>

ادبیات آمریکای لاتین نیمه دوم قرن بیستم. بهترین کتاب های نویسندگان آمریکای لاتین در قرن بیستم. رئالیسم جادویی در آثار جی جی مارکز

سخنرانی شماره 26

ادبیات آمریکای لاتین

طرح

1. ویژگی های متمایز ادبیات آمریکای لاتین.

2. رئالیسم جادویی در آثار جی جی مارکز:

الف) رئالیسم جادویی در ادبیات؛

ب) مروری کوتاه بر زندگی و مسیر خلاقیت نویسنده.

ج) اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان صد سال تنهایی.

1. ویژگی های متمایز ادبیات آمریکای لاتین

در اواسط قرن بیستم، رمان آمریکای لاتین رونق واقعی را تجربه می کند. آثار خورخه لوئیس بورخس و خولیو کورتازار نویسندگان آرژانتینی، آلخو کارپنتیر کوبایی، گابریل گارسیا مارکز کلمبیایی، کارلوس فوئنتس رمان‌نویس مکزیکی، نثرنویس پرویی ماریو بارگاس لووس نه تنها در خارج از کشورهایشان، بلکه در خارج از قاره نیز به طور گسترده شناخته می‌شوند. کمی زودتر، خورخه آمادو، نثرنویس برزیلی و پابلو نرودا، شاعر شیلیایی، شهرت جهانی کسب کردند. علاقه به ادبیات آمریکای لاتین تصادفی نبود: کشف فرهنگ یک قاره دور با آداب و سنن، طبیعت، تاریخ و فرهنگ خاص خود بود. اما نکته فقط در ارزش شناختی آثار نویسندگان آمریکای لاتین نیست. نثر آمریکای جنوبی ادبیات جهان را با شاهکارهایی غنی کرده است که ظاهر آنها طبیعی است. نثر آمریکای لاتین در دهه های 1960 و 1970 کمبود حماسه را جبران کرد. نویسندگان ذکر شده در بالا به نمایندگی از مردم صحبت کردند و به جهان در مورد شکل گیری ملت های جدید در نتیجه تهاجم اروپا به قاره ای که قبایل هندی در آن زندگی می کردند صحبت کردند و منعکس کننده حضور در ناخودآگاه مردم ایده هایی در مورد جهان بود. در دوران پیش از کلمبیا وجود داشت، شکل گیری یک بینش اسطوره ای از فجایع طبیعی و اجتماعی را در شرایط سنتز فرهنگ های مختلف بین المللی آشکار کرد. علاوه بر این، جذابیت ژانر رمان، نویسندگان آمریکای لاتین را ملزم به جذب و تطبیق الگوهای ژانر با ادبیات خاص می کرد.

موفقیت نویسندگان آمریکای لاتین در نتیجه آمیختگی تاریخ و اسطوره، سنت های حماسی و جستجوهای آوانگارد، روانشناسی دقیق رئالیست ها و انواع اشکال تصویری باروک اسپانیایی به دست آمد. در تنوع استعدادهای نویسندگان آمریکای لاتین چیزی وجود دارد که آنها را متحد می کند، که اغلب با فرمول "رئالیسم جادویی" بیان می شود، که در آن وحدت ارگانیک واقعیت و اسطوره ثابت است.

2. رئالیسم جادویی در آثار G. G. Marquez

الف. رئالیسم جادویی در ادبیات

اصطلاح رئالیسم جادویی توسط منتقد آلمانی F. Roch در تک نگاری "پست اکسپرسیونیسم" (1925) معرفی شد، جایی که او شکل گیری رئالیسم جادویی را به عنوان روشی جدید در هنر بیان کرد. اصطلاح رئالیسم جادویی در ابتدا توسط فرانتس روچ برای توصیف نقاشی که واقعیتی تغییر یافته را به تصویر می‌کشید استفاده شد.

رئالیسم جادویی یکی از رادیکال ترین روش های مدرنیسم هنری است که مبتنی بر رد هستی شناسی تجربه بصری مشخصه رئالیسم کلاسیک است. عناصر این روند را می توان به طور عینی در اکثر نمایندگان مدرنیسم یافت (اگرچه همه آنها پایبندی خود را به این روش بیان نمی کنند).

اصطلاح رئالیسم جادویی در رابطه با ادبیات اولین بار توسط منتقد فرانسوی ادموند جالو در سال 1931 مطرح شد. او نوشت: "نقش رئالیسم جادویی این است که در واقعیت چیزهایی را پیدا کند که در آن عجیب، غنایی و حتی خارق العاده است - آن عناصری که زندگی روزمره را برای دگرگونی های شاعرانه، سوررئالیستی و حتی نمادین قابل دسترس می کند."

بعدها، آرتورو اوسلار پتری ونزوئلایی از همین اصطلاح برای توصیف آثار برخی از نویسندگان آمریکای لاتین استفاده کرد. نویسنده کوبایی آلجو کارپنتیر (یکی از دوستان اوسلار-پتری) در پیشگفتار داستان خود پادشاهی زمین (1949) از اصطلاح lo real maravilloso (ترجمه تقریبی - واقعیت معجزه آسا) استفاده کرد. ایده کارپنتیر این بود که نوعی واقعیت تشدید شده را توصیف کند که در آن عناصر عجیب و غریب از معجزه ظاهر شوند. آثار کارپنتیر تأثیر زیادی بر رونق اروپایی این ژانر، که در دهه 60 قرن بیستم آغاز شد، داشت.

عناصر رئالیسم جادویی:

  • عناصر فانتزی ممکن است از نظر درونی سازگار باشند اما هرگز توضیح داده نشده اند.
  • بازیگران منطق عناصر جادویی را می پذیرند و به چالش نمی کشند.
  • جزئیات متعدد ادراک حسی؛
  • نمادها و تصاویر اغلب استفاده می شود.
  • عواطف و تمایلات جنسی انسان به عنوان یک موجود اجتماعی اغلب با جزئیات زیاد توصیف می شود.
  • گذر زمان تحریف شده است به طوری که دوره ای است یا به نظر می رسد وجود ندارد. تکنیک دیگر فروپاشی زمان است، زمانی که زمان حال تکرار یا شبیه گذشته می شود.
  • علت و معلول معکوس می شوند - برای مثال، یک شخصیت ممکن است قبل از حوادث غم انگیز رنج بکشد.
  • حاوی عناصر فولکلور و/یا افسانه ها است.
  • وقایع از دیدگاه‌های جایگزین ارائه می‌شوند، یعنی صدای راوی از سوم شخص به اول شخص تغییر می‌کند، جابه‌جایی مکرر بین دیدگاه‌های شخصیت‌های مختلف و یک مونولوگ درونی در مورد روابط و خاطرات مشترک وجود دارد.
  • گذشته با حال، اختری با فیزیکی، شخصیت ها با یکدیگر در تضاد است.
  • پایان باز اثر به خواننده این امکان را می دهد که برای خود تعیین کند که چه چیزی واقعی تر و مطابق با ساختار جهان است - خارق العاده یا روزمره.

ب- مروری کوتاه بر زندگی و آثار نویسنده

گابریل گارسیا مارکز(متولد 1928) در ادبیات فرآیندی کشورهای آمریکای لاتین نقش اساسی دارد. برنده جایزه نوبل (1982). نویسنده کلمبیایی با استفاده از مطالب تاریخی خاص توانست الگوهای کلی شکل گیری تمدن در آمریکای جنوبی را نشان دهد. او با ترکیب باورهای باستانی پیش از کلمبیایی مردمانی که در قاره‌های دور سکونت داشتند با سنت‌های فرهنگ اروپایی، اصالت شخصیت ملی کرئول‌ها و سرخپوستان را آشکار کرد، او حماسه قهرمانانه مردم خود را بر اساس مواد مبارزه خلق کرد. برای استقلال تحت رهبری سیمون بولیوار که رئیس جمهور کلمبیا شد. در کنار این، بر اساس واقعیت ها، مارکز به طرز چشمگیری پیامدهای غم انگیز جنگ های داخلی را که در دو قرن گذشته آمریکای لاتین را تکان داده است، آشکار کرد.

نویسنده آینده در شهر کوچک آراکاتاکا در ساحل اقیانوس اطلس در یک خانواده نظامی ارثی متولد شد. او در دانشکده حقوق در بوگوتا تحصیل کرد و با مطبوعات همکاری کرد. او به عنوان خبرنگار یکی از روزنامه های پایتخت از رم و پاریس دیدن کرد.

در سال 1957 در جریان جشنواره جهانی جوانان و دانشجویان به مسکو آمد. از اوایل دهه 1960، مارکز عمدتاً در مکزیک زندگی می کرد.

در اثر، اکشن در یک روستای دورافتاده در کلمبیا اتفاق می افتد. جایی در همان نزدیکی شهر ماکوندو است که در داستان به آن اشاره شده است و تمام اتفاقات رمان صد سال تنهایی (1967) در آن متمرکز است. اما اگر در داستان «هیچ‌کس برای سرهنگ نمی‌نویسد» تأثیر ای. قوانین جهان منعکس شده است.

در آثار خلق شده پس از صد سال تنهایی، نویسنده همچنان به توسعه نقوش مشابه ادامه می دهد. او هنوز درگیر مشکل اصلی کشورهای آمریکای لاتین است: «ظالم و مردم». مارکز در رمان «پاییز پدرسالار» (1975)، تعمیم‌یافته‌ترین تصویر را از حاکم کشوری بی‌نام می‌آورد. نویسنده با توسل به تصاویر گروتسک، رابطه بین حاکم تمامیت خواه و مردم را بر اساس سرکوب و تسلیم داوطلبانه، مشخصه تاریخ سیاسی کشورهای آمریکای لاتین در قرن بیستم، قابل مشاهده می کند.

ب- اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان «صد سال تنهایی»

صد سال تنهایی در سال 1967 در بوئنوس آیرس منتشر شد. نویسنده 20 سال سراغ این کار رفت. موفقیت چشمگیر بود. تیراژ به بیش از نیم میلیون نسخه در 3.5 سال رسید که برای آمریکای لاتین بسیار پر شور است. جهان از عصر جدیدی در تاریخ رمان و رئالیسم صحبت می کند. در صفحات آثار متعدد، اصطلاح "رئالیسم جادویی" چشمک زد. این گونه است که سبک روایی نهفته در رمان مارکز و آثار بسیاری از نویسندگان آمریکای لاتین تعریف شده است.

