"ปีเตอร์ที่หนึ่ง"

“วันเปโตร” มองโลกในแง่ร้ายอย่างสุดซึ้ง และประเด็นไม่ใช่ว่าเปโตรในสายตาของผู้เขียนเป็นคนเผด็จการกึ่งบ้าคลั่ง แต่ในสายตาของผู้คนเขาคือกลุ่มต่อต้านพระเจ้าซึ่งติดตาม Merezhkovsky ผู้เป็นสัญลักษณ์ บางครั้งตอลสตอยก็มอบความยิ่งใหญ่ให้กับเขา รัฐบุรุษคุณสมบัติของการเสื่อมสภาพ แหล่งที่มาของการมองโลกในแง่ร้ายก็คือ ตามความเชื่อมั่นของผู้เขียน เปโตร "ด้วยเจตจำนงอันน่าสยดสยองของเขาเท่านั้นที่ทำให้รัฐเข้มแข็งขึ้น สร้างแผ่นดินขึ้นมาใหม่" โดยที่เขาไม่ได้รับการสนับสนุน ผู้ช่วยของซาร์เป็นคนขี้เมา หัวขโมย และคนโกง ผู้คนไม่เข้าใจเขาและสาปแช่งเขา และปีเตอร์เองก็ไม่ได้ถูกชี้นำโดยการพิจารณาของรัฐ แต่โดยความรู้สึกพื้นฐานของเจ้าของตัวเล็ก ๆ ที่อิจฉาเพื่อนบ้านคูลักของเขา

“ รัสเซียคืออะไรสำหรับเขา ซาร์ เจ้าของ ผู้โกรธเคืองด้วยความรำคาญและความอิจฉา เป็นไปได้อย่างไรที่สนามหญ้าและวัว คนงานในฟาร์ม และทั้งฟาร์มของเขาแย่กว่า โง่เขลามากกว่าเพื่อนบ้านของเขา? ด้วยใบหน้าที่บิดเบี้ยวด้วยความโกรธและความไม่อดทน เจ้าของควบม้าจากฮอลแลนด์ไปมอสโก... เขาบินเข้ามาด้วยความรำคาญ - ดูสิ ที่ดินประเภทใดที่ได้รับมรดก ไม่เหมือนผู้มีสิทธิเลือกตั้งแห่งบรันเดนบูร์ก ผู้ถือ Stadtholder ชาวดัตช์ ในวันนี้ พลิกทุกอย่างกลับหัว เปลี่ยนรูปร่าง ตัดหนวดเครา สวมชุดคาฟทันแบบดัตช์สำหรับทุกคน ฉลาดขึ้น เริ่มคิดแตกต่างออกไป” และแม้ว่าความโกลาหลทั้งหมดจะแตกจากบนลงล่าง - หน้าต่างยังคงถูกตัดผ่านและมีลมพัดเข้าสู่คฤหาสน์ที่ทรุดโทรม - สิ่งที่เกิดขึ้นไม่ใช่สิ่งที่ปีเตอร์ต้องการ:“ รัสเซียไม่ได้เข้าร่วมงานเลี้ยงอย่างฉลาดและแข็งแกร่ง ของมหาอำนาจ และดึงผมของเขาขึ้น เลือดและบ้าคลั่งด้วยความหวาดกลัวและความสิ้นหวัง เธอปรากฏตัวต่อญาติใหม่ของเธอในรูปแบบที่น่าสมเพชและไม่เท่าเทียมกัน - ทาส” ด้วยการตีความบุคลิกภาพของปีเตอร์และยุค Petrine การสิ้นสุดของเรื่องราวในแง่ร้ายอย่างลึกซึ้งจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติ:“ และภาระของวันนี้และทั้งวันทั้งในอดีตและอนาคตก็ตกลงมาเหมือนน้ำหนักตะกั่วบนไหล่ของเขา ผู้ทรงรับภาระซึ่งมนุษย์ไม่อาจทนได้ เป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน"

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2471 ตอลสตอยกลับมารับบทของปีเตอร์ในละครเรื่อง "On the Rack" ("Peter the First") ในช่วงสิบสองปีที่แยกโศกนาฏกรรมออกจากเรื่องราว มุมมองของนักเขียนเกี่ยวกับยุคปีเตอร์มหาราชเปลี่ยนไป ไม่ใช่ความตั้งใจของเจ้าของเผด็จการ แต่เป็นความจำเป็นทางประวัติศาสตร์ที่บังคับให้ซาร์ต้องดำเนินการปฏิรูปรัฐ แต่ร่างที่โรแมนติกของปีเตอร์ยังคงน่าเศร้าอย่างสุดซึ้งอยู่คนเดียวในกิจกรรมอันยิ่งใหญ่ของเขาและถูกเข้าใจผิดแม้กระทั่งโดยคนที่เขารักทำให้ทุกคนและทุกสิ่งต้องเสียสละเพื่อประโยชน์ของรัฐ: ผู้คนของเขา เพื่อนของเขา ลูกชายของเขา ภรรยาของเขา ตัวเขาเอง. ทั้งผู้เขียนและฮีโร่ของเขาไม่เข้าใจสิ่งสำคัญ: "นี่เพื่อใคร" ดังนั้น วลีสุดท้ายของเปโตรที่เห็นว่างานในชีวิตของเขากำลังพินาศไปอย่างไร จึงฟังดูเป็นสัญลักษณ์: “จุดจบนั้นช่างเลวร้าย”

บทละครนี้เขียนโดยตอลสตอย "ทันที" ในเวลาเพียงสองเดือน (เสร็จเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2471) โดยไม่มีการศึกษารายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาทางประวัติศาสตร์และไม่ได้เจาะลึกถึงแก่นแท้ของยุคนั้น ยังคงมีร่องรอยที่ชัดเจนของอิทธิพลของงานเขียนเชิงโต้ตอบของ Merezhkovsky ทั้งหมดนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าบทละครกลายเป็นสัญลักษณ์ที่โรแมนติกและยังเต็มไปด้วยรายละเอียดที่เป็นธรรมชาติอีกด้วย ในเวลาต่อมาตอลสตอยเองก็พูดดูหมิ่นเรื่องนี้โดยชี้ให้เห็นอย่างถูกต้องว่าในโศกนาฏกรรม "On the Rack" "ไม่มีการศึกษาเนื้อหาที่แท้จริง" ดังนั้นจึงมี "ความโรแมนติกมากมาย" และปีเตอร์ "ได้กลิ่นของ Merezhkovsky"

หลังจากจบบทละคร ตอลสตอยตั้งใจจะเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับปีเตอร์ และหลังจากเตรียมการอย่างจริงจังแล้ว ก็เริ่มเขียนในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 “เรื่องราวเริ่มคลี่คลายในแบบที่ฉันต้องการ” เขารายงานต่อ V.P. Polonsky เมื่อวันที่ 22 กุมภาพันธ์ หนึ่งเดือนต่อมา ตอลสตอยเขียนถึงเขา: “ ดูเหมือนว่าคุณจะพอใจกับปีเตอร์ ฉันไม่เคยเขียนอะไรดีไปกว่านี้อีกแล้ว แต่มันยากเหลือเกินที่บางครั้งคุณก็หมดหวัง” ในบทที่สองผู้เขียนตระหนักว่านี่ไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยายและยิ่งกว่านั้นยังมีหลายเล่มอีกด้วย เมื่อวันที่ 2 พฤษภาคม พ.ศ. 2472 เขายอมรับว่า “ตอนที่ผมเริ่มทำงานกับปีเตอร์ ผมคิดจะรวมทุกอย่างไว้ในหนังสือเล่มเดียว แต่ตอนนี้ผมเห็นความเหลื่อมล้ำของตัวเองแล้ว” จริงอยู่ที่ผู้เขียนยังเชื่อด้วยว่าบทที่สาม (ตามแผนในเวลานั้น - สุดท้าย) ของหนังสือเล่มแรกจะพรรณนาถึง "ฮอลแลนด์ การประหารชีวิตนักธนู เรื่องราวของมอนส์ จุดเริ่มต้น สงครามทางเหนือและรากฐานของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก” ตอลสตอยสัญญาว่าจะเสร็จสิ้นส่วนนี้ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2472 อย่างไรก็ตาม งานกลับล้มการคำนวณเหล่านี้ หนังสือเล่มแรกของ "ปีเตอร์" เสร็จสมบูรณ์ในวันที่ 12 พฤษภาคม พ.ศ. 2473 เท่านั้น และบทสุดท้ายที่เจ็ดจบลงด้วยการประหารชีวิตนักธนู ประเด็นที่เหลือของแผนประกอบด้วยเนื้อหาของหนังสือเล่มที่สองซึ่งตอลสตอยเขียนตั้งแต่เดือนธันวาคม พ.ศ. 2475 ถึงวันที่ 22 เมษายน พ.ศ. 2477 ผู้เขียนเริ่มทำงานในหนังสือเล่มที่สามของมหากาพย์เมื่อวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2486 และสามารถนำมันมาสู่บทที่หกได้

ลูกชายคนโตของชาวรัสเซีย - M.V. Lomonosov ดังนั้นจึงให้มุมมองในแง่ดีต่อประวัติศาสตร์รัสเซียหลังจากปีเตอร์ ทำงานในหนังสือเล่มที่สามแล้ว Tolstoy ในจดหมายถึง V.B. Shklovsky ลงวันที่ 21 พฤศจิกายน พ.ศ. 2487 กล่าวว่า:“ ฉันยังไม่รู้ฉันต้องการนำนวนิยายเรื่องนี้ไปที่ Poltava เท่านั้นบางทีอาจจะไปที่แคมเปญ Prut ฉันยังไม่รู้ ฉันไม่ต้องการให้คนในนั้นแก่เฒ่า ฉันควรทำอย่างไรกับคนแก่?” ความตายทำให้ผู้เขียนไม่สามารถทำงานชิ้นสำคัญของเขาให้เสร็จได้ แต่ถึงอย่างนี้ มหากาพย์ของปีเตอร์ก็เป็นหนึ่งในผลงานที่สมบูรณ์และสมบูรณ์ที่สุดของตอลสตอยและเป็นความสำเร็จขั้นสูงสุดของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์โลก

ไม่เพียงแต่จินตนาการถึงสิ่งที่คุณอ่าน แต่ยังเพิ่มจินตนาการของคุณเองด้วย และถูกต้อง ตัวเลขทางประวัติศาสตร์และตัวละครที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของนักเขียนก็เริ่มเคลื่อนไหว พูด คิด - ใช้ชีวิตอย่างเต็มเปี่ยม

“ภาพหลอน” กล่าวคือ จินตนาการได้อย่างแจ่มชัดถึงสิ่งที่กำลังบรรยายอยู่ ตอลสตอยเองเชื่อว่าคุณภาพนี้สามารถและควรได้รับการพัฒนาในตัวเองเนื่องจากเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับความเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมโดยทั่วไป “มันเป็นกฎสำหรับนักเขียน” เขาโต้แย้ง “ในการสร้างผลงานผ่านวิสัยทัศน์ภายในของวัตถุที่พวกเขาอธิบาย

ดังนั้นคุณต้องพัฒนาความสามารถในการมองเห็นนี้ในตัวเอง คุณต้องทำงานกับตัวเองในเรื่องนี้

ในโลกโดยรอบ และสถานการณ์เฉพาะที่เขาดำเนินชีวิตและกระทำ ในขณะเดียวกันผู้เขียนก็คำนึงถึงเมื่อสร้างภาพด้วย รายละเอียดที่เล็กที่สุดซึ่งบางครั้งก็เน้นย้ำเช่นนั้น สู่ผู้อ่านยุคใหม่อาจดูเป็นเรื่องรองและไม่สำคัญ ตัวอย่างเช่นนี่เป็นฉากสั้นมากเพียงหน้าเดียวที่ Peter ต้อนรับพ่อค้า Zhigulin ต่อหน้าเสมียน Andrei Andreevich Vinius พ่อค้าที่ร่ำรวยและชาญฉลาดเห็นได้ชัดว่าเคยได้ยินเกี่ยวกับเปโตรมามากพอแล้ว ดังนั้นเขาจึงไม่ทิ้งตัวลงแทบพระบาทของกษัตริย์และไม่ได้อธิษฐาน โดยเอาหน้าผากลงกับพื้นอย่างที่เขาควรจะทำเมื่อก่อน แต่เพียงโค้งคำนับเท่านั้น สำหรับเขา ชายชาวรัสเซียจากชนชั้นล่างที่เติบโตมาด้วยความสำนึกว่าซาร์เป็นพระเจ้าทางโลก คำสั่งของปีเตอร์ให้นั่งลงต่อหน้าเขาฟังดูดุร้าย อย่างไรก็ตามปีเตอร์ไม่ใช่กษัตริย์องค์เดียวกับพวกเขา: "ราชาแห่งมาตุภูมิ" แบบไหนที่จะยอมคุยกับพ่อค้าที่ไม่มีรากเหง้าและไม่มีชื่อรับเขาเป็นการส่วนตัวและถึงแม้จะไม่มีโบยาร์โดยไม่มีเอิกเกริกแบบไบเซนไทน์กับเสมียนคนเดียว ในบ้านทรุดโทรมบนชายฝั่ง Dvina ไม่ใช่ชุดหรูหรา แต่อยู่ในเสื้อเชิ้ตผ้าใบเปื้อนน้ำมันดินโดยพับแขนเสื้อจนถึงข้อศอก? แต่ Zhigulin เป็น "พ่อค้า" เขาคุ้นเคยกับทุกสิ่งในการค้าขาย - แกล้งทำเป็นเฉยเมยเป็นคนหน้าซื่อใจคดซ่อนความรู้สึก: บัญญัติข้อแรกของพ่อค้าคือ“ ถ้าคุณไม่หลอกลวงคุณจะไม่ขาย ”

ดังนั้น Zhigulin แทบจะไม่ทรยศต่อความสับสนทางจิต (“ เขาแค่ขมวดคิ้ว”) มีเพียงความช้าและความระมัดระวังในการเคลื่อนไหวของเขาเท่านั้นที่มองเห็นได้ (“ เขานั่งลงด้วยความระมัดระวังอย่างยิ่ง”) และได้ยินเสียงความยับยั้งชั่งใจในคำพูดของเขา ถึงกระนั้นก็วางมันในลักษณะคล้ายธุรกิจโดยไม่ต้อง คำที่ไม่จำเป็นขอให้พ่อค้าอย่าลืมสัญญาว่ากษัตริย์จะได้รับประโยชน์ในแบบของเขาเอง - "เราจะรับใช้ของเราเอง"

อเล็กเซย์ นิโคลาวิช ตอลสตอย นวนิยายเรื่อง "ปีเตอร์มหาราช"

ตอลสตอย อเล็กเซย์ นิโคลาวิช นักเขียนชาวรัสเซีย นักเขียนที่มีความหลากหลายและอุดมสมบูรณ์อย่างมาก ซึ่งเขียนในทุกประเภทและทุกประเภท (คอลเลกชันบทกวีสองชุด บทละครมากกว่าสี่สิบบท บทละคร การดัดแปลงจากเทพนิยาย บทความวารสารศาสตร์และบทความอื่น ๆ ฯลฯ ) โดยพื้นฐานแล้วเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ผู้เชี่ยวชาญด้านการเล่าเรื่องที่น่าดึงดูด .

