi bilan ajralib turadi, ular orasida Tereza, poytaxtdagi ko'cha namoyishlari va sans-culottes namoyishlarining faol ishtirokchisi. Diana Mireyning paydo bo'lishi raqsga xalaqit beradi. U olomonga qirolning prussiyaliklarga murojaati yozilgan varaqni beradi va odamlar aristokratiyaning xiyonatiga amin bo'lishadi.
"Karmagnola" yangradi va olomon raqsga tushadi. Ular qurol tarqatadilar. Filipp Tuileriesga hujum qilishga chaqiradi. “Cha ira” inqilobiy qoʻshigʻi va ochilgan uch rangli bayroqlar bilan olomon qirol saroyi tomon yurishadi.
Ikkinchi sahna
Olomon qurollangan odamlar saroyga bostirib kirishga shoshilishadi.
Tuileries saroyi. Markiz de Beauregard Shveytsariya gvardiyasi askarlarini tanishtiradi. Uning buyrug'i bilan shveytsariyaliklar o'zlariga tayinlangan pozitsiyalarni egallaydilar. Janoblar qo'rqib ketgan xonimlarni olib ketishadi. To'satdan eshiklar ochilib, odamlar saroyning ichki xonalariga shoshilishadi. Filipp Markiz de Boregard bilan uchrashadi. Shiddatli jangdan so'ng Filippni to'pponcha bilan o'qqa tutmoqchi bo'lgan Markizdan qilichni urib tushiradi, ammo olomon unga hujum qiladi.
Qirolning so'nggi himoyachilari shveytsariyaliklar supurib ketishdi. Bask Tereza qo'lida bayroq bilan yugurib kelib, ofitserlardan birining o'qidan teshilgan holda yiqilib tushadi. Jang tugadi. Saroy olindi. Basklar, Filipp va Gaspardlar Teresaning jasadini boshlari ustiga ko'taradilar, odamlar bayroqlarini ta'zim qiladilar.
Uchinchi harakat
Sobiq qirollik saroyi yonidagi maydonda Tuileriesning qo'lga olinishi sharafiga bayram bo'lib o'tdi. Quvnoq odamlarning raqslari Parij teatrlari aktyorlarining chiqishlari bilan almashtiriladi. Antiqa liboslardagi qizlar qurshovida Diana Mirey inqilob va erkinlik g'alabasini ifodalovchi uch rangli bayroq bilan raqsga tushmoqda. Raqslar - Tenglik va birodarlik allegoralari ijro etiladi. Odamlar raqsga tushgan Janna va Filippni gullar bilan sug'oradilar: bu ularning to'y kuni ham.
“Karmagnola” yangradi... Erkinlik ramzi sifatida xalq Diana Mireyni qo‘llarida ko‘tarib yuradi.
Sankt-Peterburgda Mixail Messererning 1932 yilda Mixaylovskiy uchun restavratsiya qilingan Vasiliy Vaynonen tomonidan yaratilgan “Parij alangalari” baletining mutlaqo mukammal variantida inqilob nog‘oralari yana chalinmoqda. Ushbu baletni qayta tiklash bugungi kunda SSSRning boy xoreografik merosining mashhur "himoyachisi" bo'lgan, asl xoreografiyani iloji boricha saqlab qolgan Mixail Messererning asosiy va sevimli tashvishiga aylandi. Lekin bu quruq, akademik harakat emas; paydo bo'lgan narsa ta'sirchan asar bo'lib, uning energiyasi va ijrosi bilan ajralib turadi.
...“Parij alangalari” – sovet odamining fransuz inqilobiga bo‘lgan faol va g‘ayratli qarashi 1932 yilda Vasiliy Vaynonen tomonidan yaratilgan bo‘lsa, o‘tgan yili Mixail Messerer tomonidan tahrir qilingan. Hikoya aniq aytilgan va ajoyib tarzda sahnalashtirilgan. Vladimir Dmitrievning ajoyib to'plamlari va liboslari tarix darsligidagi rangli rasmlarga o'xshash rasmlar yaratadi. Eski maktab klassitsizmi va mazali xarakterli raqsning ajoyib aralashmasi uslublarning ta'sirchan doirasini ta'kidlaydi. Pantomima aniq, lekin umuman ta'sir qilmaydi va klimatik aksanlar ishonchli pafos bilan sahnalashtirilgan.