«رئالیسم جادویی» با آزادی نامحدود مشخص می شود، که نویسندگان آمریکای لاتین با آن حوزه زمینی بودن زندگی روزمره و حوزه درونی ترین اعماق آگاهی را با هم مقایسه می کنند.

شهر ماکوندو که توسط جد خانواده بوئنیا، خوزه آرکادیو کنجکاو و ساده لوح تأسیس شده است، برای صد سال مرکز عمل بوده است. این تصویر نمادینی است که در آن طعم محلی یک روستای نیمه روستایی و ویژگی های شهر، مشخصه تمدن مدرن، در هم آمیخته شده است.

مارکز با استفاده از نقوش فولکلور و اسطوره‌ای و تقلید از سنت‌های هنری مختلف، دنیایی خیال‌انگیز خلق کرد که تاریخ آن، با شکستن ویژگی‌های تاریخی واقعی کلمبیا و کل آمریکای لاتین، به عنوان استعاره‌ای برای توسعه بشر به عنوان یک کل درک می‌شود.

خوزه آرکادیو بوئندیا، بنیانگذار خانواده منشعب بوئندیا، در دهکده ماکوندو که او تأسیس کرد، تسلیم وسوسه ملکوآدس کولی شد و به قدرت معجزه آسای کیمیا ایمان آورد.

نویسنده کیمیاگری را به رمان وارد می کند، نه تنها برای نشان دادن ویژگی های عجیب خوزه آرکادیو بوئندیا، که متناوب به جادوی مغناطیس، ذره بین ها، عینک های جاسوسی علاقه داشت. در واقع، خوزه آرکادیو بوئندیا، «باهوش‌ترین مرد روستا، دستور داد خانه‌ها به گونه‌ای ساخته شوند که هیچ‌کس مجبور نباشد بیش از بقیه برای رفتن به رودخانه برای آب تلاش کند. او خیابان‌ها را چنان هوشمندانه مشخص می‌کرد که در ساعات گرم روز، مقدار مساوی نور خورشید به هر خانه می‌تابید. کیمیاگری در رمان نوعی خودداری از تنهایی است، نه عجیب و غریب. کیمیاگر به همان اندازه که تنهاست عجیب است. و با این حال، تنهایی اصلی است. کاملاً ممکن است بگوییم که کیمیاگری همان افراد غیرعادی تنهاست. علاوه بر این، کیمیاگری نوعی ماجراجویی است و در رمان تقریباً همه مردان و زنان متعلق به قبیله بوئندیا ماجراجو هستند.

محقق اسپانیایی سالی اورتیز آپونته معتقد است که «مهر باطنی گرایی بر ادبیات آمریکای لاتین نهفته است». اعتقاد به معجزات و جادوگری، به ویژه مشخصه قرون وسطی اروپا، پس از سقوط در خاک آمریکای لاتین، با اسطوره های هندی غنی شد. جادو به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از وجود نه تنها در آثار مارکز، بلکه در دیگر نویسندگان بزرگ آمریکای لاتین - آرژانتینی خورخه لوئیس بورخس و خولیو کورتازار، میگل آنجل آستوریاس گواتمالایی و آلخو کارپنتیر کوبایی نیز وجود دارد. داستان به عنوان یک ابزار ادبی به طور کلی ویژگی ادبیات اسپانیایی زبان است.

کیمیاگران بیش از یک هزار سال است که به دنبال سنگ فیلسوف هستند. از این گذشته ، اعتقاد بر این بود که فرد خوش شانسی که آن را در اختیار دارد نه تنها به طرز شگفت انگیزی ثروتمند می شود ، بلکه برای همه بیماری ها و بیماری های پیری نوش جان می کند.

قهرمان رمان از آنجایی که رویای طلا را در سر می پروراند به سنگ فلسفی نیاز داشت: «خوزه آرکادیو بوئندیا که از سادگی فرمول های دو برابر کردن طلا فریفته شده بود، برای چند هفته از اورسولا خواستگاری کرد و از او اجازه گرفت تا سکه های قدیمی را از صندوق ذخیره کند و آن را افزایش دهد. آنها را به همان اندازه که می توان جیوه را جدا کرد... خوزه آرکادیو بوئندیا سی دوبلون را در قابلمه ای انداخت و آنها را همراه با زینت، براده های مس، جیوه و سرب ذوب کرد. سپس همه را در قابلمه ای روغن کرچک ریخت و روی حرارت زیاد می جوشاند تا شربت غلیظ و غلیظی به دست آید که شبیه به طلای مضاعف نبود، بلکه ملاس معمولی بود. پس از تلاش‌های ناامیدانه و پرمخاطره برای تقطیر، ذوب شدن با هفت فلز سیاره‌ای، درمان با جیوه و ویتریول هرمتیک، جوشاندن مکرر در گوشت خوک - به دلیل کمبود روغن کمیاب - میراث گرانبهای اورسولا به ترقه‌های سوخته تبدیل شد که نمی‌توان آن را از ته آن جدا کرد. دیگ.

ما فکر نمی کنیم که گارسیا مارکز به طور خاص شیمی را با کیمیاگری مخالفت کند، اما معلوم شد که ماجراجویان و بازندگان با کیمیاگری مرتبط هستند و افراد کاملاً شایسته با شیمی مرتبط هستند. محقق آمریکایی لاتین ماریا اولالیا مونتن فرر ریشه شناسی نام خانوادگی بوئندیا را آشکار می کند، که به نظر می رسد مانند تبریک معمول بوئن دیا - عصر بخیر. معلوم می شود که این کلمه برای مدت طولانی معنای متفاوتی داشته است: این نام مهاجران اسپانیایی تبار از دنیای قدیم - "بازنده ها و افراد متوسط" بوده است.

اکشن رمان در قرن نوزدهم ادامه دارد. با این حال، این زمان مشروط است، زیرا نویسنده رویدادها را در این دوره زمانی خاص و همیشه مطرح می کند. خطوط تاریخ مبهم است، از این رو این احساس وجود دارد که خانواده بوئندیا در دوران باستانی متولد شده اند.

یکی از تحولات عجیب رمان مربوط به از دست دادن حافظه توسط بوئندیا پیر و جوان و سپس توسط همه ساکنان ماکوندو است. از دست دادن گذشته مردم را با محرومیت از ارزش و صداقت تهدید می کند. حماسه کارکرد حافظه تاریخی را انجام می دهد. در کلمبیا، مانند سایر کشورهای این قاره، حماسه قهرمانانه وجود نداشت. مارکز یک ماموریت استثنایی را بر عهده می گیرد: جبران کمبود حماسه با کارش. نویسنده داستان را با اسطوره ها، افسانه ها، باورهایی که در جامعه آمریکای لاتین وجود داشت، اشباع می کند. همه اینها به رمان طعم عامیانه می بخشد.

حماسه قهرمانانه اقوام مختلف به تشکیل طایفه و سپس خانواده اختصاص دارد. تجمع طوایف منفرد در یک قبیله در نتیجه جنگ هایی رخ داد که مردم را به دو دسته دوست و دشمن تقسیم کرد. اما مارکز نویسنده قرن بیستم است، بنابراین، با حفظ شیوه ای اخلاقی خنثی در بازآفرینی وقایع نبرد، با این وجود متقاعد می کند که جنگ، و به ویژه جنگ داخلی، بزرگترین فاجعه تمدن مدرن است.

این رمان تاریخچه خانوادگی شش نسل بوئندیا را دنبال می کند. برخی از اقوام مهمان موقت خانواده و روی زمین می شوند، جوان می میرند یا خانه پدری خود را ترک می کنند. دیگران، مانند مامان بزرگ، نگهبانان کانون خانواده برای یک قرن باقی می مانند. در خانواده بوئندیا نیروهای جاذبه و دافعه وجود دارد. پیوندهای خونی جدایی ناپذیر است، اما نفرت پنهان آمارانتا از همسر برادرش او را به جنایت سوق می دهد. و ولع فوق العاده شخصی برای خانواده خوزه آرکادیو و ربکا را نه تنها از طریق خانواده، بلکه از طریق ازدواج نیز به هم متصل می کند. هر دوی آنها در خانواده بوئندیا به فرزندی پذیرفته شده اند و پس از ازدواج، ارادت خود را به خانواده تثبیت می کنند. همه اینها نه در نتیجه محاسبه، بلکه در سطح شهودی ناخودآگاه اتفاق می افتد.

نقش قهرمان حماسی در رمان اورلیانو بوئندیا آمده است. چه چیزی باعث می شود که یک شاعر آماتور و یک جواهرساز متواضع، هنر خود را رها کرده و کارگاه را برای مبارزه به دنیای وسیع رها کنند، در واقع، بدون آرمان سیاسی؟ در رمان فقط یک توضیح برای این وجود دارد: برای او اینگونه نوشته شده است. قهرمان حماسی ماموریت خود را حدس می زند و آن را انجام می دهد.

آئورلیانو بوئندیا خود را یک حاکم مدنی و نظامی و در عین حال سرهنگ معرفی کرد. او یک سرهنگ واقعی نیست، او در ابتدا فقط بیست اراذل و اوباش جوان زیر بغل دارد. مارکز با ورود به عرصه سیاست و جنگ، از تکنیک های گروتسک و خارق العاده نویسندگی چشم پوشی نمی کند، بلکه در به تصویر کشیدن فاجعه های سیاسی برای اصالت می کوشد.

زندگی نامه قهرمان با این جمله معروف آغاز می شود: "سرهنگ اورلیانو بوئندیا سی و دو قیام مسلحانه به پا کرد و سی و دو قیام را از دست داد. او از هفده زن صاحب هفده فرزند ذکور شد و همه پسرانش در یک شب کشته شدند، پیش از آنکه بزرگترین آنها سی و پنج ساله شود.

سرهنگ اورلیانو بوئندیا در چهره های مختلف در داستان ظاهر می شود. زیردستان و اطرافیانش او را در منطقه قهرمان می بینند، مادرش او را جلاد مردم خودش و خانواده اش می داند. او با نشان دادن معجزات شجاعت، در برابر گلوله، زهر و خنجر آسیب‌ناپذیر است، اما به دلیل سخنان بی‌احتیاطی او، همه پسرانش می‌میرند.