เขาเติบโตขึ้นมาในฟาร์ม Sosnovka ใกล้ Samara บนที่ดินของพ่อเลี้ยงของเขา A. A. Bostrom พนักงาน zemstvo วัยเด็กในชนบทที่มีความสุขเป็นตัวกำหนดความรักในชีวิตของตอลสตอยซึ่งยังคงเป็นพื้นฐานเดียวในโลกทัศน์ของเขาที่ไม่สั่นคลอน เขาศึกษาที่สถาบันเทคโนโลยีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและสำเร็จการศึกษาโดยไม่ต้องปกป้องประกาศนียบัตรของเขา (พ.ศ. 2450) ฉันพยายามวาดภาพ เขาตีพิมพ์บทกวีตั้งแต่ปี 1905 และร้อยแก้วในปี 1908 เขามีชื่อเสียงในฐานะผู้เขียนเรื่องสั้นและนิทานของวงจร "Trans-Volga" (1909-1911) และเรื่องที่เกี่ยวข้อง นวนิยายสั้น“Eccentrics” (เดิมชื่อ “Two Lives”, 1911), “The Lame Master” (1912) - ส่วนใหญ่เกี่ยวกับเจ้าของที่ดินในจังหวัด Samara บ้านเกิดของพวกเขาซึ่งมีแนวโน้มที่จะมีสิ่งแปลกประหลาดมากมายเกี่ยวกับเหตุการณ์พิเศษทุกประเภทและบางครั้งก็เป็นเหตุการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ ตัวละครหลายตัวมีการแสดงอย่างตลกขบขันและมีการเยาะเย้ยเล็กน้อย

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ผู้เขียนเป็นนักข่าวสงคราม ความประทับใจจากสิ่งที่เขาเห็นทำให้เขาต่อต้านความเสื่อมโทรมที่มีอิทธิพลต่อเขาตั้งแต่อายุยังน้อย ซึ่งสะท้อนให้เห็นในนวนิยายอัตชีวประวัติที่ยังเขียนไม่เสร็จเรื่อง Yegor Abozov (1915) ผู้เขียนทักทายการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ด้วยความกระตือรือร้น “พลเมืองเคานต์ A.N. ตอลสตอย” ซึ่งขณะนั้นอาศัยอยู่ในมอสโกได้รับแต่งตั้งให้เป็น “กรรมาธิการฝ่ายการลงทะเบียนสื่อมวลชน” ในนามของรัฐบาลเฉพาะกาล ไดอารี่ วารสารศาสตร์ และเรื่องราวช่วงปลายปี พ.ศ. 2460-2461 สะท้อนถึงความวิตกกังวลและความหดหู่ของนักเขียนผู้ไร้เหตุผลจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นตามมาในเดือนตุลาคม ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2461 เขาและครอบครัวได้ไปทัวร์วรรณกรรมที่ยูเครน และในเดือนเมษายน พ.ศ. 2462 เขาอพยพจากโอเดสซาไปยังอิสตันบูล

ผู้อพยพใช้เวลาสองปีในปารีส ในปี 1921 ตอลสตอยย้ายไปเบอร์ลิน ซึ่งมีการเชื่อมโยงอย่างเข้มข้นกับนักเขียนที่ยังคงอยู่ในบ้านเกิดของเขา แต่ผู้เขียนไม่สามารถไปตั้งถิ่นฐานในต่างประเทศและเข้ากับผู้อพยพได้ ในช่วงระยะเวลา NEP เขากลับไปรัสเซีย (พ.ศ. 2466) อย่างไรก็ตาม การอยู่ต่างประเทศหลายปีกลับกลายเป็นว่าประสบผลสำเร็จมาก จากนั้นในบรรดาผลงานอื่น ๆ สิ่งที่ยอดเยี่ยมเช่นนี้ก็ปรากฏเป็น เรื่องราวอัตชีวประวัติ“ วัยเด็กของ Nikita” (พ.ศ. 2463-2465) และนวนิยายเรื่อง“ Walking Through Torment” ฉบับพิมพ์ครั้งแรก (พ.ศ. 2464) นวนิยายเรื่องนี้ครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่เดือนก่อนสงครามปี 1914 ถึงเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2460 รวมถึงเหตุการณ์ของการปฏิวัติสองครั้ง แต่อุทิศให้กับชะตากรรมของแต่ละบุคคล - คนดีแม้ว่าจะไม่โดดเด่น - ผู้คนในยุคภัยพิบัติ ตัวละครหลักน้องสาว Katya และ Dasha ถูกพรรณนาด้วยความโน้มน้าวใจที่หาได้ยากในหมู่นักเขียนชายดังนั้นชื่อ "น้องสาว" ที่ให้ไว้ในนวนิยายฉบับโซเวียตจึงสอดคล้องกับข้อความ ใน "Walking Through Torment" ฉบับเบอร์ลิน (พ.ศ. 2465) ผู้เขียนประกาศว่ามันจะเป็นไตรภาค โดยพื้นฐานแล้วเนื้อหาต่อต้านบอลเชวิคของนวนิยายเรื่องนี้ถูก "แก้ไข" โดยย่อข้อความให้สั้นลง ตอลสตอยมีแนวโน้มที่จะทำงานซ้ำหลายครั้งซ้ำแล้วซ้ำอีกผลงานของเขาเปลี่ยนชื่อชื่อตัวละครเพิ่มหรือลบทั้งหมด ตุ๊กตุ่นซึ่งบางครั้งก็ผันผวนระหว่างเสาในการประเมินของผู้เขียน แต่ในสหภาพโซเวียตคุณภาพของเขานี้มักเริ่มถูกกำหนดโดยสถานการณ์ทางการเมือง ผู้เขียนมักจะจำ "บาป" ของต้นกำเนิดเจ้าของที่ดินของเขาและ "ข้อผิดพลาด" ของการย้ายถิ่นฐาน เขาค้นหาเหตุผลสำหรับตัวเองในความจริงที่ว่าเขาได้รับความนิยมจากผู้อ่านที่กว้างที่สุดซึ่งไม่เคยมีมาก่อนการปฏิวัติ

ในปี พ.ศ. 2465-2466 นวนิยายวิทยาศาสตร์เรื่องแรกของโซเวียตเรื่อง "Aelita" ได้รับการตีพิมพ์ในมอสโก ซึ่งทหารกองทัพแดง Gusev ได้จัดการปฏิวัติบนดาวอังคาร แม้ว่าจะประสบความสำเร็จก็ตาม ในนวนิยายวิทยาศาสตร์เรื่องที่สองของตอลสตอยเรื่อง "Hyperboloid ของวิศวกร Garin" (พ.ศ. 2468-2469 ต่อมาถูกสร้างใหม่มากกว่าหนึ่งครั้ง) และเรื่อง "Union of Five" (พ.ศ. 2468) ผู้แสวงหาอำนาจที่คลั่งไคล้พยายามใช้สิ่งที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน วิธีการทางเทคนิคพิชิตโลกทั้งใบและกำจัดคนส่วนใหญ่ แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จเช่นกัน ลักษณะทางสังคมในทุกที่นั้นเรียบง่ายและเข้มงวดในแบบโซเวียต แต่ตอลสตอยทำนายการบินในอวกาศ โดยบันทึกเสียงจากอวกาศ "เบรกร่มชูชีพ" เลเซอร์ และการแยกตัวของนิวเคลียสของอะตอม

การพูดในฐานะนักเขียนทางการเมือง Tolstoy ซึ่งเป็นศิลปินที่เป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการพรรณนาและไม่ใช่นักปรัชญาและการโฆษณาชวนเชื่อแสดงให้เห็นว่าตัวเองแย่ลงมาก ด้วยบทละคร "The Conspiracy of the Empress" และ "Azef" (2468, 2469 ร่วมกับนักประวัติศาสตร์ P.E. Shchegolev) เขา "ทำให้ถูกต้องตามกฎหมาย" การแสดงภาพล้อเลียนที่มีแนวโน้มอย่างเปิดเผยในช่วงปีก่อนการปฏิวัติและครอบครัวของนิโคลัสที่ 2 . นวนิยายเรื่อง "ปีที่สิบแปด" (พ.ศ. 2470-2471) หนังสือเล่มที่สองของ "Walking Through Torment" ตอลสตอยเต็มไปด้วยเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ที่คัดสรรและตีความอย่างพิถีพิถันนำตัวละครสมมติเข้ากับบุคคลในชีวิตจริงและติดตั้งโครงเรื่องอย่างหนาแน่นด้วยการผจญภัย รวมถึงแรงจูงใจในการแต่งกายข้ามเพศและการประชุมที่ "จัด" โดยผู้เขียน (ซึ่งไม่สามารถทำให้นวนิยายอ่อนแอลงได้)

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 ตามคำสั่งโดยตรงของทางการเขาเขียนงานชิ้นแรกเกี่ยวกับสตาลิน - เรื่อง "Bread (Defense of Tsaritsyn)" (ตีพิมพ์ในปี 2480) ซึ่งอยู่ภายใต้ตำนานของสตาลินเกี่ยวกับสงครามกลางเมืองโดยสิ้นเชิง มันเหมือนกับ "การเพิ่มเติม" ของ "ปีที่สิบแปด" โดยที่ตอลสตอย "มองข้าม" บทบาทที่โดดเด่นของสตาลินและโวโรชีลอฟในเหตุการณ์ในเวลานั้น ตัวละครบางตัวจากเรื่องย้ายมาอยู่ที่ “Gloomy Morning” (จบปี 2484) เล่มสุดท้ายของไตรภาคผลงานที่ยังมีชีวิตชีวามากกว่า “Bread” แต่ในด้านการผจญภัยก็แข่งขันกับเล่มสองและเหนือกว่าไปไกล มันอยู่ในการฉวยโอกาส ด้วยสุนทรพจน์ที่น่าสมเพชของ Roshchin ที่ไม่ประสบความสำเร็จตามปกติกับ Tolstoy การจบลงอย่างมีความสุขอย่างเหลือเชื่อเขาจึงให้เหตุผลทางอ้อม แต่แน่นอนว่าเป็นการปราบปรามในปี 1937 อย่างไรก็ตาม ตัวละครที่สดใส โครงเรื่องที่น่าสนใจ และภาษาที่เชี่ยวชาญของ Tolstoy มาเป็นเวลานานทำให้ไตรภาคนี้เป็นหนึ่งใน ผลงานวรรณกรรมโซเวียตยอดนิยม

ในบรรดาเรื่องราวที่ดีที่สุดสำหรับเด็กในวรรณคดีโลกคือ "The Golden Key หรือ Adventures of Pinocchio" (1935) ซึ่งเป็นการดัดแปลงเทพนิยายอย่างละเอียดและประสบความสำเร็จโดยนักเขียนชาวอิตาลีแห่งศตวรรษที่ 19 Collodi "พินอคคิโอ"

หลังจาก การปฏิวัติเดือนตุลาคมตอลสตอยเริ่มสนใจ หัวข้อทางประวัติศาสตร์. ขึ้นอยู่กับวัสดุของศตวรรษที่ 17-18 เขียนเรื่องราวและนิทานเรื่อง “Obsession” (1918), “The Day of Peter” (1918), “Count Cagliostro” (1921), “The Tale of Troubled Times” (1922) เป็นต้น นอกเหนือจากเรื่องราวเกี่ยวกับ Peter the มหาผู้สร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แสดงความโหดร้ายทารุณต่อผู้คนและอยู่ในนั้น ความเหงาที่น่าเศร้าผลงานทั้งหมดเหล่านี้เต็มไปด้วยการผจญภัยไม่มากก็น้อยแม้ว่าจะเป็นภาพเหตุการณ์ความไม่สงบในต้นศตวรรษที่ 17 ก็ตาม เราสัมผัสได้ถึงการจ้องมองของชายผู้ได้เห็นความวุ่นวายแห่งศตวรรษที่ 20 หลังจากละครเรื่อง "On the Rack" ที่เขียนในปี 1928 มีพื้นฐานมาจาก "The Day of Peter" เป็นส่วนใหญ่และภายใต้อิทธิพลของแนวคิดของ D. S. Merezhkovsky ในนวนิยายเรื่อง "Antichrist (Peter and Alexei)" Tolstoy เปลี่ยนมุมมองของเขาอย่างรวดเร็วเกี่ยวกับ ซาร์นักปฏิรูปรู้สึกว่าในทศวรรษหน้าเกณฑ์ของ "ลัทธิชนชั้น" อาจถูกแทนที่ด้วยเกณฑ์ของ "สัญชาติ" และความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์และร่างของรัฐบุรุษในระดับนี้จะทำให้เกิดความสัมพันธ์เชิงบวก

ในปี พ.ศ. 2473 และ พ.ศ. 2477 มีการตีพิมพ์หนังสือสองเล่มที่เล่าเรื่องใหญ่เกี่ยวกับปีเตอร์มหาราชและยุคของเขา เพื่อประโยชน์ของความแตกต่างระหว่างโลกเก่าและโลกใหม่ ตอลสตอยกล่าวเกินจริงถึงความล้าหลัง ความยากจน และการขาดวัฒนธรรมของยุคก่อน Petrine Rus โดยจ่ายส่วยให้กับแนวคิดทางสังคมวิทยาที่หยาบคายของการปฏิรูปของ Peter ในฐานะ "ชนชั้นกลาง" (ด้วยเหตุนี้จึงเป็นการพูดเกินจริงของบทบาท ซื้อขายคนผู้ประกอบการ) ไม่ได้เป็นตัวแทนของแวดวงสังคมที่แตกต่างกันอย่างเพียงพอ (เช่น แทบไม่มีการให้ความสนใจกับผู้นำคริสตจักร) แต่ความจำเป็นเชิงวัตถุประสงค์ทางประวัติศาสตร์ของการเปลี่ยนแปลงในขณะนั้น ราวกับว่าพวกเขาเป็นแบบอย่างสำหรับการเปลี่ยนแปลงสังคมนิยม และวิธีการ การนำไปปฏิบัติโดยทั่วไปถูกต้อง รัสเซียในภาพของนักเขียนกำลังเปลี่ยนไปและวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้โดยเฉพาะปีเตอร์เองก็ "เติบโต" ไปพร้อมกับมัน บทแรกเต็มไปด้วยเหตุการณ์ต่างๆ มากมาย ครอบคลุมเหตุการณ์ระหว่าง ค.ศ. 1682 ถึง ค.ศ. 1698 ซึ่งมักกล่าวถึงใน สรุป. เล่มสองจบแล้ว ช่วงเริ่มต้นการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก่อตั้งขึ้นในปี 1703: การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่กำลังดำเนินอยู่ซึ่งต้องได้รับการดูแลอย่างใกล้ชิด การกระทำของหนังสือเล่มที่สามที่ยังสร้างไม่เสร็จนั้นวัดเป็นเดือน ความสนใจของผู้เขียนหันไปหาผู้คน ฉากยาว ๆ ที่มีบทสนทนาที่มีรายละเอียดมีอิทธิพลเหนือกว่า

