1941 yil 30 dekabrda sovet dizayni asoschilaridan biri, me'mor va rassom Lazar Lisitskiy vafot etdi. eng yorqin vakili yangi suprematistik Koinotni yaratishni orzu qilgan jahon avangardi.
Yahudiy avangardi
Yosh rassom Lazar yoki (uning o'zi imzolaganidek) El Lissitski yangi yahudiy san'atini shakllantirish g'oyasidan ilhomlangan. 1916 yilda Darmshtadtdagi arxitektura ta'limi bilan u yahudiy jamiyatining jamoaviy ko'rgazmalarida qatnashishga shoshildi va keyingi yili u yahudiy tilida kitoblarni ishtiyoq bilan tasvirlaydi, keyinroq o'z ildizlariga erishib, Belorussiyaga ekspeditsiyaga boradi va Litva yahudiylarning qadimiy yodgorliklarini izlab, Mogilev ibodatxonasining noyob rasmlari reproduktsiyalarini ishlab chiqaradi. Albatta, u kosmik (yoki suprematistik) jihatdan uzoqdir an'anaviy san'at, lekin asarlarida xalq yahudiy belgilaridan foydalanadi. 1919 yilda u allaqachon yahudiy avangardi - "Kultur ligasi" badiiy va adabiy uyushmasini boshqargan. Lissitski yahudiy kitoblari grafikasida asosiy yo'nalishni belgilab qo'ydi va kollektsionerlar Christie's auktsionida o'z dizaynidagi yahudiy ertaklarini olganlaridan keyin quvonchdan ko'z yoshlarini to'kishdi.
Proun san'ati
To'satdan Lissitski tuvalning tekis yuzasi uni rassom sifatida cheklashini tushundi. El, rasm arxitektura bilan chegaradosh bo'lgan olmoshlarni ("yangilikni tasdiqlash uchun loyihalar") yaratadi. "Biz yangi narsalarni ko'rdik rasm chizish biz yaratgan narsa endi rasm emas. U umuman hech narsani ifodalamaydi, balki yangi munosabatlar tizimini yaratish maqsadida makon, tekisliklar, chiziqlar quradi. haqiqiy dunyo. Va bu yangi tuzilishga biz nom berdik - olmosh ", deb yozadi u nemis arxitektura nashrida. Shunday qilib, Lissitski 20-yillar san'atida inqilob qilish uchun mo'ljallangan uch o'lchovli uch o'lchovli suprematistik dunyolarni yaratadi.
Ko'rgazma maydoni dizayni
Lissitski 1923 yilda Berlindagi Buyuk san'at ko'rgazmasi uchun olmosh xonasini yaratadi. Ko'rgazmaga tashrif buyurgan odam to'satdan o'zini kosmosning o'zida topdi, uning maydoni tekislikdan hajmga aylandi. Shunday qilib, "Proun xonasi" zaldan san'at asariga aylandi. 1925-1927 yillarda Piet Mondrian, Vladimir Tatlin va boshqa rassomlarning asarlari ko'rgazmasini loyihalashda "Proun xonasi" da qo'llanilgan tamoyillar foydali bo'ldi. Ko'rgazma hayratlanarli tomoshabin bilan o'zaro ta'sir qildi, zallar chiroyli ekranlar bilan ajralib turardi, optik illyuziya yordamida harakatlanayotganda xonaning rangi o'zgardi, devorlar siljidi.
Gorizontal osmono'par bino
O'zining me'moriy loyihalarida Lissitski yana o'zining sevimli olmoshlarini asos qilib oldi. Zamonaviy arxitektorlarga ta'sir ko'rsatgan eng yorqin ishlardan biri bu gorizontal osmono'par binoning loyihasidir. Nikitskiy darvozasi. Bu fantastik g'oya yaqin kelajakda haqiqatga aylanadi va hatto odatiy holga aylanadi, deb kim o'ylabdi! Loyiha amalga oshirilmadi va Lissitskiyning me'moriy g'oyalarini amalga oshirishning yagona namunasi - 1-Samotexnika ko'chasidagi baxtsiz "Ogonyok" bosmaxonasi, yaqinda tomi deyarli yonib ketdi. Lissitskiyning g'oyasi vazirlik binosi me'morini ilhomlantirdi avtomobil yo'llari Tbilisida. Kura daryosi bo'yida Rubik kubiga o'xshash bu ajoyib inshoot joylashgan. Yevropada Lissitskiyning arxitektura rejalari gavdalanadi, qayta ishlanadi va yana gavdalanadi. Vena shahrining zamonaviy bosh rejasini ko'rish kifoya! 21-asrda gorizontal osmono'par bino to'satdan vertikaldan ko'ra qandaydir tarzda yaqinroq, tushunarliroq bo'ladi.
Katlanuvchi stul
Katlanadigan va o'zgartiriladigan mebel bizning zamonaviy kundalik hayotimizga mustahkam kirdi. 30-yillarda Lissitski va uning shogirdlari buni aniq ishlab chiqdilar. 1930 yilda ko'rgazmada iqtisodiy kvartiraning loyihasi shov-shuvga sabab bo'ldi. Kvartirada hamma narsa aylanib, birlashdi va reenkarnatsiya qilindi. Ijarachining o'zi qaerda uxlashni va qaerda ovqatlanishni hal qildi. Kvartiraning makonini loyihalashda El Lissitski uning kichik maydonidan mohirlik bilan foydalangan. Shu bilan birga, uning mashhur yig'iladigan kreslosi yaratildi, u "klassik" avangard mebellarining barcha kataloglariga kiritilgan.
1929 yil, Tsyurix, "Rossiya ko'rgazmasi" sotsializmga muhabbat bilan birlashgan ikki boshli mavjudotni taqdim etadi. Boshlar mavhum me'moriy figuralarga o'tirib, tabassum va orzu bilan oldinga qarashadi. Lissitski fotomontaj texnikasidan foydalangan holda ushbu plakatni yaratadi, u unga jiddiy qiziqish bildirgan va 1937 yilda Stalin Konstitutsiyasining qabul qilinishiga bag'ishlangan "SSSR qurilishda" jurnalining to'rtta sonini yaratishda foydalangan. Lissitski bugungi kunda ham mashhur bo'lgan suprematizm ruhida bir nechta targ'ibot plakatlarini yaratdi, masalan, "Oqlarni qizil xanjar bilan uring!" Logotiplar, Internet-memlar va kollajlar hali ham ushbu mashhur plakat asosida yaratilgan.
Kitob san'ati
20-yillarda kitob olamida mutlaqo yangi narsa paydo bo'ldi, uning muqovasida g'alati narsa yuz berdi. Lissitski kitobni ajralmas badiiy organizm deb e'lon qildi va uning dizayniga me'mor sifatida yondashdi. " Yangi kitob yangi yozuvchilarni talab qiladi. Siyohdon va g'oz patlari o'ldi, - deb yozadi u o'zining "Tipografiya topografiyasi" yozuvlarida. Endi siz uchun to'liq sahifali go'zal rasmlar yo'q - dizayn va mazmun bir xil! Shriftning shakli ma'no bilan uzviy bog'liqdir, shuning uchun harflar bir qatorda emas, balki "raqsga tushadi", ular orasidagi interval qisqaradi yoki ko'payadi, bu minimal vositalar yordamida maksimal ekspressivlikka erishishga yordam beradi ("Ikkining ertagi" Kvadratlar"). Lissitskiyning Mayakovskiy bilan hamkorligi natijasi 1923 yil boshida Berlinda nashr etilgan "Mayakovskiy ovoz uchun" durdona kitobi edi. Shunisi e'tiborga loyiqki, unda bo'lgani kabi reestrni kesish amalga oshirildi telefon kitobi- jild o'quvchilar uchun mo'ljallangan edi. Kitob hayratlanarli: she'riy so'zlar va grafika qanday uyg'unlik!