او که یک ایده آلیست است، ارتشی از لیبرال ها را رهبری می کند، اما به زودی متوجه می شود که همکارانش هیچ تفاوتی با دشمنان ندارند، زیرا هر دو برای قدرت و مالکیت زمین می جنگند. سرهنگ بوئندیا با به دست آوردن قدرت محکوم به تنهایی کامل و تنزل شخصیت است. سرهنگ با تکرار سوء استفاده های بولیوار و پیش بینی شعارهای سیاسی چه گوارا در رویاهای خود، رویای یک انقلاب در سراسر آمریکای لاتین را در سر می پروراند. نویسنده وقایع انقلابی را به چهارچوب یک شهر محدود می کند، جایی که همسایه به نام ایده های خود به همسایه، برادر - برادر تیراندازی می کند. جنگ داخلی در تعبیر مارکز یک جنگ برادرکشی به معنای واقعی و مجازی است.

خانواده بوئندیا قرار است صد سال دوام بیاورند. نام والدین و پدربزرگ ها در فرزندان تکرار می شود ، سرنوشت آنها متفاوت خواهد بود ، اما هرکسی که در بدو تولد نام آئورلیانو یا خوزه آرکادیو را دریافت می کند ، عجیب و غریب و عجیب و غریب خانوادگی ، اشتیاق بیش از حد و تنهایی را به ارث خواهد برد.

تنهایی، ذاتی در همه شخصیت های مارکز، اشتیاق به تایید خود از طریق زیر پا گذاشتن عزیزان است. تنهایی زمانی آشکار می شود که سرهنگ اورلیانو در اوج شکوه خود دستور می دهد دایره ای به قطر سه متر دور او بکشند تا هیچ کس، حتی مادرش، جرات نزدیک شدن به او را نداشته باشد.

فقط اورسولا زاده خالی از احساسات خودخواهانه است. با انقراض آن، خانواده نیز از بین می رود. بوئندیاها برکات تمدن را لمس خواهند کرد، تب بانکداری آنها را گرفتار خواهد کرد، برخی از آنها ثروتمند می شوند، برخی ورشکست خواهند شد. اما زمان تصویب قوانین بورژوایی زمان آنها نیست. آنها به گذشته تاریخی تعلق دارند و بی سر و صدا ماکوندو را یکی پس از دیگری ترک می کنند. شهری که به طور غیرقابل تشخیصی تغییر کرده است، که توسط اولین بوئندیا تأسیس شد، توسط طوفان ویران خواهد شد.

تنوع سبکی رمان "صد سال تنهایی"، رابطه پیچیده بین فانتزی (مهمترین عنصر سازنده دنیای هنری نویسنده) و واقعیت، آمیزه ای از لحن پروزائیک، شعر، فانتزی و بازتاب گروتسک، در نظر نویسنده، «واقعیت خارق‌العاده آمریکای لاتین»، باورنکردنی و در عین حال معمولی، که به وضوح روش «رئالیسم جادویی» را نشان می‌دهد که توسط نثرنویسان آمریکای لاتین در نیمه دوم قرن بیستم اعلام شد.

1. Bylinkina، M. و دوباره - "صد سال تنهایی" / M. Bylinkina // روزنامه ادبی. - 1995. - شماره 23. - ص 7. 2. گوسف، بی باکی بی رحمانه مارکز / V. Gusev // حافظه و سبک. - M.: Sov. نویسنده، 1981. - S. 318-323.

3. ادبیات خارجی قرن بیستم: کتاب درسی. برای دانشگاه ها / L. G. Andreev [و دیگران]؛ ویرایش L. G. Andreeva. - ویرایش دوم - م.: بالاتر. مدرسه; اد. مرکز آکادمی، 2000. - S. 518-554.

4. ادبیات خارجی. قرن بیستم: کتاب درسی. برای گل میخ / ویرایش N. P. Mikhalskaya [و دیگران]؛ زیر کل ویرایش N. P. Mikhalskaya. - M.: Bustard, 2003. - S. 429-443.

5. Zemskov، V. B. Gabriel Garcia Marquez / V. B. Zemskov. - م.، 1986.

6. کوبو، اچ. بازگشت گوبو / اچ کوبو // روزنامه ادبی. - 2002. - شماره 22. - S. 13.

7. کوفمن، A.F. تصویر هنری آمریکای لاتین از جهان / A.F. Kofman. - م.، 1997.

8. Kuteyshchikova، V. N. رمان جدید آمریکای لاتین / V. N. Kuteyshchikova، L. S. Ospovat. - م.، 1983.

9. Mozheiko، M. A. رئالیسم جادویی / M. A. Mozheiko // دایره المعارف پست مدرنیسم / A. A. Gritsanov. - م.: خانه کتاب، 2001.

10. Ospovat، L. آمریکای لاتین با گذشته به ثمر می رسد: "صد سال تنهایی" اثر G. G. Marquez / L. Ospovat. // سوالات ادبیات. - 1976. - شماره 10. - S. 91-121.

11. استولبوف، V. "صد سال تنهایی". رمان حماسی / V. Stolbov // راه ها و زندگی. - م.، 1985.

12. استولبوف، وی. هیچ کس به سرهنگ نمی نویسد // G. G. Marquez. - M.: پراودا.، 1986. - S. 457-478.

13. ترتریان، I. رمان آمریکای لاتین و توسعه فرم رئالیستی / I. Terteryan // روندهای هنری جدید در توسعه رئالیسم در غرب. دهه 70 - م.، 1982.

14. Shablovskaya، I. V. تاریخ ادبیات خارجی (قرن XX، نیمه اول) ∕ I. V. Shablovskaya. - مینسک: اد. مرکز Ekonompress، 1998. - S. 323-330.

ادبیات خارجی قرن بیستم. 1940-1990: کتاب درسی لوشاکوف الکساندر گنادیویچ

مبحث 9 پدیده نثر «جدید» آمریکای لاتین

پدیده نثر «جدید» آمریکای لاتین

در دهه های اول قرن بیستم، آمریکای لاتین توسط اروپایی ها به عنوان "قاره شعر" تلقی می شد. این شهر به عنوان زادگاه شاعران درخشان و مبتکر نیکاراگوئه ای، روبن داریو (1867-1916)، شاعران برجسته شیلیایی گابریلا میسترال (1889-1957) و پابلو نرودا (1904-1973)، نیکلاس گیلن کوبایی (1892) شناخته می شد. و دیگران.

بر خلاف شعر، نثر آمریکای لاتین برای مدت طولانی توجه خواننده خارجی را به خود جلب نکرد. و اگرچه رمان اصلی آمریکای لاتین قبلاً در دهه‌های 1920 و 1930 شکل گرفته بود، اما بلافاصله شهرت جهانی پیدا نکرد. نویسندگانی که سیستم رمان را ایجاد کردند، اولین سیستم در ادبیات آمریکای لاتین، توجه خود را بر درگیری های اجتماعی و مشکلات با اهمیت محلی و ملی محدود کردند، شر اجتماعی و بی عدالتی اجتماعی را محکوم کردند. "رشد مراکز صنعتی و تضادهای طبقاتی در آنها به "سیاسی شدن" ادبیات، چرخش آن به مشکلات اجتماعی حاد وجود ملی و ظهور ژانرهای ناشناخته در ادبیات آمریکای لاتین قرن نوزدهم کمک کرد، مانند رمان معدنچی. و داستان کوتاه)، رمان پرولتری، رمان اجتماعی و شهری» [مامونتوف 1983: 22]. مسائل اجتماعی-اجتماعی و سیاسی برای کار بسیاری از نثرنویسان اصلی تعیین کننده شده است. از جمله روبرتو خورخه پیرو (1867-1928) که در خط مقدم ادبیات مدرن آرژانتین قرار دارد. شیلیایی ها، خواکین ادواردز بلو (1888-1969) و مانوئل روخاس (1896-1973)، که در مورد سرنوشت هموطنان بی بضاعت خود نوشتند. Jaime Mendoza بولیویایی (1874-1938)، که اولین نمونه‌های ادبیات به اصطلاح معدن را خلق کرد، که بسیار مشخصه نثر بعدی آند بود، و دیگران.

همچنین نوع خاصی از ژانر مانند "رمان زمین" شکل گرفت که در آن، طبق عقیده عمومی پذیرفته شده، اصالت هنری نثر آمریکای لاتین به وضوح آشکار شد. ماهیت عمل در اینجا "به طور کامل توسط تسلط بر محیط طبیعی که رویدادها در آن اتفاق می‌افتند تعیین می‌شد: سلوای استوایی، مزارع، لانوس، پامپاس، معادن، روستاهای کوهستانی. عنصر طبیعی به مرکز جهان هنری تبدیل شد و این به «نفی زیبایی‌شناختی» انسان انجامید.<…>. دنیای پامپاس و سلوا بسته بود: قوانین زندگی او به سختی با قوانین جهانی زندگی بشر همبستگی داشت. زمان در این آثار صرفاً "محلی" باقی ماند و با جنبش تاریخی کل دوران مرتبط نبود. تخطی ناپذیری شر مطلق به نظر می رسید، زندگی ایستا به نظر می رسید. پس ماهیت دنیای هنری خلق شده توسط نویسنده، ناتوانی انسان را در برابر نیروهای طبیعی و اجتماعی مطرح می کند. انسان از مرکز جهان هنری به پیرامون آن رانده شد» [Kuteishchikova 1974: 75].

نکته مهم در ادبیات این دوره، نگرش نویسندگان به فولکلور هند و آفریقا به عنوان عنصر اصیل فرهنگ ملی اکثریت قریب به اتفاق کشورهای آمریکای لاتین است. نویسندگان رمان اغلب در ارتباط با فرمول بندی مشکلات اجتماعی به فولکلور روی آوردند. بنابراین، به عنوان مثال، I. Terteryan خاطرنشان می کند: "... نویسندگان رئالیست برزیلی دهه 30، و به ویژه خوزه لینز دو رگو، در پنج رمان چرخه نیشکر، در مورد بسیاری از باورهای سیاهپوستان برزیل صحبت کردند، تعطیلات آنها را توصیف کردند، ماکومبا. مناسک برای لینز قبل از رگو، باورها و آداب و رسوم سیاهپوستان یکی از جنبه های واقعیت اجتماعی (در کنار کار، روابط بین اربابان و کارگران مزرعه و غیره) است که او آن را مشاهده و مطالعه می کند» [ترتریان 2004: 4]. از سوی دیگر، برای برخی از نثرنویسان، فولکلور منحصراً حوزه ای از اگزوتیسم و ​​جادو بود، دنیایی خاص که از زندگی مدرن با مشکلاتش فاصله داشت.

