ปอมเปย์จากอดีต

ฉันสานต่อเรื่องราวเมืองเล็กๆ จากซีรีส์ “เล็กแต่กล้าหาญ”

เริ่มที่

ในหน้านี้ ข้าพเจ้ามีความรับผิดชอบอย่างยิ่งที่จะแนะนำท่านผู้อ่านที่รัก ให้รู้จักกับเมืองเล็กๆ อันยิ่งใหญ่ของอิตาลี - ปอมเปอี

ฉันแน่ใจว่าพวกคุณหลายคนที่มาเยือนทางตอนใต้ของอิตาลีไม่ได้เพิกเฉยต่อวิสุเวียสผู้ยิ่งใหญ่และไม่ปฏิเสธตัวเองถึงความสุขที่ได้เดินทางกลับไปสู่ส่วนลึกของศตวรรษเช่น เยี่ยมชมเมืองปอมเปอี

ก่อนเดินทางไปอิตาลี ฉันรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับเมืองนี้ ความรู้ของฉันถูกจำกัดอยู่แค่ภาพวาดอันโด่งดังของ Bryullov เรื่อง "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" แต่เมื่อเตรียมการเดินทาง ฉันตัดสินใจว่าภาพจะไม่สมบูรณ์หากฉันไม่เจาะลึก เข้าสู่ประวัติศาสตร์และพยายามทำความเข้าใจว่าพวกเขาใช้ชีวิตอย่างไรในเมืองโบราณแห่งนี้ ความสนใจ นิสัย ความชอบที่พวกเขามี และเหตุใดชีวิตของพวกเขาจึงจบลงอย่างกะทันหัน

แล้วอะไรมาถึงเราจากส่วนลึกของศตวรรษ?

นักโบราณคดีระบุวันที่ก่อตั้งเมืองปอมเปอีจนถึงกลางศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช จากนั้นเมืองปอมเปอีก็ไม่โดดเด่น แต่อย่างใดจากเมืองอื่น ๆ ของกัมปาเนีย (นั่นคือชื่อและปัจจุบันเป็นชื่อของภูมิภาคที่อุดมสมบูรณ์ของคาบสมุทร Apennine ซึ่งเป็นที่ตั้งของเมืองปอมเปย์)

ต่อมาในศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. เมืองปอมเปอีกำลังกลายเป็นศูนย์กลางทางวัฒนธรรม อัฒจันทร์สำหรับผู้ชม 20,000 คน, Odeon, อาคารจำนวนมากกำลังถูกสร้างขึ้น, และถนนกำลังปูอยู่ เมืองนี้ตกแต่งด้วยประติมากรรม โมเสก และจิตรกรรมฝาผนัง ช่วงนี้เป็นช่วงเวลาที่ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับสถาปัตยกรรมในจักรวรรดิโรมัน: ท่อส่งน้ำและสะพาน อ่างอาบน้ำและอัฒจันทร์ วิลล่า และอาคารที่พักอาศัยจำนวนมากถูกสร้างขึ้น

วันที่ 5 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 62 คำเตือนครั้งแรกเกี่ยวกับภัยพิบัติที่กำลังจะเกิดขึ้น - เกิดแผ่นดินไหวครั้งใหญ่ในเมืองกัมปาเนียโดยมีศูนย์กลางอยู่บริเวณใกล้กับเมืองปอมเปอี เมืองถูกทำลาย จนถึงขณะนี้ เมืองประสบกับแรงสั่นสะเทือนเล็กน้อยซึ่งไม่ได้สร้างความเสียหายมากนัก มาถึงตอนนี้ ความรู้สึกถึงอันตรายของผู้อยู่อาศัยก็หมดลง

ในอีก 15 ปีข้างหน้า เมืองปอมเปอีอยู่ระหว่างการก่อสร้าง โดยชาวเมืองได้ซ่อมแซมบ้านเรือนที่ถูกทำลายจากแผ่นดินไหวและสร้างอาคารใหม่

น่าแปลกที่ชาวเมืองแม้จะได้รับบทเรียนแห่งโชคชะตาที่โหดร้าย แต่ก็ไม่ได้ให้ความสำคัญกับวิสุเวียสอย่างจริงจังและไม่ได้คาดหวังว่าจะเกิดปัญหาเพิ่มเติมจากมัน

แรงสั่นสะเทือนไม่ได้รบกวนชาวเมืองจริงๆ ทุกครั้งที่ซ่อมแซมรอยแตกร้าวในบ้าน ปรับปรุงภายในและเพิ่มของตกแต่งใหม่ไปพร้อมๆ กัน ไม่มีความตื่นตระหนก

แต่ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 79 วิสุเวียสซึ่งหลับใหลมาจนถึงตอนนี้ ในที่สุดก็ฟื้นขึ้นมาและโค่นอำนาจทั้งหมดที่มีในเมืองนี้ลงได้ ราวกับจะแก้แค้นผู้คนโดยละเลยผู้ยิ่งใหญ่ของเมืองมาหลายปี

อาการสั่นสะเก็ดเถ้าหินที่ตกลงมาจากท้องฟ้า - ทั้งหมดนี้บินไปยังเมืองด้วยความเร็วสูง ผู้คนพยายามเข้าไปหลบภัยในบ้าน แต่เสียชีวิตที่นั่นเพราะขาดอากาศหายใจหรืออยู่ใต้ซากปรักหักพัง ความตายได้มาเยือนทุกแห่งหน ไม่ว่าจะเป็นในโรงละคร ตลาด ฟอรัม โบสถ์ บนท้องถนนในเมือง เกินขอบเขตของมัน แต่ชาวเมืองส่วนใหญ่ยังคงสามารถออกจากเมืองได้

วิสุเวียสโหมกระหน่ำตลอดทั้งวัน เมืองปอมเปอีถูกปกคลุมไปด้วยเถ้าถ่านหลายชั้น ฝุ่นและเถ้าลอยอยู่บนท้องฟ้าเหมือนผ้าห่อศพสีดำเป็นเวลาสามวันข้างหน้า เมืองก็สูญหายไปอย่างไม่อาจเพิกถอนได้

ภาพวาดของ Bryullov "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"

“ด้วยความมุ่งมั่นที่จะทำให้ภาพนี้ดูสมจริงที่สุด Bryullov ศึกษาวัสดุการขุดค้นและเอกสารทางประวัติศาสตร์ โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมในภาพได้รับการบูรณะโดยเขาจากซากอนุสรณ์สถานโบราณ ของใช้ในครัวเรือน และเครื่องประดับของผู้หญิง คัดลอกมาจากนิทรรศการในพิพิธภัณฑ์เนเปิลส์ ร่างและศีรษะของผู้คนที่ปรากฎนั้นวาดมาจากชีวิตเป็นหลักจากชาวโรม ภาพร่างบุคคลจำนวนมากทั้งกลุ่มและภาพร่างของภาพวาดแสดงให้เห็นถึงความปรารถนาของผู้เขียนในการแสดงออกทางจิตวิทยาพลาสติกและสีสันสูงสุด

Bryullov สร้างภาพเป็นตอนแยกจากกันเมื่อมองแวบแรกไม่เชื่อมโยงถึงกัน ความเชื่อมโยงจะชัดเจนก็ต่อเมื่อการจ้องมองครอบคลุมทุกกลุ่มพร้อมกันทั้งภาพ”

ภาพวาดอันยิ่งใหญ่หนึ่งร้อยภาพ" โดย N.A. Ionin, Veche Publishing House, 2002

เนื่องจากการตายอย่างกะทันหันและรวดเร็ว เมืองปอมเปอีจึงกลายเป็นเมืองโบราณที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุด เนื่องจากเฟอร์นิเจอร์ในบ้านทั้งหมดยังคงสภาพสมบูรณ์ภายใต้ชั้นลาวาที่แข็งตัว

จนถึงปัจจุบันด้วยการทำงานของนักโบราณคดี 3/5 ของเมืองถูกค้นพบ (พวกเขาตัดสินใจทิ้งส่วนที่เหลือไว้ให้คนรุ่นต่อ ๆ ไป!): กำแพงป้องกัน, ประตู, สุสาน, บล็อกอาคารที่อยู่อาศัยที่มีกระเบื้องโมเสค, จิตรกรรมฝาผนังและประติมากรรม, สอง สามารถตรวจสอบฟอรัม อัฒจันทร์ โรงละคร 2 แห่ง วัด และอื่นๆ อีกมากมายได้

เรามาเข้าประตูเมืองปอมเปอีกันเถอะ

โดยไม่คาดคิดติดกับประตูแทบจะไม่ข้ามธรณีประตูเมื่อเข้าไปในเมืองฉันเห็นรูปลึงค์ที่เก็บรักษาไว้อย่างดีบนกระเบื้องปูพื้น

ว้าว! - ฉันตกตะลึง - อย่างไรก็ตาม มันเป็นเมืองเล็ก ๆ ที่ร่าเริง!