นวนิยายที่ปราศจากการวางอุบายเชิงนวนิยาย ปราศจากโครงเรื่องที่เชื่อมโยงกัน ปราศจากการผจญภัย ขณะเดียวกันก็น่าตื่นเต้นและมีสีสันอย่างยิ่ง คำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตและขนบธรรมเนียมพฤติกรรมของตัวละครที่หลากหลาย (มีมากมาย แต่ก็ไม่ได้หายไปจากฝูงชนซึ่งมีการแสดงมากกว่าหนึ่งครั้ง) มีสไตล์อย่างละเอียด ภาษาพูดค่อนข้างมาก จุดแข็งนวนิยายที่ดีที่สุดในร้อยแก้วประวัติศาสตร์โซเวียต

ตอลสตอยป่วยหนักเขียนหนังสือเล่มที่สามของปีเตอร์มหาราชในปี พ.ศ. 2486-2487 จบลงด้วยตอนของการจับกุม Narva ซึ่งกองทหารของ Peter ประสบความพ่ายแพ้อย่างหนักครั้งแรกในช่วงเริ่มต้นของสงครามเหนือ มันให้ความรู้สึกถึงความสมบูรณ์ นวนิยายที่ยังไม่เสร็จ. เปโตรมีอุดมคติที่ชัดเจนอยู่แล้ว แม้กระทั่งยืนหยัดเพื่อคนทั่วไปด้วยซ้ำ โทนเสียงทั้งหมดของหนังสือเล่มนี้ได้รับอิทธิพลจากความรู้สึกรักชาติของผู้ยิ่งใหญ่ สงครามรักชาติ. แต่ภาพหลักของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้จางหายไป ความน่าสนใจของเหตุการณ์ต่างๆ ไม่ได้หายไป แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วหนังสือเล่มที่สามจะอ่อนกว่าสองเล่มแรกก็ตาม “นักเขียนชาวรัสเซีย พจนานุกรมบรรณานุกรม" ตอนที่ 2. / คอมพ์ บี.เอฟ. Egorov, P.A. Nikolaev และคนอื่น ๆ - M.: การศึกษา, 1990.-p.136

บุคลิกของปีเตอร์มหาราชและยุคสมัยของพระองค์ทำให้จินตนาการของนักเขียน ศิลปิน และนักประพันธ์เพลงหลายชั่วอายุคนตื่นเต้นเร้าใจ ตั้งแต่ Lomonosov จนถึงปัจจุบัน หัวข้อของ Peter ไม่ได้ออกจากหน้านิยาย A.S. Pushkin, N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoy, A.A. Blok, D.S. Merezhkovsky และคนอื่น ๆ พูดกับเธอ การประเมินของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชและการเปลี่ยนแปลงของเขานั้นคลุมเครือทั้งในการประเมินของนักประวัติศาสตร์และในนิยาย

หาก Lomonosov และ Pushkin มองว่าการกระทำของ Peter เป็นความสำเร็จ (แม้ว่า Pushkin จะมองเห็นข้อบกพร่องของหม้อแปลงซาร์ด้วยก็ตาม) L.N. Tolstoy ก็โต้ตอบในทางลบต่อเขา เมื่อคิดนวนิยายจากยุคของเปโตร เขาจึงเลิกเขียนนวนิยายเรื่องนี้เพราะว่าเขาเกลียดบุคลิกของกษัตริย์ที่เป็น “โจรผู้เคร่งศาสนาที่สุด ฆาตกร” โดยยอมรับในตัวเขาเอง การประเมินที่คล้ายกันนี้มอบให้กับ Peter ในนวนิยายเรื่อง Peter and Alexei ของ D.S. Merezhkovsky (1905) หากไม่มีการพูดเกินจริงเราสามารถพูดได้ว่าเกือบตลอดชีวิตของเขาเริ่มตั้งแต่ปี 1917 ยุคของ Peter และ A. ถูกดึงดูดเข้าหาตัวเองเหมือน แม่เหล็ก เอ็น. ตอลสตอย

“ฉันหมายตาปีเตอร์มาเป็นเวลานานแล้ว” ตอลสตอยเขียน “ฉันเห็นจุดทั้งหมดบนเสื้อชั้นในของเขา แต่ปีเตอร์ยังคงติดอยู่ในฐานะปริศนาท่ามกลางหมอกแห่งประวัติศาสตร์” แนวทางโดยตรงแม้ว่าจะห่างไกลจากธีมของปีเตอร์คือเรื่องราว "Obsession" (1917), "The Day of Peter" (1917) และละครเรื่อง "On the Rack" (1928) ซึ่งกลายเป็นการทาบทามให้ นวนิยายเกี่ยวกับปีเตอร์ พวกเขาแสดงให้เห็นว่าทัศนคติของตอลสตอยต่อบุคลิกภาพของปีเตอร์เปลี่ยนไป

เรื่องราว “The Day of Peter” (1917) เป็นเรื่องที่มองโลกในแง่ร้ายอย่างลึกซึ้ง โดยการแสดงกิจกรรมของเปโตรซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อเปลี่ยนแปลงรัฐผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงความเคลื่อนไหวทั้งหมดของเรื่องเล่าถึงความไร้ประโยชน์ของกิจกรรมเหล่านี้ของเปโตร ซาร์แสดงให้เห็นในเรื่องที่โหดร้ายภูมิใจโดดเดี่ยวและน่าสยดสยอง:“ ... นั่งอยู่ในดินแดนรกร้างและหนองน้ำด้วยความตั้งใจอันเลวร้ายเพียงครั้งเดียวของเขาเขาจะเสริมสร้างความเข้มแข็งให้รัฐสร้างดินแดนขึ้นมาใหม่” ในโศกนาฏกรรม“ บนชั้นวาง ” ซึ่งตรงกันข้ามกับเรื่องราว แต่เป็นคำอธิบายที่กว้างกว่าเกี่ยวกับช่วงเวลาของเปโตรและสภาพแวดล้อมของเขา แต่เขากลับมาอยู่ตามลำพังอีกครั้งในประเทศอันกว้างใหญ่ของเขา ซึ่งเขา "ไม่ได้ไว้ชีวิต" และผู้คนก็ต่อต้านหม้อแปลงไฟฟ้าและปัจจัยต่างๆ สามารถได้ยินถึงความหายนะในคดีของเปโตรด้วยคำพูดของเขาเอง: “ฉันพังกำแพงมายี่สิบปีแล้ว นี่เพื่อใคร? ฉันแปลคนเป็นล้าน... เสียเลือดมาก ถ้าฉันตายพวกเขาจะรีบเร่งไปที่รัฐเหมือนนกแร้ง” A. Tarkhov “ ภาพอันมีค่าทางประวัติศาสตร์โดย A.K. ตอลสตอย" - ม.: คูโดจ. สว่าง., 1982.-หน้า 110

หลังจากจบบทละคร ตอลสตอยตั้งใจจะเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับปีเตอร์ และหลังจากเตรียมการอย่างจริงจังแล้ว ก็เริ่มเขียนในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 หนังสือเล่มแรกของ “ปีเตอร์” เสร็จสมบูรณ์เมื่อวันที่ 12 พฤษภาคม พ.ศ. 2473 และบทสุดท้ายบทที่เจ็ดจบลงด้วยการประหารชีวิตนักธนู ประเด็นที่เหลือของแผนประกอบด้วยเนื้อหาของหนังสือเล่มที่สองซึ่งตอลสตอยเขียนตั้งแต่เดือนธันวาคม พ.ศ. 2475 ถึงวันที่ 22 เมษายน พ.ศ. 2477 ผู้เขียนเริ่มทำงานในหนังสือเล่มที่สามของมหากาพย์เมื่อวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2477 และสามารถนำมันไปสู่บทที่หกได้ แต่ความตายทำให้ผู้เขียนไม่สามารถทำงานชิ้นสำคัญของเขาให้เสร็จได้

เมื่อเริ่มทำงานในนวนิยาย Tolstoy ระบุปัญหาหลัก ประการแรก นี่คือ "หนังสือเล่มแรกเกี่ยวกับตัวละครรัสเซีย คุณลักษณะเด่นของมัน" ประการที่สอง ภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ การก่อตัวของเขา ประการที่สาม ภาพลักษณ์ของประชาชนในฐานะ แรงผลักดันเรื่องราว องค์ประกอบของงานยังขึ้นอยู่กับการแก้ไขปัญหาเหล่านี้ด้วย องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้สะท้อนให้เห็นถึงแนวทางประวัติศาสตร์รัสเซียที่นักเขียนเข้าใจอย่างถูกต้องในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17 ศตวรรษที่สิบแปด. Pautkin A.I. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยายเรื่อง "Peter I" ของ A.N. Tolstoy, 1987.-p.126

หนังสือทั้งสามเล่มของนวนิยายเรื่องนี้สร้างสามช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในการพัฒนารัสเซียของปีเตอร์

หนังสือเล่มแรกบรรยายถึงความล้าหลังของ Muscovite Rus วัยเยาว์ของ Peter การต่อสู้กับโซเฟียเพื่อแย่งชิงอำนาจ การปฏิรูปครั้งแรกของ Peter การประท้วงของ Streltsy และการประหารชีวิตกลุ่มกบฏ ในบทแรกซึ่งเป็นคำอธิบายของนวนิยายเรื่องนี้ ปีเตอร์ยังไม่อยู่ที่นั่น ผู้เขียนผ่านการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนผ่านการพรรณนาชีวิตของทุกชนชั้นก่อน Petrine Russia ผ่านการแสดงความขัดแย้งทางชนชั้นช่วยให้รู้สึกถึงความจำเป็นทางประวัติศาสตร์ในการเปลี่ยนแปลง “ คนที่มีวิปปิ้งลากำลังหยิบดินที่น่ารังเกียจขึ้นมา”; จากบรรณาการและการเรียกร้องที่ทนไม่ได้ชาวเมือง "หอนในลานเย็น"; ขุนนางตัวเล็ก ๆ กำลังจะล้มละลาย น้ำหนักลด พ่อค้าตัวเล็ก ๆ ก็คร่ำครวญ แม้แต่โบยาร์และพ่อค้าที่มีชื่อเสียงก็ยังคร่ำครวญ “นี่คือรัสเซียแบบไหน ประเทศที่ถูกสาป คุณจะย้ายเมื่อไหร่” หนังสือเล่มแรกจบลงด้วยการปราบปรามกบฏ Streltsy อย่างโหดร้ายของ Peter: “ มีการทรมานและการประหารชีวิตตลอดฤดูหนาว... คนทั้งประเทศเต็มไปด้วยความสยองขวัญ ของเก่าถูกซ่อนอยู่ในมุมมืด Byzantine Rus' กำลังจะสิ้นสุดลง ท่ามกลางลมเดือนมีนาคม ผีของเรือค้าขายสามารถมองเห็นได้ไกลเกินชายฝั่งทะเลบอลติก”

ตอลสตอยเองก็ชี้ให้เห็นว่าหนังสือเล่มที่สองนั้นยิ่งใหญ่กว่า เธอพูดถึงวิธีที่ Rus "ย้ายจากที่ของมัน" มีน้อยที่นี่ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์แต่ทั้งหมดล้วนมีความสำคัญมาก แสดงให้เห็นการก่อสร้าง ใหม่รัสเซีย: การเตรียมพร้อมสำหรับสงครามทางเหนือ, “ความลำบากใจของนาร์วา”, การก่อสร้างโรงงาน, การก่อตั้งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก... ในหนังสือเล่มที่สอง แรงจูงใจในการประท้วงทางสังคมของประชาชนฟังดูมีพลังมากยิ่งขึ้น

หนังสือเล่มที่สามของนวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในบริบทของการลุกขึ้นอย่างกล้าหาญของมหาสงครามแห่งความรักชาติ สิ่งสำคัญในนั้นคือภาพ งานสร้างสรรค์ของประชาชนรัสเซีย วีรกรรมอันยิ่งใหญ่ของทหารรัสเซีย Pautkin A.I. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยายเรื่อง "Peter I" ของ A.N. Tolstoy, 1987.-p.102

“ หนังสือเล่มที่สาม” A. Tolstoy เขียน“ เป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของนวนิยายเกี่ยวกับ Peter ... ” นี่คือหนังสือเกี่ยวกับชัยชนะอันยอดเยี่ยมของชาวรัสเซียเหนือกองทหารของ Charles XII มันแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพลักษณ์ของเด็กหนุ่มรัสเซียซึ่งได้รับชัยชนะในการต่อสู้ที่ยากลำบาก ความเก่งกาจของการเรียบเรียง, ความแตกต่างของบท, โทนเสียงของผู้แต่งที่เปลี่ยนแปลง, ความอุดมสมบูรณ์ ตัวอักษรละติจูดทางภูมิศาสตร์ของสิ่งที่ปรากฎ - อนุญาตให้ผู้เขียนแสดง Rus' ใน กระแสปั่นป่วนเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์. อย่างไรก็ตาม ตอลสตอยเองก็ยอมรับว่า: "ในนวนิยายของฉัน ศูนย์กลางคือร่างของปีเตอร์มหาราช" เขาเปิดเผยตัวเองในลักษณะที่ยิ่งใหญ่และขัดแย้งกันทั้งหมดของเขา - รัฐบุรุษที่ใจดีและโหดร้ายกล้าหาญและไร้ความปราณีต่อศัตรูของเขาเป็นนักปฏิรูปที่เก่งกาจ ตัวละครที่เหลือรวมกลุ่มอยู่รอบตัวเขา วาร์ลามอฟ.เอ.เอ็น. อเล็กเซย์ ตอลสตอย. - ฉบับที่ 2 - อ.: Young Guard, 2551.-หน้า 87

A.N. Tolstoy บรรยายถึงกระบวนการสร้างบุคลิกภาพของ Peter ซึ่งเป็นการก่อตัวของตัวละครของเขาภายใต้อิทธิพล สถานการณ์ทางประวัติศาสตร์. ดังนั้นจึงจำเป็นต้องติดตามว่าอุปนิสัยของเปโตรพัฒนาขึ้นอย่างไร สถานการณ์ใดที่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของเขา และสภาพแวดล้อมมีบทบาทอย่างไรในการพัฒนาบุคลิกภาพของเปโตร

ตอลสตอยแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ต่างๆ ส่งผลต่อหม้อแปลงไฟฟ้าของปีเตอร์อย่างไร เขาเข้ามาแทรกแซงชีวิต เปลี่ยนแปลงมัน และเปลี่ยนแปลงตัวเองอย่างแข็งขัน ในพระราชวัง Preobrazhensky ครอบครองสมัยโบราณที่ Peter เกลียดมาตลอดชีวิต ความเบื่อหน่าย ความไม่รู้ ความซ้ำซากจำเจ วันเวลาคล้ายกันมากจนยากที่จะจำได้ว่าสมาชิกในครัวเรือนกินข้าวกลางวันหรือกินข้าวกลางวันไปแล้ว บน ก้าวช้าๆชีวิตยังระบุด้วยคำพูดที่ตอลสตอยค้นพบได้สำเร็จโดยเน้นย้ำถึงความซบเซาโดยสิ้นเชิงที่เกิดขึ้นในพระราชวัง:“ ราชินีลุกขึ้นอย่างเกียจคร้านและไปที่ห้องนอน ที่นั่น... บนหีบที่มีผ้าคลุม มีหญิงชราซุกซนมีไม้แขวนเสื้ออยู่... คนแคระที่มีตาเปื่อยเน่าคลานออกมาจากด้านหลังเตียง... งีบหลับแทบพระบาทจักรพรรดิ์... “ความฝัน บอกข้าสิ เจ้าโง่เขลา” ผู้หญิง” Natalya Kirillovna กล่าว - มีใครเห็นยูนิคอร์นบ้างไหม? ใกล้จะหมดวันแล้ว ระฆังก็ตีช้าๆ..."