نویسندگان «رمان قدیمی» نتوانستند به مشکل کلی انسان گرایانه برسند. در اواسط قرن، آشکار شد که سیستم هنری موجود نیاز به به روز رسانی دارد. گابریل گارسیا مارکز بعدها در مورد رمان نویسان این نسل می گوید: «آنها زمین را خوب شخم زدند تا کسانی که بعداً می آیند بذر بکارند».

تجدید نثر آمریکای لاتین در اواخر دهه 1940 آغاز می شود. «نقاط آغازین» این روند را رمان‌های نویسنده گواتمالایی میگل آنجل آستوریاس («رئیس‌جمهور ارشد»، 1946) و آلجو کارپنتیر کوبایی («پادشاهی زمین»، 1949) می‌دانند. آستوریاس و کارپنتیر، زودتر از سایر نویسندگان، یک عنصر فولکلور-داستانی را وارد روایت کردند، شروع به پرداختن آزادانه به زمان روایت کردند، سعی کردند سرنوشت مردمان خود را درک کنند، ملی را با جهانی، حال را با گذشته مرتبط کنند. آنها را بنیانگذاران "رئالیسم جادویی" می دانند - "روندی اصیل که از نظر محتوا و شکل هنری، روش خاصی برای دیدن جهان است که بر اساس ایده های اسطوره ای عامیانه است. این نوعی آمیختگی ارگانیک از واقعی و داستانی، روزمره و افسانه ای، عروضی و معجزه آسا، ادبی و فولکلور است» [مامونتوف 1983: 28].

در عین حال، در آثار محققان معتبر ادبیات آمریکای لاتین مانند I. Terteryan، E. Belyakova، E. Gavron، این تز اثبات شده است که اولویت در ایجاد "رئالیسم جادویی"، آشکار کردن "آگاهی اسطوره ای" آمریکای لاتین است. " متعلق به خورخه آمادو است، که قبلاً در آثار اولیه خود، در رمان های اولین چرخه بیان - "Zhubiaba" (1935)، "دریای مرده" (1936)، "Captains of the Sand" (1937)، و بعدها در کتاب "لوئیس کارلوس پرستس" (1951) - ترکیبی از فولکلور و زندگی گذشته و حال برزیل، افسانه را به خیابان های یک شهر مدرن منتقل کرد، آن را در هیاهوی زندگی روزمره شنید، شجاعانه از فولکلور برای آشکار کردن نیروهای معنوی استفاده کرد. برزیلی مدرن، به ترکیب اصول ناهمگونی مانند آگاهی مستند و اسطوره ای، فردی و عامیانه متوسل شد [Terteryan 1983; Gavron 1982: 68; Belyakova 2005].

کارپنتیر در پیشگفتار رمان «پادشاهی زمین»، با تشریح مفهوم «واقعیت شگفت‌انگیز»، نوشت که واقعیت رنگارنگ آمریکای لاتین، «دنیای واقعی معجزه‌آسا» است و تنها کافی است قادر به نمایش آن در کلمه هنری است. به گفته کارپنتیر شگفت انگیز است: «بکر بودن طبیعت آمریکای لاتین، ویژگی های روند تاریخی، ویژگی وجودی، عنصر فاوستی در شخص سیاهپوست و سرخپوست، خود کشف این قاره، که در واقعیت اخیر است و معلوم شده است که نه فقط یک کشف، بلکه یک مکاشفه، اختلاط مثمر ثمری از نژادها است که فقط در این زمین ممکن شده است» [Carpentier 1988: 35].

"رئالیسم جادویی" که امکان تجدید بنیادی نثر آمریکای لاتین را فراهم کرد، به شکوفایی ژانر رمان کمک کرد. کارپنتیر وظیفه اصلی «رمان نویس جدید» را در خلق تصویری حماسی از آمریکای لاتین می دانست که «همه زمینه های واقعیت» را ترکیب می کرد: «سیاسی، اجتماعی، نژادی و قومی، فولکلور و آیین ها، معماری و نور، ویژگی های خاص فضا و زمان". کارپنتیر در مقاله «مشکلات رمان مدرن آمریکای لاتین» می‌نویسد: «سیمان کردن، محکم کردن همه این زمینه‌ها»، «جوشیدن پلاسمای انسانی» و از این رو تاریخ، وجود عامیانه کمک خواهد کرد. بیست سال بعد، فرمول مشابهی برای یک رمان "کل"، "یکپارچه" که "با هیچ یک از طرفین واقعیت، بلکه با واقعیت به عنوان یک کل توافق می کند" پیشنهاد کرد. او برنامه "واقعاً شگفت انگیز" را در کتاب اصلی خود - رمان صد سال تنهایی (1967) به خوبی اجرا کرد.

بنابراین، اصول اساسی زیبایی شناسی رمان آمریکای لاتین در مرحله جدیدی از توسعه آن، درک چند صدایی از واقعیت، رد یک تصویر جزمی از جهان است. همچنین قابل توجه است که رمان نویسان «جدید»، بر خلاف پیشینیان خود، به روانشناسی، درگیری های درونی، سرنوشت فردی فردی که اکنون به مرکز جهان هنری رفته است، علاقه مند هستند. به طور کلی، نثر جدید آمریکای لاتین «نمونه ای از ترکیبی از طیف گسترده ای از عناصر، سنت ها و روش های هنری است. در آن، اسطوره و واقعیت، اصالت فاکتوگرافی و فانتزی، جنبه های اجتماعی و فلسفی، آغازهای سیاسی و غنایی، "خصوصی" و "عمومی" - همه اینها در یک کل ارگانیک ادغام شدند" [Belyakova 2005].

در دهه 1950 تا 1970، روندهای جدید در نثر آمریکای لاتین در آثار نویسندگان بزرگی مانند خورخه آمادو برزیلی، خورخه لوئیس بورخس و خولیو کورتاسار آرژانتینی، گابریل گارسیا مارکز کلمبیایی، کارلوس فوئنتس مکزیکی، ونزوئلایی توسعه بیشتری یافت. میگل اوترا سیلوا، ماریو بارگاس یوسا پرویی، خوان کارلوس اونتی اروگوئه ای و بسیاری دیگر. به لطف این کهکشان نویسندگان، که آنها را خالقان "رمان جدید آمریکای لاتین" می نامند، نثر آمریکای لاتین به سرعت در سراسر جهان محبوبیت زیادی پیدا کرد. اکتشافات زیبایی‌شناختی نثر نویسان آمریکای لاتین بر رمان اروپای غربی تأثیر گذاشت، رمانی که دوران بحرانی را پشت سر می‌گذاشت و در زمان شکوفایی آمریکای لاتین که در دهه 1960 آغاز شد، به گفته بسیاری از نویسندگان و منتقدان، در آستانه رونق بود. "مرگ".

ادبیات آمریکای لاتین تا به امروز با موفقیت به پیشرفت خود ادامه می دهد. جایزه نوبل به جی. میسترال (1945)، میگل آستوریاس (1967)، پی. نرودا (1971)، جی. گارسیا مارکز (1982)، شاعر و فیلسوف اکتاویو پاز (1990)، نثرنویس خوزه ساراماگو (1998) اهدا شد. .

این متن یک مقدمه است.برگرفته از کتاب فرهنگ هنری جهان. قرن XX. ادبیات نویسنده Olesina E

پدیده بازی مقوله جهانی زندگی این بازی مانند اسطوره در فیلسوفان، فرهنگ شناسان، روان شناسان و نویسندگان قرن بیستم تداعی می کند. علاقه شدید این تحقیق به تحلیل نقش بازی در زندگی انسان و اهمیت آن برای جامعه و فرهنگ می پردازد (E. Berne,

از کتاب انشا نویسنده Shalamov Varlam

پدیده "ادبیات روسی در خارج از کشور" ساعت اخوان المسلمین. ساعت یتیمان جهان. M. I. Tsvetaeva. یک ساعت برای این کلمات وجود دارد ...

از کتاب راز باسکرویل نویسنده کلوگر دانیل

<О «новой прозе»>پیش نویس های خشن مقاله "درباره نثر". در نثر جدید، به جز هیروشیما، پس از سلف سرویس در آشویتس و سرپنتیننایا در کولیما، پس از جنگ ها و انقلاب ها، هر چیزی که تعلیمی است رد می شود. هنر حق موعظه ندارد. هیچ کس نمی تواند، حق ندارد

از کتاب حکایت نثر. تأملات و تحلیل نویسنده اشکلوفسکی ویکتور بوریسوویچ

از کتاب تاریخ ادبیات روسیه قرن نوزدهم. قسمت 1. 1800-1830s نویسنده لبدف یوری ولادیمیرویچ

برگرفته از کتاب خواندن معصومانه نویسنده کوستیرکو سرگئی پاولوویچ

پدیده هنری پوشکین. همانطور که قبلاً اشاره کردیم ، شرط لازم برای ورود ادبیات جدید روسی به مرحله بلوغ توسعه آن ، شکل گیری یک زبان ادبی بود. تا اواسط قرن هفدهم، اسلاو کلیسایی چنین زبانی در روسیه بود. اما از زندگی

برگرفته از کتاب نظریه ادبیات نویسنده پاولیچکو سولومیا

پدیده ریشارد کاپوچینسکی ریزارد کاپوچینسکی. امپراتور شاهین شاه / ترجمه از لهستانی توسط S. I. Larin. M.: نسخه های اروپایی، 2007 انتشار زیر یک جلد از دو کتاب که قبلاً به جدیدترین آثار کلاسیک تبدیل شده اند - "امپراطور" و "شاهین شاه" (برای اولین بار به زبان روسی) - دلیلی به ما می دهد.