- เป็นเรื่องจริงหรือที่พวกเขากระทำเกินความฟุ่มเฟือยในสมัยโบราณ?

ฉันจินตนาการไม่ออกเลยว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าตอนนี้ผู้คนพยายามประพฤติแบบเดียวกัน... - ประมาณ ผู้เขียน.

จานที่มีรูปหมาป่าหรือลึงค์ซึ่งก่อนหน้านี้แขวนไว้ที่บ้านมีมานานแล้วในพิพิธภัณฑ์ของเนเปิลส์และใคร ๆ ก็สามารถเชื่อได้เพียงไกด์ที่พวกเขาเคยแขวนไว้ที่นี่และที่นี่ สุภาพบุรุษในสมัยโบราณไม่ลังเลที่จะอวดว่าพวกเขามีสิ่งใดอยู่ และสั่งโล่พิเศษจากศิลปินที่แสดงถึงศักดิ์ศรีและขนาดของมัน ซึ่งพวกเขาติดไว้เหนือธรณีประตูบ้านของพวกเขา

เป็นเรื่องง่ายที่จะเดาว่าเมืองปอมเปอีเป็นเมืองที่ไม่ธรรมดาอะไร และเหตุใดกะลาสีเรือและนักรบจึงแห่กันไปที่นั่นอยู่เสมอ ในเมืองมี luponaries มากมาย: ตั้งอยู่ในโรงแรมและบ้านส่วนตัวบนชั้นสองหรือบนชั้นหนึ่งที่มีทางเข้าแยกต่างหาก แต่ไม่มีในห้องอาบน้ำและอ่างน้ำร้อน (ความขัดแย้ง ทุกวันนี้ การบริการที่เป็นส่วนตัวเจริญรุ่งเรืองในโรงอาบน้ำ! - หมายเหตุของผู้เขียน). ชาวโรมันชอบอาบน้ำและไม่ต้องการถูกรบกวนจากกิจกรรมศักดิ์สิทธิ์นี้

เข้าใจง่ายไม่มีห้องน้ำในบ้านที่เรามองว่าการขาดน้ำร้อนเป็นเวลาสองสัปดาห์ถือเป็นภัยธรรมชาติ! คนสมัยก่อนต้องไปที่สถาบันสาธารณะซึ่งพวกเขาสามารถรวมธุรกิจเข้ากับความสุขได้: พวกเขาสามารถล้างตัวเองและพบปะกับเพื่อนฝูงและเพื่อนบ้านได้ - ประมาณ ผู้เขียน.

luponarias ได้เก็บรักษาจิตรกรรมฝาผนังที่น่าสนใจซึ่งทำให้ผู้มาเยี่ยมชมมีอารมณ์ที่เหมาะสมไม่ควรแสดงจิตรกรรมฝาผนังเหล่านี้ให้เด็กเห็น พบจิตรกรรมฝาผนังที่มีลักษณะกามารมณ์จำนวนมากในบ้านส่วนตัวซึ่งบ่งบอกถึงทัศนคติที่จริงจังของเจ้าของเดิมต่อปัญหาทางเพศ เมื่อมองอย่างใกล้ชิด คุณจะประหลาดใจที่พบว่าบริการที่ใกล้ชิดมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยตั้งแต่สมัยโบราณ

สำหรับชาวยุโรปในเมืองปอมเปอี ทางเข้าประตูจะดูแคบ เพดานต่ำ กล่องก็สั้น ห้องก็เล็ก คนโบราณมีขนาดเล็กพอๆ กับชาวญี่ปุ่นสมัยใหม่

ในเมืองปอมเปอี คุณจะพบเสาหินอ่อนจำนวนมากซึ่งปัจจุบันไม่รองรับอะไรเลยนอกจากท้องฟ้า ภาพโมเสก จิตรกรรมฝาผนัง ซากปรักหักพังที่งดงาม ห้องน้ำโบราณ และซากของระบบประปาโบราณ

มีเพียงบ้านเรือน น้ำพุ และห้องอาบน้ำที่อุดมสมบูรณ์เท่านั้นที่เชื่อมต่อกับแหล่งน้ำ ชาวเมืองทั่วไปเก็บน้ำจากน้ำพุ ในบ้านของตนจึงไม่ปรากฏว่ามีน้ำไหล มีเพียงภาชนะขนาดใหญ่สำหรับเก็บน้ำฝนเท่านั้นที่รอดชีวิต

มีการจัดแสดงรูปปั้นปูนปลาสเตอร์ขนาดเท่าจริงของชาวเมืองโบราณ

ปัจจุบันมีถนนและตรอกซอกซอยประมาณ 30 แห่งในเมืองปอมเปอี บ้านส่วนใหญ่เป็น 2 ชั้น ตั้งอยู่ริมถนนโดยมีกำแพงว่างเปล่า ซึ่งบ่งบอกว่าคนโบราณไม่มีความปรารถนาที่จะเปิดเผยชีวิตส่วนตัวของตน ช่วงตึกในเมืองทั้งหมดถูกครอบครองโดยบ่อน้ำร้อนซึ่งเป็นสถานที่พักผ่อนยอดนิยมสำหรับประชาชน สถานที่พักผ่อนหย่อนใจและความบันเทิงอื่น ๆ ตั้งอยู่บริเวณรอบนอกและมีโรงละครกระจุกตัวอยู่ที่นั่น เมืองนี้ล้อมรอบด้วยกำแพงป้อมปราการที่มีประตูหลายบาน

ในระหว่างการแสดงในโรงละคร ที่นั่งจะถูกติดตั้งและถอดออก

ในเมืองปอมเปอี ใช้หลักการของการฟื้นฟูแบบ "อ่อนโยน" ซึ่งหมายถึงการบูรณะและบูรณะอาคารหรือองค์ประกอบโครงสร้างส่วนบุคคลเพียงเล็กน้อยเท่านั้น จุดประสงค์ของแนวทางนี้คือเพื่อแสดงเช่น เพื่อบอกเป็นนัยว่าสิ่งนี้หรือวัตถุนั้นจะมีลักษณะอย่างไรในรูปแบบที่สมบูรณ์ เพื่อให้สามารถวาดภาพเปรียบเทียบกับวัตถุอื่นได้ โดยไม่รบกวนความเชื่อมโยงกับมรดกทางโบราณคดีที่เชื่อถือได้ - หมายเหตุ สถาปนิก

แทบไม่มีการขุดค้นเพิ่มเติม เนื่องจาก... มีคำถามเร่งด่วนในการรักษาสิ่งที่เปิดเผยไว้แล้ว

ปัจจุบันศัตรูรายใหม่กำลังโจมตีเมืองปอมเปอีซึ่งเป็นพืชพรรณนานาชนิดที่กำลังเดินทางมาทุกหนทุกแห่งและดำเนินกระบวนการทำลายล้างเมืองต่อไปอย่างไม่หยุดยั้ง ยังไม่พบวิธีต่อสู้กับศัตรูรายนี้