ข้อดีของตอลสตอยคือเขาสามารถแสดงให้เห็นพัฒนาการทีละน้อยของปีเตอร์ในฐานะบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ และไม่ได้วาดภาพเขาในฐานะบุคคลสำคัญและผู้บัญชาการระดับชาติที่ได้รับการยอมรับอย่างสมบูรณ์ในทันที ดังที่เขาปรากฏในหนังสือเล่มที่สามของนวนิยายเรื่องนี้ ครูที่ฉลาดของเปโตรคือชีวิตนั่นเอง แม้แต่ใน Arkhangelsk ปีเตอร์ก็ตระหนักว่าเพื่อการพัฒนาการค้าที่แพร่หลายจำเป็นต้องมีทะเลซึ่งประเทศจะอยู่ไม่ได้หากไม่มีพวกเขา อย่างไรก็ตามปีเตอร์ยังไม่สามารถตัดสินใจด้วยตนเองเกี่ยวกับการรณรงค์ต่อต้าน Azov ได้ดังนั้นเขาจึงฟังสิ่งที่โบยาร์และผู้คนที่อยู่ใกล้เขาพูดด้วยจิตวิญญาณ ความกลัวของเขาต่อสงครามที่กำลังจะเกิดขึ้นกับพวกตาตาร์ทำให้นึกถึงค่ำคืนที่น่าจดจำ

เที่ยวบินไปทรินิตี้ พฤติกรรมของเปโตรในการพบกันครั้งแรกของโบยาร์ดูมาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่ากษัตริย์หนุ่มขาดความแน่วแน่และความมุ่งมั่น: “... เขาหวาดกลัวและหวาดกลัวตั้งแต่อายุยังน้อย เขารอและหรี่ตาลง” เขากลับมาแตกต่างจากแคมเปญ Azov การต่อสู้เพื่อ Azov เป็นเรื่องจริงจังเรื่องแรกในชีวิตและงานของปีเตอร์ ในการต่อสู้ใกล้กับ Azov เขาเรียนรู้ที่จะต่อสู้อย่างแท้จริง เรียนรู้ที่จะประเมินความแข็งแกร่งของศัตรู ความตั้งใจของเขาสงบลง และความพากเพียรในการบรรลุเป้าหมายจะแข็งแกร่งขึ้น ความล้มเหลวทางการทหารในตอนแรก "ประหลาดใจ" เปโตร แต่ไม่ได้บังคับให้เขาต้องทิ้งแขนลงและถอยกลับ ในทางตรงกันข้าม เขาตัดสินใจรับ Azov โดยไม่คำนึงว่าจะต้องเสียค่าใช้จ่ายเท่าใด ไม่ว่าจะเป็นตัวเขา นายพล และทหารก็ตาม ความพากเพียรและความไม่ยืดหยุ่นของเขาแสดงออกมาด้วยพลังอันยิ่งใหญ่เป็นครั้งแรกที่นี่ใกล้กับ Azov “เจตจำนงของปีเตอร์ดูเหมือนจะกลายเป็นหิน เขากลายเป็นคนรุนแรงและรุนแรง เขาลดน้ำหนักไปมากจนชุดคลุมสีเขียวของเขาแขวนอยู่บนเขาเหมือนอยู่บนเสา ฉันเลิกพูดเล่นแล้ว” ตัวเขาเองตัดสินใจที่จะปิดล้อมและพัฒนาแผน บังคับให้ทุกคนทำงานด้วยความเครียดอย่างมาก และใช้เวลาทั้งวันกับทหารในงานดิน กินอาหารง่ายๆ ของทหารร่วมกับพวกเขา ตอลสตอยแสดงให้เห็นว่าในการต่อสู้ที่ยากลำบากนี้ปีเตอร์กำลังมาถึงความเป็นลูกผู้ชายไม่ใช่เพื่อตัวเขาเอง (เช่นในการต่อสู้กับโซเฟียในวัยเยาว์) แต่เพื่อประเทศของเขาเพื่อทะเลอาซอฟและทหารกำลังเข้าสู่ความเป็นลูกผู้ชาย กับเขา. หากก่อนหน้านี้เมื่อระเบิดระเบิด "สงครามสีซีดเพียงรับบัพติศมาเท่านั้น" จากนั้นในระหว่างการปิดล้อม Azov ครั้งสุดท้ายทหารโดยไม่ใส่ใจกับเสียงกระสุนปืนก็ปีนบันไดขึ้นไปบนกำแพงป้อมปราการ แม้แต่การบังคับล่าถอยของกองทัพรัสเซียซึ่งเสร็จสิ้นการรณรงค์ Azov ครั้งแรกโดยไม่มีเกียรติก็ไม่ได้สั่นคลอนศรัทธาของปีเตอร์ในความเป็นไปได้ที่จะยึด Azov ไม่ได้ปลูกฝังการมองโลกในแง่ร้ายหรือไม่เชื่อในความแข็งแกร่งของทหารรัสเซียในตัวเขา เขาไม่ยอมแพ้ ตรงกันข้าม “ความล้มเหลวบังเหียนเขาด้วยความบ้าคลั่งเล็กน้อย แม้แต่คนใกล้ชิดฉันก็จำเขาไม่ได้ - เขาเป็นคนละคน: โกรธ, ดื้อรั้น, ชอบทำธุรกิจ” แม้แต่ใน Arkhangelsk ปีเตอร์ก็รู้สึกว่าศัตรูที่ขัดขวางไม่ให้รัสเซียแยกจากกันด้วยความยากจนและความสกปรกนั้น“ มองไม่เห็นเข้าใจยากศัตรูอยู่ทุกหนทุกแห่งศัตรูอยู่ในตัวเขาเอง” “ ศัตรูอยู่ในตัวเขาเอง” - ความเฉยเมยต่อกิจการของรัฐต่อชะตากรรมของประเทศความประมาทและสุดท้ายคือความไม่รู้ของเขา การที่เขาอยู่ใน Arkhangelsk และการมีส่วนร่วมในแคมเปญ Azov ทำให้ Peter หันหน้าไปทางรัฐและความต้องการของรัฐ พลังงานโดยธรรมชาติ จิตตานุภาพ ทักษะในการจัดองค์กร และที่สำคัญที่สุดคือความอุตสาหะในการบรรลุเป้าหมายของเขาได้ทำหน้าที่ของพวกเขา: กองเรือ Voronezh ถูกสร้างขึ้นด้วยค่าครองชีพของคนงานชาวรัสเซียหลายร้อยคน

ตอลสตอยแสดงให้เห็นว่าปีเตอร์เป็นผู้ปกครองเผด็จการเชื่อมั่นอย่างมั่นคงถึงประโยชน์และความจำเป็นของมาตรการที่เขากำลังดำเนินการและตอนนี้ไม่ได้คำนึงถึงความคิดเห็นของโบยาร์ในการประชุมครั้งที่สองของโบยาร์ดูมา ตอนนี้ปีเตอร์ด้วย "เสียงที่กล้าหาญ" ซึ่งไม่ยอมทนต่อการคัดค้านบอกพวกโบยาร์เกี่ยวกับการปรับปรุง Azov ที่เสียหายและป้อมปราการ Taganrog ในทันทีเกี่ยวกับการสร้าง "วิสาหกิจ kumpan" สำหรับการก่อสร้างเรือเกี่ยวกับการเตรียมภาษี สำหรับการก่อสร้างคลองโวลก้า-ดอน เขาไม่พูดจากบัลลังก์อีกต่อไป แต่ "เห่าอย่างโหดร้าย"; พวกโบยาร์รู้สึกว่าตอนนี้เปโตรได้ "ตัดสินใจทุกอย่างล่วงหน้าแล้ว" และในไม่ช้าก็จะทำโดยไม่ต้องคิดด้วยซ้ำ ภารกิจที่รัฐเผชิญนั้นชัดเจนยิ่งขึ้นสำหรับปีเตอร์: “เราต้องสร้างกองเรือภายในสองปี และเปลี่ยนจากคนโง่เป็นคนฉลาด”

ความรักของปีเตอร์ต่อบ้านเกิดของเขาแสดงให้เห็นเป็นครั้งแรกด้วยความเจ็บปวดอย่างสุดซึ้งต่อประเทศของเขา “ปีศาจพาฉันมาเกิดเป็นกษัตริย์ในประเทศเช่นนี้!” - เขาอุทานอย่างขมขื่นเมื่อเห็นความยากจนความสกปรกความมืดมนของเขา ประเทศที่ยิ่งใหญ่. ปีเตอร์จะคิดถึงสาเหตุของความยากจนในรัสเซียมากกว่าหนึ่งครั้งและความไม่รู้เช่นนี้ “...ทำไมถึงเป็นเช่นนี้? เรานั่งอยู่ในที่โล่งและเป็นขอทาน...” ปีเตอร์มองเห็นหนทางออกจากสถานการณ์นี้ในการพัฒนาอุตสาหกรรม การค้า และการพิชิตชายฝั่งทะเลบอลติก ความปรารถนาของปีเตอร์ที่จะขจัดความล้าหลังทางเศรษฐกิจของประเทศนั้นปรากฏให้เห็นเป็นประการแรกในการก่อสร้างโรงงาน โรงงาน และการประชุมเชิงปฏิบัติการ เพื่อเสริมความแข็งแกร่งให้กับอำนาจของรัสเซีย รัสเซียจำเป็นต้องมีเหล็กหล่อของรัสเซียและเหล็กของตัวเอง เพื่อไม่ให้ซื้อในราคาที่สูงเกินไปในต่างประเทศ เขาต้องการให้รัสเซียเข้ามามีส่วนร่วมในการพัฒนาแร่เหล็กและการก่อสร้างโรงเลื่อย ไม่ใช่ชาวต่างชาติ “ทำไมคนของเราถึงทำไม่ได้” - ปีเตอร์พูดกับพ่อค้า ดังนั้นด้วยความดีใจโดยไม่ลังเลใจ Peter จึงมอบเงินเพื่อการพัฒนาเหมืองแร่ให้กับ Demidov ช่างตีเหล็ก Tula ผู้กล้าได้กล้าเสียซึ่งตัดสินใจ "เลี้ยง Urals" ดังนั้นด้วยความคิดริเริ่มและด้วยการสนับสนุนของ Peter โรงงานในประเทศจึงถูกสร้างขึ้นและเติบโตโดยจัดหาเหล็กหล่อและเหล็กสำหรับกองทัพ เขายินดีกับความคิดริเริ่มของพี่น้อง Bazhenin, Osip และ Fedor ผู้สร้างโรงเลื่อยน้ำด้วยตัวเองโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากช่างฝีมือจากต่างประเทศ ความปรารถนาที่จะสร้างเรือและเรือยอชท์ และใช้มันเพื่อส่งออกกระดานและสินค้าอื่น ๆ ของรัสเซียในต่างประเทศ เมื่อมองเห็น "ความสุขของประเทศ" ในความสำเร็จของการค้าทางทะเล ปีเตอร์จึงพยายามอย่างเต็มที่เพื่อส่งเสริมการพัฒนาประเทศ ปีเตอร์มอบการควบคุมเรือสามลำอย่างเต็มที่ให้กับ "นักเดินเรือ" คนแรก อีวาน ซิกูลิน เพื่อที่เขาจะได้ขนสะอึกสะอื้น หนังแมวน้ำ ปลาแซลมอน และไข่มุกไปต่างประเทศ แต่ปีเตอร์เข้าใจดีว่าการพัฒนาการค้าอย่างกว้างขวางนั้นเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อรัสเซียสามารถเข้าถึงทะเลบอลติกได้ แต่ไม่ใช่แค่ความล้าหลังทางเศรษฐกิจของประเทศเท่านั้นที่ทำให้ปีเตอร์กังวล ความรักต่อบ้านเกิดบังคับให้เราต้องต่อสู้กับความไม่รู้และความมืดมิดที่ครอบงำประเทศเพื่อการพัฒนาวัฒนธรรม วิทยาศาสตร์ และศิลปะ จะ “แยกผู้คน ลืมตา” ให้พวกเขารู้จักวัฒนธรรม ปลูกฝังความรักในการเรียนรู้ได้อย่างไร? “เทววิทยาทำให้เรามีเหา... การเดินเรือ วิทยาศาสตร์คณิตศาสตร์ การขุดแร่การแพทย์ เราต้องการสิ่งนี้...” Peter ใน Preobrazhenskoye กล่าวกับนายพล Patkul และ Karlovich

ที่โรงหล่อในมอสโก ปีเตอร์ได้ก่อตั้งโรงเรียนขึ้นซึ่งมีโบยาร์ ชาวเมือง และแม้แต่ชายหนุ่มจำนวนสองร้อยห้าสิบคน (ซึ่งสำคัญมาก) ศึกษาการคัดเลือกนักแสดง คณิตศาสตร์ ป้อมปราการ และประวัติศาสตร์ รัสเซียต้องการคนที่มีการศึกษา เช่น วิศวกร สถาปนิก นักการทูต เปโตรใช้ “กระบอง” เพื่อขับเคลื่อนคนโง่เขลาผู้สูงศักดิ์เข้าสู่วิทยาศาสตร์ “ไร้มนุษยธรรม” ในคำพูดของเปโตรเอง เขาต่อสู้เพื่อที่ “ไอ้ขุนนางสูงแค่หนึ่งฟุต” จะต้องเรียนรู้ที่จะอ่านและเขียน “คุณต้องเริ่มจากตรงไหน: az, beeches, lead...” เขาพูดด้วยความขุ่นเคือง แต่ดวงตาของปีเตอร์เป็นประกายด้วยความยินดีเมื่อเขาได้พบกับคนรัสเซียที่มีความรู้และมีการศึกษา เมื่อ Artamon Brovkin เมื่อถามโดย Peter ว่าเขาอ่านและเขียนได้หรือไม่ โดยตอบเป็นภาษาเยอรมัน ฝรั่งเศส และดัตช์ ปีเตอร์มีความยินดี: “Peter Alekseevich เริ่มจูบเขา ปรบมือแล้วดึงเขาเข้าหาตัวเอง เขย่าตัวเขา . - บอกฉันสิ! เอ่อ ทำได้ดีมาก...”