El Lissitski, haqiqiy ismi Lazar Markovich Lissitski (1890 - 1941) - rus avangardining eng buyuk ustalaridan biri, o'zini rassom, me'mor, kitob jadvali, fotograf, afisha ustasi, ko'rgazma maydoni dizayni islohotchisi, yangi san'at o'qituvchisi va nazariyotchisi. Lissitski Darmshtadtdagi Oliy texnika maktabining arxitektura fakultetini (1909—14) va Moskvaga evakuatsiya qilingan Riga politexnika institutini (1915—18) tamomlagan. Lissitski, Sovet tizimiga sodiqligiga qaramay, G'arbda tanilgan va talab qilingan. Shaxsiy ko'rgazmalar 1922 yilda Gannoverda, 1924 yilda Berlinda va 1925 yilda Drezdenda bo'lib o'tdi. Berlin ko'rgazmasi uchun rassomning o'zi tomonidan yaratilgan ajoyib katalog nashr etildi. 1965 yilda Bazel va Gannoverda, 1966 yilda Londonda. 1958 yilda Kyolnda Horst Rixterning "El Lissitski" deb nomlangan kitobi nashr etildi. Quyosh ustidan g'alaba" . 1967 yilda "El Lissitzky" albomi chiqdi. Rassom, Arxitektor, Tipograf, Fotosuratchi” nomli asarda rassomning asosiy asarlari rang-barang tarzda takrorlangan. Ular orasida "Ovoz uchun" kitobi juda kichik hajmda bo'lsa-da. 1977 yilda Drezdenda L.M.Lisitskiyning tanlangan asarlari to‘plami nashr etildi, ammo kitob sanʼati bilan bogʻliq maqolalar baʼzi sabablarga koʻra unga kiritilmagan. Lissitski haqidagi asarlar bugungi kunda xorijda nashr etilmoqda va ularning oxirgisi 1999 yilda Gannoverda paydo bo'lgan..
Lissitskiy - arxitektor.
Lissitski turli me'moriy harakatlar (zamonaviy, konstruktivizm va boshqalar) bilan o'zaro ta'sir qiladi, ularni o'z ishida birlashtiradi, lekin har birining individualligi va erkinligini saqlaydi. Lissitski juda ko'p me'moriy ob'ektlarni loyihalashtirdi, ammo ularning barchasi, asosan, amalga oshmaydigan loyihalar bo'lib qoldi. Jumladan, yetarli texnologiyalar va mablag'lar yo'qligi sababli. Ulardan ba'zilari xorijdagi vaqtinchalik ko'rgazma maydonlarining bir qismi sifatida qurilgan va faqat fotosuratlar orqali saqlanib qolgan.
Lissitskiyning eng mashhur me'moriy loyihalari:
Gorizontal osmono'par bino loyihasi (1925).
Katta konsolli platformalar shisha, beton va metalldan yasalgan baland tayanchlarga ko'tarilishi kerak edi, bu esa binoga yengillik beradi. Ob'ekt Moskvaning asosiy shaharsozlik tugunlarida bir qator binolarning elementi sifatida rejalashtirilgan edi. Barcha osmono'par binolar Kreml tomon yo'naltirilgan va chorrahalar ustida joylashgan.
Loyiha bir necha sabablarga ko'ra g'ayrioddiy edi:
- ishlatiladigan materiallar uning nozik nisbatlarini ta'kidladi;
- asosiy magistrallardagi pozitsiya muallif buzilmagan tarixiy rivojlanish muammolarini hisobga oldi; vertikal tayanchlardan biri er ostiga tushib, binoni metro bekati bilan bog'lab, odamlarga to'g'ridan-to'g'ri kirishni ta'minladi.
- Ushbu inshootning qurilishi chorrahaning hayotini to'xtata olmadi.
Leninning mobil tribunasi (1920)
Bu diagonal struktura bo'lib, uning asosi o'rnatilgan lift mexanizmiga ega shisha kubdir. Lift dinamiklarni sahna maydoniga olib boradi, ular yuqori minbarga chiqish va tomoshabinlar diqqat markaziga aylanish uchun navbatda turishadi. Muassasa ekran bilan yakunlanadi, unda spektakl bilan birga keladigan turli xil tasvirlar va matnlar aks ettiriladi.
Lissitzkyning kabinet mebellari bo'yicha tadqiqotlari alohida qiziqish uyg'otadi iqtisodiy kvartira loyihasi, ular uy-joy bo'yicha tavsiyalarning Butunittifoq to'plamlariga kiritilgan. Kvartiraning maydonini loyihalash, uning kichik maydonini hisobga olgan holda, Lisitskiy dinamik tizim yaratadi - u rezidentga yotoqxona va yashash xonasining qaysi qismini egallashini o'zi aniqlash imkonini beradi. Bu to'shak, shkaf va stolni joylashtiradigan aylanadigan qism yordamida amalga oshiriladi.
Lissitski - rassom.
1919 yilda Lissitski Kazimir Malevich bilan yaqinlashdi va uning oddiy geometrik shakllarni tasvirlash bo'yicha suprematistik g'oyalari bilan singib ketdi. Suprematizmga bo'lgan ishtiyoq Lissitskiyning eng oddiy figuralarning o'zaro ta'siriga asoslangan "Oqlarni qizil xanjar bilan uring" plakatida ko'rinadi: yorqin dinamik kompozitsiyadagi to'rtburchaklar, doiralar va uchburchaklar.
1920 yilda u Malevich va Ermolaeva bilan birgalikda asos solgan badiiy birlashma"Unovis" ("Yangi san'atni tasdiqlovchilar"). Guruhning asosiy maqsadi suprematizmga asoslangan san'atning imkoniyatlari va shakllarini yangilash edi.
Lissitskiyning eng yorqin vulqoni badiiy madaniyat uni po'lat Olmoshlar ("YANGILARNI TASDIQLASH LOYIHALARI")- tekislik va hajm imkoniyatlarini birlashtirgan volumetrik-fazoviy kompozitsiyalar. Kompozitsiyalar aniq vertikal va gorizontal yo'nalishga ega emas edi, lekin ularni to'rt yoki olti tomondan ko'rish uchun mo'ljallangan. Olmoshlar rassomning chegaralarni engib o'tishga urinishi edi har xil turlari va san'at janrlari. Lissitskiyning o'zi ular haqida "yangi shaklni qurish yo'lidagi stantsiyalar" deb aytdi ... rasmdan arxitekturagacha. Nomlar bejiz “ko‘prik”, “shahar” deb atalmagan.
Lissitski - kitob rassomi.
Asosan me'mor bo'lgan Lissitski kitobni binoga o'xshatib ko'rdi, bu erda har bir yoyilish xonaga o'xshaydi. Lissitski tomoshabinni shu qadar jalb qilishga intildiki, u bitta sahifani o'tkazib yubormaydi.
Lissitski bolalar uchun "2 kvadrat haqida suprematist ertak" (1922) kitobini nashr etadi.
Asosiy semantik yuk bunda kichik kitob matnni olib yurmaydi, lekin varaqning deyarli butun maydonini egallaydi, aniq geometrik shakllar - kvadratlar, doiralar va parallelepipedlar - konstruktiv chizma va barcha raqamlar qora, qizil yoki kulrang. ularda pastki chap burchakdan yuqori o'ng burchakka yo'naltirilgan diagonal chiziqlar ustunlik qiladi, ular tomoshabinni shoshiltiradi, uning qiziqishini uyg'otadi va uni o'tishga majbur qiladi. keyingi sahifa. Kitob matni, sarlavhani hisobga olmaganda, bor-yo‘g‘i 33 so‘zdan iborat bo‘lsa-da, bu yerda hikoya og‘zaki vositalardan ko‘ra ko‘rgazmali tarzda bayon etilgan.