สายตา พืชพรรณทำให้เมืองมีเสน่ห์ ดอกป๊อปปี้สีแดงเบ่งบานที่นี่และที่นั่นต้นไม้เล็ก ๆ ที่ไหวตามสายลมอ่อน ๆ ช่วยเพิ่มความรู้สึกสงบและการทอดทิ้ง ชวนให้นึกถึงชีวิตที่สงบสุขและโศกนาฏกรรมที่เคยเกิดขึ้นที่นี่

เค. บรอยลอฟ. ภาพเหมือน. (ความโรแมนติก)

เกิดมาในครอบครัวของศิลปิน นักวิชาการ และอาจารย์ที่ Academy of Arts ในวัยเด็กพ่อของเขาทำงานร่วมกับเขามากซึ่งไม่สามารถทิ้งรอยประทับไว้ในงานของเขาได้ ในผลงานของเขาเขามักจะปฏิบัติตามสไตล์คลาสสิก (สไตล์ศิลปะที่แปลจากภาษาละตินว่า "เป็นแบบอย่าง" โดยยึดเอาประเพณีของสมัยโบราณและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นอุดมคติ ลัทธิคลาสสิกยกย่องความกล้าหาญความเป็นพลเมืองสูงความรู้สึกของหน้าที่ประณามความชั่วร้าย .) ซึ่งเขาแนะนำอย่างต่อเนื่องภายในกำแพงของเขา Academy of Arts อย่างไรก็ตาม ดังที่เราจะได้เห็น แนวโน้มก็ไม่ได้ทำให้ Bryullov เฉยเมยเช่นกัน เขาสำเร็จการศึกษาอย่างยอดเยี่ยมจาก Academy ได้รับเหรียญทองแกรนด์ และจากนั้นก็พัฒนาทักษะของเขาในอิตาลี ซึ่งเขาได้รับการยอมรับจากยุโรปอย่างรวดเร็ว หัวข้อของภาพวาดหลายชิ้นของเขาได้รับแรงบันดาลใจจากลวดลายของอิตาลี Bryullov เป็นเจ้าของผืนผ้าใบเกี่ยวกับธีมทางประวัติศาสตร์และตำนาน และหัวข้อในชีวิตประจำวัน เขายังวาดภาพประกอบสำหรับงานวรรณกรรมและภาพบุคคลอีกมากมาย

วันสุดท้ายของปอมเปอี (1833)

ภาพวาดนี้จำลองการเสียชีวิตของเมืองโบราณปอมเปอีระหว่างการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียสในปีคริสตศักราช 79 เป็นผืนผ้าใบขนาดใหญ่ สูง 4.5 เมตร ยาว 6.5 เมตร

พื้นหลังแนวนอนที่ซับซ้อนที่สุดและองค์ประกอบหลายรูปแบบต้องใช้พลังงานทางกายภาพและความคิดสร้างสรรค์ที่เข้มข้น ความสำเร็จของการวาดภาพอธิบายได้จากฉากดราม่าที่ดุเดือด ความแวววาวและความสว่างของสี ขอบเขตการจัดองค์ประกอบ ความชัดเจนของประติมากรรม และการแสดงออกของรูปทรง

วิสุเวียสอ้าปาก - ควันพุ่งออกมาเป็นเมฆเพลิง

พัฒนาอย่างกว้างขวางเหมือนธงรบ

โลกปั่นป่วน - จากเสาที่ไหว

ไอดอลตก! ผู้คนที่ขับเคลื่อนด้วยความกลัว

ใต้ฝนหิน ใต้ขี้เถ้าที่ลุกเป็นไฟ

ฝูงชนทั้งเด็กและผู้ใหญ่กำลังวิ่งออกไปจากเมือง

สิ่งสำคัญคือจิตรกรแสดงให้เห็นอย่างน่าเชื่อ: ไม่ใช่แม้แต่กองกำลังที่ไร้ความปรานีและหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่สุดก็สามารถทำลายบุคคลในบุคคลได้ เมื่อมองดูรูปภาพ คุณจะสังเกตเห็นว่าแม้ในช่วงเวลาแห่งความตาย แต่ละภาพนั้นไม่ได้มองหาความรอดสำหรับตัวเองมากนัก ในขณะที่เขาพยายามอย่างแรกสุดเพื่อช่วยผู้คนที่ใกล้ชิดและเป็นที่รักของเขา ด้วยเหตุนี้ ชายที่อยู่ตรงกลางภาพจึงยื่นฝ่ามือซ้ายออกสู่ท้องฟ้าอันน่าหวาดกลัว ไม่ได้ปกป้องตนเองจากก้อนหินที่ตกลงมา แต่เป็นภรรยาของเขาซึ่งเขาคลุมด้วยเสื้อคลุมของเขา ผู้หญิงคนนั้นโน้มตัวและโน้มตัวไปข้างหน้า พยายามคลุมเด็กด้วยร่างกายของเธอ

นี่คือเด็กวัยผู้ใหญ่ที่พยายามพาพ่อแก่ออกจากกองไฟ ที่นี่แม่โน้มน้าวให้ลูกชายของเธอทิ้งเธอไปและช่วยตัวเอง และนี่คือเจ้าบ่าวที่มีเจ้าสาวที่เสียชีวิตอยู่ในอ้อมแขนของเขา

แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคนจะซื่อสัตย์และมีคุณธรรมเท่าเทียมกัน ภาพนี้มีทั้งความกลัวจากสัตว์ป่า การบังคับให้คนขี่ม้าต้องรีบช่วยตัวเอง และความโลภที่ไม่รู้จักพอซึ่งนักบวชจัดสรรสมบัติของโบสถ์ โดยใช้ประโยชน์จากความตื่นตระหนกทั่วไป แต่มีไม่มาก

แต่ความสูงส่งและความรักยังคงมีอยู่ในภาพ

งานของ Bryullov มีรอยประทับที่ชัดเจนของอิทธิพลของแนวโรแมนติก เห็นได้จากการเลือกธีมและการใช้สีที่เร่าร้อนของภาพวาด แต่ในทางกลับกันเราสามารถเห็นอิทธิพลของลัทธิคลาสสิกได้ที่นี่ซึ่ง Bryullov ซื่อสัตย์มาโดยตลอด - ร่างของผู้คนชวนให้นึกถึงประติมากรรมโบราณที่สมบูรณ์แบบมาก งานศิลปะเพียงไม่กี่ชิ้นเท่านั้นที่ทราบถึงชัยชนะที่ได้รับจากการสร้างสรรค์ของ Bryullov

นักเขียนชาวอังกฤษชื่อดัง Walter Scott ใช้เวลาสองชั่วโมงใกล้กับภาพวาดและประเมินการสร้างปรมาจารย์ชาวรัสเซียในฐานะมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ เมื่อผู้เขียนก้าวเข้าสู่ดินแดนบ้านเกิดของเขา เขาได้รับการเฉลิมฉลองอย่างอบอุ่นในโอเดสซา (เขาเดินทางมาทางทะเล) และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในมอสโกอย่างกระตือรือร้น มันอยู่ใน "บัลลังก์แม่" ที่ศิลปินได้รับการต้อนรับด้วยบทกวีของ E.A. Baratynsky:

คุณนำถ้วยรางวัลสันติภาพมา

กับคุณไปที่หลังคาของพ่อของคุณ

และกลายเป็น “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี”

วันแรกสำหรับแปรงรัสเซีย!