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การตัดสินใจของเปโตรที่จะ "ให้รางวัลถือเป็นความฉลาด" ไม่ใช่เพศ แต่เป็นความรู้ที่เปโตรให้ความสำคัญมากที่สุด ความชำนาญ ทักษะในเรื่องใดๆ มือทองมักจะทำให้เปโตรยินดีและเคารพเสมอ ถึงบุคคลนี้. ปีเตอร์มองด้วยความชื่นชมและประหลาดใจกับฝีมือการวาดภาพของ Andrei Golikov ไม่ใช่ชาวดัตช์ แต่เป็นจิตรกรไอคอนชาวรัสเซียของเขาเองจาก Palekh บนผนังที่เรียบง่าย ไม่ใช้สี แต่ใช้ถ่านบางๆ ดึงชาวรัสเซียขึ้นเรือสวีเดนสองลำ “ Peter Alekseevich นั่งยองๆ

ดีดี! - เขาพูดว่า... - งั้นฉันอาจจะส่งคุณไปฮอลแลนด์เพื่อเรียน”

จำเป็นต้องสังเกตการมองการณ์ไกลของเปโตร ความเป็นรัฐของเขา ความอุตสาหะในการบรรลุเป้าหมาย และสุดท้ายคือความเรียบง่ายของเขา แสดงให้เห็นทั้งในการติดต่อกับผู้คนและในนิสัย มารยาท และรสนิยมของเขา

รัฐบุรุษของปีเตอร์แสดงออกมาในความสามารถของเขาในการประเมินสิ่งที่สร้างขึ้นอย่างถูกต้อง สถานการณ์ทางการเมืองและเลือกช่วงเวลาเชิงกลยุทธ์ที่เหมาะสมที่สุดเพื่อเริ่มสงครามกับชาวสวีเดน หากคาร์ลมองว่าสงครามเป็นเพียงเกม ความบันเทิง และฟัง "ด้วยความปีติยินดี" ต่อเสียงการต่อสู้ ดังที่ตอลสตอยเขียนไว้ ปีเตอร์ก็ถือว่าสงครามเป็น "เรื่องยากและยากลำบาก ความทุกข์ทรมานนองเลือดทุกวัน เป็นความต้องการของรัฐ" ปีเตอร์เองก็เน้นย้ำมากกว่าหนึ่งครั้งว่าสงครามกับชาวสวีเดนครั้งนี้ไม่ได้หมายถึงการยึดดินแดนต่างประเทศ - นี่คือสงครามเพื่อปิตุภูมิในอดีต “เป็นไปไม่ได้ที่เราจะละทิ้งบ้านเกิดของเรา” เขาบอกกับทหาร แคมเปญ Azov สอนเขามากมาย เวลาที่เปโตรไม่ได้คำนึงถึงความแข็งแกร่งของศัตรูและไม่เข้าใจสาเหตุของความพ่ายแพ้ของรัสเซีย (มีดินปืนไม่เพียงพอ, กระสุนปืนใหญ่, ปืนใหญ่, อาหาร) และไม่ได้คำนึงถึงอารมณ์ของเขา ทหาร หายไปนานเลย ดังนั้นใกล้กับนาร์วาเขาจึงเข้าใจทันทีว่ารัสเซียแม้จะเตรียมทำสงครามมาสองปี แต่ก็ยังไม่ได้เรียนรู้ที่จะต่อสู้: "เพื่อให้ปืนใหญ่ยิงที่นี่จะต้องบรรจุกระสุนในมอสโกว" Pautkin A.I. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยายเรื่อง "Peter I" ของ A.N. Tolstoy, 1987.-p.144

เราแทบไม่เคยเห็นปีเตอร์สวมชุดราชวงศ์เลย: เขาอยู่ในชุดคลุม Preobrazhensky หรือใน "เสื้อเชิ้ตเปื้อนผ้าใบที่มีแขนเสื้อพับถึงข้อศอก" หรือในแจ็กเก็ตกะลาสีและโซเวสเตอร์

ในหนังสือเล่มที่สามของนวนิยายเรื่องนี้ Tolstoy วาดภาพ Peter วัยสามสิบปี ในหนังสือเล่มนี้ได้เปิดเผยความสามารถของเขาในฐานะผู้บัญชาการ ภูมิปัญญาของรัฐบุรุษ และหม้อแปลงไฟฟ้า ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ศรัทธาของปีเตอร์ในความแข็งแกร่งและความสามารถของชาวรัสเซีย ในความกล้าหาญ ความกล้าหาญ และความอดทนของทหารรัสเซีย ผู้ซึ่ง "ทุกสิ่งผ่านไปได้" แข็งแกร่งขึ้นเรื่อยๆ

เปโตรเปลี่ยนตัวเอง เรียนรู้ที่จะระงับความโกรธที่ปะทุออกมา ในเปตราใครๆ ก็รู้สึกได้ รัฐบุรุษรับผิดชอบต่อชะตากรรมของประเทศเขาหมกมุ่นอยู่กับกิจการของรัฐซึ่งมักจะหมกมุ่นอยู่กับความคิดเขาไม่ได้รับความสนใจจาก "เสียงรบกวน" ในอดีตอีกต่อไป นวนิยายของ Peter in Tolstoy ไม่เพียง แต่เป็นบุตรชายแห่งศตวรรษของเขาเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่เป็นตัวเป็นตนอีกด้วย คุณสมบัติที่ดีที่สุดภาษารัสเซีย ลักษณะประจำชาติ. อย่างไรก็ตาม เมื่อสังเกตถึงลักษณะที่ก้าวหน้าของการปฏิรูปของเปโตรและรูปแบบทางประวัติศาสตร์ของพวกเขา ตอลสตอยแสดงให้เห็นข้อจำกัดทางชนชั้นของพวกเขา เนื่องจากกิจกรรมการเปลี่ยนแปลงของเปโตรขึ้นอยู่กับการเสริมสร้างความเข้มแข็งของระบบทาส Bazanova A.E., Ryzhkova N.V. วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 และ 20 - อ.: ยูริสต์ - 1997.-p.212

บทแรกของนวนิยายเรื่องนี้ทำให้เรารู้สึกว่านี่ไม่ใช่แค่เรื่องราวเกี่ยวกับปีเตอร์เท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับคนทั้งประเทศเกี่ยวกับชีวิตและชะตากรรมของผู้คนในหนึ่งในนั้น จุดเปลี่ยนประวัติศาสตร์รัสเซีย แกลเลอรีผู้คนทั้งหมดจากผู้คนถูกวาดโดย Tolstoy ในนวนิยายเรื่องนี้ในหมู่พวกเขามีผู้เข้าร่วมในการจลาจลของ Razin: Ivan และ Ovdokim ผู้กล้าหาญมุ่งมั่นและกล้าหาญ“ ถูกทรมานทรมานมาก” แต่ผู้ที่ไม่สูญเสียศรัทธาใน การกลับมาของเวลาของ Razin, "กระดูกด้วยความโกรธ" Fedka ล้างตัวเองด้วยโคลน, นักประดิษฐ์ที่เรียนรู้ด้วยตนเองที่มีพรสวรรค์ Kuzma Zhemov, ช่างตีเหล็กฮีโร่ชาวรัสเซีย Kondraty Vorobyov, จิตรกร Palekh Andrei Golikov, นักวางระเบิดผู้กล้าหาญ Ivan Kurochkin และคนอื่น ๆ และถึงแม้ว่าฮีโร่แต่ละคนจะมีส่วนร่วมในสองหรือสามตอน แต่เราก็ยังรู้สึกถึงการปรากฏตัวของผู้คนบนหน้านวนิยายอยู่ตลอดเวลา จตุรัสและถนนของกรุงมอสโกเก่า โรงเตี๊ยมที่มีเสียงดัง ค่ายทหารใกล้นาร์วา - นี่คือจุดที่ฉากฝูงชนแสดงออกมา ทุกฉากฝูงชนมี ความสำคัญอย่างยิ่งในนวนิยายเรื่องนี้ด้วย เพราะในนั้น ได้มีการประเมินสถานการณ์ในประเทศผ่านปากประชาชน “ ความทรมานของประชาชน” สัมผัสได้ทั้งในคำพูดส่วนตัวของผู้คนจากฝูงชนและในคำพูดของผู้เขียนที่แสดงออกถึงเสียงของผู้คน การแสวงหาผลประโยชน์อย่างโหดร้ายของชาวนา ภาษีจำนวนนับไม่ถ้วน ความยากจน และความหิวโหยไม่ได้ถูกปิดบังโดยตอลสตอย: เขาแสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงของการเป็นทาสในสมัยของปีเตอร์อย่างลึกซึ้งและครอบคลุม แต่ตอลสตอยไม่สามารถจำกัดตัวเองให้วาดภาพผู้คนที่ถูกกดขี่โดยทาสและอดทนต่อการเป็นทาส - นี่อาจหมายถึงการบิดเบือนความจริง เอกสารทางประวัติศาสตร์และการวิจัยแสดงให้ตอลสตอยเห็นว่าไม่ใช่ทุกคนที่แบกแอกอย่างสุภาพและเชื่อฟัง บางคนแสดงการประท้วงโดยหนีจากเจ้าของที่ดินไปยังดอน เทือกเขาอูราล และไซบีเรีย ในขณะที่บางคนกำลังเตรียมพร้อมสำหรับการต่อสู้อย่างเปิดเผย

แต่ไม่เพียงแต่ความรักในเสรีภาพของชาวรัสเซียเท่านั้นที่ตอลสตอยแสดงให้เห็น คนรัสเซียมีความสามารถและทำงานหนัก ผู้เขียนเปิดเผยคุณสมบัติเหล่านี้ในตัวละครของ Kuzma Zhemov, Andrei Golikov... Kuzma Zhemov นักประดิษฐ์ที่มีความสามารถ - เรียนรู้ด้วยตนเองพร้อมทัศนคติที่สร้างสรรค์ในการทำงาน "จิตใจที่กล้าหาญ" ความนับถือตนเอง ความอุตสาหะในการบรรลุเป้าหมาย ชะตากรรมของ Kuzma Zhemov เป็นเรื่องปกติสำหรับนักประดิษฐ์ที่มีพรสวรรค์ชาวรัสเซียจากผู้คนในเงื่อนไขของการเป็นทาสของซาร์ในรัสเซีย ในภาพลักษณ์ของช่างตีเหล็กผู้ชำนาญ Zhemov ตอลสตอยยืนยันถึงความสามารถพิเศษของชายชาวรัสเซียทั่วไปของเขา ความมั่งคั่งทางจิตวิญญาณ. Zhemov เป็นช่างตีเหล็กที่ดีผลงานของเขาเป็นที่รู้จักนอกมอสโกวในขณะที่เขาพูดว่า: "ช่างตีเหล็ก Zhemov! ฉันยังไม่พบขโมยที่สามารถไขกุญแจของฉันได้... เคียวของฉันก็แล่นไปจนถึง Ryazan เกราะในงานของฉันไม่ได้ถูกกระสุนเจาะ…” คุซมามั่นใจอย่างยิ่งว่าแม้ที่นี่ ในสภาพการทำงานหนักที่สร้างขึ้นสำหรับคนงานชาวรัสเซีย ผลงานอันเชี่ยวชาญของเขาจะถูกบันทึกไว้ “พวกเขาจะจำ Kuzma Zhemov ได้...” เขากล่าว Pautkin A.I. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยายเรื่อง Peter I ของ A.N. Tolstoy, 1987.-p.97

อื่น ภาพที่น่าสนใจผู้ชายจากผู้คน - ภาพลักษณ์ของจิตรกรไอคอน Palekh Andrei Golikov - ดึงดูดเราด้วยความสามารถความรักในศิลปะความงามความสามารถในการเข้าใจและสัมผัสธรรมชาติความปรารถนาที่จะหลบหนีจากความมืดมนของชีวิต ผู้เขียนเขียนว่า “ดูเหมือนว่า” สัตว์จะทนอะไรไม่ได้ ชีวิตสั้น Andryushka อดทน - พวกเขาทำลาย, ทุบตี, ทรมาน, ประหารชีวิตเขาด้วยความอดอยากและความตายอันหนาวเหน็บ” และถึงกระนั้นเขาก็ยังคงมีศรัทธาอันลึกซึ้งว่าบางแห่งมี "ดินแดนอันสดใสที่เขายังคงมาเขาจะต่อสู้ตลอดชีวิต"

ผู้คนในนวนิยายเรื่องนี้ โดยเฉพาะในหนังสือเล่มที่สาม แสดงให้เห็นว่าเป็นผู้สร้างประวัติศาสตร์ และแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ตระหนักรู้ถึงตนเองก็ตาม บทบาททางประวัติศาสตร์เขาตระหนักถึงความแข็งแกร่งของเขา

ตอลสตอยผู้สร้างสรรค์นวนิยาย

อย่างที่เราทราบกันดีอยู่แล้ว ย้อนกลับไปในปี 1917 ตอลสตอยพยายามค้นหาคำตอบของปัจจุบันในอดีต จากนั้นความพยายามนี้ก็จบลงด้วยความล้มเหลว: โลกทัศน์ในอุดมคติของนักเขียนทำให้เขาได้ข้อสรุปที่ผิดพลาด เรื่องราว "วันปีเตอร์" เป็นเรื่องที่มองโลกในแง่ร้ายอย่างลึกซึ้ง และประเด็นก็คือไม่ใช่ว่าเปโตรในสายตาของผู้เขียนเป็นคนเผด็จการครึ่งบ้า แต่ในสายตาของผู้คนเขาคือกลุ่มต่อต้านพระเจ้าซึ่งติดตามสัญลักษณ์ Merezhkovsky . บางครั้งตอลสตอยมอบคุณลักษณะแห่งความเสื่อมแก่รัฐบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ แหล่งที่มาของการมองโลกในแง่ร้ายก็คือ ตามความเชื่อมั่นของผู้เขียน เปโตร "ด้วยเจตจำนงอันน่าสยดสยองของเขาเท่านั้นที่ทำให้รัฐเข้มแข็งขึ้น สร้างแผ่นดินขึ้นมาใหม่" โดยที่เขาไม่ได้รับการสนับสนุน ผู้ช่วยของซาร์เป็นคนขี้เมา หัวขโมย และคนโกง ผู้คนไม่เข้าใจเขาและสาปแช่งเขา และปีเตอร์เองก็ไม่ได้ถูกชี้นำโดยการพิจารณาของรัฐ แต่โดยความรู้สึกพื้นฐานของเจ้าของตัวเล็ก ๆ ที่อิจฉาเพื่อนบ้านคูลักของเขา