از کتاب پدیده داستان نویسنده اسنگوف سرگئی الکساندرویچ

روان رنجوری به عنوان یک پدیده فرهنگ fin de siócle روان رنجوری در این دوره قدرتمندتر شده است و جزء ضروری مدرنیته است. روان رنجور مانند ویراز به انحطاط، جدیدترین تمدن، در آغوش گرفت. زبان فرانسه به ویژه مورد قدردانی قرار می گیرد

برگرفته از کتاب ادبیات جمعی قرن بیستم [کتاب درسی] نویسنده چرنیاک ماریا الکساندرونا

سرگئی اسنگوف یک پدیده فوق العاده نام سرگئی الکساندرویچ اسنگوف نیازی به توصیه ندارد. طرفداران داستان های علمی تخیلی روسیه به خوبی از آثار او آگاه هستند، رمان "مردم مانند خدایان" تبدیل به یک فرقه برای بیش از یک نسل از خوانندگان شده است. اخیراً، در حین مرتب سازی آرشیو MPF WTO، I

برگرفته از کتاب ادبیات خارجی قرن بیستم. 1940-1990: راهنمای مطالعه نویسنده لوشاکوف الکساندر گنادیویچ

پدیده ادبیات داستانی زنان «چرا ناشران و منتقدان داوطلبانه یا ناخواسته نثر زنانه را با حصاری ظریف محصور می کنند؟ منتقد O. Slavnikova می پرسد. - نه چون خانم ها ضعیف تر از آقایان می نویسند. فقط در این ادبیات نشانه های ثانویه همه یکسان است

از کتاب ام گورباچف ​​به عنوان یک پدیده فرهنگ نویسنده واتسورو وادیم ارازموویچ

«رئالیسم جادویی» در نثر آمریکای لاتین (طرح کولوکیوم) I. پیشینه اجتماعی-تاریخی و زیبایی‌شناختی شکوفایی آمریکای لاتین در اروپای پس از جنگ. ویژگی های مسیر تاریخی توسعه آمریکای لاتین و ابراز وجود ملی

از کتاب مقالات سالهای مختلف نویسنده واتسورو وادیم ارازموویچ

مبحث 10 پست مدرنیسم به عنوان یک پدیده زیباشناختی ادبیات مدرن (Colloquium) PLAN OF THE COLOQUIUM. پست مدرنیسم به عنوان یک پدیده فرهنگی یک سوم پایانی قرن بیستم.1. مفهوم «پست مدرنیسم» در علم مدرن.1.1. پست مدرنیسم، جهت گیری پیشرو مدرن است

از کتاب 100 قهرمان بزرگ ادبی [همراه با تصویر] نویسنده ارمین ویکتور نیکولایویچ

م. گورباچف ​​به عنوان یک پدیده فرهنگ «... به نظر من وقت آن رسیده است که هاله نوعی تقدس و شهادت و عظمت را از چهره گورباچف ​​پاک کنیم. این یک کارگر معمولی حزب است که به دلیل شرایط به تاریخ پیوست و در فروپاشی دولت بزرگ شوروی نقش داشت.

از کتاب سنتز کل [به سوی شعری نو] نویسنده فاتیوا ناتالیا الکساندرونا

از کتاب نویسنده

قهرمانان ادبیات آمریکای لاتین دونا فلور زن جوانی در باهیا زندگی می کرد که مورد احترام همه همسایگانش بود، معشوقه مدرسه آشپزی عروس های آینده "طعم و هنر" Dona Floripedes Paiva Guimaraens، یا به عبارت ساده تر - دونا فلور. او با یک آزاده، قمارباز و

از کتاب نویسنده

فصل 2. پدیده نثر نابوکوف[**]

BBK 83.3 (2 شبنم = روسیه)

آناستازیا میخایلوونا کراسیلنیکووا،

دانشجوی کارشناسی ارشد، دانشگاه صنعتی و طراحی دولتی سنت پترزبورگ (سن پترزبورگ، روسیه)، ایمیل: [ایمیل محافظت شده]

ادبیات آمریکای لاتین در انتشارات کتاب روسی

ادبیات آمریکای لاتین در سراسر جهان محبوب است، تاریخچه انتشار آن در روسیه به 80 سال قبل باز می گردد و در این مدت تجربیات ویراستاری زیادی انباشته شده است که نیاز به تجزیه و تحلیل دارد. این مقاله دلایل ظهور اولین نسخه های ادبیات آمریکای لاتین در اتحاد جماهیر شوروی، تغییر در انتخاب نویسندگان، تیراژ، آماده سازی دستگاه انتشارات در دوران شوروی و پرسترویکا و همچنین وضعیت انتشار را در نظر می گیرد. ادبیات آمریکای لاتین در روسیه مدرن از نتایج کار می توان در تهیه نسخه های جدید نویسندگان آمریکای لاتین استفاده کرد و همچنین می تواند مبنایی برای مطالعه علاقه خواننده به ادبیات آمریکای لاتین در روسیه باشد. این مقاله در مورد علاقه مداوم خوانندگان به ادبیات آمریکای لاتین نتیجه گیری می کند و راه های مختلفی را پیشنهاد می کند که انتشار آن می تواند توسعه یابد.

کلیدواژه: ادبیات آمریکای لاتین، انتشار کتاب، تاریخ انتشار، ویرایش.

آناستازیا میخایلوونا کراسیلنیکووا،

دانشجوی کارشناسی ارشد، خیابان. دانشگاه صنعتی و طراحی دولتی پترزبورگ (سن پترزبورگ، روسیه)، ایمیل: [ایمیل محافظت شده]

ادبیات آمریکای لاتین در انتشارات کتاب روسی

ادبیات آمریکای لاتین در سراسر جهان محبوب است، تاریخ انتشار آن در روسیه 80 سال است، در این مدت تجربه بزرگ ویرایش انباشته شد که نیاز به تجزیه و تحلیل دارد. این مقاله به دلایل ظهور اولین انتشارات ادبیات آمریکای لاتین در اتحاد جماهیر شوروی، تغییرات در انتخاب نویسندگان، تعداد نسخه‌های چاپی و ویرایش ثانویه نشریات در دوره شوروی و همچنین دولت می‌پردازد. انتشار ادبیات آمریکای لاتین در روسیه مدرن. نتایج این تحقیق می تواند در تهیه مقالات جدید نویسندگان آمریکای لاتین و همچنین مبنایی برای تحقیق در مورد علاقه خواننده به ادبیات آمریکای لاتین در روسیه باشد.این مقاله نتیجه می گیرد که علاقه خواننده به ادبیات آمریکای لاتین قوی است و چندین پیشنهاد را ارائه می دهد. راه هایی که انتشار ادبیات آمریکای لاتین می تواند توسعه یابد.

کلیدواژه: ادبیات آمریکای لاتین، انتشار کتاب، تاریخ انتشار، ویرایش.

ادبیات آمریکای لاتین در اواسط قرن بیستم خود را به تمام جهان اعلام کرد. دلایل محبوبیت رمان "جدید" آمریکای لاتین بسیار است. علاوه بر مسائل فرهنگی، دلایل اقتصادی هم داشت. فقط در دهه 30. در قرن گذشته، سیستم گسترده ای از انتشار کتاب و مهمتر از همه، توزیع کتاب در آمریکای لاتین ظاهر شد. تا آن لحظه، اگر چیز جالبی ظاهر می شد، هیچ کس در مورد آن نمی دانست: کتاب ها فراتر از مرزهای قاره - فراتر از مرزهای یک کشور جداگانه - نمی رفتند.

با این حال، با گذشت زمان، مجلات ادبی و مؤسسات انتشاراتی شروع به ظهور کردند. به لطف بزرگترین انتشارات آرژانتینی Suamericana، بسیاری از نویسندگان شهرت یافتند: به عنوان مثال، از این انتشارات

شهرت جهانی گارسیا مارکز آغاز شد. یکی از کانال هایی که ادبیات آمریکای لاتین از طریق آن به اروپا نفوذ کرد، البته اسپانیا بود: «در اینجا جا دارد تاکید کنیم که در آن زمان، علیرغم فعالیت انتشارات Suamericana، اسپانیا یا بهتر است بگوییم بارسلون بود. که تمام فرآیندهایی را که در ادبیات اتفاق افتاد را دنبال کرد و به عنوان ویترینی برای نویسندگان دوره شکوفایی عمل کرد، که بیشتر آنها توسط انتشارات Seik-Barral منتشر شد، که از این نظر موقعیت پیشرو داشت. برخی از نویسندگان برای مدت طولانی در این شهر زندگی کردند: گارسیا مارکز، بارگاس یوسا، دونوسو، ادواردز، بروس اکنیکه، بندتی و در نهایت اونتی. نقش کتابخانه Pre-myo Brive که توسط این انتشارات بارسلون تأسیس شده است نیز مهم است: از آنجایی که در اسپانیا

© A. M. Krasilnikova، 2012

هیچ نویسنده قابل توجهی وجود نداشت، برندگان از کشورهای اسپانیایی زبان انتخاب شدند (برندگان این جایزه معتبر وارگاس یوسا، کابررا اینفانته، هارولدو کونتی، کارلوس فو انتوس بودند). بسیاری از نویسندگان آمریکای لاتین سفرهای زیادی کردند، برخی از آنها مدتی در اروپا زندگی کردند. بنابراین خولیو کورتازار 30 سال در پاریس زندگی کرد و انتشارات فرانسوی گالیمار نیز به گسترش ادبیات آمریکای لاتین کمک کرد.

اگر همه چیز در مورد اروپا کم و بیش روشن باشد: پس از ترجمه، کتاب شناخته شد و به سایر زبان های اروپایی ترجمه شد، پس با نفوذ ادبیات آمریکای لاتین به اتحاد جماهیر شوروی، وضعیت بسیار پیچیده تر می شود. به رسمیت شناختن اروپا از این یا آن نویسنده برای اتحاد جماهیر شوروی معتبر نبود، بلکه برعکس - تأیید دشمنان ایدئولوژیک به سختی می تواند تأثیر مثبتی بر سرنوشت انتشارات نویسنده در اتحاد جماهیر شوروی داشته باشد.

با این حال، این بدان معنا نیست که اسپانیایی ها ممنوع شده بودند. اولین نسخه کتاب در سال 1932 منتشر شد - این رمان "تنگستن" سزار والهو بود - اثری در روح رئالیسم سوسیالیستی. انقلاب اکتبر چشمان نویسندگان آمریکای لاتین را به اتحاد جماهیر شوروی گره زد: «در آمریکای لاتین، جنبش های چپ گرای کمونیستی به طور مستقل و عملاً بدون فرستادگان اتحاد جماهیر شوروی شکل گرفت، و ایدئولوژی چپ موقعیت های ویژه ای را در میان خلاقان اشغال کرد. روشنفکران." سزار والهو سه بار - در سالهای 1928، 1929 و 1931 - از اتحاد جماهیر شوروی بازدید کرد و برداشت های خود را در روزنامه های پاریس به اشتراک گذاشت: "شاعر با انگیزه اشتیاق، اشتیاق و صمیمیت، از دستاوردهای سوسیالیسم با فشار تبلیغاتی و جزم گرایی دفاع می کند، گویی که وام گرفته از صفحات روزنامه پراودا » .