ภาพเหมือนตนเอง (1848)

ภาพเหมือนตนเองนี้ถือเป็นหนึ่งในภาพวาดที่ดีที่สุดในโลก ในนั้นศิลปินได้ถ่ายทอดอารมณ์ที่ครอบงำเขาในช่วงบั้นปลายของชีวิต Bryullov ป่วยหนักในเวลานั้น อาจารย์แสดงภาพตัวเองเอนกายอยู่บนเก้าอี้ หมอนสีแดงที่ศีรษะวางอย่างเหน็ดเหนื่อยจะเน้นไปที่ใบหน้าที่ซีดเซียว มือของแขนที่ผอมแห้งซึ่งหย่อนลงจากที่วางแขนอย่างไร้เรี่ยวแรง ตอกย้ำแรงจูงใจของความทุกข์ทางกาย อย่างไรก็ตาม รู้สึกว่าความเจ็บปวดทางใจเพิ่มเข้ากับความทุกข์ทรมานทางกาย ดวงตาที่จมลงและเหนื่อยล้าบ่งบอกถึงพวกเขาอย่างชัดเจน ผลงานชิ้นเอกนี้เขียนขึ้นในเวลาเพียงสองชั่วโมง

ภาพเหมือนของ Yulia Samoilova กับลูกศิษย์ของเธอ

ภาพวาดนี้เป็นจุดสูงสุดของงานของ Bryullov ในฐานะจิตรกรภาพเหมือน นี่คือการสำแดงชัยชนะของความงามและความแข็งแกร่งทางจิตวิญญาณของบุคลิกภาพที่เป็นอิสระ สดใส และเป็นอิสระ Bryullov และ Yulia Samoilova รักกัน พวกเขาพบกันที่กรุงโรม และความรักของพวกเขาได้รับการอำนวยความสะดวกโดยธรรมชาติของชาวอิตาลีที่มีน้ำใจ ศิลปินวาดภาพเธอและลูกศิษย์ของเธอออกจากห้องนั่งเล่นของบ้าน: ใจร้อน, ใจร้อน, สวยงามตระการตา, มีเสน่ห์ในวัยเยาว์ที่มีกลิ่นหอมและความหลงใหลในธรรมชาติ ศิลปิน Kiprensky กล่าวว่าคุณสามารถสร้างภาพเหมือนของผู้หญิงที่คุณไม่เพียงแต่ชื่นชมอย่างไม่สิ้นสุดเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่คุณรักอย่างหลงใหลและบ้าคลั่ง...

ชื่อที่สองของภาพวาดคือ "Masquerade" นี่คือแนวคิดหลักของศิลปิน
ที่นั่นด้านหลังห้องโถงมีคนสวมหน้ากากอยู่ แต่ในโลกแห่งการโกหก Samoilova ซึ่งเต็มไปด้วยศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ได้ถอดหน้ากากของเธอออกอย่างดูหมิ่นและแสดงใบหน้าที่เปิดกว้างของเธออย่างภาคภูมิใจ เธอมีความจริงใจ เธอไม่ได้ซ่อนความรักที่มีต่อศิลปินซึ่งถูกประณามในงานบอลครั้งนี้และทัศนคติของเธอต่อสังคมซึ่งเธอและหลานสาวของเธอกำลังจะจากไปอย่างท้าทาย
และที่ด้านหลังห้องโถง ผู้คนที่สวมหน้ากากยังคงสนุกสนานกันต่อไป มีตัวแทนจากสังคมชั้นสูงที่คุ้นเคยกับการพูดอย่างหนึ่ง ทำอีกอย่างหนึ่ง และคิดอีกอย่างหนึ่ง มีสังคมที่เท็จโดยสิ้นเชิงซึ่ง Bryullov มักไม่ตรงกับความคิดเห็นของเขา Samoilova มีบทบาทอย่างมากในชีวิตของศิลปิน - เธอสนับสนุนเขาทั้งทางการเงินและจิตวิญญาณในช่วงเวลาที่ยากลำบากในชีวิตของ Bryullov

น้ำพุบัคชิซาราย (พ.ศ. 2392)

ภาพวาดภาพประกอบบทกวีของพุชกินในชื่อเดียวกัน เขาพรรณนาถึง "ภรรยาขี้อาย" ของข่าน กิเรย์ในสวนริมสระน้ำ มองดูการเคลื่อนไหวของปลาในน้ำ ขันทีกำลังดูพวกเขาอยู่ ด้วยความสนใจและความสุขใจศิลปินถ่ายทอดความแปลกใหม่ของตะวันออก: เครื่องแต่งกายแบบตะวันออกที่หรูหราความหรูหราอันเขียวชอุ่มของธรรมชาติ - ทั้งหมดนี้ทำให้ภาพมีคุณภาพการตกแต่งตามเทศกาล ในภาพไม่มีดราม่า.. เหมือนในบทกวี อารมณ์อันงดงามทำให้บทกวีนี้เป็นตัวอย่างที่งดงามราวภาพวาด:

รอข่านอย่างไม่ใส่ใจ

รอบน้ำพุที่สนุกสนาน

บนพรมไหม

พวกเขานั่งอยู่ในฝูงชนที่สนุกสนาน

และด้วยความยินดีแบบเด็กๆ พวกเขามองดู

เหมือนปลาอยู่ในที่ลึกชัดเจน

ฉันเดินบนพื้นหินอ่อน

โดยตั้งใจให้เธอไปสู่ก้นบึ้งของผู้อื่น

พวกเขาทำต่างหูทองคำหล่น

บ่ายอิตาลี (1827)

แบบจำลองสำหรับภาพวาดนี้เป็นคนธรรมดาสามัญชาวโรมัน - เป็นคนอ้วนกลมซึ่งเขาบรรยายถึงการเก็บองุ่น เธอยืนอยู่บนบันไดด้วยมือซ้ายถือตะกร้าองุ่น และด้วยมือขวาของเธอกำลังจะหยิบองุ่นพวงหนึ่ง และชื่นชมการเล่นแสงในผลเบอร์รี่ที่เต็มไปด้วยอำพัน ศิลปินพบว่าเธอกำลังทำสิ่งนี้ ดวงอาทิตย์อิตาลีอันกว้างใหญ่ส่องผ่านใบไม้สีเขียว ส่องแสงสีทองในองุ่น แวววาวด้วยเปลวไฟสดใสบนเสื้อคลุมสีม่วงที่ถูกโยนลงบนแขนซ้ายของหญิงสาวคนนั้น แก้มแดงของเธอ ในโค้งของริมฝีปากสีแดงเข้มของเธอ แทงเธอ หน้าอกเขียวชอุ่มซึ่งเผยให้เห็นโดยเสื้อที่หลุดออกจากไหล่ของเธอ “Italian noon” เป็นดอกไม้ที่สุกงอมและบานสะพรั่ง เข้ากับผลไม้สุกฉ่ำที่ได้รับการดูแลจากแสงแดดของอิตาลี แสงและสีที่พลุกพล่าน โดยทั่วไปแล้วเป็นใบหน้าของชาวอิตาลีทางตอนใต้ ไม่จำเป็นต้องแสดงสภาพแวดล้อมเพื่อเน้นฉาก

ภาพเหมือนของพี่สาวชิชมาเรฟ (2382)

ภาพพิธีการของลูกสาวของคนรักละครและศิลปินชื่อดัง Shishmarev ภาพเหมือนถูกวาดในรูปแบบของภาพวาดประเภทต่างๆ โดยเป็นภาพซิสเตอร์กำลังลงบันไดหินอ่อนเข้าไปในสวน สุนัขรีบวิ่งไปที่เท้าของพวกเขาอย่างรวดเร็ว ด้านล่าง คนรับใช้ชาวเอธิโอเปียถือม้าอาหรับ การเคลื่อนไหวของ “อเมซอน” นั้นราบรื่นและสวยงาม เครื่องแต่งกายของพวกเขาประณีตมาก สีของเสื้อผ้าสีน้ำเงิน สีแดงเข้ม และสีดำนั้นดูลึกซึ้งและเข้มข้น

บัทเชบา (1832)