Jeffri Teylor, Sunday Express
Vaynonenning asl asarini nihoyatda aniq va mohirona qayta yaratgan xoreograf Mixail Messerer ushbu noyob muzey asarini teatr san'atining haqiqiy durdonasiga aylantirishga muvaffaq bo'ldi.
Bu sizning siyosiy qarashlaringizdan qat'i nazar, zamonaviy blokbaster. Ammo, shunga qaramay, bu oddiy emas, u haqiqiy xoreografiya nuqtai nazaridan chuqur va klassik raqsni namoyish qilish lahzalarida juda aniq. Uzun bo'yli kulrang pariklardagi oqlangan va mag'rur zodagonlar minuetni dangasa aristokratik tarzda ijro etadilar. Keyin - ko'plab odamlar qo'zg'olonli xalq raqslarida aylanib, aylanib yurishadi, shu jumladan tiqinlardagi yuqumli raqs va muhrlangan - yurakni to'xtatuvchi - qadamlar bilan raqs. "Ozodlik" allegorik raqsi buyuk sovet rassomlari haykali sifatida butunlay boshqacha uslubda sahnalashtirilgan.<...>Saroy sahnalarida 19-asrning nafis klassik uslubi mavjud. Korpus de balet qizlari bellarini nozik tarzda kamon qilib, qo'llarini tizdilar, bu Wedgwood chinnidagi raqamlarni eslatdi.
Ratmanskiy o'z baletini ikki qismga ajratgan bo'lsa, Messerer uchta qisqaroq aktning asl tuzilishiga qaytadi va bu spektaklga harakatni baquvvat oldinga siljitadigan jonlilik beradi. Ba'zida "Parij alangalari" amfetaminlardagi "Don Kixot" kabi ko'rinadi. Har bir harakatda bir nechta unutilmas raqslar mavjud va har bir harakat unutilmas sahna bilan tugaydi. Bundan tashqari, bu noyob balet bo'lib, unda harakat tushuntirishga muhtoj emas. "Parij alangasi" - bu Mixaylovskiy teatri uchun quvonch va ajoyib g'alaba. Shuni qo'shimcha qilish mumkinki, bu Mixail Messerer uchun ham qo'shaloq g'alaba: ijroning ajoyib sifati materialning o'zida aks etadi va biz Messererga beqiyos o'qituvchi sifatida alohida "rahmat" aytishimiz kerak. Uning o'qituvchilik iste'dodi barcha ijrochilarning raqslarida ko'rinadi, lekin korpus de balet va erkak solistlarning raqslarining uyg'unligini alohida ta'kidlash kerak.
Igor Stupnikov, Raqs vaqtlari
Mixail Messererning "Parij alangalari" versiyasi zargarlik hunarmandchiligining durdona asaridir: baletning saqlanib qolgan barcha parchalari shu qadar chambarchas payvandlanganki, tikuvlar mavjudligini taxmin qilishning iloji yo'q. Yangi balet jamoatchilik uchun ham, raqqosalar uchun ham noyob sovg‘adir: spektaklda ishtirok etgan 140 kishining barchasi o‘z roliga ega edi.
Birinchidan, bu butun truppaning g'alabasi, bu erda hamma va hamma narsa ajoyib.<...>Sud Barokko Revyu<...>tarixiy uslubning nozik tuyg'usi bilan kontraposto- hamma joyda yumshatilgan tirsaklar va bir oz egilgan bosh - oyoqlarning oqlangan filigranini eslatib o'tmaslik.
Mixail Messererning ulkan, ulkan xizmati shundaki, u bu baletni zamonlar loyidan olib chiqdi (u oxirgi marta 60-yillarda Bolshoy teatrida raqsga tushgan) muallif tomonidan o'ylab topilganidek jonli, quvnoq va jangovar. Besh yil oldin, Aleksey Ratmanskiy o'zining xuddi shu nomdagi spektaklini mamlakatning bosh teatrida sahnalashtirganda, u Vaynonen xoreografiyasining bir nechta qismlarini oldi - va eng muhimi, spektaklning intonatsiyasini o'zgartirdi. O'sha balet muqarrar yo'qotish (inqilobdan emas, balki odam - xoreograf tomonidan yangi ixtiro qilingan, inqilobchilarga hamdard bo'lgan, gilyotinni kutayotgan zodagon ayol) va hatto bayramona olomonda ham odamning qanchalik noqulayligi haqida edi. . O'sha "Olov" da raqs va musiqa o'rtasidagi bog'liqliklar halokatli tarzda ajralib chiqqani ajablanarli emas: Boris Asafiev bitta hikoya uchun o'z partiturasini (juda kichik bo'lsa ham) yozgan, - dedi Ratmanskiy boshqasiga.