Bu muallifning fikrlarini faol idrok etishni talab qiluvchi konstruktor kitob bo'lib, u tomoshabinni uning ko'z o'ngidagi narsalarni o'rganishga majbur qiladi. Kitob nomidagi "ertak" so'zi sababsiz ishlatilmaydi: varaqning bo'sh joyini shakllantirishda rassom og'zaki nutqni grafik vositalardan foydalangan holda, vertikal, gorizontal va qiya chiziqlar va yoylarning kombinatsiyasidan foydalangan holda takrorlashga harakat qiladi. og'zaki nutqqa xos bo'lgan intonatsiya o'tishlari va bayon etuvchining yuz ifodalari. Matn grafik elementga aylanadi, bajariladi ajralmas qismi tasviriy seriya. U to'g'ri chiziq bo'ylab tekislanmaydi, varaqning pastki chetiga parallel emas, bir so'zdagi harflar sakrab, raqsga tushadi, ularning hajmi so'z ichida o'zgaradi, o'qish ritmini o'rnatadi, semantik urg'u beradi.
Lissitski shriftni kerakli joylarda terish, zichlash, yupqalash va kattalashtirishning ekspressiv vositalaridan foydalangan holda ma'no jamlangan joylarni ajratib ko'rsatishni taklif qildi. Ammo ba'zida u matnni idrok etishni ataylab murakkablashtirdi, uni charadega aylantirdi - u ba'zi harflarni boshqalarning ichiga joylashtirdi, matn terish qatoriga sarlavha shriftlarini kiritdi.
Tipografik terish, qoliplar va matbaa ishlab chiqarishning boshqa atributlarining alohida roliga e'tibor qaratdi. Kitobda ba'zi ma'lumotnoma nashrlari uchun ishlatiladigan registrning kesilishi mavjud va bu kitobga qo'shimcha hajm berdi va Lissitski har bir she'rni maxsus piktogramma bilan belgilab qo'ydi. Kitob qizil va qora siyohlarda chop etilgan. Ishlatilgan matn terish tekis grotesk shrift edi. Harflarning ko'p darajali assimetrik joylashuvi, hatto bir so'z ichida o'lchami va shrift uslubidagi o'zgarishlar tufayli bu erda sahifaning maxsus konveksligi hosil bo'ladi, bu boshqa terish usuli bilan erishib bo'lmaydi. Sahifani qurishning boshqa barcha elementlari ham matn terish bo'limidan olinganligi ham muhimdir - bu Lissitski tasvirlarni (langar, odam) va alohida katta harflarni qurishda Lissitski maxsus qoldirgan chizg'ichlar va yoylardir. tarkibiy elementlar orasidagi bo'shliqlar.
1923 yilda Lissitski "Topografiyaning g'alabasi" maqolasini nashr etdi, unda u kitob dizaynining 8 tamoyilini ishlab chiqdi:
1. Bir varaqda bosilgan so'zlar eshitish orqali emas, balki ko'z bilan idrok qilinadi.
2. Oddiy so`zlar yordamida tushunchalar ifodalanadi, harflar yordamida esa tushunchalar ifodalanishi mumkin.
3. Idrok iqtisodi - fonetika o'rniga optika.
4. Matn terish materialidan foydalangan holda kitob korpusining dizayni, tipografik mexanika qonunlariga ko'ra, matnning siqish va taranglik kuchlariga mos kelishi kerak.
5. Klişelardan foydalangan holda kitob korpusining dizayni yangi optikani amalga oshiradi. G'ayritabiiy haqiqat ko'rishni yaxshilaydi.
6. Sahifalarning uzluksiz ketma-ketligi - bioskopik kitob.
7. Yangi kitob yangi yozuvchilarni talab qiladi. Siyohdon va g‘oz patlari o‘lgan.
8. Bosilgan varaq makon va vaqtni zabt etadi. Chop etilgan sahifa va kitobning cheksizligi o'zini engib o'tish kerak.
"Men ishonamanki, - deb yozadi u 1919 yil 12 sentyabrda Kazimir Malevichga, - biz kitobdan ichadigan fikrlarni ko'zimiz bilan idrok etadigan barcha shakllar orqali quyishimiz kerak. Fikrlarni tartibga soladigan harflar, tinish belgilari. e'tiborga olish kerak, lekin bundan tashqari, chiziqlar harakati ba'zi bir siqilgan fikrlarga to'g'ri keladi; ular ko'z uchun ham siqilishi kerak.
Lissitski - ko'rgazma maydonining islohotchisi.
Lissitski ko'rgazma maydonini loyihalashda ham ishtirok etgan. Lissitski SSSR pavilonlarini 1920-1930-yillarda Germaniyada o'tkazilgan xalqaro ko'rgazmalarda loyihalashtirgan.
Ko'rgazmani loyihalashda ob'ektlarni - rasmlar yoki haykallarni an'anaviy tartibga solishdan tashqari, u odamlarga ta'sir qilishning yangi vositalaridan foydalanadi: murakkab yoritish, plyonka asboblari, harakatlanuvchi mexanizmlar; Sovet pavilyonlari uchun u ko'pincha ulkan foto kollajlardan foydalanadi, ular doimo o'ziga jalb qiladi. diqqat.Olmoshlar xonalarini (yangisini tasdiqlash loyihasi) yaratib, u makonni o'zaro bog'langan tekisliklar tizimi sifatida rivojlantiradi va ularning har biriga ma'lum bir narsani belgilaydi. mavhum kompozitsiya va ularni bir yoki ikkita element bilan birlashtirish. Bu zalga kirgan tomoshabin aslida ilgari tekis bo'lgan makonning bo'sh joyiga kiradi.
1928 yil Kyolndagi ko'rgazmada Sovet pavilonining kirish zalini bezash.
Lissitski loyihalash orqali ko'rgazma maydonini loyihalashda inqilob qilmoqda Xuddi shunday tarzda mavhum ofis. Agar olmoshlar xonasi mustaqil san'at asari bo'lsa, u holda idora xizmat qilgan ko'rgazma zali ishlar uchun zamonaviy rassomlar, haykaltaroshlar va dizaynerlar - Piet Mondrian, Vladimir Tatlin va boshqalar.
Avangard rangtasvir tamoyillari asosida devor tekisliklarining kompleks yechimi ko‘rgazma mazmuni va uning shaklini bog‘ladi. Lissitski ularning har biriga alohida e'tibor qaratish uchun tomoshabin tomonidan bir vaqtning o'zida qabul qilinadigan san'at ob'ektlari sonini kamaytiradi. Muallif ekspozitsiyani tomoshabin bilan o'zaro aloqada, foydalanishda o'z ichiga oladi oddiy texnikalar bezaklar: qora va oq rangga bo'yalgan yog'och plitalar, ular bo'ylab harakatlanayotganda devor rangi qorong'udan yorug'likka o'zgaradi; bu xonani boshqalardan ajratib turadigan to'qimachilik ekranlari; ko'rgazma dinamikasini beruvchi harakatlanuvchi planshetlar.
Adabiyot:
1 El Lissitski. Topografiya der tipografiya // Merz. 1923 yil, iyul. Yo'q. 4. Qayta nashr etilgan: El Lissitzky. Maler, Architekt, Typograf, Fotograf. Erinnerungen, Briefe, Schriften. Ubergeben fon Sofi Lissitski-Kuppers. Drezden, 1967 yil.
2 Xardjiev N. El Lissitski - kitob dizayneri // Kitoblar san'ati 1958-1960. M., 1962. 3-son.
3 El Lissitzky.Typographische Tatsachen z.B. // Gutenberg-Festschrift. Zur Feier des 25-jaerigen Bestehens des Gutenberg Museums in Mayns. Mayns, 1925. S. 152-154. Xuddi shu narsa, lekin chizmalarsiz va batafsil izohlarsiz kitobda nashr etilgan: El Lissitzky. Maler, Architekt, Typograf, Fotograf. Erinnerungen, Briefe, Schriften. Ubergeben fon Sofi Lissitski-Kuppers. Drezden, 1967 yil.