ภาพนี้มีพื้นฐานมาจากเรื่องราวในพระคัมภีร์ บัทเชบาเป็นภรรยาของอุรีอาห์ เพื่อนของกษัตริย์ดาวิด ดาวิดสังหารอุรียาห์และตั้งบัทเชบาเป็นภรรยาของเขา นางให้กำเนิดบุตรชายคนหนึ่งแก่เขา ซึ่งก็คือกษัตริย์โซโลมอนในอนาคตซึ่งมีชื่อเสียงในด้านสติปัญญาของเขา ศิลปินผสมผสานความงามในอุดมคติเข้ากับความจริงของชีวิตในภาพ เขาวาดความงามของร่างกายผู้หญิง แต่ด้วยรูปแบบประติมากรรมทั้งหมดที่ชวนให้นึกถึงความคลาสสิกความงามนี้ไม่เย็นชา แต่มีชีวิตชีวาและอบอุ่น พล็อตเรื่องในตำนานในจิตวิญญาณของแนวโรแมนติกนั้นเต็มไปด้วยเครื่องเทศของความแปลกใหม่แบบตะวันออก: ความงามสีขาวเหมือนหิมะของบัทเชบาถูกแยกออกจากร่างที่มีผิวสีเข้มของหญิงสาวผิวดำ

เด็กผู้หญิงกำลังเก็บองุ่น

ภาพเขียนนี้วาดขึ้นในปี พ.ศ. 2370 นี่เป็นฉากหนึ่งจากชีวิตในชนบทที่เห็นในเมืองแห่งหนึ่งในอิตาลี Bryullov เปลี่ยนให้เป็นการแสดงบัลเล่ต์อันสง่างาม

หญิงสาวชาวนาเหมือนนักเต้นที่สง่างาม ลุกขึ้นยืนและกางแขนที่ยืดหยุ่นของเธอ แทบจะไม่แตะเถาองุ่นด้วยพวงองุ่นดำเลย ท่าทีทางดนตรีของเธอเน้นย้ำด้วยชุดเดรสบางเบาที่เหมาะกับขาเรียวของเธอ - ไคตอน ปะการังเส้นหนึ่งทำให้คอเรียวและใบหน้าแดงก่ำล้อมรอบด้วยผมสีน้ำตาลหยิก

เด็กผู้หญิงอีกคนหนึ่งกำลังเอนกายอย่างอิสระบนบันไดบ้าน สั่นระฆังของแทมโบรีนและจ้องมองไปที่ผู้ชมอย่างตระการตา

น้องชายที่สวมเสื้อเชิ้ตตัวสั้นเข้ามาแทรกแซงในกลุ่มที่ร่าเริงซึ่งเป็นกามเทพแบคคาแนลที่ถือขวดไวน์

โชคลาภบอก Svetlana

ในวันคริสต์มาสอีฟ สาวๆ จะเล่าโชคลาภเกี่ยวกับคู่หมั้นของพวกเขา ดังนั้น Svetlana เมื่อมองในกระจกก็ประหลาดใจ นี่คือเด็กผู้หญิงจากผู้คน - ในโคโคชนิกในชุดอาบแดดโดยมีลูกปัดอยู่ที่หน้าอก แน่นอนว่าศิลปินได้ตกแต่งภาพเหมือนอย่างมาก - เด็กผู้หญิงจากประชาชนไม่แต่งตัวแบบนั้น Svetlana มองเข้าไปในกระจกและกระซิบคาถาบางอย่าง หญิงสาวกล่าวคำวิเศษอย่างหลงใหล ดวงตาของเธอจ้องมองไปที่ใบหน้าของเธออย่างอ้อนวอน ราวกับว่าเธอกำลังรอให้ความปรารถนาของเธอเป็นจริง เทียนที่กำลังลุกไหม้ยืนอยู่ใกล้ๆ ทำให้ใบหน้าของหญิงสาวส่องสว่าง

ภาพเหมือนของ N. N. Goncharova 1832

นี่เป็นภาพเหมือนเพียงภาพเดียวของภรรยาของพุชกินที่สร้างขึ้นในช่วงชีวิตของกวี นี่คือผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงของการวาดภาพสีน้ำของรัสเซีย

ศิลปินไม่ได้เจาะลึกถึงตัวละครของหญิงสาว เขาได้รับอิทธิพลจากความงามและเสน่ห์ของวัยเยาว์โดยสิ้นเชิง ดังนั้นความสนใจของผู้ชมทั้งหมดจึงมุ่งเน้นไปที่วัยเยาว์ของเธอ ความอ่อนหวานของใบหน้าที่ดูอ่อนเยาว์ของเธอ และห้องน้ำที่หรูหราของเธอ เธออายุเพียง 18 ปี

ในภาพบุคคล นาตาลีที่สวยงามมีต่างหูประดับเพชรราคาแพงอยู่ในหูของเธอ พุชกินผู้น่าสงสารยืมพวกเขามาเป็นลูกบอลให้กับภรรยาที่รักของเขาจากเพื่อนของเขา Pyotr Meshchersky เมื่อกวีเห็นสิ่งเหล่านี้กับภรรยาของเขา เขายืนกรานให้ Bryullov วาดภาพเหมือนโดยสวมต่างหูเหล่านี้ ควรจะกล่าวได้ว่าตามตำนาน เพชรเหล่านี้ไม่ใช่เพชรธรรมดา แต่เป็น "เพชรชิริน" ซึ่งจัดเป็นอัญมณี "ร้ายแรง" ทางประวัติศาสตร์ มันถูกเชื่อ ว่าผู้หญิงที่ไม่ได้อยู่ในตระกูลเมชเชอร์สกี้ไม่สามารถสวมใส่ได้

เมื่อดูภาพบุคคลนี้โดย Bryullov มีคนนึกถึงบทจากบทกวีของพุชกินที่อุทิศให้กับภรรยาที่รักของเขาโดยไม่ได้ตั้งใจ:

ในมุมที่เรียบง่ายของฉัน ท่ามกลางการทำงานที่เชื่องช้า

ฉันอยากเป็นผู้ชมภาพเดียวตลอดไป

หนึ่ง: เพื่อว่าจากผืนผ้าใบก็เหมือนจากเมฆ

ผู้ทรงบริสุทธิ์และผู้ช่วยให้รอดอันศักดิ์สิทธิ์ของเรา...

ความปรารถนาของฉันเป็นจริง ผู้สร้าง

พระองค์ทรงส่งคุณมาหาฉัน คุณ มาโดน่าของฉัน

ตัวอย่างความงามที่บริสุทธิ์ที่สุด

ภาพเหมือนคู่ของอี. มัสซาร์ดและอี. มัสซาร์ด (1849) ภาพสีน้ำ

ตามคำแนะนำของแพทย์ในปี พ.ศ. 2392 Bryullov ออกเดินทางไปยังเกาะ Madeira ซึ่งเขาพักอยู่ประมาณหนึ่งปี ที่นี่ท่ามกลางอาณานิคมเล็กๆ ของรัสเซีย ศิลปินได้พบกับคู่รัก Mussard ที่สวยงาม Evgeniy Ivanovich Mussard เป็นเลขานุการของ Duke Maximilian แห่ง Lichtenberg และภรรยาของเขา Grand Duchess Maria Nikolaevna ศิลปินรับหน้าที่วาดภาพเหมือนของ Mussards ภาพคนขี่ม้าพิธีการ Bryullov ชอบวาดภาพบุคคลเช่นนี้ และถึงแม้ว่านี่จะเป็นสีน้ำ แต่ศิลปินก็สามารถถ่ายทอดพื้นผิวของเสื้อผ้าและความงามของเครื่องประดับได้อย่างเชี่ยวชาญ แต่ความแวววาวของพวกเขาไม่ได้ขัดขวางคุณจากการชื่นชมคู่ Mussard ที่สวยงามขณะเดินเล่นและรูปลักษณ์ของม้าอันงดงามของพวกเขา

ความตายของอิเนสซา เด คาสโตร (1834)