یکی دیگر از حامیان اتحاد جماهیر شوروی پابلو نرودا بود که مترجم الا براگینسکایا درباره او گفت: «نرودا یکی از آن شخصیت‌های نمایشی بزرگ قرن بیستم است.<...>که دوستان ایدئولوژیک اتحاد جماهیر شوروی شدند و به روشی نامفهوم و مرگبار از فریب خوردن، مانند بسیاری از همتایان خود در کشور ما، خوشحال بودند و آنچه را که آرزوی دیدنشان را داشتند، با ما دیدند. کتاب‌های نرودا از سال 1939 تا 1989 به طور فعال در اتحاد جماهیر شوروی منتشر شد.

با این حال، قاعدتاً نمی‌توان آنها را با آثار نمونه رئالیسم سوسیالیستی شناسایی کرد، اما دیدگاه‌های سیاسی نویسندگان آنها امکان انتشار چنین آثاری را برای مترجمان و ویراستاران فراهم کرد. در این زمینه، خاطرات L. Ospovat، که اولین کتاب را به زبان روسی در مورد کار نرودا نوشت، بسیار گویای است: "وقتی از او پرسیدند که آیا می توان او را رئالیست سوسیالیست نامید، شاعر شیلی پوزخندی زد و با درک گفت:" شما واقعا به آن نیاز دارید، پس می توانید.

اگر در دهه های 30 و 40 فقط چند نشریه منتشر شد، در دهه 50 بیش از 10 کتاب از نویسندگان آمریکای لاتین منتشر شد و سپس این تعداد افزایش یافت.

اکثر نشریاتی که در دوره شوروی تهیه شده اند با تهیه با کیفیت بالا متمایز می شوند. در رابطه با ادبیات آمریکای لاتین، این موضوع از دو جهت حائز اهمیت است. اولاً، واقعیت‌های آمریکای لاتین که برای خواننده شوروی ناشناخته و بنابراین غیرقابل درک است، نیاز به توضیح دارد. و ثانیاً، فرهنگ آمریکای لاتین به عنوان یک کل با مفهوم "فرانفرهنگی" ارائه شده توسط انسان شناس کوبایی، فرناندو اورتیز، مشخص می شود، "... که به معنای جذب یک فرهنگ توسط فرهنگ دیگر یا وارد کردن عناصر بیگانه به یکی از فرهنگ ها نیست. آنها از دیگری، اما ظهور در نتیجه تعامل فرهنگی یک فرهنگ جدید است. در عمل، این بدان معنی است که هر نویسنده آمریکای لاتین در آثار خود به میراث فرهنگی جهانی روی می آورد: آثار نویسندگان و فیلسوفان اروپایی، حماسه جهانی، جزمات مذهبی، آن را بازاندیشی می کند و دنیای خود را می آفریند. این ارجاع به آثار مختلف نیازمند تفسیر بینامتنی است.

اگر تفسیر بینامتنی در نشریات علمی مهم است، تفسیر واقعی یک نیاز ضروری برای هر نشریه انبوه است. اینها لزوماً نباید یادداشت باشند، یک مقاله مقدماتی نیز می تواند خوانندگان را برای آشنایی با اثر آماده کند.

نشریات شوروی را می توان به خاطر ایدئولوژیک بودن بیش از حد سرزنش کرد، اما آنها بسیار حرفه ای انجام شدند. مترجمان مشهور و منتقدان ادبی که علاقه زیادی به کار خود داشتند در تهیه این کتاب ها شرکت داشتند، بنابراین اغلب ترجمه های انجام شده در دوره شوروی اگرچه ناقص هستند، اما از بسیاری جهات بر ترجمه های بعدی برتری دارند. همین امر در مورد

نظرات. مترجمان مشهوری مانند E. Braginskaya، M. Bylinkina، B. Dubin، V. Stolbov، I. Terteryan، V. Kuteishchikova، L. Sinyanskaya و دیگران بر روی نسخه های نویسندگان آمریکای لاتین کار کردند.

آثار بیش از سی نویسنده آمریکای لاتین به روسی ترجمه و در نسخه های جداگانه منتشر شده است. بیشتر نویسندگان را دو یا سه کتاب نشان می دهند، به عنوان مثال، آگوستو روآ باستوس، نویسنده رمان معروف ضد دیکتاتوری I, Supreme، تنها دو کتاب در اتحاد جماهیر شوروی منتشر کرد: پسر انسان (M.، 1967). ) و من اعلی» (م.، 1980). با این حال، نویسندگانی هستند که تا به امروز به چاپ خود ادامه می دهند، به عنوان مثال اولین کتاب خورخه آمادو در سال 1951 و آخرین کتاب در سال 2011 منتشر شد. آثار او شصت سال است که بدون وقفه قابل توجهی منتشر شده اند. اما تعداد کمی از این نویسندگان وجود دارد: میگل آنجل آستوریاس در 1958-2003 در اتحاد جماهیر شوروی و روسیه، ماریو بارگاس یوسا در 1965-2011، آلخو کارپنتیر در 1968-2000، گابریل گارسیا مارکز در 1971-2017-2012 در جولی منتشر شد. 2011، کارلوس فوئنتس در 1974-2011، خورخه لوئیس بورخس در سال های 1984-2011، بیوی کاسارس در سال های 1987-2010.

اصل انتخاب نویسندگان اغلب نامشخص است. البته اول از همه، نویسندگان «بوم» منتشر شدند، اما تاکنون همه آثارشان ترجمه نشده و حتی از همه نویسندگان دور است. بنابراین، لوئیس هارس وارد جریان اصلی شد؛ گفتگو با نویسندگان آمریکای لاتین، که اولین اثری است که مفهوم «رونق» ادبیات آمریکای لاتین را شکل داد، شامل ده نویسنده است. 9 مورد از آنها به روسی ترجمه و منتشر شده است، در حالی که آثار خوان گیماراس روزا به روسی ترجمه نشده باقی مانده است.

خود "رونق" در دهه 60 اتفاق افتاد ، در حالی که انتشارات نویسندگان آمریکای لاتین در اتحاد جماهیر شوروی ، همانطور که قبلاً ذکر شد ، خیلی زودتر ظاهر شد. پیش از رمان "جدید" پیشرفتی طولانی وجود داشت. قبلاً در نیمه اول قرن XX. نویسندگان ارجمندی مانند خورخه لوئیس بورخس، خورخه آمادو، با پیش بینی "رونق" کار کرد. البته بیشتر توسط نویسندگان قرن بیستم منتشر شده است، اما نه تنها. بنابراین، در سال 1964، اشعاری از شاعر برزیلی قرن 18 به روسی ترجمه و منتشر شد. توماس آنتونیو گونزاگا.

جوایز دیگری که به او اهدا شد. در میان نویسندگان آمریکای لاتین، شش برنده جایزه نوبل وجود دارد: گابریلا میسترال (1945)، میگل آنجل آستوریاس روزالس (1967)، پابلو نرودا (1971)، گابریل گارسیا مارکز (1982)، اکتاویو پاز (1990)، ماریو بارگاس یوسا (2010). ). همه آنها به روسی ترجمه شده اند. با این حال، کار گابریلا میسترال تنها با دو کتاب ارائه شده است که اکتاویو پاز چهار تای آنها را منتشر کرد. این را می توان قبل از هر چیز با این واقعیت توضیح داد که شعر اسپانیایی زبان عموماً در روسیه از محبوبیت کمتری نسبت به نثر برخوردار است.

در دهه 80، نویسندگان ممنوعه ای که دیدگاه های کمونیستی را نداشتند ظاهر شدند. در سال 1984، اولین نسخه خورخه لوئیس بورخس ظاهر شد.

اگر تا دهه 1990 تعداد انتشارات نویسندگان آمریکای لاتین به طور پیوسته در حال افزایش بود (بیش از 50 کتاب در دهه 1980 منتشر شد)، پس در دهه 1990 کاهش محسوسی در همه چیز مشاهده شد: تعداد انتشارات به شدت کاهش یافت، تیراژ کاهش یافت و عملکرد چاپ کتاب بدتر شد. در نیمه اول دهه 90، تیراژهای 50، 100 هزار، آشنا به اتحاد جماهیر شوروی، هنوز امکان پذیر بود، در نیمه دوم، تیراژها پنج، ده هزار بود و تا به امروز نیز باقی مانده است.

در دهه 90. یک ارزیابی مجدد شدید از ارزش ها وجود دارد: تنها تعداد کمی از نویسندگان باقی مانده اند که همچنان به طور فعال منتشر می شوند. مجموعه آثار مارکز، کورتاسار، بورخس ظاهر می شود. اولین آثار گردآوری شده بورخس که در سال 1994 منتشر شد (ریگا: پولاریس) با سطح آماده سازی نسبتاً بالایی متمایز می شود: شامل تمام آثار ترجمه شده در آن زمان و همراه با تفسیر مفصل بود.

برای بازه زمانی 1991 تا 1998، تنها 19 عنوان کتاب منتشر شد و همین تعداد تنها در سال 1999 منتشر شد. سال 1999 منادی دهه 2000 بود، زمانی که افزایش بی سابقه ای در تعداد انتشارات مشاهده شد: در دوره 2000 تا 2009. بیش از 200 کتاب از نویسندگان آمریکای لاتین منتشر شده است. با این حال، تیراژ کل به طور غیرقابل مقایسه ای کمتر از دهه 80 بود، زیرا میانگین تیراژ در دهه 2000 پنج هزار نسخه بود.

مورد علاقه های دائمی مارکز و کورتاسار هستند. اثری که بیش از هر اثر دیگری از یک نویسنده آمریکای لاتین در روسیه منتشر شد، بی شک صد سال تنهایی است. بورخس و بارگاس یوسا به طور کاملاً فعال به انتشار ادامه می دهند. محبوبیت توسط

دومی با دریافت جایزه نوبل در سال 2010 تسهیل شد: در سال 2011، 5 کتاب او بلافاصله منتشر شد.