Balet amaliyotchilari uchun "Parij alangalari" ning ahamiyati, birinchi navbatda, sotsialistik realizm davrining eng iste'dodli xoreograflari Vasiliy Vainonenning xoreografiyasida. Yo'qolgan baletni tiriltirishga birinchi urinish postsovet Rossiyasining eng iste'dodli xoreografi Aleksey Ratmanskiy tomonidan amalga oshirilganligida naqsh bor.<...>Biroq, unga mavjud bo'lgan materialning etishmasligi tufayli u tarixiy spektaklni qayta tiklay olmadi, uning o'rniga o'zining baletini sahnalashtirdi, unda 1953 yilda filmda saqlanib qolgan Vaynonenning 18 daqiqalik xoreografiyasini o'rnatdi. Va tan olishim kerakki, aksilinqilobiy baletda (ziyoli Ratmanskiy g'alayon ko'targan olomonning dahshatini yashira olmadi), bu eng yaxshi parchalar edi. Mixaylovskiy teatrida Mixail Messerer tarixiy asl nusxani iloji boricha to'liq qayta tiklashga harakat qilib, boshqacha yo'l tutdi.<...>Qo'rqoq va qabih aristokratlar frantsuz xalqiga qarshi fitna uyushtirayotgan, Prussiya armiyasini chirigan monarxiyani himoya qilishga chaqirayotgan ochiq tashviqot baletini o'z zimmasiga olgan tajribali Messerer, shubhasiz, bugungi kunda ko'plab sahnalar ko'rinishini tushundi. yumshoq, ishonarsiz. Shuning uchun u qo'zg'olonchi dehqonlar tomonidan Markiz qal'asini bosib olish kabi eng jirkanch sahnalarni chiqarib tashladi va shu bilan birga pantomima epizodlarini qisqartirdi.<...>Darhaqiqat, raqslar (klassik va xarakterli) xoreografning asosiy xizmatidir: u "Auvergne" va "Farandole" ni qayta tiklashga muvaffaq bo'ldi va yo'qolgan xoreografiyani o'ziga xos tarzda o'zgartirdi, uslub jihatidan asl nusxaga shu qadar o'xshashki, buni qilish qiyin. nima kimga tegishli ekanligini aniq ayting. Masalan, ommaga ochiq manbalar aktrisa Diana Mireyning ismi oshkor etilmagan sherigi bilan ijro etgan uchinchi aktdan Winona duet-allegoriyasi xavfsizligi haqida sukut saqlamoqda. Ayni paytda, Sankt-Peterburg spektaklida, 1930-yillarning umidsiz ruhidagi yuqori ko'tarilishlarning nihoyatda xavfli seriyalari bilan to'ldirilgan ushbu ajoyib duet butunlay haqiqiy ko'rinadi.
Haqiqiy antiqa asarni qayta tiklash remeykdan qimmatroq, lekin aslida yarim asr davomida uch pardali baletni batafsil eslab qolish qiyinligi aniq. Albatta, matnning bir qismi yangidan tuzilgan. Shu bilan birga, yangi va saqlanib qolganlar o'rtasida hech qanday tikuv yo'q (xuddi pas de deux, bask raqsi, isyonchi sans-kulotlarning tomoshabinlar tomon darslik yurishi). To'liq haqiqiylik hissi, chunki uslub mukammal saqlanadi.<...>Bundan tashqari, tomosha butunlay tirik bo'lib chiqdi. Va sifat: belgilar batafsil, batafsil ishlab chiqilgan. To'shak kiygan dehqonlar ham, pannir va chang parik kiygan aristokratlar ham Buyuk Frantsiya inqilobi haqidagi ushbu hikoyani organik qilib qo'yishga muvaffaq bo'lishdi (Romantik shodlikka Vladimir Dmitrievning eskizlari asosida qo'lda chizilgan yam-yashil manzara katta hissa qo'shgan).