6 Konrads U., Sperlich H.G. Fantastische Architektur. Shtutgart, 1960 yil.
7 El Lissitski. Rossiya. Die Rekonstruktion der Architektur in der Sovjetunion. Berlin, 1930 yil.
8 El Lissitski. Rossiya: Jahon inqilobi uchun arxitektura. London, 1970 yil.
9 El Lissitski. Rossiya: Architektur fur eine Weltrevolution. Berlin, 1985 yil.
10 Eine Serie von Hochhausern fur Moskau // El Lissitzky. Proun va Wolkenbugel. Schriften, Briefe, Documente. Herausgegeben fon Sofi Lissitzky-Kuppers va Jen Lissitzky. Drezden, 1977 yil.
11 El Lissitski. Rassom ishlab chiqarishda // 1990. Esdalik kitob sanalari. M., 1990 yil.
12 Schwitters K. Tipografiya bo'yicha tezislar // Matbaa san'at sifatida. 18-20-asrlar tipograflari va noshirlari o'z hunarmandchiligi sirlari haqida M., 1987 yil.
13 Rixter X. El Lissitski. Sieg uber die Sonne. Zur Kunst des Konstruktivismus. Koln, 1958 yil.
14 El Lissitski. Proun va Wolkenbugel. Schriften, Briefe, Documente. Herausgegeben fon Sofi Lissitzky-Kuppers va Jen Lissitzky. Drezden, 1977 yil.
15 Tupitsyn M. El Lissitski. Gannover, 1999 yil.
16 Xardjiev N. Rassom Lissitskiy xotirasiga // SSSR dekorativ san'ati. M., 1961. No 2. B. 29-31; uni. El Lissitski - kitob dizayneri // Kitoblar san'ati 1958-1960. M., 1962. Nashr. 3.
18 E.M.Lisitskiy. 1890-1941 yillar. Tavalludining 100 yilligiga bag'ishlangan asarlar ko'rgazmasi. [Katalog]. M.; Eyndxoven, 1990; E. Lisitskiy. 1890-1941 yillar. Davlat Tretyakov galereyasi zallarida ko'rgazma katalogi. M., .
19400 yil ruscha kitob nashri. 1564-1964 yillar. [T. 2]. SSSRda kitob nashr etish. 1917-1964 yillar. M., 1964 yil.
- (haqiqiy ismi Lisitskiy Lazar Markovich) (1890, Pochinok qishlog'i, Smolensk viloyati - 1941, Moskva), rus rassomi, grafik rassomi, dizayner, me'moriy loyihalar muallifi, o'qituvchi; rus avangardining eng buyuk ustalaridan biri. Arxitekturada tahsil olgan... Badiiy ensiklopediya
- (haqiqiy ismi va familiyasi Lazar Markovich Lisitskiy; 1890–1941) - rus. me'mor, dizayner, grafik rassom. 1921 yilda 25 kishi Germaniya va Shveytsariyada yashagan. U ko'p qavatli binolar, o'zgartiriladigan mebellar, badiiy usullar uchun loyihalarni ishlab chiqdi. kitobni loyihalash ... ... Taxalluslarning entsiklopedik lug'ati
LISITSKI (taxallusi El Lisitskiy) Lazar Markovich- (taxallusi El Lissitzky) Lazar Markovich (18901941), arxitektor, dizayner, grafik rassom. 192125 yilda Germaniya va Shveytsariyada yashagan. U ko'p qavatli binolar (gorizontal osmono'par binolar), jamiyatlar uchun loyihalarni ishlab chiqdi. tuzilmalar, o'zgartiriladigan mebellar,...... Biografik lug'at
Lisitskiy, Lazar Markovich- El Lissitski. Sayyora suprematizmi (olmosh). 1919 1920. Qog'oz, guash. LISITSKY (taxallusi El Lisitskiy) Lazar Markovich (1890 1941), rus arxitektori, dizayner, grafik rassomi. 1921 yilda 25 kishi Germaniya va Shveytsariyada yashagan. Ishlab chiqilgan ...... Tasvirlangan ensiklopedik lug'at
- (pseud. El Lissitzky) (1890 1941), sovet me'mori, dizayner, grafik rassom. Darmshtadt (1909 14) va Rigadagi oliy texnika maktabining arxitektura fakultetida oʻqigan. Politexnika instituti Moskvada (1915 16). O'rgatgan ... Badiiy ensiklopediya
Lissitzky familiyasi. Mashhur tashuvchilar: Lisitskiy, Vitaliy Sergeevich (1982 yilda tug'ilgan) ukrainalik futbolchi Lisitskiy, Lazar Markovich (1890 1941) Sovet rassomi va me'mori, shuningdek, "El Lissitskiy" nomi bilan ham tanilgan ... Vikipediya
- (taxallusi El Lissitzky) Lazar Markovich (1890 1941), rus arxitektori, dizayneri, grafik rassomi. 1921 yilda 25 kishi Germaniya va Shveytsariyada yashagan. U ko'p qavatli binolar, o'zgartiriladigan mebellar, badiiy dizayn usullari uchun loyihalarni ishlab chiqdi... ... Zamonaviy ensiklopediya
LISITSKIY (psevd. El Lisitskiy) Lazar Markovich (1890 1941) rus arxitektori, dizayneri, grafik rassomi. 1921 yilda 25 kishi Germaniya va Shveytsariyada yashagan. Asnow va Gollandiyaning Style guruhi a'zosi. Ko'p qavatli binolar uchun ishlab chiqilgan loyihalar, o'zgartirilishi mumkin... Katta ensiklopedik lug'at
Lisitskiy (taxallusi El Lisitskiy) Lazar Markovich, sovet me'mori, dizayner, grafik rassom. Oliy texnika maktabining arxitektura fakultetida tahsil olgan... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Lisitskiy Lazar Markovich- (El Lissitzky) (1890 1941) rus konstruktivist me'mori, rassomi, printeri, dizayneri, san'at nazariyotchisi, rassomlik va haykaltaroshlik o'rtasidagi o'zaro ta'sir kontseptsiyasi muallifi; 1922 yildan 1931 yilgacha u G'arbda ishlagan, "Uslub" uyushmasiga ta'sir qilgan .... ... Arxitektura lug'ati
Kitoblar
- El Lissitzky kitobining dizayneri, El Lissitzky. “Kitob dizayneri El Lissitski” kitob-albomiga quyidagilar kiradi: Vladimir Mayakovskiyning “Ovoz uchun” asari, E. Lissitski tomonidan tasvirlangan, “Ikki kvadratcha ertak”, rassom tomonidan yaratilgan,…
- El Lissitski. 1890-1941 yillar. Vaqt geometriyasi, I. N. Duxan. Sirli rassom va avangardning "abadiy" sargardonchisi Lazar Markovich Lissitski bir necha umr san'atda yashagan. O'zining shakllanishining boshida Lissitski nafis zamonaviylikni oldi ...
El Lissitski - rus avangardining timsoli, me'mor, rassom, dizayner, birinchi rus. Grafik dizayner, fotomontaj ustasi, muhandis. Suprematizm tarafdori ushbu tendentsiyani arxitektura sohasiga o'tkazish uchun faol ishladi va uning loyihalari o'z vaqtidan bir necha o'n yillar oldinda edi.
Uning irodasiga qarshi arxitektor
Lazar Lisitskiy 1890-yil 22-noyabrda Smolensk viloyatining Pochinok qishlog‘ida yahudiy oilasida tug‘ilgan. Uning otasi hunarmand, onasi uy bekasi edi. Oila Smolenskka ko'chib o'tdi, u erda Lazar Aleksandr haqiqiy maktabini tugatdi. Keyinchalik ular Vitebskga ko'chib o'tishdi, u erda bola rasm chizishga qiziqib qoldi va mahalliy rassom Yudel Pandan rasm chizishdan saboq ola boshladi. Aytgancha, u ham Mark Chagallning o'qituvchisi edi. 1909 yilda Lissitski Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyaga kirishga harakat qildi, ammo o'sha paytda yahudiylar oliy o'quv yurtlariga juda kamdan-kam hollarda qabul qilinardi. Shuning uchun Lazar Germaniyaning Darmshtadt shahridagi Oliy politexnika maktabiga o'qishga kirdi va uni muvaffaqiyatli tugatib, arxitektura muhandisligi diplomini oldi. O'qish davrida u nafaqat ko'p sayohat qilgan, balki mason sifatida qo'shimcha pul ishlashga ham muvaffaq bo'lgan. 1914 yilda Lissitski diplomini himoya qildi va Birinchi jahon urushi boshlanganda u Rossiyaga aylanma yo'l bilan - Shveytsariya, Italiya va Bolqon orqali qaytishga majbur bo'ldi. 1915 yilda u urush paytida Moskvaga evakuatsiya qilingan Riga politexnika institutiga o'qishga kirdi va 1918 yilda arxitektura muhandisi unvonini oldi. Lissitskiy o'qish paytida Velikovskiyning arxitektura byurosida yordamchi bo'lib ishlay boshladi.