ต่อหน้าเราคือละครจากชีวิตของกษัตริย์ Castilian Alfonso IV แห่งโปรตุเกส นางในราชสำนักของภรรยาของดอน เปโดร อิเนสซา ราชโอรสของกษัตริย์ ทรงทำให้ทารกน้อยหลงใหลด้วยความงามของเธอ ซึ่งหลังจากภรรยาของเขาเสียชีวิต ก็แอบแต่งงานกับเธอ เพราะ... พ่อมีผู้สมัครเป็นภรรยาอีกคนสำหรับลูกชายของเขา ที่ปรึกษาของกษัตริย์ค้นพบความลับของลูกชายและเปิดเผยให้อัลฟองส์ทราบ

ดอนเปโดรปฏิเสธที่จะแต่งงานกับแฟนของบิดา จากนั้นด้วยการตัดสินใจของราชสภาจึงมีมติให้สังหารอิเนสซา หลังจากรอสักครู่เมื่อดอนเปโดรไปล่าสัตว์ กษัตริย์และที่ปรึกษาก็ไปที่อิเนสซา เมื่ออิเนสซาตระหนักถึงสิ่งที่รอคอยพวกเขาอยู่ เธอก็รีบลงไปแทบพระบาทของกษัตริย์ หญิงผู้โชคร้ายสะอื้นร้องขอชีวิต ในตอนแรกกษัตริย์ทรงสงสารหญิงสาว แต่ที่ปรึกษาของพระองค์ชักชวนให้เธอไม่ยอมแพ้ต่อความสงสารโดยไม่จำเป็นและสังหารแม่ของลูกสองคน

ดอนเปโดรไม่ยกโทษให้พ่อของเขาสำหรับการทรยศเช่นนี้ และหลังจากการตายของเขา เขาก็พบฆาตกรโดยตรงและประหารชีวิตพวกเขา ศิลปินสามารถถ่ายทอดความรู้สึกของแม่ที่ขอร้องให้ฆาตกรของเธออย่างหลงใหล กษัตริย์และสมุนของเขาถูกบรรยายด้วยสีเข้มและมืดมน ร่างของ Inessa และลูก ๆ โดดเด่นเป็นจุดสว่าง และอีกครั้งในการพรรณนาถึงผู้หญิง Bryullov ยังคงซื่อสัตย์ต่อลัทธิคลาสสิกและในการเลือกธีมในการพรรณนาถึงความหลงใหลเขาโน้มตัวไปทางแนวโรแมนติก

นักขี่ม้า (1823)

บางทีภาพเหมือนที่โด่งดังที่สุดของ Bryullov ก่อนหน้าเราคือลูกศิษย์ของเคาน์เตส Samoilova - Giovanna และ Amazilia Pacini นี่คือภาพบุคคลในพิธี: สาวงาม Giovanna ในรูปแบบของป่าอเมซอนที่ขี่ม้าของเธอที่หน้าระเบียงบ้าน สุนัขและเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ วิ่งออกไปพบเธอ เธอมองดูน้องสาวของเธอด้วยความชื่นชมและ ความรัก ดูเหมือนว่าภาพจะเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวและเสียง: สุนัขเห่าดูเหมือนว่าเสียงสะท้อนของการเหยียบเท้าเด็กในทางเดินที่สะท้อนของวังยังคงได้ยินอยู่ ม้าตัวร้อน แต่คนขี่ม้าเองก็นั่งบนหลังกว้างอย่างใจเย็น ด้วยทักษะที่ยอดเยี่ยม Bryullov วาดภาพผ้าพันคอผ้ากอซสีมรกตที่พลิ้วไหวของผู้ขับขี่โดยมีฉากหลังเป็นสีเขียวเข้มของสวนสาธารณะ - สีเขียวบนสีเขียว วันหยุดจะเต็มไปด้วยความรู้สึกชื่นชมยินดีในความรื่นเริงและความหลากหลายของชีวิต

Karl Bryullov อาศัยอยู่ในอิตาลีมานานกว่าสี่ปีก่อนจะไปถึงเมืองปอมเปอีในปี พ.ศ. 2370 ในเวลานั้นเขากำลังมองหาเรื่องสำหรับภาพวาดขนาดใหญ่ในหัวข้อประวัติศาสตร์ สิ่งที่เขาเห็นทำให้ศิลปินประหลาดใจ เขาใช้เวลาหกปีในการรวบรวมวัสดุและวาดภาพผืนผ้าใบขนาดยักษ์ที่มีพื้นที่เกือบ 30 ตารางเมตร ในภาพ ผู้คนหลากหลายเพศ อายุ อาชีพ และความเชื่อ ที่ตกอยู่ในภัยพิบัติกำลังเร่งรีบ อย่างไรก็ตาม ท่ามกลางฝูงชนหลากหลายรูปแบบ คุณสามารถสังเกตเห็นใบหน้าที่เหมือนกันสี่หน้า...

ในปีเดียวกัน พ.ศ. 2370 Bryullov ได้พบกับผู้หญิงในชีวิตของเขา - คุณหญิง Yulia Samoilova หลังจากแยกทางกับสามีแล้ว ขุนนางสาว อดีตนางกำนัลผู้รักวิถีชีวิตแบบโบฮีเมียน จึงย้ายไปอิตาลีซึ่งมีศีลธรรมมากขึ้น ทั้งคุณหญิงและศิลปินมีชื่อเสียงในฐานะนักเต้นใจ ความสัมพันธ์ของพวกเขายังคงเป็นอิสระ แต่ยาวนาน และมิตรภาพของพวกเขายังคงดำเนินต่อไปจนกระทั่ง Bryullov เสียชีวิต “ ไม่มีสิ่งใดเกิดขึ้นตามกฎระหว่างฉันกับคาร์ล” Samoilova เขียนถึง Alexander น้องชายของเขาในภายหลัง

(ทั้งหมด 19 ภาพ)

Karl Bryullov "ภาพเหมือนของเคาน์เตส Yulia Pavlovna Samoilova ทิ้งลูกบอลไว้กับ Amazilia Pacini ลูกสาวบุญธรรมของเธอ" พ.ศ. 2382-2383 ชิ้นส่วน

จูเลียด้วยรูปลักษณ์แบบเมดิเตอร์เรเนียนของเธอ (มีข่าวลือว่าพ่อของผู้หญิงคนนั้นคือเคานต์ลิตตาชาวอิตาลีพ่อเลี้ยงของแม่ของเธอ) เป็นคนในอุดมคติสำหรับ Bryullov และยิ่งกว่านั้นราวกับว่าถูกสร้างขึ้นสำหรับแผนการโบราณ ศิลปินวาดภาพเหมือนของเคาน์เตสหลายภาพและ "มอบ" ใบหน้าของเธอให้กับวีรสตรีทั้งสี่ของภาพวาดซึ่งต่อมาได้กลายเป็นผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขา ใน "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" Bryullov ต้องการแสดงความงามของบุคคลแม้ในสถานการณ์ที่สิ้นหวังและ Yulia Samoilova ก็เป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบของความงามนี้ในโลกแห่งความเป็นจริงสำหรับเขา

นักวิจัย Erich Hollerbach ตั้งข้อสังเกตว่าวีรสตรีที่คล้ายกันของ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" แม้จะมีความแตกต่างทางสังคม แต่ก็ดูเหมือนเป็นตัวแทนของครอบครัวใหญ่ครอบครัวเดียว ราวกับว่าภัยพิบัติทำให้ชาวเมืองทุกคนใกล้ชิดกันมากขึ้นและทำให้เท่าเทียมกัน