نسخه های آغاز قرن بیست و یکم. با حداقل آمادگی متمایز می شود: به عنوان یک قاعده، هیچ مقاله یا نظر مقدماتی در کتاب وجود ندارد - ناشران ترجیح می دهند یک متن "برهنه" را منتشر کنند، بدون هر گونه دستگاه همراه. این به دلیل تمایل به کاهش هزینه انتشار و کاهش زمان تهیه آن است. نوآوری دیگر انتشار همان کتاب ها در طرح های مختلف - در سری های مختلف است. در نتیجه، یک توهم انتخاب وجود دارد: چندین نسخه از بازی کلاسیک در قفسه کتابفروشی وجود دارد، اما در واقع معلوم می شود که اینها همان ترجمه هستند، همان متن بدون مقاله مقدماتی و بدون نظر. می توان گفت که مؤسسات انتشاراتی بزرگ (AST، Eksmo) از نام ها و عناوین شناخته شده برای خوانندگان به عنوان برند استفاده می کنند و به آشنایی بیشتر خوانندگان با ادبیات آمریکای لاتین اهمیت نمی دهند.

موضوع دیگری که باید به آن پرداخت، تأخیر چندین ساله در انتشار آثار است. در ابتدا، بسیاری از نویسندگان شروع به انتشار در اتحاد جماهیر شوروی کردند، زمانی که آنها قبلاً به شهرت جهانی رسیده بودند. بنابراین "صد سال تنهایی" در سال 1967 در آرژانتین و در سال 1971 در اتحاد جماهیر شوروی منتشر شد و این اولین کتاب مارکز در روسیه بود. چنین تاخیری برای انتشار همه آمریکایی های لاتین معمول است ، اما برای اتحاد جماهیر شوروی عادی بود و توسط سازمان پیچیده انتشار کتاب توضیح داده شد. با این حال، خیلی بعد، حتی زمانی که نویسندگان در روسیه به خوبی شناخته شده بودند و آثار جدیدی خلق کردند، تأخیر در انتشار رخ داد: بنابراین آخرین رمان کورتازار، خداحافظ، رابینسون، در سال 1995 نوشته شد، اما تنها در سال 2001 در روسیه منتشر شد.

در همان زمان، آخرین رمان مارکز "به یاد فاحشه های غمگین من" که در سال 2004 به زبان اسپانیایی منتشر شد، یک سال بعد - در سال 2005 در روسیه منتشر شد. همین اتفاق در مورد رمان "ماجراهای یک دختر بد" اثر وارگاس یوسا نیز رخ داد. در سال 2006 و در سال 2007 در روسیه منتشر شد. با این حال، رمان "بهشت در گوشه دیگر" از همان نویسنده، که در سال 2003 نوشته شد، هرگز ترجمه نشد. علاقه ناشران به آثار آغشته به اروتیسم با تلاش برای اضافه کردن رسوایی به کار نویسندگان، برای جلب توجه خوانندگان ناآماده توضیح داده می شود. اغلب، این رویکرد منجر به ساده سازی مشکل، ارائه نادرست آثار می شود.

این واقعیت که علاقه به ادبیات آمریکای لاتین حتی بدون گرم کردن مصنوعی ناشران ادامه دارد، ظاهر کتاب‌هایی از نویسندگانی است که در اتحاد جماهیر شوروی منتشر نشده‌اند. برای مثال، این نویسنده اوایل قرن بیستم است. لئوپولدو لوگونس; دو نویسنده ای که ظهور رمان "جدید" آمریکای لاتین را پیش بینی می کردند - خوان خوزه آرئولا و خوان رولفو. شاعر اکتاویو پاز و نثرنویس ارنستو ساباتو - نویسندگان اواسط قرن بیستم. این کتاب ها همچنین توسط مؤسسات انتشاراتی که به طور دوره ای ادبیات آمریکای لاتین را منتشر می کردند (Amphora، ABC، Symposium، Terra Book Club)، و توسط کسانی که قبلاً هرگز به نویسندگان آمریکای لاتین علاقه مند نبودند (Makhaon) منتشر شدند. خانه).

امروزه ادبیات آمریکای لاتین در روسیه با آثار نثرنویسان (ماریو بارگاس یوسا، ارنستو ساباتو، خوان رولفو)، شاعران (گابریلا میسترال، اکتاویو پاز، لئوپولدو لوگونس)، نمایشنامه نویسان (امیلیو کاربالیدو، خولیو کورتازار) در روسیه ارائه می شود. اکثریت قریب به اتفاق نویسندگان اسپانیایی زبان هستند. تنها نویسنده فعال پرتغالی زبان خورخه آمادو است.

اولین انتشارات نویسندگان آمریکای لاتین در اتحاد جماهیر شوروی به دلایل ایدئولوژیک ایجاد شد - وفاداری نویسندگان به مقامات کمونیستی، اما به لطف این، خوانندگان شوروی دنیای ادبیات آمریکای لاتین را کشف کردند و عاشق آن شدند، که این مورد تأیید است. این واقعیت که آمریکایی های لاتین همچنان به طور فعال در روسیه مدرن چاپ می شوند.

در سالهای اتحاد جماهیر شوروی، بهترین ترجمه ها و تفسیرهای آثار آمریکای لاتین ایجاد شد، با پرسترویکا، توجه بسیار کمتری به تهیه نشریات معطوف شد. انتشارات با مشکل جدیدی برای کسب درآمد برای آنها مواجه شدند که در رابطه با آن رویکرد انتشار کتاب به طور کامل تغییر کرد، از جمله تغییرات در انتشار ادبیات آمریکای لاتین: اولویت به انتشارات انبوه با حداقل آمادگی داده شد.

امروزه، نسخه های چاپی با کتاب های الکترونیکی که به طور فزاینده ای محبوب هستند رقابت می کنند. متن تقریباً هر اثر منتشر شده را می توان به صورت رایگان از اینترنت دانلود کرد، بنابراین بعید است که ناشران بتوانند بدون تغییر استراتژی خود در تهیه کتاب وجود داشته باشند. یکی از راه ها بهبود عملکرد چاپ، انتشار نسخه های انحصاری گران قیمت است. بنابراین،

به عنوان مثال، انتشارات ویتا نوا در سال 2011 یک نسخه لوکس جلد چرمی از صد سال تنهایی اثر گابریل مارکز را منتشر کرد. راه دیگر تولید نشریات با کیفیت بالا با ساختاری دقیق و راحت است

ما کتابی را به خوانندگان پیشنهاد می کنیم که شامل آثار بنیانگذاران مدرنیسم آمریکای لاتین - لئوپولدو لوگونس آرژانتینی (1874-1938) و نیکاراگوئه روبن داریو (1867-1916) است. آنها در بوئنوس آیرس در دفتر یک روزنامه محلی ملاقات کردند و دوستی بین آنها شکل گرفت که تا زمان مرگ داریو ادامه داشت.

کار هر دو تحت تأثیر کار ادگار پو قرار گرفت و در نتیجه ژانر جدیدی از آثار ادبی بوجود آمد - داستانی خارق العاده. مجموعه‌ای که در دست دارید حاوی متن کامل و غیراقتباسی داستان‌های لوگونس و داریو، همراه با تفاسیر مفصل و یک فرهنگ لغت است.

داستان باورنکردنی و غم انگیز ارندیرا بیگناه و مادربزرگ سنگدلش (تلفیقی)

گابریل گارسیا مارکز نثر کلاسیکداده وجود ندارد

داستان‌های این مجموعه به دوره «بالغ» کار نویسنده بزرگ آمریکای لاتین اشاره دارد، زمانی که او قبلاً در سبک رئالیسم جادویی به کمال رسیده بود که او را تجلیل کرد و به نوعی «کارت تلفن» او تبدیل شد. جادو یا گروتسک می تواند خنده دار - یا ترسناک، نقشه ها - جذاب یا بسیار متعارف باشد.

اما معجزه‌آسا یا هیولا همواره بخشی از واقعیت می‌شود - اینها قوانین بازی است که نویسنده تعیین می‌کند و خواننده با لذت از آنها پیروی می‌کند.

کتابچه راهنمای خودآموز زبان اسپانیایی ویرایش دوم، تصحیح شد. و اضافی آموزش نرم افزار رایگان

نادژدا میخایلوونا شیدلوفسایا ادبیات آموزشی تحصیلات حرفه ای

این کتاب درسی بر شکل گیری مهارت های ارتباطی به زبان اسپانیایی در چارچوب موضوعات اصلی واژگانی حوزه اجتماعی، کسب دانش دستوری و واژگانی لازم برای برقراری ارتباط موفق متمرکز است. متون انتخاب شده از آثار نویسندگان اسپانیایی و آمریکای لاتین، دیالوگ های گردآوری شده بر اساس برنامه های رادیویی، متون مطالعات منطقه ای با فرهنگ لغات فعال، تفسیر واژگانی و دستوری همراه است و وضعیت فعلی زبان اسپانیایی را منعکس می کند.

آنها به شما این امکان را می دهند که بر تکنیک خواندن مسلط شوید، اشکال دستوری را کار کنید، اظهارات کلیشه ای اصلی را یاد بگیرید و واکنش های گفتاری را به موقعیت های خاص زندگی توسعه دهید. ساختار واضح کتاب درسی و سیستم تمرین ها و تست ها با کلیدهای توسعه یافته توسط نویسندگان به توسعه شایستگی های زبانی اولیه کمک می کند.

تبعیدی ها کتاب خواندن اسپانیایی

هوراسیو کیروگا داستان ها Literatura clasica

هوراسیو کیروگا (1878-1937) - نویسنده اروگوئه ای که در آرژانتین زندگی می کرد، یکی از برجسته ترین نویسندگان آمریکای لاتین، استاد داستان کوتاه. متن کامل اقتباس نشده داستان ها را همراه با نظرات و فرهنگ لغت مورد توجه خوانندگان قرار می دهیم.

دختر پارتیزان

لویی دو برنیر رمان های عاشقانه معاصرغایب

لویی دو برنیر، نویسنده پرفروش ماندولین کاپیتان کورلی، سه گانه جادویی آمریکای لاتین، و رمان حماسی پرندگان بی بال، داستان عاشقانه تلخی را روایت می کند. او چهل ساله است، یک انگلیسی است، یک فروشنده دوره گرد بی اراده. زندگی او زیر اخبار رادیو و خروپف همسرش می گذرد و به طور نامحسوس به باتلاق تبدیل می شود.

او نوزده ساله است، او یک صرب است، یک فاحشه بازنشسته. زندگی او پر از اتفاقات است، اما او آنقدر از آنها خسته شده است که می خواهد بخوابد و هرگز بیدار نشود. او داستان هایی را برای او تعریف می کند - چه کسی می داند چقدر درست است؟ او پول پس انداز می کند، به امید اینکه روزی آن را بخرد.