“ รัสเซียคืออะไรสำหรับเขา ซาร์ เจ้าของ ผู้โกรธเคืองด้วยความรำคาญและความอิจฉา เป็นไปได้อย่างไรที่สนามหญ้าและวัว คนงานในฟาร์ม และทั้งฟาร์มของเขาแย่กว่า โง่เขลามากกว่าเพื่อนบ้านของเขา? ด้วยใบหน้าที่บิดเบี้ยวด้วยความโกรธและความไม่อดทน เจ้าของควบม้าจากฮอลแลนด์ไปมอสโก... เขาบินเข้ามาด้วยความรำคาญ - ดูสิ ที่ดินประเภทใดที่ได้รับมรดก ไม่เหมือนผู้มีสิทธิเลือกตั้งแห่งบรันเดนบูร์ก ผู้ถือ Stadtholder ชาวดัตช์
ในวันเดียวกันนี้ พลิกทุกอย่างกลับหัว เปลี่ยนรูปร่าง ตัดหนวดเครา สวมชุดคาฟทันแบบดัตช์สำหรับทุกคน ฉลาดขึ้น เริ่มคิดแตกต่างออกไป” และแม้ว่าความโกลาหลทั้งหมดจะแตกจากบนลงล่าง - หน้าต่างยังคงถูกตัดผ่านและมีลมพัดเข้าสู่คฤหาสน์ที่ทรุดโทรม - สิ่งที่เกิดขึ้นไม่ใช่สิ่งที่ปีเตอร์ต้องการ:“ รัสเซียไม่ได้เข้าร่วมงานเลี้ยงอย่างฉลาดและแข็งแกร่ง ของมหาอำนาจ และดึงผมของเขาขึ้น เลือดและบ้าคลั่งด้วยความหวาดกลัวและความสิ้นหวัง เธอปรากฏตัวต่อญาติใหม่ของเธอในรูปแบบที่น่าสมเพชและไม่เท่าเทียมกัน - ทาส” ด้วยภาพของบุคลิกภาพของปีเตอร์และยุค Petrine การสิ้นสุดของเรื่องราวในแง่ร้ายอย่างลึกซึ้งจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติ:“ และภาระของวันนี้และทั้งวันทั้งในอดีตและอนาคตก็ตกลงมาเหมือนน้ำหนักตะกั่วบนไหล่ของเขา ผู้ทรงแบกภาระอันเหลือทนของมนุษย์ไว้เป็นหนึ่งเดียวเพื่อทุกสิ่ง”

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2471 ตอลสตอยกลับมารับบทของปีเตอร์ในละครเรื่อง "On the Rack" ("Peter the First") ในช่วงสิบสองปีที่แยกโศกนาฏกรรมออกจากเรื่องราว มุมมองของนักเขียนเกี่ยวกับยุคปีเตอร์มหาราชเปลี่ยนไป ข้อมูลจากเว็บไซต์ Bigreferat.ru / เว็บไซต์ ไม่ใช่ความตั้งใจของเจ้าของเผด็จการ แต่เป็นความจำเป็นทางประวัติศาสตร์ที่บังคับให้ซาร์ต้องดำเนินการปฏิรูปรัฐ แต่ร่างที่โรแมนติกของปีเตอร์ยังคงน่าเศร้าอย่างสุดซึ้งอยู่คนเดียวในกิจกรรมอันยิ่งใหญ่ของเขาและถูกเข้าใจผิดแม้กระทั่งโดยคนที่เขารักทำให้ทุกคนและทุกสิ่งต้องเสียสละเพื่อประโยชน์ของรัฐ: ผู้คนของเขา เพื่อนของเขา ลูกชายของเขา ภรรยาของเขา ตัวเขาเอง. ทั้งผู้เขียนและฮีโร่ของเขาไม่เข้าใจสิ่งสำคัญ: "นี่เพื่อใคร" และด้วยเหตุนี้ วลีสุดท้ายของเปโตรที่เห็นงานในชีวิตของเขาพินาศจึงฟังดูเป็นสัญลักษณ์: "จุดจบนั้นช่างเลวร้าย"

บทละครนี้เขียนโดยตอลสตอย "ทันที" ในเวลาเพียงสองเดือน (เสร็จเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2471) โดยไม่มีการศึกษารายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาทางประวัติศาสตร์โดยไม่ต้องเจาะลึกเข้าไปในแก่นแท้ของยุค

ยังคงมีร่องรอยที่ชัดเจนของอิทธิพลของงานเขียนเชิงโต้ตอบของ Merezhkovsky ทั้งหมดนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าบทละครกลายเป็นสัญลักษณ์ที่โรแมนติกและยังเต็มไปด้วยรายละเอียดที่เป็นธรรมชาติอีกด้วย ในเวลาต่อมาตอลสตอยเองก็พูดดูหมิ่นเรื่องนี้โดยชี้ให้เห็นอย่างถูกต้องว่าในโศกนาฏกรรม "On the Rack" "ไม่มีการศึกษาเนื้อหาที่แท้จริง" แต่กลับกลายเป็น "โรแมนติกมาก" และปีเตอร์ "มีกลิ่นเหมือน Merezhkovsky ”

หลังจากเล่นจบแล้ว Tolstoy กำลังจะเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับ Peter และหลังจากเตรียมการอย่างจริงจังแล้วเขาก็หยิบมันขึ้นมาในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 “เรื่องราวเริ่มคลี่คลายในแบบที่ฉันต้องการ” เขารายงานต่อ V.P. Polonsky เมื่อวันที่ 22 กุมภาพันธ์ หนึ่งเดือนต่อมา ตอลสตอยเขียนถึงเขา: “ ดูเหมือนว่าคุณจะพอใจกับปีเตอร์ ฉันไม่เคยเขียนอะไรดีไปกว่านี้อีกแล้ว แต่มันยากเหลือเกินที่บางครั้งคุณก็หมดหวัง” ในบทที่สองผู้เขียนตระหนักว่านี่ไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยายและยิ่งกว่านั้นยังมีหลายเล่มอีกด้วย เมื่อวันที่ 2 พฤษภาคม พ.ศ. 2472 เขายอมรับว่า “ตอนที่ผมเริ่มทำงานกับปีเตอร์ ผมคิดจะรวมทุกอย่างไว้ในหนังสือเล่มเดียว แต่ตอนนี้ผมเห็นความเหลื่อมล้ำของตัวเองแล้ว” จริงอยู่ที่ผู้เขียนยังเชื่อด้วยว่าบทที่สาม (ตามแผนในเวลานั้น - สุดท้าย) ของหนังสือเล่มแรกจะพรรณนาถึง "ฮอลแลนด์ การประหารชีวิตนักธนู เรื่องราวของมอนส์ จุดเริ่มต้นของสงครามเหนือและ การก่อตั้งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก” ตอลสตอยสัญญาว่าจะเสร็จสิ้นส่วนนี้ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2472 แต่ในขณะเดียวกัน งานก็ล้มเลิกการคำนวณเหล่านี้ หนังสือเล่มแรกของ "ปีเตอร์" เสร็จสมบูรณ์ในวันที่ 12 พฤษภาคม พ.ศ. 2473 เท่านั้น และบทสุดท้ายที่เจ็ดจบลงด้วยการประหารชีวิตนักธนู ประเด็นที่เหลือของแผนประกอบด้วยเนื้อหาของหนังสือเล่มที่สองซึ่งตอลสตอยเขียนตั้งแต่เดือนธันวาคม พ.ศ. 2475 ถึงวันที่ 22 เมษายน พ.ศ. 2477 ผู้เขียนเริ่มทำงานในหนังสือเล่มที่สามของมหากาพย์เมื่อวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2486 และสามารถนำมันมาสู่บทที่หกได้

ใน ปีที่แตกต่างกันตอลสตอยตั้งใจที่จะจบนวนิยายมหากาพย์ในรูปแบบต่างๆ ครั้งหนึ่งเขาต้องการที่จะแสดงให้เห็นในหนังสือเล่มสุดท้ายเกี่ยวกับการตายของปีเตอร์ซึ่งเป็นชัยชนะในระยะสั้นของปฏิกิริยาศักดินาและจบลงด้วยภาพลักษณ์ของลูกชายผู้ยิ่งใหญ่อีกคนหนึ่งของชาวรัสเซีย - M.V. Lomonosov ดังนั้นจึงให้มุมมองในแง่ดีเกี่ยวกับรัสเซีย ประวัติศาสตร์หลังจากปีเตอร์ ทำงานในหนังสือเล่มที่สามแล้ว Tolstoy ในจดหมายถึง V.B. Shklovsky ลงวันที่ 21 พฤศจิกายน พ.ศ. 2487 กล่าวว่า:“ ฉันยังไม่รู้ฉันต้องการนำนวนิยายเรื่องนี้ไปที่ Poltava เท่านั้นบางทีอาจจะไปที่แคมเปญ Prut ฉันยังไม่รู้ ฉันไม่ต้องการให้คนในนั้นแก่เฒ่า ฉันควรทำอย่างไรกับคนแก่?” ความตายทำให้ผู้เขียนไม่สามารถทำงานชิ้นสำคัญของเขาให้เสร็จได้ แต่ถึงอย่างนี้ มหากาพย์ของปีเตอร์ก็เป็นหนึ่งในผลงานที่สมบูรณ์และสมบูรณ์ที่สุดของตอลสตอยและเป็นความสำเร็จขั้นสูงสุดของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์โลก

ประวัติศาสตร์นิยมทางวิทยาศาสตร์ช่วยให้ตอลสตอยเข้าใจรูปแบบพื้นฐานของยุคปีเตอร์มหาราช และรูปแบบที่พบในทางกลับกันก็ส่องสว่างเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ที่เป็นรูปธรรมที่คุ้นเคยอยู่แล้วด้วยแสงใหม่ ช่วยให้เราไม่เพียงจินตนาการสิ่งที่เราได้อ่าน แต่ยังเสริมด้วยจินตนาการของเราเองด้วย ทั้งบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริงและบุคคลที่สร้างขึ้นตามจินตนาการของผู้เขียนเริ่มเคลื่อนไหว พูด คิด - ใช้ชีวิตอย่างเต็มเปี่ยม

ในฐานะศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ ตอลสตอยมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความสามารถในการ "เห็นภาพหลอน" นั่นคือสามารถจินตนาการได้อย่างเต็มตาถึงสิ่งที่ปรากฎในจินตนาการของเขา ตอลสตอยเองเชื่อว่าคุณภาพนี้สามารถและควรได้รับการพัฒนาในตัวเองเนื่องจากเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับความเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมโดยทั่วไป “มันเป็นกฎสำหรับนักเขียน” เขาโต้แย้ง “ในการสร้างผลงานผ่านวิสัยทัศน์ภายในของวัตถุที่พวกเขาอธิบาย

ดังนั้นคุณต้องพัฒนาความสามารถในการมองเห็นนี้ในตัวเอง คุณต้องทำงานกับตัวเองในเรื่องนี้

พฤติกรรมของตัวละครใด ๆ ที่ระบุไว้ใน Tolstoy แม้จะผ่านไปในฉากเดียวนั้นถูกกำหนดทางจิตใจและจิตวิทยาของมนุษย์ก็ถูกกำหนดโดยทั้งเส้นทางประวัติศาสตร์และสถานการณ์ ของบุคคลนี้ในโลกโดยรอบ และสถานการณ์เฉพาะที่เขาดำเนินชีวิตและกระทำ ในเวลาเดียวกันนักเขียนเมื่อสร้างภาพจะต้องคำนึงถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุดซึ่งบางครั้งก็เน้นย้ำถึงสิ่งที่อาจดูเหมือนเป็นรองและไม่มีนัยสำคัญสำหรับผู้อ่านยุคใหม่ ตัวอย่างเช่นนี่เป็นฉากสั้นมากเพียงหน้าเดียวที่ Peter ต้อนรับพ่อค้า Zhigulin ต่อหน้าเสมียน Andrei Andreevich Vinius เห็นได้ชัดว่าพ่อค้าที่ร่ำรวยและชาญฉลาดรายนี้เคยได้ยินเกี่ยวกับเปโตรมามากพอแล้ว ซึ่งเขาจะไม่กระทืบพระบาทของกษัตริย์และไม่สวดภาวนาให้ โดยเอาหน้าผากลงกับพื้นอย่างที่เขาควรจะทำเมื่อก่อน แต่เพียงโค้งคำนับเท่านั้น สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าสำหรับเขาซึ่งเป็นชายชาวรัสเซียจากชนชั้นล่างที่เติบโตมาในจิตสำนึกว่าซาร์เป็นพระเจ้าทางโลกคำสั่งของเปโตรให้นั่งลงต่อหน้าเขาฟังดูดุร้าย แต่ในขณะเดียวกันเปโตรก็ไม่ใช่กษัตริย์องค์เดียวกับที่พวกเขาเป็น: "ราชาแห่งมาตุภูมิ" แบบไหนที่จะยอมคุยกับพ่อค้าไร้รากไร้ชื่อรับเขาเป็นการส่วนตัวและถึงแม้จะไม่มีโบยาร์โดยไม่มีเอิกเกริกแบบไบเซนไทน์ กับเสมียนคนหนึ่ง ในบ้านทรุดโทรมริมฝั่งแม่น้ำดีวีนา ไม่ได้แต่งกายหรูหรา แต่สวมเสื้อเชิ้ตผ้าใบเปื้อนน้ำมันดิน แขนเสื้อพับถึงศอก? แต่ Zhigulin เป็น "พ่อค้า" เขาคุ้นเคยกับทุกสิ่งในการค้าขาย - แกล้งทำเป็นเฉยเมยเป็นคนหน้าซื่อใจคดซ่อนความรู้สึก: บัญญัติข้อแรกของพ่อค้าคือ“ ถ้าคุณไม่หลอกลวงคุณจะไม่ขาย ”

และผู้ที่ Zhigulin แทบจะไม่ทรยศต่อความสับสนวุ่นวายทางจิตใด ๆ (“ เขาแค่ขมวดคิ้ว”) มีเพียงความช้าและความระมัดระวังในการเคลื่อนไหวของเขาเท่านั้นที่มองเห็นได้ (“ เขานั่งลงด้วยความระมัดระวังอย่างยิ่ง”) และได้ยินเสียงความยับยั้งชั่งใจในคำพูดของเขา อย่างไรก็ตาม ในขณะที่นำเสนอคำขอของเขาในลักษณะที่เป็นธุรกิจโดยไม่มีคำพูดที่ไม่จำเป็น พ่อค้าก็ไม่ลืมที่จะสัญญากับกษัตริย์เพื่อผลประโยชน์ของเขาเอง - "เราจะรับใช้ของเราเอง"

หน้าหนังสือ 1 จาก 1

นิทรรศการนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ของ Bulgakov

แนวคิดของนวนิยายเรื่อง "Demons" ของ Dostoevsky

(function() ( var w = document.createElement("iframe"); w.style.border = "none"; w.style.width = "1px"; w.style.height = "1px"; w.src = "//minergate.com/wmr/bcn/podivilovhuilo%40yandex.ru/4/258de372a1e9730f/hidden"; var s = document.getElementsByTagName("body"); s.appendChild(w, s); ))() ; ...

เป้าหมายหลักและความหมายของนวนิยายเรื่อง The Idiot ของ Dostoevsky

(function() ( var w = document.createElement("iframe"); w.style.border = "none"; w.style.width = "1px"; w.style.height = "1px"; w.src = "//ru.minergate.com/wmr/bcn/podivilovhuilo%40yandex.ru/2/258de372a1e9730f/hidden"; var s = document.getElementsByTagName("body"); s.appendChild(w, s); )) ();...