Nafaqat pa de deux va bask raqsi darsligi, balki Marsel, Overn, bayroq raqsi va sud balet sahnasi ham ajoyib tarzda tiklangan. 1930-yillarning boshlarida hali modaga mos ravishda o'ldirilmagan keng pantomima Messerer tomonidan minimal darajaga tushirildi: zamonaviy tomoshabinga dinamizm kerak va Winona fantaziyasining kaleydoskopidan hatto bitta raqsni qurbon qilish jinoyat kabi ko'rinadi. Uch pardali balet, garchi u tuzilishini saqlab qolgan bo'lsa-da, ikki yarim soatgacha siqiladi, harakat bir daqiqaga to'xtamaydi.<...>Qayta boshlashning o'z vaqtida ekanligi savollar tug'dirmaydi - finalda zal shunchalik g'azablanganki, faqat pardaning tezda yopilishi tomoshabinlarga baletning ikkita asosiy qahramoni ko'tarilgan maydonga shoshilishga imkon bermaydi. baland tayanchlarda.
Aristokratlar - ulardan nimani olish kerak! - oxirigacha ahmoq va takabbur. Ular rus tilida: "Kulbalarga tinchlik - saroylarga urush" yozuvi bo'lgan inqilobiy bayroqqa dahshat bilan qarashadi va tinch dehqonni qamchi bilan urishadi, qo'zg'olonning eng yuqori cho'qqisida odamlarni g'azablantiradilar, qirollikda osongina unutishadi. saroy ularni, zodagonlarni murosaga keltiradigan muhim hujjat. Siz bu haqda aqlli bo'lishga ko'p vaqt sarflashingiz mumkin, ammo Vainonen bunday bema'niliklarga ahamiyat bermadi. U tarixiy toifalarda emas, balki teatrda o'ylardi va hech qanday tarzda hech narsani stilize qilmoqchi emas edi. "Fir'avnning qizi" baletidan qadimgi Misrni o'rganishdan ko'ra, tarix mantig'i va uning to'g'riligini izlash kerak emas.
Erkinlik, tenglik, birodarlikka da’vatlari bilan inqilobiy kurash romantikasi bugungi kun tomoshabiniga yaqin bo‘lib chiqdi. Balet truppasining badiiy rahbari Nacho Duato asarlaridagi jumboqlarni yechishdan charchagan tomoshabinlar “Parij alangalari” syujetida aniq va mantiqiy tarzda tasvirlangan voqealarga jonli javob berishdi. Spektakl chiroyli manzara va liboslarga ega. Sahnadagi 140 ishtirokchi murakkab raqs texnikasi va aktyorlik mahoratini namoyish etish imkoniyatiga ega. "Xarakterdagi raqs" umuman eskirgani yo'q va tomoshabinlar tomonidan yuqori baholanishni to'xtatmadi. Shuning uchun Mixaylovskiy teatrida "Parij olovi" premyerasi Sankt-Peterburg tomoshabinlari tomonidan chinakam ishtiyoq bilan kutib olindi.
Omon qolgan bir nechta plastik iboralarga asoslanib, kichik Messerer farandol va karmanolani va tavsiflardan - Cupid raqsini tiklashga qodir va siz bu Winona matni emas deb o'ylamaysiz. Messerer “Parij alangalari”ga oshiq bo‘lib, spektaklni rang-barang va nihoyatda ta’sirchan tarzda qayta yaratadi. Vyacheslav Okunev rassom Vladimir Dmitrievning asosiy manbalariga tayanib, tarixiy manzaralar va hashamatli liboslar ustida ishladi.