Suprematizmga kirish
1916 yilda Lissitski rasm chizish bilan jiddiy shug'ullana boshladi. U yahudiylarning san'atni rag'batlantirish jamiyati ishida, 1917, 1918 va 1920 yillarda ko'rgazmalarda qatnashgan. 1917 yilda Lissitski zamonaviy yahudiy mualliflari tomonidan bolalar va kattalar uchun yahudiy tilida nashr etilgan kitoblarni tasvirlashni boshladi. Grafika bilan faol ishlagan holda, u Kiev "Yiddisher Folks-Farlag" nashriyotining emblemasini ishlab chiqdi. 1919-yilda ushbu nashriyot bilan shartnoma tuzib, 11 ta kitobni illyustratsiya qilishdi.
El Lissitski. Oqlarni qizil xanjar bilan uring. 1920. Van Abbemmuzeyi. Eyndxoven, Niderlandiya
El Lissitski. Geometrik abstraktsiya. Rasm: artchive.ru
El Lissitski. Markaziy Park madaniyat va dam olish Vorobyovy Gory. Rasm: artchive.ru
Xuddi shu 1919 yilda Lissitski bilan do'stona aloqalar o'rnatgan Mark Chagall uni Vitebskga yaqinda ochilgan Xalq rassomlik maktabida grafika va arxitekturadan dars berish uchun taklif qildi. Yudel Pen va Kazimir Malevich yana Chagallning taklifiga binoan u erga kelishdi. Malevich rasmda innovatsion g'oyalar generatori edi va uning tushunchalari va ishtiyoqi maktabda sovuqqonlik bilan qabul qilindi. Chagall va uning "fikrdoshlar to'plami" tarafdorlari edi tasviriy rasm, avangard rassomi Malevich o'sha paytda allaqachon o'z yo'nalishi - Suprematizmga asos solgan edi. Malevichning asarlari Lissitskiyni quvontirdi. O'sha paytda u Chagallning katta ta'siri ostida klassik yahudiy rasmlari bilan shug'ullangan, shuning uchun Suprematizmga bo'lgan qiziqishiga qaramay, Lissitski ham o'qituvchilik bilan shug'ullangan. o'z ijodkorligi yopishishga harakat qildi klassik shakllar. Asta-sekin o'quv muassasasi kichik shaharcha rasmning ikki yo'nalishi o'rtasidagi jang maydoniga aylandi. Malevich o'z g'oyalarini juda tajovuzkor tarzda targ'ib qildi va Chagall maktabni tark etdi.
Arxitekturada "olmoshlar" va suprematizm
Lissitski o'zini ikkita olov orasida topdi va oxir-oqibat Suprematizm foydasiga o'z tanlovini qildi, lekin unga ba'zi yangiliklar kiritdi. Birinchidan, u rassom emas, balki me'mor edi, shuning uchun u planar suprematizmni hajmga chiqarishni nazarda tutgan "yangilikni tasdiqlash uchun loyihalar" kontseptsiyasini ishlab chiqdi. Unga ko'ra o'z so'zlarim bilan, bu "rasmdan arxitekturagacha bo'lgan yo'lda ayirboshlash stantsiyasi" bo'lishi kerak edi. Malevich uchun uning ijodiy kontseptsiyalari sof falsafiy, Lissitski uchun esa amaliy hodisa edi. Uning maqsadi kelajak shahrini iloji boricha funktsional rivojlantirish edi. Binolarning tartibini sinab ko'rib, u mashhur gorizontal osmono'par binoning loyihasini o'ylab topdi. Bunday yechim bizga minimal tayanchlar bilan maksimal foydalanish mumkin bo'lgan maydonni olish imkonini beradi - mukammal variant rivojlanish uchun joy kam bo'lgan shahar markazi uchun. Loyiha hech qachon haqiqatga aylantirilmagan - Lissitskiyning ko'pgina me'moriy rejalari kabi. Uning rasmlari bo'yicha qurilgan yagona bino - 1932 yilda Moskvada qurilgan "Ogonyok" jurnalining bosmaxonasi.
El Lissitski. "Shahar" olmoshi (maydon hodisasi). 1921. Rasm: mashhur.totalarch.com
El Lissitski. olmosh. 1924. Rasm: mashhur.totalarch.com
El Lissitski. Proun 19 D. 1922. Rasm: mashhur.totalarch.com
1920 yilda Lazar El Lissitski taxallusini oldi. U VXUTEMAS, VXUTEINda dars bergan, ma'ruzalar o'qigan, o'z taassurotlari asosida Litva va Dnestr viloyati shaharlariga ekspeditsiyada qatnashgan. ilmiy ish yahudiy haqida dekorativ san'at: "Mogilev ibodatxonasi xotiralari." 1923 yilda Lissitski Mogilevdagi ibodatxona rasmining reproduksiyalarini nashr etdi va "Quyosh ustidan g'alaba" operasi dizayni uchun eskizlarni yaratdi, ammo u hech qachon sahnalashtirilmagan. Iste'dodli grafika rassomi Lissitski bir nechta mashhur targ'ibot plakatlarini yaratdi: 1920 yilda "Oqlarni qizil xanjar bilan urish" va ko'p yillar o'tgach, Ulug' Vatan urushi paytida. Vatan urushi- eng mashhuri - "Hammasi front uchun, hamma narsa g'alaba uchun".
1921 yildan Lissitski Germaniya va Shveytsariyada, Gollandiyada yashadi va u erda neoplastiklikda ishlagan Gollandiyaning "Style" rassomlar uyushmasiga qo'shildi.
Grafika, arxitektura va muhandislik chorrahasida ishlagan Lissitski ko'rgazma maydonini bir butun sifatida taqdim etgan holda ko'rgazmaning tubdan yangi tamoyillarini ishlab chiqdi. 1927 yilda u Moskvadagi Butunittifoq matbaa ko'rgazmasini yangi tamoyillar asosida loyihalashtirdi. 1928-1929 yillarda u funktsional loyihalarni ishlab chiqdi zamonaviy kvartira o'rnatilgan o'zgartiruvchi mebel bilan.
El Lissitski. Vladimir Mayakovskiyning "Ovoz uchun" kitobining muqovasi. 1923. Davlat. ed. RSFSR. Berlin
El Lissitski. "Thing" zamonaviy san'at xalqaro jurnali. 1922. Berlin. Rasm: mashhur.totalarch.com
El Lissitski. Birinchisining afishasi Sovet ko'rgazmasi Shveytsariyada. 1929. Rasm: mashhur.totalarch.com
Lissitski fotografiya bilan shug'ullangan, uning sevimli mashg'ulotlaridan biri fotomontaj edi: u ko'rgazmalar dizayni uchun foto kollajlar yaratdi, masalan, Shveytsariyaning Tsyurix shahridagi "Rossiya ko'rgazmasi".