“ ฉันเอาทิวทัศน์นี้มาจากชีวิตโดยไม่ต้องล่าถอยหรือเพิ่มอะไรเลยโดยยืนหันหลังให้กับประตูเมืองเพื่อที่จะเห็นส่วนหนึ่งของ Vesuvius เป็นเหตุผลหลัก” Bryullov อธิบายในจดหมายถึงพี่ชายของเขาถึงการเลือกสถานที่ นี่เป็นชานเมืองอยู่แล้วหรือที่เรียกว่า Road of the Tombs ซึ่งทอดจากประตู Herculaneum แห่งปอมเปอีไปยังเนเปิลส์ นี่คือสุสานของพลเมืองผู้สูงศักดิ์และวัดต่างๆ ศิลปินร่างตำแหน่งของอาคารต่างๆ ระหว่างการขุดค้น

จากข้อมูลของ Bryullov เขาเห็นโครงกระดูกของผู้หญิงหนึ่งคนและเด็กสองคนซึ่งถูกปกคลุมไปด้วยเถ้าภูเขาไฟในท่าเหล่านี้ที่การขุดค้น ศิลปินสามารถเชื่อมโยงแม่กับลูกสาวสองคนกับ Yulia Samoilova ซึ่งไม่มีลูกเป็นของตัวเองจึงรับเด็กผู้หญิงสองคนซึ่งเป็นญาติของเพื่อนมาเลี้ยงดู อย่างไรก็ตามพ่อของคนสุดท้องนักแต่งเพลง Giovanni Pacini ได้เขียนโอเปร่าเรื่อง "The Last Day of Pompeii" ในปี 1825 และการผลิตที่ทันสมัยได้กลายเป็นหนึ่งในแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจสำหรับ Bryullov

นักบวชคริสเตียน ในศตวรรษแรกของคริสต์ศาสนา ผู้ปฏิบัติศาสนกิจแห่งความเชื่อใหม่อาจปรากฏตัวในเมืองปอมเปอี ในภาพ เขาสามารถจดจำเขาได้อย่างง่ายดายด้วยไม้กางเขน อุปกรณ์ประกอบพิธีกรรม - กระถางไฟและถ้วย - และม้วนหนังสือที่มีข้อความศักดิ์สิทธิ์ การสวมไม้กางเขนลำตัวและไม้กางเขนครีบอกในศตวรรษที่ 1 ยังไม่ได้รับการยืนยันทางโบราณคดี

นักบวชนอกรีต. สถานะของตัวละครจะถูกระบุโดยวัตถุลัทธิในมือของเขาและที่คาดผม - infula ผู้ร่วมสมัยตำหนิ Bryullov ที่ไม่นำการต่อต้านของศาสนาคริสต์ไปสู่ลัทธินอกรีตมาก่อน แต่ศิลปินไม่มีเป้าหมายเช่นนี้

สิ่งของลัทธินอกรีต ขาตั้งมีไว้สำหรับเผาเครื่องหอมบูชาเทพเจ้า มีดและขวานสำหรับฆ่าวัวบูชายัญ และภาชนะสำหรับล้างมือก่อนประกอบพิธีกรรม

เสื้อผ้าของพลเมืองของจักรวรรดิโรมันประกอบด้วยเสื้อชั้นใน เสื้อคลุม และเสื้อคลุม ซึ่งเป็นผ้าขนสัตว์รูปอัลมอนด์ขนาดใหญ่พันรอบตัว เสื้อคลุมเป็นสัญลักษณ์ของความเป็นพลเมืองโรมัน ชาวโรมันที่ถูกเนรเทศสูญเสียสิทธิ์ในการสวมใส่ นักบวชสวมเสื้อคลุมสีขาวมีแถบสีม่วงตามขอบ - เสื้อคลุมแพรเท็กซ์ตา

เมื่อพิจารณาจากจำนวนจิตรกรรมฝาผนังบนผนังเมืองปอมเปอีอาชีพจิตรกรจึงเป็นที่ต้องการในเมือง Bryullov วาดภาพตัวเองว่าเป็นจิตรกรโบราณที่วิ่งอยู่ข้างๆเด็กผู้หญิงที่มีรูปร่างหน้าตาของเคาน์เตสยูเลีย - นี่คือสิ่งที่ปรมาจารย์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งเขาศึกษาในอิตาลีมักทำ

ตามที่นักวิจารณ์ศิลปะ Galina Leontyeva ผู้หญิงชาวปอมเปอีนอนอยู่บนทางเท้าที่ตกลงมาจากรถม้าของเธอเป็นสัญลักษณ์ของความตายของโลกยุคโบราณซึ่งศิลปินแนวคลาสสิคปรารถนา

สิ่งที่หลุดออกจากกล่องเช่นเดียวกับวัตถุและของประดับตกแต่งอื่น ๆ ในภาพวาดถูกคัดลอกโดย Bryullov จากกระจกสีบรอนซ์และเงิน, กุญแจ, โคมไฟที่เต็มไปด้วยน้ำมันมะกอก, แจกัน, กำไลและสร้อยคอที่นักโบราณคดีค้นพบซึ่งเป็นของชาว เมืองปอมเปอีในคริสตศตวรรษที่ 1

ตามความคิดของศิลปิน สองคนนี้เป็นพี่น้องที่ช่วยพ่อแก่ที่ป่วย

พลินีผู้น้องกับแม่ของเขา นักเขียนร้อยแก้วชาวโรมันโบราณผู้ได้เห็นการระเบิดของภูเขาไฟวิสุเวียสได้บรรยายรายละเอียดเป็นจดหมายสองฉบับถึงทาซิทัสนักประวัติศาสตร์ Bryullov วางฉากกับ Pliny บนผืนผ้าใบ "เป็นตัวอย่างของความรักแบบเด็ก ๆ และของแม่" แม้ว่าภัยพิบัติจะเกิดขึ้นกับนักเขียนและครอบครัวของเขาในเมืองอื่น - Misenach (ประมาณ 25 กม. จาก Vesuvius และประมาณ 30 กม. จาก Pompeii) พลินีเล่าว่าเขาและแม่ออกจากมิเซนัมได้อย่างไรในช่วงที่เกิดแผ่นดินไหวและมีเมฆเถ้าภูเขาไฟเข้ามาใกล้เมือง หญิงสูงวัยรายนี้หลบหนีได้ยาก และเธอไม่ต้องการทำให้ลูกชายวัย 18 ปีของเธอเสียชีวิต จึงพยายามเกลี้ยกล่อมให้เขาทิ้งเธอไป “ฉันตอบว่าฉันจะรอดกับเธอเท่านั้น ฉันจับแขนเธอแล้วบังคับให้เธอเร่งความเร็ว” พลินีกล่าว ทั้งสองรอดชีวิตมาได้

โกลด์ฟินช์ ระหว่างที่ภูเขาไฟระเบิด นกก็ตายขณะบิน

ตามประเพณีของชาวโรมันโบราณ ศีรษะของคู่บ่าวสาวถูกประดับด้วยพวงหรีดดอกไม้ ฟลามมีโอ ซึ่งเป็นผ้าคลุมแบบดั้งเดิมของเจ้าสาวชาวโรมันโบราณที่ทำจากผ้าบางๆ สีเหลืองส้ม หล่นลงมาจากศีรษะของหญิงสาว

สร้างจากถนนแห่งสุสาน ซึ่งเป็นที่พำนักของ Aulus Umbricius Scaurus the Younger สุสานของชาวโรมันโบราณมักสร้างขึ้นนอกเขตเมืองทั้งสองด้านของถนน ในช่วงชีวิตของเขา Scaurus the Younger ดำรงตำแหน่ง duumvir นั่นคือเขายืนอยู่ที่หัวหน้าฝ่ายบริหารเมืองและสำหรับการบริการของเขาเขายังได้รับรางวัลอนุสาวรีย์ในฟอรัมอีกด้วย พลเมืองคนนี้เป็นบุตรชายของพ่อค้าน้ำปลาการุมผู้มั่งคั่ง (ปอมเปอีมีชื่อเสียงไปทั่วจักรวรรดิ)

นักแผ่นดินไหววิทยาตามลักษณะของการทำลายอาคารที่ปรากฎในภาพได้กำหนดความรุนแรงของแผ่นดินไหว "ตาม Bryullov" - แปดคะแนน