شهریار و شهرزادش. به نظر می رسد که آنها عاشق یکدیگر هستند. آنها برای یکدیگر هستند - فرصتی نادر برای شروع دوباره. اما عشق چیست؟ او می‌گوید: «من خیلی وقت‌ها عاشق شدم، اما اکنون کاملاً خسته شده‌ام و معنی آن را نمی‌فهمم... هر بار که کمی متفاوت عاشق می‌شوی.

و سپس، کلمه "عشق" رایج شد. و باید مقدس و صمیمی باشد... همین الان این فکر به وجود آمد که عشق چیزی غیرطبیعی است که از طریق فیلم ها، رمان ها و ترانه ها شناخته می شود. چگونه عشق را از شهوت تشخیص دهیم؟ خب شهوت قابل درک است. پس شاید عشق شکنجه ای وحشیانه است که هوس اختراع کرده است؟ شاید پاسخ در صفحات کتاب جدید لوئیس دو برنیر نهفته باشد، نویسنده ای که دارایی گرانبها است: او شبیه هیچ کس نیست و تمام نوشته هایش شبیه هم نیستند.

رمز و راز پروژه WH

الکسی روستوفسف کارآگاهان جاسوسیداده وجود ندارد

الکسی الکساندرویچ روستوفتسف - سرهنگ بازنشسته که ربع قرن در سرویس اطلاعاتی اتحاد جماهیر شوروی خدمت کرد که از آن شانزده سال - در خارج از کشور. نویسنده، نویسنده بسیاری از کتاب ها و نشریات، عضو اتحادیه نویسندگان روسیه. در یکی از دره های عمیق کشور آمریکای لاتین Aurica که توسط خدا و مردم فراموش شده است، دشمنان قسم خورده بشریت یک مرکز فوق سری ساخته اند که در آن سلاح ها برای تضمین تسلط صاحبان آنها بر جهان ساخته می شود.

چند ساعت قبل از شکست خود، افسر اطلاعاتی شوروی موفق می شود راز شی Double-U-H را کشف کند.

شکارچی ارکیده. کتاب خواندن اسپانیایی

روبرتو آرلت داستان ها Prosa Moderna

مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه روبرتو آرلت (1900-1942)، نویسنده آرژانتینی «رده دوم» را به خوانندگان می‌رسانیم. نام او برای خواننده روسی تقریبا ناشناخته است. سه تایتان آمریکای لاتین - خورخه لوئیس بورخس، خولیو کورتاسار و گابریل گارسیا مارکز - با سایه‌های قدرتمند خود بیش از ده‌ها نام از نویسندگان برجسته و گاهی درخشان آمریکای جنوبی را پنهان کردند.

آرلت در آثارش به طرز سرکشی از سنت های «ادبیات خوب» طبقات متوسط ​​می شکند. ژانر کار او یک داستان غم انگیز و تراژیک است. او به زبان درشت حومه‌های پرولتری، زندگی پایین شهر را توصیف می‌کند. این کتاب حاوی متن کامل و غیراقتباسی داستان های کوتاه به همراه نظرات و فرهنگ لغت است.

این کتاب برای دانشجویان دانشگاه های زبان و همه دوستداران زبان و ادبیات اسپانیایی در نظر گرفته شده است.

جنوبگان

خوزه ماریا ویلاگرا ادبیات خارجی مدرنغایب

"خطبه الهام بخش ضد بشریت". "توانایی شگفت انگیز برای دیدن چیزی که وجود ندارد." منتقدان آمریکای لاتین با چنین کلماتی از این کتاب استقبال کردند. نویسنده شیلیایی خوزه ماریا ویلاگرا هنوز کاملاً جوان است و احتمالاً نه تنها سزاوار کلمات تملق آمیز است، بلکه به هر شکلی، "قطب جنوب" داستانی است که مردم را وادار به صحبت درباره او کرد.

قطب جنوب یک مدینه فاضله کلاسیک است. و مانند هر مدینه فاضله ای، این یک کابوس است. مردم از خوشحالی می میرند! چه چیزی می تواند ناامید کننده تر باشد؟ بهشت، در اصل، پایان دنیا نیز هست. به هر حال بهشت ​​روی زمین. این دنیایی است که در آن بدی وجود ندارد و بنابراین خیری وجود ندارد. و جایی که عشق از بی رحمی قابل تشخیص نیست.

با این حال، آیا واقعاً این همه فوق العاده است؟ با وجود جهت گیری آینده پژوهی، ایده اصلی این داستان این موضوع را ادامه می دهد که در واقع کل فرهنگ جهانی به آن اختصاص دارد: همه چیز در اطراف آن چیزی نیست که به نظر می رسد. همه چیز در اطراف ما فقط به نظر ما می رسد. و این در دنیای واقعی بسیار بیشتر از دنیای تخیلی صدق می کند.

شخصیت های این کتاب از خود سوالی می پرسند که از زمان افلاطون و ارسطو، مردم را دیوانه کرده است. چرا زندگی فقط برای ما به نظر می رسد؟ با این سوال فرار از غیرواقعی بودن آغاز می شود.

زبان اسپانیایی. دوره عمومی گرامر، واژگان و تمرین مکالمه. مرحله پیشرفته ویرایش دوم، Is

مارینا ولادیمیروا لاریونوا ادبیات آموزشی عزب. دوره آکادمیک

کتاب ادامه کتاب است [ایمیل محافظت شده]هوی Nivel B1. اسپانیایی با عناصر ارتباط تجاری برای دانش آموزان پیشرفته» توسط M. V. Larionova، N. I. Tsareva و A. Gonzalez-Fernandez. کتاب درسی به شما کمک می کند تا پیچیدگی های استفاده از کلمات اسپانیایی را درک کنید، نحوه استفاده صحیح از آنها را در موقعیت های مختلف ارتباطی به شما آموزش می دهد، شما را با ویژگی های سبک دستوری زبان آشنا می کند و همچنین هنر صحبت کردن را بهبود می بخشد.

متون متنوع و گیرا فرصتی را برای ارتباط با ادبیات مدرن اسپانیایی و آمریکای لاتین فراهم می کند که نویسندگان و شاعران شگفت انگیزی را به جهان هدیه کرد. کتاب درسی سومین کتاب از چهار کتاب تحت عنوان است [ایمیل محافظت شده] hoy، و خطاب به دانشجویان زبان و دانشگاه‌های غیرزبانی، دوره‌های زبان خارجی، طیف وسیعی از افراد علاقه‌مند به فرهنگ کشورهای اسپانیایی زبان و کسانی که به اصول دستور زبان اسپانیایی هنجاری تسلط دارند، می‌باشد.

درباره ادبیات و فرهنگ دنیای جدید

والری زمسکوف زبان شناسی پروپیله روسی

کتاب منتقد ادبی و فرهنگ شناس مشهور، استاد، دکترای علوم فیلولوژیکی والری زمسکوف، بنیانگذار مکتب روسی مطالعات بین رشته ای بشردوستانه آمریکای لاتین، تاکنون تنها مقاله تک نگاری در نقد ادبی روسیه را در مورد آثار کلاسیک قرن بیستم، برنده جایزه نوبل، نویسنده کلمبیایی گابریل گارسیا مارکز.

علاوه بر این، تاریخ فرهنگ و ادبیات "جهان دیگر" (بیان کریستف کلمب) - آمریکای لاتین از مبدا - "کشف" و "کنکیستا"، وقایع نگاری قرن شانزدهم بازسازی می شود. ، باروک کریول قرن هفدهم. (Juana Ines de la Cruz و دیگران) به ادبیات آمریکای لاتین قرن 19-21.

- دومینگو فاوستینو سارمینتو، خوزه هرناندز، خوزه مارتی، روبن داریو و رمان معروف آمریکای لاتین "جدید" (آلخو کارپنتیر، خورخه لوئیس بورخس و غیره). فصل‌های نظری به بررسی ویژگی‌های پیدایش فرهنگی در آمریکای لاتین می‌پردازد که بر اساس تعامل بین تمدنی، اصالت آفرینش فرهنگی آمریکای لاتین، نقش پدیده «تعطیلات»، کارناوال در این فرآیند، نوع خاصی از شخصیت خلاق آمریکای لاتین

در نتیجه، نشان داده شده است که در آمریکای لاتین، ادبیات، که دارای نقش خلاقانه خلاقانه است، آگاهی فرهنگی یک جامعه تمدنی و فرهنگی جدید، دنیای خاص خود را ایجاد کرده است. این کتاب برای منتقدان ادبی، فرهنگ شناسان، مورخان، فیلسوفان و همچنین خوانندگان عمومی در نظر گرفته شده است.

رفت سمت دریا رمز و راز پروژه WH

الکسی روستوفسف ادبیات تاریخیغایب

ما یک کتاب صوتی بر اساس آثار الکسی روستوفتسف (1934-2013)، یک سرهنگ بازنشسته که ربع قرن در سرویس اطلاعاتی شوروی خدمت کرده است، که 16 نفر از آنها در خارج از کشور، نویسنده، نویسنده کتاب ها و نشریات فراوان، خدمت شما عزیزان می رسانند. عضو اتحادیه نویسندگان روسیه.

"رفته به دریا" در شب 31 آگوست تا 1 سپتامبر 1983، مرگ یک بوئینگ کره جنوبی بر فراز دریای ژاپن، جهان را در آستانه فاجعه قرار داد. همه روزنامه های غربی از بربریت روس هایی که هواپیمای صلح آمیز را ساقط کردند فریاد زدند. برای سال‌ها، میشل برون، متخصص فرانسوی سوانح هوایی، تحقیقات مستقلی را در مورد شرایط این حادثه انجام داد.

آلکسی روستوفتسف نتیجه گیری های هیجان انگیز این تحقیق و استدلال برون را اساس داستان خود قرار داد. "راز پروژه WH" در یکی از دره های عمیق کشور آمریکای لاتین Aurica که توسط خدا و مردم فراموش شده است، دشمنان قسم خورده بشریت یک مرکز فوق سری ساخته اند که در آن سلاح در حال توسعه است تا از تسلط صاحبان آنها بر جهان اطمینان حاصل شود. جهان

بیشتر داستان‌ها می‌توانند هر گلچینی را زیبا کنند؛ در بهترین حالت، نویسنده به اوج فاکنر می‌رسد. والری داشفسکی در ایالات متحده و اسرائیل منتشر می شود. زمان نشان خواهد داد که آیا او به یک کلاسیک تبدیل خواهد شد، اما قبل از ما، بدون شک، استاد نثر مدرن است که به زبان روسی می نویسد.