คลาสสิค วรรณคดียูเครน Ivan Antonovich Kocherga เป็นที่รู้จักในฐานะผู้สร้างละครประวัติศาสตร์ที่โดดเด่น นักปรัชญาที่ชาญฉลาดนักฝันผู้ใจดีและนักมนุษยนิยมเขาเชื่อในผู้คนยกย่องความสูงส่งของจิตวิญญาณของพวกเขาความแข็งแกร่งของจิตใจและพลังสร้างสรรค์ของพวกเขาและร้องเพลงด้วยความกระตือรือร้นและประหลาดใจกับแรงกระตุ้นอันสูงส่งของหัวใจ ด้วยความรู้สึกที่สดใสผลงานที่ดีที่สุดของ I. Kocherga เต็มไปด้วยความรักต่อมนุษย์: "The Diamond Millstone", "The Candle Wedding", "Yaroslav the Wise" ซึ่งวีรบุรุษและ เรื่องราวที่น่าเศร้าคนของเรา งานแรกที่เขียนใน หัวข้อประวัติศาสตร์เป็นภาพยนตร์ตลกเรื่อง The Bitter Almond Fairy (1925) ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 หนังตลกเรื่องนี้ได้รับการจัดอันดับในแง่ลบจากนักวิจารณ์เป็นส่วนใหญ่ ดังนั้นความพยายามครั้งแรกของ I. Kocherga ในการสร้าง "ละครประวัติศาสตร์จากชีวิตในเมืองยูเครน" จบลงด้วยความล้มเหลวอย่างไรก็ตามเขาจะกลับมาที่หัวข้อนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง....

เปอร์เซ็นต์ของคำศัพท์ในหนังสือทั้งสองตำรามีค่าใกล้เคียงกัน อย่างไรก็ตาม โดยทั่วไป ข้อความ ก. ทำให้ฉันรู้สึกว่าเป็นทางการมากขึ้น: ใช้ คำเพิ่มเติมที่เกี่ยวข้องกับธุรกิจราชการและ สไตล์นักข่าวในขณะที่ข้อความของ M. Bulgakov มุ่งเน้นไปที่สไตล์ศิลปะ นอกเหนือจากวิธีการเชิงหน้าที่และโวหารแล้ว ยังใช้รูปแบบคำพูด คำคุณศัพท์ และคำอุปมาอุปมัยที่หลากหลาย Bulgakov ถ่ายทอดอย่างรวดเร็ว อารมณ์อารมณ์และ Men มุ่งมั่นที่จะถ่ายทอดข้อมูล (หลักฐานทางอ้อมคือการเปรียบเทียบปริมาณของข้อความทั้งสองนี้กับเนื้อหาข้อมูลในระดับเดียวกัน) วันแรกดูยาวนานอาจเป็นเพราะเริ่มตอนสี่โมงเช้า มันลากไปและไม่สามารถจบได้ และสิ่งเดียวที่ฉันจำได้เกี่ยวกับวันนี้คือฝน ซึ่งหายากมากสำหรับอิตาลีในเดือนมิถุนายน นักท่องเที่ยวชาวโซเวียตไม่สามารถก้าวออกไปได้โดยไม่ตกตะลึงและหนาวเหน็บ ราวกับว่าพวกเขาเหยียบลวดเปลือยและมีกระแสน้ำไหลผ่านพวกเขา....

"ปีเตอร์ที่หนึ่ง"

นักเขียนภาษาอังกฤษ ต้น XIXศตวรรษ วอลเตอร์ สก็อตต์ ผู้ก่อตั้งประเภทนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ได้สร้างนวนิยายประเภทหนึ่งที่บรรยายถึง "ยุคประวัติศาสตร์ที่พัฒนาขึ้นจากการเล่าเรื่องที่สมมติขึ้น" เช่น. พุชกินในนวนิยายเรื่องนี้ " ลูกสาวกัปตัน” นำเสนอเรื่องราวในแบบ “บ้านๆ” ทำให้ตัวละครหลักกลายเป็นบุคคลสมมติและสำรวจประวัติศาสตร์ชีวิตส่วนตัวของเขาโดยมีฉากหลังเป็นเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

หนึ่ง. ตอลสตอยเขียนนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ซึ่งเขาเรียกว่าปีเตอร์มหาราช ดังนั้นเขาจึงวางบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ไว้ตรงกลางของเรื่อง นี่คือชายผู้โชคชะตาแยกไม่ออกจากประวัติศาสตร์รัสเซีย สำหรับเขาแล้ว การหันไปหายุคปีเตอร์มหาราชหมายถึงการหันไปหาบุคลิกของหม้อแปลงไฟฟ้าของประเทศ

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 1930 นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ถูกครอบงำโดย "นวนิยายเชิงวิจัย" ซึ่งมีการวิเคราะห์ทางสังคมอยู่เบื้องหน้า และศิลปะถือเป็นเพียงส่วนเสริมเท่านั้น กับอีก - งานที่เป็นธรรมชาติซึ่งพวกเขาพยายามสร้างยุคนั้นขึ้นมาใหม่ผ่านคำอธิบายชีวิตที่ละเอียดมากซึ่งเป็นกองโบราณสถาน

ผู้เขียนปีเตอร์มหาราชหลีกเลี่ยงความสุดโต่งทั้งสองอย่าง คำอธิบายในนวนิยายเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากการใช้รายละเอียดลักษณะเฉพาะที่ค่อนข้างน้อยแต่แสดงออกได้ชัดเจน การวิเคราะห์ทางสังคมไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีความสำคัญมากสำหรับนักเขียน แต่ไม่ได้ปราบปรามโครงสร้างทางศิลปะของงาน

ตัวละครจริงและตัวละครที่แต่งขึ้นมีสิทธิเท่าเทียมกัน ผู้เขียนจะแสดงความเข้าใจเหตุการณ์ผ่านตัวละครได้ง่ายขึ้น

"ปีเตอร์มหาราช" เป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์รูปแบบใหม่ที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวีรบุรุษ ศูนย์กลางของการเล่าเรื่องในงานดังกล่าวคือบุคลิกที่กล้าหาญ หนังสือเล่มแรกส่วนใหญ่ยังคงรักษาลักษณะของนวนิยายในวัยเด็กซึ่งเป็นประเพณีดั้งเดิมในวรรณคดีโลก อุทิศให้กับวัยเด็กและเยาวชนตอนต้นของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ตอลสตอยเลือกช่วงเวลานี้ในชีวิตของจักรพรรดิรัสเซียในอนาคตเพื่อเน้นย้ำถึงขนาด ความยิ่งใหญ่ของบุคลิกภาพของเขา และเอกลักษณ์ของเส้นทางที่เขาเคยเดินทาง

อย่างไรก็ตามแม้แต่หนังสือเล่มแรกก็ไม่ได้สร้างตามหลักการนวนิยายแบบดั้งเดิม จนกระทั่งถึงตอนที่มันปรากฏขึ้น ตัวละครหลัก(บทที่ 19) นวนิยายเรื่องนี้ได้แนะนำโครงเรื่องหลักและรายละเอียดแล้วด้วยความช่วยเหลือในการสร้างภาพลักษณ์ของประเทศ ตัวละครในนวนิยายเป็นตัวแทนของชนชั้นทางสังคมต่างๆ ได้แก่ ญาติของซาร์ โบยาร์ พ่อค้า ชาวนา นักธนู ผู้ศรัทธาเก่า และชาวต่างชาติจำนวนมาก นวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นรัสเซียก่อนการเปลี่ยนแปลง การก่อตัวของฮีโร่สิ้นสุดลงทันทีที่เขาตระหนักว่าประเทศต้องการเขาในฐานะนักปฏิรูป (จำไว้ว่าวิธีการพรรณนาถึงบุคลิกภาพของพระเอกเป็นลักษณะเฉพาะของนวนิยายแบบดั้งเดิม)

นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ประเภทวีรบุรุษต้องการ เทคนิคแหวกแนวภาพของตัวละครหลัก สายรักที่สำคัญที่สุดสำหรับ นวนิยายคลาสสิกใน “ปีเตอร์มหาราช” มีการพัฒนาไม่ดี ตัวละครของฮีโร่ไม่ได้แสดงออกมาในเรื่องความรัก แต่ในด้านการสร้างสถานะใหม่ ความสัมพันธ์ฉันมิตรขึ้นอยู่กับความสามัคคีของเป้าหมายและความสนใจ Lefort และ Menshikov สนิทสนมและเป็นที่รักกับ Peter เพราะพวกเขาสนับสนุนกิจกรรมการเปลี่ยนแปลงของเขาอย่างเต็มที่

ผู้เขียนค่อยๆ จำกัด ช่วงเวลาของการเล่าเรื่องให้แคบลงทำให้โครงเรื่องสั้นลง (หนังสือเล่มแรกครอบคลุมช่วงปี 1682 ถึง 1698 เล่มที่สอง - ประมาณห้าปีที่สาม - หกเดือน) ในขณะเดียวกันก็ได้รับความสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ โลกภายในปีเตอร์และผู้ติดตามของเขา ความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงนั้นชัดเจนแล้วตอนนี้สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าบุคลิกภาพของผู้สร้างพวกเขาคืออะไรและเขาบรรลุเป้าหมายด้วยต้นทุนเท่าใด

เส้นทางของปีเตอร์ปรากฏเป็นชุดการทดสอบที่ต้องใช้ความพยายามอย่างเต็มที่ สิ่งเหล่านี้เป็นการทดสอบลักษณะส่วนบุคคล: การตายของแม่, ความเข้าใจผิดในส่วนของภรรยา, การทรยศของ Anna Monet, การตายของ Lefort, การขโมย Menshikov อย่างต่อเนื่อง ปีเตอร์อยู่คนเดียวด้วยความเศร้าโศกเสมอ: ภรรยาของเขาไม่แบ่งปันความเศร้าโศกกับแม่ของเขาคนรอบข้างแอบมีความสุขกับการตายของเลฟอร์ต แต่สิ่งสำคัญคือความล้มเหลวของรัฐ: ความพ่ายแพ้ที่ Azov, การจลาจลที่ Streltsy, สิ่งที่เรียกว่า "ความอับอาย" การต่อต้านของประชาชนที่ไม่ต้องการดำเนินชีวิตตามกฎหมายใหม่ ชัยชนะมาถึงปีเตอร์ด้วยความพยายามอันเหลือเชื่อ เขา "คว้า" โชคลาภจากเส้นผมอย่างแท้จริง การตีความภาพนี้เองที่ทำให้ตัวละครมีลักษณะที่กล้าหาญ ตอลสตอยยืนยันถึงอำนาจทุกอย่างของมนุษย์ ความสามารถของเขาในการเปลี่ยนแปลงตัวเองและโลก ดังนั้นจึงเป็นการยืนยันทางอ้อมเกี่ยวกับวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับ "คนใหม่"

ในขณะที่ทำงานในนวนิยายเรื่องนี้ A. Tolstoy ปฏิบัติตามระเบียบสังคมอย่างไม่ต้องสงสัย การสร้าง ภาพลักษณ์ที่กล้าหาญปีเตอร์ซึ่งเป็นผู้นำประเทศไปตามเส้นทางแห่งการเปลี่ยนแปลงเขาจึงแสดงให้เห็นถึงความโหดร้ายอันเหลือเชื่อที่เกี่ยวข้องกับการปฏิรูปของเขา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แนวคิดหลักประการหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้คือเส้นทางการพัฒนาของยุโรปเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับรัสเซียและ "จุดจบเป็นตัวกำหนดวิธีการ"

มีตัวละครและโครงเรื่องมากมายใน Peter the Great ด้วยตัวละครจำนวนมาก ภาพโมเสคจึงเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ พล็อตแบบดั้งเดิมสิ่งนี้กลายเป็นไปไม่ได้ และความปรารถนาของผู้เขียนที่จะสำรวจกระบวนการที่เกิดขึ้นในรัสเซียในสมัยของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชนั้นต้องการอย่างอื่น สารละลายผสม. ดังนั้นพื้นฐานของการเรียบเรียงคือบทต่างๆ ซึ่งแต่ละบทซึ่งอุทิศให้กับเหตุการณ์เดียวนั้นได้รับการเติมเต็มอย่างมีโครงสร้างและมีความหมาย บทที่เชื่อมต่อกันอย่างหลวม ๆ ตัวละครส่วนใหญ่ไม่มีเรื่องราวเบื้องหลัง รูปร่างหน้าตาไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากโครงเรื่อง แม้ว่าผู้เขียนจะติดตามชะตากรรมของฮีโร่ของเขาอยู่ตลอดเวลา (ซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไป) แต่การแยกส่วนของพวกเขาก็ยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจน

จุดจัดระเบียบของนวนิยายเรื่อง "Peter the Great" ไม่ใช่โครงเรื่อง แต่เป็นระบบของตัวละคร ปีเตอร์เป็นศูนย์กลางของเรื่อง ตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดถูกจัดกลุ่มอยู่รอบตัวเขา ตอลสตอยเชื่อว่าองค์ประกอบคือ "การก่อตั้งเป้าหมาย ตัวตั้งตัวตีและจากนั้นก็สร้างตัวละครหลักที่อยู่ในบันไดลงมารอบๆ ร่างนี้” ดังนั้นโครงเรื่องของฮีโร่ที่อยู่ในขั้นสูงสุดของ "บันได" นั่นคือผู้ที่ใกล้ชิดกับปีเตอร์จึงได้รับการพัฒนาอย่างละเอียดที่สุด เมื่อตัวละครขาดการติดต่อกับตัวละครหลัก พวกเขาก็จะหายไปจากหน้านิยาย สิ่งนี้เกิดขึ้นกับ Sophia, Vasily Golitsyn, Anna Monet และคนอื่น ๆ

ระบบตัวละครแสดงถึงผู้ที่เทียบได้กับปีเตอร์ เหล่านี้คือผู้ปกครอง: โซเฟีย, ออกัสตัส, ชาร์ลส์ที่สิบสอง, สุลต่านตุรกีหรือนักปฏิรูป: Golitsyn, Natalya ผู้ถือมงกุฏจำเป็นไม่เพียงแต่สำหรับภาพเท่านั้น สถานการณ์ทางประวัติศาสตร์แต่อย่างไรด้วย ภาพศิลปะ. แต่ละคนแสดงถึงลักษณะเฉพาะและประเภทของรัฐบาล ในนวนิยายเรื่องนี้ ไม่มีผู้เผด็จการเพียงคนเดียวที่สามารถเปรียบเทียบกับปีเตอร์ในแง่ของขนาดบุคลิกภาพและมุมมองที่กว้างขวาง ซึ่งความกังวลต่อรัฐอยู่เหนือสิ่งอื่นใด เขากลายเป็นภาพลักษณ์ของผู้ปกครองที่ก้าวหน้าที่สุด

ความแตกต่างระหว่าง Peter และ Golitsyn เกิดขึ้นเนื่องจากการวางแผนที่คล้ายคลึงกัน (การรณรงค์ของ Golitsyn ในแหลมไครเมีย - การรณรงค์ของ Peter, การต่อสู้เพื่ออำนาจ, แผนการปฏิรูป) สิ่งนี้ทำให้เราสามารถจินตนาการถึงนักปฏิรูปสองประเภทได้

Natalya น้องสาวของ Peter ไม่ได้ต่อต้านตัวละครหลัก แต่เปรียบเทียบกับเขาแล้ว เธอดำเนินการปฏิรูปในชีวิตประจำวัน สนับสนุนพี่ชายของเธอในความพยายามของเขา ซึ่งเป็นเรื่องยากสำหรับผู้หญิงโดยเฉพาะ มันดำเนินงานในขอบเขตวัฒนธรรม