Oila va taqdir
1927 yilda El Lissitski Sofi Kuppersga uylandi. Uning birinchi eri san'atshunos va Markaz direktori edi zamonaviy san'at Gannoverda u zamonaviy san'atga faol qiziqdi: uning rasmlar to'plamiga Vasiliy Kandinskiy ham, Mark Chagall ham kiradi. 1922 yilda Sofi ikki kichkina bolasi bilan beva qoldi. O'sha yili Berlindagi ko'rgazmada u birinchi marta Lissitskiyning asarlari bilan tanishdi, birozdan keyin ular shaxsan uchrashishdi va yozishmalar boshlandi. 1927 yilda Sofi Moskvaga ko'chib o'tdi va Lissitskiyga uylandi. Er-xotin oldi va oddiy bola- o'g'lim Boris.
1923 yilda Lissitskiyga sil kasalligi tashxisi qo'yilgan. U pnevmoniyadan aziyat chekmaguncha og'ir kasal ekanligini bilmas edi. Bir necha yil o'tgach, uning o'pkasi olib tashlandi va o'limiga qadar me'mor berib yashadi katta soni davolanish uchun vaqt va kuch, hali ishlayotganda. Lazar Lissitski 1941 yilda 51 yoshida vafot etdi. Uning oilasi urush paytida dahshatli ahvolga tushib qoldi. Sofining o'g'illaridan biri Kurt o'sha paytda Germaniyada edi va u qizil va yahudiyning o'gay o'g'li sifatida hibsga olingan. Ikkinchisi Xans Moskvada nemis sifatida hibsga olingan. Kurt fashistlar lagerlarida omon qolishga muvaffaq bo'ldi, Hans esa Stalinning Uralsdagi lagerlarida vafot etdi. Sofi va Boris 1944 yilda Novosibirskka deportatsiya qilingan. U hujjatlar, xatlar, El Lissitski tomonidan chizilgan va rasmlari bilan olib ketishga muvaffaq bo'ldi va 1960-yillarda Sofi arxivni Tretyakov galereyasiga sovg'a qildi va eri haqida kitob nashr etdi.
U qanday odam edi
Rus avangardining olijanob provakatorlari bilan solishtirganda, El Lissitski kamtarona odamga o'xshaydi: u yuzini bo'yamagan yoki kostyumiga qoshiq qo'ymagan, uning suprematizmi o'g'irlanishidan qo'rqmagan, boshqa rassomlarni haydamagan. uyidan chiqib ketdi - va ularni masxara qilmadi. U ajoyib mehnat qildi, bir vaqtning o'zida butun hayoti davomida dars berdi va nafaqat u bilan do'st edi Rus rassomlari, balki mashhur chet elliklar: 1921 yilda u madaniyat emissari etib tayinlangan Sovet Rossiyasi Germaniyada va aslida ikkala mamlakatning buyuk rassomlari o'rtasidagi aloqaga aylandi.
Dizayner (avtoportret), 1924. Davlat Tretyakov galereyasi kolleksiyasidan
Lissitzky uchun katta ahamiyatga ega uni o'ynadi Yahudiy kelib chiqishi- va yahudiy muzeyi va bag'rikenglik markazi Lissitski haqida ekanligini boshidanoq bilgan edi, u yubileyga yahudiy rassomi haqidagi birinchi yirik ko'rgazma loyihasini tayyorlaydi. Lissitski Smolensk yaqinidagi kichik yahudiy shaharchasida tug'ilgan, undan oldingi Chagall kabi Y.M.Pan bilan tahsil olgan, mamlakat bo'ylab ko'p sayohat qilgan, qadimiy ibodatxonalarni ziyorat qilgan va yahudiy mualliflarining "san'at olami" texnikasini an'anaviy grafikalar bilan uyg'unlashtirgan asarlarini tasvirlagan. varaqlar, yahudiy lubok, antiqa miniatyuralar va xattotlik. Inqilobdan keyin u yangi yahudiy milliy san'atini yaratmoqchi bo'lgan rassomlar va yozuvchilarning avangard birlashmasi bo'lgan "Madaniyat ligasi" ning asoschilaridan biri bo'ldi. U Kultur-liga bilan hamkorlik qiladi uzoq yillar, bu suprematizmga bo'lgan ishtiyoq bilan to'sqinlik qilmaydi, keyin esa o'z uslubini ixtiro qiladi: hatto uning mashhur olmoshlarida u yahudiy tilidagi harflarni o'z ichiga oladi.
Tatyana Goryacheva
San'atshunos, rus avangard bo'yicha mutaxassis, ko'rgazma kuratori
Lissitski haqida bironta ham yomon sharh yo'q edi: u ajoyib va mehribon odam edi, o'zini o'zi qo'zg'atuvchi xarakterga ega edi, u atrofidagilarni yoritib yubordi. U har doim o'z atrofida bir guruh talabalarni to'plagan Malevich kabi xarizmatik lider bo'lmasa ham. U perfektsionist edi, u hamma narsani mukammallikka olib keldi - va keyingi asarlarida, har qanday usta singari Stalin davri, uni ijodning entropiyasi muammosi ortda qoldirdi. Hatto Stalin va Lenin bilan montaj va kollajlarda ham: agar biz personajni e'tiborsiz qoldiradigan bo'lsak, fotomontaj nuqtai nazaridan ular benuqson bajarilgan.
Uchar kema, 1922 yil
© Isroil muzeyi
1/9© Isroil muzeyi
2/9Qo'lqop, 1922 yil
© Isroil muzeyi
9 tadan 3 tasiBoshliqlar kartasi, 1922 yil
© Isroil muzeyi
9 tadan 4 tasiAdan bog'i, 1916. Tavrot toji yoki qabr toshining dekorativ naqshining nusxasi
© Isroil muzeyi
9 tadan 5 tasiArslon. Zodiak belgisi, 1916. Mogilev ibodatxonasining ship rasmining nusxasi
© Isroil muzeyi
9 tadan 6 tasiTriton va qush, 1916. Druyadagi sinagoga rasmi asosida.
© Isroil muzeyi
7 / 9Sagittarius. Zodiak belgisi, 1916. Mogilev ibodatxonasining ship rasmining nusxasi
© Isroil muzeyi
9 tadan 8 tasiVitebskdagi Buyuk sinagoga, 1917 yil
© Isroil muzeyi
9 dan 9 tasiMariya Nasimova
Yahudiy muzeyi va bag'rikenglik markazining bosh kuratori
Lissitzky juda yoqimli edi va yaxshi odam, u hech qanday janjallarda e'tiborga olinmadi. U deyarli monogamist edi: uning ikkalasi ham bor edi buyuk sevgi, va ikkalasi ham uning ishiga ajoyib ta'sir ko'rsatdi. Rus avangardida eksantrik xulq-atvor san'atkorlar orasida me'yor hisoblangan, ammo u bunga umuman kuchini sarflamagan. Lissitski Chagall va Malevich bilan birga o'qidi - va yaxshi talaba edi, keyin esa o'z atrofida muhit yaratish uchun ko'p harakat qildi. Biz ko'rgazmada uning yaqin doirasini ko'rsata olmadik, lekin biz u haqida boshqa loyihalarda albatta gaplashamiz: Lissitskining daftarlarida, Mayakovskiy va Malevichning telefon raqamlari orasida Mies van der Rohe va Gropius raqamlarini topish mumkin. U haqiqatan ham edi xalqaro rassom va katta va buyuk nomlar bilan do'st edi.
Lissitski asarlarini qanday tushunish mumkin
Lissitski butun Evropa bo'ylab sayohat qildi, Germaniyada me'mor bo'lish uchun tahsil oldi, so'ngra Rigadan evakuatsiya qilingan Politexnika institutida o'qishni davom ettirdi. Uning ishining asosi aynan arxitektura va Yahudiy ildizlari, Qadimgi ibodatxonalarning bezaklari va bezaklarini o'rganib, hayoti davomida rivojlangan e'tibor. Uning ichida dastlabki asarlar ular an'anaviy mashhur nashr bilan birga aks ettirilgan. Keyin - ketma-ket - Lissitski katta ta'sir ko'rsatdi mistik asarlar Chagall va Malevichning suprematizmi. Suprematizmga qiziqib qolganidan ko'p o'tmay, u o'zining so'zlariga ko'ra, "arxitekturadan homilador bo'lib qoldi" qisqa muddat 1920-yillarda Germaniyada yashab, u Kurt Shvitters bilan uchrashdi va konstruktivizmga qiziqib qoldi va o'zining mashhur "gorizontal osmono'par binosi" ni, shuningdek, afsuski, qog'ozda qolib ketgan boshqa ko'plab me'moriy asarlarini yaratdi: u to'qimachilik fabrikasini o'ylab topdi. kommunal uy, yaxta klubi, "Pravda" nashriyot majmuasi, ammo saqlanib qolgan katta va katta qog'oz me'mori: uning yagona binosi 1-Samotechniy ko'chasidagi Ogonyok bosmaxonasi edi.