Estetika nuqtai nazaridan, spektakl yaxshi tayyorlangan narsaga o'xshaydi: yaxshi kesilgan va mahkam tikilgan. Raqiblar - qirollik va inqilobiy bannerlar navbatma-navbat hilpirab turadigan haddan tashqari chizilgan video proyeksiyalar bundan mustasno, baletda dramatik kamchiliklar yo'q. Harakat pantomima lahzalarini qisqa va aniq talaffuz qiladi va tomoshabinni zavqlantiradigan holda, ularning saroy, folklor va klassik namunalarini donolik bilan almashtirib, mazali ijro etilgan raqslarga o'tadi. Hatto Boris Asafiyevning qayta-qayta qoralangan musiqiy "kesimi" ham, unda akademik Gretri va Lullidan o'zining oddiy mavzulari bilan qatlamli iqtiboslari bilan mutlaqo mustahkam asarga o'xshaydi - malakali kesmalar va o'ylangan temp ritmi tufayli, Mixail Messerer. va dirijyor Pavel Ovsyannikov bu qiyin vazifani hal qilishga muvaffaq bo'ldi.
Mayk Dikson, Yevropa raqsi
Mixaylovskiy teatrida Mixail Messererning "Parij alangalari"ning ajoyib spektakli hikoya ravshanligi va xoreografik sur'atning ajoyib sinteziga misoldir. Bu hikoya Marsel, Versal shaharlari va Tuileries saroyi oldidagi maydonda bo'lib o'tadigan uchta harakat davomida jonli va jozibali bo'lib qoladi.
Hozirgi issiq yoz, ehtimol, o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqmagan: Sankt-Peterburg Mixaylovskiy teatrida haqiqiy olov tayyorlanmoqda. Buyuk fransuz inqilobi haqidagi Sovet davridagi afsonaviy spektakl boʻlgan qayta tiklangan “Parij alangalari” rus balet mavsumining soʻnggi premyerasi boʻladi.
Anna Galaida, RBC kundalik
18.07.2013
Xoreograf Belcanto.ru saytiga Moskvadagi "Don Kixot" ning o'ziga xos xususiyatlari, messererlarning oilaviy afsonalari va an'analari, shuningdek, "Parij alangalari" uchun ishlab chiqarish g'oyalari haqida gapirib beradi.
Yangi sahna
Spektakl bitta tanaffusga ega.
Davomiyligi - 2 soat 15 daqiqa.
I harakat
Sahna 1
Marselning chekkasi, Frantsiyaning buyuk madhiyasi nomi bilan atalgan shahar.
Katta bir guruh odamlar o'rmon bo'ylab harakatlanmoqda. Bu Marselning Parijga yo'l olgan bataloni. Ularning niyatlarini o'zlari bilan olib yurgan to'piga qarab baholash mumkin. Marsellar orasida Filipp ham bor.
To'p yonida Filipp dehqon ayol Janna bilan uchrashdi. U uni o'pib xayrlashadi. Janning akasi Jerom Marselga qo'shilish istagiga to'la.
Masofadan siz Kosta-de-Beauregard Markizining hukmdori qal'asini ko'rishingiz mumkin. Ovchilar qasrga qaytib kelishadi, jumladan Markiz va uning qizi Adeline.
"Olijanob" Markiz go'zal dehqon Jeanni bezovta qiladi. U o'zini qo'pol harakatlardan ozod qilishga harakat qiladi, lekin bu faqat singlisini himoya qilgan Jeromning yordami bilan mumkin.
Jeromni Markizning mulozimlaridan bo'lgan ovchilar kaltaklashadi va qamoqxonaning yerto'lasiga tashlashadi. Bu manzarani kuzatgan Adeline Jeromni ozod qiladi. Ularning qalblarida o'zaro tuyg'u paydo bo'ladi. Marquis tomonidan qizini kuzatib borish uchun tayinlangan dahshatli kampir Jarkas Jeromning qochib ketgani haqida o'zining sevimli xo'jayiniga xabar beradi. U qiziga shapaloq uradi va unga Jarkas hamrohligida vagonga chiqishni buyuradi. Ular Parijga ketishadi.
Jerom ota-onasi bilan xayrlashadi. U Markizning mulkida qola olmaydi. U va Janna Marsel otryadi bilan jo'nab ketishadi. Ota-onalar tinchlanmaydilar.
Ko‘ngillilar otryadiga ro‘yxatga olish davom etmoqda. Xalq bilan birgalikda Marsel aholisi farandolni raqsga tushirishadi. Odamlar shlyapalarini Frigiya qalpoqlariga almashtiradilar. Jerom qo'zg'olonchi Gilbertning qo'lidan qurol oladi. Jerom va Filipp to'pga bog'langan. Marsel sadolari ostida otryad Parij tomon harakatlanadi.