การปะทุซึ่งเกิดขึ้นในวันที่ 24-25 สิงหาคม ค.ศ. 79 ได้ทำลายเมืองหลายแห่งในจักรวรรดิโรมันซึ่งตั้งอยู่เชิงภูเขาไฟ จากชาวเมืองปอมเปอีจำนวน 20-30,000 คน ไม่ได้รับความรอดประมาณสองพันคน โดยพิจารณาจากซากศพที่พบ

ภาพเหมือนตนเองของคาร์ล บรายลอฟ, ค.ศ. 1848

พ.ศ. 2342 (ค.ศ. 1799) – เกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในครอบครัวนักวิชาการด้านประติมากรรมประดับ Pavel Brullo
พ.ศ. 2352–2364 - ศึกษาที่ Academy of Arts
พ.ศ. 2365 (ค.ศ. 1822) - ด้วยเงินทุนจากสมาคมส่งเสริมศิลปิน เขาเดินทางไปเยอรมนีและอิตาลี
พ.ศ. 2366 (ค.ศ. 1823) - สร้าง "เช้าแบบอิตาลี"
พ.ศ. 2370 (ค.ศ. 1827) - วาดภาพเขียนเรื่อง “Italian Afternoon” และ “หญิงสาวเก็บองุ่นในบริเวณใกล้เคียงเนเปิลส์”
พ.ศ. 2371–2376 - ทำงานบนผืนผ้าใบ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"
พ.ศ. 2375 (ค.ศ. 1832) – เขียนเรื่อง “นักขี่ม้าหญิง”, “บัทเชบา”
พ.ศ. 2375–2377 - ทำงานใน "ภาพเหมือนของ Yulia Pavlovna Samoilova กับ Giovanina Pacini และ Little Arab"
พ.ศ. 2378 (ค.ศ. 1835) – เดินทางกลับรัสเซีย
พ.ศ. 2379 (ค.ศ. 1836) – เป็นศาสตราจารย์ที่ Academy of Arts
พ.ศ. 2382 (ค.ศ. 1839) - แต่งงานกับลูกสาวของเอมิเลีย ทิมม์ ชาวเมืองริกา แต่หย่าร้างกันในอีกสองเดือนต่อมา
พ.ศ. 2383 (ค.ศ. 1840) - สร้าง “ภาพเหมือนของเคาน์เตส Yulia Pavlovna Samoilova ที่กำลังออกจากลูกบอล…”
พ.ศ. 2392–2393 - ไปต่างประเทศเพื่อรับการรักษา
พ.ศ. 2395 (ค.ศ. 1852) – เสียชีวิตในหมู่บ้าน Manziana ใกล้กรุงโรม ถูกฝังอยู่ในสุสาน Testaccio ของโรมัน

เนื้อหาที่จัดทำโดย Natalya Ovchinnikova สำหรับนิตยสาร "รอบโลก". จัดพิมพ์โดยได้รับอนุญาตจากวารสาร

เมืองในภาพวาดของ Bryullov

ตัวอักษรตัวแรกคือ "p"

ตัวอักษรตัวที่สอง "o"

ตัวอักษรตัวที่สาม "ม"

ตัวอักษรตัวสุดท้ายของตัวอักษรคือ "i"

ตอบคำถาม "เมืองในภาพวาดของ Bryullov" 6 ตัวอักษร:
ปอมเปอี

คำถามคำไขว้ทางเลือกสำหรับคำว่าปอมเปอี

เมืองในประเทศอิตาลี

เหยื่อของวิสุเวียส

นวนิยายของนักเขียนชาวรัสเซีย Evgenia Tur “The Last Days...”

ภาพยนตร์ Disaster กำกับโดย Paul W. S. Anderson

เมืองทางตอนใต้ของอิตาลี

เมืองโบราณที่ถูกทำลายจากภูเขาไฟระเบิด

คำจำกัดความของคำว่าปอมเปอีในพจนานุกรม

วิกิพีเดีย ความหมายของคำในพจนานุกรมวิกิพีเดีย
ปอมเปอีเป็นตระกูลโรมันโบราณ (ชื่อเรียก) อาจมีต้นกำเนิดมาจาก Picenum ซึ่งเป็นภูมิภาคทางตอนกลางของอิตาลี เมืองปอมเปอีน่าจะมาจากชนเผ่าอิตาลีบางกลุ่มที่ได้รับมาในศตวรรษที่ 2 พ.ศ จ. สิทธิการเป็นพลเมืองโรมัน

พจนานุกรมสารานุกรม, 1998 ความหมายของคำในพจนานุกรม สารานุกรม พจนานุกรม 2541
ปอมเปอี (Pompei) เมืองทางตอนใต้ อิตาลี. 23,000 คน (1981) ตั้งอยู่ที่เชิงภูเขาไฟวิสุเวียส ประชากรส่วนใหญ่ประกอบอาชีพให้บริการนักท่องเที่ยว หอดูดาวธรณีฟิสิกส์ ใกล้กับปอมเปอี ซากเมืองโบราณปอมเปอี ที่ถูกฝังไว้ระหว่างภูเขาไฟระเบิด...

สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต ความหมายของคำในพจนานุกรม สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่
(ปอมเปอี; จนถึงปี ค.ศ. 1928 อยู่ที่ วัลเล ดิ ปอมเปอี) เมืองทางตอนใต้ของอิตาลี ในภูมิภาคกัมปาเนีย ในจังหวัดเนเปิลส์ ตั้งอยู่บนชายฝั่งอ่าวเนเปิลส์ ที่ตีนภูเขาไฟวิสุเวียส ห่างจากทางตะวันออกเฉียงใต้ 22 กม. จากเนเปิลส์ 22.7 พันคน (2511) ประชากรในเมืองคึกคัก...

ตัวอย่างการใช้คำว่าปอมเปอีในวรรณคดี

ในที่สุด การตัดสินใจครั้งสุดท้ายในการล่องเรือไปอียิปต์ซึ่งกลายเป็นหายนะนั้นเกิดขึ้นโดยเขาในนาทีสุดท้าย เมื่อเขาแสดงความเคารพต่อความรู้สึกของภรรยาของเขา ปอมเปอีปฏิเสธที่จะแสวงหาที่หลบภัยซึ่งมีเพียงผู้นำโรมันที่พ่ายแพ้เท่านั้นที่สามารถซ่อนตัวได้อย่างน่าเชื่อถือ - ในจักรวรรดิ Parthian

จิตรกรรมเป็นรูปเป็นร่าง ปอมเปอีและเฮอร์คิวเลเนียมเต็มไปด้วยศิลปะและความร่าเริง และเป็นธรรมชาติและสมจริงอย่างหาที่เปรียบมิได้มากกว่าภาพวาดของอียิปต์หรือบาบิโลน

ปอมเปอีพร้อมด้วยกองทหารของพระองค์ ซีซาร์จากทิศตะวันตก และ ปอมเปอีจากทิศตะวันออกเข้าสู่การต่อสู้แย่งชิงอำนาจอย่างเปิดเผยในรัฐโรมัน

ไซรัสและอเล็กซานเดอร์ ดาริอัสและเซอร์ซีส ซีซาร์และ ปอมเปอี- พวกเขาทั้งหมดสร้างแคมเปญที่น่าสนใจมาก แต่โดยส่วนใหญ่แล้ว พวกเขาไม่สามารถจัดอยู่ในระดับเดียวกันกับแคมเปญที่เกี่ยวข้องกับมนุษยชาติส่วนใหญ่ซึ่งเกิดขึ้นในอีกฟากหนึ่งของเอเชียได้

เนื่องจากชาวยิวไม่ได้พยายามทำลายกำแพงที่ปิดล้อมในวันสะบาโต กรุงเยรูซาเล็มจึงเข้ายึดได้ ปอมเปอียอดเยี่ยม.