Tatyana Goryacheva
"Lissitski juda qisqa vaqt davomida suprematizmga qiziqdi - keyin u konstruktivizm va suprematizm asosida ishlay boshladi, ularni o'z uslubiga sintez qildi: u o'zining olmoshlar tizimini - yangisini tasdiqlash uchun loyihalarni yaratdi. U bu asarlarni dunyoni qurishning universal tizimi sifatida ishlab chiqdi, undan har qanday narsani olish mumkin - arxitektura kompozitsiyasi va bu motivlarni aniqlash mumkin bo'lgan kitob muqovasi. Tretyakov galereyasida biz arxitekturani ko'rsatmoqdamiz, unda olmoshlarning dizayni ham seziladi va yahudiy muzeyida uning ko'plab fotosuratlari, montajlari va fotogrammalari bo'ladi. Uning ko'rgazma dizayni ba'zi eskizlar va fotosuratlarda qoldi va u ifodalaydi muhim qismi uning asarlari".
Yangi tasdiqlash loyihalari
Nikitskiy darvozasidagi maydondagi osmono'par bino. Umumiy shakl yuqorida. Loyiha mavzusi bo'yicha proun
1/5Proun 43, taxminan 1922 yil
© Davlat Tretyakov galereyasi
5 dan 2 tasiProun 43, taxminan 1922 yil
© Davlat Tretyakov galereyasi
5 dan 3 tasiProun 23, 1919. Eskiz, variant
© Davlat Tretyakov galereyasi
5 dan 4 tasiProun 1E (shahar), 1919–1920
© Ozarbayjon Milliy muzey nomidagi san'at R. Mustafoeva
5 dan 5 tasiMalevichning suprematizmi va konstruktivizmning plastik tamoyillari asosida bir necha hafta davomida ixtiro qilingan bu olmoshlar Lissitskiyga dunyo e'tirofini keltirdi. Ular me'moriy fikrlash va geometrik abstraksiya texnikasini birlashtirgan; uning o'zi ularni "dedi. uzatish stantsiyasi rassomlikdan arxitekturagacha." "Yangilikni tasdiqlash loyihasi" ning shuhratparast sarlavhasi, shu jumladan, Lissitskiyning asarini Malevichning mistik, ob'ektsiz dunyosidan ajratishga xizmat qildi (Malevichning o'zi uning eng yaxshi shogirdi nazariyasi va amaliyotida suprematizmni bekor qilganidan juda xafa edi. uning tajribalari). Lissitski, Malevichdan farqli o'laroq, butunlay boshqa fazoviy muammolarni hal qildi - va ularni "dunyo arxitekturasining prototipi" deb ta'rifladi va shu ma'noda ular nafaqat hajmli suprematizmni tushundilar - balki dunyodagi utopik va ideal kosmos munosabatlari. : u keyinchalik ishlab chiqadigan bu g'oyalar sizning arxitekturangizni ham, dizayningizni ham amalga oshiradi.
“Lissitski 20-asr boshidagi geometrik abstraksiya tendentsiyasida ishlagan va bizning katta ko'rgazmamizning asosiy asarlari uning olmoshlari va haykalchalari, ajoyib go'zal asarlari va, ehtimol, Lissitski hayotida qilgan eng muhim narsadir. Uning asosiy asarlarini ajratib ko'rsatish qiyin: u turli yo'nalishlarda juda ko'p va samarali ishladi. Ammo menimcha, go'zal olmoshlar ayniqsa qiziqarli bo'lishi kerak - tomoshabin ularni Rossiyada hech qachon ko'rmagan. Menga uning figuralari juda yoqadi: u elektromexanik spektakl uchun ular bilan chiqdi, bu erda aktyorlar o'rniga qo'g'irchoqlar harakatlanishi kerak edi, ularni rejissyor sahna markazida faollashtirdi - afsuski, bu hech qachon amalga oshmadi.
Chop etish dizayni
© Sepherot Foundation
1 / 2V.V.Mayakovskiyning "Ovoz uchun" she'rlar to'plamining dizayni, 1923 yil
© Sepherot Foundation
2 / 2Lissitski butun umri - 1917 yildan 1940 yilgacha kitoblar bilan shug'ullangan. 1923 yilda Merz jurnalida u manifestini nashr etdi, unda u yangi kitobning tamoyillarini tasdiqladi, uning so'zlari quloq bilan emas, balki ko'z bilan qabul qilinadi. ifodalash vositalari pulni tejash va diqqat so'zlardan harflarga o'tadi. Mayakovskiyning "Ovoz uchun" to'plamining mashhur va ma'lumotnoma nashri shu printsip asosida yaratilgan: sahifalarning o'ng tomonida she'rlar nomlari telefon daftaridagi harflar kabi qirqilgan, shunda o'quvchi o'z fikrini eshita oladi. kerakli narsani osongina topadi. Shunday qilib, Lissitskiyning matbaa ishi odatda uch bosqichga bo'linadi: birinchisi, yahudiy tilidagi kitoblarning illyustratsiyasi va Madaniy Liga va Ta'lim Xalq Komissarligining Yahudiy bo'limi nashrlari bilan bog'liq, keyin alohida bosqich konstruktiv nashrlarga bag'ishlangan. 1920-yillarning va nihoyat, uning 1930-yillardagi eng innovatsion fotokitoblari, Lissitski fotomontajga qiziqib qolgan bir paytda paydo bo'lgan.
Fotogrammalar, fotomontaj va foto kollajlar
1937 yil 9-12-sonli "SSSR at Construction" jurnali uchun fotomontaj
© Sepherot Foundation
Harakatlanuvchi "Qizil Armiya" o'rnatish xalqaro ko‘rgazma"Matbuot", Kyoln, 1928 yil
© rus davlat arxivi adabiyot va san'at
Ko'pgina avangard rassomlar 1920 va 1930 yillarda foto kollajni yaxshi ko'rishgan. Lissitski uchun bu dastlab kitobni loyihalashning yangi badiiy vositasi edi, ammo keyinchalik rassom uchun fotografiya imkoniyatlari kengaydi va 1928 yilda Lissitski o'zining mashhur ko'rgazma"Press" fotografiyani yangi sifatida ishlatadi badiiy vosita V ko'rgazma dizayni- fotopanellar va faol fotomontaj bilan. Shuni ta'kidlash kerakki, Lissitskiyning tahrirlash bo'yicha tajribalari o'sha Rodchenkoga qaraganda ancha murakkab edi: u chop etish paytida bir nechta fotosuratlardan ko'p qatlamli tasvirni yaratdi, tasvirlarning oqimi va kesishishi tufayli ramka chuqurligini oldi.
Arxitektura
Nikitskiy darvozasidagi osmono'par bino loyihasi, 1923–1925
Lissitskiy ta'lim darajasi bo'yicha me'mor va uning barcha asarlari u yoki bu ma'noda kosmosga tegishli. Bir vaqtlar nemis tanqidchilari Lissitski asarlaridagi asosiy narsa statik sifatida qabul qilingan kosmosning eski me'moriy tushunchasiga qarshi kurash ekanligini ta'kidladilar. Lissitski o'zining barcha asarlarida - ko'rgazmalarda, tipografiyada, badiiy dizaynda dinamik makon yaratdi. Gorizontal osmono'par bino g'oyasi, o'z vaqtidan ancha oldinroq, uning boshqa loyihalari kabi hech qachon amalga oshirilmagan - ammo avangard arxitektura tarixiga kirgan.