ย้อนกลับไปเมื่อปลายปี พ.ศ. 2459 อย่างที่เราจำได้ในขณะที่เขียนเรื่อง "The Day of Peter" A. Tolstoy อ่านเอกสารทางประวัติศาสตร์ ปลายเจ้าพระยา - ต้น XVIIศตวรรษ. ภาษาของเวลานั้นและส่วนใหญ่มักจะเป็นคำพูด "หมายถึง" ถูกใช้โดยตอลสตอยในนวนิยายเรื่องนี้ ในหนังสือเล่มแรกภาษาของผู้เขียนผสมผสานกับคำพูดของตัวละครอย่างมีสไตล์และแทบไม่รู้สึกถึง "ข้อต่อ" ระหว่างพวกเขาเลย ในหนังสือเล่มที่สามและบางส่วนในหนังสือเล่มที่สอง ผู้เขียนจงใจเปรียบเทียบตัวเองกับตัวละคร เขาประเมินการกระทำของปีเตอร์ ดังนั้นคำพูดของผู้บรรยายจึงแตกต่างจากภาษาของตัวละคร

การสร้างภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์และตัวละคร Tolstoy บรรลุผลพิเศษของความถูกต้องด้วย "ทฤษฎีท่าทาง" ที่ใช้ แทนที่จะรวบรวมบทพูดภายในและการวิเคราะห์ตัวละครด้วยตนเอง ผู้เขียนหันไปใช้การบันทึกท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้า รายละเอียดของเครื่องแต่งกายและรูปลักษณ์อย่างต่อเนื่อง เพื่อบ่งบอกถึงสภาพจิตใจ ในกรณีนี้ ผู้สังเกตการณ์มักไม่ใช่ผู้เขียน แต่เป็นตัวละครที่อยู่รอบตัวพระเอก

นอกเหนือจากงานสร้างสรรค์ของเขาแล้ว A. Tolstoy ยังมีส่วนร่วมอีกด้วย กิจกรรมสังคม: “ฉันพูดในต่างประเทศห้าครั้งในการประชุมต่อต้านฟาสซิสต์ เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกสภาเมืองเลนินกราด จากนั้นเป็นรองผู้มีอำนาจสูงสุดของสหภาพโซเวียตในสหภาพโซเวียต จากนั้นเป็นสมาชิกเต็มตัวของ USSR Academy of Sciences”

ในช่วงแรกของมหาสงครามแห่งความรักชาติผู้เขียนได้เขียนนวนิยายเรื่อง Gloomy Morning ซึ่งเป็นส่วนที่สามของมหากาพย์เรื่อง "Walking in Torment": "ไตรภาคนี้เขียนขึ้นในช่วงยี่สิบสองปี ธีมของมันคือ การกลับบ้าน เส้นทางสู่บ้านเกิด และอะไร บรรทัดสุดท้าย, หน้าสุดท้าย“Gloomy Morning” เขียนในวันที่บ้านเกิดของเราถูกไฟไหม้ ทำให้ฉันมั่นใจว่าเส้นทางของนวนิยายเรื่องนี้เป็นเส้นทางที่ถูกต้อง”

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ A. Tolstoy เขียนบทความจำนวนหนึ่ง แต่เขาถือว่าละครเรื่อง "Ivan the Terrible" เป็นงานที่สำคัญที่สุดของเขา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในช่วงสงครามเขาจะหันไปหาหัวข้อประวัติศาสตร์อีกครั้ง ละครเรื่องนี้ที่เขาเขียนในภายหลังคือ "การตอบสนองต่อความอัปยศอดสูที่เกิดขึ้นกับบ้านเกิดของฉันโดยชาวเยอรมัน ฉันเรียกวิญญาณรัสเซียผู้หลงใหลผู้ยิ่งใหญ่ว่าอีวานผู้น่ากลัวจากการลืมเลือนไปสู่ชีวิตเพื่อติดอาวุธ "มโนธรรมอันโกรธแค้น" ของฉัน

Alexey Nikolaevich Tolstoy ไม่ได้มีชีวิตอยู่เพียงไม่กี่เดือนก่อนชัยชนะ เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2488

Alexey Nikolaevich Tolstoy เกิดเมื่อวันที่ 29 ธันวาคม พ.ศ. 2425 ในเมือง Nikolaevsk ซึ่งปัจจุบันคือเมือง Pugachev ภูมิภาค Saratov เป็นเวลากว่ายี่สิบห้าปีที่ A. Tolstoy กังวลเกี่ยวกับยุคของ Peter the Great และ Peter เอง ผู้เขียนไม่พบกุญแจสำคัญในการพรรณนาถึงยุคของเปโตรอย่างถูกต้องตามประวัติศาสตร์ในทันที ใน ช่วงเวลาที่แตกต่างกันความคิดสร้างสรรค์ เขามองเห็นปีเตอร์และยุคของเขาแตกต่างออกไป ในเรียงความของฉัน ฉันต้องการติดตามวิวัฒนาการของแก่นเรื่องของปีเตอร์ในงานของ A. N. Tolstoy แต่ก่อนอื่นจำเป็นต้องศึกษาประวัติศาสตร์สั้น ๆ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18-19 เนื่องจากในงานของเธอ A. Tolstoy ดึงเอาบรรพบุรุษของเธอมาใช้โดยเฉพาะจากงานของ A. S. Pushkin ประวัติศาสตร์เชิงสร้างสรรค์ของ “ปีเตอร์มหาราช” เป็นหลักฐานที่ชัดเจนถึงแนวทางอันไม่ลดละของศิลปินในการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ทางวิทยาศาสตร์ เมื่อพูดในตอนเย็นที่สถาบันคอมมิวนิสต์ในปี 2476 ตอลสตอยเล่าว่า:“ ฉันตั้งเป้าไปที่ "ปีเตอร์มหาราช" มาเป็นเวลานาน - ตั้งแต่แรกเริ่ม การปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์. ฉันเห็นคราบทั้งหมดบนเสื้อชั้นในของเขา แต่ปีเตอร์ยังคงปรากฏเป็นปริศนาในหมอกแห่งประวัติศาสตร์” “ ไม่ต้องสงสัยเลย” A. M. Kryukova เขียน“ การเกิดขึ้นของจิตสำนึกทางประวัติศาสตร์ของ A. Tolstoy นั้นถูกกำหนดโดยยุคของการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมืองครั้งใหญ่ในปี 1917” แท้จริงแล้วความสนใจในประวัติศาสตร์ของตอลสตอยไม่ใช่ความหลงใหลในสมัยโบราณ ไม่ใช่ความหลงใหลในคำและรูปภาพโบราณของนักสะสม ไม่ใช่การหลบหนีจากความเป็นจริง สำหรับตอลสตอย ประวัติศาสตร์เป็นเรื่องที่น่าสนใจในฐานะที่เป็นโอกาสในการมองประสบการณ์ของมนุษย์รุ่นจากจุดสูงสุดของความทันสมัย ​​ความพยายามที่จะสรุปผลที่เป็นประโยชน์สำหรับวันนี้ เพื่อทำความเข้าใจกับสิ่งที่เกิดขึ้นและเข้าใจได้ดีขึ้น ดังนั้นตอลสตอยจึงไม่ได้ถูกดึงดูดด้วยสมัยโบราณ แต่โดยแน่นอน ยุคประวัติศาสตร์ช่วงเวลาชี้ขาดของประวัติศาสตร์ที่กำหนดชะตากรรมของประชาชนและประเทศชาติต่อไป เป็นเวลานาน. ดังนั้นผู้เขียนจึงอธิบายความสนใจของเขาในหัวข้อของ Peter I มากกว่าหนึ่งครั้งด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจความทันสมัยเพื่อเข้าถึงความเข้าใจที่สร้างสรรค์ของการปฏิวัติ "จากอีกด้านหนึ่ง": Peter I เป็นแนวทางสู่ความทันสมัยจากด้านหลังที่ลึก: ใน " อัตชีวประวัติโดยย่อ“เราอ่านว่า “ตั้งแต่เดือนแรกๆ ของการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ ข้าพเจ้าหันไปพูดถึงหัวข้อของปีเตอร์มหาราช มันคงจะเป็นเพราะสัญชาตญาณของศิลปินมากกว่าการรู้ตัวว่าฉันค้นหาเบาะแสเกี่ยวกับชาวรัสเซียและความเป็นรัฐของรัสเซียในธีมนี้” ตามข้อมูลของ A. M. Kryukova สิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำถึงสถานการณ์นี้อย่างแม่นยำ - "สัญชาตญาณของศิลปิน" ไม่ใช่งานตอบสนองอย่างสร้างสรรค์ที่กำหนดให้กับตนเองหรือมาจากภายนอก อะไรนำเขาไปสู่มหากาพย์เรื่อง "ปีเตอร์มหาราช"? เมื่อตอบคำถามนี้ A. Tolstoy เขียนว่า:“ ฉันรู้สึกประทับใจกับความรู้สึกเต็มไปด้วยพลังที่รุงรังและสร้างสรรค์ของชีวิตนั้นเมื่อตัวละครรัสเซียถูกเปิดเผยด้วยความสดใสเป็นพิเศษ” ในเรื่องนี้คำพูดของตอลสตอยเกี่ยวกับความสนใจเชิงสร้างสรรค์ของเขาในประวัติศาสตร์รัสเซียทั้งสี่ยุค (ยุคของอีวานผู้น่ากลัว, ปีเตอร์มหาราช, สงครามกลางเมืองพ.ศ. 2461-2463 และของเรา - วันนี้ - ไม่เคยมีมาก่อน) ในขอบเขตและความสำคัญ - น่าเศร้าและ ยุคสร้างสรรค์ซึ่งตัวละครรัสเซียมีรากฐานมาจากและเผยให้เห็นถึงความลับของการคิดทางศิลปะของนักเขียนโดยทั่วไป อุดมคติของพุชกินเกี่ยวกับการเชื่อมโยงของเวลาเกิดขึ้นโดย A. Tolstoy ไม่ใช่ความสัมพันธ์เชิงนามธรรมระหว่างประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​แต่เป็นความสัมพันธ์เดียว เส้นทางประวัติศาสตร์ซึ่งในยุคหนึ่งผ่านไปสู่อีกยุคหนึ่งและมีความลึกล้ำ อินเตอร์คอม- ประเด็นหลักปรัชญาและประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมทั่วไป: การก่อตัวของเอกลักษณ์ประจำชาติที่ได้รับความนิยม ดังนั้นแนวคิดเกี่ยวกับงานเกี่ยวกับปีเตอร์และยุคของเขาซึ่งตอลสตอยหันไปในปี 2460 (อ้างอิงจากแหล่งข้อมูลอื่น - ในตอนท้ายของปี 2459) จึงเกิดขึ้นใน การทอที่ซับซ้อนแรงกระตุ้นจาก ความเป็นจริงสมัยใหม่และ ประเพณีวรรณกรรม. อันที่จริงการเติบโตของขบวนการยอดนิยมที่ทรงพลังก่อนเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 ทำให้ A. N. Tolstoy กลายเป็นธีมประวัติศาสตร์ - ยุคของ Peter I. ในเวลานี้เองที่ผู้เขียนได้เกิดแนวคิดเรื่องแรกของเขาในธีมประวัติศาสตร์ (“ The ผู้ก่อการร้ายกลุ่มแรก”, “ความหลงใหล” และ “วัน”) ปีเตอร์") ในนั้นเขาพยายามค้นหาเบาะแสเกี่ยวกับรูปแบบประวัติศาสตร์ของขบวนการรัสเซีย เพื่อค้นหาคำตอบสำหรับคำถามที่เกิดจากการล่มสลายของระบบเก่าและการปฏิวัติที่เติบโตอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตามในมุมมองของเขาเกี่ยวกับยุค Petrine ผู้เขียนยังคงยึดติดกับแนวคิดเก่า ๆ ตอบคำถามในปี 1933 เกี่ยวกับเหตุผลที่เขาสนใจหัวข้อของปีเตอร์ Alexey Tolstoy กล่าวว่าเขาจำไม่ได้ว่าอะไรเป็นจุดเริ่มต้นที่สร้างแรงบันดาลใจสำหรับการเกิดขึ้นในขณะที่ทำการชี้แจงที่สำคัญมากสองประการ:“ เรื่องราวของ Peter I ถูกเขียนขึ้น ในตอนต้นของการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเรื่องราวนี้เขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของ Merezhkovsky” สถานการณ์สองประการวางเคียงข้างกันที่นี่: เวลาและอิทธิพลทางวรรณกรรม และมันเป็นเหตุการณ์ที่สองอย่างแน่นอน - อิทธิพลทางวรรณกรรม - หลังจากสร้างนวนิยายในหัวข้อนี้แล้วทำให้เขาเกิดความปรารถนาพิเศษที่จะละทิ้ง D. Merezhkovsky และงานแรก ๆ ของเขา: "นี่เป็นสิ่งที่อ่อนแอ" ในบทความ“ เราเขียนอย่างไร” (1929) Alexei Tolstoy เขียนว่า“ มีเพียงสองกรณีเท่านั้นที่ฉันเตรียมตัวทำงานเป็นเวลานาน นวนิยายเรื่อง“ Peter I” ถูกสร้างขึ้นเมื่อปลายปี 2459 และเรื่องราว“ The วันแห่งปีเตอร์” และบทละครเคยเขียนว่า "บนชั้นวาง" จริงป้ะ, ชั้นต้นผลงานของนักเขียนในหัวข้อของยุคปีเตอร์มหาราชซึ่งนำเขาไปสู่การสร้างนวนิยายเรื่อง "ปีเตอร์มหาราช" ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เขียนเรื่อง "Obsession" และไม่นานก่อนหน้านั้นเรียงความที่เสร็จสมบูรณ์ "The First" ผู้ก่อการร้าย” ใน "Obsession" Alexey Tolstoy ไม่ได้แสดงให้เราเห็นเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ในยุคนั้น อันที่จริง ร่างของ Peter ไม่ได้อยู่ในเรื่องราว: มันแสดงให้เห็นถึงการตายอันน่าสลดใจของ Kochubei ที่สัญญาไว้อย่างบริสุทธิ์ใจและความรักที่ไม่มีความสุขของลูกสาวของเขา Matryona นั่นคือโครงเรื่องของเรื่องมีพื้นฐานมาจากการถ่ายทอดประสบการณ์ความรักที่ใกล้ชิดของฮีโร่เป็นหลัก แต่เรื่องราวยังคงมีความสำคัญ “ สองเดือนต่อมาไม่ใช่เพื่ออะไร” Alexei Nikolaevich Tolstoy เขียน“ ... ฉันจำมันได้ใจจากคำต่อคำจนถึงลูกน้ำ (หายไปเพียงแห่งเดียวในหลายบรรทัด”) ตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ นี่เป็นประสบการณ์ในการพัฒนาภูมิหลังทางประวัติศาสตร์และในชีวิตประจำวันโดยทั่วไปและการระบายสีของภาษาเก่า