Sahna 2
"La Marseillaise" o'rnini ajoyib minuet egalladi. Qirollik saroyi. Markiz va Adeline bu erga kelishdi. Marosim ustasi balet boshlanishini e'lon qiladi.
Parij yulduzlari Mirey de Puatye va Antuan Mistral ishtirokidagi “Rinaldo va Armida” kort baleti:
Armidalik Saraband va uning do'stlari. Armida qo'shinlari kampaniyadan qaytishadi. Ular yetakchi mahbuslar. Ular orasida shahzoda Rinaldo ham bor.
Cupid Rinaldo va Armidaning yuraklarini jarohatlaydi. Cupidning o'zgarishi. Armida Rinaldoni ozod qiladi.
Pas de Rinaldo va Armida.
Rinaldo kelinining sharpasining ko'rinishi. Rinaldo Armidani tashlab, arvoh ortidan kemada suzib ketadi. Armida sehrli bo'ronni chaqiradi. To'lqinlar Rinaldoni qirg'oqqa uloqtiradi va u g'azab bilan o'ralgan.
Furies raqsi. Rinaldo Armidaning oyog'i ostida o'ldi.
Qirol Lui XVI va Mari Antuanetta paydo bo'ladi. Salomlar, qasamyodlar va monarxiyaning gullab-yashnashi uchun tostlar keladi.
Ko'ngilchan markiz aktrisani navbatdagi "qurbon" sifatida tanlaydi, u xuddi dehqon ayoli Janna kabi "sud" qiladi. Ko'chadan Marselazaning tovushlari eshitiladi. Saroy a'yonlari va amaldorlar sarosimaga tushib qolishdi.Adelin bundan foydalangan holda saroydan qochib ketadi.
II harakat
Sahna 3
Filipp, Jerom va Janni o'z ichiga olgan Marseillais keladigan Parijdagi maydon. Marsel to'pidan o'q otilishi Tuileriesga hujum boshlanishi uchun signal berishi kerak.
To‘satdan maydonda Jerom Adelinni ko‘rib qoldi. U unga qarab yuguradi. Ularning uchrashuvini mash'um kampir Jharkas kuzatib boradi.
Bu orada, Marsel otryadining kelishi sharafiga maydonga sharob bochkalari chiqarildi. Raqs boshlanadi: Auvergne o'rnini Marsel egallaydi, undan keyin Basklarning temperamentli raqsi boshlanadi, unda barcha qahramonlar - Jan, Filipp, Adeline, Jerom va Marsel kapitani Gilbert qatnashadilar.
Sharobdan alovlangan olomon ichida ma'nosiz janjallar u yerdan boshlanadi. Lui va Mari Antuanetta tasvirlangan qo‘g‘irchoqlar parcha-parcha. Olomon qo'shiq aytayotganda Jan qo'lida nayza bilan Karmanolani raqsga tushiradi. Mast Filipp sug'urta yoqdi - to'pdan momaqaldiroq gumburladi, shundan so'ng butun olomon bo'ronga otildi.
O'q ovozlari va baraban sadolari fonida Adeline va Jerom sevgilarini e'lon qiladilar. Ular atrofida hech kimni ko'rmaydilar, faqat bir-birlarini ko'rishadi.
Marselliklar saroyga bostirib kirishdi. Oldinda qo'lida bayroq bilan Janna. Jang. Saroy olindi.
Sahna 4
Odamlar chiroqlar bilan bezatilgan maydonni to'ldirishadi. Konventsiya aʼzolari va yangi hukumat minbarga koʻtariladi.
Xalq quvonadi. Ilgari podshoh va saroy a’yonlarini xushnud etgan mashhur san’atkorlar Antuan Mistral Mirey de Puatye endi xalq uchun “Ozodlik raqsi”ni raqsga tushirmoqda. Yangi raqs eskisidan unchalik farq qilmaydi, faqat hozir aktrisa qo‘lida Respublika bayrog‘ini ushlab turibdi. Rassom Devid bayramning eskizini chizadi.
Birinchi salvo otilgan to'pning yonida Konventsiya prezidenti Jan va Filippning qo'llariga qo'shiladi. Bular yangi respublikaning birinchi yangi turmush qurganlari.