Ko'rgazma dizayni
Olmoshlar maydoni, 1923. Katta Berlin ko'rgazmasining parchasi san'at ko'rgazmasi
© Davlat Tretyakov galereyasi
Lissitskiyning ko'rgazma dizayni texnikasi hali ham darslik hisoblanadi. Agar u arxitektura va rassomchilikda kashshof bo'lmagan bo'lsa, unda ko'rgazma dizayni haqida shuni aytishimiz mumkinki, Lissitski uni ixtiro qilgan va yangi tamoyillar bilan chiqqan. badiiy o'rnatish. O'zining birinchi ko'rgazmasi uchun "Olmoshlar bo'shliqlari" Lissitski o'rnini egalladi rasmlar"Konstruktivistik san'at maydoni" uchun kattalashtirilgan kontrplak modellari bilan u g'ayrioddiy devorga ishlov berishni o'ylab topdi, buning natijasida mehmonlar harakatda bo'lsa, devorlar rangini o'zgartirdi. Lissitski uchun tomoshabinning san'at asarlari bilan birga ko'rgazma jarayonining ishtirokchisiga aylanishi, ko'rgazmaning o'zi esa o'yinga aylanishi muhim edi.Buning uchun u zamonaviy kuratorlar kabi eksponatlarni tanlab, ularning ifoda ta'sirini kuchaytirdi. , va olmoshlarni eslatuvchi ajoyib kompozitsiyalarini tartibga solgan. Drezdendagi Konstruktivist san'at zalida tomoshabin o'zi ko'rmoqchi bo'lgan asarlarni - Lissitski ta'biri bilan aytganda, bevosita "ko'rgazmadagi ob'ektlar bilan muloqot qilish" orqali ochishi va yopishi mumkin edi. Va Kyolnda bo'lib o'tgan yana bir mashhur Lissitzki ko'rgazmasida, "Press", u aslida o'zining ko'rgazma yechimi bilan yangi eksponatlarni yaratdi - ulkan yulduz va o'z asarlarini namoyish etgan harakatlanuvchi qurilmalar.
Rassomning buyuk san'at tarixidagi taqdiri haqida
El Lissitski. Oqlarni qizil xanjar bilan urish, 1920. Vitebsk
© Rossiya davlat kutubxonasi
Lissitski barcha buyuk avangard rassomlarining taqdirini baham ko'rdi. 1930-yillarga kelib, o'zgarish bilan davlat siyosati madaniyat sohasida u hamma narsani qabul qila boshladi kamroq ish, o'limidan so'ng, uning rafiqasi butunlay Sibirga surgun qilindi va rassomning o'zi nomi unutildi. Lissitskiyning Yevropa san'at olami bilan yaqin aloqalari hisobga olinsa, uning xorijdagi ta'siri Rossiyadagiga qaraganda ancha yuqori baholanishi ajablanarli emas. Uning ko'rgazmalari G'arbda muntazam ravishda o'tkaziladi va bor ko'proq imkoniyatlar uning asarlarini oling, ularning aksariyati Amerikada joylashgan - go'zal olmoshlar bilan, masalan, Rus tomoshabin Men u bilan deyarli tanish emasman va RSL so'nggi 40 yil davomida ko'rgazmalar uchun "Kamoz bilan urish" plakatini ko'rsatmadi - shu bilan birga, rus avangard tarixi uchun ahamiyati nuqtai nazaridan, bu ish Malevichning "Qora kvadrat" bilan teng.
Lissitski dunyoni qanday o'zgartirganini aniq baholash oson emas: u bir vaqtning o'zida barcha mumkin bo'lgan yo'nalishlarda ishlagan, ammo bitta muallifning kontseptsiyasini uning nomi bilan bog'lash qiyin. Lissitski yahudiy modernizmining ixtirosi va konstruktivistik arxitekturaning rivojlanishi va bosmaxonada konstruktivistik usullarning ixtirosi bilan bog'liq; uning ko'rgazmalar va fotografik eksperimentlarni loyihalashdagi xizmatlariga shubha yo'q - ehtimol faqat asosiylari. , bu erda u haqiqatan ham o'z vaqtidan oldinda edi. Va olmoshlarning ixtirosi bilan bog'liq qisqa davr bor edi kuchli ta'sir G'arbiy hamma narsa uchun Tasviriy san'at- birinchi navbatda, Bauhaus maktabiga, balki vengriya avangardiga ham.
Tatyana Goryacheva
“Lissitskisiz zamonaviy ko'rgazma dizayni imkonsiz bo'lar edi: uning asarlari darsliklarga aylandi. Malevichning suprematizmiga, Mondrianning neoplastikligiga murojaat qilish oson, lekin Lissitskiyning ko'rgazma dizayniga murojaat qilish qiyin - shuning uchun, ehtimol, endi hech kim unga ishora qilmaydi: qanday qilib siz kosmosdagi ob'ektlarning joylashuvi muallifi bo'lishingiz mumkin? Va u foto-muzlatish va harakatlanuvchi o'rnatish texnikasini o'ylab topdi. U ko'proq iste'dodlarni birlashtirgan rassom edi: u zamonaviy san'atdan etakchi yo'nalishlarni tortib oldi va ular asosida butunlay utopik arxitektura loyihalarini yaratdi va ularga doimo o'z uslubini qo'shdi. Uning konstruktiv nashriyot doirasidagi loyihalari har doim osongina va shubhasiz tan olinishi mumkin. Gorizontal osmono'par binolar yutuq edi, lekin ular hech qachon qurilmagan - shuning uchun aytishimiz mumkin ko'proq muvaffaqiyat Lissitski hali ham bosmaxonada muvaffaqiyatga erishdi. U butun umri davomida ko'plab afishalar va kitob muqovalari yaratdi va kitoblar loyihalashtirdi. Biz 1916 va 1918 yillarda, hatto o'z zamonasining tarafdori bo'lmasdan oldin yaratgan yahudiy tilidagi mutlaqo fantastik kitoblarni namoyish etamiz. badiiy tizimlar, garchi men ularni qo'shishga harakat qilgan bo'lsam ham zamonaviy texnikalar. Ammo yahudiy an'analari uning asarlarida ham umrining oxirigacha saqlanib qolgan: 1921 yil kitoblari orasida muqovalari butunlay konstruktivistik bo'lgan kitoblar bor, ichkarida esa mashhur bosma stilizatsiyaga intilayotgan oddiy ob'yektli illyustratsiyalar mavjud.
Mariya Nasimova
"Lissitski yahudiy rassomi sifatida ish boshlagan, bu juda mashhur haqiqat, lekin u hali ham birinchi navbatda olmoshlar bilan bog'liq. Garchi u to'liq ishlagan bo'lsa-da turli janrlar! Ko'rgazmamizning bitta tipografik bo'limi butun zalni egallaydi - 50 ta eksponat. Lissitski uchun yahudiy davri juda muhim, garchi u to'satdan undan konstruktivistik echimlarga o'tgan bo'lsa ham - u ajoyib grafik rassom, dizayner va illyustrator edi. U tarixda birinchilardan bo'lib foto kollajlar yaratgan.
Lissitski fotografiya va dizaynni ostin-ustun qildi. Men ko'rgazmalardan birida uning turar-joy uchun loyihasi qanday qayta yaratilganini ko'rdim - va bu meni hayratda qoldirdi: sof IKEA! Yuz yil oldin buni qanday qilib o'ylab topish mumkin edi? U o'zining fazo modellarini Malevichdan o'rgandi, lekin ularni butunlay qayta ishladi va o'ziga xos tarzda ko'rsatdi. Agar siz bugungi kunda dizaynerlardan ularning asosi kim ekanligini so'rasangiz, hamma Lissitskiyga javob beradi.