Janna va Filippning to'y raqsi tovushlari o'rnini tushayotgan gilyotin pichog'ining zerikarli zarbalari egallaydi. Mahkum Markiz tashqariga chiqariladi. Otasini ko'rib, Adeline uning oldiga yuguradi, lekin Jerom, Jan va Filipp undan o'zini tashlamaslikni so'rashadi.
Markizdan qasos olish uchun Jarkas Adelinega xiyonat qiladi va uning asl kelib chiqishini ochib beradi. G'azablangan olomon uning o'limini talab qiladi. Jerom umidsizlik bilan Adelinni qutqarishga harakat qiladi, ammo bu mumkin emas. Uni qatl etilmoqda. Janna va Filipp o'z hayotlaridan qo'rqib, qo'llarini yirtib tashlayotgan Jeromni ushlab turishadi.
Va bayram davom etmoqda. "Ca ira" sadolari ostida g'olib xalq oldinga intiladi.
Libretto
I harakat
Sahna 1
Marselning chekkasi, Frantsiyaning buyuk madhiyasi nomi bilan atalgan shahar.
Katta bir guruh odamlar o'rmon bo'ylab harakatlanmoqda. Bu Marselning Parijga yo'l olgan bataloni. Ularning niyatlarini o'zlari bilan olib yurgan to'piga qarab baholash mumkin. Marsellar orasida Filipp ham bor.
To'p yonida Filipp dehqon ayol Janna bilan uchrashdi. U uni o'pib xayrlashadi. Janning akasi Jerom Marselga qo'shilish istagiga to'la.
Masofadan siz Kosta-de-Beauregard Markizining hukmdori qal'asini ko'rishingiz mumkin. Ovchilar qasrga qaytib kelishadi, jumladan Markiz va uning qizi Adeline.
"Olijanob" Markiz go'zal dehqon Jeanni bezovta qiladi. U o'zini qo'pol harakatlardan ozod qilishga harakat qiladi, lekin bu faqat singlisini himoya qilgan Jeromning yordami bilan mumkin.
Jeromni Markizning mulozimlaridan bo'lgan ovchilar kaltaklashadi va qamoqxonaning yerto'lasiga tashlashadi. Bu manzarani kuzatgan Adeline Jeromni ozod qiladi. Ularning qalblarida o'zaro tuyg'u paydo bo'ladi. Marquis tomonidan qizini kuzatib borish uchun tayinlangan dahshatli kampir Jarkas Jeromning qochib ketgani haqida o'zining sevimli xo'jayiniga xabar beradi. U qiziga shapaloq uradi va unga Jarkas hamrohligida vagonga chiqishni buyuradi. Ular Parijga ketishadi.
Jerom ota-onasi bilan xayrlashadi. U Markizning mulkida qola olmaydi. U va Janna Marsel otryadi bilan jo'nab ketishadi. Ota-onalar tinchlanmaydilar.
Ko‘ngillilar otryadiga ro‘yxatga olish davom etmoqda. Xalq bilan birgalikda Marsel aholisi farandolni raqsga tushirishadi. Odamlar shlyapalarini Frigiya qalpoqlariga almashtiradilar. Jerom qo'zg'olonchi Gilbertning qo'lidan qurol oladi. Jerom va Filipp to'pga bog'langan. Otryad "La Marseillaise" sadolari ostida Parij tomon harakatlanadi.
Sahna 2
"La Marseillaise" o'rnini nafis minuet egalladi. Qirollik saroyi. Markiz va Adeline bu erga kelishdi. Marosim ustasi balet boshlanishini e'lon qiladi.
Parij yulduzlari Mirey de Puatye va Antuan Mistral ishtirokidagi "Rinaldo va Armida" kort baleti:
Armidalik Saraband va uning do'stlari. Armida qo'shinlari kampaniyadan qaytishadi. Ular yetakchi mahbuslar. Ular orasida shahzoda Rinaldo ham bor.
Cupid Rinaldo va Armidaning yuraklarini jarohatlaydi. Cupidning o'zgarishi. Armida Rinaldoni ozod qiladi.
Pas de Rinaldo va Armida.
Rinaldo kelinining sharpasining ko'rinishi. Rinaldo Armidani tashlab, arvoh ortidan kemada suzib ketadi. Armida sehrli bo'ronni chaqiradi. To'lqinlar Rinaldoni qirg'oqqa uloqtiradi va u g'azab bilan o'ralgan.
Furies raqsi. Rinaldo Armidaning oyog'i ostida o'ldi.
Qirol Lui XVI va Mari Antuanetta paydo bo'ladi. Salomlar, qasamyodlar va monarxiyaning gullab-yashnashi uchun tostlar keladi.
Ko'ngilchan markiz aktrisani navbatdagi "qurbon" sifatida tanlaydi, u xuddi dehqon ayoli Janna kabi "sud" qiladi. Ko'chadan Marselazaning tovushlari eshitiladi. Saroy a’yonlari va amaldorlar sarosimaga tushib qolishdi. Bundan foydalangan Adeline saroydan qochib ketadi.
II harakat
Sahna 3
Filipp, Jerom va Janni o'z ichiga olgan Marseillais keladigan Parijdagi maydon. Marsel to'pidan o'q otilishi Tuileriesga hujum boshlanishi uchun signal berishi kerak.
To‘satdan maydonda Jerom Adelinni ko‘rib qoldi. U unga qarab yuguradi. Ularning uchrashuvini mash'um kampir Jharkas kuzatib boradi.
Bu orada, Marsel otryadining kelishi sharafiga maydonga sharob bochkalari chiqarildi. Raqs boshlanadi: Auvergne Marselga yo'l beradi, undan keyin Basklarning temperamentli raqsi bo'ladi, unda barcha qahramonlar - Jan, Filipp, Adelin, Jerom va Marsel kapitani Gilbert qatnashadilar.
Sharobdan alovlangan olomon ichida ma'nosiz janjallar u yerdan boshlanadi. Lui va Mari Antuanetta tasvirlangan qo‘g‘irchoqlar parcha-parcha. Olomon qo'shiq aytayotganda Jan qo'lida nayza bilan Karmanolani raqsga tushiradi. Mast Filipp sug'urta yoqdi - to'pdan momaqaldiroq gumburladi, shundan so'ng butun olomon bo'ronga otildi.
O'q ovozlari va baraban sadolari fonida Adeline va Jerom sevgilarini e'lon qiladilar. Ular atrofida hech kimni ko'rmaydilar, faqat bir-birlarini ko'rishadi.
Marselliklar saroyga bostirib kirishdi. Oldinda qo'lida bayroq bilan Janna. Jang. Saroy olindi.
Sahna 4
Odamlar chiroqlar bilan bezatilgan maydonni to'ldirishadi. Konventsiya aʼzolari va yangi hukumat minbarga koʻtariladi.
Xalq quvonadi. Ilgari podshoh va saroy a’yonlarini xushnud etgan mashhur san’atkorlar Antuan Mistral Mirey de Puatye endi xalq uchun “Ozodlik raqsi”ni raqsga tushirmoqda. Yangi raqs eskisidan unchalik farq qilmaydi, faqat hozir aktrisa qo‘lida Respublika bayrog‘ini ushlab turibdi. Rassom Devid bayramning eskizini chizadi.
Birinchi salvo otilgan to'pning yonida Konventsiya prezidenti Jan va Filippning qo'llariga qo'shiladi. Bular yangi respublikaning birinchi yangi turmush qurganlari.
Janna va Filippning to'y raqsi tovushlari o'rnini tushayotgan gilyotin pichog'ining zerikarli zarbalari egallaydi. Mahkum Markiz tashqariga chiqariladi. Otasini ko'rib, Adeline uning oldiga yuguradi, lekin Jerom, Jan va Filipp undan o'zini tashlamaslikni so'rashadi.
Markizdan qasos olish uchun Jarkas Adelinega xiyonat qiladi va uning asl kelib chiqishini ochib beradi. G'azablangan olomon uning o'limini talab qiladi. Jerom umidsizlik bilan Adelinni qutqarishga harakat qiladi, ammo bu mumkin emas. Uni qatl etilmoqda. Janna va Filipp o'z hayotlaridan qo'rqib, qo'llarini yirtib tashlayotgan Jeromni ushlab turishadi.
Va bayram davom etmoqda. "Ca ira" sadolari ostida g'olib xalq oldinga intiladi.